Prozos tekstų pavyzdžiai. Mažas prozos kūrinys – istorija Didelės apimties kūrinys prozoje: tipai

Proza yra aplink mus. Tai yra gyvenime ir knygose. Proza yra mūsų kasdienė kalba.

Meninė proza ​​– tai ne rimuotas pasakojimas, kuris neturi dydžio (ypatinga skambančios kalbos organizavimo forma).

Prozos kūrinys yra kūrinys, parašytas be rimo, o tai yra pagrindinis jo skirtumas nuo poezijos. Prozos kūriniai yra ir meniniai, ir negrožiniai, kartais jie persipina, kaip, pavyzdžiui, biografijose ar atsiminimuose.

Kaip atsirado prozos ar epo kūrinys?

Proza į literatūros pasaulį pateko nuo Senovės Graikija. Ten pirmą kartą pasirodė poezija, o vėliau proza ​​kaip terminas. Pirmieji prozos kūriniai buvo mitai, tradicijos, legendos, pasakos. Šiuos žanrus graikai apibrėžė kaip nemeninius, kasdieniškus. Tai buvo religiniai, buitiniai ar istoriniai pasakojimai, kuris gavo „proziško“ apibrėžimą.

Pirmoje vietoje buvo itin meniška poezija, antroje – proza, kaip savotiška priešprieša. Situacija ėmė keistis tik antroje pusėje Pradėjo vystytis ir plėstis prozos žanrai. Pasirodė romanai, apsakymai, apysakos.

XIX amžiuje prozininkas poetą nustūmė į antrą planą. Pagrindiniu tapo romanas, apysaka meno formos literatūroje. Pagaliau, prozos kūrinys užėmė deramą vietą.

Proza skirstoma pagal dydį: maža ir didelė. Apsvarstykite pagrindinius meno žanrus.

Didelės apimties kūrinys prozoje: tipai

Romanas – tai prozos kūrinys, išsiskiriantis pasakojimo trukme ir sudėtingas sklypas, iki galo išplėtotas kūrinyje, o romanas, be pagrindinės, gali turėti ir šalutinių siužetinių linijų.

Novelistai buvo Onoré de Balzac, Daniel Defoe, Emily ir Charlotte Bronte, Erich Maria Remarque ir daugelis kitų.

Rusų romanistų prozos kūrinių pavyzdžiai gali sudaryti atskirą knygų sąrašą. Tai kūriniai, tapę klasika. Pavyzdžiui, Fiodoro Michailovičiaus Dostojevskio „Nusikaltimas ir bausmė“ ir „Idiotas“, Vladimiro Vladimirovičiaus Nabokovo „Dovana“ ir „Lolita“, Boriso Leonidovičiaus Pasternako „Daktaras Živagas“, Ivano Sergejevičiaus „Tėvai ir sūnūs“. Turgenevas, „Mūsų laikų herojus“ Michailas Jurjevičius Lermontovas ir pan.

Epas yra didesnės apimties nei romanas, jame aprašomi pagrindiniai istoriniai įvykiai arba atsakoma į populiarias problemas, dažniau abu.

Reikšmingiausi ir žinomiausi rusų literatūros epai yra Levo Tolstojaus „Karas ir taika“, Michailo Aleksandrovičiaus Šolochovo „Tylusis Donas“ ir Aleksejaus Nikolajevičiaus Tolstojaus „Petras Didysis“.

Mažos apimties prozos kūrinys: tipai

Novella - trumpas darbas, panašus į istoriją, bet turintis didesnį įvykių prisotinimą. Apysakos istorija kyla iš žodinio folkloro, palyginimų ir legendų.

Novelistai buvo Edgaras Allanas Poe, Herbertas Wellsas; Guy de Maupassant ir Aleksandras Sergejevičius Puškinas taip pat rašė apsakymus.

Pasakojimas yra trumpos prozos kūrinys, kuriam būdingas nedidelis veikėjų skaičius, viena siužetinė linija ir Išsamus aprašymas detales.

Buninas ir Paustovskis yra turtingi istorijų.

Esė yra prozos kūrinys, kurį lengva supainioti su istorija. Tačiau vis tiek yra didelių skirtumų: aprašymas yra tik tikrų įvykių, fantastikos trūkumas, grožinės ir negrožinės literatūros derinys, kaip taisyklė, paliečiantis socialines problemas ir daugiau aprašomumo nei pasakojime.

Esė yra portretinė ir istorinė, probleminė ir kelionių. Jie taip pat gali maišyti vienas su kitu. Pavyzdžiui, istorinis eskizas taip pat gali būti portretas arba problema.

Esė yra tam tikri autoriaus įspūdžiai ar samprotavimai, susiję su konkrečia tema. Ji turi laisvą kompoziciją. Šis prozos tipas sujungia literatūrinio esė ir publicistinio straipsnio funkcijas. Tai taip pat gali turėti kažką bendro su filosofiniu traktatu.

Vidutinės prozos žanras – apysaka

Istorija yra ant ribos tarp apysakos ir romano. Pagal apimtį jo negalima priskirti nei mažiems, nei dideliems prozos kūriniams.

Vakarų literatūroje istorija vadinama " trumpas romanas“. Skirtingai nei romane, istorija visada turi vieną siužetinę liniją, tačiau ji taip pat vystosi visapusiškai ir visapusiškai, todėl negali būti priskirta istorijos žanrui.

Rusų literatūroje yra daug apsakymų pavyzdžių. Štai tik keletas: Karamzino „Vargšė Liza“, Čechovo „Stepė“, Dostojevskio „Netočka Nezvanova“, Zamiatino „Ujezdnoje“, Bunino „Arsenjevo gyvenimas“, „ Stoties viršininkas» Puškinas.

IN užsienio literatūra galima pavadinti, pavyzdžiui, Chateaubriand'o René, Conano Doyle'o "Baskervilių skalikas", Suskindo "Pasakojimą apie poną Sommerį".

3. ŽANRŲ PASAKYMAS POSIS

PROZOS Istorija

Pasakojamieji prozos kūriniai skirstomi į dvi kategorijas: mažos formos – apsakymas ( rusų terminologijoje - "istorija" *) ir didelė forma - romanas. Riba tarp mažų ir didelių formų negali būti tvirtai nustatyta. Taigi, kalbant apie rusų terminologiją, vidutinio dydžio naratyvams dažnai suteikiamas pavadinimas istorija.

* Šiandien mūsų moksle apysaka aiškiai skiriasi nuo istorijos.

Dydžio ženklas – pagrindinis pasakojamųjų kūrinių klasifikacijoje – toli gražu nėra toks nereikšmingas, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio. Nuo kūrinio apimties priklauso, kaip autorius disponuoja siužeto medžiaga, kaip stato savo siužetą, kaip įneša į jį savo temą.

Novelė paprastai turi paprastą siužetą, su viena siužeto gija (siužeto konstravimo paprastumas neturi nieko bendra su atskirų situacijų sudėtingumu ir sudėtingumu), su trumpa besikeičiančių situacijų grandine arba, tiksliau, su vienu esminiu pakeitimu. situacijų*.

* B. Tomaševskis galėtų atsižvelgti į šiuos novelei skirtus kūrinius: Reformatskis A.A. Novelinės kompozicijos analizės patirtis. M.: Red. OPOYAZ, 1922. Laida. aš; Eichenbaum B. o'Henry ir romano teorija // Žvaigždė. 1925. Nr.6 (12); Petrovskis M. Novelės morfologija// Ars poetica . M., 1927. Iš naujausi darbai apie apysaką žr.: Meletinsky E.M. Istorinė romano poetika. M., 1990; Rusų romanas. Teorijos ir istorijos problemos. SPb., 1990. Taip pat žr.: Kunz J. Die Novelle // Formen der Literatur. Štutgartas: Kroner, 1991.

Skirtingai nuo dramos, novelė vystosi ne vien dialogais, o daugiausia pasakojimu. Demonstracinio (sceninio) elemento nebuvimas verčia į pasakojimą įvesti situacijos motyvus, charakteristikas, veiksmus ir pan. Nereikia kurti išsamaus dialogo (galima dialogą pakeisti žinute apie pokalbio temas). Taigi siužeto plėtra turi didesnę naratyvinę laisvę nei dramoje. Tačiau ši laisvė turi ir trūkumų. Dramos raida remiasi išėjimais ir dialogais. Scena palengvina motyvų sujungimą. Novelėje ši sanglauda nebegali būti motyvuojama scenos vienove, o motyvų sanglauda turi būti parengta. Čia gali būti du atvejai: tęstinis pasakojimas, kai kiekvieną naują motyvą paruošia ankstesnis, ir fragmentinis (kai apysaka skaidoma į skyrius ar dalis), kai galimas tęstinio pasakojimo lūžis, atitinkantis pokytį. dramos scenų ir veiksmų.

Kadangi novelė pateikiama ne dialogu, o pasakojimu, ji atlieka daug didesnį vaidmenį fantastinis momentas.

Tai išreiškiama tuo, kad labai dažnai apysakoje pristatomas pasakotojas, kurio vardu pranešama pati apysaka. Pasakotojo prisistatymą lydi, pirma, pasakotojo kadravimo motyvų įvedimas, antra – pasakos būdo plėtojimas kalboje ir kompozicijoje.

Įrėminimo motyvai dažniausiai nusakomi aplinkai, kurioje autorius turėjo išgirsti apysaką („Gydytojo istorija visuomenėje“, „Rastas rankraštis“ ir kt.), kartais įvedant motyvus, nurodančius priežastį. istorijai (kažkas atsitinka istorijos aplinkoje, priversdamas vieną iš veikėjų prisiminti panašų jam žinomą atvejį ir pan.). Pasakojimo būdo raida išreiškiama specifinės pasakotoją charakterizuojančios kalbos (leksikos ir sintaksės) raida, motyvų sistema įvedant motyvus, vienijant pasakotojo psichologiją ir kt. Dramoje yra ir pasakų prietaisų, kai kartais atskirų veikėjų pasisakymai įgauna specifinį stilistinį koloritą. Taigi, senoje komedijoje dažniausiai kalbėjo teigiami tipai literatūrinė kalba, o neigiami ir komiški savo kalbas dažnai sakydavo savo tarme.

Tačiau labai platus apsakymų spektras buvo parašytas abstrakčiojo pasakojimo maniera, neįvedant pasakotojo ir neugdant pasakos stiliaus.

Šalia siužetinių novelių galimos ir be siužetinės novelės, kuriose nėra priežastinio ryšio tarp motyvų. Besiužetinės novelės požymis yra tas, kad tokią apysaką lengva išardyti ir pertvarkyti šias dalis, nepažeidžiant bendros apysakos eigos teisingumo. Kaip tipinis atvejis apysaką be siužeto, pacituosiu Čechovo Skundų knygą, kur turime nemažai įrašų geležinkelių skundų knygoje, ir visi šie įrašai neturi nieko bendra su knygos paskirtimi. Įrašų seka čia nėra motyvuota, o daugelį jų galima lengvai perkelti iš vienos vietos į kitą. Apsakymai be pasakojimų gali būti labai įvairūs pagal motyvų jungimosi sistemą. Pagrindinis apysakos, kaip žanro, bruožas – solidumas baigiasi. Novelė nebūtinai turi turėti siužetą, vedantį į stabilią situaciją, kaip ir ji gali nepereiti nestabilių situacijų grandinėje. Kartais romanui temiškai užpildyti pakanka vienos situacijos aprašymo. Siužetiniame romane tokia pabaiga gali būti baigtis. Tačiau gali būti, kad pasakojimas nesustoja ties baigties motyvu ir tęsiasi. Šiuo atveju, be pabaigos, turime turėti ir kitą pabaigą.

Paprastai trumpame siužete, kur sunku išplėtoti ir paruošti galutinį sprendimą iš pačių siužetinių situacijų, nutrūkimas pasiekiamas įvedant naujus veidus ir naujus motyvus, kurių neparengė siužeto raida (staigus ar atsitiktinis nutrūkimas. Tai yra labai dažnai pastebima dramoje, kur dažnai baigtis nėra sąlygota dramatiška raida (žr., pvz., Molière'o „Šykštuolį“, kur nutraukimas atliekamas per giminystės pripažinimą, o ankstesnio visai neparuošta).

Būtent ši pabaigos motyvų naujovė yra pagrindinė novelės pabaigos priemonė. Dažniausiai tai yra naujų motyvų įvedimas, kitokio pobūdžio nei novelistinio siužeto motyvai. Taigi novelės pabaigoje gali būti moralinė ar kitokia maksima, kuri tarsi paaiškina to, kas atsitiko, prasmę (tai tas pats regresyvus susilpnėjusios formos posakis). Šis galūnių jausmingumas taip pat gali būti numanomas. Taigi „abejingos gamtos“ motyvas leidžia pabaigą – maksimą – pakeisti gamtos aprašymu: „Ir danguje suspindo žvaigždės“ arba „Šerkšnas stiprėjo“ (tai šabloninė pabaiga) Kalėdų istorija apie šąlantį berniuką).

Šie nauji motyvai apysakos pabaigoje literatūrinė tradicija mūsų suvokimu suvokiame didelio svorio teiginių, turinčių didelį paslėptą, potencialų emocinį turinį, prasmę. Tai yra Gogolio pabaiga, pavyzdžiui, „Pasakojimas apie tai, kaip Ivanas Ivanovičius ir Ivanas Nikiforovičius ginčijosi“ pabaigoje - frazė „Šiame pasaulyje nuobodu, ponai“, kuri nutraukia pasakojimą, kuris nieko neprivedė. baigtis.

Markas Tvenas turi trumpą istoriją, kurioje savo veikėjus pastato į visiškai beviltišką situaciją. Baigdamas jis atskleidžia literatūrinį konstrukcijos pobūdį, kreipiasi į skaitytoją kaip į autorių su prisipažinimu, kad nesugalvoja jokios išeities. Šis naujas motyvas („autorius“) sulaužo objektyvų pasakojimą ir yra tvirta pabaiga.

Kaip apysakos uždarymo šoniniu motyvu pavyzdį pateiksiu Čechovo apysaką, kurioje rašoma apie painų ir kvailą oficialų valdžios susirašinėjimą apie epidemiją kaimo mokykloje. Sukūręs visų šių „santykių“, „ataskaitų“ ir dvasininkų atsakymų nenaudingumo ir absurdiškumo įspūdį, Čechovas apsakymą užbaigia santuokos aprašymu popieriaus gamintojo šeimoje, kuri savo versle sudarė milžinišką kapitalą. . Šis naujas motyvas nušviečia visą romano pasakojimą kaip nevaržomą „iš popieriaus“ kanceliarinėse instancijose.

IN šis pavyzdys mes matome požiūrį į regresyvių nukrypimų tipą, kuris suteikia nauja prasmė ir naujas visų į novelę įvestų motyvų aprėptis.

Novelės elementai, kaip ir bet kuriame pasakojimo žanre, yra pasakojimas (dinaminių motyvų sistema) ir aprašymai (statinių motyvų sistema). Paprastai tarp šių dviejų motyvų serijų nustatomas tam tikras paralelizmas. Labai dažnai tokie statiški motyvai yra savotiški siužetinių motyvų simboliai – arba kaip siužeto plėtojimo motyvacija, arba tiesiog nustatomas atitikimas tarp atskirų siužeto ir aprašymo motyvų (pvz., vyksta tam tikras veiksmas). tam tikroje aplinkoje, o šis nustatymas jau yra veiksmo ženklas). Taigi per korespondencijas novelėje kartais psichologiškai gali vyrauti statiški motyvai. Tai dažnai atskleidžia faktas, kad romano pavadinime yra užuomina į statinį motyvą (pavyzdžiui, Čechovo „Stepė“, Maupassant „Gaidymas pragiedo“. Palyginkite dramoje – Ostrovskio „Perkūnas“ ir „Miškas“) .

Savo konstravimo novelė dažnai pradedama nuo dramatiškų priemonių, kartais dialoguose reprezentuojanti novelę apie dramą ir papildyta situacijos aprašymu. Tačiau dažniausiai novelinis siužetas yra paprastesnis nei dramatiškas, kur reikalingas siužeto linijų susikirtimas. Šiuo atžvilgiu smalsu, kad labai dažnai dramatiškai apdorojant novelių siužetus du novelių siužetai sujungiami į vieną draminį kadrą, nustatant abiejų siužetų pagrindinių veikėjų tapatybę.

IN skirtingų epochų– net ir atokiausius – buvo tendencija apsakymus jungti į novelių ciklus. Tai pasaulinės reikšmės „Kalilos ir Dimnos knyga“, „1001 nakties pasakos“, „Dekameronas“ ir kt.

Paprastai šie ciklai nebuvo paprastas, nemotyvuotas istorijų rinkinys, o buvo pateikiami tam tikros vienybės principu: į pasakojimą buvo įvedami jungiantys motyvai.

Taigi, knyga „Kalila ir Dimna“ pristatoma kaip šnekamoji moralinės temos tarp išminčių Baidabos ir karaliaus Dabšalimo. Romanai pristatomi kaip įvairių moralinių tezių pavyzdžiai. Patys novelių herojai plačiai šnekasi, vienas kitam pasakoja įvairias trumpas istorijas. Naujos novelės įvedimas dažniausiai vyksta taip: „išminčius sakė: „ką apgauna priešas, kuris nepaliauja būti priešu, tada nutinka kažkas, kas iš varnų pusės užklupo pelėdas“. Karalius paklausė: „Kaip buvo? Baidaba atsakė „... ir pateikiama pasaka apie pelėdas-varnas. Šis beveik privalomas klausimas „Kaip buvo“ įveda romaną į pasakojimo rėmus kaip moralinį pavyzdį.

1001 naktyje pasakojama apie Scheherazade, kuri vedė kalifą, kuris pažadėjo įvykdyti mirties bausmę savo žmonoms kitą dieną po vestuvių. Scheherazade kiekvieną vakarą pasakoja naują istoriją. visada jį nupjauna įdomi vieta ir taip vilkindamas jo vykdymą. Nė viena iš pasakų neturi nieko bendra su pasakotoju. Kadruojančiam siužetui reikalingas tik istorijos motyvas, o apie ką bus pasakojama – visiškai abejinga.

„Dekameronas“ pasakoja apie visuomenę, kuri susibūrė per šalį nusiaubusią epidemiją ir praleido laiką pasakojimui.

Visais trimis atvejais turime paprasčiausią novelių susiejimo būdą – panaudojimą kadravimas, tie. novelė (dažniausiai mažai išplėtota, nes neturi savarankiškos apysakos funkcijos, o įvedama tik kaip ciklo kadras), kurios vienas iš motyvų – pasakojimas.

Taip pat įrėminti Gogolio („Bitininkas Rudy Panko“) ir Puškino („Ivanas Petrovičius Belkinas“) apsakymų rinkiniai, kur kadras – pasakotojų istorija. Įrėminimas būna įvairių tipų – arba formos prologas(„Belkino istorija“), arba pratarmė, arba žiedas, kai novelių ciklo pabaigoje atnaujinamas pasakojimas apie pasakotoją, iš dalies praneštas pratarmėje. To paties tipo yra ir pertrauktas kadravimas, kai novelių ciklas sistemingai (kartais ciklo novelėje) pertraukiamas žinutėmis apie kadravimo istorijos įvykius.

Šiam tipui priklauso Gauffo pasakų ciklas „Viešbutis Spesarte“. Įrėminta novelė pasakoja apie keliautojus, kurie nakvojo viešbutyje ir įtarė savo šeimininkus susidorojimu su plėšikais. Nusprendę nemiegoti, keliautojai vienas kitam pasakoja pasakas, kad išsklaidytų miegą. Kadruojanti novelė tęsiasi tarpais tarp istorijų (be to, viena pasaka nutraukiama, o antroji jos dalis užbaigiama ciklo pabaigoje); mes sužinome apie plėšikų užpuolimą, apie kai kurių keliautojų gaudymą ir paleidimą, o herojus yra juvelyras mokinys, kuris gelbsti savo krikštamotė(nežinant, kas ji tokia), o baigtis – herojaus krikšto motinos atpažinimas ir vėlesnio gyvenimo istorija.

Kituose Gauff cikluose turime sudėtingesnę trumpų istorijų susiejimo sistemą. Taigi šešių novelių cikle „Karavanas“ du jų herojai yra susieti su įrėminančios novelės dalyviais. Viena iš šių apsakymų „Apie nukirstą ranką“ slepia nemažai paslapčių. Kaip užuominą apie tai, kalbant apie įrėmintą romaną, prie karavano prisijungęs nepažįstamasis pasakoja savo biografiją, kuri paaiškina visas tamsias apysakos apie nukirstą ranką akimirkas. Taigi kai kurių ciklo novelių personažai ir motyvai susikerta su įrėminančios novelės personažais bei motyvais ir sujungiami į vientisą pasakojimą.

Glaudžiai suartėjus novelėms ciklas gali virsti vientisu meno kūriniu – romanu*. Ant slenksčio tarp ciklo ir vieno romano – Lermontovo „Mūsų laikų herojus“, kur visus romanus vienija bendras herojus, tačiau kartu nepraranda savarankiško susidomėjimo.

* Formalistų populiarios, bet šiuolaikinio mokslo nepriimtos sampratos atspindys, pagal kurią romanas atsirado iš apsakymų rinkinio dėl jų „surišimo“ (žr. toliau: „Romanas kaip didelė pasakojimo forma yra paprastai sumažintas (pabrėžiame mūsų - S. B.) apsakymų rišimui“, p. 249). Šią teoriją iškėlė V. Šklovskis (žr. jo kūrinius: Kaip kuriamas Don Kichotas; Istorijos ir romano struktūra ir kt. / / prozos teorija). MM. Ją kritikavusi Bachtina (Medvedevas P.V. Šklovskis. Prozos teorija//3vezda. Nr. 1; Formalus metodas...) manė, kad ji „nekreipia dėmesio į romano žanro organiškumą“ (Formal Method, p. 152). „Kaip iš atskirų gyvenimiškų epizodų ir situacijų negalime sujungti epochos socialinio gyvenimo vienybės, taip romano vienybės negalima sujungti surišant noveles. Romane atskleidžiama nauja kokybinė tematiškai suvoktos tikrovės pusė, susieta su nauja, kokybine kūrinio žanrinės tikrovės konstravimu“ (Ten pat, p. 153). Šiuolaikiniame romano teorijos darbe pažymima, kad V. Šklovskis ir jį sekantys autoriai, supratę kumuliacinio principo svarbą šio žanro siužete, neatskleidė jo vaidmens ir vietos meninėje veikloje. visuma: „Sąvoka „styginiai“ išreiškia idėją, kad tarp nuoseklių įvykių nėra vidinio ryšio. Paprastai manoma, kad sanglauda tarp jų atsiranda tik dalyvaujant juose tam pačiam pagrindiniam veikėjui. Iš čia ir paplitusi nuomonė, kad tam tikros romano formos atsiranda dėl savarankiškų anekdotinių ar novelių siužetų „ciklizacijos“.<...>Vienaip ar kitaip, vidinis kaupiamosios schemos turinys lieka neatskleistas“ (Tamarchenko N.D. Typology realistinis romanas. S. 38).

Trumpų istorijų sujungimas aplink vieną veikėją yra viena iš įprastų apsakymų sujungimo į vieną pasakojimo visumą būdų. Tačiau to nepakanka, kad iš apsakymų ciklo būtų sukurtas romanas. Taigi, Šerloko Holmso nuotykiai vis dar yra tik apsakymų rinkinys, o ne romanas.

Paprastai novelėse, sujungtose į vieną romaną, nepasitenkinama vieno veikėjo bendrumu, o epizodiniai veidai taip pat pereina iš apysakos į apysaką (arba, kitaip tariant, sutapatinami). Įprasta romantikos technika – epizodinius vaidmenis tam tikrais momentais patikėti žmogui, kuris jau naudojamas romane (palyginkite Zurino vaidmenį filme „Kapitono dukra“ – romano pradžioje jis vaidina biliardo žaidėjo vaidmenį ir romano pabaigos kaip padalinio, į kurį netyčia papuola herojus, vadas. Tai gali būti skirtingi asmenys, nes Puškinui tereikia, kad romano pabaigos vadas būtų anksčiau pažįstamas Grinevui; tai neturi nieko bendra su epizodu biliardo žaidime).

Bet ir to neužtenka. Reikia ne tik apsakymus sujungti, bet ir padaryti jų egzistavimą neįsivaizduojamą už romano ribų, t.y. sunaikinti jų vientisumą. Tai pasiekiama nukertant apysakos pabaigą, supainiojus novelių motyvus (pasirengimas vienos apysakos baigčiai vyksta kitos romano novelės viduje) ir pan. Per tokį apdorojimą apysaka kaip savarankiškas kūrinys virsta novele kaip siužetinis romano elementas.

Būtina griežtai atskirti žodžio „novella“ vartojimą šiose dviejose reikšmėse. kaip novelė nepriklausomas žanras yra baigtas darbas. Romano viduje tai tik daugiau ar mažiau izoliuota kūrinio siužetinė dalis ir gali būti nebaigta.* Jei romano viduje lieka visiškai užbaigtos novelės (t. y. kurios yra įsivaizduojamos už romano ribų, palyginkite belaisvio istoriją „Don Kichote“). ), tada tokios trumpos istorijos turi Vardą „įterpti romanus“. Intarpų romanai yra būdingas senosios romano technikos bruožas, kai kartais pagrindinis romano veiksmas išsivysto istorijose, kuriomis veikėjai keičiasi susitikus. Tačiau įterptųjų romanų yra ir šiuolaikiniuose romanuose. Žiūrėkite, pavyzdžiui, Dostojevskio romano „Idiotas“ konstrukciją. Ta pati įterpta apysaka yra, pavyzdžiui, Oblomovo sapnas Gončarove.

* Senojoje poetikoje apysaka buvo vadinama pasakojimo kūrinio dalimi epizodas, tačiau šis terminas daugiausia buvo vartojamas analizuojant epinę poemą.

Romanas, kaip didesnė pasakojimo forma, paprastai susieja trumpas istorijas.

Tipiškas novelių susiejimo įrankis yra nuoseklus jų pateikimas, dažniausiai surištas ant vieno herojaus ir pateikiamas chronologine apsakymų seka. Tokie romanai kuriami kaip herojaus biografija arba jo kelionių istorija (pavyzdžiui, Le Sage'o Gillesas Blasas).

Kiekvienos novelės pabaigos situacija yra kitos apysakos pradžia; taigi tarpinėse novelėse nėra ekspozicijos ir pateikiama netobula pabaiga.

Norint romane stebėti judėjimą į priekį, būtina, kad kiekviena nauja apysaka arba praplėstų savo teminę medžiagą, palyginti su ankstesne, pavyzdžiui: kiekvienas naujas nuotykis herojaus veiksmo lauke turi įtraukti vis naują veikėjų ratą. , arba kiekvienas naujas herojaus nuotykis turi būti vis sunkesnis nei anksčiau.

Tokio pobūdžio romanas vadinamas žingsniavo, arba grandine.

Pakopinei konstrukcijai, be minėtųjų, būdingi ir šie novelių susiejimo būdai. 1) Klaidingas paaiškinimas: apysakoje pateiktas dėsnis vėliau pasirodo esąs klaidingas arba neteisingai interpretuotas. Pavyzdžiui, personažas, sprendžiant iš visų aplinkybių, miršta. Ateityje sužinosime, kad šis veikėjas išvengė mirties ir pasirodo šiose trumpose istorijose. Arba – herojų iš keblios situacijos išgelbėja į pagalbą atėjęs epizodinis personažas. Vėliau sužinome, kad šis gelbėtojas buvo herojaus priešų įrankis, o užuot išgelbėtas, herojus atsiduria dar sunkesnėje situacijoje. 2) Su tuo susijusi motyvų – paslapčių – sistema. Motyvai atsiranda novelėse, kurių siužetinis vaidmuo neaiškus, o visiško ryšio negauname. Ateityje ateis „paslapčių atskleidimas“. Tokia žmogžudystės paslaptis apysakoje apie nukirstą ranką Gauffo pasakų cikle. 3) Paprastai laipsniškos konstrukcijos romanuose gausu įžanginių motyvų, reikalaujančių novelistinio turinio. Tokie motyvai keliauti, persekioti ir pan. „Negyvosiose sielose“ Čičikovo kelionių motyvas leidžia išskleisti daugybę novelių, kur herojai – žemvaldžiai, iš kurių Čičikovas įgyja mirusias sielas.

Kitas romantiškos konstrukcijos tipas yra žiedinė konstrukcija. Jo technika susiveda į tai, kad viena novelė (kadravimas) atsiskiria. Jo ekspozicija driekiasi per visą romaną, o visos kitos novelės įvedamos kaip pertraukiantys epizodai. Žiedo konstrukcijoje novelės nelygios ir nenuoseklios. Iš tikrųjų romanas yra pristabdytas pasakojimu ir ištempta apysaka, kurios atžvilgiu visa kita vilkina ir pertraukia epizodus. Taigi Žiulio Verno romane „Ekscentriko testamentas“ kaip įrėminta novelė pateikiama herojaus paveldėjimo istorija, valios sąlygos ir kt. Testamentiniame žaidime dalyvaujančių herojų nuotykiai sudaro pertraukiančius epizodinius romanus.

Galiausiai, trečiasis tipas yra lygiagreti konstrukcija. Paprastai veikėjai yra sugrupuoti į kelias nepriklausomas grupes, kurias kiekvieną jungia savas likimas (siužetas). Kiekvienos grupės istorija, jų veiksmai, veiklos sritis sudaro specialų „planą“ kiekvienai grupei. Pasakojimas yra daugialypis: pranešama apie tai, kas vyksta vienoje plotmėje, po to, kas vyksta kitoje ir pan. Vienos plotmės herojai pereina į kitą plotmę, tarp pasakojimo plotmių vyksta nuolatinis veikėjų ir motyvų apsikeitimas. Šie mainai yra motyvacija naratyvui pereiti iš vienos plotmės į kitą. Taigi vienu metu pasakojamos kelios novelės, savo raidoje susikertančios, susikertančios, o kartais susiliejančios (kai dvi veikėjų grupės sujungiamos į vieną), kartais išsišakodamos: šią paralelinę konstrukciją veikėjų likimuose dažniausiai lydi paralelizmas. Paprastai vienos grupės likimas temiškai priešinamas kitos grupės likimui (pavyzdžiui, personažų kontrastas, aplinka, baigtis ir pan.), todėl vieną iš paralelinių novelių tarytum nušviečia ir užveda. Kitas. Panaši konstrukcija būdinga ir Tolstojaus romanams („Ana Karenina“, „Karas ir taika“).

Vartojant sąvoką „paralelizmas“ visada reikėtų skirti paraleliškumą kaip pasakojimo atsiskleidimo vienalaikiškumą (siužeto paralelizmas) ir paraleliškumą kaip palyginimą ar palyginimą (siužeto paralelizmas). Paprastai vienas sutampa su kitu, bet jokiu būdu nėra vienas kito nulemtas. Gana dažnai paralelinės novelės tik lyginamos, bet priklauso skirtingiems laikams ir skirtingoms aktoriai. Dažniausiai tuomet viena iš novelių būna pagrindinė, o kita – antraeilė ir pateikiama kieno nors pasakojime, žinutėje ir pan. trečia Stendhalio „Raudona ir juoda“, A. de Regnier „Gyvoji praeitis“, Gogolio „Portretas“ (lupikininko istorija ir dailininko istorija). KAM mišrus tipas Vienas iš jų yra Dostojevskio romanas „Pažeminti ir įžeisti“, kur du personažai (Valkovskis ir Nelly) yra jungiamosios grandys tarp dviejų lygiagrečių novelių.

Kadangi romanas susideda iš novelių rinkinio, romanui neužtenka įprasto romanistinio atbaigimo ar pabaigos.

Romanas turi būti uždarytas kažkuo reikšmingesniu nei vienos apysakos pabaiga.

Romano užbaigime – įvairios galūnių sistemos.

1) Tradicinė padėtis. Tokia tradicinė pozicija yra herojų vedybos (romane su meilės romanu), herojaus mirtis. Šiuo požiūriu romanas artėja prie dramatiškos faktūros. Atkreipiu dėmesį, kad kartais, ruošiantis tokiam įvykiui, pristatomi epizodiniai asmenys, kurie romane ar dramoje visai nevaidina pirmojo vaidmens, o yra susieti su savo likimu su pagrindiniu siužetu. Jų santuoka arba mirtis yra baigtis. Pavyzdys: Ostrovskio drama „Miškas“, kur herojus yra Neschastvicevas, o santuoką sudaro santykinai nepilnamečiai asmenys (Aksiuša ir Petras Vosmibratovas. Gurmyžskajos ir Bulanovo santuoka yra lygiagreti linija).

2) Kadravimo (žiedo) novelės baigtis. Jei romanas pastatytas pagal išplėstinės novelės tipą, tai romanui užbaigti pakanka šios apysakos baigties. Pavyzdžiui, Jules'o Verne'o knygoje Aplink pasaulį per 80 dienų Phileasas Foggas pagaliau baigė savo darbą. kelionė aplink pasaulį, bet faktas, kad jis laimėjo lažybas (lažybų istorija ir klaidingas dienos skaičiavimas yra įrėmintojo romano tema).

3) Su pakopine konstrukcija – naujos apysakos įvedimas, pastatytas kitaip nei visos ankstesnės (panašiai kaip naujo motyvo įvedimas apysakos pabaigoje). Jei, pavyzdžiui, herojaus nuotykiai yra surišti kaip įvykiai, įvykę jo kelionės metu, tai pabaigos istorija turi sugriauti patį kelionės motyvą ir tuo gerokai skirtis nuo tarpinių „kelionių“ istorijų. Le Sage'o filme „Gilles-Blaise“ nuotykius skatina tai, kad herojus pakeičia tarnybos vietą. Galų gale jis pasiekia savarankišką egzistavimą ir nebeieško naujo darbo. Žiulio Verno romane „80 000 mylių po jūra“ herojus patiria daugybę nuotykių kaip kapitono Nemo kalinys. Išsigelbėjimas iš nelaisvės – romano pabaiga, nes sugriauna novelių styginių principą.

4) Galiausiai didelės apimties romanams būdinga „epilogo“ technika - istorijos suglamžymas pabaigoje. Po ilgo ir lėto pasakojimo apie herojaus gyvenimo aplinkybes trumpam epiloge sutinkame greitą istoriją, kur keliuose puslapiuose sužinome kelių metų ar dešimtmečių įvykius. Epilogui būdinga formulė: „praėjus dešimčiai metų po to, kas buvo pasakyta“ ir pan. Laiko tarpas ir pasakojimo tempo pagreitis yra labai apčiuopiamas romano pabaigos „ženklas“. Epilogo pagalba galima uždaryti labai silpnos siužetinės dinamikos romaną su paprastomis ir nejudriomis veikėjų situacijomis. Kiek „epilogo“ poreikis buvo jaučiamas kaip tradicinė romano užbaigimo forma, rodo Dostojevskio žodžiai „Stepančikovo kaimo“ pabaigoje: „Čia būtų galima pateikti daug padorių paaiškinimų; bet iš esmės visi šie paaiškinimai dabar visiškai nereikalingi. Tai bent jau mano nuomonė. Vietoj bet kokių paaiškinimų pasakysiu tik keletą žodžių apie tolimesnį visų savo istorijos herojų likimą: be šito, kaip žinia, nesibaigia nei vienas romanas, o tai netgi numato taisyklės.

Romanui, kaip didelei verbalinei konstrukcijai, taikomas susidomėjimo reikalavimas, taigi ir tinkamo temos pasirinkimo reikalavimas.

Paprastai visas romanas „palaikomas“ šia bendrosios kultūrinės reikšmės neliteratūrine temine medžiaga.* Reikia pasakyti, kad teminė (nepasakiška) ir siužetinė struktūra abipusiai aštrina kūrinio susidomėjimą. Taigi mokslo populiarinimo romane, viena vertus, vyksta mokslinės temos atgaivinimas su šia tema susipynusio siužeto pagalba (pavyzdžiui, astronominiame romane dažniausiai pristatomi fantastinių tarpplanetinių kelionių nuotykiai), kita vertus, pats siužetas įgauna reikšmingumo ir ypatingo susidomėjimo dėl teigiamos informacijos, kurią gauname sekdami išgalvotų veikėjų likimus. Tai yra pagrindas "didaktinis"(pamokomasis) menas, suformuluotas senovės poetikoje pagal formulę " miscere utility duici "("naudingo maišymas su malonumu").

* Formuluotė, nurodanti išorinį ryšį „literatūrinės“ ir „neliteratūrinės“ medžiagos romane. Pagal šiuolaikinės idėjos, meno kūrinyje pasakojamas įvykis ir pats pasakojimo įvykis sudaro organišką vienybę.

Neliteratūrinės medžiagos įvedimo į siužeto schemą sistema buvo iš dalies parodyta aukščiau. Reikia užtikrinti, kad ne literatūrinė medžiaga būtų meniškai motyvuota. Čia jį galima įvairiai įvesti į kūrinį. Pirma, pati išraiškų sistema, suformuluojanti šią medžiagą, gali būti meninė. Tokie yra susvetimėjimo, lyrinės konstrukcijos metodai ir pan. Kita technika – siužetinis neliteratūrinio motyvo panaudojimas. Taigi, jei rašytojas nori sustatyti „nelygios santuokos“ problemą, jis pasirenka siužetą, kuriame ši nelygi santuoka bus vienas iš dinamiškų motyvų. Tolstojaus romanas „Karas ir taika“ vyksta būtent karo kontekste, o karo problema pateikta pačiame romano siužete. Šiuolaikinėje revoliucinis romanas pati revoliucija yra istorijos siužeto varomoji jėga.

Trečias metodas, kuris yra labai paplitęs, yra ne literatūrinių temų naudojimas kaip prietaisas sulaikymas, arba stabdymas*. Turint platų pasakojimą, įvykiai turi būti atidėti. Tai, viena vertus, leidžia praplėsti pristatymą žodžiu, kita vertus, paaštrina susidomėjimą laukti. Įtempčiausiu momentu įsiveržia pertraukiantys motyvai, kurie priverčia nutolti nuo siužeto dinamikos pateikimo, tarsi laikinai nutraukti pateikimą, kad po pertraukiančių motyvų pateikimo vėl prie jo sugrįžtume. Tokie sulaikymai dažniausiai būna pripildyti statiškų motyvų. Palyginkite plačius aprašymus V. Hugo romane „Katedra“. Paryžiaus Dievo Motinos katedra“. Štai Marlinskio apysakoje „Teismas“ pateikiamas sulaikymo „atskleisto priėmimo“ pavyzdys: pirmame skyriuje pasakojama, kaip du husarai Greminas ir Strelinskis, nepriklausomai vienas nuo kito, išvyko į Peterburgą; antrajame skyriuje su būdingu Bairono epigrafu Jei turiu kokių nors kaltų “, tai nukrypimas („Jei aš dėl ko kaltas, tai rekolekcijose“) Pranešama apie vieno husaro (nevardijant) įvažiavimą į Sankt Peterburgą ir išsamiai aprašoma Senaja aikštė, kuria jis eina. Skyriaus pabaigoje skaitome tokį dialogą, „atskleidžiantį įrenginį“:

* Taip pat dažnai vartojamas terminas „retardacija“. V. Šklovskis atkreipė dėmesį į šios technikos reikšmę, suprasdamas ją kaip būdą padaryti judesį „suvokiamą“ (Siužetinės konstravimo technikos ryšys su bendromis stiliaus technikomis//0 prozos teorija, p. 32). Klasikinis atsilikimo vaidmens apibrėžimas epinė istorija davė Hegeliui, kuris jį interpretavo kaip būdą „pateikti mūsų žvilgsniui visą pasaulio ir jo būsenų vientisumą“ (Estetika: V 4 t. M., 1971. T. 3. S. 450). trečia V šiuolaikinis darbas: „ Atsilikimas<...>- empirinės gyvenimo įvairovės meninės plėtros būdas, įvairovės, kurios negalima pajungti tam tikram tikslui “(Tamarchenko N.D. Realistinio romano tipologija. P. 40).

- Pasigailėk, pone rašytoja! – Girdžiu daugelio savo skaitytojų šūksnį: – parašėte visą skyrių apie „Patenkinti rinką“, kuri greičiau sužadins apetitą maistui nei smalsumą skaityti.

- Abiem atvejais jūs nesate nevykėlis, maloningi valdovai!

– Bet pasakyk bent, kuris iš mūsų dviejų draugų husarų – Greminas ar Strelinskis – atvyko į sostinę?

- Tai sužinosite tik perskaitę du ar tris skyrius, maloningieji valdovai!

– Prisipažįstu, keistas būdas prisiversti skaityti.

– Kiekvienas baronas turi savo fantaziją, kiekvienas rašytojas – savo istoriją. Tačiau jei jus taip kankina smalsumas, pasiųskite ką nors į komendantūrą pažiūrėti lankytojų sąrašo.

Galiausiai, tema dažnai pateikiama kalbose. Šiuo atžvilgiu būdingi Dostojevskio romanai, kur veikėjai kalba visokiausiomis temomis, aprėpdami tą ar kitą problemą iš skirtingų pusių.

Herojaus naudojimas kaip autoriaus teiginių ruporas yra tradicinis dramos ir romano prietaisas. Tokiu atveju gali būti (dažniausiai), kad autorius patiki savo pažiūras labas(„protoktorius“), bet ir dažnai autorius savo pernelyg drąsias idėjas perkelia negatyviam herojui, kad taip nuo savęs atitrauktų atsakomybę už šias pažiūras. Taip pasielgė Molière'as savo „Don Žuane“, patikėdamas herojui ateistinius teiginius, taip Mathurinas puola klerikalizmą per savo fantastiško demoniško herojaus Melmoto („Klaidžiojo Melmutas“) lūpas.

Pati herojaus charakteristika gali turėti ne literatūrinės temos laikymo reikšmę. Herojus gali būti savotiška personifikacija socialine problema era. Šiuo atžvilgiu būdingi tokie romanai kaip „Eugenijus Oneginas“, „Mūsų laikų herojus“, Turgenevo romanai („Rudinas“, Bazarovas „Tėvai ir sūnūs“ ir kt.). Šiuose romanuose socialinio gyvenimo problema, moralė ir kt. vaizduojama kaip individuali konkretaus veikėjo elgesio problema. Kadangi daugelis rašytojų visiškai nevalingai pradeda „statyti save į herojaus padėtį“, autorius turi galimybę išplėtoti atitinkamą bendros reikšmės problemą kaip psichologinį herojaus gyvenimo epizodą. Tai paaiškina Rusijos socialinės minties istoriją tyrinėjančių kūrinių, paremtų romanų herojais, galimybę (pavyzdžiui, Ovsyaniko-Kulikovskio „Rusijos inteligentijos istorija“), nes romanų herojai dėl savo populiarumo pradeda gyventi kalba kaip tam tikrų socialinių judėjimų simboliai, kaip socialinių problemų nešėjai.

Tačiau objektyvaus problemos pristatymo romane neužtenka – dažniausiai reikia turėti orientuotą požiūrį į problemą. Tokiai orientacijai galima pasitelkti ir įprastą prozinę dialektiką. Gana dažnai romanų herojai kalba įtikinamai dėl savo pateiktų argumentų logikos ir harmonijos. Tačiau tokia konstrukcija nėra vien meninė. Paprastai jie griebiasi emocinių motyvų. Tai, kas buvo pasakyta apie emocinį herojų koloritą, leidžia suprasti, kaip galima patraukti simpatiją herojaus ir jo ideologijos pusei. Senajame moralistiniame romane herojus visada buvo doras, išsakydavo doras maksimas ir triumfavo, o jo priešai ir piktadariai, sakę ciniškas niekšiškas kalbas, žuvo. Literatūroje, svetimoje natūralistinei motyvacijai, šie negatyvūs tipai, pabrėžiantys pozityvią temą, buvo išreikšti paprastai ir tiesiai, beveik garsiosios formulės tonu: „teisk mane, neteisingas teisėjas“, o dialogai kartais priartėja prie folklorinio dvasingumo tipo. eilutės, kur „neteisusis“ karalius kreipiasi tokia kalba: „netikėk savo teisingu tikėjimu, krikščioni, bet tikėk mano tikėjimu, šuo, netikėlis“. Jei išanalizuotume neigiamų veikėjų kalbas (išskyrus atvejį, kai autorius neigiamą personažą naudoja kaip užmaskuotą ruporą), net artimas šiuolaikiniams kūriniams, su aiškia natūralistine motyvacija, pamatysime, kad jos skiriasi tik nuo šios primityvios formulės. didesniu ar mažesniu laipsniu "uždengiant pėdsakus" .

Emocinės simpatijos perkėlimas iš herojaus į jo ideologiją yra „požiūrio“ į ideologiją įskiepijimo priemonė. Jis gali būti pateiktas ir kaip siužetas, kai dinamiškas motyvas, įkūnijantis ideologinę temą, laimi nugaroje. Pakanka prisiminti karo laikų džingoistinę literatūrą su „vokiečių žiaurumų“ ir „pergalingos Rusijos armijos“ teigiamos įtakos aprašymu, kad suprastume įrenginį, skirtą natūraliam skaitytojo poreikiui apibendrinti. Faktas yra tas, kad išgalvotas siužetas ir išgalvotos situacijos, siekiant pateikti reikšmingumo interesą, nuolat pateikiamos kaip situacijos, kurių atžvilgiu galimas apibendrinimas, kaip „tipinės“ situacijos.

Taip pat atkreipsiu dėmesį į specialių technikų sistemos poreikį atkreipti dėmesį skaitytojas įvestomis temomis, kurios suvokimu neturėtų būti lygios. Šis dėmesio pritraukimas vadinamas pedalus tema ir pasiekiama įvairiais būdais, pradedant paprastu kartojimu ir baigiant temos išdėstymu itin įtemptais pasakojimo momentais.

Kalbant apie romanų klasifikavimo klausimą, pažymėsiu, kaip ir visų žanrų atžvilgiu, kad tikroji jų klasifikacija yra susikertančių istorinių veiksnių rezultatas ir vykdoma vienu metu pagal kelis kriterijus. Taigi, jei laikysime pasakojimo sistemą kaip pagrindinį bruožą, galime gauti šias klases: 1) abstraktus pasakojimas, 2) romanas-dienoraštis, 3) romanas - rastas rankraštis (žr. Raiderio Haggardto romanus), 4) romanas - herojaus istorija („Manon Lescaut“, Abbé Prevost), 5) epistolinis romanas (įrašymas veikėjų laiškuose yra mėgstamiausia XIX a. pabaigos ir XX a. pradžios forma – Ruso, Richardsono romanai, turime Dostojevskio „Vargšai žmonės“. “).

Iš šių formų turbūt tik epistolinė forma skatina tokio pobūdžio romanus priskirti ypatingai klasei, nes epistolinės formos sąlygos sukuria labai ypatingus siužeto vystymo ir temų traktavimo būdus (apribotos raidos formos). siužeto, kadangi susirašinėjimas vyksta tarp žmonių, kurie negyvena kartu arba gyvena išskirtinėmis sąlygomis, leidžiančiomis susirašinėti, laisva forma neliteratūrinės medžiagos įvedimui, nes rašymo forma leidžia įtraukti į romaną ištisus traktatus).

Pabandysiu apibūdinti tik kai kurias romano formas.*

* Toliau pateikta septynių tipų romanų rinktinė yra bandymas nubrėžti šio žanro tipologiją. Pats B. Tomaševskis jo išvardintus tipus apibūdino kaip „labai neišsamų ir netobulą romantinių formų sąrašą“, kurį „galima dislokuoti tik istorinėje-literatūrinėje plotmėje“ (p. 257). trečia istorinė romano tipologija, sukurta M.M. Bachtinas (Laiko formos ir chronotopas romane; Ugdymo romanas ir jo reikšmė realizmo istorijoje). Taip pat žiūrėkite; Tamarchenko N.D. Realistinio romano tipologija.

1)Romanas nuotykių mėgėjas– jam būdingas herojaus nuotykių tirštėjimas ir nuolatiniai perėjimai nuo mirtimi gresiančių pavojų prie išganymo. (Žr. Dumas père, Gustave'o Aimardo, Mailly-Ridos romanus, ypač Ponson du Terail „Rocambole“).

2) istorinis romanas, atstovauja Walterio Scotto romanai, o štai Rusijoje – Zagoskino, Lažečnikovo, Aleksejaus Tolstojaus ir kt. Istorinis romanas nuo avantiūristiško skiriasi skirtingos eilės ženklais (viename - siužeto raidos, kitame - teminės situacijos požymis), todėl abi gentys viena kitos neatskiria. Dumas Père romaną vienu metu galima vadinti ir istoriniu, ir nuotykių kupinu.

3) Psichologinis romanas, dažniausiai iš šiuolaikinio gyvenimo (Prancūzijoje – Balzakas, Stendhalas). Prie šio žanro greta įprastas XIX amžiaus romanas. su meilės romanu, daugybe socialinės aprašomosios medžiagos ir pan., kuri suskirstyta pagal mokyklą: Anglų romanas(Dikensas), prancūziškas romanas (Flaubert – Madame Bovary, Maupassant romanai); ypač reikėtų paminėti natūralistinį Zolos mokyklos romaną ir kt. Tokiems romanams būdinga svetimavimo intriga (neištikimybės tema). Į tą patį tipą, įsišaknijusį moralistiniame XVIII amžiaus romane. šeimos romanas, įprastas "feljetono romanas", išleistas vokiečių ir anglų "Parduotuvėse" - mėnesiniuose žurnaluose " šeimos skaitymas„(vadinamasis smulkiaburžuazinis romanas), „kasdieninis romanas“, „bulvarinis romanas“ ir kt.

4) Parodinis ir satyrinis romanas kurie skirtingais laikais įgavo skirtingas formas. Šiam tipui priskiriami Scarrono „Komiškas romanas“ (XVII a.), Sterno „Tristramo Shandy gyvenimas ir nuotykiai“, prozoje sukūręs ypatingą kryptį „sternianizmas“ (XIX a. pradžia), kai kuriuos Leskovo romanus galima priskirti to paties tipo („Katedros“) ir kt.

5) fantastinis romanas(pavyzdžiui, Al. Tolstojaus „Ghoul“, Briusovo „Ugninis angelas“, kuris ribojasi su utopinio ir mokslo populiarinimo romano forma (Wells, Jules Berne, Roni Sr., šiuolaikiniai utopiniai romanai). Šie romanai išsiskiria siužeto aštrumu ir ne literatūrinių temų gausa; dažnai vystosi kaip nuotykių romanas (žr. „Mes“ Evg. Zamyatin). Tai taip pat apima romanus, kuriuose aprašoma primityvi kultūra asmuo (pavyzdžiui, „Vamireh“, „Ksipehuzy“ Ronis Sr.).

6) Publicistinis romanas(Černyševskis).

7) Kaip specialioji klasė turėtų būti iškeltas romanas be siužeto, kurio požymis – itin didelis siužeto silpnumas (o kartais ir nebuvimas), nedidelis dalių persirikiavimas be pastebimo siužeto pasikeitimo ir kt. Apskritai šiam žanrui būtų galima priskirti bet kokią didelę meninę ir aprašomąją nuoseklių „esė“ formą, pavyzdžiui, „kelionių užrašus“ (Karamzino, Gončarovo, Staniukovičiaus). Šiuolaikinėje literatūroje prie šios formos priartėja „autobiografiniai romanai“, „dienoraščio romanai“ ir kt. (plg. Aksakovo „Bagrovo anūko vaikystė“) – per Andrejų Bely ir B. Pilnyaką tokia „beplaninė“ (siužeto dizaino prasme) forma už Pastaruoju metu gavo tam tikrą paskirstymą.

Šis labai neišsamus ir netobulas privačių romantiškų formų sąrašas gali būti plėtojamas tik istorinėje-literatūrinėje plotmėje. Žanro ženklai atsiranda formos raidoje, kryžminasi, kovoja tarpusavyje, numiršta ir pan. Tik toje pačioje epochoje galima tiksliai suskirstyti kūrinius pagal mokyklas, žanrus ir tendencijas.

Darbo tekstas patalpintas be vaizdų ir formulių.
Pilna versija darbą galima rasti skirtuke „Darbo failai“ PDF formatu

Tylus šviežios žolės ošimas po kojomis, saldus vėjo šnabždesys ir rubino spalvos saulėlydis horizonte – idilė. „Kaip malonu atsipalaiduoti kaime! - blykstelėjo man per galvą. Mėgstamame sidabriniame laikrodyje rodyklė jau praėjo devintą vakaro, iš tolo girdisi cikadų čiulbėjimas, o oras kvepia gaiva. „O taip, aš visiškai pamiršau prisistatyti! Mano vardas Semjonas Michailovičius Dolinas, šiandien man sukako septyniasdešimt metų. Aš gyvenu šioje žemėje septynis dešimtmečius! Kaip greitai bėga laikas “, - pagalvojau lėtai vaikščiodama po vasarnamį. Eidamas siauru takeliu pasukau į dešinę, apvažiavau masyvų raudonų plytų namą ir pajutau nuostabų floksų ir astrų gėlių kvapą. Po kurio laiko atsidūriau savo mėgstamoje vietoje mūsų sode. Po to, kai mano žmona žuvo autoavarijoje, dažnai čia vaikštau ir rūpinuosi gėlėmis. Auga beveik sodo centre vyšnios medis- grožio šaltinis. Tai ne tik vyšnios medis, bet ir nepaprastai graži japoniška sakura – gyvybės simbolis. Kažkokio stebuklo dėka ji čia prigijo ir kiekvieną pavasarį žydėdama pažadina manyje laimingo gyvenimo prisiminimus.

... Pusiau tamsus kambarys, mažytė ir minkšta lova, pro pusiau praviras užuolaidas skverbiasi saulės spinduliai. Girdžiu verdančio virdulio garsą, tėvų balsus virtuvėje... Mieguistai išsitiesiu, žiovaujantis ir kumščiais trina akis. Taip prasidėjo diena, kai man buvo penkeri metai. Išlipusi iš lovos apsivelku marškinėlius ir einu į ką tik iškeptų blynų ir aviečių uogienės kvapą. Šviesioje ir erdvioje virtuvėje, prie aliejinio stalo, sėdi man brangiausi žmonės: nuolat skubanti ir šurmuliuojanti mama, griežtas ir barzdotas tėtis, taip pat gera ir linksma močiutė. Visiems sakau: „Labas rytas“. Tai ne tik pasisveikinimas, nes tikrai manau, kad kiekvienas rytas su saule ir blynais yra geras. Man atrodė, kad tėtis manęs bijo, nes man pasirodžius kažkodėl pažiūrėjo į laikrodį, pašoko ir pabėgo iki vakaro. Tikriausiai slepiasi. Mama manęs tarsi visai nemato, pasinėrusi į buities darbus. „Kaip ji viską daro šiuose stiklo gabaluose, kurie pritvirtinti kažkur už ausų ir ant nosies? Ji manęs net nemato!" Galvoju žiūrėdama į mamą, besišluostončią akinių lęšius. Ir tik močiutė, pamačiusi mane, sako: „Labas rytas, Syomka!“. Tada buvau laiminga kaip niekada!

... Negailestinga liūtis, ryškios parduotuvių iškabos, gigantiški niūrūs pastatai, ir, rodos, milijardai automobilių, taip pat mintys sprogusioje galvoje: „Ką man dabar daryti? Kas bus toliau? Ar šito aš norėjau? Ar tai buvo verta? Aš bijau. Labai baisu". Taip baigėsi diena, kai man sukako penkiolika. Buvau išsigandusi, jauna, įsimylėjusi ir nuoširdžiai tikėjau stebuklu. Vis tiek būtų! Sunku nepatikėti, kai šis rožėmis ir cinamonu kvepiantis stebuklas naktį susikibęs rankomis vaikšto po miestą. Jai buvo apie šešiolika metų, ji turėjo Mėlynos akys ir ilgi plaukai, supinti į dvi prabangias kasas. Ant jos aksominio skruosto buvo apgamas, o grakšti nosis mielai susiraukšlėjo, kai pro šalį važiavo mašina ir į balandžio orą paleido dūmų srovę. Ir taip, pamažu ėjome gilyn į miestą, toli nuo tėvų, problemų, kvailų juokelių per televiziją, studijų, nuo visų... Ji buvo mano mūza, kuriai aš kūriau, ji buvo mano prasmė, dėl kurios gyvenau. „Taip, mes pabėgome, elgėmės kaip vaikai, bet aš būsiu su ja iki galo ir niekada jos nepamiršiu! As maniau. Ir taip stovėdama vidury judrios gatvės nimfa man sušnibždėjo: „Aš tave labai myliu. Aš pasiruošęs eiti su tavimi į pasaulio galus“. Klausydamas šių gražių žodžių, buvau laimingas nei bet kada!

... Baugiai sniego baltumo intensyvios terapijos koridorius, mirganti lempa, rausvai aušra už įskilusio lango, krintantys lapai sukasi įnirtingame flamenke su vėju. Išsekusi žmona knarkia jam ant peties. Trinu akis, tikėdamasi, kad tai tik sapnas, kad tai netikra, bet košmaras klastingai atsisako baigtis. Tarsi į galvą būtų įpiltas gyvsidabrio, beprotiškai skaudėjo mėlynas rankas, o prieš akis vėl blykstelėjo tos baisios nakties įvykiai: nustojo kvėpuoti dukra, rėkianti ir verkianti žmona, nuo gyvuliško siaubo sustingę pirštai, atsisakiusi. mobiliajame telefone surinkti taupymo numerius. Vėliau greitosios pagalbos riaumojimas, išsigandę kaimynai ir vienintelė malda galvoje, kurią vis garsiai kartojau... Abu pašiurpo iš atsidarančių durų garso. Prieš mus lyg angelas sargas pasirodė žilaplaukis kuprotas daktaras drebančiomis sausomis rankomis ir didžiuliais akiniais. Gelbėtojas nusiėmė kaukę. Jo veide – pavargusi šypsena. Jis ištarė tik tris žodžius: „Ji gyvens“. Mano žmona apalpo, o aš, keturiasdešimties metų Semjonas Michailovičius Dolinas, barzdotas valstietis, daug gyvenime matęs, kritau ant kelių ir ėmiau verkti. Verkti dėl patirtos baimės ir skausmo. Verk, nes beveik praradai saulės šviesą. Trys žodžiai! Tik pagalvok apie tai: tik trys žodžiai, kuriuos tada išgirdau, padarė mane laimingesnį nei bet kada!

... Rožiniai sakurų žiedlapiai, atlikdami prašmatnius piruetus, švelniai krenta ant žemės, aplink girdisi paukščių čiulbėjimas. Skaisčiai raudonas saulėlydis užburia. Šis medis liudija daug laimingų mano gyvenimo akimirkų, gerų man brangių žmonių žodžių. Padariau daug klaidų ir kliedesių, daug mačiau ir išgyvenau šiame gyvenime, tačiau tik viena supratau tikrai: žodis tikrai gali palaikyti, išgydyti ir išgelbėti, padaryti žmogų laimingą. Žodis yra laimės šaltinis.