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Cuore d'oro. La storia di un cuore d'oro Un'analisi olistica del lavoro di Vitaly Bianka un cuore d'oro

Contenuto:

introduzione

Biografia di V.V. Bianchi.

Creatività V.V. Bianchi per bambini.

Conclusione
Bibliografia

introduzione
La natura è ricca di meraviglie straordinarie. Non si ripete mai, quindi ai bambini va insegnato a cercare e trovare qualcosa di nuovo in ciò che è già noto, visto, e le opere di V. Bianchi ci aiutano in questo.
La letteratura contribuisce allo sviluppo mentale dei bambini, al loro pensiero logico e alla parola.
La finzione e le osservazioni fungono da potente strumento nell'educazione ambientale dei bambini e contribuiscono alla formazione dei primi concetti dell'unità dell'uomo e della natura, aiutano a sviluppare l'immaginazione creativa, la fantasia, il volo del pensiero e offrono l'opportunità di rivelare l'enorme potenziale inerente a ogni persona, educare una persona.
Da 35 anni lavoro creativo V.V. Bianchi ha creato più di 300 storie, fiabe, novelle, saggi e articoli. Per tutta la vita ha tenuto diari e appunti naturalistici, ha risposto a molte lettere dei lettori. Le sue opere sono state pubblicate con una tiratura totale di oltre 40 milioni di copie, tradotte in molte lingue del mondo. Bianchi, poco prima di morire, scriveva nella prefazione a un suo libro: "Ho sempre cercato di scrivere le mie fiabe e le mie storie in modo che fossero accessibili agli adulti. E ora mi sono reso conto che ho scritto tutta la mia vita per adulti che hanno mantenuto un bambino nelle loro anime."

Biografia di V.V. Bianchi.

Vitaly Bianchi è nato a San Pietroburgo. Il cognome melodioso che ha ereditato dai suoi antenati italiani. Forse, da loro anche portato via, natura artistica. Dal padre - ornitologo - il talento di un ricercatore e l'interesse per tutto "che respira, fiorisce e cresce".
Mio padre lavorava al Museo Zoologico dell'Accademia Russa delle Scienze. L'appartamento del curatore delle collezioni era proprio di fronte al museo, e i bambini - tre maschi - ne visitavano spesso le sale. Lì, dietro le vetrine, gli animali portati da tutto il mondo si sono congelati. Come volevo trovare una parola magica che "ravvivasse" gli animali da museo. Quelli veri erano di casa: nell'appartamento del custode c'era un piccolo zoo.
In estate la famiglia Bianchi partiva per il villaggio di Lebyazhye. Qui Vitya ha intrapreso per la prima volta un vero viaggio nella foresta. Aveva allora cinque o sei anni. Da allora, la foresta è diventata per lui terra magica, Paradiso.
L'interesse per la vita nella foresta lo ha reso un appassionato cacciatore. Non c'è da stupirsi che gli sia stata data la sua prima pistola all'età di 13 anni. Amava anche la poesia. Un tempo amava il calcio, entrava persino nella squadra della palestra.
Gli interessi erano diversi, l'istruzione era la stessa. All'inizio - una palestra, poi - la facoltà di scienze naturali dell'università, in seguito - lezioni presso l'Istituto di storia dell'arte. E Bianchi considerava suo padre il suo principale maestro forestale. È stato lui a insegnare a suo figlio a registrare tutte le osservazioni. Nel corso degli anni, sono stati trasformati in storie affascinanti e fiabe.
Bianchi non ha mai attirato l'attenzione dalla finestra di un ufficio accogliente. Per tutta la vita ha viaggiato molto (anche se non sempre di sua spontanea volontà). L'escursionismo in Altai è stato particolarmente memorabile. Bianki poi, all'inizio degli anni '20, viveva a Biysk, dove insegnava biologia a scuola, lavorava nel museo di storia locale.
Nell'autunno del 1922 Bianchi e la sua famiglia tornarono a Pietrogrado. In quegli anni, in città, presso una delle biblioteche, c'era un interessante circolo letterario, dove si riunivano scrittori che lavoravano per i bambini. Chukovsky, Zhitkov, Marshak sono venuti qui. Marshak una volta portò con sé Vitaly Bianchi. Ben presto, la sua storia "Il viaggio del passero dai capelli rossi" fu pubblicata sulla rivista Sparrow. Nello stesso anno, 1923, fu pubblicato il primo libro ("Di chi è il naso migliore").
Il libro più famoso di Bianchi è stato Il Giornale della Foresta. Semplicemente non c'era nessun altro simile. Tutti i più curiosi, i più insoliti e i più ordinari accaduti in natura ogni mese e giorno, sono finiti sulle pagine del Giornale della Foresta. Qui si potrebbe trovare un annuncio di storni "Cercasi appartamenti" o un messaggio sul primo "coo-coo" suonato nel parco, o una recensione di un'esibizione che è stata data da grandi svassi su un tranquillo lago della foresta. C'era persino una cronaca criminale: i guai nella foresta non sono rari. Il libro "è cresciuto" da un piccolo reparto di riviste. Bianchi vi lavorò dal 1924 fino alla fine della sua vita, apportando costantemente alcune modifiche. Dal 1928 è stato ristampato più volte, diventando più spesso, è stato tradotto in lingue differenti pace. I racconti del "Giornale della Foresta" sono stati ascoltati alla radio, stampati, insieme ad altri lavori di Bianchi, sulle pagine di riviste e giornali.
Bianchi non solo ha lavorato costantemente lui stesso a nuovi libri (è autore di oltre trecento opere), ma è riuscito a raccogliere attorno a sé persone meravigliose che amavano e conoscevano animali e uccelli. Li chiamava "traduttori dal senza parole". Questi erano N. Sladkov, S. Sakharnov, E. Shim. Bianchi li ha aiutati a lavorare sui libri. Insieme hanno condotto uno dei programmi radiofonici più interessanti, News from the Forest.
Per trentacinque anni Bianchi ha scritto del bosco. Questa parola suonava spesso nei titoli dei suoi libri: "Case forestali", "Esploratori forestali". Racconto, racconti, fiabe di Bianchi combinavano in modo univoco poesia e conoscenza esatta. Ha anche chiamato quest'ultimo in modo speciale: fiabe, non favole. Non hanno bacchette magiche o scarponcini da passeggio, ma non ci sono meno miracoli. Bianchi potrebbe raccontare del passero più sgradevole in modo tale da rimanere solo sorpresi: si scopre che non è affatto semplice. Lo scrittore è riuscito a trovare parole magiche che ha "disincantato" il misterioso mondo della foresta.

2. Creatività V.V. Bianchi per bambini.
V.V. Bianchi, entrando nella letteratura per l'infanzia nel 1924 come autore della rivista Sparrow, creò molte opere sulla natura per i giovani lettori. I loro eroi sono animali, uccelli, piante. Nel 1923, la sua prima fiaba, Il viaggio del passero dai capelli rossi, apparve sulla rivista Sparrow. Nei due anni successivi furono pubblicati i suoi libri "The First Hunt", "Whose Legs Are These?", "Who Sings What?", "Whose Nose Is Better?". In totale V. Bianchi possiede più di 250 opere. Lo scrittore ha creato libri illustrati informativi, racconti di storia naturale, racconti, saggi, racconti di caccia, ha inventato e messo in vita letteraria il famoso "Giornale della foresta".
Nei suoi libri possiamo trovare fiabe divertenti e fiabe piene di drammaticità, storie di animali con una trama abilmente costruita e storie quasi senza trama, piene di poesia e riflessione lirica. L'umorismo, la semplicità e la naturalezza della parola, la succosità del linguaggio, la rapidità dell'azione si intrecciano nelle sue fiabe. Ma queste non sono solo favole. Questi racconti insegnano non solo ad osservare la natura, ma anche a goderne la bellezza, a proteggerne la ricchezza.
Gli argomenti dei libri di V. Bianchi sono diversi. Le fiabe, i racconti e le storie dello scrittore contengono una vasta conoscenza biologica. Le opere di Bianchi danno al lettore le giuste idee sulla natura, suscitano un atteggiamento attento nei suoi confronti.
Tutti i racconti di Bianchi sono informativi, in essi conosciamo le leggi importanti della vita della natura. Anche nell'ambito di un genere, lo scrittore crea opere molto diverse, da un breve dialogo fiabesco ("La volpe e il topo") a una fiaba dettagliata ("Mouse Peak", "Orange Neck").
Nelle storie di Bianchi sulla natura c'è meno finzione, gioco che nelle fiabe, e il ruolo dell'uomo in esse è diverso: è un cacciatore, osservatore, naturalista. Tutto ciò che accade nelle storie può accadere nella realtà. L'ambiente si rivela interessante come in una fiaba, se solo lo si sa osservare bene. Leggendo i racconti dello scrittore, il giovane lettore impara a vedere, a osservare. Con molta attenzione, Bianchi introduce nelle sue storie una descrizione della natura, perché. questo non fa appello a tutti i bambini.
Per i giovani lettori, Bianchi ha scritto brevi racconti aneddotici, tutti basati su qualche avventura curiosa o istruttiva ("Musicista", "carillon").
Insieme alle singole fiabe, lo scrittore crea anche cicli di storie. Nel ciclo "Il mio astuto figlio" appare un ragazzo eroe. Durante le passeggiate con suo padre, comprende i segreti della foresta. Riesce a sbirciare come una volpe spaventata a morte inizi a scappare da uno scoiattolo disperato, che le è saltato quasi in bocca.
Le storie dello scrittore per bambini più grandi, incluse nella raccolta "Incontri inaspettati", hanno una composizione armoniosa, inizio e fine poetici. Sono anche combinati in cicli: "Storie premurose", "Storie sul silenzio", ecc. Semplici nella trama, le storie fanno riflettere il lettore su quanto accaduto.
V. Bianchi sa suscitare l'interesse del lettore natura per conoscere animali e uccelli. Per interessare il piccolo lettore, lo scrittore nomina spesso le sue opere sotto forma di domanda: "Di chi è il naso migliore?". Lo scrittore attira il bambino a risolvere autonomamente domande e indovinelli, insegna ad osservare la natura e rivelarne i segreti. Lo scrittore crea le sue opere su fatti scientifici esatti, tutti i suoi personaggi hanno caratteristiche specifiche.
Pertanto, i libri di V. Bianchi sulla natura sono un'enciclopedia della conoscenza biologica per i bambini in età scolare. Questa è un'enciclopedia creata da uno scienziato e scrittore che comprende chiaramente le esigenze del suo piccolo lettore.
Quasi tutti i racconti di Bianchi sono scientifici, portano il lettore nel mondo della fauna selvatica e mostrano questo mondo come lo vede l'autore stesso. Tutte le fiabe sono informative, in esse conosciamo le leggi importanti della vita della natura. In ogni opera dello scrittore si avverte un profondo amore per la natura, per il mondo animale, per le persone. Le sue opere insegnano non solo ad osservare la natura, ma anche a goderne la bellezza, a proteggerla. Nei racconti di Bianchi non si avverte la presenza dell'autore, in essi gli animali agiscono e ragionano come persone.
Ricercatore di creatività V. Bianchi Gr. Grodensky scrive giustamente: “E anche se la maggior parte degli eroi delle opere di Vitaly Bianchi sono solo animali e uccelli della foresta, risvegliano in un bambino grandi sentimenti umani: coraggio, resistenza, gentilezza verso i deboli, impegno per raggiungere un obiettivo. Qui si afferma la giustizia del trionfo della ragione e la vittoria del bene sul male; l'umanesimo e il patriottismo sono instillati. Si rivela una visione poetica del mondo.
I libri di V. Bianchi insegnano ai bambini la visione scientifica della natura. Le sue opere aiutano l'insegnante in modo divertente a rivelare ai bambini i complessi fenomeni della natura, a mostrare gli schemi che esistono nel mondo naturale. Così, la fiaba "La prima caccia" di V. Bianchi introduce i bambini piccoli a un fenomeno così complesso in natura come il mimetismo, mostra varie forme di protezione degli animali: alcuni ingannano abilmente, altri si nascondono, altri spaventano, ecc. Bianchi “Di chi sono queste gambe?”, “Chi canta con cosa?”, “Di chi è meglio il naso?”, “Code”. Consentono di rivelare la condizionalità della struttura dell'uno o dell'altro organo di un animale in base al suo habitat, alle condizioni di vita. L'insegnante utilizza anche le opere di V. Bianchi per mostrare al bambino che il mondo naturale è in costante cambiamento e sviluppo. Dalle opere di V. Bianchi "Giornale forestale", "I nostri uccelli", "Calendario Sinichkin" i bambini apprendono i cambiamenti stagionali nella natura inanimata, nella vita delle piante e di vari rappresentanti del mondo animale.
Libri di V. Bianchi - opere di storia naturale; ci portano nel mondo della fauna selvatica pieno di fascino unico. I libri sono solitamente basati su un fatto biologico specifico, la posizione geografica dell'azione è indicata con precisione, la stagione del calendario è determinata, l'accuratezza delle specie biologiche della bestia, uccello, insetto, pianta è preservata, cioè tutto ciò che è obbligatorio in libri di storia naturale.
Per una conversazione con i bambini, V. Bianchi ricorre molto spesso a una fiaba, perché è psicologicamente più vicina al bambino. Ha creato il genere della fiaba scientifica basata sul folklore. Le sue fiabe sono emotive, ottimiste, intrise di amore per natura nativa("Case forestali", "Le avventure della formica", "Mouse Peak", ecc.).
In ogni opera di Bianchi si sente un profondo amore per la natura, per il mondo animale, per le persone che trattano gli animali in modo ragionevole e gentile. Lo nota in un articolo dello scrittore N. Sladkov su Bianchi: “I suoi uccelli e animali non sono simboli, non persone vestite da uccelli e animali: sono reali, reali, veri. E allo stesso tempo sono profondamente legati a una persona, entrano naturalmente nella cerchia dei suoi interessi, eccitano la sua curiosità ed eccitano i suoi pensieri.
Una delle opere più famose di Bianchi è il Giornale della Foresta. "Lesnaya Gazeta" è nata originariamente come dipartimento permanente di storia naturale nella rivista "Sparrow". Nel 1926 - 1927 Bianchi lavorò ai materiali di questo dipartimento per la pubblicazione del libro "Giornale forestale per ogni anno", e nel 1928 il libro fu pubblicato. Questo grande libro- enciclopedia di natura russa. Rilasciato per la prima volta nel 1928, rimane ancora oggi uno dei più amati e opere popolari Letteratura per bambini sovietica per bambini.
Il successo di questo libro è in gran parte determinato dall'invenzione dell'autore: il materiale in esso contenuto è selezionato e disposto come in un vero giornale, con articoli e saggi, brevi note, telegrammi dal campo, lettere dei lettori, disegni divertenti, indovinelli alla fine della questione. La base del giornale è un ciclo ricorrente di cambiamenti stagionali nella natura. Pertanto, i nomi dei mesi nei suoi dodici numeri sono insoliti: "Mese dei pulcini", "Mese dei greggi", "Mese Dispensa piena" eccetera.
"Forest Newspaper" è un libro-gioco. Il lettore non rimane passivo. L'autore lo attira continuamente nelle osservazioni. Il libro è stato concepito e realizzato nel suo insieme, contiene
Questo libro, come tutte le opere di V. V. Bianchi, contribuisce alla formazione di una visione materialistica del mondo nel giovane lettore. “In tutte le sue opere, in ogni pagina, in ogni parola, c'è un tale amore per la sua terra, un legame così inscindibile con essa, una tale purezza di atteggiamento morale che è impossibile non esserne contagiati”.
Tradotto in molte lingue, Lesnaya Gazeta è inclusa nel fondo d'oro della letteratura mondiale per bambini. In sostanza, comprende tutto il lavoro di Vitaly Bianchi.
Le opere di Bianchi sono un ottimo materiale per leggere, educare e sviluppare i bambini, soprattutto oggi, quando l'umanità è sull'orlo di un disastro ecologico.
Con tutta la sua attività creativa, lo scrittore ha cercato di rivelare al giovane lettore la ricchezza e la diversità della sua natura nativa, per instillarne l'amore. Nell'articolo “Educazione con gioia”, ha scritto: “Ma per insegnare ai bambini un'attenzione affine a tutto ciò che vive con noi sulla terra, hai solo bisogno di una cosa: amare appassionatamente la tua terra natale. Dopo aver trasmesso questo amore ai bambini, l'educatore li doterà di tutte le infinite gioie che la conoscenza della terra natale porta a una persona, la divulgazione di piccoli e poi grandi segreti della natura.

Conclusione
IN Russia sovietica Nel periodo post-rivoluzionario iniziò quasi immediatamente la formazione di una letteratura per bambini politicamente e di classe, che avrebbe dovuto aprire la strada ai bambini "a una chiara comprensione delle grandi cose che stanno accadendo sulla terra", che richiedeva il liberazione dei bambini dal pernicioso giogo del vecchio libro. La leadership del paese assume una posizione dura nella creazione di letteratura per bambini di classe e politicamente orientata, che si riflette nelle decisioni del partito e del governo. Così, infatti, nei documenti del partito è chiaramente fissato il compito di formare un "uomo nuovo".
Nel primissimo decennio post-rivoluzionario compaiono scrittori che lavorano nella letteratura per l'infanzia. V. V. Bianchi e molti altri sono impegnati nella creazione di opere per bambini. L'orientamento funzionale, la certezza della propaganda, l'obbligo di attrarre partiti, sindacati e organizzazioni sovietiche per creare letteratura per bambini per aiutare il Komsomol esistevano anche quando la letteratura per bambini sovietica come fenomeno di massa stava appena emergendo.
Così, dopo il 1917, la letteratura per bambini iniziò ad avere un carattere ideologico intenzionale. Gli scrittori per bambini avevano il compito di creare un nuovo tipo di libro per bambini. Il libro per bambini divenne uno dei principali strumenti con cui il governo sovietico risolse il problema della creazione di un "uomo nuovo". Durante questo periodo, la pubblicazione e il contenuto di un libro per bambini sono stati plasmati da coloro che hanno guidato il paese e ne hanno determinato il futuro.
eccetera.................

Nel boschetto crescevano vicino un giovane sorbo, un'anziana betulla e una vecchia quercia. Quando veniva la brezza, facevano frusciare le foglie. Così hanno parlato tra loro. Old Oak sapeva anche come scricchiolare il tronco in modi diversi. Quando il vento era forte, la voce della Quercia si udiva in tutto il bosco. Tuttavia, Zoechka e la sua vecchia zia non capivano il fruscio o lo scricchiolio degli alberi.
La prima volta che Zoechka e sua zia sono venute nel boschetto quando le fragole erano mature. Presero le bacche, ma non prestarono attenzione agli alberi.
Un uccello grigio e sottile volò dentro, si sedette su un ramo di un giovane Rowan e iniziò a cucù:
- Kuku! Kuku! Kuku!
zia ha detto:
- Hai sentito, Zoechka, - cuculo! Quando ero piccolo, cantavamo una bella canzone su di lei.
E la zia cantava con voce sottile e pietosa:
Là, lontano dall'altra parte del fiume A volte si sente: Ku-ku! Kuku! Questo uccello sta urlando Ai salici verdi: Ku-ku! Kuku! Ha perso i suoi figli, - È un peccato per i suoi poveri. Kuku! Kuku! Ku-ku-u!..
Qui la voce di sua zia tremò e tremò, e Zoya scoppiò in lacrime.
La zia accarezzò Zoechka sulla testa e disse:
- Hai un cuore d'oro: fa pietà a tutti!

- Ascoltare! Ascoltare! Dopotutto, questa è una canzone terribilmente stupida! Il cuculo non perde affatto i suoi piccoli. Li getta deliberatamente nei nidi di altre persone. Per favore, non dispiacerti per Cuckoo. Abbi pietà degli altri uccelli.
Ma Zoechka e sua zia non hanno ascoltato il fruscio delle foglie.
E l'uccello grigio e magro continuava a cucù, così lamentosamente:
- Kuku! Kuku!
Un sottile uccello marrone volò dentro, si sedette su un ramo di un'anziana betulla e ridacchiò in modo penetrante:
- Ih-i-i-i-i-i!
Qui Zoechka è scoppiata a piangere ancora di più:
- Perché questo brutto uccello ride del povero cuculo!
La zia accarezzò di nuovo Zoechka sulla testa e disse:
- Ed eccoci qui! ..
Raccolse un ramo, lo agitò verso un magro uccello marrone:
- Kush! Shh! - E l'ha portata via.
Poi l'anziana Betulla frusciò con tutte le sue foglie, simili a cuori:
- Ascolta, ascolta! Dopotutto, questo è un malinteso terribilmente stupido. Tu stesso ti dispiace per il cuculo e tu stesso l'hai scacciato! Il padre-cuculo grida: cuculo! coo-coo! E la mamma-cuculo grida: ih-ih-ih-ih!
Marrone: questa è la madre cuculo. Tu stesso canti una canzone e non sai di chi.
Il giovane Rowan sussurrò in modo quasi udibile:
- Assolutamente giusto, assolutamente giusto.
E la vecchia quercia taceva: viveva nel mondo da trecento anni e non era più interessato alle canzoni lacrimose.
Un'altra volta, Zoechka e sua zia sono venute nel boschetto quando i lamponi erano maturi.
Sono venuti alla vecchia quercia. All'improvviso, un uccello dal petto rosso svolazzò fuori dalle sue radici. Zoechka si chinò e vide un nido tra le radici. Dentro c'erano sei pulcini. Cinque erano in un cannone caldo e il sesto era ancora completamente nudo.
Zoya è subito scoppiata in lacrime:
- Perché è nudo, ha freddo! ..
E la zia accarezzò di nuovo Zoechka sulla testa e disse:
- Cuore d'oro!
Allora la giovane Rowan frusciò con tutte le sue foglie spezzate:
- Ascolta, ascolta! Dopotutto, questo pulcino è nato tre giorni dopo gli altri. Crescerà e si vestirà. Anche quei cinque erano nudi, e nemmeno la loro stessa madre pianse per loro.
E l'anziana betulla frusciava con tutte le sue foglie, simili a cuori:
- Ascolta, ascolta! Dopo tutto, è un cuculo! Non è necessario dispiacersi per lui, ma per gli altri pulcini.
Ma Zoechka e sua zia non prestarono attenzione al fruscio delle foglie. …..
E la vecchia quercia taceva.
E per la terza volta, Zoechka e sua zia sono venute nel boschetto quando il vento autunnale ha strappato le foglie dagli alberi.
Zoechka guardò sotto le radici della vecchia quercia e pianse.
C'era un piccolo cuculo seduto lì. È diventato così grande che ha coperto l'intero nido.
Un uccello dal petto rosso volò dentro e Cuckoo aprì immediatamente la bocca e urlò.
Il piccolo cuculo era così grande e l'uccello dal petto rosso era così piccolo. Doveva sedersi sulla sua testa per dargli da mangiare la farfalla che aveva portato. E allo stesso tempo la testa dell'uccello dal petto rosso scomparve completamente nella bocca spalancata del cuculo.
La zia ha chiesto a Zoechka:
Perché piangi, cuore mio?
E Zoechka sussurrò, singhiozzando:
- Sì ... Tutti i pulcini hanno lasciato da tempo il nido. E questa povera cosa - l'henné! henné! Vuole mangiare tutto il tempo!
Allora la giovane Rowan sussurrò con tutte le sue foglie divise rimanenti:
- Guarda guarda! Dopo tutto, è un cuculo!
Quando era ancora nudo, gettò fuori dal nido tutti i bambini di Krasnogrudok. Erano deboli, nel cannone e morirono uno per uno nell'erba.
Il cuculo li ha uccisi. Abbi pietà dei pulcini di Krasnogrudok!
E l'anziana Betulla sussurrò con tutte le sue foglie rimanenti, simili a cuori:
- Guarda guarda! È diventato molto più grande della sua infermiera, Krasnobrudka, e le chiede ancora del cibo. È pigro e goloso. Non può essere compatito!
Ma Zoechka scoppiò a piangere ancora di più e piagnucolò:
- Tutti gli altri uccelli - henné! henné! - volare via sul mare verso climi più caldi. Ma questo rimarrà. Nevicherà. E - henné! henné! - il povero uccello si congelerà.
zia ha detto:
- Non riesco a vedere come sia lacerato il tuo cuore d'oro. Sai cosa, portiamo questo uccellino a casa. Tu stesso le darai da mangiare un panino finché non torneranno i giorni caldi.
E Zoechka sussurrò tra le lacrime:
E le canterò una canzone.
Qui anche la vecchia quercia non lo sopportava e scricchiolava:
- Skry!.. Skru!.. Poskru!.. Ascolta! Dopotutto, è terribilmente triste ... no, una storia stupida! Lascia cadere il cuculo! Petto rosso, via, si correggerà. Ci sono le ali, che colpo di scena? E il tiro - ai topi! Ascoltare! Nascosto!..
Zoechka e sua zia si tapparono le orecchie per il terribile scricchiolio della vecchia quercia, presero in braccio il piccolo cuculo e lasciarono in fretta il boschetto.
A casa, Zoechka mise Little Cuckoo al tavolo della bambola e fino ad allora gli diede da mangiare un dolce panino, finché Little Cuckoo non smise di chiedere cibo.
Quindi Zoechka lo mise nel letto della bambola, lo coprì con la coperta della bambola e cantò con una voce sottile e pietosa:
Là, lontano dall'altra parte del fiume A volte si sente: Ku-ku! Kuku!
Il piccolo cuculo chiuse immediatamente gli occhi.
Zoechka dopo:
Questo uccello sta urlando Ai salici verdi: Ku-ku! Kuku!
Il cuculo si girò sulla schiena.
Zoechka finì tranquillamente la canzone:
Ha perso i suoi figli, è un peccato per i suoi poveri. Kuku! Kuku!
Il cuculo ha scosso le zampe ed è morto.

Il vento era così forte che il vecchio tiglio ondeggiava come un filo d'erba e scricchiolava rumorosamente. Sembrava che stesse per rompersi dalla radice alla cima.

Al mattino la tempesta si era placata. Il cuculo era ancora seduto, schiacciato contro il muro. Non riusciva ancora a riprendersi dalla paura.

Quando il sole si levava alto, i suoi raggi scivolavano nella conca e riscaldavano il piccolo cuculo bagnato.

Nel pomeriggio arrivarono al boschetto un ragazzo e una ragazza.

Il vento sollevava da terra foglie gialle e le attorcigliava in aria. I bambini correvano e li prendevano. Poi hanno iniziato a giocare a nascondino. Il ragazzo si nascose dietro il tronco di un vecchio tiglio.

All'improvviso gli parve di aver sentito un grido di uccello dalle profondità dell'albero.

Il ragazzo alzò la testa, vide la cavità e si arrampicò sull'albero.

Qui! chiamò sua sorella. - C'è un cuculo seduto nella cavità.

La ragazza è arrivata di corsa e ha chiesto a suo fratello di prenderle un uccello.

Non posso mettere la mano nella cavità! - disse il ragazzo. - Il buco è troppo piccolo.

Allora spaventerò il cuculo, - disse la ragazza, - e tu lo prendi quando esce dalla cavità.

La ragazza ha iniziato a picchiare con un bastone sul tronco.

Un ruggito assordante si alzò nella conca. Il piccolo cuculo raccolse le ultime forze, appoggiò le zampe e le ali contro le pareti e cominciò a uscire dalla cavità.

Ma non importa quanto ci provasse, non riusciva a passare.

Aspetto! gridò la ragazza. - Il cuculo non può uscire, è troppo grasso.

Aspetta, - disse il Ragazzo, - ora lo tiro fuori.

Tirò fuori di tasca un temperino e con esso allargò l'ingresso della cavità. Ho dovuto fare un ampio buco nell'albero prima di riuscire a tirarne fuori il Cuculo. Era cresciuto da tempo da un grande cuculo ed era tre volte più grosso della sua madre adottiva, Pestrushka.

Ma essendo rimasto seduto a lungo nella conca, era molto goffo e non poteva volare.

Lo porteremo con noi, - decisero i bambini, - e gli daremo da mangiare.

* * *

Gli uccelli volarono a sud oltre il tiglio vuoto. Tra loro c'era il cuculo.

Vide la cavità dove aveva lasciato cadere il suo uovo in primavera, e di nuovo pensò:

“Quanto sono intelligente! Come ho sistemato bene il mio pulcino! Dov'è lui adesso? Esatto, lo incontrerò nel sud".

cuore d'oro

La prima volta che Zoechka e sua zia sono venute nel boschetto quando le fragole erano mature. Presero le bacche, ma non prestarono attenzione agli alberi.

Un uccello grigio e sottile volò dentro, si sedette su un ramo di un giovane Rowan e iniziò a cucù:

Kuku! Kuku! Kuku!

zia ha detto:

Hai sentito, Zoechka, - cuculo! Quando ero piccolo, cantavamo una bella canzone su di lei.

Ben oltre il fiume
Occasionalmente distribuito:
Kuku! Kuku!
Questo uccello sta urlando
Per i salici verdi:

Kuku! Kuku!
Bambini perduti -
Abbi pietà dei suoi poveri.
Kuku! Kuku!
Ku-ku-u!..

La zia accarezzò Zoechka sulla testa e disse:

Hai un cuore d'oro: fa pietà a tutti!

Allora la giovane Rowan frusciò con tutte le sue foglie spezzate:

Ascoltare! Ascoltare! Dopotutto, questa è una canzone terribilmente stupida! Il cuculo non perde affatto i suoi piccoli. Li getta deliberatamente nei nidi di altre persone. Per favore, non dispiacerti per Cuckoo. Abbi pietà degli altri uccelli.

Ma Zoechka e sua zia non hanno ascoltato il fruscio delle foglie.

E l'uccello grigio e magro continuava a cucù, così lamentosamente:

Kuku! Kuku!

Un sottile uccello marrone volò dentro, si sedette su un ramo di un'anziana betulla e ridacchiò in modo penetrante:

Ih ih ih ih ih!

Qui Zoechka è scoppiata a piangere ancora di più:

Perché questo brutto uccello ride del povero cuculo!

La zia accarezzò di nuovo Zoechka sulla testa e disse:

Ed eccoci qui!..

Raccolse un ramo, lo agitò verso un magro uccello marrone:

Shh! Shh! - E l'ha portata via.

Poi l'anziana betulla frusciò con tutte le sue foglie, simili a cuori.

I. V. Inozemtsev

La fedeltà a un tema scelto per sempre - il tema della natura - è stata guidata da Vitaly Valentinovich Bianchi, artista originale, insegnante, naturalista, in modo peculiare. Aveva il raro dono di comprendere l'anima di un bambino. Passando ai bambini, lo stesso scrittore ha potuto osservare la vita come attraverso i loro occhi. Sapeva e vedeva molto, ma solo il più significativo cercava di trasmettere ai lettori.
Tra le sue opere ci sono racconti divertenti e storie piene di drammaticità, storie di animali con una trama abilmente costruita e storie quasi senza trama, piene di poesia e riflessione lirica. Ha anche creato il "Giornale forestale" - un libro di ampiezza enciclopedica, pensato perché il lettore vi ritorni più di una volta, padroneggiandone gradualmente il contenuto scientifico e artistico.
Lo scrittore ha imparato molto dalle persone, dal racconto popolare: da qui sono entrati nel suo lavoro buon umore, semplicità e naturalezza di parola, rapidità d'azione. Ma le fiabe di Blanca non sono solo favole, ma “fiabe non fiabesche”, contengono una profonda generalizzazione basata sulla conoscenza scientifica. Pertanto, il loro impatto educativo è così grande: insegnano a vedere lo straordinario nella natura, a godere della bellezza, a proteggere la ricchezza vivente del mondo di cui le persone hanno bisogno.
I racconti ei romanzi di Bianchi sono il passo successivo alle fiabe nella conoscenza del mondo da parte dei giovani lettori. Nelle fiabe quasi non sentiamo la presenza dell'autore. Ma in molte storie l'autore è da qualche parte vicino a noi, non è facile separarlo dall'eroe.
Nelle fiabe, gli animali ragionano e si comportano come persone. Del resto, altrimenti la fiaba non sarebbe una favola (anche se la verità di Bianchi è sempre molto facile da distinguere dalla finzione). Nelle storie l'immagine della natura è liberata dalla convenzionalità, il mondo in essa è reale, concreto. Lo scrittore descrive in modo veritiero il rapporto tra natura e persone, stigmatizza il criminale, il bracconiere che ha ucciso bel cigno("Oh Aulei, Aulei, Aulei"), ride di una ragazza stupida che ha pietà del cuculo che ha ucciso i pulcini di un altro uccello. E non sa come salvare nemmeno quello: nutre a morte il cuculo ("Cuore d'oro").
Biologo per vocazione e formazione, figlio di un famoso ornitologo, Bianchi inizia la sua attività letteraria negli anni '20, quando aveva circa 30 anni. Nelle prime storie ("Odinets", "Askyr", "Murzuk") le immagini di animali - alce, zibellino, lince - sono romanticizzate, lo scrittore evoca in noi simpatia per la bestia perseguitata e perseguitata.
Un alce forte e invincibile, che nasconde abilmente il suo rifugio in paludi impenetrabili agli occhi umani, è un'immagine profondamente memorabile. La storia di Odinets è piena di tragiche collisioni, ma forse l'impressione più profonda nell'anima del lettore è lasciata dall'atto di un ostinato cacciatore - uno studente che, in un momento fatidico, abbassò la pistola per non sparare a un alce, nella sua testa "con le corna dorate dal sole".
L'azione di queste storie risale ai tempi pre-rivoluzionari e Bianchi mostra in modo convincente che la tenacia nella ricerca della bestia per il cacciatore della taiga era spesso associata alla necessità, al bisogno malvagio. È lei che spinge Stepan ("Askyr") a una crudele caccia allo zibellino "nero". Il bel zibellino muore in questa incessante ricerca, ma anche le persone che si distruggono a vicenda nella loro inestinguibile sete di profitto muoiono nella taiga.
Nella storia "Murzuk" viene data una soluzione fondamentalmente diversa. La lince selvatica è inseparabile dal guardiano della foresta Andreich, che ha allevato Murzuk come una lince. L'uomo e la bestia dentro questo caso caratterizza la fedeltà all'amicizia, che fa superare tutti gli ostacoli sia al vecchio guardiano che al coraggioso predatore Murzuk, creato dalle persone ritrovarsi nonostante questi ostacoli.
Bianchi il maestro fiaba letteraria. Quasi tutte le sue fiabe sono scientifiche, introducono il bambino lettore nel mondo della fauna selvatica e mostrano questo mondo come lo vede un biologo, un materialista. Apprendendo l'abilità di un racconto popolare, lo scrittore ha iniziato creandone, per così dire, nuove versioni. Tali, ad esempio, sono il suo "Teremok" o "Forest Gingerbread Man - Prickly Side". Gli abitanti della torre sono animali o uccelli nel loro habitat naturale, e l'omino di marzapane è un riccio che corre per sfuggire alla volpe. La prosa di Bianchi è spesso ritmica, con rime interne. Anche il linguaggio delle fiabe è popolare: il lettore impara molte nuove parole o nuovi significati di parole a lui già note, accurate, figurative e applicabili dove sono assolutamente necessarie. "E io sono lontano da te - ed ero così", dice il topo alla volpe. "Devo girare a destra - giro la coda a destra", dice Ryba. - È necessario a sinistra - metto la coda a sinistra ”(“ Code ”). Il trifoglio di Bianchi è "severo", il Ragno - "colpisce il terreno con il ventre", Komarishche - "brucia (morde) il maestro".
In innegabile connessione con tradizione popolare c'è anche la morale trasparente dei racconti di Bianchi. Pertanto, la curiosità oziosa viene sempre punita e, allo stesso tempo, attraverso l'atto stesso della punizione, si rivela una nuova linea nel rapporto tra l '"eroe" eccessivamente curioso e il suo ambiente. Ci vuole molto tempo perché un pigliamosche scelga un naso adatto per se stesso, ma tutto finisce con un falco che cade sopra il pigliamosche e lo porta via per cena. Nella fiaba divertente e furba "Tails", una mosca infastidisce sia gli umani, gli animali e gli uccelli, implorando una coda. In conclusione, la mucca schiaffeggia la mosca con la coda e salva così tutti dall'insopportabile fannullone. Una zanzara vanagloriosa e importuna ("Rosyanka - Mosquito Death") muore, catturata da una pianta predatrice.
Nella fiaba "La prima caccia" è raffigurato un cucciolo che è andato a cacciare per la prima volta. Tutti gli uccelli e gli insetti ingannano lo sciocco e si nascondono facilmente da lui. Le avventure di uno sfortunato cacciatore introducono il lettore alla naturale capacità degli esseri viventi di mimetizzarsi con lo sfondo o imitare il colore e la forma di altri animali e piante. Tarabuso nelle canne - "tutto dipinto a strisce gialle e marroni". Upupa - "uno straccio eterogeneo giace a terra e da esso sporge un ago storto". Bird-turner - "in una cavità nera Serpente nero si contorce e sibila terribilmente." Artista in tutto, Bianchi cerca in ogni essere vivente ciò che è legato all'uomo, educa i bambini all'attenzione simpatica per il vivente.
Il cucciolo è divertente, provoca un sorriso e persino compassione per i deboli. In generale, tutto ciò che è piccolo, fragile, ma che conduce una seria lotta per la vita, gode della simpatia dell'autore, e questo rende anche le sue fiabe legate ai racconti popolari. La formica smarrita si affretta a casa. La sua preoccupazione è giustificata e tutti aiutano la formica: lo scarabeo di terra, il ragno, la cimice del contatore dell'acqua e il bruco agrimensore. Lungo la strada, il lettore conosce visivamente i metodi di locomozione di vari insetti. Ecco, ad esempio, il ritratto di uno scarafaggio che decolla: "Le ali dello Scarabeo sono come due avvallamenti capovolti, e da sotto si arrampicano, si aprono altre ali: sottili, trasparenti, più larghe e più lunghe di quelle superiori". La rondine della riva ("Case della foresta") cerca un nido, e insieme a lei viaggiamo da una casa all'altra, osservando divertenti usanze nella costruzione di nidi tra vari abitanti di foreste, prati e acqua. Imparando da una fiaba, lo scrittore però non si limita alla sola imitazione di essa, ma esce su una strada indipendente. Quindi, creando un ritratto, Bianchi a volte usa angoli insoliti; questo è assolutamente necessario per farci dare uno sguardo nuovo alle cose familiari e vedere in esse ciò che prima non avevamo notato. L'allodola, che vede bene tutto dall'alto, non riconosce nessuno quando guarda dal basso gli abitanti terreni familiari ("Di chi sono questi piedi?"). Questa è una fiaba-mistero in cui tutto è sorprendente: le zampe di una talpa ("corte, pelose: artigli smussati sulle dita"), e le zampe di uno scoiattolo, simili a mani che corrono lungo il terreno, e le zampe pipistrello collegato dalla pelle alla coda.
Anche all'interno dello stesso genere, lo scrittore crea opere molto diverse: da un breve dialogo fiabesco ("La volpe e il topo") a una fiaba dettagliata ("Mouse Peak", "Orange Neck"). La storia di un topo di campagna, che i ragazzi lasciano nuotare su una barca giocattolo, si trasforma in un'intera narrativa drammatica, "Robinsonade". Little Peak, all'inizio della storia, un minuscolo topo da latte, salendo sull'isola, impara a procurarsi da mangiare, a scappare dai nemici, a costruirsi una casa. Peak's Adventures introduce i giovani lettori a vari abitanti della foresta e dei campi: il falco tremante, il gufo comune, l'averla rapinatrice.
Nelle storie di Bianchi c'è meno finzione, gioco che nelle fiabe, e il ruolo di una persona in esse è diverso: è un cacciatore, un osservatore, un naturalista. Le immagini degli animali stessi diventano più concrete e profonde: tutto ciò che accade nelle storie può accadere nella realtà; e risulta interessante come una fiaba, se solo sai osservare. Leggendo le storie, il bambino attraversa la fase successiva della scuola del giovane naturalista: impara a vedere. Le osservazioni sottostanti sono talvolta molto sottili e significative. Qui appare il paesaggio, sebbene lo scrittore lo presenti con molta cura, sapendo che le descrizioni della natura non attirano tutti i bambini. Il paesaggio aiuta a visualizzare la situazione in modo più vivido, stato mentale, l'umore dei personaggi. Lo scrittore cerca di utilizzare concetti familiari al bambino.
“Dietro la foresta arde un'alba invernale luminosa e bassa. Gli alberi sembrano essere carbonizzati su di esso. I loro tronchi sono come strisce nere incollate su carta gialla lucida.
Qui anche il paragone è tratto dalla realtà familiare ai bambini.
Nella storia "Mad Squirrel", la foresta dopo la pioggia è uno spettacolo allegro e piacevole per l'anima:
“L'intera foresta brillava, luccicava di stelle allegre multicolori, ogni foglia, ogni filo d'erba e larva brillava, sorrideva con occhi gocciolanti - il sole stava appena sorgendo sopra gli alberi e non ha avuto il tempo di asciugare la pioggia di ieri. Tutti i cespugli e gli abeti erano ragnatele, e ogni ragnatela era tempestata di minuscole perle d'acqua.
Per i lettori più giovani, Bianchi ha versato brevi aneddoti, il cui intero contenuto è costruito su qualche avventura curiosa o istruttiva. Il cacciatore di orsi non ha ucciso la bestia, vedendo con quanta attenzione Mishka ascolta il suono di una corda della foresta - schegge su un albero spaccato da un temporale ("Musicista"), Sensibile uccello canoro l'ululato e il crepitio della musica terribile che i ragazzi facevano mentre si dilettavano a casa in una giornata piovosa non potevano sopportarlo ("Musical Canary"). La piuma della beccaccia è stata il miglior pennello per l'artista quando ha voluto disegnare queste stesse piume ("Piuma"). Inutili dal punto di vista della caccia, gli "svassi" si sono rivelati bellissimi e divertenti uccelli acquatici subacquei ("Toadstools").
A volte diverse storie sono collegate in una catena: ci sono cicli. Nel ciclo "Il mio astuto figlio" appare un giovane eroe indipendente. Partendo per la foresta con suo padre, comprende uno per uno i segreti della foresta: come rintracciare una lepre, catturare un fagiano di monte nascosto in una buca nevosa; riesce a sbirciare come una volpe spaventata a morte inizi a scappare da uno scoiattolo disperato, che le è saltato quasi in bocca. Avventure di un altro giovane eroe("Seguendo le orme") rischia di finire tragicamente: il figlio del guardaboschi Yegorka trascorre la notte su un albero, fuggendo da un branco di lupi che lo assediava. Insieme al padre del ragazzo, seguiamo le sue orme e, come in un libro, leggiamo dove Yegorka ha spaventato qualcuno, ha sparato a qualcuno, ci rallegriamo della sua salvezza. Il dramma della trama aiuta a catturare più fortemente nella memoria le caratteristiche di una vita forestale ricca e vibrante.
Le storie per anziani, incluse nella raccolta "Incontri inaspettati", si distinguono per la loro composizione armoniosa, l'inizio e la fine poetici, e anche i cicli di forma ("Storie riflessive", "Storie sul silenzio", ecc.). Insieme ai personaggi bambini (scolari, giovani naturalisti), gli adulti svolgono un ruolo attivo (l'autore indica direttamente la professione del narratore: contabile, meccanico di navi a vapore, insegnante). L'azione si svolge "sul dolce lago Sarykul", poi nel Kuban, poi dentro Siberia occidentale, poi a est, a Khakassia.
Semplici nella trama, le storie fanno riflettere il lettore. A volte contengono un mistero che non è stato completamente risolto. Perché un lupo inseguito da un'auto non pensa di uscire di strada e nascondersi dai fari penetranti?.. E se lo scrittore spiega alcuni piccolo miracolo, ad esempio, il segreto dell'uccello impercettibile, visto all'inizio dell'estate da una bambina in cima a un ontano - l'uccello è ancora percepito dal lettore come un bellissimo segreto della foresta: "Ha aperto il becco e le piume sul suo collo gonfio svolazzarono, ma la canzone non fu udita."
In un articolo scritto per adulti, "Educazione con gioia", Bianchi ha trovato proprio le parole di cui abbiamo tanto bisogno oggi - parole sulla promozione di un sentimento familiare amichevole per tutti gli esseri viventi: "Nessun giocattolo legherà a sé l'intero cuore di un bambino , come fanno gli animali vivi. In qualsiasi uccello di rione, anche in una pianta, il bambino si sentirà prima di tutto amico.
Bianchi è stato l'ideatore del Giornale della Foresta. Questo è un grande libro, un'enciclopedia di natura russa - il risultato del lavoro instancabile dello scrittore, che ci ha lavorato per trent'anni. Di edizione in edizione, il libro è migliorato, la sua geografia si è ampliata, nuovo materiale, che riflette la vita del villaggio agricolo collettivo, le scoperte e le scoperte degli scienziati. Pubblicato per la prima volta come libro nel 1928, "Forest Newspaper" solo durante la vita dell'autore ha resistito a sette edizioni e fino ad oggi è una delle opere più amate e apprezzate. letteratura sovietica per bambini.
Il successo di questo libro è dipeso in gran parte dall'invenzione fresca e spiritosa dell'autore: il materiale in esso contenuto è stato selezionato e organizzato come in un vero giornale, con articoli e saggi, brevi note, telegrammi dai luoghi, lettere dei lettori, disegni divertenti, indovinelli alla fine del numero. Questo giornale è speciale: non diventa obsoleto, perché si basa su un ciclo ricorrente di cambi stagionali.
Sfogliando il "giornale della foresta", iniziamo a notare come cambiamenti stagionali si riflettono anche nelle attività umane, come testimoniano, ad esempio, il “Calendario Kolchoz” e la sezione costantemente presente “Caccia”. È curioso sapere che le mucche a volte hanno bisogno di fare una speciale manicure "da mucca"; per il pesce bisogna organizzare le proprie mense per il pesce, in cui a volte è molto “multipesce”, e in un pollaio da fattoria collettiva accendere le lampade elettriche, con grande gioia delle galline.
"Forest Newspaper" è un libro-gioco: il lettore non deve restare passivo, l'autore lo trascina sempre nelle osservazioni, nelle faccende pratiche. Il libro è, per così dire, la terza tappa della scuola dei giovani naturalisti. Ha molto consigli utili per leggere impronte, giardinaggio, caccia, pesca, osservazione del tempo. È sparso varie informazioni sulla ricerca condotta dalla scienza. Ma questi Fatti interessanti e le attività pratiche sono costantemente intrecciate con ingegnose invenzioni, enigmi, storia divertente, una divertente competizione per la memoria e l'ingegno ("Tyr", "Easy Eyes").
Anche qui l'artista della parola, Bianchi, resta se stesso. "Forest Newspaper" fa spesso eco ai suoi altri libri - a volte già scritti, a volte appena iniziati. Vanno di stanza in stanza nel "Giornale della foresta" storie brevi, schizzi poetici, osservazioni e riflessioni di un cacciatore e amante della natura. Il libro è stato concepito e realizzato come un tutt'uno, comprende anche personaggi "attraverso", passando da un numero all'altro: un giovane Nat Kit Velikanov allegro e arguto, un cacciatore esperto Sysy Sysoich.
Avendo iniziato il libro come una raccolta di notizie dai sobborghi di Leningrado, lo scrittore lo ha gradualmente arricchito di argomenti "tutti sindacali", saturi di informazioni dalla Siberia e dall'Altai, da Asia centrale e tundra polare. "Giornale forestale" - assolutamente nuovo tipo libro per bambini sul mondo degli animali e delle piante, in cui lo scrittore mostra la strada ai suoi seguaci e studenti.
Il quadro riflesso nelle opere di Vitaly Bianchi è ampio. Questa immagine, come notato in precedenza, è stata creata dalla penna non solo di un poeta, ma anche di uno scienziato, un acuto osservatore. Come età avanzata lettore, più profonde sono queste osservazioni. Storie e fiabe della vita della natura sono state create anche prima di Bianchi, ma la freschezza e la modernità delle sue opere, il loro significato innovativo deriva in gran parte dalla capacità dell'autore di pensare scientificamente e selezionare materiale per i suoi libri, impercettibilmente, ma educando costantemente i giovani lettori in una visione materialistica della natura e nella comprensione delle sue leggi. L'aspetto sobrio dello scienziato è stato combinato nei suoi libri con la luminosità della comprensione artistica del mondo.
Il lavoro di Vitaly Bianchi è una tappa significativa nello sviluppo della letteratura scientifica e narrativa per bambini. Lo scrittore ha sviluppato nuovi generi di letteratura per bambini, in cui ha vissuto ricerca costante, trovando sempre più nuove forme di una fiaba scientifica, una storia sulla natura, un'enciclopedia di libri artistici. Anche nei dettagli dei suoi racconti e saggi miracolosamente l'unità del tema e mezzi visivi sempre subordinato a un compito didattico prefissato e consapevolmente scelto dallo scrittore.
Concentrare su uno spazio estremamente ridotto una ricchezza di informazioni e raccoglierle in un unico evento in rapido sviluppo: questa era spesso l'abilità dello scrittore. Solo due pagine sono occupate dal racconto “In the Village”, ma fornisce un vivido confronto tra i personaggi del cacciatore-caccia, “ uomo della foresta”, sobrio nelle sue azioni, e troppo veloce nelle decisioni di un amico di città.
E nella fiaba sul perché la gazza ha una lunga coda, perché il piviere si inchina sempre e perché i gabbiani sono bianchi, si rivela un rapporto molto complesso tra uccelli e uccelli. ambiente naturale e ridicolizzava l'idea ingenua di "un uccello in generale", un uccello senza forma e senza nome.
Peak the Mouse nella famosa fiaba è divertente e carino, ma lungo la strada apprendiamo che è un pericoloso parassita del raccolto. Dietro l'apparente semplicità della storia c'è una selezione rigorosa, un'analisi approfondita delle informazioni ottenute dalla pratica e dalla scienza naturale scientifica.
Sintetici, concisi, ricchi di fatti al limite, i libri di Bianchi sono profondamente moderni, parlano di cose importanti, significative, insegnano a prendersi cura dei tesori viventi della Patria.
Le opere di un meraviglioso animalista sono alla fonte letteratura educativa. Le sue scoperte e osservazioni sono successivamente migrate sulle pagine dei periodici per bambini. Aiutano a organizzare una conversazione vivace e divertente con i bambini. "Lesnaya Gazeta" continua a vivere oggi, arricchita di nuovi fatti sulla rivista "Young Naturalist", dove sotto tale nome popolare c'è una sezione speciale in ogni stanza.
Bianchi sapeva come cercare persone impegnate con la natura. In una certa misura, Lesnaya Gazeta è stata creata collettivamente: i suoi corrispondenti erano Nina Pavlova, Nikolai Sladkov, che in seguito scrissero molti buoni libri. Tra gli studenti del maestro ci sono scrittori come E. Shim, S. Sakharnov. Nella direzione delineata da Bianchi si sviluppò anche l'opera dello scrittore naturalista G. Skrebitsky, il consiglio di Bianchi fu per molti versi utile all'entomologo e scrittore P. Marikovsky.
Dando l'esempio ai suoi compagni di penna, educando i giovani, si è preso cura di Vitaly Valentinovich Bianchi ulteriori sviluppi Letteratura scientifica e narrativa sovietica per bambini, nella cui creazione ha un posto d'onore.

La poesia della natura divenne la base dell'arte nelle fiabe di Vitaly Valentinovich Bianchi. La libertà della finzione era combinata nelle sue fiabe con la verità sull'indicibile mondo bizzarro foreste, campi, fiumi e laghi La fiaba "Gufo" racconta quanto sia strettamente connessa la vita di uccelli, insetti, animali e l'uomo stesso. Il Gufo ha smesso di volare nel campo: il Vecchio l'ha offesa - e molti topi hanno divorziato, i bombi hanno lasciato il campo, non c'era nessuno a impollinare il trifoglio, non c'era cibo buono e la Mucca ha iniziato a mungere sempre meno. E ora non c'è niente per il Vecchio per sbiancare il tè.

Ogni uccello ha il proprio naso, ben adattato alla sua vita. Ed è difficile decidere di chi è il naso migliore ("Di chi è il naso migliore?").

Qualunque sia una fiaba nuova pagina da un'enciclopedia di più fogli dello scrittore, che copre tutti i mesi dell'anno, tutti i successivi cambiamenti della natura. ( Questo materiale aiuterà a scrivere correttamente e sull'argomento dei Racconti di Bianchi e Nagishkin. Riepilogo non chiarisce l'intero significato dell'opera, quindi questo materiale sarà utile per una profonda comprensione dell'opera di scrittori e poeti, così come dei loro romanzi, racconti, racconti, opere teatrali, poesie.) Tutto in questo mondo nei minimi dettagli è noto allo scrittore. Tutto colpisce per la sua complessità. Tuttavia, fedele alle proprietà di una fiaba come arte, Bianchi non solo porta la conoscenza ai suoi lettori. È sempre un artista. Da qui gioco divertente intonazioni, espressioni ben mirate e, in generale, l'intero magazzino del “discorso scientifico - il discorso del narratore - poeta e artista. Quindi si dice del Gufo che sia una “vedova”, quella “da una cavità con occhi di cappi, cappi, gambe di stupid-tui. Questo gioco di parole, come negli scherzi, come nel gioco dei bambini. La piccola fiaba "La volpe e il topo" è diventata più attraente da una parola insolita ultima frase: "bobina". La volpe ha detto che avrebbe aspettato il topo nella tana. E il topo risponde: c'è, dicono, ho una camera da letto, c'è anche uno scrigno del tesoro - puoi sederti fuori. Ma la volpe non si tira indietro: dice che aprirà il visone. Poi il topo disse: "E io sono lontano da te, e basta!" Tutto nelle fiabe di Bianchi favorisce l'amore per il mondo della fauna selvatica: l'amore alto e nobilitante, quello senza il quale non esiste una persona reale.

Gli scrittori russi si sono sempre rivolti volentieri allo sviluppo di temi, motivi e immagini del favoloso folklore di altri popoli e nazionalità. Nel nostro tempo, il passaggio delle fiabe da un popolo all'altro è una delle potenti e feconde fonti di arricchimento reciproco delle culture dei popoli fraterni della multinazionale Unione Sovietica. Un successo eccezionale è arrivato allo scrittore dell'Estremo Oriente Dmitry Dmitrievich Nagishkin, quando ha deciso di ricreare le leggende e i miti folcloristici di Nanai, Ulchi, Nivkh, Oroch e altri piccoli popoli dell'Amur e Primorye nelle fiabe. Nagishkin ha trovato qui tutto ciò che attrae la genuina creatività artistica: profonda vitalità, eroismo romantico, finzione audace e l'unicità di una tale visione del mondo, che combinava le antiche tradizioni del mito e del realismo.

L'eroe della fiaba dello scrittore, il coraggioso, coraggioso Azmun, è sceso in fondo al mare per salvare il suo popolo dalla fame. Scese e vide: il vecchio Tayrnadz, il signore del mare, giaceva sulla cuccetta, dormiva, si era dimenticato dei Nivkh - smise di mandare loro dei pesci. Un giovane ha svegliato Tayrnadz: "Sono Azmun, un uomo del popolo Nivkh", si chiamava l'eroe, "Padre, aiuta i Nivkh - manda pesce ai Nivkh. Padre, i Nivkh stanno morendo di fame. Questo è il discorso di un uomo attento al proprio dovere. E Tayrnadzu si vergognava. Nell'interpretazione della favolosa impresa, i modi di Nagishkin come autore del romanzo sull'eroe di Komsomol Vitaly Bonivur ("Il cuore di Bonivur") sono palpabili. Nella storia del giovane Azmun, l'impresa in nome della felicità e del benessere delle persone viene ricreata in pieno accordo con l'eroico pathos delle leggende di Nivkh. Nel folklore dei popoli Lontano est Lo scrittore ha trovato qualcosa di vicino a se stesso.

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