Paveikslas „Propagandisto areštas“ Repinas I.E. Visos paveikslo tapybos paslaptys
24.07.2016
T.Y. Repinas „Propagandininko areštas“
Paveikslas yra vienas iš labiausiai atkartojamų Iljos Repino darbų. Tai atsitiko srovės dėka sovietinis laikas revoliucinė tema. Šį paveikslą Repinas piešė dvejus metus, pradedant 1890 m. ir baigiant 1892 m. Audringa padėtis šalyje įkvėpė menininką sukurti keletą socialinių politinių temų drobių, iš kurių ši yra pati garsiausia.
Šis didžiojo rusų menininko šedevras vaizduoja agitatoriaus, nuteisto už veiklą, kuria siekiama pakenkti, sulaikymas. politinė sistema- skrajučių su revoliucine propaganda platinimas.
Paveikslas nutapytas šiek tiek nenusakomomis ir ramiomis spalvomis. Skurdi kaimo trobelė, apgailėtina aplinka, kai kurie nepriekaištingi žmonės. Tarp viso šito kaip iššūkis dega raudona sulaikytojo marškinių spalva praeitas gyvenimas, toks pat neapibrėžtas ir apgailėtinas. Revoliucionierius pavaizduotas paveikslo centre, jį laiko policijos uniforma vilkintis vyras. Taip pat paveiksle ryškiai nudažytas atviras lagaminas su lapeliais – pagrindinis įrodymas. Įjungta priekinio plano matome pagyvenusį poną žandarmerijos uniforma ir jaunas vyrasšalia jo. Jie studijuoja propagandinio lapelio turinį. Už jų yra durys, kuriose yra emocijų perpildyti žmonės. Paveikslo fone matome mus valstietiškais drabužiais vilkinčius žmones. Sprendžiant iš išvaizdos, jie nesupranta to, kas vyksta trobelėje, prasmės, bet bando suprasti, kas vyksta. Nuotraukoje atpažįstamas tokio meistro kaip Ilja Repinas tapybos stilius. Tai išreiškiama skirtingu detalumo laipsniu atskirų paveikslo fragmentų vaizde. Kai kurie iš jų, pavyzdžiui, lagaminas su lapeliais, žandaras pirmame plane, aprašyti labai kruopščiai, o kiti – žmonės antrame plane, taip pat laikantys pagrindinį veikėją – labai fragmentiški.
Propagandisto areštas
1880 m. Repinas pradėjo rašyti „Propagandininko areštas“. Prie jo dirbo ilgą laiką, iki 1892 m. Menininkui sukurti prireikė daug pastangų centralizuotai. Repinas ieškojo gamtos, rinkdamas individualius bruožus, būdingus konkrečiam modeliui. Visas dėmesys filme nukreiptas į revoliucionierių. Jis ką tik sučiuptas. Rankos susuktos ant nugaros. Prie jo šurmuliuoja sotai ir konstebliai. Panašu, kad propagandistas vis dar bando išsivaduoti. Visoje jo figūroje žiūrovas jaučia užslėptą energiją, norą kovoti. Jo piktas žvilgsnis nukreiptas į vyrą, stovintį prie lango. Propagandisto plaukai išsišiepę, marškiniai atsegti. Revoliucionieriaus herojiškumas ypač ryškiai juntamas lyginant jo įvaizdį su šalia stovinčio policininko įvaizdžiu. Atrodo, kad jis bijo prieiti prie propagandisto, paliesti jį ranka. Visa policininko figūra atmetusi galvą, įspėjamas rankų judesys, nuobodus veidas su raudona patinusia nosimi – visa tai daro jo įvaizdį kone groteskišką. Kitos figūros – kratą atliekantis policijos pareigūnas, tarnautojas ir agentas, mergina, svarstanti šį spektaklį, aiškiai užjaučianti suimtąjį, vyrai, stovintys prie lango ir atsargiai žiūrintys į revoliucionierių, vyras, sėdintis teisiamųjų suole (galbūt). informatorius) - visi šie personažai puikiai taktiškai papildo pagrindinį turinį, atskleidžia siužetą iki galo, nesiginčydami su pagrindinio veikėjo įvaizdžiu.
„Propagandininko arešte“ pačiam įvykiui reikėjo pasitelkti detalaus pasakojimo priemones. Repinas stengėsi užtikrinti, kad ši istorija būtų vaizdinga ir plastiška. Išlaikant namų kūrimo principą žanro tapyba, kurio veiksmas vyksta interjere, kruopščiai surašęs reikiamas detales, Repinas kompoziciškai išryškino revoliucionieriaus figūrą: pastatė jį drobės centre, suteikdamas erdvės jo veržliam žvilgsniui ir ieškant išeities vidinis judėjimas. Karščiausias spalvas menininkas surinko propagandisto figūroje (raudoni plaukai, raudoni marškiniai). Juos užtemdo pro langą sklindančios šviesos šaltis. Filme „Propagandisto areštas“ Repinas sukuria įvaizdį, būdingą kitiems jo paveikslams revoliucinė tema. Jis pabrėžia didvyriškumą, vidinį grožį, jėgą ir sugebėjimą pasiekti didvyriškumą. Tačiau kartu šis vaizdas turi ir tragišką natą: paveikslas atskleidžia revoliucionieriaus vienišumą, jo izoliaciją nuo tų, kuriems jis atiduoda savo gyvybę. Tai, kad Repinas taip interpretuoja pasirinktą temą, atspindi ypatingą menininko, giliai suvokusio supančią tikrovę ir savo laiką, budrumą.
Paveikslą „Propagandininko areštas“ I. E. Repinas nutapė 1880–1889 m. 1892 m. menininkas vėl grįžo prie drobės, kad padarytų kai kuriuos joje pakeitimus.
Kurdamas revoliucionieriaus įvaizdį menininkas susidūrė su sunkumais. Iki Repino tapyboje dar niekas nebuvo nagrinėjęs Narodnaja Voljos temos. Repinas siekė propagandisto įvaizdyje įkūnyti būdingus tikro kovotojo už liaudies reikalus bruožus, žmogaus, pasiruošusio paaukoti savo gyvybę kovoje už socialistinę idėją.
Centrinę vietą paveiksle užima pagrindinio veikėjo įvaizdis. Prieš akimirką propagandistas buvo užfiksuotas. Plaukai išsišiepę, ant krūtinės atsegti marškiniai, žvilgsnis kupinas pykčio ir nuožmios neapykantos. Jis bando išsivaduoti, bet jo rankos yra susuktos, o jį tvirtai laiko liudininkas. Vidinė stiprybė tarsi ieškotų išeities - ne be reikalo policininkas raudonu veidu ir stora nosimi laikosi šiek tiek nuošalyje, tarsi bijodamas prisiliesti prie trikdžių. Netoliese šurmuliuoja sotskis.
Kiti drobės veikėjai – keli vyrai, antstolis, detektyvas, klerkas – padeda visapusiškai suprasti siužetą. Į viską, kas vyksta, jie žiūri absoliučiai abejingais veidais. O suimtam vyrui, regis, užjaučia tik mergina prie durų.
Revoliucionieriaus įvaizdžiui pavaizduoti tapytojas rado ryškiausias spalvas (skaisčiai raudoni marškiniai, rausvi plaukai). Menininkas pabrėžė vidinį impulsą, pagrindinio veikėjo nelankstumą, parodė savo sugebėjimą pasiekti žygdarbių. Drobėje aiškiai skamba tragiška nata – revoliucionierius atsidūrė visiškai vienas, o jo idėjos, už kurias jis atidavė gyvybę, liko svetimos ir nesuprastos. Rusijos valstiečiai ne tik nepriėmė „populistų“ - dažnai patys vyrai tapdavo informatoriais.
Taigi, filme „Propagandisto areštas“ Repinas sugebėjo parodyti „Narodnaya Volya“ revoliucionierių vilčių žlugimą. Ir tai parodė ypatingą menininko budrumą, kuris taip teisingai suvokė jį supančią tikrovę.
Be I. E. Repino paveikslo „Propagandininko areštas“ aprašymo, mūsų svetainėje yra daug kitų įvairių menininkų paveikslų aprašymų, kuriuos galima panaudoti tiek ruošiantis rašyti esė apie paveikslą, tiek tiesiog norint sukurti išsamesnį paveikslą. pažintis su garsių praeities meistrų kūryba.
|
I.E.Repin. Autoportretas. 1878 m
Šiandien norėčiau apsvarstyti Iljos Efimovičiaus Repino paveikslų seriją, skirtą rusams revoliucinis judėjimas. Ši tema menininko kūryboje buvo ypač svarbi, daugelį metų jis prie jos grįždavo vėl ir vėl.
Pirmą kartą Repino domėjimosi revoliucionieriais atspindį matome paveiksle „Nešvariame kelyje“, nutapytame 1876 m. Galbūt jo siužetą įkvėpė daina nežinomas autorius "Dulkėtu keliu skuba vežimas. Jos šonuose sėdi du žandarai“..
"Su palyda. Ant purvo kelio." 1876 m
Tada 1878 m. pasirodė pirmoji paveikslo „Propagandininko areštas“ versija. Centre – pririštas prie stulpo Pagrindinis veikėjas- propagandistas, dešinėje - policijos pareigūnas, žiūrintis iš atviro lagamino ant grindų išmestus popierius. Aplink yra žmonių, kurie į įvykį reaguoja įvairiai. Šiame ir ankstesniame filme pasirinktas persekiojimo, suėmimo, tremties momentas, pagrindinis veikėjas patiria sunkius likimo smūgius. 1880 m. Repinas nusprendžia rašyti naujas variantas— Areštas.
„Propagandisto areštas“. 1878 m
Antrasis paveikslo variantas pakeistas kompoziciškai. Čia, kaip ir ankstesniame paveiksle, nėra dviejų priešingų figūrų - priešais stovinčio revoliucionieriaus ir pagyvenusio vyro lengvu chalatu, geriau išplėtota pagrindinio veikėjo vienatvės tema.
„Propagandisto areštas“. 1880-1892 m
1879 m. Repinas pradėjo dirbti garsus paveikslas "Atsisakymas prisipažinti“. Siužetas buvo įkvėptas eilėraštis tuo pačiu pavadinimu, kurį menininkas perskaitė 1879 metais Narodnaja Volijoje. Po metų Vladimiras Stasovas prisiminė: Prisimenu, kaip tu ir aš kartu, prieš keliolika metų, skaitėme „Išpažintį“ ir kaip puolėme tarsi įgelti ir beveik mirtinai sužeisti... Na, o šis jausmas vėliau turi tokius meniškus ūglius. Visa kita be tokio „įgėlimo“ yra melas, nesąmonė ir apsimetinėjimas mene„Vėliau, kai paveikslas jau buvo nutapytas, Repinas jį atidavė eilėraščio autoriui N. Minskiui, dabar jis yra Tretjakovo galerijoje.
"Atsakymas išpažinties (prieš išpažintį)." 1879-1885 m
Viename iš paveikslo eskizų matome užrašą "... nuodėmė? Ar aš mylėjau vargšus ir alkanus kaip brolius?"...Repinas tai padarė iš atminties, praėjus daugeliui metų po eilėraščio skaitymo, todėl netiksliai atkūrė frazę, išlaikęs tik jos prasmę.Originale skamba ši eilėraščio dalis Taigi:
"... Atleisk, Viešpatie, kad vargšai ir alkani
Aš įsimylėjau tave kaip brolius...
Atleisk man, Viešpatie, tą amžinąjį gėrį
Nemaniau, kad tai beprotiška svajonė.
Atleisk man, Viešpatie, kad tarnavau gera
Ne tik su medaus liežuviu,
Bet viskas – protu, širdimi ir rankomis...
Atleisk, Viešpatie, kad tėvynė nelaiminga
Ir mirties valandą lieku ištikimas,
Kad aš, gimęs vergas tarp vergų,
Tarp vergų – laisvas aš mirštu..."
Paveikslo „Išpažinties atsisakymas“ eskizas
Menininkas žinojo, kad daugelis revoliucionierių išdidžiai atsisakė atgailauti, įsitikinę, kad yra teisūs, ir juos užjautė. Be to, išpažintį plačiai naudojo dvasininkai denonsavimo tikslais.
"1879 m. vasarą Repinas Ilja Efimovičius, - prisimena Vsevolodas Mamontovas, - filmuota Khotkove (netoli Abramtsevo) netoli geležinkelis Ertovo vasarnamyje ant Pazhi upės kranto, kur jis pradėjo kurti savo garsųjį paveikslą „Mes nesitikėjome“. Kambarys, kurį jis pavaizdavo šioje nuotraukoje, buvo paimtas iš šios vasarnamio. „Mes nesitikėjome“ tampa aukščiausias taškas menininkui plėtojant revoliucionieriaus ir jo likimo temą.Nuotraukoje matome iš tremties namo netikėtai grįžusį politikas. Akivaizdu, kad jis pabėgo nuo sunkaus darbo. Jį sveikina artimieji. Pirmajame paveikslo variante Repinas pavaizdavouž ją pagauta mergina, buvusi studentė politine veiklaį nuorodą. Jei ne mergaitės drabužiai, galbūt nebūtume atspėję, kas sugrįžo į šiuos šviesius ir jaukius namus.
– Mes to nesitikėjome. 1883 m
Įdomu, kad tais pačiais metais, kai buvo parašytas eskizas su mergina, Repinas taip pat sukūrė kitą paveikslą apie revoliucionierius - „Susirinkimas“. Jame autorius puikiai perteikė bendrą audringą pogrindžio susitikimo nuotaiką ir įtampą.
"Susirinkimas (prie lempos šviesos)." 1883 m
Grįžkime prie filmo „Mes nesitikėjome“. Repinas neplėtojo savo 1883 m. eskizo be pakeitimų, o pradėjo jį perdirbti bendra idėja ir atskiri paveikslo vaizdai. 1884 m. pradžioje jau buvo paruošta nauja didelė drobė: paskutinis „Mes nesitikėjome“ leidimas. Palyginus abu paveikslus, matome, kad kaimo kambario aplinką ir bendrą mizansceną Repinas paliko beveik nepakitusią, tačiau iš pirmojo varianto neliko nė vienos figūros, o veikėjų skaičius išaugo. Visų pirma, Repinas pakeitė pagrindinį filmo veikėją. Vietoj merginos dabar į kambarį įeina vyras. Paslapties atmosfera dabar visiškai ir visiškai išnyko, ir mes neturėtume ir negalime atspėti, kokiu keliu revoliucionierius grįžo namo.
– Mes to nesitikėjome. 1884 m
Visi kiti filmo veikėjai taip pat buvo sukonkretinti pagrindinio veikėjo atžvilgiu. Kambaryje yra jo mama, žmona, du vaikai. Tai sūnus, vyras, tėvas. Žmogus, grįžęs po daugelio išbandymų, kuriems šventas revoliucinės pareigos įvykdymas jį pasmerkė.
Vaizdai ant sienos – Golgota, imperatorius Aleksandras II mirties patale, T.G.Ševčenkos ir N.A.Nekrasovo portretai – paaiškina, kas vyksta, ir apibūdina dvasinę atmosferą kukliuose protingos šeimos namuose.
Repinas ne kartą kopijuodavo tremtinio veidą. P.M. Tretjakovas 1885 m. pradžioje rašė Repinui: Veidą paveiksle „Mes nesitikėjome“ reikia perrašyti; Jums reikia kažko jaunesnio ir tikrai gražesnio. Ar Garšinas nieko gero??".
„Jie nesitikėjo“ iš tikrųjų užbaigė darbų ciklą, skirtą Rusijos revoliucionieriaus likimui. Visas Rusijos menas Repino paveikslų cikle visiškai atskleidė vieną iš svarbiausių temų - savo laiko herojaus temą.
I.E.Repin. V.M.Garšino portretas . 1884 m
Šaltiniai: German Nedoshivin. Repino revoliucionieriaus įvaizdis.
I. E. REPIN (1844–1930)
Propagandisto areštas. 1880-1892 Mediena, aliejus. 34,8x54,6
valstybė Tretjakovo galerija
1880 m. Repinas pradėjo rašyti „Propagandininko areštas“
Prie jo dirbo ilgą laiką, iki 1892 m. Dirbti prie centrinio įvaizdžio menininkui kainavo daug pastangų. Repinas ieškojo gamtos, rinkdamas individualius bruožus, būdingus konkrečiam modeliui. Visas dėmesys filme nukreiptas į propagandistą. Jis ką tik sučiuptas. Rankos susuktos ant nugaros. Prie jo šurmuliuoja sotai ir konstebliai. Panašu, kad propagandistas vis dar bando išsivaduoti. Visoje jo figūroje žiūrovas jaučia užslėptą energiją, norą kovoti.
Jo piktas žvilgsnis nukreiptas į vyrą, stovintį prie lango. Propagandisto plaukai išsišiepę, marškiniai atsegti. Revoliucionieriaus herojiškumas ypač ryškiai juntamas lyginant jo įvaizdį su šalia stovinčio policininko įvaizdžiu. Atrodo, kad jis bijo prieiti prie propagandisto, paliesti jį ranka. Visa policininko figūra atmetusi galvą, įspėjamas rankų judesys, nuobodus veidas su raudona patinusia nosimi – visa tai daro jo įvaizdį kone groteskišką.
Kitos figūros – kratą atliekantis policijos pareigūnas, tarnautojas ir agentas, mergina, svarstanti šį spektaklį, aiškiai užjaučianti suimtąjį, vyrai, stovintys prie lango ir atsargiai žiūrintys į revoliucionierių, vyras, sėdintis ant suoliuko (galbūt informatorius) - visa tai Veikėjai labai taktiškai papildo pagrindinį turinį, atskleisdami siužetą iki galo, nesiginčydami su pagrindinio veikėjo įvaizdžiu.
„Propagandininko arešte“ pačiam įvykiui reikėjo pasitelkti detalaus pasakojimo priemones. Repinas stengėsi užtikrinti, kad ši istorija būtų vaizdinga ir plastiška. Išsaugęs kasdieninio žanro paveikslo, kurio veiksmas vyksta interjere, konstravimo principą ir kruopščiai surašęs reikiamas detales, Repinas kompoziciškai išskyrė revoliucionieriaus figūrą: pastatė jį drobės centre, suteikdamas erdvės jo veržliam žvilgsniui ir vidiniam judėjimui, ieškančiam išeities. Karščiausias spalvas menininkas surinko propagantinės distos figūroje (raudoni plaukai, raudoni marškiniai). Juos užtemdo pro langą sklindančios šviesos šaltis. „Propagandininko arešte“ Repinas sukuria įvaizdį, būdingą kitiems jo paveikslams revoliucine tema.
Jis pabrėžia didvyriškumą, vidinį grožį, jėgą ir sugebėjimą pasiekti didvyriškumą. Tačiau kartu šis vaizdas turi ir tragišką natą: paveikslas „Propagandininko areštas“ atskleidžia revoliucionieriaus vienatvę, izoliaciją nuo tų, kuriems atiduoda savo gyvybę. Tai, kad Repinas taip interpretuoja pasirinktą temą, atspindi ypatingą menininko, giliai suvokusio supančią tikrovę ir savo laiką, budrumą.
Dažnai eskizai – net ir didžiųjų menininkų – yra nepalyginamai geresni už iš šių eskizų nutapytus paveikslus.
Dažnai eskize menininkui pavyksta perteikti savo idėją, ar tai būtų vaizdinė spalva, šviesa, tonas, forma, charakteris ar judesio išraiška, o tai, toliau tobulėjant paveiksle, kartais yra tiesiog dėl Techninės specifikacijos taip pat negalima perteikti.
I. E. Repinas. Paveikslo „Propagandisto areštas“ eskizas
Kaip pavyzdį galiu remtis Karlo Bryullovo paveikslo „Paskutinė Pompėjos diena“ eskizu. Jis nepasiekė raudonos spalvos sodrumo, kurį menininkas pasiekė eskize paveiksle, todėl jame negalėjo atskleisti įvykio dramatiškumo tokiu mastu kaip eskize.
Kodėl jums reikia eskizo?
Taigi svarbu, kad mokiniai pasipraktikuotų darydami eskizus – taip jie išmoksta suprasti, kokie gali būti paveikslo tikslai ir kokiomis priemonėmis jie yra užbaigiami; kartu vystosi ir būsimų menininkų skonis bei intelektas.
Reikia pasakyti, kad visi menininkai, sumanę tam tikrą paveikslą, dažniausiai imasi eskizo. Nors paveikslas egzistuoja tik mintyse ar sapnuose, jis dar negyvena. Tikra ir aišku pačiam autoriui tampa tik perkelta ant drobės ar popieriaus.
Kadangi būsimi menininkai turi būti pasiruošę kurti kūrinį tam tikra tema, konkrečiu siužetu, tai dažniausiai iš viso meno mokyklos didelę reikšmę užduoti klausimus apie kompoziciją. Kūrinių temos įvairiose mokyklose ir skirtingais laikotarpiais keitėsi. Stipriausios senosios akademinės mokyklos įtakos metais, XVIII amžiuje ir XIX amžiaus pirmoje pusėje, Dominie-Eval edukacinėse kompozicijose buvo panaudota religinė, mitologinė ir istorinė tematika. XIX amžiaus antroje pusėje, besivystant klajoklių judėjimui, plačiai paplito kasdienės temos.
Kai vadovavau tapybos dirbtuvėms Aukštojoje meno mokykla Visos Rusijos dailės akademijoje Leningrade kompozicijos darbas buvo atliktas taip. Kiekvieno eskizo modelio keitimo metu mokiniai pateikdavo eskizus, kurie buvo nedelsiant aptariami viešai. Eskizai buvo sukurti pačių mokinių laisvai pasirinktomis temomis arba mano pateiktomis temomis. Pastarosios buvo siužetinės arba plastinės prigimties; pavyzdžiui, eskize reikėjo pavaizduoti pusnuogį žmogaus figūrą baltos sienos fone, šešėlyje lapuočių medis, arba dvi ryškiai apsirengusios žmonių figūrosšalia dviejų didelių augintinių pilkoje aplinkoje vasaros diena. Tuo pačiu nustatau eskizo matmenis, pvz.: 50x40 cm, 40x70 cm ir tt Visi atvežti eskizai buvo eksponuojami dirbtuvėse ir aptariami kolektyviai. Kadangi čia, žinoma, mes taip pat palietėme bendrus klausimus kompozicinė tvarka, šie pokalbiai nepraėjo nepalikę žymės mokiniams, susijusiems su jų menine ir kūrybine raida. Kalbant apie viską, kas buvo pasakyta apie eskizą, paminėsiu kai kuriuos žinomų meistrų eskizus.
I. E. Repino eskizai paveikslui „Propagandininko areštas“
nurodyti, kaip vystėsi pirminė idėja, gautas konkretus leidimas, kaip kompozicija buvo papildyta reikiamomis detalėmis (lagaminas su popieriais) ir personažais (policijos pareigūnas, tarnautojas ir kt.). 
I. E. Repinas. Paveikslo „Propagandisto areštas“ eskizas. 1879 m
I. E. Repinas. Originali paveikslo „Propagandininko areštas“ versija. 1878 m
Miniatiūrų reikšmė
Gerai žinomo Repino paveikslo „Ivanas Rūstusis“ eskizas atskleidžia, koks atstumas gali atskirti pradinį nereikšmingą eskizą nuo dramatiško, neįprastai išraiškingo ir spalvingo paveikslo. Tuo pačiu iš šio eskizo galima pamatyti, kaip pagrindinis meninė mintis, kaip pagrindinis muzikinio spektaklio motyvas, visą laiką vadovauja menininko kūrybai.Surikovo eskizas paveikslui „Stepanas Razinas“ įdomus ne teminiu sprendimu, kaip Repino eskizai, o tonaline ir vaizdinga puse, kuri matoma ir suprantama net bespalvėje reprodukcijoje. Kas prisimena paveikslą, gali patvirtinti, kad vaizdingo laivo ir žmonių tono kontrastą eskize nubrėžto kraštovaizdžio atžvilgiu atliko dailininkas paveiksle, pjesėse. Pagrindinis vaidmuo joje.
Rembrandto „Šventojoje šeimoje“ galima pamatyti ypač aiškiai kūrybinis planas puikus meistras ir jo naudojamos technikos išryškina šviesą, kuri šviečia šiame paveiksle ir tapo pagrindine išraiškos priemone čia. Šviesos srautui pravesti per visą paveikslą, kairiajame jo kampe yra grupė skraidančių ir šviečiančių angelų, kurie šiam siužetui visai nereikalingi, tada šviesa sutelkta į moters figūrą, ant lopšys su vaiku, ant grindų.
Ypač daug šviesos sutelkta į moters figūrą; atversta knyga, kurią ji laiko rankose, yra pati intensyviausia šviesa kompozicijoje. Siužetiniam šio paveikslo sprendimui knygos pristatyti nereikėjo skubiai. Menininkui jos reikėjo kaip šviesios dėmės, kaip objekto, kuris meta refleksus moters veide ir figūroje. Ir kaip meistriškai Rembrandtas pristatė kontrastingą tamsaus fono toną, tokį nuoseklų stiprumą, kad vyriška figūra gelmėje beveik susilieja su juo! Čia pateikiamas užbaigtas paveikslas, kad būtų pateiktas išradingo atlikimo pavyzdys meninė idėja, kuri gali būti eskizo užduotis.
Be apšvietimo efektų, eskize galima rasti vaizdinius santykius, toną, formą, judesio išraišką ir kt.
Eskize išplėtoti tik vieną siužetą, neieškant kažkokios meninės ir plastinės problemos sprendimo, nepavyksta meninė išraiška Tapyba.
Rengiant eskizą labai svarbu pasirinkti jo proporcijas ir formatą. Savaime suprantama, kad eskizui su siužetu, kuriam reikalingas horizontalus kompozicijos sprendimas, pavyzdžiui, Surikovo „Ermako Sibiro užkariavimas“, reikia paimti atitinkamo formato drobę. Priešingai, stovinčios figūros portreto eskizas privers paimti vertikalų rėmelį (galite remtis Deniso Davydovo Kiprenskio portretu). Negali būti standartinių proporcijų ir dydžių. Paveikslo plokštuma naudojama ne tik tam tikram siužetui komponuoti – šioje plokštumoje būtina išraiškingai išdėstyti meninius elementus, pavyzdžiui, šviesos ar vaizdines dėmes, stipriai apšviestas formas ir į foną besitęsiantį šešėliavimą.
Komponavimo ir eskizų pratimai, kaip ir daugelis kitų meno dalykų, turėtų prasidėti nuo paprastų, paprastų užduočių; pavyzdžiui, į šį rėmelį įdėkite vieną figūrą: policininkas prie posto, virėjas su sriuba, verdančia keptuvėje, stalius namo statybų aikštelėje ir tt Tada galite pereiti prie sudėtingesnių, ne tik figūrų skaičių, bet ir atliekant kompozicines užduotis.
Apie paveikslą „Propagandisto areštas“ menotyrininkas D. N. Kardovskis
