Kaip Chlestakovo įvaizdis atsiskleidžia melo scenoje. Komedijos melo scenos analizė N.V.

Gogolio komedijos „Vyriausybės inspektorius“ bruožas yra tas, kad ji turi „ miražinė intriga“, t. y. pareigūnai kovoja su vaiduokliu, kurį sukūrė bloga sąžinė ir atpildo baimė. Kas susipainioja su auditoriumi, net nesistengia apgaudinėti, kvailinti į klaidą pakliuvusius valdininkus.

Veiksmo raida pasiekia kulminaciją III veiksme. Komiška kova tęsiasi. Meras sąmoningai siekia savo tikslo: priversti Chlestakovą „paslysti“, „papasakoti daugiau“, kad „išsiaiškintų, kad

Jis yra ir kiek jo reikia bijoti. Apsilankęs labdaros įstaigoje, kurioje svečiui buvo pasiūlyti puikūs pusryčiai, Chlestakovas buvo pačiame palaimos viršūnėje. „Nusikirto ir atkirto iki šiol visame kame, net vaikščiodamas koziriu Nevskio prospektu, jis pajuto erdvumą ir staiga netikėtai apsisuko, pradėjo kalbėti, pokalbio pradžioje nežinodamas, kur jis eis jo kalba. Pokalbių temas jam duoda tyrėjai. Atrodo, kad jie viską deda jam į burną ir sukuria pokalbį “, - rašo N. V. Gogolis žurnale „Forewarning“. Per kelias minutes melo scenoje Chlestakovas daro svaiginančią karjerą: nuo smulkaus valdininko („Gal manote, kad aš tik kopijuoju...“) iki feldmaršalo („Pati Valstybės Taryba manęs bijo“) ). Veiksmas šioje scenoje vystosi su vis didėjančia energija. Viena vertus, tai yra Ivano Aleksandrovičiaus istorijos, palaipsniui praradusios bet kokį patikimumą ir pasiekusios kulminaciją reiškinio pabaigoje. Kita vertus, taip elgiasi klausytojai, kuriuos vis labiau gąsdina svečio kalbos. Jų išgyvenimus išraiškingai perteikia replikos: pokalbio pradžioje maloniai Chlestakovui pakvietus „sėsti meras ir visi“, tačiau paminėjus, kad jo koridoriuje galima sutikti grafų ir kunigaikščių, net ministrą. , „meras ir kiti nedrąsiai pakyla nuo kėdžių“. Žodžiai: „Ir tikrai taip atsitiko, einant pro skyrių – tiesiog žemės drebėjimas, viskas dreba ir dreba kaip lapas“ – palydi pastaba: „Meras ir kiti pasimetę iš baimės“. Scenos pabaigoje meras, „artėdamasis ir drebėdamas visu kūnu, bando kažką ištarti“, tačiau išgąsdintas negali ištarti nė žodžio.

Savo kalboje Chlestakovas tarsi instinktyviai fiksuoja daromo įspūdžio pobūdį, kurstydamas auditorijos patiriamą baimę, tikėjimąsi istorijų apie provincialams neįprastus gyvenimo mastus ir tarnybinius santykius. Jo perdėjimai yra grynai kiekybiniai: „septyni šimtai rublių už arbūzą“, „trisdešimt penki tūkstančiai vienas kurjeris“. Puikuodamasis prieš damas, jis sutelkia visas savo menkas informacijos apie Sankt Peterburgo aukštuomenės gyvenimą, apie įvykius ir literatūrą. „Chlestakovas anaiptol nemeluoja apie viską, jis kartais tiesiog praneša sensacingas didmiesčių naujienas – apie balių didybę, apie sriubą, kuri atplaukė laivu iš Paryžiaus, kad baronas Brambėjus taiso kitų straipsnius, kad Smirdinas jam moka daug pinigų, kad ta fregata „Nadežda“ yra didžiulė sėkmė ir galiausiai, kad Puškinas, su kuriuo „draugiškai stovi“, yra „puikus originalas“, – rašo A. G. Gukasova straipsnyje „Generalinis inspektorius“. Komedija“.

Tačiau visi šie tikrus faktus išstumtas ir nukreiptas, pats pasakotojas tampa centriniu asmeniu visuose įvykiuose.

Dėl Chlestakovo netyčios jį sunku sugauti meluojant – jis, meluodamas, lengvai išlipa iš keblios padėties: „Bėgdamas laiptais į ketvirtą aukštą, virėjui sakai tik:“ Pirmyn, Mavruška. , paltas... „Na, aš meluoju - aš ir pamiršau, kad gyvenu antresolėje.

Šią „geriausią ir poetiškiausią gyvenimo akimirką“ Chlestakovas, sulaikytas nenugalimo noro vaidinti šiek tiek aukštesnį, nei likimas, vaidmenį, trokšta pasirodyti ne tik kaip pasaulietis, bet ir kaip „ valstybė“ vyras.

Nei meras, nei valdininkai neabejoja, apie ką kalba Chlestakovas, priešingai – juos stiprina tikėjimas, kad pas juos atsiųsta auditorė yra reikšmingas valstybės asmuo. „Vyksta keistas dalykas. Daktis, degtukas, berniukas Chlestakovas baimės ir pagarbos jam galia išauga į žmogų, tampa oru, tampa tuo, ką jame mato “, - iš šios scenos straipsnyje „Gogolio realizmas“ daro išvadą G. A. Gukovskis. .

Komedija NV Gogolis „“ yra visiškai prisotintas juokingų scenų ir epizodų, kuriuos sukūrė autorius, žiūrėdamas į jį supantį gyvenimą. Jame jis juokėsi ne iš baudžiavos, ne iš monarchijos. Jis tyčiojosi iš žmogaus, o greičiau iš jo menkumo ir menkumo, dvasingumo stokos ir amoralumo.

Komedijoje „Vyriausybės inspektorius“ nesutinkame teigiamų ir geri herojai. Galbūt autorius bandė juos sukurti, bet nepavyko, nes tokie žmonės kaip pagrindiniai kūrinio veikėjai tiesiog užliejo žemę ir Rusiją.

Chlestakovo „melo“ scena skaitytoją tiesiog stebina. Pagrindinis veikėjas kuria tokias pasakėčias, kad jos pasiekia absurdo tašką. sako, kad jis gerai pažįsta ir draugauja su Puškinu, kad aktoriai ir rašytojai yra „ant tavęs su juo“. Jis giriasi, kad vos netapo vyriausiuoju vadu. Jo namas buvo pirmasis pastatytas Sankt Peterburge, o dabar jame jis rengia prašmatnius balius, į kuriuos traukia kunigaikščiai ir ministrai. Jis maitina juos skanėstais, sriubomis iš Paryžiaus, egzotiški vaisiai ir uogos.

Be personažų, kuriuos sutinkame komedijos tekste, ypatingą vaidmenį atlieka autoriaus juokas. Jis yra visur ir visur. Susitinkame su juokingomis situacijomis, su juokingomis žmonių klaidomis apskrities miestas, su ironiškomis akimirkomis. Ir valdininkų, kurie buvo pagrindiniai miesto aferistai, elgesys. Aplinkinius jie laiko kvailiais ir sumaniai apgauti, nors patys papuola į juokingą Chlestakovo triuką.

Satyriniai metodai padeda N.V. Gogolis yra daug ryškesnis ir spalvingesnis, kad apibūdintų tikrovę Rusijos gyvenimas. Analizuodamas Shpekino, kuris iš smalsumo atsivertė ir skaitė kitų laiškus, o vėliau jų prasmę bendrai pajuokai, veiksmus, skaitytojas negali nepastebėti tokių veiksmų menkumo ir amoralumo.

Pats veikėjo įvaizdis susideda iš visiško melo. Jis kuria pasakas apie prašmatnias šventines vakarienes, nors pats eina pusbadžiu. Jis toks užmaršus, kad įrašo savo vardą į gretas žinomų rašytojų. Ir nė vienas miesto gyventojas nepastebi ištartų žodžių klaidų. Juk jie tokie neišsilavinę ir kultūriškai sunaikinti!

Beveik visi komedijos veikėjai griebiasi fantastikos ir melo. Taigi, jų gyvenimas tampa daug spalvingesnis ir įdomesnis. juokinga, satyrine forma jis bando atverti jį supančio pasaulio akis į atšiaurią ir gana liūdną tikrovę. Juk aplinkui melas.

„Melo scena“ Chlestakovas

Grįžęs iš tolimų klajonių,

Kažkoks bajoras (o gal ir princas),

Vaikščioju lauke su draugu pėsčiomis,

Giriasi, kur jis buvo

Ir į tikras pasakų istorijas be pridėtos paskyros.

I.A. Krylovas

Šie žodžiai yra iš I.A. pasakos „Melagis“. Krylova labai gerai atspindi epizodo iš komedijos N.V. esmę. Gogolio „Inspektorius“. Įdomiausias fragmentas žinomas kaip Chlestakovo „melo scena“. Komedijoje aprašytų nepaprastų įvykių kaltininkas, pats tuštiausias žmogus, „varveklis“, „skuduras“, mero žodžiais, Ivanas Aleksandrovičius Chlestakovas yra vienas ryškiausių ir būdingiausių Gogolio kūrybos įvaizdžių. Komikas šiame herojuje atspindėjo visą savo aistrą perdėti ir meilę vaizduoti įvairiapusius personažus. Apsvarstykite, kaip įsivaizduojamas auditorius atskleidžiamas auditorijai „melo scenoje“. Pagal apibrėžimą, pateiktą „literatūros terminų žodyne“, epizodas yra „ištrauka, fragmentas meno kūrinys, turintis tam tikrą savarankiškumą ir išbaigtumą. "Tačiau epizodas meno kūrinyje yra ne tik siužeto elementas, veikėjų gyvenimo įvykis, bet ir neatsiejama kūrinio dalis, įkūnijanti svarbiausius kūrinio bruožus. idėjinis ir meninis kūrinio kaip visumos originalumas, savotiškas“ magiškas kristalas“, jungiantis herojų kelią siužetas. Kokia šio epizodo idėjinė ir vaizdinė struktūra bei jo vaidmuo kūrinio kontekste?

Šeštasis reiškinys yra ryškiausias trečiojo veiksmo fragmentas. Jame Chlestakovas, veikiamas moterims daromo įspūdžio, pareigūnų ir mero jam skiriamo dėmesio, pamažu kyla į tokias melo aukštumas, kad jų negalima pavadinti vien fantazijomis. Akies mirksniu, kaip pasakiškas džinas, jis stato ir griauna ištisus fantastiškus pasaulius – savo šiuolaikinio merkantilinio amžiaus svajonę, kur viskas matuojama šimtais ir tūkstančiais rublių. Pradėdamas nuo paprasto „rimų“ rašymo, Chlestakovas greitai pakyla į literatūrinį Parnasą. Klausytojai sužinos, kad jis yra daugelio vodevilių ir komedijų, apsakymų ir madingų romanų autorius (pavyzdžiui, Jurijus Miloslavskis, autorius M. N. Zagoskinas). Priblokšti pažinties su tokia nuostabia asmenybe, kiti nepastebi, kad tarp vardų prozos kūriniai lapelis ir operos „Norma“, „Robertas Velnias“. Kur galima pastebėti tokias subtilybes! Juk melagį supanti visuomenė jau seniai pamiršo, kas yra knygų skaitymas. O štai žmogus trumpam su pačiu Puškinu, žinomo žurnalo „Moscow Telegraph“ redaktorius. Užburiantis, magiškas vaizdas! Vienintelį Zagoskino romaną perskaičiusios Marijos Antonovnos prieštaravimą negailestingai sugriauna jos motina ir lengvai, natūraliai pašalina Chlestakovas, pranešantis, kad yra du to paties pavadinimo kūriniai, o vieno iš jų autorius yra jis. Prieš mero žmoną Aną Andrejevną besipuikuojantis apgavikas tikina nemėgstantis ceremonijų ir su visais svarbiais pareigūnais Sankt Peterburge „draugiškai nusiteikęs“; kad jis turi garsiausią namą sostinėje; kad duoda balius ir vakarienes, už tai jam pristato „septynių šimtų rublių vertės arbūzą“, „sriubą puode iš Paryžiaus“. Netgi nueina, kad jis teigia, kad pas jį į namus atvyko pats ministras, o kartą, patenkindamas kurjerių prašymus, net vadovavo skyriui. „Aš esu visur... visur... Kasdien einu į rūmus“. Chlestakovas taip nuvilia, kad kartais pradeda kalbėti: arba gyvena ketvirtame aukšte, arba antresolėje.

Stebina, kodėl šios scenos metu Chlestakovo niekas nepertraukė, visi targiškai tylėjo ir klausėsi.

sunkiai tardamas "... wah-wah-wah ... procesija, ekscelencija"? "Kaip tai iš tikrųjų, mes taip suklydome!" - teisėjas Lyapkinas-Tyapkinas sušuko, kai paaiškėjo, kad Chlestakovas visai ne tas, dėl kurio jis buvo paimtas. Ir iš tiesų, kaip didelę patirtį turintys sukčiai, vadovaujami mero, galėjo pakliūti už nereikšmingo Sankt Peterburgo valdininko masalo, kuris nepasižymi nei intelektu, nei gudrumu, nei įspūdinga figūra?

Šis klausimas pirmiausia paliečia pačią komedijos situaciją – ypatingą, nepanašią į nieką kitą. Apie ką pjesė įspėja nuo pat pradžių, o visame tekste – padriki žodžiai ir posakiai, bylojantys apie visko, kas vyksta, išskirtinumą. Chlestakovas, anot Gogolio, Pagrindinis veikėjas pjesės ir pati neįprastiausia – ne tik charakteriu, bet ir jam atitekusiu vaidmeniu. Tiesą sakant, Chlestakovas nėra auditorius, bet ir ne nuotykių ieškotojas, kuris sąmoningai apgaudinėja aplinkinius. Atrodo, kad iš anksto suplanuotam triukui, nuotykiui jis tiesiog nepajėgus; Tai, kaip savo pastabose sako Gogolis, yra jaunas žmogus „be karaliaus galvoje“, veikiantis „neatsargiai“, turintis tam tikrą naivumo ir „atvirumo“ laipsnį. Bet kaip tik visa tai leidžia netikram auditoriui apgauti merą su įmone, tiksliau – leidžia apgauti save. „Chlestakovas visai neapgaudinėja, jis nėra melagis, – rašė Gogolis, – jis pats pamirš, kad meluoja, ir pats beveik tiki tuo, ką sako. Noras pasipuikuoti, tapti šiek tiek aukštesniu nei gyvenime, atlikti įdomesnį, likimo nulemtą vaidmenį, būdingas bet kuriam žmogui. Silpnieji yra ypač jautrūs šiai aistrai. Iš ketvirtos klasės darbuotojo Chlestakovas išauga į „vyriausiąjį vadą“. Analitiko herojus patiria savo geriausia valanda. Melo apimtis visus pribloškia savo platumu ir precedento neturinčia jėga. Tačiau Chlestakovas yra melo genijus, jis gali lengvai sugalvoti patį neįprastiausią ir nuoširdžiai tuo tikėti.

Taigi šiame epizode Gogolis giliai atskleidžia pagrindinio veikėjo personažo įvairiapusiškumą: išoriškai įprastas, nenusakomas, tuščias, „dagtis“, o viduje – talentingas svajotojas, paviršutiniškai išsilavinęs fanfaronas, palankioje situacijoje persikūnijantis į situacijos šeimininką. Jis tampa „reikšmingu žmogumi“, kuriam duoda kyšius. Gavęs skonį, jis net pradeda grubiai reikalauti iš Dobčinskio ir Bobčinskio: "Ar turite pinigų?" Neatsitiktinai komedijos autoriaus Apolono Grigorjevo amžininkas entuziastingai kalbėjo apie „melo sceną“: „Chlestakovas, kaip muilo burbulas, susidarius palankioms aplinkybėms išsipučia, auga savo akyse ir valdininkų akimis, darosi vis drąsiau girtis“.

Neįmanoma nesutikti su poeto nuomone. Iš tiesų, „melo scenoje“ Chlestakovas – burbulas išsipučia iki maksimumo ir parodo save tikroje šviesoje, norėdamas sprogti į pabaigą – fantasmagoriškai dingsta, veržiasi į trejetą. Šis epizodas tikrai yra „stebuklingo krištolo“ komedija. Čia sutelktos ir paryškintos visos pagrindinio veikėjo savybės,

jo aktoriniai sugebėjimai. Scena leidžia geriau suprasti tą „neįprastą minčių lengvumą“, apie kurį savo pastabose aktorių džentelmenams įspėjo Gogolis. Čia ateina kulminacinis herojaus apsimetinėjimo ir melo momentas. „Melo scenos“ išgaubimas yra didžiulis Gogolio įspėjimas vėlesnėms kartoms, norinčioms apsaugoti jas nuo baisios ligos – chlestakovizmo. Jo įtaka žiūrovui – didžiulė: kas nors kartą gyvenime melavo, pamatys, prie ko gali privesti besaikis melas. Žvelgdamas į Chlestakovo atvaizdą, supranti, kaip baisu būti melagio kailyje, nuolat baimintis būti apnuogintam.

Grįžtant prie didžiojo išminčiaus Krylovo žodžių, išimtų epigrafe, norėčiau perfrazuoti ištrauką iš kito

jo pasakos „Varna ir lapė“:

Kiek metų jie pasakojo pasauliui

Tas melas yra šlykštus, žalingas...

Deja, ir šiandien ši yda randa kampą žmonių širdyse, ir vienintelis būdas kovoti su melu yra iš jo tyčiotis. Gogolis tai gerai suprato ir įgyvendino šią idėją tikėdamas „šviesia žmogaus prigimtimi“ „melo scenoje“.

Bibliografija

Šiam darbui parengti medžiaga iš svetainės http://www.bobych.spb.ru/

Kodėl Chlestakovas meluoja? Pabandykime rasti atsakymą šiame straipsnyje.

Melas Chlestakovas

Chlestakovas yra apgaulingas žmogus; savo vidinėje tuštumoje jis net stovi daug žemiau už ne tik merą ir kitus valdininkus, bet ir jo lakėją Osipą. Jis visiškai nesugeba jokio nuoseklaus mąstymo; jis, jo paties žodžiais, turi „nepaprastą lengvumą mintyse“: jo mintis nuolat skrenda nuo dalyko prie dalyko, todėl jis pats pamiršta, ką ką tik pasakė. Didžiausias jo malonumas – pasivaikščioti su madingu kostiumu, puikuotis, ypač prieš damas. Smulki tuštybė, noras išsibarstyti – tuo vadovaujasi visi jo veiksmai.

Norėdamas patenkinti šią aistrą, jis griebiasi begėdiškiausio melo, ypač kai mato, kad jo klauso, kad prižiūri: ir tvarko skyrių, ir važinėja į rūmus, ir kortomis su pasiuntiniais. Galiausiai meluoja tiek, kad tai pastebi net išsigandęs meras, nors paaiškina savaip: „Taip, jis irgi pasakė daugiau nei reikia; Aišku, kad vyras jaunas.

Tačiau Chlestakovas visai nėra sąmoningas apgavikas ir ne apsimetėlis. Jis meluoja be jokio tikslo, ne iš asmeninių, savanaudiškų paskatų, o iš paprasto lengvabūdiškumo ir fanfarų. Tuo metu, kai meluoja, jis net tiki savo žodžiais, nors tuoj pat pamiršta apie juos ir kartais pameta tonusą ir pagalvoja apie savo kambarį ketvirtame aukšte, apie virėją Mavrushką. Kaip mažai ryšio jo mintyse, taip mažai ryšio ir jo veiksmuose. Jis visiškai nesuvokia savo veiksmų, negalvoja apie rezultatą.

Į galvą šovusi mintis tuoj pat virsta žodžiu ar poelgiu: šia prasme Chlestakovas yra grynai impulsyvi prigimtis. Šis jo bruožas ypač ryškus IV veiksme, kai Chlestakovas arba priima valdininkus, ir iš jų paima pinigus (paskolintas, nes išgirdo Šv. tuo pačiu metu žmonai ir dukrai, tada, galiausiai, netikėtai išeina, suviliotas tikėdamasis stilingai važiuoti į veržlų trejetą ir taip, vadovaudamasis protingu Osipo patarimu, atsikrato bėdų, kurios jo laukė, kai atvyks tikras auditorius. Gogolis didelę reikšmę skyrė Chlestakovo vaidmeniui.

Chlestakovas, anot Gogolio, nėra tik mažas Peterburgo šydas, jis kartu yra ir labai paplitusio tipo atstovas; todėl jo įvaizdis, be privataus, taip pat turi bendrą reikšmę. Labai daug žmonių gyvenime stengiasi atrodyti ne tokie, kokie yra iš tikrųjų, o šis prieštaravimas tarp būties ir išvaizdos yra būtent viso „chlestakovizmo“ šaknis, vienintelis skirtumas, kad jis ne visada pasireiškia taip aiškiai ir aiškiai kaip veide. Chlestakovo.

Komedijos žanrui priklausančiame kūrinyje N. V. Gogolio „Generalinis inspektorius“, pasitelkęs satyrinio perdėjimo (grotesko) techniką, paremtą tikrojo ir fantastinio deriniu, juokauja, išjuokia visus sukčius, siekia parodyti žmogų kaip jis tikrai yra.

Grotesko pagalba Ivanas Chlestakovas parodomas kaip melagis, kuris moka apgauti jausmu, gaudamas iš to malonumą. Komedijos veikėjas, matydamas, kad jį gerbia visuomenė, paleidžia savo vaizduotę, tampa įžūlus savo reikalavimais: už trumpam laikui iš žemesnės klasės valdininko virsta feldmaršalu.

„Melo“ scena smerkia pareigūnų ir paties Chlestakovo, norinčio pasipuikuoti, ydas.

Visuomenėje Pagrindinis veikėjas išaukština, idealizuoja save. Savo namuose, kurie buvo pastatyti pirmiausia Sankt Peterburge, jis rengia balius, kurių svečiai yra kunigaikščiai ir ministrai. pretenduoja į autorystę žinomų kūrinių. Pamiršęs save, jis sako: „Kai užbėgsite laiptais į ketvirtą aukštą, virėjui pasakysite tik: „Štai, Mavrushka, paltai ...“. Supratęs, kad padarė išlygą, Chlestakovas ištaiso situaciją: „Na, aš meluoju - pamiršau, kad gyvenu antresolėje“, siekia paremti laimingą susiklosčiusių aplinkybių derinį.

Galime pasakyti, kad Chlestakovas neturi pakankamai pilno ramybė, kadangi, norėdamas padaryti įspūdį mero žmonai, jis sako, kad draugauja su A. S. Puškinu, nesugalvoja vertos pokalbio temos su poetu, bet vis tiek džiugina damas: „Na, broli Puškinai? - „Taip, broli“, - atsako jis, taip atsitiko, „nes kažkaip viskas ...“.

Susidaro situacija dėl pareigūnų, kurie staiga nustojo suprasti Chlestakovo tariamų žodžių semantiką, kurtumą, aklumą ir nedėmesingumą. Begėdiškas melas tik padidina visų tikėjimą atvykimu tikras auditorius. Pareigūnai taip išsigandę, kad nepastebi melo, kol pašto viršininkas neatverčia Chlestakovo laiško, iš kurio tampa žinoma, kad jis nėra auditorius. Kiekvienas valstybės tarnautojas yra neteisėtas ir nedoras, todėl apgaulė ilgai lieka neatrasta.

Apgaulės scena, kūrinio kulminacija leidžia iki galo atskleisti pjesės kompoziciją. Būtent N. V. Gogolio vartojamas satyrinis perdėjimas leidžia prie rimtos temos prieiti iš humoristinės pusės. Rašytojas smerkia vulgarumą, dvasingumo stoką, rodo idealus ir vertybes atėmusius žmones.

Sudėtis Vranye Chlestakov (analizė)

Chlestakovas, vienas iš komedijos veikėjų N.V. Gogolio „Inspektorius“. Alkanas, išsekęs Chlestakovas, kuris ruošėsi sėsti į kalėjimą, buvo atvežtas į Gorodničių namus, kur buvo pamaitintas ir pagirdomas. Jis negalvojo, kaip ir kodėl toks pokytis įvyko jo gyvenime. Jis niekada apie nieką negalvoja, tiesiog gyvena viena akimirka, jo tikslas – padaryti gerą įspūdį žmonėms, ypač patelėms. Būtent dėl ​​šios priežasties jo balse ir išraiškose yra tiek daug džiaugsmo, kai jis pasakoja apie gyvenimą Sankt Peterburge.

Jo žodžiuose tiek daug melo, kad jis pats pradeda tikėti tuo, ką sako. Jo emocijos ir pasakojimai tokie netikri ir klaidingi, kad galiausiai jis nebeprisimena, ką pasakojo pradžioje. Faktai iš jo istorijų skiriasi ir sako visiškai priešingus dalykus. Jis sako, kad jo mintyse lengvumas neįprastas ir jis priskiria sau kitų rašytojų nuopelnus.

Marya Antonovna sugauna jį meluojant sakydama, kad kūrinio „Jurijus Miloslavskis“ autorius yra Zagoskinas, o Chlestakovas savo ruožtu tvirtina priešingai. Sakydamas, kad yra kūrinys tuo pačiu pavadinimu, priklausantis jam. Beveik kiekviename garse, kurį ištaria Chlestakovas, yra melas.

Sumaišties tiek, kad jis pats to nesupranta, bet Chlestakovo laimei, pareigūnai į tai nekreipia dėmesio. Kaip norėjo Chlestakovas, jis prisistato iš geros pusės, o ponios juo džiaugiasi. Jie mano, kad sutiko puikų didmiestį. O Chlestakovas pareigūnus aplenkė su didele baime, tik šiek tiek paminėjo savo rangą. Jis visus visiškai įtikino, kad būtent jis yra auditorius ir svarbus asmuo.

Melo scena jį pakylėja, iškelia aukščiau kitų, tai jo geriausia valanda, kur jis yra centre dėmesį. Tai ne tik puikiausia Chlestakovo valanda, tai viena geriausių kūrinio autoriaus scenų. Šioje scenoje yra daug įdomių ir esminių momentų, kuriuos žiūrovai prisimins ilgam. Autorius-meistras. Būtent šiame kūrinyje atsiskleidžia Nikolajaus Vasiljevičiaus Gogolio, kaip poeto, įgūdžiai. „Sriuba puode atkeliavo iš Paryžiaus tiesiai į laivą“ – situacija, kurią Gogolis privedė iki absurdo.

Iš viso to, kas pasakyta, galime daryti išvadą, kad melo scena yra kulminacinė kūrinio scena, kurioje atsiskleidžia daugelio herojų charakteriai.

Keletas įdomių rašinių

• Sudėtis Pagrindinė dainos apie pranašišką Olegą Puškiną mintis ir prasmė

  "Daina apie pranašiškas Olegas“ parašė A.S. Puškinas 1822 m., būtent šiais metais poetas buvo ypač susirūpinęs dėl savo tėvynės istorinės praeities. Puškino minties laisvė buvo šios poezijos rašymo pagrindas.

• Romano Lermontovo mūsų laikų herojus problemos (Problematika)

  Romaną „Mūsų laikų herojus“ parašė Michailas Jurjevičius Lermontovas. Jis turi didelį populiarumą tarp rusakalbių skaitytojų ir klasikinės muzikos žinovų. buitinė literatūra ir iki šių dienų.

• Bunino istorijos analizė Snieguolė 5, 6 klasė

  Nuostabus rusų rašytojas Ivanas Aleksejevičius Buninas išgarsėjo parašęs daugybę apgalvotų kūrinių. Tokie kūriniai apima istoriją „Snieguolė“

• Šekspyro „Romeo ir Džuljeta“ apžvalga

  Romeo ir Džuljeta yra visame pasaulyje žinomas dramaturgas, parašytas anglų rašytojo Williamo Shakespeare'o. Atsiliepimai apie šį kūrinį pateikiami šiame straipsnyje.

• Viti Photo įvaizdis ir savybės, apie kurią aš nesu Astafjevas esė

  Pagrindinis kūrinio veikėjas yra mažas berniukas vardu Vitya, kurios vardu pasakojama istorija.