namai › Važiuoklė › Trumpa Emile Zola biografija. Nė dienos be eilės

Trumpa Emile Zola biografija. Nė dienos be eilės

Kūrinių kalba Prancūzų kalba Apdovanojimai

Veikia svetainėje Lib.ru Failai Wikimedia Commons Citatos Wikiquote

Paskutiniuoju savo gyvenimo laikotarpiu Zola patraukė socialistinės pasaulėžiūros link, neperžengdamas radikalizmo ribų. Kaip aukščiausias taškas politinė biografija Zola pažymėtina dėl jo dalyvavimo Dreyfuso aferoje, kuri atskleidė 1890-ųjų Prancūzijos prieštaravimus, – garsųjį straipsnį „J'accuse“ („Aš kaltinu“), už kurį rašytojas sumokėjo tremtimi Anglijoje (1898 m.). .

Mirtis [ | ]

Zola mirė Paryžiuje nuo apsinuodijimo anglies monoksidu oficiali versija- dėl kamino gedimo židinyje. Paskutiniai jo žodžiai žmonai buvo: „Jaučiuosi blogai, man plyšta galva. Žiūrėk, šuo irgi serga. Mes tikriausiai kažką valgėme. Nieko, viskas praeis. Nereikia niekam trukdyti...“. Amžininkai įtarė, kad tai galėjo būti žmogžudystė, tačiau rimtų šios teorijos įrodymų rasti nepavyko.

1953 metais žurnalistas Jeanas Borelis laikraštyje "Liberation" paskelbė tyrimą "Ar Zola nužudytas?" teigia, kad Zolos mirtis galbūt yra žmogžudystė, o ne nelaimingas atsitikimas. Savo teiginį jis grindė normanų vaistininko Pierre'o Aquino apreiškimais, sakydamas, kad kaminkrėtys Henri Bouronfossé jam prisipažino, kad jie tyčia užblokavo Emile'o Zola buto Paryžiuje kaminą.

Asmeninis gyvenimas [ | ]

Emilis Zola buvo vedęs du kartus; iš antrosios žmonos (Jeanne Rosero) susilaukė dviejų vaikų.

Atmintis [ | ]

Pavadintas Emilio Zolos vardu Merkurijuje.

Paryžiaus metro stotis Avenue Emile Zola yra 10-oje linijoje šalia to paties pavadinimo gatvės.

Kūrimas [ | ]

Pirmas literatūriniai pasirodymai Zola remiasi 1860-aisiais – „Ninono pasakojimais“ ( Kontes su Ninon, 1864), „Klodo išpažintys“ ( Klodo išpažintis, 1865), „Mirusiojo testamentas“ ( Le vœu d "une morte, 1866), „Marselio paslaptys“ ( Les Mysteres de Marseille, 1867).

Emilis Zola su vaikais

Jaunasis Zola greitai artėja prie pagrindinių savo darbų, centrinio jo mazgo kūrybinė veikla- 20 tomų serija „Rugonas-Macquart“ ( Les Rougon Macquart). Jau romanas „Therese Raquin“ ( Teresė Raquin, 1867) buvo pagrindiniai grandiozinės „Vienos šeimos prigimtinė ir socialinė istorija Antrosios imperijos laikais“ turinio elementai.

Zola labai stengiasi parodyti, kaip paveldimumo dėsniai veikia atskirus Rougon-Macquart šeimos narius. Visą epą jungia kruopščiai parengtas planas, paremtas paveldimumo principu – visuose serialo romanuose pasirodo tos pačios giminės atstovai, taip plačiai išsišakoję, kad jos procesai prasiskverbia ir į aukščiausius Prancūzijos sluoksnius, ir į jos dugną.

Emilis Zola (1870 m.)

Emilis Zola su fotoaparatu

Emilis Zola

Zolos šeima

Nebaigta serija „Keturios evangelijos“ („Fecundity“ ( Fekonditas, 1899), „Darbas“, „Tiesa“ ( Verite, 1903), „Teisingumas“ ( Teisingumas, nebaigtas)) išreiškia šį naują Zolos darbo etapą.

Per tarpą tarp Rougon-Macquart serijos ir keturių evangelijų Zola parašė Trijų miestų trilogiją: Lurdas ( Lurdas, 1894), „Roma“ ( Roma, 1896), „Paryžius“ ( Paryžius, 1898).

Emilis Zola Rusijoje[ | ]

Emile Zola Rusijoje išpopuliarėjo keleriais metais anksčiau nei Prancūzijoje. Jau „Ninono pasakojimai“ buvo pažymėti simpatiška apžvalga („Tėvynės užrašai“.. T. 158. - S. 226-227). Atsiradus pirmųjų dviejų „Rugono-Makarovo“ („Europos biuletenio“ 7 ir 8 knygų) vertimams, jos asimiliacija prasidėjo plačiai. skaitymo būreliai. Zolos kūrinių vertimai išėjo apkarpyti dėl cenzūros, romano „Gamyba“, išleisto leid. Karbasnikova (1874) buvo sunaikinta.

Romanas „Paryžiaus įsčios“, vienu metu verčiamas „Delo“, „Europos biuletenis“, „Tėvynės užrašai“, „Rusijos pasiuntinys“, „Iskra“ ir „Bibl. desh ir viešai“. ir išleistas dviem atskirais leidimais, pagaliau įtvirtino Zolos reputaciją Rusijoje.

Naujausi Zolos romanai buvo išleisti vertimais į rusų kalbą vienu metu 10 ar daugiau tiražų. 1900-aisiais, ypač vėliau, susidomėjimas Zola pastebimai sumažėjo, o vėliau vėl atgijo. Dar anksčiau Zolos romanai gavo propagandinės medžiagos funkciją („Darbas ir kapitalas“, pasakojimas pagal Zolos romaną „Kasyklose“ („Germinalas“), Simbirskas) (V. M. Fritsche, Emilis Zola („Kam proletariatas stato“). paminklai), M. , ).

Meno kūriniai [ | ]

Romanai [ | ]

Klodo išpažintis Klodo išpažintis, 1865)
Mirusiųjų testamentas Le vœu d "une morte, 1866)
Teresa Raken ( Teresė Raquin, 1867)
Marselio paslaptys ( Les Mysteres de Marseille, 1867)
Madeleine Fera ( Madeleine Ferat, 1868)

Rougon Macquart [ | ]

trys miestai [ | ]

Lurdas ( Lurdas, 1894)
Roma ( Roma, 1896)
Paryžius ( Paryžius, 1898)

keturios evangelijos[ | ]

vaisingumas ( Fekonditas, 1899)
Darbo ( Travail, 1901)
tiesa( Verite, 1903)
Teisingumas ( Teisingumas, Nebaigtas)

Pasaka [ | ]

malūno apgultis ( L'attaque du Moulin, 1880)
Ponia Surdis ( Ponia Sourdis, 1880)
Kapitonas Burlas ( Le Capitaine Burle, 1882)

Romanai [ | ]

Pasakos apie Ninoną ( Kontes su Ninon, 1864)
Naujos Ninono pasakos ( Nouveaux contes à Ninon, 1874)

Vaidina [ | ]

Rabourdain paveldėtojai ( Les heritiers Rabourdin, 1874)
rožinis pumpuras ( Le bouton de rose, 1878)
Rene ( Renee, 1887)
Madeleine ( Madeleine, 1889)

Literatūros ir žurnalistikos kūriniai[ | ]

Ko nekenčiu Mes haines, 1866)
mano salonas ( Pirmadienio salonas, 1866)
Edouardas Manet ( Edouardas Manetas, 1867)
Eksperimentinis romanas ( Le Roman eksperimentinis, 1880)
Gamtininkai romanistai ( Les romanciers gamtininkai, 1881)
Natūralizmas teatre Le Naturalisme au teatras, 1881)
Mūsų dramaturgai Nos auteurs dramatiques, 1881)
Literatūriniai dokumentai ( Literatūrų dokumentai, 1881)
žygis ( Une campagne, 1882)
nauja kelionė ( Nouvelle Campagne, 1897)
Tiesa yra vaikščiojimas La verite en marche, 1901)

Leidimai rusų kalba[ | ]

Teresa Raken. Germinalas. - M .: Grožinė literatūra, 1975. (Pasaulio literatūros biblioteka).
Rougon karjera. Kasyba. - M .: Grožinė literatūra, 1980. (Klasikos biblioteka).
Spąstai. Germinalas. - M .: Grožinė literatūra, 1988. (Klasikos biblioteka).

Rinktinė literatūra apie Zolą[ | ]

Sąrašas kompozicijų

Išbaigti E. Zolos darbai su iliustracijomis. - P.: Bibliothèque-Charpentier, 1906 m.
L'Acrienne. – 1860 m.
Temlinskis S. Zolaisizmas, kritiškas studija, red. 2-oji, rev. ir papildomas - M., 1881 m.
Boborykinas P. D.(Otechestvennye Zapiski, 1876, Vestnik Evropy, 1882, I ir Stebėtojas, 1882, XI, XII)
Arsenjevas K.(Vestnik Evropy, 1882, VIII; 1883, VI; 1884, XI; 1886, VI; 1891], IV ir Kritinėse studijose, II t., Sankt Peterburgas,)
Andrejevičius V.// Vestnik Evropy. - 1892, VII.
Slonimskis L. Zola. // Vestnik Evropy. - 1892, IX.
Michailovskis N.K.(Visi surinkti darbai, VI t.)
Brandesas G.// Vestnik Evropy. - 1887. - X, į Sobr. sochinas.
Barro E. Zola, jo gyvenimas ir literatūrinė veikla. - Sankt Peterburgas. , 1895 m.
Pelissier J. Prancūzų kalba literatūra XIX amžiaus. - M., 1894 m.
Šepelevičius L. Yu. Mūsų amžininkai. - Sankt Peterburgas. , 1899 m.
Kudrinas N. E. (Rusanovas). E. Zola, Literatūrinis ir biografinis rašinys. – „Rusijos turtai“, 1902 m., X (ir „Šiuolaikinių prancūzų įžymybių galerijoje“, 1906 m.).
Anichkovas Evg. E. Zola, „Dievo pasaulis“, 1903, V (ir knygoje „Pirmtakai ir amžininkai“).
Vengerovas E. Zola, Kritinė ir biografinė esė, "Europos biuletenis", 1903, IX (ir in " literatūrinės ypatybės", knyga. II, Sankt Peterburgas. , 1905).
Lozinsky Evg. Pedagoginės idėjos E. Zolos kūryboje. // „Rusiška mintis“, 1903, XII.
Veselovskis Yu. E. Zola kaip poetas ir humanistas. // "Švietimo biuletenis", 1911. - I, II.
Friche V. M. E. Zola. - M., 1919 m.
Friche V. M. Esė apie Vakarų Europos literatūros raidą. - M.: Giz, 1922 m.
Eichengoltsas M. E. Zola ( - ). // „Spauda ir revoliucija“, 1928, I.
Truninas K. Emilis Zola. Kritika ir analizė literatūrinis paveldas. - 2018.
Rodas E. A proso de l'Assomoir. – 1879 m.
Ferdas W. La physiologie Experimentale et le Roman Experimental. - P.: Claude'as Bernardas ir E. Zola, 1881 m.
Aleksis P. Emile Zola, pastabos d'un ami. - P., 1882 m.
Maupassant G. de Emilis Zola, 1883 m.
Hubertas. Le Roman Naturalistas. – 1885 m.
vilkas e. Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft. – Kylis, 1891 m.
Sherard R.H. Zola: biografinis ir kritinis tyrimas. – 1893 m.
Engwer Th. Zola als Kunstkritiker. - B., 1894 m.
Lotsch F. Uber Zolas Sprachgebrauch. - Greifsvaldas, 1895 m.
Gaufineris. Étude syntaxique sur la langue de Zola. – Bona, 1895 m.
Lotsch F. Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller. - Greifsvaldas, 1896 m.
Laportas A. Zola prieš Zola. - P., 1896 m.
Moneste J. L. Tikroji Roma: Zolos kopija. – 1896 m.
Rauberis A.A. Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstoy und Zola. – 1896 m.
Laportas A. Natūralizmas arba literatūros amžinybė. E. Zola, Žmogus ir darbas. - P., 1898 m.
Bourgeois, Zolos darbas. - P., 1898 m.
Brunetė F. Po proceso, 1898 m.
Mėsainis E. E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs. – Drezdenas, 1899 m.
Macdonaldas A. Emilis Zola, jo asmenybės tyrimas. – 1899 m.
Vizetelly E.A. Su Zola Anglijoje. – 1899 m.
Ramondas F.C. Rougeon-Macquart personažai. – 1901 m.
Konradas M.G. Von Emilis Zola bis G. Hauptmannas. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne. - Lpz. , 1902 m.
Bouvier. Zola L'œuvre. - P., 1904 m.
Vizetelly E.A. Zola, romanistas ir reformatorius. – 1904 m.
Lepelletier E. Emile Zola, sa vie, son œuvre. - P., 1909 m.
Pattersonas J.G. Zola: Rougon-Macquarts romanų veikėjai su biografija. – 1912 m.
Martino R. Le Roman realiste sous le second Empire. - P., 1913 m.
Lemas S. Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas „Rugon-Macquarts“ ir „Quatre Evangiles“. - Halė a. S., 1913 m.
Mannas H. Machtas ir Menšas. – Miunchenas, 1919 m.
Oehlertas R. Emilis Zola als Theaterdichter. - B., 1920 m.
Rostand E. Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe ir E. Zola. – 1921 m.
Martino P. Le naturalisme francais. – 1923 m.
Seillere E.A.A.L. Emile Zola, 1923 m.: Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique, 1924 m.
Prancūzija A. La vie literaire. - 1925. - V. I. - Pp. 225-239.
Prancūzija A. La vie literaire. - 1926. - V. II (La pureté d'E. Zola, p. 284-292).
Deffoux L. ir Zavie E. Le Groupe de Medan. - P., 1927 m.
Džozefsonas Matas. Zola ir jo laikas. - N.Y., 1928 m.
Doucet F. L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
Bainville J. Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola. - P., 1929 m.
Les soirées de Médan, 17/IV 1880 – 17/IV 1930, avec une préface inédite de Léon Hennique. - P., 1930 m.
Piksanovas N.K., Du šimtmečiai rusų literatūros. - red. 2-oji. - M.: Giz, 1924 m.
R. S. Mandelštamas Grožinė literatūra vertinant rusų marksistinę kritiką. - red. 4-oji. - M.: Giz, 1928 m.
Laporte A. Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie. - 1894. - Pp. 247-294.

Ekrano adaptacijos [ | ]

Pastabos [ | ]

Nuorodos [ | ]

Zola Emilis – ir šiandien populiarių kūrinių autorius, XIX amžiaus užsienio literatūros klasikas. Jis gimė gražiausiame ir mylimiausiame Prancūzijos mieste Paryžiuje, kaip dabar sakytų, po Avino ženklu (1840 m. balandžio 2 d.). Rašytojas pasižymėjo kryptinga ir aistringa prigimtimi, kuri buvo aiškiai pabrėžta jo kūriniuose. Skirtingai nei jo amžininkai, jis ryškiai reiškėsi savo nuomonę savo knygų puslapiuose, už kurias, remiantis kai kuriomis versijomis, dėl to sumokėjo kainą.

Kas jis

Daugelis kūrybiškumo gerbėjų taip pat gali būti suinteresuoti biografija. Emilis Zola labai anksti liko be tėvo. Jo tėvas, kilęs iš Italijos, pagal specialybę inžinierius, Provanso Ekso mieste nutiesė vandens kanalą. Ten gyveno Zolų šeima. Bet sunkaus darbo ir didelė atsakomybė neleido tėvui matyti savo sūnaus suaugusio. Jis mirė anksti, palikdamas berniuką našlaičiu būdamas septynerių metų.

Šiame fone vaikas išgyveno asmeninę dramą. Likęs su mama, jis ėmė niekinti visus vyrus. Šeima patyrė finansinių sunkumų, našlė, tikėdamasi draugų pagalbos, išvyko į Paryžių.

Kūrybinio kelio pradžia

Sostinėje Zola baigė licėjų ir atsitiktinai įsidarbino leidykloje, kur pradėjo gerai uždirbti. Ką veikia jaunuolis? Rašo atsiliepimus, išbando savo jėgas rašydamas

Zola Emilis yra nepaprastai jautrus žmogus, sielos jausmai o elgeta iš karto po tėvo mirties nenužudė jame romantikos. Jis turėjo silpną regėjimą ir kalbos defektus, bet su visa tai gražiai dainavo. Būdamas aštuoniolikos jis pirmą kartą įsimyli dvylikos metų merginą. Dviejų jaunuolių santykiai buvo patys švelniausi ir nekalčiausi. Bet dėl likusių gyvenimo kelias jis nebuvo toks skaistus.

Būdama 25 metų būsimoji rašytoja susipažįsta, įsimyli ir išteka už Aleksandrinos Meley. Jie neturėjo vaikų, todėl sutuoktiniai tapo visiškai svetimi, nes abu aistringai troško turėti visavertę šeimą.

Literatūrinė veikla ir šeimos gyvenimas

Zola Emilis visą savo nepasitenkinimą šeimyniniu gyvenimu įdeda į kūrybą. Jo romanai yra tiesiog literatūrinės tradicijos, todėl rašytojas atvirai ir atvirai parodė visuomenei uždraustas temas. Tik pats autorius liko nuošalus, neužjautė tam, apie ką rašė.

Su žmona jis gyveno aštuoniolika metų, bet tikrai nebuvo laimingas. Tik pažintis su dvidešimties metų aukšta tamsiaake Zhanna Rosro leido jam šiek tiek pakeisti pasaulėžiūrą. Zola Emil įsimyli ir nuperka jai atskirą namą. Ir per šį savo gyvenimo laikotarpį jis sugebėjo pažinti laimingą tėvystės jausmą, nes Jeanne pagimdė jam du vaikus. Dvejus metus įsimylėjėliams pavyko nuslėpti santykius, tačiau galiausiai jis žmonai pasako visą tiesą. Žinoma, tai negalėjo nuliūdinti Aleksandrinos, tačiau netrukus ji supranta, kad neturėtų išsiskirti ir būti skandalingam, priima vaikus, o po Žanos mirties jais rūpinasi ir sutinka suteikti tėvo pavardę.

Kūrimas

Autoriaus knygų sąrašas puikus. Jis labai anksti pradėjo kurti literatūros šedevrus. Jo apsakymų rinkinys „Ninono pasakos“ buvo parašytas, kai jam buvo dvidešimt ketveri. Kiekvienas Emilio Zolos romanas buvo populiarus tarp skaitytojų. Veikėjai, nors ir išgalvoti, autoriaus nurašė nuo gamtos. Todėl veikėjai lengvai atpažįstami.

Yra kūrinių, kurie laikomi geriausiais jo kūriniais. Toks yra romanas „Spąstai“. Jame autorius atskleidė elgetiškos savo herojų egzistavimo priežastis. Jų tinginystė ir nenoras susirasti darbą yra rezultatas, kurį gali pastebėti skaitytojai: didžiulis skurdas, alkoholizmas, dvasinis skurdas.

Žemiau yra daugiausia žinomų kūrinių autorius:

Epas „Ruggon-Makkara“;
„Rougonovo karjera“;
"Pinigai";
"Gamyba";
„Paryžiaus įsčios“;
„Abbe Mouret aktas“;
"Germinalas";
"Nana";
„Žmogus žvėris“.

Autoriaus mirtis

Zola Emilis gyvena aktyvų politinį gyvenimą. O rašytojo mirtis dėl įsitraukimo į politiką fakto nėra pakankamai aiškiai išreikšta priežasčių. Remiantis oficialia versija, autorius mirė neapdairiai apsinuodijęs anglies monoksidu nuosavas butas. Tačiau yra ir neoficialių pasiūlymų, kad rašytojas buvo nužudytas. Be to, prie žiaurumo prisidėjo jo politiniai priešai.

Daugelis šiuolaikinių išsilavinusių mūsų laikų žmonių skaito jo romanus. Jei perskaitysite kai kurias garsiausių jo kūrinių apžvalgas, pastebėsite, kad skaitytojai atkreipia dėmesį į tikrą aprašytą plėšikų klasės padėtį Paryžiuje. Todėl jis vadinamas rašytoju realistu, vaizduojančiu tikrą paprastų Paryžiaus darbininkų, neturtingų žmonių gyvenimo vaizdą. Pradedant skaityti Emilį Zolą, nevalingai tenka atkreipti dėmesį į jo prozos autobiografiškumą.

Norint pasakyti, koks geras autorius, kokia aiški jo kūryba, reikia ištirti laikotarpį, kai jis gyveno ir kūrė Zolą Emilį. Biografija, knygų sąrašas, apžvalgos ir visa kita informacija apie jį yra labai prieštaringa ir yra ne mažiau patraukli skaitymui nei jo romanai.

Emilis Zola gimė 1840 m. balandžio 2 d. inžinieriaus šeimoje Francois Zola, kilęs iš Venecijos (italų kalba pavardė skaitoma kaip Zola). Būsimos rašytojos tėvas buvo drąsus, drąsus ir be galo iniciatyvus žmogus. Pilnas naujoviškų idėjų ir planų, net prieš susitikdamas su Ateities žmona jam pavyko apkeliauti pusę Europos, aktyviai dalyvauti tiesiant pirmąją geležinkelio liniją, net įsitraukti į svetimšalių legioną ir kautis Alžyre. Tačiau jo karinė karjera nepasiteisino – po skandalo, susijusio su finansiniu grobstymu, Francois buvo priverstas atsistatydinti. Ši nesėkmė jo nė kiek neatbaidė ir nesumažino įžūlumo su verslu. 1833 m. Francois Zola grįžta į Prancūziją, kur bando „prastumti“ savo projektus statyti kanalą Provanse ir gynybinius įtvirtinimus aplink Paryžių. Mėnesiai bėga, bet finansų jam niekas neskiria. Šiuo sunkiu jam momentu Francois susitinka bažnyčioje su Emilė Ober, paprasto namų dailininko dukra.

François ir Emélie Zola, rašytojo tėvai. Nuotrauka: Public Domain

Už jauną gražuolę kraičio beveik nebuvo duota, tačiau tai nesustabdė Francois meilės. Apakintas Emeli grožio ir jaunystės, 1839 m. kovo 16 d. 44 metų nesėkmingas inžinierius sudarė teisėtą santuoką. Po metų pora susilaukė sūnaus, būsimojo prancūzų prozos klasiko.

Vaikas augo silpnas ir silpnas, dažnai sirgo. Galbūt, jei šeima būtų nusprendusi gyventi Paryžiuje, pasaulinė literatūra būtų visiškai likusi be vieno iš talentingų sūnų. Tačiau berniukui pasisekė: po daugelio metų kopimo į slenksčius jo tėvas vis tiek sugebėjo įtikinti Provanso Ekso valdžią, kad reikia statyti kanalą. Zolų šeima persikėlė į Provansą. Tai buvo Auksinis laikas mažojo Emilio gyvenime - jam labai patiko miestas, čia jis turėjo daug daugiau laisvės, šeimoje atsirado gerovė. Deja, laimė pasirodė trumpalaikė - 1847 metų kovą Francois Zola mirė nuo plaučių uždegimo, peršalęs per savo palikuonių statybų apžiūrą.

Polas Sezanas. Peizažas "Netoli Aix en Provence"

Emelie ir Emilis liko vieni, labai ankštomis aplinkybėmis. Paaiškėjo, kad inžinierius paliko daug skolų, apie kurias nieko nežinojo jo našlė. Kreditorių apgultas Emeli buvo priverstas persikelti į pigesnį rajoną, taip pat parduoti visas kanalo akcijas bei namus puošusius niekučius. Šeima pamažu slinko į skurdą. Tačiau Emeli neapleido minties suteikti sūnui tinkamą išsilavinimą. Ji kreipėsi į miesto tarybą dėl lėšų sūnaus mokslams „kaip pomirtinio atlygio už vyro suteiktas paslaugas Ekso miestui“. Miesto taryba žengė į priekį, o berniukas buvo įtrauktas į Burbono internatinę mokyklą. Nuo ankstyvos vaikystės Emilis svajojo išgarsėti ir daryti tai, kuo galėtų didžiuotis jo mama. Jis stropiai imasi studijų ir jam sekasi, greitai užsitarnavęs puikaus studento reputaciją. Tačiau tai nesukelia jam klasiokų meilės: jis laikomas elgeta aukštaūgiu, svetimu. Be to, Emilis niekaip negalėjo atsikratyti defektų – nuo vaikystės jis daug šliaužė, be to, buvo labai trumparegis. Persekiojimai ir pašaipos smarkiai apnuodijo jo gyvenimą, kol vieną dieną slogus, sveikas vaikinas stojo jo apsaugoti. Jo vardas buvo Polas Sezanas, būsimas garsus tapytojas impresionistas. Nuo tada jie tapo neišskiriami ir draugystę nešiojo ilgus metus.

Sunkus laikas

Jaunasis Emilis Zola. Nuotrauka: Public Domain

Būdamas 15 metų Emilis pradeda domėtis priešingos lyties ir pažiūrėk į jaunas merginas. Kartu su Cezanne ir dar dviem krūties draugais Zola stačia galva pasineria į poeziją. Eilėraščiai, sonetai, eilėraščiai rašomi stulbinančiu greičiu ir dažnumu, jaunuoliai leidžia laiką begalinėse diskusijose apie pasaulietines damas ir puolusias moteris. Maloni pramoga netikėtai baigiasi, kai Emilio mama nusprendžia persikelti į Paryžių ir, žinoma, pasiima sūnų.

Sostinė jaunuoliui nelabai patiko. Niūrus miestas daro slegiantį įspūdį, Zola skuba grįžti į Aixą, tačiau materialinė priklausomybė nuo mamos, kuri užsidirba siūdama, sukausto jį rankomis ir kojomis. Pats Emilis niekaip negali savęs rasti – studijuoja Paryžiuje ir Marselyje, bet diplomo taip ir negauna. Bandymai įeiti į paslaugą – nesėkmingai. Kartais provincijos laikraščiai publikuoja Zolos eilėraščius, o tada jis vėl pradeda tikėtis kažko daugiau nei biuro darbuotojo karjeros, tačiau ši viltis greitai išblėsta. Neretai Emilio finansinė padėtis būna tokia apgailėtina, kad jis yra priverstas gaudyti žvirblius ant stogo, kad galėtų juos kepti vakarienei. Nepaisant visko, jis ir toliau rašo. Nešildomoje palėpėje įsisupęs į labai nudėvėtą antklodę Zola rašo poeziją ir eilėraščius, nes tai yra geriausia, ką gali padaryti.

Tik 1861 metų pabaigoje Emiliui (jam jau buvo dvidešimt) pasisekė – leidykloje jis įstojo į kuklias pasiuntinio pareigas. Louis Ashetta. Pasinaudodamas proga jaunasis poetas rodo savo eilėraščius leidyklai, tačiau įspūdžio jie nedaro. „Eilėraščiai nėra blogi, – sako ponas Ashettas, – bet jei būčiau tu, jaunuoli, išbandyčiau savo jėgas prozoje.

Emilis jau pats apie tai galvojo ir net parašė kelias savo pirmojo romano noveles, tad leidyklos pasiūlymą sutiko ramiai. „Proza yra tokia proza, poezija palauks“, – nusprendė jaunuolis ir greitai surašė pasaką „Ondinės bučinys“, nuo kurios prasidėjo jo literatūrinė karjera.

Paryžiaus gėlių mergina

Netrukus į Paryžių atvyksta Zolos draugas iš Burbono internatinės mokyklos, jaunas menininkas Sezanas. Jis turi panašių problemų – jo tapybos stilius nesulaukė pritarimo maža tėvynė, o Cezanne'as nusprendė eksponuoti Paryžiuje, 1863 m. salone. Tačiau ir čia jo laukia nesėkmė – anų metų publika, daugiausia turtinga buržua, tikrai nemėgo, kai kas nors kėsinasi į jos įpročius ir moralę. Cezanne tapybos stilius, kaip stiliai Monet, Renoir, Pissarro, Degas ir ypač Manet, sukėlė siaubą ir atmetimą, niekas nenorėjo ant drobių matyti aktų ir atvirų scenų.

Vienas iš ankstyvas darbas Paul Cezanne – Šventojo Antano pagunda (1867–1869)

Tačiau Emilio draugo nuotraukos sukėlė visišką džiaugsmą. Novatoriška tapyba pažadino jo vaizduotę, pasinėrė į erotinių fantazijų bedugnę. Cezanne'as nusivedė Zolą į kūrybines dirbtuves, kur susipažino ir susidraugavo su daugeliu pažengusių menininkų.

Viename iš seminarų jis susitiko Aleksandrina Mele- gėlių mergina iš Place de Clichy, in Laisvalaikis mėnulio šviesa kaip modelis. Ryški, bendraujanti brunetė Zolai daro gilų įspūdį. Aleksandrinos negalima pavadinti klasikine gražuole, tačiau ji turėjo nuostabų kūną, išraiškingas akis, žavią šypseną, o svarbiausia – tvirtai stovėjo ant kojų ir išsiskyrė protingais sprendimais. Tai buvo tokia moteris, kokios Emiliui reikėjo – moters draugės, moters sąjungininkės, moters motinos.

Jie pradėjo gyventi kartu, o Emiliui dar niekada nebuvo taip ramu ir patogu. Žmona visiškai perėmė gyvenimą, puikiai gamino maistą, netrukdė dirbti. Motina Zola atsargiai priėmė Aleksandriną. Norėjosi, kad jos sūnus, „būsimas įžymybė“, susirastų moterį „ne eilinę“ – rafinuotesnę, aristokratiškesnę, jaunesnę (Aleksandrina buvo metais vyresnė už Emilį). Tačiau tuo tarpu ji apsigyveno tame pačiame bute su sūnumi ir jo meiluže.

viešasis domenas

Zolos reikalai pakrypo į kalną. Jis labai sunkiai dirbo, publikavosi Paryžiaus laikraščiuose ir iš šių pajamų galėjo sau leisti išlaikyti šeimą. Tiesa, vien šio užsiėmimo ambicingam rašytojui aiškiai nepakako. Jis rimtai svarsto apie romanų ciklą, imituojantį Balzako „Žmogiškąją komediją“, kuria nuoširdžiai žavisi.

Daug metų Zola sugalvojo sau kasdienybę: keltis 8 ryto, vaikščioti, dirbti iki pietų, tada susitikti su tinkami žmonės ir dirbti bibliotekoje. 10 metų, kol buvo rašoma Rougon-Macquart saga, Zola beveik niekada nenukrypo nuo savo nusistovėjusios rutinos. Pamažu jis virto savotiška „literatūrine mašina“, dirbančia be pertrūkių ir trukdžių. Jis įgyvendino savo vaikystės svajonę sukurti tai, kas leistų jo mamai juo didžiuotis.

Visus šiuos metus šalia buvusi Aleksandrina daug nereikalavo. Ji palaikė savo vyrą visame kame, vadovavo jo namams, atleisdama jį nuo menkiausių buities sunkumų. Vienintelė jos svajonė buvo, kad Emilis pagaliau įteisintų jų santykius. Tačiau Emilis neprieštaravo – jam buvo patogu, šilta ir patenkinta. 1870 metais jie atšventė kuklias vestuves, kuriose dalyvavo tik Emilio mama ir keli jo draugai.

Emile Zola studijoje. Nuotrauka: Public Domain

Dviejų žmonų vyras

Prancūzija, o kartu ir Zola, išgyveno tiek Antrosios imperijos žlugimą, tiek Prancūzijos ir Prūsijos karas. Visą šį laiką Rougon-Macquart serijos romanai buvo leidžiami sėkmingai, pinigai rašytojui jau plaukia. Ir Emilis, ir skurdą išgyvenęs Aleksandrina nieko sau neišsižada: perka ir antikvarinius daiktus, ir centus niekučius – viską, prie ko užkliūna akis. Amžininkai pasakoja, kad rašytojo kabinete buvo neįsivaizduojamai daug įvairių daiktų, pakabintų ir padėtų ant sienų ir lentynų.

Perkami brangiausi produktai, vynai, Emilis valgo ir negali pasisotinti. Labai greitai jis pradeda priaugti svorio ir, šiek tiek padidėjus, pasiekia daugiau nei šimto kilogramų svorį. Aleksandrina, jau linkusi į pilnatvę, neatsilieka nuo savo vyro.

Emile Zola ir Alexandrine Mele. Nuotrauka: Public Domain

Emilis su žmona ir mama persikelia į vilą netoli Paryžiaus, kur toliau dirba tokiu pat režimu – nė dienos be nusistovėjusios literatūrinės normos. Dažnai atvyksta į svečius paryžiečiai draugai – rašytojai ir menininkai, kuriuos Aleksandrina nuoširdžiai priima, padengti platūs stalai, vynas teka kaip upė.

Jeanne Rosero. Nuotrauka: Public Domain

Emilio ir Aleksandrinos santuokai jau 18 metų. Vaikų jie nesusilaukė, tačiau sutuoktiniai labai neliūdėjo: visas Emilio laikas ir meilė buvo atiduoti darbui, nenuobodžiavo ir Aleksandrina, kuri buvo visiškai užsiėmusi vyro ir gyvenimo problemomis.

1888 m. vasarą Aleksandrina pasamdė naują skalbėją, kuri padėtų namuose. Jeanne Rosero, malūnininko dukra. Merginai ką tik sukako 21 metai, ji labai džiaugėsi, kad pateko į tarnybą tokiuose padoriuose namuose. Jauna ir linksma Žana kaip gaivus vėjas įsiveržė į Emilio gyvenimą. Keturiasdešimt aštuonerių rašytojas įsimylėjo kaip berniukas: žavėjosi liekna merginos figūra, veidu, klausėsi, kaip ji dainuoja skalbykloje. Jį sužavėjo švelnus ir malonus Žanos nusiteikimas, o Aleksandrina bėgant metams tapo vis atšiauresnė ir valdingesnė.

Jausmų sūkurio pagauta Zola pamažu keičia gyvenimo būdą: pradeda daugiau judėti, važinėti dviračiu, po vakarienės nustoja miegoti. Iki vasaros pabaigos jis netenka 25 kilogramų, nuo veido dingsta paburkimas, akys spindi jauna šviesa. Žaną pamalonina garsaus rašytojo dėmesys, ji palankiai priima iš jo dėmesio ženklus.

Zola nuomoja Jeanne butą Paryžiuje, kur ji pradeda reguliariai lankytis. Emilio ir Aleksandrinos santykiai jau seniai tapo tiesiog draugiški, todėl Žanoje jis randa tai, ko jam taip trūksta santuokoje. Apakintas meilės, jis praranda atsargumą ir pradeda rodytis su savo meiluže viešose vietose. Netrukus Zhanna pagimdo jo dukrą Denizas, didžiam rašytojo džiaugsmui – pagaliau po tiek metų, tiesą sakant, gyvenimo šlaite, jis tampa tėvu. O po dvejų metų gimsta sūnus Žakas.

Labai greitai Aleksandrina sužino apie slaptus vyro santykius. Ji yra įžeista ir žeminama, pavydas ir pyktis užvaldo jos sielą. Tada ji reikalauja pasiaiškinimo, tada maldauja Emilio išsiskirti su savo meiluže. Tačiau visą gyvenimą švelnus ir prielankus Zola dabar kategoriškai atsisako. Negalėdama susivaldyti, nelaimingoji moteris įsiveržia į Žanos butą, suranda vyro laiškus varžovei ir juos sudegina.

Emile Zola ir Jeanne Rosero. Nuotrauka: Public Domain

Tačiau Aleksandrina visada buvo protinga ir praktiška moteris. Ji supranta, kad skandalas pakenks visų pirma brangiam Emiliui, kurio niekaip negali leisti – vis tiek myli savo vyrą. Be to, jos pačios gerovė visiškai priklauso nuo jo knygų. Aleksandrina priima sau sunkų sprendimą: kad ir kaip būtų, ji yra madam Zola, teisėta rašytojo žmona, o visa kita nesvarbu.

Emilis yra visiškai patenkintas tokiu žmonos požiūriu. Jis vis dar prisirišęs prie jos, gėdijasi sukelto skausmo, bet negali būti nuo Žanos ir vaikų. Todėl daugelį metų scenarijus išliko toks: Zola pirmąją dienos pusę praleido su teisėta žmona, antrąją – su Jeanne ir vaikais. Visiems socialiniai ivykiai pasirodė su Aleksandrina, tačiau pasitaikius pirmai progai pabėgo į antrąją šeimą. Aleksandrina nenoriai jam tai leido: svarbiausia, kad viskas būtų padori ir garbinga.

Emilio Zolos vaikai Jacques ir Denise. Nuotrauka: Public Domain

keista mirtis

Praėjo metai. Laikui bėgant Aleksandrinos širdis suminkštėjo ir ji susitaikė su tuo, kad Emiliui reikia antros šeimos. Vieną dieną, pastebėjusi, kaip jos vyras pro žiūronus stebi žaidžiančius vaikus, ji paprašė: „Pakviesk juos į namus!“.

Nuo tada Denise ir Jacques dažnai lankydavosi savo tėvo namuose ir net vaikščiodavo parke su Emiliu ir Aleksandrina. Neturėdama savo vaikų, madam Zola nuoširdžiai prisirišo prie nesantuokinių savo vyro atžalų, buvo jiems maloni ir dosni.

Emilis pagaliau pasiekė visiška harmonija savo šeimos ir kūrybiniuose reikaluose. Abi šeimos gyveno taikiai ir darniai, jis rašė laisvai ir lengvai. Pats laikas plėsti veiklos sritis.

Emile Zola su Jeanne ir vaikais. Nuotrauka: Public Domain

Anksčiau Zolos visuomeninė ir politinė veikla buvo gana kukli. Liaudies dainininkas, mintis ir jausmus aptaškė daugybės savo kūrinių puslapiuose, niekam nebeliko nei laiko, nei jėgų. Tačiau 1898 m. sausio mėn. jis aktyviai dalyvavo didelio atgarsio sulaukusioje „byloje“. Dreifusas“. Šis teismo procesas dėl Prancūzijos žydų karininko kaltinimo šnipinėjimu gimė stiprių antisemitinių nuotaikų visuomenėje fone ir tiesiogine prasme suskaldė prancūzus į dvi stovyklas. Laikraštis „L'Aurore“ publikuoja Zolos kaltinamąjį laišką Respublikos Prezidentui, žinomą kaip „Aš kaltinu“. Rašytojas atvirai ir emocingai tikina, kad byla yra išgalvota, o Dreyfusas yra nekaltas. Šis leidinys turėjo sprogusios bombos efektą: dabar rašytojui, „žydų gynėjui ir šnipams“, pasipila kaltinimai ir grasinimai.

Aleksandrina Mele. Nuotrauka: Public Domain

Zola priverstas bėgti į Angliją, kur jį sekė ir žmonos, ir vaikai. Naujoji gyvenamoji vieta jam nuo pat pirmos dienos nepatiko su tipišku prancūzui pretenzijų rinkiniu: orą ir vietinę virtuvę laikė „visada prastais“, bet svarbiausia, kad visi aplinkui kalba angliškai. Kai aistros namuose nurimo, Emile galėjo grįžti į Paryžių. Kaip paaiškėjo, mirti.

1902 metų rugsėjo 29-osios vakaras buvo šaltas ir drėgnas. Rašytojas paprašė tarno pakurti židinį. Po vakarienės Aleksandrina ir jos vyras užmigo. Vidury nakties madam Zola pabudo labai blogai. Emilis nemiegojo – jam taip pat buvo nesveika. – Paskambinsime tarnams? Aleksandrina pasiūlė, bet Emilis, taktiškas ir subtilus žmogus, jų pasigailėjo ir nepažadino vidury nakties.

Ryte tarnai nerimavo, kodėl anksti atsikėlę šeimininkai vis dar neskambino. Įėję į patalpą jie rado giliai nualpusį savininko ir šeimininkės lavoną. Gydytojų pastangomis Aleksandriną pavyko išgelbėti. Remiantis gydytojų išvada, Emilis Zola ir jo žmona apsinuodijo anglies monoksidu, kuris į kambarį pateko iš degančio židinio.

Tyrimas truko ilgai: paaiškėjo, kad kaminas užkimštas statybinėmis šiukšlėmis, ant stogo buvo pėdsakų. Tačiau kam jie priklausė – darbininkams, kurie dieną prieš tai remontavo stogą, ar įsibrovėliams – liko nežinoma. Kol kas neaišku, ar tai buvo nelaimingas atsitikimas, ar žmogžudystė.

Aleksandrina ir Žanna buvo labai nuliūdusios dėl savo mylimo vyro mirties. Bendras sielvartas suartino, visus likusius metus jie skyrė Emilio vaikams. Rašytojas per savo gyvenimą žmonai ne kartą pasakojo, kaip norėtų, kad vaikai neštų jo pavardę. Jai per teismą pavyko pasiekti, kad jos vyro noras išsipildytų – Denise ir Jacques gavo Zolos pavardę. Jeanne niekada nesusituokė, liko ištikima Emiliui iki pat mirties. Ji mirė 1914 m., po nesėkmingos operacijos. Aleksandrina išgyveno brandžią amžių, keldama ant kojų rašytojo vaikus.

Antkapis, paliktas kaip kenotafas pirminio Zolos kapo vietoje Monmartro kapinėse, 1908 m. birželio 4 d. perkeltas į Panteoną. Nuotrauka: Commons.wikimedia.org / Donarreiskoffer

Viki šaltinyje.

Zolos antkapis Panteone

Kaip aukščiausias Zolos politinės biografijos taškas pažymėtinas jo dalyvavimas Dreyfuso aferoje, atskleidusioje 1890-ųjų Prancūzijos prieštaravimus – garsųjį „J'accuse“ („Aš kaltinu“), kuris rašytojui kainavo tremtį m. Anglija ().

Zola mirė Paryžiuje nuo apsinuodijimo anglies monoksidu, pagal oficialią versiją – dėl židinio kamino gedimo. Paskutiniai jo žodžiai žmonai buvo: „Jaučiuosi blogai, man plyšta galva. Žiūrėk, šuo irgi serga. Mes tikriausiai kažką valgėme. Nieko, viskas praeis. Nereikia niekam trukdyti...“. Amžininkai įtarė, kad tai gali būti žmogžudystė, tačiau nepaneigiamų šios teorijos įrodymų jiems nepavyko rasti.

Merkurijaus krateris pavadintas Emilio Zolos vardu.

Kūrimas

Pirmieji Zola literatūriniai pasirodymai datuojami 1860 m. - „Pasakos Ninonui“ (Contes à Ninon), „Klodo išpažintis“ (La confession de Claude), „Mirusiųjų testamentas“ (Le vœu d’une morte,), „Marselio paslaptys“. Jaunasis Zola sparčiai artėja prie pagrindinių savo darbų, centrinio kūrybinės veiklos mazgo – dvidešimties tomų serijos „Rugonas-Macquarts“ (Les Rougon-Macquarts). Jau romane „Thérèse Raquin“ (Thérèse Raquin) buvo pagrindiniai grandiozinės „Gamtinės ir socialinės šeimos istorijos antrosios imperijos laikais“ turinio elementai.

Zola labai stengiasi parodyti, kaip paveldimumo dėsniai veikia atskirus Rougon-Macquart šeimos narius. Visą didžiulę epą jungia kruopščiai parengtas planas, paremtas paveldimumo principu – visuose serialo romanuose pasirodo tos pačios giminės atstovai, taip plačiai išsišakoję, kad jos procesai prasiskverbia ir į aukščiausius Prancūzijos sluoksnius, ir į giliausius dugnus. .

Į naujausią serijos romaną įtrauktas Rougon-Macquart šeimos medis, kuris turėtų būti vadovas į labai sudėtingą giminystės santykių labirintą, kuriuo grindžiama didžioji epinė sistema. Tikrasis ir tikrai gilus kūrinio turinys, žinoma, yra ne ši pusė, susijusi su fiziologijos ir paveldimumo problemomis, o tie socialiniai įvaizdžiai, kurie pateikiami Rougon-Macquarts. Su tokiu pat susikaupimu, kokiu autorius susistemino „natūralų“ (fiziologinį) serijos turinį, turime susisteminti ir suprasti jo socialinį turinį, kurio susidomėjimas yra išskirtinis.

Zolos stilius yra prieštaringas savo esme. Visų pirma – tai smulkiaburžuazinis stilius itin ryškia, nuoseklia ir išbaigta išraiška – „Rougon-Macquart“ neatsitiktinis“. šeimos romantika“, - Zola čia pateikia labai išsamų, tiesioginį, labai organišką, visais jo elementais gyvybiškai svarbų smulkiosios buržuazijos būties atskleidimą. Menininko vizija išsiskiria išskirtiniu vientisumu, talpumu, tačiau būtent smulkiaburžuazinį turinį jis interpretuoja giliausiai.

Čia patenkame į intymios erdvės sritį – nuo portreto, užimančio iškilią vietą, iki objektyvios aplinkos savybių (prisiminkime nuostabius Zolos interjerus), iki tų psichologinių kompleksų, kurie iškyla prieš mus – viskas duota. išskirtinai švelnios linijos, viskas sentimentalizuota. Tai savotiškas rožinis laikotarpis“. Romanas „Gyvenimo džiaugsmas“ (La joie de vivre, ) gali būti vertinamas kaip visapusiškiausia Zolos stiliaus šio momento išraiška.

Zolos romanuose planuojama ir noras pasukti į idilę – nuo tikro gyvenimo vaizdų iki savotiškos filistinės fantazijos. Romane „Meilės puslapis“ (Une page d'amour) suteikiamas idiliškas smulkiaburžuazinės aplinkos vaizdas, išlaikant tikras kasdienes proporcijas. Svajonėje (Le Rêve,) tikroji motyvacija jau pašalinta, idilė suteikta nuoga fantastiška forma.

Kažką panašaus sutinkame ir romane „Abbé Mouret nusikaltimas“ (La faute de l’abbé Mouret) su fantastišku paradu ir fantastiška Albina. „Smulkiburžuazinė laimė“ Zolos stiliumi pateikiama kaip kažkas krentančio, represuoto, nublankstančio į nebūtį. Visa tai stovi po žalos, krizės ženklu, turi „lemtingą“ charakterį. Pavadintame romane „Gyvenimo džiaugsmas“ kartu su holistiniu, išbaigtu, giliu, poetizuojamu smulkiaburžuazinės būties atskleidimu pateikiama tragiškos pražūties, artėjančios šios būtybės mirties problema. Romanas sukonstruotas savotiškai: pinigų tirpimas nulemia dorybingojo Šanto dramos raidą, „smulkiaburžuazinę laimę“ griaunanti ekonominė katastrofa, regis, yra pagrindinis dramos turinys.

Tai dar labiau išreikšta romane „Plasansų užkariavimas“ (La conquête de Plassans, ), kur smulkiaburžuazinės gerovės žlugimas, ekonominė nelaimė interpretuojama kaip monumentalaus pobūdžio tragedija. Susitinkame su visa eile tokių „nuopuolių“ – nuolat pripažįstamų kosminės svarbos įvykiais (šeima, įsipainiojusi į neišsprendžiamus prieštaravimus romane „Žvėris“ (La bête humaine,), senas Bodiu, Burra romane „Lady's“ laimė“ (Au bonheur des dames, )). Kai griūva jo ekonominė gerovė, prekybininkas įsitikinęs, kad griūva visas pasaulis – ekonominės katastrofos Zolos romanuose paženklintos tokia specifine hiperbolizacija.

Smulkioji buržua, išgyvenanti savo nuosmukį, gauna iš Zolos visišką ir pilną išraišką. Jis rodomas iš skirtingų pusių, atskleidžiantis savo esmę krizės epochoje, pateikiamas kaip įvairiapusių apraiškų vienybė. Visų pirma, tai smulkusis buržujus, išgyvenantis ekonominio skilimo dramą. Toks yra Mouret „Plasanto užkariavime“, šis naujas smulkiaburžuazinis Jobas, tokie yra dorybingi Chanteau nuomininkai romane „Gyvenimo džiaugsmas“, tokie herojiški krautuvininkai, kuriuos nušlavė kapitalistinė raida, romane „The Happiness of the World“. Ponios.

Šventieji, kankiniai ir kenčiantys, kaip liečianti Paulina „Gyvenimo džiaugsme“ ar nelaimingoji René filme „La curée“ (1872 m.), ar švelnioji Andželika „Sapne“, į kurią Albina labai panaši „Abatės Mouret nusikaltime“, – čia nauja forma socialinė Zolos „herojų“ esmė. Šiems žmonėms būdingas pasyvumas, valios stoka, krikščioniškas nuolankumas, nuolankumas. Visi jie išsiskiria idilišku geraširdiškumu, tačiau juos visus gniuždo žiauri tikrovė. Tragiška šių žmonių pražūtis, jų mirtis, nepaisant viso patrauklumo, šių „nuostabių būtybių“ grožis, lemtinga jų niūraus likimo neišvengiamybė – visa tai yra to paties konflikto išraiška, nulėmusi Mouret dramą, kurios ekonomika. žlugo, apgailėtiname romane „Plasanto užkariavimas“. Esmė čia viena, – skiriasi tik reiškinio forma.

Zolos romanuose pateikiama daugybė tiesos ieškotojų, kaip nuosekliausia smulkiosios buržuazijos psichologijos forma. Visi jie kažkur siekia, apimti kažkokių vilčių. Tačiau iš karto paaiškėja, kad jų viltys tuščios, o siekiai akli. Įkyrus Florentas iš romano „Paryžiaus pilvas“ („Le ventre de Paris“, ), arba nelaimingasis Klodas iš „Kūrybos“ („L'œuvre“, ), arba vegetuojantis romantiškas revoliucionierius iš romano „Pinigai“ („L'argent“, ), arba neramusis. Lozorius iš „Gyvenimo džiaugsmo“ – visi šie ieškotojai yra vienodai nepagrįsti ir besparniai. Nė vienas iš jų negali pasiekti, nė vienas iš jų nepakyla į pergalę.

Tai pagrindiniai herojaus Zolos siekiai. Kaip matote, jie yra universalūs. Kuo išsamesnė ir konkretesnė yra vienybė, kurioje jie susilieja. Smunkančios smulkiosios buržuazijos psichologija sulaukia neįprastai gilios, holistinės Zolos interpretacijos.

Zolos darbuose atsiranda ir naujų žmonių figūrų. Tai jau ne smulkiaburžuaziniai darbai, ne kenčiantys, ne veltui ieškotojai, o plėšrūnai. Jiems pavyksta. Jie pasiekia viską. Aristide'as Saccardas – puikus sukčius romane „Pinigai“, Octave Mouret – aukštaūgis verslininkas kapitalistas, „Damų laimės“ parduotuvės savininkas, biurokratinis plėšrūnas Eugene'as Rougon romane „Jo Ekscelencija Eugene Rougon“ () – šie. yra nauji vaizdai.

Zola pateikia gana išsamią, įvairiapusę ir detalią koncepciją – nuo plėšrūno įgijėjo, kaip Abbé Fauges filme „Plasanto užkariavimas“, iki tikro kapitalistinės ekspansijos riterio, kaip Octave Mouret. Nuolat pabrėžiama, kad nepaisant masto skirtumo, visi šie žmonės yra plėšrūnai, įsibrovėliai, išstumiantys garbingus to patriarchalinio smulkiaburžuazinio pasaulio žmones, kuris, kaip matėme, buvo poetizuotas.

Plėšrūno, kapitalisto verslininko įvaizdis suteikiamas tame pačiame aspekte su materialiuoju įvaizdžiu (turgus, birža, parduotuvė), užimančiu tokią reikšmingą vietą Zolos stiliaus sistemoje. Plėšrumo vertinimas perkeliamas ir į materialųjį pasaulį. Taigi Paryžiaus turgus ir bendra parduotuvė tampa kažkuo siaubingu. Zolos stiliuje objektyvus įvaizdis ir kapitalistinio plėšrūno įvaizdis turi būti traktuojami kaip viena išraiška, kaip dvi pasaulio pusės, kurias menininkas mokosi, prisitaikydamas prie naujos socialinės-ekonominės santvarkos.

Romane „Ponios laimė“ pateikiamas dviejų esmių susidūrimas – smulkiaburžuazinė ir kapitalistinė. Ant sužlugdytų smulkių krautuvininkų kaulų iškyla didžiulė kapitalistinė įmonė – visa konflikto eiga pateikiama taip, kad „teisingumas“ lieka engiamųjų pusėje. Jie yra nugalėti kovoje, iš tikrųjų sunaikinti, bet morališkai triumfuoja. Toks prieštaravimo sprendimas romane „Ponios laimė" labai būdingas Zolei. Čia menininkas išsišakoja tarp praeities ir dabarties: viena vertus, jis yra giliai susijęs su griūvančia būtybe, kita vertus, jau mąsto. Vienybėje su naujuoju gyvenimo būdu jis jau yra pakankamai laisvas, kad įsivaizduotų pasaulį jo tikromis sąsajomis, jo turinio pilnatve.

Zolos kūryba mokslinė, jis išsiskiria siekiu literatūrinę „produkciją“ pakelti iki savo laikmečio mokslo žinių lygio. Jo kūrybos metodas buvo pagrįstas specialiu darbu – „Eksperimentinis romanas“ (Le roman expérimental,). Čia matosi, kaip nuosekliai menininkas siekia mokslo ir vienovės principo meninis mąstymas. „Eksperimentinis romanas“ yra logiška mūsų amžiaus mokslinės evoliucijos pasekmė“, – sako Zola, apibendrindamas savo kūrybinio metodo teoriją, kuri yra technikų perkėlimas į literatūrą. moksliniai tyrimai(ypač Zola remiasi garsaus fiziologo Claude'o Bernardo darbais). Visa serija „Rugonas-Macquart“ buvo atlikta remiantis moksliniais tyrimais, atliktais pagal „Eksperimentinio romano“ principus. Mokslinis Zolos pobūdis liudija glaudų menininko ryšį su pagrindinėmis savo eros tendencijomis.

Grandiozinė „Rugono-Macquart“ serija yra persotinta planavimo elementų, šio darbo mokslinio organizavimo schema Zolai atrodė esminė būtinybė. Mokslo organizavimo planas, mokslinis metodas mąstymas – tai pagrindinės nuostatos, kurias galima laikyti Zolos stiliaus atspirties taškais.

Be to, jis buvo fetišistas už mokslinį darbo organizavimą. Jo menas nuolat pažeidžia jo teorijos ribas, tačiau pati Zolos planinio ir organizacinio fetišizmo prigimtis yra gana specifinė. Čia atsiranda būdingas pateikimo būdas, išskiriantis techninės inteligentijos ideologus. Organizacinį tikrovės apvalkalą jie nuolat perima visai tikrovei, forma pakeičia turinį. Zola savo plano ir organizavimo hipertrofijomis išreiškė tipišką techninės inteligentijos ideologo sąmonę. Priartėjimas prie epochos buvo vykdomas per savotišką buržuazijos „technizaciją“, kuri suvokė savo nesugebėjimą organizuoti ir planuoti (už šį nesugebėjimą jį visada smerkia Zola – „Damų laimė“); Zolos žinios apie kapitalistinio pakilimo epochą realizuojamos per planinį, organizacinį ir techninį fetišizmą. Zolos sukurta kūrybos metodo teorija, jo stiliaus specifika, kuri atsiskleidžia kapitalistinės eros akimirkomis, grįžta į šį fetišizmą.

Tokio fetišizmo pavyzdžiu gali pasitarnauti romanas „Daktaras Paskalis“ (Docteur Pascal,), užbaigiantis Rougon-Macquart seriją – čia pirmiausia išryškėja romano organizavimo, sistemiškumo, konstravimo klausimai. Šis romanas atskleidžia naują žmogaus įvaizdis. Daktaras Paskalis yra kažkas naujo, kalbant apie krintančius filistinus ir pergalingus kapitalistinius plėšrūnus. Inžinierius Gamelinas filme „Pinigai“, kapitalistas reformatorius romane „Trud“ (Travail) – visa tai yra naujo įvaizdžio atmainos. Zoloje ji nėra pakankamai išvystyta, tik apibrėžiama, tik tampama, bet jos esmė jau gana aiški.

Daktaro Paskalio figūra yra pirmasis schematiškas reformistinės iliuzijos eskizas, išreiškiantis tai, kad smulkioji buržuazija, kurios praktikos formą reprezentuoja Zolos stilius, „technizuoja“, susitaiko su epocha.

Tipiški techninės inteligentijos sąmonės bruožai, visų pirma plano, sistemos ir organizacijos fetišizmas, perkeliami į daugybę kapitalistinio pasaulio vaizdų. Tokia, pavyzdžiui, Octave Mouret iš „Damų laimės“ – ne tik puikus plėšrūnas, bet ir puikus novatorius. Realybė, kuri dar neseniai buvo vertinama kaip priešiškas pasaulis, dabar suvokiama kaip kažkokia „organizacinė“ iliuzija. Chaotiškas pasaulis, kurio brutalus žiaurumas buvo įrodytas visai neseniai, dabar pradedamas pristatyti rožiniais „plano“ drabužiais, moksliniais pagrindais suplanuota ne tik romanas, bet ir socialinė realybė.

Zola, kuris visada siekė savo kūrybą paversti tikrovės „reformavimo“, „tobulinimo“ įrankiu (tai atsispindėjo jo poetinės technikos didaktika ir retorika), dabar ateina prie „organizacinių“ utopijų.

Nebaigta „Evangelijų“ serija („Fecundity“ – „Fécondité“, „Labour“, „Justice“ – „Vérité“) išreiškia šį naują Zolos kūrybos etapą. Organizacinio fetišizmo akimirkos, visada būdingos Zolei, čia sulaukia ypač nuoseklaus vystymosi. Reformizmas čia tampa vis įdomesniu, dominuojančiu elementu. Vaisingumas sukuria utopiją apie planuojamą žmonijos dauginimąsi, ši evangelija virsta apgailėtina demonstracija prieš gimstamumo mažėjimą Prancūzijoje.

Pertraukoje tarp serialų – „Rugonas-Macquarts“ ir „Evangelijos“ – Zola parašė savo antiklerikalinę trilogiją „Miestai“: „Lurdas“ (Lurdas), „Roma“ (Roma,), „Paryžius“ (Paryžius, ). Teisybės ieškančio abato Pierre'o Fromento drama pateikiama kaip kapitalistinio pasaulio kritikos momentas, atveriantis galimybę su juo susitaikyti. Neramaus abato, nusiėmusio sutaną, sūnūs veikia kaip reformistinio atsinaujinimo evangelistai.

Emilis Zola Rusijoje

Zola Rusijoje išpopuliarėjo keleriais metais anksčiau nei Prancūzijoje. Jau „Contes à Ninon“ pasižymėjo simpatiška recenzija („Tėvynės užrašai“, t. 158, p. 226–227). Atsiradus pirmųjų dviejų „Rugon-Maccarov“ („Europos biuletenis“, 7 ir 8 knygos) vertimams, prasidėjo plataus skaitytojų rato įsisavinimas.

Romanas „Le ventre de Paris“, vienu metu išverstas Del, Vestnik Evropy, Otechestvennye Zapiski, Russkiy Vestnik, Iskra ir Bibl. desh ir viešai“. ir išleistas dviem atskirais leidimais, pagaliau įtvirtino Zolos reputaciją Rusijoje.

Bibliografija

Pilni E. Zolos darbai su iliustracijomis, Bibliothèque-Charpentier, P.,
L'Acrienne,
Pasakos apie Ninoną,
Dedikacija Klodui
Teresė Raquin,
Madeleine Fera,
Rougeon-Macquart, antrosios imperijos laikais gyvenusios šeimos socialinė istorija, 20 vv., - Lurdas, ; Roma, ; Paryžius, ; Vaisingumas, ; Darbas, ; Ar tai tiesa,
Eksperimentinis romanas, Natūralizmas teatre, s. a.
Temlinsky S., Zolaisizmas, kritiškumas. studija, red. 2-oji, rev. ir pridėti., M., .
Boborykin P. D. ("Tėvynės užrašuose", "Europos biuletenyje", "I" ir "Stebėtojas", "XI, XII")
Arsenjevas K. (Vestnik Evropy, , VIII; , VI; , XI; , VI; , IV ir Kritiniuose etiuduose, II t., Sankt Peterburgas.,)
Andrejevičius V. (Vestnik Evropy, , VII)
Slonimskis L. Zola (Vestnik Evropy mieste, IX)
Michailovskis N. K. („Visi surinkti darbai“, VI t.)
Brandesas G. (iš „Vestnik Evropy“, , X, iki „Surinktuose darbuose“.)
Barro, E. Zola, jo gyvenimas ir literatūrinė veikla, Sankt Peterburgas.
Pelissier J., prancūzų literatūra XIX a., M.,
Kudrinas N. E. (Rusanovas). E. Zola, Literatūrinis ir biografinis rašinys, „Rusijos turtai“, X (ir „Šiuolaikinių Prancūzijos įžymybių galerijoje“, )
Anichkov Evg., E. Zola, "Dievo pasaulis", , V (ir knygoje "Pirmtakai ir amžininkai")
Vengerova Zola, E. Zola, Kritinė ir biografinė esė, „Europos šauklys“, IX (ir „Lit. charakteristikose“, II knygoje, Sankt Peterburgas,)
Lozinsky Evg., Pedagoginės idėjos E. Zolos darbuose, „Rusiška mintis“, , XII
Veselovskis Yu., E. Zola kaip poetas ir humanistas, „Švietimo biuletenis“, I, II
Friche V. M., E. Zola, M.,
Jo paties esė apie Vakarų Europos literatūros raidą, Guise, M.,
Eikhengoltsas M., E. Zola ( - ), „Pech. ir rev.“, , I
Rod E., A propos de l'Assomoir,
Ferdas B., La physiologie Experimentale et le Roman Experimental. Claude'as Bernardas ir E. Zola, P.,
Alexis P., Emile Zola, notes d'un ami, P.,
Maupassant G., de, Emile Zola,
Hubertas, Le Roman Naturalistas,
Wolf E., Zola und die Grenzen von Poesie und Wissenschaft, Kylis,
Sherard R. H, Zola: biografinis ir kritinis tyrimas,
Engwer Th., Zola als Kunstkritiker, Berlynas,
Lotsch F., Uber Zolas Sprachgebrauch, Greifsvaldas,
Gaufiner, Étude syntaxique sur la langue de Zola, Bonne,
Lotsch F., Wörterbuch zu den Werken Zolas und einiger anderen modernen Schriftsteller, Greifswald,
A. Laporte, Zola prieš Zola, P.,
J.L. Moneste, Tikroji Roma: Zolos kopija,
Rauberis A. A., Die Lehren von V. Hugo, L. Tolstojus ir Zola,
A. Laporte, Natūralizmas arba literatūros amžinybė. E. Zola, Žmogus ir darbas, P.,
Bourgeois, Zola, P., darbas,
F. Brunetier, Po proceso
Bürger E., E. Zola, A. Daudet und andere Naturalisten Frankreichs, Drezdenas,
Macdonald A., Emil Zola, jo asmenybės tyrimas,
Vizetelly E.A. su Zola Anglijoje,
Ramondas F. C., Rougeon-Macquart veikėjai,
Conradas M. G., von Emilis Zola bis G. Hauptmannas. Erinnerungen zur Geschichte der Moderne, Lpz.,
Bouvier, L'œuvre de Zola, P.,
Vizetelly E. A., Zola, romanistas ir reformatorius,
Lepelletier E., Emile Zola, sa vie, son œuvre, P.,
Pattersonas J. G., Zola: Rougon-Macquarts romanų veikėjai su biografija,
Martino R., Le roman realiste sous le second Empire, P.,
Lemm S., Zur Entstehungsgeschichte von Emil Zolas „Rugon-Macquarts“ ir „Quatre Evangiles“, Halle a. S.,
Mann H., Macht und Mensch, Miunchenas,
Oehlert R., Emil Zola als Theaterdichter, Berlynas,
Rostand E., Deux romanciers de Provence: H. d'Urfe ir E. Zola,
Martino P., Le naturalisme français,
Seillère E. A. A. L., Emile Zola, : Bailot A., Emile Zola, l'homme, le penseur, le critique,
France A., La vie litteraire, v. aš (p. 225–239),
France A., La vie litteraire, v. II (La pureté d'E. Zola, p. 284–292),
Deffoux L. ir Zavie E., Le Groupe de Médan, P.,
Josephson Matthew, Zola ir jo laikas, N.-Y.,
Doucet F., L'esthétique de Zola et son application à la critique, La Haye, s. a.
Bainville J., Au seuil du siècle, études critiques, E. Zola, P.,
Les soirées de Médan, 17/IV-17/IV , avec une préface inédite de Léon Hennique, P., .
Piksanovas N.K., Du šimtmečiai rusų literatūros, red. 2, Guise, M.,
Mandelstamas R. S., Grožinė literatūra vertinant rusų marksistinę kritiką, red. 4th, Guise, M.,
Laporte A., Emile Zola, l'homme et l'œuvre, avec bibliographie (p. 247–294), .

Ekrano adaptacijos

Žmogus žvėris (La bête humaine), 1938 m
Therese Raquin (Thérèse Raquin), 1953 m
Ateivių žmonos (Pot-Bouille), 1957 m
„Zandali“, 1991 m. (pagal „Thérèse Raquin“)

Nuorodos

Emilio Zolos biografija

Rašytojas Emile Zola gimė 1840 m. balandžio 2 d. Paryžiuje ir užaugo italų ir prancūzų šeimoje. Emilis vaikystę ir mokyklinį laikotarpį praleido Provanso Ekse. Kai jam dar nebuvo 7 metų, mirė jo tėvas ir šeima atsidūrė labai sunkioje finansinėje padėtyje. Tačiau madam Zola, tikėdamasi savo velionio vyro draugų paramos, 1858 metais su sūnumi persikėlė į Paryžių.

1862 m. pradžioje Emilis įsidarbino „Ashet“ leidykloje. Čia jis gerai uždirba ir laisvalaikį gali skirti literatūros studijoms. Jis aistringai skaito, seka naujus leidinius, rašo naujausių žurnalų ir laikraščių naujienų apžvalgas, susipažįsta su populiariais rašytojais, išbando jėgas prozoje ir poezijoje.

Zola leidykloje dirbo apie 4 metus ir išėjo iš darbo, tikėdamasis, kad galės gyventi iš savo literatūrinio talento. O 1864 metais išleido debiutinę knygą „Ninono pasakos“, kurioje buvo sujungtos skirtingų metų istorijos. Šis kūrybos laikotarpis išsiskiria romantizmo įtaka. Romanuose „Klodo išpažintis“, „Mirusiųjų testamentas“, „Marselio paslaptys“ rodoma didingos meilės istorija, tikrovės ir svajonių priešprieša, perteikiamas idealaus herojaus charakteris.

Romanas „Klodo išpažintys“ nusipelno ypatingo dėmesio. Tai griežta ir plonai uždengta autobiografija. Tai prieštaringa knyga padarė Emilio asmenybę skandalingą ir atnešė ilgai lauktą populiarumą. Rašytojas tik padidino savo žinomumą, kai meno parodos apžvalgoje teigiamai įvertino E. Manet tapybą.

Apie 1868 m. Emiliui kilo mintis parašyti romanų seriją, kuri būtų skirta vienai šeimai – Rougon-Macquarts. Šių žmonių likimas buvo tiriamas kelios kartos. Pirmosios serijos knygos skaitytojams nebuvo labai įdomios, tačiau 7-asis „Spąstų“ tomas buvo pasmerktas didžiulei sėkmei. Jis ne tik padidino Zolos šlovę, bet ir savo turtus. Ir visus vėlesnius serijos romanus šio prancūzų rašytojo kūrybos gerbėjai sutiko su dideliu entuziazmu.

Dvidešimt tomų didžiojo ciklo „Rugonas-Macquart“ – tai svarbiausia literatūrinis pasiekimas Zola. Tačiau anksčiau jis vis tiek sugebėjo parašyti „Therese Raquin“. Po didžiulės sėkmės Emilis išleido dar 2 ciklus: „Trys miestai“ – „Lurdas“, „Roma“, „Paryžius“; taip pat „Keturios evangelijos“ (iš viso buvo 3 tomai). Taigi Zola tapo pirmuoju romanistu, sukūrusiu knygų seriją apie tos pačios šeimos narius. Pats rašytojas, vardydamas priežastis, kodėl pasirinko tokią ciklo struktūrą, įrodinėjo, kad nori pademonstruoti paveldimumo dėsnių veikimą.

Šiuo laikotarpiu estetinės ir politinės pažiūros Zola pagaliau įdiegta. Respublikonas ir demokratas bendradarbiauja su opozicine spauda, rašo ir platina straipsnius, atskleidžiančius Prancūzijos kariuomenę ir reakcingą Napoleono režimą.

Kai Zola įsikišo į skandalingą Dreyfuso aferą, tai tapo sensacija. Emilis buvo įsitikinęs, kad Alfredas Dreyfusas, Prancūzijos generalinio štabo karininkas, kuris pagal tautybę buvo žydas, 1894 m. buvo nesąžiningai nuteistas už karinių paslapčių pardavimą Vokietijai. Taigi rašytojas atskleidė kariuomenės vadovybę, nurodydamas jų atsakomybę už teisingumo klaidą. Zola savo poziciją įformino atviru laišku ir išsiuntė respublikos prezidentui su antrašte „kaltinu“. Už šmeižtą rašytojas buvo nuteistas kalėti metus. Tačiau Emilis pabėgo į Angliją ir grįžo į tėvynę 1899 m., kai Dreyfusas pagaliau buvo išteisintas.

Zola populiarumu nusileidžia tik Viktorui Hugo prancūzų rašytojai. Tačiau 1902 m. rugsėjo 28 d. rašytojas staiga mirė dėl nelaimingo atsitikimo jo paties bute Paryžiuje. Jis apsinuodijo anglies monoksidu. Tačiau greičiausiai tai sukūrė jo politiniai priešai. Emilis Zola buvo aistringas humanizmo ir demokratijos gynėjas, už kurį sumokėjo savo gyvybe.

Be trumpos Emilio Zolos biografijos, pažvelkite į kitus raštus šia tema.

Populiarus kategorijoje: