Statua di Caterina 2 scultore francese. Scultura dell'Italia in Russia sotto Caterina II la Grande

Statua dell'imperatrice Caterina II dell'eccezionale scultore russo A. M. Opekushin (1838-1923). Realizzato in marmo di Carrara (altezza 260 cm e peso superiore a 3 tonnellate).

Storia della creazione

Nel 1785, l'imperatrice Caterina II firmò un documento molto importante: "Lettera di lettere per i diritti e i benefici delle città Impero russo", grazie al quale le città ottennero il diritto all'autogoverno. A 100 anni da questo evento, la Duma cittadina di Mosca decise di commemorare questo evento erigendo un monumento all'Imperatrice sulla piazza antistante il nuovo edificio della Duma. Nel 1885 , è stato annunciato un concorso per miglior progetto monumento. Sindaco N.A. Alekseev e alcuni membri della Duma hanno avanzato una proposta per ottenere la creazione di un monumento a Mark Matveyevich Antokolsky. Lo scultore, allora ampiamente conosciuto, era in quel momento a Parigi, ma era pronto a venire in Russia per lavorare al monumento. Per qualche motivo sconosciuto, la decisione finale a favore di Antokolsky è stata ritardata. Solo nel 1888 lo scultore iniziò a lavorare. A metà dicembre dello stesso anno, ha inviato un modello del monumento a Mosca, e un mese dopo è stato rivisto in una riunione della Duma. Lavoro ricevuto recensioni positive, anche dall'imperatore Alessandro III. Nonostante ciò, il permesso di realizzare un monumento non è arrivato. Di conseguenza, nel 1890, la Duma fu costretta a rifiutare i servizi di Antokolsky, a causa del rifiuto del comitato tecnico e di costruzione del Ministero degli affari interni di questo modello: "le proporzioni della figura non hanno successo e il contorno generale dell'intero monumento non è elegante."

Nel 1891 la questione del monumento fu nuovamente sollevata. Questa volta il lavoro è stato affidato allo scultore Alexander Mikhailovich Opekushin, noto come autore del monumento ad A.S. Pushkin a Mosca. Nel marzo 1893, Opekushen presentò il suo modello del monumento all'esame della Duma, che fu molto apprezzato da un conoscitore d'arte appositamente invitato, Savva Ivanovich Mamontov. Durante le trattative si è deciso di aprire solennemente il monumento al centenario della morte di Caterina la Grande.

Per 21 anni la statua dell'Imperatrice ha adornato la sala riunioni della Duma. Dopo la rivoluzione statua di marmoè stato inviato ai magazzini del museo belle arti loro. COME. Pushkin come materiale di lavoro. Negli anni '30, volevano usarlo per realizzare busti in marmo di Karl Marx, VI Lenin e IV Stalin. La statua era destinata a perire. Il direttore del museo, lo scultore Sergei Merkulov, l'ha salvata. Nel 1952 lo inviò segretamente al suo amico, il capo architetto di Yerevan, Mark Grigoryan. Ha assegnato la statua alla galleria d'arte nazionale, dove è rimasta per più di 30 anni nel cortile del museo in una nicchia blu.

Durante una visita in Armenia nel 2003 del sindaco di Mosca Yuri Luzhkov, è stata presa la decisione di restituire la statua. Nello stesso anno l'imperatrice di marmo volò nella capitale con un volo speciale del Ministero delle Emergenze. Non è stato possibile installarlo alla Duma di Mosca, la statua si è rivelata troppo grande per un edificio moderno. La scultura è stata temporaneamente collocata nella Galleria Tretyakov, dove per diversi anni i restauratori Olga Vladimirovna Vasilievna e Vladimir Ilyich Cheremikhin ne hanno ripristinato l'aspetto originario. E nel 2006 il monumento è stato inviato a "Tsaritsyno", dove ha ricevuto un permesso di soggiorno permanente. La statua fu collocata nella sala principale, che presto fu chiamata di Caterina.

Monumento a Caterina II

Memoria monumentale

arti (alimentato.)

1863-1873 - arch. Grimm David Ivanovich - piedistallo, layout generale

Cappuccio. Mikeshin Mikhail Osipovich -

Sk. Opekushin Alexander Mikhailovich - 9 statue su un piedistallo

Sk. Chizhov Matvey Afanasyevich - la figura di Caterina II

Arco. Shroeter Viktor Alexandrovich

All'inizio degli anni '60, l'accademico di scultura Mikeshin propose al sovrano imperatore un progetto per un monumento all'imperatrice Caterina II, da allestire a San Pietroburgo. Questo progetto, tuttavia, non piacque al Sovrano e fu inviato all'esame dell'Accademia Imperiale delle Arti, la quale, ascoltate le conclusioni di D. I. [Grimm], richiamò l'attenzione sulla mancanza della dovuta monumentalità nel progetto e sottolineò la necessità della sua completa revisione. Il secondo progetto, revisionato dall'ac. Mikeshin, e reintrodotto all'Accademia delle Arti, subì la stessa sorte. Quindi, già negli anni '70, il sovrano imperatore Alessandro II incaricò D.I. di compilare, insieme all'accademico Mikeshin, nuovo progetto. Quest'ultimo fu approvato dall'Altissimo e subito accettato per l'esecuzione. Nel 1872 fu solennemente consacrato un monumento all'imperatrice Caterina, eretto sulla conseguentemente chiamata Piazza Caterina a San Pietroburgo, e D.I., in segno di speciale approvazione reale, ricevette il grado di consigliere privato.

<…>i lavori per la costruzione di un monumento all'imperatrice Caterina II a San Pietroburgo fino al 1871 furono eseguiti secondo un progetto approvato dall'Altissimo il 4 febbraio 1865. Il 24 dicembre 1870 e il 15 febbraio 1871 seguirono gli Alti Comandi, secondo i quali cambiò il disegno del monumento, e cioè: secondo il primo Altissimo Comando, la pendenza delle corde dell'arco e dei gradini fu aumentata di tre pollici, secondo al secondo, la base e il cornicione furono ampliati di sei pollici e aumentato il volume del piedistallo. Quest'ultimo è dovuto alla necessità di collocare attorno al piedistallo, oltre a sette statue determinate secondo il progetto del 1864, altre due: il conte Orlov-Chesmensky e Chichagov. Inoltre, il 6 luglio di quest'anno, al Comando Supremo è stato ordinato di costruire un quadrato attorno al monumento e di sistemare un marciapiede vicino ad esso, e di circondare il monumento con piedistalli, collegandoli con catene di bronzo, e di mettere quattro candelabri. Di conseguenza, il costo della costruzione del monumento è aumentato rispetto all'importo originariamente calcolato (241.740 rubli) di 215.156 rubli. 85 k., pari a 456.896 rubli. 85 k Per i lavori per la costruzione del monumento furono assegnati 327.428 rubli fino al 1872 compreso. 67 K. Ora i restanti 134.468 rubli sono richiesti per lo stanziamento per il 1873. 18 K. (Mosca Ved.)

"Architetto", 1872, numero. 12, pagina 195

Passiamo ora a un ampio articolo del più vicino assistente di D. I. Grimm - Nikolai Maximilianovich Bikhele:

Costruzione di un monumento all'imperatrice Caterina II

<…>Come sapete, nel 1860 l'Accademia delle arti bandì un concorso [nel centenario dell'ascesa al trono dell'imperatrice Caterina II] per comporre un progetto per un monumento all'imperatrice Caterina II, previsto per la messa in scena a Tsarskoe Selo; entro una certa data, i progetti degli anni sono stati presentati al concorso. professori: Jensen e von Bock, accademici: Shtrom, Zaleman e Mennert e l'artista G. Mikeshin. Ultimo progetto approvato dagli esperti dell'Accademia delle Arti, e nel 1862 il Sovrano Imperatore si degnò di onorare l'artista Mikeshin con un ordine per un monumento a Caterina II, secondo il modello da lui presentato nel 1861 per il concorso. Quasi contemporaneamente, in una delle riunioni della Duma cittadina di San Pietroburgo, fu accolta con simpatia la questione della costruzione di un monumento all'imperatrice Caterina II nella piazza Alexandrinsky appartenente alla capitale, e il pensiero espresse il desiderio che l'immagine dell'attuale consigliere privato Betsky essere collocato sul piedistallo del monumento; l'ex governatore generale, principe d'Italia, conte Suvorov-Rymniksky sostenne questa idea e la petizione della Duma, il 29 maggio 1863, ottenne la massima approvazione. Sulla base del luogo scelto per l'erezione del monumento a San Pietroburgo, il signor Mikeshin ha elaborato un nuovo schizzo del monumento, con dettagli nello stile dell'epoca di Luigi XVI; Questo schizzo fu presentato al Sovrano Imperatore nel settembre 1863, insieme a una sua revisione da parte del rettore dell'Accademia delle arti, il consigliere privato Ton, che ritenne necessario modificare l'altezza del monumento proposto dal signor Mikeshin e ridurre la piedistallo in bronzo nella parte inferiore di ⅓ rispetto al disegno, attraverso il quale la figura dell'Imperatrice acquisterebbe un aspetto più maestoso. Con il massimo ordine, l'artista Mikeshin nel novembre 1863 rifece il disegno, ma anche questo schizzo non fu approvato dal Consiglio dell'Accademia delle arti; Infine, nell'agosto 1864, fu realizzato un nuovo progetto del monumento, che Sua Maestà si degnò di ispezionare il 19 agosto 1865 e il 4 febbraio 1865 questo progetto ottenne la massima approvazione. In seguito, il Ministero delle Comunicazioni ha affidato al sig. Mikeshin l'esecuzione della sola parte artistica del monumento, ovvero la produzione di modelli in creta e gesso a grandezza naturale.

La costruzione del monumento doveva svolgersi in tre anni, a partire dal 1866, ma siccome fino al 1869 il Consiglio di Stato si rifiutava di stanziare fondi per l'esecuzione del monumento, i lavori si limitarono alla realizzazione di parte dei modelli in gesso nello studio dell'artista Mikeshin. Quindi, secondo lo stanziamento dei fondi, sono iniziati i lavori per la costruzione del monumento. La direzione generale della produzione dei lavori per la costruzione del monumento, ad eccezione dei lavori scultorei affidati al Sig. Mikeshin, fu affidata, con il permesso del Sovrano Imperatore, al Professore di Architettura D. I. Grimm; da parte del Ministero delle Ferrovie, un ingegnere, un vero consigliere di stato, Lesnikov, fu nominato ispettore dei lavori, e dopo il suo pensionamento (nel giugno 1870) fu nominato un ingegnere, consigliere di stato Stremoukhov.<…>

I. Costruzione della fondazione e del piedistallo in granito.

Al costruttore del monumento sono stati trasmessi i disegni del progetto originale e un preventivo per gli stessi; Il professor Grimm, iniziando a considerare il progetto dal lato costruttivo, non poteva prescindere dalle seguenti necessarie correzioni e aggiunte, molto importanti per la struttura monumentale, e precisamente:

a) I pali devono essere piantati sotto la fondazione.

b) Secondo il progetto, è stato incaricato di rivestire le macerie della fondazione sotto la superficie della terra con granito, che non solo è inutile, ma anche dannoso<…>.

f) La posa interna del monumento è realizzata in lastre di riporto su malta di calce; non c'è dubbio che la muratura interna in macerie, con tutto il desiderio di collegarla saldamente con il rivestimento in granito, non può presentare la resistenza che ci si dovrebbe aspettare da un materiale completamente omogeneo, e l'inevitabile assestamento della muratura da piccole pietre può avere cattiva influenza su tutta la struttura: pertanto, il costruttore propose di costruire l'intero monumento interamente in pietre di granito, in modo da evitare, se possibile, l'uso di graffette, pironi e altri elementi di fissaggio metallici.

f) Secondo il progetto, il piedistallo sotto la figura dell'imperatrice sarà costituito da un pilastro di granito rosso, a base quadrata, con rivestimento esterno in labrador di Kyiv; non trovando qui sufficiente garanzia nella solidità del rivestimento labrador in pietra granitica, il costruttore ritenne più opportuno abolire del tutto l'uso del labrador, e realizzare il pilastro stesso in granito grigio scuro.

g) Sotto il marciapiede attorno al monumento è stato necessario gettare anche una fondazione in macerie e realizzare il marciapiede stesso<…>dal granito.

Con queste modifiche e aggiunte, l'importo di 241.740 rubli originariamente calcolato per tutte e tre le categorie di lavoro è aumentato di 53.342 rubli.

Il 5 luglio 1869 iniziarono i lavori per la costruzione del monumento: la rimozione di alberi e cespugli, iniziò lo scavo della terra.<…>

Raggiunta la giusta profondità di scavo, vale a dire 4½ ars., si cominciò a piantare pali.

La suola della fondazione sotto il monumento e il marciapiede è un cerchio,<…>la superficie unica è di 57,3 metri quadrati. fuliggine; 293 pali di pino sono piantati su questa superficie<…>.

Dopo aver infisso i pali e livellato le loro sommità sotto la livella a bolla d'aria, il terreno allentato in superficie è stato asportato tra di loro ed è stata avviata la compattazione dell'intera suola infiggendo tra i pali sul bordo della lastra di macerie consegnata<…>.

Dopo aver verificato l'orizzontalità dell'intera suola artificiale, è iniziata la posa in macerie della fondazione<…>.

Per l'intero piedistallo, compreso il piedistallo, è stato utilizzato granito rosso, chiaro e grigio scuro da 72.260 libbre,<…>tutte le figure in bronzo e le altre parti e decorazioni pesano 2.815 libbre. Di conseguenza, il peso dell'intero monumento è di 200.222 libbre.<…>.

La posa della fondazione fu eseguita con tale successo che entro il 23 ottobre 1869, cioè entro il giorno originariamente fissato per la solenne posa del monumento, tutto fu preparato e per la posa stessa nella fondazione, luogo necessario per la la cerimonia è rimasta incompiuta; il giorno stabilito, però, fu posticipato di quasi un mese, cioè il 24 novembre [in questo giorno secondo calendario della chiesa Si celebra il giorno di Santa Caterina, inoltre, nel 1869 erano 140 anni dalla nascita di Caterina la Grande]. Il granito è stato utilizzato per la prima pietra, in cui è stato scavato un nido per collocare un'arca di bronzo con medaglie e monete: quest'arca è stata realizzata presso la fabbrica Kohun, secondo i disegni del professor D. I. Grimm. Oltre alle monete d'oro, d'argento e di rame, vi furono investite le seguenti 8 medaglie: il regno dell'imperatrice Caterina, per l'ascesa al trono di Caterina II, oro e bronzo: per l'annessione della Crimea e Taman alla Russia, per l'ingresso della Georgia nella cittadinanza russa e per il ritorno delle regioni russe dalla Polonia; regno dell'Imperatore Alessandro II - per l'incoronazione del Sovrano Imperatore, oro e bronzo: per l'apertura del Monumento del Millennio, in memoria della liberazione dei contadini dalla servitù e come ricompensa alle truppe per la conquista del Caucaso occidentale . Il Sovrano Imperatore, dopo aver chiuso a chiave l'arca, ne consegnò la chiave al conte Bobrinsky e calò personalmente la cassa nel luogo predisposto per essa, che era coperto da una tavola di bronzo fissata a una lastra di marmo. Su questa tavola c'è l'iscrizione:

“Nell'estate della Natività di Cristo 1869, quindicesimo regno dell'imperatore di tutta la Russia Alessandro II, Sua Maestà pose questa pietra principale del monumento all'imperatrice Caterina II il 24 del mese di novembre.

Quando stava correggendo la carica di Ministro delle Ferrovie, il seguito di Sua Maestà il Maggiore Generale Conte Bobrinsky e il disegnatore dell'artista Mikeshin.

In cima a questa tavola vengono posati 32 mattoni in una fila, appositamente preparati per questo oggetto in arenaria; dopo la loro posa da parte del Sovrano Imperatore, dei membri della Famiglia Augusta e di altre persone, è stata scavalcata una pietra di copertura in granito, posta su pironi e riempita di piombo: questa è l'unica pietra dell'intero monumento, rinforzata con pironi.

Da Sazikov furono prelevati un piatto d'argento bizantino con una cifra in rilievo dell'imperatrice Caterina II, una spatola d'argento e un martello con cifre incise; da scatola (banco da lavoro) e ciotole in muratura di noce, con cerchi in bronzo e monogrammi in bronzo sbalzato, realizzati dal falegname Schutz; in generale, tutti gli oggetti utilizzati durante la posa, come una vanga di ferro, una spada di ferro, una tinozza di quercia, un asciugamano, ecc., erano decorati con l'immagine del monogramma dell'Imperatrice.

Con l'inizio dell'inverno è stato eretto un tetto provvisorio sull'intera fondazione.<…>

L'intero piedistallo è composto da una massa solida di pietre di granito provenienti dalla Finlandia, provincia di Vyborg, distretto di Serdobolsk, dalle isole Lago Ladoga, e precisamente: granito rosso, utilizzato per la parte inferiore, da spaccatura dell'isola di Putsala [ora Putsaari], appartenente al Monastero di Valaam, granito grigio, utilizzato per la parte mediana del monumento, cioè alla base e al cornicione sopra di esso, è stato consegnato dall'isola di Yanitsar [Yanisari], di proprietà residenti locali, e infine, il granito grigio scuro è stato consegnato per il pilastro, dall'isola di Syuskesalomi [Sneskesalmi], che è di proprietà del monastero di Valaam.

La consegna delle pietre a San Pietroburgo è stata effettuata dal lago Ladoga via acqua, su navi appositamente adattate per il trasporto. grosse pietre. Lo scarico principale è stato effettuato su Argine del palazzo, tra la casa di Sua Altezza Imperiale il Principe Peter Georgievich di Oldenburg e il Giardino d'Estate, e da lì le pietre furono trascinate lungo il Canale dei Cigni, lungo il Prato di Tsaritsyn, attraverso il Ponte Inzhenerny e lungo Bolshaya Sadovaya Street fino al luogo di lavoro, utilizzando una ferrovia portatile appositamente predisposta.<…>Un altro molo per lo scarico era situato vicino al monumento a Pietro I, sull'argine vicino alla stazione di pompaggio: era destinato a scaricare piccole pietre, ciascuna del peso non superiore a 500 libbre, poiché il trasporto di pietre al luogo di lavoro tramite la Polizia Il ponte poteva essere consentito solo a condizione che il carico trasportato non superasse le 500 libbre.<…>

Tra le pietre granitiche utilizzate nella costruzione del monumento, il granito rosso delle spaccature di Putsala rappresenta una struttura completamente diversa rispetto al granito Piterlak, solitamente e quasi esclusivamente utilizzato a San Pietroburgo; è vero che il rivestimento del granito Putsala è un po' più difficile, ma d'altra parte la sua superficie resiste alla massima lucidatura.<…>

La pietra grigio chiaro rappresenta una massa completamente omogenea, e sebbene qui a St. segno distintivo, quindi ad esempio: la pietra della rottura di Yanitsar nella sua struttura ha, per così dire, una struttura fibrosa, ha, per così dire, un'estremità, che si vede chiaramente dall'esemplare vestito, dove sia le fibre lobari che le loro estremità sono visibili<…>.

Il granito grigio scuro di Syuskesalomi che si rompe nella sua uniformità sotto tutti gli aspetti, cioè sia nel colore che nella massa, merita attenzione, e sebbene sia inferiore in forza al granito rosso nella sua struttura, tuttavia, la sua durezza non è molto cede a Janitsa.<…>

Come già accennato, il piedistallo del monumento è costituito da tre colori di pietre granitiche: la base è in granito rosso Putsala, costituita da 4 corde d'arco disposte trasversalmente ad angolo retto, e tra di esse vi sono 4 gradini in altezza, sulla sommità piattaforma delle scale c'è un basamento, sopra di esso è fatto di granito grigio chiaro con base rotta Yanitsar con un filetto e una cornice sopra di esso. Il passaggio da questa cornice a un piedistallo in altezza fino al banco, come se fosse completamente rivestito di bronzo all'esterno, è realizzato in granito rosso: poi il piedistallo sopra il banco e il piede della statua dell'imperatrice sono realizzati in granito rosso granito grigio scuro di Syuskesalomi lomok.<…>

L'intera muratura in granito del monumento, compresa la pavimentazione in granito che lo circonda, con 26 piedistalli, è stata realizzata in una tenda eretta all'inizio della primavera del 1870.<…>.

II. Modelli artistici.

Secondo il progetto approvato dall'Altissimo il 4 febbraio 1865, il monumento a Caterina II doveva consistere in una figura colossale dell'Imperatrice e nelle figure dei suoi associati: il principe Potëmkin, il conte Rumyantsev, il principe Suvorov, la principessa Dashkova, Derzhavin, Principe Bezborodko e Betsky, quattro parentesi, una cornice, uno scudo frontale con monogramma e corona e un cartiglio con un'iscrizione sul retro; Successivamente, precisamente nel 1869, fu stabilito ai lati del piedistallo, dove ci sono due posti liberi, di posizionare due piccoli medaglioni: Orlov-Chesmensky e Chichagov, in cornici di bronzo.

L'artista Mikeshin è stato incaricato dell'esecuzione di modelli in argilla e gesso. Nel 1869 aveva realizzato statue dell'Imperatrice, Derzhavin e Dashkova; mentre venivano realizzati, furono testimoniati dalla luce dell'Accademia delle arti. Nel marzo dello stesso anno realizzò nuovamente modelli di statue: il feldmaresciallo principe Suvorov e il conte Rumyantsev; nel febbraio 1870 fu completato un modello in creta del principe Potëmkin.

Sua Altezza, amico del Presidente dell'Accademia, riferì a Sua Maestà dell'esame alla luce dell'Accademia delle Arti in creta della statua di Potëmkin realizzata in creta, alla quale il Sovrano Imperatore si degnò di rispondere che, presentando un altro modello in bronzo di questo monumento, Sua Maestà attirò l'attenzione sulla posa di Potëmkin e allo stesso tempo, trovandola troppo familiare, ordinò personalmente a Mikeshin di cambiarlo, e poi Sua Maestà ordinò di iniziare immediatamente a rifare la suddetta figura. Le figure rimanenti - Bezborodko e Betsky - furono completate molto più tardi. Dallo studio dell'artista, tutti i modelli sono stati trasportati alla fabbrica Nichols e Plinke.<…>. Il modello in gesso finito fu esaminato dal Sovrano Imperatore il 15 febbraio 1871 e, sentito il parere del Consiglio dell'Accademia e in aggiunta ad esso, il Sommo Comando si degnò:

1) l'iscrizione progettata per il monumento dovrebbe essere posta dalla faccia anteriore sul piedistallo, sotto la statua del conte Rumyantsev e del principe Potëmkin;

2) dalla faccia posteriore, invece di un grande medaglione, in cui avrebbe dovuto fare un'iscrizione, posizionare due statue: il conte Orlov-Chesmensky e Chichagov, mentre i medaglioni laterali con le immagini di quest'ultimo dovrebbero essere completamente rimossi;

3) gettare le pieghe del porfido in modo più armonioso e conforme all'elasticità della materia abitualmente utilizzata per i porfidi;

4) portare la decorazione ornamentale del monumento in più un carattere decoroso per il monumento;

5) espandere, per quanto possibile, la base del monumento e, di conseguenza, allontanare un po' tutte le figure inferiori;

6) controllare attentamente le proporzioni di ciascuna statua rispetto alle altre e correggere tutti gli errori al riguardo, e in particolare prestare attenzione al corpo del principe Suvorov;

7) sostituire il cuscino sotto i piedi del principe Potëmkin con qualche attributo militare;

8) ridurre il cappello del conte Rumyantsev in proporzione alla sua testa;

9) raddrizzare la statua di Derzhavin, anch'essa arcuata all'indietro, in accordo con le due nuove statue.

Per adempiere al 4 ° paragrafo del Supremo Comando, Sua Altezza, Compagno del Presidente dell'Accademia delle Arti, ha incaricato i professori: AI Rezanov, DI Grimm, AI Krakau, RA Gedike e K.K. questo caso e presenta la tua opinione.

gg. i professori, esaminato il disegno e il modellino del monumento approvato dall'Altissimo, giunsero alla seguente conclusione: che le cornici, le mensole, i cartigli, ecc., furono fatti sul disegno e nel modellino con piena conoscenza del questione e può essere considerato abbastanza soddisfacente, con le seguenti correzioni minori:

1) dare più altezza alla cornice superiore sopra la figura principale e decorarla in stile Luigi XVI;

2) la parte inferiore del cartiglio con il monogramma dell'Imperatrice per dare una forma più rigorosa, corrispondente all'epoca di Luigi XVI;

3) la parte superiore delle parentesi che separano i gruppi di figure dovrebbe essere alquanto allargata, in accordo con la controventatura superiore;

4) prestare attenzione ad una transizione più fluida in corrispondenza delle giunzioni delle mensole con le cornici, mantenendo lo stile suddetto.

Confrontando tutte queste parti con un modello a grandezza naturale, si è scoperto:

1) che le parti architettoniche, né per carattere, né per forma, né per ornamento, né per grandezza, non si accordano con il Sommo progetto e modellino approvato;

2) che tutte le parti, in qualche modo: cornici, mensole, cartigli, non siano eseguite con la dovuta cura.

In conseguenza di quanto precede, segue: rifare tutte le parti menzionate del modello grande, in conformità con il modello piccolo più alto approvato e le osservazioni fatte su di esso.

L'artista Mikeshin si occupò esclusivamente della correzione delle statue in gesso, mentre il Ministro delle Comunicazioni affidò l'esecuzione delle parti architettoniche e ornamentali del monumento all'Accademico Schreter, secondo uno schizzo da lui realizzato su indicazione del Consiglio dell'Accademia di Arti. Al termine di tutti questi lavori, il 12 maggio 1872, furono nuovamente esaminati da Sua Altezza il Compagno del Presidente e dei membri del Consiglio dell'Accademia, e il 14 giugno 1872 i modelli del monumento furono esaminati dal Sovrano Imperatore, dopo di che iniziarono a plasmare il modello per la fusione in bronzo.

III. Fusione e installazione di bronzi.

La fusione e l'installazione delle parti in bronzo del monumento a Caterina II è stata intrapresa, secondo il contratto, da R. Ya Kokhun, la ditta Nichols e Plinke.

Accettati dall'erario i modelli in gesso del monumento installati presso la sua fabbrica, il signor Kohun iniziò a plasmare, ma dopo aver esaminato i modelli dal punto di vista dell'allevatore, non poté ignorare alcune, apparentemente insignificanti, goffaggini nei modelli , che, tuttavia, darebbe al bronzo un aspetto incompiuto; così per esempio il bordo di pelliccia del porfido era così abbozzato che, osservando la parte del bordo asportata per la modanatura, si doveva intuire che questa dovesse raffigurare la pelliccia, il cui unico segno erano le code caratteristiche dell'ermellino. Anche le parrucche ei capelli su tutte le figure non erano del tutto finiti, così come le cuciture sulle divise, le aquile sulla porpora, e in generale le piccole cose che a prima vista non si notano.<…>. E così il lavoro cominciò a bollire: in pochi giorni i modelli furono puliti a dovere, tutti i piccoli errori furono corretti e iniziarono a tagliarli per lo stampaggio, che iniziò con la figura principale.

La statua dell'imperatrice è divisa e modellata per la fusione come segue: testa, parte superiore del corpo, entrambe le braccia quasi dai gomiti; poi la parte centrale del busto, le gambe con un piede e, infine, uno strascico. Tagliando tutte le altre figure, sono state separate in parti tali da semplificare lo stampaggio e non rendere difficile il successivo assemblaggio e allestimento delle statue.<…>

... il lavoro in bronzo ebbe un tale successo che entro 9 mesi, vale a dire: entro giugno 1873, tutte le parti non furono solo fuse, ma assemblate e installate in un'officina prefabbricata, dove, prima di essere inviate al cantiere, furono esaminate dal Sovrano Imperatore.

I bronzi smontati per il trasporto al luogo di costruzione del monumento venivano pesati.<…>

In totale [il peso delle parti in bronzo era] 2650 libbre. 33 sterline.<…>

Con l'installazione della statua dell'Imperatrice, l'altezza dell'intero monumento è di 6 braccia. 2 arse.

<…>Ci sono voluti poco più di due mesi e mezzo per installare tutte le parti in bronzo del monumento e ripulirle definitivamente dalla polvere.

Al monumento, contro quattro archi, secondo il progetto del professor D. I. Grimm, quattro candelabri in bronzo sono disposti su piedistalli di granito, ciascuno con quattro lanterne, nello stile dei tempi di Luigi XVI. La base di questi lampadari è costituita da muratura di macerie, in cui sono incastonate basi piramidali in ghisa; l'altezza degli zoccoli di granito è di 10 pollici, l'altezza del candelabro con una lanterna è di 9 ars. 12 pollici; il peso in bronzo di ogni candelabro è di 111 libbre. 16 libbre

Il costo della costruzione di un monumento è di 456.896 rubli.<…>

Secondo il più alto cerimoniale approvato, l'inaugurazione del monumento era prevista per il 24 novembre 1873.<…>

In ricordo della solenne apertura del monumento a Caterina II, sono stati eliminati una medaglia e un gettone. Il disegno della medaglia è stato realizzato dall'accademico M. O. Mikeshin, il lato anteriore è stato tagliato dal medaglia A. Semenov, il retro è stato tagliato da P. Meshcheryakov.

NM Bikhele.

"Architetto", 1874, numero. 7, pp. 83-90

Il 24 novembre a San Pietroburgo è seguita l'inaugurazione del monumento, eretto in ricordo delle gesta di Caterina la Grande.

La celebrazione dell'inaugurazione si è svolta con i consueti, occasionalmente, riti, alla presenza del Sovrano Imperatore e di persone della famiglia Augusta. Il bel tempo ha favorito la celebrazione; la sera la città era lussuosamente illuminata e addobbata di stendardi e bandiere; La Prospettiva Nevsky e la via Bolshaya Morskaya, inondate dalla luce del gas e delle stelle filanti, rappresentavano un vasto viale occupato da masse di pedoni e carrozze.

Di fronte all'edificio della Duma cittadina, una massiccia corona posta su un lampione, tempestata di vetri colorati su uno scheletro di filo, ha attirato l'attenzione; il gas ardente nascosto nella corona illuminava il vetro; i raggi luminosi, rifratti in perline sfaccettate, producevano migliaia di scintille brillanti, tremolanti in modo spettacolare sulla corona, dovute all'oscillazione della fiamma del gas.

Bruciando sull'edificio della Cattedrale di Sant'Isacco, negli angoli, il gas non ha prodotto l'effetto previsto.

Il monumento di Caterina II è stato illuminato per mezzo di quattro dispositivi (sotto forma di tubi), riflettendo la luce della fiamma di una speciale composizione combustibile sulla superficie del monumento. C'era molta fuliggine e fumo, ma non c'era alcun effetto. La luce si è rivelata debole, non ha raggiunto la sommità della figura centrale e il piedistallo si è trovato nella semioscurità.

A proposito, notiamo che la grata di ferro, che circondava i prati intorno al monumento, era completamente rotta - puoi vedere dove è sottile, lì è strappata ....

"Architetto", 1873, numero. 10-11, pagina 126

<…>Alla vista del monumento, la prima impressione è abbastanza piacevole, e sarebbe ancora più piacevole se la sua parte inferiore, che occupa la metà dell'intera altezza, fosse di maggiore interesse. La forma generale ricorda il monumento al Millennio della Russia, dello stesso autore. La stessa forma rotonda alla base, la stessa divisione, solo al posto di Vera e Russia - la figura di Caterina II e le epoche della storia russa sono sostituite da nove figure raffiguranti personaggi famosi quella volta.

L'Imperatrice è raffigurata in porfido, ricadente in ampie e ricche pieghe, coprendo dietro una parte del piedistallo: nella mano destra, alquanto avanzata e ricurva, viene posto uno scettro, e vi è posta una corona d'alloro seminascosta da pieghe di porfido. la sua sinistra, tranquillamente abbassata. Il movimento della figura è indefinito, per così dire, duale. Se consideriamo la statua en face, sta in piedi; dall'esterno - vola o cade, poiché il movimento delle gambe è nascosto sotto le pieghe dei vestiti. Questa dualità danneggia il carattere della statua: non c'è quella calma grandezza che lo spettatore si aspetta di vedere nell'immagine della grande imperatrice. Incomprensibile anche l'idea di una corona d'alloro in mano; avrebbe significato sulla fronte della grande imperatrice, ma nella mano non ne ha.

Sul lato anteriore del monumento, sotto la statua di Caterina II, lo spettatore vede un gruppo di tre famosi feldmarescialli: al centro il principe Potëmkin, a destra il suo conte Rumyantsev, a sinistra Suvorov Rymniksky. Il principe di Tauride è raffigurato seduto nell'abito cerimoniale di corte dell'epoca, con la testa rovesciata all'indietro, di fronte al principe Suvorov. Rumyantsev-Zadunaisky, anche lui in posizione seduta, si sporse in avanti e apparentemente ascoltò la conversazione di Potëmkin con Suvorov, che sta in piedi con il ginocchio destro appoggiato alla staffa, con la mano sinistra appoggiata a una spada sguainata. La postura del conte Suvorov è molto scomoda e lo spettatore è sorpreso dalla spada sguainata nel gruppo dei feldmarescialli che parlano pacificamente. Incomparabilmente meglio concepito è un gruppo di due figure: Bezborodko e Betsky, collocate nel monumento dal lato della Biblioteca Pubblica. Il motivo sta nella discussione reciproca del piano dell'orfanotrofio, una delle istituzioni caritative di Caterina II. C'è molta vita nel gruppo: Betskoy tiene in ginocchio il piano e spiega al conte Bezborodko la sua posizione.

Dal lato del Palazzo Anichkov, accanto al conte Rumyantsev, si vede una giovane donna seduta civettuola, con la testa china e con un libro sulle ginocchia. Questa statua è molto attraente, ma è quasi impossibile riconoscervi il carattere dell'energico presidente dell'Accademia delle scienze, la contessa Dashkova. In piedi accanto a lei in una posa eroica, in parte teatrale, c'è il famoso poeta Derzhavin, con un foglio di poesie in mano. A nostro avviso, entrambe le statue sarebbero state più vicine alla verità se l'artista avesse raffigurato il poeta Derzhavin in modo più modesto e avesse dato più energia all'immagine della contessa Dashkova. Sul lato del Teatro Alexandrinsky, vicino al pennacchio di porfido, ci sono due figure raffiguranti famosi ammiragli: il conte Orlov-Chesmensky e Chichagov. Entrambe le figure sono sedute; Orlov - con una spada sguainata in mano, Chichagov - con un cannocchiale marino. Le statue dei soci di Caterina II sono sproporzionate, almeno la statua del conte Suvorov in piedi è leggermente più alta del principe Potëmkin seduto. Se una tale differenza di altezza è storicamente corretta, l'artista che li personifica nel monumento avrebbe dovuto evitare tale disarmonia. Troviamo ingrato anche il posto riservato alle nove figure. A causa della natura del luogo, le figure dovevano essere raffigurate con le gambe piegate sotto il sedile, il che può essere naturale, ma poco elegante. Se fosse possibile evitarlo e come - non ne parleremo.

Il monumento è stato composto dall'accademico M. O. Mikeshin; le carenze da noi indicate dimostrano che l'autore del monumento, con tutto il suo talento, non è impeccabile nei suoi scritti. Compone ancora monumenti, come scene quotidiane. I suoi disegni sono molto belli, eleganti, pieni di gusto; ma per un monumento in piazza tutto questo non basta. Qui è necessario considerare attentamente ogni movimento, per esprimere il carattere dei personaggi storici, e il signor Mikeshin, con il suo talento, riesce a farlo se sviluppa seriamente le sue capacità e non si lascia trascinare dal successo.

I modelli di statue sono realizzati con grande gusto e conoscenza, secondo i disegni di M. O. Mikeshin, dagli accademici della scultura M. L. Chizhov e A. M. Opekushin.

In ogni caso, il monumento a Caterina è ancora uno dei migliori monumenti qui a San Pietroburgo, e la zona vicino al Teatro Alexandrinsky e lungo la Prospettiva Nevskij, dalla costruzione del monumento, dall'allestimento della piazza, dalla messa in scena dei candelabri, ecc., ha tratto grandi benefici. Si decide di non riconoscere cosa c'era prima qui e quanto magnificamente spiccavano gli edifici del Teatro Alexandrinsky e della Biblioteca pubblica. Ora resta da attendere la costruzione sulla stessa area di posti vuoti.

"Architetto", 1873, numero. 12, pagina 143

In seguito, già nel 1879, D. I. [Grimm] propose una nuova scomposizione della planimetria, cioè del settore, vicino al monumento stesso, distribuendo in esso intera linea statue e busti dei soci dell'imperatrice; ma, a causa di circostanze sfavorevoli in questo caso, ho dovuto abbandonare questa grata idea.

"Architetto", 1898, numero. 11, pagina 83

In crescita avrebbero dovuto essere raffigurati: il conte N. I. Panin, l'ammiraglio G. A. Spiridov, lo scrittore D. I. Fonvizin, il procuratore generale del principe del Senato A. A. Vyazemsky, il feldmaresciallo principe N. V. Repnin e il generale A. I. Bibikov, ex presidente della Commissione sul codice. Nei busti ci sono l'editore e giornalista N. I. Novikov, il viaggiatore P. S. Pallas, il drammaturgo A. P. Sumarokov, gli storici I. N. Boltin e il principe M. M. Shcherbatov, gli artisti D. G. Levitsky e V. L. Borovikovsky, l'architetto A. F. Kokorinov, favorito di Caterina II Conte G. G. Orlov, ammiragli F. F. Ushakov, S. K. Greig, A. I. Cruz, capi militari: conte Z. G. Chernyshev, principe V. M. Dolgorukov-Krymsky, conte I. E. Ferzen, conte V. A. Zubov; Governatore generale di Mosca, principe M.N.Volkonsky, governatore del conte di Novgorod Ya.E.Sievers, diplomatico Ya.I.Bulgakov, pacificatore della "rivolta della peste" del 1771 a Mosca P.D.Panin e I.I.Mikhelson, l'eroe della cattura della fortezza Ochakov I. I. Meller-Zakomelsky.

Derzhavin.

Chichagov - Orlov.

Tutte le foto - 02.11.2013

Il monumento a Caterina II è incluso nell'elenco degli oggetti di interesse storico e eredità culturale di significato federale (tutto russo), situato a San Pietroburgo, come monumento arte monumentale. (Decreto del Governo della Federazione Russa n. 527 del 10.07.2001)

E l'edificio della Biblioteca Comunale. L'idea di erigere un monumento a Caterina II è nata per la prima volta nei primi anni del suo regno. Tuttavia, l'imperatrice stessa era contraria.

Il motivo dell'attuazione di tale idea fu il centenario dell'ascesa al trono dell'Imperatrice, nel 1862. Quindi è stato indetto un concorso per la progettazione del monumento, che originariamente volevano installare a Tsarskoye Selo, nel cortile del Palazzo Tsarskoye Selo. Il vincitore del concorso è stato lo scultore Mikhail Mikeshin. Ha realizzato un modello del monumento a Caterina II in stile rococò, che ha ricevuto una medaglia d'onore all'Esposizione mondiale di Londra.

Nell'aprile 1863, le Commissioni unite per i benefici e i bisogni del pubblico, tutti i dipartimenti immobiliari della Duma cittadina e personalmente il barone Frederiks sollevarono la questione dell'erezione di un monumento a Caterina la Grande Piazza Aleksandrinskij, accanto all'edificio della Biblioteca Comunale, "la cui istituzione appartiene alla defunta Imperatrice" .

Il progetto doveva essere rifatto per la nuova sede. Sulla base di un nuovo disegno di Mikeshin, il maestro Sokolov ha fuso il suo modello in scala 1/16. Questo modello è stato successivamente conservato nel padiglione della Grotta a Tsarskoye Selo. Idea generale rimasto lo stesso nel nuovo progetto. L'imperatrice si trova su un alto piedistallo, attorno al quale sono seduti i suoi confidenti. Il desiderio personale del barone Frederiks era:

"in modo che sul piedistallo fosse posta l'immagine dell'attuale consigliere privato Betsky, come principale impiegato della Grande Caterina nell'organizzazione delle istituzioni educative e filantropiche e secondo il progetto di cui ... seguiva la Carta più misericordiosa , incompreso nelle sue benefiche conseguenze, per i diritti e i benefici delle città dell'Impero russo" [Cit. secondo: 1, pag. 141].

Di conseguenza, accanto all'imperatrice, lo scultore ha collocato nove persone che sono nella loro gruppi tematici: P. A. Rumyantsev-Zadunaisky, G. A. Potemkin e V. A. Suvorov, G. R. Derzhavin e E. R. Dashkova, A. A. Bezborodko e I. I. Betskoy, V. Ya. Chichagov e A. G. Orlov-Chesmensky. Sulla facciata anteriore del monumento a Caterina II è presente una tavola con attributi di scienze, arti, agricoltura, affari militari, terrestri e marittimi. Sul libro, che è tra questi attributi, sono scritte la parola "legge" e la frase "All'imperatrice Caterina II durante il regno dell'imperatore Alessandro II, 1873".

L'architetto D. I. Grimm è stato nominato capo di tutti i lavori per la creazione di un monumento a Caterina II. Oltre a lui e allo scultore Mikeshin, hanno preso parte ai lavori gli scultori A. M. Opekushin e M. A. Chizhov, l'architetto V. A. Shreter.

La rottura del granito in Finlandia e la fondazione del monumento iniziarono nel 1869. Tutti i collegamenti sono stati realizzati con capicorda e prese, senza l'utilizzo di chiodi, viti o fascette di ferro.

"Sulla parte inferiore del piedistallo del piedistallo è stato utilizzato granito putsalo lomok, la base e la cornice sono state realizzate in granito grigio di Janisari lomok, e sul piedistallo - granito grigio scuro di Sneskesalmi lomok..." [Cit. secondo: 1, pag. 142].

Durante la preparazione della fondazione, sono stati conficcati nel terreno 1.200 pali di otto metri. Su di esse fu posta la prima pietra con inserita un'arca, realizzata su disegno di Grimm, con campioni di monete d'oro e d'argento, medaglie del regno di Caterina II, Paolo I, Alessandro I, Nicola I e Alessandro II. Sotto la fondazione fu posta anche una tavola con il nome di V. A. Bobrinsky, che allora era il capo delle linee di comunicazione ed era presente alla posa.

Il granito per il monumento a Caterina II è stato consegnato dall'istmo della Carelia a San Pietroburgo via acqua, scaricato sull'argine vicino al Giardino estivo. Quindi la pietra è stata trasportata su uno speciale portatile ferrovia prodotto nello stabilimento San Galli. Le figure per il piedistallo sono state fuse presso la fonderia Kohun (ditta Nichols & Plinke). Il piedistallo è composto da oltre 600 pezzi di granito. Il costo per la costruzione del monumento è stato di 316.000 rubli e, insieme alla produzione di medaglie commemorative, all'organizzazione della cerimonia di apertura e alla ricostruzione di piazza Alexandrinsky, è stato di 456.896 rubli.

L'inaugurazione del monumento avvenne il 24 novembre 1873. Era accompagnato da una parata militare e fuochi d'artificio. Dopo la cerimonia di apertura a biblioteca pubblica furono imbandite tavole per onorare gli autori del monumento.

Quasi 20 anni dopo l'installazione del monumento, sono stati riscontrati danni alla sua base. La necessità del restauro fu discussa all'inizio degli anni 1890, ma non fu eseguita nemmeno nel 200 ° anniversario della fondazione di San Pietroburgo (entro il 1903). Solo nel giugno 1904 il Consiglio Comunale commissionò la riparazione del monumento a un certo Barinov. Le lanterne che circondano il monumento sono state riparate dalla ditta Werfel, che ha completato i lavori il 3 novembre. Entro il 1 luglio 1905, il monumento a Caterina II era circondato da una bassa recinzione in ferro, come riportato dall'architetto Bobrov.

Secondo il monumento a Ekaterina, la piazza davanti al teatro è comunemente chiamata "Ekaterininsky", o semplicemente "Giardino di Katkin".

La scultura di Caterina II di Opekushin non è solo un monumento storico, ma

segno politico - questo è uno dei meravigliosi immagini femminili nella cultura russa

Cla statua incollata di Caterina II tornò a Mosca

24 gennaio 2006. Sergey KHACHATUROV, Vremya Novostei . Lunedì, nella sala principale della Galleria Tretyakov, il sindaco di Mosca Yuri Luzhkov ha ricevuto in dono una scultura della "nonna di marmo" dell'imperatrice Caterina, che è stata presentata alla capitale dalla Repubblica di Armenia. Alla cerimonia ha partecipato l'Ambasciatore dell'Armenia in Russia, Sig. Smbatyan. L'Anno dell'Armenia in Russia è iniziato così bene. L'anno dell'anniversario della Galleria Tretyakov è iniziato così bene e sono state delineate le priorità del sindaco di Mosca nella monumentale propaganda della capitale.

La storia della statua è molto curiosa, ricorda il mistico, descritto in dettaglio da Nathan Eidelman, le avventure della "nonna di rame", la statua di Caterina II, che ha invaso la storia familiare della famiglia Goncharov e la biografia di Alessandro Lo stesso Sergeyevich Pushkin con la volontà reale.

È già simbolico che due storie "monumentali", quella di Pushkin e quella di Caterina, siano unite dal nome dello scultore Alexander Opekushin. Ha immortalato entrambi gli eroi. Gettato con denaro pubblico nel 1880, il monumento a Pushkin è ancora il più amato e venerato, prende appuntamenti, tiene manifestazioni e legge poesie. Ma con Opekushinsky Catherine, realizzata in marmo di Carrara di un'altezza umana e mezza (260 cm) sei anni dopo Pushkin (nel centenario della morte dell'Imperatrice), il problema è venuto fuori.

Cioè, avrebbero fatto esattamente lo stesso con lei che lo stesso Alexander Sergeyevich

voleva fare con la sua "nonna di rame" che languiva nelle cantine della tenuta Goncharov– una statua dell'imperatrice Caterina la Grande fusa in bronzo tedesco. Il poeta, su istigazione del nonno della sposa, avrebbe accontentato i mercanti di rame e venduto l'illustre nonna per la rifusione.

Così, dopo la rivoluzione, volevano vedere la Opekushinsky Katerina, che aveva decorato la sala della Duma cittadina dal 1895, in pezzi e ricavarne quaranta (!) Busti di Karl Marx. E non c'è da stupirsi, perché la Duma cittadina si è trasformata nel Museo del capo del proletariato!

Assolutamente in modo fantastico la scultura è sfuggita al destino di altre creazioni Opekushinsky in onore dell'albero genealogico dei Romanov: un monumento all'imperatore Alessandro II creato da lui per il Cremlino, eretto vicino alla Cattedrale di Cristo Salvatore Alessandro III furono distrutti nel 1918-1919.

Un eccellente scultore Sergey Merkurov ha difeso Caterina la Grande. Approfittando dell'alta posizione di direttore del Museo Pushkin, Merkurov ha impedito un atto di vandalismo, ha nascosto la statua e l'ha tenuta per qualche tempo nel suo studio. E nel 1952 ha inviato a galleria d'arte Armenia, dove la "nonna di marmo" rimase per mezzo secolo. Nel 2003 è stata trasportata a Mosca con un aereo del Ministero delle situazioni di emergenza. Lungo e accuratamente restaurato. Restituirono la corona perduta e lo scettro cadde dalle loro mani. E ora sono stati presentati al pubblico e consegnati solennemente a Mosca.

L'azione stessa si adatta perfettamente all'ideologia della monumentale propaganda del sindaco di Mosca Yuri Luzhkov. Ricordiamo come negli ultimi anni la capitale si sia trasformata nella sua nostalgia del passato sovrano. Erigono monumenti ai re. Il Palazzo Tsaritsyno è in fase di completamento come qualcosa di simile a una "casa di accoglienza dell'ufficio del sindaco di Mosca", e sarà decorato con magnifiche decorazioni sul tema dell '"apoteosi del regno dell'imperatrice Caterina la Grande".

Saranno coinvolti tutti i nobili pittori di corte del sindaco– da Mikhail Posokhin, che stava già "migliorando" il XVIII secolo, ai pittori storici della classe dell'Accademia Glazunov. E c'è la premonizione che nella Galleria Tretyakov la "nonna di marmo" non rimarrà a lungo. La manderanno, cara, a servire alla nuova corte "Tsaritsyno".

Cinque migliori monumenti all'imperatrice Caterina II in Russia

1. Durante la vita dell'Imperatrice, è stata immortalata più di una volta dai migliori scultori d'Europa. Le ricche famiglie nobili ritenevano loro dovere installare la figura dell'Imperatrice nei padiglioni appositamente costruiti del parco di famiglia. L'Imperatrice sembrava visitarli sempre e proteggerli. Tuttavia, il meglio dei monumenti a vita apparsi in Russia fu creato da Fedot Shubin nel 1789– 1790 per il Potemkin Tauride Palace (Caterina è raffigurata come legislatore; ora una scultura nel Museo Russo).

2. Un altro grande monumento all'imperatrice durante la sua vita fu ordinato dal principe Potëmkin nel 1787 a Berlino agli scultori tedeschi fratelli Meyer in onore della posa della presunta nuova terza capitale della Russia, la città di Ekaterinoslav (ora ucraina Dnepropetrovsk). Tuttavia, Potemkin è morto, la capitale non è avvenuta. Nessuno ha comprato il monumento da Berlino fino a quando il mercante Afanasy Goncharov, il nonno di Natalya Goncharova, non se ne è preso cura e l'ha comprato lì.

Da quel momento iniziò la misteriosa storia della “nonna di rame”. Un enorme blocco di bronzo con l'immagine dell'imperatrice in armatura militare romana e toga è stato portato nella tenuta di Kaluga della fabbrica di lino Goncharov. Lì rimase a lungo nella prigione. Poi il nonno Atanasio, per dare soldi in dote alla nipote– La fidanzata di Pushkin, tentò senza successo di venderla per scioglimento (costringendo il futuro genero a scrivere una lettera al capo dei gendarmi Benckendorff con la richiesta di consentire lo scioglimento dell'immagine della monarchina).

Quindi lo stesso Pushkin voleva non sciogliersi, ma semplicemente vendere la statua a Tsarskoye Selo (dove non c'era il monumento a Caterina) e saldare i debiti della "nonna". Come un'altra nonna di " regina di spade”, Katerina ha tentato tutti con qualche tipo di denaro, tutti hanno partecipato agli affari di famiglia, tutto era un'ossessione ... Il più misterioso– Pushkin era condannato a lavorare con questa statua per tutta la vita. Il caso non si è mosso. Solo dopo la morte del poeta, la statua fu acquistata a Ekaterinoslavl. Tuttavia, la giustizia storica non ha trionfato a lungo. Dopo la rivoluzione, la statua è stata inviata dalla piazza centrale al museo. Durante la Grande Guerra Patriottica, i tedeschi lo eliminarono. Di lei si perdono le tracce...

3. Il terzo monumento è associato alla stessa "nonna di rame". Il fatto è che su richiesta del ministro della Corte, il principe Volkonsky, il monumento della fabbrica di lino è stato ispezionato dal rettore dell'Accademia delle arti, lo scultore Ivan Martos con tre professori. Scopo: scoprire quanto è preziosa la statua per acquistarla da Pushkin ed esporla pubblicamente. A Martos piaceva la statua. E lui stesso, a proposito, nel 1812 decorato con una "persona" in bronzo di Caterina II antica capitale, Mosca. Ed è stato il primo gigantesco monumento all'imperatrice in città antica, nella sala dell'Assemblea nobile di Mosca.

4. Il monumento più famoso a Caterina si trova in piazza Ostrovsky di fronte al Teatro Alexandrinsky di San Pietroburgo. Questa è già una propaganda monumentale del nuovo tempo (la data di scoperta della scultura è il 1873). L'Imperatrice in posa maestosa si erge su un alto piedistallo di granito. Ai piedi– persone di spicco del regno di Caterina: Suvorov, Rumyantsev, Derzhavin, Betskoy, Dashkova, Orlov, Bezborodko, Potëmkin, Chichagov. L'autore del monumento M.O. Mikeshin. Architetto D.I. Grimm. La statua di Caterina è stata realizzata secondo il modello di M.A. Chizhov, ma nove cortigiani furono creati da Alexander Opekushin, quindi questo monumento, a sua volta, è associato al quinto monumento.

5. La statua di Opekushinsky appena presentata è giustamente uno dei migliori monumenti in onore del monarca più sereno.

Scultura di Caterina II in deposito temporaneo presso la Galleria Tretyakov

25.01.2006 | Musei della Russia La Galleria Tretyakov ha consegnato in dono alla città di Mosca la scultura di Caterina II di A. M. Opekushin dalla Repubblica di Armenia.

Questo evento è stato organizzato dalla Galleria Tretyakov, perché la scultura è stata ricevuta dal museo nel 2003 per il restauro. La scultura è stata realizzata dal famoso scultore Alexander Mikhailovich Opekushin. L'eredità creativa del maestro è nota principalmente dal monumento ad A. S. Pushkin a Mosca.

Monumenti ad Alessandro I e Alessandro II I guardiani furono distrutti. Scultura di Caterina II è stato creato nel 1892-1896 per essere installato nell'edificio della Duma cittadina. Lì fu esposta nella Catherine Hall fino al 1917. Dopo gli eventi rivoluzionari, la scultura è stata smantellata, era prevista la sorte di molti monumenti che non soddisfacevano le nuove condizioni politiche. La scultura non è stata distrutta, in quanto costituita da marmi pregiati, era destinata al seghetto, per creare monumenti a nuove figure politiche.

Ma il personale esperto del museo ha letteralmente salvato la scultura mandandola via da Mosca, in Armenia. Per molto tempo la scultura è stata tenuta per strada fino a quando non è stata trasferita alla Galleria d'Arte di Yerevan. La scultura è realizzata in magnifico marmo, ma a causa del trasporto non qualificato, a causa del mancato rispetto delle adeguate condizioni di conservazione, presenta delle perdite.

È stata inviata a Mosca per il restauro. La scultura, imballata in modo speciale, viaggiava in una scatola-sarcofago di legno con sabbia. Il peso dell'opera d'arte è di 3 tonnellate, e insieme all'imballo pesa il doppio. Qualsiasi manipolazione della scultura è estremamente complessa. Restauratori della Galleria Tretyakov e Centro di restauro I. Grabar ha ripristinato i dettagli mancanti secondo i documenti.

Ci è voluto molto tempo per rimuovere gli stampi dalla scultura. Ma ora, se qualche museo desidera averne una copia in gesso o una fusione in bronzo, è possibile. In segno di relazioni amichevoli tra Armenia e Russia, si decise di donare la scultura alla città di Mosca. Dal momento che la scultura è stata creata per Mosca e ha Grande importanza per il patrimonio culturale russo.

Tutti sono preoccupati per la domanda, in quale luogo a Mosca sarà esposta in modo permanente la scultura? Naturalmente, la Galleria Tretyakov vorrebbe avere un pezzo così meraviglioso di arte scultorea russa nella sua collezione. Il personale del museo afferma che spostare la scultura non è auspicabile.

Il direttore della Galleria Tretyakov Valentin Alekseevich Rodionov ha osservato che nell'anno dell'anniversario, nell'anno del 150 ° anniversario del museo, la scultura sarà esposta qui e, naturalmente, attirerà grande attenzione da parte del pubblico. Yuri Mikhailovich Luzhkov ha affermato che dopo la ricostruzione del Palazzo di Caterina nel Museo Tsaritsyno, la scultura sarà trasferita al museo, dove è prevista una sala speciale.

C'è un'altra domanda: sono previsti regali per l'Armenia in cambio? I rappresentanti dell'Armenia hanno notato che la scultura è un dono del cuore, che non richiede un passo reciproco. Si scopre che la soluzione di questioni politiche può avere risultati positivi per arte domestica. Scultura di Caterina II L'opera di Opekushin non è solo un monumento storico, è un segno politico: è una delle immagini femminili più straordinarie nella scultura russa (N. Tregub).

Il monumento a Caterina la Grande è giustamente considerato uno dei più monumenti famosi San Pietroburgo. L'imperatrice, impressa nel granito, guarda maestosamente i suoi sudditi dall'alto, ei suoi favoriti siedono umilmente ai suoi piedi: persone che determinarono la politica di quel tempo, intrecciarono intrighi, persero e guadagnarono potere...

La storia della creazione del monumento

L'idea di immortalare l'imperatrice nella pietra sorse nei primi anni del suo regno (Caterina II salì al potere nel 1762 e governò l'Impero russo fino alla sua morte nel 1796), ma l'imperatrice stessa rifiutò categoricamente questo piano. Tuttavia, i suoi meriti furono apprezzati non solo dai suoi stessi sudditi, ma anche dai suoi successori. Quindi, l'imperatore Alessandro II (colui che ha cancellato servitù in Russia e ha ricevuto il prefisso "liberatore" per questo) ha ordinato di indire un concorso per il miglior progetto del monumento a Caterina. Volevano installare il monumento a Tsarskoye Selo e affidare il progetto all'artista Mikeshin. Di conseguenza, il monumento, basato sul modello dell'artista, è stato fuso in bronzo, è andato in sicurezza a una mostra a Londra, dove ha ricevuto onorificenze e una medaglia.

Nel 1863, il principe Suvorov (nipote del famoso comandante russo) si rivolse personalmente all'imperatore Alessandro II per erigere un monumento di fronte Teatro di Alessandria. Mikeshin ha cambiato in modo significativo il design, che era già poco simile al modello precedente. Circa un anno dopo, i lavori per la fabbricazione del modello furono completati. Il permesso è stato ricevuto "dall'alto", e poi il monumento, finalmente, ha cominciato ad essere eretto.

L'architetto David Grimm era responsabile dei lavori di costruzione. Il granito per il piedistallo è stato consegnato dall'acqua: ha seguito un percorso piuttosto bizzarro - dall'istmo della Carelia all'argine della Neva a giardino estivo e da lì al posto giusto in treno. Non è stato realizzato solo il monumento all'Imperatrice stessa: parallelamente a questo è stata attrezzata anche la piazza adiacente al monumento.

In generale, la costruzione durò poco più di 10 anni e durò dal 1862 al 1873. Il giorno dell'inaugurazione del monumento non è stato scelto a caso: il giorno di Santa Caterina si è svolta una cerimonia solenne e sorprendentemente magnifica, contemporaneamente è stato celebrato l'onomastico dell'imperatrice Caterina la Grande stessa - 24 novembre (6 dicembre) , 1873. Su scala urbana, lo era vera vacanza: una solenne parata è passata per le strade, i fuochi d'artificio hanno tuonato e dentro Biblioteca Nazionale lussuose tavole furono apparecchiate per onorare gli autori del monumento e coloro che presero parte a questa grandiosa costruzione.

Per realizzare il monumento sono stati spesi più di 300.000 rubli dal tesoro statale, ma alla lunga si è rivelato un investimento davvero redditizio: anche molti anni dopo l'apertura del monumento, migliaia di residenti e ospiti della città vengono con ammirazione per guardare uno dei monumenti più importanti della Vecchia Pietroburgo.

In memoria del primo "progetto Tsarskoye Selo", a Tsarskoye Selo è stato eretto un monumento simile a quello in piazza Ostrovsky - circa 1/16 delle dimensioni di quello.

Secondo alcune fonti, negli anni '30 il governo sovietico di Leningrado intendeva demolire il monumento, sostituendolo con una statua di Vladimir Lenin. Invece di nove favoriti di Catherine, rispettivamente, si prevedeva di collocare i membri del Politburo sul piedistallo. Tuttavia, questi piani rimasero solo piani e il monumento sopravvisse stoicamente anche all'assedio di Leningrado. A metà degli anni '60, il granito locale Suvorov perse la spada, che poi dovette essere restaurata.

La composizione del monumento è la seguente: Caterina, vestita con una veste di ermellino, stringe tra le mani un simbolo di potere - uno scettro e un simbolo di trionfo - una corona d'alloro, e ai suoi piedi c'è la corona dell'Impero russo. Severa e calma, Catherine guarda silenziosamente la città da un'altezza di quasi quattro metri e mezzo, e ai suoi piedi siedono coloro che le dovevano il loro posizione elevata a corte e ha lasciato un posto importante nella storia dell'Impero russo. In totale, ci sono nove figure tra i membri del "cerchio di Caterina" ...

Grigory Potemkin-Tauride - il fondatore di Dnepropetrovsk, Sevastopol e Nikolaev, secondo le indiscrezioni, era il coniuge segreto di Caterina la Grande.

Alexander Suvorov è il più grande comandante russo che ha glorificato la Russia nelle trionfanti campagne militari.

Gavriil Derzhavin - Poeta e statista russo che ha preso parte alla soppressione della rivolta di Emelyan Pugachev.

Ekaterina Dashkova è una delle strette collaboratrici di Caterina la Grande, sua amica, che, in particolare, prese parte al colpo di stato del 1762, che permise a Caterina di salire al trono russo.

Alexander Bezborodko è uno statista russo che ha avviato la spartizione della Polonia.

Ivan Betskoy - Segretario dell'Imperatrice e Presidente dell'Accademia Imperiale delle Arti.

Aleksey Orlov-Chesmensky è una figura e comandante russo di spicco, che ha ricevuto un prefisso al suo cognome per la sua partecipazione trionfante alla battaglia di Chesme.

I preferiti di Catherine sono circondati da vari attributi di affari militari, arti, scienze e agricoltura. Tra tutto questo c'è grande libro, su cui è visualizzata la parola "legge" e l'iscrizione "All'imperatrice Caterina II durante il regno dell'imperatore Alessandro II, 1873". Quindi Alessandro ha onorato i meriti dell'Imperatrice prima delle generazioni successive.