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Laboratorio fotografico. Persone

Portfolio del famoso fotoreporter sovietico e russo Igor Gavrilov, che ha scattato per Ogonyok, l'americano TIME, il tedesco FOCUS, che ha dedicato più di 40 anni alla sua difficile professione ...

Dalla biografia di Igor Gavrilov. Nato nel 1952 a Mosca. Nel 1970, finendo Scuola superiore, è diventato il vincitore del concorso All-Union tra i diplomati e ha ricevuto il diritto all'ammissione non competitiva alla Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca Lomonosov.
Nel 1975-1988 lavora come fotoreporter a tempo pieno per la rivista Ogonyok. Nel 1988 si è trasferito all'American Time come corrispondente da Mosca. Nominato per il titolo Miglior fotografo dell'anno" dalla rivista Time. Dalla fine degli anni '90 al 2010 è stato fotoreporter per la rivista FOCUS in Russia e nella CSI.
Igor ha parlato di ogni fotogramma - da qualche parte in poche parole, da qualche parte in dettaglio e da qualche parte - con ulteriori divagazioni argomenti comuni. Si è rivelata una conversazione lunga e, speriamo, interessante, che vi offriamo in questo materiale. Quasi l'intero testo è il discorso diretto di Igor Gavrilov, le osservazioni del corrispondente iniziano con "PP".
RR: Innanzitutto, riguardo alla falce e martello rossi.
IG: Siamo all'inizio degli anni '90. Lo scatto è stato realizzato durante, forse, il mio viaggio di lavoro più lungo. Era una serie di rapporti sugli Urali. E abbiamo guidato in macchina Urali meridionali all'estremo nord, a Ivdel, dove ho affittato una colonia per prigionieri condannati all'ergastolo.
E lungo la strada, ci siamo costantemente imbattuti in storie del genere dell'orrore, ovvero l'intero paese era fiancheggiato da monumenti completamente fantasmagorici epoca sovietica- si tratta di falci e martelli, trattori su piedistalli, tutti i tipi di Lenin di tutte le dimensioni e vari gradi di pelatura.
In precedenza, si prestava poca attenzione a questi monumenti, ce n'erano molti e, molto probabilmente, non portavano alcun carico semantico, ma venivano eretti secondo una sorta di abitudine idiota. Questo, secondo me, è saldato dal metallo e dipinto in un inquietante colore rosso. Questo monumento è diverse altezze umane.

IG: Questa è l'Ucraina occidentale. E l'anno è molto probabilmente degli anni '80, prima della perestrojka, ovviamente. È molto carino persona meravigliosa. Purtroppo non ricordo il suo nome. È un orafo - c'è un barile di merda nella parte posteriore che porta.
Durante la guerra prestò servizio in fanteria. E c'è stato un periodo di una tale guerra di posizione, quando le trincee tedesche erano opposte, da questa parte - le nostre trincee, i soldati erano seduti - era un'estate calda, non portavano acqua, non portavano nemmeno cibo . Ma l'acqua è più importante. E di notte i soldati strisciavano a turno verso un piccolo fiume quasi in secca, che in realtà separava le posizioni dei tedeschi e Truppe sovietiche.
E venne il momento per lui di gattonare: una bombetta tra i denti, due bombette tra le braccia, una mitragliatrice. Striscia fino al fiume e vede che dall'altra parte, esattamente nello stesso vestito, solo con una mitragliatrice diversa, un Fritz striscia su, anche lui tra i denti di una bombetta e due bombette tra le mani. Dice che ci siamo fermati qui vicino al fiume, letteralmente a cinque metri di distanza, ci guardiamo negli occhi e io comincio a riempire la pentola, abbassandola nell'acqua. Tedesco allora - il suo. Poi io - altri due miei. E strisciamo all'indietro l'uno dall'altro.
Ha portato la sua acqua. Dice che era spaventato, in qualche modo a disagio: o inizia a sparare o io inizio a sparare. E quel giorno giurò a se stesso che se fosse tornato a casa vivo al villaggio, avrebbe scavato dei pozzi vicino alle case di quelle donne che non tornavano dalla guerra, in modo che avessero sempre l'acqua in casa. E lo ha fatto.
Sono venuto a sparargli mentre stava scavando l'ultimo pozzo. E qualcosa non ha restituito 20 s uomo superfluo. Cioè, nella sua vita ha scavato più di 20 pozzi per i suoi compaesani. E la foto è stata scattata mentre andava da qualche parte a lavorare, anch'io stavo guidando da qualche parte su questo camion di merda, e abbiamo incontrato l'organizzatore della festa della fattoria collettiva o qualcosa del genere ... E così gli ha fatto delle affermazioni. Persona assolutamente meravigliosa.

I.G.: Revolution Square, Mosca, molto probabilmente 70 anni… non ricordo, forse questo scatto è stato fatto anche quando ero ancora uno studente – cioè dal 71 al 75, non ricordo esattamente quando ero sto ancora camminando e ho appena colto il genere.
E questi sono gli stessi anni in cui non c'era niente da mangiare in tutto il paese, nonostante il fatto che i piani quinquennali fossero stati realizzati e superati, e trebbiavano il doppio di quanto avevano promesso di trebbiare, davano latte e carne e scarpe cucite, ma da nessuna parte non era nei negozi. Ma veniva gente dalle province e per due o tre giorni dall'alba al tramonto comprava tutto quello che si poteva comprare nella capitale, e poi partiva per le proprie case, facendo regali a parenti e amici.
Ritiro
I.G.: Non ci ho mai lavorato agenzie di stampa e sui giornali, quindi non ho e non ho mai avuto, purtroppo, l'abitudine di fissare data e luogo. Non sono mai stato un fotografo dell'informazione, per me era più importante creare una certa immagine di quel periodo o di quell'evento, o di quella persona che ho fotografato. E anche nel mio archivio molte buste non sono contrassegnate da date. Per qualche ragione ho pensato che avrei ricordato tutto per tutta la vita.
Ora tutto è semplice: ho guardato la data sulla fotocamera e l'ho scoperto. E ho alcuni problemi con esso. Pertanto, purtroppo, posso solo datare le foto per decenni ...

I.G.: 70 anni. Yakutia, il fiume Lena è uno dei miei viaggi di lavoro più interessanti, che ho fatto con la mia amica giornalista, ora scrittrice e sceneggiatrice Serezha Markov. Ci è stata assegnata la nave dell'Accademia delle scienze e in un mese abbiamo viaggiato su questa nave scientifica da Yakutsk a Tiksi. Fermarsi, ovviamente. E catturarono taimen e andarono dai pescatori.
Questa è solo una delle stazioni di pesca in cui siamo stati lanciati in elicottero, cosa anche abbastanza facile da fare in quegli anni. Cioè, la mattina siamo stati catturati da un elicottero, la sera siamo stati riportati alla nostra nave. E questo tavolo è ciò che è rimasto dopo la nostra cena. Il bacino è da sotto il caviale nero. E il bambino, dato che lì ha problemi con i giocattoli, ha giocato con bottiglie di vodka ubriaca.

I.G.: Anni '70, Mosca. Vicolo senza Dio. Di fronte alla finestra dove le persone consegnano i piatti appena lavati dalle etichette in una pozzanghera, c'è un negozio Mineralnye Vody, piuttosto famoso a Mosca. Per consegnare i piatti, ottenere denaro, andare di fronte e acquistare vino o birra, che veniva anche venduto lì, le persone erano impegnate in questa attività.

I.G.: Uno scatto dal destino più sfortunato. L'ho fatto di nuovo nell'Ucraina occidentale, nella città di Ivano-Frankivsk, durante una specie di festival giovanile.
E, in generale, vi si è riunito un numero piuttosto elevato di stranieri del campo socialista, molti corrispondenti. Stavo andando al centro stampa dall'hotel e ho visto questa scena alla fermata dell'autobus. Letteralmente cliccato due volte. Un militare mi ha subito attaccato, ha cominciato a gridare a tutta Ivano-Frankivsk che stavo calunniando Immagine sovietica vita, perché fotografo persone disabili, da dove vengo. Mi ha letteralmente afferrato la mano così tenacemente ed è venuto con me al centro stampa.
Lì ha ricominciato a urlare contro qualcuno, cercando il capo. E mentre lui era lì che si affrettava a farlo, io continuavo a occuparmi dei miei affari. In Ogonyok, la cornice non è stata stampata e ovunque l'ho offerta, non è stata accettata da nessuna parte. Ed è stato solo alla fine degli anni '80 che la rivista "Smena" e la rivista "Journalist" me l'hanno improvvisamente tolta.
I venti della perestrojka si sono spenti. Tutti volevano salire su questi jet, adattarsi al vento, inclusa la rivista " foto sovietica”, il cui caporedattore in quegli anni era Olga Suslova, figlia di quello stesso cardinale Gray Tsekovsky. Ha deciso di tenere un incontro di fotografi di Mosca in modo che potessimo esprimere i nostri desideri su come modernizzare la rivista fotografica sovietica. E prima, ho appena comprato "Change", perché sapevo che questo scatto sarebbe uscito.
Parecchi - una redazione così piena - di fotoreporter di Mosca riuniti nella "Foto sovietica". Per qualche ragione, la parola mi è stata data per prima, hanno detto, eccoti uno dei più giovani, dai, parla. E alla domanda di Suslova, cosa bisogna fare per migliorare la rivista, e così via belle foto, Ho tirato fuori la rivista Smena dal baule, l'ho aperta e gliel'ho mostrata, e le ho detto: "Stampa solo queste foto".
E in risposta ho sentito: "Igor, dov'eri prima, perché non hai portato questi scatti alla foto sovietica?". Questo mi è stato detto da Suslova, che ha caricato personalmente questa cornice tre volte con le proprie mani da raccolte inviate ad alcuni concorsi fotografici internazionali: c'è Interpress Photo o World Press Photo. Ha poi parlato in modo piuttosto imparziale di questa cornice, più o meno come il militare che mi ha afferrato la manica a Ivano-Frankivsk. E ora ho sentito "Dove sei stato? .."

RR: comunale. Sembra uno scenario al Mosfilm, dove vengono costruite partizioni temporanee, raffiguranti un qualche tipo di vita. Ma tu, Igor, dici questo vero appartamento comunale. Come può essere?
IG: Questo è un vero appartamento comune. Purtroppo non ricordo il nome di questa via. Questa è la metropolitana "Kitay-gorod" e questa strada va alla Biblioteca di letteratura straniera.
RR: via Solyanka.
I.G.: Sì. E se segui questa strada dal fiume Moscova, allora questa casa è sulla destra, un po 'nella rientranza: un'enorme casa grigia. Poi c'erano ancora appartamenti comuni. Penso che sia la fine degli anni '80 - primi anni '90.
Mi è stato chiesto di rimuovere l'argomento sugli appartamenti comuni. Non ero solo in questo appartamento da solo, ma ho messo a dura prova tutti i miei amici che conoscono o hanno amici che vivono in appartamenti comuni. Ma questo mi ha completamente stupito: lì i soffitti erano probabilmente di circa sei metri. Cioè, per avvitare o svitare una lampadina nel corridoio, era necessario montare una scala pesante, ce l'avevano, di legno, pesante - semplicemente orribile. E come queste due donne anziane e due o tre donne ancora più o meno giovani l'abbiano trascinata lì è del tutto incomprensibile.
Nella cornice c'è una grande stanza di una famiglia. Lì, nell'angolo, siede una madre, sotto di noi c'è sua figlia, dolcissima. Hanno semplicemente diviso questa grande stanza con un tramezzo di compensato per separarsi in qualche modo l'uno dall'altro. Ma non ci hanno recintato fino al soffitto, ma al centro, e quindi è stato possibile arrampicarsi su questo tramezzo e da lì fare un tiro del genere. Ricordo che la polvere non è stata spazzata via lì, credo, sei mesi o un anno, sono sceso da lì tutto in una specie di ragnatela, polvere, che diavolo.
I.G.: Questo è Sakhalin, 1974. Sono andato a lavorare come studente fotoreporter per un team di costruzione.

In questa cornice, i miei amici, compagni di classe. E la persona che tiene le gambe di qualcuno che non è già chiaro è Yegor Veren, che ora è uno dei leader di Interfax, questi ragazzi stanno posando un cavo elettrico sotto la conduttura del riscaldamento, consegnandosi l'un l'altro l'estremità.

I.G.: Metà degli anni '80. Questo è il porto di Yamburg, cioè non ancora un porto, ma un luogo dove sono montati i supporti per una gru a portale. L'inizio di Yamburg. Le "gambe" della gru sono capovolte qui, sono in qualche modo saldate e poi messe al contrario.
I.G.: La fine degli anni '70 - di nuovo l'inizio degli anni '80.
Un esempio di come un'attività piuttosto noiosa, a prima vista, si trasformi in un reportage interessante, mi sembra:
Sono stato inviato dalla rivista Ogonyok in qualche regione del villaggio, per filmare una riunione di fattoria collettiva per la cronaca e la rielezione.

Sono arrivato lì: una sala buia, un piccolo podio. La gente esce, dice qualcosa, i contadini collettivi sono seduti nell'atrio. Le donne sono vestite con gli stessi foulard e, nonostante tutto, la maggior parte di loro indossa cappotti con colletti di volpe.
Gli uomini fumano nella sala d'aspetto quando annunciano una pausa, il fumo è come un giogo: fumano, discutono tra loro. Facce molto interessanti. Per me, in realtà, è stata una specie di scoperta. Ho pensato che tutti questi incontri fossero abbastanza semplici, cioè si leggono le parole ufficiali, poi tutti votano e le persone si disperdono.
In effetti c'è abbastanza bollito forti passioni- hanno criticato il presidente della fattoria collettiva, hanno detto che le finestre non sono state inserite nella fattoria, che le mucche non sono state munte, ecc. - cioè, è stato molto interessante e lungo, questo incontro.

Ma per me questo materiale è stato anche una lezione professionale. Appassionato di sparare a questi persone meravigliose, Ho completamente dimenticato la regola di base di un giornalista, in particolare un uomo dell'informazione. Il fatto che devi ancora riprendere il luogo in cui si svolge l'evento.
Ho dimenticato di filmare il villaggio. Cioè, il club è stato affittato da me, il portico è stato affittato, ma dov'è, di cosa si tratta - non è chiaro. E così, quando ho disposto il materiale sul tavolo da ping pong a Ogonyok, dove abbiamo esaminato i nostri materiali, ... all'improvviso mi è stata posta la domanda: dov'è il villaggio? "Ma non c'è nessun villaggio." Dicono, allora, prendi un biglietto, vai di nuovo, affitta un villaggio e torna così che domani sera ci sarai.
Bene, sono salito di nuovo sul treno, sono decollato, sono tornato. E di conseguenza, sulla rivista, è stata stampata una cornice con un villaggio in un formato, secondo me, 6 per 9 centimetri. Poco per niente.

RR: Beh, questo è generalmente un simbolo dell'epoca!
I.G.: Sì, quello con cui abbiamo vissuto è sufficiente lunghi anni quando una persona è venuta al negozio e ha visto lì scaffali completamente vuoti. Questi sono i primi anni '90 o 89. E così vivevano in tutto il paese. Ma molto probabilmente questo è fatto negli Urali.

IG: Baikal, una delle isole di questo lago. L'ho girato con il mio amico Jenz Hartman per il giornale Bild o Die Welt. I bambini, i figli dei pescatori, erano in realtà selvaggi, timidi e per entrare in contatto con loro ho regalato loro delle bellissime scatole da sotto la pellicola Kodak. E per qualche tempo la sparatoria è stata interrotta. Fino a quando non gliel'ho portato via, promettendo che l'avrei restituito più tardi.
Nulla dovrebbe essere dato ai bambini fino a quando le riprese non sono terminate, soprattutto nei paesi poveri. Se hai dato a qualcuno delle caramelle o dei soldi, è meglio che tu prenda un taxi e guidi per tre chilometri da questo posto finché i bambini non si stancheranno di correre dietro al tuo taxi, altrimenti ti spoglieranno dalla testa ai piedi - non prenderai niente altro spento.

IG: Queste sono le conseguenze della leadership irragionevole del paese. Questo è Naberezhnye Chelny, il cantiere dell'ammortizzatore All-Union Komsomol. Come sai, era tutto lì in un campo aperto, quasi costruito in fretta. Cioè, membri di Komsomol, giovani di diverse parti sono stati portati al cantiere Unione Sovietica per costruire un gigante automobilistico con metodi shock.
Lo facevano, ma la sera e la notte facevano qualcos'altro, a quanto pare, cioè si incontravano, bevevano vino di porto lì, suonavano la chitarra, cantavano canzoni e poi facevano ding-ding. Con un ding-ding, come sai, si ottengono i bambini. Questi bambini non sono sempre nati in famiglia, spesso solo per amore. Ma erano fatti per amore, e quando sono nati, Grande amore non potrebbe più essere. Pertanto, c'erano molti bambini instabili in famiglie incomplete, solo con le loro madri.
Quando questi ragazzi sono cresciuti, hanno sentito la forza, hanno cominciato a formare bande giovanili, nei cortili - hanno combattuto cortile contro cortile, isolato contro isolato, quartiere contro quartiere, poi città contro città. E questo è diventato un problema molto, molto forte per la polizia e altri organismi: risse, rapine, furti, violenze. La regione del Volga è stata semplicemente catturata da una tale locusta giovanile gangster.
Siamo a metà degli anni '80, credo. Al governo sovietico non piaceva parlarne. E così siamo andati con un corrispondente a Naberezhnye Chelny, e abbiamo conosciuto questi ragazzi. Loro, in generale, non si sono lasciati immediatamente filmare e si sono comportati in modo piuttosto provocatorio. Non è stato facile con loro: le persone sono piuttosto antipatiche.

I.G.: Centro di detenzione speciale a Mosca sull'autostrada Altufevsky. Ho girato lì diverse volte e ogni volta con grande interesse. Bene, cosa dire? Con molto dolore, è troppo pomposo. No, non c'era molto dolore. Ma mi dispiace per i bambini, mi dispiace per i bambini.
Lì sono raccolti tutti quelli che sono scappati di casa, trovati nelle stazioni ferroviarie, altrove, per strada. Qualcuno è scappato oggi o ieri, sono ancora più o meno puliti, i genitori vengono a prenderli, li restituiscono. E qualcuno è venuto da altre regioni, vaga da molto tempo.
Quando hanno tagliato i capelli a questo ragazzo, i pidocchi sono saltati via da lui, non so, a circa tre metri da lui. Ho appena avuto il tempo di spazzolarlo via, pensavo che io stesso mi sarei preso i pidocchi dappertutto mentre lo giravo. Il secondo fotogramma è stato ripreso nello stesso luogo, durante la sanificazione.

I.G.: L'inizio del viaggio verso il Pamir, l'inizio degli anni '80. Questo è uno dei viaggi di lavoro più difficili. Abbiamo guidato lungo la strada Khorog - Osh, e questa strada era chiamata la strada della morte. Ci sono alte montagne, 4,5 - 5 mila metri.
Durante questo viaggio di lavoro sono riuscito a visitare il villaggio di montagna più alto del nostro paese, nel villaggio di Murghab. Cinque o qualcosa di mille metri, secondo me. La strada - serpentine, scogliere. E il cambio è volato vicino alla nostra macchina. Se non fosse per le guardie di frontiera...
Tutti lì si aiutano a vicenda, perché capiscono che se ti fermi su questa strada per la notte, potresti non svegliarti. Perché il vento è selvaggio, la temperatura è di -25 - 30 gradi, mentre il vento sembra essere - 60 - 70. È terribile. Ma è stato interessante.

I.G.: Estonia. Uno dei miei scatti preferiti, è gentile. In ogni caso, il vecchio che porta fiori di campo, non so a chi - forse lo metterà solo in un vaso, forse lo regalerà alla sua vecchia moglie - è commovente. Sono andato all'università di Tartu per fare un argomento, e sabato o domenica sono andato solo a guidare lungo le strade: le strade sono deserte, alcune fattorie.
Ho superato questo vecchio, mi sono fermato, sono sceso dall'auto e ho fatto una foto. Devi sempre fermarti. Non c'è bisogno di essere pigri per fermare l'auto per il bene del telaio.

I.G.: Questo è l'aeroporto di Domodedovo, anni '70. Corro dal treno al terminal. Il tempo era brutto e per molto tempo gli aerei non volarono, e quindi tutti quelli che non volarono furono dispersi per l'aeroporto e dintorni. L'uomo semplicemente non è volato via, dorme alla fine di questo "percorso" ferroviario.

I.G.: Questo è il Giorno della Vittoria, l'anno è approssimativamente 76-77. Una scena del genere si è formata sull'argine. Penso che il più saggio sia quello che sta da solo in mezzo, fa affari, beve birra, mangia un panino. E ancora non sanno cosa faranno.

IG: Questo è il futuro tenente, prima del primo volo da solista. Ecco il suo look. La prima volta che l'istruttore non sarà con lui, si siede per primo nel parco. Questa, secondo me, è la scuola di volo di Orenburg o Omsk - in generale, da quelle parti.

I.G.: La fine degli anni '80. La regione di Mosca. Questo è un ospedale per soldati, per soldati tornati dall'Afghanistan, un ospedale di riabilitazione. E c'erano ragazzi così. Un intero ospedale - circa 500 persone che sono appena tornate da lì e hanno visto la morte. Erano difficili per il personale.

I.G.: Siamo all'inizio degli anni '80. Questo è il primo concorrenza internazionale parrucchieri a Mosca, si è svolto, secondo me, nel complesso sportivo Dynamo. E questi sono i concorrenti, cioè i concorrenti - nel senso del modello del concorso, si sono asciugati i capelli sotto questo bellissimo poster.
La cosa più interessante è che questa foto è stata pubblicata sulla rivista Ogonyok in quegli anni, prima della perestrojka, ma in qualche modo ritagliata. Artista principale tirò fuori dall'ufficio grosse forbici lunghe 20 centimetri e tagliò il poster con le parole "cosa sei, oh ... Gavrilov".

I.G.: 75, 76, forse anni. Kalininsky Prospekt, come si chiamava allora, il negozio, secondo me, "Primavera". Era proibito sparare lì, quindi ho dovuto ottenere il permesso, ovviamente. Ebbene, per la rivista Ogonyok questo non è affatto un problema - hanno scritto una lettera - mi hanno permesso di sparare. Ho appena fatto un rapporto sul negozio e allo stesso tempo ho scattato una foto del genere qui.
RR: È stato pubblicato?
IG: No, certo che no. Solo dopo la perestrojka è stato, ovviamente, pubblicato molte volte e mostrato in mostre. E ora, secondo me, a Houston, forse, c'era una biennale, qui è pubblicata anche lì nel catalogo. Questo uomo calvo è stato venduto in ogni negozio. Tutti i funzionari dovevano averlo sulle loro scrivanie.

I.G.: Il funerale di Vladimir Semenovich Vysotsky. Questo è Taganka, di fronte al teatro. È stato un giorno molto difficile per me, perché ho amato e amo moltissimo questa persona e lo amerò e rispetterò sempre, significa molto per me nella vita. Penso che in qualche modo mi abbia fatto attraverso le sue canzoni e le sue parole, i suoi pensieri.
Per qualche ragione, probabilmente sono rimasto in piedi davanti alla bara del teatro per due ore. Beh, non potevo andarmene. E l'esposizione era sbagliata. E poi sono andato in piazza, ho visto tutto. E solo ora, letteralmente quest'anno, mi sono reso conto che in realtà il funerale di Vysotsky - e queste sono le Olimpiadi, il regime speciale di Mosca - è il primo raduno non autorizzato in Unione Sovietica.
RR: Beh, non un raduno...
I.G.: Ebbene, questa è la prima disobbedienza nazionale a quel governo, quando la gente è venuta - nessuno li ha convocati, nessuno li ha cacciati, come è stato fatto alle manifestazioni del 7 novembre o del 1 maggio, quando tutti sono andati secondo l'ordine. Qualcuno è andato, sì, e per volontà del cuore, a bere vodka davanti alla Piazza Rossa o più tardi lì - era diverso. Ma per la maggior parte, è tutta una fregatura. E qui tutta Mosca è venuta al Teatro Taganka.

I.G.: Metà degli anni '80. Mercato Kolchoz. Siamo venuti lì per una cassa di birra e allo stesso tempo ho scattato una foto del genere.

I.G.: Fine anni '80, Yerevan. Questa è una manifestazione vicino, secondo me, all'ufficio del pubblico ministero che chiede la secessione dall'Unione Sovietica, la secessione dall'URSS.
È stato abbastanza incruento lì, grazie a Dio, non ha funzionato come a Tbilisi o come in Lituania. Questo è interessante da un punto di vista puramente professionale: ho scattato una foto del genere, e il mio amico e collega Ruben Mangasaryan stava girando con me, anche lui dietro la catena di soldati in quel momento. Ma per qualche motivo ha sparato lungo le braccia - ha la stessa coincidenza - braccia, braccia, ma questa persona non c'è. O l'etica giornalistica ha interferito con lui e non ha sparato da dietro la schiena.
In linea di principio, noi professionisti avevamo questo: non ci permettevamo di scattare una foto alle spalle del nostro collega. Adesso, secondo me, non gliene frega niente da molto tempo, e tutti fanno lo stesso tiro, a volte si colpiscono anche a vicenda con i gomiti.

IG: Questo è il 90° anno. Il compito della rivista "Time" di rimuovere il design della città prima del 7 novembre. Questo è l'ultimo 7 novembre quando ha avuto luogo una manifestazione comunista.
Eccolo girato il 6 novembre 1990. E la cornice è stata stampata su The Times, e poi è entrata le migliori foto Anni in America è un libro salutare, ce l'ho. E il giorno dopo non c'era niente. Ecco, l'ultima manifestazione, l'ultima parata. Paragrafo…

Immagini con storie del famoso fotografo Igor Gavrilov, che ha dedicato più di 40 anni alla sua difficile professione.

Igor Gavrilov è una leggenda vivente del fotogiornalismo sovietico. Il suo lavoro è straordinario, ogni foto è vita, non coperta, ma colta alla sprovvista. Molte immagini brillanti dell'autore non furono pubblicate all'epoca solo perché erano troppo credibili.

Per Igor genere principale- reportistica analitica. L'obiettivo principale del lavoro è fotografare la verità, alla ricerca della quale ha viaggiato in tutta la Russia, lavorato in 50 paesi stranieri, fotografato in quasi tutti i punti caldi del nostro Paese, il settimo giorno dopo l'esplosione ha sorvolato il reattore della centrale nucleare di Chernobyl.

Professionalità, grande amore per il proprio lavoro e giusti principi hanno reso il lavoro di Igor significativo e riconosciuto a livello internazionale. Le fotografie del fotografo sono state pubblicate nelle pubblicazioni più prestigiose del mondo: Paris Matsh, Le photo, Stern, Spiegel, Independent, Elle, Playboy - e molti altri. Nominato come miglior fotografo dell'anno dalla rivista Time. Vincitore del World Press Photo Award.

Il 29 marzo, la pubblicazione "Russian Reporter" ha pubblicato un articolo in cui sono stati selezionati 50 fotogrammi del fotografo, realizzati da lui in vari periodi della sua vita, dagli anni da studente ai recentissimi viaggi intorno al pianeta. Igor ha parlato di ogni immagine - da qualche parte in poche parole, da qualche parte in dettaglio e da qualche parte - con digressioni su argomenti più generali.

Si è rivelata una storia toccante che ti fa guardare le foto da un'angolazione completamente diversa.

1. Comune

Fine anni '80 - primi anni '90. Comunale. Sembra uno scenario al Mosfilm, dove vengono costruite partizioni temporanee, raffiguranti un qualche tipo di vita. Ma questo è un vero appartamento.

Mi è stato chiesto di rimuovere l'argomento sugli appartamenti comuni. Non ero solo in questo appartamento da solo, ma ho messo a dura prova tutti i miei amici che conoscono o hanno amici che vivono in appartamenti comuni. Ma questo mi ha totalmente sconvolto. Nella cornice c'è una grande stanza di una famiglia. Lì, nell'angolo, siede una madre, sotto di noi c'è sua figlia, dolcissima. Hanno semplicemente diviso questa grande stanza con un tramezzo di compensato per separarsi in qualche modo l'uno dall'altro. Ma non ci hanno recintato fino al soffitto, ma al centro, e quindi è stato possibile arrampicarsi su questo tramezzo e da lì fare un tiro del genere. Ricordo che la polvere non è stata spazzata via lì, credo, sei mesi o un anno, sono sceso da lì tutto in una specie di ragnatela, polvere, che diavolo.

2. Simbolo dell'epoca

Quello con cui abbiamo convissuto per molto tempo, quando una persona è venuta al negozio e ha visto lì scaffali completamente vuoti. Questi sono i primi anni '90 o 89.

3. "Dove sei stato? .."

In Ogonyok, la cornice non è stata stampata e ovunque l'ho offerta, non è stata accettata da nessuna parte. Il caporedattore della rivista Soviet Photo ha caricato personalmente questo fotogramma tre volte da raccolte inviate ad alcuni concorsi fotografici internazionali - Interpress Photo o World Press Photo, accompagnando le sue azioni con commenti imparziali.

I venti della perestrojka si sono spenti. Una sala editoriale piena di fotoreporter di Mosca riunita in Sovietsky Photo, l'argomento della discussione era come modernizzare la rivista. Ho tirato fuori questa foto con le parole: "Stampa solo queste foto". E in risposta ho sentito: "Igor, dov'eri prima, perché non hai portato questi scatti alla foto sovietica?"

4. Solitario ma saggio

Questo è il Giorno della Vittoria, l'anno è di circa 76-77. Una scena del genere si è formata sull'argine. Credo che il più saggio sia quello che sta da solo in mezzo, fa affari: beve birra, mangia un panino. E ancora non sanno cosa faranno.

5. Terremoto in Armenia

Elenchi di persone che sono state trovate e che sono state in grado di identificare. Sono appesi al vetro - il centro stampa è improvvisato lì in qualche edificio - e la gente sale sempre, legge.

Quando sono arrivato a Mosca e ho mostrato le fotografie, Ogonyok ha fornito nominalmente una diffusione di fotografie abbastanza calme. E soffrivo molto.

Speravo che stampassero più foto e più forti. E ho inviato tutto a Time, e Time è uscito con il reportage principale del problema. E mi hanno nominato per questo reportage come miglior reporter dell'anno.

7. Primo Concorso Internazionale di Parrucchieri a Mosca

Questi sono i primi anni '80. Le ragazze nella foto sono modelle del concorso, si stanno asciugando i capelli sotto questo bellissimo poster. La cosa più interessante è che questa foto è stata pubblicata sulla rivista Ogonyok in quegli anni, prima della perestrojka, ma in qualche modo ritagliata. Il capo artista ha tirato fuori dall'ufficio grandi forbici lunghe 20 centimetri e ha tagliato il poster con le parole "cosa sei, oh ... Gavrilov".

8. Il funerale di Vysotsky

Taganka, di fronte al teatro. Il funerale di Vladimir Semenovich Vysotsky. Sono rimasto due ore davanti alla bara del teatro, non potevo andarmene. Ho sbagliato con l'esposizione, ma quando sono andato in piazza ho visto tutto. E solo ora, letteralmente quest'anno, mi sono reso conto che in realtà il funerale di Vysotsky è il primo raduno non autorizzato in Unione Sovietica. La prima disobbedienza nazionale a quel governo, quando la gente è venuta - nessuno l'ha convocata, nessuno l'ha scacciata, come si è fatto alle manifestazioni del 7 novembre o del 1 maggio - ma sono venuti.

9. Troppo largo

Centro di detenzione speciale a Mosca sull'autostrada Altufevsky. Ho filmato lì diverse volte e ogni volta con grande interesse. Bene, cosa dire? Con molto dolore, è troppo pomposo. No, non c'era molto dolore. Ma pietà per i bambini. Lì sono raccolti tutti quelli che sono scappati di casa, trovati nelle stazioni ferroviarie, per strada.

Quando hanno tagliato i capelli di questo ragazzo, i pidocchi sono saltati via da lui, a circa tre metri da lui. Ho appena avuto il tempo di spazzolarlo via, pensavo che io stesso mi sarei preso i pidocchi dappertutto mentre lo giravo.

10. Zero produzione di rifiuti

Anni '70, Mosca. Vicolo senza Dio. Di fronte a quella finestra, in cui le persone consegnano i piatti appena lavati dalle etichette in una pozzanghera, c'è un negozio Mineralnye Vody, piuttosto famoso a Mosca. Per consegnare i piatti, ottenere denaro, andare di fronte e acquistare vino o birra, che veniva anche venduto lì, le persone erano impegnate in questa attività.

11. La vita dopo l'Afghanistan

Fine anni '80. La regione di Mosca. Questo è un ospedale di riabilitazione per soldati di ritorno dall'Afghanistan. C'erano ragazzi così. Un intero ospedale: 500 persone che sono appena tornate da lì e hanno visto la morte. Erano difficili per il personale.

12. Miglior foto del 1990 in America

6 novembre 1990, compito della rivista "Time" - rimuovere il disegno della città prima del 7 novembre. Questo è l'ultimo 7 novembre quando ha avuto luogo una manifestazione comunista. La cornice è stata stampata su The Times, e poi è entrata nelle migliori fotografie dell'anno in America: un libro sano, ce l'ho. E il giorno dopo non c'era niente. Ecco, l'ultima manifestazione, l'ultima parata. Paragrafo.

13. Una foto non vale il dolore causato per questa foto.

Stavo filmando qualcosa in Georgia e all'improvviso una valanga è caduta a Svaneti. Un uomo Svan era in fondo quando una valanga è caduta sul suo villaggio, e insieme abbiamo guidato lungo le strade di montagna fino al luogo della tragedia. Il nostro viaggio è durato tre o quattro giorni. Arrivato - l'intero villaggio è crollato. Ho iniziato a filmare. Non c'era nessuno per strada, assolutamente nessuno. E all'improvviso ho visto queste persone salire su questo residuo della casa: un uomo, una donna e un bambino, portano in mano piccoli bicchieri con chacha o vodka. L'uomo ha sul petto il ritratto del suo parente morto sotto la valanga. Capisco che ora posso fare uno scatto così difficile. Loro stanno arrivando. So dove farlo, so come farlo. Sto aspettando. Eccoli che arrivano, porto il dispositivo agli occhi, lo premo una volta. Il silenzio è completo: le montagne. E l'uomo mi guardò. Dietro di me c'è il mio svan, con il quale sono arrivato, quindi mi mette una mano sulla spalla e dice: "Non gli piace che tu stia fotografando".

E non ho più sparato, non ho fatto un solo colpo. La donna piangeva, singhiozzava, si gettava in ginocchio e spalava la neve, e il bambino si faceva da parte in modo strano, con una specie di cappello calato su un occhio, e un uomo. Non ho sparato. E quando tutto fu finito, l'uomo venne da me e mi invitò a una veglia funebre in panchina. Non è consuetudine invitare estranei a tali eventi, ma sono stato invitato per il rispetto mostrato.

14.
Nessuna foto vale il dolore inflitto alle persone per il bene di questa foto. Puoi quindi trovare delle scuse: ora milioni lo vedranno, questo, quello, il quinto, il decimo. Nonostante la rigidità della nostra professione, la rigidità delle situazioni in cui a volte ci troviamo, è necessario, prima di tutto, rimanere una persona, e solo allora - un professionista.

15. Bambini in gabbia

La primissima pubblicazione sulla rivista "Ogonyok" da luoghi non così remoti - prima in Unione Sovietica tali materiali non venivano stampati. Questa è una colonia giudiziaria per giovani delinquenti. In quattro giorni ho realizzato un materiale che, in generale, mi ha portato molta fama e molte medaglie, è stato pubblicato sull'Independent Magazine in inglese ed è stato pubblicato in molti libri. Allora non c'era la fotocamera digitale, non riuscivo a vedere sul display se la mia ombra cadeva correttamente. Questa è esattamente l'ombra che stavo cercando. È nella cella di punizione, il ragazzo si siede e mi guarda, anche se non gli ho nemmeno chiesto di guardare.

16. Strada della morte

L'inizio del viaggio verso il Pamir, l'inizio degli anni '80. Questo è uno dei viaggi di lavoro più difficili. Abbiamo guidato lungo la strada Khorog - Osh, e questa strada era chiamata la strada della morte. Ci sono alte montagne, 4,5 - 5mila metri, la strada - serpentine, scogliere. E il cambio è volato vicino alla nostra macchina. Se non fosse per le guardie di frontiera… Tutti lì si aiutano, perché capiscono che se ti fermi su questa strada per la notte, potresti non svegliarti.

17. Tempo non volante

Questo è l'aeroporto di Domodedovo, anni '70. Corro dal treno al terminal. Il tempo era brutto e per molto tempo gli aerei non volarono, e quindi tutti quelli che non volarono furono dispersi per l'aeroporto e dintorni. L'uomo nella foto non è volato via, sta dormendo alla fine di questo "binario" ferroviario.

18. Per la prima volta

Questo è un futuro tenente, prima del primo volo da solista. Ecco il suo look. La prima volta che l'istruttore non sarà con lui, si siede per primo nel parco. Questa, secondo me, è la scuola di volo di Orenburg o Omsk - in generale, da quelle parti.

19. Costruire il futuro

Questo è Sakhalin, 1974. Sono andato a lavorare come studente fotoreporter per un team di costruzione. In questa cornice, i miei amici, compagni di classe. E la persona che tiene le gambe di qualcun altro è Yegor Veren, che ora è uno dei leader di Interfax. Questi ragazzi stanno posando un cavo elettrico sotto la conduttura del riscaldamento, passandosi l'estremità l'un l'altro.

20. Vendetta va bene

Corsica. Ho girato la Corsica con l'auto del capo della mafia corsa. Abbiamo guidato in alto sulle montagne. C'era una specie di poeta, artista, scrittore - persone molto gentili, abbiamo parlato con loro, bevuto vino. Mi sono allontanato dalla compagnia, ho visto questi due ragazzi colorati. Questi sono gli abitanti di un villaggio in alta montagna. Parlo molto male il francese. E hanno un'altra lingua. Ebbene, in generale, non ho trovato di meglio che chiedere: “Come te la cavi con la vendetta?”. E uno di loro ha subito allungato la mano dietro la schiena, ha estratto una pistola da sotto la camicia e ha detto: “Ma siamo sempre pronti alla vendetta. Ecco una vendetta - per favore. E poi sorrise così dolcemente.

Perché non provo a bloggare sulla fotografia qui? E all'improvviso funziona!

Dato che io stesso sono un fotoreporter, gli eroi delle mie storie saranno persone legate alla fotografia di reportage: fotoreporter, fotografi documentaristi, fotoreporter. Saranno sia i classici delle scuole di fotografia sovietiche, russe e straniere, sia i nostri contemporanei.

Quasi un anno fa, il 17 maggio, il Sakhalin Regional Art Museum ha ospitato l'inaugurazione di una grande mostra fotografica "Grand Prix in Russian" - fotografie dei vincitori sovietici e russi del concorso internazionale "World Press Photo" dal 1955 al 2013.(). Uno degli autori della mostra, i vincitori del WPP, meravigliosi fotografi, Igor Gavrilov e Sergey Ilnitsky, è venuto all'inaugurazione della mostra.

Da sinistra a destra: il fotografo EPA - European Press Agency Sergey Ilnitsky, curatore della mostra, capo dell'organizzazione RUSS PRESS PHOTO, il fotografo Vasily Prudnikov, il fotografo Alexander Zemlyanichenko, capo fotografo dell'agenzia Associated Press in Russia, e capo Direzione russa al fotografo dell'agenzia East News Igor Gavrilov.

È con Igor Gavrilov che voglio iniziare la mia storia.

Igor Gavrilov è nato nel 1952 a Mosca. Nel 1970 si è diplomato al liceo scuola di educazione generale. Nello stesso anno, è diventato il vincitore del concorso All-Union tra i diplomati "Entering Ball" e ha ricevuto il diritto all'ammissione non competitiva alla Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca Lomonosov. Dal 1975 al 1988 è stato fotoreporter per la rivista Ogonyok. Nel 1988 riceve un'offerta di collaborazione dalla rivista Time e ne diventa il corrispondente da Mosca, nello stesso anno viene nominato dalla rivista Time per il titolo di "Miglior fotografo dell'anno". Vincitore del World Press Photo Award.

Igor Gavrilov è una leggenda vivente del fotogiornalismo sovietico. Il suo lavoro è straordinario, ogni foto è vita, non coperta, ma colta alla sprovvista. Molte delle fotografie dell'autore non furono pubblicate all'epoca solo perché troppo credibili.

Per Igor, il genere principale è il reportage analitico. L'obiettivo principale del lavoro è fotografare la verità, alla ricerca della quale ha viaggiato in tutta la Russia, lavorato in 50 paesi stranieri, fotografato in quasi tutti i punti caldi del nostro Paese, il settimo giorno dopo l'esplosione ha sorvolato il reattore della centrale nucleare di Chernobyl.

SU incontro creativo con gli amanti della fotografia dell'isola. Regionale di Sachalin Museo d'Arte, 19 maggio 2013.

Foto di Igor Gavrilov con i suoi commenti.(Le foto non sono pubblicate in ordine cronologico).

Primi anni '90. Lo scatto è stato realizzato durante, forse, il mio viaggio di lavoro più lungo. Era una serie di rapporti sugli Urali. E abbiamo guidato in macchina dagli Urali meridionali fino all'estremo nord, a Ivdel, dove ho affittato una colonia per prigionieri condannati all'ergastolo. E lungo la strada, ci siamo costantemente imbattuti in tali storie dell'orrore - cioè, l'intero paese era fiancheggiato da alcuni monumenti assolutamente fantasmagorici dell'era sovietica - questi sono falci e martelli, trattori su piedistalli, tutti i tipi di Lenin di tutte le dimensioni e variabili gradi di pelatura.

6 novembre 1990, compito della rivista "Time" - rimuovere il disegno della città prima del 7 novembre. Questo è l'ultimo 7 novembre quando ha avuto luogo una manifestazione comunista. La cornice è stata pubblicata su The Times, quindi è entrata nelle migliori fotografie dell'anno in America. E il giorno dopo non c'era niente. Ecco, l'ultima manifestazione, l'ultima parata. Paragrafo.

Telaio con il destino più sfortunato. L'ho fatto nell'Ucraina occidentale, nella città di Ivano-Frankivsk. In quei giorni vi si radunava un numero abbastanza elevato di stranieri del campo socialista, molti corrispondenti. Stavo andando al centro stampa dall'hotel e ho visto questa scena alla fermata dell'autobus. Letteralmente cliccato due volte. Un militare mi ha attaccato, ha cominciato a gridare a tutta Ivano-Frankivsk che stavo diffamando lo stile di vita sovietico, perché stavo filmando persone disabili, da dove venivo.
In Ogonyok, la cornice non è stata stampata e ovunque l'ho offerta, non è stata accettata da nessuna parte. Il caporedattore della rivista Soviet Photo ha caricato personalmente questo fotogramma tre volte da raccolte inviate ad alcuni concorsi fotografici internazionali - Interpress Photo o World Press Photo, accompagnando le sue azioni con commenti imparziali.
I venti della perestrojka si sono spenti. Una sala editoriale piena di fotoreporter di Mosca riunita in Sovietsky Photo, l'argomento della discussione era come modernizzare la rivista. Ho tirato fuori questa foto con le parole: "Stampa solo queste foto". E in risposta ho sentito: "Igor, dov'eri prima, perché non hai portato questi scatti alla foto sovietica?"

Questi sono i primi anni '80. Le ragazze nella foto sono modelle del concorso, si stanno asciugando i capelli sotto questo bellissimo poster. La cosa più interessante è che questa foto è stata pubblicata sulla rivista Ogonyok in quegli anni, prima della perestrojka, ma in qualche modo ritagliata. L'artista principale ha tirato fuori dall'ufficio grandi forbici lunghe 20 centimetri e ha tagliato il poster con le parole "cosa sei, oh ... Gavrilov".

Terremoto in Armenia 1988. Elenchi di persone che sono state trovate e che sono state in grado di identificare. Sono appesi al vetro - il centro stampa è improvvisato lì in qualche edificio - e la gente sale sempre, legge.

Questa inquadratura - è solo una camminata per strada - una frazione di secondo - mi hanno portato delle bare. In attesa di scosse di assestamento. Molto è stato scritto su questo. Questo è uno spettacolo assolutamente terribile.

Ingegnere capo di una fabbrica di abbigliamento. È stato scavato dalle macerie della fabbrica distrutta per 2,5 ore, per tutto questo tempo sono rimasto sotto una lastra oscillante su una trave sporgente. È chiaro che in due ore e mezza potrei scattare molte foto, ma una sorta di forza mi ha tenuto in questo luogo pericoloso. Tre, quattro fotogrammi: tutto ciò che sono riuscito a riprendere dalla mia posizione. Non potevo togliere niente. Tuttavia, questo è uno dei migliori scatti di questa serie. Chi mi ha aiutato? Tendo a pensare a Lui. Beh, sì, o forse è appena successo. Quando sono arrivato a Mosca e ho mostrato le fotografie, Ogonyok ha fornito nominalmente una diffusione di fotografie abbastanza calme. E soffrivo molto. Speravo che stampassero più foto e più forti. E ho inviato tutto a Time, e Time esce con la mia cornice in prima pagina, e poi - una serie di foto, una pagina enorme, alta la metà di un uomo - una colonna di testo, grande il mio nome e le mie foto e altamente selezionate fotografie. Quasi alla striscia: come viene scavato questo direttore di fabbrica. Quando ho visto il reportage mi è venuta la pelle d'oca perché non l'avevo visto stampato così. Ma la cosa più sorprendente è stata che circa una settimana dopo ho ricevuto una telefonata dal corrispondente dell'Independent e ho detto che avevano appena ricevuto una chiamata dal servizio stampa di Margaret Thatcher e ho chiesto loro di dire all'autore che avevano visto per la prima volta Margaret Thatcher con i capelli bagnati occhi quando ha visto il mio rapporto, dopodiché ha ordinato di fornire un'assistenza materiale molto consistente all'Armenia. Ebbene, cioè credo che io, in generale, in questa vita, come fotografo, ho adempiuto alla mia funzione con questo reportage. Una cosa è scattare foto e un'altra è quando queste foto aiutano davvero le persone. Posso parlarne con orgoglio.

28 luglio 1980, Taganka, di fronte al teatro. Il funerale di Vladimir Semenovich Vysotsky. Sono rimasto due ore davanti alla bara del teatro, non potevo andarmene. Ho sbagliato con l'esposizione, ma quando sono andato in piazza ho visto tutto. E solo ora, proprio di recente, mi sono reso conto che in realtà il funerale di Vysotsky è il primo raduno non autorizzato in Unione Sovietica. La prima disobbedienza nazionale a quel governo, quando la gente è venuta - nessuno l'ha convocata, nessuno l'ha scacciata, come si faceva alle manifestazioni del 7 novembre o del 1 maggio - ma sono venuti.

Questo è Sakhalin, 1974. Sono andato a lavorare come studente fotoreporter per un team di costruzione. In questa cornice, i miei amici, compagni di classe. E la persona che tiene le gambe di qualcun altro è Yegor Veren, che ora è uno dei leader di Interfax. Questi tizi stanno posando un cavo elettrico sotto la conduttura del riscaldamento.

70 anni. Yakutia, il fiume Lena è uno dei miei viaggi di lavoro più interessanti, che ho fatto con la mia amica giornalista, ora scrittrice e sceneggiatrice Serezha Markov. Ci è stata assegnata la nave dell'Accademia delle scienze e in un mese abbiamo viaggiato su questa nave scientifica da Yakutsk a Tiksi. Fermarsi, ovviamente. E catturarono taimen e andarono dai pescatori. Questa è solo una delle stazioni di pesca in cui siamo stati lanciati in elicottero, cosa anche abbastanza facile da fare in quegli anni. Cioè, la mattina siamo stati catturati da un elicottero, la sera siamo stati riportati alla nostra nave. E questo tavolo è ciò che è rimasto dopo la nostra cena. Il bacino è da sotto il caviale nero. E il bambino, dato che lì ha problemi con i giocattoli, ha giocato con bottiglie di vodka ubriaca.

Fine anni '80 - primi anni '90. Comunale. Sembra uno scenario al Mosfilm, dove vengono costruite partizioni temporanee, raffiguranti un qualche tipo di vita. Ma questo è un vero appartamento. Mi è stato chiesto di rimuovere l'argomento sugli appartamenti comuni. Non ero solo in questo appartamento da solo, ma ho messo a dura prova tutti i miei amici che conoscono o hanno amici che vivono in appartamenti comuni. Ma questo mi ha totalmente sconvolto. Nella cornice c'è una grande stanza di una famiglia. Lì, nell'angolo, siede una madre, sotto di noi c'è sua figlia, dolcissima. Hanno semplicemente diviso questa grande stanza con un tramezzo di compensato per separarsi in qualche modo l'uno dall'altro. Ma non ci hanno recintato fino al soffitto, ma al centro, e quindi è stato possibile arrampicarsi su questo tramezzo e da lì fare un tiro del genere. Ricordo che la polvere non è stata spazzata via lì, credo, sei mesi o un anno, sono sceso da lì tutto in una specie di ragnatela, polvere, che diavolo.

Simbolo dell'epoca. Quello con cui abbiamo convissuto per molto tempo, quando una persona è venuta al negozio e ha visto lì scaffali completamente vuoti. Questi sono i primi anni '90 o 89.

L'inizio del viaggio verso il Pamir, l'inizio degli anni '80. Questo è uno dei viaggi di lavoro più difficili. Abbiamo guidato lungo la strada Khorog - Osh, e questa strada era chiamata la strada della morte. Ci sono alte montagne, 4,5 - 5mila metri, la strada - serpentine, scogliere. E il cambio è volato vicino alla nostra macchina. Se non fosse per le guardie di frontiera... Tutti lì si aiutano a vicenda, perché capiscono che se ti fermi su questa strada per la notte, potresti non svegliarti.

Stavo filmando qualcosa in Georgia e all'improvviso una valanga è caduta a Svaneti. Un uomo Svan era in fondo quando una valanga è caduta sul suo villaggio, e insieme abbiamo guidato lungo le strade di montagna fino al luogo della tragedia. Il nostro viaggio è durato tre o quattro giorni. Arrivato - l'intero villaggio è crollato. Ho iniziato a filmare. Non c'era nessuno per strada, assolutamente nessuno. E all'improvviso ho visto queste persone salire su questo residuo della casa: un uomo, una donna e un bambino, portano in mano piccoli bicchieri con chacha o vodka. L'uomo ha sul petto il ritratto del suo parente morto sotto la valanga. Capisco che ora posso fare uno scatto così difficile. Loro stanno arrivando. So dove farlo, so come farlo. Sto aspettando. Eccoli che arrivano, porto il dispositivo agli occhi, lo premo una volta. Il silenzio è completo: le montagne. E l'uomo mi guardò. Dietro di me c'è il mio Svan, con il quale sono arrivato, quindi mi mette una mano sulla spalla e dice: "Non gli piace che tu stia fotografando". E non ho più sparato, non ho fatto un solo colpo. La donna piangeva, singhiozzava, si gettava in ginocchio e spalava la neve, e il bambino si faceva da parte in modo strano, con una specie di cappello calato su un occhio, e un uomo. Non ho sparato. E quando tutto fu finito, l'uomo venne da me e mi invitò a una veglia funebre in panchina. Non è consuetudine invitare estranei a tali eventi, ma sono stato invitato per il rispetto mostrato.

Nessuna foto vale il dolore inflitto alle persone per il bene di questa foto. Puoi quindi trovare delle scuse: ora milioni lo vedranno, questo, quello, il quinto, il decimo. Nonostante la rigidità della nostra professione, la rigidità delle situazioni in cui a volte ci troviamo, è necessario, prima di tutto, rimanere una persona, e solo allora - un professionista.

Il compito della rivista "Focus", una rivista tedesca, una delle principali in Germania. Un rapporto sulla difficile situazione dei bambini in Russia e Ucraina, cioè in questo spazio orientale, per sfondare in qualche modo questi borghesi ridacchianti e mostrare loro che non tutto nel mondo è buono come nella loro zona. Questa è la regione di Leopoli, a più di 100 chilometri da Leopoli, una piccola, vecchia Orfanotrofio nel villaggio di Lavriv. Quando siamo arrivati lì con il corrispondente Boris Reitschuster - un ragazzo così giovane e talentuoso, il corrispondente era qui, lavorava - il direttore dell'orfanotrofio era seduto, piccolo di statura, un uomo così ottuso e dalla testa tonda che non aveva bisogno di nessuno corrispondenti per l'inferno.

Il regista sa bene di essere ben lungi dall'essere nella migliore forma, per così dire, davanti alla stampa, soprattutto davanti a quella internazionale. Anche il suo nome era Igor. Ma abbiamo bevuto vodka con lui, in qualche modo siamo diventati amici e ci ha permesso di sparare. E abbiamo trascorso cinque giorni dalla mattina alla sera in questo orfanotrofio. Sono salito lassù. Bene, qui, in linea di principio, puoi vedere in che condizioni si trova questo orfanotrofio.

Ho aderito a una gamma così leggermente bluastra-bluastra in modo che le carte fossero fredde. Poi Boris ed io siamo andati in Ucraina altre due o anche tre volte per sdoganare gli aiuti umanitari: diversi camion, cioè un intero autotreno con cose (con TV, jeans, cibo, ecc.) E sono stati accreditati più di 200mila euro a il racconto dell'orfanotrofio grazie al reportage.

Metà anni '80. Mercato Kolchoz. Siamo venuti lì per una cassa di birra e allo stesso tempo ho scattato una foto del genere.

"Ora scatto molto meno spesso. Questo è un argomento per una conversazione separata e piuttosto lunga. Non mi piace riprendere ciò che non è interessante. Non so come scattare per me stesso, non ho imparato. stop , Immagino. Le persone si fermano e poi ricominciano normalmente. Non so cosa mi succederà più avanti. Voglio sparare, ma non so cosa. Non so come dire quello che vorrei dire in linguaggio fotografico "Non parlo altre lingue. Preferisco pensare più di quanto mi renda conto. Uno dei motivi principali, a quanto pare, è che è stato girato così tanto, e sono stato in così tanti paesi, città, situazioni che ho ho visto quasi tutto. La vita, dopotutto, si può dire che è infinita e illimitata, ma d'altra parte, tutto questo è un paio di cerchi che si ripetono di secolo in secolo. E tutte le nostre relazioni, sono, in generale , ripetibile Ed è molto, molto difficile da ripetere in modo creativo, non sempre desiderabile.

Chi viene pagato per questo, chi lo sopporta, chi può girare conferenze stampa ogni giorno, lo fa. non posso. Qualcuno può sparare alla stessa guerra ogni giorno. Non mi interessa. Qualcuno può fotografare monumenti architettonici ogni giorno. Non mi interessa. Non mi interessa filmare un teatro, ad esempio, perché lì non è la mia foto, è già stato fatto tutto per me e sto solo aggiustando quello che qualcuno ha inventato.

Spiare le persone, in primo luogo, è diventato più difficile, in secondo luogo è diventato più facile e, in terzo luogo, invece di 100 persone, 100 milioni di persone nel paese lo stanno già facendo. Non è che ho paura della concorrenza, ma non mi interessa ripetere ciò che è già stato fatto.

Senza alcuna civetteria, capisco perfettamente che ... No, beh, c'è una certa civetteria in questo, ovviamente, ma mi piacerebbe comunque imparare a fotografare davvero. Infatti. Qui posso fare qualcosa, ma non so quanto, capisco che non so quanto. Forse inizierò a imparare a fotografare, andare in pensione e...Improvvisamente imparerò”, dice Igor Gavrilov.

La pubblicazione utilizza filmati dagli archivi di I. Gavrilov e S. Krasnoukhov.

Materiali del sito utilizzati

PP-Online presenta il portfolio del famoso fotoreporter sovietico e russo Igor Gavrilov, che ha scattato per Ogonyok, l'americano TIME, il tedesco FOCUS, che ha dedicato più di 40 anni alla sua difficile professione.

Dalla biografia di Igor Gavrilov. Nato nel 1952 a Mosca. Nel 1970, diplomandosi al liceo, è diventato il vincitore del concorso All-Union tra diplomati e ha ricevuto il diritto all'ammissione non competitiva alla Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca Lomonosov. Nel 1975-1988 lavora come fotoreporter a tempo pieno per la rivista Ogonyok. Nel 1988 si è trasferito all'American Time come corrispondente da Mosca. Nominato come miglior fotografo dell'anno dalla rivista Time. Dalla fine degli anni '90 al 2010 è stato fotoreporter per la rivista FOCUS in Russia e nella CSI. Vincitore del World Press Photo Award. Su invito della Brooks University (California, Santa Barbara) ha tenuto corsi di perfezionamento in fotogiornalismo per studenti universitari. Oggi è a capo del dipartimento di fotografia russa presso l'agenzia fotografica East News.

Testo: Artyom Chernov. Foto: Igor Gavrilov.

Insieme a Igor, abbiamo selezionato dal suo immenso archivio 50 scatti da lui realizzati in vari periodi della sua vita, dagli anni da studente ai recentissimi viaggi intorno al pianeta. Quindi Igor ha parlato di ogni fotogramma - da qualche parte in poche parole, da qualche parte in dettaglio e da qualche parte - con digressioni su argomenti più generali. Si è rivelata una conversazione lunga e, speriamo, interessante, la trascrizione del dittafono di cui vi offriamo in questo materiale. Quasi l'intero testo è il discorso diretto di Igor Gavrilov, le osservazioni del tuo corrispondente iniziano con "PP". Attendi che questa pagina si carichi completamente prima di iniziare a leggere: ci sono molte foto su di essa ed è importante che compaiano tutte al loro posto nel testo.

P.R.: Per cominciare - sulla falce e martello rosso.

I.G.: Questo è l'inizio degli anni '90. Lo scatto è stato realizzato durante, forse, il mio viaggio di lavoro più lungo. Era una serie di rapporti sugli Urali. E abbiamo guidato in macchina dagli Urali meridionali fino all'estremo nord, a Ivdel, dove ho affittato una colonia per prigionieri condannati all'ergastolo. E lungo la strada, ci siamo costantemente imbattuti in tali storie dell'orrore - cioè, l'intero paese era fiancheggiato da alcuni monumenti completamente fantasmagorici dell'era sovietica - questi sono falci e martelli, trattori su piedistalli, tutti i tipi di Lenin di tutte le dimensioni e variabili gradi di pelatura. In precedenza, si prestava poca attenzione a questi monumenti, ce n'erano molti e, molto probabilmente, non portavano alcun carico semantico, ma venivano eretti secondo una sorta di abitudine idiota. Questo, secondo me, è saldato dal metallo e dipinto in un inquietante colore rosso. Questo monumento è diverse altezze umane.

I.G.: Questa è l'Ucraina occidentale. E l'anno è molto probabilmente degli anni '80, prima della perestrojka, ovviamente. È una persona molto simpatica, meravigliosa. Purtroppo non ricordo il suo nome. È un orafo: dietro di lui c'è un barile di merda, che porta. Durante la guerra prestò servizio in fanteria. E c'è stato un periodo di una tale guerra di posizione, quando le trincee tedesche erano opposte, da questa parte - le nostre trincee, i soldati erano seduti - era un'estate calda, non portavano acqua, non portavano nemmeno cibo . Ma l'acqua è più importante. E di notte, i soldati strisciavano a turno verso un piccolo fiume quasi in secca, che di fatto separava le posizioni dei tedeschi e delle truppe sovietiche. E venne il momento per lui di gattonare: una bombetta tra i denti, due bombette tra le braccia, una macchina automatica. Striscia fino al fiume e vede che dall'altra parte, esattamente nello stesso vestito, solo con una mitragliatrice diversa, un Fritz striscia su, anche lui tra i denti di una bombetta e due bombette tra le mani. Dice che ci siamo fermati qui vicino al fiume, letteralmente a cinque metri di distanza, ci guardiamo negli occhi e io comincio a riempire la pentola, abbassandola nell'acqua. Tedesco allora - il suo. Poi io - altri due miei. E strisciamo all'indietro l'uno dall'altro. Ha portato la sua acqua. Dice che era spaventato, in qualche modo a disagio: o inizia a sparare o io inizio a sparare. E quel giorno giurò a se stesso che se fosse tornato a casa vivo al villaggio, avrebbe scavato dei pozzi vicino alle case di quelle donne che non tornavano dalla guerra, in modo che avessero sempre l'acqua in casa. E lo ha fatto. Sono venuto a sparargli mentre stava scavando l'ultimo pozzo. E qualcosa di più di 20 persone non sono tornate. Cioè, nella sua vita ha scavato più di 20 pozzi per i suoi compaesani. E la foto è stata scattata mentre andava da qualche parte a lavorare, anch'io stavo andando da qualche parte su questo carro di merda con lui, e abbiamo incontrato l'organizzatore della festa della fattoria collettiva o qualcosa del genere ... E così gli ha fatto delle affermazioni. Persona assolutamente meravigliosa.

I.G.: Revolution Square, Mosca, molto probabilmente 70 anni ... non ricordo, forse questa foto è stata scattata anche quando ero ancora uno studente, cioè dal 71 al 75, non ricordo esattamente quando stavo ancora camminando e solo catturare il genere. E questi sono gli stessi anni in cui non c'era niente da mangiare in tutto il paese, nonostante il fatto che i piani quinquennali fossero stati realizzati e superati, e trebbiavano il doppio di quanto avevano promesso di trebbiare, davano latte e carne e scarpe cucite, ma da nessuna parte non era nei negozi. Ma veniva gente dalle province e per due o tre giorni dall'alba al tramonto comprava tutto quello che si poteva comprare nella capitale, e poi partiva per le proprie case, facendo regali a parenti e amici.

Ritirati uno

I.G.: Non ho mai lavorato in agenzie di stampa e giornali, quindi non ho e non ho mai avuto, purtroppo, l'abitudine di fissare data e luogo. Non sono mai stato un fotografo dell'informazione, per me era più importante creare una certa immagine di quel periodo o di quell'evento, o di quella persona che ho fotografato. E anche nel mio archivio molte buste non sono contrassegnate da date. Per qualche ragione ho pensato che avrei ricordato tutto per tutta la vita. Ora tutto è semplice: ho guardato la data sulla fotocamera e l'ho scoperto. E ho alcuni problemi con esso. Pertanto, purtroppo, posso solo datare le foto per decenni ...

I.G.: 70 anni. Yakutia, il fiume Lena è uno dei miei viaggi di lavoro più interessanti, che ho fatto con la mia amica giornalista, ora scrittrice e sceneggiatrice Serezha Markov. Ci è stata assegnata la nave dell'Accademia delle scienze e in un mese abbiamo viaggiato su questa nave scientifica da Yakutsk a Tiksi. Fermarsi, ovviamente. E catturarono taimen e andarono dai pescatori. Questa è solo una delle stazioni di pesca in cui siamo stati lanciati in elicottero, cosa anche abbastanza facile da fare in quegli anni. Cioè, la mattina siamo stati catturati da un elicottero, la sera siamo stati riportati alla nostra nave. E questo tavolo è ciò che è rimasto dopo la nostra cena. Il bacino è da sotto il caviale nero. E il bambino, dato che lì ha problemi con i giocattoli, ha giocato con bottiglie di vodka ubriaca.

Ritirata per seconda

I.G.: Lavoro a Ogonyok dal 2 gennaio 1975. Non ho ancora difeso il mio diploma, sono stato invitato da Baltermants a lavorare a Ogonyok. E il 2 o 3 gennaio Anatoly Vladimirovich Safronov, che in quegli anni era il caporedattore, mi ha consegnato il certificato della rivista Ogonyok.

P.R.: Ebbene, anche allora tutti i maestri erano vivi lì.

I.G.: Si si. Beh, in realtà, quando me ne sono andato, erano tutti vivi. Ho lasciato Ogonyok nel 1991 o nel 1990. A proposito, secondo me, è stato il primo fotografo a lasciare Ogonyok, perché la gente lasciava sempre Ogonyok solo con i piedi. Anche da "Time", secondo me, non è partito così. Ho lasciato anche Time... E poi ho lasciato FOCUS...

I.G.: Anni '70, Mosca. Vicolo senza Dio. Di fronte a quella finestra, in cui le persone consegnano i piatti appena lavati dalle etichette in una pozzanghera, c'è un negozio Mineralnye Vody, piuttosto famoso a Mosca. Per consegnare i piatti, ottenere denaro, andare di fronte e acquistare vino o birra, che veniva anche venduto lì, le persone erano impegnate in questa attività.

I.G.: Telaio con il destino più sfortunato. L'ho fatto di nuovo nell'Ucraina occidentale, nella città di Ivano-Frankivsk, durante una specie di festival giovanile. E, in generale, vi si è riunito un numero piuttosto elevato di stranieri del campo socialista, molti corrispondenti. Stavo andando al centro stampa dall'hotel e ho visto questa scena alla fermata dell'autobus. Letteralmente cliccato due volte. Un militare mi ha subito attaccato, ha cominciato a gridare a tutta Ivano-Frankivsk che stavo diffamando lo stile di vita sovietico, perché stavo filmando persone disabili, da dove venivo. Mi ha preso letteralmente per mano in modo così tenace ed è venuto con me al centro stampa, dove ha ricominciato a urlare contro qualcuno, cerca il capo. E mentre lui era lì che si affrettava a farlo, io continuavo a occuparmi dei miei affari. In Ogonyok, la cornice non è stata stampata e ovunque l'ho offerta, non è stata accettata da nessuna parte. Ed è stato solo alla fine degli anni '80 che la rivista "Smena" e la rivista "Journalist" me l'hanno improvvisamente tolta.

I venti della perestrojka si sono spenti. Tutti volevano salire su questi jet, adattarsi al vento, compresa la rivista Soviet Photo, il cui caporedattore in quegli anni era Olga Suslova, figlia dello stesso cardinale Grey Tsekovsky. Ha deciso di tenere un incontro di fotografi di Mosca in modo che potessimo esprimere i nostri desideri su come modernizzare la rivista fotografica sovietica. E prima, ho appena comprato "Change", perché sapevo che questo scatto sarebbe uscito. Parecchi - una sala editoriale così piena - di fotoreporter di Mosca riuniti nella "Foto sovietica". Per qualche ragione, la parola mi è stata data per prima, hanno detto, eccoti uno dei più giovani, dai, parla. E quando Suslova ha chiesto cosa bisognava fare per migliorare la rivista e avere buone fotografie, ho tirato fuori la rivista Smena dal baule dell'armadio, l'ho aperta e gliel'ho mostrata, e ho detto: "Stampa solo queste foto". E in risposta ho sentito: "Igor, dov'eri prima, perché non hai portato questi scatti alla foto sovietica?". Questo mi è stato detto da Suslova, che ha caricato personalmente questa cornice tre volte da raccolte inviate ad alcuni concorsi fotografici internazionali: Interpress Photo o World Press Photo. Ha poi parlato in modo piuttosto imparziale di questa cornice, più o meno come il militare che mi ha afferrato la manica a Ivano-Frankivsk. E ora ho sentito "Dove sei stato? .."

P.R.: Comunale. Sembra uno scenario al Mosfilm, dove vengono costruite partizioni temporanee, raffiguranti un qualche tipo di vita. Ma tu, Igor, dici che questo è un vero appartamento comune. Come può essere?

I.G.: Questo è un vero appartamento comune. Purtroppo non ricordo il nome di questa via. Questa è la metropolitana "Kitay-gorod" e questa strada va alla Biblioteca di letteratura straniera.

P.R.: Via Solyanka.

I.G.: SÌ. E se segui questa strada dal fiume Moscova, allora questa casa è sulla destra, un po 'nella rientranza: un'enorme casa grigia. Poi c'erano ancora appartamenti comuni. Penso che sia la fine degli anni '80/primi anni '90. Mi è stato chiesto di rimuovere l'argomento sugli appartamenti comuni. Non ero solo in questo appartamento da solo, ma ho messo a dura prova tutti i miei amici che conoscono o hanno amici che vivono in appartamenti comuni. Ma questo mi ha completamente stupito: lì i soffitti erano probabilmente di circa sei metri. Cioè, per avvitare o svitare una lampadina nel corridoio, era necessario montare una scala pesante, ce l'avevano, di legno, pesante - semplicemente orribile. E come queste due donne anziane e due o tre donne ancora più o meno giovani l'abbiano trascinata lì è del tutto incomprensibile. Nella cornice c'è una grande stanza di una famiglia. Lì, nell'angolo, siede una madre, sotto di noi c'è sua figlia, dolcissima. Hanno semplicemente diviso questa grande stanza con un tramezzo di compensato per separarsi in qualche modo l'uno dall'altro. Ma non ci hanno recintato fino al soffitto, ma al centro, e quindi è stato possibile arrampicarsi su questo tramezzo e da lì fare un tiro del genere. Ricordo che la polvere non è stata spazzata via lì, credo, sei mesi o un anno, sono sceso da lì tutto in una specie di ragnatela, polvere, che diavolo.

I.G.: Questo è Sakhalin, 1974. Sono andato a lavorare come studente fotoreporter per un team di costruzione.

In questa cornice, i miei amici, compagni di classe. E la persona che tiene le gambe di qualcun altro è Yegor Veren, che ora è uno dei leader di Interfax. Questi ragazzi stanno posando un cavo elettrico sotto la conduttura del riscaldamento, passandosi l'estremità l'un l'altro.

I.G.: Metà anni '80. Questo è il porto di Yamburg, cioè non ancora un porto, ma un luogo dove sono montati i supporti per una gru a portale. L'inizio di Yamburg. Le "gambe" della gru sono capovolte qui, sono in qualche modo saldate e poi messe al contrario.

I.G.: Fine anni '70 - inizio anni '80 ancora.

Un esempio di come un'attività piuttosto noiosa, a prima vista, si trasformi in un reportage interessante, mi sembra:

Sono stato inviato dalla rivista Ogonyok in qualche regione del villaggio, per filmare una riunione di fattoria collettiva per la cronaca e la rielezione.

Sono arrivato lì: una sala buia, un piccolo podio. La gente esce, dice qualcosa, i contadini collettivi sono seduti nell'atrio. Le donne sono vestite con gli stessi foulard e, nonostante tutto, la maggior parte di loro indossa cappotti con colletti di volpe. Gli uomini fumano nello spogliatoio quando annunciano una pausa, il fumo è un giogo: fumano, discutono di qualcosa tra loro. Facce molto interessanti. Per me, in realtà, è stata una specie di scoperta. Ho pensato che tutti questi incontri fossero abbastanza semplici, cioè si leggono le parole ufficiali, poi tutti votano e le persone si disperdono. In effetti, lì ribollivano passioni abbastanza forti: criticavano il presidente della fattoria collettiva, dicevano che le finestre non erano inserite nella fattoria, che le mucche non venivano munte, ecc. - cioè, è stato molto interessante e lungo, questo incontro.

Ma per me questo materiale è stato anche una lezione professionale.

Trasportato dallo sparare a queste belle persone, mi sono completamente dimenticato della regola di base di un giornalista, soprattutto di un uomo dell'informazione. Il fatto che devi ancora riprendere il luogo in cui si svolge l'evento.

Ho dimenticato di filmare il villaggio. Cioè, il club è stato affittato da me, il portico è stato affittato, ma dov'è, di cosa si tratta - non è chiaro. E così, quando ho disposto il materiale sul tavolo da ping pong a Ogonyok, dove abbiamo esaminato i nostri materiali, .. improvvisamente mi è stata posta la domanda: dov'è il villaggio? "Ma non c'è nessun villaggio." Dicono, allora, prendi un biglietto, vai di nuovo, affitta un villaggio e torna così che domani sera ci sarai. Bene, sono salito di nuovo sul treno, sono decollato, sono tornato. E di conseguenza, sulla rivista, è stata stampata una cornice con un villaggio in un formato, secondo me, 6 per 9 centimetri. Poco per niente.

P.R.: Bene, questo è generalmente un simbolo dell'epoca!

I.G.: Sì, quello con cui abbiamo convissuto per molto tempo, quando una persona è venuta al negozio e ha visto lì scaffali completamente vuoti. Questi sono i primi anni '90 o 89. E così vivevano in tutto il paese. Ma molto probabilmente questo è fatto negli Urali.

I.G.: Baikal, una delle isole di questo lago. L'ho girato con il mio amico Jenz Hartman per il giornale Bild o Die Welt. I bambini, i figli dei pescatori, erano in realtà selvaggi, timidi e per entrare in contatto con loro ho regalato loro delle bellissime scatole da sotto la pellicola Kodak. E per qualche tempo la sparatoria è stata interrotta. Fino a quando non gliel'ho portato via, promettendo che l'avrei restituito più tardi.

Nulla dovrebbe essere dato ai bambini fino a quando le riprese non sono terminate, soprattutto nei paesi poveri. Se hai dato a qualcuno delle caramelle o dei soldi, è meglio che tu prenda un taxi e guidi per tre chilometri da questo posto finché i bambini non si stancheranno di correre dietro al tuo taxi, altrimenti ti spoglieranno dalla testa ai piedi - non prenderai niente altro spento.

I.G.: Queste sono le conseguenze della leadership irragionevole del paese. Questa è Naberezhnye Chelny - All-Union Komsomol shock construction. Come sai, era tutto lì in un campo aperto, quasi costruito in fretta. Cioè, membri di Komsomol, giovani provenienti da diverse parti dell'Unione Sovietica sono stati portati al cantiere per costruire un gigante automobilistico usando metodi di shock. Lo facevano, ma la sera e la notte facevano qualcos'altro, a quanto pare, cioè si incontravano, bevevano vino di porto lì, suonavano la chitarra, cantavano canzoni e poi facevano ding-ding. Con un ding-ding, come sai, si ottengono i bambini. Questi bambini non sono sempre nati in famiglia, spesso solo per amore. Ma sono stati creati per amore, e quando sono nati, il grande amore potrebbe non esistere più. Pertanto, c'erano molti bambini instabili in famiglie incomplete, solo con le loro madri. Quando questi ragazzi sono cresciuti, hanno sentito la forza, hanno cominciato a formare bande giovanili, nei cortili - hanno combattuto cortile contro cortile, isolato contro isolato, quartiere contro quartiere, poi città contro città. E questo è diventato un problema molto, molto forte per la polizia e altri organismi: risse, rapine, furti, violenze. La regione del Volga è stata semplicemente catturata da una tale locusta giovanile gangster.

Siamo a metà degli anni '80, credo. Al governo sovietico non piaceva parlarne. E così siamo andati con un corrispondente a Naberezhnye Chelny, e abbiamo conosciuto questi ragazzi. Loro, in generale, non si sono lasciati immediatamente filmare e si sono comportati in modo piuttosto provocatorio. Non è stato facile con loro: le persone sono piuttosto antipatiche.

I.G.: Centro di detenzione speciale a Mosca sull'autostrada Altufevsky. Ho filmato lì diverse volte e ogni volta con grande interesse. Bene, cosa dire? Con molto dolore, è troppo pomposo. No, non c'era molto dolore. Ma mi dispiace per i bambini, mi dispiace per i bambini. Lì sono raccolti tutti quelli che sono scappati di casa, trovati nelle stazioni ferroviarie, altrove, per strada. Qualcuno è scappato oggi o ieri, sono ancora più o meno puliti, i genitori vengono a prenderli, li restituiscono. E qualcuno è venuto da altre regioni, vaga da molto tempo. Quando hanno tagliato i capelli a questo ragazzo, i pidocchi sono saltati via da lui, non so, a circa tre metri da lui. Ho appena avuto il tempo di spazzolarlo via, pensavo che io stesso mi sarei preso i pidocchi dappertutto mentre lo giravo. Il secondo fotogramma è stato ripreso nello stesso luogo, durante la sanificazione.

I.G.: Questa è la mia figlia maggiore. Giocato. Giocato, giocato e addormentato proprio nei giocattoli.

I.G.: L'inizio del viaggio verso il Pamir, l'inizio degli anni '80. Questo è uno dei viaggi di lavoro più difficili. Abbiamo guidato lungo la strada Khorog - Osh, e questa strada era chiamata la strada della morte. Ci sono alte montagne, 4,5 - 5 mila metri. Durante questo viaggio di lavoro sono riuscito a visitare il villaggio di montagna più alto del nostro paese, nel villaggio di Murghab. Cinque o qualcosa di mille metri, secondo me. La strada - serpentine, scogliere. E il cambio è volato vicino alla nostra macchina. Se non fosse per le guardie di frontiera... Tutti lì si aiutano a vicenda, perché capiscono che se ti fermi su questa strada per la notte, potresti non svegliarti. Perché il vento è selvaggio, la temperatura è di -25 - 30 gradi, mentre il vento sembra essere - 60 - 70. È terribile. Ma è stato interessante.

I.G.: Estonia. Uno dei miei scatti preferiti, è gentile. In ogni caso, il vecchio che porta fiori di campo, non so a chi - forse lo metterà solo in un vaso, forse lo regalerà alla sua vecchia moglie - è commovente. Sono andato all'università di Tartu per fare un argomento, e sabato o domenica sono andato solo a guidare lungo le strade - strade deserte, alcune fattorie.

Ho superato questo vecchio, mi sono fermato, sono sceso dall'auto e ho fatto una foto. Devi sempre fermarti.

Non c'è bisogno di essere pigri per fermare l'auto per il bene del telaio.

I.G.: Questo è l'aeroporto di Domodedovo, anni '70. Questa sono io che corro dal treno al terminal. Il tempo era brutto e per molto tempo gli aerei non volarono, e quindi tutti quelli che non volarono furono dispersi per l'aeroporto e dintorni. L'uomo semplicemente non è volato via, dorme alla fine di questo "percorso" ferroviario.

I.G.: Questo è il Giorno della Vittoria, l'anno è di circa 76-77. Una scena del genere si è formata sull'argine. Penso che il più saggio sia quello che sta da solo in mezzo, fa affari, beve birra, mangia un panino. E ancora non sanno cosa faranno.

I.G.: Questo è un futuro tenente, prima del primo volo da solista. Ecco il suo look. La prima volta che l'istruttore non sarà con lui, si siede per primo nel parco. Questa, secondo me, è la scuola di volo di Orenburg o Omsk - in generale, da quelle parti.

I.G.: Fine anni '80. La regione di Mosca. Questo è un ospedale per soldati, per soldati tornati dall'Afghanistan, un ospedale di riabilitazione. E c'erano ragazzi così. Un intero ospedale: 500 persone che sono appena tornate da lì e hanno visto la morte. Erano difficili per il personale.

I.G.: Questi sono i primi anni '80. Questa è la prima competizione internazionale di parrucchieri a Mosca, si è svolta, secondo me, nel complesso sportivo Dynamo. E questi sono i concorrenti, cioè i concorrenti - nel senso del modello del concorso, si sono asciugati i capelli sotto questo bellissimo poster. La cosa più interessante è che questa foto è stata pubblicata sulla rivista Ogonyok in quegli anni, prima della perestrojka, ma in qualche modo ritagliata. Il capo artista ha tirato fuori dall'ufficio grandi forbici lunghe 20 centimetri e ha tagliato il poster con le parole "cosa sei, oh ... Gavrilov".

I.G.: 75esimo, 76esimo, forse anni. Kalininsky Prospekt, come si chiamava allora, il negozio, secondo me, "Primavera". Era proibito sparare lì, quindi ho dovuto ottenere il permesso, ovviamente. Ebbene, per la rivista Ogonyok questo non è affatto un problema - hanno scritto una lettera - mi hanno permesso di sparare. Ho appena fatto un rapporto sul negozio e allo stesso tempo ho scattato una foto del genere qui.

I.G.: Ovviamente no. Solo dopo la perestrojka è stato, ovviamente, pubblicato molte volte e mostrato in mostre. E ora, secondo me, a Houston, forse, c'era una biennale, qui è pubblicata anche lì nel catalogo. Questo uomo calvo è stato venduto in ogni negozio. Tutti i funzionari dovevano averlo sulle loro scrivanie.

I.G.: Il funerale di Vladimir Semenovich Vysotsky. Questo è Taganka, di fronte al teatro. È stato un giorno molto difficile per me, perché ho amato e amo moltissimo questa persona e lo amerò e rispetterò sempre, significa molto per me nella vita. Penso che in qualche modo mi abbia fatto attraverso le sue canzoni e le sue parole, i suoi pensieri. Per qualche ragione, probabilmente sono rimasto in piedi davanti alla bara del teatro per due ore. Beh, non potevo andarmene. E l'esposizione era sbagliata. E poi sono andato in piazza, ho visto tutto. E solo ora, letteralmente quest'anno, mi sono reso conto che in realtà il funerale di Vysotsky - e queste sono le Olimpiadi, il regime speciale di Mosca - è il primo raduno non autorizzato in Unione Sovietica.

P.R.: Beh, non un raduno...

I.G.: Ebbene, questa è la prima disobbedienza nazionale a quel governo, quando la gente è venuta - nessuno li ha convocati, nessuno li ha cacciati, come è stato fatto alle manifestazioni del 7 novembre o del 1 maggio, quando tutti sono andati secondo l'ordine. Qualcuno è andato, sì, e secondo la volontà del cuore, a bere vodka davanti alla Piazza Rossa o più tardi lì - era diverso. Ma fondamentalmente, è tutta una fregatura. E qui tutta Mosca è venuta al Teatro Taganka.

I.G.: Fine anni '80, Yerevan. Questa è una manifestazione vicino, secondo me, all'ufficio del pubblico ministero che chiede la secessione dall'Unione Sovietica, la secessione dall'URSS. È stato abbastanza incruento lì, grazie a Dio, non ha funzionato come a Tbilisi o come in Lituania. Questo è interessante da un punto di vista puramente professionale: ho scattato una foto del genere, e il mio amico e collega Ruben Mangasaryan stava girando con me, anche lui dietro la catena di soldati in quel momento. Ma per qualche motivo ha scattato una cornice lungo le braccia - ha la stessa coincidenza - braccia, braccia, ma questa persona non c'è. O l'etica giornalistica ha interferito con lui e non ha sparato da dietro la schiena.

In linea di principio, noi professionisti avevamo questo: non ci permettevamo di scattare una foto alle spalle del nostro collega.

Adesso, secondo me, non gliene frega niente da molto tempo, e tutti fanno lo stesso tiro, a volte si colpiscono anche a vicenda con i gomiti.

RR: Inoltre, i capi delle agenzie chiedono perché non hai girato come i loro, i tuoi concorrenti, così?

I.G.: Ebbene, questi sono capi piuttosto stupidi, in primo luogo, perché se assumono un fotografo, allora devono fidarsi di lui e credere in lui - se ha scattato una foto del genere, allora ha scattato una foto del genere. Baltermants non mi ha mai fatto una domanda del genere. E nessuno dei miei redattori, grazie a Dio, su riviste decenti per tutta la vita - nessuno mi ha chiesto perché ho girato così e non come qualcun altro. È sempre stato il contrario. Nella stessa situazione, le persone si comportano in modi completamente diversi. Questo è interessante.

I.G.: Questo è il 90esimo anno, il compito della rivista Time è rimuovere la decorazione della città prima del 7 novembre. Questo è l'ultimo 7 novembre quando ha avuto luogo una manifestazione comunista. Eccolo girato il 6 novembre 1990. E la cornice è stata stampata su The Times, e poi è entrata nelle migliori fotografie dell'anno in America: un libro sano, ce l'ho. E il giorno dopo non c'era niente. Ecco, l'ultima manifestazione, l'ultima parata. Paragrafo.

I.G.: Metà anni '80. Mercato Kolchoz. Siamo venuti lì per una cassa di birra e allo stesso tempo ho scattato una foto del genere.

I.G.: 2011. Il ristorante dell'hotel "Ucraina" è molto pieno di sé. Durante il banchetto, la cameriera che ha servito la nostra tavola.

I.G.: 2003 - 2004. Poligono. Una discarica dove si raccolgono rifiuti da tutta la città. Questa è la più grande discarica. E le persone lavorano lì, vivono lì, ognuno ha la propria specializzazione: chi colleziona banche, chi colleziona carta. Se non raccogli ciò che dovresti raccogliere, puoi essere seppellito in questa discarica, nessuno ti troverà mai lì. La tua vita, la tua subordinazione, le tue relazioni. Ho filmato con il permesso dei proprietari di questo campo di allenamento per la rivista Focus, quindi avevo una scorta che mi proteggeva.

I.G.: Il mio amico, giornalista, Pole Zygmund Dzinchalovsky ed io siamo volati in Kamchatka, poi nelle Isole Aleutine e Commander per filmare un servizio sul massacro delle foche. Fine anni '90. Ma ci è stato detto che la nave non è andata a Bering Island a causa della mancanza di carburante lì, ecc. L'impianto sulla terraferma per la lavorazione di queste pelli è stato chiuso, perché nessuno aveva più bisogno di queste pellicce, perché tutti dalla Cina erano già portando quelli normali. Ma dovevamo trattare questo argomento: era l'articolo principale della rivista Focus, e quindi abbiamo volato con grande difficoltà in elicottero da Petropavlovsk-Kamchatsky, sorvolato l'intera Kamchatka e persino catturato parte della Chukotka, facendovi sedere scienziati - ornitologi , osservatori di gatti, per trichechi. Ci siamo appena uniti a questa spedizione e abbiamo volato. Di conseguenza, per raggiungere le Isole Aleutine, abbiamo pagato 8mila dollari per il cherosene. Il viaggio è durato complessivamente 40 giorni. E in realtà ho filmato un reportage per la rivista per quattro ore. Ho girato molte cose interessanti, e oltre a questo, ovviamente, lì. Ed è positivo che abbia lavorato per la rivista Focus e che abbia avuto tutti i film che volevo. Ma quando tutto è stato filmato, mi erano rimaste letteralmente poche cassette. Se volavo da qualche pubblicazione sovietica - una volta ci davano, beh, non lo so, a noi di Ogonyok, se davano 10 Kodak, allora questa era considerata una felicità completamente irrealizzabile.

Ritirata terza

I.G.: ...Quando sono diventato un fotografo professionista, non avevo proprio il tempo di camminare per strada, perché ho viaggiato molto. Potrei fare due o tre viaggi di lavoro al mese, per la rivista. Non è come i giornali: sono andato per un giorno, sono tornato o sono andato, ho filmato cinque argomenti in due giorni e sono tornato. I nostri viaggi di lavoro sono stati lunghi, ci hanno permesso in qualche modo di guardare più da vicino gli eventi oi luoghi in cui siamo stati. Questo è un enorme vantaggio - lavorare sulla rivista, soprattutto in quegli anni a Ogonyok, quando il fondo di viaggio era completamente inesauribile - potevo andare ovunque in Unione Sovietica con assoluta calma. Cioè, in due giorni ho fatto un viaggio d'affari al Polo Nord, in Chukotka, in Kamchatka - questo non è stato un problema, Baltermants è sempre stato molto fedele a questo.

P.R.: L'iniziativa è venuta da te o da qualcun altro?

I.G.: Di norma, penso che in termini percentuali fosse tra i 60 ei 40. Tuttavia, la maggior parte di essi sono argomenti proposti dai redattori, cioè da giornalisti che hanno lavorato in redazione, o dal comitato di redazione, e 40 - 30 percento - questi sono argomenti che noi stessi fotografi abbiamo suggerito. Ogni mese, Baltermants raccoglieva da noi un volantino con argomenti che dovevamo inventare, cosa vorremmo girare.

P.R.: Come li hai inventati?

I.G.: Dalla testa.

P.R.: Seduto a Mosca.

I.G.: Dalla testa.

P.R.: Senza Internet, come puoi inventare un argomento su Chukotka mentre sei seduto a Mosca, come hai fatto?

I.G.: Bene, in primo luogo, Internet era e funzionava abbastanza bene, era più critico, più obiettivo e abbastanza informativo. Internet era la House of Journalists, un pub nella House of Journalists, dove quasi ogni sera si riunivano tutti i fotografi di Mosca, bevevano birra e si scambiavano impressioni sui viaggi di lavoro, sui loro piani.

E sempre i ragazzi potevano consigliare, e io ho consigliato qualcosa a qualcuno. Bene, poi c'erano i giornali, c'era la televisione. Beh, era una fantasia. Se volessi rimuovere la consegna della posta nelle aree Lontano nord, allora per favore, la redazione mi ha portato dal ministro, il ministro mi ha ascoltato e consigliato, ha dato consigli e io sono andato a filmare - era così. Per affrontare questo argomento, la consegna della posta, Safronov, il caporedattore, ha chiamato il ministro delle comunicazioni: questo era Mangeldin Danyar Iskanderovich, che mi ha accolto con gioia, mi ha offerto tè, cognac e abbiamo discusso per un'ora e mezza di cosa e come avrei sparato. COSÌ. Bene, gli argomenti erano diversi.

P.R.: E non c'era niente del genere tra i colleghi che hai rubato o intercettato il mio argomento, che ne dici della concorrenza?

I.G.: No no. Per 15 anni di lavoro in Ogonyok, forse solo una o due volte questo è successo quando ho suggerito un argomento, ad esempio KSP, e anche un altro fotografo voleva andare, è andato, poi un argomento è stato incollato dal suo scatto e dal mio . Di norma no. Bene, in primo luogo, era come se avessimo la nostra etica giornalistica e fotogiornalistica, quindi l'etica era intra-Ogonkovskaya. Quindi Baltermants ha risolto tutto molto saggiamente, era molto Uomo intelligente a questo proposito, un grande leader. Voglio dire, a noi non è successo. E i fotografi erano già divisi, per così dire, a seconda dell'argomento, e se sapevano che Bochinin stava filmando sport, allora nessuno è entrato nello sport, se sapevano che Sasha Nagralyan, un armeno, conosce il primo segretario del Partito Comunista d'Armenia e ci va costantemente per sparare, poi in Nessuno è andato in Armenia per le solite sparatorie. Cioè, tutto era in qualche modo abbastanza regolato.

I.G.: 93-94, San Pietroburgo, Accademia delle Arti, ultimi preparativi per l'esposizione delle tesine.

I.G.: Metà anni 2000. non ricordo dove. provincia russa. Questo è l'ufficio di un funzionario della classe media e il capo è appeso lì. E tutte queste icone, tutti i santi, sono sulle sedie, e in cima, la santissima, cioè.

I.G.: Viktor Pelevin a casa a Mosca.

P.R.: Come ti ha permesso di fotografarsi, perché?

I.G.: L'ho girato per la rivista Focus. Ma non è entrato nella rivista. Avevano bisogno di un documento, avevano bisogno di un volto. E tutte le mie delizie artistiche non erano interessate alla rivista.

Ma se ne hai l'opportunità, devi comunque riprendere ciò che pensi, ciò che immagini: lascia che sia in qualche modo fuori linea con il tuo incarico.

I.G.: Siberia, regione di Tyumen. L'ho girato per il tedesco Greenpeace sull'inquinamento da petrolio ambiente nelle zone di produzione petrolifera. E siamo andati al campo dove gli esploratori di Greenpeace hanno trovato fuoriuscite - è inverno - e abbiamo guidato abbastanza velocemente. E attraverso i rami che tremolano, ho notato questa papera. L'autista si fermò e iniziò a sgattaiolare verso di lei attraverso la neve tra i cespugli. Non è volata via - beh, si sta scaldando. La torcia scioglie il ghiaccio, riscalda la pozzanghera e l'anatra si riscalda. Poi, quando mi ero già avvicinato letteralmente a due metri, è volata via. Ho un filmato del suo decollo.

P.R.: Uno dei tuoi rapporti più famosi.

I.G.: La primissima pubblicazione sulla rivista "Ogonyok" da luoghi non così remoti - prima in Unione Sovietica tali materiali non venivano stampati. Questa è la Colonia Giudiziaria per Minorenni Delinquenti, ci sono rimasto, credo, tre o quattro giorni. Era interessante in quegli anni: ciò che le persone non hanno mai visto attira sempre l'interesse. È anche interessante per un fotografo essere dove prima di te, se c'era, non scattava foto. Quindi tutto questo potrebbe essere rimosso. E in quattro giorni ho realizzato un materiale che, in generale, mi ha portato molta fama e molte medaglie, è stato pubblicato sull'Independent Magazine in inglese ed è stato pubblicato in molti libri. Allora non c'era la fotocamera digitale, non riuscivo a vedere sul display se la mia ombra cadeva correttamente. Questa è esattamente l'ombra che stavo cercando. È nella cella di punizione che si siede e mi guarda. Non gli ho nemmeno chiesto di guardare.

Ho collezionato questa serie per molto tempo: è stato girato molto. E il processo di formazione di questa serie e della serie di tossicodipendenti è stato più lungo per me una volta, ma questo processo ha portato il maggior successo, anche su World Press Photo.

I.G.:È nello stesso posto, uno dei capi. Il ragazzo non parla da diversi giorni, lo hanno appena portato, secondo me non ha risposto a una sola domanda per diversi giorni.

I.G.: Questa è una sala fumatori. Lo fanno a scuola - hanno una scuola lì e durante la pausa sono usciti a fumare.

I.G.: Questa è una delle classi politiche. Questo scatto ha vinto un grande premio da Kodak. Cioè, questa cornice è molto, per così dire, la mia cornice preferita.

I.G.: Questo è un appuntamento di questi giovani con i loro genitori. Quando sono arrivato alla colonia, ho chiesto al capo della colonia di portarmi all'unità speciale e mostrare i casi dei detenuti in modo che potessi capire chi stavo filmando. Ho letto parecchi casi, ma una cosa mi ha colpito completamente, il caso in cui un ragazzo di 14 anni ha preso l'ascensore fino all'ultimo piano e, scendendo le scale, ha suonato il campanello - beh, un gioco da bambini abbastanza innocuo. Ma quando una bambina di quattro anni gli ha aperto la porta su uno dei piani, è entrato nell'appartamento e ha visto che non c'era nessuno, l'ha violentata, uccisa, poi l'ha annegata, poi ha acceso il gas in cucina e se ne andò. Anche mia figlia allora aveva quattro anni, come immaginavo tutto ... e ho detto al capo della colonia: "Senti, dimmi questo ... ma non farlo vedere, perché lo ammazzo subito, io sbatterò la testa contro il muro e lui no. Ma fammi vedere l'ultimo giorno: voglio vedere che tipo di creatura è. Bene, ecco questo tizio.

P.R.: Spettacolare.

I.G.: SÌ. È per uccidere il moccio ... E che madre, lo guarda lì - sei mio caro, sei il mio sfortunato, ma come stai qui. E il fatto che abbia ucciso il bambino è...

P.R.: E quanto gli hanno dato?

I.G.: Sì, gli hanno dato cinque anni in totale. Quelli sono minorenni.

P.R.: Volevo chiederti, come sei riuscito a metterti d'accordo su questo scatto?

I.G.: Certo, io stesso so negoziare, negozierò con il diavolo calvo, ma in questo caso particolare i redattori di Ogonyok hanno negoziato con i comandanti della prigione. Questa è la fine degli anni '80. I capi della colonia erano abbastanza fedeli alla rivista Ogonyok. IO uomo felice a tal proposito ho sempre lavorato in pubblicazioni molto prestigiose e rispettate, la loro autorità aiutava a negoziare con chiunque e, praticamente, su qualsiasi cosa. Ebbene, senza falsa modestia, ripeto, io stesso interpreto molto bene il ruolo di negoziatore.

I.G.: Stavo filmando qualcosa in Georgia e all'improvviso una valanga è caduta a Svaneti. Un uomo si è rivelato essere uno Svan laggiù e mi ha portato di sopra in macchina a Svaneti. Era solo di questo villaggio, che è stato colpito da una valanga. E così ci siamo andati lungo le strade di montagna. E siamo stati beccati diverse volte. Non noi, ma per esempio stiamo guidando - e all'improvviso una valanga scende davanti a noi e blocca la strada, è impossibile passare. Iniziamo a tornare indietro e scende un'altra valanga. E ci troviamo su un tratto di strada vuoto: una valanga davanti e una valanga dietro, e non c'è nessun posto dove andare. Stiamo aspettando l'arrivo di una specie di escavatore, bulldozer. E così abbiamo guidato per tre o quattro giorni, passando la notte in alcune capanne lungo la strada, in alcuni piccoli villaggi, mangiando pane, bevendo acqua e vodka. E siamo venuti in questo villaggio, e questo è il luogo di nascita del famoso alpinista Mikhail Khergiani, il "Leopardo delle nevi", c'è un monumento a lui, c'è un piccolo museo. E ho visto che il villaggio era completamente distrutto, non era rimasta una sola casa intera e c'erano solo torri di guardia generiche, costruite anche senza una soluzione di fissaggio. E sono sopravvissuti. L'intero villaggio è stato distrutto. Bene, ho iniziato a filmare qualcosa. Non c'era nessuno per strada, assolutamente nessuno. E all'improvviso ho visto che queste persone stavano salendo a questo residuo della casa: un uomo, una donna e un bambino, portavano bicchierini con chacha o vodka, non so cosa. Il contadino ha sul petto un ritratto del suo parente morto sotto una valanga. Capisco che ora posso fare uno scatto così difficile. Loro stanno arrivando. So dove farlo, so come farlo. Sto aspettando. Eccoli che arrivano, porto il dispositivo agli occhi, lo premo una volta. Il silenzio è completo: le montagne. E l'uomo mi guardò. Dietro di me c'è il mio svan, con il quale sono arrivato, quindi mi mette una mano sulla spalla e dice: "Non gli piace che tu stia fotografando". E non ho più sparato, non ho fatto un solo colpo. La donna piangeva, singhiozzava, si gettava in ginocchio e spalava la neve, e il bambino si faceva da parte in modo strano, con una specie di cappello calato su un occhio, e un uomo. Non ho sparato. E quando tutto fu finito, l'uomo venne da me e mi disse qualcosa in georgiano. Il mio svan mi ha tradotto: “Ti invita a una veglia funebre in panchina. E in generale, non è consuetudine invitare estranei a tali eventi. Ma ora lo rispettavi e lui capiva che tu buon uomo e ti invita. E se necessario, ha detto che puoi anche fare delle foto. E poi c'erano più persone. Apparso molto persona interessante con occhi enormi, che ha dissotterrato sua moglie. In qualche modo è stato in grado di camminare per diverse decine di metri attraverso la valanga, letteralmente spingendola a pezzi con le mani. Ho regalato questo servizio a varie riviste. E ho conservato questa cornice e molte altre cornici sono state conservate. Ma ecco quello - per qualche motivo ricordo gli occhi di quella persona - non riesco a trovare quella cornice. L'uomo aveva occhi incredibili. Cominciarono a dirmi che ero molto coraggioso. Il giorno prima di me, un folto gruppo di giornalisti è arrivato da Tbilisi in elicottero, sono atterrati, hanno scattato foto velocemente, hanno parlato un po' e sono volati via. E hai fatto tutta questa strada, ma non sai nemmeno quanto fosse pericoloso, e potresti morire in qualsiasi momento, proprio come noi potremmo morire qui. Per questo ti rispettiamo. Mi ha colpito. Perché non lo vedevo davvero come un grosso rischio. Bene, c'è una valanga davanti, una valanga dietro, ma la valanga non è su di me. Solo non sapevo cosa fosse, immagino. Ma lo svan in seguito mi ha spiegato che in realtà aveva paura. Ecco la storia dietro questa foto. Cioè, potrei riprendere molte cose, ma ho fatto un solo scatto in questa situazione.

Ritirata quarta

I.G.: A volte, probabilmente non hai bisogno di scattare qualcosa, o devi tenere queste foto con te. Bene, cioè, con gli occhi che hai fotografato - e vivranno come un ricordo. E queste saranno solo le tue foto che non puoi mostrare a nessuno.

Devi rispettare le persone. Non puoi camminare sui cadaveri, non puoi spostarli. In una sorta di rabbia, a volte, in una sorta di estasi, a volte facciamo cose completamente oscene dal punto di vista della moralità. Ma siamo professionisti, siamo perdonati molto. Ma nella mia vita cerco di non farlo e, secondo me, non lo faccio. Di norma, non mi arrampico con una macchina fotografica di fronte a una persona che sta morendo di dolore. Se sento che mi ha visto e reagisce normalmente, sparo. Se vedo che non vuole, molto probabilmente non lo farò. Perché nessun buon colpo vale la mia vita o quella del mio collega...

... E allo stesso modo si può dire che nessuna fotografia vale il dolore inflitto, inflitto alle persone per il bene di questa fotografia - neanche questo dovrebbe essere fatto. Puoi quindi trovare delle scuse: ora milioni lo vedranno, questo, quello, il quinto, il decimo. Ma questo è già l'inizio di Dostoevskij: una società non può essere felice se, per così dire, si basa sulle lacrime di un bambino. Una tale relazione. E, nonostante la rigidità della nostra professione, la rigidità delle situazioni in cui a volte ci troviamo, dobbiamo, prima di tutto, rimanere una persona, e poi un professionista.

I.G.: Questo è un terremoto in Armenia. Questi sono elenchi di persone che sono state trovate e che sono state in grado di identificare. È su vetro - un centro stampa è improvvisato lì in qualche edificio - e la gente viene sempre su, legge.

Ero a Baku, dove ho filmato l'ingresso delle nostre truppe, gli eventi post-Sumgayit. Lì sono iniziati i disordini nazionali, le truppe sono state inviate lì e ho filmato lì. In generale, è abbastanza normale: le truppe sono per le strade e le persone camminano lungo i muri, ovviamente non provano molto amore per questo. C'era un colonnello lì, il capo del servizio stampa, un uomo così normale. Quindi vado da lui - e sono arrivato lì quando lavoravo ancora per Ogonyok, ma stavo già pubblicando attivamente su The Times - e vado da lui, dico: "Ho bisogno di un carro armato". Dice: "Che diavolo è un carro armato per te, Gavrilov?". Dico: “Vedi, voglio sparare a Baku attraverso le feritoie del carro armato - come vede soldato sovietico questo è bellissimo città antica attraverso la fessura del serbatoio. Dice: "Probabilmente sei oh ... io, Gavrilov". Dico: “No, non proprio. Beh, è così che lo vuoi." Dice, beh, non posso darti un carro armato, ma l'idea è interessante. In qualche modo ha preso fuoco, dice: "Andiamo dal comandante". Veniamo dal comandante, dico: "Ecco, questa è l'idea". Ebbene, caratterizza anche la mia sfacciataggine, per così dire, solo a livello di generale, e dice: "Non darò un carro armato, darò un veicolo da combattimento di fanteria, c'è anche uno slot lì - sparagli, cavalcalo." E ho girato per Baku per un giorno, filmando persone, soldati, azeri, la città attraverso questa fessura. E la sera sono seduto in un albergo - e all'improvviso riferiscono che in Armenia si è verificato un terremoto. Mezz'ora dopo, mia moglie mi chiama e dice: "Igor, dove sei, a Baku o già in Armenia?" Per qualche ragione pensava che mi fossi già affrettato. Al mattino vado dal colonnello e dico: "Senti, ho bisogno di un aereo". Dice: “Cosa sei, oh ... io, Gavrilov? Vuoi sparare a Baku da un aereo adesso? Dico: "C'è un terremoto in Armenia, dobbiamo volare lì con urgenza". Dice: "Bene, com'è, l'aereo, dove te lo posso prendere?". Dico: "È importante: chi è il primo a fornire assistenza popolo armeno? Esercito sovietico". Dice: "Bene, andiamo dal comandante", siamo di nuovo dal comandante. Dice: “Ecco di nuovo Gavrilov di Ogonyok. Dico: “Grazie per il BMP - va tutto bene, ho tolto tutto. Ma vorrei un aereo oggi. Dice: "Sei fuori di testa?" Dico: "Bene, devi aiutare". Dice: "A buona idea. Manderò con te due generali e una compagnia di soldati: lascia che ti aiutino lì. E 40 minuti dopo ero già sull'aereo. Quando i miei colleghi stavano guidando verso l'aeroporto per volare a Yerevan e poi andare a Leninakan, stavo già salendo sull'aereo e letteralmente un'ora dopo ero già a Leninakan. Cioè, sono stato il primo fotografo al mondo che è finito lì. E il primo giorno in cui non potevo sparare, ho iniziato a rastrellare alcune pietre. Poi gli armeni hanno visto che avevo una macchina fotografica, hanno detto, perché stai curiosando qui, sei volato dentro per scattare foto - beh, allora scatta foto, perché ... Beh, ho iniziato a scattare. Bene, cosa è successo, cosa è successo.

I.G.: E il fotogramma successivo - sta solo camminando per strada - una frazione di secondo - mi hanno portato delle bare. In attesa di scosse di assestamento. Molto è stato scritto su questo. Questo è uno spettacolo assolutamente terribile. Sono cadaveri ovunque.

I.G.: Non è mai chiaro cosa ti spinge. A volte qualche forza ti ferma o, al contrario, ti dice di andare più veloce o di andare in qualche direzione. Questa non è sempre una conseguenza del lavoro del cervello, questo è ciò che testimonia questa cornice. Di recente ho frequentato una master class con Georgy Kolosov. Per qualche ragione, parla molto del fatto che non ricorda come ha filmato, cosa ha filmato e, in generale, da dove viene tutto. Non lo so, non mi è successo così spesso e non ci ho pensato così spesso. Ma questa cornice è la prova di una coincidenza di circostanze del tutto incomprensibile. Cioè, è chiaro che nella città in rovina, in cui tutto il giorno la lotta per la vita non si ferma un minuto, le lacrime non si fermano un secondo nella speranza che qualcuno venga trovato, o piangono colui che hanno trovato, o si cercano, cioè c'è un processo costante in corso lì, che è molto fotogenico, come se non suonasse cinico, improvvisamente ho visto che un gran numero di persone stava scavando qualcosa. A questo punto, alcuni soccorritori erano già arrivati. In generale, un gran numero di persone scava qualcosa. Ho chiesto cosa stava succedendo.

Dicono: "Stiamo scovando l'ingegnere capo della fabbrica di abbigliamento, tale e tale, tale e tale, una persona molto brava, lo amiamo". E ho deciso di aspettare finché non lo dissotterrano. E sopra il luogo in cui hanno fatto tutto questo, c'era una trave così grande, grande - beh, una struttura rimasta dalla fabbrica distrutta, e io ci sono salito sopra. Barcollava così tanto, ma la tela era piuttosto alta: c'erano armature così spesse. E sopra di me, una grande lastra di cemento ondeggiava ancora. E mi sono fermato sotto questa lastra, che ondeggiava come una visiera, ho oscillato su questa trave, e sotto la gente è scesa quest'uomo che mostrava segni di vita. E andò avanti per due o due ore e mezza. Cioè, è chiaro che in due ore e mezza potrei scattare molte foto. Ma quale potere mi ha tenuto. Non si può dire che stavo riposando, perché era difficile saltellare su questa trave. E poi, a dire il vero, periodicamente pensavo alla stufa, che poteva quasi schiacciarmi. Dopo due ore e mezza hanno preso quest'uomo. Potrebbe succedere che le spalle - non riuscivo a gestire il processo, non potevo spingere via nessuno con il gomito, non potevo stringere da nessuna parte, ho letteralmente preso tre o quattro colpi.

L'hanno scavato e sollevato. Ed ecco la composizione. Ci sono alcune riprese orizzontali in più, un po' più di spazio con le persone. Cioè, sono riuscito a rimuovere qualcosa. E non poteva prendere niente. Tuttavia, questo è uno dei migliori scatti di questa serie. Chi mi ha aiutato? Beh, in generale, tendo a pensare a Lui. Beh, sì, ma forse è andata così. Cioè, non è ancora chiaro cosa diriga il mio.

Quando sono arrivato a Mosca, ho mostrato le fotografie, "Spark" ha dato - era già una "Spark" perestrojka, ma ha stampato puramente nominalmente una diffusione di fotografie abbastanza calme. E soffrivo molto.

Già in quegli anni non mi dispiaceva molto se la pubblicazione non mi soddisfaceva, perché ero più interessato a quello che effettivamente fotografavo. Sapevo che se c'era, significava che avevo svolto il mio lavoro onestamente, professionalmente, bene, e questo, alla fine, non sarebbe andato perduto. E la rivista, in generale, ha il diritto di stampare ciò di cui ha bisogno. Questo non è il mio diario, dopo tutto. La maggior parte delle mie fotografie sono le migliori, non sono mai state stampate Tempo sovietico. ci sono abituato.

Ma qui speravo che stampassero più fotografie e più forti, e ho inviato tutto al Time, e il Time è uscito con il reportage principale del problema. E mi hanno nominato per questo reportage come miglior reporter dell'anno. E poi ho chiesto al Times se fosse possibile - hanno detto di sì, puoi, e ho scattato un sacco di fotografie al mio amico, un corrispondente di The Independent. Dice: "Igor, beh, sono passate una settimana e mezza o due settimane". Dico: "Sei andato a Londra, e loro lo capiranno lì - lo faranno - lo faranno, no - beh, non lo faranno, beh, cosa puoi fare". Ha inviato. E uscì il quotidiano "The Independent" - in quegli anni un giornale molto rispettato, influente, con un ottimo, tra l'altro, supplemento "The Independent Magazine" della domenica, molto fotografico, e lei stessa dava fotografie molto forti. Esce con la mia cornice in prima pagina, e poi - una serie di fotografie, una pagina enorme, alta la metà di un uomo - una colonna di testo, grande il mio nome e fotografie e fotografie altamente selezionate. Quasi alla striscia: come viene scavato questo direttore di fabbrica. Quando ho visto il reportage mi è venuta la pelle d'oca perché non l'avevo visto stampato così. Ma la cosa più sorprendente è stata che circa una settimana dopo ho ricevuto una telefonata dal corrispondente dell'Independent e ho detto che avevano appena ricevuto una chiamata dal servizio stampa di Margaret Thatcher e ho chiesto loro di dire all'autore che avevano visto per la prima volta Margaret Thatcher con i capelli bagnati occhi quando ha visto il mio rapporto, dopodiché ha ordinato di fornire un'assistenza materiale molto consistente all'Armenia. Ebbene, cioè credo che io, in generale, in questa vita, come fotografo, ho adempiuto alla mia funzione con questo reportage. Una cosa è scattare foto e un'altra è quando queste foto aiutano davvero le persone. Posso parlarne con orgoglio.

I.G.: Il compito della rivista "Focus", una rivista tedesca, una delle principali in Germania. Un rapporto sulla difficile situazione dei bambini in Russia e Ucraina, cioè in questo spazio orientale, per sfondare in qualche modo questi borghesi ridacchianti e mostrare loro che non tutto nel mondo è buono come nella loro zona. Questa è la regione di Lviv, a più di 100 chilometri da Lviv, un piccolo, vecchio orfanotrofio nel villaggio di Lavriv. Quando siamo arrivati lì con il corrispondente Boris Reitshuster - un ragazzo così giovane e talentuoso, il corrispondente era qui, ha lavorato - il direttore dell'orfanotrofio era seduto, piccolo di statura, un uomo così denso e tondo che non aveva bisogno di nessuno corrispondenti per l'inferno.

Sa bene di essere tutt'altro che nella migliore forma, per così dire, appare davanti alla stampa, soprattutto davanti alla stampa internazionale. Anche il suo nome era Igor. Ma abbiamo bevuto vodka e in qualche modo siamo diventati amici, e lui ci ha permesso di sparare. E abbiamo trascorso cinque giorni dalla mattina alla sera in questo orfanotrofio. Sono salito lassù. Bene, qui, in linea di principio, puoi vedere in che condizioni si trova questo orfanotrofio. Il freddo è feroce lì, nella sala da pranzo.

I.G.: Afghanistan. Boris Reitschuster e io siamo volati lì per i bombardamenti americani, stavano per iniziare. Questo è il confine con il Tagikistan. Primi anni 2000.

Il fatto è che la guerra non si filma durante la guerra, la guerra si gira intorno e puoi fare una buona ripresa che la dice lunga. In generale, questi occhi parlano a volume. Per niente in trincea. In ogni caso, è meglio del modo in cui a volte spara" battagliero"La nostra televisione e non solo la nostra.

Per soldi abbastanza definiti - 100 dollari - un colpo di cannone, 200 dollari - un colpo di carro armato - e il bombardamento sarebbe stato rimosso.

Bene, ragazzi, presumibilmente non ho filmato la sparatoria. E tutto è stato filmato con calma - ho visto, poi questi colpi sono stati trasmessi sopra la scatola, che, dicono, c'erano dei bombardamenti. Perché diavolo è necessario?

I.G.: 10 luglio. 2006, Mongolia. Il paese è insolitamente bello, fotogenico. Questa è una conferenza stampa. Sono volato lì all'inaugurazione del monumento a Gengis Khan a Ulaanbaatar. È loro personaggio principale, probabilmente il più uomo spaventoso nella storia dell'umanità, ammesso che possa essere definito un uomo, che ha ucciso milioni di persone. Probabilmente ha superato il nostro Stalin. O forse no. In termini di crudeltà, penso che possano essere paragonati. Ma per i mongoli è un eroe, perché un tempo un piccolo popolo metteva la museruola in mezzo mondo, e ne sono orgogliosi, trasferendo quel potere a se stessi. Questa strana proprietà delle persone, perché è così, è completamente incomprensibile. Di cosa essere orgoglioso, il fatto che scorressero mari di sangue e che tu fossi presumibilmente il bis-bis-bisnonno dello stesso assassino? Siamo uguali, infatti, molti di noi sono uguali.

Questa è una conferenza stampa del Presidente della Mongolia nella sua residenza.

P.R.: Cioè, uno di questi compagni è il presidente?

I.G.: Il secondo da destra è il presidente della Mongolia.

P.R.: Qual è il nome, non ricordo, ovviamente.

I.G.: NO. Ed è molto facile scoprirlo.

Hanno portato tavoli di legno, li hanno coperti con questa tovaglia dorata, hanno preso un vivavoce. In quanto tale, non c'è residenza. Cos'è una residenza? Questa è un'enorme distesa di infinita terra mongola, recintata e chiamata residenza del presidente. Da qualche parte, forse c'è una casa. Ma questo è puro campo e colline.

I.G.: Corsica. Ho girato la Corsica con l'auto del capo della mafia corsa.

P.R.: Hai anche un fratello in tua moglie?

I.G.: Bene, stiamo zitti. Nei ristoranti tutti si avvicinavano e chiedevano: “Ti è piaciuto? "Mi lasci le chiavi della macchina?" E poi i regali sono stati messi nel bagagliaio. Siamo andati in montagna, in alto, in alto in montagna. C'era una specie di poeta, artista, scrittore - persone molto gentili, abbiamo parlato con loro, bevuto vino. Mi sono allontanato dalla compagnia, ho visto questi due ragazzi colorati. Questi sono gli abitanti di un villaggio in alta montagna. Parlo molto male il francese. E hanno un'altra lingua. Ebbene, in generale, non ho trovato di meglio che chiedere: “Come te la cavi con la vendetta?”. E subito, quindi, si è allungato dietro la schiena ed ha estratto una pistola da sotto la camicia e ha detto: “Ma siamo sempre pronti alla vendetta. Ecco una vendetta - per favore. E poi sorrise così dolcemente.

I.G.: Capodanno 2010 in Tibet. Viaggio di lavoro per la rivista russa Newsweek. Abbiamo viaggiato molto in Tibet in macchina. Spazi enormi. E tutte queste sono favole che non c'è terra in Cina, che c'è sovrappopolazione. Ci sono vasti spazi disabitati lì, ci possono essere ancora tre Cine.

Una volta ho lasciato il tempio. E questo è un ragazzo che vive in questo monastero. Per qualche motivo stava ballando o facendo degli esercizi lì. Ma non erano come questi esercizi di respirazione o una sorta di esercizi di combattimento corpo a corpo. E quando gli ho puntato contro la telecamera, è subito scappato, ma non è scappato dalla piazza. Tornai al tempio e osservai da dietro la tenda. È venuto di nuovo, ha ricominciato a fare altri passi. Sono uscito con le mani libere - le telecamere sono appese - non ha paura. Bene, in generale, mi ci sono voluti 15 minuti per realizzare questo scatto. Perché non appena ha toccato le telecamere con qualsiasi mano, è subito scappato e si è nascosto dietro una colonna, per poi tornare di nuovo: era un gioco del genere che aveva.

Ritiro quinto

P.R.: Perché sei un fotografo?

I.G.: Puramente per caso. Molto probabilmente, sono nato artista nel cuore. E la mia prima pubblicazione in generale è stata sulla rivista Soviet Screen: la quarta copertina, le mie opere scultoree sono state stampate lì. Ero impegnato in questo nel circolo della Casa del Cinema, anche in via Vorovskogo quando si trovava la Casa del Cinema.

E poi d'estate, mentre mi rilassavo con mia nonna, ho conosciuto uno zio, lo zio amava la fotografia, mi sembrava anche interessante. E quando sono arrivato a Mosca, sono passato dall'iso-cerchio al foto-cerchio.

P.R.: Quanti anni hai?

I.G.: Avevo 13 anni. C'era un insegnante meraviglioso: Karpov Boris Mikhailovich. Quindi ero impegnato nel circolo fotografico della Casa del Cinema. Poi sono entrato nel circolo del Palazzo dei Pionieri a Golberg Israel Isaakovich, ho studiato lì. All'età di 14 anni ho pubblicato la mia prima foto sulla rivista "Young Naturalist", insolitamente geniale: ho scattato una linea elettrica attraverso un ramoscello con la brina. Aveva 66 anni. È qui che è iniziato tutto. Bene, poi sono diventato il vincitore del concorso "Zorkiy - Friendship 50" tra bambini di tutto il mondo, e mi hanno mandato ad Artek, e lì ho ricevuto anche due medaglie d'oro in alcuni concorsi Artek. E poi sono venuto a Mosca e sono entrato nella School of Young Journalists.

P.R.: Al giornalismo.

I.G.: Sì, alla Facoltà di giornalismo dell'Università statale di Mosca. Anche se prima volevo entrare in VGIK, dato che mia madre lavorava al Film Studio documentari. Ma è entrato all'Università statale di Mosca. E nel 1975 sono stato invitato dal grande e amato da me Dmitry Baltermants alla rivista Ogonyok. Ho ricevuto un certificato dalla rivista Ogonyok quando ero ancora uno studente di giornalismo. Sono diventato un fotografo per la rivista più importante del paese, in cui tutti i fotografi dell'Unione Sovietica sognavano di entrare, e ho lavorato lì per 16 anni. E poi ho ricevuto un invito dalla rivista Time e i fotografi di tutto il mondo vogliono lavorare per la rivista Time. Poi, ancora una volta, dopo aver vinto il concorso, sono andato in California alla Brooks University, dove ho tenuto una serie di seminari sul reportage fotografico. È tornato, per qualche tempo ha lavorato nella rivista assolutamente meravigliosa Obozrevatel - gli anni d'oro - una rivista meravigliosa e una squadra meravigliosa.

E poi - c'era una rivista tedesca "Focus".

E ora qui, alla East News Agency, gestisco l'archivio russo. Non so come sono diventato un fotografo, è tutta una pura coincidenza.

P.R.: Bene, stai ancora filmando adesso? ..

I.G.: sto filmando. Ma molto meno frequentemente. Questo è un argomento per una discussione separata e piuttosto lunga. Non mi piace fotografare ciò che non è interessante. Non so sparare per me stesso, non ho imparato. Tuttavia, forse imparerò, ora andrò in pensione e studierò. A volte devi fermarti, immagino. Le persone si fermano e poi normalmente iniziano. Non so cosa mi succederà in futuro. Voglio sparare, ma non so cosa. Non so dire quello che vorrei dire con il linguaggio fotografico. Non parlo altre lingue. Penso più di me. Uno dei motivi principali, a quanto pare, è che è stato girato così tanto, e sono stato in così tanti paesi, città, situazioni, che si è visto quasi tutto. La vita, dopotutto, si può dire che sia infinita e illimitata, ma d'altra parte tutto questo sono pochi cerchi che si ripetono di secolo in secolo. E tutte le nostre relazioni sono, in generale, ripetibili. Ed è molto, molto difficile ripeterti in modo creativo, non sempre lo vuoi.

Improvvisamente imparerò.

P.R.: Grazie mille, Igor, per questa conversazione e per il tuo lavoro.

Ecologia del consumo Persone: immagini con storie del famoso fotografo Igor Gavrilov, che ha dedicato più di 40 anni alla sua difficile professione...

Igor Gavrilov è una leggenda vivente del fotogiornalismo sovietico. Il suo lavoro è sorprendente, ogni foto è vita, non nascosta, ma colta di sorpresa. Molte immagini brillanti dell'autore non furono pubblicate all'epoca solo perché erano troppo credibili.

Per Igor, il genere principale è il reportage analitico. L'obiettivo principale del lavoro è fotografare la verità, alla ricerca della quale ha viaggiato in tutta la Russia, lavorato in 50 paesi stranieri, fotografato in quasi tutti i punti caldi del Paese, il settimo giorno dopo l'esplosione ha sorvolato il reattore della centrale nucleare di Chernobyl.

La pubblicazione "Russian Reporter" ha pubblicato materiale per il quale sono stati selezionati 50 fotogrammi del fotografo, realizzati da lui in vari periodi della sua vita - dagli anni da studente ai recenti viaggi intorno al pianeta. Igor ha parlato di ogni immagine - da qualche parte in poche parole, da qualche parte in dettaglio e da qualche parte - con digressioni su argomenti più generali.

Si è rivelata una storia toccante che ti fa guardare le foto da un'angolazione completamente diversa.

Comunale

Fine anni '80 - primi anni '90. Comunale. Sembra uno scenario al Mosfilm, dove vengono costruite partizioni temporanee, raffiguranti un qualche tipo di vita. Ma questo è un vero appartamento.

Mi è stato chiesto di rimuovere l'argomento sugli appartamenti comuni. Non ero solo in questo appartamento da solo, ma ho messo a dura prova tutti i miei amici che conoscono o hanno amici che vivono in appartamenti comuni. Ma questo mi ha totalmente sconvolto. Nella cornice c'è una grande stanza di una famiglia. C'è una mamma seduta in un angolo, sotto di noi c'è sua figlia, dolcissima. Hanno semplicemente diviso questa grande stanza con un tramezzo di compensato per separarsi in qualche modo l'uno dall'altro. Ma non ci hanno recintato fino al soffitto, ma al centro, e quindi è stato possibile arrampicarsi su questo tramezzo e da lì fare un tiro del genere. Ricordo che la polvere non è stata spazzata via lì, credo, sei mesi o un anno, sono sceso da lì tutto in una specie di ragnatela, polvere, che diavolo.

Simbolo dell'epoca

Quello con cui abbiamo convissuto per molto tempo, quando una persona è venuta al negozio e ha visto lì scaffali completamente vuoti. Questi sono i primi anni '90 o 89.

"Dove sei stato?..."

In Ogonyok, la cornice non è stata stampata e ovunque l'ho offerta, non è stata accettata da nessuna parte. Il caporedattore della rivista Soviet Photo ha caricato personalmente questa cornice tre volte da raccolte inviate ad alcuni concorsi fotografici internazionali - Interpress Photo o World Press Photo, accompagnando le sue azioni con commenti poco lusinghieri.

Solitario ma saggio

Terremoto in Armenia

Elenchi di persone che sono state trovate e che sono state in grado di identificare. Sono appesi al vetro - il centro stampa è improvvisato lì in qualche edificio - e la gente sale sempre, legge.

Quando sono arrivato a Mosca e ho mostrato le fotografie, Ogonyok ha fornito nominalmente una diffusione di fotografie abbastanza calme. E soffrivo molto.

Primo Concorso Internazionale di Parrucchieri a Mosca

Questi sono i primi anni '80. Le ragazze nella foto sono modelle del concorso, si stanno asciugando i capelli sotto questo bellissimo poster. La cosa più interessante è che questa foto è stata pubblicata sulla rivista Ogonyok in quegli anni, prima della perestrojka, ma in qualche modo ritagliata. L'artista principale ha tirato fuori dall'ufficio grandi forbici lunghe 20 centimetri e ha tagliato il poster con le parole "cosa sei, oh ... Gavrilov".

Il funerale di Vysotsky

Troppo largo

Centro di detenzione speciale a Mosca sull'autostrada Altufevsky. Ho girato lì diverse volte e ogni volta con grande interesse. Bene, cosa dire? Con molto dolore, è troppo pomposo. No, non c'era molto dolore. Ma pietà per i bambini. Lì sono raccolti tutti quelli che sono scappati di casa, trovati nelle stazioni ferroviarie, per strada.

Produzione zero rifiuti

Anni '70, Mosca. Vicolo senza Dio. Di fronte alla finestra dove le persone consegnano i piatti appena lavati dalle etichette in una pozzanghera, c'è un negozio Mineralnye Vody, piuttosto famoso a Mosca. Per consegnare i piatti, ottenere denaro, andare di fronte e acquistare vino o birra, che veniva anche venduto lì, le persone erano impegnate in questa attività.

La vita dopo l'Afghanistan

Fine anni '80. La regione di Mosca. Questo è un ospedale di riabilitazione per soldati di ritorno dall'Afghanistan. C'erano ragazzi così. Un intero ospedale - circa 500 persone che sono appena tornate da lì e hanno visto la morte. Erano difficili per il personale.

1990 La migliore fotografia d'America

6 novembre 1990, il compito della rivista Time è rimuovere il disegno della città prima del 7 novembre. Questo è l'ultimo 7 novembre quando ha avuto luogo una manifestazione comunista. La cornice è stata stampata su The Times, e poi è entrata nelle migliori fotografie dell'anno in America: un libro sano, ce l'ho. E il giorno dopo non c'era niente. Ecco, l'ultima manifestazione, l'ultima parata. Paragrafo.

Una foto non vale il dolore inflitto per il bene di questa foto.

Stavo filmando qualcosa in Georgia e all'improvviso una valanga è caduta a Svaneti. Un uomo Svan era in fondo quando una valanga è caduta sul suo villaggio, e insieme abbiamo guidato lungo le strade di montagna fino al luogo della tragedia. Il nostro viaggio è durato tre o quattro giorni. Arrivato: l'intero villaggio è stato distrutto. Ho iniziato a filmare. Non c'era nessuno per strada, assolutamente nessuno. E all'improvviso ho visto queste persone salire su questo residuo della casa: un uomo, una donna e un bambino, portano in mano piccoli bicchieri con chacha o vodka. L'uomo ha sul petto il ritratto del suo parente morto sotto la valanga. Capisco che ora posso fare uno scatto così difficile. Loro stanno arrivando. So dove farlo, so come farlo. Sto aspettando. Eccoli che arrivano, porto il dispositivo agli occhi, lo premo una volta. Il silenzio è completo: le montagne. E l'uomo mi guardò. Dietro di me c'è il mio svan, con il quale sono arrivato, quindi mi mette una mano sulla spalla e dice: "Non gli piace che tu stia fotografando".

Bambini in gabbia

La primissima pubblicazione sulla rivista Ogonyok da luoghi non così remoti: prima in Unione Sovietica tali materiali non venivano stampati. Questa è una colonia giudiziaria per giovani delinquenti. In quattro giorni ho realizzato un materiale che, in generale, mi ha portato molta fama e molte medaglie, è stato pubblicato sull'Independent Magazine in inglese ed è stato pubblicato in molti libri. Allora non c'era la fotocamera digitale, non riuscivo a vedere sul display se la mia ombra cadeva correttamente. Questa è esattamente l'ombra che stavo cercando. È nella cella di punizione, il ragazzo si siede e mi guarda, anche se non gli ho nemmeno chiesto di guardare.

strada della morte

L'inizio del viaggio verso il Pamir, l'inizio degli anni '80. Questo è uno dei viaggi di lavoro più difficili. Abbiamo guidato lungo la strada Khorog - Osh, e questa strada era chiamata la strada della morte. Ci sono alte montagne, 4,5-5 mila metri, la strada è serpentina, scogliere. E il cambio è volato vicino alla nostra macchina. Se non fosse per le guardie di frontiera... Tutti lì si aiutano a vicenda, perché capiscono che se ti fermi su questa strada per la notte, potresti non svegliarti.