കുട്ടികൾക്കുള്ള കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ് പ്രോകോഫീവ്. സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ്

റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻപിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ

ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രം

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ്(ഏപ്രിൽ 23, 1891, സോണ്ട്സോവ്ക - മാർച്ച് 5, 1953, മോസ്കോ) - റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ. ആർഎസ്എഫ്എസ്ആറിന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് (1947). ലെനിൻ സമ്മാന ജേതാവ് (1957), ആറ് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ (1943, 1946 - മൂന്ന് തവണ, 1947, 1952).

പ്രോകോഫീവ് എല്ലാ സമകാലീന വിഭാഗങ്ങളിലും എഴുതി. 11 ഓപ്പറകൾ, 7 ബാലെകൾ, 7 സിംഫണികൾ, സോളോ ഇൻസ്ട്രുമെന്റിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി 7 കച്ചേരികൾ, 9 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ, ഒറട്ടോറിയോകൾ, കാന്ററ്റകൾ, ചേംബർ വോക്കൽ, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കോമ്പോസിഷനുകൾ, സിനിമയ്ക്കും നാടകത്തിനും വേണ്ടിയുള്ള സംഗീതം.

പ്രോകോഫീവ് സ്വന്തം നൂതന ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു. നൂതന സവിശേഷതകൾആദ്യകാല, വിദേശ, സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടങ്ങളിലെ രചനകൾ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല രചനകളും (മൊത്തം 130-ലധികം ഓപസുകൾ) ലോക സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ ട്രഷറിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അതായത് ആദ്യത്തെ, അഞ്ചാമത്തെയും ഏഴാമത്തെയും സിംഫണികൾ, ആദ്യത്തെ, രണ്ടാമത്തെയും, മൂന്നാമത്തെയും പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ, ഓപ്പറകൾ ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് (1919) കൂടാതെ ദി ഫിയറി ഏഞ്ചൽ (1927), സിംഫണിക് ഫെയറി കഥ "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്" (1936), ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (1935), കാന്ററ്റ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1939), "ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെ" (1934) എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം ), "ഫ്ലീറ്റിംഗ്", "ഡെല്യൂഷൻ", സെവൻത് സോണാറ്റയും മറ്റ് പിയാനോ പീസുകളും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും മികച്ചതുമായ സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളാണ് പ്രോകോഫീവ്.

സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച്, റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരും സംഗീത എഴുത്തുകാരും എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിനെ "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" അല്ലെങ്കിൽ "സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ" ആയി നിർവചിച്ചു. സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ റഫറൻസ് സാഹിത്യത്തിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ടിഎസ്ബിയുടെ (1955) രണ്ടാം പതിപ്പിൽ, ടിഎസ്ബിയുടെ (1975) മൂന്നാം പതിപ്പിലും മറ്റുള്ളവയിലും, പ്രോകോഫീവിനെ ഒരു “സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ” ആയി നിർവചിച്ചു, കൂടാതെ, മ്യൂസിക്കൽ എൻസൈക്ലോപീഡിയ (1978) - ഒരു പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് സംസ്കാരം എന്ന നിലയിൽ. സോവിയറ്റിനു ശേഷമുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ, എഴുത്തുകാരൻ I. G. വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കിയുടെ (2009), പുസ്തകത്തിന്റെ നായകൻ ഒരു "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" ആയി നിർവചിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. റഷ്യൻ സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ പൗരത്വമുള്ള സാംസ്കാരിക വ്യക്തിത്വങ്ങൾക്കുള്ള BDT-യിൽ, റഷ്യൻ ഫെഡറേഷന്റെ പൗരത്വം ഉള്ളതോ ഉള്ളതോ ആയ സോവിയറ്റ് റഷ്യ (USSR) അവതരിപ്പിച്ചു. സിംഗിൾആട്രിബ്യൂട്ട് - "റഷ്യൻ". ആദ്യമായി, ഈ നിയമം അനുസരിച്ച്, BDT ജീവചരിത്ര ലേഖനത്തിന്റെ (2015) നിർവചനത്തിൽ "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" ആയി Prokofiev നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു.

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ, അമേരിക്കൻ വിജ്ഞാനകോശങ്ങളിൽ, പ്രോകോഫീവിനെ സാധാരണയായി "റഷ്യൻ" അല്ലെങ്കിൽ "റഷ്യൻ" കമ്പോസർ (ഇംഗ്ലീഷ് റഷ്യൻ, ജർമ്മൻ റുസിഷ്, സ്പാനിഷ്) എന്നാണ് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത്. റുസ്സോതുടങ്ങിയവ.). കമ്പോസർ "സോവിയറ്റ്" (ഇംഗ്ലീഷ് സോവിയറ്റ്, ജർമ്മൻ സോവ്ജെറ്റിഷ്, ഫ്രഞ്ച് സോവിയറ്റിക് മുതലായവ) എന്ന് നിർവചിച്ചിരിക്കുന്ന നിർവചനങ്ങൾ കുറവാണ്. ലിന പ്രോകോഫീവ വി.എൻ. ചെംബെർഡ്‌സിയുടെ ജീവചരിത്രത്തിൽ (2008) ഈ വാചകം പ്രശസ്ത റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ(ഇംഗ്ലീഷ്), "അമേരിക്കയിലെ എല്ലാ പത്രങ്ങളിലും ഒരാഴ്ച മുഴുവൻ" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും 1933 ജനുവരി 1 ലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ ഒരു കത്തിൽ ഉദ്ധരിക്കുകയും "പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കമ്പോസർ" എന്ന് ഒരു അടിക്കുറിപ്പിൽ വിവർത്തനം ചെയ്തിട്ടുണ്ട്.

സംഗീതജ്ഞനായ എസ്.എ. പെറ്റുഖോവയുടെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ, പ്രോകോഫെവിനെ "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതേസമയം "റഷ്യൻ" എന്ന വിശേഷണം പൗരത്വത്തെയോ പ്രാദേശിക അഫിലിയേഷനെയോ സൂചിപ്പിക്കുന്നു: "റഷ്യൻ സെലിസ്റ്റുകൾ" റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള സെലിസ്റ്റുകളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഫിൽഹാർമോണിക് വെബ്‌സൈറ്റിൽ യു.എൻ. ഖോലോപോവ് എഴുതിയ ലേഖനത്തിൽ, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിനെ “മഹത്തായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ” ആയി പട്ടികപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, “സോവിയറ്റ് സൈദ്ധാന്തിക സംഗീതശാസ്ത്രത്തിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതി” (1972) എന്ന ലേഖനത്തിൽ “സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻ”. "ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞൻ" എന്ന നിലയിലും. "പ്രോകോഫീവിന്റെ ഹാർമണിയുടെ ആധുനിക സവിശേഷതകൾ" (1967) എന്ന മോണോഗ്രാഫിൽ, അതേ രചയിതാവ് പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയെ "അഭിമാനം" എന്ന് വിശേഷിപ്പിച്ചു. സോവിയറ്റ് സംഗീതം”, അതേ സമയം പ്രോകോഫീവിന്റെ നൂതനമായ ഐക്യത്തെ അദ്ദേഹം വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിവരിച്ചെങ്കിലും അതിന്റെ പൂർണതയിൽഅദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ ("സോവിയറ്റ്" സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കാലഘട്ടത്തിന് പുറത്തുള്ളവ ഉൾപ്പെടെ).

മോസ്കോ കൺസർവേറ്ററിയുടെ റെക്ടർ എ.എസ്. സോകോലോവ് അന്താരാഷ്ട്ര ശാസ്ത്ര സമ്മേളനത്തിൽ പങ്കെടുത്തവർക്ക് ആശംസകൾ നേർന്നു. സംഗീതോത്സവംഎസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ ജനനത്തിന്റെ 120-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: "മഹാനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പേര് ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്നു. റഷ്യ, യൂറോപ്പ്, അമേരിക്ക എന്നിവിടങ്ങളിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനം നടന്നു.

"പ്രോക്കോഫീവ് റീഡിംഗ്സ്" (2016) എന്ന ലേഖനങ്ങളുടെ ശേഖരത്തിൽ, പ്രോകോഫീവിനെയും മറ്റ് റഷ്യൻ കമ്പോസർമാരെയും കുറിച്ച്, "റഷ്യൻ കമ്പോസർ", "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" എന്നീ കോമ്പിനേഷനുകൾ 10 തവണയും "റഷ്യൻ കമ്പോസർമാർ" - 1 തവണ മാത്രം. സമീപ വർഷങ്ങളിൽ, S. S. Prokofiev മായി ബന്ധപ്പെട്ട് "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" ന്റെ സ്ഥിരതയുള്ള സംയോജനം O. L. Devyatova യുടെ ലേഖനത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു "സോവിയറ്റ് റഷ്യയിലെ സെർജി പ്രോകോഫീവ്: ഒരു അനുരൂപകൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര കലാകാരൻ?" (2013), Literaturnaya Gazeta (2016) ലും, Prokofievs (2017) യുടെ കമ്പോസർമാരുടെ ഓപ്പൺ കോമ്പറ്റീഷൻ സംബന്ധിച്ച നിയന്ത്രണങ്ങളിലും. "പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ക്രിയേറ്റീവ് ലൈനിന്റെ" എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ തുടർച്ചയെക്കുറിച്ച് എസ്.എം. സ്ലോനിംസ്കിയുടെ വാക്കുകൾ ഒ.എൽ. ദേവ്യതോവ ഉദ്ധരിച്ചു, സംഗീതസംവിധായകന് സ്വയം "റഷ്യൻ സംസ്കാരം, അതിന്റെ ദേശീയത വളർത്തിയെടുത്ത യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വ്യക്തിയും സംഗീതജ്ഞനുമാണെന്ന്" എഴുതി. പാരമ്പര്യങ്ങൾ." അങ്ങനെ, ലോക ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിൽ റഷ്യൻ ദേശീയ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ വാഹകനും നവീകരണക്കാരനുമായി പ്രോകോഫീവ് പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

1915 ൽ ഇറ്റലിയിൽ പ്രസ്താവിച്ച സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ അവലോകനത്തിന്റെ "ഡയറി"യിലെ എൻട്രിയിൽ നിന്ന് പിന്തുടരുന്ന ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ എന്ന നിലയിൽ പ്രോകോഫീവിനെ സമകാലികർ സംസാരിച്ചു: "എന്റെ രണ്ടാമത്തെ കച്ചേരി, ടോക്കാറ്റ, രണ്ടാമത്തെ സോണാറ്റ എന്നിവ കേട്ടപ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ആണെന്ന് സ്ട്രാവിൻസ്കി തീർത്തു. കമ്പോസർ, റഷ്യയിൽ ഞാനല്ലാതെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ ഇല്ലെന്നും. പ്രോകോഫീവ് സ്വയം "റഷ്യൻ കമ്പോസർ" എന്ന് സ്വയം വിശേഷിപ്പിച്ചു, ഇത് ബാലെ "ജെസ്റ്റർ" സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള 1915 ലെ ഡയറി എൻട്രിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വയം തിരിച്ചറിയൽ സ്ഥിരീകരിച്ചു: "ദേശീയ നിഴൽ അവയിൽ വ്യക്തമായി പ്രതിഫലിച്ചു. ഞാൻ രചിക്കുമ്പോൾ, ഞാൻ ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണെന്നും എന്റെ തമാശക്കാർ റഷ്യൻ ആണെന്നും ഞാൻ എപ്പോഴും കരുതി, ഇത് എനിക്ക് രചിക്കുന്നതിന് പൂർണ്ണമായും പുതിയതും തുറക്കാത്തതുമായ ഒരു മേഖല തുറന്നു.

കുട്ടിക്കാലം

യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് പ്രവിശ്യയിലെ ബഖ്മുട്ട് ജില്ലയിലെ സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിലാണ് സെർജി പ്രോകോഫീവ് ജനിച്ചത് (ഇപ്പോൾ ഉക്രെയ്നിലെ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് മേഖലയിലെ പോക്രോവ്സ്കി ജില്ലയുടെ ഗ്രാമം). 1891 ഏപ്രിൽ 11, ഏപ്രിൽ 15 എന്നിങ്ങനെ പല സ്രോതസ്സുകളും സൂചിപ്പിക്കുന്ന ജനനത്തീയതിക്ക് വിരുദ്ധമായി ജനന സർട്ടിഫിക്കറ്റിന്റെ ഒരു പകർപ്പിൽ രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. സെർജി പ്രൊകോഫീവ് ജൂനിയർ എന്ന പേര് തന്റെ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾക്ക് കീഴിൽ സ്ഥാപിച്ചിട്ടുള്ള കമ്പോസറുടെ ചെറുമകനായ സെർജി സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച് പ്രോകോഫീവ്, "പ്രോക്കോഫീവ് ഏപ്രിൽ 27 ന് ജനിച്ചിട്ടില്ല" എന്ന് ശഠിച്ചു. ഏപ്രിൽ 23 നാണ് താൻ ജനിച്ചതെന്ന് കമ്പോസർ "ഡയറിയിൽ" ആവർത്തിച്ച് സൂചിപ്പിച്ചു: "ഇന്നലെ എന്റെ ജന്മദിനമായിരുന്നു (27 വയസ്സ്). "<…>ഇന്നലെ എനിക്ക് ഇരുപത്തിയൊമ്പത് വയസ്സ് തികഞ്ഞു<…>". “ഇന്ന് എനിക്ക് മുപ്പത്തിമൂന്ന് വയസ്സ് തികഞ്ഞത് ഞാൻ ഓർത്തു (“അടുത്ത മുറിയിൽ എന്തായിരുന്നു ആ ബഹളം? എനിക്ക് മുപ്പത്തിമൂന്ന് വയസ്സായി”). പ്രോകോഫീവ് തന്നെ തന്റെ ജന്മസ്ഥലത്തെ ലിറ്റിൽ റഷ്യൻ രീതിയിൽ - "സോണ്ട്സെവ്ക" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നുവെങ്കിലും, കമ്പോസറുടെ ജീവചരിത്രകാരനായ I. G. വിഷ്നെവെറ്റ്സ്കി 1900 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ "Solntsevka" എന്ന ഗ്രാമത്തിന്റെ പേര് ഉപയോഗിച്ച് രേഖകൾ ഉദ്ധരിച്ചു.

പിതാവ്, സെർജി അലക്സീവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് (1846-1910), ഒരു വ്യാപാരി കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്, മോസ്കോയിൽ പെട്രോവ്സ്കി അഗ്രികൾച്ചറൽ അക്കാദമിയിൽ (1867-1871) പഠിച്ചു. അമ്മ, മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന (നീ സിറ്റ്കോവ, 1855-1924), സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ജനിച്ച് ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലോടെ ബിരുദം നേടി. അവളുടെ പിതാവ് ഷെറെമെറ്റേവുകളുടെ ഒരു സെർഫായിരുന്നു, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് മാറി, ഒരു നഗര സ്ത്രീയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. സ്വീഡിഷ് ഉത്ഭവം. ഡി ഡി സോൺസോവ് അക്കാദമിയിലെ തന്റെ മുൻ സഹപാഠിയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് പിതാവ് കൈകാര്യം ചെയ്തു.

സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം അവളുടെ അമ്മയിൽ പകർന്നു, അവൾ പലപ്പോഴും സംഗീതം വായിക്കുകയും പ്രധാനമായും ബീഥോവന്റെയും ചോപ്പിന്റെയും കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സെർജി ആദ്യം ശ്രദ്ധിച്ചു, തുടർന്ന് ഉപകരണത്തിന്റെ അരികിൽ ഇരിക്കാൻ തുടങ്ങി, കീകളിൽ അടിച്ചു. മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന ഒരു നല്ല പിയാനിസ്റ്റായിരുന്നു, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീത ഉപദേഷ്ടാവായി. സെർജിയുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി, അഞ്ചര വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പിയാനോ "ഇന്ത്യൻ ഗാലപ്പ്" നായി അദ്ദേഹം ആദ്യത്തെ ചെറിയ ഭാഗം രചിച്ചു. ഈ രചന മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന രേഖപ്പെടുത്തി, തുടർന്നുള്ള ഭാഗങ്ങൾ (റോണ്ടോസ്, വാൾട്ട്സ്, ചൈൽഡ് പ്രോഡിജിയുടെ "പാട്ടുകൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ) സ്വന്തമായി റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ സെറിയോജ പഠിച്ചു. പിന്നീട്, പിതാവ് മകന് ഗണിതശാസ്ത്ര പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ അമ്മ അവനെ ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ എന്നിവ പഠിപ്പിച്ചു.

1900 ജനുവരിയിൽ, മോസ്കോയിൽ, സെർജി പ്രോകോഫീവ് ആദ്യമായി ഫോസ്റ്റ്, പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നീ ഓപ്പറകൾ ശ്രവിക്കുകയും ബാലെ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടിയിലായിരിക്കുകയും ചെയ്തു, അതിന്റെ ധാരണയിൽ അദ്ദേഹം സമാനമായ സൃഷ്ടികൾ ആവിഷ്കരിച്ചു. 1900 ജൂണിൽ ദി ജയന്റ് എന്ന ഓപ്പറ രചിക്കപ്പെട്ടു. 1901-ൽ രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറ ഓൺ ദി ഡെസേർട്ടഡ് ഐലൻഡ്‌സ് രചിക്കുന്നതിനായി ചെലവഴിച്ചു, പക്ഷേ ആദ്യ പ്രവൃത്തി മാത്രമേ പൂർത്തിയായിട്ടുള്ളൂ. മകന്റെ തുടർ സംഗീത വിദ്യാഭ്യാസത്തിനുള്ള മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്നയുടെ സാധ്യതകൾ തീർന്നു.

1902 ജനുവരിയിൽ, മോസ്കോയിൽ, സെർജി പ്രോകോഫീവിനെ S. I. തനയേവിനെ പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് ദി ജയന്റ് എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നും ഡെസേർട്ട് ഷോറിലേക്കുള്ള ഓവർച്ചറിൽ നിന്നും ഉദ്ധരണികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. സംഗീതജ്ഞൻ യുവ സംഗീതജ്ഞന്റെ കഴിവുകളിൽ മതിപ്പുളവാക്കുകയും അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം കോമ്പോസിഷൻ സിദ്ധാന്തം പഠിക്കാൻ ആർഎം ഗ്ലിയറിനോട് ആവശ്യപ്പെടുകയും ചെയ്തു. 1902-ലെയും 1903-ലെയും വേനൽക്കാലത്ത്, പ്രോകോഫീവിന് പാഠങ്ങൾ നൽകാൻ ഗ്ലിയർ സോണ്ട്സെവ്കയിലെത്തി.

കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന് മുമ്പുള്ള തന്റെ ബാല്യകാല വർഷങ്ങൾ കമ്പോസർ വിശദമായി തന്റെ "ആത്മകഥ"യിൽ "കുട്ടിക്കാലം" എന്ന ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ വിവരിച്ചു.

കൺസർവേറ്ററി

സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്കുള്ള ഒരു പുതിയ, ജീവിതത്തിന്റെ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ച അദ്ദേഹം തന്റെ രചനകളുടെ രണ്ട് ഫോൾഡറുകൾ കമ്മീഷനിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ നാല് ഓപ്പറകൾ, രണ്ട് സോണാറ്റകൾ, ഒരു സിംഫണി, പിയാനോ പീസുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ കൃതികൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികളുടെ പട്ടികയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല, 1904 മുതൽ, അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ എൻ.എ. റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ക്ലാസിൽ പഠിച്ചു, കോമ്പോസിഷൻ ക്ലാസിൽ എ.കെ. ലിയാഡോവിനൊപ്പം, ജെ.വിറ്റോളിനൊപ്പം - ഇൻ. സംഗീതവും സൈദ്ധാന്തികവുമായ വിഷയങ്ങൾ, എ.എൻ. എസിപോവയ്‌ക്കൊപ്പം - പിയാനോയിൽ, എൻ.എൻ. ചെറെപ്നിനിനൊപ്പം - നടത്തിപ്പിൽ. 1909-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് ഒരു കമ്പോസറായി ബിരുദം നേടി, ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി - 1914-ൽ, തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ, ഒപിയുടെ പ്രകടനത്തോടെ ബിരുദദാനത്തിലെ മികച്ച അഞ്ച് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ മത്സരത്തിൽ വിജയിച്ചപ്പോൾ. 10, ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡലും A. G. Rubinstein-ന്റെ പേരിലുള്ള ഒരു ഓണററി സമ്മാനവും ലഭിച്ചു - ഷ്രോഡർ ഫാക്ടറിയിൽ നിന്നുള്ള പിയാനോ. സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ യുവ ബിരുദധാരിയിൽ "1910 കളുടെ തുടക്കം മുതൽ പലരും ഒരു പ്രധാന റഷ്യൻ കമ്പോസർ കണ്ടു." 1917 വരെ, അദ്ദേഹം അവയവ ക്ലാസിലെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠനം തുടർന്നു.

കൺസർവേറ്ററിയിലെ പഠന വർഷങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം ആരംഭിച്ചു സൗഹൃദ ബന്ധങ്ങൾസംഗീതസംവിധായകരായ നിക്കോളായ് മിയാസ്കോവ്സ്കി, ബോറിസ് അസഫീവ് എന്നിവരോടൊപ്പം സെർജി റാച്ച്മാനിനോവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. 1910 ഏപ്രിലിൽ സെർജി പ്രോകോഫീവ് ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടി. രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള ദീർഘകാല മത്സരത്തിൽ, "ഓരോരുത്തരും മറ്റുള്ളവരുടെ ജോലിയും വിജയവും ഉപയോഗിച്ച് എന്താണ് ചെയ്തതെന്ന് അനിവാര്യമായും അളന്നു."

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർക്കിളുമായുള്ള "ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് മോഡേൺ മ്യൂസിക്" യുമായുള്ള അനുരഞ്ജനമാണ് പ്രകടന കഴിവുകളുടെ രൂപീകരണം സുഗമമാക്കിയത്, അതിന്റെ ഒരു കച്ചേരിയിൽ 1908 ഡിസംബർ 18 ന്, ഒരു കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ് എന്നീ നിലകളിൽ ആദ്യത്തെ പൊതു പ്രകടനം നടന്നു. മൗലികത, നിസ്സംശയമായ കഴിവുകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ ഭാവന, അതിരുകടന്നത, ഫാന്റസിയുടെ അനിയന്ത്രിതമായ കളി, സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ചാതുര്യം എന്നിവ അരങ്ങേറ്റത്തിന്റെ അവലോകനത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെട്ടു. നിരൂപകൻ യുവ എഴുത്തുകാരനെ "ആധുനികവാദികളുടെ അങ്ങേയറ്റത്തെ ദിശയിലേക്ക്" ആരോപിക്കുന്നു, "തന്റെ ധൈര്യത്തിലും മൗലികതയിലും കൂടുതൽ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു" ആധുനിക ഫ്രഞ്ച്". സംഗീതജ്ഞൻ I. I. മാർട്ടിനോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, അവലോകനം പ്രോകോഫീവിന്റെ ധൈര്യത്തെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുന്നു, അക്കാലത്ത് "ആധുനിക ഫ്രഞ്ചിനെ" മറികടക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ആദ്യ വിജയത്തിനുശേഷം, അദ്ദേഹം ഒരു സോളോയിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രധാനമായും സ്വന്തം കൃതികൾ അവതരിപ്പിച്ചു. 1911-ൽ, റഷ്യയിൽ ആദ്യമായി, എ. ഷോൻബെർഗിന്റെ നാടകങ്ങൾ അദ്ദേഹം അവതരിപ്പിച്ചു. 11, 1913-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ എത്തിയപ്പോൾ സി. ഡെബസിയുടെ സാന്നിധ്യത്തിൽ വൈകുന്നേരം സംസാരിച്ചു.

കമ്പോസറുടെ പ്രശസ്തി ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നതിന്, തന്റെ കൃതികൾ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതിന്റെയും പ്രസിദ്ധീകരിക്കേണ്ടതിന്റെയും ആവശ്യകത പ്രോകോഫീവിന് തോന്നി, പ്രശസ്ത കണ്ടക്ടർമാരുമായി സമ്പർക്കം സ്ഥാപിക്കാൻ തുടങ്ങി, റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലേക്കും പ്രശസ്ത സംഗീത പ്രസാധകനായ പി ഐ യുർഗൻസണിലേക്കും നിരവധി ഭാഗങ്ങൾ അയച്ചു, പക്ഷേ പ്രസാധകർ വിസമ്മതിച്ചു. 1911-ൽ, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ എവി ഒസോവ്സ്കിയിൽ നിന്ന് ഒരു ശുപാർശ കത്ത് നേടി, ജർഗൻസണുമായി ഒരു വ്യക്തിപരമായ കൂടിക്കാഴ്ചയ്ക്ക് നിർബന്ധിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾ വായിക്കുകയും അവരുടെ പ്രസിദ്ധീകരണത്തിന് സമ്മതം നേടുകയും ചെയ്തു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യത്തെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൃതി പിയാനോ സൊണാറ്റ ആയിരുന്നു. 1, 1911-ൽ മ്യൂസിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "പി. യുർഗൻസൺ". 1913 ഫെബ്രുവരി അവസാനം, പ്രോകോഫീവ് എസ് എ കൗസെവിറ്റ്സ്കിയെ കണ്ടുമുട്ടി, യുർഗൻസൺ ഒരു വാഗ്ദാനമായ സംഗീതസംവിധായകന്റെ കൃതികൾ പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിൽ ഇതിനകം ഖേദിക്കുന്നു. 1917 മുതൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതികൾ മ്യൂസിക് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി "എ. ഗുഥെയ്ൽ", അത് അപ്പോഴേക്കും കൗസെവിറ്റ്സ്കിയുടെതായിരുന്നു. ഏകദേശം കാൽ നൂറ്റാണ്ടോളം കുസെവിറ്റ്‌സ്‌കിയുമായി പ്രോകോഫീവ് ബിസിനസ്സ് ബന്ധങ്ങൾ നിലനിർത്തി. പ്രോകോഫീവിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ കൃതികളും വിദേശ കാലഘട്ടംഅദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാപനങ്ങളുടെ ബ്രാൻഡുകൾക്ക് കീഴിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു “എ. ഗുഥെയ്ൽ" അല്ലെങ്കിൽ "റഷ്യൻ മ്യൂസിക്കൽ പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്", പ്രൊകോഫീവിന്റെ ചില ഓർക്കസ്ട്ര സൃഷ്ടികൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

മോസ്കോയിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പ്രകടനങ്ങളും പാവ്ലോവ്സ്കി റെയിൽവേ സ്റ്റേഷന്റെ കച്ചേരി ഹാളും യുവ സംഗീതസംവിധായകന്റെയും പിയാനിസ്റ്റിന്റെയും പ്രശസ്തിയും പ്രശസ്തിയും ശക്തിപ്പെടുത്തി. 1913-ൽ, രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രീമിയർ ഒരു അഴിമതിക്ക് കാരണമായി, പ്രേക്ഷകരെയും വിമർശകരെയും ആരാധകരും വിമർശകരുമായി വിഭജിച്ചു. ഒരു അവലോകനത്തിൽ, പ്രോകോഫീവിനെ "പിയാനോ ക്യൂബിസ്റ്റും ഫ്യൂച്ചറിസ്റ്റും" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു.

1914 ജൂണിൽ ലണ്ടനിലെ രണ്ടാമത്തെ വിദേശ യാത്രയ്ക്കിടെ, എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ് എസ്.പി.ഡിയാഗിലേവിനെ കണ്ടുമുട്ടി. അന്നുമുതൽ, കമ്പോസറും സംരംഭകനും തമ്മിലുള്ള ദീർഘകാല സഹകരണം ആരംഭിച്ചു, അത് 1929-ൽ ഡയഗിലേവിന്റെ മരണം വരെ തുടർന്നു. സംരംഭകരായ റഷ്യൻ ബാലെറ്റുകൾക്കായി പ്രോകോഫീവ് നാല് ബാലെകൾ സൃഷ്ടിച്ചു: അല ആൻഡ് ലോലി, ദി ജെസ്റ്റർ, സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്, ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ, അവയിൽ ആദ്യത്തേത് അരങ്ങേറിയില്ല.

യുദ്ധവും രണ്ട് വിപ്ലവങ്ങളും

ഒന്നാം ലോക മഹായുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനുശേഷം, ദി ഗാംബ്ലർ എന്ന ഓപ്പറയും ബാലെ അല, ലോലിയും സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനായി പ്രോകോഫീവ് പ്രവർത്തിച്ചു. കുടുംബത്തിലെ ഏക മകനെന്ന നിലയിൽ യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ സൈന്യത്തിൽ നിർബന്ധിതനായിരുന്നില്ല.

ബാലെയെ പരിചയപ്പെടാൻ, ഡയഗിലേവ് പ്രോകോഫീവിനെ ഇറ്റലിയിലേക്ക് വിളിച്ചു, എന്നാൽ പല കാരണങ്ങളാൽ അലയെയും ലോലിയയെയും അവതരിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിക്കുകയും സംഗീതസംവിധായകന് ഒരു പുതിയ ഓർഡർ നൽകുകയും ചെയ്തു - ബാലെ ദി ജെസ്റ്റർ (ഏഴിനെ മറികടന്ന് ജേസ്റ്ററിന്റെ കഥ എന്നതാണ് മുഴുവൻ പേര്. ജെസ്റ്റേഴ്സ്). 1915 ഫെബ്രുവരി 22 ന് (മാർച്ച് 7), ദിയാഗിലേവ് സംഘടിപ്പിച്ച പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യത്തെ വിദേശ പ്രകടനം റോമിൽ നടന്നു, ബെർണാർഡിനോ മൊളിനാരി നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്രയും പിയാനോയ്‌ക്കായി നിരവധി ഭാഗങ്ങളും നടത്തിയ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി അവതരിപ്പിച്ചു.

ആദ്യത്തെ ബാലെ "അല ആൻഡ് ലോലി" യുടെ സ്‌കോറിന്റെ മെറ്റീരിയൽ "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്" എന്ന ഓർക്കസ്ട്രയുടെ രചനയിലേക്ക് പുനർനിർമ്മിച്ചു. ഒരു പുതിയ ഓർഡറിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ, പ്രോകോഫീവും സ്ട്രാവിൻസ്കിയും തമ്മിലുള്ള അനുരഞ്ജനത്തിന് ഡയഗിലേവ് സംഭാവന നൽകി. സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്, ബാലെ ദി ജെസ്റ്റർ എന്നിവയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ സ്വാധീനം നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചു. "സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിനെ" പ്രോകോഫീവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായ മിയാസ്കോവ്സ്കിയും അസഫീവും "അദ്ദേഹം ഇതുവരെ എഴുതിയ ഓർക്കസ്ട്രൽ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും വലുതും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നതുമായി" കണക്കാക്കി, "എന്നാൽ പൊതുജനങ്ങൾ ഇപ്പോഴും ഇത് സംഗീത തീവ്രവാദത്തിന്റെ പ്രകടനമായി കാണുന്നു." 1916 ജനുവരി 16 (29) ന് "സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിന്റെ" പ്രീമിയർ രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയേക്കാൾ കൂടുതൽ ശബ്ദായമാനമായ അഴിമതിക്കും പ്രതിഷേധത്തിനും കാരണമായി, അത് ബോംബ് സ്ഫോടനം പോലെയായിരുന്നു. അതിന്റെ ഗുണങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സ്യൂട്ട് ഇപ്പോഴും കമ്പോസറുടെ ജനപ്രിയ സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നല്ല. ദി ഗാംബ്ലർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ നിർമ്മാണവുമായി വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായി, അതിന്റെ ആദ്യ പതിപ്പ് 1916 ൽ പൂർത്തിയായി, ലോക പ്രീമിയർ 1929 ൽ രണ്ടാം പതിപ്പിൽ നടന്നു.

ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ രചനകൾക്ക് കലാപരമായ ഗുണം കുറവല്ല: പിയാനോ ശകലങ്ങളുടെ ചക്രം "ആക്ഷേപഹാസ്യം", ശബ്ദത്തിനും പിയാനോയ്ക്കും "ദി അഗ്ലി ഡക്ക്ലിംഗ്" എന്ന യക്ഷിക്കഥ, അന്ന അഖ്മതോവയുടെ വാക്കുകളിലേക്കുള്ള പ്രണയ ചക്രം, ഒ.പി. 27, "ഫ്ലീറ്റിംഗ്". അവന്റ്-ഗാർഡ് പ്രശസ്തിയുടെ പ്രഭാവലയം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റഷ്യ വിടുന്നതിന് മുമ്പ്, പ്രോകോഫീവ് യൂറോപ്യൻ, റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ പാരമ്പര്യങ്ങൾ തുടരുന്ന സുപ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു - ആദ്യത്തെ വയലിൻ കൺസേർട്ടോയും ബിവി അസഫീവിന് സമർപ്പിച്ച ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയും, സുതാര്യമായ സിംഫണിക് സ്‌കോറിന്റെ ഉദാഹരണമായി. "പുതിയ സാഹചര്യങ്ങളിലും റഷ്യൻ മണ്ണിലും ആന്റി റൊമാന്റിക് ആശയ സിംഫണിസം. എന്നിരുന്നാലും, എസ്-ദുർ ഷെർസോ, ഒപി സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെയും ആദ്യകാല പ്രോകോഫീവിന്റെയും സംഗീതവുമായി യുവ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പരിചയം ശ്രദ്ധിക്കുക. 7 (1923-1924), ക്രിസ്റ്റോഫ് മേയർ സ്റ്റെയ്ൻബെർഗുമായുള്ള തന്റെ ആദ്യ വിയോജിപ്പുകൾ പരാമർശിച്ചു: "അധ്യാപകൻ അദ്ദേഹത്തെ റഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ തുടർച്ചയായി കാണാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, മറ്റൊന്നല്ല - സ്ട്രാവിൻസ്കിക്കും പ്രോകോഫീവിനും ശേഷം - അതിന്റെ വിനാശകൻ, സംശയാസ്പദമായ മോഡേണിസ്റ്റ് ചായ്വുകളുള്ള ഒരു കമ്പോസർ. ."

വിദേശ കാലഘട്ടം

1917 അവസാനത്തോടെ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതി റഷ്യ വിടുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചിന്തിച്ചു:

അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകൂ! തീർച്ചയായും! ഇവിടെ - പുളിച്ച, അവിടെ - ജീവിതം പ്രധാനമാണ്, ഇവിടെ - കൂട്ടക്കൊലയും കളിയും, അവിടെ - സാംസ്കാരിക ജീവിതം, ഇവിടെ - കിസ്ലോവോഡ്സ്കിലെ ദയനീയമായ സംഗീതകച്ചേരികൾ, അവിടെ - ന്യൂയോർക്ക്, ചിക്കാഗോ. യാതൊരു മടിയുമില്ല. ഞാൻ വസന്തത്തിൽ പോകുന്നു. വേറിട്ട റഷ്യക്കാരോട് അമേരിക്കയ്ക്ക് ശത്രുത തോന്നിയില്ലെങ്കിൽ! ഈ പതാകയുടെ കീഴിൽ ഞാൻ കണ്ടുമുട്ടി പുതുവർഷം. അവൻ എന്റെ ആഗ്രഹങ്ങൾ പരാജയപ്പെടുത്തുമോ?

എസ് എസ് പ്രോകോഫീവ്. ഡയറി. 1907-1918.

1918 മെയ് 7 ന്, പ്രോകോഫീവ് മോസ്കോയിൽ നിന്ന് സൈബീരിയൻ എക്സ്പ്രസിൽ നിന്ന് പുറപ്പെട്ട് ജൂൺ 1 ന് ടോക്കിയോയിലെത്തി. ജപ്പാനിൽ, ടോക്കിയോയിലും യോകോഹാമയിലും രണ്ട് സംഗീതകച്ചേരികൾക്കൊപ്പം അദ്ദേഹം ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി അവതരിപ്പിച്ചു, ഇത് സംരംഭകനായ എ.ഡി. സ്ട്രോക്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അവിശ്വസനീയമാംവിധം പോയി കുറച്ച് പണം കൊണ്ടുവന്നു. രണ്ട് മാസത്തേക്ക്, കമ്പോസർ ഒരു അമേരിക്കൻ വിസ തേടി, ഓഗസ്റ്റ് 2 ന് അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് കപ്പൽ കയറി. സെപ്റ്റംബർ 6 ന്, പ്രോകോഫീവ് ന്യൂയോർക്കിൽ എത്തി, അവിടെ 1918 ലെ ശരത്കാലത്തിലാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ വിദേശ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യ കൃതിയായ ടെയിൽസ് ഓഫ് എ ഓൾഡ് മുത്തശ്ശി പൂർത്തിയാക്കിയത്.

പരമ്പരാഗതമായി, ചില കൃതികളുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ വിഭാവനം ചെയ്തതോ നേരത്തെ ആരംഭിച്ചതോ ആയതിനാൽ, 1918 മുതൽ 1935 വരെ 1936 ൽ മോസ്കോയിലേക്കുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന നീക്കം വരെ വിദേശത്തുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂട് നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന കൃതികളിൽ, ദി ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് (1919), ദി ഫയറി ഏഞ്ചൽ (1919-1927), ബാലെകൾ ദി സ്റ്റീൽ ലോപ്പ് (1925), ദി പ്രോഡിഗൽ സൺ (1928), ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ "( 1930), രണ്ടാമത് (1925), മൂന്നാമത് (1928), നാലാമത് (1930) സിംഫണികൾ; മൂന്നാമത് (1917-1921), നാലാമത് (1931), അഞ്ചാമത് (1932) പിയാനോ കച്ചേരികൾ. വിദേശ കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രധാന കൃതികളുടെ പട്ടിക രണ്ടാമത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി (1935) പൂർത്തിയാക്കി.

1920 കളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിലും 1930 കളുടെ ആദ്യ പകുതിയിലും, പ്രോകോഫീവ് അമേരിക്കയിലും യൂറോപ്പിലും ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി വിപുലമായി പര്യടനം നടത്തി (അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും അവതരിപ്പിച്ചു. സ്വന്തം രചനകൾ), ഇടയ്ക്കിടെ ഒരു കണ്ടക്ടറായും (സ്വന്തം രചനകൾ മാത്രം); 1927, 1929, 1932 - സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ. 1932-ൽ അദ്ദേഹം ലണ്ടനിൽ തന്റെ മൂന്നാമത്തെ കച്ചേരിയും (ലണ്ടൻ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം) 1935-ൽ പാരീസിലും - സ്വന്തം പിയാനോ ശകലങ്ങളും ക്രമീകരണങ്ങളും റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. ഇത് പിയാനിസ്റ്റായ പ്രോകോഫീവിന്റെ പാരമ്പര്യത്തെ തളർത്തുന്നു.

1925 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പ്രോകോഫീവ് അടുത്തുവരുകയും താമസിയാതെ അമേരിക്കയിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടിയ ഡുകൽസ്‌കിയുമായി സൗഹൃദത്തിലാവുകയും ചെയ്തു. ഈ സമയം കമ്പോസറുടെ "ഡയറിയിൽ" എഴുതിയിരിക്കുന്നു പ്രശസ്തമായ ചൊല്ല്രണ്ടാമത്തെ മകനായി പ്രോകോഫീവിനെക്കുറിച്ച് ദിയാഗിലേവ്: “നോഹയെപ്പോലെ എനിക്കും മൂന്ന് ആൺമക്കളുണ്ട്: സ്ട്രാവിൻസ്കി, പ്രോകോഫീവ്, ഡുകെൽസ്കി. നിങ്ങൾ, സെർജ്, നിങ്ങൾ രണ്ടാമത്തെ മകനാകേണ്ടി വന്നതിൽ എന്നോട് ക്ഷമിക്കൂ!

പ്രോകോഫീവ് വിദേശത്ത് ദീർഘനേരം താമസിച്ചപ്പോൾ, 1918-ൽ എ.വി. ലുനാച്ചാർസ്കി നൽകിയ യാത്രാ സർട്ടിഫിക്കറ്റ് കാലഹരണപ്പെട്ടു, കമ്പോസർ നഷ്ടപ്പെട്ടു. സോവിയറ്റ് പൗരത്വം. ഈ വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ നിസ്സംഗത കാണിക്കുകയും വൈറ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ചേരാതിരിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടും, ആദ്യ തരംഗത്തിന്റെ റഷ്യൻ കുടിയേറ്റത്തിൽ കമ്പോസർ സ്ഥാനം നേടി. 1927-ൽ, പ്രോകോഫീവുകൾക്ക് സോവിയറ്റ് പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ലഭിച്ചു, അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ആദ്യ പര്യടനത്തിന് ആവശ്യമായിരുന്നു. പ്രൊകോഫീവ് ദമ്പതികൾക്ക് നാൻസെൻ പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ഉണ്ടെന്ന് സൈമൺ മോറിസൺ പരാമർശിച്ചു. 1929-ൽ, പാരീസിൽ, കാലഹരണപ്പെട്ട നാൻസൻ പാസ്‌പോർട്ടുകൾ റദ്ദാക്കാതെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നതിന് തനിക്കും ഭാര്യയ്ക്കും പുതിയ സോവിയറ്റ് പാസ്‌പോർട്ടുകൾ പ്രോകോഫീവ് ആവശ്യപ്പെടുകയും സംഗീതസംവിധായകന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയ I.L. Arens ന്റെ വാക്കുകൾ "ഡയറിയിൽ" എഴുതുകയും ചെയ്തു. സാധ്യമായ പ്രശ്നങ്ങൾരേഖകൾക്കൊപ്പം: "<…>ഞങ്ങളല്ല, തീർച്ചയായും നിങ്ങളെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കും, എന്നാൽ നിങ്ങൾക്ക് രണ്ട് പാസ്‌പോർട്ടുകൾ ഉണ്ടെന്ന് വിദേശ പോലീസുകാർ കണ്ടെത്തുമ്പോൾ നിങ്ങൾക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ ഉണ്ടായേക്കാം. 1938 വരെ സെർജിയും ലിന പ്രോകോഫീവും നാൻസന്റെ രേഖകൾ സൂക്ഷിച്ചിരുന്നുവെന്ന് ഇഗോർ വിഷ്‌നെവെറ്റ്‌സ്‌കി ചൂണ്ടിക്കാട്ടി, ഇത് 1935/36 ലെ ശൈത്യകാലത്ത് സ്‌പെയിൻ, പോർച്ചുഗൽ, മൊറോക്കോ, അൾജീരിയ, ടുണീഷ്യ എന്നിവിടങ്ങളിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ടൂറുകൾക്ക് ആവശ്യക്കാരായി.

സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ

1936-ൽ, പ്രോകോഫീവും കുടുംബവും ഒടുവിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് താമസം മാറി മോസ്കോയിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ഭാവിയിൽ, കമ്പോസർ രണ്ടുതവണ മാത്രമേ വിദേശത്തേക്ക് പോയുള്ളൂ: 1936/37, 1938/39 സീസണുകളിൽ. 1936 ൽ, നതാലിയ സാറ്റ്സിന്റെ മുൻകൈയിൽ, സെൻട്രൽ ചിൽഡ്രൻസ് തിയേറ്റർ പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫിനായി അദ്ദേഹം ഒരു സിംഫണിക് യക്ഷിക്കഥ എഴുതി ”(പ്രീമിയർ 1936 മെയ് 2 ന് നടന്നു), ഇതിന്റെ പ്രധാന ലക്ഷ്യം ഉപദേശാത്മകമായിരുന്നു - ഉപകരണങ്ങളുടെ പ്രകടനം സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര.

മഹത്തായ കാലത്ത് ദേശസ്നേഹ യുദ്ധംബാലെ സിൻഡ്രെല്ല, അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി, പിയാനോ സൊണാറ്റാസ് നമ്പർ 7, 8, 9, പുല്ലാങ്കുഴലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റ എന്നിവയിൽ പ്രോകോഫീവ് വിപുലമായി പ്രവർത്തിച്ചു. ക്രിസ്റ്റോഫ് മേയർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി "രണ്ടാം ലോക മഹായുദ്ധത്തിന്റെ ദുരന്തവുമായി പ്രമേയപരമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളുടെ പട്ടികയിൽ പ്രവേശിച്ചു". യുദ്ധകാലത്തെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതി "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു അതേ പേരിലുള്ള നോവൽലെവ് ടോൾസ്റ്റോയ്. "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1938), "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (രണ്ട് പരമ്പരകളിൽ, 1944-1945) എന്നീ ചിത്രങ്ങൾക്ക് പ്രോകോഫീവ് സംഗീതം എഴുതി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അസാധാരണമായ ഉയർന്ന രചനാ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിച്ചു.

1948 ഫെബ്രുവരിയിൽ, ഓൾ-യൂണിയൻ കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് പാർട്ടി ഓഫ് ബോൾഷെവിക്കിന്റെ സെൻട്രൽ കമ്മിറ്റി ഒരു പ്രമേയം പുറപ്പെടുവിച്ചു, അതിൽ പ്രമുഖ സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ (പ്രോക്കോഫീവ്, ഷോസ്തകോവിച്ച്, മിയാസ്കോവ്സ്കി, പോപോവ്, ഷെബാലിൻ, ഖച്ചാത്തൂറിയൻ) "വി. മുരദേലിയുടെ ഓപ്പറ ദി ഗ്രേറ്റ് ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ്". "ഔപചാരികത" യുടെ പേരിൽ നിശിതമായി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു. കമ്മിറ്റി ഫോർ ആർട്‌സിന്റെ രഹസ്യ ഉത്തരവ് പ്രകാരം പ്രൊകോഫീവിന്റെ നിരവധി കൃതികൾ നിർവ്വഹിക്കുന്നതിന് വിലക്കപ്പെട്ടു. 1949 മാർച്ച് 16 ന്, സ്റ്റാലിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവിൽ, ഈ രഹസ്യ ഉത്തരവ് റദ്ദാക്കി, ഔദ്യോഗിക പത്രങ്ങൾ 1948 കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ "ചില അതിരുകടന്നതായി" വിലയിരുത്താൻ തുടങ്ങി.

ഉത്തരവിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, 1948 ഏപ്രിൽ 19 മുതൽ ഏപ്രിൽ 25 വരെ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കമ്പോസർമാരുടെ യൂണിയന്റെ ആദ്യ കോൺഗ്രസ് നടന്നു, അവിടെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രധാന പീഡകർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുൻ ഉറ്റ സുഹൃത്തും യുവ സംഗീതസംവിധായകനും സെക്രട്ടറിയുമായ ബിവി അസഫീവായിരുന്നു. യു.എസ്.എസ്.ആർ ഐ.സി ടി.എൻ. ഫോർമലിസത്തോടുകൂടിയാണ്" എന്ന സംഗീതജ്ഞൻ ബി.എം. യരുസ്തോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. കോൺഗ്രസിലെ ഖ്രെന്നിക്കോവിന്റെ വിപുലമായ റിപ്പോർട്ടിൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ പല കൃതികളും വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആറാമത്തെ സിംഫണിയും (1946) ദി ടെയിൽ ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ എന്ന ഓപ്പറയും ഉൾപ്പെടുന്നു. ആറാമത്തെ സിംഫണി ഒടുവിൽ ഒരു പ്രോകോഫീവ് മാസ്റ്റർപീസ് ആയി അംഗീകാരം നേടിയെങ്കിൽ, നിലവാരമില്ലാത്തതും പരീക്ഷണാത്മകവുമായ ഒരു ഓപ്പറയായ ദ ടെയിൽ ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ കുറച്ചുകാണുന്നു.

1949 മുതൽ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ഡാച്ചയിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നില്ല, പക്ഷേ കർശനമായ മെഡിക്കൽ ഭരണത്തിന് കീഴിൽ പോലും അദ്ദേഹം സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി ഒരു സോണാറ്റ എഴുതി, ബാലെ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ, സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു സിംഫണി-കച്ചേരി, ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് ദി വേൾഡ് , അതോടൊപ്പം തന്നെ കുടുതല്. അവസാനത്തെ ഉപന്യാസം, സംഗീതസംവിധായകൻ കച്ചേരി ഹാളിൽ കേൾക്കാനിടയായത് ഏഴാമത്തെ സിംഫണി (1952) ആയിരുന്നു. സിനിമയുടെ അവസാനം "സെർജി പ്രോകോഫീവ്. ജീവിതത്തിന്റെ സ്യൂട്ട്. ഓപസ് 2 (1991), ഹെയ്ഡനെയും മൊസാർട്ടിനെയും പോലെ പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഒരു യഥാർത്ഥ ക്ലാസിക് ആയിത്തീർന്നുവെന്ന് എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്‌ലനോവ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. "സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" എന്ന ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള കാറ്റെറിനയുടെയും ഡാനിലയുടെയും ഡ്യുയറ്റ് പൂർത്തിയാക്കിയതോടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയിലെ തീയതിയും സമയവും തെളിയിക്കുന്നതുപോലെ, സംഗീതസംവിധായകൻ മരിക്കുന്ന ദിവസം പ്രവർത്തിച്ചു.

1953 മാർച്ച് 5 ന് രക്താതിമർദ്ദ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് മോസ്കോയിൽ കാമർഗെർസ്കി ലെയ്നിലെ ഒരു വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ പ്രോകോഫീവ് മരിച്ചു. സ്റ്റാലിന്റെ മരണദിവസം അദ്ദേഹം മരിച്ചതിനാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണം മിക്കവാറും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി, ശവസംസ്കാരം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതിൽ കമ്പോസറുടെ ബന്ധുക്കളും സഹപ്രവർത്തകരും വലിയ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നേരിട്ടു. S. S. Prokofiev മോസ്കോയിൽ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ (പ്ലോട്ട് നമ്പർ 3) സംസ്കരിച്ചു. കമ്പോസറുടെ സ്മരണയ്ക്കായി, കമെർഗെർസ്കി ലെയ്നിലെ (ശിൽപി എം.എൽ. പെട്രോവ) വീട്ടിൽ ഒരു സ്മാരക ഫലകം സ്ഥാപിച്ചു.

2016 ഡിസംബർ 11 ന് മോസ്കോയിൽ കമെർഗെർസ്കി ലെയ്നിലെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സ്മാരകം തുറക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ 125-ാം ജന്മവാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, വലേരി ഗെർഗീവ് പറഞ്ഞു, ഇക്കാലത്ത് പ്രോകോഫീവ് ചൈക്കോവ്സ്കിയായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മൊസാർട്ട്: “ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ പ്രോകോഫീവിനെപ്പോലുള്ള മെലോഡിസ്റ്റുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സെർജി സെർജിവിച്ചിന്റെ കഴിവിന് തുല്യമായ സംഗീതസംവിധായകർ ഉടൻ ഭൂമിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടില്ല.

സൃഷ്ടി

സംഗീത പാരമ്പര്യം

സംഗീത ഭാഷയുടെ പുതുമയുള്ളവനായി Prokofiev ചരിത്രത്തിൽ ഇറങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിയുടെ മൗലികത ഈ പ്രദേശത്ത് ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമാണ് ഐക്യം. പ്രോകോഫീവ് വിപുലീകൃതമായ മേജർ-മൈനർ ടോണാലിറ്റിയുടെ അനുയായിയായി തുടരുകയും ന്യൂ വിയന്നീസ് സ്കൂളിന്റെ റാഡിക്കലിസം പങ്കുവെക്കാതിരിക്കുകയും ചെയ്തിട്ടും, "പ്രോക്കോഫീവ്" ശൈലിയിലുള്ള യോജിപ്പ് ചെവിയിൽ നിന്ന് തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയില്ല. ആദ്യകാല പരീക്ഷണങ്ങളിൽ തന്നെ പ്രോകോഫീവിന്റെ യോജിപ്പിന്റെ പ്രത്യേകത വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു: സാർകാസത്തിൽ (1914, op. 17 No. 5), ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു ടോണിക്ക് ഫംഗ്ഷനായും വേരിയബിൾ മീറ്ററായും അദ്ദേഹം ഒരു ഡിസോണന്റ് കോർഡ് ഉപയോഗിച്ചു (രചയിതാവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, "ദുഷിച്ച ചിരി" യുടെ ചിത്രം), പിയാനോ പീസ് "ഡെല്യൂഷൻ" (op. 4 നമ്പർ 4) അവസാനത്തിൽ - ഒരു ക്രോമാറ്റിക് ക്ലസ്റ്റർ (cis / d / dis / e), ശബ്ദങ്ങളെ (പിച്ച്) ഏകീകരിക്കുന്നു "ഒബ്സസീവ്" വാചകം പ്ലേ ചെയ്യുന്നു. ജീവിതത്തിലുടനീളം, പ്രോകോഫീവ് ഒരു പ്രത്യേക രൂപത്തിലുള്ള ആധിപത്യം ഉപയോഗിച്ചു, പിന്നീട് "പ്രോക്കോഫീവ്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെട്ടു, പ്രധാന രൂപത്തിലും ഇനങ്ങളിലും. പ്രോകോഫീവിന്റെ പുതിയ ടോണാലിറ്റിക്ക് ലീനിയർ കോർഡുകളും (ഉദാഹരണത്തിന്, ആദ്യത്തെ "ഫ്ലീറ്റിംഗ്") സവിശേഷതയുണ്ട്, അവ സംയോജിത ഹാർമണികളുടെ ശബ്ദ ബന്ധത്താൽ വിശദീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല, പക്ഷേ വ്യത്യസ്ത ഡാർക്ക്സിന്റെ കമ്പോസറുടെ ബഹുസ്വരതയുടെ അനന്തരഫലമാണ്.

തിരിച്ചറിയാവുന്നതും നിർദ്ദിഷ്ടവുമാണ് താളം Prokofiev, Toccata op പോലുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിയാനോ രചനകളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമാണ്. 11, "ഒബ്സെഷൻ", സെവൻത് സോണാറ്റ (7/8-ലെ റിഥമിക് ഓസ്റ്റിനാറ്റോയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഫൈനൽ സഹിതം), മുതലായവ. താളത്തിന്റെ "ആന്റി-റൊമാന്റിക്" സവിശേഷത - പ്രസിദ്ധമായ പ്രോകോഫീവ് "മോട്ടോറിറ്റി" സവിശേഷതയാണ്. പിയാനോ കോമ്പോസിഷനുകൾമുമ്പ് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം(രണ്ടാം പിയാനോ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള ഷെർസോ, മൂന്നാമത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയിൽ നിന്നുള്ള അലെഗ്രോ, ടോക്കാറ്റ മുതലായവ). അത്തരം "മോട്ടോർ" കോമ്പോസിഷനുകളുടെ പ്രകടനത്തിന് കുറ്റമറ്റ താളാത്മക അച്ചടക്കം, ശ്രദ്ധയുടെ ഉയർന്ന ഏകാഗ്രത, പിയാനിസ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള സാങ്കേതിക വൈദഗ്ദ്ധ്യം എന്നിവ ആവശ്യമാണ്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ ശൈലിയുടെ മൗലികതയും പ്രകടമാണ് ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ. സ്ട്രിംഗ് ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഡിസോണന്റ് ബ്രാസ്, സങ്കീർണ്ണമായ പോളിഫോണിക് പാറ്റേണുകൾ എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള അതിശക്തമായ ശബ്ദങ്ങളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില രചനകളുടെ സവിശേഷത. 2-ആം (1924), 3-ആം (1928) സിംഫണികളിലും, ദി ഗാംബ്ലർ, ദി ഫിയറി ഏഞ്ചൽ, ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് എന്നീ ഓപ്പറകളിലും ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും അനുഭവപ്പെടുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ നവീകരണം എല്ലായ്പ്പോഴും പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ ധാരണ കണ്ടെത്തിയില്ല. തുടക്കം മുതൽ തന്നെ സംഗീത ജീവിതംപ്രോകോഫീവിലുടനീളം, വിമർശകർ അത് ഒഴിവാക്കിയില്ല നെഗറ്റീവ് ഫീഡ്ബാക്ക്. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ ദശകങ്ങളിൽ, എൽ.എൽ.സബനീവ് ഇതിൽ വിജയിച്ചു. സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിന്റെ (പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ്, 1916) പ്രീമിയറിനിടെ, സംഗീതത്തിന്റെ അതിശയകരമായ മൗലികശക്തി ശ്രോതാവിനെ "ഭയാനകവും വിസ്മയവും" (V. G. Karatygin) യിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, അന്നത്തെ കൺസർവേറ്ററി ഡയറക്ടർ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഉൾപ്പെടെ ചില പ്രേക്ഷകർ ഹാൾ വിട്ടു. എ.കെ. ഗ്ലാസുനോവ്.

പ്രത്യേകിച്ച് നിർഭാഗ്യവശാൽ ഈണങ്ങൾപ്രോകോഫീവിന്റെ വിമർശകർ ഇത് "അസഹനീയമായി നിന്ദ്യമാണ്" എന്ന് കണ്ടെത്തി, നേരെ വിപരീതമാണ്. അതിനാൽ, പ്രൊകോഫീവിന്റെ കൃതികളിൽ, റൊമാന്റിക്സിന്റെ സാധാരണ ശ്രേണികൾ കണ്ടെത്തുന്നത് മിക്കവാറും അസാധ്യമാണ്, ഇത് കമ്പോസറുടെ "ആന്റി-റൊമാന്റിക്" സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിൽ നിസ്സാരതയെ വ്യക്തിപരമാക്കി. പ്രോകോഫീവിന്റെ ലിറിക്കൽ മെലഡിയുടെ പാഠപുസ്തക ഉദാഹരണങ്ങൾ - മൂന്നാം പിയാനോ കൺസേർട്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ തീം (സിസ്-ഡൂർ / സിസ്-മോൾ, സി.110 ഉം അതിനുമുകളിലും), "വാർ ആൻഡ് പീസ്" (എച്ച്-മോൾ) ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള ന്യൂ ഇയർ ബോൾ വാൾട്ട്സ് ; ഗാനരചയിതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഹ്രസ്വ തീമുകളുടെ സമുച്ചയമായ സെവൻത് സിംഫണിയുടെ (എഫ്-ഡൂർ, വി.5 മുതൽ വി.4 ന് ശേഷം ആരംഭിക്കുന്ന) ഭാഗം I-ൽ നിന്നുള്ള ഒരു വശം "വാൾട്ട്‌സെസ്", ഒപി. 110 എന്ന ഓർക്കസ്ട്രൽ സ്യൂട്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. ജൂലിയറ്റിന്റെ സ്വഭാവം (ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിൽ) മുതലായവ. പ്രോകോഫീവ് മെലഡിയിൽ ആധികാരിക നാടോടി പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ വളരെ അപൂർവമായി മാത്രമേ ഉപയോഗിച്ചിട്ടുള്ളൂ എന്നത് സ്വഭാവമാണ്, കൂടാതെ മെലഡി അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമായി വന്ന സന്ദർഭങ്ങളിലും. റഷ്യൻശൈലി, അടിസ്ഥാനപരമായി "റഷ്യൻ മെലഡികൾ" സ്വയം രചിച്ചു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെ" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതത്തിൽ നഗര പ്രണയത്തിന്റെ നിറം സൃഷ്ടിക്കാൻ, പ്രോകോഫീവ് ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ റഷ്യൻ ഗാനമായ "ദി ഡോവ് ഡോവ് ഈസ് മോണിംഗ്" എന്ന വാചകം എടുത്തു, എന്നാൽ അതേ സമയം അദ്ദേഹം കിണർ കടം വാങ്ങിയില്ല. -അറിയാവുന്ന മെലഡി, പക്ഷേ സ്വന്തമായി വന്നതാണ് - തിളക്കവും അവിസ്മരണീയവും. "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എന്ന കാന്ററ്റയിലെ എല്ലാ തീമുകളും യഥാർത്ഥമാണ്, ഏതെങ്കിലും "നാടോടി" കടമെടുക്കലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതല്ല. എന്നിരുന്നാലും, യഹൂദ തീമുകളിൽ ഓവർചർ എഴുതുമ്പോൾ, op. 34, ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റ് എസ്. ബെയ്‌ലിസൺ നൽകിയ കിഴക്കൻ യൂറോപ്യൻ ജൂതന്മാരുടെ മെലഡികൾ ഉപയോഗിക്കാൻ കമ്പോസർ മടിച്ചില്ല. വടക്കൻ കോക്കസസിലെ ജനങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് രണ്ടാം സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റിന്റെ (കബാർഡിയൻ ക്വാർട്ടറ്റ് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന) തീമുകൾ പ്രോകോഫീവ് കടമെടുത്തു.

Prokofiev സ്വന്തം സംഗീതത്തോട് സംവേദനക്ഷമതയുള്ളവനായിരുന്നു, സാധ്യമെങ്കിൽ, തന്റെ കണ്ടെത്തലുകൾ ഒന്നിലധികം തവണ ഉപയോഗിച്ചു. പുനരുപയോഗിക്കുമ്പോൾ, സോഴ്‌സ് മെറ്റീരിയലിലെ മാറ്റത്തിന്റെ അളവ് പെർഫോമിംഗ് കാസ്റ്റിലെ ലളിതമായ മാറ്റത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, "ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്നുള്ള മാർച്ചിലെ പിയാനോ ക്രമീകരണം), വീണ്ടും ഓർക്കസ്ട്രേഷൻ (ദി ഡിപ്പാർച്ചർ ഓഫ് "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്നതിൽ നിന്നുള്ള അതിഥികൾ - 20 വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയ "ക്ലാസിക്" സിംഫണിയിൽ നിന്ന് അൽപ്പം പരിഷ്കരിച്ച ഗാവോട്ട്) ഭാഗങ്ങളുടെ ആഴത്തിലുള്ള പുനരവലോകനത്തിലേക്കും പുതിയ സംഗീതത്തിന്റെ "പൂർത്തിയാക്കലിലേക്കും" (ആദ്യ സെല്ലോ കൺസേർട്ടോയുടെ കാര്യത്തിലെന്നപോലെ, ആഴത്തിലുള്ള പുനരവലോകനത്തിന് ശേഷം, സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണി-കച്ചേരിയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി). പ്രീമിയർ പ്രകടനത്തിന്റെ പരാജയം അല്ലെങ്കിൽ "തണുത്ത സ്വീകരണം" ആണ് വീണ്ടും ഉപയോഗിക്കാനുള്ള കാരണം, അടിസ്ഥാനപരമായി ഉയർന്ന നിലവാരമുള്ള മെറ്റീരിയലിലെ സ്വന്തം പോരായ്മയായി കമ്പോസർ മനസ്സിലാക്കി. അതിനാൽ, സംഗീത മെറ്റീരിയൽ"ഫിയറി ഏഞ്ചൽ" എന്ന ഓപ്പറ മൂന്നാം സിംഫണിയിലും ബാലെ "പ്രോഡിഗൽ സൺ" - നാലാമത്തെ സിംഫണിയിലും ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്. പലപ്പോഴും, പ്രോകോഫീവ് ബാലെകളുടെയും ഓപ്പറകളുടെയും സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് ചെറിയ ദൈർഘ്യമുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര കൂടാതെ/അല്ലെങ്കിൽ പിയാനോ സ്യൂട്ടുകൾ രചിച്ചു, ഇവയുടെ സംഗീതം (റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിൽ നിന്നുള്ള സ്യൂട്ടുകൾ, ദി ജെസ്റ്റർ, ത്രീ ഓറഞ്ച്, സീഡ്സ് ഓഫ് കോട്കോ, സിൻഡ്രെല്ല മുതലായവ). അത്തരമൊരു കുറവ് ശരിക്കും ഒരു ശേഖരമായി മാറി.

സാഹിത്യ പൈതൃകം

പ്രോകോഫീവിന് മികച്ച സാഹിത്യ കഴിവുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അത് ആത്മകഥ, ഡയറി, കഥകൾ, ഓപ്പറ ലിബ്രെറ്റോസ് എന്നിവയിൽ പ്രകടമായി, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കമ്പോസർ ഒരു സംഗീത എഴുത്തുകാരനായി ചിത്രീകരിക്കപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യ പൈതൃകംകമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതയായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, വിവേകം, ഉജ്ജ്വലമായ നർമ്മബോധം എന്നിവയ്ക്ക് പ്രോകോഫീവ് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

ജനനം മുതൽ 1909 വരെയുള്ള ജീവിത കാലയളവ് ഉൾക്കൊള്ളുന്ന "ആത്മകഥ", മിതമായ തലക്കെട്ടാണെങ്കിലും, പൂർണ്ണമായും പൂർത്തിയായ ഒരു സാഹിത്യകൃതിയാണ്. പ്രോകോഫീവ് 15 വർഷത്തോളം വാചകത്തിൽ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പ്രവർത്തിച്ചു. "ചൈൽഡ്ഹുഡ്" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗം 1939 ൽ പൂർത്തിയായി, രണ്ടാം ഭാഗം "കൺസർവേറ്ററി" 1945 മുതൽ 1950 വരെ 1947-1948 ലെ ഇടവേളയോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1941-ൽ പൂർത്തിയാക്കിയ "ഹ്രസ്വ ആത്മകഥ"യിൽ, ജീവചരിത്രം 1936 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

1907 സെപ്റ്റംബർ ആരംഭം മുതൽ ജൂൺ 1933 വരെ പ്രൊകോഫീവ് സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന "ഡയറി", സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും പഠിക്കുന്നതിനുള്ള സമ്പന്നമായ വസ്തുക്കൾ നൽകുന്നു. 2002 ൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് പ്രോകോഫീവ് എഴുതി: “പ്രോക്കോഫീവിന്റെ ഡയറി ഒരു അതുല്യമായ കൃതിയാണ്. പൂർണ്ണ അവകാശംഅവന്റെ കാറ്റലോഗിൽ നിങ്ങളുടെ ഓപസ് നമ്പർ നേടുക".

"വുഡൻ ബുക്ക്" എന്ന അദ്വിതീയ പ്രോജക്റ്റ് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു - രണ്ട് ബോർഡുകളുടെ കവറുള്ള ഒരു ആൽബം, 1916 ൽ പ്രോകോഫീവ് ഓർഡർ ചെയ്തു. 1916 മുതൽ 1921 വരെ, പ്രശസ്ത സാംസ്കാരിക വ്യക്തികൾ, "ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ കലയിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രവണതകളുടെയും മികച്ച പ്രതിനിധികൾ" ഒരു ആൽബത്തിൽ ഒരൊറ്റ ചോദ്യത്തിനുള്ള ഉത്തരം രേഖപ്പെടുത്തി: "സൂര്യനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്?" “വുഡൻ ബുക്കിൽ”, മൊത്തം 48 സെലിബ്രിറ്റികളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച്, ബാൽമോണ്ട്, മായകോവ്സ്കി, ചാലിയാപിൻ, സ്ട്രാവിൻസ്കി, അന്ന ദസ്തയേവ്സ്കയ, പെട്രോവ്-വോഡ്കിൻ, ബർലിയുക്ക്, റെമിസോവ്, പ്രിഷ്വിൻ, അലഖൈൻ, ജോസ് റൗൾ കപബ്ലാങ്ക, ലാരിയോനോവ്, ആർട്ട്ഹൂർ ഗോൺ റൂബിൻസ്റ്റീൻ, റെയിൻഹോൾഡ് ഗ്ലിയർ, മിഖായേൽ ഫോക്കിൻ.

വ്യക്തിത്വം

കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുന്ന കാലം മുതൽ, പ്രോകോഫീവ് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെടാൻ ശ്രമിച്ചു, പലപ്പോഴും തന്റെ അതിക്രമം പ്രകടിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സമകാലികർ പോലും അത് കുറിച്ചു രൂപംവസ്ത്രങ്ങളിൽ ശോഭയുള്ളതും ആകർഷകവുമായ നിറങ്ങളും കോമ്പിനേഷനുകളും സ്വയം അനുവദിച്ച പ്രോകോഫീവ്. അവശേഷിക്കുന്ന ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചാരുതയ്ക്കും അഭിരുചിക്കനുസരിച്ച് വസ്ത്രം ധരിക്കാനുള്ള കഴിവിനും സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു.

1954-ൽ, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എഴുതി: "എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ തൊഴിൽ അച്ചടക്കം ശരിക്കും അത്ഭുതകരമായിരുന്നു, പലർക്കും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഒരേസമയം നിരവധി കൃതികളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു." സംഗീതം പഠിക്കുന്നതിനു പുറമേ, സംഗീതജ്ഞന് ചെസ്സിലും സാഹിത്യത്തിലും വലിയ താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു. സമ്പന്നമായ ഭാവനയുടെ സമ്മാനം കൈവശമുള്ള പ്രോകോഫീവ് ചെറുപ്പം മുതലേ സംഗീതം രചിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ചെസ്സ് പ്രശ്നങ്ങൾ പരിഹരിക്കുന്നതിലേക്ക് ബൗദ്ധിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ മാറ്റി. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത. റുസ്സോ-ജാപ്പനീസ് യുദ്ധസമയത്ത്, ശ്രദ്ധ യുവ സംഗീതജ്ഞൻനാവികസേനയെ ചങ്ങലയിലാക്കി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഗ്രേറ്റ് ഹാൾ ഒരു കടൽ കടവായി അവതരിപ്പിച്ചു, "ഇതിൽ അറ്റകുറ്റപ്പണികൾക്കായി ഒരു ക്രൂയിസർ ഇപ്പോൾ അവതരിപ്പിക്കും." ഏതാണ്ട് അതേ സമയം, പ്രോകോഫീവ് "ദി കൗണ്ട്" എന്ന കവിതയുടെ അവസാനം എഴുതി. പ്രോകോഫീവ് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ അദ്ദേഹത്തിന് മതിയായ കാരണങ്ങളുണ്ടാകുമായിരുന്നു, കുട്ടിക്കാലം മുതൽ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ വരെ അദ്ദേഹം ചെസ്സിൽ പങ്കെടുത്തിരുന്നില്ല.

ചെസ്സ്

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ജീവിതാവസാനം വരെ പ്രോകോഫീവ് പറഞ്ഞ കൃത്യതയുടെ ആരാധന, ചെസ്സിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിനിവേശത്തിൽ ആവിഷ്‌കാരം കണ്ടെത്തി. സംഗീതസംവിധായകന്റെ "ആത്മകഥ"യിൽ അവശേഷിക്കുന്ന എഴുത്തുകാരന്റെ കുട്ടികളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ ആദ്യത്തേത് അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. സംഗീത രചനകൾ, 1898-ൽ ഉണ്ടാക്കി, അതിന്റെ പിന്നിൽ പൂർത്തിയാകാത്ത സ്ഥാനം ചെസ്സ് കളി. അതേ സ്ഥലത്ത്, 1909-ൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഇമ്മാനുവൽ ലാസ്‌കറുമായുള്ള സമനിലയെക്കുറിച്ച് പ്രോകോഫീവ് അഭിമാനത്തോടെ വിവരിക്കുകയും 1933-ൽ പാരീസിൽ നടന്ന ലാസ്‌കർ - പ്രോകോഫീവ് ഗെയിമിന്റെ റെക്കോർഡിംഗ് നൽകുകയും ചെയ്തു, അത് തനിക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

പ്രോകോഫീവ് തികച്ചും ശക്തനായ ഒരു ചെസ്സ് കളിക്കാരനായിരുന്നു, കൂടാതെ 1937 ൽ മോസ്കോയിൽ ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മത്സരം, ഏറ്റവും കുറഞ്ഞ മാർജിനിൽ 4:3 എന്ന വയലിനിസ്റ്റ് വിജയിച്ചു, അത് വലിയ പൊതുജന താൽപ്പര്യം ഉണർത്തി. എഡ്വേർഡ് വിന്റർ ( എഡ്വേർഡ് വിന്റർ) പ്രശസ്ത ചെസ്സ് കളിക്കാരുമായുള്ള ബോർഡിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ ചില മീറ്റിംഗുകൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുന്നു:

• 1914 മെയ് മാസത്തിൽ, ജോസ് റൗൾ കപാബ്ലാങ്കയ്‌ക്കൊപ്പം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരേസമയം കളിക്കുന്ന സെഷനുകളിൽ, കമ്പോസർ ഒരു ഗെയിമിൽ വിജയിക്കുകയും രണ്ടിൽ തോൽക്കുകയും ചെയ്തു.
• 1922 ഫെബ്രുവരിയിൽ ന്യൂയോർക്കിൽ കാപാബ്ലാങ്കയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരേസമയം നടന്ന ഒരു ഗെയിമിൽ
• 1918ലും 1931ലും മിഷ എൽമാനൊപ്പം
• ശീതകാലം 1921/22 ചിക്കാഗോയിൽ എഡ്വേർഡ് ലാസ്കറിനൊപ്പം
• 1933-ൽ പാരീസിൽ സേവ്ലി ടാർടകോവറിനൊപ്പം
• 1937 നവംബർ 9 ന് മോസ്കോയിൽ ഡേവിഡ് ഓസ്ട്രാക്കിനൊപ്പം ഒരു ചെസ്സ് മത്സരത്തിൽ.

കമ്പോസറുടെ പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ അറിയപ്പെടുന്നു: "എനിക്ക് ചെസ്സ് ഒരു പ്രത്യേക ലോകമാണ്, പദ്ധതികളുടെയും അഭിനിവേശങ്ങളുടെയും പോരാട്ടത്തിന്റെ ലോകം", "ചെസ്സ് ചിന്തയുടെ സംഗീതമാണ്." ചെറുപ്പം മുതലേ പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ സവിശേഷതയായിരുന്നു നവീകരണം, 1905 ജനുവരിയിൽ ഒരു യുവാവ് "ചെസ്സ് ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള ബോർഡിൽ നിന്ന് ഷഡ്ഭുജാകൃതിയിലുള്ള ഒരു ഷഡ്ഭുജത്തിലേക്ക് മാറ്റുക എന്ന ആശയവുമായി കുതിച്ചുചാടി." "കണ്ടുപിടുത്തം അവസാനം വരെ ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല" എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, റൂക്കിന്റെയും ബിഷപ്പിന്റെയും ചലനങ്ങൾ അപ്രതീക്ഷിതമായി സമാനമായതിനാൽ, "പണന്റെ നീക്കം പൂർണ്ണമായും അവ്യക്തമാണ്", പിന്നീട് ഈ ആശയം സൃഷ്ടിയിൽ ഉൾക്കൊണ്ടു " ഒമ്പത് ചെസ്സ്" 24x24 സ്ക്വയറുകളിൽ ഒരു ബോർഡും ഒമ്പത് സെറ്റ് രൂപങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് കളിയുടെ നിയമങ്ങളും.

മറ്റ് സംഗീതസംവിധായകരുമായുള്ള ബന്ധം

നമ്മുടെ കാലത്തെ ശ്രദ്ധേയമായ സംഗീതജ്ഞരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തവും വ്യത്യസ്തവും ആയ N. Ya. Myaskovsky ഉം S. S. Prokofiev ഉം ആഴത്തിലുള്ളതും നീണ്ടതുമായ സൗഹൃദത്താൽ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് D. B. കബലെവ്സ്കി എഴുതി.

S. V. Rakhmaninov, S. S. Prokofiev എന്നിവരുടെ സംഗീത ശൈലികളും കാര്യമായി വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഡോക്യുമെന്ററിയിൽ "പ്രതിഭകൾ. സെർജി പ്രോകോഫീവ്” 2003 ൽ, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് പ്രോകോഫീവ് രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകർ തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: “അവർക്ക് തികച്ചും ശരിയായ ബന്ധമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ മറ്റൊരാളുടെ സംഗീതത്തെ പരസ്പരം സ്നേഹിച്ചില്ല. എന്താണ് തമാശ, ഇരുവരും പരസ്പരം നേരിയ അനുനയത്തോടെ പെരുമാറി. Prokofiev പ്രെലൂഡ് നമ്പർ 5, ഒപ് റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. 23 ഗ്രാം-മോൾ റാച്ച്മാനിനോവ്. ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കിയും സെർജി പ്രോകോഫീവും എല്ലായ്പ്പോഴും എതിരാളികളായി പ്രവർത്തിച്ചിട്ടുണ്ട്, ഇത് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് പ്രോകോഫീവിന്റെ വാക്കുകളാൽ സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. അതേ സിനിമയിൽ, സംഗീതജ്ഞനായ വിക്ടർ വരണ്ട്സ്, യൂറോപ്പിലുടനീളം സ്ട്രാവിൻസ്കിയുടെ പ്രവർത്തനത്തെ അംഗീകരിച്ചതിൽ പ്രോകോഫീവ് അസ്വസ്ഥനാണെന്ന് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു, അത് പ്രോകോഫീവ് നേടുന്നതിൽ പരാജയപ്പെട്ടു.

ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനോടുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ മനോഭാവം പൊതുവെ സംശയാസ്പദമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ ചില ക്രൂരമായ അഭിപ്രായങ്ങൾ സ്ഥിരീകരിക്കുന്നു. അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു കേസ് ഡി ബി കബലെവ്സ്കി ഉദ്ധരിച്ചു: “ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെ പിയാനോ ക്വിന്റ്റെറ്റിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിന് ശേഷം, രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ, പ്രോകോഫീവ് ഈ കൃതിയെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തമായി ഇഷ്ടമല്ല, അതേ സമയം, എല്ലാവരേയും ആക്രമിച്ചു. അവനെ പ്രശംസിച്ചു. ഷൊസ്തകോവിച്ച് തന്റെ മുതിർന്ന സഹപ്രവർത്തകന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടർന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം റഷ്യൻ സംഗീത കലയുടെ ട്രഷറിക്ക് അദ്ദേഹം നൽകിയ സംഭാവനകളെ അദ്ദേഹം വളരെയധികം വിലമതിച്ചു: " ജീനിയസ് കമ്പോസർ, അവൻ വികസിപ്പിച്ചു സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകംറഷ്യൻ സംഗീത ക്ലാസിക്കുകളുടെ മഹത്തായ പ്രതിഭകൾ ഞങ്ങൾക്ക് അവശേഷിപ്പിച്ചു - ഗ്ലിങ്ക, മുസ്സോർഗ്സ്കി, ചൈക്കോവ്സ്കി, ബോറോഡിൻ, റിംസ്കി-കോർസകോവ്, റഖ്മാനിനോവ്. ” എംസ്റ്റിസ്ലാവ് റോസ്‌ട്രോപോവിച്ച് ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിനൊപ്പം ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ ക്ലാസിൽ മൂന്ന് വർഷം പഠിച്ചു, തുടർന്ന് പ്രോകോഫീവുമായി ചേർന്ന് അതിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. സെല്ലോയ്ക്കുള്ള സിംഫണി കൺസേർട്ടോ, ഒപി. 125. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതസംവിധായകരുടെ "മാന്ത്രിക ശൃംഖല"യെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ വിധി, സെല്ലോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1 Es-dur, op-ൽ ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചതായി സെലിസ്റ്റ് അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. 107 (1959), "എന്റെ പ്രകടനത്തിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു." ഈ ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ കച്ചേരി ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിന്റെ പ്രതിസന്ധിയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നതായി അടയാളപ്പെടുത്തിയെന്നും നിസ്സംശയമായും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതിയിലെ ഒരു പുതിയ വാക്ക് ആണെന്നും ക്രിസ്റ്റോഫ് മേയർ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ എളിമയുള്ള ഏറ്റുപറച്ചിൽ അനുസരിച്ച്, പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണി-കച്ചേരിയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി, ഈ പുതിയ വിഭാഗത്തിൽ കൈകോർക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു. അവനു വേണ്ടി."

ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസ്

1924 ജൂൺ ആദ്യം, സെർജിയും ലിന പ്രോകോഫീവും ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിന്റെ അനുയായികൾ നടത്തിയ അത്ഭുതകരമായ രോഗശാന്തിയെക്കുറിച്ച് മനസ്സിലാക്കി. പ്രസവശേഷം അവളുടെ അവസ്ഥ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ഒരു രോഗശാന്തിക്കാരനിലേക്ക് തിരിയാൻ കമ്പോസറുടെ ഭാര്യ തീരുമാനിച്ചു. ഹൃദയവും തലവേദനയും മൂലം അസ്വസ്ഥനായതിനാൽ പ്രോകോഫീവ് ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസ് അനുയായികളുടെ സഹായവും തേടി. തുടർന്ന്, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ഡയറിയിൽ എഴുതിയതുപോലെ, ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിന്റെ രീതികൾ അവനെയും ഭാര്യയെയും സംസാരിക്കാനുള്ള ഭയത്തിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിച്ചു. മേരി ബേക്കർ എഡ്ഡിയുടെ "ശാസ്ത്രവും ആരോഗ്യവും" എന്ന പുസ്തകത്തിന്റെ കൂടുതൽ വായന ( ശാസ്ത്രവും ആരോഗ്യവും) ദൈവം, മനുഷ്യൻ, നല്ലതും തിന്മയും എന്ന ആശയങ്ങളോടുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്വന്തം മനോഭാവം രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിന് സംഭാവന നൽകി.

N. P. Savkina പ്രകാരം, Prokofiev ക്രിസ്ത്യൻ ശാസ്ത്രത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അന്തിമ തീരുമാനം വിശദീകരിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ എം. ബേക്കർ എഡ്ഡിയുടെ പഠിപ്പിക്കലുകളുടെ പങ്കിനെക്കുറിച്ച് സാവ്കിന എഴുതി: “നിങ്ങൾക്ക് സംഗീതസംവിധായകന്റെ മതപരമായ വീക്ഷണങ്ങൾ പങ്കിടാം അല്ലെങ്കിൽ അവയെ നിഷ്കളങ്കമായി കണക്കാക്കാം, ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിന്റെ വ്യവസ്ഥകളോട് യോജിക്കാം അല്ലെങ്കിൽ മാർക്ക് ട്വെയ്ൻ, സ്റ്റെഫാൻ സ്വീഗ് എന്നിവരെപ്പോലെ, വിരോധാഭാസമെന്നു പറയട്ടെ. എന്നിരുന്നാലും, സംഗീതസംവിധായകന്റെ നിരന്തരമായ ആത്മീയ പ്രവർത്തനം, സ്വയം മെച്ചപ്പെടുത്താനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അശ്രാന്ത പരിശ്രമം ആഴത്തിലുള്ള ബഹുമാനത്തിന് അർഹമാണ്. അവൻ തന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തുകയും അതിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കുകയും ചെയ്തു.

I. G. Vishnevetsky പറയുന്നതനുസരിച്ച്, വ്യക്തവും ശുദ്ധവുമായ പാത നിർണ്ണയിക്കുന്നതിന്, ഉയർന്ന ഹാർമോണിക് രൂപകൽപ്പനയോടെ ലോകത്തിന്റെ ഘടന വിശദീകരിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയിൽ പ്രോകോഫീവ് ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിന്റെ ആത്മീയ പരിശീലനം തിരഞ്ഞെടുത്തു.

2002-ൽ "ഡയറി" പ്രസിദ്ധീകരിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ജീവചരിത്രകാരന്മാർക്ക്, ഒരുപക്ഷേ, എൻ.പി. സാവ്കിന ഒഴികെയുള്ള, എം. ബേക്കർ എഡിയുടെ ചലന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ കമ്പോസർ, ചില സംഗീതജ്ഞർ, പ്രത്യേകിച്ച് I. G. സോകോലോവ് ഉപയോഗിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡാറ്റ ഇല്ലായിരുന്നു എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും. പ്രോകോഫീവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ക്രിസ്ത്യൻ ശാസ്ത്രത്തിന്റെ സ്വാധീനം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. 2053 ന് ശേഷം, കമ്പോസറുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ ആർക്കൈവുകളിലേക്കും പ്രവേശനം തുറക്കുമ്പോൾ, പ്രോകോഫീവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ച് കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായ വിലയിരുത്തൽ ഗവേഷകർക്ക് നടത്താൻ കഴിയും.

സ്വീകരണം

സംസ്കാരത്തിലെ ഗ്രേഡുകളും സ്ഥാനവും

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും മികച്ച രചയിതാക്കളിൽ ഒരാളാണ് പ്രോകോഫീവ്. എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയെക്കുറിച്ച് ഡി.ഡി. ഷോസ്റ്റകോവിച്ച് ഉയർന്ന വിലയിരുത്തൽ നൽകി: “പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രതിഭയുടെ തിളക്കമാർന്ന പുഷ്പത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കാനുള്ള ഭാഗ്യം ലഭിച്ചതിൽ ഞാൻ സന്തോഷിക്കുന്നു, അഭിമാനിക്കുന്നു ... ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയേറിയ അനുഭവം പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം കേൾക്കുന്നതിൽ ഒരിക്കലും മടുക്കില്ല.

ആൽഫ്രഡ് ഷ്നിറ്റ്കെ പ്രോകോഫീവിനെ ഒരാളായി സംസാരിച്ചു ഏറ്റവും വലിയ സംഗീതസംവിധായകർറഷ്യൻ ഭാഷയിൽ സംഗീത ചരിത്രം, സംഗീത ചരിത്രത്തിലെ രണ്ട് തത്വങ്ങളുടെ മത്സരത്തിന്റെ ഉദാഹരണമായി പ്രൊകോഫീവിന്റെയും ഷോസ്റ്റാകോവിച്ചിന്റെയും "ജോഡി" ഉദ്ധരിച്ചു. ഷ്നിറ്റ്കെയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, രണ്ട് സംഗീതസംവിധായകരും റഷ്യൻ വംശജരായിരുന്നു സംഗീത സംസ്കാരം: "ഇത് നിസ്സംശയമാണ്, എന്നെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് പ്രോകോഫീവിനേക്കാൾ ഒരു റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനല്ല, ബാഹ്യമായി റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ കൂടുതൽ അടയാളങ്ങൾ വഹിക്കുന്നു." 1979 ലെ 6 കൈകളിലെ പിയാനോയ്‌ക്കായി ഷ്നിറ്റ്‌കെയുടെ രചന "ഇഗോർ സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി, സെർജി പ്രോകോഫീവ്, ദിമിത്രി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച് എന്നിവരോടുള്ള സമർപ്പണം" അറിയപ്പെടുന്നു.

സമാനമായ ഒരു വിലയിരുത്തൽ ജെന്നഡി റോഷ്‌ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്‌കി നൽകി, അവർക്കായി ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, പ്രോകോഫീവ്, സ്‌ട്രാവിൻസ്‌കി എന്നിവരുടെ സംഗീതം ഒരു റഷ്യൻ പ്രതിഭാസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു: "അത് റഷ്യൻ ആയതുകൊണ്ടാണ് ഇത് അന്തർദ്ദേശീയമായത്."

2016 റഷ്യയിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ വർഷമായി പ്രഖ്യാപിച്ചു.

സംഗീത ഉപയോഗവും കോപ്പിയടിയും

പാശ്ചാത്യ രാജ്യങ്ങളിൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം ചിലപ്പോൾ റഷ്യൻ ജീവിതരീതിയെ വിവരിക്കുന്നതിലും കൂടുതൽ വിശാലമായി പറഞ്ഞാൽ "റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ" പ്രതീകാത്മക രൂപീകരണത്തിലും ഒരു പശ്ചാത്തലമായി ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഈ അർത്ഥത്തിൽ, അമേരിക്കൻ ചലച്ചിത്ര സംവിധായകനും (ലവ് ആൻഡ് ഡെത്ത്, 1975) ഇംഗ്ലീഷ് റോക്ക് സംഗീതജ്ഞനായ സ്റ്റിംഗും ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെ എന്ന ചിത്രത്തിനായി പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം അവരുടെ ദ റഷ്യൻസ് (1985) എന്ന ഗാനത്തിൽ ഉപയോഗിച്ചു. അതുപോലെ, റോബി വില്യംസിന്റെ ഗാനത്തിൽ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിലെ" "ഡാൻസ് ഓഫ് ദി നൈറ്റ്സ്" ഉപയോഗിച്ചിട്ടുണ്ട്. ഒരു റഷ്യൻ പോലെ പാർട്ടി"കോനൻ ദി ബാർബേറിയൻ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ സംവിധായകൻ, പ്രധാന കഥാപാത്രത്തിന്റെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സൃഷ്ടിക്കുമ്പോൾ, സംഗീതം സ്റ്റൈലിസ്റ്റായി "അല ആൻഡ് ലോലിയ" എന്ന സിഥിയൻ സ്യൂട്ടായ ഒപിയോട് ചേർന്ന് എഴുതാൻ കമ്പോസറോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. 20.

2016-ൽ പുറത്തിറങ്ങിയ Prokofiev is Ours എന്ന സിനിമയിൽ, അമേരിക്കൻ സംഗീതജ്ഞനായ സൈമൺ മോറിസൺ തന്റെ ആത്മവിശ്വാസം പ്രസ്താവിച്ചു, അവതാർ എന്ന സിനിമയിൽ ആവർത്തിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്യൂട്ട് ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെയിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി ശകലങ്ങൾ യാദൃശ്ചികമല്ല, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരേയൊരു പ്രതിഭയുടെ 100% കോപ്പിയടിക്ക് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. സംഗീതത്തിലെ മെലഡിയെക്കുറിച്ച്.

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഗൗരവമായ സംഗീതം മാത്രം രചിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച സംഗീതജ്ഞൻ പരാമർശിച്ച വ്യക്തികൾക്കിടയിലെ അയൽപക്കത്തെ പോസിറ്റീവായി കാണാനും ആഹ്ലാദിക്കാനും സാധ്യതയില്ല. രണ്ടുപേരുടെ സാന്നിധ്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു വ്യത്യസ്ത തൊഴിലുകൾ- "കമ്പോസർ" (ഇംഗ്ലീഷ് കമ്പോസർ), "ഹോളിവുഡ് കമ്പോസർ" (ഇംഗ്ലീഷ് ഹോളിവുഡ്-കമ്പോസർ) - സിനിമയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ഷ്നിറ്റ്കെ ഇനിപ്പറയുന്ന വാക്കുകളിൽ സംസാരിച്ചു: "ആധുനിക പടിഞ്ഞാറൻ രാജ്യങ്ങളിൽ, ഒരു മാന്യവും ആത്മാഭിമാനമുള്ളതുമായ ഒരു കമ്പോസർ പോലും സിനിമയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നില്ല. . സിനിമയ്ക്ക് അതിന്റെ വ്യവസ്ഥകൾ സംഗീതസംവിധായകനോട് പറയാതിരിക്കാനാവില്ല. എസ്. ഐസൻസ്റ്റീന്റെയും എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെയും കാര്യം മാത്രമാണ്, ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോഴും വ്യക്തിഗത ഒഴിവാക്കലുകൾ ഉണ്ട്. എന്നാൽ ഇതിനകം ഡി.ഷോസ്തകോവിച്ച് സംവിധായകന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങൾ അനുസരിച്ചു. നിങ്ങൾക്ക് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - ഇത് ഒരു ദുഷ്ട സംവിധായകന്റെ നിർദ്ദേശങ്ങളല്ല, മറിച്ച് വിഭാഗത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകളാണ്.

എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം പ്രൊഡക്ഷനുകളിൽ ഉപയോഗിച്ചു സംഗീത നാടകവേദി, പ്രത്യേകിച്ച്:

• "റഷ്യൻ പട്ടാളക്കാരൻ" - ഒറ്റത്തവണ ബാലെ 1942 ജനുവരി 23 ന് ബോസ്റ്റണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ച "ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെ" എന്ന സ്യൂട്ടിന്റെ സംഗീതത്തിന് എം.എം.ഫോക്കിന
• "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട് (അലയും ലോലിയും)" - G. D. Aleksidze യുടെ ഒരു ഒറ്റ-ആക്ട് ബാലെ, 1969 ജൂലൈ 6-ന് S. M. കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു
• "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" - 1975 ഫെബ്രുവരി 20 ന് മോസ്കോയിലെ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ ആദ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ച M. I. ചുലാക്കി പരിഷ്കരിച്ച അതേ പേരിലുള്ള S. M. ഐസൻസ്റ്റീന്റെ അതേ പേരിലുള്ള ചിത്രത്തിന് സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീതത്തിന് കൊറിയോഗ്രാഫർ Y. N. ഗ്രിഗോറോവിച്ച് എഴുതിയ രണ്ട്-ആക്ട് ബാലെ. എസ് ബി വിർസലാഡ്‌സെയുടെ രൂപകൽപ്പന
• "വയലിൻ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 2" - കൊറിയോഗ്രാഫർ ആന്റൺ പിമോനോവിന്റെ അതേ പേരിൽ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ സംഗീതത്തിന് ഒരു ഏക-ആക്റ്റ് ബാലെ; 2016 ജൂലൈ 4 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ മാരിൻസ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ നടന്നു, സെറ്റ് ഡിസൈൻ അനസ്താസിയ ട്രാവ്കിനയും സെർജി ഷ്ദാനോവും, അരിന ബോഗ്ദാനോവയുടെ വസ്ത്രങ്ങളും.

കുടുംബം

1919-ൽ, പ്രോകോഫീവ് സ്പാനിഷ് (കറ്റാലൻ) ചേംബർ ഗായിക ലിന കോഡിനയെ കണ്ടുമുട്ടി, 1923-ൽ ജർമ്മൻ നഗരമായ എട്ടലിൽ വെച്ച് അദ്ദേഹം അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അതേസമയം ഭാര്യ ഭർത്താവിന്റെ കുടുംബപ്പേര് സ്വീകരിച്ചു. 1936-ൽ, പ്രോകോഫീവ്, ഭാര്യയും മക്കളായ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ്, ഒലെഗ് എന്നിവരും ഒടുവിൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മാറി മോസ്കോയിൽ താമസമാക്കി.

S. S. Prokofiev, M. A. മെൻഡൽസൺ. നിക്കോലിന ഗോറ, 1946

1938-ൽ, പ്രോകോഫീവ് ലിറ്റററി ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെ കണ്ടുമുട്ടി, മിറ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന മെൻഡൽസൺ, ഷെറിഡൻ വിവർത്തനം ചെയ്യാനും ഒരു മൊണാസ്റ്ററിയിലെ ബെട്രോതാൽ എന്ന ഓപ്പറയ്ക്കായി ലിബ്രെറ്റോ തയ്യാറാക്കാനും സഹായിക്കാൻ സന്നദ്ധനായി. ആശയവിനിമയം കമ്പോസറുടെയും ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റിന്റെയും ക്രിയേറ്റീവ് കമ്മ്യൂണിറ്റിയുടെ ചട്ടക്കൂടിനെ മറികടന്നു, 1941 മാർച്ച് മുതൽ പ്രോകോഫീവ് മെൻഡൽസണുമായി കുടുംബത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, സോവിയറ്റ് ഗവൺമെന്റ് സോവിയറ്റ് യൂണിയന് പുറത്ത് കോൺസുലേറ്റുകൾ സാക്ഷ്യപ്പെടുത്താത്ത വിദേശികളുമായുള്ള വിവാഹങ്ങൾ അസാധുവായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. 1948 ജനുവരി 15 ന്, ലിന പ്രോകോഫീവയിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നൽകാതെ തന്നെ പ്രൊകോഫീവ് മിറ മെൻഡൽസണിനെ ഔപചാരികമായി വിവാഹം കഴിച്ചു (എസ്. മോറിസൺ, ജനുവരി 13 പ്രകാരം). തുടർന്ന്, വിചാരണയുടെ ഫലമായി, രണ്ട് വിവാഹങ്ങളും സാധുതയുള്ളതായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ, സംഗീതസംവിധായകനായ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവിന്റെയും വി.എൻ. ചെംബർഡ്‌സിയുടെയും മകന്റെ പ്രസ്താവനകൾ അനുസരിച്ച്, ഈ പദം "പ്രോക്കോഫീവിന്റെ സംഭവം". 1948-ൽ, ലിന പ്രോകോഫീവയെ ആർട്ടിക്കിൾ 58 പ്രകാരം ശിക്ഷിക്കുകയും 20 വർഷം കഠിനമായ ഭരണകൂട ക്യാമ്പുകളിൽ തടവിന് ശിക്ഷിക്കുകയും ചെയ്തു; പ്രോകോഫീവിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് പുനരധിവസിപ്പിക്കപ്പെട്ടത് - 1956 ൽ. അമ്മയുടെ തടവിലായ വർഷങ്ങളിൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ മക്കളെ നവദമ്പതികൾ കുടുംബത്തിലേക്ക് എടുത്തില്ല, ഭൂരിഭാഗവും അവരുടെ സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തിന് വിട്ടു.

• ഭാര്യ - പ്രോകോഫീവ, ലിന ഇവാനോവ്ന (ലിന ലുബെറ, 1897-1989)
  • മകൻ - പ്രോകോഫീവ്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് സെർജിവിച്ച് (1924-2010)
    • ചെറുമകൻ - പ്രോകോഫീവ്, സെർജി സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവോവിച്ച് (ജനനം 1954)
  • മകൻ - പ്രോകോഫീവ്, ഒലെഗ് സെർജിവിച്ച് (1928-1998)
    • ചെറുമകൻ - പ്രോകോഫീവ്, സെർജി ഒലെഗോവിച്ച് (1954-2014)
    • ചെറുമകൻ - പ്രോകോഫീവ്, ഗബ്രിയേൽ (ജനനം 1975)
• ഭാര്യ - മെൻഡൽസോൺ, മിറ അലക്സാണ്ട്രോവ്ന (മെൻഡൽസോൺ-പ്രോകോഫീവ, 1915-1968)

രചനകൾ

ഓപ്പറകൾ

• "ദി ജയന്റ്" (9 വയസ്സുള്ള ഒരു സംഗീതസംവിധായകൻ എഴുതിയത്, ഈ ഓപ്പറ ഇന്നുവരെ നിരവധി തിയേറ്ററുകളിൽ അരങ്ങേറുന്നു).
• "വിജനമായ ദ്വീപുകളിൽ" (1901-1903, ഓവർചറും ആക്‌ട് 1 മൂന്ന് രംഗങ്ങളിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു)
• "മദ്ദലീന" (1911; രണ്ടാം പതിപ്പ് 1913)
• ചൂതാട്ടക്കാരൻ (എഫ്. എം. ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്ക് ശേഷം, രണ്ടാം പതിപ്പിലെ പ്രീമിയർ, ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിൽ, 1929, ബ്രസ്സൽസ്)
• "ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" (കെ. ഗോസിക്ക് ശേഷം, 1921, ചിക്കാഗോ; 1926, ലെനിൻഗ്രാഡ്)
• "ഫിയറി ഏഞ്ചൽ" (വി. യാ. ബ്ര്യൂസോവിന് ശേഷം, കച്ചേരി പ്രകടനത്തിലെ ശകലങ്ങൾ 1928, പാരീസ്; വേൾഡ് പ്രീമിയർ (ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയിൽ) 1955, വെനീസ്)
• "സെമിയോൺ കോട്കോ" (വി.പി. കറ്റേവ്, 1940, മോസ്കോ പ്രകാരം)
• "ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം", മറ്റ് പേരുകൾ. ഡ്യൂന്ന (ആർ. ഷെറിഡന് ശേഷം, 1946, ലെനിൻഗ്രാഡ്)
• "യുദ്ധവും സമാധാനവും" (എൽ. എൻ. ടോൾസ്റ്റോയ് പ്രകാരം), 1943; അന്തിമ പുനരവലോകനം 1952; 1946, ലെനിൻഗ്രാഡ്; 1955, ibid.; 2012, മോസ്കോ)
• "The Tale of a Real Man" (B.P. Polevoy പ്രകാരം, 1948 ലെ റിഹേഴ്സലിൽ അടച്ച പ്രകടനം, ലെനിൻഗ്രാഡ്; M. Ermler, G. Rozhdestvensky 1960, മോസ്കോ എന്നിവർ എഡിറ്റുചെയ്ത പ്രകടനം; വി. ഗെർജീവ് 2002-ൽ നടത്തിയ കച്ചേരി പ്രകടനം (കട്ടുകളോടെ) റോട്ടർഡാം; വേൾഡ് പ്രീമിയർ പൂർണ്ണ പതിപ്പ്എ. ലുബ്ചെങ്കോ 2015, വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്ക് നടത്തിയ ഓപ്പറകൾ)

ബാലെകൾ

• "ഏഴു വിദൂഷകരെ വെല്ലുന്ന തമാശക്കാരന്റെ കഥ" (1921, പാരീസ്)
• ട്രപീസ് (1925, ഗോത), ഓബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, വയലിൻ, വയല, ഡബിൾ ബാസ് ജി-മോൾ, ഒപി എന്നിവയ്ക്കായി ക്വിന്റ്റെറ്റിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്ക്. 39, കൂടാതെ 2 അധിക ഭാഗങ്ങൾ
• "സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്" (1927, പാരീസ്)
• "ദി ധൂർത്ത പുത്രൻ" (1929, ibid.)
• "ഓൺ ദി നീപ്പർ" (1932, പാരീസ് ഓപ്പറ),
• "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ; 1938, ബ്രണോ, ഒന്നും രണ്ടും സ്യൂട്ടുകളുടെ സംഗീതത്തിന്; പൂർണ്ണ പതിപ്പിന്റെ പ്രീമിയർ - 1940, ലെനിൻഗ്രാഡ്)
• "സിൻഡ്രെല്ല" (1945, മോസ്കോ)
• "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" (പി.പി. ബസോവ് പ്രകാരം; 1954, മോസ്കോ)

ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും

• "അവയിൽ ഏഴ്", കാന്ററ്റ. പ്രോകോഫീവിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉപശീർഷകം: "സോളോയിസ്റ്റ്, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കൽഡിയൻ അക്ഷരവിന്യാസം" (പ്രോകോഫീവിന്റെ മാറ്റത്തിൽ കെ. ഡി. ബാൽമോണ്ടിന്റെ വാക്കുകൾ, 1917-1918)
• ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്ററ്റ. കെ. മാർക്‌സ്, വി.ഐ. ലെനിൻ, ഐ.വി. സ്റ്റാലിൻ (1936-1937) എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ
• "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി", കാന്ററ്റ (പ്രോകോഫീവ്, വി. എ. ലുഗോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ വാക്കുകൾ, 1939)
• "ടോസ്റ്റ്", സ്റ്റാലിന്റെ 60-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്ററ്റ ("നാടൻ" എന്ന വാക്കുകൾ, 1939)
• "തഴച്ചുവളരുക, ശക്തമായ ഭൂമി!", ഗായകസംഘത്തിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കാന്ററ്റ
• "അജ്ഞാതനായി അവശേഷിക്കുന്ന ആൺകുട്ടിയുടെ ബാലഡ്", ഗായകസംഘത്തിനും സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കാന്ററ്റ, പി. അന്റോകോൾസ്കിയുടെ വാക്കുകൾ
• "വിന്റർ ബോൺഫയർ", ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള സ്യൂട്ടും കുട്ടികളുടെ ഗായകസംഘം(എസ്. യാ. മാർഷക്കിന്റെ വാക്കുകൾ, 1949)
• "നമ്മുടെ കാലത്തെ ഗാനങ്ങൾ", സോളോയിസ്റ്റുകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കാന്ററ്റ
• “ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് ദി വേൾഡ്”, ഒറട്ടോറിയോ (എസ്. യാ. മാർഷക്കിന്റെ വാക്കുകൾ, 1950)

ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്ക്

• സിംഫണി നമ്പർ 1
• സിംഫണി നമ്പർ 2
• സിംഫണി നമ്പർ 3
• സിംഫണി നമ്പർ 4
• സിംഫണി നമ്പർ 5
• സിംഫണി നമ്പർ 6
• സിംഫണി നമ്പർ 7
• അലയും ലോലിയും (സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്, 1915)
• "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്" (രചയിതാവിന്റെ ഉപശീർഷകം: കുട്ടികൾക്കുള്ള സിംഫണിക് കഥ; 1936)
• പുഷ്കിൻ വാൾട്ട്സെസ് (1949)
• "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" (1936, 1936, 1946) എന്ന ബാലെയുടെ സംഗീതത്തിന് മൂന്ന് സ്യൂട്ടുകൾ

സിനിമാ സംഗീതം

• "ലെഫ്റ്റനന്റ് കിഷെ" (1934)
• ദി ക്വീൻ ഓഫ് സ്പേഡ്സ് (1936; മോസ്ഫിലിമിന്റെ തീയിൽ ഈ സിനിമ കത്തിനശിച്ചു)
• "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1938)
• "ഉക്രെയ്നിലെ സ്റ്റെപ്പുകളിലെ കക്ഷികൾ" (1941)
• "കൊട്ടോവ്സ്കി" (1942)
• "ടോണിയ" ("ഞങ്ങളുടെ പെൺകുട്ടികൾ" എന്ന ശേഖരത്തിൽ നിന്ന്, 1942)
• "ലെർമോണ്ടോവ്" (1943; വി. പുഷ്കോവിനൊപ്പം)
• "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (1945)

ഓർക്കസ്ട്രയുള്ള ഉപകരണത്തിന്

• പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി

പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1 ഡെസ്-ദുർ, ഒപി. 10 (1912) പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 2, g-moll, op. 16 (1913; രണ്ടാം പതിപ്പ്, 1923) പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 3 സി-ഡൂർ, ഒപി. 26 (1921) ബി-ഡൂറിലെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 4, ഒപി. 53 (1931; ഇടത് കൈയ്‌ക്ക്) ജി-ഡൂറിലെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 5, ഒപി. 55 (1932)

• വയലിനും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും

ഡി-ഡൂരിലെ വയലിൻ കച്ചേരി നമ്പർ 1, ഒപി. 19 (1917) ജി-മോളിലെ വയലിൻ കച്ചേരി നമ്പർ 2, ഒപി. 63 (1935)

• സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും

സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി, ഒപി. 58 (1938; 2nd എഡി. സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണി-കൺസേർട്ടോ എന്ന പേരിൽ, op.125, 1952)

വാദ്യോപകരണ സംഘത്തിന്

• സി-മോളിലെ ജൂത തീമുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ഓവർചർ, ഒപി. 34 (1919)
• ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, വയലിൻ, വയല, ഡബിൾ ബാസ് ജി-മോൾ, ഒപി എന്നിവയ്ക്കുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്. 39 (1924)
• വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള രണ്ട് സോണാറ്റകൾ (രണ്ടാമത്തേത് ഫ്ലൂട്ടിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റയുടെ ക്രമീകരണമാണ്)
• വയലിൻ സോളോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റ
• രണ്ട് വയലിനുകൾക്കുള്ള സൊണാറ്റ (1932)
• സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സോണാറ്റ
• ഓടക്കുഴലിനുള്ള സോണാറ്റ
• രണ്ട് സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ്

പിയാനോയ്ക്ക്

• എഫ് മൈനറിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 1 - ഒപി. 1 (1907-1909)
• പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടിയുള്ള 4 പഠനങ്ങൾ - ഒപി. 2 (1909)
• പിയാനോയ്ക്ക് 4 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 3 (1907-1908)
• പിയാനോയ്ക്ക് 4 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 4 (1908)
• ഡി മൈനറിലെ ടോക്കാറ്റ - ഒപി. 11 (1912)
• പിയാനോയ്ക്ക് 10 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 12 (1906-1913)
• ഡി മൈനറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 2 - ഒപി. 14 (1912)
• "പരിഹാസങ്ങൾ" - op. 17 (1912-1914; പ്രീമിയർ ചെയ്തത് 1916)
• "ഫ്ലീറ്റിംഗ്" - op. 22 (1915-1917)
• എ മൈനറിലെ സൊണാറ്റ നമ്പർ 3 - ഒപി. 28 (1907-1917)
• സി മൈനറിൽ സൊണാറ്റ നമ്പർ 4 - ഒപി. 29 (1908-1917)
• "ഒരു പഴയ മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ" - op. 31 (1918)
• പിയാനോയ്ക്ക് 4 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 32 (1918)
• സി മേജറിൽ സോണാറ്റ നമ്പർ 5 - ഒപി. 38 (1923)
• വഴിതിരിച്ചുവിടൽ - op. 43ബി (1938)
• പിയാനോയ്ക്കുള്ള 6 ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ - op. 52 (1930-1931)
• പിയാനോയ്ക്കുള്ള 2 സോനാറ്റിനകൾ - ഒപി. 54 (1931-1932)
• പിയാനോയ്ക്ക് 3 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 59 (1933-1934)
• "കുട്ടികൾക്കുള്ള സംഗീതം" - op. 65 (1935)
• "റോമിയോയും ജൂലിയറ്റും". പിയാനോയ്ക്ക് 10 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 75 (1937)
• എ മേജർ - ഒപിയിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 6. 82 (1939-1940)
• ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 7 - ഒപി. 83 (1939-1942)
• ബി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 8 - ഒപി. 84 (1939-1944)
• പിയാനോയ്ക്ക് 3 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 96 (1941-1942)
• "സിൻഡ്രെല്ല" - പിയാനോയ്ക്ക് 10 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 97 (1943)
• "സിൻഡ്രെല്ല" - പിയാനോയ്ക്ക് 6 കഷണങ്ങൾ - ഒപ്. 102 (1944)
• സി മേജറിലെ സോണാറ്റ നമ്പർ 9 - ഒപി. 103 (1947)

കൂടാതെ: പ്രണയങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ; നാടക നാടക പ്രകടനങ്ങൾക്കും സിനിമകൾക്കുമുള്ള സംഗീതം.

പൂർത്തിയാകാത്ത രചനകൾ

• രണ്ട് പിയാനോകൾക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമായി കച്ചേരി നമ്പർ 6
• സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള കച്ചേരി (1952, എം. റോസ്‌ട്രോപോവിച്ച് പൂർത്തിയാക്കിയ സമാപനം, ഡി. കബലെവ്‌സ്‌കി അവതരിപ്പിച്ച ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ)
• V. A. Dykhovichny ന് ശേഷമുള്ള ഓപ്പറ "ഡിസ്റ്റന്റ് സീസ്" (1948 വേനൽക്കാലത്ത് എഴുതിയ ആദ്യത്തെ പെയിന്റിംഗ് സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു; കച്ചേരി പ്രകടനം: 2009, മോസ്കോ)
• സെല്ലോ സോളോയ്ക്കുള്ള സോണാറ്റ, ഒപി. 133

സാഹിത്യ രചനകൾ

• ഹ്രസ്വമായ ആത്മകഥ. ഇൻ: എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്. മെറ്റീരിയലുകൾ, പ്രമാണങ്ങൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ. കമ്പ്., എഡി., കുറിപ്പ്. ഒപ്പം ആമുഖവും. S. I. Slifshtein-ന്റെ ലേഖനങ്ങൾ. രണ്ടാം പതിപ്പ്. എം., 1961
• ആത്മകഥ. രണ്ടാം പതിപ്പ്. എം.: സോവിയറ്റ് കമ്പോസർ, 1982
  • ആത്മകഥ. എം.: ക്ലാസിക്കുകൾ XXI, 2007 (രണ്ടാം വിപുലീകൃത പതിപ്പ്, ഓഡിയോ സപ്ലിമെന്റിനൊപ്പം)
• ഡയറി 1907-1933: 3 വാല്യങ്ങളിൽ. പാരീസ്: sprkfv, 2002
• കഥകൾ. മോസ്കോ: കമ്പോസർ, 2003

ഡിസ്ക്കോഗ്രാഫി

പ്രോകോഫീവിന്റെ എല്ലാ ബാലെകളുടെയും ഒരു പൂർണ്ണമായ ചക്രം G. N. Rozhdestvensky റെക്കോർഡുചെയ്‌തു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ഏറ്റവും വലിയ തോതിലുള്ള സൈക്കിൾ (8-ൽ 6 ഓപ്പറകൾ) വി.എ. പ്രൊകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറകളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തിയ മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാരിൽ ഡി. ബാരെൻബോയിം, ജി. ബെർട്ടിനി, ഐ. കെർട്ടസ്, ഇ. കൊളോബോവ്, എ. , M. L. Rostropovich, T. Sokhiev, B. Haitink, R. Hickox, M. F. Ermler, V. M. Yurovsky, N. Yarvi.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികളുടെ ഒരു സമ്പൂർണ്ണ ചക്രം വി. വെല്ലർ, വി. എ. ഗെർഗീവ്, ഡി. കിറ്റെങ്കോ, ഇസഡ്. കോഷ്‌ലർ, ടി. കുച്ചാർ, ജെ. മാർട്ടിനോൻ, എസ്. ഒസാവ, ജി.എൻ. റോഷ്‌ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്‌കി, എം.എൽ. റോസ്‌ട്രോപോവിച്ച്, എൻ. യാർവി എന്നിവർ രേഖപ്പെടുത്തി.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണികളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ റെക്കോർഡിംഗുകൾ നടത്തിയ മറ്റ് കണ്ടക്ടർമാരിൽ എൻ.പി. അനോസോവ്, ഇ. അൻസെർമെറ്റ്, സി. ആഞ്ചെൽ (നമ്പർ 1), വി. ഡി. അഷ്‌കെനാസി, എൽ. ബെർൺസ്റ്റൈൻ, എ. ഡൊറാറ്റി (നമ്പർ 5), കെ.കെ. ഇവാനോവ്, ജി. von Karajan, R. Kempe (No. 7), K. P. Kondrashin (No. 1, 3, 5), S. Koussevitzky (No. 1, 5), E. Leinsdorf (No. 2, 3, 5) , 6) , D. Mitropoulos, E. A. Mravinsky (No. 5, 6), D. F. Oistrakh (No. 5), Y. Ormandi, S. A. Samosud, E. F. Svetlanov, K. Tenstedt.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ സൃഷ്ടികളുടെ സുപ്രധാന റെക്കോർഡിംഗുകൾ പിയാനിസ്റ്റുകൾ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ (സൊണാറ്റാസ്, കച്ചേരികൾ), വ്‌ളാഡിമിർ അഷ്‌കെനാസി (ആൻഡ്രെ പ്രെവിൻ നടത്തിയ ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പമുള്ള എല്ലാ കച്ചേരികളും), ജോൺ ബ്രൗണിംഗ് (എല്ലാ സംഗീതക്കച്ചേരികളും, കണ്ടക്ടർ - എറിക് ലെൻസ്‌ഡോർഫ്), വ്‌ളാഡിമിർ ക്രെയ്‌നെവ്, കണ്ടക്ടർ - ദിമിത്രി കിറ്റയെങ്കോ ), വിക്ടോറിയ പോസ്റ്റ്നിക്കോവ (എല്ലാ സംഗീതക്കച്ചേരികളും, കണ്ടക്ടർ - ജെന്നഡി റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി), നിക്കോളായ് പെട്രോവ് (സൊണാറ്റാസ്), അലക്സാണ്ടർ ടൊറാഡ്സെ (വലേരി ഗെർഗീവുമായുള്ള എല്ലാ സംഗീതകച്ചേരികളും).

2016-ൽ, S. S. Prokofiev-ന്റെ ജനനത്തിന്റെ 125-ാം വാർഷികത്തിന്റെ സ്മരണയ്ക്കായി, G. N. Rozhdestvensky നടത്തിയ കമ്പോസർ ഏഴ് ബാലെകളുടെ ഒരു ജൂബിലി സെറ്റ് റെക്കോർഡിംഗും ബാലെയിൽ നിന്നുള്ള സെക്കൻഡ് സ്യൂട്ടിന്റെ പ്രകടനത്തിന്റെ അപൂർവ റെക്കോർഡിംഗും 1938-ൽ മെലോഡിയ കമ്പനി പുറത്തിറക്കി. റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, ഒ.പി. S. S. Prokofiev ന്റെ നിയന്ത്രണത്തിൽ 64 ടെർ.

ശീർഷകങ്ങൾ, അവാർഡുകൾ, സമ്മാനങ്ങൾ

• ആറ് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനങ്ങൾ:
  • 1943 - ഏഴാമത്തെ സോണാറ്റയ്ക്ക് II ഡിഗ്രി
  • 1946 - അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിക്കും എട്ടാമത്തെ സോണാറ്റയ്ക്കും ഞാൻ ബിരുദം നേടി
  • 1946 - "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്ന സിനിമയുടെ ആദ്യ പരമ്പരയുടെ സംഗീതത്തിന് ഞാൻ ബിരുദം നേടി.
  • 1946 - "സിൻഡ്രെല്ല" എന്ന ബാലെയ്ക്ക് ഞാൻ ബിരുദം നേടി.
  • 1947 - വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി സോണാറ്റയിൽ ബിരുദം നേടി
  • 1951 - വോക്കൽ, സിംഫണിക് സ്യൂട്ട് "വിന്റർ ബോൺഫയർ", "ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് ദി വേൾഡ്" എന്നീ ഓറട്ടോറിയോയ്ക്ക് എസ്.യാ. മാർഷക്കിന്റെ വാക്യങ്ങൾക്ക് II ബിരുദം.
• 1933 - മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് കൺസർവേറ്ററിയുടെ ഓണററി പ്രൊഫസർ പി.ഐ. ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ പേരിലാണ്.
• 1943 - ലേബർ റെഡ് ബാനറിന്റെ ഉത്തരവ്
• 1944 - റോയൽ ഫിൽഹാർമോണിക് സൊസൈറ്റിയുടെ സ്വർണ്ണ മെഡൽ
• 1947 - RSFSR-ന്റെ പീപ്പിൾസ് ആർട്ടിസ്റ്റ് ജൂൺ 3, 2017-ന് വീണ്ടെടുത്തു.
• 1947 - റോയൽ സ്വീഡിഷ് അക്കാദമി ഓഫ് മ്യൂസിക്കിലെ അംഗം
• 1957 - ഏഴാമത്തെ സിംഫണിക്ക് മരണാനന്തരം ലെനിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ചു

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓർമ്മയുടെ ശാശ്വതത്വം

സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ജൂബിലി നാണയം, S. S. Prokofiev ന് സമർപ്പിച്ചു, 1991, 1 റൂബിൾ

USSR ന്റെ തപാൽ സ്റ്റാമ്പ്, S. S. Prokofiev ന് സമർപ്പിച്ചു, 1991, 15 kopecks (TsFA 6314, Scott 5993)

• 1966-ൽ മോസ്കോയിലെ എസ്.എസ്. പ്രോക്കോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള സംഗീത സ്കൂൾ നമ്പർ 1-ൽ (ടോക്മാകോവ് ലെയ്ൻ, 8) തുറന്ന സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യത്തെ മ്യൂസിയമാണ് എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ മ്യൂസിയം. പ്രദർശനം കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തെയും പ്രവർത്തനത്തെയും കുറിച്ച് പറയുന്നു, ഇത് കമ്പോസർ, പുസ്തകങ്ങളും കുറിപ്പുകളും, പിയാനോകൾ, ഫർണിച്ചറുകൾ, പ്രോകോഫീവ് കുടുംബത്തിന്റെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ എന്നിവയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കാര്യങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു.
• സെവെറോഡോനെറ്റ്സ്ക് പ്രാദേശിക സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക് S. S. Prokofiev-ന്റെ പേര് - 1966 ജൂൺ 1 ന് ലുഹാൻസ്ക് മേഖലയിലെ സെവെറോഡോനെറ്റ്സ്കിൽ തുറന്നു.
• പുഷ്കിനോയിലെ എസ് എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള മോസ്കോ റീജിയണൽ കോളേജ് ഓഫ് മ്യൂസിക്.
• എസ്.എസ്. പ്രോക്കോഫീവിന്റെ മ്യൂസിയം - 2008 ജൂൺ 24 ന് മോസ്കോയിൽ കമെർഗെർസ്കി ലെയ്നിലെ 6/5 അപ്പാർട്ട്മെന്റ് നമ്പർ 6 ൽ തുറന്നു. ഇത് സ്മാരക ഫലകത്തിൽ കൊത്തിവച്ചിരിക്കുന്നു: "ഈ വീട്ടിൽ 1947-1953 ലെ മികച്ച സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകൻ സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത-സാഹിത്യ ഓട്ടോഗ്രാഫുകൾ, അപൂർവ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, രേഖകൾ, പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്വകാര്യ വസ്തുക്കൾ എന്നിവ മ്യൂസിയത്തിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.
• 2016 ഡിസംബർ 11 ന്, കമ്പോസറുടെ 125-ാം ജന്മവാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് കാമർഗെർസ്‌കി ലെയ്‌നിൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ ഒരു സ്മാരകം അനാച്ഛാദനം ചെയ്തു.
• സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് ഇന്റർനാഷണൽ മത്സരം, ഇത് വർഷം തോറും മൂന്ന് പ്രത്യേകതകളിൽ നടക്കുന്നു: രചന, സിംഫണി നടത്തിപ്പ്, പിയാനോ.
• മോസ്കോയിലെ പ്രോകോഫീവ് മ്യൂസിക് സ്കൂളിന് സമീപമുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ സ്മാരകം (1991, ശിൽപി - വി. കെ. ഡുമൻയൻ, ആർക്കിടെക്റ്റ് - എ.വി. സ്റ്റെപനോവ്).
• സ്മാരകവും ഗാനമേള ഹാൾചെല്യാബിൻസ്കിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലാണ്.
• ഡനിട്സ്ക് ഫിൽഹാർമോണിക്കിലെ എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള കച്ചേരി ഹാൾ.
• എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള ഡൊനെറ്റ്സ്ക് സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിക് അക്കാദമി.
• ഡൊനെറ്റ്സ്ക് ഫിൽഹാർമോണിക്കിലെ എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര.
• വ്ലാഡിവോസ്റ്റോക്കിലെ എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള കുട്ടികളുടെ ആർട്ട് സ്കൂൾ നമ്പർ 1
• കുട്ടികളുടെ സ്കൂൾ ഓഫ് മ്യൂസിക്അസോവിലെ എസ് എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ പേരിലുള്ള നമ്പർ 10.
• ഉക്രെയ്നിലെ സുമിയിലെ പ്രോകോഫീവ് തെരുവ്.
• ഉക്രെയ്നിലെ ഡനിട്സ്ക് മേഖലയിലെ പോക്രോവ്സ്കി ജില്ലയിലെ സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിലെ (1920 മുതൽ 2016 വരെ - ക്രാസ്നോ) കമ്പോസറുടെ മാതൃരാജ്യത്തുള്ള പ്രോകോഫീവ് മ്യൂസിയം 1991 ൽ പ്രോകോഫീവിന്റെ നൂറാം വാർഷികത്തിനായി തുറന്നു.
• 1991-ൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഒരു സ്മാരക നാണയം പുറത്തിറക്കി, ഇത് എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ ജന്മശതാബ്ദിക്ക് സമർപ്പിച്ചു.
• 2012 ൽ, ഉക്രെയ്നിലെ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് നഗരത്തിൽ സെർജി പ്രോകോഫീവ് അന്താരാഷ്ട്ര വിമാനത്താവളം തുറന്നു.
• എയറോഫ്ലോട്ടിന്റെ എയർബസ് A319 (VP-BWA) ന്റെ പേര് "എസ്. പ്രോകോഫീവ്.
• 2012 ഓഗസ്റ്റ് 6 ന്, ബുധൻ ഗർത്തത്തിന് പ്രോകോഫീവിന്റെ പേര് നൽകി.

പ്രോകോഫീവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഡോക്യുമെന്ററികൾ

• "കമ്പോസർ പ്രോകോഫീവ്" - ഗ്രേഡ് 7-നുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി വിദ്യാഭ്യാസ ചിത്രം. പോപോവ സംവിധാനം, റാപ്പോപോർട്ടിന്റെ തിരക്കഥ, ദൈർഘ്യം 26:36. മോസ്കോ, "Shkolfilm", USSR, 1975. 1960-ൽ Tsentrnauchfilm സ്റ്റുഡിയോ നിർമ്മിച്ച "Composer Sergei Prokofiev" എന്ന സിനിമയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ചിത്രം നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രകടനത്തിന്റെ അപൂർവ സംഭവം ഡോക്യുമെന്ററികൾഏകദേശം രണ്ടര മിനിറ്റ് നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന, 1946 ലെ വേനൽക്കാലത്ത് നിക്കോളിന ഗോറയിലെ കമ്പോസർ ഡാച്ചയിൽ ചിത്രീകരിച്ചു: പിയാനോയിലെ പ്രോകോഫീവ്, തുടർന്ന് സംസാരിക്കുന്നു സൃഷ്ടിപരമായ പദ്ധതികൾ. മറ്റ് ഡോക്യുമെന്ററികളിൽ മാത്രം ഹ്രസ്വമായ ഉദ്ധരണികൾഈ ശകലത്തിന്റെ.
• സെർജി പ്രോകോഫീവ്. സ്യൂട്ട് ഓഫ് ലൈഫ്” രണ്ട് ഭാഗങ്ങളുള്ള ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി ചിത്രമാണ്. സ്റ്റേജ് ഡയറക്ടർ വിക്ടർ ഒകുന്ത്സോവ്, സ്ക്രിപ്റ്റ്: വി. ഒകുന്ത്സോവ്, ഇ.ഫ്രാഡ്കിന; നിർമ്മാണം "Lentelefilm", TPO "Soyuztelefilm", USSR, 1991:
  • സെർജി പ്രോകോഫീവ് എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണ പതിപ്പ്. ജീവിതത്തിന്റെ സ്യൂട്ട്. യൂട്യൂബിലെ ഓപസ് 1 - നീന ഡോർലിയാക്, അനറ്റോലി വെഡെർനിക്കോവ്, നതാലിയ സാറ്റ്സ് എന്നിവർ ചിത്രത്തിന്റെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ദൈർഘ്യം: 1:08:10.
  • സെർജി പ്രോകോഫീവ് എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ പൂർണ്ണ പതിപ്പ്. ജീവിതത്തിന്റെ സ്യൂട്ട്. YouTube-ലെ ഓപസ് 2 - 01:06:20 ദൈർഘ്യമുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ രണ്ടാം ഭാഗം അഭിനയിച്ചു: എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്‌ലനോവ്, വലേരി ഗെർഗീവ്, ബോറിസ് പോക്രോവ്സ്കി, ഡാനിൽ സിറ്റോമിർസ്‌കി, അനറ്റോലി വെഡെർനിക്കോവ്, നീന ഡോർലിയാക്, സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ, നതാലിയ സാറ്റ്‌സ്.
• പ്രതിഭകൾ. സെർജി പ്രോകോഫീവ്. ആന്ദ്രേ കൊഞ്ചലോവ്സ്‌കി ഫൗണ്ടേഷൻ കൽത്തുറ സ്റ്റേറ്റ് ടെലിവിഷൻ ആൻഡ് റേഡിയോ ബ്രോഡ്കാസ്റ്റിംഗ് കമ്പനി കമ്മീഷൻ ചെയ്തു.. സ്റ്റേറ്റ് ഇന്റർനെറ്റ് ചാനൽ "റഷ്യ". നവംബർ 30, 2016-ന് ശേഖരിച്ചത് - "ജീനിയസ്" സീരീസിൽ നിന്നുള്ള ആദ്യത്തെ ഡോക്യുമെന്ററി, റഷ്യ, 2003. ആശയത്തിന്റെ രചയിതാവ് ആൻഡ്രി കൊഞ്ചലോവ്സ്കി, ഡയറക്ടർ ഗലീന ഒഗുർനയ, കൺസൾട്ടന്റ് നോയൽ മാൻ. ടിഖോൺ ക്രെന്നിക്കോവ്, സംഗീതസംവിധായകൻ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് പ്രോകോഫീവിന്റെ മകൻ എംസ്റ്റിസ്ലാവ് റോസ്‌ട്രോപോവിച്ച്, സംഗീതജ്ഞരായ വിക്ടർ വാരണ്ട്സ്, വ്‌ളാഡിമിർ സാക്ക്, മറീന രഖ്മാനോവ, സംവിധായകൻ ബോറിസ് പോക്രോവ്സ്‌കി എന്നിവരാണ് ചിത്രത്തിലെ അഭിനേതാക്കൾ.

› സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ്

ഫോട്ടോ 1918
എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് 1891 ഏപ്രിൽ 23 ന് യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് പ്രവിശ്യയിലെ സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ (ഇപ്പോൾ ഉക്രെയ്നിലെ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് മേഖലയിലെ സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമം) ജനിച്ചു. പിതാവ് - സെർജി അലക്സീവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് (1846-1910) - ഒരു വ്യാപാരി കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള, മകന്റെ ജനനസമയത്ത് ദിമിത്രി സോണ്ട്സോവിന്റെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജരായിരുന്നു. അമ്മ - മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന പ്രോകോഫീവ (സിറ്റ്കോവ, 1855-1924).
കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ അവനിൽ സംഗീതത്തോടുള്ള സ്നേഹം പകർന്നു. അവൾ ഒന്നാമനായി സംഗീത അധ്യാപകൻസെർജി സെർജിവിച്ച്. അഞ്ചാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യത്തെ സംഗീതം - പിയാനോയ്ക്കുള്ള ഒരു ഭാഗം - മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന റെക്കോർഡ് ചെയ്തു. പ്രോകോഫീവ് തന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ രചനകളും സ്വയം രേഖപ്പെടുത്തി. അവന്റെ അമ്മ അവനെ ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ എന്നിവയും പഠിപ്പിച്ചു, അച്ഛൻ അവനെ ഗണിതവും പഠിപ്പിച്ചു. 1900-ൽ ഓപ്പറ സന്ദർശിച്ചത് അദ്ദേഹത്തിൽ വലിയ മതിപ്പുണ്ടാക്കി. അതിനുശേഷം, സെർജി സെർജിവിച്ച് സ്വന്തം ഓപ്പറ എഴുതാൻ തീരുമാനിക്കുന്നു, ആറുമാസത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ദി ജയന്റ് എന്ന ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി. 1902-ൽ, സെർജി തനയേവിനായി അദ്ദേഹം തന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭ്യർത്ഥനയ്ക്ക് നന്ദി, റെയിൻഹോൾഡ് ഗ്ലിയർ പ്രോകോഫീവിനെ പഠിക്കുന്നത് തുടർന്നു.
1904-ൽ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകരിൽ ഒരാൾ നിക്കോളായ് റിംസ്കി-കോർസകോവ് ആയിരുന്നു. 1908 ഡിസംബർ 31 ന് (പഴയ ശൈലി അനുസരിച്ച് 18) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർക്കിളിൽ "ഈവനിംഗ്സ് ഓഫ് മോഡേൺ മ്യൂസിക്" എന്നതിൽ ആദ്യമായി അദ്ദേഹം ഒരു കമ്പോസറും പെർഫോമറും ആയി പരസ്യമായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു. 1909-ൽ അദ്ദേഹം കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സംഗീതസംവിധായകനായി ബിരുദം നേടി, പക്ഷേ പിയാനോയിലെ കൺസർവേറ്ററിയിലും (അദ്ദേഹം 1914 ൽ ബിരുദം നേടി) ഓർഗനിലും (1917 വരെ പഠിച്ചു) പഠനം തുടർന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെയും മോസ്കോയിലെയും പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രശസ്തി വളരുകയാണ്. 1911-ൽ ആദ്യത്തേത് അച്ചടിച്ച പതിപ്പ്പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതികൾ. 1914-ൽ, തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിയുടെ പ്രകടനത്തിന്, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സ്വർണ്ണ മെഡലും എ.ജിയുടെ പേരിലുള്ള ഓണററി സമ്മാനവും ലഭിച്ചു. റൂബിൻസ്റ്റീൻ. കുടുംബത്തിലെ ഒരേയൊരു മകനായിരുന്നു പ്രോകോഫീവ്, അതിനാലാണ് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത് (1914-1918) നിർബന്ധിത നിയമനത്തിന് വിധേയനായിരുന്നില്ല, ഇത് സംഗീത പഠനം തുടരാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ചു. 1915-ൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി വിദേശത്ത്, ഇറ്റലിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു.
1917 അവസാനത്തോടെ അദ്ദേഹം റഷ്യ വിടാൻ തീരുമാനിച്ചു, 1918 മെയ് മാസത്തിൽ അദ്ദേഹം ജപ്പാനിലേക്ക് പോകുന്നു. ടോക്കിയോയിൽ അദ്ദേഹം രണ്ട് കച്ചേരികൾ നടത്തി, അത് വിജയിച്ചില്ല. 1918 ഓഗസ്റ്റിൽ, യുഎസ് വിസ ലഭിച്ച അദ്ദേഹം ജപ്പാൻ വിട്ടു. 1919-ൽ അദ്ദേഹം സ്പാനിഷ് ഗായിക കരോലിന കോഡിനയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മാറിയതിന് ശേഷം അവളുടെ പേര് ലിന ഇവാനോവ്ന എന്ന് മാറ്റി. ഇരുപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതി മുതൽ, അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലും യൂറോപ്പിലും ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും ആയി ധാരാളം അവതരിപ്പിച്ചു, പ്രധാനമായും സ്വന്തം കൃതികൾ. 1924 ലും 1928 ലും സെർജിക്കും കരോലിനയ്ക്കും രണ്ട് ആൺമക്കൾ ജനിച്ചു - സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് (1924-2010), ഒലെഗ് (1928-1998). മുപ്പതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, കുടുംബത്തോടൊപ്പം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് പോകാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു.
1936-ൽ പ്രോകോഫീവ് ഭാര്യയോടും മക്കളോടും ഒപ്പം മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി. 1936 മുതൽ 1939 വരെ അദ്ദേഹം രണ്ടുതവണ കച്ചേരികളുമായി വിദേശയാത്ര നടത്തി. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, അദ്ദേഹം തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ തുടർന്നു. ഈ കാലയളവിൽ കമ്പോസറുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതി "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഓപ്പറയാണ്. 1941-ൽ, പ്രോകോഫീവ് കുടുംബം വിട്ട് 1948-ൽ ഒപ്പിട്ട മിറ അലക്സാന്ദ്രോവ്ന മെൻഡൽസണിൽ ചേർന്നു. 1948-ൽ, നിരവധി കമ്പോസർമാരെയും പ്രോകോഫീവിനെയും നിശിതമായി വിമർശിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു പ്രമേയം പുറപ്പെടുവിച്ചു. തൽഫലമായി, പ്രോകോഫീവിന്റെ ചില കൃതികളുടെ പ്രകടനം നിരോധിക്കുന്ന ഒരു രഹസ്യ ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിക്കുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും പലപ്പോഴും വിമർശിക്കപ്പെടാറുണ്ട്. 1949 ൽ സ്റ്റാലിൻ രഹസ്യ ഉത്തരവ് റദ്ദാക്കിയതിന് ശേഷം സ്ഥിതി മാറുന്നു. 1949 മുതൽ, അദ്ദേഹം കൂടുതൽ സമയവും ഡാച്ചയിൽ ചെലവഴിക്കുന്നു, ജോലി തുടരുന്നു.
സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് 1953 മാർച്ച് 5 ന് മോസ്കോയിൽ ഹൃദയാഘാതത്തെ തുടർന്ന് മരിച്ചു. മോസ്കോയിലെ നോവോഡെവിച്ചി സെമിത്തേരിയിൽ അദ്ദേഹത്തെ സംസ്കരിച്ചു.

സംഗീത വിഭാഗം പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങൾ

പ്രോകോഫീവിന്റെ 7 കൃതികൾ

സെർജി പ്രോകോഫീവ് ഒരു കമ്പോസർ, പിയാനിസ്റ്റ്, കണ്ടക്ടർ, ഓപ്പറകൾ, ബാലെകൾ, സിംഫണികൾ തുടങ്ങി നിരവധി കൃതികളുടെ രചയിതാവാണ്, ലോകമെമ്പാടും നമ്മുടെ കാലത്തും അറിയപ്പെടുന്നതും ജനപ്രിയവുമാണ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഏഴ് പ്രധാന കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥകൾ വായിക്കുകയും മെലോഡിയയിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത ചിത്രീകരണങ്ങൾ കേൾക്കുകയും ചെയ്യുക.

ഓപ്പറ "ദി ജയന്റ്" (1900)

റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഭാവി ക്ലാസിക്കായ സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീത കഴിവുകൾ കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെ പ്രകടമായി, അഞ്ചര വയസ്സുള്ളപ്പോൾ പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഭാഗം രചിച്ചു - ഇന്ത്യൻ ഗാലോപ്പ്. യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്നയുടെ അമ്മ ഇത് കുറിപ്പുകളിൽ രേഖപ്പെടുത്തി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ തുടർന്നുള്ള എല്ലാ രചനകളും സ്വന്തമായി രേഖപ്പെടുത്തി.

1900-ലെ വസന്തകാലത്ത്, പ്യോറ്റർ ചൈക്കോവ്സ്കിയുടെ ബാലെ ദ സ്ലീപ്പിംഗ് ബ്യൂട്ടി, ചാൾസ് ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റ്, അലക്സാണ്ടർ ബോറോഡിൻ പ്രിൻസ് ഇഗോർ എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, 9 വയസ്സുള്ള പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ആദ്യ ഓപ്പറ, ദി ജയന്റ് രചിച്ചു.

കോമഡിയ ഡെൽ ആർട്ടെ വിഭാഗത്തിലെ ഈ നിഷ്കളങ്കമായ കുട്ടികളുടെ രചനയിൽ, പ്രോകോഫീവ് തന്നെ ഓർമ്മിച്ചതുപോലെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ “എഴുതാനുള്ള കഴിവ്” “അവന്റെ ചിന്തകളുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടില്ല” എന്ന വസ്തുത ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, ഭാവിയിലെ പ്രൊഫഷണലിന്റെ ജോലിയോടുള്ള ഗൗരവമായ സമീപനം ഇതിനകം ദൃശ്യമാണ്. ഓപ്പറയ്ക്ക് ഒരു ഓവർച്ചർ ഉണ്ടായിരുന്നു, രചനയിലെ ഓരോ കഥാപാത്രങ്ങൾക്കും അതിന്റേതായ എക്സിറ്റ് ഏരിയയുണ്ടായിരുന്നു - ഒരുതരം സംഗീത ഛായാചിത്രം. ഒരു സീനിൽ, പ്രോകോഫീവ് സംഗീത, സ്റ്റേജ് പോളിഫോണി പോലും ഉപയോഗിച്ചു - പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ ഭീമനുമായി യുദ്ധം ചെയ്യാനുള്ള പദ്ധതി ചർച്ച ചെയ്യുമ്പോൾ, ഭീമൻ തന്നെ കടന്നുപോയി പാടുന്നു: "അവർ എന്നെ കൊല്ലാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു".

ദി ജയന്റിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ കേട്ട്, പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനും കൺസർവേറ്ററിയിലെ പ്രൊഫസറുമായ സെർജി തനയേവ്, യുവാവ് സംഗീതം ഗൗരവമായി എടുക്കാൻ ശുപാർശ ചെയ്തു. പ്രോകോഫീവ് തന്നെ തന്റെ രചനകളുടെ ആദ്യ പട്ടികയിൽ അഭിമാനത്തോടെ ഓപ്പറ ഉൾപ്പെടുത്തി, അത് 11-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം സമാഹരിച്ചു.

ഓപ്പറ "ജയന്റ്"
കണ്ടക്ടർ - മിഖായേൽ ലിയോണ്ടീവ്
ഓർക്കസ്ട്ര പതിപ്പിന്റെ പുനഃസ്ഥാപനത്തിന്റെ രചയിതാവ് സെർജി സപോഷ്നിക്കോവ് ആണ്
2010 മെയ് 23 ന് മിഖൈലോവ്സ്കി തിയേറ്ററിൽ പ്രീമിയർ

ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി (1911–1912)

പല യുവ എഴുത്തുകാരെയും പോലെ, തന്റെ കൃതിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, സെർജി പ്രോകോഫീവ് വിമർശകരുടെ സ്നേഹവും പിന്തുണയും കണ്ടെത്തിയില്ല. 1916-ൽ പത്രങ്ങൾ എഴുതി: "പ്രോക്കോഫീവ് പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു, ഒന്നുകിൽ കീകൾ തുടയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവയിൽ ഏതാണ് ഉയർന്നതോ താഴ്ന്നതോ എന്ന് പരീക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു". രചയിതാവ് തന്നെ നടത്തിയ പ്രോകോഫീവിന്റെ സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് വിമർശകർ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു: "ഒരു ഗൗരവമേറിയ സംഗീതക്കച്ചേരിയിൽ ഇത്തരമൊരു കൃതി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുമെന്നത് അവിശ്വസനീയമാണ് ... ഇത് അനന്തമായ പൊങ്ങച്ചമല്ലാതെ മറ്റൊന്നും പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ധിക്കാരപരവും ധിക്കാരപരവുമായ ശബ്ദങ്ങളാണ്".

എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രകടന കഴിവുകളെ ആരും സംശയിച്ചില്ല: അപ്പോഴേക്കും ഒരു വിർച്യുസോ പിയാനിസ്റ്റായി സ്വയം സ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ സ്വന്തം രചനകൾ അവതരിപ്പിച്ചു, അവയിൽ ശ്രോതാക്കൾ പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുമുള്ള ആദ്യ കച്ചേരിയെ പ്രത്യേകം ഓർമ്മിച്ചു, ഇത് ഊർജ്ജസ്വലമായ "പെർക്കുസീവ്" സ്വഭാവത്തിനും ആദ്യ ചലനത്തിന്റെ തിളക്കമാർന്നതും അവിസ്മരണീയവുമായ ഉദ്ദേശ്യത്തിനും നന്ദി, അനൌദ്യോഗിക വിളിപ്പേര് ലഭിച്ചു " തലയോട്ടിയിൽ!".

ഡി ഫ്ലാറ്റ് മേജറിലെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ നമ്പർ 1, Op. 10 (1911–1912)
വ്ലാഡിമിർ ക്രെയ്നെവ്, പിയാനോ
അക്കാദമിക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര എംജിഎഫ്
കണ്ടക്ടർ - ദിമിത്രി കിറ്റയെങ്കോ
1976 റെക്കോർഡിംഗ്
സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ - സെവെറിൻ പഴുഖിൻ

ആദ്യ സിംഫണി (1916–1917)

ഇഗോർ ഗ്രാബർ. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1941. സ്റ്റേറ്റ് ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി, മോസ്കോ

സൈനൈഡ സെറിബ്രിയാക്കോവ. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1926. സ്റ്റേറ്റ് സെൻട്രൽ മ്യൂസിയം നാടക കലഅവരെ. ബക്രുഷിന, മോസ്കോ

യാഥാസ്ഥിതിക വിമർശകരെ ധിക്കരിച്ച്, അദ്ദേഹം തന്നെ എഴുതിയതുപോലെ, "പത്തുകളെ കളിയാക്കാൻ" ആഗ്രഹിച്ചു, അതേ 1916 ൽ, 25 കാരനായ പ്രോകോഫീവ് ശൈലിയിൽ തികച്ചും വിപരീതമായ ഒരു ഓപസ് എഴുതി - ആദ്യ സിംഫണി. അവൾ പ്രോകോഫീവ് രചയിതാവിന്റെ "ക്ലാസിക്കൽ" എന്ന ഉപശീർഷകം നൽകി.

ഹെയ്ഡൻ ശൈലിയിലുള്ള ഓർക്കസ്ട്രയുടെയും ക്ലാസിക്കൽ സംഗീത രൂപങ്ങളുടെയും എളിമയുള്ള രചനകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത്, "പാപ്പാ ഹെയ്ഡൻ" ആ ദിവസങ്ങൾ കാണാൻ ജീവിച്ചിരുന്നെങ്കിൽ, അദ്ദേഹം അത്തരമൊരു സിംഫണി എഴുതുകയും ധീരമായ സ്വരമാധുര്യങ്ങളും പുത്തൻ ഹാർമണികളും കൊണ്ട് അതിനെ രസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. "എല്ലാവരേയും വെറുക്കാൻ" നൂറു വർഷം മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച, പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യ സിംഫണി ഇപ്പോഴും പുതുമയുള്ളതായി തോന്നുന്നു, ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച ഓർക്കസ്ട്രകളുടെ ശേഖരത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രസ്ഥാനമായ ഗാവോട്ട് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ ക്ലാസിക്കൽ ഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി മാറി.

പ്രോകോഫീവ് തന്നെ ഈ ഗാവോട്ട് തന്റെ ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റിൽ ഉൾപ്പെടുത്തി. വിമർശകരുമായുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിൽ നിന്ന് ആത്യന്തികമായി താൻ വിജയിക്കുമെന്ന് കമ്പോസറിന് ഒരു രഹസ്യ പ്രതീക്ഷയുണ്ടായിരുന്നു (അദ്ദേഹം തന്നെ ഇത് പിന്നീട് സമ്മതിച്ചു), പ്രത്യേകിച്ചും കാലക്രമേണ ആദ്യത്തെ സിംഫണി ശരിക്കും ഒരു ക്ലാസിക് ആയിത്തീരുകയാണെങ്കിൽ. യഥാർത്ഥത്തിൽ സംഭവിച്ചത്.

സിംഫണി നമ്പർ 1 "ക്ലാസിക്കൽ", ഡി മേജറിൽ, Op. 25

കണ്ടക്ടർ - എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ്
1977 റെക്കോർഡിംഗ്

I. അല്ലെഗ്രോ

III. ഗവോട്ട്. നോൺ ട്രോപ്പോ അല്ലെഗ്രോ

യക്ഷിക്കഥ "പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്" (1936)

തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ ഉടനടി നിലനിർത്തി. മനസ്സിൽ അൽപ്പം കുട്ടിയായിരുന്നതിനാൽ, ബാലിശതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നല്ല ബോധമുണ്ടായിരുന്നു ആന്തരിക ലോകംകുട്ടികൾക്കായി ആവർത്തിച്ച് സംഗീതം എഴുതി: "ദി അഗ്ലി ഡക്ക്ലിംഗ്" (1914) എന്ന യക്ഷിക്കഥ മുതൽ ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥയുടെ വാചകം വരെ "ദി വിന്റർ ഫയർ" (1949), അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ ഇതിനകം രചിച്ചതാണ്. ജീവിതം.

നീണ്ട കുടിയേറ്റത്തിൽ നിന്ന് 1936 ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യത്തെ രചന, സെൻട്രൽ ചിൽഡ്രൻസ് തിയേറ്ററിനായി നതാലിയ സാറ്റ്സ് നിയോഗിച്ച കുട്ടികൾക്കായുള്ള "പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്" എന്ന സിംഫണിക് യക്ഷിക്കഥയായിരുന്നു. യുവ ശ്രോതാക്കൾ യക്ഷിക്കഥയുമായി പ്രണയത്തിലാവുകയും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ശോഭയുള്ള സംഗീത ഛായാചിത്രങ്ങൾക്ക് നന്ദി പറയുകയും ചെയ്തു, അവ റഷ്യയിൽ മാത്രമല്ല, വിദേശത്തും നിരവധി സ്കൂൾ കുട്ടികൾക്ക് ഇപ്പോഴും പരിചിതമാണ്. കുട്ടികൾക്കായി, "പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്" ഒരു വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനം നിർവ്വഹിക്കുന്നു: ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഉപകരണങ്ങളിലേക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിയാണ് യക്ഷിക്കഥ. ഈ കൃതിയിലൂടെ, ഏകദേശം പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം എഴുതിയതും ആശയത്തിൽ സമാനമായതുമായ ചെറുപ്പക്കാർക്കായി സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക് ഒരു ഗൈഡ് പ്രോകോഫീവ് പ്രതീക്ഷിച്ചു (പർസെലിന്റെ തീമിലെ വ്യതിയാനങ്ങളും ഫ്യൂഗും) ഇംഗ്ലീഷ് കമ്പോസർബെഞ്ചമിൻ ബ്രിട്ടൻ.

"പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്", കുട്ടികൾക്കുള്ള സിംഫണിക് യക്ഷിക്കഥ, ഒപ്. 67
USSR സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര
കണ്ടക്ടർ - എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ്
1970 റെക്കോർഡിംഗ്

ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (1935-1936)

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ അംഗീകൃത മാസ്റ്റർപീസിൽ, അന്താരാഷ്ട്ര ചാർട്ടുകളിൽ ഒന്നാമതുള്ള നിരവധി സംഖ്യകൾ ശാസ്ത്രീയ സംഗീതം, - സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" - ഒരു പ്രയാസകരമായ വിധി ഉണ്ടായിരുന്നു. ഷെഡ്യൂൾ ചെയ്ത പ്രീമിയറിന് രണ്ടാഴ്ച മുമ്പ്, കിറോവ് തിയേറ്ററിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ടീമിന്റെ പൊതുയോഗം, എല്ലാവരും വിശ്വസിച്ചതുപോലെ, സമ്പൂർണ്ണ പരാജയം ഒഴിവാക്കാൻ പ്രകടനം റദ്ദാക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. 1936 ജനുവരിയിൽ പ്രാവ്ദ പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച “സംഗീതത്തിന് പകരം കുഴപ്പം” എന്ന ലേഖനത്തിൽ നിന്ന് കലാകാരന്മാരിലെ അത്തരം മാനസികാവസ്ഥകൾ ഭാഗികമായി പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടിരിക്കാം, ഇത് ദിമിത്രി ഷോസ്തകോവിച്ചിന്റെ നാടക സംഗീതത്തെ നിശിതമായി വിമർശിച്ചു. നാടക സമൂഹവും പ്രോകോഫീവും ഈ ലേഖനത്തെ പൊതുവെ സമകാലീന കലയുടെ ആക്രമണമായി കണക്കാക്കുകയും അവർ പറയുന്നതുപോലെ കുഴപ്പങ്ങൾ ചോദിക്കരുതെന്ന് തീരുമാനിക്കുകയും ചെയ്തു. അക്കാലത്ത്, ക്രൂരമായ ഒരു തമാശ നാടക പരിതസ്ഥിതിയിൽ പോലും പ്രചരിച്ചു: "ബാലെയിലെ പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തേക്കാൾ സങ്കടകരമായ ഒരു കഥ ലോകത്ത് ഇല്ല!"

തൽഫലമായി, രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് പ്രീമിയർ ചെയ്തില്ല ദേശീയ തിയേറ്റർചെക്കോസ്ലോവാക്യയിലെ ബ്രണോ നഗരം. 1940 ൽ കിറോവ് തിയേറ്ററിൽ ബാലെ അരങ്ങേറിയപ്പോൾ മാത്രമാണ് ആഭ്യന്തര പൊതുജനങ്ങൾ നിർമ്മാണം കണ്ടത്. "ഔപചാരികത" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന സർക്കാർ പോരാട്ടത്തിന്റെ മറ്റൊരു പോരാട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്" എന്ന ബാലെയ്ക്ക് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം പോലും ലഭിച്ചു.

റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, നാല് ആക്ടുകളിലെ ബാലെ (9 സീനുകൾ), ഒ.പി. 64
സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിന്റെ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര
കണ്ടക്ടർ - Gennady Rozhdestvensky
1959-ൽ രേഖപ്പെടുത്തി
സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ - അലക്സാണ്ടർ ഗ്രോസ്മാൻ

ആക്റ്റ് I. രംഗം ഒന്ന്. 3. തെരുവ് ഉണരുന്നു

ആക്റ്റ് I. രംഗം രണ്ട്. 13. നൈറ്റ്സിന്റെ നൃത്തം

ആക്റ്റ് I. രംഗം രണ്ട്. 15. മെർക്കുറ്റിയോ

ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്ററ്റ (1936–1937)

1936-ൽ, ആദ്യത്തെ വിപ്ലവാനന്തര തരംഗത്തിന്റെ കുടിയേറ്റക്കാരനായ സെർജി പ്രോകോഫീവ്, പക്വതയുള്ള, വിജയിച്ച, സംഗീതസംവിധായകനും പിയാനിസ്റ്റും തിരിച്ചെത്തി. സോവിയറ്റ് റഷ്യ. തികച്ചും വ്യത്യസ്‌തമായി മാറിയ രാജ്യത്തെ മാറ്റങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം ആകർഷിച്ചു. പുതിയ നിയമങ്ങൾ അനുസരിച്ച് ഗെയിമിന് സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ചില ക്രമീകരണങ്ങൾ ആവശ്യമാണ്. പ്രോകോഫീവ്, ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, വ്യക്തമായും "കോടതി" സ്വഭാവത്തിൽ നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു: ഒക്ടോബറിലെ (1937) 20-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് കാന്ററ്റ, മാർക്സിസം-ലെനിനിസത്തിന്റെ ക്ലാസിക്കുകളുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ എഴുതിയ കാന്ററ്റ "ടോസ്റ്റ്", രചിച്ചത്. സ്റ്റാലിന്റെ (1939) 60-ാം വാർഷികവും, ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിന്റെ (1947) 30-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച് ഇതിനകം സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന "ഫ്ലറിഷ്, മൈറ്റി ലാൻഡ്" എന്ന കാന്ററ്റയും. ശരിയാണ്, പ്രോകോഫീവിന്റെ സവിശേഷമായ നർമ്മബോധം കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ഭാഷയിൽ ഇതുവരെ പ്രകടമായി. സംഗീത നിരൂപകർകമ്പോസർ ഈ കൃതികൾ ആത്മാർത്ഥമായും ഗൗരവത്തോടെയും എഴുതിയതാണോ അതോ ഒരു നിശ്ചിത അളവിലുള്ള വിരോധാഭാസത്തോടെയാണോ എന്ന ചോദ്യത്തിന് വ്യക്തമായ ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയില്ല. ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രതിസന്ധി പാകമായിരിക്കുന്നു" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന "ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിൽ" എന്ന കാന്ററ്റയുടെ ഒരു ഭാഗത്ത്, "പ്രതിസന്ധി പാകമായി!" , സെമിറ്റോണുകളിൽ ഇറങ്ങുന്നു. പിരിമുറുക്കമുള്ള വിഷയത്തിന്റെ ഈ ശബ്ദം ഹാസ്യാത്മകമായി തോന്നുന്നു - അത്തരം അവ്യക്തമായ പരിഹാരങ്ങൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ "സോവിയറ്റ് അനുകൂല" കൃതികളിൽ ഓരോ തിരിവിലും കാണപ്പെടുന്നു.

ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ചുള്ള കാന്ററ്റ രണ്ടിന് സമ്മിശ്ര ഗായകസംഘങ്ങൾ, സിംഫണി, സൈനിക ഓർക്കസ്ട്രകൾ, അക്രോഡിയനുകളുടെയും ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങളുടെയും ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര, ഒപ്. 74 (ചുരുക്ക പതിപ്പ്)

സംസ്ഥാനം ഗായകസംഘം ചാപ്പൽ
കലാസംവിധായകൻ - അലക്സാണ്ടർ യുർലോവ്
മോസ്കോ ഫിൽഹാർമോണിക്സിന്റെ സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര
കണ്ടക്ടർ - കിറിൽ കോണ്ട്രാഷിൻ
1967 റെക്കോർഡിംഗ്
സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ - ഡേവിഡ് ഗക്ലിൻ

കാൾ മാർക്‌സ്, വ്‌ളാഡിമിർ ലെനിൻ എന്നിവരുടെ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ:

ആമുഖം. കമ്മ്യൂണിസത്തിന്റെ പ്രേതമായ യൂറോപ്പിനെ ഒരു പ്രേതം വേട്ടയാടുന്നു

തത്ത്വചിന്തകർ

വിപ്ലവം

"അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1938) എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ രചയിതാക്കൾക്ക് ആദ്യമായി ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ ചെയ്യേണ്ടിവന്നു, അവർ സൃഷ്ടിച്ച പുതിയ കലയുടെ സാമ്പിളുകൾ ഇപ്പോൾ പാഠപുസ്തകങ്ങളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സിനിമാ സംഗീതത്തിനും ഇത് പൂർണ്ണമായും ബാധകമാണ്. ആദ്യത്തെ സോവിയറ്റ് ശബ്ദചിത്രം (പുട്ടെവ്ക വി ജിസ്ൻ, 1931) പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട് ഏഴ് വർഷത്തിന് ശേഷം, സെർജി പ്രോകോഫീവ് ഛായാഗ്രാഹകരുടെ നിരയിൽ ചേർന്നു. ചലച്ചിത്ര സംഗീത വിഭാഗത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സെർജി ഐസൻസ്റ്റീന്റെ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1938) എന്ന ചിത്രത്തിനായി എഴുതിയ വലിയ തോതിലുള്ള സിംഫണിക് സ്കോർ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, പിന്നീട് അതേ പേരിൽ (1939) ഒരു കാന്ററ്റയായി പരിഷ്കരിച്ചു. ഈ സംഗീതത്തിൽ പ്രോകോഫീവ് സ്ഥാപിച്ച പല ചിത്രങ്ങളും ("ചത്ത വയലിന്റെ" വിലാപ രംഗം, കുരിശുയുദ്ധക്കാരുടെ ആക്രമണം, ആത്മാവില്ലാത്തതും യാന്ത്രികവുമായ ശബ്ദത്തിൽ, റഷ്യൻ കുതിരപ്പടയുടെ സന്തോഷകരമായ പ്രത്യാക്രമണം) ഇപ്പോഴും സിനിമയുടെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് വഴികാട്ടിയാണ്. ഇന്നുവരെ ലോകമെമ്പാടുമുള്ള സംഗീതസംവിധായകർ.

അലക്‌സാണ്ടർ നെവ്‌സ്‌കി, മെസോ-സോപ്രാനോ, ഗായകസംഘം, ഓർക്കസ്ട്ര എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള കാന്ററ്റ (വ്‌ളാഡിമിർ ലുഗോവ്‌സ്‌കി, സെർജി പ്രോകോഫീവ് എന്നിവരുടെ വാക്കുകൾക്ക്), ഒപ്. 78

ലാരിസ അവ്ദീവ, മെസോ-സോപ്രാനോ (മരിച്ചവരുടെ ഫീൽഡ്)
എ എ യുർലോവിന്റെ പേരിലുള്ള റഷ്യയിലെ സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് ക്വയർ
ഗായകസംഘം - അലക്സാണ്ടർ യുർലോവ്
USSR സ്റ്റേറ്റ് അക്കാദമിക് സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര
കണ്ടക്ടർ - എവ്ജെനി സ്വെറ്റ്ലനോവ്
1966 റെക്കോർഡിംഗ്
സൗണ്ട് എഞ്ചിനീയർ - അലക്സാണ്ടർ ഗ്രോസ്മാൻ

അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം

ഐസ് യുദ്ധം

മരിച്ചവരുടെ വയൽ

എന്റെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന നേട്ടം (അല്ലെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നെങ്കിൽ, ദോഷം) എല്ലായ്പ്പോഴും എന്റെ സ്വന്തം സംഗീത ഭാഷയ്‌ക്കായുള്ള തിരയലാണ്. ഞാൻ അനുകരണത്തെ വെറുക്കുന്നു, ക്ലീഷെകളെ വെറുക്കുന്നു...

നിങ്ങൾക്ക് ഇഷ്ടമുള്ളിടത്തോളം വിദേശത്ത് ആയിരിക്കാം, എന്നാൽ യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ആത്മാവിനായി നിങ്ങൾ കാലാകാലങ്ങളിൽ നിങ്ങളുടെ മാതൃരാജ്യത്തേക്ക് മടങ്ങണം.
എസ് പ്രോകോഫീവ്

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ ബാല്യകാലം ഒരു സംഗീത കുടുംബത്തിൽ കടന്നുപോയി. അവന്റെ അമ്മ ഒരു നല്ല പിയാനിസ്റ്റ് ആയിരുന്നു, കുട്ടി ഉറങ്ങിപ്പോയപ്പോൾ, ദൂരെ നിന്ന്, പല മുറികൾക്കകലെ നിന്നും വരുന്ന എൽ. സെറിയോഷയ്ക്ക് 5 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, പിയാനോയ്ക്ക് വേണ്ടി അദ്ദേഹം തന്റെ ആദ്യ ഭാഗം രചിച്ചു. 1902-ൽ, S. Taneyev തന്റെ കുട്ടികളുടെ കമ്പോസിംഗ് അനുഭവങ്ങളുമായി പരിചയപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, R. Gliere-ൽ നിന്ന് രചനാ പാഠങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു. 1904-14 ൽ പ്രോകോഫീവ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ എൻ. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ് (ഇൻസ്ട്രുമെന്റേഷൻ), ജെ. വിറ്റോൾസ് ( സംഗീത രൂപം), എ. ലിയാഡോവ് (രചന), എ. എസിപോവ (പിയാനോ).

അവസാന പരീക്ഷയിൽ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ആദ്യ കച്ചേരി സമർത്ഥമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അതിനായി അദ്ദേഹത്തിന് സമ്മാനം ലഭിച്ചു. എ റൂബിൻസ്റ്റീൻ. യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ സംഗീതത്തിലെ പുതിയ ട്രെൻഡുകൾ ആകാംക്ഷയോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുകയും ഒരു നൂതന സംഗീതജ്ഞനെന്ന നിലയിൽ ഉടൻ തന്നെ സ്വന്തം പാത കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റായി സംസാരിക്കുമ്പോൾ, പ്രോകോഫീവ് പലപ്പോഴും തന്റെ പ്രോഗ്രാമുകളിൽ സ്വന്തം സൃഷ്ടികൾ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, ഇത് പ്രേക്ഷകരിൽ നിന്ന് ശക്തമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമായി.

1918-ൽ, പ്രോകോഫീവ് യു‌എസ്‌എയിലേക്ക് പോയി, ഫ്രാൻസ്, ജർമ്മനി, ഇംഗ്ലണ്ട്, ഇറ്റലി, സ്പെയിൻ തുടങ്ങിയ വിദേശ രാജ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള യാത്രകളുടെ ഒരു പരമ്പര ആരംഭിച്ചു. ലോക പ്രേക്ഷകരെ നേടാനുള്ള ശ്രമത്തിൽ, അദ്ദേഹം ധാരാളം കച്ചേരികൾ നൽകുന്നു, പ്രധാന കൃതികൾ എഴുതുന്നു - ദി ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച് (1919), ദി ഫയറി ഏഞ്ചൽ (1927); ബാലെകൾ "സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്" (1925, റഷ്യയിലെ വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്), "പ്രോഡിഗൽ സൺ" (1928), "ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ" (1930); ഉപകരണ സംഗീതം.

1927 ന്റെ തുടക്കത്തിലും 1929 അവസാനത്തിലും സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രോകോഫീവ് മികച്ച വിജയം നേടി. 1927-ൽ മോസ്കോ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, ഖാർകോവ്, കൈവ്, ഒഡെസ എന്നിവിടങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതകച്ചേരികൾ നടന്നു. “മോസ്കോ എനിക്ക് നൽകിയ സ്വീകരണം അസാധാരണമായിരുന്നു. ... ലെനിൻഗ്രാഡിലെ സ്വീകരണം മോസ്കോയേക്കാൾ ചൂടേറിയതായി മാറി," കമ്പോസർ തന്റെ ആത്മകഥയിൽ എഴുതി. 1932 അവസാനത്തോടെ, പ്രോകോഫീവ് സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ തീരുമാനിച്ചു.

30 കളുടെ പകുതി മുതൽ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത അതിന്റെ ഉയരങ്ങളിലെത്തുന്നു. അദ്ദേഹം തന്റെ മാസ്റ്റർപീസുകളിലൊന്ന് സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ (1936) ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്; ലിറിക്-കോമിക് ഓപ്പറ ബെട്രോതൽ ഇൻ എ മൊണാസ്റ്ററി (ദ ഡ്യൂന്ന, ആർ. ഷെറിഡന് ശേഷം - 1940); കാന്ററ്റാസ് അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി (1939), ടോസ്റ്റ് (1939); "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്" എന്ന തന്റെ സ്വന്തം വാചകത്തിലേക്കുള്ള ഒരു സിംഫണിക് യക്ഷിക്കഥ, ഉപകരണങ്ങൾ-കഥാപാത്രങ്ങൾ (1936); ആറാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റ (1940); പിയാനോ കഷണങ്ങളുടെ ചക്രം "കുട്ടികളുടെ സംഗീതം" (1935). 30-40 കളിൽ. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം മികച്ച സോവിയറ്റ് സംഗീതജ്ഞർ അവതരിപ്പിക്കുന്നു: എൻ.ഗോലോവനോവ്, ഇ. ഗിൽസ്, ബി. സോഫ്രോണിറ്റ്സ്കി, എസ്. റിക്ടർ, ഡി. ജി. ഉലനോവ സൃഷ്ടിച്ച ജൂലിയറ്റിന്റെ ചിത്രമാണ് സോവിയറ്റ് കൊറിയോഗ്രാഫിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടം. 1941 ലെ വേനൽക്കാലത്ത്, മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ഒരു ഡാച്ചയിൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് ഓപ്പറയും ബാലെ തിയേറ്ററും ചേർന്ന് പ്രൊകോഫീവ് പെയിന്റിംഗ് ചെയ്തു. എസ്.എം. കിറോവ് ബാലെ-കഥ "സിൻഡ്രെല്ല". ഫാസിസ്റ്റ് ജർമ്മനിയുമായുള്ള യുദ്ധം പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടതിനെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകളും തുടർന്നുള്ള ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളും കമ്പോസറിൽ ഒരു പുതിയ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയ്ക്ക് കാരണമായി. "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (1942) എന്ന ചരിത്ര സിനിമയിൽ സംവിധായകൻ എസ്. ഐസൻസ്റ്റീനുമായി ചേർന്ന്, എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ (1943) നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന മഹത്തായ വീര-ദേശസ്നേഹ ഇതിഹാസ ഓപ്പറ അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു. ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന ചിത്രങ്ങൾ, സൈനിക സംഭവങ്ങളുടെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ, അതേ സമയം, അദമ്യമായ ഇച്ഛാശക്തിയും ഊർജ്ജവും ഏഴാമത്തെ പിയാനോ സൊണാറ്റയുടെ (1942) സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ (1944) ഗംഭീരമായ ആത്മവിശ്വാസം രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്, അതിൽ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ വാക്കുകളിൽ "സ്വതന്ത്രനും സന്തുഷ്ടനുമായ ഒരു മനുഷ്യനെ, അവന്റെ ശക്തനായ ശക്തി, കുലീനത, ആത്മീയ വിശുദ്ധി" പാടാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തര കാലഘട്ടത്തിൽ, ഗുരുതരമായ അസുഖമുണ്ടായിട്ടും, പ്രോകോഫീവ് നിരവധി സുപ്രധാന കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു: ആറാമത് (1947), ഏഴാമത്തെ (1952) സിംഫണികൾ, ഒൻപതാം പിയാനോ സൊണാറ്റ (1947), ഓപ്പറ വാർ ആൻഡ് പീസ് (1952) ന്റെ പുതിയ പതിപ്പ്. , സെല്ലോ സൊണാറ്റ (1949), സെല്ലോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള സിംഫണി കൺസേർട്ടോ (1952). 40 കളുടെ അവസാനം - 50 കളുടെ ആരംഭം. സോവിയറ്റ് കലയിലെ "ദേശീയ വിരുദ്ധ ഔപചാരിക" ദിശയ്‌ക്കെതിരായ ശബ്ദായമാനമായ പ്രചാരണങ്ങളാൽ നിഴലിച്ചു, അതിന്റെ മികച്ച പ്രതിനിധികളിൽ പലരുടെയും പീഡനം. പ്രൊകോഫീവ് സംഗീതത്തിലെ പ്രധാന ഔപചാരികവാദികളിൽ ഒരാളായി മാറി. 1948-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തെ പരസ്യമായി അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുന്നത് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആരോഗ്യത്തെ കൂടുതൽ വഷളാക്കി.

പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങൾ നിക്കോളിന ഗോറ ഗ്രാമത്തിലെ ഒരു ഡാച്ചയിൽ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ട റഷ്യൻ പ്രകൃതിയിൽ ചെലവഴിച്ചു, ഡോക്ടർമാരുടെ വിലക്കുകൾ ലംഘിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം തുടർച്ചയായി രചിക്കുന്നത് തുടർന്നു. ജീവിതത്തിലെ പ്രയാസകരമായ സാഹചര്യങ്ങളും സർഗ്ഗാത്മകതയെ ബാധിച്ചു. യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾക്കൊപ്പം, സമീപ വർഷങ്ങളിലെ കൃതികളിൽ "ലളിതമായ സങ്കൽപ്പത്തിന്റെ" സൃഷ്ടികളുണ്ട് - "ഡോണുമായുള്ള വോൾഗയുടെ മീറ്റിംഗ്" (1951), ഓർട്ടോറിയോ "ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് ദി വേൾഡ്" (1950), സ്യൂട്ട് "വിന്റർ ബോൺഫയർ" (1950), ബാലെയുടെ ചില പേജുകൾ "ടെയിൽ എബൗട്ട് എ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" (1950), സെവൻത് സിംഫണി. സ്റ്റാലിന്റെ അതേ ദിവസം തന്നെ പ്രോകോഫീവ് മരിച്ചു, മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനെ കാണുകയും ചെയ്തു അവസാന വഴിജനങ്ങളുടെ മഹാനായ നേതാവിന്റെ ശവസംസ്കാരവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ജനകീയ ആവേശത്താൽ നിഴലിച്ചു.

പ്രക്ഷുബ്ധമായ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ നാലര പതിറ്റാണ്ടുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന പ്രോകോഫീവിന്റെ ശൈലി വളരെ വലിയ പരിണാമത്തിന് വിധേയമായി. Prokofiev നമ്മുടെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ പുതിയ സംഗീതത്തിന് വഴിയൊരുക്കി, നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിലെ മറ്റ് നവീനർക്കൊപ്പം - C. Debussy. ബി. ബാർടോക്ക്, എ. സ്ക്രാബിൻ, ഐ. സ്ട്രാവിൻസ്കി, നോവോവെൻസ്ക് സ്കൂളിന്റെ സംഗീതസംവിധായകർ. കാലാനുസൃതമായ കാല്പനിക കലയുടെ ജീർണിച്ച നിയമങ്ങളെ അതിമനോഹരമായ സങ്കീർണ്ണതയോടെ അട്ടിമറിക്കുന്ന ഒരു ധീരനായാണ് അദ്ദേഹം കലയിൽ പ്രവേശിച്ചത്. എം. മുസ്സോർഗ്‌സ്‌കി, എ. ബോറോഡിൻ എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചുകൊണ്ട്, പ്രോകോഫീവ് സംഗീതത്തിലേക്ക് അനിയന്ത്രിതമായ ഊർജ്ജം, ആക്രമണം, ചലനാത്മകത, ആദിമശക്തികളുടെ പുതുമ എന്നിവ കൊണ്ടുവന്നു, ഇത് “ക്രൂരത” (“വ്യാമോഹം”, പിയാനോയ്‌ക്കായുള്ള ടോക്കാറ്റ, “സർകാസ്‌സ്”; "അലാ ആൻഡ് ലോലി" എന്ന ബാലെയുടെ സിംഫണിക് "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്"; ഒന്നും രണ്ടും പിയാനോ കൺസേർട്ടുകൾ). പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം മറ്റ് റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞർ, കവികൾ, ചിത്രകാരന്മാർ, നാടക പ്രവർത്തകർ എന്നിവരുടെ പുതുമകളെ പ്രതിധ്വനിക്കുന്നു. "വ്ലാഡിമിർ വ്ലാഡിമിറോവിച്ചിന്റെ ഏറ്റവും ആർദ്രമായ ഞരമ്പുകളിൽ സെർജി സെർജിവിച്ച് കളിക്കുന്നു," വി.മായകോവ്സ്കി പ്രോകോഫീവിന്റെ ഒരു പ്രകടനത്തെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു. അതിമനോഹരമായ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ പ്രിസത്തിലൂടെയുള്ള കടിച്ചതും ചീഞ്ഞതുമായ റഷ്യൻ-ഗ്രാമത്തിന്റെ ആലങ്കാരികത "ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ജെസ്റ്റർ ഹൂ ഓഫ് സെവൻ ജെസ്റ്റേഴ്‌സ്" (എ. അഫനാസിയേവിന്റെ ശേഖരത്തിൽ നിന്നുള്ള യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ബാലെയുടെ സവിശേഷതയാണ്. അക്കാലത്തെ ഗാനരചന താരതമ്യേന അപൂർവമാണ്; പ്രോകോഫീവിൽ, അവൻ ഇന്ദ്രിയതയും സംവേദനക്ഷമതയും ഇല്ലാത്തവനാണ് - അവൻ ലജ്ജയും സൗമ്യതയും അതിലോലവുമാണ് (പിയാനോയ്ക്ക് "ഫ്ലീറ്റിംഗ്", "പഴയ മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ").

തെളിച്ചം, വൈവിധ്യം, വർദ്ധിച്ച ഭാവം എന്നിവ വിദേശ പതിനഞ്ചു വർഷത്തെ ശൈലിയുടെ സാധാരണമാണ്. കെ ഗോസിയുടെ യക്ഷിക്കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി (എ. ലുനാചാർസ്‌കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ "ഒരു ഗ്ലാസ് ഷാംപെയ്ൻ") സന്തോഷത്തോടെ, ആവേശത്തോടെ, "ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ" എന്ന ഓപ്പറയാണിത്. രണ്ടാം ഭാഗത്തിന്റെ (1917-21) വ്യതിയാനങ്ങളിൽ ഒന്നിന്റെ തുളച്ചുകയറുന്ന ഗാനരചന, ഒന്നാം ഭാഗത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലെ അതിശയകരമായ പൈപ്പ് മെലഡി, അതിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ മോട്ടോർ പ്രഷർ ഉള്ള ഗംഭീരമായ മൂന്നാം കച്ചേരി; "The Fiery Angel" (V. Bryusov ന്റെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) ശക്തമായ വികാരങ്ങളുടെ പിരിമുറുക്കം; രണ്ടാം സിംഫണിയുടെ (1924) വീര ശക്തിയും വ്യാപ്തിയും; "സ്റ്റീൽ ലോപ്പിന്റെ" "ക്യൂബിസ്റ്റ്" നാഗരികത; പിയാനോയ്‌ക്കായി "ചിന്തകൾ" (1934), "തിംഗ്സ് ഇൻ തങ്ങൾ" (1928) എന്നീ ഗാനരചനാ ആത്മപരിശോധന. സ്റ്റൈൽ കാലയളവ് 30-40 സെ. കലാപരമായ സങ്കൽപ്പങ്ങളുടെ ആഴവും ദേശീയ മണ്ണും ചേർന്ന് പക്വതയിൽ അന്തർലീനമായ ജ്ഞാനപൂർവകമായ ആത്മനിയന്ത്രണം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. സാർവത്രിക ആശയങ്ങൾക്കും തീമുകൾക്കുമായി കമ്പോസർ പരിശ്രമിക്കുന്നു, ചരിത്രത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ശോഭയുള്ളതും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും സംഗീത കഥാപാത്രങ്ങൾ. 40 കളിൽ ഈ സർഗ്ഗാത്മകത കൂടുതൽ ആഴത്തിലാക്കി. നഷ്‌ടപ്പെട്ട കഠിനമായ പരീക്ഷണങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് സോവിയറ്റ് ജനതയുദ്ധ വർഷങ്ങളിൽ. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ മൂല്യങ്ങളുടെ വെളിപ്പെടുത്തൽ, ആഴത്തിലുള്ള കലാപരമായ പൊതുവൽക്കരണങ്ങൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രധാന അഭിലാഷമായി മാറുന്നു: “കവി, ശിൽപി, ചിത്രകാരൻ എന്നിവരെപ്പോലെ സംഗീതസംവിധായകനും മനുഷ്യനെയും ജനങ്ങളെയും സേവിക്കാൻ വിളിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നുവെന്ന് എനിക്ക് ബോധ്യമുണ്ട്. അത് മനുഷ്യജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പാടുകയും ഒരു വ്യക്തിയെ ശോഭനമായ ഭാവിയിലേക്ക് നയിക്കുകയും വേണം. എന്റെ കാഴ്ചപ്പാടിൽ, കലയുടെ അചഞ്ചലമായ കോഡ് ഇതാണ്.

പ്രോകോഫീവ് ഒരു വലിയ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം ഉപേക്ഷിച്ചു - 8 ഓപ്പറകൾ; 7 ബാലെറ്റുകൾ; 7 സിംഫണികൾ; 9 പിയാനോ സൊണാറ്റകൾ; 5 പിയാനോ കച്ചേരികൾ (അതിൽ നാലാമത്തേത് ഒരു ഇടത് കൈക്കുള്ളതാണ്); 2 വയലിൻ, 2 സെല്ലോ കച്ചേരികൾ (രണ്ടാം - സിംഫണി-കച്ചേരി); 6 കാന്റാറ്റകൾ; പ്രസംഗം; 2 വോക്കൽ, സിംഫണിക് സ്യൂട്ടുകൾ; ധാരാളം പിയാനോ കഷണങ്ങൾ; ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കുള്ള കഷണങ്ങൾ (റഷ്യൻ ഓവർചർ, സിംഫണിക് ഗാനം, ഓഡ് ടു ദ എൻഡ് ഓഫ് ദ വാർ, 2 പുഷ്കിൻ വാൾട്ട്സ് ഉൾപ്പെടെ); ചേംബർ വർക്കുകൾ (ക്ലാരിനെറ്റ്, പിയാനോ, സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റ് എന്നിവയ്‌ക്കായുള്ള ജൂത തീമുകളിൽ ഓവർചർ; ഒബോ, ക്ലാരിനെറ്റ്, വയലിൻ, വയല, ഡബിൾ ബാസ് എന്നിവയ്ക്കുള്ള ക്വിന്റ്റെറ്റ്; 2 സ്ട്രിംഗ് ക്വാർട്ടറ്റുകൾ; വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും 2 സോണാറ്റ; സെല്ലോയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടി സോണാറ്റ; നിരവധി സ്വര രചനകൾ വാക്കുകൾക്ക് എ. അഖ്മതോവ, കെ. ബാൽമോണ്ട്, എ. പുഷ്കിൻ, എൻ. അഗ്നിവ്ത്സെവ് തുടങ്ങിയവർ).

സർഗ്ഗാത്മകത പ്രോകോഫീവിന് ലോകമെമ്പാടുമുള്ള അംഗീകാരം ലഭിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിന്റെ ശാശ്വതമായ മൂല്യം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഔദാര്യത്തിലും ദയയിലും, ഉന്നതമായ മാനവിക ആശയങ്ങളോടുള്ള പ്രതിബദ്ധതയിലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ കലാപരമായ ആവിഷ്‌കാരത്തിന്റെ സമ്പന്നതയിലുമാണ്.

Y. ഖോലോപോവ്

കലാസൃഷ്ടികൾ

1918-ൽ, സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് സ്വയം ഒരു ആൽബം സ്വന്തമാക്കി, അതിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ സുഹൃത്തുക്കൾക്കും ഒരേ വിഷയത്തിൽ കുറിപ്പുകൾ എഴുതേണ്ടിവന്നു: "സൂര്യനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്?" സംഗീതസംവിധായകൻ അത് ആകസ്മികമായി തിരഞ്ഞെടുത്തില്ല, കാരണം സൂര്യനാണ് ജീവന്റെ ഉറവിടം, അവൻ തന്നെ എപ്പോഴും തന്റെ എല്ലാ കൃതികളിലും ജീവിതത്തിന്റെ ഗായകനായിരുന്നു.

പ്രോകോഫീവ് ഒരു സംഗീതസംവിധായകനായിരുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ നിന്ന് നമുക്കറിയാം, എന്നാൽ അവൻ എങ്ങനെയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു, അവൻ എന്താണ് സ്നേഹിച്ചത്, അവൻ എന്താണ് ആഗ്രഹിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥയിൽ നിന്ന് നമുക്ക് നന്നായി പഠിക്കാനാകും.

"കുട്ടിക്കാലം മുതലേ റെക്കോർഡ് ചെയ്യാനുള്ള പ്രവണത എന്റെ സ്വഭാവമായിരുന്നു, അത് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചു," സെർജി പ്രോകോഫീവ് ആത്മകഥയുടെ ആദ്യ പേജുകളിൽ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. "ആറാം വയസ്സിൽ ഞാൻ ഇതിനകം സംഗീതം എഴുതുകയായിരുന്നു. ഏഴാം വയസ്സിൽ, ചെസ്സ് കളിക്കാൻ പഠിച്ച അദ്ദേഹം ഒരു നോട്ട്ബുക്ക് തുടങ്ങുകയും ഗെയിമുകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്തു; അവരിൽ ആദ്യത്തേത് മൂന്ന് നീക്കങ്ങളിലൂടെ എനിക്ക് ലഭിച്ച "ഇടയന്റെ" ഇണയാണ്. ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, നഷ്ടങ്ങളും ചലനങ്ങളുടെ ഡയഗ്രാമുകളും കണക്കിലെടുത്ത് കോംബാറ്റ് ടിൻ സൈനികരുടെ കഥകൾ എഴുതി. പന്ത്രണ്ടാം വയസ്സിൽ ഞാൻ എന്റെ സംഗീത പ്രൊഫസർ ഡയറി എഴുതുന്നത് ചാരവൃത്തി നടത്തി. ഇത് തികച്ചും അത്ഭുതകരമായി തോന്നി, എല്ലാവരിൽ നിന്നും ഭയങ്കരമായ ഒരു രഹസ്യത്തിന് കീഴിൽ ഞാൻ സ്വന്തമായി നടത്താൻ തുടങ്ങി.

പ്രോകോഫീവ് ജനിച്ചതും കുട്ടിക്കാലം ചെലവഴിച്ചതും സോണ്ട്‌സോവ്കയിലെ (ഇന്നത്തെ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് മേഖലയിലെ) എസ്റ്റേറ്റിലാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, ഒരു പണ്ഡിതനായ കാർഷിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഒരു മാനേജരായിരുന്നു. ഇതിനകം പക്വതയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, പ്രോകോഫീവ് സോണ്ട്സോവോ സ്റ്റെപ്പി സ്വാതന്ത്ര്യം, സുഹൃത്തുക്കളുമൊത്തുള്ള പൂന്തോട്ടത്തിലെ ഗെയിമുകൾ - ഗ്രാമീണ കുട്ടികൾ, അമ്മ മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്നയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം സംഗീത പാഠങ്ങളുടെ തുടക്കം എന്നിവ സന്തോഷത്തോടെ അനുസ്മരിച്ചു.

അപ്പോഴും കുറിപ്പുകൾ അറിയില്ല, കിംവദന്തി അനുസരിച്ച്, ആൺകുട്ടി പിയാനോയിൽ സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും വായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. അദ്ദേഹം കുറിപ്പുകൾ പഠിച്ചു, പ്രധാനമായും ഇത് "സ്വന്തം" രേഖപ്പെടുത്താൻ. ഒൻപതാമത്തെ വയസ്സിൽ, മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയ്ക്ക് ശേഷം, അദ്ദേഹം കേട്ട ആദ്യത്തെ ഓപ്പറയുടെ മതിപ്പിൽ (അത് ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റായിരുന്നു), സെറിയോഷ സ്വന്തം ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ചു. സാഹസികതകളും പോരാട്ടങ്ങളും അതിലേറെയും ഉള്ള മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിൽ "ദി ജയന്റ്" എന്ന ഓപ്പറയായിരുന്നു അത്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ വിദ്യാസമ്പന്നരായിരുന്നു, അവർ തന്നെ എല്ലാ സ്കൂൾ വിഷയങ്ങളിലും ആൺകുട്ടിയുടെ പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം ഏറ്റെടുത്തു. എന്നാൽ അവർക്ക് തീർച്ചയായും സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, മോസ്കോയിലേക്കുള്ള പതിവ് ശൈത്യകാല യാത്രകളിലൊന്നിൽ മകനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന അവനെ പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനും അദ്ധ്യാപകനുമായ സെർജി ഇവാനോവിച്ച് തനയേവിന്റെ അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, യുവ സംഗീതസംവിധായകൻ റെയിൻഹോൾഡ് മൊറിറ്റ്സെവിച്ച് ഗ്ലിയറെ വേനൽക്കാലത്ത് സെറേജയുമായുള്ള ക്ലാസുകൾക്കായി സോണ്ട്സോവ്കയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു. .

ഗ്ലിയർ തുടർച്ചയായി രണ്ട് വേനൽക്കാലത്ത് സോണ്ട്‌സോവ്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, സെറിയോഷയ്‌ക്കൊപ്പം ചുറ്റിക്കറങ്ങി, അവനോടൊപ്പം ചെസ്സും ക്രോക്കറ്റും കളിച്ചു - മേലിൽ ഒരു അധ്യാപകന്റെ വേഷത്തിലല്ല, പ്രായമായ ഒരു സഖാവിന്റെ വേഷത്തിലാണ്. 1904 ലെ ശരത്കാലത്തിൽ, പതിമൂന്നുകാരനായ സെർജി പ്രോകോഫീവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പരീക്ഷ എഴുതാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ വന്നപ്പോൾ, അസാധാരണമാംവിധം സോളിഡ് ബാഗേജ് കോമ്പോസിഷനുകൾ കൊണ്ടുവന്നു. കട്ടിയുള്ള ഒരു ഫോൾഡറിൽ രണ്ട് ഓപ്പറകൾ, ഒരു സോണാറ്റ, ഒരു സിംഫണി, നിരവധി ചെറിയ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ - "പാട്ടുകൾ" - ഗ്ലിയറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എഴുതിയിരുന്നു. ചില "പാട്ടുകൾ" വളരെ മൗലികവും ശബ്‌ദത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ളതുമായിരുന്നതിനാൽ സെറേജയുടെ ഒരു സുഹൃത്ത് അവയെ "പാട്ടുകൾ" എന്നല്ല, മറിച്ച് "പട്ടികൾ" എന്ന് വിളിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു, കാരണം അവ "കടി".

കൺസർവേറ്ററിയിൽ വർഷങ്ങളോളം പഠനം

കൺസർവേറ്ററിയിൽ, സഹപാഠികളിൽ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞയാളായിരുന്നു സെറേഷ. തീർച്ചയായും, അവരുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന്, ഓരോ വിദ്യാർത്ഥികളുടെയും സംഗീത ജോലികളിലെ പിശകുകളുടെ എണ്ണം അദ്ദേഹം ചിലപ്പോൾ കണക്കാക്കുകയും ഒരു നിശ്ചിത കാലയളവിലെ ശരാശരി കണക്ക് കുറയ്ക്കുകയും ചെയ്തു - കൂടാതെ പലരുടെയും ഫലം നിരാശാജനകമായിരുന്നു...

എന്നാൽ പിന്നീട് മറ്റൊരു വിദ്യാർത്ഥി കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഒരു സപ്പർ ബറ്റാലിയനിലെ ലെഫ്റ്റനന്റിന്റെ യൂണിഫോമിൽ, എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സംയമനം പാലിക്കുകയും കർശനവും മിടുക്കനുമാണ്. ഭാവിയിൽ അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകനായ നിക്കോളായ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് മിയാസ്കോവ്സ്കിയാണ് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിൽ മോസ്കോ കമ്പോസർ സ്കൂളിന്റെ തലവനായത്. പ്രായവ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും (മ്യാസ്‌കോവ്‌സ്‌കിക്ക് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സ്, പ്രോകോഫീവിന് പതിനഞ്ച് വയസ്സ്), അവർക്കിടയിൽ ആജീവനാന്ത സൗഹൃദം ആരംഭിച്ചു. അവർ എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരം അവരുടെ രചനകൾ കാണിച്ചു, അവ ചർച്ച ചെയ്തു - വ്യക്തിപരമായും കത്തുകളിലും.

കോമ്പോസിഷന്റെയും സ്വതന്ത്ര രചനയുടെയും സിദ്ധാന്തത്തിന്റെ ക്ലാസുകളിൽ, പ്രോകോഫീവ്, പൊതുവേ, അനുകൂലമായി വീണു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രത്യേക കഴിവുകൾ യാഥാസ്ഥിതിക പാരമ്പര്യത്തോട് വളരെ അനാദരവായിരുന്നു. ഇത് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലോ പ്രകോപിപ്പിക്കലോ കാരണമാകുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അധ്യാപകർക്ക് ഏറ്റവും ധീരമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ കാണിക്കാൻ പോലും പ്രോകോഫീവ് ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. പ്രോകോഫീവിന്റെ കമ്പോസിംഗ് ഡിപ്ലോമയിൽ അധ്യാപകരുടെ മനോഭാവം വളരെ ശരാശരി ഗ്രേഡുകളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ യുവ സംഗീതജ്ഞന് റിസർവിൽ ഒരു പ്രത്യേകത കൂടി ഉണ്ടായിരുന്നു - പിയാനോ - അതിൽ അദ്ദേഹം 1914 ലെ വസന്തകാലത്ത് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വീണ്ടും ബിരുദം നേടി.

“കമ്പോസറുടെ ഡിപ്ലോമയുടെ മോശം ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിസ്സംഗനാണെങ്കിൽ,” പ്രോകോഫീവ് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു, “ഇത്തവണ ഞാൻ അഭിലാഷത്താൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു, ആദ്യം പിയാനോ പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു.”

പ്രോകോഫീവ് ഒരു അപകടസാധ്യത എടുത്തു: ക്ലാസിക്കൽ പിയാനോ കച്ചേരിക്ക് പകരം, ഇപ്പോൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സ്വന്തം ആദ്യ കച്ചേരി കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ പരീക്ഷകർക്ക് മുൻകൂട്ടി കൈമാറി. യുവ ആവേശം നിറഞ്ഞ കച്ചേരിയുടെ ആഹ്ലാദകരമായ സംഗീതം പ്രേക്ഷകരെ ആകർഷിച്ചു, പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രകടനം ഒരു വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ബഹുമതികളോടെയുള്ള ഡിപ്ലോമയും ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സമ്മാനവും ലഭിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ ഫലങ്ങൾ

യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം യഥാർത്ഥത്തിൽ അഗ്നിപർവ്വതമായിരുന്നു. അവൻ വേഗത്തിൽ, ധൈര്യത്തോടെ, അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു, വൈവിധ്യമാർന്ന തരങ്ങളും രൂപങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിച്ചു. ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരി രണ്ടാമത്തേത്, തുടർന്ന് ആദ്യത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി, ഓപ്പറ, ബാലെ, റൊമാൻസ് എന്നിവ നടന്നു.

എസ്.എസ്സിന്റെ കൃതികളിൽ ഒന്ന്. പ്രോകോഫീവ് ആദ്യകാല കാലഘട്ടത്തിന്റെ പ്രത്യേകതയാണ്. പരാജയപ്പെട്ട ബാലെയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ സൃഷ്ടിച്ച "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്" ഇതാണ്. പുറജാതീയ ദൈവങ്ങളുടെ ആരാധന, ഉന്മാദമായ "തിന്മയുടെ നൃത്തം", ഉറങ്ങുന്ന സിഥിയൻ സ്റ്റെപ്പിയുടെ നിശബ്ദവും നിഗൂഢവുമായ ചിത്രം, ഒടുവിൽ, മിന്നുന്ന ഫൈനൽ - "സൂര്യോദയം" ​​- ഇതെല്ലാം അതിശയകരമായ ശോഭയുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങളിൽ അറിയിക്കുന്നു, സോനോറിറ്റിയിൽ സ്വയമേവ വർദ്ധനവ്. , ഊർജ്ജസ്വലമായ താളങ്ങൾ. സ്യൂട്ടിന്റെ പ്രചോദനാത്മകമായ ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം, അതിന്റെ വെളിച്ചത്തിൽ തുളച്ചുകയറുന്നത്, കൂടുതൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്, കാരണം അത് ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ വർഷങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്.

സെർജി പ്രോകോഫീവ് വളരെ വേഗത്തിൽ സ്വദേശത്ത് മാത്രമല്ല വിദേശത്തും അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആദ്യ നിരയിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായെങ്കിലും ചില കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേജ്വ, വർഷങ്ങളായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കാത്തിരിക്കുകയാണ്. എന്നാൽ സംഗീതസംവിധായകനെ പ്രത്യേകമായി ആകർഷിച്ചത് ആ രംഗം ആയിരുന്നു. മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പാത പിന്തുടർന്ന്, സംഗീത സ്വരങ്ങളിൽ ഏറ്റവും സൂക്ഷ്മവും രഹസ്യവുമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനും ജീവനുള്ള മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കാനുമുള്ള അവസരം എന്നെ ആകർഷിച്ചു.

ശരിയാണ്, ചേംബർ സംഗീതത്തിലും അദ്ദേഹം ഇത് ചെയ്തു, ഉദാഹരണത്തിന്, "ദി അഗ്ലി ഡക്ക്ലിംഗ്" (ആൻഡേഴ്സന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ) എന്ന വോക്കൽ ഫെയറി കഥയിൽ. കോഴിവളർത്തലിലെ ഓരോ നിവാസികൾക്കും അതിന്റേതായ സവിശേഷമായ സ്വഭാവമുണ്ട്: ഒരു മയക്കമുള്ള അമ്മ താറാവ്, ചെറിയ ഉത്സാഹിയായ താറാവുകളും അവനും പ്രധാന കഥാപാത്രം, മാറുന്നതിന് മുമ്പ് സുന്ദരിയായ ഹംസംനിർഭാഗ്യവാനും എല്ലാവരാലും നിന്ദിക്കപ്പെട്ടവനും. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഈ കഥ കേട്ട്, എ.എം. ഗോർക്കി ആക്രോശിച്ചു: "എന്നാൽ അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച്, തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി!"

യുവ പ്രോകോഫീവിന്റെ രചനകൾ അതിശയകരമാംവിധം വ്യത്യസ്തമാണ്, ചിലപ്പോൾ വളരെ വ്യത്യസ്തവുമാണ്. 1918-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി" ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു - രസകരവും സൂക്ഷ്മവുമായ നർമ്മം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്ന ഒരു ഗംഭീരമായ സൃഷ്ടി. അതിന്റെ തലക്കെട്ട്, ബോധപൂർവമായ സ്റ്റൈലൈസേഷനെ ഊന്നിപ്പറയുന്നതുപോലെ - ഹെയ്ഡന്റെയും മൊസാർട്ടിന്റെയും രീതിയുടെ അനുകരണം - ഇപ്പോൾ ഉദ്ധരണികളില്ലാതെ ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഇത് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ക്ലാസിക് ആണ്. കമ്പോസറുടെ കൃതിയിൽ, സിംഫണി ശോഭയുള്ളതും വ്യക്തവുമായ ഒരു രേഖ ആരംഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികൾ വരെ വരച്ചിട്ടുണ്ട് - ബാലെ സിൻഡ്രെല്ല, ഏഴാമത്തെ സിംഫണി.

ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണിയ്‌ക്കൊപ്പം ഏതാണ്ട് ഒരേസമയം, ഗംഭീരമായ വോക്കൽ-സിംഫണിക് കൃതിയായ ദി സെവൻ ഓഫ് ദ സെവൻ, വീണ്ടും, സിഥിയൻ സ്യൂട്ട് പോലെ, ആഴത്തിലുള്ള പുരാതനതയുടെ ചിത്രങ്ങൾ പുനരുജ്ജീവിപ്പിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം വിപ്ലവകരമായ സംഭവങ്ങളുമായി സങ്കീർണ്ണവും അവ്യക്തവുമായ ചില ബന്ധങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അത് ലോകത്തെ നടുക്കി.1917 റഷ്യയും ലോകം മുഴുവനും. സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ "വിചിത്രമായ വഴിത്തിരിവ്" പിന്നീട് പ്രോകോഫീവിനെ തന്നെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തി.

വിദേശത്ത്

സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ തന്നെ അപരിചിതമായ ഒരു വഴിത്തിരിവ് സംഭവിച്ചു. 1918 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഒരു വിദേശ പാസ്‌പോർട്ട് ലഭിച്ച അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി, മുന്നറിയിപ്പ് നൽകിയ സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഉപദേശം ശ്രദ്ധിക്കാതെ: "നിങ്ങൾ മടങ്ങിവരുമ്പോൾ അവർക്ക് നിങ്ങളെ മനസ്സിലാകില്ല." തീർച്ചയായും, വിദേശത്ത് ദീർഘനേരം താമസിച്ചത് (1933 വരെ) സംഗീതസംവിധായകന്റെ പ്രേക്ഷകരുമായുള്ള സമ്പർക്കത്തെ പ്രതികൂലമായി ബാധിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും അതിന്റെ ഘടന വർഷങ്ങളായി മാറുകയും വികസിക്കുകയും ചെയ്തതിനാൽ.

എന്നാൽ വിദേശത്ത് ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങൾ അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ വേർപിരിയലിനെ അർത്ഥമാക്കിയില്ല. സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള മൂന്ന് കച്ചേരി യാത്രകൾ പഴയ സുഹൃത്തുക്കളുമായും പുതിയ പ്രേക്ഷകരുമായും ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള അവസരമായിരുന്നു. 1926-ൽ, ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ അരങ്ങേറി, അത് സ്വദേശത്ത് വിഭാവനം ചെയ്തതും വിദേശത്ത് എഴുതിയതുമാണ്. ഒരു വർഷം മുമ്പ്, പ്രോകോഫീവ് "സ്റ്റീൽ ഹോപ്പ്" എന്ന ബാലെ എഴുതിയിരുന്നു - യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര. വ്യാവസായിക പെയിന്റിംഗുകൾക്കൊപ്പം ("ഫാക്ടറി", "ഹാമറുകൾ") കമ്മീഷണർ, ഓറേറ്റർ, വർക്കർ, നാവികൻ എന്നിവരുടെ വ്യത്യസ്‌ത ദൈനംദിന സ്കെച്ചുകളും സംഗീത, നൃത്ത ഛായാചിത്രങ്ങളും.

ഒരു സിംഫണിക് സ്യൂട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ കച്ചേരി വേദിയിൽ മാത്രമാണ് ഈ കൃതി ജീവൻ കണ്ടെത്തിയത്. 1933-ൽ, പ്രോകോഫീവ് ഒടുവിൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് മാത്രം അത് ഉപേക്ഷിച്ചു. തിരിച്ചുവന്നതിന് ശേഷമുള്ള വർഷങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ഫലപ്രദവും പൊതുവെ വളരെ ഉൽപ്പാദനക്ഷമവുമായിരുന്നു. സൃഷ്ടികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ പുതിയതും ഉയർന്നതുമായ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു. ഓപ്പറ "സെമിയോൺ കോട്കോ", ബാലെ "റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്", "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എന്ന ചിത്രത്തിനായുള്ള സംഗീതം, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ കമ്പോസർ ഒരു ഓറട്ടോറിയോ സൃഷ്ടിച്ചു - ഇതെല്ലാം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സുവർണ്ണ ഫണ്ടിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു.

ഷേക്സ്പിയറുടെ ദുരന്തത്തിന്റെ ഇതിവൃത്തം നൃത്തത്തിലൂടെയും നൃത്ത സംഗീതത്തിലൂടെയും അറിയിക്കാൻ - അത്തരമൊരു ജോലി പലർക്കും അസാധ്യവും പ്രകൃതിവിരുദ്ധവുമാണെന്ന് തോന്നി. ബാലെ കൺവെൻഷനുകൾ ഇല്ലെന്ന മട്ടിൽ പ്രോകോഫീവ് അവളെ സമീപിച്ചു.

പ്രത്യേകിച്ചും, പൂർത്തിയാക്കിയ സംഖ്യകളുടെ ഒരു പരമ്പരയായി ബാലെ നിർമ്മിക്കാൻ അദ്ദേഹം വിസമ്മതിച്ചു, അതിനിടയിലുള്ള ഇടവേളകളിൽ നർത്തകർ തലകുനിച്ച് പ്രേക്ഷകർക്ക് നന്ദി പറഞ്ഞു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതവും കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രവർത്തനവും നാടകത്തിന്റെ നിയമങ്ങൾ പിന്തുടർന്ന് തുടർച്ചയായി വികസിക്കുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ആദ്യമായി അരങ്ങേറിയ ഈ ബാലെ ഒരു മികച്ച കലാപരിപാടിയായി മാറി, പ്രത്യേകിച്ചും ഗലീന ഉലനോവ അതിരുകടന്ന ജൂലിയറ്റായി മാറിയതിനാൽ.

"ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്റാറ്റ" എന്നതിൽ കമ്പോസർ തികച്ചും അഭൂതപൂർവമായ ഒരു ടാസ്ക് പരിഹരിച്ചു. സംഗീതം ഒരു ഡോക്യുമെന്ററി പാഠത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്: കെ. മാർക്‌സിന്റെയും വി.ഐ. ലെനിന്റെയും ലേഖനങ്ങൾ, പ്രസംഗങ്ങൾ, കത്തുകൾ എന്നിവ ഇതിൽ ഉപയോഗിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ സൃഷ്ടി പുതിയതായി കേട്ടിട്ടില്ലാത്തതിനാൽ കാന്ററ്റയ്ക്ക് അതിന്റെ പ്രകടനത്തിനായി 20 വർഷം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു...

വ്യത്യസ്ത കഥകൾ, വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾ...

പ്രായപൂർത്തിയായ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ

പക്ഷേ, പ്രവൃത്തികൾ പൊതുവായി നോക്കുക പക്വമായ കാലഘട്ടംആദ്യകാലവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, പൊതുവായ പ്രവണത ഒരാൾക്ക് വ്യക്തമായി കാണാൻ കഴിയും: സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ അപ്രസക്തമായ തിളയ്ക്കുന്നത് വിവേകപൂർണ്ണമായ സമനിലയോടെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, അവിശ്വസനീയവും അതിശയകരവും ഐതിഹാസികവുമായ താൽപ്പര്യം യഥാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. മനുഷ്യ വിധികൾ("സെമിയോൺ കോട്കോ" - ഒരു ഓപ്പറ യുവ സൈനികൻ), മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വീരോചിതമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ("അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി", ഓപ്പറ "യുദ്ധവും സമാധാനവും"), ശാശ്വതമായ തീംപ്രണയവും മരണവും ("റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്").

അതേസമയം, പ്രോകോഫീവിന്റെ നർമ്മം എല്ലായ്പ്പോഴും അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ ശ്രോതാക്കളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന കഥയിൽ (ഒരു വായനക്കാരനും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടി), രസകരമായ നിരവധി വിവരങ്ങൾ തമാശയായി നൽകിയിരിക്കുന്നു. ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും ചില ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഇത് ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിയും അതേ സമയം സന്തോഷകരവും രസകരവുമായ സംഗീതമായി മാറി. - കമ്പോസർ ഒരു "പുതിയ ലാളിത്യം" നേടിയ കൃതികളിലൊന്ന്, അദ്ദേഹം തന്നെ വിളിച്ചതുപോലെ, അതായത്, ചിന്തയെ തന്നെ കുറയ്ക്കുകയോ ദരിദ്രമാക്കുകയോ ചെയ്യാതെ, ശ്രോതാവിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ എത്തിച്ചേരുന്ന ചിന്തകൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതി.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറ യുദ്ധവും സമാധാനവുമാണ്. റഷ്യൻ ചരിത്രത്തിന്റെ വീരോചിതമായ പേജുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്ന എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം, ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ (അതായത്, ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടപ്പോൾ) അസാധാരണമാംവിധം നിശിതവും ആധുനികവുമാണ്.

ഈ കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും സാധാരണവുമായ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ പ്രോകോഫീവ് ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷതയുള്ള അന്തർദേശീയ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ മാസ്റ്ററും, ബഹുജന നാടോടി രംഗങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി രചിക്കുന്ന ഒരു മ്യൂറലിസ്റ്റും, ഒടുവിൽ, നതാഷയുടെ അസാധാരണമായ കാവ്യാത്മകവും സ്ത്രീലിംഗവുമായ ഒരു ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഗാനരചയിതാവാണ്.

ഒരിക്കൽ പ്രോകോഫീവ് സർഗ്ഗാത്മകതയെ ചലിക്കുന്ന ലക്ഷ്യങ്ങളിലേക്കുള്ള ഷൂട്ടിംഗുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തി: "ലക്ഷ്യം മുന്നോട്ട് കൊണ്ടുപോകുക, നാളത്തേക്ക്, ഇന്നലത്തെ ആവശ്യകതകളുടെ തലത്തിൽ നിങ്ങൾ പിന്നോട്ട് പോകില്ല."

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം "ലക്ഷ്യം മുന്നോട്ട്" കൊണ്ടുപോയി, ഒരുപക്ഷേ, ഇക്കാരണത്താൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഉയർച്ചയുടെ വർഷങ്ങളിലും അവസാനത്തെ ഗുരുതരമായ രോഗത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിലും എഴുതിയത് - ഞങ്ങളോടൊപ്പം തുടർന്നു, തുടരുന്നു. ശ്രോതാക്കൾക്ക് സന്തോഷം നൽകുക.

പ്രധാന കോമ്പോസിഷനുകൾ:

ഓപ്പറകൾ:

"പ്ലെയർ" (1916)
"മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം" (1919).
"ഫിയറി എയ്ഞ്ചൽ" (1927),
"സെമിയോൺ കോട്കോ" (1939)
"ഒരു ആശ്രമത്തിൽ വിവാഹനിശ്ചയം" (1940)
"യുദ്ധവും സമാധാനവും" (1943)
"ഒരു യഥാർത്ഥ മനുഷ്യന്റെ കഥ" (1948)

ബാലെകൾ:

"ഏഴു വിദൂഷകരെ വെല്ലുന്ന തമാശക്കാരന്റെ കഥ" (1915)
"സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്" (1925)
"ധൂർത്തനായ പുത്രൻ" (1928)
റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് (1936)
"സിൻഡ്രെല്ല" (1944)
"ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ" (1950)

(ഇതുവരെ റേറ്റിംഗുകളൊന്നുമില്ല)