Regina di picche 1 azione. Pot-pourri dall'opera di P.I.
Sorprendentemente, prima che P.I. Ciajkovskij creasse il suo tragico capolavoro operistico, "" regina di spade"ha ispirato Franz Suppe a comporre ... un'operetta (1864); e anche prima - nel 1850 - scrisse l'opera omonima compositore francese Jacques Francois Fromental Halévy (tuttavia qui è rimasto poco di Pushkin: Scribe ha scritto il libretto, usando la traduzione de La dama di picche in francese, realizzato nel 1843 da Prosper Mérimée; in quest'opera il nome dell'eroe viene cambiato, la vecchia contessa viene trasformata in una giovane principessa polacca, e così via). Queste, ovviamente, sono circostanze curiose, dalle quali si può solo imparare enciclopedie musicali- queste opere non rappresentano valore artistico.
La trama de La dama di picche, proposta al compositore da suo fratello, Modest Ilyich, non interessò immediatamente Čajkovskij (così come la trama di Eugene Onegin ai suoi tempi), ma quando tuttavia padroneggiò la sua immaginazione, Čajkovskij iniziò a lavorare su l'opera "con dimenticanza e piacere di sé" (così come su "Eugene Onegin"), e l'opera (nel clavicembalo) è stata scritta in un tempo incredibilmente breve - in 44 giorni. In una lettera a N.F. von Meck PI Ciajkovskij racconta come gli è venuta l'idea di scrivere un'opera basata su questa trama: “È successo così: mio fratello Modest tre anni fa ha iniziato a comporre un libretto per la trama de La dama di picche al richiesta di un certo Klenovsky, ma quest'ultimo alla fine smise di comporre musica, per qualche motivo incapace di far fronte al suo compito. Nel frattempo, il direttore dei teatri, Vsevolozhsky, è stato portato via dall'idea che avrei dovuto scrivere un'opera proprio su questa trama e, inoltre, per la prossima stagione. Mi ha espresso questo desiderio, e poiché è coinciso con la mia decisione di fuggire dalla Russia a gennaio e iniziare a scrivere, ho accettato ... voglio davvero lavorare, e se riesco a trovare un buon lavoro da qualche parte in un angolo accogliente all'estero , mi sembra che padroneggerò il mio compito e sottoporrò il tastierista alla direzione entro maggio, e in estate lo strumenterò.
Čajkovskij partì per Firenze e iniziò a lavorare a La dama di picche il 19 gennaio 1890. Le bozze superstiti danno un'idea di come e in quale sequenza si è svolto il lavoro: questa volta il compositore ha scritto quasi "di seguito". L'intensità di questo lavoro è sorprendente: dal 19 al 28 gennaio si compone il primo quadro, dal 29 gennaio al 4 febbraio il secondo quadro, dal 5 all'11 febbraio il quarto quadro, dall'11 al 19 febbraio il terzo quadro , eccetera.
Aria Yeletsky "Ti amo, ti amo immensamente ..." eseguita da Yuri Gulyaev
Il libretto dell'opera è molto diverso dall'originale. L'opera di Pushkin è in prosa, il libretto è poetico e con versi non solo del librettista e del compositore stesso, ma anche di Derzhavin, Zhukovsky, Batyushkov. La Liza di Pushkin è una povera allieva di una ricca vecchia contessa; per Čajkovskij, è sua nipote. Inoltre, non c'è una domanda chiarita sui suoi genitori: chi, dove sono, cosa è successo loro. L'Hermann di Pushkin viene dai tedeschi, perché questa è precisamente l'ortografia del suo cognome, Čajkovskij per il suo Origine tedesca non si sa nulla, e nell'opera "Herman" (con una "n") è percepito semplicemente come un nome. Il principe Yeletsky, che appare nell'opera, è assente da Pushkin
I distici di Tomsky alle parole di Derzhavin "Se care ragazze .." Nota: in questi distici la lettera "r" non si trova affatto! Canto Sergey Leiferkus
Il conte Tomsky, il cui rapporto con la contessa non è notato nell'opera, e dove viene presentato da un estraneo (solo un conoscente di Herman, come altri attori), Pushkin è suo nipote; Questo sembra spiegare la sua conoscenza segreto di famiglia. L'azione del dramma di Pushkin si svolge nell'era di Alessandro I, mentre l'opera ci porta - questa era l'idea del direttore dei teatri imperiali I.A. Vsevolozhsky - nell'era di Caterina. Anche le finali del dramma per Pushkin e Ciajkovskij sono diverse: per Pushkin, Hermann, sebbene impazzisca ("Si siede in Ospedale di Obukhov nel numero 17”), ancora non muore, e Liza, inoltre, si sposa in modo relativamente sicuro; in Čajkovskij muoiono entrambi gli eroi. Molti altri esempi di differenze, sia esterne che interne, possono essere citati nell'interpretazione di eventi e personaggi di Pushkin e Čajkovskij.
Modesto Ilyich Ciajkovskij
Modest Tchaikovsky, dieci anni più giovane di suo fratello Peter, non è noto come drammaturgo al di fuori della Russia, ad eccezione del libretto de La dama di picche dopo Pushkin, messo in musica all'inizio del 1890. La trama dell'opera è stata proposta dalla direzione dei teatri imperiali di Pietroburgo, che intendeva presentare una grandiosa rappresentazione dell'era di Caterina II.
Aria della Contessa eseguita da Elena Obraztsova
Quando Čajkovskij si mise al lavoro, apportò modifiche al libretto e ne scrisse una parte lui stesso. testo poetico, introducendovi anche poesie di poeti: i contemporanei di Pushkin. Il testo della scena con Liza al Canale d'Inverno appartiene interamente al compositore. Le scene più spettacolari sono state accorciate da lui, ma danno comunque effetto all'opera e fanno da sfondo allo sviluppo dell'azione.
Scena al Canale. Canta Tamara Milashkina
Pertanto, si è impegnato molto per creare un'atmosfera autentica di quel tempo. A Firenze, dove furono scritti i bozzetti dell'opera e fu realizzata parte dell'orchestrazione, Čajkovskij non si separò musica XVIII secolo dell'era della "regina di picche" (Gretry, Monsigny, Piccinni, Salieri).
Forse, nell'ossessionato Herman, che chiede alla contessa di nominare tre carte e si condanna a morte, ha visto se stesso, e nella contessa, la sua protettrice, la baronessa von Meck. Il loro strano, unico rapporto, mantenuto solo nelle lettere, un rapporto come due ombre incorporee, finì con una rottura proprio nel 1890.
Nell'apparizione di Herman davanti a Lisa si avverte il potere del destino; la contessa introduce un grave raffreddore e il pensiero minaccioso di tre carte avvelena la mente del giovane.
Nella scena del suo incontro con la vecchia, il recitativo e l'aria tempestosi e disperati di Herman, accompagnati da suoni rabbiosi e ripetitivi del legno, significano il crollo dello sfortunato, che perde la testa nella scena successiva con un fantasma, veramente espressionista , con echi di "Boris Godunov" (ma con un'orchestra più ricca) . Segue poi la morte di Liza: una tenerissima melodia simpatica risuona su un terribile sottofondo funebre. La morte di Herman è meno maestosa, ma non priva di tragica dignità. Quanto alla "Regina di picche", è stata subito accolta dal pubblico come un grande successo per il compositore.
Storia della creazione
La trama de La regina di picche di Pushkin non ha interessato immediatamente Čajkovskij. Tuttavia, nel tempo, questo racconto si è impossessato sempre più della sua immaginazione. Čajkovskij era particolarmente eccitato dalla scena dell'incontro fatale di Herman con la contessa. Il suo profondo dramma ha affascinato il compositore, provocando un ardente desiderio di scrivere un'opera. La composizione fu iniziata a Firenze il 19 febbraio 1890. L'opera è stata creata, secondo il compositore, "con dimenticanza di sé e piacere" ed è stata completata in un tempo estremamente breve - quarantaquattro giorni. La prima ebbe luogo a San Pietroburgo al Teatro Mariinsky il 7 (19) dicembre 1890 e fu un enorme successo. 
Poco dopo la pubblicazione del suo racconto (1833), Pushkin scrisse nel suo diario: “La mia regina di picche è di gran moda. I giocatori puntano per tre, sette, asso. La popolarità della storia è stata spiegata non solo dal divertimento della trama, ma anche dalla riproduzione realistica dei tipi e dei costumi del St. 19esimo secolo. Nel libretto dell'opera, scritto dal fratello del compositore M. I. Tchaikovsky (1850-1916), il contenuto della storia di Pushkin è ampiamente ripensato. Lisa da una povera allieva si trasformò in una ricca nipote della contessa. L'Herman di Pushkin, un egoista freddo e prudente, posseduto solo da una sete di arricchimento, appare nella musica di Čajkovskij come un uomo con un'immaginazione focosa e forti passioni. La differenza nello status sociale dei personaggi ha introdotto nell'opera il tema della disuguaglianza sociale. Con un alto pathos tragico, riflette il destino delle persone in una società soggetta al potere spietato del denaro. Herman è una vittima di questa società; il desiderio di ricchezza diventa impercettibilmente la sua ossessione, oscurando il suo amore per Lisa e conducendolo alla morte.
Musica
L'opera Queen of Spades è una delle più grandi opere d'arte realistica mondiale. Questa tragedia musicale stupisce per la veridicità psicologica della riproduzione dei pensieri e dei sentimenti degli eroi, delle loro speranze, sofferenze e morte, della luminosità delle immagini dell'epoca, dell'intensità dello sviluppo musicale e drammatico. Tratti caratteriali Lo stile di Tchaikovsky ha ricevuto qui la sua espressione più completa e perfetta.
L'introduzione orchestrale si basa su tre contrastanti immagini musicali: narrativa, collegata alla ballata di Tomsky, sinistra, raffigurante l'immagine della vecchia contessa, e appassionatamente lirica, che caratterizza l'amore di Herman per Liza.
Il primo atto si apre con una leggera scena quotidiana. I cori delle tate, delle governanti, la fervida marcia dei ragazzi danno il via convesso al dramma degli eventi successivi. Nell'arioso “Non so come si chiama” di Herman, a volte elegiacamente tenero, a volte impetuosamente eccitato, si coglie la purezza e la forza dei suoi sentimenti.
La seconda immagine è divisa in due metà: quotidiana e lirica d'amore. Il duetto idilliaco di Polina e Lisa "È già sera" è coperto di leggera tristezza. La storia d'amore di Polina "Dear Friends" suona cupa e condannata. La seconda metà del film si apre con l'arioso di Lisa "Da dove vengono queste lacrime" - un monologo penetrante pieno di sentimenti profondi.
Canta Galina Vishnevskaya. "Da dove vengono queste lacrime..."
La malinconia di Liza è sostituita da una confessione entusiasta "Oh, ascolta, notte". L'arioso di Herman dolcemente triste e appassionato "Perdonami, creatura celeste"
Georgy Nelepp - il miglior tedesco, canta "Perdonami, creatura celeste"
interrotto dall'apparizione della Contessa: la musica assume un tono tragico; ci sono ritmi taglienti e nervosi, colori orchestrali minacciosi. La seconda immagine si conclude con l'affermazione del tema leggero dell'amore. L'aria del principe Yeletsky "Ti amo" descrive la sua nobiltà e moderazione. Il quarto quadro, quello centrale dell'opera, è pieno di ansia e drammaticità.
All'inizio della quinta scena (terzo atto), sullo sfondo del canto funebre e dell'ululato di una tempesta, si leva il monologo concitato di Herman “Tutti gli stessi pensieri, tutti uguali sogno orribile". La musica che accompagna l'apparizione del fantasma della Contessa affascina con un'immobilità morta.
L'introduzione orchestrale del sesto quadro è dipinta con cupi toni di sventura. L'ampia melodia che scorre liberamente dell'aria di Lisa "Ah, sono stanca, sono stanca" è vicina alle canzoni persistenti russe; la seconda parte dell'aria "Allora è vero, con un cattivo" è piena di disperazione e rabbia. Il duetto lirico di Herman e Lisa "Oh sì, la sofferenza è passata" è l'unico episodio luminoso del film.
La settima immagine inizia con episodi quotidiani: la canzone bevuta degli ospiti, la frivola canzone di Tomsky "Se solo care ragazze" (alle parole di G. R. Derzhavin). Con l'avvento di Herman, la musica diventa nervosamente eccitata. Il settetto ansiosamente vigile "Qualcosa non va qui" trasmette l'eccitazione che ha attanagliato i giocatori. L'estasi della vittoria e la gioia crudele si sentono nell'aria di Herman “Cos'è la nostra vita? Un gioco!". Nel momento della morte, i suoi pensieri sono di nuovo rivolti a Liza: un'immagine d'amore tremante e tenera appare nell'orchestra.
L'aria di Herman "Che la nostra vita è un gioco" eseguita da Vladimir Atlantov
Čajkovskij è stato così profondamente catturato dall'intera atmosfera dell'azione e dalle immagini dei personaggi di The Queen of Spades che li ha percepiti come persone reali. Avendo finito di abbozzare l'opera con velocità febbrile(L'intero lavoro fu completato in 44 giorni, dal 19 gennaio al 3 marzo 1890. L'orchestrazione fu completata nel giugno di quell'anno.), scrisse al fratello Modest Ilyich, autore del libretto: “... quando sono arrivato alla morte di Herman e al coro finale, mi sono sentito così dispiaciuto per Herman che improvvisamente ho cominciato a piangere molto<...>Si scopre che Herman non era solo un pretesto per me per scrivere questa o quella musica, ma sempre una persona viva ... ".
In Pushkin, Herman è un uomo con una passione, schietto, prudente e duro, pronto a mettere in gioco la propria vita e quella degli altri per raggiungere il suo obiettivo. In Čajkovskij è internamente spezzato, è in preda a sentimenti e pulsioni contrastanti, la cui tragica inconciliabilità lo porta all'inevitabile morte. L'immagine di Lisa è stata sottoposta a un radicale ripensamento: l'ordinaria Pushkin Lizaveta Ivanovna incolore è diventata forte e natura passionale, devota disinteressatamente ai suoi sentimenti, continuando la galleria del puro poeticamente sublime immagini femminili nelle opere di Čajkovskij da Oprichnik a L'incantatrice. Su richiesta del direttore dei teatri imperiali, I. A. Vsevolozhsky, l'azione dell'opera fu trasferita dagli anni '30 del XIX secolo alla seconda metà del XVIII secolo, il che diede origine all'inclusione di un'immagine di un magnifico ballo nel palazzo del nobile di Caterina con un intermezzo stilizzato nello spirito dell '"età galante" , ma non ha influito sul colore generale dell'azione e sui personaggi dei suoi principali partecipanti. Per la ricchezza e la complessità del suo pace della mente, nitidezza e intensità dell'esperienza, questi sono i contemporanei del compositore, per molti aspetti legati agli eroi romanzi psicologici Tolstoj e Dostoevskij.
E un'altra esibizione dell'aria di Herman "Cos'è la nostra vita? Un gioco!" Zurab Anjaparidze canta. Registrato nel 1965, Teatro Bolshoi.
Nel film-opera "The Queen of Spades" le parti principali sono state eseguite da Oleg Strizhenov - tedesco, Olga-Krasina - Lisa. Le parti vocali sono state eseguite da Zurab Anjaparidze e Tamara Milashkina.
Stazione radio "Mayak" e Firm "Melody" presenti un progetto comune"Night at the Opera" - registrazioni complete di eccezionali produzioni operistiche.
PI. Chaikovsky(1840-1893)
"LA DAMA DI PICCHE"
(Op. 68, 1890)
Opera in 3 atti, 7 quadri
La trama è presa in prestito dall'omonima storia di A.S. Pushkin
Libretto M.I. Čajkovskij
L'azione si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
Attori e performer:
Ermann- Z.Anjaparidze, tenore
Conte Tomsky- M. Kiselev, baritono
Il principe Yeletsky- Y.Mazurok, baritono
Chekalinsky- A. Sokolov, tenore
Surin- V. Yaroslavtsev, basso
Chaplitsky- V.Vlasov, tenore
Narumov- Y. Dementiev, basso
Steward- A. Mishutin, tenore
Contessa-V.Levko, mezzosoprano
Lisa- T.Milashkina, soprano
Paolino- I. Arkhipova, contralto
Governante- M. Mityukova, mezzosoprano
Masha- M. Miglau, soprano
Personaggi dell'intermezzo La sincerità di Shepherd»:
Prilepa- V.Firsova, soprano
Milovzor- I. Arkhipova, contralto
Zlatogor- V.Nechipaylo, baritono
Infermiere, governanti, infermiere, camminatrici, ospiti, bambini, giocatori e così via.
coro, coro di bambini e l'Orchestra del Teatro Bolshoi
Maestro del coro - A. Rybnov
Supervisore coro di bambini- I. Agafonnikov
Direttore d'orchestra - B. Khaykin
Registrazione del 1967
Ingegnere del suono - A. Grossman
Rimasterizzazione - E. Barykina
L'azione dell'opera si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
Prima azione
Prima immagine. Sunny Summer Garden, pieno di una folla che cammina. Gli ufficiali Surin e Chekalinsky condividono le loro impressioni sullo strano comportamento del loro amico Herman: trascorre le notti in una casa da gioco, ma non prende mai le carte in mano. Presto appare lo stesso Herman, accompagnato dal conte Tomsky. Ammette di essere appassionatamente innamorato, ma non conosce il nome del suo prescelto. Nel frattempo, il principe Yeletsky, che si è unito alla compagnia degli ufficiali, condivide la sua gioia per il suo imminente matrimonio: "L'angelo luminoso ha accettato di unire il suo destino al mio!" Herman è inorridito nell'apprendere che l'oggetto della sua passione è la sposa del principe, quando passa la contessa, accompagnata dalla nipote Lisa. Entrambe le donne, che hanno notato lo sguardo ardente di Herman, sono colte da pesanti presentimenti.
Tomsky racconta ai suoi amici un aneddoto secolare su una contessa che, essendo una giovane "Venere di Mosca", ha perso tutta la sua fortuna. "Al prezzo di un appuntamento", apprese dal conte di Saint-Germain il fatale il segreto di tre vincendo sempre carte per riavere indietro i tuoi soldi. Da quel momento, il suo futuro destino fu saldamente connesso a questo segreto: “Da quando chiamò quelle carte a suo marito, un'altra volta il giovane bell'uomo le riconobbe, ma nella stessa notte, solo lei rimase sola, le apparve un fantasma e disse minaccioso: "Riceverai un colpo mortale che verrà per costringerti a imparare tre carte, tre carte, tre carte!" Dopo questa storia, Surin e Chekalinsky prendono in giro Herman e si offrono di scoprire il segreto delle carte dalla vecchia, ma i pensieri di Herman sono concentrati su Lisa. Inizia un temporale. Il giardino è vuoto. Tra gli elementi furiosi, Herman esclama: “Non ho paura di una tempesta! In me tutte le passioni si sono risvegliate con tale forza mortale che questo tuono è niente in confronto! No, principe! Finché sono vivo, non te lo darò, non so come, ma te lo toglierò! ... Sarà mia, mia, o morirò!
Secondo dipinto. Crepuscolo. Le ragazze cercano di rallegrare la rattristata Lisa, ma lei nasconde i suoi pensieri. Rimasta sola, Lisa le crede oscuro segreto notte. Prova amore per un misterioso sconosciuto, è bellissimo" come Angelo caduto", nei suoi occhi "un fuoco di passione ardente". Herman appare all'improvviso sul balcone. Rivela il suo amore a Lisa e la prega di accettare questa confessione, perché altrimenti è pronto a rinunciare alla sua vita. Lacrime di compassione diventano lei risposta. Vengono interrotti da un colpo alla porta. La contessa entra nella stanza, ed Herman, che si era nascosto dietro la tenda, alla sua vista, ricorda improvvisamente il terribile segreto delle tre carte. , vede un terribile fantasma della morte. Ma lei se ne va e la spiegazione impetuosa di Herman si conclude con la risposta di Lisa.
Secondo atto
Prima immagine. Palla. Yeletsky, allarmato dalla freddezza di Lisa, le assicura il suo amore, ma allo stesso tempo le dona nobilmente la libertà. Surin e Chekalinsky in maschera prendono in giro Herman: "Sei il terzo che, amando appassionatamente, verrà a imparare dalle sue tre carte, tre carte, tre carte?" Herman è spaventato da queste parole. Alla fine dell'intermezzo "La sincerità della pastorella", viene affrontato dalla contessa. Avendo ricevuto da Lisa le chiavi della porta segreta della contessa, Herman lo percepisce come un presagio fatale. Stasera conoscerà il segreto tre carte.
Secondo dipinto. Herman si intrufola nella camera da letto della contessa. Con trepidazione, scruta il suo ritratto in gioventù e sente una forza fatale segreta che lo collega a lei: "Ti guardo e ti odio, ma non ne ho mai abbastanza". Appare la contessa in persona, accompagnata dalle sue compagne. Ricorda scontrosa il passato e gradualmente si addormenta sulla poltrona. Herman appare improvvisamente davanti a lei, implorando di rivelare il segreto delle tre carte: “Puoi fare la felicità Tutta la vita e non ti costerà niente!" Ma la contessa, intorpidita dallo spavento, è immobile. Herman infuriato minaccia con una pistola e la vecchia cade morta. La profezia si è avverata, ma il segreto è rimasto sconosciuto a Herman. Lisa arriva al rumore e vede Herman in uno stato di follia. Si rende conto che Herman aveva bisogno del segreto delle tre carte.
Terzo atto
Prima immagine. Tedesco in caserma. Legge la lettera di Liza, dove lei gli fissa un appuntamento sull'argine. Ripassa il passato nella sua memoria e le immagini del funerale della vecchia salgono nella sua immaginazione, si sente il canto funebre spettrale. Si sente bussare alla finestra. La candela si spegne. Herman inorridito vede il fantasma della contessa e sente le sue parole: “Sono venuto da te contro la mia volontà. Ma mi è stato ordinato di soddisfare la tua richiesta. Salva Lisa, sposala e vinci tre carte di fila. Ricordare! Troika! Sette! Asso!" "Tre ... Sette ... Asso ..." - Herman ripete come un incantesimo.
Secondo dipinto. Lisa sta aspettando Herman sull'argine vicino al Canale d'Inverno. Sperimenta un terribile tormento di dubbio: "Ah, sono esausta, ho sofferto". Quando l'orologio segna la mezzanotte e Lisa finalmente perde la speranza, appare Herman, dapprima ripetendo le parole d'amore dopo Lisa, ma già ossessionato da un'altra idea. Lisa si convince che Herman sia il colpevole dietro la morte della contessa. La sua follia si intensifica, non la riconosce, i suoi pensieri sono solo per la casa da gioco: "Ci sono pile d'oro che giacciono anche a me, appartengono solo a me". Fugge alla casa da gioco e Liza, spinta alla disperazione, si getta in acqua.
Terzo quadro. I giocatori si divertono al tavolo da gioco. Tomsky li intrattiene con una canzone giocosa. Nel mezzo del gioco appare un Herman agitato. Due volte di fila, offrendo grandi scommesse, lui vince. "Il diavolo stesso gioca con te allo stesso tempo", proclamano i presenti. Il gioco continua. Questa volta contro Herman, il principe Yeletsky. E invece di un asso vincente, la regina di picche risulta essere nelle sue mani. Herman vede sulla mappa i lineamenti della vecchia defunta: “Dannazione! Di che cosa hai bisogno! La mia vita? Prendilo, prendilo!" e viene accoltellato. Nella mente dell'eroe morente sorge bella immagine Lisa: "Bellezza! Dea! Angelo!" Con queste parole Herman muore.
LIBRETTO
regina di spade
PRIMO PASSO
IMMAGINE UNO
Parco giochi inondato di sole primaverile giardino estivo. Infermiere che camminano o siedono sulle panchine, governanti e balie. I bambini giocano con i fornelli, saltano le corde, lanciano le palle.
Brucia, brucia luminosa
Per non uscire
Uno due tre!
(Risate, esclamazioni, corse in giro.)
Coro di tate
Buon divertimento, bambini carini!
Raramente il tuo sole, carissimi,
Si riempie di gioia!
Se, cari, siete a volontà
Giochi, scherzi sono fino a,
Poi un po' alle tue tate
Allora tu porti la pace.
Riscaldati, corri, cari figli,
E divertiti al sole!
Coro di governanti
Che Dio vi benedica,
Almeno puoi riposarti un po'.
Respira aria di primavera
Vedere qualcosa!
Non gridare, passa il tempo senza commenti,
A proposito di suggerimenti, punizioni, dimentica la lezione.
Coro di tate
Diventare caldo!
Correte, cari figli,
E divertiti al sole!
Coro delle balie
Ciao ciao ciao!
Ciao ciao ciao!
Dormi, caro, riposa!
Non aprire i tuoi occhi chiari!
(Fuori dal palco si sentono i tamburi e le trombe dei bambini.)
Coro di tate, infermiere e governanti.
Ecco che arrivano i nostri soldati, soldati.
Quanto magro!
Fatti da parte!
Luoghi! Luoghi!
Uno, due, uno, due
Uno, due, uno, due!
Entrano ragazzini con armi giocattolo, fingendosi soldati; davanti al ragazzo-comandante.
Coro di ragazzi
Uno, due, uno, due!
Sinistra, destra, sinistra, destra!
Amichevoli, fratelli!
Non inciampare!
Comandante ragazzo
Spalla destra in avanti! Uno, due, fermati!
(I ragazzi si fermano.)
Ascoltare! Moschetto davanti a te!
Prendilo per buono! Moschetto alla gamba!
(I ragazzi seguono il comando.)
Coro di ragazzi
Siamo tutti qui riuniti
Alla paura dei nemici russi.
Nemico malvagio, attento
E con cattive intenzioni
Esegui o invia!
Evviva, evviva, evviva!
Salva la Patria
Dobbiamo condividere
Combatteremo
E i nemici in cattività
Ritiro senza account!
Evviva, evviva, evviva!
Lunga vita alla moglie
regina saggia,
Lei è la madre di tutti noi,
Imperatrice di questi paesi
E orgoglio e bellezza!
Evviva, evviva, evviva!
Comandante Ragazzo. Bravi ragazzi!
Ragazzi.
Siamo lieti di provare, Vostro Onore!
Comandante ragazzo
Ascoltare! Moschetto davanti a te!
Giusto! In guardia! Marzo!
(I ragazzi se ne vanno, suonando i tamburi e suonando la tromba.)
Coro di tate, infermiere e governanti
Bene, ben fatto i nostri soldati!
E in effetti lascia che la paura entri nel nemico.
Bene, ben fatto! Quanto magro!
Bene, ben fatto!
I ragazzi sono seguiti da altri bambini. Le tate e le governanti si disperdono, lasciando il posto ad altri camminatori. Entrano Chekalinsky e Surin.
CHEKALINSKY. Come è finita la partita ieri?
SURINO. Certo, ho soffiato terribilmente! Sono sfortunato.
CHEKALINSKY. Hai giocato di nuovo fino al mattino?
SURINO. Sì, sono terribilmente stanco ... Dannazione, vorrei poter vincere almeno una volta!
CHEKALINSKY. Ermanno c'era?
Era. E, come sempre, dalle otto alle otto del mattino,
Incatenato al tavolo da gioco, si sedette e soffiò silenziosamente il vino.
CHEKALINSKY. Ma solo?
SURINO. Sì, ho guardato il gioco degli altri.
CHEKALINSKY. Che uomo strano è!
SURINO. Come se avesse almeno tre cattivi nel cuore.
CHEKALINSKY. Ho sentito che è molto povero..
SURINO. Sì, non ricco.
Herman entra, pensieroso e cupo; Il conte Tomsky è con lui.
SURINO. Eccolo, guarda. Come un demone dell'inferno, cupo... pallido...
Surin e Chekalinsky passano.
TOMKY. Dimmi, Herman, che ti è successo?
HERMANN. Con me?.. Niente...
TOMKY. Sei malato?
HERMANN. No, sono sano.
Sei diventato un altro ... Insoddisfatto di qualcosa ...
Era: sobrio, parsimonioso,
Eri allegro, almeno;
Ora sei cupo, silenzioso
E - non posso credere alle mie orecchie:
Tu, nuova passione del dolore,
Come si suol dire, fino al mattino
Passi le notti a giocare.
SÌ! Al gol con piede fermo
Non posso andare avanti come prima
Non so cosa c'è di sbagliato in me
Sono perso, indignato per la debolezza,
Ma non riesco più a controllarmi...
Io amo! Io amo!
TOMKY. Come! Sei innamorato? in cui?
Non so il suo nome
E non voglio sapere
Nome terreno che non vuole
Chiamala...
(Con passione.)
Ordinando attraverso tutti i confronti,
non so con chi confrontare...
Amore mio, la beatitudine del paradiso,
Vorrei mantenere un secolo!
Ma il pensiero è geloso che
Un altro da possedere
Quando non oso tracciare il mio piede
lei da baciare,
Mi tormenta; e passione terrena
Invano voglio placare
E poi voglio abbracciare tutto,
E allora voglio abbracciare il mio santo ...
Non so il suo nome
E non voglio sapere!
E se è così, mettiti al lavoro!
Scopri chi è, e lì
E fai un'offerta con coraggio
E tocca a te...
Eh no, ahimè!
Lei è nobile e non può appartenere a me!
Questo è ciò che mi tormenta e mi rode!
TOMKY. Troviamone un altro... Non solo al mondo...
Tu non mi conosci!
No, non posso smettere di amarla!
Ah Tomsky! Tu non capisci!
Potevo solo vivere in pace
Mentre le passioni sonnecchiavano in me...
Allora potevo controllarmi
Ora che l'anima è al potere
Un sogno - addio pace,
Addio pace!
Avvelenato come se fosse intossicato
Sono malato, malato
Sono innamorato!
Sei tu, Hermann? confesso
Non avrei creduto a nessuno che tu potessi amare così!
German e Tomsky passano. I camminatori riempiono il palco.
Il coro generale di tutti coloro che camminano.
Finalmente Dio ci ha mandato
Giorno soleggiato!
Che aria! Che cielo!
Maggio è proprio qui!
Oh, che delizia, giusto,
Cammina tutto il giorno!
Non vedo l'ora di una giornata come questa
Molto tempo per noi di nuovo.
Per molti anni non vediamo questi giorni,
E li vedevamo spesso.
Ai tempi di Elisabetta tempo meraviglioso -
Estate, autunno e primavera erano migliori!
donne anziane (Contemporaneamente agli anziani).
Vivevamo meglio, e giorni del genere
Siamo stati qui ogni anno all'inizio della primavera.
Sì, ogni anno!
E ora sono rari
Sole al mattino
È peggiorato, giusto, è peggiorato,
Giusto, è ora di morire!
Che gioia! Che felicità!
Com'è gratificante, com'è gratificante vivere!
Com'è piacevole passeggiare nel Giardino d'Estate,
È bello quanto sia piacevole passeggiare nel Giardino d'Estate!
Guarda guarda
Quanti giovani
Sia militare che civile
Vaga molto per i vicoli,
Guarda guarda
Quanti vagano qui intorno,
Sia militare che civile
Com'è grazioso, com'è bello, com'è bello!
Guarda guarda!
giovani (contemporaneamente alle signorine).
Sole, cielo, aria, melodia dell'usignolo
E un rossore luminoso sulle guance delle fanciulle -
Quella primavera dà, con essa l'amore
Eccita dolcemente il sangue giovane!
Il cielo, il sole, l'aria è pulita,
Dolce canto dell'usignolo
La gioia della vita e il rossore scarlatto sulle guance delle vergini -
O i doni di una bella primavera, o i doni della primavera!
Buona giornata, bella giornata, che bello
Oh gioia, la primavera ci porta amore e felicità!
Il coro generale di tutti coloro che camminano.
Finalmente Dio ci ha mandato
Giorno soleggiato!
Che aria! Che cielo!
Maggio è proprio qui!
Oh, che delizia, giusto,
Cammina tutto il giorno!
Non vedo l'ora di una giornata come questa
Molto tempo per noi di nuovo!
Inserisci German e Tomsky.
Sei sicuro che non ti abbia notato?
Scommetto che sono innamorato e mi manchi..
Quando un dubbio gratificante
Ho perso
Avrei sopportato il tormento
La mia anima?
Vedi, io vivo, soffro,
Ma in un momento terribile, quando lo scopro
Che non ero destinato a dominarlo,
Poi ne rimane solo uno...
TOMKY. Che cosa?
HERMANN. Morire!..
Entra il principe Yeletsky. Chekalinsky e Surin gli si avvicinano.
CHEKALINSKY (Eletsky). Posso congratularmi con te?
SURINO. Sei lo sposo?
Sì, signori, mi sposo;
L'angelo luminoso ha dato il consenso
Combina il tuo destino con il mio per sempre!
CHEKALINSKY. Bene, arrivederci!
SURINO. Sono contento con tutto il cuore. Sii felice, principe!
TOMKY. Yeletsky, congratulazioni!
ELETSKY. Grazie amici!
ELETSKY (con sentimento)
CON giorno felice,
Ti benedico!
Come tutto è venuto insieme
Per gioire con me insieme!
Riflesso ovunque
Beatitudine della vita ultraterrena...
Tutto sorride, tutto brilla,
Come nel mio cuore,
Tutto trema allegramente,
Alla beatitudine celeste che fa cenno!
Che giorno felice
Ti benedico!
HERMANN (a se stesso, contemporaneamente a Yeletsky).
giorno infelice,
Ti maledico!
È come se tutto si fosse unito
Per combattere con me!
La gioia si riflette ovunque
Ma non nella mia anima malata.
Tutto sorride, tutto brilla,
Quando nel mio cuore
Il fastidio infernale trema.
Il fastidio trema l'inferno,
Alcuni tormentano Sulya.
Oh sì, solo tormento, tormento lo prometto!
TOMKY. Dimmi chi sposerai?
HERMANN. Principe, chi è la tua sposa?
Entrano la contessa e Lisa.
ELETSKY (indicando Lisa). Eccola qui.
HERMANN. Lei?! Lei è la sua fidanzata! Dio mio! Dio mio!
Lisa, contessa. È di nuovo qui!
TOMKY (al tedesco). Allora chi è la tua bellezza senza nome!
Ho paura!
È di nuovo davanti a me
Straniero misterioso e cupo!
Nei suoi occhi un muto rimprovero
Sostituito il fuoco della passione folle e ardente...
Chi è lui? Perché mi segue?
Sono spaventato, spaventato, come se fossi al potere
I suoi occhi di fuoco sinistro!
Ho paura! Ho paura!
Ho paura!
Contessa (contemporaneamente).
Ho paura!
È di nuovo davanti a me
Straniero misterioso e spaventoso!
È un fantasma fatale
Abbracciato dappertutto da una specie di passione selvaggia.
Cosa vuole seguendomi?
Perché è di nuovo davanti a me?
Ho paura come se avessi il controllo
I suoi occhi di fuoco sinistro!
Ho paura! Ho paura!
Ho paura!
HERMANN (contemporaneamente).
Ho paura!
Di nuovo qui davanti a me
Come un fantasma fatale
Apparve una donna anziana cupa ...
Nei suoi occhi terribili
Sto leggendo la mia stupida frase!
Di cosa ha bisogno?
Di cosa ha bisogno, cosa vuole da me?
Come se avessi il controllo
I suoi occhi di fuoco sinistro!
Chi, chi è lei!
Ho paura! Ho paura!
Ho paura!
ELETSKY (contemporaneamente).
Ho paura!
Mio Dio, com'è imbarazzata!
Da dove viene questa strana eccitazione?
C'è languore nella sua anima,
Nei suoi occhi c'è una specie di stupida paura!
Hanno una giornata limpida per qualche motivo all'improvviso
È ora di cambiare il maltempo.
Cosa con lei? Lei non mi guarda!
Oh, ho paura, come se fossi vicino
Qualche inaspettata disgrazia minaccia,
Ho paura, ho paura!
TOMKY (contemporaneamente).
Ecco di cosa parlava!
Quanto è imbarazzato dalla notizia inaspettata!
Vedo la paura nei suoi occhi
La paura silenziosa ha sostituito il fuoco della folle passione!
E lei, e lei? Com'è pallido! Com'è pallido!
Oh, ho paura per lei, ho paura!
Ho paura per lei!
Tomsky si avvicina alla contessa, Yeletsky si avvicina a Lisa. La contessa guarda intensamente Herman.
TOMKY. Contessa! Permettimi di congratularmi con te...
Contessa. Dimmi chi è questo ufficiale?
TOMKY. Quale? Questo? Hermann, amico mio.
Contessa. Da dove viene? Com'è terribile!
Tomsky la saluta e torna.
ELETSKY (stringe la mano a Lisa).
l'incantevole bellezza del cielo,
Primavera, leggero fruscio di marshmallow,
Il divertimento della folla, ciao amici
Promessa in futuro per molti anni
Siamo felici!
Lisa e Yeletsky se ne vanno.
Rallegrati, amico! Hai dimenticato
Quello che succede dopo una giornata tranquilla è un temporale,
Che il creatore abbia dato lacrime alla felicità, un secchio di tuono!
Si sente un tuono lontano. Herman, con pensieri cupi, sprofonda sulla panchina.
SURINO. Che strega è questa contessa!
CHEKALINSKY. Spaventapasseri!
Non c'è da stupirsi che sia stata soprannominata la "regina di picche"!
Non riesco a capire perché non faccia ponte.
SURINO. Come! È una donna anziana? Che cosa siete?!
CHEKALINSKY. Una megera ottuagenaria! Hahaha!
TOMKY. Quindi non sai niente di lei?
SURINO. No, davvero, niente!
CHEKALINSKY. Niente!
Oh, quindi ascolta!
La contessa molti anni fa a Parigi era conosciuta come una bellezza.
Tutti i giovani impazzirono per lei,
Chiamando "Venere di Mosca".
Conte Saint Germain tra gli altri,
Poi ancora bello, affascinato da lei,
Ma senza successo sospirò per la contessa:
La bellezza ha suonato tutta la notte
E - ahimè! - preferito "Faraone" * amore.
C'era una volta a Versailles "Ai jeu de la Reine"**
"Venus moskovite" *** è stato giocato a terra.
Tra gli invitati c'era il conte Saint-Germain;
Guardando la partita, ha sentito come lei
Sussurrato in mezzo all'eccitazione:
"Dio mio! Dio mio!
Oh mio Dio, potrei suonare tutto
Quando basterebbe rimettere
Conta, scegliendo un buon minuto quando
Lasciando furtivamente la sala piena degli ospiti,
La bella sedeva da sola in silenzio,
amorevolmente sussurrato al suo orecchio
Parole più dolci dei suoni di Mozart:
"Contessa, contessa!
Contessa, al prezzo di un "rundez-vous" ****
Vuoi che ti chiami
Tre carte, tre carte, tre carte?
La contessa divampò: "Come osi ?!"
Ma il conte non era un codardo. E quando in un giorno
La bellezza è tornata, ahimè,
Senza un soldo, "Ai jeu de la Reine"
Conosceva già tre carte...
Disponendoli audacemente uno dopo l'altro,
L'ha restituita... ma a quale prezzo!
Oh carte, oh carte, oh carte!
Dal momento che ha chiamato quelle carte a suo marito,
Un'altra volta, il loro bel giovane li riconobbe.
Ma nella stessa notte ne rimase solo uno,
Le apparve un fantasma e disse minaccioso:
"Riceverai un colpo mortale,
Dal terzo, che ardentemente, appassionatamente amando,
Tre carte, tre carte, tre carte
Tre carte!
CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato.*****
I fulmini lampeggiano, il tuono si avvicina. Inizia un temporale.
* "Faraone" - un gioco di carte in voga alla corte della regina francese.
** Nel gioco reale (fr.)
*** Venere di Mosca (fr.)
**** Data (fr.)
***** "Se non è vero, ben detto." Proverbio latino.
È divertente! .. Ma la contessa può dormire sonni tranquilli:
È difficile per lei trovare un amante ardente!
CHEKALINSKY.
Ascolta, Ermanno!
Ecco una grande opportunità per giocare senza soldi.
(Tutti ridono.) Pensa, pensa!
CHEKALINSKY, SURIN.
"Dal terzo, che ardentemente, appassionatamente amando,
Verrà a imparare da te per forza
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Chekalichsky, Surin e Tomsky se ne vanno. C'è un forte tuono. La tempesta si sta scatenando. I camminatori si precipitano in direzioni diverse.
Coro di camminatori.
Quanto velocemente è arrivata la tempesta
Chi se lo sarebbe aspettato, che passioni!
Colpo dopo colpo più forte, più terribile!
Correre veloce!
Affrettati al cancello!
Sbrigati a casa!
Tutti stanno scappando. La tempesta si fa più forte. Le voci dei camminatori si sentono da lontano.
Sbrigati a casa! Dio mio! Guaio! Affrettati al cancello! Corri qui! Fretta!
Forte fulmine.
HERMANN (pensosamente).
"Riceverai un colpo mortale
Dal terzo, che ardentemente, appassionatamente amando,
Verrà a imparare da te per forza
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Ah, cosa ho in loro
Anche se li avessi!
Tutto è morto ormai...
Ero l'unico rimasto.
Non ho paura della tempesta!
Tutte le passioni si sono risvegliate in me
Con un tale potere mortale
Che questo tuono non è niente in confronto!
No, principe!
Finché sarò vivo, non te lo darò,
Non so come, ma lo prendo!
Tuoni, fulmini, vento!
Davanti a te, giuro solennemente:
Lei sarà mia
Lei sarà mia, mia
Il mio morire!
(Scappa.)
IMMAGINE DUE
La stanza di Lisa. Liza è seduta al clavicembalo. Intorno ai suoi amici, tra cui Polina.
Lisa, Polina.
È già sera ... I bordi delle nuvole sono sbiaditi, *
L'ultimo raggio dell'aurora sulle torri sta morendo;
L'ultimo getto nel fiume
Con il cielo spento sta svanendo.
Tutto tace ... I boschi dormono, la pace regna intorno,
Sdraiato sull'erba sotto il salice arcuato,
Ascolto come mormora, fondendosi con il fiume,
Un ruscello oscurato dai cespugli.
Come l'aroma si fonde con la frescura delle piante,
Com'è dolce lo sguazzare nel silenzio a riva dei getti,
Com'è quieta la brezza dell'etere sulle acque
E flessibile salice svolazzante.
Coro di amici.
Affascinante! Affascinante!
Meraviglioso! Bello!
Ah, meravigliosamente buono!
Inoltre, mesdames. Inoltre, mesdames. Di più di più!
LISA. Canta, Fields, ne abbiamo uno!
Paolino. Uno? ma cosa cantare?
Coro di amici.
Per favore cosa ne sai
Ma shere **, tesoro, cantaci qualcosa:
Canterò per te la storia d'amore preferita di Lisa.
(Si siede al clavicembalo.) Aspetta... Com'è?
(Preludi.) SÌ! ricordato.
(Canta con profondo sentimento.)
Cari amici, cari amici, ***
In disattenzione giocoso,
Sulle note di una danza, saltelli nei prati.
E io, come te, vissi nella felice Arcadia,
E sono al mattino dei giorni in questi boschi e campi
Momenti di gioia assaporati
Momenti di gioia assaporati.
Amore nei sogni d'oro
Mi ha promesso la felicità;
__________________
* Le poesie di Zhukovsky
** Mio caro (fr.).
*** Le poesie di Batyushkov.
Ma cosa ho ottenuto in questi luoghi gioiosi,
In questi luoghi felici?
Tomba, tomba, tomba!
(Tutti sono commossi ed eccitati.)
Così ho deciso di cantare una canzone
Che piagnucolone! Bene perchè?
E senza che tu sia triste qualcosa, Lisa,
In una giornata come questa, pensa!
Dopotutto, sei fidanzato, ah-ah-ah!
(Alle amiche.)
Bene, perché stai stordendo il naso?
Divertiamoci, sì russo,
In onore degli sposi!
Bene, inizierò, e tu canta insieme a me!
Coro di amici. E davvero, divertiamoci, russo!
Le amiche battono le mani. Lisa, non prendendo parte al divertimento, sta pensierosa vicino al balcone.
Dai, piccola Mashenka,
Sudi, balla!
Polina e il coro degli amici.
Sì, lyuli, lyuli, lyuli,
Sudi, balla!
Le tue manine bianche
Raccogli i lati!
Polina e il coro degli amici
Sì, lyuli, lyuli, lyuli,
Raccogli i lati!
Le tue gambette veloci
Non essere dispiaciuto, per favore!
Polina e il coro degli amici
Sì, lyuli, lyuli, lyuli, non essere dispiaciuto, per favore!
(Polina e gli amici iniziano a ballare.)
Se la mamma chiede: "Merry!" - parlare.
Polina e il coro degli amici
Sì, lyuli, lyuli, lyuli - "Vesela!" - parlare.
E alla risposta, zia...
Tipo, "Ho bevuto fino all'alba!"
Polina e il coro degli amici.
Sì, lyuli, lyuli, gente -
Tipo, "Ho bevuto fino all'alba!"
Paolino. "Vattene, vattene!"
Polina e il coro degli amici.
Sì, lyuli, lyuli, lyuli,
"Vattene, vattene!"
Entra la governante.
Governante.
Mesdemoiselles, di cosa si tratta qui?
La contessa è arrabbiata...
Ah ah ah! Non ti vergogni di ballare in russo?
Fi, quel genere, mesdames *
Alle signorine della tua cerchia
Devi conoscere la decenza!
Dovreste avere l'un l'altro
Ispira le regole del mondo.
In fanciullezza solo per infuriarsi
Puoi, non qui, mes mignones, **
Non puoi divertirti?
Non dimenticare il bonton?
Alle signorine della tua cerchia
Devi conoscere la decenza
Dovreste avere l'un l'altro
Ispira le regole del mondo!
È ora di disperdersi.
Mi hanno mandato a chiamarti per salutarti.
Le signore si disperdono.
Paolino (avvicinandosi a Lisa). Lisa, perché sei così noiosa?
Sono noioso? Affatto!
Guarda che notte
Come dopo una terribile tempesta
Tutto è improvvisamente cambiato.
Guarda, mi lamenterò di te con il principe,
Gli dirò che il giorno del fidanzamento eri triste.
LISA. No, per l'amor di Dio, non parlare!
Allora per favore sorridi ora.
Come questo! Ora arrivederci!
(Si baciano.)
LISA. ti accompagnerò...
Polina e Lisa se ne vanno. Masha entra e spegne le candele, lasciandone solo una.
Mentre si avvicina al balcone per chiuderlo, Liza torna.
* Fi, che genere6, signore. (fr)
** I miei cari (fr.).
LISA. Non c'è bisogno di chiudere, vattene.
Masha. Non prenderebbe un raffreddore, signorina!
LISA. No, Masha, la notte è così calda, così bella!
Masha. Mi aiuti a spogliarmi?
LISA. No io stesso. Vai a dormire!
Masha. È tardi, signora...
LISA. Lasciami, vai!
Masha se ne va. Liza rimane profondamente pensierosa, poi piange piano.
Da dove vengono queste lacrime?
Perché lo sono?
I miei sogni da ragazza
Mi hai cambiato
I miei sogni da ragazza
Mi hai cambiato!
È così che ti sei giustificato nella realtà!
Ora ho consegnato la mia vita al principe,
Scelto a memoria, essere,
Mente, bellezza, nobiltà, ricchezza
Degno di un amico non come me.
Chi è nobile, chi è bello, chi è maestoso, come lui?
Nessuno! E cosa?
Sono pieno di desiderio e paura,
tremo e piango!
Da dove vengono queste lacrime?
Perché lo sono?
I miei sogni da ragazza
Mi hai cambiato
I miei sogni da ragazza
Mi hai cambiato!
Mi hai cambiato!
(Pianto.)
E duro e spaventoso!
Ma perché ingannare te stesso?
Sono solo qui, tutto dorme tranquillamente intorno ...
(Appassionatamente, con entusiasmo.)
Oh ascolta, notte!
Solo tu puoi credere al segreto
la mia anima.
È cupa, come te, è triste
Come uno sguardo di occhi
Chi mi ha tolto la pace e la felicità...
Regina della Notte!
Come stai, bellezza, come un angelo caduto,
Lui è bello
Nei suoi occhi il fuoco della passione ardente,
Che sogno meraviglioso
Mi chiama e tutta la mia anima è in suo potere!
Oh notte! oh notte!
Herman appare sulla porta del balcone. Liza si ritira con muto orrore. Si guardano in silenzio. Lisa fa per andarsene.
HERMANN. Fermati, ti prego!
LISA. Perché sei qui, pazzo? Di che cosa hai bisogno?
HERMANN. Dire addio!
(Liza vuole andarsene.)
Non andartene! Rimanere!
Io stesso me ne andrò ora
E non tornerò più qui...
Un minuto!.. Quanto vali?
L'uomo morente ti sta chiamando.
LISA. Perché, perché sei qui? Scappa!.
HERMANN. NO!
LISA. urlerò!
HERMANN. Gridare! Chiama tutti!
(Tira fuori una pistola.)
Morirò comunque, da solo o con altri.
(Liza abbassa la testa e tace.)
Ma se c'è, bellezza, in te
Anche se una scintilla di compassione
Aspetta, non andare!
LISA. Oh dio, dio!
Dopotutto, questa è la mia ultima ora della morte!
Ho appreso oggi il mio verdetto:
Tu, crudele, dai il tuo cuore a un altro!
(Appassionatamente.)
Lasciami morire benedicendoti
E non imprecare
Posso vivere un giorno in cui un estraneo
Tu sei per me!
ho vissuto accanto a te; solo una sensazione
E solo un pensiero ostinato mi possedeva!
Morirò.
Ma prima di dire addio alla vita,
Dammi solo un momento per stare con te,
Insieme nel mezzo del meraviglioso silenzio della notte,
Lasciami bere dalla tua bellezza!
Allora lascia che la morte e la pace con esso!
(Liza si alza, guardando tristemente Herman.)
Smettila così! Ah quanto sei bravo!
Bellissimo! Dea! Angelo!
Mi dispiace bella creatura
Che ho disturbato la tua pace
Mi dispiace ma appassionato
Non negare la confessione
Non rifiutare con desiderio!
Oh scusa! sto morendo
ti porto la mia preghiera;
Guarda dall'alto del paradiso celeste
Alla lotta mortale
Anima tormentata dal tormento
Amore per te, oh pietà
E il mio spirito con affetto, rimpianto,
Riscalda le tue lacrime!
(Lisa sta piangendo.)
Tu stai piangendo! Voi!
Cosa significano queste lacrime?
Non guidare e rimpiangere?
La prende per mano, che lei non toglie.
Grazie! Bellissimo! Dea! Angelo!
Si appoggia alla mano di Lisa e la bacia. In questo momento si sente il rumore di passi e bussare alla porta.
Contessa (Dietro la porta). Lisa, apri!
LISA (in confusione). Contessa! Buon Dio! Sono morto, corri!.. Troppo tardi! Qui!
Si sente bussare più forte alla porta. Lisa indica a Herman la tenda, va alla porta e la apre. Entra la contessa in vestaglia, circondata da ancelle con candele.
Contessa. Cosa non stai dormendo? Perché sei vestito? Cos'è questo rumore?
LISA (confuso) Io, nonna, ho girato per la stanza ... non riesco a dormire ...
Contessa (fa cenno di chiudere il balcone)
Guarda! Non essere stupido! Ora vai a letto!
(Bussa con un bastone.) Senti?..
LISA. Io, nonna, adesso!
Non riesco a dormire!.. Hai sentito questo!
Bene tempi! Non riesco a dormire!.. Sdraiati ora!
LISA. Obbedisco!.. Perdonami!
Contessa (in partenza).
E sento rumore;
Stai disturbando tua nonna!
(Domestica.) Dai!
(Liza.) E non osare fare niente di stupido qui!
(Esce con le cameriere.)
HERMANN (Su di me).
"Chi, amando appassionatamente,
Verrà probabilmente per imparare da te
Tre carte, tre carte, tre carte!”
Il freddo grave soffiava in giro!
Oh fantasma spaventoso
Morte, non ti voglio!
Lisa, dopo aver chiuso la porta alle spalle della contessa, va al balcone, lo apre e fa cenno a Herman di andarsene.
Oh risparmiami!
La morte pochi minuti fa
Mi sembrava la salvezza, quasi la felicità!
Ora non è la stessa cosa: mi fa paura, mi fa paura!
Mi hai aperto l'alba della felicità,
Voglio vivere e morire con te!
LISA. Pazzo, cosa vuoi da me, cosa posso fare?..
HERMANN. Decidi il mio destino!
LISA. Abbi pietà, mi stai rovinando! Vattene, ti prego, te lo comando!
HERMANN. Quindi, significa che pronunci la sentenza di morte!
LISA. Oddio, mi sto indebolendo... Vattene, per favore!
HERMANN. Di' allora: muori!
LISA. Buon Dio!
HERMANN. Arrivederci!
LISA. Creatore celeste! (Herman fa per andarsene.) NO! Vivere!
Herman abbraccia Lisa; lei appoggia la testa sulla sua spalla.
HERMANN. Ti amo!
LISA. Sono tuo!
HERMANN. Bellissimo! Dea! Angelo!
ATTO SECONDO
IMMAGINE TRE
Ballo in maschera al ricco dignitario. Sala Grande. Ai lati, tra le colonne, sono disposte le logge. Ragazzi e ragazze in costume che ballano la danza country. I cantanti cantano nei cori.
Coro di cantanti.
Gioiosamente, allegramente in questo giorno *
Radunatevi, gente!
Butta via i tuoi guai
Salta, balla audacemente!
Salta, balla audacemente,
Butta te, butta la tua pigrizia,
Salta, balla, balla allegramente!
Batti con le tue mani,
Fai clic con le dita ad alta voce!
Muovi i tuoi occhi neri
Stanom dite tutti!
Fertik ti porge ai lati,
Fai salti facili
Chobot su Chobot bussa,
Con un audace fischio!
Entra il Sovrintendente.
Steward.
Il proprietario invita i cari ospiti a venire
Guarda lo scintillio delle luci divertenti!
Tutti gli ospiti sono indirizzati al giardino terrazzato.
CHEKALINSKY.
Il nostro Herman ha storto di nuovo il naso,
Ti garantisco che è innamorato
Era cupo, poi divenne allegro.
No, signori, è appassionato,
Cosa ne pensi?
Come? Spero di imparare tre carte.
CHEKALINSKY. Ecco lo strambo!
Non credo che tu debba essere ignorante
Per questo. Non è stupido!
SURINO. Me l'ha detto lui stesso...
TOMKY. Ridendo!
CHEKALINSKY. (Surina).
Dai, andiamo a prenderlo in giro! (Passaggio.)
Eppure, è uno di quelli che, una volta pensando,
Devo fare tutto! Poverino! Poverino!
(Tomsky passa. I servi preparano il centro della sala per un interludio. Entrano il principe Yeletsky e Liza.)
Sei così triste cara
Come se avessi dolore ...
Fidati di me!
LISA. No, dopo, principe, un'altra volta... ti prego!
(Vuole andarsene.)
Aspetta, un attimo!
Devo, devo dirtelo!
Ti amo, ti amo oltre misura,
Non riesco a immaginare di vivere un giorno senza di te.
E un'impresa di forza senza pari
Pronto a fare per te ora
Ma sappi: il tuo cuore è libero
Non voglio mettere in imbarazzo niente
Pronto a nasconderti per te
E placa l'ardore dei sentimenti gelosi,
Pronto a tutto, a tutto!
Non solo un coniuge amorevole,
Servo utile a volte,
Vorrei poter essere tuo amico
E un consolatore sempre.
Ma ora vedo chiaramente, ora sento,
Dove ti sei attirato nei sogni,
Quanta poca fiducia hai in me,
Quanto ti sono estraneo e quanto lontano!
Ah, sono tormentato da questa distanza,
Ti compatisco con tutto il cuore,
Piango la tua tristezza
E piango con le tue lacrime...
Ah, sono tormentato da questa distanza,
Ti compatisco con tutto il cuore!
Ti amo, ti amo oltre misura,
Non riesco a pensare di vivere un giorno senza di te
Sono un'impresa di una forza senza pari
Pronto a farlo per te adesso!
Oh tesoro, fidati di me!
Il principe Yeletsky e Liza stanno passando. Herman entra senza maschera, in giacca e cravatta, con in mano un biglietto.
HERMANN (sta leggendo).
"Dopo lo spettacolo, aspettami in sala. Devo vederti..."
Sarebbe meglio vederla e lanciare questo pensiero...
(Si siede.) Tre carte!.. Tre carte da sapere - e sono ricco!..
E insieme a lei posso scappare dalle persone...
Dannazione!..
Questo pensiero mi sta facendo impazzire!
Diversi ospiti tornano nella sala; tra loro Chekalinsky e Surin. Indicano Herman, si avvicinano di soppiatto e si chinano su di lui, sussurrando.
SURIN, CHEKALINSKY.
Sei il terzo
Chi, appassionatamente amando,
Verrà per imparare da lei
Tre carte, tre carte, tre carte?
Nascondersi. Herman si alza spaventato, come se non si rendesse conto di cosa sta succedendo. Quando si guarda indietro, Chekalinsky e Surin sono già scomparsi tra la folla di giovani.
CHEKALINSKY, SURIN e diversi ospiti.
Tre carte, tre carte, tre carte!
Ridono e si confondono con la folla degli invitati, che a poco a poco entra nella sala.
Cos'è questo? Brad o beffa? NO! Cosa succede se?! (Si copre il volto con le mani.)
Sono pazzo, sono pazzo! (pensa.)
Steward.
Il proprietario chiede ai cari ospiti di ascoltare la pastorale dal titolo: "La sincerità della pastorella"! *
Gli invitati si accomodano nei posti predisposti. Ragazzi e ragazze, vestiti con i costumi di pastori e pastorelle, escono nel prato. Conducono danze rotonde, ballano e cantano. Prilepa da sola non prende parte ai balli e intreccia una ghirlanda con triste premura.
Coro di pastori e pastorelle.
Sotto la fitta ombra
Vicino a un ruscello tranquillo
Siamo venuti oggi in mezzo alla folla
Per favore te stesso
______________
* La trama e la maggior parte dei versi di questa pastorale sono presi in prestito da poesia omonima P.Karabanov.
canta, divertiti
E balli rotondi
Godi la natura,
Intreccia ghirlande di fiori.
I pastori e i pastori si ritirano in fondo al palco.
La mia graziosa amica
Caro pastore,
Chi sospiro
E voglio aprire la passione
Ah, non sono venuto a ballare,
Milovzor (entrando).
Sono qui, ma noioso, languido,
Guarda quanto sei magro!
Non sarò più umile
Ho nascosto la mia passione per molto tempo
Non sarò più umile
Ho nascosto la mia passione per molto tempo.
Non sarò modesto
Ho nascosto la mia passione per molto tempo!
La mia graziosa amica
Caro pastore,
Quanto mi manchi
Quanto soffro per te
Ah, non posso dirlo!
Ah, non posso dirlo!
Non lo so, non so perché!
Milovzor.
Amarti da molto tempo
Mancato senza di te
E tu non lo sai
E qui ti nascondi
Dal mio sguardo, dal mio sguardo.
Non lo so, non so perché
Non lo so, non so perché!
Il seguito di Zlatogor porta doni preziosi ballando. Zlatogor entra.
Zlatogor.
Quanto sei carina, quanto sei bella!
Dimmi quale di noi
Io o lui
L'amore per sempre è d'accordo?
Milovzor.
Ho accettato con tutto il cuore
Mi sono inchinato all'amore
A chi comanda
A chi brucia?
Zlatogor.
Sono montagne d'oro
E pietre preziose
Ho me stesso.
Prometto di decorare
io sono tutti voi
Possiedo l'oscurità
E oro e argento
E tutto il meglio!
Milovzor.
La mia unica proprietà -
Ama il calore poco lusinghiero.
E in eterno possesso
Accettalo come un regalo
E uccelli e rami,
Nastri e ghirlande
Al posto del maculato
Abiti preziosi
Io porterò
E darteli!
Non ho bisogno di proprietà
Nessuna pietra rara
Sono con un innamorato nei campi
E sono contento di vivere in una capanna,
E sono contento di vivere in una capanna!
(Zlatogor.)
Bene, signore, buona fortuna ...
(a Milovzor.)
E stai tranquilla!
Qui in solitudine
Corri alla ricompensa
Che belle parole
Portami un mazzo di fiori!
Prilepa e Milovzor.
La fine della sofferenza è arrivata
amore ammirazione
Il momento verrà presto
Amore, nascondici!
Coro di pastori e pastorelle
La fine della sofferenza è arrivata
Sposa e sposo
Degno di ammirazione
Amore, nascondili!
Cupido e Imene con seguito entrano per sposare giovani amanti. Prilepa e Milovzor ballano mano nella mano. Pastori e pastori li imitano, fanno danze rotonde e poi se ne vanno tutti in coppia.
Coro di pastori e pastorelle.
Il sole splende rosso
I marshmallow hanno spazzato via
Sei con un bel giovane,
Sticky, divertiti!
La fine della sofferenza è arrivata
Sposa e sposo
Degno di ammirazione
Amore, nascondili!
Partono tutti in coppia. Al termine dell'intermezzo, alcuni degli invitati si alzano, altri parlano animatamente, rimanendo al loro posto. Herman viene in prima linea.
HERMANN (pensosamente).
"Chi ama appassionatamente e appassionatamente!"
BENE? non amo? Certo che si!
Si gira e vede davanti a sé la contessa. Entrambi rabbrividiscono, fissandosi intensamente.
SURINO (in maschera).
Guarda, la tua padrona!
(Ride e si nasconde.)
Chi è?.. Demone o persone?
Perché mi seguono?
Dannazione! Oh, quanto sono patetico e ridicolo!
Lisa entra indossando una maschera.
LISA. Ascolta, Ermanno!
Tu, finalmente!
Quanto sono felice che tu sia venuto!
Ti amo ti amo!..
Nessun posto qui...
Non è per questo che ti ho chiamato!
Ascolta... Ecco la chiave della porta segreta nel giardino...
C'è una scala... Salirai fino alla camera da letto di tua nonna...
HERMANN. Come? nella sua camera da letto?
Lei non ci sarà...
Nella camera da letto vicino al ritratto c'è una porta per me.
Vi aspetto!
Tu, voglio appartenere solo a te!
Dobbiamo decidere tutto!
A domani, mia cara, desiderata!
Ermann. No, non domani, No, ci sarò oggi!..
LISA (impaurito). Ma tesoro...
HERMANN. Voglio!
LISA. Lascia fare! Dopotutto, sono il tuo schiavo! Scusa...
(Nasconde.)
Ora non sono io, il destino stesso vuole così,
E conoscerò tre carte!
(Scappa.)
Steward (eccitato e di fretta).
Sua Maestà è ora lieta di accogliere...
C'è grande entusiasmo tra gli ospiti. Il maggiordomo separa i presenti in modo da formare al centro un passaggio per la regina.
Coro degli invitati.
Regina! Sua Maestà! Regina! Lei arriverà...
Che onore per il proprietario, che felicità! ..
Tutti sono felici di guardare nostra madre.
E che gioia per noi!
L'ambasciatore francese sarà con lei!
Onora anche la Serenissima!
Bene, è una vera vacanza!
Che delizia, che gioia!
Bene, la vacanza è venuta fuori, questo è per la gloria.
Steward (cantanti). Tu "Gloria a questo" ora boom-
Coro degli invitati.
È così che la vacanza si è rivelata famosa!
Grida "Gloria a questo"!
Ecco, ecco, viene, viene, ora viene nostra madre!
Tutti si girano verso le porte centrali. Il maggiordomo fa un segno. canta per iniziare.
Coro di ospiti e cantanti
Salute a questo, Ekaterina,
Salve, tenera madre per noi!
Viva, Viva!
Gli uomini assumono una posa di bassa inclinazione cortese. Le signore fanno uno squat profondo. I paggi entrano a coppie, dietro di loro appare Caterina circondata da un seguito. *
FOTO QUATTRO
La camera da letto della contessa, illuminata da lampade. Herman entra silenziosamente attraverso una porta segreta. Si guarda intorno nella stanza.
* Nelle produzioni pre-rivoluzionarie dell'opera, questa azione si è conclusa con l'uscita delle pagine che precedono l'apparizione di Caterina II. Ciò era dovuto al divieto di raffigurare sul palco persone della famiglia reale.
È proprio come mi ha detto...
Che cosa? ho paura, vero?
NO! Quindi è deciso, scoprirò il segreto dalla vecchia!
(pensa.)
E se non ci sono segreti?
E tutto questo è solo una vuota assurdità della mia anima malata!
Va alla porta di Liza. Passando, si ferma davanti al ritratto della contessa. Scocca la mezzanotte.
Ed eccola qui: "Venere di Mosca!"
Qualche potere segreto
Sono connesso con la sua roccia!
Sono da te, sei da me,
Ma lo sento uno di noi
Morire da un altro!
Ti guardo e odio
E non ne ho mai abbastanza!
Vorrei scappare, ma non c'è forza...
Uno sguardo curioso non può essere strappato
Da una faccia terribile e meravigliosa!
No, non possiamo separarci senza un incontro fatale!
Passi! Stanno venendo qui!.. Sì!..
Ah, qualunque cosa accada!
Herman si nasconde dietro una tenda da boudoir. La cameriera corre dentro e accende frettolosamente le candele. Altre cameriere e tirapiedi le corrono dietro. La contessa entra, circondata da cameriere affaccendate e tirapiedi.
Coro di tirapiedi e cameriere.
Il nostro benefattore,
Come ti piaceva camminare?
La luce è la nostra signora
Vuole, giusto, riposare!
(Scortano la contessa nel boudoir.)
Stanco, tè?
E allora,
Chi stava meglio lì?
Forse erano più giovani
Ma nessuno più bello!
(Dietro le quinte.)
Il nostro benefattore...
La luce è la nostra signora...
Stanco, tè,
Vuole, giusto, riposare!
Liza entra, seguita da Masha.
LISA. No, Masha, seguimi!
Masha. Qual è il tuo problema, signorina, sei pallida!
LISA. Non c'è nulla...
Masha (avendo indovinato). Dio mio! Veramente?..
Sì, verrà...
Silenzio! Lui, forse, è già lì ... E sta aspettando ...
Veglia su di noi, Masha, sii mia amica!
Masha. Oh, come potremmo non averlo!
Ha detto così. L'ho scelto come mio marito...
E un obbediente, fedele schiavo di quel gregge,
Chi mi è stato mandato dal destino!
Lisa. e Masha se ne vanno. Appendiabiti e cameriere presentano la contessa. Indossa una vestaglia e un berretto da notte. L'hanno messa a letto.
Coro di tirapiedi e cameriere
Benefattrice,
La luce è la nostra signora,
Stanco, tè,
Vuole, giusto, riposare!
Benefattrice,
Bellezza!
Sdraiati a letto, domani sarai di nuovo più bella
Mattina all'alba!
Vai a letto, ti alzerai meglio domani
Mattina all'alba!
Benefattrice!
Sdraiati a letto
Riposati, riposati
Pieno di mentirti!.. Stanco!.. Sono stanco... niente urina...
Non voglio dormire a letto!
(È seduta su una sedia e coperta di cuscini)
Ah, questo mondo mi ha disgustato! Bene tempi!
Non sanno come divertirsi.
Che buone maniere! Che tono! E non guarderei...
Non sanno ballare o cantare!
Chi sono i ballerini? Chi canta? Ragazze!
Ed è successo: chi ha ballato? chi ha cantato?
Le duc d'Orlean, la duc d'Ayen, de Coigni,... la comtesse d'Estrades,
La duchesse de Brancas... *
Che nomi!
E anche, a volte, lei stessa, la stessa marchesa Pompadour! ..
Ho cantato con loro...
Le duc de la Valliere ** mi ha elogiato!
Una volta, ricordo, a Chantili ***, a Prinse de Conde ****,
Il re mi ha sentito!
ora vedo tutto...
___________________
* Duca d'Orléans, Duca d'Ayen, Duca de Coigny, Contessa d'Estrade, Duchessa de Branca. (fr.).
** Duca de la Vallière (fr.)
*** Chantilly, - il castello reale vicino a Parigi (fr.)
**** Principe de Condé (fr.)
(Canta.)
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui... *
(Si guarda intorno come se si stesse svegliando.)
Perché stai qui? Salire!
Le cameriere e i tirapiedi, calpestando con cautela, si disperdono. La contessa sonnecchia e canticchia come in un sogno.
Je crains de lui parler la nuit
J'écoute trop tout ce qu'il dit,
Il me dit: "je vois fime"
Et je sens malgre moi
Mon coeur qui bat...
Je ne sais pas porqoui...
Herman esce e si oppone alla contessa. Si sveglia e muove silenziosamente le labbra con muto orrore.
Non aver paura!
Per l'amor di Dio, non aver paura!
Non ti farò del male!
Sono venuto solo a implorarti pietà!
La contessa lo guarda silenziosamente come prima.
Puoi recuperare la felicità degli obiettivi della vita! E non ti costerà nulla! Sai tre carte.. .
(La contessa si alza.)
Per chi mantieni il tuo segreto?
Herman si mette in ginocchio.
Se mai conoscessi il sentimento dell'amore
Se ricordi l'ardore e la gioia del sangue giovane,
Se almeno una volta hai sorriso alla carezza di un bambino,
Se mai il tuo cuore battesse nel tuo petto,
Allora ti supplico con sentimento di moglie, padrona, madre,
Tutto ciò che è sacro per te nella vita,
Dimmi, dimmi, dimmi il tuo segreto!
A cosa ti serve?!
__________________
* Ho paura di parlargli di notte,
Ascolto troppo tutto quello che dice.
Mi dice: ti amo,
E sento, contro la mia volontà,
Sento il mio cuore
Che sta battendo, che sta battendo
Non so perché! (dal francese)
Forse,
È associato a un terribile peccato,
Con la distruzione della beatitudine
Con una condizione diabolica?
Credi di essere vecchio, non vivrai a lungo
E sono pronto a prendere su di me il tuo peccato! ..
Aprimi! Raccontare!..
La contessa, raddrizzandosi, guarda minacciosamente Herman.
Vecchia strega!
Quindi ti farò rispondere!
Herman estrae una pistola. La contessa annuisce, alza le braccia per proteggersi dal colpo e cade morta.
Pieno di puerilità!
Vuoi assegnarmi tre carte?
Sì o no?
Si avvicina alla contessa, le prende la mano. Vede con orrore che la contessa è morta.
Lei è morta! Si è avverato!..
non conoscevo il segreto!
(Sta come una pietra.)
Morto!.. Ma non conoscevo il segreto...
Morto! Morto!
Liza entra con una candela.
LISA. Qual è il rumore qui? (Vedendo Herman.) Sei, sei qui?
HERMANN (correndo verso di lei, impaurito).
Silenzio! Silenzio!
È morta, ma non conoscevo il segreto! ..
LISA. Chi è morto? Di cosa stai parlando?
HERMANN (indicando il corpo).
Si è avverato! È morta, e non conoscevo il segreto! ..
LISA (si precipita al cadavere della contessa)
SÌ! morto! Dio mio! E l'hai fatto?
(Singhiozzi.)
HERMANN. Non volevo che morisse, volevo solo sapere tre carte!
Ecco perché sei qui!
Non per me!
Volevi sapere tre carte!
Non avevi bisogno di me, ma delle carte!
Oh mio dio, mio dio!
E l'ho amato
È morta a causa sua!
Mostro! Assassino! Mostro!
Herman vuole parlare, ma lei indica con un gesto imperioso una porta segreta.
Lontano! Lontano! Il cattivo! Lontano!
HERMANN. Lei è morta!
LISA. Lontano!
Herman scappa. Liza singhiozza sul cadavere della contessa.
ATTO TERZO
IMMAGINE CINQUE
Caserma. La stanza di Ermanno. Inverno. Tarda serata. Chiaro di luna poi illumina la stanza attraverso la finestra, poi scompare. Si sente l'ululato del vento. La stanza è debolmente illuminata da una candela sul tavolo. Fuori scena si sente un segnale militare. Herman è seduto al tavolo.
HERMANN (legge la lettera).
"... non credo che tu abbia voluto la morte della contessa... sono sfinito dalla consapevolezza della mia colpa davanti a te! Calmati! Oggi ti aspetto sull'argine, quando nessuno puoi vederci lì. Se non vieni prima di mezzanotte, dovrò ammettere un pensiero terribile che scaccio da me stesso. Perdonami, perdonami, ma soffro tanto! .. "
Poverino! In quale abisso l'ho trascinata con me!
Ah, se solo potessi dimenticare e addormentarmi!
Affonda su una sedia in profonda riflessione e, per così dire. sonnecchiando. Gli sembra di sentire di nuovo il coro della chiesa, il servizio funebre della contessa defunta.
Coro di cantanti (dietro le quinte).
Prego il Signore
Per ascoltare il mio dolore,
Perché la mia anima è piena di male
E temo la prigionia dell'inferno,
Oh, guarda, Dio, sulla sofferenza
Sei il tuo schiavo!
HERMANN (alzandosi impaurito).
Tutti gli stessi pensieri
Tutte le stesse immagini da incubo e cupe del funerale
Si alzano come vivi davanti a me ...
(Ascolta.)
Vento che canta o ulula?
non capirò...
(Si ode un lontano canto funebre.)
Proprio come lì ... sì, sì, cantano!
Ed ecco la chiesa, e la folla, e le candele,
E incensieri e singhiozzi ...
(Cantando più chiaramente.)
Ecco il carro funebre, ecco la bara...
E in quella bara la vecchia senza movimento, senza respiro
Attratto da qualche forza, entro i gradini neri!
Fa paura, ma non ho la forza di tornare indietro! ..
Guardando una faccia morta...
E all'improvviso, strizzando gli occhi beffardamente,
Mi ha sbattuto le palpebre!
Via, visione terribile! Lontano!
(Si lascia cadere su una poltrona, coprendosi il viso con le mani.)
Coro di cantanti. Datele la vita senza fine!
Per un momento, le tempeste ululanti si placano e nel silenzio si sente un breve bussare alla finestra. Herman alza la testa e ascolta. Si alza di nuovo una folata di vento. C'è un'ombra nella finestra. Il colpo alla finestra si ripete. Nuovo impulso il vento apre la finestra e spegne la candela, e di nuovo un'ombra appare nella finestra. Herman sta come una pietra.
Ho paura! Allarmante!
Là... là... gradini... Qui aprono la porta...
No, no, non lo sopporto!
Corre alla porta, ma in quel momento appare sulla soglia il fantasma della contessa in un sudario bianco .. Herman si ritira, il fantasma gli si avvicina.
Fantasma della contessa.
Sono venuto da te contro la mia volontà
Ma mi è stato ordinato di soddisfare la tua richiesta.
Salva Lisa, sposala
E tre carte, tre carte
Tre carte vinceranno di fila.
Troika! Sette! Asso! Tre, sette, asso!
(Scompare.)
HERMANN (con aria di follia).
Tre, sette, asso! Tre... Sette... Asso...
IMMAGINE SEI
Notte. Fosso d'inverno. In fondo al palco, l'argine e Fortezza di Peter-Pavel, illuminata dalla luna. Sotto l'arco, in un angolo buio, tutta vestita di nero, c'è Lisa.
È quasi mezzanotte
Ma Herman è ancora andato, ancora andato.
So che verrà, dissipare i sospetti.
È una vittima del caso
E non può, non può commettere un crimine!
Oh, sono stanco, sono stanco!
Oh, sono stanco del dolore...
Di notte, di giorno, solo di lui
Mi sono torturato pensando...
Dove sei, vecchia gioia?
Oh, sono stanco, sono stanco!
La vita mi ha dato solo gioia
Ho trovato una nuvola, ha portato tuoni,
Tutto ciò che amo al mondo
Felicità, speranze infrante!
Oh, sono stanco, sono stanco!
Sia di notte, durante il giorno, solo su di lui,
Oh, mi sto torturando con il pensiero...
Dove sei, vecchia gioia?
Arrivò una nuvola e portò un temporale
Felicità, speranze infrante!
Sono stanco! Ho sofferto!
Il desiderio mi rode e rode...
E se l'orologio mi colpisce in risposta,
Che è un assassino, un seduttore?
Oh, ho paura, ho paura!
L'orologio batte sulla torre della fortezza.
Aspetta, ora sarà qui...
(Con disperazione.)
Oh, cara, vieni, abbi pietà,
Abbi pietà di me
Mio marito, mio signore!
Quindi è vero! Con un cattivo
Ho legato il mio destino!
Assassino, demone per sempre
La mia anima appartiene!
Con la sua mano criminale
E la mia vita e il mio onore sono presi,
Io sono la fatidica volontà del cielo
Maledetto con l'assassino!
Liza vuole scappare, ma in questo momento appare Herman.
Sei qui, sei qui! Non sei un cattivo! Sei qui!
La fine della sofferenza è arrivata
E sono diventato di nuovo tuo!
Via lacrime, tormenti e dubbi!
Tu sei di nuovo mio e io sono tuo!
Cade tra le sue braccia.
HERMANN. Sì, eccomi, mia cara! (La bacia.)
LISA. Oh sì, la sofferenza è passata, sono di nuovo con te, amico mio!
HERMANN. Sono di nuovo con te amico mio!
LISA. La beatitudine dell'addio è arrivata!
HERMANN. La beatitudine dell'addio è arrivata!
LISA. La fine dei nostri dolorosi tormenti!
HERMANN. La fine dei nostri dolorosi tormenti!
LISA. Oh sì, la sofferenza è passata, sono di nuovo con te!
HERMANN. Erano sogni pesanti, l'inganno di un sogno vuoto.
LISA. L'illusione di un sogno è vuota.
Gemiti e lacrime dimenticati!
Sono di nuovo con te
Sì, sono di nuovo con te!
I nostri dolori e sofferenze sono passati,
L'ora benedetta dell'addio è giunta,
Oh mio angelo, sono di nuovo con te!
LISA (contemporaneamente al tedesco)
Gemiti e lacrime dimenticati!
Oh, mia cara, desiderata,
Sono con te di nuovo, di nuovo
La nostra sofferenza è passata per sempre,
Il tormento è finito
Mio caro, desiderato,
Sono di nuovo con te!
Ma, mia cara, non dobbiamo indugiare, l'orologio sta correndo...
Siete pronti? Corriamo!
LISA. Dove correre? Con te fino alla fine del mondo!
Dove correre?.. Dove?..
Alla casa da gioco!
LISA. Dio mio! Cosa c'è che non va in te, Hermann?
Ci sono mucchi d'oro
E a me, a me solo appartengono!
Ermanno, di cosa stai parlando? Torna in te!
Ah, dimenticavo, non lo sai ancora!
Tre carte, ricorda
Cos'altro volevo scoprire dalla vecchia strega!
LISA. Dio mio! È pazzo!
Testardo! non volevo dirlo!
Perché oggi l'ho avuta
E lei mi ha chiamato tre carte.
LISA. Allora, l'hai uccisa?
Oh no! Per quello?
Ho appena alzato la pistola
E la vecchia strega è improvvisamente caduta!
(Ride.)
LISA. Quindi è vero! È vero!
SÌ! SÌ! È vero, conosco tre carte!
Tre carte per il tuo assassino
Ha nominato tre carte!
Quindi era destinato dal destino
Tre carte per questo prezzo
Potevo solo comprare!
Ho dovuto commettere malvagità
In modo che a questo prezzo terribile
Le mie tre carte che potevo riconoscere.
LISA (contemporaneamente al tedesco).
Quindi è vero! Con un cattivo
Ho legato il mio destino!
Assassino, demone per sempre
La mia anima appartiene!
Con la sua mano criminale
E la mia vita e il mio onore sono presi,
Io sono la fatidica volontà del cielo
Maledetto con l'assassino
Con l'assassino, anch'io sono maledetto!
Ma no, non può essere! Attento, Ermanno!
HERMANN (in estasi).
SÌ! Io sono il terzo che, amando appassionatamente,
Sono venuto per costringerti a sapere
Circa tre, sette, asso!
Chiunque tu sia, sono ancora tuo!
Corri, vieni con me, ti salverò!
SÌ! Ho imparato, ho imparato da te
Circa tre, sette, asso!
(Ride e spinge via Lisa.)
Lasciami in pace!
Chi sei? non ti conosco! Lontano! Lontano!
(Scappa.)
LISA. È morto, è morto! E io con lui!
Corre verso l'argine e si precipita nel fiume.
IMMAGINE SETTE
Casa da gioco.
Cena. Alcune persone giocano a carte.
Coro di ospiti e suonatori.
Beviamo e divertiamoci!
Giochiamo con la vita!
La giovinezza non dura per sempre
La vecchiaia non si fa attendere!
Non dobbiamo aspettare molto.
Lascia che la nostra giovinezza anneghi
In beatitudine, carte e vino!
Hanno una gioia al mondo,
La vita correrà come un sogno!
Beviamo e divertiamoci!
Giochiamo con la vita!
La giovinezza non dura per sempre
La vecchiaia non si fa attendere!
Non dobbiamo aspettare molto.
SURINO (dietro le carte). Dana!
Chaplitsky. Password di Gnu!
Narumov. Ucciso!
Chaplitsky. Nessuna password!
CHEKALINSKY (moschea). Va bene mettere?
Narumov. Atanda!
CHEKALINSKY. Asso!
Entra il principe Yeletsky.
SURINO. Io sono Mirandola...
TOMKY (Eletsky).
Come ci sei arrivato? Non ti ho mai visto ai giocatori prima.
SÌ! Eccomi per la prima volta.
Sai che dicono:
Infelice nell'amore - felice nel gioco.
TOMKY. Cosa vuoi sapere?
Non sono più un fidanzato.
Non mi chiedere-
Soffro troppo, amico
Sono qui per vendicarmi
Dopo tutto, la felicità è innamorata
Porta sfortuna nel gioco.
Spiega cosa significa.
Coro di ospiti e suonatori.
Beviamo e divertiamoci!
ELETSKY. Vedrai!
Coro di ospiti e suonatori.
Giochiamo con la vita!
La giovinezza non dura per sempre
La vecchiaia non si fa attendere!
Non dobbiamo aspettare molto.
I giocatori si uniscono ai commensali.
CHEKALINSKY. Ehi signori! Lascia che Tomsky ci canti qualcosa!
Coro di ospiti e suonatori.
Canta, Tomsky, canta, sì, qualcosa di allegro, divertente!
TOMKY. non riesco a cantare qualcosa...
CHEKALINSKY.
Oh, dai, che sciocchezza! Bevi e dormi!
La salute di Tomsky, amici! Evviva!
Coro di ospiti e suonatori.
La salute di Tomsky, amici! Evviva! Evviva! Evviva! Evviva!
TOMKY (canta).
Se belle ragazze *
Così potevano volare come uccelli
E si sedette sui rami
Vorrei essere una stronza
A migliaia di ragazze
Per sedermi sui miei rami
Sui miei rami per sedersi!
Coro di ospiti e suonatori
Bravo! Bravo! Ah, canta un'altra strofa!
Lasciali sedere e cantare
Hanno fatto nidi e fischiato,
* Poesie di Derzhavin.
Tira fuori i pulcini!
non mi piegherei mai
Li amerei per sempre
Era la più felice di tutte le puttane
Era la più felice di tutte le puttane!
Coro di ospiti e suonatori.
Bravo! Bravo! Questa è la canzone! È carino! Bravo! Ben fatto!
"Non mi piegherei mai
Li amerei per sempre
Ero più felice di tutte le puttane!
CHEKALINSKY. Ora, come al solito, amici, "Igretskaya"!
CHEKALINSKY. Chaplitsky, Narumov e SuriN.
Ah, dove sono quelle isole, *
Dove cresce l'erba di tryn, -
Quindi nei giorni di pioggia
Stavano andando
Coro di ospiti e suonatori.
Quindi nei giorni di pioggia
Si incontravano spesso.
Bent, Dio li perdoni,
Da cinquanta
Coro di ospiti e suonatori.
Bent, Dio li perdoni,
Da cinquanta
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
E hanno vinto
E annullato l'iscrizione
Coro di ospiti e suonatori.
E hanno vinto
E annullato l'iscrizione
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
Quindi nei giorni di pioggia
Erano fidanzati
Coro di ospiti e suonatori.
Quindi nei giorni di pioggia
Erano fidanzati
* Le poesie di Ryleev
CHEKALINSKY, Chaplitsky, Narumov e SURIN.
Bent, Dio li perdoni,
Da cinquanta
Coro di ospiti e suonatori.
Bent, Dio li perdoni,
Da cinquanta
CHEKALINSKY., Chaplitsky, Narumov, SURIN e il coro degli ospiti.
E hanno vinto
E annullato l'iscrizione
Quindi nei giorni di pioggia
Erano fidanzati
Bent, Dio li perdoni,
Da cinquanta
(Fischiando, gridando e ballando.)
Cento, cento, cento, cento!
CHEKALINSKY. Per la causa, signori, per le carte! Vino, vino! (Siediti a giocare.)
Coro di ospiti e suonatori. Vino, vino!
Chaplitsky. Nove!
Narumov Password...
Chaplitsky. Giù per lo scarico!
SURINO. ho messo radici...
Chaplitsky. Dana!
Narumov. Dal trasporto a dieci!
Ermanno entra.
ELETSKY (vedendolo).
La mia premonizione non mi ha ingannato.
(Tomsky.)
Potrei aver bisogno di un secondo.
Rifiuterai?
Conta su di me!
Coro di ospiti e suonatori
UN! Ermann! Amico! Compagno!
Così tardi? Dove?
CHEKALINSKY.
Siediti con me, tu porti felicità.
Di dove sei? Dov'era? Non è all'inferno?
Guarda come sembra!
CHEKALINSKY. Non può essere più spaventoso! Sei sano?
HERMANN. Fammi mettere una carta.
(Chekalinsky si inchina silenziosamente in accordo.)
SURINO. Miracoli, ha iniziato a suonare!
Coro di ospiti e suonatori.
Ecco i miracoli, iniziò a ponte, il nostro Herman!
Herman posa la carta e la copre con una banconota.
Narumov. Amico, congratulazioni per aver permesso un post così lungo!
Ermann (mettendo giù una carta). Sta arrivando?
CHEKALINSKY. E quanto costa?
HERMANN. Quarantamila!
Coro di ospiti e suonatori.
Quarantamila!
Sì, sei pazzo! È così bello!
SURINO. Hai imparato tre carte dalla Contessa?
HERMANN (irritata). Bene, colpisci o no?
CHEKALINSKY. Va! Quale carta?
HERMANN. Troika.
(Moschea Chekalinsky.)
Vinto!
Coro di ospiti e suonatori.
Ha vinto! Ecco il fortunato!
CHEKALINSKY.
C'è qualcosa che non va qui!
È come se fosse privo di sensi!
No, c'è qualcosa che non va!
I suoi occhi vagano
Promette male!
SURINO
C'è qualcosa che non va qui!
I suoi occhi erranti promette il male,
Sembra essere delirante, senza coscienza!
No, c'è qualcosa che non va!
NO,
ELETSKY (contemporaneamente a Chekalinsky).
C'è qualcosa che non va qui!
Ma vicino, vicino alla punizione!
Mi vendicherò di te
Mi vendicherò di te, cattivo, la mia sofferenza,
Mi vendicherò di te!
Narumov (contemporaneamente a Chekalinsky).
C'è qualcosa che non va qui!
I suoi occhi erranti promette il male,
Promette male!
No, c'è qualcosa che non va!
I suoi occhi erranti promettono il male!
Chaplitsky (contemporaneamente a Chekalinsky).
C'è qualcosa che non va qui!
I suoi occhi erranti promettono il male!
È come se fosse privo di sensi!
No, c'è qualcosa che non va qui
I suoi occhi erranti promettono il male!
TOMKY (contemporaneamente a Chekalinsky).
C'è qualcosa che non va qui, qualcosa che non va!
I suoi occhi vagano
I suoi occhi erranti promettono il male!
No, c'è qualcosa di sbagliato qui, sbagliato!
HERMANN (contemporaneamente a Chekalinsky).
Il mio caro desiderio si sta avverando.
No no! La previsione della vecchia non è ingannevole!
Coro di ospiti e suonatori (contemporaneamente a Chekalinsky).
C'è qualcosa che non va qui!
I suoi occhi vaganti promettono il male.
Coro di ospiti e suonatori. È come se fosse privo di sensi!
CHEKALINSKY. Vuoi ricevere?
HERMANN. NO! vado all'angolo!
Coro di ospiti e suonatori.
Lui è matto! È possibile?
No, Chekalinsky, non giocare con lui
Guarda, non è se stesso!
HERMANN. Sta arrivando?
CHEKALINSKY. Va. E la mappa?
HERMANN. Ecco, sette!
(Moschea Chekalinsky.) Mio!
Coro di ospiti e suonatori.
Ancora una volta!
C'è qualcosa che non va in lui.
Cosa hai tappato il naso?
Sei spaventato? Sei spaventato?
(Ride istericamente.) Vino, vino!
Coro di ospiti e suonatori.
Hermann, che ti prende?
HERMANN (con un bicchiere in mano).
Qual è la nostra vita?
Bene e male: un sogno!
Lavoro, onestà: fiabe per una donna.
Chi ha ragione, chi è felice qui, amici!
Oggi tu, domani io!
Quindi smettila di combattere
Cogli l'attimo di buona fortuna!
Lascia piangere il perdente
Lascia piangere il perdente
Maledicendo, maledicendo il tuo destino!
Cosa c'è di giusto?
La morte è una!
Come la riva del mare della vanità,
Lei è un rifugio per tutti noi.
Chi le è più caro da noi, amici?
Oggi tu, domani io!
Quindi smettila di combattere
Cogli l'attimo di buona fortuna!
Lascia piangere il perdente
Lascia piangere il perdente
Maledici il tuo destino!
Va ancora?
CHEKALINSKY.
No, prendilo! Il diavolo stesso sta giocando con te!
(Mette la perdita sul tavolo.)
E se è così, che disastro!
Chiunque?
È tutto sulla mappa? UN?
ELETSKY (facendosi avanti). Per me.
Coro di ospiti e suonatori.
Principe, cosa c'è che non va in te? Smettila!
Non è un gioco, è pazzesco!
So cosa sto facendo!
Abbiamo un conto con lui!
HERMANN (imbarazzato). A te? Ti piacerebbe?
Per me. Sogna, Chekalinsky!
(Moschea Chekalinsky.)
HERMANN (apertura mappa). Il mio asso!
ELETSKY. NO! La tua signora è picchiata!
HERMANN. Quale signora?
Quello nelle tue mani -
Regina di spade!
Appare un fantasma. Contessa. Tutti si ritirano da Herman.
HERMANN (inorridito).
Vecchia!..
Voi! Sei qui!
Di che stai ridendo?
Mi hai fatto impazzire!
Dannato!
Cosa... di cosa hai bisogno?
Vita mia vita?
Prendila, prendila!
Viene accoltellato. Il fantasma scompare. Diverse persone si precipitano dall'Herman caduto.
Coro di ospiti e suonatori.
Infelice!
Come orribilmente si è suicidato!
Lui è ancora vivo!
Herman torna in sé. Vedendo Yeletsky, cerca di alzarsi.
Principe! Principe, perdonami!
Fa male, fa male, sto morendo!
Cos'è questo? Lisa?
Sei qui! Mio Dio!
Perchè perchè?
Tu perdoni! SÌ?
Non imprechi? SÌ?
Bellissimo! Dea! Angelo!
(Muore.)
Coro di ospiti e suonatori.
Signore! Perdonalo!
E riposa il suo ribelle
E un'anima tormentata.
PRIMO PASSO
Foto uno
Pietroburgo. Ci sono molti escursionisti nel giardino estivo, i bambini giocano sotto la supervisione di tate e governanti. Surin e Chekalinsky parlano del loro amico tedesco: tutta la notte, cupo e silenzioso, trascorre in una casa da gioco, ma non tocca le carte. Anche il conte Tomsky è sorpreso dallo strano comportamento di Herman. Herman gli rivela un segreto: è appassionatamente innamorato di una bellissima sconosciuta, ma lei è ricca, nobile e non può appartenere a lui. Il principe Yeletsky si unisce agli amici. Riferisce la sua imminente matrimonio. Accompagnata dalla vecchia contessa, Liza si avvicina, nella quale Herman riconosce la sua prescelta; disperato, è convinto che Liza sia la fidanzata di Yeletsky.
Alla vista della cupa figura di Herman, il suo sguardo ardente di passione, presagi minacciosi colgono la contessa e Lisa. Uno stupore doloroso dissipa Tomsky. Racconta un aneddoto laico sulla contessa. Nella sua giovinezza, una volta ha perso tutta la sua fortuna a Parigi. A costo di un appuntamento d'amore, la giovane bellezza ha appreso il segreto di tre carte e, scommettendo su di esse, ha restituito la perdita. Surin e Chekalinsky decidono di fare uno scherzo a Herman: gli offrono di apprendere il segreto di tre carte dalla vecchia. Ma i pensieri di Herman sono assorbiti da Liza. Inizia un temporale. In un violento scoppio di passione, Herman giura di conquistare l'amore di Lisa o morire.
Figura due
La stanza di Lisa. È sera. Le ragazze intrattengono il loro amico rattristato con la danza russa. Rimasta sola, la notte Liza crede di amare Herman. All'improvviso Herman appare sul balcone. Confessa appassionatamente il suo amore a Lisa. Un colpo alla porta interrompe la riunione. Entra la vecchia contessa. Nascosto sul balcone, Herman ricorda il segreto delle tre carte. Dopo la partenza della Contessa, la sete di vita e di amore si risveglia in lui con rinnovato vigore. Lisa è sopraffatta da un sentimento reciproco.
ATTO SECONDO
Figura tre
Un ballo in casa di un ricco dignitario metropolitano. Arriva al ballo regalità. Tutti accolgono l'Imperatrice con entusiasmo. Il principe Yeletsky, allarmato dalla freddezza della sposa, le assicura il suo amore e la sua devozione.
Herman è tra gli ospiti. Chekalinsky e Surin travestiti continuano a fare uno scherzo a un amico; i loro misteriosi sussurri sulle carte magiche hanno un effetto deprimente sulla sua immaginazione frustrata. Inizia lo spettacolo: la pastorale "La sincerità della pastorella". Alla fine dello spettacolo, Herman incontra la vecchia contessa; ancora una volta il pensiero della ricchezza che le tre carte promettono, afferra Herman. Dopo aver ricevuto le chiavi della porta segreta da Lisa, decide di scoprire il segreto dalla vecchia.
Figura quattro
Notte. La camera da letto vuota della contessa. Herman entra; scruta con eccitazione il ritratto della contessa in gioventù, ma, sentendo i passi che si avvicinano, si nasconde. La contessa ritorna, accompagnata dai tirapiedi. Insoddisfatta del ballo, ricorda il passato e si addormenta. Herman appare improvvisamente davanti a lei. Prega di svelare il segreto delle tre carte. La contessa è inorridita e silenziosa. Herman infuriato minaccia con una pistola; la vecchia spaventata cade morta. Herman è disperato. Vicino alla follia, non sente i rimproveri di Liza, accorsa al rumore. Un solo pensiero lo possiede: la Contessa è morta, e lui non conosceva il segreto.
ATTO TERZO
Figura cinque
La stanza di Herman in caserma. Tarda serata. Herman rilegge la lettera di Lisa: lei gli chiede di venire a mezzanotte per un appuntamento. Il tedesco rivive l'accaduto, nella sua immaginazione ci sono le immagini della morte e della sepoltura della vecchia. Nell'ululato del vento, sente il canto funebre. Herman è inorridito. Vuole scappare, ma vede il fantasma della contessa. Lei lo chiama le carte amate: "Tre, sette e asso". Herman le ripete come in delirio.
Figura sei
Scanalatura invernale. Qui Lisa deve incontrare Herman. Vuole credere che il suo amante non sia responsabile della morte della contessa. La torre dell'orologio batte la mezzanotte. Lisa perde ultima speranza. Herman arriva molto tardi: né Lisa né il suo amore per lui non esistono più. C'è solo un'immagine nel suo cervello sconvolto: una casa da gioco dove diventerà ricco.
In un impeto di follia, allontana Liza da lui e grida: "Alla casa da gioco!" - scappa.
Liza si getta disperata nel fiume.
Figura sette
Sala gioco d'azzardo. Herman mette due carte, chiamate Contessa, una dopo l'altra, e vince. Tutti sono sbalorditi. Inebriato dalla vittoria, Herman scommette tutte le sue vincite. La sfida di Herman è accettata dal principe Yeletsky. Herman annuncia un asso, ma ... invece di un asso, ha in mano la regina di picche. In preda alla frenesia guarda la mappa, in essa vede il sorriso diabolico della vecchia contessa. In un impeto di follia, si suicida. All'ultimo minuto, nella mente di Herman appare un'immagine luminosa di Liza. Con il suo nome sulle labbra, muore.
PI. Opera di Čajkovskij "La dama di picche"
La base per la "regina di picche" P.I. Čajkovskij è stato servito dalla storia con lo stesso nome di A.S. Pushkin. Questa avvincente e tragica storia d'amore di una ragazza innocente e di un ufficiale appassionato vittima del gioco d'azzardo è stata scritta dal compositore in soli 44 giorni. L'opera è considerata l'apice del dramma operistico del compositore, perché in termini di profondità e forza delle esperienze dei personaggi principali, intensità delle passioni e potere irresistibile dell'impatto drammatico, non ha eguali nel suo lavoro.
Riassunto dell'opera di Čajkovskij La regina di picche e molti altri fatti interessanti leggi di questo lavoro sulla nostra pagina.
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Caratteri |
Descrizione |
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| Ermann | tenore | ufficiale, protagonista |
| Lisa | soprano | nipote della contessa |
| Tomsk | baritono | conte, amico di Herman, nipote della contessa |
| Yeletsky | baritono | principe, fidanzato di Lisa |
| Contessa | mezzosoprano | vecchia ottantenne |
| Paolino | contralto | L'amica di Lisa |
| Chekalinsky | tenore | Ufficiale |
| Surin | basso | Ufficiale |
| Masha | soprano | cameriera |
Riepilogo
Pietroburgo alla fine del XVIII secolo. Il povero giovane ufficiale Herman è follemente innamorato di una bellissima sconosciuta e desidera ardentemente sapere chi sia. Presto gli viene detto che il suo cuore è stato conquistato dalla nipote della ricca vecchia contessa, Lisa, che molto presto diventerà la legittima moglie del principe Yeletsky. L'amico di Herman, il conte Tomsky, lo informa che la vecchia ha informazioni uniche: conosce il segreto delle "tre carte", grazie alle quali una volta è riuscita a riconquistare e restituire la carta persa.
Lisa era infiammata da sentimenti reciproci per l'ufficiale. Herman giura che staranno insieme o sarà costretto a morire. Sogna di arricchirsi il prima possibile per sposare la sua amata, e solo il segreto della vincita della carta della Contessa può aiutarlo. Di notte, si intrufola nella sua camera da letto e la prega di rivelare il segreto delle "tre carte", ma la "vecchia strega", spaventata da un intruso armato di pistola, muore e porta con sé il segreto.
Lisa fissa un appuntamento con Herman sull'argine, ma è in ritardo. E tutto perché in questo momento il fantasma della contessa appare nella sua stanza. La vecchia esprime il segreto delle "tre carte": questo è un tre, sette e un asso, e chiede all'ufficiale di prendere Liza come sua moglie. Il fantasma scompare nell'aria e Herman, come un pazzo, ripete instancabilmente questa combinazione. Corre incontro a Lisa, ma la respinge: è già ossessionato non dall'amore, ma dall'eccitazione. Disperata, la ragazza si getta nel fiume.
Nel frattempo, Herman si dirige frettolosamente alla casa da gioco e scommette sulle carte nominate dal fantasma. Due volte la fortuna è stata dalla sua parte, ma quando punta sull '"asso", invece di lui, nella sua mano appare la regina di picche. Lancia maledizioni sulla contessa e gli affonda il pugnale nel cuore.
Foto
Fatti interessanti
- PI. Chaikovsky ha scritto un'opera a Firenze in soli 44 giorni.
- Per interpretare in modo impeccabile la parte di Herman in tutte e sette le scene, l'autore aveva bisogno di un interprete veramente abile e resistente. La scelta di P.I. Čajkovskij è caduto sul famoso tenore Nikolai Figner, la cui abilità è stata guidata dall'autore mentre scriveva musica. Il successo della "regina di picche" è stato davvero sbalorditivo. Dopo una prima di successo al Teatro Mariinsky, un entusiasta Ciajkovskij ha scritto: "Figner e l'Orchestra di San Pietroburgo hanno compiuto veri miracoli!" Dodici giorni dopo, la "regina di picche" è stata accolta con non meno entusiasmo a Kiev.
- La prima prima straniera di The Queen of Spades fu uno spettacolo a Praga nel 1892. Il direttore d'orchestra era Adolf Cech. Seguirono le seguenti anteprime: diretta da Gustav Mahler a Vienna nel 1902 ea New York (in tedesco) nello stesso anno. La prima rappresentazione dell'opera in Gran Bretagna ebbe luogo nel 1915 a Londra.
- Gli eventi della "regina di picche" di Pushkin, come sai, sono basati su eventi reali- la storia di Natalya Petrovna Golitsina, una delle principesse più influenti e ricche del XIX secolo. Suo nipote ha perso molte carte e si è rivolto a lei per chiedere aiuto, per prendere in prestito denaro. Ma la nonna ha invece rivelato al nipote un segreto che gli ha permesso di risollevarsi.
- Questo racconto mistico circa tre carte - tre di un sette e un asso - in qualche modo hanno colpito miracolosamente tutti coloro che l'hanno toccata in qualche modo. Testimoni Gli ultimi giorni Le principesse affermarono che poco prima della sua morte videro il fantasma di un ufficiale solitario vicino alla villa. Era il 1837.
- In questa combinazione di numeri - 1837, che costituisce l'anno della morte della principessa e dello stesso Pushkin, tutti gli stessi misteriosi numeri - 3, 7, 1 - sono stati combinati nel modo più incomprensibile e nell'ultima ora di Tchaikovsky vita, come ha affermato il suo medico, il compositore ha visto lo stesso fantasma " ufficiale solitario. Mistico, e solo.
- Dai un'occhiata più da vicino alla struttura dell'opera e al suo titolo: 3 atti, 7 scene, La dama di picche. Non ti ricorda niente?
- Quest'opera è considerata una delle più mistiche del teatro musicale mondiale. Molti sono convinti che sia lei la colpa dei tanti fallimenti dei suoi creatori, così come di quelli che l'hanno interpretata.
- In questo saggio si attribuisce grande importanza al numero "tre", di cui sembra essere dotato significato magico e si trova letteralmente ovunque. Prima di tutto, queste sono le stesse tre carte. Sul cuore di Herman, secondo Chekalinsky, ci sono tre peccati. Lo stesso Herman è colpevole di sole tre morti: la contessa, Lisa e la sua. Tre temi prevalgono nel tessuto musicale dell'intera opera: rock, amore e tre carte.
- Alcuni biografi tendono a credere che il rifiuto di Čajkovskij di lavorare su questo ordine fosse dovuto al fatto che era semplicemente spaventato dalla trama. Secondo alcuni rapporti, ha accettato di comporre l'opera a una sola condizione: se il libretto differiva in modo significativo dall'originale. Ecco perché ha apportato modifiche così attive a tutte le componenti drammatiche dell'opera.
- I registi che volevano avvicinare il libretto al testo di Pushkin si sono trovati in guai seri. L'esempio più eclatante è Vsevolod Meyerhold. Come accennato in precedenza, ha commissionato un nuovo libretto e ha persino messo in scena quest'opera al Teatro Kirov. Tuttavia, in seguito non visse a lungo: il regista fu arrestato e fucilato.
- Molte altre composizioni per il teatro musicale furono scritte sulla base del lavoro di Pushkin, ma non sono affatto popolari: si tratta dell'operetta di Franz Suppe (1864) e dell'opera di J. Halevi (1850).
- Anche i coreografi, ad esempio Roland Petit, si sono rivolti a questa trama. Ha creato un balletto per N. Tsiskaridze su richiesta della direzione Teatro Bolshoj, tuttavia, aveva paura di prendere la musica dall'opera e la preferiva 6a sinfonia. Ma è successo l'imprevisto: tutte le ballerine si sono rifiutate di ballare la Vecchia Contessa, solo Ielze Liepa ha accettato. La prima del balletto ha avuto luogo nel 2001.
- La partitura originale dell'opera è conservata al Teatro Mariinsky in forma incapsulata.
Arie popolari dell'opera
L'aria di Herman “Cos'è la nostra vita? Un gioco!" - Ascoltare
La canzone di Tomsky "Se solo belle ragazze" - ascolta
Arioso Lisa "Da dove vengono queste lacrime" - ascolta
Arioso Herman "Non so come si chiama" - ascolta
Storia della creazione
L'idea di mettere in scena un'opera basata sulla trama della misteriosa storia di Pushkin è nata per la prima volta con il direttore dei teatri imperiali, I. A. Vsevolozhsky. Per diversi anni è stato ispirato da questa idea e ha persino delineato autonomamente la sceneggiatura e pensato agli effetti scenici. Nel 1885 iniziò a cercare attivamente un compositore che potesse dare vita a questa idea. Tra i candidati c'erano A. A. Villamov e N. S. Klenovsky. Due anni dopo, Vsevolozhsky si rivolse a PI. Čajkovskij, ma è stato rifiutato: il compositore non era affatto attratto da questa trama. Nel 1888, suo fratello minore, Modest Ilyich Tchaikovsky, iniziò a lavorare sul libretto, inoltre, lo creò per Klenovsky. Tuttavia, il maestro alla fine si rifiutò di lavorare e Vsevolozhsky si rivolse nuovamente a Pyotr Ilyich. Questa volta è stato più insistente e ha chiesto non solo di scrivere un'opera, ma di finirla entro la nuova stagione. In quel momento, Čajkovskij decise di lasciare la Russia e tuffarsi a capofitto nel lavoro. Per questo accettò e andò a lavorare a Firenze.
I primi frammenti di The Queen of Spades apparvero il 19 gennaio 1890. Il lavoro è stato scritto molto rapidamente - il clavicembalo dell'opera è stato pubblicato il 6 aprile e la partitura - già l'8 giugno. Creando il suo capolavoro, il compositore ha cambiato attivamente le trame del libretto e ha composto le parole per alcune scene. Di conseguenza, la trama dell'opera ha acquisito una serie di differenze rispetto alla sua fonte originale. La storia di Pushkin è stata trasformata in una tela poetica, che ha assorbito in modo molto organico le poesie di altri poeti: G.R. Derzhavin, P.M. Karabanova, K.N. Batyushkov e V.A. Zhukovsky. Anche i personaggi principali sono cambiati. Così, Lisa da una povera allieva di una ricca contessa si trasformò in sua nipote. L'Hermann di Pushkin era originario dei tedeschi, ma Čajkovskij non menziona una parola al riguardo. Inoltre, il suo cognome diventa un nome e perde una lettera "n" - il suo nome è Herman. futuro marito Liza, il principe Yeletsky, è assente da Alexander Sergeevich. Il conte Tomsky nella storia del genio letterario russo è il nipote della contessa, ma nell'opera le è completamente estraneo. La vita dei personaggi principali si sviluppa diversamente: secondo la trama del libro, Herman perde la testa e va in ospedale, Lisa si dimentica di lui e ne sposa un altro. Nell'opera, gli amanti muoiono. E infine, la durata di questo storia tragica anche cambiato - nella fonte originale, gli eventi si svolgono durante il periodo di Alessandro I, ma nella sua versione musicale - durante il regno dell'imperatrice Caterina II.
La prima rappresentazione dell'opera ebbe luogo al Teatro Mariinsky il 19 dicembre 1890, quella sera era diretta da E. Napravnik. Čajkovskij ha partecipato attivamente alla preparazione della prima. Pyotr Ilyich pensava che il successo sarebbe stato incredibile e non si sbagliava. Il pubblico ha chiesto la ripetizione di singoli bis e il compositore è stato chiamato sul palco innumerevoli volte. E anche il fatto che il lavoro di Pushkin sia stato così tanto ripensato non ha affatto messo in imbarazzo nemmeno gli zelanti "Pushkinisti": hanno fatto una standing ovation al genio russo.
Opera in tre atti e sette quadri; libretto di M. I. Tchaikovsky basato sull'omonima storia di A. S. Pushkin. Prima produzione: Pietroburgo, Teatro dell'Opera Mariinskij, 19 dicembre 1890.
Caratteri:
Herman (tenore), Count Tomsky (baritono), Prince Yeletsky (baritono), Chekalinsky (tenore), Surin (basso), Chaplitsky (tenore), Narukov (basso), Countess (mezzosoprano), Lisa (soprano), Polina (contralto), governante ( mezzosoprano), Masha (soprano), ragazzo comandante (senza cantare). Attori nell'intermezzo: Prilepa (soprano), Milovzor (Polina), Zlatogor (Conte Tomsky). Infermiere, governanti, infermiere, camminatrici, ospiti, bambini, giocatori.
L'azione si svolge a San Pietroburgo alla fine del XVIII secolo.
Azione uno. Foto uno
Giardino estivo in primavera. Due ufficiali, Chekalinsky e Surin, sono preoccupati per la sorte del loro amico German, che ogni sera visita le case da gioco, anche se lui stesso non gioca, perché è molto povero. Appare Herman, accompagnato dal conte Tomsky, al quale racconta il motivo del suo strano comportamento: è innamorato di una ragazza, una sconosciuta, e vuole vincere una grossa somma soldi per sposarla ("non so come si chiama"). Chekalinsky e Surin si congratulano con il principe Yeletsky per il loro imminente matrimonio. Una vecchia contessa attraversa il giardino, accompagnata dalla stessa ragazza che Herman ama. Dopo aver appreso che questa è la sposa del principe, Herman è profondamente scioccato. Le donne sono spaventate dal suo aspetto (quintetto "I'm scared"). Tomsky racconta la storia di una vecchia contessa che una volta perse tutta la sua fortuna a Parigi. Quindi il conte di Saint-Germain ha aperto le sue tre carte vincenti. Gli ufficiali, ridendo, consigliano a Herman di tentare la fortuna. Inizia un temporale. Herman giura di combattere per il suo amore.
Figura due
La stanza di Lisa. Canta con la sua amica Polina ("È sera"). Rimasta sola, Liza rivela i suoi sentimenti: il principe la ama, ma non può dimenticare lo sguardo infuocato di uno sconosciuto in giardino ("Da dove vengono queste lacrime?"; "Oh, ascolta, notte"). Come se avesse sentito la sua chiamata, Herman appare sul balcone. Minaccia di uccidersi, perché Lisa è promessa a un'altra, ma solo lui la ama così tanto ("Perdona la creatura celeste"). La contessa entra e la ragazza nasconde il suo amante. Herman, come una visione ossessiva, inizia a essere perseguitato da tre carte. Ma rimasto solo con Lisa, sente di essere felice solo con lei.
Azione due. Foto uno
Un ballo in maschera nella casa di un ricco dignitario. Yeletsky assicura a Lisa il suo amore ("Ti amo"). Herman è ossessionato dal pensiero di tre carte. Inizia l'intermezzo musicale-pastorale (“Mio caro amichetto”). Alla fine, Liza dà a Herman la chiave della porta segreta attraverso la quale può entrare nella sua stanza.
Figura due
Camera da letto della contessa. Notte. Vicino al letto c'è un suo ritratto da giovane donna vestita da dama di picche. Herman entra con cautela. Giura di strappare il segreto alla vecchia, anche se l'inferno lo minaccia. Si sentono dei passi e Herman si nasconde. Entrano i servi, poi la contessa, che si sta preparando per andare a letto. Congedati i domestici, la contessa si addormenta nella sua poltrona. Herman appare improvvisamente davanti a lei ("Non aver paura! Per l'amor di Dio, non aver paura!"). La prega in ginocchio di nominare tre carte. La contessa, alzandosi dalla sedia, tace. Quindi Herman le punta contro una pistola. La vecchia cade. Herman si convince che sia morta.
Azione tre. Foto uno
La stanza di Herman in caserma. Lisa gli ha scritto che era pronta a perdonarlo. Ma la mente di Herman è impegnata con altre cose. Ricorda il funerale della contessa ("Tutti gli stessi pensieri, tutti lo stesso terribile sogno"). Il suo fantasma gli appare davanti: per amore di Lisa, gli chiama tre carte magiche: tre, sette, asso.
Figura due
Sulla riva del Canale d'Inverno, Lisa aspetta Herman ("Ah, sono stanca, sono stanca"). Dalle sue parole capisce che è colpevole della morte della contessa, che è pazzo. Lisa vuole portarlo via con sé, ma lui la respinge e scappa (duetto "Oh sì, la sofferenza è finita"). Lisa salta nel fiume.
Figura tre
Casa da gioco. Herman trionfa nella vittoria ("Cos'è la nostra vita? Un gioco!"). La vecchia aveva ragione: le carte sono davvero magiche. Ma la felicità tradisce Herman: il principe Yeletsky entra in gioco con lui. Herman apre la carta: la regina di picche. Il gioco è finito, il fantasma della contessa è seduto al tavolo. Inorridito, Herman si accoltella a morte e muore, chiedendo perdono a Lisa.
G. Marchesi (tradotto da E. Greceanii)
LA REGINA DI PICCHE - opera di P. Tchaikovsky in 3 atti (7 k.), libretto di M. Tchaikovsky basato sull'omonima storia di A. Pushkin. Anteprime delle prime produzioni: San Pietroburgo, Teatro Mariinsky, 7 dicembre 1890, diretta da E. Napravnik; Kyiv, 19 dicembre 1890, diretta da I. Pribik; Mosca, Teatro Bolshoi, 4 novembre 1891, diretta da I. Altani.
L'idea per The Queen of Spades venne a Ciajkovskij nel 1889 dopo aver conosciuto le prime scene del libretto scritto da suo fratello Modest per il compositore N. Klenovsky, che iniziò a comporre musica, ma per qualche motivo non finì il lavoro. Durante un incontro con il direttore dei teatri imperiali, I. Vsevolozhsky (dicembre 1889), fu deciso che invece dell'era di Alessandro, l'azione sarebbe stata trasferita a quella di Caterina. Allo stesso tempo, sono state apportate modifiche alla scena del ballo ed è stata pianificata una scena al Winter Canal. Il lavoro sull'opera si è svolto con tale intensità che il librettista non è riuscito a tenere il passo con il compositore, e in un certo numero di casi Pyotr Ilyich ha creato lui stesso il testo (canzone da ballo nel 2 ° k., coro nel 3 °, aria di Yeletsky "I love tu", l'aria di Lisa nella 6a stanza e altre). Čajkovskij compose a Firenze dal 19 gennaio al marzo 1890. La musica fu scritta in forma grezza in 44 giorni; all'inizio di giugno anche la partitura era terminata. L'intera opera è nata in meno di cinque mesi!
"Regina di picche" - picco creatività operistica Ciajkovskij, un'opera che, per così dire, riassumeva i suoi più alti successi. Differisce in modo significativo dalla storia di Pushkin, non solo nella trama, ma anche nell'interpretazione dei personaggi, nello stato sociale dei personaggi. Nella storia, sia Lisa, la povera allieva della contessa, sia l'ufficiale di macchina Hermann (Pushkin ha questo cognome, e si scrive così) sono sullo stesso gradino della scala sociale; nell'opera Lisa è la nipote ed erede della contessa. L'Hermann di Pushkin è un uomo ambizioso ossessionato dalla mania della ricchezza; per lui Lisa è solo un mezzo per la ricchezza, un'opportunità per padroneggiare il segreto di tre carte. Nell'opera mistero e ricchezza non sono l'obiettivo, ma il mezzo con cui il povero ufficiale sogna di superare l'abisso sociale che lo separa da Liza. Durante la lotta dell'opera Herman per il segreto delle tre carte, la sua coscienza è colta dalla sete di profitto, un mezzo sostituisce l'obiettivo, la passione perverte la sua natura morale, e solo quando muore viene liberato dalla follia. Anche la connessione è stata modificata. A Pushkin, l'eroe, avendo fallito, perde la testa - nell'opera si suicida. Liza nella storia si sposa e acquisisce lei stessa un allievo - nell'opera si suicida. Il librettista e compositore ha introdotto nuovi personaggi (la governante, il principe Yeletsky), il carattere di alcune scene e l'atmosfera dell'azione sono stati cambiati. La fantasia nella storia è data in qualche modo ironicamente (il fantasma della contessa si mescola le scarpe) - nell'opera, la fantasia è piena di orrore. Non c'è dubbio che le immagini di Pushkin si siano trasformate e abbiano acquisito i tratti di uno psicologismo approfondito.
Furono fatti ripetuti tentativi per avvicinare la musica de La dama di picche all'atmosfera spirituale dei romanzi di Dostoevskij. L'approssimazione non è del tutto accurata. La regina di picche è un dramma psicologico e sociale in cui vero amore entrò in conflitto con la disuguaglianza sociale. La felicità di Liza ed Herman è irrealizzabile nel mondo in cui vivono - solo nella pastorale il povero pastorello e il pastorello si uniscono contro la volontà di Zlatogor. The Queen of Spades continua e arricchisce i principi del dramma lirico creato da Eugene Onegin, traducendolo in un piano tragico. Si può notare la somiglianza delle immagini di Tatyana e Lisa, e in una certa misura Herman (1° secolo) con Lensky, la vicinanza delle scene di genere del 4° secolo Onegin con alcuni episodi del 1° secolo La dama di picche .
Tuttavia, ci sono più differenze tra le due opere che somiglianze. "La regina di picche" è associata agli stati d'animo delle ultime tre sinfonie di Čajkovskij (precede la sesta). Appare, anche se in una veste diversa, il tema del destino, una forza malvagia che distrugge una persona che interpreta ruolo essenziale nella drammaturgia musicale della Quarta e Quinta Sinfonie. Negli ultimi anni della vita di Čajkovskij, come prima Turgenev, era turbato e spaventato dall'abisso nero, dalla non esistenza, che significava la fine di tutto, compresa la creatività. Il pensiero della morte e la paura della morte perseguitano Herman, e non c'è dubbio che il compositore qui abbia trasmesso all'eroe propri sentimenti. Il tema della morte è portato dall'immagine della contessa: non per niente Herman è travolto da un tale orrore quando la incontra. Ma lui stesso, legato a lei da un "potere segreto", è terribile per la contessa, perché le porta la morte. E sebbene Herman si suicidi, sembra obbedire alla volontà di qualcun altro.
Nell'incarnazione di immagini oscure e minacciose (il loro culmine nel IV e V secolo), Čajkovskij raggiunse vette che la world music non conosce. Con lo stesso potere, il luminoso inizio dell'amore si incarna nella musica. In termini di purezza e penetrazione, spiritualità dei testi, The Queen of Spades è insuperabile. Nonostante il fatto che la vita di Lisa sia stata rovinata, proprio come è stata rovinata la vita del suo inconsapevole assassino, la morte non ha il potere di distruggere l'amore che trionfa nell'ultimo momento della vita di Herman.
La brillante opera, in cui tutti gli elementi sono fusi in un insieme vocale e sinfonico inseparabile, non è stata completamente rivelata nelle prime produzioni della vita, sebbene il Teatro Mariinsky l'abbia data a La dama di picche migliori forze. Grande successo hanno avuto gli interpreti guidati da N. Figner, che, nel suo caratteristico modo brillantemente teatrale, enfaticamente espressivo, drammatizzato, ha guidato in modo convincente e impressionante la parte di Herman, ponendo le basi della sua tradizione teatrale. Altrettanto espressiva è stata l'interpretazione di questo ruolo di M. Medvedev (Kiev, Mosca), anche se alquanto melodrammatica (da Medvedev, in particolare, la risata isterica di Herman arriva nel finale del 4° quarto). Nelle prime produzioni, a San Pietroburgo e Mosca, A. Krutikova e M. Slavina hanno ottenuto un successo eccezionale nei panni della Contessa. Tuttavia, la struttura complessiva delle esibizioni - elegante, lussureggiante - era lontana dall'intenzione del compositore. E il successo sembrava anche esterno. La grandezza, la grandiosità del concetto tragico dell'opera, la sua profondità psicologica furono rivelate in seguito. La valutazione della critica (con alcune eccezioni) ha testimoniato un fraintendimento della musica. Ma questo non poteva influenzare destino scenico ottimo lavoro. Entrò sempre più prepotentemente nel repertorio dei teatri, diventando uguale sotto questo aspetto a Eugene Onegin. La gloria della "regina di picche" ha superato il limite. Nel 1892 l'opera andò in scena a Praga, nel 1898 - a Zagabria, nel 1900 - a Darmstadt, nel 1902 - a Vienna sotto la direzione di G. Mahler, nel 1906 - a Milano, nel 1907 - m - a Berlino, a 1909 - a Stoccolma, nel 1910 - a New York, nel 1911 - a Parigi (da artisti russi), nel 1923 - a Helsinki, nel 1926 - a Sofia , Tokyo, nel 1927 - a Copenaghen, nel 1928 - a Bucarest, a 1931 - a Bruxelles, nel 1940 - a Zurigo, Milano, ecc. Nel periodo pre-rivoluzionario e successivamente nel nostro paese, non c'era e non c'è teatro d'opera il cui repertorio non includerebbe La dama di picche. L'ultima produzione all'estero è stata eseguita a New York nel 2004 (direttore V. Yurovsky; P. Domingo - tedesco, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Nei primi quindici anni del XX sec. interpreti di prima classe delle parti principali di quest'opera sono emersi in Russia, e tra loro A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (tedesco), che hanno abbandonato le esagerazioni melodrammatiche dei loro predecessori. S. Rachmaninov ha ottenuto risultati eccezionali nel suo lavoro sulla partitura quando era direttore d'orchestra al Teatro Bolshoi. I suoi successori nell'interpretazione di The Queen of Spades furono V. Suk (che diresse la rappresentazione dell'opera fino agli anni '20), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov e altri Tra i direttori stranieri, i migliori interpreti erano G. Mahler e B. Walter. La messa in scena è stata eseguita da K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich e altri.
Insieme ai successi, c'erano opere controverse. Tra questi c'è la performance del 1935 al Leningrad Maly Teatro dell'opera(regista V. Meyerhold). Il nuovo libretto creato per lui aveva lo scopo di "avvicinarsi a Pushkin" (un compito impossibile, poiché Čajkovskij aveva un concetto diverso), per il quale la partitura è stata rielaborata. Nella precedente produzione del Teatro Bolshoi (1927, diretto da I. Lapitsky), tutti gli eventi si sono rivelati visioni della folle immaginazione di Herman.
Le migliori produzioni di The Queen of Spades sono intrise di rispetto per l'opera brillante e ne danno una profonda interpretazione. Tra questi ci sono le esibizioni eseguite da Mosca Teatro Bolshoj nel 1944 (regia di L. Baratov) e nel 1964 (messa in scena da L. Baratov in una nuova edizione di B. Pokrovsky; nello stesso anno fu proiettata in tournée alla Scala), dal Teatro di Leningrado. Kirov nel 1967 (sotto la direzione di K. Simeonov; V. Atlantov - tedesco, K. Slovtsova - Liza). Tra gli interpreti dell'opera per la sua lunga vita ci sono i più grandi artisti: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu Marusin, V. Galuzin (tedesco); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (contessa); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) e altri.
Maggior parte spettacoli interessanti anni recenti- al Glyndebourne Festival (1992, regista G. Wieck; Y. Marusin - Herman), nel teatro di Mosca " Nuova Opera"(1997, direttore E. Kolobov, regista Yu. Lyubimov), al Teatro Mariinsky di San Pietroburgo (1998, direttore V. Gergiev, regista A. Galibin; prima - 22 agosto a Baden-Baden).
L'opera è stata girata nel 1960 (diretta da R. Tikhomirov).
Sulla trama della storia di Pushkin, sebbene interpretata molto liberamente, è stata scritta un'opera di F. Halevi.
