Ringkasan Strauss si angkuh mawar. Jalan menuju diri Anda sendiri: "The Rosenkavalier" oleh Richard Strauss di Teater Bolshoi (17/06/2015)

Alexander Gusev
Mari kita mulai dengan fakta bahwa komposer Richard Strauss, seorang Jerman, tidak ada hubungannya dengan Johann Strauss, sebuah mahkota dengan campuran darah Yahudi. Ia lahir pada abad ke-19, tetapi karyanya berasal dari abad ke-20, salah satunya komponis terkenal yang mana dia. Dia menulis opera pertamanya - "Salome" dan "Electra" dengan cara ekspresif yang diucapkan: orkestra besar adalah warisan Wagner. Kedua opera tersebut berhasil hadir di panggung Rusia sebelum tahun 1914. Anda dapat membaca lebih lanjut tentang ini di memoar direktur Teater Kekaisaran Telyakovsky. Lebih jauh dalam karya Strauss, beberapa perubahan terjadi, dan sebagai hasilnya, sebuah opera muncul. Rosenkavalier yang dapat diterjemahkan dalam berbagai cara. Terjemahan yang diterima secara umum adalah "The Rosenkavalier". Sebenarnya, ini lebih tepat - "Cavalier with a Rose". Tapi ini tidak terlalu harmonis dan menyebabkan aliran sindiran dan lelucon. DI DALAM Akhir-akhir ini Rosenkavalier menjadi lebih populer.

Menurut plot, pahlawannya adalah seorang pemuda, utusan mempelai pria, yang harus datang ke mempelai wanita yang disebutkan dan mempersembahkan mawar perak simbolis. Ide karya ini lahir dari penyair Austria Hofmannsthal yang terpesona dengan ide stilisasi abad ke-18. Dia juga tertarik pada Strauss dengan idenya, yang, bagaimanapun, masuk secara musikal tidak mengikutinya. Dia tidak menghubungi musik XVIII berabad-abad, sebaliknya, memenuhi opera dengan musik akhir XIX abad - yaitu waltz.

Opera segera mendapat pujian besar. Telyakovsky ingin mementaskan itu, tetapi tidak punya waktu: pada tahun 1914, sebuah dekrit kekaisaran dikeluarkan yang melarang semua karya penulis Jerman di panggung Rusia. Dan kisah estetika ini, tentu saja, sama sekali tidak cocok untuk penonton Soviet. Meski tidak ada yang pernah menyangkal bahwa musik itu indah.

Harus dikatakan bahwa, terlepas dari kenyataan bahwa Richard Strauss jauh dari kehidupan sosial dan politik, di akhir usia 30-an ia menjadi semacam menteri kebudayaan di pemerintahan Hitler. Hal itu sangat mempengaruhi penampilan musiknya di tahun-tahun berikutnya. Secara khusus, di Uni Soviet dan di Israel.

Benar, ada pendapat bahwa Strauss menggunakan jabatannya untuk membantu musisi Yahudi. Dia berselisih dengan aparat ideologis Nazi tentang rekannya, penulis Stefan Zweig. Dan beberapa karyanya, yang sudah ditulis di usia 30-an, tidak terlalu bagus hidup yang bahagia. Jadi angkanya ambigu.

Ada sketsa aneh dari seorang ahli musik Amerika yang memasuki Jerman bersama dengan bagian dari tentara Amerika. Secara kebetulan, sebagian darinya adalah bagian dari kota tempat, seperti diketahui, Richard Strauss yang sudah lanjut usia tinggal bersama keluarganya. Ahli musik Amerika membuat, bertemu dengan komposer dan mencoba mewawancarainya - tepatnya untuk mengkonfirmasi sikap apatis Strauss. Atau bahkan lihat sentimen anti-Nazi-nya. Secara khusus, dia mengajukan pertanyaan - pernahkah sang komposer berpikir untuk beremigrasi dari Nazi Jerman? Jawabannya adalah: “Ya, Anda tahu, akhir-akhir ini kami memikirkannya. Makanannya menjadi buruk."

Jika kita berbicara tentang musik, Richard Strauss adalah salah satu dari orang-orang yang bertunangan, seperti yang mereka katakan, seni murni. Seperti yang tertulis di buku teks Soviet, dia jauh dari rakyat, tetapi dia diciptakan untuk lapisan orang kaya yang ada saat itu dan masih ada di Eropa, yang negara dan gaya hidupnya memungkinkan mereka untuk menikmati seni dan jauh dari masalah mendesak. .

Di negara kami, The Rosenkavalier sama sekali tidak dikenal sampai Vienna State Opera tiba di Moskow pada tahun 1971 dan menampilkan pertunjukannya yang luar biasa tiga kali. Anehnya, dia masih naik panggung. Ada barisan yang luar biasa, artis hebat, Leonia Rizanek sebagai Marshall, Krista Ludwig sebagai Oktavianus! Ada penemuan pertama. Kemudian orang-orang mulai bepergian, mendengarkan CD. Dan kini sejumlah orang tentunya mengetahui keberadaan opera ini.

Dalam arti tertentu, The Rosenkavalier merujuk pada Pernikahan Figaro karya Mozart juga. pekerjaan tengara untuk budaya Wina dan dunia. Beberapa karakter dapat dikenali sebagai pendahulu Mozart. Di Marshall - Countess. Dan terlebih lagi di Oktavianus - Cherubino. Namun jika Cherubino adalah anak laki-laki yang tersiksa oleh cinta yang sama untuk semua wanita, maka Oktavianus yang usianya hampir sama sudah menjadi pemuda yang telah merasakan nikmatnya cinta. Dan inilah warna lain yang lebih sensual.

Meskipun sutradara domestik tidak mementaskan opera ini, mereka memikirkan dan bernalar tentangnya. Dan banyak orang sangat jijik dengan adegan pertama di mana dua wanita berada di tempat tidur. Salah satunya adalah parodi dalam peran seorang pemuda. Dan sekitar 30 tahun, terutama 40 tahun yang lalu, karakter ini cukup sering dibawakan oleh primadona yang cukup besar. Dan memang, bagi orang yang bukan bagian dari dunia estetika ini, menonton dua wanita paruh baya bertubuh besar melakukan duet cinta di ranjang lebar tidak memberikan kesan terbaik.

Meski kenyataannya Marshall berusia sekitar 35 tahun, Oktavianus berusia 16-17 tahun. Dan kini peran tersebut tentunya dimainkan oleh artis-artis yang lebih cocok dari segi usia dan data fisik. Dan dalam hidup kita sekarang bertemu dengan perbedaan usia yang jauh lebih mencolok.

Tidak seperti Rusia, di dunia "The Rosenkavalier" adalah salah satu opera paling populer, dalam karya Richard Strauss - tentu saja, paling populer dan paling Wina. Bagi publik Wina, tidak hanya opera ini, tetapi pertunjukan ini juga merupakan hal yang dikultuskan. Produksi ini juga berlangsung di Wina musim ini, Elina Garancha akan berperan sebagai Oktavianus.

Opera diresapi dengan lirik dan humor. Terlepas dari kenyataan bahwa ini kerja bagus, sangat ringan - bagi mereka yang memiliki Jerman warga asli. Saya mengenal pendengar Rusia yang mengalami hal yang sama saat mendengarkan opera Rimsky-Korsakov. Tapi sekarang mereka hampir tidak pernah pergi. Dan hanya ada sedikit orang seperti itu. Dan ada banyak dari mereka di Wina.

Pertama, ini adalah audiens yang sangat berbudaya, tidak mungkin membayangkan telepon dihidupkan di aula - tidak hanya panggilan tidak mungkin, tetapi juga cahaya dari telepon. Orang-orang mengerti bahwa itu juga mengganggu persepsi. Dan jika beberapa turis dari negara-negara timur coba lakukan, kemudian petugas segera muncul, yang secara diam-diam menjelaskan bahwa ini tidak perlu.

Kedua, ini adalah penonton yang sudah mengetahui karya tersebut dan secara khusus melakukannya, bahkan mungkin ke produksi khusus ini dan penyanyi khusus ini. Dan mereka tidak menemukan opera ini untuk diri mereka sendiri, tetapi datang untuk mendapatkan lebih atau kurang kesenangan darinya, yang mereka kenal dengan baik.

Basis penonton ini adalah orang paruh baya yang mampu membeli tiket seharga 60-70 euro. Meskipun Wina memiliki banyak tempat berdiri. Tidak ada operamaniak, anak muda, dan turis pelajar yang begitu kaya. Ada pertunjukan dengan partisipasi solois tertentu, saat tempat berdiri ini tidak ramai.

Pendapat pribadi saya adalah bahwa saat ini belum ada publik untuk karya ini di negara kita. Karena kami tidak memiliki kelas menengah, dan secara umum dengan penonton opera masalah serius- terutama di Teater Bolshoi. Mungkin opera ini seharusnya dipentaskan di sini lebih awal atau lebih lambat.

Tannhäuser: Selain bagian khusus tentang Opera Hebat, saya menempatkan opera Richard Strauss secara terpisah. Saya tidak yakin banyak PC akan datang untuk mendengarkan karyanya ...) Opera Richard the Third adalah karya untuk gourmets opera sejati yang mungkin muak dengan opera "perbendaharaan" .. .R. Strauss tidak begitu sering disapa pemimpin modern teater opera. Produksi yang saya tawarkan kepada Anda hari ini sungguh luar biasa! ... Kualitasnya luar biasa! Coba dengarkan musik Strauss Jerman dan ... Saya jamin, kesabaran Anda akan terbayar ...) bahwa plotnya sendiri akan langsung jelas ... Tidak terlalu rumit dan cukup lucu ...) Jika Anda ingin (atau seseorang yang Anda kenal bertanya kepada Anda) menceritakan kembali konten opera secara singkat, maka saya sarankan menggunakan jawaban dari pustakawan G. Hoffmannsthal kepada R. Strauss karena khawatir karya tersebut akan menjadi terlalu sulit bagi penonton ... "Saya tidak khawatir dengan ketakutan Anda tentang kecanggihan libretto yang berlebihan. Tindakan itu sendiri berkembang sangat sederhana dan dapat dimengerti bahkan oleh publik yang paling naif. Pesaing tua gemuk untuk tangan bangsawan, didorong oleh ayahnya, dikalahkan oleh pemuda tampan - apa yang bisa lebih tebal? Namun, interpretasinya, menurut pendapat saya, harus tetap sama dengan milik saya - yaitu, jauhkan dari hal-hal yang biasa dan sepele. baik pada perasaan publik yang kasar maupun halus ... "

Nah, jika Anda tidak menyukai opera ini ... Nah ... Ini Richard Strauss, a bukan D. Puccini ...)) Selamat menonton dan sampai pertemuan baru di bagian ini...)

Opera "Der Rosenkavalier" oleh Richard Strauss

Opera dalam tiga babak oleh Richard Strauss ke libretto (dalam bahasa Jerman) oleh Hugo von Hofmannsthal.

KARAKTER:

PUTRI VERDENBERG, Marsekal (sopran)
BARON OKS AUF LERCHENAU (bass)
OCTAVIAN, kekasihnya (mezzo-soprano)
MR VON FANINAL, bangsawan kaya baru (bariton)
SOPHIE, putrinya (sopran)
MARIANNA, pendampingnya (sopran)
VALZACCHI, pemikat Italia (tenor)
ANNINA, komplotannya (contralto) KOMISARIS (bass)
MAJORDOM OF THE MARCHALL (tenor)
MAJORDOM FANINAL (tenor)
NOTARIS (bass)
PEMILIK HOTEL (tenor)
PENYANYI (tenor)
FLUTIST (peran diam)
PENATA RAMBUT (peran diam)
ILMUWAN (peran diam)
MAHOMET JANDA MULIA, halaman (peran diam)
TIGA YATIM YANG MULIA: soprano, mezzo-soprano, contralto
MODERNIS (sopran)
PENJUAL HEWAN (tenor)

Waktu aksi: pertengahan abad ke-18.
Lokasi: Wina.
Pertunjukan pertama: Dresden, 26 Januari 1911.

Ada cerita lucu tentang The Rose Cavalier dan penulis opera ini - sebuah cerita yang, seperti yang dikatakan orang Italia, si none vero, e ben trovato (Italia - jika ini tidak benar, maka itu diciptakan dengan baik). Opera dipentaskan pada tahun 1911. Beberapa tahun kemudian, sang komposer sendiri - dan ini adalah pertama kalinya baginya - membawakan penampilannya. Di babak terakhir, dia mencondongkan tubuh ke pemain biola dan berbisik di telinganya (tanpa menyela pertunjukan): "Berapa lama, bukan?" “Tapi, maestro,” sang pengiring keberatan, “Anda menulisnya sendiri.” "Aku tahu," kata Strauss dengan sedih, "tapi aku tidak pernah membayangkan bahwa aku harus melakukannya sendiri."

Versi lengkap opera yang belum dipotong, tidak termasuk jeda, berlangsung hampir empat jam. Namun yang paling mencolok adalah bahwa karakter komedi ringan selalu dipertahankan di sepanjang aksi opera. Mengejutkan juga bahwa, meskipun pertunjukannya berlangsung lama, opera ini menjadi yang paling populer dari semua opera Richard Strauss. Itu membentuk dasar dari repertoar semua gedung opera besar di Inggris, Amerika Serikat dan Eropa Tengah(di negara-negara Latin dia menerima sambutan yang agak kurang antusias); dan bersama dengan "Meistersinger" Wagner dianggap yang terbaik opera komik lahir di tanah Jerman setelah Mozart. Seperti "Meistersingers" - ada kebetulan seperti itu - pada awalnya dianggap agak kerja singkat, tetapi sang komposer begitu terbawa oleh gagasan untuk membuat potret skala penuh dari fase tertentu dalam sejarah sosial sehingga, dalam pekerjaan, ia masuk jauh ke dalam detail yang tidak biasa. Tidak seorang pun yang menyukai pekerjaan ini akan menolak detail ini.

ACT I

Salah satu "detail" yang pada awalnya tidak dianggap penting oleh pustakawan Hugo von Hofmannsthal berubah menjadi karakter utama dari karya tersebut. Ini adalah Putri von Werdenberg, istri seorang marshal lapangan, dan oleh karena itu dia disebut Marshall. Strauss dan Hoffmannsthal menganggapnya sebagai wanita muda yang sangat menarik di usia awal tiga puluhan (sayangnya, di atas panggung, dia sering diperankan oleh penyanyi sopran yang terlalu matang). Saat tirai diangkat, kami melihat kamar sang putri. Dini hari. Dengan tidak adanya suaminya, yang pergi berburu, nyonya rumah mendengarkan pengakuan cinta kekasih mudanya saat ini. Ini adalah seorang bangsawan bernama Oktavianus; dia baru tujuh belas tahun. Marshall masih di tempat tidur. Perpisahan mereka penuh dengan kesedihan, karena sang putri sadar bahwa perbedaan usia mereka mau tidak mau harus mengakhiri hubungan mereka.

Suara Baron Oks auf Lerchenau terdengar. Ini adalah sepupu sang putri, agak membosankan dan kasar. Tidak ada yang menunggunya, dan sebelum dia masuk ke kamar, Oktavianus berhasil mengenakan gaun pelayan. Karena bagiannya ditulis untuk soprano yang sangat ringan (Hofmannsthal berarti Geraldine Ferrar atau Taman Maria), Ox disesatkan: dia menganggap Oktavianus sebagai pelayan dan sepanjang adegan mencoba merayu dia. Intinya, dia datang untuk meminta sepupunya (Marshall) untuk merekomendasikan dia seorang bangsawan bangsawan sebagai mak comblang (Knight (Knight) of the Rose) untuk memenuhi adat istiadat, yaitu memberikan mawar perak kepada mempelai wanita, yang ternyata adalah Sophie, putri dari orang kaya nouveau riche von Faninal. Oks juga membutuhkan notaris, dan sepupunya yang terkenal menyarankan agar dia menunggu, karena notarisnya sendiri, yang dia panggil di pagi hari, akan muncul di sini, dan kemudian sepupunya dapat menggunakannya.

Di Marshal, penerimaan pengunjung dimulai. Tidak hanya seorang notaris yang datang, tetapi juga seorang penata rambut, seorang janda dari keluarga bangsawan dengan keturunan besar, pembuat topi Prancis, pedagang monyet, Valzacchi dan Annina Italia yang usil, tenor italia dan banyak lagi karakter aneh- mereka semua menginginkan sesuatu dari Marshall. Tenor mendemonstrasikan suaranya yang merdu dalam aria Italia yang menyenangkan, yang pada puncaknya diinterupsi oleh diskusi keras antara Baron Ochs dan seorang notaris tentang mahar.

Akhirnya, Marshalsha ditinggal sendirian lagi dan di "Aria with a Mirror" ("Kann mich auch an ein Miidel erinnern" - "Bisakah saya mengingat gadis itu?") Dia dengan sedih merenungkan perubahan apa yang menjadi lebih buruk telah terjadi dalam dirinya sejak saat itu bagaimana dia adalah seorang gadis muda yang mekar seperti Sophie von Faninal. Kembalinya Oktavianus, kali ini berpakaian untuk menunggang kuda, tidak mengubah suasana nostalgia yang menyedihkan. Dia meyakinkannya tentang pengabdiannya yang abadi, tetapi Marshall lebih tahu bagaimana semuanya akan berubah ("Die Zeit, die ist ein sonderbar" Ding "-" Waktu, hal aneh ini "). Dia mengatakan bahwa semuanya akan segera berakhir . Dan dengan kata-kata ini dia mengirim Oktavianus pergi. Mungkin dia akan melihatnya hari ini, selama perjalanan di taman, atau mungkin tidak. Oktavianus pergi. Tiba-tiba dia ingat: dia bahkan tidak menciumnya untuk berpamitan. Tapi terlambat: pintu ada di belakangnya Dia sangat sedih, tapi dia wanita yang cerdas.

ACT II

Babak kedua membawa kita ke rumah von Faninal. Dia dan pelayannya Marianne sangat senang dengan prospek putrinya menikah dengan seorang bangsawan, tetapi reputasinya mungkin akan rusak. Hari ini adalah hari Oktavianus diharapkan membawa mawar perak atas nama Baron Ox. Dan segera setelah aksi dimulai, upacara formal berlangsung. Ini adalah salah satu episode opera yang paling indah. Oktavianus berpakaian luar biasa megah, sesuai dengan keadaan - dalam setelan putih dan perak. Di tangannya ada mawar perak. Dia dan Sophie tiba-tiba jatuh cinta pada pandangan pertama. Melihat gadis itu, hitungan muda itu bertanya pada dirinya sendiri pertanyaan: bagaimana dia bisa hidup tanpanya sebelumnya ("Mirist die Ehre wiederfahren" - "Ini suatu kehormatan bagiku"). Segera pengantin pria itu sendiri tiba - Baron Oks dengan pengiringnya. Perilakunya benar-benar sangat kasar. Dia mencoba memeluk dan mencium tunangannya, tetapi setiap kali dia berhasil menghindarinya. Itu hanya menghibur penggaruk tua. Dia pergi ke ruangan lain untuk membahas syarat-syarat akad nikah dengan calon ayah mertuanya. Dia begitu percaya diri sehingga dia bahkan menyarankan Oktavianus untuk mengajari Sophie sesuatu tentang cinta saat dia pergi. Pelatihan ini belum terlalu berkembang ketika mereka tiba-tiba diinterupsi oleh para pelayan yang marah. Ternyata orang-orang baron yang muncul bersama tuannya mencoba menggoda para pelayan von Faninal yang sama sekali tidak menyukai semua itu.

Oktavianus dan Sophie melakukan percakapan yang sangat serius, karena keduanya tahu bahwa baron berniat menikahi Sophie, yang sama sekali tidak mungkin baginya. Sementara itu, karena keduanya semakin tergila-gila satu sama lain, Oktavianus berjanji untuk menyelamatkan Sophie. Dalam perasaan yang pas, mereka berpelukan ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Dengan mata penuh air mata"). Dua orang Italia yang kami temui secara sepintas di babak pertama - Valzacchi dan Annina - tiba-tiba muncul dari balik kompor dekoratif tepat pada saat sepasang kekasih berpelukan dengan penuh semangat; mereka melihat semuanya. Mereka dengan lantang memanggil Baron Oks, berharap dia akan menghadiahi mereka untuk spionase (lagipula, mereka memasuki layanannya).

Adegan yang sangat berwarna dan sibuk mengikuti. Sophie dengan tegas menolak untuk menikahi Oks; Kerbau kagum dengan pergantian urusan ini; Faninal dan pengurus rumah tangganya menuntut agar Sophie menikah, dan Oktavianus semakin marah. Pada akhirnya, Oktavianus melontarkan hinaan ke wajah baron itu, menghunus pedangnya dan menyerbu ke arahnya. Baron, dengan panik, memanggil para pelayannya untuk meminta bantuan. Dia terluka ringan di lengannya, sangat ketakutan karenanya dan dengan lantang menuntut dokter. Dokter yang muncul menyatakan bahwa lukanya sepele.

Akhirnya baron dibiarkan sendiri. Awalnya dia berpikir tentang kematian, kemudian dia mencari penghiburan dalam anggur dan lambat laun melupakan semua kemalangan, terutama ketika dia menemukan catatan bertanda "Mariandle". Ini, pikirnya, adalah gadis pelayan yang dia temui di babak pertama di rumah Marshall; catatan ini menegaskan tanggal pertemuan. "Mariandle" tidak lain adalah Oktavianus sendiri, yang mengirimkannya ke Ox karena kenakalan. Sementara itu, berita bahwa dia pasti akan berkencan dengannya gadis baru mendorong baron. Dengan pemikiran itu - belum lagi anggur yang diminumnya - dia menyanyikan waltz. Fragmen terpisah dari waltz terkenal ini dari "The Rosenkavalier" telah meluncur selama aksinya, tetapi sekarang, di akhir babak kedua, terdengar dengan segala kemegahannya.

ACT III

Dua pelayan baron, Valzacchi dan Annina, membuat beberapa persiapan misterius. Baron tidak membayar mereka dengan benar, dan sekarang mereka telah beralih ke layanan Octavian, menonton persiapan chambre separee (Prancis - kamar terpisah) di sebuah hotel di suatu tempat di pinggiran Wina. Apartemen memiliki kamar tidur. Baron akan datang ke sini untuk berkencan dengan Mariandl (yaitu, Oktavianus yang menyamar), dan kejutan mengerikan menantinya. Ada dua jendela di ruangan itu, mereka tiba-tiba terbuka, kepala aneh muncul di dalamnya, tangga tali dan banyak jenis iblis, itulah sebabnya lelaki tua itu, menurut rencana musuhnya, harus benar-benar kehilangan miliknya. pikiran.

Dan akhirnya inilah baron itu sendiri. Pada awalnya, semuanya tampak dimulai dengan cukup baik. Di luar panggung, waltz Wina terdengar, dan Mariandl (Octavian) menggambarkan kegembiraan dan rasa malu. Segera sesuatu yang aneh mulai terjadi. Pintu berayun terbuka, dan - sesuai rencana - Annina masuk ke kamar dengan menyamar bersama empat anak. Dia mengklaim bahwa Baron adalah suaminya, dan anak-anak menyebutnya sebagai "ayah". Dengan sangat cemas, baron memanggil polisi, dan Oktavianus, dengan menyamar, diam-diam mengirim Valzacchi ke Faninal. Apakah Komisaris Polisi. Baron yang menyedihkan itu tidak membekas padanya, selain itu, baron itu berhasil kehilangan wignya di suatu tempat. Faninal datang berikutnya; dia dikejutkan dengan tingkah calon menantu laki-lakinya, yang berakhir di kamar yang sama dengan gadis luar. Sophie juga ada di sini; dengan kedatangannya, skandal itu semakin berkembang. Yang terakhir adalah Marshall dengan segala martabatnya; dia dengan tegas menegur kerabatnya.

Akhirnya, hancur secara moral, terlebih lagi, di bawah ancaman membayar tagihan besar untuk pesta, Oks, senang bahwa dia akhirnya menyingkirkan semua mimpi buruk ini, pergi ("Mit dieser Stund vorbei" - "Tidak ada gunanya lagi tinggal" ). Yang lain mengikutinya. Di sinilah akhir dan klimaks opera datang.

Dalam tercete yang ajaib, Marshalsha akhirnya meninggalkannya mantan kekasih, Oktavianus, dan memberikannya - sayangnya, tetapi dengan martabat dan keanggunan - kepada saingan mudanya yang menawan, Sophie ("Hab "mir" s gelobt" - "Aku bersumpah untuk mencintainya"). Kemudian dia meninggalkan mereka sendirian, dan duet cinta terakhir terputus hanya sesaat, ketika Marchalsha membawa Faninal kembali untuk mengucapkan kata perpisahan kepada yang muda.

"Ini mimpi... hampir tidak mungkin benar... tapi biarkan itu berlangsung selamanya." Ini kata-kata terakhir, yang diucapkan oleh kekasih muda, tapi opera tidak berhenti sampai di situ. Ketika mereka pergi, halaman Negro kecil yang masuk oleh Mohammed. Dia menemukan saputangan yang dijatuhkan Sophie, mengambilnya dan dengan cepat menghilang.

Henry W. Simon (diterjemahkan oleh A. Maykapar)

Dalam salah satu surat Hoffmannsthal kepada Strauss (11 Februari 1909) kami menemukan pesan gembira berikut: "Dalam tiga hari yang tenang saya telah menyelesaikan libretto yang sangat hidup dari opera semi-serius dengan figur dan situasi komik yang cerah, sebuah penuh warna, aksi hampir transparan, di mana ada kesempatan untuk puisi, lelucon, humor, dan bahkan sedikit tarian." Aksi opera terjadi pada puncak abad ke-18 (kebangkitan suatu era mirip dengan apa yang terjadi dengan Mozart di Le nozze di Figaro, menurut Hofmannsthal yang sama).

Tapi dalam musik Strauss lebih dari rekreasi latar belakang sejarah rekreasi hal-hal yang jauh lebih menarik dari sudut pandang musik mengambil alih: perasaan dan nafsu yang tertata secara rasional, rasa keseimbangan hidup, kebahagiaan, humor ringan bahkan dalam situasi yang paling rumit - ciri-ciri yang membedakan masyarakat halus pada waktu itu, akting dengan latar belakang rakyat, menyatu dengannya dan karenanya utuh. Kualitas-kualitas ini tampaknya hilang tanpa dapat diperbaiki di Elektra dan Salome, dengan plot mereka yang berapi-api namun tragis, di mana hasrat sama saja dengan kematian.

Alur peristiwa dalam The Cavalier of the Roses didasarkan pada bentuk tarian abad ke-19, waltz, yang menjadi elemen kesatuan gaya seluruh opera - sebuah opera yang sangat Eropa, dalam semangat itu Eropa lama yang datang tanpa cedera ke ambang Perang Dunia Pertama: ini adalah Eropa, tentu saja, sedikit yang beruntung, di mana, terlepas dari segalanya, kegembiraan hidup masih dipertahankan, bahkan di tengah kesopanan yang kosong dan kegagahan yang mencolok. Di hadapan kita ada hiburan dalam bentuknya yang paling murni, sensualitas erotisme yang cemerlang, pencelupan dalam sifat murni yang lucu, komedi yang menyenangkan, dan pada saat yang sama ajaib. Yang terakhir dipersonifikasikan oleh bunga mawar yang memuliakan masa muda (masa depan) dalam semacam ritual ucapan selamat. Akord seruling, solo biola, celesta, dan harpa terdengar seperti suara kristal, seperti kain perak yang ringan dan tidak berbobot, cahaya magis yang mengalir yang tidak ada bandingannya dengan dirinya sendiri.

Di trio terakhir, ketika semua aksi terputus, pesona mengambil karakter liris: Strauss menganggap ucapan karakter di luar komedi murni. sarana musik, yang tanpanya teks itu sendiri tidak dapat menyampaikan jalinan pertanyaan bodoh ini. Pikiran dan perasaan dari ketiga karakter tersebut menyatu, dan jika kata-kata memisahkannya, menggambarkan keragu-raguan dan kebingungan, maka jalinan musik bersatu, mewakili kombinasi harmoni yang menakjubkan.

Ernst von Schuck memimpin Strauss Opera

Pesta para pahlawan, yang didedikasikan untuk setiap teka-teki kehidupan, didamaikan dalam semacam kontemplasi yang lebih tinggi, meskipun tetap tidak terjawab. Marshalsha dan Oktavianus merenungkan nasib cinta, kelahiran dan kematiannya, sementara Sophie mencoba mengungkap sifat manusia dengan sia-sia. Pertanyaan mereka menggantung di udara, karena ketidakkonsistenan adalah hukum kehidupan. Modulasi, benturan dan disonansi ritmis, kromatisme, dan jalur perkembangan yang kompleks berubah menjadi crescendo yang intens secara emosional, tetap paralel dan tidak berpotongan pada satu titik. Misteri hubungan manusia masih belum terpecahkan.

G. Marchesi (diterjemahkan oleh E. Greceanii)

Kamar tidur istri Marsekal Werdenberg. Count Octavian (seorang anak laki-laki berusia tujuh belas tahun) berlutut di depan marshal, dengan bersemangat menyatakan cintanya padanya. Tiba-tiba, ada kebisingan di luar. Ini sepupu Marsekal, Baron Ochs auf Lerchenau. Dia memohon hitungan untuk lari. Oktavianus nyaris tidak punya waktu untuk mengganti pakaian pelayannya sebelum pintu terbuka. Baron Oks meminta sang putri untuk merekomendasikannya seorang bangsawan muda, yang, menurut adat, harus membawa mawar perak kepada tunangan Oks, Sophie, putri Faninal kaya, yang baru-baru ini menjadi seorang bangsawan. Sementara itu, baron memperhatikan pelayan yang ternyata bernama Mariandl, yang tidak sempat bersembunyi, yang sangat disukainya. Sang putri merekomendasikan Oktavianus sebagai mak comblang. Saatnya pengunjung pagi. Di antara mereka adalah para petualang Valzacchi dan Annina. Seorang janda bangsawan dan ketiga putranya meminta bantuan. Saat pemain suling bermain dan penyanyi bernyanyi, penata rambut menyisir rambut marshal.
Ditinggal sendirian, nyonya rumah dengan sedih melihat dirinya di cermin, mengingat masa mudanya. Oktavianus kembali. Dia ingin menghibur kekasihnya yang sedih, tetapi dia menghindari pelukannya: waktu hampir habis, dan dia tahu bahwa Oktavianus akan segera meninggalkannya. Pemuda itu tidak mau mendengarnya. Tapi sang putri memintanya untuk pergi. Mengingat bahwa dia tidak memenuhi instruksi Oxus, dia memberikan mawar perak kepada Oktavianus dengan seorang negro.

Babak II

Ruang tamu di rumah Faninal, tempat kegembiraan berkuasa: mereka menunggu angkuh mawar, dan kemudian pengantin pria. Oktavianus masuk, mengenakan jas putih dan perak. Dia memiliki mawar perak di tangannya. Sophie bersemangat. Melihat gadis itu, hitungan muda bertanya pada dirinya sendiri bagaimana dia bisa hidup tanpanya sebelumnya. Orang-orang muda berbicara dengan lembut. Tapi ini pengantin pria, Baron Ox. Dia memberikan pujian vulgar pada Sophie, menyanyikan lagu cabul, dan benar-benar membuat mempelai wanita menjauh darinya. Oktavianus dan Sophie ditinggal sendirian, gadis itu meminta bantuannya: dia sama sekali tidak ingin menikah dengan baron bodoh. Orang-orang muda berpelukan dalam cinta. Valzakki dan Annina, yang memasuki layanan Oks, memata-matai mereka dan memanggil tuannya. Baron berpura-pura tidak peduli dengan apa yang terjadi dan meminta Sophie untuk menandatangani kontrak pernikahan. Oktavianus melontarkan hinaan ke wajahnya, menghunus pedangnya dan dengan ringan melukai lengannya. Baron menganggap luka itu fana. Semua orang terkejut, Faninal mengusir Knight of the Rose dan mengancam akan memenjarakan Sophie di sebuah biara. Baron dibaringkan di tempat tidur. Anggur memberinya kekuatan, dan bahkan lebih - catatan dari pelayan, Marsekal Mariandl: dia menunjuknya untuk berkencan.

Babak III

Pinggiran Wina. Lelucon baron sedang dipersiapkan. Valzacchi dan Annina pergi melayani Oktavianus. Dia sendiri mengenakan pakaian wanita dan memerankan Mariandle, dengan dia lima kepribadian yang mencurigakan. Baron masuk dengan lengan di gendongan. Dia bergegas untuk menyendiri dengan pelayan imajiner. Oktavianus yang menyamar menggambarkan kegembiraan, rasa malu. Teman-temannya, bersembunyi di dalam ruangan, secara berkala muncul di sudut-sudut gelap, membuat baron ketakutan. Tiba-tiba, seorang wanita berkabung (Annina) masuk dengan empat anak yang bergegas ke arahnya sambil berteriak "ayah, ayah", wanita itu memanggilnya suaminya. Baron memanggil polisi, tetapi tiba-tiba dia menemukan dirinya sebagai orang yang diinterogasi.
Saat itulah Faninal dan Sophie muncul, dipanggil oleh Oktavianus. Ruangan itu dipenuhi staf hotel, musisi, dan berbagai rakyat jelata. Oktavianus diam-diam berubah menjadi pakaian Pria. Semuanya beres. Tapi di sini muncul keadaan baru: marshal tiba. Baron, dikejar oleh para pelayan yang haus uang, pergi, diikuti yang lainnya. Marshalsha, Oktavianus, dan Sophie ditinggalkan sendirian. Sang putri menasihati Oktavianus untuk mengikuti perintah hatinya. Ketiganya bersemangat, Oktavianus dan Sophie kembali bersumpah cinta abadi.

mencetak

Nama aslinya adalah Der Rosenkavalier.

Opera dalam tiga babak oleh Richard Strauss ke libretto (dalam bahasa Jerman) oleh Hugo von Hofmannsthal.

KARAKTER:

PUTRI VERDENBERG, Marsekal (sopran)
BARON OKS AUF LERCHENAU (bass)
OCTAVIAN, kekasihnya (mezzo-soprano)
MR VON FANINAL, bangsawan kaya baru (bariton)
SOPHIE, putrinya (sopran)
MARIANNA, pendampingnya (sopran)
VALZACCHI, pemikat Italia (tenor)
ANNINA, komplotannya (contralto) KOMISARIS (bass)
MAJORDOM OF THE MARCHALL (tenor)
MAJORDOM FANINAL (tenor)
NOTARIS (bass)
PEMILIK HOTEL (tenor)
PENYANYI (tenor)
FLUTIST (peran diam)
PENATA RAMBUT (peran diam)
ILMUWAN (peran diam)
MAHOMET JANDA MULIA, halaman (peran diam)
TIGA YATIM YANG MULIA: soprano, mezzo-soprano, contralto
MODERNIS (sopran)
PENJUAL HEWAN (tenor)

Waktu aksi: pertengahan abad ke-18.
Lokasi: Wina.
Pertunjukan pertama: Dresden, 26 Januari 1911.

Ada cerita lucu tentang The Rosenkavalier dan penulis opera ini - sebuah cerita yang, seperti yang dikatakan orang Italia, si none vero, e ben trovato (Italia - jika tidak benar, maka diciptakan dengan baik). Opera dipentaskan pada tahun 1911. Beberapa tahun kemudian, sang komposer sendiri - dan ini adalah pertama kalinya baginya - membawakan penampilannya. Di babak terakhir, dia mencondongkan tubuh ke pemain biola dan berbisik di telinganya (tanpa menyela pertunjukan): "Berapa lama, bukan?" “Tapi, maestro,” sang pengiring keberatan, “Anda menulisnya sendiri.” "Aku tahu," kata Strauss sedih, "tapi aku tidak pernah membayangkan bahwa aku harus melakukannya sendiri."

Versi lengkap opera yang belum dipotong, tidak termasuk jeda, berlangsung hampir empat jam. Namun yang paling mencolok adalah bahwa karakter komedi ringan selalu dipertahankan di sepanjang aksi opera. Mengejutkan juga bahwa, meskipun pertunjukannya berlangsung lama, opera ini menjadi yang paling populer dari semua opera Richard Strauss. Ini membentuk dasar dari repertoar semua gedung opera besar di Inggris, Amerika Serikat dan Eropa Tengah (di negara-negara Latin menerima sambutan yang agak kurang antusias); dan, bersama dengan Die Meistersinger karya Wagner, ini dianggap sebagai opera komik terbaik yang lahir di tanah Jerman sejak Mozart. Seperti The Meistersingers - ada kebetulan seperti itu - awalnya dianggap sebagai karya yang agak pendek, tetapi komposernya begitu terbawa oleh gagasan untuk membuat potret skala penuh dari fase tertentu dalam sejarah sosial yang ia gali. luar biasa menjadi detail dalam pekerjaan. Tidak seorang pun yang menyukai pekerjaan ini akan menolak detail ini.

ACT I

Salah satu "detail" yang pada awalnya tidak dianggap penting oleh pustakawan Hugo von Hofmannsthal berubah menjadi karakter utama dari karya tersebut. Ini adalah Putri von Werdenberg, istri seorang marshal lapangan, dan oleh karena itu dia disebut Marshall. Strauss dan Hoffmannsthal menganggapnya sebagai wanita muda yang sangat menarik di usia awal tiga puluhan (sayangnya, di atas panggung, dia sering diperankan oleh penyanyi sopran yang terlalu matang). Saat tirai diangkat, kami melihat kamar sang putri. Dini hari. Dengan tidak adanya suaminya, yang pergi berburu, nyonya rumah mendengarkan pengakuan cinta kekasih mudanya saat ini. Ini adalah seorang bangsawan bernama Oktavianus; dia baru tujuh belas tahun. Marshall masih di tempat tidur. Perpisahan mereka penuh dengan kesedihan, karena sang putri sadar bahwa perbedaan usia mereka mau tidak mau harus mengakhiri hubungan mereka.

Suara Baron Oks auf Lerchenau terdengar. Ini adalah sepupu sang putri, agak membosankan dan kasar. Tidak ada yang menunggunya, dan sebelum dia masuk ke kamar, Oktavianus berhasil mengenakan gaun pelayan. Karena bagiannya ditulis untuk soprano yang sangat ringan (Hofmannsthal berarti Geraldine Ferrar atau Taman Maria), Ox disesatkan: dia menganggap Oktavianus sebagai pelayan dan sepanjang adegan mencoba merayu dia. Intinya, dia datang untuk meminta sepupunya (Marshall) untuk merekomendasikan dia seorang bangsawan bangsawan sebagai mak comblang (Knight (Knight) of the Rose) untuk memenuhi adat istiadat, yaitu memberikan mawar perak kepada mempelai wanita, yang ternyata adalah Sophie, putri dari orang kaya nouveau riche von Faninal. Oks juga membutuhkan notaris, dan sepupunya yang terkenal menyarankan agar dia menunggu, karena notarisnya sendiri, yang dia panggil di pagi hari, akan muncul di sini, dan kemudian sepupunya dapat menggunakannya.

Di Marshal, penerimaan pengunjung dimulai. Tidak hanya seorang notaris yang datang, tetapi juga seorang penata rambut, seorang janda dari keluarga bangsawan dengan keturunan besar, pembuat topi Perancis, pedagang monyet, Valzacchi dan Annina Italia yang usil, tenor Italia dan banyak karakter aneh lainnya - mereka semua menginginkan sesuatu dari si Marshall. Tenor mendemonstrasikan suaranya yang merdu dalam aria Italia yang menyenangkan, yang pada puncaknya diinterupsi oleh diskusi keras antara Baron Ochs dan seorang notaris tentang mahar.

Akhirnya, Marshall ditinggalkan sendirian lagi dan dalam "Aria with a Mirror" ("Kann mich auch an ein Miidel erinnern" - "Dapatkah saya mengingat gadis itu?"), dia dengan sedih merenungkan perubahan apa yang menjadi lebih buruk telah terjadi dalam dirinya sejak saat itu bagaimana dia menjadi gadis muda yang mekar seperti Sophie von Faninal. Kembalinya Oktavianus, kali ini berpakaian untuk menunggang kuda, tidak mengubah suasana nostalgia yang menyedihkan. Dia meyakinkannya tentang pengabdiannya yang abadi, tetapi Marshall lebih tahu bagaimana semuanya akan berubah ("Die Zeit, die ist ein sonderbar` Ding" - "Waktu, hal aneh ini"). Dia mengatakan bahwa semuanya akan segera berakhir. Dan dengan kata-kata ini dia menyuruh Oktavianus pergi. Mungkin dia akan melihatnya hari ini, saat berkendara di taman, atau mungkin tidak. Oktavianus pergi. Tiba-tiba dia ingat: dia bahkan tidak menciumnya selamat tinggal. Tapi sudah terlambat: pintu sudah terbanting menutup di belakangnya. Dia sangat sedih, tapi dia wanita yang cerdas.

ACT II

Babak kedua membawa kita ke rumah von Faninal. Dia dan pelayannya Marianne sangat senang dengan prospek putrinya menikah dengan seorang bangsawan, tetapi reputasinya mungkin akan rusak. Hari ini adalah hari Oktavianus diharapkan membawa mawar perak atas nama Baron Ox. Dan segera setelah aksi dimulai, upacara formal berlangsung. Ini adalah salah satu episode opera yang paling indah. Oktavianus berpakaian luar biasa megah, sesuai dengan keadaan - dalam setelan putih dan perak. Di tangannya ada mawar perak. Dia dan Sophie tiba-tiba jatuh cinta pada pandangan pertama. Melihat gadis itu, hitungan muda itu bertanya pada dirinya sendiri pertanyaan: bagaimana dia bisa hidup tanpanya sebelumnya ("Mirist die Ehre wiederfahren" - "Ini suatu kehormatan bagiku"). Segera pengantin pria itu sendiri tiba - Baron Oks dengan pengiringnya. Perilakunya benar-benar sangat kasar. Dia mencoba memeluk dan mencium tunangannya, tetapi setiap kali dia berhasil menghindarinya. Itu hanya menghibur penggaruk tua. Dia pergi ke ruangan lain untuk membahas syarat-syarat akad nikah dengan calon ayah mertuanya. Dia begitu percaya diri sehingga dia bahkan menyarankan Oktavianus untuk mengajari Sophie sesuatu tentang cinta saat dia pergi. Pelatihan ini belum terlalu berkembang ketika mereka tiba-tiba diinterupsi oleh para pelayan yang marah. Ternyata orang-orang baron yang muncul bersama tuannya mencoba menggoda para pelayan von Faninal yang sama sekali tidak menyukai semua itu.

Oktavianus dan Sophie melakukan percakapan yang sangat serius, karena keduanya tahu bahwa baron berniat menikahi Sophie, yang sama sekali tidak mungkin baginya. Sementara itu, karena keduanya semakin tergila-gila satu sama lain, Oktavianus berjanji untuk menyelamatkan Sophie. Dalam perasaan yang pas, mereka berpelukan ("Mit ihren Augen voll Tranen" - "Dengan mata penuh air mata"). Dua orang Italia yang kami temui secara sepintas di babak pertama - Valzacchi dan Annina - tiba-tiba muncul dari balik kompor dekoratif tepat pada saat sepasang kekasih berpelukan dengan penuh semangat; mereka melihat semuanya. Mereka dengan lantang memanggil Baron Oks, berharap dia akan menghadiahi mereka untuk spionase (lagipula, mereka memasuki layanannya). Adegan yang sangat berwarna dan sibuk mengikuti. Sophie dengan tegas menolak untuk menikahi Oks; Kerbau kagum dengan pergantian urusan ini; Faninal dan pengurus rumah tangganya menuntut agar Sophie menikah, dan Oktavianus semakin marah. Pada akhirnya, Oktavianus melontarkan hinaan ke wajah baron itu, menghunus pedangnya dan menyerbu ke arahnya. Baron, dengan panik, memanggil para pelayannya untuk meminta bantuan. Dia terluka ringan di lengannya, sangat ketakutan karenanya dan dengan lantang menuntut dokter. Dokter yang muncul menyatakan bahwa lukanya sepele.

Akhirnya baron dibiarkan sendiri. Awalnya dia berpikir tentang kematian, kemudian dia mencari penghiburan dalam anggur dan lambat laun melupakan semua kemalangan, terutama ketika dia menemukan catatan bertanda "Mariandle". Ini, pikirnya, adalah gadis pelayan yang dia temui di babak pertama di rumah Marshall; catatan ini menegaskan tanggal pertemuan. "Mariandle" tidak lain adalah Oktavianus sendiri, yang mengirimnya ke Ox karena kenakalan. Sementara itu, kabar bahwa dia memiliki janji yang pasti dengan seorang gadis baru menyemangati sang baron. Dengan pemikiran ini - belum lagi anggur yang diminum - dia menyenandungkan waltz. Fragmen terpisah dari waltz terkenal ini dari "The Rosenkavalier" telah meluncur selama aksinya, tetapi sekarang, di akhir babak kedua, terdengar dengan segala kemegahannya.

ACT III

Dua pelayan baron - Valtsakki dan Annina - membuat beberapa persiapan misterius. Baron tidak membayar mereka dengan benar, dan sekarang mereka telah pindah untuk melayani Oktavianus, mengawasi persiapan chambre separee (Prancis - kamar terpisah) di sebuah hotel di suatu tempat di pinggiran Wina. Apartemen memiliki kamar tidur. Baron akan datang ke sini untuk berkencan dengan Mariandl (yaitu, Oktavianus yang menyamar), dan kejutan mengerikan menantinya. Ada dua jendela di ruangan itu, mereka tiba-tiba terbuka, kepala aneh muncul di dalamnya, tangga tali dan banyak jenis iblis, itulah sebabnya lelaki tua itu, menurut rencana musuhnya, harus benar-benar kehilangan miliknya. pikiran.

Dan akhirnya inilah baron itu sendiri. Pada awalnya, semuanya tampak dimulai dengan cukup baik. Di luar panggung, waltz Wina terdengar, dan Mariandl (Octavian) menggambarkan kegembiraan dan rasa malu. Segera sesuatu yang aneh mulai terjadi. Pintu berayun terbuka, dan - sesuai rencana - Annina yang menyamar masuk ke kamar bersama empat anak. Dia menyatakan bahwa Baron adalah suaminya dan anak-anak menyebutnya sebagai "ayah". Dengan sangat cemas, baron memanggil polisi, dan Oktavianus, dengan menyamar, diam-diam mengirim Valzacchi ke Faninal. Apakah Komisaris Polisi. Baron yang menyedihkan itu tidak membekas padanya, selain itu, baron itu berhasil kehilangan wignya di suatu tempat. Faninal datang berikutnya; dia dikejutkan dengan tingkah calon menantu laki-lakinya, yang berakhir di kamar yang sama dengan gadis luar. Sophie juga ada di sini; dengan kedatangannya, skandal itu semakin berkembang. Yang terakhir adalah Marshall dengan segala martabatnya; dia dengan tegas menegur kerabatnya.

Akhirnya, hancur secara moral, terlebih lagi, di bawah ancaman membayar tagihan besar untuk pesta, Oks, senang bahwa dia akhirnya menyingkirkan seluruh mimpi buruk ini, pergi ("Mit dieser Stund vorbei" - "Tidak ada gunanya lagi tinggal" ). Yang lain mengikutinya. Di sinilah akhir dan klimaks opera datang.

Dalam tercet yang luar biasa, Marshalsha akhirnya meninggalkan mantan kekasihnya, Oktavianus, dan memberikannya - sayangnya, tetapi dengan martabat dan keanggunan - kepada saingan mudanya yang menawan, Sophie ("Hab`mir`s gelobt" - "Aku bersumpah untuk mencintainya" ) . Kemudian dia meninggalkan mereka sendirian, dan duet cinta terakhir terputus hanya sesaat, ketika Marchalsha membawa Faninal kembali untuk mengucapkan kata perpisahan kepada yang muda.

"Ini mimpi... hampir tidak mungkin benar... tapi biarkan itu berlangsung selamanya." Ini adalah kata-kata terakhir yang diucapkan oleh kekasih muda, tetapi opera tidak berakhir di situ. Ketika mereka pergi, halaman Negro kecil yang masuk oleh Mohammed. Dia menemukan saputangan yang dijatuhkan Sophie, mengambilnya dan dengan cepat menghilang.

Henry W. Simon (diterjemahkan oleh A. Maykapar)

Sebuah adegan dari opera "Der Rosenkavalier" di Teater Bolshoi. Foto -Damir Yusupov

Sebelum beralih ke esensi momen, saya perhatikan bahwa saya tidak mendengar SEPERTI "Cavalier": apakah "kesalahan" maestro tamu Stefan Soltes dalam hal ini atau sesuatu yang istimewa terjadi pada persepsi saya sendiri malam itu, tetapi dengan pengecualian satu kix di babak ketiga, orkestra Bolshoi terdengar brilian, nyanyian ansambel tidak bisa dipuji, dan suaranya ...

Marshall saya yang menggemaskan dibawakan oleh Melanie Diener, tak ada bandingannya dan mungkin Ox terbaik dari Stephen Richardson, Michaela Zelinger yang luar biasa! Paduan suara yang luar biasa! Dan anak-anak di babak ketiga bernyanyi dengan luar biasa! Setidaknya buka posternya dan secara massal, menurut daftar, beri hormat kepada semua orang kecuali penyanyi lagu penyanyi Italia. Tidak, saya mengerti segalanya tentang parodi karakter ini, tetapi bahkan vokal karikatur pun tidak boleh tidak berdaya (lagipula, baik Pavarotti maupun Kaufman menyanyikan bagian ini). Tapi - ini adalah sebuah kata. Dan sekarang - untuk bisnis.

Rosenkavalier oleh Richard Strauss dan Hugo von Hofmannsthal contoh paling jelas pengaruh seni terhadap peningkatan produk nasional bruto dan penciptaan lapangan kerja baru. Kami tidak berbicara tentang spekulan tiket, meskipun pemutaran perdana drama ini di Dresden pada tanggal 26 Januari 1911 tidak meninggalkan bagian dari penderita untuk pendidikan publik ini tanpa penghasilan. Kita berbicara tentang kereta tambahan dari Berlin ke ibu kota Saxony, yang dilakukan oleh Direktorat Kekaisaran kereta api dipaksa untuk berorganisasi untuk mengantarkan ke tempat setiap orang yang ingin bergabung dengan pandangan baru tentang adat istiadat bebas dari Kekaisaran Austria yang "longgar" yang bertetangga, dan tentang peningkatan permintaan untuk produk perhiasan unik: setelah semua, setelah "Cavalier ", bangsawan yang ditinggikan tiba-tiba menyadari bahwa melamar tanpa bunga perak sebagai hadiah - yah, hanya puncak ketidaksenonohan.

Dan yang terpenting, dari kemunculan melodrama R. Strauss - H. Hofmannsthal, lahirlah psikoanalisis yang landasannya hingga saat ini tetap kompleks Oedipus dan masalah seksualitas kekanak-kanakan.

Tentang mengapa Richard Strauss tidak menyukai tenor di Richard Strauss, orang dapat berdebat dengan jenaka, panjang, dan tidak berguna. Terobosan ideologis utama dari opera ini adalah tentang bagaimana Salome menjadi tua, adalah gambar utama dari mahakarya ini adalah citra Waktu.

Sejumlah besar anakronisme formal, yang sengaja diizinkan oleh penulis, hanya menegaskan fakta yang jelas bahwa monolog utama Marie-Therese Werdenberg (marsekal) "Die Zeit", di mana pahlawan wanita menceritakan bagaimana dia bangun di malam hari untuk menghentikan semua jam di rumah, adalah monolog , tegasnya, perangkat lunak. Saya akui bahwa seseorang mungkin melihat di "Cavaliere" hanya sebagai latar belakang komedi, tetapi kesediaan untuk mencurigai dua orang jenius Jerman yang vulgar seperti itu adalah tingkat ketidaktahuan, bahkan lebih dalam daripada kesalahpahaman tentang alasan pembunuhan Mozart.

Pada suatu waktu, bagi saya tampaknya pusat ideologis The Knight of the Rose adalah rekonsiliasi dalam citra Oktavianus, laki-laki dan perempuan. wanita, yang terlihat jelas dalam paradigma citra parodi-transeksual ini, di mana seorang perempuan memerankan seorang laki-laki memerankan seorang perempuan. Hari ini, latar belakang metaseksual Cavalier lebih menarik bagi saya, jadi saya ingin membicarakannya.

Komposisi gambar dalam The Knight of the Rose diresapi dengan dobel: Baron von Ochs adalah kembaran Marshall, pelayan mitos Mirandl Marshal adalah kembaran Oktavianus, Oktavianus sendiri adalah kembaran Kerbau, Sophie adalah kembaran dari Marshal's dan pelayan mitos dari Marshal's Mirandl. Tetapi pencipta melodrama ini tidak akan menjadi jenius jika mereka membatasi diri pada "dua ujung, dua cincin" yang dangkal, dan di tengah ...

Omong-omong, siapa yang berada di tengah komposisi gambar ini? Bisakah plot ini (setidaknya secara teoritis) dilakukan tanpa Faninal - ayah Sophie? Faninal benar-benar "di antara" (antara Kerbau dan Sophie, antara Marshall dan Oktavianus (setelah faktanya, tapi tetap saja), dan karena "pasangan" penggandaan karnaval dari semua karakter, masuk akal untuk memikirkan pasangan mana dari karakter ini. di? Apa yang ada di dalamnya memiliki kesamaan dengan karakter lain? Tidak terlalu memaksakan diri (ada beberapa opsi, jika Valzacchi dan Annina tidak dipertimbangkan), kita akan melihat bahwa Faninal adalah kembaran Oktavianus! Tapi - atas dasar apa ? Tapi dalam hal ini "antara"! Dan secara formal sifat hermafrodit Oktavianus hanya menekankan "medialitasnya". sarapan pagi dengan seorang pria muda (bukan ini, jadi yang lain - bukan esensi).

Tapi keingintahuan saya tidak akan menjadi milik saya jika tidak terfokus pada episode opera yang paling cemerlang dan paling lucu, ketika di babak ketiga Oktavianus sebagai seorang pria menemukan dirinya, seolah-olah, "antara" wanita yang dia gambarkan dirinya dan Baron Ox . Kepastian keterlaluan inilah yang mengungkapkan arti sebenarnya dari karakter judul: lagipula, jika penulis naskah menyerah kepada komposer, dan opera akan disebut Baron Ox, kecil kemungkinan makna meta-event dari mahakarya ini akan terjadi. telah mampu menembus Keabadian. Namun kompleksitas didaktik struktur formal opera ini pun masih terlalu primitif dalam kaitannya dengan makna utama melodrama tersebut di atas. Dan hanya karena makna inilah yang dibaca dan diwujudkan dalam produksi Stephen Lawless, memungkinkan kita untuk berbicara tentang pertunjukan yang berlangsung hari ini di Teater Bolshoi, tidak hanya sebagai bacaan yang menarik, tetapi sebagai perwujudan panggung terbaik dunia dari mahakarya ini.

Karena saya sudah menganalisis versi Lawless tiga tahun lalu, izinkan saya mendaftar teknik-teknik utama yang digunakan oleh Lawless untuk menguraikan "katalog akar" dari karya ini: pengaturan tiga babak opera menjadi tiga era yang berbeda(berabad-abad), desain dial arloji yang berbeda, yang merupakan "titik" utama skenografi, penggunaan kiasan dari " seruling ajaib» Mozart (kostum Ptitselov) dan kenang-kenangan dari lukisan Giuseppe Arcimboldo, yang koleksi terpentingnya ada di Museum Kunsthistorisches Wina tepat di alun-alun di mana terdapat monumen untuk Permaisuri Maria Theresa, yang sepanjang hidupnya menggabungkan tugas murni feminin dari ibu dari enam belas anak dengan tanggung jawab pemerintah yang murni maskulin.

Nah, dan akhirnya akord terakhir- Marshashi kecil, yang pertama kali tumbuh selama pertunjukan, dan kemudian ... Apa yang terjadi di atas panggung dengan suara yang melengkapi skor dapat membuat orang yang berpengetahuan menjadi gila: pemuda kulit hitam bertopi berubah menjadi remaja di beberapa saat, yang, pada gilirannya, masih setelah beberapa saat berubah menjadi seorang anak! Tetapi keruntuhan visual dari kehidupan yang dijalani dari seorang lelaki dewasa menjadi seorang bayi hanyalah sebuah ilustrasi tentang apa yang membuat Marshall sedih, menolak cinta seorang bocah lelaki berusia tujuh belas tahun dan meneruskannya kepada Sophie muda. Inilah yang dikhawatirkan Sophie, yang di trio terakhir mengatakan bahwa Marie-Thérèse, memberikan Oktavianus kepadanya, tampaknya mengambil sesuatu sebagai balasannya. Apa?

Menjawab pertanyaan ini berarti memahami sesuatu yang tak ternilai dan tak terbatas dalam hidup ini - memahami apa yang menjadikan The Knight of the Rose wahyu yang nyata, dan Strauss dan Hofmannsthal - jenius sejati. Di lubuk hati saya yang paling dalam, saya berharap setiap orang akan menemukan jawaban mereka sendiri untuk pertanyaan ini. Tapi saya, melalui prisma massa kiasan plot ke teori Leibniz dan Herbart - pelopor Freudianisme sebagai psikoanalisis ortodoks - jawaban ini adalah kembali ke keadaan ketika tindakannya tulus dan pohonnya besar. Inti dari absurditas kita saat ini, yang lebih buruk dari kebodohan transenden, tidak lain adalah keinginan untuk tampil lebih pintar dan lebih penting. Tapi apa yang ada di balik keinginan ini, jika bukan ketakutan akan "ketidakterlibatan" seseorang, sementara orang bijak Anda seharusnya tidak pernah takut akan ketidaktahuan Anda. Anda setidaknya harus menyadarinya dan meminta bimbingan.

Segera setelah lahir, kami dimuat dengan benar, dan hampir tidak mungkin memengaruhi anak di bawah 5 tahun. Dan kemudian... Kemudian orang tua mulai ikut campur, lalu orang asing (guru sekolah, pertama-tama), lalu teman, dan kemudian cyclop MASYARAKAT bersandar pada orang dengan semua obat bius - dengan moralitas bermata satu yang bodoh, seperti miliknya prototipe mitos. Dan sekarang saya takut untuk bertanya: makhluk seperti apa yang dapat menahan perintah jangka panjang dari obat bius, vulgar, minat sesat yang ditujukan untuk memuaskan kebutuhan citra seksual dan sosial mereka? Bukan siapa-siapa! Kami tidak tahu apa-apa tentang kehidupan Kristus dari usia 12 hingga 30 tahun karena suatu alasan. Dari usia 12 sampai 30 tahun terjadi pembunuhan pada anak Tuhan. Dan kemudian - segera dekade keempat, ketika seseorang telah belajar untuk memenuhi harapan orang lain, dan melalui siklus masyarakat, setelah menyelesaikan pengebirian individu, dia masuk ke dalam keberanian yang tak terbatas atas sisa-sisa Makhluk Tuhan, menuntut darinya konfirmasi terus-menerus atas hak untuk menjadi anggotanya.

... Dan kemudian saya ingat itu di salah satu novel luar biasa dari salah satu pemikir utama Rusia modern- Boris Akunin - diberi resep untuk kembali ke diri sendiri, resep pembebasan dari ketakutan dan penderitaan, resep yang nilainya semudah melihat kebenaran: menjadi anak-anak! Bukan “oleh anak lain”, tapi oleh diri kita sendiri di masa kanak-kanak. Untuk kembali ke diri sendiri yang dengan tulus mencintai dan membenci, tidak menukar dengan "kemanfaatan", yang mendengar Suara dan menganggap larangan orang tua untuk menonton kartun karena celana robek dan lutut terbentur menjadi tragedi terburuk. Untuk apa?

Mengapa, kembali ke perasaan dan pengalaman masa kecil kita, kita harus membebaskan diri dari keropeng ketergantungan kosong dan tujuan kecil? Untuk mengulang tahun-tahun terakhir dalam pengalaman hari ini, untuk melihat saat-saat paling bahagia di dalamnya dan memiliki waktu (UNTUK MEMBUATNYA!) Untuk memahami kesalahan apa yang kita lakukan, menyebabkan rasa sakit pada "aku" kekanak-kanakan kita, untuk memahami apa yang kita orang dewasa akan malu di hadapan kita anak-anak. Tanpa pemahaman ini, tidak ada dan tidak akan ada wawasan. Tapi tidak semua orang membutuhkan wawasan… Tapi apa yang dibutuhkan semua orang?

Kekuatan untuk bebas. Bebas, pertama-tama, dari mutilasi yang diterima jiwa kita selama tumbuh dewasa. Orang tua tidak membantu kita untuk menyingkirkan mereka, tetapi hari ini kita siap menjadi orang tua kita sendiri dan dengan jujur ​​\u200b\u200bmenilai tahun-tahun kita hidup dan menghukum diri kita sendiri karena lutut robek dan celana sobek? Hukuman justru dengan perampasan kartun, perampasan permen, perampasan kegembiraan itu, yang nilainya sudah lama tidak kita rasakan, setelah terjun ke dunia depresiasi yang menyedihkan.

Dan "bentuk" komik dari The Rosenkavalier karya Richard Strauss dan Hugo von Hofmannsthal tampaknya berteriak: "Tuhan, apakah ini sangat sulit ?!"

Dan membolak-balik beberapa tahun terakhir, kami mencoba, tetapi kami tidak dapat memahami dengan cara apa pun bahwa jalan yang paling sulit bukanlah ke Golgota, tetapi kembali. Di mana? Untuk dirimu sendiri.

Alexander Kurmachev