Testai. Kompozicijos samprotavimas Kaip skirtingas nakvynių požiūris į Nastjos istoriją atspindi pagrindinį pjesės konfliktą? Kokiuose rusų klasės darbuose Kaip skiriasi nakvynių požiūris

Spektaklio „Apačioje“ centre – meilės romanas, kuris telpa į dvi dalis meilės trikampiai Pelenai - Vasilisa-Natasha, Ashes-Vasilisa-Kostylev. Jos vystymasis veda prie to, kad Pepelis nužudo Kostylevą ir patenka į kalėjimą, Vasilisos suluošinta Nataša atsiduria ligoninėje, o Vasilisa tampa suverenia kambario šeimininke.

Tačiau pjesės originalumas yra tas, kad ne meilė yra lemiama. Dauguma herojų nedalyvauja kūrime meilės istorija, o jis pats užima tarsi antraeilę poziciją, palyginti su tuo, ką vaizduoja Gorkis.

Pirmiausia čia yra socialinis konfliktas tarp gyvybės savininkų Kostylevų ir gyvenamojo namo gyventojų. Ir dar plačiau tarp Rusijos realybės ir išmestų žmonių likimų aktyvus gyvenimas iki dugno.

Socialinį kūrinio konfliktą amžininkai suvokė kaip raginimą revoliucijai, radikaliems gyvenimo pokyčiams. Būtent konfliktas pjesę pavertė revoliucine – tai buvo tikrovės ir gyvenamojo namo žmonių gyvenimo susidūrimas. Tačiau įdomiausia, kad ir dabar pjesė neprarado modernaus (universalaus) skambesio, tiesiog šiuolaikinis žiūrovas ir skaitytojas pakeitė akcentus.

Figūrinė pjesės sistema sprendžiant konfliktą „Apačioje“

Kambarinio namo gyventojai – dviejų gyvenimų atstovai, visuomenės į dugną numestos valkatos, kurios visuomenei nereikalingos.

Gorkis rodo, kad žmonės atsiduria apačioje įvairiais būdais:

• Satinas - po kalėjimo,
• Aktorius užmigo
• Erkė dėl žmonos ligos,
• Baronas bankrutavo
• Pelenais, nes jis yra paveldimas vagis.

Priežastys, atvedusios žmones į šią būseną, neprarado savo aktualumo. Taigi konflikto tarp šių žmonių ir tikrovės priežastys yra skirtingos.

Dos namelio gyventojai skirtingai žiūri į savo poziciją, į tai, kad pati tikrovė yra tokia, kad stumia juos į dugną ir ten laiko. Kai kurie susitaikė su realybe:

• Bubnovas

(„Žmogus yra daiktas, tu visur esi nereikalingas ... ir visi žmonės yra pertekliniai...“),

(„Mes turime gyventi – pagal įstatymą“),

• Nataša (svajonės pakeičia realų gyvenimą),
• Baronas (gyvenimas pakeistas praeities prisiminimais).

Kiti sunkiai išgyvena savo būklę, tikisi ar svajoja ją pakeisti (Nataša, Pepel, Aktorius).

Bet nei pirmas, nei antras nežino, kaip iš čia pabėgti. Šiuolaikinis skaitymasžaidimas leidžia teigti, kad žmogaus požiūris į savo poziciją lemia jo požiūrį į tikrovę.

Todėl labai svarbi trečioji herojų grupė – Satinas ir Luka – būtent jie tarsi žino, ką reikia daryti. Satino ir Luko atvaizdų prasmė ir kad čia formuojasi daugiau

vienas konfliktas yra konfliktas tarp tiesos ir užuojautos, tarp tiesos ir balto melo.

Humanitarinis konflikto komponentas Gorkio pjesėje

Lukas yra vienas iš centriniai veikėjai, jam pasirodžius kambariniame name, prasideda vidiniai pokyčiai. Pasak autoriaus, šis personažas yra gana neigiamas

(„dorybės žiaurumas“, „gudrus senis“).

Luka pasigaili vyro: jis guodžia mirštančią Aną, pasakoja Ešui nuostabus gyvenimas Sibire, kur gali išsiskirti iš naujo, jis pasakoja Aktoriui apie ligonines, kuriose galima pasveikti nuo alkoholizmo. Pats Gorkis tuo įsitikinęs

– Negailėk žmogaus. Rašytojas mano, kad „gailestis žemina žmogų“.

Tačiau būtent Lukas veikia žmones, būtent jis verčia naujai pažvelgti į savo situaciją. Tai jis iki paskutinės minutės lieka prie mirštančios Anos lovos. Vadinasi, gana nedviprasmiškas autoriaus požiūris į personažą Lukos įvaizdžio nepadaro vienareikšmišku, o nustato jo daugiamatiškumą.

Satinas iš kitų išsiskiria savo požiūriu į gyvenimą ir pasisakymais apie jį. Jo monologai apie žmogų ir tiesą yra Gorkio kredo. Šio herojaus įvaizdis dviprasmiškas. Jis gali būti laikomas asmeniu, provokuojančiu, pavyzdžiui, Pepelį nužudyti Kostylevą. Sąmoningai ką nors daryti atsisakantis žmogus, kurio monologai prieštarauja jo elgesiui. Bet jūs galite pažvelgti į jo poziciją stoikų filosofijos požiūriu: jis sąmoningai atsisako dirbti šioje visuomenėje, kuri nustūmė jį į gyvenimo nuošalį, jis jį niekina.

(„Dirbti? Už ką? Būti sotam?... Žmogus aukščiau! Žmogus aukščiau už sotumą!“).

Taigi Satinas kūrinyje nėra vienareikšmis.

Spektaklio „Dugnėn“ konfliktas tarp užuojautos ir tiesos formaliai išsprendžiamas tiesos naudai: Lukos paguodos nepagerino nakvynės namų gyventojų gyvenimo (aktorius nusižudo, Ešas patenka į kalėjimą, Nataša važiuoja į ligoninę, pats Luka dingsta). Žmogus turi žinoti tiesą apie save, sako Gorkis, tada jis gali pakeisti šį gyvenimą. Tačiau rašytojos iškeltas klausimas lieka klausimu, nes veikėjų įvaizdžiai vienareikšmiško sprendimo nesuteikia, tad pjesė neprarado savo aktualumo.

Konfliktas tarp kambarinio namo gyventojų ir realybės taip pat sprendžiamas dviprasmiškai. Viena vertus, kaip jau minėta, pats žmonių požiūris lemia jų būklę, jų gyvenimo kelias. Kita vertus, gyvenimo šeimininkai (Kostylevas ir Vasilisa) yra žmonijai svetimo tipo išnaudotojai, jų mintys nukreiptos į pelną, esama santvarka jiems naudinga. Kostylevų atvaizduose Gorkis smerkia esamą sistemą. Nenuostabu, kad amžininkai spektaklį priima kaip raginimą pakeisti esamą sistemą. Taigi, anot Gorkio, keisti gyvenimą būtina – tada pasikeis ir žmogus. Konflikto tarp gyvenamojo namo gyventojų ir tikrovės sprendimą autorius iškelia už kūrinio ribų.

Neįprastas savo laikui siužetas (kambarinio namo gyvenimas) ir universalus žmogaus konfliktas spektaklyje „Apačioje“, su vienareikšmiška ir apibrėžta autoriaus pozicija, pateikia dviprasmišką kūrinio interpretaciją ir daro jį aktualų. bet kokiam laikui.

Medžiaga publikuojama gavus asmeninį autoriaus – Ph.D. O.A. Maznevoy (žr. „Mūsų biblioteka“)

Ar tau patiko? Neslėpk savo džiaugsmo nuo pasaulio – pasidalink

Kaip skirtingas nakvynių požiūris į Nastjos istoriją atspindi pagrindinį pjesės konfliktą?

Perskaitykite žemiau esantį teksto fragmentą ir atlikite užduotis B1-B7; C1-C2.

„Wasteland“ – įvairiomis šiukšlėmis nusėta ir piktžolėmis apaugusi kiemo vieta. Jo gilumoje yra aukšta mūrinė ugniasienė. Jis uždaro dangų. Aplink jį šeivamedžio krūmai. Dešinėje tamsi, rąstinė kažkokio ūkinio pastato siena: pašiūrė ar arklidė. O kairėje – pilka tinko likučiais dengta namo siena, kurioje įsikūręs Kostylevų kambarinis namas. Ji stovi įstrižai, kad jos užpakalinis kampas eina beveik į dykynės vidurį. Tarp jo ir raudonos sienos yra siauras praėjimas. Pilkoje sienoje yra du langai: vienas lygus su žeme, kitas dviem aršinais aukščiau ir arčiau ugniasienės. Prie šios sienos stovi rogės su bėgeliais ir keturių jardų ilgio rąsto kelmu. Dešinėje prie sienos – senų lentų ir sijų krūva. Vakaras leidžiasi saulė, apšviesdama ugniasienę rausva šviesa. Ankstyvas pavasaris, neseniai pasnigo. Juodos šeivamedžio šakelės vis dar be inkstų. Nataša ir Nastja sėdi ant rąsto vienas šalia kito. Ant malkų – Luka ir Baronas. Erkė guli ant medžio krūvos prie dešinės sienos. Lange prie žemės – Bubnovo puodelis.

Nastya (užsimerkęs ir papurtęs galvą žodžių ritmu jis garsiai dainuoja). Štai jis ateina naktį į sodą, į pavėsinę, kaip sutarėme... o aš jo ilgai laukiau ir drebu iš baimės ir sielvarto. Jis taip pat visas dreba ir - baltas kaip kreida, o jo rankose kairysis ginklas ...

Nataša (kramtyti sėklas). Žiūrėk! Matyt, tiesa sakoma, kad studentai yra beviltiški ...

Nastya. Ir jis man sako siaubingu balsu: „Mano brangioji meilė...“

Bubnovas. Ho-ho! Brangioji?

baronas. Palauk minutę! Jei jums nepatinka, neklausykite, bet netrukdykite meluoti ... Kitas!

Nastya. „Mylimoji, sako jis, mano meile! Tėvai, sako jis, neduoda sutikimo, kad aš tave vesčiau... ir grasina, kad amžinai prakeiks, kad tave myliu. Na, aš privalau, sako jis, turėčiau nuo to atimti gyvybę... "O jo kairiarankis yra didžiulis ir pakrautas dešimčia kulkų..." Atsisveikink, sako jis, brangus mano širdies drauge! - Aš nusprendžiau negrįžtamai ... gyventi be tavęs - aš tiesiog negaliu. Ir aš jam atsakiau: „Mano nepamirštamas draugas... Raul...“

Bubnovas (nustebęs). Kaip apie? Kaip? Kraul?

baronas (juokiasi). Nastya! Kodėl... juk paskutinį kartą - Gastonas buvo!

Nastya (šokinėja aukštyn). Tylėk... gaila! Ak... valkataujantys šunys! Ar gali... ar gali suprasti... meilę? Tikra meilė? Ir aš jį turėjau... tikra! (Baronui.) Tu! Nereikšminga!.. Tu išsilavinęs žmogus... sakai, kad kavą gėrei gulėdamas...

Lukas. O tu - palauk! Jūs nesikišate! Gerbk žmogų... ne žodyje – esmė, o – kodėl žodis ištartas? - tai yra esmė! Pasakyk man, mergaite, nieko!

Bubnovas. Spalva, varna, plunksnos... pirmyn!

Nataša. Neklausyk jų... kas jie? Jie iš pavydo... neturi ką pasakyti apie save...

Nastya (vėl atsisėda). Aš nenoriu daugiau! Aš nekalbėsiu... Jei jie netikės... jei juokiasi... (Staiga, nutraukdamas kalbą, kelias sekundes nutyla ir, vėl užsimerkęs, karštai ir garsiai tęsia toliau, mostelėdamas ranka į kalbą ir klausydamas, lyg klausytųsi toli skambančios muzikos.) Ir dabar aš jam atsakau: „Mano gyvenimo džiaugsmas! Tu esi mano aiškus mėnuo! Ir be tavęs man taip pat visiškai neįmanoma gyventi pasaulyje ... nes aš tave beprotiškai myliu ir mylėsiu, kol mano širdis plaka mano krūtinėje! Bet, sakau, neatimk iš savęs jauno gyvenimo... kaip to reikia tavo brangiems tėvams, kuriems tu esi visas jų džiaugsmas... Palik mane! Būtų geriau, jei aš dingčiau ... nuo ilgesio tavęs, savo gyvenimo ... aš vienas ... aš toks! Leisk man... žūti, nesvarbu! Aš nesu geras ... ir man nėra nieko ... nėra nieko ... " (Jis užsidengia veidą rankomis ir tyliai verkia.)

Nataša (švelniai pasisukus į šoną). Neverk... neverk!

Luka šypsodamasis paglosto Nastjai galvą.

M. Gorkis „Apačioje“

Nurodykite žanrą, kuriam priklauso M. Gorkio pjesė „Apie dugną“.

Paaiškinimas.

M. Gorkio pjesė „Apie dugną“ priklauso dramos žanrui. Pateikime apibrėžimą.

Drama – literatūrinis (dramatinis), sceninis ir kino žanras. Ypatingą paplitimą ji įgijo XVIII–XXI amžių literatūroje, pamažu pakeisdama kitą dramaturgijos žanrą – tragediją, supriešindama jį su vyraujančiu kasdieniu siužetu ir stiliumi, artimesniu kasdieninei tikrovei.

Atsakymas: drama.

Svečias 12.02.2015 00:47

Jei neklystu, Drama yra savotiška literatūra, o žanras – Pjesė

Tatjana Statsenko

Teisingai, paaiškinime viskas paaiškinta teisingai.

Julija Khudyakova 18.12.2016 22:35

Ar teisingas atsakymas socialinė-filosofinė drama?

Tatjana Statsenko

Dažniau kreipkitės į kodifikatorių: tokio skirstymo jame nėra.

Įvardykite XIX amžiaus antroje pusėje klestėjusią literatūros kryptį, kurios principus įkūnijo Gorkio pjesė.

Paaiškinimas.

Realizmo principai įsikūnijo Gorkio pjesėje. Pateikime apibrėžimą.

Realizmas yra tikras tikrovės atvaizdas. Bet kuriame belles-lettres kūrinyje skiriame du būtinus elementus: objektyvųjį, menininko pateiktą reiškinių atkūrimą, ir subjektyvųjį, tai, ką pats menininkas įdėjo į kūrinį. Sustojus ties lyginamuoju šių dviejų elementų vertinimu, teorija skirtingose ​​epochose vienam ar kitam iš jų skiria didesnę reikšmę (susijusius su meno raidos eiga ir kitomis aplinkybėmis). Iš čia dvi priešingos teorijos kryptys; vienas dalykas – realizmas – iškelia prieš meną uždavinį ištikimai atkurti tikrovę; kitas – idealizmas – meno paskirtį mato „tikrovės papildyme“, naujų formų kūrime. Be to, išeities taškas yra ne tiek faktai, kiek idealūs vaizdai.

Atsakymas: realizmas.

Atsakymas: realizmas

Fragmento pradžia – išsamus autoriaus aprašymas, atkuriantis aplinką, kurioje vyksta veiksmas. Kaip vadinasi tokios autoriaus pastabos ar paaiškinimai, apibūdinantys tai, kas vyksta scenoje, ar komentuojantys veikėjų veiksmus?

Paaiškinimas.

Tokios autoriaus pastabos ar paaiškinimai vadinami pastabomis. Pateikime apibrėžimą.

Remarque - autoriaus nuoroda dramos kūrinio tekste apie veikėjų elgesį: jų gestus, veido išraiškas, intonacijas, kalbos tipą ir pauzes, veiksmo nustatymą, semantinį tam tikrų teiginių pabraukimą.

Nataša (graužia sėklas). Žiūrėk! Matyt, tiesa sakoma, kad studentai yra beviltiški ...

Atsakymas: pastaba.

Atsakymas: pastaba | pastabos

Aukščiau pateiktame fragmente veiksmas vystosi dėl veikėjų kopijų kaitaliojimo. Nurodykite terminą, kuris reiškia šią meninės kalbos formą.

Paaiškinimas.

Tokia bendravimo forma vadinama dialogu. Pateikime apibrėžimą.

Dialogas – tai pokalbis tarp dviejų ar daugiau meno kūrinio asmenų. Dramos kūrinyje veikėjų dialogas yra viena pagrindinių meninių priemonių įvaizdžiui, personažui sukurti.

Atsakymas: dialogas.

Atsakymas: dialogas | polilogas

Šioje scenoje supriešinami Nastjos „svajonės“ ir aplinka, kurioje skamba jos istorija. Kaip vadinasi technika, pagrįsta aštria objektų ar reiškinių priešprieša?

Paaiškinimas.

Ši technika vadinama antiteze. Pateikime apibrėžimą.

Antitezė – stilistinė priemonė, pagrįsta aštria sąvokų ir vaizdinių priešprieša, dažniausiai antonimų vartojimu.

Dykra – tai įvairiomis šiukšlėmis nusėta ir piktžolėmis apaugusi kiemo vieta. „...“ O kairėje – pilka gipso liekanomis dengta namo siena, kurioje yra Kostylevų kambarinis namas. „...“ Dešinėje prie sienos – krūva senų lentų, sijų.

Ir dabar aš jam atsakau: „Mano gyvenimo džiaugsmas! Tu esi mano aiškus mėnuo! Ir be tavęs man taip pat visiškai neįmanoma gyventi pasaulyje ... nes aš tave beprotiškai myliu ir mylėsiu, kol mano širdis plaka mano krūtinėje! Bet, sakau, neatimk iš savęs jauno gyvenimo... kaip to reikia tavo brangiems tėvams, kuriems tu esi visas jų džiaugsmas... Palik mane! Verčiau dingsiu... nuo ilgesio tavęs, savo gyvenimo... Aš vienas... Aš toks! Leisk man... žūti – nesvarbu! Aš nesu geras ... ir man nėra nieko ... nėra nieko ... "

Liūdna atmosfera prieštarauja švelniai Nastjos istorijai.

Atsakymas: antitezė arba kontrastas.

Atsakymas: priešprieša | kontrastas

Lidana Dronenko 08.12.2016 18:57

Kodėl priešprieša, o ne kontrastas iš esmės yra tas pats???

Tatjana Statsenko

Teisingai, atsakymas pridėtas.

Kaip vadinasi reikšminga detalė, kuri yra priemonė išreikšti autoriaus požiūrį į vaizduojamą (pavyzdžiui, sėklos, kurias Nataša graužia klausydamasi Nastjos pasakojimo)?

Paaiškinimas.

Tokia detalė vadinama detale arba menine detale. Pateikime apibrėžimą.

Meninė detalė – ypač reikšmingas, išryškintas meninio vaizdo elementas, ekspresyvi detalė kūrinyje, atliekanti reikšmingą semantinį ir ideologinį bei emocinį krūvį.

Atsakymas: detalė.

Atsakymas: detalė|meninė detalė|meninė detalė

8. Kaip kitoks požiūris doss-houses į Nastjos istoriją atspindi pagrindinį pjesės konfliktą?

Šioje ištraukoje veikėjai išreiškia prieštaringą požiūrį į išganingo melo problemą, kurią M. Gorkis suformulavo kaip asimetrinį klausimą „tiesa ar užuojauta?“.

Luka supranta, kad, įsivaizduodama save bulvarinių romanų heroję, Nastja jaučiasi laimingesnė, todėl palaiko merginos svajones apie meilę, nuoširdžiai guodžia: „Lukas šypsodamasis glosto Nastjai galvą“. Nataša, gailestinga ir svajojanti apie kitokį gyvenimą kaip Nastya, priima Lukos poziciją ir taip pat palaiko merginą.

Priešingą nuomonę išsako Bubnovas ir Baronas. Cinikas ir skeptikas Bubnovas negailestingai atskleidžia nepagrįstas Nastjos svajones, baronas juokiasi iš jos vilčių: "Nastka! Galų gale, ... paskutinį kartą buvo Gastonas!"

Šie herojai iliustruoja Luko pozicijos atmetimą, priešinimąsi guodžiančio melo gyvybingumo idėjai.

9. Kokiuose rusų klasikų kūriniuose vaizduojamos „knygų“ herojės ir kuo jas galima palyginti su Gorkio „Nastja“?

„Knygos“ herojės įvaizdis atsispindi daugelyje kūrinių buitinė literatūra. Pavyzdžiui, A. S. Gribojedovo komedijoje „Vargas iš sąmojo“ Sofija Famusova mėgsta skaityti prancūziškus romanus ir svajoja apie didelį, graži meilė kaip Nastja. Tačiau Sophia vis dar gyvena realiame pasaulyje ir renkasi romantiškos gerbėjos vaidmenį tikras asmuo, Molchalin, o Nastja pasmerkta egzistuoti skurde ir pažeminimu, nuoširdžiai mylinti tik savo svajonėse. Ar prisijungiate 2019 m.? Mūsų komanda padės sutaupyti Jūsų laiką ir nervus: parinksime kryptis ir universitetus (pagal Jūsų pageidavimus ir ekspertų rekomendacijas), išrašysime prašymus (teks tik pasirašyti), kreipsimės į Rusijos universitetus (internetu, paštu, per kurjerį); stebime konkurencinius sąrašus (automatizuojame jūsų pozicijų sekimą ir analizę); pasakysime, kada ir kur pateikti originalą (įvertinsime galimybes ir nustatysime geriausią variantą). Rutiną patikėkite profesionalams - Daugiau informacijos.

Kita herojė Tatjana Larina iš A. S. Puškino romano „Eugenijus Oneginas“ irgi daug skaito jaunystėje, gyvena išgalvotame knygos vaizdų pasaulyje. Netgi Tatjanos elgesys, jos parašytas laiškas, primena klasikinius prancūzų romanų siužetus. Tačiau jei Nastjai vis tiek nepavyks išlipti iš socialinio dugno, sutvarkykite savo gyvenimą, tada subrendusi Tatjana tampa prabangia Maskvos aukštuomenės atstove ir gyvena, išlikdama ištikima tikrajai garbei, o ne romantiškoms svajonėms.

Naudinga medžiaga šia tema:

1. Kokiuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojamos „knyginės“ herojės ir kaip jas galima palyginti su Gorkio „Nastja“?
2. Kokiuose rusų klasikos kūriniuose herojai atsigręžia į praeities prisiminimus ir kaip šiuos herojus galima palyginti su pjesės „Apačioje“ personažais?
3. Kokiuose rusų klasikos kūriniuose aprašomas herojaus piršlybos ir kaip atitinkamus epizodus galima lyginti su minėtu Gogolio pjesės „Vedybos“ fragmentu?
4. Kokiuose rusų klasikos kūriniuose atskleidžiamas herojaus ir visuomenės konfliktas ir kaip juos galima palyginti su Gribojedovo „Vargas iš sąmojo“?
5. Kokiuose rusų klasikų kūriniuose vaizduojamas kartų konfliktas ir kaip jų ginčus galima palyginti su panašiais konfliktais, pavaizduotais L.N. Tolstojus?

1 dalis

Perskaitykite žemiau esantį teksto fragmentą ir atlikite užduotis B1-B7; C1, C2.

„Wasteland“ – įvairiomis šiukšlėmis nusėta ir piktžolėmis apaugusi kiemo vieta. Jo gilumoje yra aukšta mūrinė ugniasienė. Jis uždaro dangų. aplinkui šeivamedžių krūmai. Dešinėje tamsi, rąstinė kažkokio ūkinio pastato siena: pašiūrė ar arklidė. O kairėje – pilka namo, kuriame yra Kostylevų kambarinis namas, gipso liekanomis aptraukta siena. Jis stovi įstrižai, kad jo galinis kampas išeitų į dykvietės vidurį. Tarp jo ir raudonos sienos yra siauras praėjimas. Pilkoje sienoje yra du langai: vienas lygus su žeme, kitas dviem aršinais aukščiau ir arčiau ugniasienės. Prie šios sienos stovi rogės su bėgeliais ir keturių jardų ilgio rąsto kelmu. Dešinėje prie sienos – senų lentų ir sijų krūva. Vakaras leidžiasi saulė, apšviesdama ugniasienę rausva šviesa. Ankstyvas pavasaris, neseniai nutirpo sniegas. Juodos šeivamedžio šakos vis dar be inkstų. Nataša ir Nastja sėdi ant rąsto vienas šalia kito. Ant malkų – Luka ir Baronas. Erkė guli ant medžio krūvos prie dešinės sienos. Lange prie žemės – Bubnovo puodelis.

Nastya (užsimerkęs ir purtydamas galvą žodžių ritmu garsiai dainuoja).Štai jis ateina naktį į sodą, į pavėsinę, kaip sutarėme... o aš jo ilgai laukiau ir drebu iš baimės ir sielvarto. Jis taip pat visas dreba ir - baltas kaip kreida, o jo rankose kairysis ginklas ...
Nataša (kramtyti sėklas).Žiūrėk! Matyt, tiesa sakoma, kad studentai yra beviltiški ...
Nastya. Ir jis kalba iš manęs siaubingu balsu: „Mano brangioji meilė ...“
Bubnovas. Ho-ho! Brangioji?
baronas. Palauk minutę! Jei jums nepatinka, neklausykite, bet netrukdykite meluoti ... Kitas!
Nastya. „Mylimoji, sako jis, mano meile! Tėvai, sako jis, neduoda sutikimo, kad aš tave vesčiau... ir grasina, kad amžinai prakeiks, kad tave myliu. Na, sako jis, turiu atimti iš to sau gyvybę... “O jo kairiarankis yra agro dydžio ir prikrautas dešimčia kulkų...“ Atsisveikink, sako jis, mielas mano širdies drauge! - Aš nusprendžiau negrįžtamai ... gyventi be tavęs - aš tiesiog negaliu. Ir aš jam atsakiau: „Mano nepamirštamas draugas... Raulas...“
Bubnovas (nustebęs). Kaip apie? Kaip? Kraul?
baronas (juokiasi). Nastya! Kodėl... juk paskutinį kartą - Gastonas buvo!
Nastya (šokinėja aukštyn). Tylėk... gaila! Ak... valkataujantys šunys! Ar gali... ar gali suprasti... meilę? Nereali meilė? Ir aš jį turėjau... tikra! (Baronui.) Tu! Nereikšminga!.. Esi išsilavinęs žmogus... sakai, kad kavą gėrei gulėdamas...
Lukas. O tu - palauk! Jūs nesikišate! Gerbk žmogų... ne žodyje – esmė, o – kodėl žodis ištartas? - tai problema! Pasakyk man, mergaite, nieko!
Bubnovas. Spalva, varna, plunksnos... pirmyn!
baronas. Na - pirmyn!
Nataša. Neklausyk jų... kas jie? Jie iš pavydo... jie neturi ką pasakyti apie save...
Nastya (vėl atsisėda). Aš nenoriu daugiau! Nekalbėsiu... Jei netikės... jei juoksis... jam: „Mano gyvenimo džiaugsmas! Tu esi mano aiškus mėnuo! Ir be tavęs man taip pat visiškai neįmanoma gyventi pasaulyje ... nes aš tave beprotiškai myliu ir mylėsiu, kol mano širdis plaka mano krūtinėje! Bet, sakau, neatimk iš savęs jauno gyvenimo... kaip to reikia tavo brangiems tėvams, kuriems tu esi visas jų džiaugsmas... Palik mane! Verčiau dingsiu keliu... nuo ilgesio tavęs, savo gyvenimo... Aš vienas... Aš toks! Leiskite man... aš mirštu – viskas taip pat! Aš nesu geras ... ir man nėra nieko ... nėra nieko ... " (Jis užsidengia veidą rankomis ir tyliai verkia.)
Nataša (atsisukdamas, švelniai). Neverk... neverk!

Luka šypsodamasis paglosto Nastjai galvą.

M. Gorkis, „Apačioje“

Atliekant užduotis B1-B2, atsakymas turi būti pateiktas žodžio forma arba žodžių junginiu, arba skaičių seka.

1. Nurodykite žanrą, kuriam priklauso M. Gorkio pjesė „Apie dugną“.

AT 2. Užmegzti trijų pjesės „Apačioje“ veikėjų ir jų profesijos atitikimą. Kiekvienai pirmojo stulpelio pozicijai pasirinkite atitinkamą poziciją iš antrojo stulpelio.

PERSONAŽAI

A) Bubnovas
B) Pažymėkite
B) Luka

OKUPACIJA

1) dirbantis
2) klajoklis
3) kartuznik
4) menininkas

3 d. Fragmento pradžia – išsamus autoriaus aprašymas, atkuriantis aplinką, kurioje vyksta veiksmas. Kaip vadinasi tokios autoriaus pastabos ar paaiškinimai, charakterizuojantys tai, kas vyksta scenoje, ar komentuojantys veikėjų veiksmus?

4 d. Aukščiau pateiktame fragmente veiksmas vystosi dėl veikėjų kopijų kaitaliojimo. Nurodykite terminą, kuris reiškia šią meninės kalbos formą.

5 val.Šioje scenoje supriešinami Nastjos „svajonės“ ir aplinka, kurioje skamba jos istorija. Kuo remiantis pavadinta technika aštri opozicija objektai ar įvykiai?

6 val. Kaip vadinasi reikšminga detalė, kuri yra išraiškos priemonė autorių teisėsį vaizduojamąjį (pavyzdžiui, sėklas, kurias Nataša graužia klausydamasi Nastjos pasakojimo)?

7 val. Personažų replikos, jų reakcija į tai, kas vyksta, perteikia vidinė būsena herojai, jų dvasiniai judėjimai. Kaip vadinasi žmogaus vidinio gyvenimo įvaizdis meno kūrinys?

Norėdami atlikti užduotį C1-C2, pateikite nuoseklų 5-10 sakinių atsakymą į klausimą.

C1. Kaip skirtingas nakvynių požiūris į Nastjos istoriją atspindi pagrindinį pjesės konfliktą?

C2. Kokiuose rusų klasikos kūriniuose vaizduojamos „knyginės“ herojės ir kaip jas galima palyginti su Gorkio „Nastja“?

2 dalis

Perskaitykite žemiau esantį eilėraštį ir atlikite užduotis B8-B12; C3-C4.

Dangaus debesys, amžini klajokliai,
Stepinė žydra, perlų grandinėlė
Jūs skubate, tarsi aš, tremtiniai,
Iš saldžios šiaurės į pietus.

Kas tave vairuoja: ar tai likimo sprendimas?
Ar pavydas yra paslaptis? ar atvira piktybė?
O gal nusikalstamumas slegia jus?
Arba nuodingas draugų šmeižtas?

Ne, tau nuobodu nederlingi laukai...
Svetimos tau aistros ir svetimos kančios;
Amžinai šalta, amžinai laisva
Jūs neturite tėvynės, neturite tremties.

M. Yu. Lermontovas, 1840 m

Atliekant užduotis B8-B12, atsakymas turi būti pateiktas žodžio forma arba žodžių junginiu, arba skaičių seka.

8 val. Debesis vadindamas „amžinais klajūnais“, poetas gamtos reiškinį apdovanoja žmogiškomis savybėmis. Nurodykite atitinkamos technikos pavadinimą.

9 val. Antrajame eilėraščio posme yra „neatsakytų“ klausimų. Kokie jų vardai?

10 VALANDA. Nurodykite strofos numerį (eilės numeris in vardinis atvejis), kuriame poetas naudoja anaforą.

11 val. Nurodykite stilistinę priemonę, pagrįstą tų pačių priebalsių garsų deriniu eilutėje ir sustiprinimu garso išraiškingumas eilėraštis („Iš saldžios šiaurės į pietus“).

12 val. Nurodykite trijų skiemenų dydį, kuriuo parašytas M. Yu. Lermontovo eilėraštis „Debesys“ (nenurodant pėdų skaičiaus).

Norėdami atlikti C3-C4 užduotį, pateikite nuoseklų 5-10 sakinių atsakymą į klausimą.

C3. Kas duoda pagrindą eilėraštį „Debesys“ priskirti elegijos žanrui?

C4. Kokie yra rusų poetų kūriniai, atspindintys ryšį tarp vidinis pasaulisžmogus ir gamta, dera su Lermontovo „Debesimis“?

3 dalis

Norėdami atlikti 3 dalies užduotis, pasirinkite tik VIENĄ iš žemiau pateiktų užduočių (С5.1, С5.2, С5.3). Pateikite išsamų atsakymą į probleminis klausimas(mažiausiai 400 žodžių apimties), remiantis konkrečiu literatūrinė medžiaga ir darbo autoriaus poziciją, nepaisant to, kaip ji sutampa su jūsų pačių išvadomis ir darbe išsakytomis pastabomis.

C5.1. Kodėl Onegino ir Lenskio draugystė taip tragiškai baigėsi A. S. Puškino romane „Eugenijus Oneginas“?

C5.2. Ką duoda satyriniai kūriniai M. E. Saltykovo-Ščedrino modernus skambesys?

C5.3. Kaip Rusijos praeitis ir dabartis atsispindi A. A. Bloko dainų tekstuose?

Išskirtinis spektaklio originalumas yra tas, kad dauguma personažų nevaidina vaidmens plėtojant dramatišką Kostylevos - Natašos - Pepel intrigą.

Jei norisi, galima būtų imituoti tokią dramatišką situaciją, kurioje visi veikėjai taptų aktyviais pagrindinės siužetinės linijos dalyviais.

Pjesės herojus vienija ne tiek veiksmas, kiek iš pradžių jų gyvenamoji vieta ir gyvenimo būdas. Visos jos yra nakvynės, nors ir skirtingos socialinės kilmės.

Socialiniai skirtumai iš esmės svarbūs patiems veikėjams ir yra jų pokalbių objektas, tačiau autoriui svarbesnis yra filosofinis aspektas, jis meistriškai sumažina socialinius prieštaravimus tarp savo veikėjų.

Žmogus pjesės pasaulyje pasirodo esąs perteklinis, išmestas iš gyvenimo slenksčio. Bubnovas Nastjai: „Tu visur esi nereikalingas... Ir visi žmonės žemėje yra nereikalingi“.

Veikėjus galima suskirstyti į dvi grupes: „vilkus“ ir „aveles“, sukeliančius skaitytojo simpatiją ir antipatiją; „tikintieji“ ir „netikintieji“; darbininkai ir laisvalaikiai. Tačiau šie skirtumai autoriui svarbūs veikiau siekiant individualizuoti kiekvieną veikėją. Tai tik skirtingi to paties variantai Pagrindinė tema– „Tiesos“ temos: vieniems tiesa yra atstumianti gyvenimo realybė, kitiems – svajonė apie geresnį likimą.

Pirmajame veiksme Luko įvaizdis „iškrenta“ iš bendro veikėjų ansamblio. Jame vien kartėlio ir agresyvumo nėra. Lukas su žmonėmis elgiasi kitaip nei su kambarinio namo gyventojais, kitaip su jais kalbasi. Lukui atspirties taškas yra įsitikinimas, kad visi yra žmonės, visi lygūs. Jam kiekvienas individas yra ypatingos pasauliui nežinomos kokybės šaltinis.

Luka yra ne tiek herojus, kiek „katalizatorius“ tų vidinių dvasinių procesų, kurie vos sužibėjo mažiausiai beviltiškuose kambarinio namo gyventojuose. Su jo atsiradimu kiekvieno iš šių veikėjų sieloje kyla vilties kibirkštėlė galimybė pabėgti „iš dugno“.

Nė vienam iš herojų nepavyksta įgyvendinti savo pažadintos svajonės. Spektaklio pabaigoje tragiška įtampa sustiprėja. Ir vėlgi, kiekvienas veikėjas prisideda prie bendro pagrindinio motyvo kūrimo. Atėjus Lukai, Kleščas ir Tatarinas atitirpsta. Erkė už dyką taiso Alioškos akordeoną.

Jame gimė meilės žmonėms žvilgsnis, o kartu ir jo paties egzistavimo džiaugsmas. grožis laisvas gyvenimas"apačioje". Išblaivinti žinią apie aktoriaus mirtį. Tai verčia nakvynes dar kartą pagalvoti: ar gali būti tiesa be sapno? Ar žmogus pajėgus atsistoti nuo kelių, jei jo svajonę trypia aplinkiniai, trypia „piktoji“ tiesa? Ar įmanoma įsimylėti šio spektaklio herojus, o jei taip, kodėl? Kai skaitome ar žiūrime spektaklį, daugelis Kostylevskajos kvartalo gyventojų sukelia mūsų užuojautą ir net užuojautą. Jie yra apgailėtini, ir atrodo, kad be gero gailesčio jie negali išgyventi. Nors, be gailesčio, reikia ir savo valios. Spektaklio „Apačioje“ veiksmas vyksta niūriame, pusiau tamsiame rūsyje, panašiame į urvą, su skliautuotomis, žemomis lubomis, kurios savo akmens svoriu spaudžia žmones, kur tamsu, nėra vietos. ir sunku kvėpuoti. Padėtis šiame rūsyje irgi apgailėtina: vietoje kėdžių – purvini medžio kelmai, grubiai tašytas stalas, palei sienas guli gultai. Niūrų Kostylevo kambario gyvenimą Gorkis vaizduoja kaip socialinio blogio įsikūnijimą. Pjesės herojai gyvena skurde, nešvarumai ir skurde. Drėgname rūsyje glaudžiasi žmonės, išmesti iš gyvenimo dėl visuomenėje vyraujančių sąlygų. O šioje slegiančioje, niūrioje ir neperspektyvioje aplinkoje rinkosi vagys, sukčiai, elgetos, alkani, suluošinti, pažeminti ir įžeisti, išmesti iš gyvenimo. Herojai skiriasi savo įpročiais, gyvenimo elgesiu, praeities likimu, bet vienodai alkani, išsekę ir nenaudingi: buvęs aristokratas Baronas, girtas Aktorius, buvęs intelektualas Satinas, amatininkas šaltkalvis Kleščas, puolusi moteris Nastja, vagis. Vaska. Jie nieko neturi, viskas atimta, pamesta, ištrinta ir sutrypta į purvą. Čia susirinko žmonės skirtinga prigimtis ir socialinę padėtį. Kiekvienas iš jų turi savo individualias savybes. Darbuotoja Erkė, gyvenanti viltimi grįžti prie sąžiningo darbo. Pelenai, teisingo gyvenimo ilgesys. Aktorius, pasinėręs į savo praeities šlovės prisiminimus, Nastja, aistringai veržiantis į dabartį, Didi meilė. Visi jie nusipelno geresnio likimo. Juo dabar jų padėtis tragiškesnė. Šiame rūsyje gyvenantys žmonės yra tragiškos bjaurios ir žiaurios tvarkos aukos, kai žmogus nustoja būti asmenybe ir yra pasmerktas vilkti apgailėtiną egzistenciją. Gorkis išsamiai nepasakoja pjesės herojų biografijų, tačiau daugybė jo atkartojamų bruožų puikiai atskleidžia autoriaus intenciją. Keliais žodžiais nupiešta Anos gyvenimo likimo tragedija. „Nepamenu, kada buvau sotus“, – sako ji. „Ji purtė kiekvieną duonos gabalėlį... visą gyvenimą drebėjau... kankinausi... lyg negalėčiau valgyti daugiau už kitą... Visą gyvenimą vaikščiojau skudurais... . visas mano nelaimingas gyvenimas...“ Darbininkas Erkė kalba apie savo dalies beviltiškumą: „Nėra darbo... nėra jėgų... Štai! Jokios pastogės, jokios pastogės! Reikia kvėpuoti. … Tai tiesa!" Marga personažų galerija net ir čia yra kapitalistinės santvarkos aukos, pačiame gyvenimo dugne, visiškai išsekę ir nuskurdę, jie tarnauja kaip išnaudojimo objektas, net ir čia savininkai, smulkiaburžuaziniai savininkai, nesustojo prie jokio nusikaltimo. ir bando iš jų išspausti kelis centus. Visi personažai yra smarkiai suskirstyti į dvi pagrindines grupes: bomžai-kambarys-lovos ir kambario-namo šeimininkai, smulkieji savininkai, miestiečiai. Kambarinio namo savininko Kostylevo, vieno iš „gyvenimo šeimininkų“, figūra sukelia pasibjaurėjimą. Veidmainiškas ir bailus, savo grobuoniškus troškimus jis siekia pridengti nereikšmingomis religinėmis kalbomis. Lygiai taip pat bjauri jo žmona Vasilisa savo amoralumu. Ji turi tokį pat godumą, žiaurumą kaip savininkė-filistė, kuri bet kokia kaina siekia savo gerovės. Ji turi savo nenumaldomus vilko įstatymus.

Smulkiaburžuaziniai šeimininkai, praradę viską, kas žmogiška, priešinasi bomžams-lovoms. Prieglaudų kompozicija marga: į „apačią“ atėjo skirtingais keliais, kiekvienas gyveno savo gyvenimą, skiriasi savo charakteriu, įsitikinimais ir noro ištrūkti iš rūsio stiprumu. Bet kad ir kokie jie būtų, jie stovi savo vietoje moralines savybes nepamatuojamai aukštesnė už nakvynės namų šeimininkus.

Čia yra „karaliai“ ir pavaldiniai, išnaudotojai ir išnaudotieji, šeimininkai ir darbininkai. Visuomenės įstatymai persekioja žmogų nuo gimimo iki mirties, nuo karališkųjų rūmų iki dvokiančio kambario. Tik pastarajame viskas kur kas nuogiau, o santykiai laukiškesni. Ir tai yra sistemos ir visuomenės kaltinimas! Normaliam žmogui gyvenimas čia blogesnis už sunkų darbą. Tai stumia žmones į nusikalstamumą, bejausmiškumą, nežmoniškumą. Visų šių žmonių likimas ir pats „apačios“ egzistavimas įrodo kapitalistinės sistemos neteisėtumą ir yra atskleidimas bei didžiulis buržuazinio pasaulio kaltinimas.

Veiksmo metu nuo scenos girdisi keiksmažodžiai, vyksta muštynės, veikėjai pasakoja apie savo ir kitų žmonių nelaimes – spektaklyje parodomi baisiausi gyvenimo aspektai. Tačiau, nepaisant to, spektaklio atmosfera, nuotaika, kurią jis sukelia žiūrovams ir su kuria jie palieka teatrą, yra optimistiški. Žiūrovas ir žmogus tarp šių visuomenės nešvarumų mato subjaurotus žmones, tačiau jaučiančius savo orumą, galinčius gyventi kitaip.

Gorkis visu savo ryžtu spektaklyje atskleidžia valkatų bejėgiškumą, jų netinkamumą Rusijos persitvarkymo reikalui. Visi iš kambario gyvena viltimi, bet jis negali nieko padaryti, pakeisti savo apgailėtiną padėtį dėl tragiška santaka aplinkybės.

„Jie organiškai nepajėgūs maištauti dėl darbo laisvės“, – vėliau apie spektaklio herojus sakė Gorkis. Be to, tokių žmonių, kaip gyvenamojo namo gyventojų, dalyvavimas sukilime būtų pačios socialistinio darbo idėjos diskreditavimas, o ne anarchistinis beviltiškų ir nusivylusių žmonių šėlsmas.

Spektaklyje „Dugne“ su didele jėga ir nepralenkiamais meniniais įgūdžiais parodomos tos baisios gyvenimo sąlygos, kurios stumia jį į „dugną“, į „duobę“. Ir tada žmogus nustoja būti asmeniu. Ar tikrai žmonės gyvena šlykščiame Kostylevo namelyje? Jie prarado viską, kas žmogiška, prarado net vyrišką išvaizdą, pavirto apgailėtinais, niekam nereikalingais padarais.

Žinoma, daugeliu atžvilgių jie patys kalti dėl to, kas jiems nutiko: neturėjo nei tvirtumo, nei sugebėjimo kovoti su likimu, noro dirbti, įveikti sunkumus. Tačiau kaltos ir socialinės sąlygos. Tai greito vienų praturtėjimo, kitų nuskurdimo era, kai griuvo šimtamečių pamatų likučiai. Kiekviename sugriautame likime matome socialinių ir asmeninių problemų susiliejimą.

Nuo pat pjesės pradžios daug kas skamba kaip Gorkio ginčas su savimi, su buvusiu valkatų idealizavimu. Kostylevo kambarinėje laisvė pasirodo iliuzinė: nugrimzdę į „dugną“, žmonės nepasitraukė iš gyvenimo, jis juos aplenkia. O buvęs Gorkio noras – laikyti valkatais, lumpenais, nuo normalaus atkirsto žmogaus žmogaus gyvenimas, visų pirma gerai – taip pat pasitraukia į antrą planą. Šie žmonės yra žiaurūs vienas kitam, gyvenimas juos tokius padarė. Ir šis žiaurumas visų pirma pasireiškia atkaklumu, kuriuo jie griauna kitų žmonių iliuzijas, pavyzdžiui, Nastja, mirštanti Ana, Klešas su viltimi išeiti iš kambario. naujas gyvenimas, Baronas, kurio visas turtas – prisiminimai apie praeities šeimos didybę ir kuriam Nastja su kartėliu meta replikas: „Tu meluoji, taip nebuvo!“.

„Apačios“ gyventojai dėl visuomenėje vyraujančių sąlygų yra išmesti iš gyvenimo.

Žmogus paliktas sau. Suklupus, išlipus iš vėžių, jam gresia „dugnas“, neišvengiama moralinė, o neretai ir fizinė mirtis.

Bet tai žmonės, pažinoję kitą gyvenimą. Ir todėl Nataša kupina aistringų svajonių, Nastya galvoja apie šviesius jausmus, sergantis ir degradavęs aktorius tiki savo svajone. Viskas, kas jiems liko gyvenime, yra tikėjimas. „Mes neturime vardo! Net šunys turi slapyvardžius, bet mes ne! - karčiai ištaria Aktorius. Ir šiame šūksnyje yra nepakenčiamas pasipiktinimas žmogaus, kurį išmetė gyvenimas. Viskas buvo paimta iš jų, iš šitų pamiršti žmonės, bet negalėjo atimti tikėjimo geriausiu. Pats Gorkis turėjo šią savybę gausiai, apdovanojo ją savo herojais.