കണ്ടക്ടറും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി പ്രോകോഫീവ് എവിടെയാണ് ജനിച്ചത്. സെർജി പ്രോകോഫീവ്: ജീവചരിത്രം, രസകരമായ വസ്തുതകൾ, സർഗ്ഗാത്മകത

മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻ, പുതുമയുള്ളവൻ, സംഗീത നാടകവേദിയുടെ മാസ്റ്റർ, ഒരു പുതിയ സംഗീത ഭാഷയുടെ സ്രഷ്ടാവ്, പഴയ കാനോനുകൾ അട്ടിമറിക്കുന്നവൻ എന്നീ നിലകളിൽ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഇടം നേടിയ സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് (1891 - 1953) എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ കലാകാരനായി തുടർന്നു.
ഇതാണ് പ്രധാന കാര്യം എന്ന് എം തരകനോവ് കുറിക്കുന്നു ചരിത്രപരമായ അർത്ഥംപ്രോകോഫീവ്, ഈ ദിശയിൽ പ്രവർത്തനം തുടർന്നു; അദ്ദേഹത്തിന്റെ

"നിങ്ങളെ റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ സൂര്യൻ എന്ന് വിളിക്കാം."

അതേ സമയം, A. Borodin ന്റെ പാത പിന്തുടരുന്നത് തുടരുന്നു, ഒരർത്ഥത്തിൽ, ആഴത്തിലുള്ള ആശയങ്ങളും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും നിറഞ്ഞ ഒരു ആക്രമണവും ചലനാത്മകതയും ഊർജ്ജവും അദ്ദേഹം സംഗീതത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു.

പ്രോകോഫീവ് മ്യൂസിക്കൽ തിയേറ്റർ

ഈ ദിശയിലുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തുടർച്ചയായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ മൂന്ന് പ്രധാന ലൈനുകളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് മ്യൂസിക്കൽ സ്റ്റേജ് നാടകത്തിന്റെ വികസനം മൂലമാണ് (ഹൈലൈറ്റുകൾ എൽ. ഡാങ്കോ):

• കോമഡി-ഷെർസോ, നാടോടി ഫെയർ പ്രകടനം, ഫെയറി-കഥ പാരഡി പ്രകടനങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന്, ബാലെ "ജെസ്റ്റർ", ഓപ്പറ "ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ") പാരമ്പര്യങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധം അടയാളപ്പെടുത്തി;
• സംഘർഷ നാടകീയമായ, "ഗാംബ്ലർ" എന്ന ഓപ്പറയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ചത് - "യുദ്ധവും സമാധാനവും" എന്ന ഓപ്പറ വരെ;
• ഗാനരചന-ഹാസ്യം(ഓപ്പറ ദി ഡ്യൂന്ന, ബാലെ സിൻഡ്രെല്ല).

നാടോടി ഗാനങ്ങളുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന നാലാമത്തെ വരി, സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ അവസാന വർഷങ്ങളിലാണ് രൂപപ്പെട്ടത് (ഓപ്പറ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ", ബാലെ "ദി ടെയിൽ ഓഫ് കല്ല് പുഷ്പം».

എസ്എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറകൾ

ഓപ്പറ പ്ലോട്ടുകളുടെ തീം റഷ്യൻ, യൂറോപ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ സാമ്പിളുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; മധ്യകാലഘട്ടം മുതൽ സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ കാലഘട്ടം വരെയുള്ള സമയപരിധി. പൂർത്തിയാക്കിയവ കൂടാതെ, പല പ്രവർത്തന പദ്ധതികളും യാഥാർത്ഥ്യമാകാതെ തുടർന്നു; ചിലത് N. Lobachevskaya ഉദാഹരണമായി ഉദ്ധരിക്കുന്നു:

• "ദ സ്റ്റോറി ഓഫ് എ സിമ്പിൾ തിംഗ്" (B. Lavreniev ന്റെ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഇത് ഓപ്പറയുടെ ഒരു ചെറിയ രൂപരേഖയുടെ രൂപത്തിൽ നിലനിൽക്കുന്നു;
• "സ്പെൻഡർ" (എൻ. ലെസ്കോവിന്റെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി), ഇത് പ്ലോട്ടിന്റെ ഒരു നീണ്ട അവതരണമാണ്;
• "തൈമർ നിങ്ങളെ വിളിക്കുന്നു" (എ. ഗലിച്ച്, കെ. ഐസേവ് എന്നിവരുടെ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി) - പ്രത്യേക കഥാപാത്രങ്ങളും രംഗങ്ങളും ഇവിടെ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്;
• "ഖാൻ ബുസായ്", "ഡിസ്റ്റന്റ് സീസ്" എന്നീ ഓപ്പറകളുടെ ആശയങ്ങൾ (ഒന്നാം ചിത്രം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു).

പൂർത്തിയായ ഓപ്പറകളിൽ:

• "ഫെസ്റ്റ് ഇൻ ദി ടൈം ഓഫ് പ്ലേഗ്", ഗ്ലിയറുമായുള്ള കമ്പോസർ പഠനത്തിന്റെ ഫലമായി ജനിച്ചത്;
• മദ്ദലീന (1911, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1913) ഒരു ഏകാഭിനയ ഗാന-നാടക ഓപ്പറയാണ്;
• ദി ഗാംബ്ലർ (1916, 2nd ed. 1927), അവിടെ ഒരു തരം സംഘട്ടന നാടകം ജനിക്കുന്നു;
• ദ ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ചുകൾ (1919), ഇത് ഡെൽ ആർട്ട് പാരമ്പര്യത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്;
• "ഫിയറി എയ്ഞ്ചൽ" (1919-1927/1928, ശേഷം അതേ പേരിലുള്ള നോവൽ V. Bryusov), ചേംബർ ലിറിക്-സൈക്കോളജിക്കൽ ഓപ്പറയുടെയും സാമൂഹിക ദുരന്തത്തിന്റെയും സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു;
• "സെമിയോൺ കോട്കോ" (1939), സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു പ്രണയ നാടകം, ഹാസ്യം, സാമൂഹിക ദുരന്തം;
• ഡ്യുന്ന (അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ആശ്രമത്തിലെ വിവാഹനിശ്ചയം, 1946) ഗാനരചനാ ഹാസ്യത്തിന്റെയും സാമൂഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെയും വിഭാഗങ്ങളെ സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു;
• "യുദ്ധവും സമാധാനവും" (1941-1952) - എൽ. ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ നോവലിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഓപ്പറ ഡയലോഗി;
• "ദ ടെയിൽ ഓഫ് എ റിയൽ മാൻ" (1948, രണ്ടാം പതിപ്പ് 1960) - സോവിയറ്റ് കലയുടെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്നായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: ദേശീയ സ്വഭാവംമഹത്തായ സമയത്ത് ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ സംഗീത ഗ്രന്ഥങ്ങളിൽ പ്രോകോഫീവ് സംഗീത ആവിഷ്‌കാര മാർഗങ്ങളുടെ യുക്തിസഹമായ ഉപയോഗത്തെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നയാളാണ്; ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ, അപ്ഡേറ്റുകൾ ഓപ്പറ തരംഘടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ നാടക തീയറ്റർസിനിമയും. അതിനാൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ മൊണ്ടേജ് നാടകത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ എം. ഡ്രസ്കിൻ വിവരിച്ചു: “പ്രോക്കോഫീവിന്റെ നാടകം “ഫ്രെയിമുകളുടെ” ലളിതമായ മാറ്റമല്ല, ഒന്നിടവിട്ട എപ്പിസോഡുകളുടെ കാലിഡോസ്കോപ്പല്ല, മറിച്ച് “സ്ലോ”, തുടർന്ന് “ഫാസ്റ്റ്” ഷൂട്ടിംഗ് തത്വങ്ങളുടെ സംഗീത പുനർജന്മമാണ്. , പിന്നെ "പ്രവാഹം", പിന്നെ " ക്ലോസ് അപ്പ്". പ്രോകോഫീവിന്റെ ഓപ്പറകൾ ചിത്രങ്ങളുടെയും സ്റ്റേജ് സാഹചര്യങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യം, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഫലനത്തിലെ ധ്രുവത എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെകൾ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ സവിശേഷത. ഉദ്ധാരണങ്ങളെ സിംഫണൈസ് ചെയ്യാനുള്ള പ്രവണത ബാലെ തരംപ്രമുഖരിൽ ഒരാളുടെ റാങ്കിലേക്ക് മാത്രമല്ല, അവനെ ഓപ്പറയുടെ ഗുരുതരമായ എതിരാളിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പല തരത്തിൽ, ഇത് (പ്രവണത) S. Diaghilev എന്ന പേരുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അദ്ദേഹം മിക്കവാറും എല്ലാ Prokofiev ന്റെ ആദ്യകാല ബാലെകളും കമ്മീഷൻ ചെയ്തു.

• സംഗീതസംവിധായകൻ ബാലെ പരിഷ്കരണം തുടരുകയും പൂർത്തിയാക്കുകയും ചെയ്തു, അത് ഏറ്റവും ഉയർന്ന നിലയിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, അവിടെ ബാലെ ഒരു കൊറിയോഗ്രാഫിക് പ്രകടനത്തിൽ നിന്ന് ഒരു സംഗീത തിയേറ്ററായി മാറുന്നു;
• സോവിയറ്റ് ബാലെ തിയേറ്ററിന്റെ (വീര-ചരിത്ര, ക്ലാസിക്കൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യം) മൂന്ന് മുൻനിര ലൈനുകളിൽ, ഇത് ഒരു ഗാന-മനഃശാസ്ത്ര സ്വഭാവമുള്ള ക്ലാസിക്കൽ ആണ്, അത് പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാലെകൾക്ക് അടിസ്ഥാനമായി മാറുന്നു;
• , ഓർക്കസ്ട്രയുടെ പ്രധാന പങ്ക്, ഒരു വികസിപ്പിച്ച ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സിസ്റ്റം.

• "അലാ ആൻഡ് ലോലി" (1914), ഇത് സിഥിയൻ കഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം "സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്" എന്നും അറിയപ്പെടുന്നു; ധീരവും മൂർച്ചയുള്ളതും ധീരവുമായ "ദി ജെസ്റ്റർ" അല്ലെങ്കിൽ "തമാശകൾ മാറ്റിയ ഏഴ് ജെസ്റ്റേഴ്‌സിന്റെ കഥ" (1915 - 1920), പാരീസിൽ അരങ്ങേറി.
• 20-30 കളിലെ ബാലെകൾ: ("ട്രപസോയിഡ്", 1924; "സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്", 1925; " ധൂർത്തപുത്രൻ", 1928; "ഓൺ ദി ഡൈനിപ്പർ", 1930, എസ്. ഡയഗിലേവിന്റെ ഓർമ്മയ്ക്കായി).
• മൂന്ന് ബാലെകൾ അവരുടെ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ സൃഷ്ടിച്ച മാസ്റ്റർപീസുകളാണ് (റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ്, 1935; സിൻഡ്രെല്ല, 1940-1944; ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദ സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ, 1948-1950).

പ്രോകോഫീവിന്റെ ഉപകരണ സർഗ്ഗാത്മകത

സിംഫണികൾ

• നമ്പർ 1 (1916 - 1917) "ക്ലാസിക്കൽ", അവിടെ കമ്പോസർ ബീഥോവനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ സംഘർഷരഹിതമായ സിംഫണിസത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു (ഹെയ്‌ഡന്റെ തരം സിംഫണിസം);
• നമ്പർ 2-4 (1924, 1928, 1930) - വിദേശ കാലഘട്ടത്തിലെ സിംഫണികൾ. അസഫീവ് സിംഫണി നമ്പർ 2 "ഇരുമ്പും ഉരുക്കും കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച" ഒരു സിംഫണി എന്ന് വിളിച്ചു. സിംഫണി നമ്പർ 3, നമ്പർ 4 - ഓപ്പറ "ഫിയറി ഏഞ്ചൽ", ബാലെ "പ്രോഡിഗൽ സൺ" എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി;
• #5-7 (1944, 1945-47, 1951-1952) - എഴുതിയത് വൈകി കാലയളവ്. വീര-ഇതിഹാസ സിംഫണി നമ്പർ 5 യുദ്ധകാലത്തിന്റെ ആത്മാവിനെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു; സംഗീതസംവിധായകന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ പൂർത്തിയാക്കിയ സിംഫണി നമ്പർ 7, എന്നിരുന്നാലും, ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും ജീവിതത്തിന്റെ സന്തോഷവും നിറഞ്ഞതാണ്.
• സെല്ലോ ബി-മോളിനുള്ള സിംഫണി-കച്ചേരി (1950 - 1952) സിംഫണികളെ എസ്. സ്ലോനിംസ്‌കി പരാമർശിക്കുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ കൃതികൾ

"ഗ്ലാസി" കളറിംഗ്, "പ്രോക്കോഫീവിന്റെ സ്വന്തം നോൺ-ലെഗസി പിയാനിസവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു" (എൽ. ഗാക്കൽ).

മറുവശത്ത്, കുച്ച്കിസ്റ്റ് സംഗീതസംവിധായകർ പാശ്ചാത്യ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതിനിധികൾക്ക്. അതിനാൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ പെപ്പി ടോൺ, സംഗീതത്തിന്റെ യോജിപ്പ്, ഹാർമോണിക് വികസനത്തിന്റെ രീതികൾ (ഓർഗൻ പോയിന്റുകൾ, പാരലലിസങ്ങൾ മുതലായവ), താളാത്മകമായ വ്യക്തത, സംഗീത ചിന്തയുടെ അവതരണത്തിലെ സംക്ഷിപ്തത എന്നിവ അവനെ ഗ്രിഗുമായി ബന്ധപ്പെടുത്തുന്നു; യോജിപ്പിന്റെ മേഖലയിൽ ചാതുര്യം - റീജറിനൊപ്പം; ടാരന്റല്ല താളത്തിന്റെ കൃപ - സെന്റ്-സെയൻസിനൊപ്പം (കുറിപ്പുകൾ എൽ. ഗാക്കൽ).

പ്രോകോഫീവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, സംഗീത ആശയങ്ങളുടെ വ്യക്തത, അവ നടപ്പിലാക്കുന്നതിൽ പരമാവധി ലാളിത്യവും ആശ്വാസവും പ്രധാനമാണ്. അതിനാൽ - ശബ്ദത്തിന്റെ "സുതാര്യത"ക്കായുള്ള ആഗ്രഹം (ആദ്യകാല കൃതികളുടെ സാധാരണ), തീമുകൾ പലപ്പോഴും മുകളിലെ രജിസ്റ്ററിൽ ഉണ്ട്, കൂടാതെ ചലനാത്മക പിരിമുറുക്കം വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച്, എണ്ണം മുഴങ്ങുന്ന ശബ്ദങ്ങൾ(സോണോറിറ്റി ഓവർലോഡ് ചെയ്യാതിരിക്കാൻ). വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ യുക്തി, ഒരു ചട്ടം പോലെ, മെലോഡിക് ലൈനിന്റെ ചലനത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ പൈതൃകത്തിൽ 9 സോണാറ്റകൾ (നമ്പർ 10 പൂർത്തിയായിട്ടില്ല), 3 സോണാറ്റിനകൾ, 5 കച്ചേരികൾ (നമ്പർ 4 - ഇടത് കൈയ്‌ക്ക്), നിരവധി കഷണങ്ങൾ, പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ(“പരിഹാസങ്ങൾ”, “ഫ്ലീറ്റിംഗ്”, “ഒരു പഴയ മുത്തശ്ശിയുടെ കഥകൾ” മുതലായവ), ഏകദേശം 50 ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ (മിക്കപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം രചനകൾ).

Cantata-oratorio സർഗ്ഗാത്മകത

പ്രോകോഫീവ് 6 കാന്ററ്റകൾ സൃഷ്ടിച്ചു:

"അവയിൽ ഏഴ്" 1917-18, "ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്ററ്റ" 1936-37, "ടോസ്റ്റ്" 1939, "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" 1938-39, "അജ്ഞാതനായി തുടരുന്ന ഒരു ആൺകുട്ടിയെക്കുറിച്ചുള്ള ബാലഡ്" 1942-43, "ഫ്ലോറിഷ് , ശക്തമായ ഭൂമി " 1947, പ്രസംഗം "ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് വേൾഡ്" 1950.

ചരിത്രപരമായ കാന്ററ്റയുടെ വിഭാഗത്തിലേക്കുള്ള ഒരു പുതിയ സമീപനത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണങ്ങളിലൊന്നാണ് പ്രോകോഫീവിന്റെ ഏക-ചലന കാന്ററ്റ "അവയിൽ ഏഴ്", ബാൽമോണ്ടിന്റെ "കാൾസ് ഓഫ് ആൻറിക്വിറ്റി" എന്ന ഗ്രന്ഥത്തിൽ എഴുതിയത്, കൽദായൻ മന്ത്രങ്ങൾ ഏഴ് രാക്ഷസന്മാരെ ആലോചന ചെയ്യുന്നതിനുള്ള വാക്യങ്ങളായി മാറി. - ജീവിതത്തിൽ ഇടപെടുന്ന ദൈവങ്ങൾ. കാന്ററ്റയിൽ, സിഥിയൻ പ്രവണതകൾ കൺസ്ട്രക്റ്റിവിസ്റ്റ് ആയവയുമായി ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു, ഇത് സിഥിയൻ സ്യൂട്ടിന്റെയും സിംഫണി നമ്പർ 2ന്റെയും സവിശേഷതയാണ്; കോറൽ എഴുത്തിന്റെ സോണറസ് ടെക്നിക്കുകൾ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത് പുരാതന മന്ത്രങ്ങളോട് അടുത്ത് നിൽക്കുന്ന ഓസ്റ്റിനാറ്റോ ടെക്നിക്കാണ് പ്രധാന ആവിഷ്കാര മാർഗം; മറുവശത്ത്, ആധുനിക കാലത്തെ സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വരുന്നു.

"ഒക്ടോബറിലെ 20-ാം വാർഷികത്തിനായുള്ള കാന്ററ്റ", സംഗീതസംവിധായകൻ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയതിന്റെയും സോവിയറ്റ് റഷ്യയുടെ യുഗനിർമ്മാണ സംഭവങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിന്റെയും പ്രതീതിയിലാണ് ജനിച്ചത്. അതിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായ സാരാംശം: മഹത്തായ ഒക്ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവം, വിജയം, രാജ്യത്തിന്റെ വ്യവസായവൽക്കരണം, ഭരണഘടന. വാചകത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ, അതിൽ മാർക്സ്, സ്റ്റാലിൻ, ലെനിൻ എന്നിവരുടെ കൃതികളുടെ ശകലങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ തീമുകൾ സംഗീതത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുക എന്ന ആശയം ദൈവനിന്ദയായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടതിനാൽ ആർട്ട് കമ്മിറ്റി ഈ കൃതി നിരസിച്ചു. പ്രീമിയർ നടന്നത് 1966 ൽ മാത്രമാണ്.

പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന ചരിത്രപരമായ (വീര-ദേശാഭിമാനി) ഓപസ് "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" പ്രൊകോഫീവിന്റെ ഒരു സ്മാരക സൃഷ്ടിയാണ്, അതേ പേരിലുള്ള സിനിമയുടെ സംഗീത സാമഗ്രികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് (കമ്പോസർ, വി. ലുഗോവ്സ്കി എന്നിവരുടെ പാഠങ്ങൾ). കാന്ററ്റയുടെ 7 ഭാഗങ്ങളിൽ (“റസ്” മംഗോളിയൻ നുകത്തിൻ കീഴിൽ”, “അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയുടെ ഗാനം”, “ക്രുസേഡേഴ്സ് ഇൻ പ്സ്കോവ്”, “റഷ്യൻ ജനങ്ങളേ, എഴുന്നേൽക്കൂ”, “ ഐസ് യുദ്ധം”, “ഡെഡ് ഫീൽഡ്”, “അലക്സാണ്ടറുടെ പ്സ്കോവിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം”), ഇതിഹാസ രചനയുടെയും സിനിമാറ്റോഗ്രാഫിക് മൊണ്ടേജിന്റെയും നാടകീയ തത്വങ്ങൾ തമ്മിൽ അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്:

1. ഇതിഹാസം - ആളുകളെ പ്രധാനമായി ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നതിൽ നടൻ, അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച വ്യാഖ്യാനം, അവനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഗാനം;
2. ഐസ് സീനിലെ യുദ്ധത്തിൽ പുതിയതിനെ ബന്ധിപ്പിച്ചുകൊണ്ട് മൊണ്ടേജ് തത്വം വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ് സംഗീത മെറ്റീരിയൽ, വിഷ്വൽ ശ്രേണിയുടെ ചലനാത്മകത കാരണം. അതേസമയം, ഇത് ഫോമുകളുടെ തലത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു - സ്വതന്ത്ര വിഭാഗങ്ങളുടെ ഒരു ശ്രേണിയിൽ, ചിലപ്പോൾ ആന്തരിക ഘടനകൾ രൂപപ്പെടുമ്പോൾ, ചിലപ്പോൾ - വികസനം ഏതെങ്കിലും സാധാരണ രൂപങ്ങളുടെ യുക്തിയെ അനുസരിക്കുന്നില്ല.

S. Prokofiev ന്റെ ശൈലിയുടെ പരിണാമത്തിന്റെ പൊതുവായ ചലനാത്മകത, മോട്ടോർ കഴിവുകൾ, ഷെർസോയിസം എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ മെലഡിസിറ്റിയിലേക്കുള്ള ക്രമേണ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ചായ്വാണ്. മുൻനിര മൂല്യംസർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരിണാമവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, മറിച്ച് അവൻ ഏത് രാജ്യത്താണ്, എപ്പോൾ ജീവിക്കുന്നു എന്നതിനെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു.

മറ്റ് പുതുമയുള്ളവർക്കൊപ്പം (സി. ഡെബസ്സി, ബി. ബാർടോക്ക്,) തന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സംഗീതം വികസിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള പുതിയ വഴികൾ അദ്ദേഹം നിർണ്ണയിച്ചു.

ഇത് നിങ്ങൾക്കിഷ്ടമായോ? നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം ലോകത്തിൽ നിന്ന് മറയ്ക്കരുത് - പങ്കിടുക

ഒരു മനുഷ്യ-പ്രതിഭാസം, തിളങ്ങുന്ന മഞ്ഞ ബൂട്ടുകളിൽ, ചെക്കർഡ്, ചുവപ്പ്-ഓറഞ്ച് ടൈയുമായി, ധിക്കാരപരമായ ശക്തി സ്വയം വഹിക്കുന്നു - മഹാനായ റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റ് പ്രോകോഫീവിനെ വിവരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ വിവരണം കമ്പോസറുടെ വ്യക്തിത്വത്തിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതത്തിനും ഏറ്റവും മികച്ച രീതിയിൽ അനുയോജ്യമാണ്. പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഞങ്ങളുടെ സംഗീതത്തിന്റെയും ഒരു നിധിയാണ് ദേശീയ സംസ്കാരം, എന്നാൽ കമ്പോസറുടെ ജീവിതം രസകരമല്ല. വിപ്ലവത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ പാശ്ചാത്യ രാജ്യത്തേക്ക് പോകുകയും 15 വർഷത്തോളം അവിടെ താമസിക്കുകയും ചെയ്ത കമ്പോസർ "മടങ്ങിപ്പോയ" ചുരുക്കം ചിലരിൽ ഒരാളായി മാറി, ഇത് അദ്ദേഹത്തിന് വ്യക്തിപരമായ ഒരു വലിയ ദുരന്തമായി മാറി.

സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ സംഗ്രഹിക്കുന്നത് അസാധ്യമാണ്: അദ്ദേഹം വലിയൊരു സംഗീതം എഴുതി, ചെറിയ പിയാനോ കഷണങ്ങൾ മുതൽ സിനിമകൾക്കുള്ള സംഗീതം വരെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ വിഭാഗങ്ങളിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അക്ഷീണമായ ഊർജ്ജം അവനെ നിരന്തരം വിവിധ പരീക്ഷണങ്ങളിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, സ്റ്റാലിനെ മഹത്വപ്പെടുത്തുന്ന കാന്റാറ്റ പോലും അതിന്റെ തികച്ചും ഉജ്ജ്വലമായ സംഗീതത്താൽ വിസ്മയിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു നാടോടി ഓർക്കസ്ട്രയ്‌ക്കൊപ്പം ഒരു ബാസൂണിനായി അദ്ദേഹം ഒരു കച്ചേരി എഴുതിയില്ലെങ്കിൽ, ഈ മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടി ഈ ലേഖനത്തിൽ ചർച്ചചെയ്യും.

കുട്ടിക്കാലവും സംഗീതത്തിലെ ആദ്യ ചുവടുകളും

സെർജി പ്രോകോഫീവ് 1891 ൽ യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് പ്രവിശ്യയിലെ സോൺസോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ട് സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു: അങ്ങേയറ്റം സ്വതന്ത്ര സ്വഭാവവും സംഗീതത്തോടുള്ള അപ്രതിരോധ്യമായ ആഗ്രഹവും. അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, അവൻ ഇതിനകം പിയാനോയ്‌ക്കായി ചെറിയ കഷണങ്ങൾ രചിക്കാൻ തുടങ്ങി, 11 വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ കുട്ടികളുടെ ഓപ്പറ "ദി ജയന്റ്" എഴുതുന്നു, ഇത് വീട്ടിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. തിയേറ്റർ വൈകുന്നേരം. അതേ സമയം, ഒരു ചെറുപ്പക്കാരൻ, അക്കാലത്ത് ഇപ്പോഴും അജ്ഞാതനായ സംഗീതസംവിധായകനായ റെയ്ൻഹോൾഡ് ഗ്ലിയർ, ആൺകുട്ടിയെ ടെക്നിക് കമ്പോസ് ചെയ്യുന്നതിനും പിയാനോ വായിക്കുന്നതിനുമുള്ള അടിസ്ഥാന കഴിവുകൾ പഠിപ്പിക്കുന്നതിനായി സോണ്ട്സോവ്കയിലേക്ക് ഡിസ്ചാർജ് ചെയ്തു. ഗ്ലിയർ ഒരു മികച്ച അധ്യാപകനായി മാറി, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കർശനമായ മാർഗ്ഗനിർദ്ദേശത്തിൽ പ്രോകോഫീവ് തന്റെ പുതിയ കോമ്പോസിഷനുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നിരവധി ഫോൾഡറുകൾ നിറച്ചു. 1903-ൽ, ഈ സമ്പത്തുമായി അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പോയി. റിംസ്കി-കോർസകോവ് അത്തരം ഉത്സാഹത്തിൽ ആകൃഷ്ടനായി, ഉടൻ തന്നെ അവനെ തന്റെ ക്ലാസിൽ ചേർത്തു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ വർഷങ്ങളോളം പഠനം

കൺസർവേറ്ററിയിൽ, പ്രോകോഫീവ് റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ലിയാഡോവ് എന്നിവരുമായി രചനയും ഐക്യവും പഠിച്ചു, എസിപോവയ്‌ക്കൊപ്പം പിയാനോ വായിക്കുന്നു. സജീവവും അന്വേഷണാത്മകവും മൂർച്ചയുള്ളതും നാവിൽ കാസ്റ്റിക് പോലും ഉള്ളതുമായ അവൻ ധാരാളം സുഹൃത്തുക്കളെ മാത്രമല്ല, ദുഷ്ടന്മാരെയും നേടുന്നു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം തന്റെ പ്രശസ്തമായ ഡയറി സൂക്ഷിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, അത് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്കുള്ള നീക്കത്തോടെ മാത്രം പൂർത്തിയാക്കും, തന്റെ ജീവിതത്തിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും വിശദമായി രേഖപ്പെടുത്തുന്നു. പ്രോകോഫീവിന് എല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ ചെസ്സ് അവനെ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ആകർഷിച്ചു. ടൂർണമെന്റുകളിൽ മണിക്കൂറുകളോളം നിഷ്‌ക്രിയനായി നിൽക്കാനും മാസ്റ്റേഴ്സിന്റെ കളി കാണാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, കൂടാതെ ഈ മേഖലയിൽ അദ്ദേഹം തന്നെ കാര്യമായ വിജയം നേടി, അതിൽ അദ്ദേഹം അവിശ്വസനീയമാംവിധം അഭിമാനിച്ചു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ വർക്ക് ഈ സമയത്ത് ഒന്നും രണ്ടും സോണാറ്റകളും പിയാനോയ്ക്കും ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യത്തെ കച്ചേരിയും കൊണ്ട് നിറച്ചു. കമ്പോസറുടെ ശൈലി ഉടനടി നിർണ്ണയിക്കപ്പെട്ടു - പുതിയതും പൂർണ്ണമായും പുതിയതും ധൈര്യവും ധൈര്യവും. അദ്ദേഹത്തിന് മുൻഗാമികളോ അനുയായികളോ ഇല്ലെന്ന് തോന്നി. വാസ്തവത്തിൽ, തീർച്ചയായും, ഇത് പൂർണ്ണമായും ശരിയല്ല. മുസ്സോർഗ്സ്കി, ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ബോറോഡിൻ എന്നിവർ ആരംഭിച്ച പാത യുക്തിസഹമായി തുടരുന്ന റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ഹ്രസ്വവും എന്നാൽ ഫലപ്രദവുമായ വികാസത്തിൽ നിന്നാണ് പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതികളുടെ തീമുകൾ വന്നത്. പക്ഷേ, സെർജി സെർജിയേവിച്ചിന്റെ ഊർജ്ജസ്വലമായ മനസ്സിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിച്ച അവർ പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥ സംഗീത ഭാഷയ്ക്ക് കാരണമായി.

റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ, സിഥിയൻ ആത്മാവിനെപ്പോലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ശ്രോതാക്കളിൽ ഒരു തണുത്ത മഴ പോലെ പ്രവർത്തിച്ചു, ഇത് കൊടുങ്കാറ്റുള്ള ആനന്ദമോ രോഷാകുലമായ തിരസ്കരണമോ ഉണ്ടാക്കി. അവൻ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തകർന്നു സംഗീത ലോകം- അവസാന പരീക്ഷയിൽ തന്റെ ആദ്യത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോ കളിച്ച അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് പിയാനിസ്റ്റും കമ്പോസറും ആയി ബിരുദം നേടി. റിംസ്‌കി-കോർസകോവ്, ലിയാഡോവ് തുടങ്ങിയവർ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന കമ്മീഷൻ, ധിക്കാരപരവും വിയോജിപ്പുള്ളതുമായ കോർഡുകളും ശ്രദ്ധേയവും ഊർജ്ജസ്വലവും പ്രാകൃതവുമായ കളിരീതിയും ഭയപ്പെടുത്തി. എന്നിരുന്നാലും, അവർക്ക് മുമ്പ് സംഗീതത്തിലെ ശക്തമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞില്ല. അഞ്ച് പ്ലസ് മൂന്ന് ആയിരുന്നു ഹൈക്കമ്മീഷൻ സ്കോർ.

യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ആദ്യ സന്ദർശനം

കൺസർവേറ്ററി വിജയകരമായി പൂർത്തിയാക്കിയതിന്റെ പ്രതിഫലമായി, സെർജിക്ക് തന്റെ പിതാവിൽ നിന്ന് ലണ്ടനിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര ലഭിക്കുന്നു. യുവ സംഗീതസംവിധായകനിൽ ശ്രദ്ധേയമായ പ്രതിഭയെ ഉടനടി തിരിച്ചറിഞ്ഞ ഡയഗിലേവുമായി അദ്ദേഹം ഇവിടെ അടുത്ത് പരിചയപ്പെട്ടു. റോമിലും നേപ്പിൾസിലും ടൂറുകൾ ക്രമീകരിക്കാൻ പ്രോകോഫീവിനെ സഹായിക്കുകയും ഒരു ബാലെ എഴുതാൻ ഓർഡർ നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെയാണ് "അലയും ലോലിയും" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. "നിന്ദ്യത" കാരണം ഡയഗിലേവ് പ്ലോട്ട് നിരസിക്കുകയും അടുത്ത തവണ ഒരു റഷ്യൻ തീമിൽ എന്തെങ്കിലും എഴുതാൻ ഉപദേശം നൽകുകയും ചെയ്തു. പ്രോകോഫീവ് ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദി ജെസ്റ്റർ ഹൂ ഓഫ് സെവൻ ജെസ്റ്റേഴ്‌സ് എന്ന ബാലെയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതേ സമയം ഒരു ഓപ്പറ എഴുതാൻ ശ്രമിക്കാൻ തുടങ്ങി. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സംഗീതസംവിധായകന് പ്രിയപ്പെട്ട ദസ്തയേവ്സ്കിയുടെ നോവൽ "ദ ഗാംബ്ലർ" ആയിരുന്നു ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ ക്യാൻവാസ്.

പ്രോകോഫീവ് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഉപകരണത്തെയും അവഗണിക്കുന്നില്ല. 1915-ൽ, "കമ്പോസർ-ഫുട്ബോൾ കളിക്കാരൻ" എന്ന് ആരും സംശയിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു ഗാനരചനാ സമ്മാനം കണ്ടെത്തുന്നതിനിടയിൽ, "ഫ്ലീറ്റിംഗ്" എന്ന പിയാനോ ശകലങ്ങളുടെ ഒരു സൈക്കിൾ അദ്ദേഹം എഴുതാൻ തുടങ്ങി. പ്രോകോഫീവിന്റെ വരികൾ ഒരു പ്രത്യേക വിഷയമാണ്. അവിശ്വസനീയമാംവിധം സ്പർശിക്കുന്നതും മൃദുവായതും, സുതാര്യവും നന്നായി ക്രമീകരിച്ചതുമായ ടെക്സ്ചർ ധരിച്ച്, അത് ആദ്യം അതിന്റെ ലാളിത്യം കൊണ്ട് ജയിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ കൃതികൾ അദ്ദേഹം ഒരു മികച്ച മെലോഡിസ്റ്റാണെന്നും പാരമ്പര്യങ്ങളെ നശിപ്പിക്കുന്നവനല്ലെന്നും കാണിക്കുന്നു.

സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ വിദേശ കാലഘട്ടം

വാസ്തവത്തിൽ, പ്രോകോഫീവ് ഒരു കുടിയേറ്റക്കാരനായിരുന്നില്ല. 1918-ൽ, വിദേശയാത്രയ്ക്ക് അനുമതി നൽകാനുള്ള അഭ്യർത്ഥനയുമായി അദ്ദേഹം അന്നത്തെ പീപ്പിൾസ് എഡ്യൂക്കേഷൻ കമ്മീഷണറായിരുന്ന ലുനാച്ചാർസ്കിയെ സമീപിച്ചു. കാലഹരണപ്പെടാത്ത ഒരു വിദേശ പാസ്‌പോർട്ടും അനുബന്ധ രേഖകളും അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി, അതിൽ സാംസ്കാരിക ബന്ധം സ്ഥാപിക്കുകയും ആരോഗ്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുക എന്നതായിരുന്നു യാത്രയുടെ ലക്ഷ്യം. സംഗീതസംവിധായകന്റെ അമ്മ വളരെക്കാലം റഷ്യയിൽ തുടർന്നു, ഇത് സെർജി സെർജിവിച്ചിനെ യൂറോപ്പിലേക്ക് വിളിക്കുന്നതുവരെ വളരെയധികം ഉത്കണ്ഠ സൃഷ്ടിച്ചു.

ആദ്യം, പ്രോകോഫീവ് അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകുന്നു. അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, മറ്റൊരു മികച്ച റഷ്യൻ പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ് അവിടെയെത്തുന്നു. അവനുമായുള്ള മത്സരമായിരുന്നു ആദ്യം പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രധാന ചുമതല. റാച്ച്മാനിനോഫ് ഉടൻ തന്നെ അമേരിക്കയിൽ വളരെ പ്രശസ്തനായി, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ എല്ലാ വിജയങ്ങളും തീക്ഷ്ണതയോടെ രേഖപ്പെടുത്തി. തന്റെ മുതിർന്ന സഹപ്രവർത്തകനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ മനോഭാവം വളരെ സമ്മിശ്രമായിരുന്നു. ഈ കാലത്തെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഡയറികളിൽ, സെർജി വാസിലിവിച്ചിന്റെ പേര് പലപ്പോഴും കാണപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ പിയാനിസം ശ്രദ്ധിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീത ഗുണങ്ങളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്ത പ്രോകോഫീവ്, റാച്ച്മാനിനോഫ് അനാവശ്യമായി പൊതുജനങ്ങളുടെ അഭിരുചികളിൽ മുഴുകുകയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുകയും സ്വന്തം സംഗീതം കുറച്ച് എഴുതുകയും ചെയ്തു. സെർജി വാസിലിവിച്ച് റഷ്യയ്ക്ക് പുറത്തുള്ള തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഇരുപത് വർഷത്തിലേറെയായി വളരെ കുറച്ച് മാത്രമേ എഴുതിയിട്ടുള്ളൂ. എമിഗ്രേഷനുശേഷം ആദ്യമായി, കടുത്ത ഗൃഹാതുരത്വത്താൽ കഷ്ടപ്പെടുന്ന ആഴത്തിലുള്ളതും നീണ്ടുനിൽക്കുന്നതുമായ വിഷാദാവസ്ഥയിലായിരുന്നു അദ്ദേഹം. മറുവശത്ത്, സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ജോലി തന്റെ മാതൃരാജ്യവുമായുള്ള ബന്ധത്തിന്റെ അഭാവത്തിൽ നിന്ന് ഒട്ടും കഷ്ടപ്പെടുന്നതായി തോന്നിയില്ല. അത് പോലെ തന്നെ മിടുക്കനായി തുടർന്നു.

അമേരിക്കയിലും യൂറോപ്പിലും പ്രൊകോഫീവിന്റെ ജീവിതവും ജോലിയും

യൂറോപ്പിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ, പ്രോകോഫീവ് ദിയാഗിലേവിനെ വീണ്ടും കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ദി ജെസ്റ്ററിന്റെ സംഗീതം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ അവനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഈ ബാലെയുടെ അരങ്ങേറ്റം സംഗീതസംവിധായകന് വിദേശത്ത് തന്റെ ആദ്യത്തെ സംവേദനാത്മക വിജയം കൊണ്ടുവന്നു. അതിനെ തുടർന്ന് "ദി ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്" എന്ന പ്രശസ്ത ഓപ്പറ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ നിന്നുള്ള മാർച്ച് സി ഷാർപ്പ് മൈനറിലെ റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ ആമുഖത്തിന്റെ അതേ എൻകോർ പീസ് ആയി മാറി. ഇത്തവണ പ്രോകോഫീവ് അമേരിക്കയെ അനുസരിച്ചു - "ദി ലവ് ഫോർ ത്രീ ഓറഞ്ച്" എന്ന ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ ചിക്കാഗോയിൽ നടന്നു. ഈ രണ്ടു കൃതികൾക്കും വളരെ സാമ്യമുണ്ട്. നർമ്മം, ചിലപ്പോൾ ആക്ഷേപഹാസ്യം പോലും - ഉദാഹരണത്തിന്, "പ്രണയത്തിൽ", നെടുവീർപ്പിടുന്ന റൊമാന്റിക്‌സിനെ ദുർബലരും രോഗികളുമായ കഥാപാത്രങ്ങളായി പ്രോകോഫീവ് വിരോധാഭാസമായി ചിത്രീകരിച്ചു - അവർ സാധാരണ പ്രോകോഫീവിയൻ energy ർജ്ജം ഉപയോഗിച്ച് തളിക്കുന്നു.

1923-ൽ കമ്പോസർ പാരീസിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഇവിടെ അദ്ദേഹം സുന്ദരിയായ യുവ ഗായിക ലിന കൊഡിനയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു ( സ്റ്റേജ് നാമംലിന ലുബെറ), പിന്നീട് ഭാര്യയായി. വിദ്യാസമ്പന്നയും സങ്കീർണ്ണവും അതിശയകരവുമായ സ്പാനിഷ് സുന്ദരി ഉടൻ തന്നെ മറ്റുള്ളവരുടെ ശ്രദ്ധ ആകർഷിച്ചു. സെർജിയുമായുള്ള അവളുടെ ബന്ധം വളരെ സുഗമമായിരുന്നില്ല. കലാകാരന് ഏതെങ്കിലും ബാധ്യതകളിൽ നിന്ന് മുക്തനായിരിക്കണമെന്ന് വിശ്വസിച്ചുകൊണ്ട് അവരുടെ ബന്ധം നിയമാനുസൃതമാക്കാൻ വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ലിന ഗർഭിണിയായപ്പോൾ മാത്രമാണ് അവർ വിവാഹിതരായത്. അത് തികച്ചും മിടുക്കരായ ദമ്പതികളായിരുന്നു: ലിന ഒരു തരത്തിലും പ്രോകോഫീവിനേക്കാൾ താഴ്ന്നതല്ല - സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വാതന്ത്ര്യത്തിലോ അഭിലാഷത്തിലോ അല്ല. അവർക്കിടയിൽ പലപ്പോഴും വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, തുടർന്ന് ടെൻഡർ അനുരഞ്ജനവും. ലിനയുടെ ഭക്തിയും വികാരങ്ങളുടെ ആത്മാർത്ഥതയും തെളിയിക്കുന്നത് അവൾ സെർജിയെ അവൾക്കായി ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തേക്ക് പിന്തുടരുക മാത്രമല്ല, സോവിയറ്റ് ശിക്ഷാ വ്യവസ്ഥയുടെ പാനപാത്രം അടിത്തട്ടിൽ കുടിച്ച്, അവളുടെ അവസാനം വരെ കമ്പോസറോട് വിശ്വസ്തനായിരുന്നു. ദിവസങ്ങൾ, ഭാര്യയായി തുടരുകയും അവന്റെ പാരമ്പര്യം പരിപാലിക്കുകയും ചെയ്തു.

അക്കാലത്തെ സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനം റൊമാന്റിക് വശത്തോട് ശ്രദ്ധേയമായ പക്ഷപാതം അനുഭവിച്ചു. ബ്ര്യൂസോവിന്റെ ചെറുകഥയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി "ഫിയറി ഏഞ്ചൽ" എന്ന ഓപ്പറ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പേനയുടെ അടിയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഇരുണ്ട, വാഗ്നേറിയൻ ഹാർമണികളുടെ സഹായത്തോടെ ഇരുണ്ട മധ്യകാല രസം സംഗീതത്തിൽ അറിയിക്കുന്നു. കമ്പോസർക്ക് ഇത് ഒരു പുതിയ അനുഭവമായിരുന്നു, അദ്ദേഹം ഈ സൃഷ്ടിയിൽ ആവേശത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അവൻ പൂർണ്ണമായും വിജയിച്ചു. തീമാറ്റിക് മെറ്റീരിയൽഓപ്പറ പിന്നീട് മൂന്നാം സിംഫണിയിൽ ഉപയോഗിച്ചു, ഏറ്റവും തുറന്നുപറയുന്ന ഒന്നാണ് റൊമാന്റിക് പ്രവൃത്തികൾ, കമ്പോസർ പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഇത്രയധികം ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടില്ല.

വിദേശ വായു

കമ്പോസർ സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങുന്നതിന് നിരവധി കാരണങ്ങളുണ്ട്. സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും റഷ്യയിൽ വേരൂന്നിയതാണ്. ഏകദേശം 10 വർഷത്തോളം വിദേശത്ത് താമസിച്ചതിന് ശേഷം, ഒരു വിദേശ രാജ്യത്തിന്റെ വായു തന്റെ അവസ്ഥയെ പ്രതികൂലമായി ബാധിക്കുന്നതായി അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നിത്തുടങ്ങി. റഷ്യയിൽ താമസിച്ചിരുന്ന തന്റെ സുഹൃത്തായ സംഗീതസംവിധായകൻ എൻ യാ മിയാസ്കോവ്സ്കിയുമായി അദ്ദേഹം നിരന്തരം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, ജന്മനാട്ടിലെ സാഹചര്യം കണ്ടെത്തി. തീർച്ചയായും, സോവിയറ്റ് സർക്കാർ പ്രോകോഫീവിനെ തിരികെ ലഭിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്തു. രാജ്യത്തിന്റെ യശസ്സ് ഉയർത്താൻ ഇത് ആവശ്യമായിരുന്നു. തന്റെ മാതൃരാജ്യത്ത് ശോഭനമായ ഭാവി എന്താണെന്ന് നിറങ്ങളിൽ വിവരിച്ചുകൊണ്ട് സാംസ്കാരിക പ്രവർത്തകരെ പതിവായി അവനിലേക്ക് അയച്ചു.

1927 ൽ, പ്രോകോഫീവ് സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലേക്ക് തന്റെ ആദ്യ യാത്ര നടത്തി. അവർ അവനെ ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. യൂറോപ്പിൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനകൾ വിജയിച്ചിട്ടും, ശരിയായ ധാരണയും സഹാനുഭൂതിയും അദ്ദേഹം കണ്ടെത്തിയില്ല. Rachmaninoff, Stravinsky എന്നിവരുമായുള്ള മത്സരം എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രോകോഫീവിന് അനുകൂലമായി തീരുമാനിച്ചിരുന്നില്ല, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിമാനത്തെ വ്രണപ്പെടുത്തി. റഷ്യയിൽ, തനിക്ക് ഇത്രയധികം കുറവുള്ളത് കണ്ടെത്തുമെന്ന് അദ്ദേഹം പ്രതീക്ഷിച്ചു - യഥാർത്ഥ ധാരണഅവന്റെ സംഗീതം. 1927 ലും 1929 ലും നടത്തിയ യാത്രകളിൽ സംഗീതസംവിധായകന് നൽകിയ ഊഷ്മളമായ സ്വീകരണം അവസാന തിരിച്ചുവരവിനെക്കുറിച്ച് ഗൗരവമായി ചിന്തിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. കൂടാതെ, റഷ്യയിൽ നിന്നുള്ള സുഹൃത്തുക്കൾ കത്തുകളിൽ ആവേശത്തോടെ സോവിയറ്റ് രാജ്യത്ത് താമസിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് എത്ര അത്ഭുതകരമാണെന്ന് പറഞ്ഞു. മടങ്ങിവരുന്നതിനെതിരെ പ്രോകോഫീവിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ ഭയപ്പെടാത്ത ഒരേയൊരു വ്യക്തി മിയാസ്കോവ്സ്കി ആയിരുന്നു. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളിലെ അന്തരീക്ഷം അവരുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ കട്ടിയാകാൻ തുടങ്ങിയിരുന്നു, കൂടാതെ കമ്പോസർ യഥാർത്ഥത്തിൽ എന്താണ് പ്രതീക്ഷിക്കുന്നതെന്ന് അദ്ദേഹം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, 1934-ൽ പ്രോകോഫീവ് യൂണിയനിലേക്ക് മടങ്ങാനുള്ള അന്തിമ തീരുമാനം എടുത്തു.

ഗൃഹപ്രവേശം

പ്രോകോഫീവ് കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് ആശയങ്ങൾ തികച്ചും ആത്മാർത്ഥമായി സ്വീകരിച്ചു, അവയിൽ, ഒന്നാമതായി, ഒരു പുതിയ, സ്വതന്ത്ര സമൂഹം കെട്ടിപ്പടുക്കാനുള്ള ആഗ്രഹം കണ്ടു. ഭരണകൂട പ്രത്യയശാസ്ത്രം ഉത്സാഹത്തോടെ പിന്തുണച്ച സമത്വത്തിന്റെയും ബൂർഷ്വാ വിരുദ്ധതയുടെയും മനോഭാവത്തിൽ അദ്ദേഹം മതിപ്പുളവാക്കി. ശരിയായി പറഞ്ഞാൽ, പലതും പറയണം സോവിയറ്റ് ജനതഈ ആശയങ്ങളും വളരെ ആത്മാർത്ഥമായി പങ്കിട്ടു. മുൻ വർഷങ്ങളിലെല്ലാം കൃത്യസമയത്ത് സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന പ്രോകോഫീവിന്റെ ഡയറി റഷ്യയിൽ എത്തിയതിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ അവസാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുത, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ സുരക്ഷാ ഏജൻസികളുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് പ്രോകോഫീവിന് ശരിക്കും അറിയില്ലായിരുന്നോ എന്ന് അതിശയിപ്പിക്കുന്നു. ബാഹ്യമായി, അവൻ സോവിയറ്റ് അധികാരികളോട് തുറന്നതും അവളോട് വിശ്വസ്തനുമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അവൻ എല്ലാം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി.

എന്നിരുന്നാലും, പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നേറ്റീവ് വായു വളരെ ഫലപ്രദമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. കമ്പോസർ തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സോവിയറ്റ് തീമിലെ ജോലിയിൽ എത്രയും വേഗം ഏർപ്പെടാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിച്ചു. സംവിധായകനെ കണ്ടുമുട്ടിയ അദ്ദേഹം "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" എന്ന സിനിമയുടെ സംഗീതത്തിന്റെ ജോലികൾ ആവേശത്തോടെ ഏറ്റെടുക്കുന്നു. മെറ്റീരിയൽ വളരെ സ്വയംപര്യാപ്തമായി മാറി, അത് ഇപ്പോൾ ഒരു കാന്റാറ്റയുടെ രൂപത്തിൽ കച്ചേരികളിൽ അവതരിപ്പിക്കുന്നു. ദേശസ്നേഹം നിറഞ്ഞ ഈ കൃതിയിൽ, കമ്പോസർ തന്റെ ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹവും അഭിമാനവും പ്രകടിപ്പിച്ചു.

1935-ൽ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിലൊന്നായ ബാലെ റോമിയോ ആൻഡ് ജൂലിയറ്റ് പൂർത്തിയാക്കി. എന്നിരുന്നാലും, പ്രേക്ഷകർ അദ്ദേഹത്തെ പെട്ടെന്ന് കണ്ടില്ല. ഷേക്സ്പിയറിന്റെ ഒറിജിനലുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്ത സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം കാരണം സെൻസർഷിപ്പ് ബാലെ നിരസിച്ചു, നൃത്തത്തിന് സംഗീതം അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് നർത്തകരും കൊറിയോഗ്രാഫർമാരും പരാതിപ്പെട്ടു. പുതിയ പ്ലാസ്റ്റിക്, ഈ ബാലെയുടെ സംഗീത ഭാഷ ആവശ്യപ്പെട്ട ചലനങ്ങളുടെ മനശ്ശാസ്ത്രവൽക്കരണം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. ആദ്യ പ്രകടനം 1938 ൽ ചെക്കോസ്ലോവാക്യയിൽ നടന്നു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ 1940 ൽ പ്രേക്ഷകർ ഇത് കണ്ടു, കോൺസ്റ്റാന്റിൻ സെർജീവ് പ്രധാന വേഷങ്ങൾ ചെയ്തു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതത്തിലേക്കുള്ള ചലനങ്ങളുടെ സ്റ്റേജ് ഭാഷ മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള താക്കോൽ കണ്ടെത്താനും ഈ ബാലെയെ മഹത്വപ്പെടുത്താനും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ഇതുവരെ, ജൂലിയറ്റിന്റെ വേഷത്തിലെ ഏറ്റവും മികച്ച പ്രകടനക്കാരനായി ഉലനോവ കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ "കുട്ടികളുടെ" ജോലി

1935-ൽ സെർജി സെർജിവിച്ച് തന്റെ കുടുംബത്തോടൊപ്പം എൻ സാറ്റ്സിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ കുട്ടികളുടെ സംഗീത തിയേറ്റർ സന്ദർശിച്ചു. സ്റ്റേജിലെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പ്രോകോഫീവ് തന്റെ മക്കളേക്കാൾ കുറവല്ല. സമാനമായ ഒരു വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക എന്ന ആശയത്തിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു, ചുരുങ്ങിയ സമയത്തിനുള്ളിൽ അദ്ദേഹം ഒരു സംഗീത യക്ഷിക്കഥ "പീറ്റർ ആൻഡ് ദി വുൾഫ്" എഴുതി. ഈ പ്രകടനത്തിനിടയിൽ, ആൺകുട്ടികൾക്ക് വിവിധ ശബ്ദങ്ങൾ പരിചയപ്പെടാൻ അവസരമുണ്ട് സംഗീതോപകരണങ്ങൾ. കുട്ടികൾക്കായുള്ള പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ അഗ്നി ബാർട്ടോയുടെ വാക്യങ്ങളിലേക്കുള്ള റൊമാൻസ് "ചാറ്റർബോക്സ്", "വിന്റർ ക്യാമ്പ്ഫയർ" എന്നിവയും ഉൾപ്പെടുന്നു. കമ്പോസർ കുട്ടികളോട് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, ഈ പ്രേക്ഷകർക്ക് സംഗീതം എഴുതുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്.

1930-കളുടെ അവസാനം: കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയിലെ ദുരന്ത തീമുകൾ

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30 കളുടെ അവസാനത്തിൽ സംഗീത സർഗ്ഗാത്മകതപ്രോകോഫീവ് ആകാംക്ഷാഭരിതമായ സ്വരത്തിൽ മുഴുകി. "മിലിട്ടറി" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പിയാനോ സൊണാറ്റാസിന്റെ ത്രികോണം ഇതാണ് - ആറാം, ഏഴാമത്, എട്ടാമത്. അവ പൂർത്തിയാക്കി വ്യത്യസ്ത സമയം: ആറാമത്തെ സോണാറ്റ - 1940-ൽ, ഏഴാമത്തെ - 1942-ൽ, എട്ടാമത്തേത് - 1944-ൽ. എന്നാൽ കമ്പോസർ ഈ കൃതികളിലെല്ലാം ഏകദേശം ഒരേ സമയം പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി - 1938-ൽ. ഈ സോണാറ്റകളിൽ കൂടുതലായി എന്താണെന്ന് അറിയില്ല - 1941 അല്ലെങ്കിൽ 1937. മൂർച്ചയുള്ള താളങ്ങൾ, വിയോജിപ്പുള്ള യോജിപ്പുകൾ, ശവസംസ്കാര മണികൾ എന്നിവ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഈ രചനകളെ മറികടക്കുന്നു. എന്നാൽ അതേ സമയം, സാധാരണയായി പ്രോകോഫീവിന്റെ വരികൾ അവയിൽ വളരെ വ്യക്തമായി പ്രകടമായിരുന്നു: സോണാറ്റകളുടെ രണ്ടാം ഭാഗങ്ങൾ ആർദ്രതയും ശക്തിയും വിവേകവും കൊണ്ട് ഇഴചേർന്നതാണ്. പ്രോകോഫീവിന് സ്റ്റാലിൻ സമ്മാനം ലഭിച്ച ഏഴാമത്തെ സോണാറ്റയുടെ പ്രീമിയർ 1942 ൽ സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ് റിക്ടർ അവതരിപ്പിച്ചു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ കേസ്: രണ്ടാം വിവാഹം

ഈ സമയത്ത് കമ്പോസറുടെ സ്വകാര്യ ജീവിതത്തിലും ഒരു നാടകമുണ്ടായിരുന്നു. പ്താഷ്കയുമായുള്ള ബന്ധം - പ്രോകോഫീവ് ഭാര്യയെ വിളിച്ചത് പോലെ - പൊട്ടിത്തെറിച്ചു. സ്വതന്ത്രവും സൗഹാർദ്ദപരവുമായ ഒരു സ്ത്രീ, മതേതര ആശയവിനിമയത്തിന് പരിചിതയായതും യൂണിയനിൽ അതിന്റെ രൂക്ഷമായ ക്ഷാമം അനുഭവിക്കുന്നതുമായ ലിന, വിദേശ എംബസികൾ നിരന്തരം സന്ദർശിച്ചു. അടുത്ത ശ്രദ്ധസംസ്ഥാന സുരക്ഷാ വകുപ്പ്. അത്തരം അപലപനീയമായ ആശയവിനിമയം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നത് മൂല്യവത്താണെന്ന് പ്രോകോഫീവ് ഒന്നിലധികം തവണ ഭാര്യയോട് പറഞ്ഞു, പ്രത്യേകിച്ച് അസ്ഥിരമായ ഒരു അന്താരാഷ്ട്ര സാഹചര്യത്തിൽ. ലിനയുടെ ഈ പെരുമാറ്റത്തിൽ നിന്ന് കമ്പോസറുടെ ജീവചരിത്രവും പ്രവർത്തനവും വളരെയധികം കഷ്ടപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ മുന്നറിയിപ്പുകൾ അവഗണിച്ചു. ഇണകൾക്കിടയിൽ പലപ്പോഴും വഴക്കുകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു, ബന്ധങ്ങൾ, ഇതിനകം കൊടുങ്കാറ്റായിരുന്നു, കൂടുതൽ പിരിമുറുക്കമായി. പ്രോകോഫീവ് തനിച്ചായിരുന്ന ഒരു സാനിറ്റോറിയത്തിൽ വിശ്രമിക്കുമ്പോൾ, മീര മെൻഡൽസോൺ എന്ന യുവതിയെ കണ്ടുമുട്ടി. വഴിപിഴച്ച ഭാര്യയിൽ നിന്ന് അവനെ സംരക്ഷിക്കുന്നതിനായി അവളെ പ്രത്യേകമായി കമ്പോസറിന് അയച്ചതാണോ എന്ന് ഗവേഷകർ ഇപ്പോഴും വാദിക്കുന്നു. സംസ്ഥാന ആസൂത്രണ സമിതിയിലെ ഒരു ജീവനക്കാരന്റെ മകളായിരുന്നു മിറ, അതിനാൽ ഈ പതിപ്പ് വളരെ സാധ്യതയുള്ളതായി തോന്നുന്നില്ല.

പ്രത്യേക സൗന്ദര്യമോ സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകളോ അവളെ വേർതിരിക്കുന്നില്ല, അവൾ വളരെ സാധാരണമായ കവിതകൾ എഴുതി, കമ്പോസർക്കുള്ള അവളുടെ കത്തുകളിൽ അവ ഉദ്ധരിക്കാൻ ലജ്ജിച്ചില്ല. അവളുടെ പ്രധാന ഗുണങ്ങൾ പ്രോകോഫീവിന്റെ ആരാധനയും സമ്പൂർണ്ണ വിനയവുമായിരുന്നു. താമസിയാതെ കമ്പോസർ ലിനയോട് വിവാഹമോചനം ചോദിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് അവൾക്ക് നൽകാൻ വിസമ്മതിച്ചു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഭാര്യയായി തുടരുന്നിടത്തോളം, തന്നോട് ശത്രുതയുള്ള ഈ രാജ്യത്ത് അതിജീവിക്കാൻ കുറച്ച് അവസരമെങ്കിലും ഉണ്ടെന്ന് ലിന മനസ്സിലാക്കി. ഇതിനെത്തുടർന്ന് തികച്ചും അതിശയകരമായ ഒരു സാഹചര്യം ഉണ്ടായി, നിയമപരമായ പ്രവർത്തനത്തിൽ അതിന്റെ പേര് പോലും ലഭിച്ചു - "പ്രോക്കോഫീവിന്റെ സംഭവം." ലിന കൊഡിനയുമായുള്ള വിവാഹം യൂറോപ്പിൽ രജിസ്റ്റർ ചെയ്തതിനാൽ, സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ നിയമങ്ങളുടെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന് അത് അസാധുവാണെന്ന് സോവിയറ്റ് യൂണിയന്റെ ഔദ്യോഗിക സ്ഥാപനങ്ങൾ കമ്പോസറോട് വിശദീകരിച്ചു. തൽഫലമായി, ലിനയുമായുള്ള വിവാഹം വേർപെടുത്താതെ പ്രോകോഫീവ് മിറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. കൃത്യം ഒരു മാസത്തിനുശേഷം, ലിനയെ അറസ്റ്റുചെയ്ത് ഒരു ക്യാമ്പിലേക്ക് അയച്ചു.

പ്രോകോഫീവ് സെർജി സെർജിവിച്ച്: യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങളിലെ സർഗ്ഗാത്മകത

1948-ൽ കുപ്രസിദ്ധമായ സർക്കാർ ഉത്തരവ് പുറപ്പെടുവിച്ചപ്പോൾ പ്രോകോഫീവ് ഉപബോധമനസ്സോടെ ഭയപ്പെട്ടത് സംഭവിച്ചു. പ്രാവ്ദ പത്രത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, ചില സംഗീതസംവിധായകർ സ്വീകരിച്ച പാത തെറ്റായതും സോവിയറ്റ് ലോകവീക്ഷണത്തിന് അന്യവുമാണെന്ന് അപലപിച്ചു. അത്തരം "വഴിതെറ്റിയവരുടെ" എണ്ണത്തിൽ Prokofiev വീണു. കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ സ്വഭാവം ഇപ്രകാരമായിരുന്നു: ജനവിരുദ്ധവും ഔപചാരികവും. അതൊരു ഭയങ്കര പ്രഹരമായിരുന്നു. ഓൺ നീണ്ട വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹം എ. അഖ്മതോവയെ "നിശബ്ദതയിലേക്ക്" കീഴടക്കി, ഡി.ഷോസ്റ്റകോവിച്ചിനെയും മറ്റ് നിരവധി കലാകാരന്മാരെയും നിഴലിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു.

എന്നാൽ സെർജി സെർജിവിച്ച് ഉപേക്ഷിച്ചില്ല, തന്റെ ദിവസാവസാനം വരെ സ്വന്തം ശൈലിയിൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ സിംഫണിക് കൃതികൾ കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾഒരു സംഗീതസംവിധായകനെന്ന നിലയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ കരിയറിന്റെയും അവസാനമായിരുന്നു അത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിന് ഒരു വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയ ഏഴാമത്തെ സിംഫണി, അദ്ദേഹം വർഷങ്ങളോളം പോയിക്കൊണ്ടിരുന്ന ആ വെളിച്ചത്തിന്റെ ജ്ഞാനവും ശുദ്ധവുമായ ലാളിത്യത്തിന്റെ വിജയമാണ്. സ്റ്റാലിന്റെ അതേ ദിവസം തന്നെ പ്രോകോഫീവ് മരിച്ചു. ജനങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട നേതാവിന്റെ മരണത്തിൽ രാജ്യവ്യാപകമായ ദുഃഖം കാരണം അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേർപാട് ഏറെക്കുറെ ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി.

പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും പ്രകാശത്തിനായുള്ള നിരന്തരമായ പരിശ്രമമായി ചുരുക്കത്തിൽ വിവരിക്കാം. അവിശ്വസനീയമാംവിധം ജീവൻ ഉറപ്പിക്കുന്ന, മഹാനായ ബീഥോവൻ തന്റെ സ്വാൻ ഗാനമായ ഒമ്പതാം സിംഫണിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളിച്ച ആശയത്തിലേക്ക് ഇത് നമ്മെ അടുപ്പിക്കുന്നു, അവിടെ അവസാനഘട്ടത്തിൽ "ടു ജോയ്" എന്ന ഓഡ് മുഴങ്ങുന്നു: "ദശലക്ഷക്കണക്കിന് ആളുകളെ ആലിംഗനം ചെയ്യുക, ഒന്നിന്റെ സന്തോഷത്തിൽ ലയിക്കുക." സംഗീതത്തിന്റെ സേവനത്തിനും അതിന്റെ മഹത്തായ രഹസ്യത്തിനും വേണ്ടി തന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ സമർപ്പിച്ച ഒരു മഹാനായ കലാകാരന്റെ പാതയാണ് പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവിതവും പ്രവർത്തനവും.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടത്തിൽ, വിവിധ രൂപങ്ങളിലുള്ള പിയാനോ സംഗീതം മുന്നിലാണ് - മിനിയേച്ചറുകൾ മുതൽ ചെറിയ സൈക്കിളുകൾ, കച്ചേരികൾ, സോണാറ്റകൾ വരെ. ചെറിയ പ്രോഗ്രാം പിയാനോ കഷണങ്ങളിലാണ് കമ്പോസറുടെ യഥാർത്ഥ ശൈലി പക്വത പ്രാപിക്കുന്നത്. പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ ഉയർച്ചയുടെ രണ്ടാമത്തെ തരംഗം 1930 കളുടെ അവസാനമായിരുന്നു - 1940 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ, സൊണാറ്റാസിന്റെ ത്രയം (നമ്പർ 6, 7, 8) ജനിച്ചപ്പോൾ, ഇതിഹാസ ശക്തിയും നാടകീയ സംഘട്ടനങ്ങളുടെ ആഴവും കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ ഇത് മിക്കവാറും ആണ്. ഒരേ സമയത്തെ സിംഫണികൾ പോലെ മികച്ചതാണ് - അഞ്ചാമത്തെയും ആറാമത്തെയും.

20-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ പിയാനോ സാഹിത്യത്തിന് പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഭാവനകൾ ഡെബസ്സി, സ്ക്രാബിൻ, റാച്ച്മാനിനോവ് എന്നിവരുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്. രണ്ടാമത്തേത് പോലെ, അദ്ദേഹം നിരവധി സ്മാരക പിയാനോ "കച്ചേരി-സിംഫണികൾ" സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഈ അർത്ഥത്തിൽ ചൈക്കോവ്സ്കി നൽകിയ പാരമ്പര്യം തുടരുന്നു.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനിസം ഗ്രാഫിക്, മസ്കുലർ, പെഡലില്ലാത്തതാണ്, ഇത് റാച്ച്‌മാനിനോവിന്റെ റൊമാന്റിക് ശൈലിക്കും ഡെബസിയുടെ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിക് ഏറ്റക്കുറച്ചിലിനും വിപരീതമാണ്. ബി. അസഫീവ്: "കഠിനമായ നിർമ്മിതിവാദം മനഃശാസ്ത്രപരമായ പ്രകടനവുമായി കൂടിച്ചേർന്നതാണ്." സവിശേഷതകൾ: വീര്യം, ടോക്കാറ്റോ, സ്ഥിരമായ ചലനാത്മകത, ഇൻസ്ട്രുമെന്റൽ മെലഡി, സുതാര്യമായ ടെക്സ്ചർ, മനഃശാസ്ത്രത്തിലേക്കുള്ള ചായ്വ്, ബോൾഡ് ടിംബ്രെ കോമ്പിനേഷനുകൾ, വ്യക്തമായ രൂപങ്ങൾ, അങ്ങേയറ്റത്തെ രജിസ്റ്ററുകളിൽ പ്ലേ ചെയ്യുക (ഡെബസി). മൂർച്ചയുള്ള ആലങ്കാരിക വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ: പ്രാകൃതത്വവും ചാരുതയും, പ്രാകൃത ഫൗവിസവും സങ്കീർണ്ണതയും, ഗദ്യഭാഗങ്ങളും ഫെയറി-കഥ എപ്പിസോഡുകളും, പരിഹാസവും വരികളും.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ വർക്ക് വിഭാഗത്തിൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ് (പിയാനോ സൈക്കിളുകൾ, മിനിയേച്ചറുകൾ, ബാലെ കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, കച്ചേരി സോണാറ്റാസ്). സ്ട്രാവിൻസ്കി, ബാർടോക്ക്, ഹിൻഡെമിത്ത് എന്നിവരോടൊപ്പം ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയായി പ്രോകോഫീവിനെ ശരിയായി കണക്കാക്കുന്നു.

പിയാനോയുടെ റൊമാന്റിക് വ്യാഖ്യാനത്തെ മറികടക്കുന്നത് നിരവധി ഘടകങ്ങൾ മൂലമാണ്:

ശബ്ദത്തിന്റെ ഇന്ദ്രിയ വ്യാഖ്യാനം നിരസിക്കുക (ഉണങ്ങിയ, ഹാർഡ്, ഗ്ലാസി). ഊന്നലിന്റെ പ്രത്യേക പങ്ക്, നോൺ ലെഗറ്റോ ശൈലി;

ശബ്ദം ഇറക്കി. തീവ്ര രജിസ്റ്ററുകളുടെ പതിവ് ഉപയോഗം. പൂർണ്ണത അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല;

പിയാനോയുടെ താളവാദ്യ വ്യാഖ്യാനം. ആദ്യകാല ക്ലാസിക്കൽ കലയായ സ്കാർലാറ്റി, ഹെയ്ഡൻ, ഫ്രഞ്ച് ക്ലാവിസിനിസ്റ്റുകൾ, ഡെബസിയുടെ ക്ലാവിയർ ക്ലാസിക്കലിസം, റഷ്യൻ പാരമ്പര്യമായ മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ പ്രോകോഫീവ് തുടരുന്നു.

റൊമാന്റിക് വിരുദ്ധ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ ആധിപത്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, പ്രോകോഫീവിന്റെ പിയാനോ ശൈലിക്ക് റൊമാന്റിക് പിയാനോ സംഗീതത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്. കാന്റിലീന തീമുകളുടെ നിമിഷങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും സത്യമാണ്. സാധാരണയായി പിയാനോ സർഗ്ഗാത്മകതപ്രോകോഫീവിനെ മൂന്ന് കാലഘട്ടങ്ങളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

1) നേരത്തെ . വിദേശത്തേക്ക് പോകുന്നതിന് മുമ്പ് (1908 - 1918). ഈ കാലയളവിൽ, നാല് സോണാറ്റകൾ, രണ്ട് കച്ചേരികൾ, എറ്റ്യൂഡുകൾ (ഒപി. 2), നാടകങ്ങൾ (ഒപി. 3,4), ടോക്കാറ്റ (ഒ.പി. 11), സർകാസം (ഒ.പി. 17), ട്രാൻസിയൻസ് (ഒ.പി. 22) എന്നിവ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്;

2) വിദേശി (1918 - 1933). സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ ഗാനരംഗത്തിന്റെ ആഴം കൂടുന്നു. എഴുതിയത് 3rd, 4th, 5th concertos, 5th sonata, "Tales" (op. 31), നാല് കഷണങ്ങൾ (op. 32);

3) സോവിയറ്റ് (1930-കളുടെ മധ്യത്തിൽ). പ്രോകോഫീവ് തന്നെ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഈ കാലഘട്ടത്തിൽ, ഒരു "പുതിയ ലാളിത്യത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം" നടക്കുന്നു. എഴുതിയ "കുട്ടികളുടെ സംഗീതം" (op. 65), ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകൾ, സോണാറ്റാസ് 6-9.

വിഷയം: എൻ.യാ. മിയാസ്കോവ്സ്കി. സൃഷ്ടി. ശൈലി സവിശേഷതകൾ.

ആമുഖം.

ചരിത്രത്തിൽ ഇടംപിടിച്ചു സോവിയറ്റ് സംഗീതംഒരു മികച്ച സിംഫണിസ്റ്റ് എന്ന നിലയിലും മികച്ച അധ്യാപകനെന്ന നിലയിലും. സോവിയറ്റ് സിംഫണിയുടെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്ത് അദ്ദേഹം നിന്നു. ബാഹ്യപ്രകടനം, കച്ചേരി മിഴിവ് എന്നിവ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശൈലിക്ക് അന്യമാണ്, വർണ്ണാഭമായ ശബ്‌ദ ചിത്രകലയിലോ സൂപ്പർ യുക്തിവാദത്തിലോ ഉള്ള അഭിനിവേശത്തിന്റെ അടയാളങ്ങളൊന്നുമില്ല. റഷ്യൻ ദാർശനിക സിംഫണിസത്തിന്റെ ഒരു സ്വതന്ത്ര ശാഖയാണ് മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ കൃതി, അവിടെ ലിസ്റ്റ്, വാഗ്നർ, ചൈക്കോവ്സ്കി, "കുച്ച്കിസ്റ്റുകൾ" എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ ആവിഷ്‌കാരവാദത്തിന്റെ ആത്മാവിൽ വികസിപ്പിക്കുകയും പുനർനിർമ്മിക്കുകയും ചെയ്തു.

ആദ്യകാല കാലയളവ്സർഗ്ഗാത്മകത.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ മറ്റ് പല സംഗീതസംവിധായകരെയും പോലെ മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ പരിണാമം, ആഴം നഷ്ടപ്പെടാതെ സങ്കീർണ്ണതയെക്കുറിച്ച് ലളിതമായി സംസാരിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിക്കപ്പെട്ടു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ ഇവയാണ്: ഇടതൂർന്ന സംഗീത തുണിത്തരങ്ങൾ, സങ്കീർണ്ണമായ ഐക്യം. അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം തുറക്കുന്നു.

ഇ വർഷം.

ഏറ്റവും കഠിനമായ ഒന്ന് സൃഷ്ടിപരമായ കാലഘട്ടങ്ങൾ. ഈ വർഷങ്ങളിൽ ആഴത്തിലുള്ള വ്യക്തിപരമായ വികാരങ്ങളുടെയും ആത്മനിഷ്ഠമായ ദുരന്ത വികാരങ്ങളുടെയും പിടിച്ചെടുക്കൽ വസ്തുനിഷ്ഠ മേഖലയെക്കാൾ ശ്രദ്ധേയമാണ് (സിംഫണി നമ്പർ 6, 7, 9, 10, 12, സോണാറ്റാസ് നമ്പർ 3, 4, "ഫാഡ്സ്", "മഞ്ഞനിറഞ്ഞ പേജുകൾ"). സിംഫണി നമ്പർ 5, 8 എന്നിവയിൽ നാടോടി-ബഹുജന ചിത്രങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

ഇ വർഷം.

വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന പങ്ക് നാടൻ ചിത്രങ്ങൾ, വീരോചിതമായ, ധീരമായ-ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള തുടക്കം. ലിറിക്കൽ തീമാറ്റിക്‌സ്, സ്വരമാധുര്യം, ശ്രുതിമധുരമായ വീതിയും സുഗമവും (സിംഫണി നമ്പർ 15, 17, 18, 19, 21), ജനപ്രിയ ഗാനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ.

ഇ വർഷം.

കമ്പോസറുടെ സ്ഥാപിത ശൈലി അക്കാദമിക് കാഠിന്യത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നേടിയെടുത്തു. യുദ്ധവർഷങ്ങളിലെ ഗാനരചന-ഇതിഹാസ-നാടകീയ സിംഫണിസം, സ്യൂട്ട്-ടൈപ്പ് വർക്കുകൾ (സിംഫണി നമ്പർ 23). ശല്യപ്പെടുത്തുന്ന തീമുകൾ, ആഖ്യാന എപ്പിസോഡുകൾ, ലിറിക്കൽ മോണോലോഗുകൾ എന്നിവയ്‌ക്കൊപ്പം ഈ വിഭാഗം നിലനിൽക്കുന്നു. സംഗീത തുണിത്തരങ്ങൾ വ്യക്തവും സുതാര്യവുമാണ്.

തൽഫലമായി, മിയാസ്കോവ്സ്കിയുടെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ രണ്ട് വരികൾ ക്രിസ്റ്റലൈസ് ചെയ്തു: ഗാനരചന-മനഃശാസ്ത്രപരവും ഇതിഹാസ-വിഭാഗവും. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ശൈലികളിൽ, വൈകിയുള്ള റൊമാന്റിസിസവും ആവിഷ്കാരവാദവും കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടികളിൽ പ്രതിഫലിച്ചു.

വിഷയം: എസ്.എസ്. പ്രോകോഫീവ്. കാന്ററ്റ "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി".

ആമുഖം.

ചിത്രത്തിന് സംഗീതം നൽകിയത് എസ്. ഐസൻസ്റ്റീൻ "എ. നെവ്സ്കി" പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ അംഗീകൃത പിണക്കിളുകളിൽ ഒന്നാണ്. ഈ കൃതിയിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം റഷ്യൻ വീര-ഇതിഹാസ തീമുകളിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു. കൂടാതെ, "വാർ ആൻഡ് പീസ്", സിംഫണി നമ്പർ 5, വയലിനും പിയാനോയ്ക്കും വേണ്ടിയുള്ള ആദ്യത്തെ സോണാറ്റ, "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്ന ചിത്രത്തിന്റെ സംഗീതം എന്നിവയിൽ ഈ വരി തുടർന്നു. 1939 മെയ് മാസത്തിൽ കാന്ററ്റയുടെ പ്രീമിയർ നടന്നു.

നാടകരചന.

പല കാര്യങ്ങളിലും കാന്ററ്റയുടെ തരം യഥാർത്ഥമാണ്. ഗാനരംഗങ്ങളും ഗാനരംഗങ്ങളുമുള്ള മനോഹരവും ചിത്രപ്രദവുമായ ഓർക്കസ്ട്ര എപ്പിസോഡുകളുടെ ഒരു ധീരമായ സംയോജനമാണ് സംഗീതസംവിധായകൻ നേടിയത്. അങ്ങനെ, ഒരു പ്രത്യേക ഓപ്പറേറ്റും കോറൽ പ്രവർത്തനവുമുള്ള പ്രോഗ്രാമാറ്റിക് സിംഫണിയുടെ ഒരു പുതിയ തരം സംയോജനം ഉടലെടുത്തു.

രണ്ട് വൈരുദ്ധ്യമുള്ള അന്തർദേശീയ മേഖലകൾ തമ്മിലുള്ള മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് കാന്റാറ്റയുടെ നാടകീയത: റഷ്യൻ ദേശസ്നേഹ സൈന്യവും ട്യൂട്ടോണിക് കുരിശുയുദ്ധക്കാരുടെ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന മുഖവും. ആദ്യത്തേത് ഒരു ഇതിഹാസ വെയർഹൗസിലെ ഗാനങ്ങൾ, സങ്കടകരമായ ഉപമകൾ, തമാശയുള്ള ബഫൂൺ ട്യൂണുകൾ എന്നിവയാണ്. രണ്ടാമത്തേത് വീർപ്പുമുട്ടുന്ന സൈനിക ആരവങ്ങൾ, കത്തോലിക്കാ മന്ത്രം, ഒരു ഓട്ടോമേറ്റഡ് മാർച്ച് എന്നിവയുമായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. പ്രോകോഫീവ്, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, ഹാർമോണിക്, ഓർക്കസ്ട്ര മാർഗങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ അവ തമ്മിലുള്ള വൈരുദ്ധ്യത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി. "റഷ്യൻ" സംഗീതത്തിൽ, ലൈറ്റ് ഡയറ്റോണിക്സം, തടിയുടെ മൃദുത്വം, തന്ത്രികളുടെ ശ്രുതിമധുരമായ സോനോറിറ്റി, ശബ്ദങ്ങളുടെ ആത്മാവുള്ള തടികൾ എന്നിവ പ്രബലമാണ്. "ജർമ്മൻ" എന്നത് കഠിനമായ പോളിറ്റോണൽ ശബ്ദങ്ങൾ, "മെക്കാനിക്കൽ" താളങ്ങൾ, കനത്ത പിച്ചള ചവിട്ടൽ, താളവാദ്യം എന്നിവയാൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. കോൺട്രാപന്റൽ കോമ്പിനേഷനുകളുടെ സാങ്കേതികതകളാൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. വിവിധ വിഷയങ്ങൾ("ഐസ് യുദ്ധം").

സൃഷ്ടിയുടെ രചനാ സ്കീം അതിന്റെ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വമായ ചിന്തയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു. ഏഴ് ഭാഗങ്ങൾ - ഉള്ളടക്കത്തിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ് - താരതമ്യേന കംപ്രസ്സുചെയ്‌ത പാട്ടും കോറൽ നമ്പറുകളും ("മംഗോൾ നുകത്തിന് കീഴിൽ റഷ്യ", "ക്രൂസേഡേഴ്സ് ഇൻ പ്സ്കോവ്", "ബാറ്റിൽ ഓൺ ദി ഐസ്") ചിത്രപരവും ദൃശ്യപരവുമായ എപ്പിസോഡുകളുടെ ("മംഗോൾ നുകത്തിൻകീഴിൽ റഷ്യ") വ്യത്യസ്തമായ ഒന്നിടവിട്ട് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് (" അത് നെവാ നദിയിലായിരുന്നു", "റഷ്യൻ ജനങ്ങളേ, എഴുന്നേൽക്കൂ", "ഡെഡ് ഫീൽഡ്"). സോണാറ്റ-സിംഫണി സൈക്കിളിന്റെ സവിശേഷതകൾ കോമ്പോസിഷൻ വ്യക്തമായി കാണിക്കുന്നു:

ആദ്യ 4 ഭാഗങ്ങൾ ആമുഖവും പ്രദർശനവുമാണ്;

5 - വികസനം;

6th - ലിറിക്കൽ ഇന്റർമെസോ;

7 - സിന്തസൈസിംഗ് ഫൈനൽ.

കാന്ററ്റയുടെ വിശകലനം.

ആദ്യ ഭാഗം "റസ് മംഗോളിയൻ നുകത്തിൻ കീഴിൽ"സൈക്കിളിന്റെ ഒരു സിംഫണിക് ആമുഖമാണ്. ശൂന്യത അനുഭവപ്പെടുന്നത് ഒരു പ്രത്യേക സ്വരസൂചക ഇഫക്റ്റിലൂടെയാണ്, ഇത് പലപ്പോഴും പ്രോകോഫീവിൽ കാണപ്പെടുന്നു: ഉയർന്നതും താഴ്ന്നതുമായ തടികൾ നിറയ്ക്കാത്ത നടുവിനൊപ്പം ഏകീകൃതമായി നീങ്ങുന്നു. അങ്ങനെ, ഉത്കണ്ഠയും സങ്കടവും നിറഞ്ഞ ഒരു ഭൂപ്രകൃതി ഉടലെടുക്കുന്നു.

രണ്ടാം ഭാഗം ഇതിഹാസമാണ് അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനം". ശരാശരി ശ്രേണി, വിശ്രമ വിന്യാസം, ചലനത്തിന്റെ വ്യക്തത. ഓർക്കസ്ട്രയിലെയും ഗായകസംഘത്തിലെയും താഴ്ന്ന ടിംബ്രുകളുടെ ആധിപത്യമാണ് കഠിനമായ കളറിംഗ് ഊന്നിപ്പറയുന്നത്. മധ്യഭാഗത്ത് യുദ്ധ-ചിത്രപരമായ ഘടകം ശക്തിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ മൂന്നാം ഭാഗത്തിൽ പൂർണ്ണമായും വെളിപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു - "പ്സ്കോവിലെ കുരിശുയുദ്ധക്കാർ".ആദ്യമായി, ധ്രുവ ചിത്രങ്ങൾ അതിൽ കൂട്ടിമുട്ടുന്നു: ക്രൂരമായ ട്യൂട്ടോണിക് അധിനിവേശവും (അങ്ങേയറ്റത്തെ വിഭാഗങ്ങൾ) പരാജയപ്പെട്ടവരുടെ (മധ്യഭാഗം) കഷ്ടപ്പാടും. കുരിശുയുദ്ധക്കാരെ മൂന്ന് തീമുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്: ഒരു കത്തോലിക്കാ ഗാനം, ഒരു ബാസ് മോട്ടിഫ്, ഒരു സൈനിക ആരാധകർ. നടുവിൽ ഒരു സങ്കടകരമായ മെലഡി ഉണ്ട്: വിലാപത്തിന്റെ സങ്കടകരമായ മെലഡി, സമ്പന്നമായ സബ്വോക്കൽ ഫാബ്രിക്.

നാലാം ഭാഗം - "റഷ്യക്കാരേ, എഴുന്നേൽക്കൂ"- രണ്ടാമത്തേത് പോലെ, ഒരു പാട്ട് വെയർഹൗസിന്റെ കോറൽ സീനിന്റെ രൂപത്തിലാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. പ്രധാന തീം പോരാട്ട വീര്യവും വീര്യവും നിറഞ്ഞതാണ്. മധ്യഭാഗം ("നേറ്റീവ് ഇൻ റസ്") നേരിയ കവിതകളാൽ ആകർഷിക്കുന്നു.

ഏറ്റവും വിപുലീകരിച്ച അഞ്ചാം ഭാഗത്തിൽ - "ഐസ് യുദ്ധം"- മുഴുവൻ സിംഫണിക് നാടകത്തിന്റെയും പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഇവിടെ, സിനിമയുടെ സ്വഭാവത്തോടുള്ള സാമീപ്യം ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമാണ്: "മോണ്ടേജ്" എന്ന തത്വം, കൗണ്ടർപോയിന്റ് ടെക്നിക്കുകൾ, ഇമേജ്-തീമുകളുടെ വികസനത്തിലൂടെ. ആമുഖം, ഉപസംഹാരം, റോൻഡാലിറ്റിയുടെ സവിശേഷതകൾ. കുരിശുയുദ്ധക്കാരുടെ ഭയപ്പെടുത്തുന്ന പ്രമേയത്തെ റഷ്യൻ ബഫൂൺ ട്യൂൺ എതിർക്കുന്നു. മുമ്പത്തെ ഭാഗങ്ങളുടെ തീമുകൾ - 3-ഉം 4-ഉം - ശബ്ദം. ഗംഭീരമായ ക്ലൈമാക്‌സിനും (ടുട്ടി, എഫ്‌എഫ്‌എഫ്) ഹിമത്തിനടിയിൽ ജർമ്മനിയുടെ പരാജയത്തിനും ശേഷം, ശാന്തവും കാവ്യാത്മകവുമായ ഒരു നിഗമനമുണ്ട്.

ആറാം ഭാഗം "ഡെഡ് ഫീൽഡ്"- പിരിമുറുക്കമുള്ള യുദ്ധത്തിന് ശേഷം ഗാന-ഇതിഹാസ ഡിസ്ചാർജ്. മുഴുവൻ കാന്ററ്റയിലെയും ഒരേയൊരു ഏരിയ, ആദ്യമായി സംഗീതത്തിലേക്ക് വ്യക്തിഗത വികാരത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം അവതരിപ്പിക്കുന്നു. അടക്കിപ്പിടിച്ച ചരടുകൾ, വിലാപ സ്വരങ്ങൾ, സ്വാഭാവിക മൈനർ, മോഡിന്റെ വേരിയബിലിറ്റി, ഗാനം - സ്ലാവിക് മെലോസിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണം.

ഏഴാം ഭാഗം - "പിസ്കോവിലേക്കുള്ള അലക്സാണ്ടറുടെ പ്രവേശനം".കാന്ററ്റയുടെ വിജയ-ദേശസ്നേഹ ഫൈനൽ ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും 2, 4, 5 ചലനങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള റഷ്യൻ തീമുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. പ്രധാന മാനസികാവസ്ഥ ജനകീയമായ ആഹ്ലാദമാണ്, റഷ്യൻ ജനതയുടെ സന്തോഷം.

തീയതി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്. (1906-1975).

സെർജി പ്രോകോഫീവ്(ഏപ്രിൽ 23, 1891 - മാർച്ച് 5, 1953) ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഏറ്റവും വലിയ, ഏറ്റവും സ്വാധീനമുള്ള, ഏറ്റവും മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരിൽ ഒരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു പിയാനിസ്റ്റും കണ്ടക്ടറും കൂടിയായിരുന്നു അദ്ദേഹം. മൗലികതയും മൗലികതയും എല്ലായ്പ്പോഴും പരസ്പരവിരുദ്ധമായ പ്രതികരണത്തിന് കാരണമാകുന്നതിനാൽ, ഈ സംഗീതസംവിധായകന്റെ സൃഷ്ടിയെ ചുറ്റിപ്പറ്റി പലപ്പോഴും തർക്കങ്ങൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. എന്നിരുന്നാലും, ആരാധകർക്ക് മാത്രമല്ല, പ്രോകോഫീവിന്റെ സംഗീതം പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാകാത്തവർക്കും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവിന്റെ ശക്തമായ ശക്തിയും തെളിച്ചവും അനുഭവപ്പെട്ടു.

സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ബാല്യം

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവ് 1891 ഏപ്രിൽ 23 ന് സോണ്ട്സോവ്ക എസ്റ്റേറ്റിൽ (ഇപ്പോൾ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് മേഖലയിലെ ക്രാസ്നോയ് ഗ്രാമം) ജനിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഒരു കാർഷിക ശാസ്ത്രജ്ഞൻ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ മാനേജരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു.

മാതാപിതാക്കൾ തങ്ങളുടെ എല്ലാ സ്നേഹവും പ്രതീക്ഷകളും മകനിൽ നിക്ഷേപിച്ചു, ആൺകുട്ടിയുടെ സംഗീത കഴിവുകൾ വളരെ നേരത്തെ തന്നെ പ്രകടമായി, അവന്റെ അമ്മ മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്നയുടെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം സെരിയോഴ സംഗീത പാഠങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു.

അഞ്ചാമത്തെ വയസ്സിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം തന്റെ ആദ്യ കൃതി രചിച്ചു. ഇപ്പോഴും കുറിപ്പുകൾ അറിയില്ല, കിംവദന്തി അനുസരിച്ച്, ആൺകുട്ടി പിയാനോയിൽ സ്വന്തമായി എന്തെങ്കിലും പ്ലേ ചെയ്യാൻ ശ്രമിച്ചു, തുടർന്ന് ഈ “സ്വന്തം” റെക്കോർഡുചെയ്യാൻ കുറിപ്പുകൾ പഠിച്ചു.

ആദ്യ ഓപ്പറ - ജയന്റ്

ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, സി. ഗൗനോഡിന്റെ ഫൗസ്റ്റ് എന്ന ഓപ്പറയുടെ മതിപ്പിൽ, സെറിയോഷ സ്വന്തം പ്ലോട്ടിൽ സ്വന്തം ഓപ്പറ രചിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അതൊരു ഓപ്പറ ആയിരുന്നു ഭീമൻസാഹസികതകളും വഴക്കുകളും മറ്റും ഉള്ള മൂന്ന് പ്രവൃത്തികളിൽ.

ആൺകുട്ടിയുടെ മാതാപിതാക്കൾ വിദ്യാസമ്പന്നരായിരുന്നു, കൂടാതെ എല്ലാ സ്കൂൾ വിഷയങ്ങളും അവനെ പഠിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ, തീർച്ചയായും, അവർക്ക് സംഗീതം രചിക്കുന്നതിനുള്ള നിയമങ്ങൾ പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അതിനാൽ, മോസ്കോയിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്രയിൽ മകനെ കൂട്ടിക്കൊണ്ടുപോയി, മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന അവനെ പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞന്റെയും അധ്യാപികയുടെയും അടുത്തേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു. സെർജി ഇവാനോവിച്ച് തനീവ്, കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് സ്വർണ്ണ മെഡലുമായി ബിരുദം നേടിയ ഒരു യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ സെറേഷയുമായുള്ള ക്ലാസുകൾക്ക് വേനൽക്കാലത്ത് സോൺസോവ്കയിലേക്ക് ക്ഷണിക്കാൻ ആരാണ് ശുപാർശ ചെയ്തത്. Reinhold Moritsevich Gliere.

യൂത്ത് പ്രോകോഫീവ്

ഗ്ലിയർ തുടർച്ചയായി രണ്ട് വേനൽക്കാലത്ത് സോണ്ട്സോവ്കയിൽ ചെലവഴിച്ചു, സെറിയോഷയ്‌ക്കൊപ്പം പഠിച്ചു, 1904 അവസാനത്തോടെ, പതിമൂന്നുകാരനായ സെർജി പ്രോകോഫീവ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ പരീക്ഷ എഴുതാൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെത്തി, ഒപ്പം രചനകളുടെ ഒരു സോളിഡ് ബാഗേജും എടുത്തു. കട്ടിയുള്ള ഫോൾഡറിൽ രണ്ട് ഓപ്പറകളും ഒരു സോണാറ്റയും ഒരു സിംഫണിയും നിരവധി ചെറിയ പിയാനോ കഷണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു. പാട്ട്ഗ്ലിയറിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എഴുതിയത്. ചില ഗാനങ്ങൾ വളരെ മൗലികവും ശബ്‌ദത്തിൽ മൂർച്ചയുള്ളതുമായിരുന്നതിനാൽ സെറേജയുടെ ഒരു സുഹൃത്ത് അവരെ പാട്ടുകളല്ല, നായ്ക്കൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ ഉപദേശിച്ചു, കാരണം അവ "കടി".

കൺസർവേറ്ററിയിൽ വർഷങ്ങളോളം പഠനം

കൺസർവേറ്ററിയിലെ ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ വിദ്യാർത്ഥിനിയായിരുന്നു സെറേഷ. തീർച്ചയായും, സഹപാഠികളുമായി ചങ്ങാത്തം കൂടുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും അവൻ ചിലപ്പോൾ, കുഴപ്പത്തിൽ നിന്ന്, തെറ്റുകളുടെ എണ്ണം കണക്കാക്കിയതിനാൽ സംഗീത ചുമതലകൾഓരോ വിദ്യാർത്ഥികളും. എന്നാൽ ഇവിടെ കൺസർവേറ്ററിയിൽ എല്ലായ്പ്പോഴും വളരെ സംയമനം പാലിക്കുന്ന, കർശനമായ, മിടുക്കൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു നിക്കോളായ് യാക്കോവ്ലെവിച്ച് മൈസ്കോവ്സ്കി, ഭാവിയിൽ ഒരു പ്രശസ്ത കമ്പോസർ. പത്തു വയസ്സിന്റെ വ്യത്യാസം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, അവർ ആജീവനാന്ത സൗഹൃദം സ്ഥാപിച്ചു. അവർ പരസ്പരം അവരുടെ രചനകൾ കാണിച്ചു, അവ ചർച്ച ചെയ്തു - വ്യക്തിപരമായും കത്തുകളിലും.

കോമ്പോസിഷൻ തിയറി ക്ലാസുകളിലും സ്വതന്ത്ര രചനപ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രത്യേക കഴിവുകൾ, പൊതുവേ, അനുകൂലമായി വീണു. ഇത് ആശയക്കുഴപ്പത്തിലോ പ്രകോപിപ്പിക്കലോ കാരണമാകുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട്, അധ്യാപകർക്ക് ഏറ്റവും ധീരമായ കോമ്പോസിഷനുകൾ കാണിക്കാൻ പോലും പ്രോകോഫീവ് ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. പ്രോകോഫീവിന്റെ കമ്പോസിംഗ് ഡിപ്ലോമയിൽ അധ്യാപകരുടെ മനോഭാവം വളരെ ശരാശരി ഗ്രേഡുകളിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ പിയാനോയിൽ ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം 1914 ലെ വസന്തകാലത്ത് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് വിജയകരമായി ബിരുദം നേടി.

“കമ്പോസറുടെ ഡിപ്ലോമയുടെ മോശം ഗുണനിലവാരത്തെക്കുറിച്ച് ഞാൻ നിസ്സംഗനാണെങ്കിൽ,” പ്രോകോഫീവ് പിന്നീട് അനുസ്മരിച്ചു, “ഇത്തവണ ഞാൻ അഭിലാഷത്താൽ പിടിക്കപ്പെട്ടു, ആദ്യം പിയാനോ പൂർത്തിയാക്കാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു.”

പ്രോകോഫീവ് ഒരു അപകടസാധ്യത എടുത്തു: ക്ലാസിക്കൽ പിയാനോ കച്ചേരിക്ക് പകരം, ഇപ്പോൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച സ്വന്തം ആദ്യ കച്ചേരി കളിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിച്ചു, കുറിപ്പുകൾ പരീക്ഷകർക്ക് മുൻകൂട്ടി കൈമാറി. കച്ചേരിയിലെ യുവ ആവേശം നിറഞ്ഞ സംഗീതം സദസ്സിനെ ആകർഷിച്ചു, പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രകടനം ഒരു വിജയമായിരുന്നു, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് ബഹുമതികളോടെയുള്ള ഡിപ്ലോമയും ആന്റൺ റൂബിൻസ്റ്റൈൻ സമ്മാനവും ലഭിച്ചു - മനോഹരമായ ജർമ്മൻ പിയാനോ.

എസ് പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യകാല പ്രവൃത്തി

യുവ സംഗീതസംവിധായകനായ പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ഊർജ്ജം യഥാർത്ഥത്തിൽ അഗ്നിപർവ്വതമായിരുന്നു. അവൻ വേഗത്തിൽ, ധൈര്യത്തോടെ, അശ്രാന്തമായി, ഏറ്റവും കൂടുതൽ കവർ ചെയ്തു വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങൾരൂപങ്ങളും. ആദ്യത്തെ പിയാനോ കച്ചേരിക്ക് ശേഷം രണ്ടാമത്തേത്, തുടർന്ന് ആദ്യത്തെ വയലിൻ കച്ചേരി, ഓപ്പറ, ബാലെ, റൊമാൻസ്, സിഥിയൻ സ്യൂട്ട്അതിമനോഹരമായ ശോഭയുള്ള ഓർക്കസ്ട്ര നിറങ്ങൾ, സ്വതസിദ്ധമായ ചലനാത്മകത, ഊർജ്ജസ്വലമായ താളങ്ങൾ.

സെർജി പ്രോകോഫീവ് സ്വദേശത്ത് മാത്രമല്ല വിദേശത്തും അറിയപ്പെടുന്ന സംഗീതസംവിധായകരുടെ ആദ്യ നിരയിലേക്ക് വേഗത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംഗീതം എല്ലായ്പ്പോഴും വിവാദങ്ങൾക്ക് കാരണമായിട്ടുണ്ട്, ചില കൃതികൾ, പ്രത്യേകിച്ച് സ്റ്റേജ്വ, വർഷങ്ങളായി പ്രകടനത്തിനായി കാത്തിരിക്കുകയാണ്. പക്ഷേ, ജീവനുള്ള മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കാനുള്ള കഴിവുള്ള രംഗമാണ് സംഗീതസംവിധായകനെ പ്രത്യേകിച്ച് ആകർഷിച്ചത്.

അവൻ ഇത് ചെയ്യുമ്പോൾ അറയിലെ സംഗീതം, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു സ്വര കഥയിൽ വൃത്തികെട്ട താറാവ് (ആൻഡേഴ്സന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ). പൗൾട്രി യാർഡിലെ ഓരോ നിവാസികൾക്കും അതിന്റേതായ സവിശേഷമായ സ്വഭാവമുണ്ട്: ശാന്തമായ ഒരു അമ്മ താറാവ്, ചെറിയ ഉത്സാഹമുള്ള താറാവുകൾ, പ്രധാന കഥാപാത്രം തന്നെ, നിർഭാഗ്യവാനും മനോഹരമായ ഹംസമായി മാറുന്നതിന് മുമ്പ് എല്ലാവരും നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ ഈ കഥ കേട്ട്, എ.എം. ഗോർക്കി ആക്രോശിച്ചു: "എന്നാൽ അവൻ തന്നെക്കുറിച്ച്, തന്നെക്കുറിച്ച് എഴുതി!"

1918-ൽ ഇത് ആദ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു ക്ലാസിക്കൽ സിംഫണി- മനോഹരമായ ഒരു രചന, രസകരവും സൂക്ഷ്മവുമായ നർമ്മം കൊണ്ട് തിളങ്ങുന്നു, സംഗീതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ക്ലാസിക് സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടം. കമ്പോസറുടെ കൃതിയിൽ, സിംഫണി ശോഭയുള്ളതും വ്യക്തവുമായ ഒരു വര ആരംഭിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിന്നീടുള്ള കൃതികൾ വരെ വരച്ചിരിക്കുന്നു - ബാലെ സിൻഡ്രെല്ല, ഏഴാമത്തെ സിംഫണി.

വിദേശ ജീവിതം

1918 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഒരു വിദേശ പാസ്പോർട്ട് ലഭിച്ച അദ്ദേഹം അമേരിക്കയിലേക്ക് പോയി. വിദേശത്ത് ദീർഘനേരം താമസിച്ചത് (1933 വരെ) മാതൃരാജ്യത്തിൽ നിന്ന് പൂർണ്ണമായ വേർപിരിയൽ അർത്ഥമാക്കുന്നില്ല.
മൂന്ന് കച്ചേരി ടൂറുകൾ സോവ്യറ്റ് യൂണിയൻപഴയ സുഹൃത്തുക്കളുമായും പുതിയ പ്രേക്ഷകരുമായും ആശയവിനിമയം നടത്താനുള്ള അവസരമായിരുന്നു അത്. 1926-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ഒരു ഓപ്പറ അരങ്ങേറി മൂന്ന് ഓറഞ്ചുകളോടുള്ള സ്നേഹം, വീട്ടിൽ ഗർഭം ധരിച്ചു, പക്ഷേ വിദേശത്ത് എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഒരു വർഷം മുമ്പ്, പ്രോകോഫീവ് കമ്മീഷൻ ചെയ്തു എസ്.ഡിയാഗിലേവ്ഒരു ബാലെ എഴുതി സ്റ്റീൽ ലോപ്പ്- യുവ സോവിയറ്റ് റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പെയിന്റിംഗുകൾ (ഇത് ഒരു സിംഫണിക് സ്യൂട്ടിന്റെ രൂപത്തിൽ ശ്രോതാക്കൾക്ക് പരിചിതമാണ്).

ഗൃഹപ്രവേശം

1933-ൽ പ്രോകോഫീവ് ഒടുവിൽ സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരിച്ചുവരവിന് ശേഷമുള്ള വർഷങ്ങൾ വളരെ ഫലപ്രദമായിരുന്നു. സൃഷ്ടികൾ ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു, അവ ഓരോന്നും ഒരു പ്രത്യേക വിഭാഗത്തിൽ പുതിയതും ഉയർന്നതുമായ ഘട്ടം അടയാളപ്പെടുത്തുന്നു.

ഓപ്പറ സെമിയോൺ കോട്കോ, ബാലെ , ഫിലിം സ്കോർ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് കമ്പോസർ ഓറട്ടോറിയോ സൃഷ്ടിച്ചത് - ഇതെല്ലാം സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ സംഗീതത്തിന്റെ സുവർണ്ണ ഫണ്ടിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പ്രായപൂർത്തിയായ കാലഘട്ടത്തിലെ കൃതികൾ

സൃഷ്ടിപരമായ ചിന്തയുടെ അപ്രസക്തമായ തിളയ്ക്കുന്നത് ജ്ഞാനപൂർവകമായ സമനിലയാൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കപ്പെടുന്നു, അവിശ്വസനീയവും അതിശയകരവും ഐതിഹാസികവുമായ താൽപ്പര്യം യഥാർത്ഥ മനുഷ്യ വിധികളോടുള്ള താൽപ്പര്യത്താൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു ( സെമിയോൺ കോട്കോ- ഒരു യുവ സൈനികനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു ഓപ്പറ), അവന്റെ ജന്മനാടിന്റെ വീരോചിതമായ ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് ( അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി, ഓപ്പറ), ലേക്ക് ശാശ്വതമായ തീംപ്രണയവും മരണവും ().

അതേസമയം, പ്രോകോഫീവിന്റെ നർമ്മ സ്വഭാവം അപ്രത്യക്ഷമായില്ല. യക്ഷിക്കഥയിൽ (ഒരു വായനക്കാരനും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കും), ഏറ്റവും പ്രായം കുറഞ്ഞ ശ്രോതാക്കളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു, ഓരോ കഥാപാത്രത്തിനും ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ഉപകരണങ്ങൾ ഉണ്ട്. ഇത് ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്കുള്ള ഒരു വഴികാട്ടിയും അതേ സമയം സന്തോഷകരവും രസകരവുമായ സംഗീതമായി മാറി.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പരകോടി അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓപ്പറയാണ്. എൽ ടോൾസ്റ്റോയിയുടെ മഹത്തായ സൃഷ്ടിയുടെ ഇതിവൃത്തം, പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു വീരോചിതമായ പേജുകൾറഷ്യൻ ചരിത്രം, ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ വർഷങ്ങളിൽ (അപ്പോഴാണ് ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്) അസാധാരണമാംവിധം നിശിതവും ആധുനികവുമാണ്.

ഈ കൃതി അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും മികച്ചതും സാധാരണവുമായ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഇവിടെ പ്രോകോഫീവ് ഒരു സ്വഭാവസവിശേഷതയുള്ള അന്തർദേശീയ ഛായാചിത്രത്തിന്റെ മാസ്റ്ററും ബഹുജന നാടോടി രംഗങ്ങൾ സ്വതന്ത്രമായി രചിക്കുന്ന ഒരു മ്യൂറലിസ്റ്റും, ഒടുവിൽ, നതാഷയുടെ അസാധാരണമായ കാവ്യാത്മകവും സ്ത്രീലിംഗവുമായ ചിത്രം സൃഷ്ടിച്ച ഒരു ഗാനരചയിതാവാണ്.

പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി സംഗീത കല XX നൂറ്റാണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ നിരന്തരം അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു മികച്ച പിയാനിസ്റ്റുകൾ, വയലിനിസ്റ്റുകൾ, ലോകത്തിലെ എല്ലാ രാജ്യങ്ങളിലെയും സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്രകൾ. ബാലെറ്റുകളും സിൻഡ്രെല്ലവിജയത്തോടെ റഷ്യയുടെയും മറ്റ് രാജ്യങ്ങളുടെയും പല ഘട്ടങ്ങളിലും പോകുക.

പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പൈതൃകം 8 ഓപ്പറകൾ, 7 ബാലെകൾ, 7 കാന്താറ്റകൾ, 7 സിംഫണികൾ, മറ്റ് നിരവധി സിംഫണിക് വർക്കുകൾ (സ്യൂട്ടുകൾ, ഓവർച്ചറുകൾ മുതലായവ), 8 കൺസേർട്ടുകൾ, 14 സോണാറ്റകൾ, ചേംബർ എൻസെംബിളുകൾ, മാർച്ചുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടെ 130-ലധികം ഓപസുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. പിച്ചള ബാൻഡ്, പിയാനോ കഷണങ്ങൾ, പ്രണയങ്ങൾ, പാട്ടുകൾ, ഗായകസംഘങ്ങൾ, നാടക സംഗീതംസിനിമകൾക്ക് സംഗീതവും.

തയ്യാറാക്കിയത്: വെൻസ്കായ ഐ.എസ്.

മഹാനായ റഷ്യൻ, സോവിയറ്റ് സംഗീതസംവിധായകനായ പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രം വളരെ വലുതും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമാണ്, ഇതെല്ലാം ഒരു വ്യക്തിയിൽ എങ്ങനെ യോജിക്കുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ ചിലപ്പോൾ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്? ഒരു പിയാനിസ്റ്റ്, സംഗീത എഴുത്തുകാരൻ, ചലച്ചിത്ര കമ്പോസർ, കണ്ടക്ടർ - കൂടാതെ, സെർജി സെർജിവിച്ച് സ്വന്തം തനതായ കമ്പോസിംഗ് ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു, ചെസ്സിനോടും ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിനോടും ഇഷ്ടമായിരുന്നു. ഈ ലേഖനത്തിൽ നിന്ന് നിങ്ങൾക്ക് കണ്ടെത്താനാകും ഹ്രസ്വ ജീവചരിത്രംപ്രോകോഫീവ്, അതുപോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന കാലഘട്ടങ്ങൾ.

ബാല്യവും യുവത്വവും

സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രം 1891 ഏപ്രിൽ 15 (27) ന് യെകാറ്റെറിനോസ്ലാവ് പ്രവിശ്യയിൽ (ഉക്രെയ്നിലെ ആധുനിക ഡൊനെറ്റ്സ്ക് പ്രദേശം) സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സോണ്ട്സോവ്ക ഗ്രാമത്തിൽ ആരംഭിക്കുന്നു. വ്യാപാരി കുടുംബം. സെർജിയുടെ അമ്മ മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന ജിംനേഷ്യത്തിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ പിയാനോയിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി, പലപ്പോഴും ബീഥോവന്റെയും ചോപ്പിന്റെയും കൃതികൾ വീട്ടിൽ അവതരിപ്പിച്ചു. ലിറ്റിൽ സെറിയോഷ പലപ്പോഴും അമ്മയുടെ അടുത്തുള്ള താക്കോലുകളിൽ ഇരുന്നു, അവൾ കാഴ്ചയിലും ചെവിയിലും കളിക്കുന്നത് മനഃപാഠമാക്കി. അഞ്ചാം വയസ്സിൽ അവൻ തന്റെ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു സംഗീത ജീവചരിത്രംപ്രോകോഫീവ് സെരിയോഷ, ഇത്രയും ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ തന്റെ ആദ്യ രചന - "ഇന്ത്യൻ ഗാലപ്പ്". മരിയ ഗ്രിഗോറിയേവ്ന തന്റെ മകനെ കൃതികൾ എങ്ങനെ രേഖപ്പെടുത്തണമെന്ന് പഠിപ്പിച്ചു, തുടർന്നുള്ള എല്ലാ ചെറിയ റോണ്ടുകളും വാൾട്ട്സുകളും ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി പ്രോകോഫീവ് സ്വന്തമായി റെക്കോർഡുചെയ്‌തു.

ഒൻപതാം വയസ്സിൽ, പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ആദ്യത്തെ ഓപ്പറ ദി ജയന്റ് എഴുതി, 11-ാം വയസ്സിൽ അദ്ദേഹം അത് പ്രശസ്ത സംഗീതജ്ഞനും അധ്യാപകനുമായ സെർജി തനയേവിന് പ്ലേ ചെയ്തു. ആൺകുട്ടിയുടെ കഴിവുകളിൽ ആകൃഷ്ടനായ തനയേവ്, സെറേഷ പ്രോകോഫീവിനെ പരിശീലിപ്പിക്കാൻ തന്റെ സുഹൃത്തും പ്രശസ്ത സംഗീതസംവിധായകനുമായ റെയിൻഹോൾഡ് ഗ്ലിയറുമായി സമ്മതിച്ചു.

പഠനവും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ തുടക്കവും

സെർജി പ്രോകോഫീവിന്റെ ആദ്യകാല ജീവചരിത്രം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത ഡയറികളിൽ നിന്നാണ് സമാഹരിച്ചിരിക്കുന്നത്, അത് അദ്ദേഹം തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം വിശദമായും കൃത്യമായും സൂക്ഷിച്ചു. ഇതിനകം 1909-ൽ, 18-ആം വയസ്സിൽ, സെർജി സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കൺസർവേറ്ററിയിൽ നിന്ന് കണ്ടക്ടറായും അഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം പിയാനിസ്റ്റായും ബിരുദം നേടി. റിംസ്കി-കോർസകോവ്, ലിയാഡോവ്, ചെറെപ്നിൻ തുടങ്ങിയ മികച്ച സംഗീതജ്ഞരായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ. പഠനകാലത്ത്, ഭാവിയിലെ മറ്റ് മികച്ച സംഗീതസംവിധായകരെ അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടി - സെർജി റാച്ച്മാനിനോവ്, ഇഗോർ സ്ട്രാവിൻസ്കി. ചുവടെയുള്ള ഫോട്ടോയിൽ, കൺസർവേറ്ററിയിൽ പഠിക്കുമ്പോൾ പ്രോകോഫീവ്.

പിയാനോയിലെ സ്വന്തം കൃതികളുമായുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ പ്രകടനത്തിനുശേഷം, പ്രോകോഫീവിന്റെ സൃഷ്ടിയെ ധീരവും യഥാർത്ഥവും എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു, "ഫാന്റസിയുടെ അനിയന്ത്രിതമായ കളിയും ശൈലിയുടെ അതിരുകടന്നതും". തുടക്കക്കാരനായ കമ്പോസറിന് "തീവ്ര ആധുനികവാദി" എന്ന പദവി നൽകി.

1913-ൽ, രണ്ടാമത്തെ പിയാനോ കൺസേർട്ടോയുടെ പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രകടനത്തിനുശേഷം, പ്രേക്ഷകരെ സംഗീതസംവിധായകനെ അഭിനന്ദിച്ചവരും അദ്ദേഹത്തെ വിമർശിക്കുന്നവരുമായി വ്യക്തമായി വിഭജിക്കപ്പെട്ടു, ഈ കൃതിയെ "അപമാനകരവും ഭാവിപരവും" എന്ന് വിളിച്ചു.

മികച്ച സൃഷ്ടികളും ലോക അംഗീകാരവും

1918 മുതൽ 1936 വരെ, കമ്പോസർ പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ അമേരിക്കൻ ജീവിത കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു. സെർജി സെർജിവിച്ച് ഒക്‌ടോബർ വിപ്ലവം ശാന്തമായി ഏറ്റെടുത്തു, കാരണം അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും വെള്ളയിലോ ചുവപ്പിലോ ഉള്ള പ്രസ്ഥാനത്തിൽ പെട്ടിരുന്നില്ല. പുതിയ പ്രചോദനം തേടി അദ്ദേഹം പലായനം ചെയ്തു.

സമുദ്രത്തിന്റെ മറുവശത്ത് അംഗീകാരം നേടിയ ശേഷം, കമ്പോസർ തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, അദ്ദേഹം ജോലി നിർത്തിയില്ല, അവന്റെ മികച്ച പ്രവൃത്തികൾഈ ഘട്ടത്തിൽ അത് ബാലെ "സിൻഡ്രെല്ല", ഓപ്പറ "യുദ്ധവും സമാധാനവും", "അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണി" എന്നിവയായി മാറുന്നു. ഷൊസ്തകോവിച്ചിന്റെ ഏഴാമത്തെ സിംഫണിക്കൊപ്പം അഞ്ചാമത്തേതും ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതികളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഒരു സിംഫണി ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ച പ്രോകോഫീവിന്റെ അഞ്ചാമത്തെ സിംഫണിയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഭാഗം ചുവടെ കാണാം.

1948-ൽ, സെർജി പ്രോകോഫീവ്, ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ഖചാത്തൂറിയൻ തുടങ്ങിയ അവന്റ്-ഗാർഡ് സംഗീതസംവിധായകർക്കൊപ്പം, കമ്മിറ്റി ഫോർ ആർട്‌സ് "ഔപചാരികതയ്ക്കും ഭാവിവാദത്തിനും" വേണ്ടി വിമർശിക്കപ്പെട്ടു, അതിനുശേഷം സെർജി സെർജിയേവിച്ചിന്റെ പല കൃതികളും നിരോധിച്ചു. പക്ഷേ, ഭാഗ്യവശാൽ, പ്രോകോഫീവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലും ജീവചരിത്രത്തിലും ജോസഫ് സ്റ്റാലിന് വളരെയധികം താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അതിനാൽ 1949 ൽ, നേതാവിന്റെ വ്യക്തിപരമായ ഉത്തരവനുസരിച്ച്, നിരോധനം നീക്കി, കമ്മിറ്റിയുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ കഠിനമായി അപലപിക്കപ്പെട്ടു.

കമ്പോസറുടെ അതുല്യമായ ശൈലി

ലോക ചരിത്രത്തിൽ, സെർജി സെർജിവിച്ച് പ്രോകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രം, ഒന്നാമതായി, ഒരു അദ്വിതീയ സംഗീത ഭാഷയുടെ സൃഷ്ടിയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. കമ്പോസറുടെ കൃതികളെ വേർതിരിക്കുന്ന സാങ്കേതികതകളിൽ ആധിപത്യത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക രൂപം (പിന്നീട് ഇതിനെ പ്രോകോഫീവ് ആധിപത്യം എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു), ലീനിയർ, ഡിസോണന്റ് കോർഡുകൾ, അതുപോലെ തന്നെ "നുഴഞ്ഞുകയറുന്ന" സംഗീത ശൈലികൾ അവതരിപ്പിക്കുമ്പോൾ പിച്ചുകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ക്രോമാറ്റിക് ക്ലസ്റ്ററുകൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു. പ്രോകോഫീവിന്റെ പല കൃതികൾക്കും പ്രകടമായ വിഘടനം നൽകുന്ന കോമ്പോസിഷണൽ, ആന്റി-റൊമാന്റിക് റിഥമിക്സും സവിശേഷമാണ്.

ഫിലിം വർക്കുകൾ

തന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം, സംഗീതസംവിധായകൻ എട്ട് സോവിയറ്റ് സിനിമകൾക്ക് സംഗീതം എഴുതി. പ്രൊകോഫീവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ചലച്ചിത്ര സൃഷ്ടികൾ പ്രശസ്ത സംവിധായകൻ സെർജി ഐസൻസ്റ്റീന്റെ സിനിമകൾക്കായി എഴുതിയതാണ്: "അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി" (1938), "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" (1945). സംവിധായകനും സംഗീതജ്ഞനും സർഗ്ഗാത്മകതയോട് സമാനമായ, അവന്റ്-ഗാർഡ് സമീപനം ഉള്ളതിനാൽ, മികച്ച സംഗീതസംവിധായകനോടൊപ്പം പ്രവർത്തിക്കുന്നതിൽ ഐസൻസ്റ്റീൻ സന്തോഷിച്ചു. തുടർന്ന്, പ്രോകോഫീവ് ഈ സിനിമകൾക്കായി രചിച്ച സംഗീതം സ്വതന്ത്ര സൃഷ്ടികളുടെ രൂപത്തിൽ അന്തിമമാക്കി. പ്രൊകോഫീവിന്റെ രചനയോടുകൂടിയ "ഇവാൻ ദി ടെറിബിൾ" എന്ന സിനിമയിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഉദ്ധരണി ചുവടെ കാണാം.

കുട്ടികൾക്കുള്ള കലാസൃഷ്ടി

പ്രോകോഫീവിന്റെ ക്രിയേറ്റീവ് ജീവചരിത്രത്തിൽ, കുട്ടികൾക്കായി നിരവധി കൃതികൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്, ബാലെകൾ സിൻഡ്രെല്ല, ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി സ്റ്റോൺ ഫ്ലവർ, ഗായകസംഘമായ ബല്ലാഡ് ഓഫ് എ ബോയ് റിമെയ്നിംഗ് അജ്ഞാതൻ, വിന്റർ ക്യാമ്പ്ഫയർ, ഓൺ ഗാർഡ് ഓഫ് ദി വേൾഡ്.

എന്നാൽ Prokofiev ന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ കുട്ടികളുടെ സൃഷ്ടി ഒരു സംശയവുമില്ല സിംഫണിക് കഥ"പീറ്ററും ചെന്നായയും". സെർജി സെർജിവിച്ച് ഈ കൃതി രചിക്കുകയും 1936 ൽ കുട്ടികളുടെ തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറുന്നതിനായി സ്വന്തം വാചകത്തിൽ ഇടുകയും ചെയ്തു. "പീറ്റർ ആൻഡ് വുൾഫ്" തന്റെ ജന്മനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആദ്യ കൃതിയായിരുന്നു.

പ്രകടനങ്ങൾക്ക് പുറമേ, ഈ യക്ഷിക്കഥയുടെ നിരവധി ആനിമേറ്റഡ് പതിപ്പുകൾ ഉണ്ട്: ആദ്യത്തേത് 1946 ൽ വാൾട്ട് ഡിസ്നി സ്റ്റുഡിയോയിൽ സൃഷ്ടിച്ചു. പിന്നീട് രണ്ട് സോവിയറ്റ് പാവ കാർട്ടൂണുകൾ പുറത്തിറങ്ങി (1958ലും 1976ലും), അതുപോലെ ഒരു പോളിഷ്-ബ്രിട്ടീഷ് പാവ കാർട്ടൂണും 2006ൽ ഓസ്കാർ നേടിയ കാർട്ടൂണും.

മറ്റ് ഹോബികൾ

വളരെ വൈവിധ്യമാർന്ന വ്യക്തിയായതിനാൽ, സെർജി പ്രോകോഫീവ് സംഗീതത്തിൽ മാത്രമല്ല ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ രണ്ടാമത്തെ അഭിനിവേശം സാഹിത്യമായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്നതെല്ലാം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാ കഴിവുകളുടെ അസാധാരണത്വത്താൽ അടയാളപ്പെടുത്തി: ജനനം മുതൽ 1909 വരെയുള്ള സംഗീതസംവിധായകന്റെ ജീവിതവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളും അദ്ദേഹം രചിച്ച എല്ലാ ലിബ്രെറ്റോകളും കഥകളും ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞ ബൃഹത്തായ "ആത്മകഥ" ആണ്. ഒപ്പം അത്ഭുതകരമായ വികാരംനർമ്മം.

സംഗീതത്തിനും സാഹിത്യത്തിനും പുറമേ, സെർജി സെർജിവിച്ച് ചെസ്സിനോട് വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെടുകയും അതിനെ "ചിന്തയുടെ സംഗീതം" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. 1914 മുതൽ 1937 വരെ, കാപബ്ലാങ്ക, ലാസ്‌കർ, ടാർടകോവർ തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത ചെസ്സ് കളിക്കാരുമായി ഗെയിമുകൾ കളിക്കാൻ പ്രോകോഫീവിന് കഴിഞ്ഞു.

സംഗീതസംവിധായകൻ ക്രിസ്ത്യൻ സയൻസിന്റെ അനുയായി കൂടിയായിരുന്നു, പ്രകടനത്തിന് മുമ്പുള്ള ആവേശം മറികടക്കാൻ അദ്ദേഹത്തെ അനുവദിച്ച രീതികൾ. മേരി ബേക്കർ എഡിയുടെ "സയൻസ് ആൻഡ് ഹെൽത്ത്" എന്ന പുസ്തകം വായിക്കാൻ പ്രോകോഫീവ് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, തന്റെ ഡയറികളിൽ ഒന്നിലധികം തവണ പരാമർശിച്ചു, നന്മ, തിന്മ, ദൈവം, മനുഷ്യൻ എന്നിവരോടുള്ള തന്റെ വ്യക്തിപരമായ മനോഭാവം രൂപപ്പെടുത്താൻ ഈ പുസ്തകം സഹായിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു.

സ്വകാര്യ ജീവിതം

1923-ൽ, പ്രോകോഫീവ് കറ്റാലൻ ചേംബർ ഗായിക ലിന കോഡിനയെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വ്യാറ്റോസ്ലാവ്, ഒലെഗ് എന്നീ രണ്ട് ആൺമക്കൾ ജനിച്ചു. ചുവടെയുള്ള ഫോട്ടോയിൽ, സംഗീതസംവിധായകൻ ഭാര്യയോടും മക്കളോടും ഒപ്പം.

ഭാര്യയുമായും പതിനെട്ടുവയസ്സുമായും പരസ്പര ധാരണ ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ഒരുമിച്ച് ജീവിതം, 1941-ൽ പ്രോകോഫീവ് കുടുംബം ഉപേക്ഷിച്ച് ഫിലോളജി ഫാക്കൽറ്റി മിറ മെൻഡൽസണിനൊപ്പം താമസിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1948-ൽ സെർജി പ്രോകോഫീവ് തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യയെ വിവാഹമോചനം ചെയ്യാതെ മിറയെ വിവാഹം കഴിച്ചു. തുടർന്നുള്ള നിയമനടപടികളിൽ, രണ്ട് വിവാഹങ്ങളും സാധുതയുള്ളതായി പ്രഖ്യാപിച്ചു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, "പ്രോക്കോഫീവിന്റെ കേസ്" എന്ന പദം സോവിയറ്റ് അഭിഭാഷകർ അവതരിപ്പിച്ചു, അത്തരം സംഭവങ്ങളെ പരാമർശിച്ചു. പ്രോകോഫീവിന്റെയും രണ്ടാമത്തെ ഭാര്യയുടെയും ഫോട്ടോ ചുവടെ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

സെർജി സെർജിവിച്ച് തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ മിറ മെൻഡൽസൺ-പ്രോക്കോഫീവയ്‌ക്കൊപ്പം താമസിച്ചു. മികച്ച സംഗീതസംവിധായകൻപ്രോകോഫീവ് 1953 മാർച്ച് 5 ന് മരിച്ചു - അതേ ദിവസം തന്നെ ജോസഫ് സ്റ്റാലിൻ മരിച്ചു, അതിനാൽ കമ്പോസറുടെ മരണം വളരെക്കാലമായി ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോയി.