ഒരു യുവ സാങ്കേതിക വിദഗ്ധന്റെ സാഹിത്യവും ചരിത്രപരവുമായ കുറിപ്പുകൾ. കുട്ടികൾക്കുള്ള എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് ഇ ഷ്വാർട്സിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിനായുള്ള ചരമക്കുറിപ്പ്

ഒക്ടോബർ 21 (പഴയ ശൈലി അനുസരിച്ച് ഒക്ടോബർ 9) 1896-ൽ, യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് ജനിച്ചു - ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്, ഇരുണ്ട സോവിയറ്റ് കാലഘട്ടത്തിലെ അവസാനത്തേതും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ "കഥാകൃത്ത്".

Evgeny Lvovich Schwartz ജനിച്ചത് കസാനിലാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ലെവ് ബോറിസോവിച്ച് (വാസിലിയേവിച്ച്) ഷ്വാർട്സ് (1874-1940), യാഥാസ്ഥിതികതയിലേക്ക് പരിവർത്തനം ചെയ്ത യഹൂദനായിരുന്നു. അമ്മ - മരിയ ഫെഡോറോവ്ന ഷെൽക്കോവ (1875-1942), ഒരു റഷ്യൻ ഓർത്തഡോക്സ് കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ പിതാവ് ഓർത്തഡോക്സ് മാത്രമല്ല, സ്നാനസമയത്ത് ബോറിസ് എന്ന പേര് സ്വീകരിച്ച മുത്തച്ഛനും (അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിൻഗാമിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ - ലൂക്കിച്ച്).

കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, ഷ്വാർട്സിന്റെ മാതാപിതാക്കൾ കസാൻ വിട്ടു. ഭാവിയിലെ നാടകകൃത്തും കഥാകൃത്തുമായ ബാല്യകാലം യാത്രയ്ക്കായി ചെലവഴിച്ചു. തന്റെ ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ, യെകാറ്റെറിനോദർ, ദിമിത്രോവ്, അഖ്തിരി, റിയാസാൻ എന്നിവരെ അദ്ദേഹം ഓർമ്മിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും മിക്കോപ്പിലും ചെലവഴിച്ചു, അത് അദ്ദേഹം ജീവിതകാലം മുഴുവൻ സ്നേഹത്തോടെയും ഗൃഹാതുരതയോടെയും ഓർത്തു.

1914-ൽ യൂജിൻ ഷാനിയാവ്സ്കി മോസ്കോ പീപ്പിൾസ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു, പക്ഷേ 1917 ലെ വസന്തകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തെ സൈന്യത്തിലേക്ക് ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്തു. 1917 ഏപ്രിലിൽ അദ്ദേഹം സാരിറ്റ്സിനിലെ ഒരു റിസർവ് ബറ്റാലിയനിലായിരുന്നു, അവിടെ നിന്ന് പുതുതായി ഡ്രാഫ്റ്റ് ചെയ്ത മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികൾക്കിടയിൽ അദ്ദേഹത്തെ മാറ്റേണ്ടതായിരുന്നു. സൈനിക സ്കൂൾമോസ്കോയിലേക്ക്. 1917 ഓഗസ്റ്റ് മുതൽ - മോസ്കോ സൈനിക സ്കൂളുകളിലൊന്നിന്റെ കേഡറ്റ് (ഏത് സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരുപക്ഷേ - അലക്സീവ്സ്കി). 1917 ഒക്ടോബർ 5 ന്, ത്വരിതപ്പെടുത്തിയ പഠനത്തിന് ശേഷം, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് എൻസൈനായി സ്ഥാനക്കയറ്റം നൽകി. ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഡോണിലേക്ക് പോയി വോളണ്ടിയർ ആർമിയിൽ ചേർന്നു. "ഐസ് കാമ്പെയ്ൻ" ൽ പങ്കെടുത്ത എൽ.ജി. കോർണിലോവ്. എകറ്റെറിനോദറിന്റെ കൊടുങ്കാറ്റിന്റെ സമയത്ത് (1918 മാർച്ച് അവസാനം) അദ്ദേഹത്തിന് കഠിനമായ ഒരു മസ്തിഷ്കാഘാതം സംഭവിച്ചു, അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങൾ - കൈ വിറയൽ - ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന് അനുഭവപ്പെട്ടു. ഷെൽ ആഘാതത്തിന് ശേഷം, ഷ്വാർട്സിനെ നിരസിക്കുകയും റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലെ സർവ്വകലാശാലയിൽ പ്രവേശിച്ചു, അവിടെ അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ ജോലി ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി.

തണുത്ത നവംബറിൽ വൈകുന്നേരം, ഇരുവരും ഡോണിന്റെ കൽത്തീരത്തിലൂടെ നടന്നു. സമയങ്ങൾ അസ്വസ്ഥവും വിപ്ലവകരവുമായിരുന്നു, അതിനർത്ഥം അവർക്ക് ഒരു നേട്ടത്തിന് ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല എന്നാണ്. ഒരു സാഹചര്യത്തിലും തന്നെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്ത തന്റെ അജയ്യനായ പ്രിയപ്പെട്ട ഗയാനെ ഖലാദ്‌ഷിവയെ കണ്ട ഒരു ചിപ്പ് നടനെപ്പോലെ മെലിഞ്ഞ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഷെനിയ ഷ്വാർട്‌സ്, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ അങ്ങനെയാണ് ചിന്തിച്ചത്. റോസ്തോവ് തിയേറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടി, അവിടെ ഇരുവരും സ്റ്റേജിൽ അദ്ധ്വാനിച്ചു, വിജയിച്ചില്ല. ഗയാനെ, സംസാരഭാഷയിൽ ഗാന്യ, ചെറിയ, വിശാലവും ആകർഷകവുമാണ് ഒരിക്കൽ കൂടിസ്നേഹത്തിന്റെ പ്രഖ്യാപനങ്ങൾ, ഏത് പരീക്ഷണത്തിനും തയ്യാറാണെന്ന തോന്നലിന്റെ തീക്ഷ്ണമായ ഉറപ്പുകൾ എന്നിവ അവിശ്വാസത്തോടെ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഒടുവിൽ, സൗന്ദര്യം നിഷ്ഫലമായ സംഭാഷണത്തിൽ വിരസമായി, അസാധാരണമായ രീതിയിൽ കാര്യങ്ങൾ മാറ്റാൻ അവൾ തീരുമാനിച്ചു.

- ഞാൻ പറഞ്ഞാൽ എന്ത് സംഭവിക്കും: ഡോണിലേക്ക് ചാടുക? അവൾ അലക്ഷ്യമായി ചോദിച്ചു.

എന്നിട്ട്, അവളുടെ കൺമുന്നിൽ, ഏറ്റവും സാധാരണമായ അത്ഭുതം സംഭവിച്ചു: ഒരു വാക്കുപോലും പറയാതെ, അവൻ എങ്ങനെയായിരുന്നു - ഒരു കോട്ട്, തൊപ്പി, ഗാലോഷുകൾ എന്നിവയിൽ - ഷെനിയ ഷ്വാർട്സ് പാരപെറ്റിനു മുകളിലൂടെ ചാടി ഡോണിലേക്ക് ചാടി. നവംബറിലെ നദീജലം അപകടകരമായ ഒരു സംഗതിയാണ്, മഞ്ഞുമൂടിയ, തണുത്തുറഞ്ഞ തണുപ്പ് കാലുകൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവരുന്നു ... സ്തംഭിച്ച ഗയാനെ നിലവിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, ആളുകൾ ഓടിവന്ന് തണുത്ത കാമുകനെ പുറത്തെടുത്തു. അത്തരമൊരു കഥയ്ക്ക് ശേഷം, സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ഹൃദയം വിറച്ചുവെന്ന് പറയേണ്ടതില്ലല്ലോ: പരിഹാസ്യവും അതിശയകരവും അവിശ്വസനീയവുമായ ഈ കഥയിലെ നായകനെ അവൾ വിവാഹം കഴിച്ചു.

1921 ഒക്ടോബറിൽ, ഷ്വാർട്സ്, ഭാര്യയും ഒരു ചെറിയ റോസ്തോവ് തിയേറ്ററിന്റെ ട്രൂപ്പും ചേർന്ന്, തന്റെ ജന്മദേശമായ റോസ്തോവ് ഉപേക്ഷിച്ച്, തന്റെ ദയനീയമായ ചായം പൂശിയ ക്യാൻവാസുകൾ പിടിച്ചെടുത്ത്, മറ്റൊരാളുടെ വിശക്കുന്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി കുടിയേറി. വർഷങ്ങളിൽ ആഭ്യന്തരയുദ്ധംറഷ്യയിലെ എല്ലാ നഗരങ്ങളും ഒരു ചെറിയ ഏഥൻസായി മാറി, അവിടെ തദ്ദേശവാസികൾ ദാർശനിക ചോദ്യങ്ങൾ, കവിതകൾ എഴുതുകയും അനന്തമായി വായിക്കുകയും ചെയ്തു, തിയേറ്ററുകൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു - ഏറ്റവും "വികസിത" ഇടതുപക്ഷവും, എല്ലാ പാരമ്പര്യങ്ങളെയും നിയമങ്ങളെയും അട്ടിമറിച്ചു. തീർച്ചയായും, ഷ്വാർട്സ് ഒരു നടനായി പ്രവർത്തിച്ച തിയേറ്റർ അങ്ങേയറ്റം അസ്ഥിരമായി മാറുകയും താമസിയാതെ തകർന്നു വീഴുകയും ചെയ്തു. തുടർന്ന് ഷെനിയ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് എത്തി. എങ്ങനെയെങ്കിലും, ആദ്യ ദിവസങ്ങൾ മുതൽ, എല്ലാ പെട്രോഗ്രാഡ് സാഹിത്യ സർക്കിളുകളിലും അദ്ദേഹം സ്വന്തമായി. അദ്ദേഹം കോർണി ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ സെക്രട്ടറിയായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, തുടർന്ന് കുട്ടികളുടെ മാസികകളായ "ചിഷ്", "എഷ്" എന്നിവയിൽ സഹകരിച്ചു. 1923-ൽ, തുടക്കക്കാരനായ എഴുത്തുകാരന്റെ ആദ്യത്തെ ഫ്യൂലെറ്റോണുകളും ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിതകളും ബഖ്മുട്ട് നഗരത്തിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച കൊച്ചെഗാർക്ക പത്രത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അതേ സമയം, എം. സ്ലോണിംസ്കിയോടൊപ്പം അദ്ദേഹം സബോയ് മാസിക സംഘടിപ്പിച്ചു.

അംഗീകൃത നിരൂപകനും വിവർത്തകനുമായ ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ സെക്രട്ടറി എന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹം തന്റെ മകൻ കോല്യയോട് എല്ലാം ചോദിച്ചു: ഷെനിയ ഒരു എഴുത്തുകാരനാകുമോ? ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ജീവിതം ആഹ്ലാദിച്ചില്ല, കോല്യയും തന്റെ സുഹൃത്തിനെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല: “എഴുത്തുകാരൻ എപ്പോഴും എഴുതാൻ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു. നോക്കൂ - നിങ്ങളുടെ അച്ഛൻ എല്ലാം എഴുതുന്നു, എല്ലാം എഴുതുന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ അങ്ങനെ ചെയ്യുന്നില്ല. നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു എഴുത്തുകാരൻ പുറത്തുവരുമോ എന്ന് എനിക്കറിയില്ല ... "

ഷ്വാർട്സ് എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, പക്ഷേ പൊതു നിയമങ്ങൾക്ക് അനുസൃതമായിരുന്നില്ല. ആരെയും കോപ്പിയടിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, പക്ഷേ അവന് സ്വന്തമായി ഒരു വഴിയില്ല. കൂടാതെ, യക്ഷിക്കഥകൾ, പുരാണ നിർമ്മാണം, അത്ഭുതങ്ങൾ എന്നിവയോടുള്ള ആവേശകരമായ ആഗ്രഹം അവന്റെ മനസ്സിൽ വ്യക്തമായി തെളിഞ്ഞു. കൂടാതെ - തീർച്ചയായും - അങ്ങനെ തിന്മയുടെ മേൽ നന്മ വിജയിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ഈ അഭിനിവേശം അവനിൽ ഉണ്ടായിരുന്നു.

“... അതേ സമയം, മോശം അവസാനമുള്ള കഥകളുടെ എന്റെ ഭീകരത വെളിപ്പെട്ടു. തുംബെലിനയുടെ കഥ കേൾക്കാൻ ഞാൻ എത്ര ദൃഢമായി വിസമ്മതിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു ... എന്റെ ഈ ദൗർബല്യം മുതലെടുത്ത് അമ്മ എന്നിൽ നിന്ന് കയറുകൾ വളച്ചൊടിക്കാൻ തുടങ്ങി. മോശം ലക്ഷ്യങ്ങളോടെ അവൾ എന്നെ ഭയപ്പെടുത്തി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഞാൻ ഒരു കട്ലറ്റ് കഴിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചാൽ, എന്റെ അമ്മ ഒരു യക്ഷിക്കഥ പറയാൻ തുടങ്ങി, അതിലെ എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും നിരാശാജനകമായ അവസ്ഥയിലേക്ക് വീണു. "ഭക്ഷണം കഴിക്കൂ, അല്ലാത്തപക്ഷം എല്ലാവരും മുങ്ങിമരിക്കും." പിന്നെ ഞാൻ കഴിച്ചു."

ഏറ്റവും സമാധാനപരമായ തൊഴിലുകളിൽ ഒന്നാണെന്ന് തോന്നുന്നു: ഒരു ഷീറ്റ് പേപ്പർ, ഒരു ടൈപ്പ്റൈറ്റർ, ഒരു ബെലോമോർ സിഗരറ്റ്. അതെ, ഷ്വാർട്സിന്റെ സ്വഭാവം സൗമ്യവും മനോഹരവുമാണ്: മാർഷക്കിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്, ആരുടെ മേൽനോട്ടത്തിൽ യുവ എഴുത്തുകാരൻ സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കുട്ടികളുടെ പതിപ്പിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, ഷെനിയ സന്തോഷവതിയും ഭാരം കുറഞ്ഞതുമാണ്, "ഷാംപെയ്ൻ നുരയെപ്പോലെ". ഡയറിക്കുറിപ്പുകളിൽ അദ്ദേഹം തന്നെക്കുറിച്ച് ഇങ്ങനെ എഴുതി:

“സാഹിത്യത്തിലല്ല, വാക്കിന്റെ യഥാർത്ഥ അർത്ഥത്തിൽ, അത്ഭുതങ്ങൾ, വലിയ സന്തോഷം ആരംഭിക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് എനിക്ക് ഉറപ്പായിരുന്നു ... അപ്പോൾ ഞാൻ ആരെയും കുറ്റപ്പെടുത്തിയില്ല ... സന്തോഷത്തിന്റെ സമൃദ്ധിയിൽ നിന്ന് എല്ലാവരേയും സ്നേഹിച്ചു ... "

ഷ്വാർട്സിന്റെ ആദ്യത്തെ വേറിട്ട പുസ്തകം - "ദി സ്റ്റോറി ഓഫ് എ ഓൾഡ് ബാലലൈക" എന്ന കവിതാസമാഹാരം - 1925 ൽ മാത്രമാണ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഈ വിജയകരമായ അരങ്ങേറ്റത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, എഴുത്തുകാരൻ "അണ്ടർവുഡ്" തിയേറ്ററിനായി കുട്ടികൾക്കായി ഒരു യക്ഷിക്കഥ സമർപ്പിച്ചു, "ട്രഷർ" ("ദേശീയ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയിലെ യുവ സ്കൗട്ടുകളെക്കുറിച്ച്").

1924-ൽ, ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം തന്റെ കാലത്തെ ഏറ്റവും തമാശക്കാരായ ആളുകളെ കണ്ടുമുട്ടി: ഒബെറിയട്ട് കവികളായ ഒലീനിക്കോവ്, സബോലോട്ട്സ്കി, ഖാർംസ്. അവർ ചിലപ്പോൾ വളരെ നിസ്സാരമായ രീതിയിൽ ആശയവിനിമയം നടത്തി - ഇത് അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഓർമ്മകളാൽ വ്യക്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, അലക്സി പന്തലീവ്:

രാവിലെ മുതൽ വൈകുന്നേരം വരെ കുട്ടികളുടെ വിഭാഗം ചിരിയിൽ വിറച്ചു. സഖാക്കൾക്കിടയിൽ, റഷ്യൻ നർമ്മം ഒരു പ്രത്യേക ലേഖനമാണെന്ന് തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് വാക്കുകളുടെ കളിയിലല്ല, പ്രയോഗത്തിലല്ല, മറിച്ച് ശുദ്ധ അസംബന്ധത്തിലാണ്. എല്ലാവരും അതിൽ പരിശീലിച്ചു. ഇത് തോന്നുന്നു - കൂടുതൽ രസകരവും മനോഹരവും അരാഷ്ട്രീയവും? ഈ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, ഷ്വാർട്സ് കുട്ടികൾക്കായി കഥകളും കവിതകളും എഴുതുന്നു, നാടകങ്ങൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നു. ഒരു ഏകാധിപത്യ അവസ്ഥയിലെ ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ സമാധാനപരമായ തൊഴിൽ... ഒരു ടൈപ്പ് റൈറ്റർ, "ബെലോമോർ"... എന്നാൽ അന്ന് ജീവിച്ചിരുന്ന എഴുത്തുകാർ മാത്രമല്ല അസംബന്ധം പ്രയോഗിച്ചത്. സമയം തന്നെ അതിൽ വിനിയോഗിച്ചു.

സബോലോട്ട്സ്കി വർഷങ്ങളോളം ക്യാമ്പിൽ ചെലവഴിക്കുകയും മറ്റൊരു വ്യക്തി പുറത്തുവരുകയും ചെയ്യും. നിക്കോളായ് ഒലീനിക്കോവ് വെടിയേറ്റ് മരിക്കും, ഡാനിൽ ഖാർംസ് ജയിൽ ആശുപത്രിയിൽ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കും. സുഹൃത്തുക്കളും മിത്രങ്ങളും ഒന്നൊന്നായി അപ്രത്യക്ഷമാകും.

"മറ്റാരെയും പോലെ ഞങ്ങൾക്കും കള്ളം തോന്നുന്നു," എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് എഴുതുന്നു. "ഇത്തരം നുണകൾ പറഞ്ഞ് ആരും പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല..."

ആധുനിക ലേഖനങ്ങളിൽ, ഷ്വാർട്‌സിനെ പലപ്പോഴും "ദയയുള്ള കഥാകൃത്ത്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ദി നേക്കഡ് കിംഗ്", "ഷാഡോ", "സിൻഡ്രെല്ല", "ഡ്രാഗൺ" എന്നീ നാടകങ്ങളെ "മധുരവും മനുഷ്യത്വവും" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. സോവിയറ്റ് ചരിത്രത്തെയും സാഹിത്യത്തെയും കുറിച്ചുള്ള നിലവിലെ കാഴ്ചപ്പാടിലേക്ക് കുറച്ച് വ്യക്തത കൊണ്ടുവരാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

രോഗിയായ, തടിച്ച ഹൃദയത്തോടെ, നിരന്തരം കുലുക്കുന്ന കൈകളോടെ, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് ഒരിക്കലും ഒരു "നല്ല കഥാകൃത്ത്" ആയിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ ഒട്ടും "മനോഹരമല്ല". സംസാരിക്കാനോ ചിന്തിക്കാനോ കഴിയാതെ വന്നപ്പോഴാണ് അവ എഴുതിയത്. ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ (അതായത്, മിക്കവാറും അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ), ഷ്വാർട്സ് വിലപിച്ചു:

“1937 ലെ വസന്തകാലത്ത് ആരംഭിച്ച്, ഒരു ഇടിമിന്നൽ പൊട്ടിത്തെറിച്ച് എല്ലാം നശിപ്പിക്കാൻ പോയി, അടുത്ത മിന്നലാക്രമണം ആരെ കൊല്ലുമെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. പിന്നെ ആരും ഓടി മറഞ്ഞില്ല. തന്റെ കുറ്റബോധം അറിയുന്ന ഒരാൾ എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു: ഒരു കുറ്റവാളിക്ക് വ്യാജ പാസ്‌പോർട്ട് ലഭിച്ചു, മറ്റൊരു നഗരത്തിലേക്ക് ഓടുന്നു. ജനങ്ങളുടെ ഭാവി ശത്രുക്കൾ, അനങ്ങാതെ, എതിർക്രിസ്തുവിന്റെ ഭയങ്കരമായ മുദ്രയ്ക്കായി കാത്തിരിക്കുകയായിരുന്നു. കശാപ്പുശാലയിലെ കാളകളെപ്പോലെ അവർ രക്തത്തിന്റെ മണമുള്ളവരാണ്, "ജനങ്ങളുടെ ശത്രു" എന്ന മുദ്ര ആരെയും വിവേചനരഹിതമായി കൊല്ലുന്നുവെന്ന് അവർ മണത്തു, അവർ കാളകളെപ്പോലെ അനുസരണയോടെ തലയ്ക്ക് പകരം നിന്നു.

ഷ്വാർട്സ് 1931-ൽ മുള്ളൻപന്നി വിട്ടു.

"എല്ലാവരും രോഷാകുലരായി പരസ്പരം വൃത്തിയാക്കുകയായിരുന്നു, ക്രമേണ "മുള്ളൻപന്നി" അവന്റെ മരണത്തിലേക്ക് നീങ്ങി. ബാലൻസ് നിലനിർത്തുന്നത് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടായി, ഞാൻ പോകാൻ തീരുമാനിച്ചു ... "

"സന്തുലിതാവസ്ഥ നിലനിർത്തുന്നത്" വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. അക്കാലത്ത്, ഇതിനർത്ഥം അപലപനങ്ങൾ എഴുതാതിരിക്കുക, കലഹങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടാതിരിക്കുക, സാഹിത്യബന്ധങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുക, അത് "അപമാനകന്റെ" അറസ്റ്റിൽ അവസാനിക്കും. അതിനാൽ, ഷ്വാർട്സ് തന്റെ പതിവ് "ബിസിനസ് പോലുള്ള ധൈര്യത്തോടെ" പോകുന്നു.

എല്ലാം മികച്ച നായകന്മാർഷ്വാർട്സ് - ഏറ്റവും സാധാരണ ജനം. ഡ്രാഗണിനെ വെല്ലുവിളിച്ച ലാൻസലോട്ടും നിഴലിനെ പരാജയപ്പെടുത്തിയ ശാസ്ത്രജ്ഞനും നഗ്നനായ രാജാവിനെ അട്ടിമറിച്ച ഹെൻറിയും ക്രിസ്ത്യാനിയും വീരപാതകളെ ഒരു തരത്തിലും അനുകൂലിക്കുന്നില്ല. അവർ നേരായതും സങ്കീർണ്ണമല്ലാത്തതുമാണ്. കൂടാതെ, അവർക്ക് ഗണ്യമായ നർമ്മബോധവും ഉണ്ട്. “നിഴൽ” എന്ന നാടകത്തിൽ, അനുൻസിയാറ്റ ശാസ്ത്രജ്ഞനോട് കാരണമില്ലാതെ പറയുന്നു: “നിങ്ങൾ ഒരു ചെറിയ കുട്ടിയെപ്പോലെയാണ്. നിങ്ങൾക്ക് സൂപ്പ് ഇഷ്ടമല്ല, സൂപ്പ് ഇല്ലാതെ, എന്തൊരു അത്താഴം! അപ്പോയിന്റ്മെന്റ് ഇല്ലാതെ നിങ്ങൾ അലക്ക് അലക്ക് നൽകുന്നു. അതേ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള, പ്രസന്നമായ മുഖത്തോടെ, നിങ്ങൾ നേരെ മരണത്തിലേക്ക് പോകും ... "

നെയ്ത്തുകാരൻ ക്രിസ്ത്യാനിയും പന്നിക്കൂട്ടി ഹെൻറിച്ചും ഈ ഹൃദയസ്പർശിയായ ഗാനം ആലപിക്കുന്നു:

ഷ്വാർട്സ് സ്വന്തം വീരപുരാണം സൃഷ്ടിക്കുന്നു - ഒരു വീരത്വവുമില്ലാതെ. എന്നാൽ തെറ്റായ നല്ല സ്വഭാവം ഇല്ലാതെ നല്ല കഥാകാരൻ. അതിനായി അവൻ ജീവിച്ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ ഒരു സുഹൃത്ത് അവനെക്കുറിച്ച് പറഞ്ഞു:

"അവൻ നിന്ദ്യതയോ മുൻവിധിയോ ക്ഷുദ്രകരമായ മണ്ടത്തരമോ നേരിടുകയാണെങ്കിൽ, ഷ്വാർട്സ് നാടകീയമായി മാറുന്നു. ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെ എന്നപോലെ അവൻ ശബ്ദമില്ലാതെ നിശബ്ദമായി സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. അവൻ വിഷയം മാറ്റാൻ ശ്രമിക്കുന്നു... സത്യസന്ധതയില്ലായ്മയുടെ പേരിൽ അയാൾ എതിരാളിയെ ചവിട്ടിമെതിച്ച ഒരു സംഭവം മാത്രം ഞാൻ ഓർക്കുന്നു. അതേ സമയം, അവിടെയുണ്ടായിരുന്നവർ തോളിലേക്ക് തലയിട്ടുകൊണ്ട് ഇരുന്നു, ഷ്വാർട്സ് ആ നിമിഷം വളരെ ഭയങ്കരനായിരുന്നു. അരമണിക്കൂറിനുശേഷം, "പാർലമെന്ററി അല്ലാത്ത രീതിയിൽ സംസാരിച്ചതിന്" അദ്ദേഹം ക്ഷമാപണം നടത്തി. അങ്ങനെയൊരു ക്ഷമാപണം ആരും കേൾക്കാൻ ദൈവം വിലക്കട്ടെ.

അദ്ദേഹം മുള്ളൻപന്നി വിട്ട് തിയേറ്ററിൽ ജോലി പുനരാരംഭിച്ചപ്പോഴേക്കും - ഇത്തവണ ഒരു പേരുള്ള ഒരു നാടകകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ - ജീവിതത്തിന്റെ അസംബന്ധം ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലേക്ക് കൂടുതൽ കൂടുതൽ വ്യക്തമായി കടന്നുപോകുന്നു.

ഇതിനിടയിൽ ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ജീവിതത്തിൽ അചിന്തനീയമായ മാറ്റങ്ങൾ സംഭവിച്ചു. അചിന്തനീയം - കാരണം ആരെയെങ്കിലും കഷ്ടപ്പെടുത്താൻ അവന് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എനിക്ക് നിർബന്ധിക്കേണ്ടിവന്നു, പക്ഷേ മറ്റാരുമല്ല, പക്ഷേ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യ ഗയാനെയും മകൾ നതാഷയും. അടുത്ത സാഹിത്യ മീറ്റിംഗിൽ, എഴുത്തുകാരൻ കാവേറിൻ തന്റെ സഹോദരനും സ്വർണ്ണമുടിയുള്ള ഭാര്യ എകറ്റെറിനയ്ക്കും തമാശക്കാരനായ ഷെനിയയെ പരിചയപ്പെടുത്താൻ അത് തന്റെ തലയിൽ എടുത്തു. ഒരു കൊടുങ്കാറ്റുള്ള പ്രണയം ഉടലെടുത്തു. ഷ്വാർട്സ് എറിഞ്ഞുടച്ചു, കൊതിച്ചു, ഒടുവിൽ ഗയാനെ വിട്ടു.

അവർ 30 വർഷം ഒരുമിച്ച് ജീവിച്ചു, പട്ടിണി അനുഭവിച്ചു ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധിച്ചു, കിറോവിലേക്കും സ്റ്റാലിനാബാദിലേക്കും ഒഴിപ്പിക്കൽ, താരതമ്യേന സമാധാനപരമായ സമീപ വർഷങ്ങളിൽ. മരിക്കുന്നതിന് നാല് വർഷം മുമ്പ് എഴുതിയ "ആൻ ഓർഡിനറി മിറാക്കിൾ" എന്ന നാടകം അദ്ദേഹം കാതറിനായി സമർപ്പിച്ചു.

ഇവിടെ, ഒടുവിൽ, ഭക്തിയുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെയും തീം വീണ്ടും മുഴങ്ങുന്നു, പദപ്രയോഗങ്ങളില്ലാതെ: “ഇതെല്ലാം അവസാനിക്കുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് സ്നേഹിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്ന ധീരരായ പുരുഷന്മാർക്ക് മഹത്വം. അനശ്വരരെപ്പോലെ സ്വയം ജീവിക്കുന്ന ഭ്രാന്തന്മാർക്ക് മഹത്വം - മരണം ചിലപ്പോൾ അവരിൽ നിന്ന് പിൻവാങ്ങുന്നു ... "

യുദ്ധ വർഷങ്ങൾ എളുപ്പമല്ല. ക്യാമ്പിൽ തടവിലാക്കപ്പെട്ട കവി നിക്കോളായ് സബോലോട്ട്സ്കിയുടെ കുടുംബത്തെ ഷ്വാർട്സും എകറ്റെറിനയും പരിപാലിക്കുന്നു - ഒഴിപ്പിക്കലിൽ അവർ ഭാര്യയോടും രണ്ട് കുട്ടികളോടും ഒപ്പം ഒരു മുറി പങ്കിടുന്നു, തങ്ങളാൽ കഴിയുന്ന വിധത്തിൽ സഹായിക്കുന്നു. അപ്പോഴാണ് "ഡ്രാഗൺ" എഴുതാൻ തുടങ്ങിയത്, പിന്നീട് ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി.

പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ പ്രകടനം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. 1962 വരെ നാടകം നിരോധിക്കപ്പെട്ടു (നിഴലിനും ഇതേ വിധി സംഭവിച്ചു). ഷ്വാർട്സിന്റെ ദീർഘകാല സുഹൃത്ത് നിക്കോളായ് ചുക്കോവ്സ്കി ഡ്രാഗണിനെക്കുറിച്ച് ജാഗ്രതയോടെ എഴുതുന്നു:

ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങൾ എഴുതിയത് ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 30-കളിലും 40-കളിലും, ഈ ഭയാനകമായ രണ്ട് ദശകങ്ങളിൽ, ഫാസിസം മുൻ വിപ്ലവ കാലഘട്ടത്തിൽ നേടിയതിനെ ചവിട്ടിമെതിച്ചപ്പോൾ. പുസ്തകങ്ങൾ കത്തിച്ചു, തടങ്കൽപ്പാളയങ്ങൾ വളർന്നു, സൈന്യം വീർപ്പുമുട്ടി, ഭരണകൂടത്തിന്റെ മറ്റെല്ലാ പ്രവർത്തനങ്ങളും പോലീസ് സ്വാംശീകരിച്ചു ... ഇതെല്ലാം അജ്ഞതയും മണ്ടത്തരവുമാണ്. ഒപ്പം ഭീരുത്വവും. ദയയും സത്യവും എന്നെങ്കിലും ക്രൂരതയ്ക്കും അസത്യത്തിനും മേൽ വിജയിക്കുമെന്ന അവിശ്വാസവും. ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ഓരോ നാടകത്തിലും ഇതെല്ലാം പറഞ്ഞു: ഇല്ല.

ഇവിടെ നിന്ന് "ഫാസിസം" എന്ന വാക്ക് നീക്കം ചെയ്താൽ, ഷ്വാർട്സിന്റെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമകാലികരുടെയും ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രം നമുക്ക് ലഭിക്കും. വഴിയിൽ, സ്റ്റാലിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ നിരോധിച്ചിരുന്നു. ഹൃദയം വേദനിക്കുകയും കൈകൾ കൂടുതൽ കൂടുതൽ വിറയ്ക്കുകയും ചെയ്തിട്ടും അയാൾക്ക് ഹൃദയം നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. കൈയക്ഷരം എഴുത്തുകളായി മാറി. തന്നോട് ചോദിച്ചതെല്ലാം അദ്ദേഹം അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എഴുതി: അർക്കാഡി റെയ്‌കിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ, ഈരടികൾ, കവിതകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, സർക്കസ് ആവർത്തനങ്ങൾ ...

"അധിക്ഷേപങ്ങൾ ഒഴികെ എല്ലാം ഞാൻ എഴുതുന്നു," അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പറയാറുണ്ടായിരുന്നു. അത് സത്യവുമായിരുന്നു.

അവൻ തന്റെ ആന്തരിക ശക്തിയും ധൈര്യവും നഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അതിനാൽ അവന്റെ "ബാലിശത" - അവന്റെ പല സുഹൃത്തുക്കളും ഇത് ഓർക്കുന്നു: "ബാലിശമായ സ്വാഭാവികത, ആത്മാർത്ഥത, "യാഥാർത്ഥ്യത്തിൽ" വിശ്വാസം എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ ജീവിതത്തിനായി മഹത്തായ ആളുകൾ തങ്ങളിൽത്തന്നെ നിലനിർത്തുന്നുവെന്ന് വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. കളിയുടെ. അങ്ങനെയെങ്കിൽ, ഷ്വാർട്സ് മികച്ചതാണ് ... അവന്റെ ഡാച്ചയുടെ വേലിക്ക് പിന്നിൽ നിന്ന് ഒരു രോഷാകുലമായ മുരൾച്ച വരുന്നു. ആതിഥേയനും അവന്റെ അതിഥിയും - നാടകകൃത്ത് I., കട്ടിയുള്ള കണ്ണടകളുള്ള കണ്ണട ധരിച്ച ഒരു വലിയ, ഭയങ്കര ഹ്രസ്വദൃഷ്ടിയുള്ള മനുഷ്യൻ - ഒരു കാലിൽ ചാടി അവരുടെ കാസ്റ്റ്-ഇരുമ്പ് വയറുമായി കൂട്ടിയിടിച്ച് ശത്രുവിനെ വീഴ്ത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു (ഷ്വാർട്സിന് 60 വയസ്സിന് താഴെയാണ്, കൂടാതെ അദ്ദേഹത്തിന് അസുഖമുള്ള ഹൃദയമുണ്ട്). അതിഥി ലജ്ജാകരമായി ചിരിക്കുന്നു, ഷ്വാർട്സ് ക്രോധത്തോടെ മുരളുന്നു, കളിയുടെ നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി കൈകൾ പുറകിൽ വയ്ക്കുകയും ഒരു മുസ്താങ്ങ് പോലെ ചാടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവൻ ലാൻസലോട്ടിനെപ്പോലെ പോരാടുന്നു, പൂർണ്ണമായും സ്വയം മറന്നുകൊണ്ട് ... ഒടുവിൽ, അതിഥിക്ക് അവന്റെ പോയിന്റുകൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നു. പക്ഷി ചെറി കുറ്റിക്കാട്ടിൽ നിന്ന് അവരെ പുറത്തെടുക്കുമ്പോൾ, ഒരു ബഹുമാന്യനായ നാടകകൃത്തിന്റെ വയറ്റിൽ നിന്ന് ഒരു പീരങ്കി അടിയിലൂടെ അവരെ അയച്ചു, വിജയി, വീർപ്പുമുട്ടിക്കൊണ്ട് പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ ചെയ്യുമോ? .. ചെയ്യുമോ? .." - കാണിക്കുന്നു പരാജയപ്പെട്ട നാവ്. ഈ നിമിഷം അദ്ദേഹത്തിന് എത്ര വയസ്സുണ്ട്?

ൽ പ്രശസ്തമായ നാടകംഷ്വാർട്സ് "ദി ഡ്രാഗൺ", അതേ പേരിലുള്ള നായകൻ അലഞ്ഞുതിരിയുന്ന നൈറ്റ് ലാൻസലോട്ടിനോട് ചോദിക്കുന്നു, അവനെ യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടു: "നിങ്ങൾ എനിക്ക് എതിരാണ് - അതിനാൽ നിങ്ങൾ യുദ്ധത്തിന് എതിരാണോ?" - "നീ എന്ത് ചെയ്യുന്നു! നൈറ്റ് ഉത്തരം നൽകുന്നു. "എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഞാൻ പോരാടുകയാണ്."

റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരൻ, നാടകകൃത്ത്

എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് സ്ത്രീകളും കുട്ടികളും വളർത്തുമൃഗങ്ങളും ആരാധിച്ചിരുന്നു. ഷ്വാർട്സ് ഒരു നല്ല വ്യക്തിയായിരുന്നു എന്നതിന് ഇതിലും മികച്ച തെളിവില്ല. കൂടാതെ, ഈ സാഹചര്യം ഇതുവരെ സന്തോഷത്തിന് ഉറപ്പുനൽകുന്നില്ലെങ്കിലും, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് എന്ന നല്ല മനുഷ്യൻ വളരെ സന്തോഷകരമായ ജീവിതം നയിച്ചു.

ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. 1899. യെകാറ്റെറിനോദർ.

ഓക്സിമോറോൺ- സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണം: ഒരു വിരോധാഭാസം, ഒരു വാക്യത്തിലെ പൊരുത്തമില്ലാത്ത ആശയങ്ങളുടെയും കാര്യങ്ങളുടെയും സംയോജനം. ഏറ്റവും ലളിതമായ ഉദാഹരണം "ജീവനുള്ള ശവശരീരം" ആണ്. ഇതൊരു ഓക്സിമോറോൺ ആണ്.

സന്തോഷകരമായ ജീവിതം നയിച്ച ഒരു നല്ല വ്യക്തി പൂർണ്ണമായും ഒരു ഓക്സിമോറൺ ആയിരിക്കണമെന്നില്ല. ശരി, ഈ ജീവിതം, 60 വർഷത്തിലേറെയായി, തൊഴിലാളി-കർഷക സ്വേച്ഛാധിപത്യത്തിന്റെ വിജയവും അതിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളുമായി മിക്കവാറും ഒത്തുവന്നാലോ? ആ വ്യക്തി തന്റെ പുസ്തകങ്ങളിലൊന്നും ഒരു വാക്കുപോലും കള്ളം പറയാത്ത എഴുത്തുകാരനാണെങ്കിൽ?


ഫിലിം "ഷാഡോ". സ്റ്റുഡിയോ "ലെൻഫിലിം"

കള്ളം പറയുക മാത്രമല്ല, എഴുതുക - തുറന്ന്, മേശപ്പുറത്തല്ല, സ്റ്റേജിൽ അവതരിപ്പിക്കാൻ - "ഷാഡോ", "നഗ്ന രാജാവ്", "ഡ്രാഗൺ"? ഒരിക്കൽ പോലും അധികാരത്തിനുവേണ്ടി ഒരു കീർത്തനം പാടിയിട്ടില്ലാത്ത, ഒരു അപലപനത്തിലും തന്റെ കൈയൊപ്പ് കൊണ്ട് മലിനമാക്കാത്ത എഴുത്തുകാരൻ. ഇതിനെല്ലാം പുറമേ, അദ്ദേഹം അന്വേഷകന്റെ ചോദ്യം ചെയ്യലിൽ ഒരു സാക്ഷിയായി മാത്രമായിരുന്നു, എന്നിട്ടും പരിഹാസ്യമായ, സാരാംശത്തിൽ, ബോറിസ് സിറ്റ്കോവിന്റെ ഭാര്യയിൽ നിന്ന് വിവാഹമോചനം നേടിയതിനെക്കുറിച്ച്, മനസ്സിന് കേടുപാടുകൾ സംഭവിച്ചു ...


ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിലെ "ഷാഡോ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ റിഹേഴ്സലിൽ ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്.

"അയാൾ തന്റെ കിടക്കയിൽ മരിച്ചതിൽ ഞങ്ങൾ എത്ര അഭിമാനിക്കുന്നു, തെണ്ടികളേ!" - അലക്സാണ്ടർ ഗലിച്ച് പാസ്റ്റെർനാക്കിന്റെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് എഴുതി (ഏതാണ്ട് എല്ലാവരിലും ഷ്വാർട്സിനോട് സാമ്യമുണ്ട് - വിധി ഒഴികെ).

ഷ്വാർട്സും തന്റെ കിടക്കയിൽ മരിച്ചു. അവനെ അറിയാവുന്ന എല്ലാവരാലും അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു, തലക്കെട്ട്, തീർച്ചയായും, ഭ്രാന്തമായി സ്നേഹിക്കുന്നു. പ്രഗത്ഭനായ ഒരു നാടകകൃത്ത്, ലെനിൻഗ്രാഡിലെ മനോഹരമായ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള വാടകക്കാരൻ, എലൈറ്റ് കൊമറോവിലെ ഒരു നീല രാജ്യ വീടിന്റെ സ്ഥിരം വാടകക്കാരൻ, പോലും - ഇത് 1958-ലാണ്! - സ്വന്തം കാറിന്റെ ഉടമ.


ഒ.എഫ്. ബെർഗോൾട്ട്‌സും ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്‌സും. 1956-1957 കൊമറോവോ.

വഴിയിൽ, ഷ്വാർട്സിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച നാടകങ്ങളെ നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നതുപോലെ, "ദി ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇതും ഒരു ഓക്സിമോറോൺ ആണ്.

കുടുംബം. 1906, മൈകോപ്പ്
E. L. Schwartz-ന്റെ വലതുവശത്ത് അവന്റെ സഹോദരൻ Valentin ആണ്

ഷ്വാർട്സ് 1921 ൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഒരു വർഷത്തിനുള്ളിൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ ഒരു സാഹിത്യ സമൂഹമോ സർക്കിളോ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അതിൽ ഷെനിയ ഷ്വാർട്സ് അറിയപ്പെടില്ല, അവനെ തുറന്ന കൈകളോടെ കാത്തിരിക്കുകയുമില്ല. ഉയരമുള്ള, ഗംഭീരമായ, ഇളം കണ്ണുള്ള, സുന്ദരനായ, ഒരു ക്ലാസിക് റോമൻ പ്രൊഫൈലുള്ള സുന്ദരനാണ്, ഇത് രണ്ട് മുൻ പല്ലുകളുടെ അഭാവത്തിൽ പോലും അവിശ്വസനീയമാംവിധം കേടായില്ല. നേരെമറിച്ച്, അത് അവനിൽ ഒന്നുകിൽ ബാലിശമായ കുസൃതി അല്ലെങ്കിൽ കഠിനമായ ധൈര്യം ചേർത്തു, പ്രത്യേകിച്ചും 1918-ൽ റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലെ ഭക്ഷണ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റിൽ സേവനമനുഷ്ഠിക്കുന്നതിനിടെ പല്ല് നഷ്ടപ്പെട്ടുവെന്നത് കണക്കിലെടുക്കുമ്പോൾ.


M. F. Schwartz - 1930-കളിലെ E. L. Schwartz-ന്റെ അമ്മ

മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും അദ്ദേഹം തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ തന്റെ ജീവിതം വിവരിച്ചു, പക്ഷേ അഞ്ച് വർഷത്തെ നിഗൂഢമായ ഇടവേളയുണ്ട്. ഈ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു കാര്യം മാത്രമേ എഴുതുന്നുള്ളൂ: "എന്നെ ചുമന്ന ആ വർഷങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, നിർഭാഗ്യങ്ങൾ എന്നെ എന്നിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നതുവരെ ഞാൻ അവിടെ നീന്തി."
ഒരു നൂറ്റാണ്ടിനുശേഷം, യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം മറച്ചുവെച്ച സാഹചര്യങ്ങൾ വെളിച്ചത്തു വന്നു.


L. B. Schwartz ആണ് E. L. Schwartz ന്റെ പിതാവ്. 1930-കൾ

ഷ്വാർട്സ് അതിശയകരമായി പരിഹസിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് എഴുത്തുകാരിൽ നിന്നുള്ള ഏറ്റവും കുപ്രസിദ്ധമായ ബുദ്ധിജീവികൾ അവരുടെ വയറു കീറി (അവരിൽ, സോഷ്ചെങ്കോയും ഖാർമും!) തമാശകൾ പകർന്നു, പക്ഷേ ആരെയും വ്രണപ്പെടുത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. വായനയ്ക്ക് ശേഷമുള്ള ചർച്ചകളിൽ ഇപ്പോൾ വായിച്ച വാക്യങ്ങളെക്കുറിച്ചോ ഗദ്യത്തെക്കുറിച്ചോ അദ്ദേഹം തന്റെ അഭിപ്രായം പ്രകടിപ്പിച്ചപ്പോഴും. സാധാരണയായി അതേ ഉല്ലാസകരമായ തമാശ രൂപത്തിൽ, മാത്രമല്ല ആഴമേറിയതും കൃത്യവുമാണ്. പൊതുവേ, ഒരു തർക്കം ആരംഭിച്ചാൽ, ആരാണ് നേതാവ് എന്ന ചോദ്യം ആർക്കും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. വിരുന്ന് ഇതിനകം പാകമായിരുന്നെങ്കിൽ, ടോസ്റ്റ്മാസ്റ്ററെ ആരെ നിയമിക്കണമെന്ന് ആരും ചിന്തിച്ചിട്ടില്ല. ഇരുപത്തിയഞ്ച് വയസ്സുള്ള എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് മുഴുവൻ സാഹിത്യ പെട്രോഗ്രാഡും നിർണ്ണായകമായി കീഴടക്കി.



സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഭവനത്തിൽ "കൊമറോവോ".

ഒരു വരി പോലും എഴുതാതെ. 20-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ ഷ്വാർട്സ് ഒരു എഴുത്തുകാരൻ മാത്രമായിരുന്നു. അദ്ദേഹം തുറമുഖത്ത് കൽക്കരി കയറ്റി, ഒരു പുസ്തകശാലയിൽ വിൽപ്പനക്കാരനായി ജോലി ചെയ്തു, തുടർന്ന്, സാഹിത്യ അന്തരീക്ഷത്തിലെ ഗൗരവമേറിയ വിജയത്തിന് നന്ദി, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് കോർണി ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ പേഴ്സണൽ സെക്രട്ടറിയായി. ട്രൂപ്പിലെ നടനായി അദ്ദേഹം പെട്രോഗ്രാഡിലെത്തി റോസ്തോവ് തിയേറ്റർ.


E. L. Schwartz 1911 Maykop.

അതെ, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹം മിക്കവാറും ഒരു നടനായിരുന്നു. സംവിധായകൻ എന്ത് വാചകം വായിൽ വെച്ചാലും പ്രേക്ഷകനെ നിലനിർത്താൻ കഴിവുള്ള, ശോഭയുള്ള, സ്വഭാവഗുണമുള്ള. അല്ലെങ്കിൽ ഒരു വാചകവുമില്ലാതെ പോലും: ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ബാല്യവും യൗവനവും ചെലവഴിച്ച മൈക്കോപ്പിലെ സുഹൃത്തുക്കൾ, "കോർട്ട് സെഷൻ" എന്ന രേഖാചിത്രം നിത്യമായ സന്തോഷത്തോടെ അനുസ്മരിച്ചു, അത് ഷെനിയ ഒന്നിലധികം തവണ അവിടെ പരസ്യമായി അവതരിപ്പിച്ചു.



യഥാർത്ഥ സ്കൂൾ ക്ലാസ്. 1912 മെയ്കോപ്പ്.
E. L. Schwartz രണ്ടാം നിരയിൽ ഇടതുവശത്ത് നിന്ന് രണ്ടാമതാണ്.

അതൊരു യഥാർത്ഥ കോടതി സെഷനായിരുന്നു: പ്രോസിക്യൂട്ടറുടെയും അഭിഭാഷകന്റെയും പ്രസംഗങ്ങൾക്കൊപ്പം, ജഡ്ജിയുടെയും ജൂറി ചെയർമാനുടെയും പരാമർശങ്ങൾക്കൊപ്പം, എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും ... നായ്ക്കൾ മാത്രമായിരുന്നു. ഷ്വാർട്സ് സ്റ്റേജിൽ കയറി - കുരച്ചു വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങൾ, ഒരു യഥാർത്ഥ നായ കുരയ്ക്കുന്നതിന് അവിശ്വസനീയമാംവിധം സമാനമാണ്, എന്നാൽ ആ നിമിഷം ആരാണ് സംസാരിക്കുന്നതെന്ന് ശ്രോതാവിന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാകുന്ന തരത്തിൽ - പ്രതിരോധക്കാരനോ കുറ്റാരോപിതനോ.


മാതാപിതാക്കളായ M. F., L. B., സഹോദരൻ V. L. Schwartz എന്നിവർക്കൊപ്പം E L. Schwartz. 1917

മോസ്കോയ്ക്കടുത്തുള്ള ദിമിത്രോവിൽ ഒരു സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് സർക്കിളിൽ പങ്കെടുത്തതിന് ഡോ. ലെവ് ബോറിസോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് അറസ്റ്റിലായതിന് ശേഷം, ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ ഷ്വാർട്സ് കുടുംബം മെയ്കോപ്പിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. തലസ്ഥാനങ്ങളുടെ പരിസരങ്ങളിലും പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലും സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നതിനും പ്രാക്ടീസ് ചെയ്യുന്നതിനും നിരോധനത്തോടെ ഒരു ചെറിയ തടവും പുറത്താക്കലും തുടർന്നു. ഷ്വാർറ്റ്‌സി മെയ്‌കോപ്പിനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു: ഊഷ്‌മളമായ കാലാവസ്ഥ, പുതിയ പഴങ്ങൾ... (ഊഷ്മള കാലാവസ്ഥയോടുള്ള നമ്മുടെ ബുദ്ധിജീവികളുടെ ഈ നിത്യസ്‌നേഹവും അധികാരികളോടുള്ള അനിഷ്ടവും കൂടിച്ചേർന്നതാണ്. ഒരു സാധാരണ റഷ്യൻ ഓക്‌സിമോറോൺ.)


E. L. Schwartz (മധ്യത്തിൽ) യുവാക്കളുടെ സുഹൃത്തുക്കളായ Yu. V. Sokolov (ഇടത്), E. Ya. Frey (വലത്). 1912 മെയ്കോപ്പ്.

ഇവിടെ ഷെനിയ ശോഭയുള്ള, സന്തോഷവാനും നന്നായി വായിക്കുന്നതുമായ ആൺകുട്ടിയായി വളർന്നു, മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ അഭിഭാഷകനായി പഠിക്കാൻ പോയി. 1917-ൽ റഷ്യയ്ക്ക് പനി പിടിപെടാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, തന്റെ പഠനം പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് വ്യക്തമായപ്പോൾ അദ്ദേഹം ഇവിടെ തിരിച്ചെത്തുമെന്ന് സ്വപ്നം കണ്ടു. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം കുടുംബം വീണ്ടും ഒന്നിക്കാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ഇതിനകം റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ.

ഇതിനെല്ലാം വളരെ മുമ്പുതന്നെ, മെയ്‌കോപ്പിൽ, അമ്മ ഒരിക്കൽ ചെറിയ ഷെനിയയോട് അവൻ എന്തായിത്തീരാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ചോദിച്ചു. നാണക്കേട് കൊണ്ട് കുട്ടി പരവതാനിയിൽ കിടന്ന് കുറച്ച് നേരം അരികിൽ നിന്ന് വശത്തേക്ക് ചുരുട്ടി. എന്നിട്ട് മന്ത്രിച്ചുകൊണ്ട് മറുപടി പറഞ്ഞു: "ഒരു നോവലിസ്റ്റ്."



L. Schwartz (രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ, ആദ്യം ഇടതുവശത്ത് നിന്ന്) തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ സുഹൃത്തുക്കൾ L. M. Oskin, സഹോദരിമാരായ E. G., M. G. Zaichenko (ഇരുന്നു). 1915

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ ഒരു മിനിയേച്ചർ സുന്ദരിയായിരുന്നു - ഷ്വാർട്സ് കളിച്ച അതേ റോസ്തോവ് തിയേറ്ററിലെ അഭിനേത്രിയായ അർമേനിയൻ ഗയാനെ ഖലൈദ്ഷിവ. ഏതാണ്ട് ഒരു വർഷത്തോളം അവൻ സമ്മതം തേടി. അവൻ അത് അതിഗംഭീരമായ രീതിയിൽ നേടിയെടുക്കുകയും ചെയ്തു. നവംബർ വൈകി, അവർ ഡോണിന്റെ തീരത്തുകൂടി നടന്നു, ഷ്വാർട്സ് ഒരിക്കൽ കൂടി ഗയാനിനോട് പറഞ്ഞു, അവൾക്കുവേണ്ടി എല്ലാത്തിനും താൻ തയ്യാറാണെന്ന്.


ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. 1956 വേനൽക്കാലം കൊമറോവോ. പശ്ചാത്തലത്തിൽ - ഇ.വി. ജംഗർ.

- ശരി, എല്ലാത്തിനും? - സുന്ദരി തണുത്തു വിറച്ചു, കറുത്ത മഞ്ഞു നിറഞ്ഞ വെള്ളത്തിലേക്ക് നോക്കി. - എന്നാൽ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ഡോണിലേക്ക് ചാടാൻ പറഞ്ഞാൽ നിങ്ങൾ ചാടുമോ?

അവളുടെ മറുപടി ഒരു കുതിച്ചു ചാട്ടമായിരുന്നു. ഒരു കോട്ടിലും തൊപ്പിയിലും ഗാലോഷിലും, ഷ്വാർട്സ് പാരപെറ്റിനു മുകളിലൂടെ ചാടി, ഖലൈദ്‌ജീവ് ഒരു നിലവിളി ഉയർത്തി സഹായിക്കാൻ നിലവിളിച്ചില്ലെങ്കിൽ തീർച്ചയായും മുങ്ങിപ്പോകുമായിരുന്നു.

അവൾ സമ്മതിച്ചേ മതിയാകൂ എന്ന് വ്യക്തം. മാത്രമല്ല, വിവാഹത്തിന്റെ മറ്റൊരു വ്യവസ്ഥ വളരെ നിസ്സാരമായിരുന്നു. ഭാവിയിലെ ബന്ധു തീർച്ചയായും അർമേനിയൻ, ഗ്രിഗോറിയൻ പള്ളിയുടെ മടിയിൽ പ്രവേശിക്കണമെന്ന് വളരെ പരമ്പരാഗത ഗയാനെ കുടുംബം ആവശ്യപ്പെട്ടു. മതത്തോട് തീർത്തും നിസ്സംഗനായ ഷ്വാർട്സ് തോളിൽ തട്ടി അകത്തേക്ക് കടന്നു. അതുകഴിഞ്ഞാൽ പാസ്പോർട്ടിൽ മതി ദീർഘനാളായിറാങ്ക് അനുസരിച്ച് റാങ്ക് ഇതായിരുന്നു: "ഷ്വാർട്സ് എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച്, അർമേനിയൻ." (എന്തൊരു ഓക്സിമോറോൺ!)



N. I. Altman, E. L. Schwartz, I. G. Ehrenburg. 1957 ലെനിൻഗ്രാഡ്

സത്യത്തിൽ, ആ കുതിപ്പിൽ ഷ്വാർട്സിന് അതിഗംഭീരമായ ഒന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. സ്നേഹത്തിന് വേണ്ടി എന്തിനും തയ്യാറാണെന്ന് പറഞ്ഞ് അവൻ സത്യം പറഞ്ഞു. പെട്രോഗ്രാഡിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് ഒരിക്കൽ കൂടി തന്റെ സന്നദ്ധത തെളിയിക്കേണ്ടി വന്നു. നെവയിലേക്കുള്ള ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടത്തോടെയല്ല, മറിച്ച് കൂടുതൽ ഭാരമേറിയ ചുവടുവെപ്പിലൂടെ.

അവരുടെ മകൾ നതാഷ ഇതിനകം വളർന്നിരുന്നു, ഷ്വാർട്സ് ഇതിനകം കൽക്കരി ഇറക്കുന്നത് നിർത്തി, കാരണം അദ്ദേഹം എഴുതാനും പ്രസിദ്ധീകരിക്കാനും തുടങ്ങി, ഗയനെ BDT ട്രൂപ്പിലേക്ക് സ്വീകരിച്ചു, അവരുടെ മുഴുവൻ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ജീവിതവും അവരുടെ കണ്ണുകൾക്ക് മുമ്പിൽ സന്തോഷവും വിശപ്പും കൊണ്ട് മെച്ചപ്പെട്ടു. സന്തോഷവും നല്ല ആഹാരവും ആയിത്തീരുന്നു. ഇത് സമയമായിരിക്കും: യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് 30 കഴിഞ്ഞു, ഒരു ആൺകുട്ടിയല്ല.


E. L. Schwartz അവളുടെ മകൾ N. E. Kryzhanovskaya, പേരക്കുട്ടികളായ ആൻഡ്രി, Masha എന്നിവരോടൊപ്പം

ശരി, ചില പതിവ് സാഹിത്യ സമ്മേളനങ്ങളിൽ കാവേറിൻ തന്റെ സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടറിനും ഭാര്യ എകറ്റെറിനയ്ക്കും ഷ്വാർട്സിനെ പരിചയപ്പെടുത്തേണ്ടത് ആവശ്യമായിരുന്നു! പ്രൗഢിയുള്ള തലയ്ക്ക് ചുറ്റും കനത്ത സ്വർണ്ണ നിറത്തിലുള്ള ബ്രെയ്‌ഡുകൾ, തണുത്ത കണ്ണുകൾ, ഏതാണ്ട് കാഷ്വൽ "വളരെ മനോഹരം". ആഹ്, അത് തന്നെയല്ലേ? ഒന്നുമില്ല, അഞ്ച് മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവൾ ഒരു സുന്ദരിയെപ്പോലെ ചിരിക്കും. അഞ്ച് മിനിറ്റ് കഴിഞ്ഞ് അവൾ ചിരിച്ചു, കുറച്ച് മാസങ്ങൾക്ക് ശേഷം എല്ലാവരും ചിരിച്ചില്ല.



ആ സമയത്ത് ട്രാമിൽ വച്ച് ഷ്വാർട്സിനെ താൻ എങ്ങനെ കണ്ടുമുട്ടിയെന്ന് ഒരു സുഹൃത്ത് ഓർക്കുന്നു. കാട്ടുപൂക്കളുടെ ഒരു വലിയ കൈകൾ നെഞ്ചോട് ചേർത്തുപിടിച്ച് അയാൾ ജനാലയിലൂടെ പുറത്തേക്ക് നോക്കി. സുഹൃത്ത് ഒരു അയൽക്കാരനായി മാറി, അവൾ ശരിയായ സ്റ്റോപ്പിൽ വിളിച്ചു: "എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച്, നമുക്ക് പുറത്തുപോകണം!" ഷ്വാർട്സ് മുകളിലേക്ക് ചാടാൻ പോകുകയായിരുന്നു, പൂക്കൾ വിതറി, തുടർന്ന് നിരാശയുടെ ഒരു ഭാവം, ഒരുതരം നായയെപ്പോലെയുള്ള ആഗ്രഹം അവന്റെ കണ്ണുകളിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൻ ആശയക്കുഴപ്പത്തിൽ തല തിരിച്ച് സീറ്റിലേക്ക് മുങ്ങി: "അതെ, അതെ, നന്ദി. പക്ഷേ ഞാൻ ... ഞാൻ ഇപ്പോൾ ..."


ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. ഇ.ഐ. ചാരുഷിൻ ഛായാചിത്രം. 30 സെ

എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരാളെ കഷ്ടപ്പെടുത്താൻ കഴിയുമെന്ന ചിന്തയേക്കാൾ വേദനാജനകമായ മറ്റൊന്നില്ല. ഒരു ചിന്ത, ഒരു അനുമാനം. എന്നാൽ കാവെറിൻ അലക്സാണ്ടറിന്റെ സഹോദരന് കാതറിൻ എന്ന ഭാര്യ ഇല്ലായിരുന്നു. ഷ്വാർട്സ് കുടുംബത്തിന് അവരുടെ പിതാവിനെയും ഭർത്താവിനെയും നഷ്ടപ്പെട്ടു. എവ്ജെനി എൽവോവിച്ചും എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയും ഷ്വാർട്സിന്റെ അവസാന നാളുകൾ വരെ മുപ്പത് വർഷക്കാലം ഒരുമിച്ചു തുടർന്നു. അവർ പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുകയും സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്തു, ഇവിടെ ചേർക്കാൻ ഒന്നുമില്ല.

ഷ്വാർട്സ് പിന്നീട് തന്റെ ഡയറികളിൽ എഴുതുന്നു:

... എന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ മാറ്റിമറിച്ച 29-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ... ഞാൻ പിരിമുറുക്കത്തോടെയും അസന്തുഷ്ടമായും സന്തോഷത്തോടെയും ജീവിച്ചു ... ആ ദിവസങ്ങളിൽ, ഒഴിഞ്ഞുമാറുകയും അലസതയും വേദനയെ ഭയക്കുകയും ചെയ്തു, ഞാൻ സ്നേഹത്തിന്റെ ശക്തിയിൽ എനിക്കെതിരായി. ഞാൻ എന്റെ പഴയ ജീവിതം തകർത്ത് പുതിയ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു. പ്രത്യേക വ്യക്തതയിലും, വ്യാമോഹത്തിലും ഉള്ളതുപോലെ. എല്ലാം എന്നിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായതിനാൽ ഞാൻ മരിക്കാൻ പോകുകയാണെന്ന് ഞാൻ ചിന്തിച്ചുകൊണ്ടിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ പഴയ ജീവിതംവീഴ്ചയിൽ എന്റേത് പൂർണ്ണമായും മരിച്ചു - ഞാൻ കത്യുഷയിലേക്ക് മാറി ... തീർച്ചയായും, എനിക്ക് പ്രായമായിരുന്നു, ആദ്യത്തേത് പതുക്കെ പതുക്കെ ജീവിക്കാൻ തുടങ്ങാൻ മരിക്കുകയായിരുന്നു. അതുവരെ ഞാൻ ജീവിച്ചിരുന്നില്ല.


ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. എൻ.പി. അക്കിമോവിന്റെ ഛായാചിത്രം.

മറ്റെല്ലാ കാര്യങ്ങളിലും, സ്ത്രീകൾ ഷ്വാർട്സിനെ ശരിക്കും ആരാധിച്ചു. അവനെപ്പോലെ എങ്ങനെ അഭിനന്ദിക്കണമെന്നും സന്തോഷിപ്പിക്കണമെന്നും ആർക്കും അറിയില്ലായിരുന്നു. വിഡ്ഢിത്തമായ സെറിനേഡുകൾ രചിക്കുകയും അപ്രതീക്ഷിത സമ്മാനങ്ങൾ കൊണ്ട് സന്തോഷിക്കുകയും ചെയ്യുക, നിങ്ങൾ എന്തെങ്കിലും സമ്മാനം സ്വപ്നം കാണുമ്പോൾ, അത് തിരിച്ചറിയാതെ തന്നെ. കൂടാതെ, ഏറ്റവും ആകർഷകമായ ഷ്വാർട്സിന്റെ അടുത്ത, പ്രധാനവും നിർണ്ണായകവുമായ ഘട്ടം ഇതിനകം ആത്മവിശ്വാസത്തോടെയും മധുരത്തോടെയും പ്രതീക്ഷിച്ചിരുന്ന പല സ്ത്രീകളും അവനുവേണ്ടി ഒരിക്കലും കാത്തിരിക്കില്ലെന്ന് പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലായില്ല. Evgeny Lvovich ഈ നടപടി ആവശ്യമില്ല. ആളുകളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും അവരെ സുഖപ്പെടുത്താനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞോ? നന്നായി, മറ്റെന്താണ്? എന്താണ് - നിങ്ങൾ എന്താണ് പറയുന്നത്? ക്ഷമിക്കണം, പക്ഷേ നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ കഴിയും, കാരണം അവൻ വിവാഹിതനും ആഴത്തിൽ മാന്യനുമായ വ്യക്തിയാണ്!



E. L. Schwartz (രണ്ടാമത്തെ വരിയിൽ ഇടത്തുനിന്ന് ആദ്യം) തന്റെ ചെറുപ്പത്തിലെ സുഹൃത്തുക്കൾ L. M. Oskin, സഹോദരിമാരായ E. G., M. G. Zaichenko (ഇരുന്നു) എന്നിവരോടൊപ്പം. 1915

സാഹിത്യ പെട്രോഗ്രാഡിന്റെ അലങ്കാരമായി വർഷങ്ങളോളം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം, 20 കളുടെ മധ്യത്തിൽ, യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് എഴുതാൻ തുടങ്ങി. താമസിയാതെ ഈ പ്രക്രിയ യുറേനിയം ശോഷണ പ്രതിപ്രവർത്തനത്തിന്റെ രീതിയിൽ തടയാൻ കഴിയാത്തതായി മാറി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണ കൃതികളുടെ ശേഖരം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. തീർച്ചയായും, ഷ്വാർട്സിന്റെ യക്ഷിക്കഥകൾ എല്ലാവർക്കും അറിയാം. എന്നാൽ അവ നൂറിലൊന്ന് ഭാഗം മാത്രമാണ്. "കവിതകളും അപലപനങ്ങളും ഒഴികെ എല്ലാം ഞാൻ എഴുതുന്നു," ഷ്വാർട്സിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായ ചെക്കോവ് പറഞ്ഞു. ഷ്വാർട്സ് അപലപനങ്ങൾക്ക് മാത്രം ഒരു അപവാദം പറഞ്ഞു.



യുവ വായനക്കാരുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ E. L. Schwartz. 1940-കളുടെ മധ്യത്തിൽ ലെനിൻഗ്രാഡ്.

ഡോൺബാസ് ദിനപത്രമായ "ഓൾ-റഷ്യൻ കൊച്ചെഗാർക്ക" യ്ക്ക് അദ്ദേഹം കാവ്യാത്മകമായ ഫ്യൂലെറ്റണുകൾ എഴുതി, ഐതിഹാസിക കുട്ടികളുടെ മാസികകളായ "ചിഷ്", "എജ്" എന്നിവയ്ക്കായി കവിതകൾ, കഥകൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ, രസകരമായ ചിത്രങ്ങൾക്ക് രസകരമായ അടിക്കുറിപ്പുകൾ എന്നിവ എഴുതി, ആർക്കാഡി റൈക്കിന് അവലോകനങ്ങളും പാവ നാടകങ്ങളും എഴുതി. സെർജി ഒബ്രസ്ത്സൊവ്, സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ കുട്ടികളുടെ ക്ലാസിക്റോയും മുതിർന്ന ക്ലാസിക് കോസിന്റ്‌സെവും, ബാലെകൾക്കുള്ള ഒരു ലിബ്രെറ്റോയും സർക്കസിനുള്ള ഒരു പുനരാവിഷ്‌കാരവും, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എഴുതി, ഒടുവിൽ - ഈ വാക്കിൽ ലജ്ജിക്കുകയും അവരെ പരിഹാസ്യമായ "ചുരുക്കമുള്ള" വാക്ക് "ഞാൻ" എന്ന് വിളിക്കുകയും ചെയ്തു. "ഡ്രാഗൺ" അല്ലെങ്കിൽ "ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ" എന്നതിലെ മികച്ച പഴഞ്ചൊല്ലുകളേക്കാൾ കുറവല്ലാത്ത ചിത്രത്തിന് കീഴിലുള്ള വിജയകരമായ അടിക്കുറിപ്പിൽ അദ്ദേഹം സന്തോഷിച്ചു, ഒരിക്കലും വഞ്ചിക്കാനായില്ല.



E. L. Schwartz കുട്ടികളുമായി ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് 1942 ഒറിച്ചിയിൽ നിന്ന് ഒഴിപ്പിച്ചു.

സ്വാഭാവികമായും, എല്ലാം തുല്യമായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ എല്ലാം ദയയും സത്യസന്ധവുമായിരുന്നു. വ്യാളിയുടെ നിഴൽ ഇപ്പോഴും നമ്മുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ ലോകത്തെ മുഴുവൻ മൂടുന്നില്ലെങ്കിൽ, 20, 30, 40 കളിലെ കുട്ടികളും തുടർന്നുള്ള എല്ലാ (ദൈവാനുഗ്രഹവും ഭാവിയും) വർഷങ്ങളിലെ കുട്ടികൾ മാത്രം വളരാത്തത് ഭാഗികമാണ്. ഒന്ന് പാവ്‌ലിക് മൊറോസോവിനെക്കുറിച്ചായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഷ്വാർട്‌സിന്റെ യക്ഷിക്കഥകളെക്കുറിച്ചും. ഇന്നത് ഭാഗികമായി മറന്നാലും.




ഷ്വാർട്‌സിന്റെ അവിശ്വസനീയമായ ജോലി ശേഷിയും ഒന്നും ചെയ്യാതിരിക്കാനുള്ള അവിശ്വസനീയമായ കഴിവും കൂടിച്ചേർന്നു. അയാൾക്ക് മാസങ്ങളോളം അതിശയകരമായ മാനസികാവസ്ഥയിൽ തുടരാനും ചുറ്റുമുള്ള ബുദ്ധിമാനായ കാസ്കേഡുകളിൽ അത് നിലനിർത്താനും കഴിയും, തീർത്തും ഒന്നും രചിക്കാതെ. ഈ സവിശേഷതയ്ക്കായി ഷ്വാർട്സ് സ്വയം ശപിച്ചു, തന്റെ പക്വതയുള്ള മകൾ നതാലിയയെ അവളുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു നിമിഷം പോലും പാഴാക്കരുതെന്ന് പ്രബോധിപ്പിച്ചു - അത് വളരെയധികം നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും സന്തോഷത്തോടെ തുടരുകയും ചെയ്തു.


കൊമറോവിൽ നതാഷയ്‌ക്കൊപ്പം ഇ.ഷ്വാർട്‌സ്.
50-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ

കൂടാതെ, താൻ എഴുതിയത് വീണ്ടും ചെയ്യാൻ അദ്ദേഹത്തിന് ജൈവികമായി കഴിവില്ലായിരുന്നു. ഇല്ല, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു നാടകം നിർമ്മാണത്തിനായി സ്വീകരിച്ചാൽ, സംവിധായകന് ഷ്വാർട്സിനെപ്പോലുള്ള ഒരു അത്ഭുതകരമായ സഹ-രചയിതാവിനെ മാത്രമേ സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയൂ: റിഹേഴ്സലുകളിലും എപ്പിസോഡുകളിലും തിളങ്ങുന്ന സംഭാഷണങ്ങൾ രചിക്കപ്പെട്ടു, കൂടാതെ മുഴുവൻ പ്രവർത്തനങ്ങളും പോലും ദിവസങ്ങൾക്കുള്ളിൽ മാറാം. , ഓരോ തവണയും മെച്ചപ്പെടുന്നു. പക്ഷേ, എന്തെങ്കിലും മാറ്റാനും ചില ഉച്ചാരണങ്ങൾ മാറ്റാനുമുള്ള ആവശ്യവുമായി ഒരു നാടകം അതീന്ദ്രിയ ശേഖരണ സമിതിയിൽ നിന്ന് വന്നാൽ, യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് ഒരു വാക്കുപോലും മാറ്റാതെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി ഒരു ഡ്രോയറിൽ ഇട്ടു.


E. L. Schwartz, V. M. Glinka. ലെനിൻഗ്രാഡ്. 50-കളുടെ തുടക്കത്തിൽ.

ഒടുവിൽ, വളരെ നിഗൂഢമായ നിസ്സംഗതയാണ് ഷ്വാർട്സിന്റെ സവിശേഷത. ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളത് 1943 ൽ വന്നു. മാസങ്ങളോളം ഉപരോധത്തെ അതിജീവിച്ച്, ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് ഒഴിഞ്ഞുമാറുകയും കഷ്ടിച്ച് സുഖം പ്രാപിക്കുകയും ചെയ്ത ഷ്വാർട്സും ഭാര്യയും ഒരു ചില്ലിക്കാശും ഇല്ലാതെ ഇരിക്കുകയായിരുന്നു. ആ നിമിഷം തന്നെ ഒരു കത്ത് വന്നു. സെൻട്രൽ കുട്ടികളുടെ തിയേറ്റർഷ്വാർട്സിന് വളരെ ലാഭകരമായ ഒരു കരാർ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു. Evgeny Lvovich-ൽ നിന്ന് ഒരു കാര്യം ആവശ്യമായിരുന്നു - "അതെ" എന്ന വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് ഒരു ഉത്തരം അയയ്ക്കാൻ.



കത്തിൽ അയാൾ സന്തോഷിച്ചു. പണത്തിന് വളരെക്കാലം കാത്തിരിക്കേണ്ടിവരുമെന്ന് അദ്ദേഹം ഖേദിച്ചു: അവന്റെ ഉത്തരം വരുന്നത് വരെ, പക്ഷേ കരാർ അവസാനിക്കുന്നതുവരെ. ഇതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അന്നുതന്നെ പ്രതികരിച്ചില്ല. അടുത്ത ദിവസം എങ്ങനെയോ കൈകളിൽ എത്തിയില്ല. മൂന്നാം ദിവസം കത്ത് മറന്നു. ഏകദേശം പത്ത് ദിവസത്തിന് ശേഷം ഞാൻ അത് ഒരു കടലാസു കൂമ്പാരത്തിനടിയിൽ കണ്ടെത്തി, ദേഷ്യവും നാണക്കേടും കാരണം ആത്മഹത്യ ചെയ്തിരുന്നില്ല. കരാർ അവസാനിക്കാതെ തുടർന്നു.


ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. എൻ.പി. അക്കിമോവിന്റെ ഛായാചിത്രം. 1944

പൊതുവേ, ഷ്വാർട്സിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൗതിക വശം പ്രായോഗികമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നില്ല. ആരുടെയെങ്കിലും കയ്യിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങേണ്ടി വന്നാലും, ആവശ്യമുള്ളവർക്കെല്ലാം അവൻ അനന്തമായി കടം കൊടുത്തു! ചെറിയ പണത്തിന് മുൻഗണന നൽകി വലിയ തുകയ്ക്ക് കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നാൽ ലാഭകരമായ ഓഫറുകൾ അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, പക്ഷേ ഉടനടി. പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് അയാൾ തനിക്ക് കിട്ടിയത് വെറുതെ പാഴാക്കി, സമയമില്ലെങ്കിൽ, അടുത്ത ക്യാഷ് രജിസ്റ്ററിന്റെ വിൻഡോയിൽ, ഒരു ലോൺ ചോദിക്കാൻ. എന്നിട്ടും ഷ്വാർട്സ് ഒട്ടും വിശന്നില്ല.




ഒന്നുകിൽ അളവ് ഗുണനിലവാരത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നതിനുള്ള നിയമം അതിന്റേതായ രീതിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അല്ലെങ്കിൽ മുകളിൽ നിന്നുള്ള നല്ല ഇച്ഛാശക്തി, എന്നാൽ ഫീസ്, രക്തചംക്രമണം, ഉത്പാദനം, മറ്റ് പേയ്‌മെന്റുകൾ എന്നിവ സ്ഥിരമായി എവ്ജെനി എൽവോവിച്ചിനെ മറികടന്നു. അതിനാൽ പഴയ ഇംഗ്ലീഷ് പോർസലൈൻ ശേഖരിക്കാൻ പോലും ഭാര്യക്ക് കഴിഞ്ഞു. (അവൾക്ക് മറ്റൊരു ചെറിയ കാര്യം സമ്മാനമായി വാങ്ങി, ഷ്വാർട്സ് കുട്ടിക്കാലത്ത് സന്തോഷവാനായിരുന്നു.) അക്കാലത്ത് പൊതുവെ കേട്ടുകേൾവിയില്ലാത്ത ഒരു ആഡംബരവസ്തു അവൻ തന്നെ സ്വന്തമാക്കി - ഒരു കാർ. അതിൽ സവാരി ചെയ്യാൻ, എന്നിരുന്നാലും, വ്യക്തമായും സമയമില്ലായിരുന്നു.


ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്റർ "ഷാഡോ" ന്റെ പ്രകടനത്തിനുള്ള പോസ്റ്റർ. എൻ.പി. അക്കിമോവിന്റെ കൃതി.

ഷ്വാർട്‌സിന് യഥാർത്ഥത്തിൽ രണ്ട് മുൻ പല്ലുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടത് ഒരു രഹസ്യമായി തുടരും. കാരണം അദ്ദേഹം 1918-ൽ ഒരു ഭക്ഷണ ശാലയിലും സേവനമനുഷ്ഠിച്ചിരുന്നില്ല. ഈ വർഷം അദ്ദേഹം വൈറ്റ് ആർമിയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ നിന്ന് യെകാറ്റെറിനോഡറിലേക്കുള്ള കോർണിലോവിന്റെ ഐസ് കാമ്പെയ്‌നിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുത്തു. "തടവുകാരെ പിടിക്കരുത്" എന്ന ഉത്തരവിന്റെ ഉത്തരവാദിത്തം കോർണിലോവ് ദൈവത്തിനും റഷ്യയ്ക്കും മുന്നിൽ ഏറ്റെടുത്ത അതേ സമയം. ഐസ് മൂടിയ ഓവർ കോട്ട് ധരിച്ച പോരാളികൾ (അത് മാർച്ച് അവസാനമായിരുന്നു, പകൽ മഴ ഓരോ തവണയും രാത്രി തണുപ്പിന് വഴിമാറി) ബോൾഷെവിക്കുകൾക്കെതിരെ പോരാടാൻ കോസാക്കുകളെ ഉണർത്താനുള്ള നിരാശാജനകമായ പ്രതീക്ഷയിൽ ഗ്രാമംതോറും കയറിയിറങ്ങി.


സിനിമ-ഉപമ. എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ "കിൽ ദി ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

കോസാക്കുകൾ ഉയർന്നില്ല, യെകാറ്റെറിനോഡറിനെതിരായ ആക്രമണം പരാജയപ്പെട്ടു, കോർണിലോവ് മരിച്ചു, ഷ്വാർട്സ് വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങി. അവൻ എങ്ങനെ യുദ്ധം ചെയ്തു, തടവുകാരെ പിടിച്ചോ, അവിടെ അവന്റെ പല്ലുകൾക്ക് എന്ത് സംഭവിച്ചുവെന്ന് ആർക്കും അറിയില്ല. അദ്ദേഹം സന്നദ്ധത അറിയിച്ചതാണോ ബലപ്രയോഗത്തിലൂടെയാണോ വിളിച്ചതെന്ന് പോലും അറിയില്ല. ഈ കഥ അറിയാവുന്നവർ ഏഴ് പതിറ്റാണ്ടുകൾക്ക് ശേഷം ഷ്വാർട്സിന്റെ ജീവചരിത്രകാരന്മാരോട് പറയാൻ തീരുമാനിച്ചു. ഇപ്പോൾ അറിഞ്ഞവർ ആരും ജീവിച്ചിരിപ്പില്ല.

എന്നാൽ ഇത് പോലും പ്രധാന കാര്യമല്ല. ഷ്വാർട്‌സിന് തന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ ഈ വസ്തുത മറച്ചുവെക്കാൻ എങ്ങനെ കഴിഞ്ഞു, പകരം ഒരു ഭക്ഷണ ഡിറ്റാച്ച്‌മെന്റുമായി ഒരു കഥ രചിച്ചു?! ഏഴാം തലമുറയിലെ വർഗ-അന്യഗ്രഹ പൂർവ്വികരുടെ ഒരു സൂചന പോലും എന്നെന്നേക്കുമായി നശിക്കാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്ന വർഷങ്ങളിൽ, യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ കുട്ടികളുടെ വിഭാഗത്തിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, തൊഴിലാളികളുടെയും കർഷകരുടെയും ശക്തിയുടെ യുവ വളർച്ച ഉയർത്താൻ വിശ്വസിച്ചു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അവൻ നിഴലിൽ ഇരുന്നില്ല - അവൻ അച്ചടിച്ചു, അരങ്ങേറി, അവതരിപ്പിച്ചു, കാഴ്ചയിലും കേൾവിയിലും ആയിരുന്നു. ആരും കാണാത്തത് എങ്ങനെ? ഓർത്തില്ലേ? കിട്ടിയില്ലേ?

ഇതും പോരാ. അതെ, ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ദി നേക്കഡ് കിംഗ് ഒരിക്കലും അവതരിപ്പിക്കാൻ അനുവദിച്ചിരുന്നില്ല. അതെ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചില കഥകളെ പാർട്ടി എഴുത്തുകാരുടെ നിലപാടുകളിൽ നിന്ന് "ഹാനികരമായ അശ്ലീലം" എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ മാന്യമായ ഏത് സോവിയറ്റ് എഴുത്തുകാരുടെ കാര്യത്തിലാണ് ഇത് സംഭവിക്കാത്തത്? എന്നാൽ 1940-ൽ കോമഡി തിയേറ്ററിൽ നിക്കോളായ് അക്കിമോവ് അവതരിപ്പിച്ച "ഷാഡോ", സെൻസർഷിപ്പ് പിടിക്കപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പ് നിരവധി മാസങ്ങൾ മുഴുവൻ വീടുകളും ശേഖരിച്ചു. അതെ ആ "നിഴൽ"! 80 കളുടെ അവസാനത്തിൽ സഖറോവിന്റെ "കിൽ ദി ഡ്രാഗൺ" എന്ന സിനിമയുടെ ധൈര്യം എത്ര ആശ്വാസകരമായിരുന്നുവെന്ന് ഓർക്കുക. അതിനാൽ, ഷ്വാർട്സ് "ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പ്രകടനത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു ... 1944 ൽ! ഇവിടെ പക്ഷേ, സെൻസർഷിപ്പിന് രണ്ടോ മൂന്നോ പ്രകടനങ്ങൾ മതിയായിരുന്നു.



"ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തിന്റെ രേഖാചിത്രം. ബി. സോൺ.

അക്കിമോവ്, പോഗോഡിൻ, ഒബ്രസ്‌സോവ്, എഹ്രെൻബർഗ് എന്നിവർ നാടകത്തെ ശക്തമായി പ്രതിരോധിച്ചു. വ്യാളി ഫാസിസമാണെന്നും ബർഗോമാസ്റ്റർ അമേരിക്കയാണെന്നും അധികാരികൾക്ക് തെളിയിക്കുന്നു, ലാൻസലോട്ട്-യുഎസ്എസ്ആറിന്റെ കൈകളാൽ അവനെ തോൽപ്പിക്കാനും എല്ലാ ബഹുമതികളും തനിക്കായി ഉചിതമാക്കാനും സ്വപ്നം കാണുന്നു. അധികാരികൾ തലയാട്ടി, പക്ഷേ ഗുരുതരമായ ഒരു മാറ്റം ആവശ്യപ്പെട്ടു, അതുവഴി ആരാണ് ഫാസിസം, ആരാണ് സോവിയറ്റ് യൂണിയൻ എന്ന് ശരാശരി പ്രേക്ഷകർക്ക് വ്യക്തമാകും. തീർച്ചയായും, ഷ്വാർട്സ് ഒന്നും മാറ്റിയില്ല. പക്ഷേ ആരും അവനെ തേടി വന്നില്ല!



ഷ്വാർട്സിന്റെ സുഹൃത്തുക്കളുടെ വാദങ്ങൾ വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം ഷ്വാർട്‌സിന്റെ മനസ്സിൽ മറ്റൊന്നും ഇല്ലെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്ന വിമർശകരുണ്ടായത് അതിശയകരമാണ്. കാരണം അയാൾക്ക് മനസ്സിലായില്ല, കണക്ക് പറഞ്ഞില്ല, ധൈര്യപ്പെടില്ല. അയാൾക്ക് ഇത് മനസ്സിലായില്ലേ? സോവിയറ്റ് വരേണ്യവർഗത്തിലെ അടുത്ത ക്രമമാറ്റങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു ഇടുങ്ങിയ വൃത്തത്തിൽ പഞ്ച് ചെയ്യുന്നു: "നിങ്ങൾ, സുഹൃത്തുക്കളേ, നിങ്ങൾ എങ്ങനെ ഇരുന്നാലും ഞങ്ങളെ നട്ടുപിടിപ്പിക്കരുത്." അവൻ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്തില്ലേ? തന്റെ സുഹൃത്തുക്കളായ ഒലീനിക്കോവ്, ഖാർംസ്, സബോലോട്ട്സ്കി എന്നിവർ കത്തിടപാടുകൾ നടത്താനുള്ള അവകാശമില്ലാതെ എവിടെയാണ് പോയതെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് ഇപ്പോഴും അറിയില്ലായിരുന്നോ? ഒപ്പം "ധൈര്യമില്ല" എന്നതിനെക്കുറിച്ചും - അതേ "ഡ്രാഗൺ" വീണ്ടും വായിക്കുക. എല്ലാം അവിടെയുണ്ട്.


ഒ. യാങ്കോവ്സ്കി-ഡ്രാഗൺ

ഭയവും നിന്ദയും കൂടാതെ ഷ്വാർട്സിൽ നിന്ന് ലാൻസലോട്ട് ഉണ്ടാക്കുന്നത് മറ്റൊരു തീവ്രതയാണ്. 1954-ൽ, അഖ്മതോവയെയും സോഷ്‌ചെങ്കോയെയും ചെളിയിൽ കലർത്തിയ സ്വെസ്‌ദ, ലെനിൻഗ്രാഡ്, ഷ്‌ദനോവിന്റെ പ്രസംഗം എന്നീ മാസികകളിലെ ഉത്തരവിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, ലോക സമൂഹം ആശങ്കാകുലരായി. സോവിയറ്റ് സന്യാസിമാർ ഇംഗ്ലീഷ് വിദ്യാർത്ഥികളുമായി അഖ്മതോവയും സോഷ്ചെങ്കോയും തമ്മിൽ ഒരു മീറ്റിംഗ് ക്രമീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു: ഇവിടെ, അവർ പറയുന്നു, എല്ലാവരും ജീവിച്ചിരിപ്പുണ്ട്. വിദ്യാർത്ഥികൾ ചോദ്യങ്ങൾ ചോദിച്ചു, എഴുത്തുകാർ ഉത്തരം നൽകി.



വ്യാളിയെ കൊല്ലുക (മാർക്ക് സഖറോവ്) 1988

എങ്ങനെയെങ്കിലും സോഷ്‌ചെങ്കോ വളരെ ശരിയായി ഉത്തരം നൽകിയില്ല. ചൂടുള്ള അന്വേഷണത്തിൽ, ഒരു എഴുത്തുകാരുടെ യോഗം നിശ്ചയിച്ചു. അവർ സോഷ്ചെങ്കോയിൽ സ്ലോപ്പിന്റെ ഒരു പുതിയ ഭാഗം ഒഴിച്ചു, അനുതപിക്കാൻ അവനെ പോഡിയത്തിലേക്ക് വിളിച്ചു. അവൻ പുറത്തേക്ക് വന്ന് പറഞ്ഞു: "നിനക്കെന്താണ് വേണ്ടത്? ഞാൻ ഒരു തെണ്ടിയും ഗുണ്ടയും ഭീരുവും ആണെന്ന് സമ്മതിക്കണോ? ഞാൻ ഒരു റഷ്യൻ ഉദ്യോഗസ്ഥനാണ്, സെന്റ്. സാഹിത്യ ജീവിതംഞാൻ സമാധാനത്തോടെ മരിക്കട്ടെ!" മരണ നിശ്ശബ്ദതയിൽ ഒരു ഏകാന്ത കരഘോഷം മുഴങ്ങി.

ഷ്വാർട്സ് കയ്യടിക്കുകയാണെന്ന് നിങ്ങൾ തീരുമാനിച്ചെങ്കിൽ നിങ്ങൾ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെട്ടു. ക്ലാപ്പ് ചെയ്ത ഇസ്രായേൽ മെറ്റർ, ശാന്തനായ എഴുത്തുകാരനും യോഗ്യനുമായ വ്യക്തി (വഴിയിൽ, അതിർത്തി നായ "മുക്താർ" എന്ന കഥയുടെ രചയിതാവ്, അത് പിന്നീട് ചിത്രീകരിച്ചു പ്രശസ്തമായ സിനിമ). ഷ്വാർട്സ്, മീറ്റിംഗിന് ശേഷം, നിന്ദകളുമായി അവന്റെ അടുത്തേക്ക് ഓടി. എന്തിനാ കൈയ്യടിക്കേണ്ടി വന്നത്?! ശരി, ഇത് ഈ മ്ലേച്ഛതയ്‌ക്കെല്ലാം തുടക്കമിട്ട നീചന്മാരെ മാത്രമേ ദേഷ്യം പിടിപ്പിക്കൂ എന്ന് വ്യക്തമല്ലേ?! സോഷ്ചെങ്കോയെ മാത്രം ഉപദ്രവിക്കുക!


1960. ഇ. ഷ്വാർട്സിന്റെ "ദി നേക്കഡ് കിംഗ്" എന്ന നാടകത്തിൽ ഇ.എവ്സ്റ്റിഗ്നീവ് രാജാവായി.

നിങ്ങൾക്ക് അതിനെ അനുരൂപീകരണം, ഭീരുത്വം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും വിളിക്കാം. എന്നാൽ ആ മീറ്റിംഗിൽ സോഷ്‌ചെങ്കോ മാത്രം പ്രവർത്തിച്ചത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? കാരണം, ഇംഗ്ലീഷ് വിദ്യാർത്ഥികളുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ അന്ന ആൻഡ്രീവ്ന അഖ്മതോവ ഉറച്ചതും വ്യക്തവുമായ ശബ്ദത്തിൽ പറഞ്ഞു, സഖാവ് ഷ്ദാനോവിന്റെ പ്രസംഗവും സ്വെസ്ദ, ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസികകളിലെ പാർട്ടിയുടെ കേന്ദ്ര കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനവും തികച്ചും ശരിയാണെന്ന് താൻ കരുതുന്നു.


ഹൗസ് ഓഫ് റൈറ്റേഴ്‌സിൽ നടന്ന വാർഷിക സായാഹ്നത്തിൽ ഇ.എൽ.ഷ്വാർട്‌സിന് സമ്മാനിച്ച ഒരു സൗഹൃദ കാരിക്കേച്ചർ. Vl. മായകോവ്സ്കി. 1956 ഒക്ടോബർ ലെനിൻഗ്രാഡ്.

എന്നിട്ടും, ഒരു സായാഹ്നത്തിൽ, ഷ്വാർട്സിന്റെ ഇടനാഴിയിലെ നിശബ്ദത ഒരു വിളിയാൽ തകർന്നു - ഒരു നീണ്ട, നിർബന്ധിത, ധിക്കാരപരമായ ഒന്ന്. ഷ്വാർട്സ് സിഗരറ്റ് പിടിച്ച്, അത് അവന്റെ കൈകളിൽ തിരിച്ച്, എന്നിട്ട് മേശപ്പുറത്ത് വെച്ചു. ഞാൻ കുറച്ച് നേരം നിന്നിട്ട് അത് തുറക്കാൻ പോയി. വാതിലിനു പിന്നിൽ ആരും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. ദ്രുതഗതിയിലുള്ള കാൽപ്പാടുകൾ പടികൾ ഇറങ്ങി. അതൊരു തമാശയായിരുന്നു - അക്കാലത്ത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലും മോസ്കോയിലും ഇത് വളരെ സാധാരണമാണ്. വരയ്ക്കുക. കഷ്ടിച്ച് വളരെ വിജയിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, മറുവശത്ത് ... ഏത് സമനിലയും നന്നായി അവസാനിക്കണമെന്ന് യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് എപ്പോഴും വിശ്വസിച്ചിരുന്നു.

അവൻ പൊതുവെ സന്തോഷകരമായ അവസാനങ്ങൾ മാത്രമേ തിരിച്ചറിഞ്ഞിട്ടുള്ളൂ. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഒരു പുസ്തകം വായിച്ചുതീർക്കാൻ അദ്ദേഹം നിരസിച്ചപ്പോൾ, അത് സങ്കടകരമായി അവസാനിക്കുമെന്ന് സംശയിച്ചു. പെഡഗോഗിക്കൽ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി അമ്മ ഇത് ഉപയോഗിച്ചു: ഷെനിയ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ ഇരുന്ന ഉടൻ, അവൾ ഒരു യക്ഷിക്കഥ മെച്ചപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. പ്ലേറ്റിന്റെ മധ്യത്തിൽ, വീരന്മാർ തീർച്ചയായും ഉഗ്രമായ കടലിൽ ദുർബലമായ ഒരു ബോട്ടിൽ തങ്ങളെത്തന്നെ കണ്ടെത്തി. "ഭക്ഷണം കഴിക്കൂ, അല്ലാത്തപക്ഷം എല്ലാവരും മുങ്ങിപ്പോകും!" അമ്മ കർശനമായി പറഞ്ഞു. ഷെനിയ വിധിയോടെ ഭക്ഷണം കഴിച്ചു.



എൻ.പി. അക്കിമോവ്. ദി ഓർഡിനറി മിറക്കിളിനായി സെറ്റ് ഡിസൈൻ. 1956

അതുകൊണ്ടായിരിക്കാം അദ്ദേഹത്തിന് കഥാകാരനാകാതിരിക്കാൻ കഴിയാതിരുന്നത്. പകരം അവൻ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ അവരായിരുന്നു. ഷ്വാർട്സ് യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ, അവൻ എവിടെ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാലും കുട്ടികൾ അവനെ കൂട്ടമായി തൂക്കിയിട്ടതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. കുട്ടികളുമായി കളിക്കാൻ അവനറിയാമായിരുന്നു. അമർത്തരുത്, അപമാനിക്കരുത്, തുല്യരായിരിക്കുക.

മൃഗങ്ങളോട് സംസാരിക്കാനും അവനറിയാമായിരുന്നു. വിശ്വസിച്ചാലും ഇല്ലെങ്കിലും അത് സത്യമാണ്. നാൽപ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു പൂച്ച ഷ്വാർട്സിനൊപ്പം താമസിച്ചു, അവൻ ടോയ്‌ലറ്റിലെ ടോയ്‌ലറ്റിൽ പോകുക മാത്രമല്ല, പുറകിൽ നിന്ന് വെള്ളം ഒഴിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതും സോവിയറ്റ് റൈറ്റേഴ്‌സ് യൂണിയനിലെ മറ്റ് അംഗങ്ങളും ഇത് പഠിപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ക്രിയേറ്റീവ് ഹൗസുകൾ പതിവായി സന്ദർശിക്കുന്ന സുഹൃത്തുക്കൾ പരിഹസിച്ചു. ഷ്വാർട്സ് സന്ദർശിക്കാനെത്തിയ ഒരു അറിയപ്പെടുന്ന പരിശീലകൻ ഏതാണ്ട് ബോധരഹിതനായി. തത്ത്വത്തിൽ അത്തരം പരിശീലനത്തിന് പൂച്ചകൾ അനുയോജ്യമല്ലെന്ന് തറപ്പിച്ചുപറഞ്ഞുകൊണ്ട് അവൻ തന്റെ കണ്ണുകളെ വിശ്വസിക്കാൻ വിസമ്മതിച്ചു! അവർ പരിശീലനത്തിന് സ്വയം കടപ്പെട്ടേക്കില്ല, പക്ഷേ കഥാകൃത്ത് ചോദിച്ചാൽ ...



ഈ മനുഷ്യന്റെ ഉള്ളിൽ എത്ര വലുതും ശോഭയുള്ളതുമായ ഒരു ലോകം ജീവിച്ചിരുന്നുവെന്ന് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ ഷ്വാർട്സ് താൻ എഴുതിയ രീതിയിൽ എഴുതി, ജീവിച്ച രീതിയിൽ ജീവിച്ചു എന്നതിന് മറ്റൊരു വിശദീകരണവുമില്ല. അവൻ എഴുതി അതിജീവിച്ചു. അദ്ദേഹത്തെ സംഘർഷരഹിതനായി കണക്കാക്കി, പക്ഷേ അവനുമായി വഴക്കിടുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു. അത് അവനെ അസ്വസ്ഥനാക്കി - പ്രതിരോധ സംവിധാനങ്ങൾ ഓണാക്കി. അന്ധതകളുടെ സ്ട്രിപ്പുകൾ തിരിയുന്നത് പോലെ ഇത് രസകരവും പ്രകാശവും സന്തോഷകരവുമായി മാറി അകത്തെ വെളിച്ചം. റിഫ്ലെക്സ്, ബയോളജി.



സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ ലെനിൻഗ്രാഡ് ശാഖയുടെ ബാലസാഹിത്യത്തിന്റെ പതിപ്പിൽ. ഇടത്തുനിന്ന് വലത്തോട്ട്: എൻ.എം. ഒലീനിക്കോവ്, വി.വി.ലെബെദേവ്, ഇസഡ്.ഐ.ലിലിന, എസ്.യാ.മാർഷക്ക്, ഇ.എൽ.ഷ്വാർട്സ്, ബി.എസ്.സിറ്റ്കോവ്. 1920-കളുടെ അവസാനം

മറ്റൊരു വിശദീകരണമുണ്ടെങ്കിലും. അതൊരു അത്ഭുതമായിരുന്നു. ഷ്വാർട്‌സിന്റെ കൈകൾ ഇരുട്ടിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാത്തത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്ന് വിശദീകരിക്കാൻ അവർക്ക് കൂടുതൽ എളുപ്പമാണ്, അവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വകാര്യ പ്രകാശത്തിന്റെ പാത ക്രമീകരിച്ചു. സ്വയം, ഷ്വാർട്സിനെ അപലപിച്ച് എഴുതാൻ പോകുന്ന ഒരു വ്യക്തിയിൽ നിന്ന് കൈ എങ്ങനെ എടുത്തു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു യക്ഷിക്കഥ രചിക്കപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. മറ്റൊന്നിന്റെ മഷി തീർന്നു. ഇതിനകം എഴുതിയതും അയച്ചതുമായ മൂന്നാമത്തെ അപലപനം മെയിലിൽ, അടുക്കുമ്പോൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. വിലാസത്തിൽ എത്തിയ, പക്ഷേ ഇതുവരെ വായിച്ചിട്ടില്ലാത്ത നാലാമത്തേത്, ഒരു ഉയർന്ന ഓഫീസിലെ ഒരു ക്ലീനിംഗ് ലേഡി ആകസ്മികമായി വേസ്റ്റ് ബാസ്‌ക്കറ്റിലേക്ക് തള്ളപ്പെട്ടു ... ഇത് ഈ രീതിയിൽ മാത്രമേ ചെയ്യാവൂ - സ്വർഗത്തിൽ നിന്നും ഭൂമിയിൽ നിന്നും മാലാഖ സൈന്യം ഇറങ്ങാതെ. വില്ലന്മാരുടെ കാൽക്കീഴിൽ തുറക്കുന്നു. കൂടുതൽ സാധാരണമാണ്, നല്ലത്. അതെ, അങ്ങനെയായിരിക്കാം എല്ലാം സംഭവിച്ചത്, ഇപ്പോൾ ആരാണ് പറയുക? ബുദ്ധിയും നിരീശ്വരവാദിയുമായ ഷ്വാർട്‌സ് അവർ തലയുടെ മുകളിൽ ചുംബിച്ചതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സ്വർഗ്ഗത്തിന്റെ ദയയുള്ള വിരോധാഭാസം ഇതിൽ ഉണ്ട്.




"ഇതെല്ലാം അവസാനിക്കുമെന്ന് അറിഞ്ഞുകൊണ്ട് സ്നേഹിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്ന ധീരരായ പുരുഷന്മാർക്ക് മഹത്വം. അനശ്വരരായി ജീവിക്കുന്ന ഭ്രാന്തന്മാർക്ക് മഹത്വം - മരണം ചിലപ്പോൾ അവരിൽ നിന്ന് പിന്മാറുന്നു," അദ്ദേഹം ദി ഓർഡിനറി മിറക്കിളിൽ എഴുതി. ഒരുപക്ഷേ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ ഏറ്റവും ചെറിയ കാര്യം മാത്രം. മരണം അപ്പോഴും പിൻവാങ്ങിയില്ല, ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി രണ്ട് കഠിനമായ ഹൃദയാഘാതങ്ങളുമായി അവനിലേക്ക് കടന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ യക്ഷിക്കഥകളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന സ്നേഹം അനന്തമായി മാറി.

"എൽസാ, എനിക്ക് കൈ തരൂ. എന്റെ സുഹൃത്തുക്കളെ എല്ലാവരെയും ഞാൻ സ്നേഹിക്കുന്നു.
അല്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ എന്തിന് നിങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്തും.
നിങ്ങൾ ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നുവെങ്കിൽ, എല്ലാം മനോഹരമായിരിക്കും.
നമ്മളെല്ലാവരും, നീണ്ട ആകുലതകൾക്കും പീഡനങ്ങൾക്കും ശേഷം ആയിരിക്കും
സന്തോഷം, വളരെ സന്തോഷം, ഒടുവിൽ!"


ഇ.എൽ. ഷ്വാർട്സ്. അവസാന ഫോട്ടോ. 1957 ലെനിൻഗ്രാഡ്.

സോവിയറ്റ് സാഹിത്യം

Evgeny Lvovich Schwartz

ജീവചരിത്രം

SCHWARTZ, Evgeny Lvovich (1896-1958), റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത്. 1896 ഒക്ടോബർ 9 (21) ന് കസാനിൽ ഒരു ഡോക്ടറുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. ഷ്വാർട്സിന്റെ ബാല്യം മൈകോപ്പിൽ കടന്നുപോയി. ഷ്വാർട്സ് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയില്ല, അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ പഠിച്ചു ഒക്ടോബർ വിപ്ലവം 1917, അദ്ദേഹം സ്റ്റുഡിയോ തിയേറ്ററുകളിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി - ആദ്യം റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ, 1921 മുതൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ, തിയേറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ. തിയേറ്റർ വർക്ക്‌ഷോപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങളിൽ, നിരൂപകർ ഷ്വാർട്‌സിന്റെ മികച്ച പ്ലാസ്റ്റിക്, വോയ്‌സ് ഡാറ്റ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച അഭിനയ ഭാവി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം വേദി വിട്ട് K. I. ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ സാഹിത്യ സെക്രട്ടറിയായും 1923-1924-ൽ ഡൊനെറ്റ്സ്കിലെ വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ പത്രപ്രവർത്തകനായും പ്രവർത്തിച്ചു, സാബോയ് മാസികയും ഡോൺബാസിന് പുറത്തുള്ള അറിയപ്പെടുന്ന പത്രവും ഉൾപ്പെടെ. കൊച്ചെഗാർക്ക ”, അതിനായി അദ്ദേഹം മുത്തച്ഛൻ സാറേ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ കാവ്യാത്മക ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ രചിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസികയുമായി സഹകരിച്ചു.

1924-ൽ, ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി, എസ്. മാർഷക്കിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കുട്ടികളുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തു. അരങ്ങേറ്റക്കാരെ സഹായിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്ന്, മറ്റുള്ളവരുടെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും അനുബന്ധമായി നൽകുന്നതിനുമുള്ള അപൂർവ കഴിവ് ഷ്വാർട്‌സിന് ഉണ്ടെന്ന് അവരിൽ പലരും അനുസ്മരിച്ചു, അങ്ങനെ തുടക്കക്കാരെ അവരുടെ വ്യക്തിഗത കഴിവുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും വ്യക്തമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഷ്വാർട്സ് OBERIU ഗ്രൂപ്പുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു. പല ഒബെറിയട്ടുകളെയും പോലെ, "ചിഷ്", "എഴ്" (ഒരു പഴയ ബാലലൈകയുടെ കഥ, 1925, മുതലായവ) മാസികകൾക്കായി അദ്ദേഹം കുട്ടികളുടെ കഥകളും കവിതകളും എഴുതി, കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. ആ വർഷങ്ങളിലെ സാമൂഹിക സാഹചര്യം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് ഷ്വാർട്സ് എഴുതി: “യക്ഷിക്കഥകൾ ഇല്ലെങ്കിൽപ്പോലും, ഒരു കുട്ടി ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല എന്ന് നരവംശത്തിന്റെ എതിരാളികൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ വാദിച്ചു. പെഡഗോഗിയിലെ പ്രധാന സ്ഥാനങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ബാലസാഹിത്യങ്ങളെല്ലാം സംശയത്തിന്റെ നിഴലിലായി. കുട്ടികളുടെ എഴുത്തുകാർക്ക് ചെയ്യാൻ അനുവാദമുണ്ടെന്ന് അവർ കരുതിയ ഒരേയൊരു കാര്യം പാഠപുസ്തകങ്ങൾക്കായി ചില ഓപ്ഷണൽ എക്സ്ട്രാകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്." ഈ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകകല പിറന്നത്.

1929-ൽ ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ആദ്യ നാടകമായ അണ്ടർവുഡ് എഴുതി. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ലളിതമാണ്: വിദ്യാർത്ഥി നൈർകോവ് വീട്ടിലെ അടിയന്തിര ജോലിക്കായി സ്വീകരിച്ചു ടൈപ്പ്റൈറ്റർ"അണ്ടർവുഡ്", വഞ്ചകർ അത് മോഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, പയനിയർ മരുസ്യ അവരെ തടഞ്ഞു. സൗഹൃദവും നിസ്വാർത്ഥതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ബാലിശമായ പ്രതിച്ഛായ, തിന്മയുടെ ശക്തികൾ ഇല്ലാതാക്കിയതിന് നന്ദി, ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - അണ്ടർവുഡിൽ നിന്നുള്ള മരുസയും ട്രഷർ (1933) എന്ന നാടകത്തിലെ നായിക പെറ്റാ എന്ന പെൺകുട്ടിയും.

1934-ൽ സംവിധായകൻ എൻ. അക്കിമോവ് മുതിർന്നവർക്കുള്ള കോമഡി നാടകത്തിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ നാടകകൃത്തിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തൽഫലമായി, ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹോഹെൻസ്റ്റൗഫെൻ എന്ന നാടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - ഫെയറി-കഥ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ സൃഷ്ടി, അതിൽ നല്ലതും തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടവും. ദുഷ്ടശക്തികൾയാഥാർത്ഥ്യമായി വിവരിച്ച ഒരു സോവിയറ്റ് സ്ഥാപനത്തിലാണ് നടന്നത്, അവിടെ ഉപൈറേവിന്റെ മാനേജർ ഒരു യഥാർത്ഥ പിശാചായി മാറി, ക്ലീനർ കോഫെയ്കിന - നല്ല ഫെയറി.

എച്ച്‌കെ ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഷ്വാർട്‌സിന്റെ മറ്റ് ചില നാടകങ്ങളെപ്പോലെ എഴുതിയ ഷാഡോ (1940) എന്ന നാടകം പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു, കാരണം. അതിൽ, യക്ഷിക്കഥയും രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തെ സമീപിച്ചു. "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി നല്ല സ്ഥാനങ്ങളിൽ" നിന്നും ഫെയറി-കഥ ഘടകങ്ങളില്ലാതെയും സമകാലിക വിഷയത്തോടുള്ള ഷ്വാർട്സിന്റെ സമീപനത്തെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, അദ്ദേഹം സഹോദരനും സഹോദരിയും (കുട്ടികളെ മഞ്ഞുകട്ടയിൽ നിന്ന് രക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച്), ഞങ്ങളുടെ ഹോസ്പിറ്റാലിറ്റി (ജാഗ്രതയെക്കുറിച്ച്) എന്നീ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. സോവിയറ്റ് ജനതയുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്). യുദ്ധകാലത്ത്, ലെനിൻഗ്രാഡ് വൺ നൈറ്റ് (1942) ഉപരോധത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു നാടകം എഴുതി, അതിൽ ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിരുന്നില്ല.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ഷ്വാർട്സിനെ ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് കിറോവ് (വ്യാറ്റ്ക), സ്റ്റാലിനാബാദ് (ദുഷാൻബെ) എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. യുദ്ധാനന്തരം അവതരിപ്പിച്ച ഡ്രാഗൺ (1943) എന്ന നാടകത്തിൽ അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിലെ പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ പ്രകടനം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിച്ചു. 1962 വരെ ഈ നാടകം നിരോധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നു. ദുഷ്ട ഭരണാധികാരിയായ ഡ്രാഗണിനെതിരെ നല്ല നൈറ്റ് ലാൻസലോട്ട് നേടിയ വിജയത്തിൽ മാത്രമായി നാടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പരിമിതപ്പെട്ടില്ല. "മനുഷ്യാത്മാക്കളെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കാൻ" അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഡ്രാഗണിന്റെ ശക്തി, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായികൾക്കിടയിൽ അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം ആരംഭിച്ചു, ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ദയനീയമായ അസ്തിത്വത്തിൽ സംതൃപ്തരായിരുന്നു.

അക്കിമോവ് നിർമ്മിച്ച ഡ്രാഗണിന്റെ സംവിധായകന്റെ പ്രദർശനത്തെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിചയപ്പെട്ട ഷ്വാർട്സ് സംവിധായകന് എഴുതിയ കത്തിൽ തന്റെ നാടകകലയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങളിലൊന്ന് പ്രകടിപ്പിച്ചു: “അത്ഭുതങ്ങൾ മനോഹരമായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. പക്ഷേ, അവരുടെ ആധിക്യത്തിൽ നാടകത്തോട് അവിശ്വാസത്തിന്റെ നിഴലുണ്ട്... നാടകത്തിൽ പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് ഒരു അത്ഭുതം പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അത് നാടകത്തിന് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു അത്ഭുതം, ഒരു നിമിഷം പോലും, അമ്പരപ്പിന് കാരണമാകുന്നു, അധിക വിശദീകരണം ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, കാഴ്ചക്കാരൻ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കും. രസിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നു." ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും പ്രത്യേക ചിത്രങ്ങളെയും സാഹചര്യങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകകൃത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക ഭാവങ്ങളോടെ, ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങൾ ദി നേക്കഡ് കിംഗ് (1934), ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (1936), സ്നോ ക്വീൻ(1938), സിൻഡ്രെല്ല (1946), ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ (1954) എന്നിവയും മറ്റുള്ളവയും ഉപദേശവിരുദ്ധമാണ്; അസാധാരണവും അതിശയകരവുമായത് അവയിൽ യഥാർത്ഥവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമായി സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡികൾ" എന്നതുമായി സാമ്യമുള്ളതിനാൽ നിരൂപകർ അവയെ "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു. യുദ്ധാനന്തരം, നാടകകൃത്തിന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. 1949-ൽ എഴുതി 1982-ൽ പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥ ഇതിന് തെളിവാണ്. സ്റ്റാലിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഷ്വാർട്സിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറിയിരുന്നില്ല. 1954-ൽ, ഓൾഗ ബെർഗോൾട്ട്സ് വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങിവരുന്നതിനായി സംസാരിച്ചു, ഒരു എഴുത്തുകാരുടെ കോൺഗ്രസിൽ ഷ്വാർട്സിനെ യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവും മാനുഷികവുമായ കഴിവ് എന്ന് വിളിച്ചു. 1956-ൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും വിദേശത്തും പ്രകടനങ്ങൾ വീണ്ടും അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി. 1955-1956 കാലഘട്ടത്തിൽ, ഷ്വാർട്സ് ഡയറി എൻട്രികൾ സൂക്ഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫോൺ ബുക്കിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി മാറി, അത് സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ച ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ഒരു അതുല്യ രൂപമാണ്. ഷ്വാർട്‌സ് കണ്ടുമുട്ടിയ സമകാലികരുടെ ഒരു ചെറിയ ഛായാചിത്രമാണ് ടെലിഫോൺ ബുക്ക് (1997-ൽ പൂർണ്ണമായും പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്). സൃഷ്ടിപരമായ വിധി, അതുപോലെ തന്നെ വിവിധ സോവിയറ്റ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്ന സവിശേഷതകൾ - സൃഷ്ടിപരമായ യൂണിയനുകൾ, പബ്ലിഷിംഗ് ഹൌസുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനുകൾ മുതലായവ. അതിൽ ഫോൺ ബുക്ക് പരിപാലിക്കുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഷ്വാർട്സ് നിർവചിച്ചു: "ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസം പോലെ കഴിയുന്നത്ര വിശദമായും കൃത്യമായും ഞാൻ കരുതുന്ന ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ച് ഞാൻ എഴുതുന്നു. ഈയിടെയായി, ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾ, അതിന്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ, ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയോ സ്വീകരിക്കുകയോ ചെയ്യാതെ, അദൃശ്യമായി സ്വയം മാറുന്നതോ അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ള മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതെ ശാഠ്യത്തോടെയോ അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു ... ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിയും ഒരു ചരിത്രപുരുഷനാണെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു ... അതിനാൽ ചരിത്രപരമായ വ്യക്തികളുടെ പേരുകളും കുടുംബപ്പേരുകളും ഞാൻ എഴുതുന്നു. I. Ehrenburg ഷ്വാർട്സിനെ "അത്ഭുതകരമായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, ഒരു വ്യക്തിയോട് ആർദ്രതയുള്ളവനും അവനെ ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്ന എല്ലാത്തിനും തിന്മ" എന്നാണ് വിശേഷിപ്പിച്ചത്. വി. കാവേറിൻ അദ്ദേഹത്തെ "അസാധാരണമായ വിരോധാഭാസവും ബുദ്ധിശക്തിയും ദയയും കുലീനതയും ഉള്ള വ്യക്തി" എന്ന് വിളിച്ചു. ഷ്വാർട്സ് ഏകദേശം 25 നാടകങ്ങൾ എഴുതി, അവയെല്ലാം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരക്കഥകൾ അനുസരിച്ച്, ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ, സിൻഡ്രെല്ല, ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എന്നീ സിനിമകൾ അരങ്ങേറി, അതിൽ മിടുക്കരായ അഭിനേതാക്കളായ ഇ. ഗാരിൻ, യാ. ഷെയ്മോ, എഫ്. റാണെവ്സ്കയ, എൻ. ചെർകാസോവ്, യു. ടോലുബീവ് തുടങ്ങിയവർ അഭിനയിച്ചു. ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ അന്തരിച്ചു. 1958 ജനുവരി 15.

റഷ്യൻ നാടകകൃത്ത് യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് (1896 - 1958) കസാനിൽ ജനിച്ചു. അച്ഛൻ ഒരു ഡോക്ടറായിരുന്നു. അഭിനയത്തോടുള്ള അഭിനിവേശം യുവാവിന് മോസ്കോ സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടുന്നത് സാധ്യമാക്കിയില്ല. 1920-ൽ, ഷ്വാർട്സ് തനിക്ക് ഒരു മികച്ച കരിയർ ഉണ്ടെന്ന് പ്രവചിച്ച രംഗം ഉപേക്ഷിച്ചു, കൂടാതെ K.I. ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ സെക്രട്ടറിയായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന് അദ്ദേഹം വിവിധ ഡൊനെറ്റ്സ്ക് പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളുടെ പത്രപ്രവർത്തകനാണ്. "കൊച്ചെഗാർക്ക" എന്ന പത്രത്തിന് വേണ്ടി ഡെഡ് സാരയെ ഒപ്പിട്ട് ഫ്യൂലെറ്റൺ രചിക്കുന്നു.

1924-ൽ, ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി, എസ്. മാർഷക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിലുള്ള സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കുട്ടികളുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തു. ഷ്വാർട്സ് പലപ്പോഴും തുടക്കക്കാരെ സഹായിച്ചു, കുട്ടികൾക്കായി കഥകളും കവിതകളും രചിച്ചു. ആദ്യം നാടകീയമായ പ്രവൃത്തിഅണ്ടർവുഡ് എന്ന നാടകമായിരുന്നു ഷ്വാർട്സ്. 1934-ൽ അദ്ദേഹം ദ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹോഹെൻസ്റ്റൗഫെൻ എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിച്ചു. യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ജി.കെ. ആൻഡേഴ്സൺ "ഷാഡോ" (1940) എന്ന നാടകം സൃഷ്ടിച്ചു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്, ഷ്വാർട്സ് ബ്രദർ ആൻഡ് സിസ്റ്റർ, നമ്മുടെ ഹോസ്പിറ്റാലിറ്റി എന്നീ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. യുദ്ധസമയത്ത്, ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ ഉപരോധത്തെക്കുറിച്ച് പറയുന്ന "ഒരു രാത്രി" എന്ന നാടകം എഴുതി. ഡ്രാഗൺ (1943) എന്ന നാടകം നിരോധിക്കപ്പെട്ടു.

ദി നേക്കഡ് കിംഗ് (1934), ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (1936), ദി സ്നോ ക്വീൻ (1938), സിൻഡ്രെല്ല (1946), ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ (1954) എന്നീ നാടക കൃതികൾ വിരുദ്ധ ഉപദേശമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. 1949-ൽ എഴുതി പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ആത്മകഥ"യിൽ, ഷ്വാർട്സ് തന്റെ യുദ്ധാനന്തര സാമൂഹിക നിലപാടിന്റെ ബുദ്ധിമുട്ട് വിശദീകരിക്കുന്നു. സ്റ്റാലിൻ ജീവിച്ചിരുന്നപ്പോൾ ഷ്വാർട്സിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറിയിരുന്നില്ല. 1956 ൽ മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, അതിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വീണ്ടും പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറി. ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ഡയറി കുറിപ്പുകൾ പിന്നീട് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫോൺബുക്കിന്റെ ശേഖരത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായി.

"ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ", "സിൻഡ്രെല്ല", "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" എന്നീ ജനപ്രിയ ചിത്രങ്ങളായ അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരക്കഥകൾ അനുസരിച്ച് ഷ്വാർട്സ് ഏകദേശം 25 നാടകങ്ങൾ എഴുതി.

മേക്കോപ്പിൽ ഷ്വാർട്സിന്റെ ബാല്യം കടന്നുപോയി. 1917 ഒക്ടോബർ വിപ്ലവത്തിനു ശേഷമുള്ള ആദ്യ വർഷങ്ങളിൽ പഠിച്ച മോസ്കോ യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടിയില്ല, കാരണം അദ്ദേഹം സ്റ്റുഡിയോ തിയേറ്ററുകളിൽ കളിക്കാൻ തുടങ്ങി - ആദ്യം റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിൽ, 1921 മുതൽ പെട്രോഗ്രാഡിൽ - തിയേറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ.

തിയേറ്റർ വർക്ക്‌ഷോപ്പിന്റെ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അവലോകനങ്ങളിൽ, നിരൂപകർ ഷ്വാർട്‌സിന്റെ മികച്ച പ്ലാസ്റ്റിക്, വോയ്‌സ് ഡാറ്റ ശ്രദ്ധിക്കുകയും അദ്ദേഹത്തിന് മികച്ച അഭിനയ ഭാവി പ്രവചിക്കുകയും ചെയ്തു. ഇതൊക്കെയാണെങ്കിലും, 1920 കളുടെ തുടക്കത്തിൽ അദ്ദേഹം വേദി വിട്ടു, കോർണി ചുക്കോവ്സ്കിയുടെ സാഹിത്യ സെക്രട്ടറിയായും, 1923-1924 ൽ ഡോനെറ്റ്സ്കിലെ വിവിധ പ്രസിദ്ധീകരണങ്ങളിൽ പത്രപ്രവർത്തകനായും പ്രവർത്തിച്ചു, സാബോയ് മാസികയും ഡോൺബാസിന് പുറത്ത് അറിയപ്പെടുന്ന കൊച്ചെഗാർക്ക പത്രവും ഉൾപ്പെടെ. , അതിനായി അദ്ദേഹം മുത്തച്ഛൻ സാറായി എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ കാവ്യാത്മകമായ ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ രചിച്ചു. ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസികയുമായി സഹകരിച്ചു.

1924-ൽ, യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങി, അവിടെ സാമുവിൽ മാർഷക്കിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിന്റെ കുട്ടികളുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ ജോലി ചെയ്തു. അരങ്ങേറ്റക്കാരെ സഹായിക്കുക എന്നതായിരുന്നു അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കടമകളിലൊന്ന്, മറ്റുള്ളവരുടെ ആശയങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നതിനും അനുബന്ധമായി നൽകുന്നതിനുമുള്ള അപൂർവ കഴിവ് ഷ്വാർട്‌സിന് ഉണ്ടെന്ന് അവരിൽ പലരും അനുസ്മരിച്ചു, അങ്ങനെ തുടക്കക്കാരെ അവരുടെ വ്യക്തിഗത കഴിവുകളും ഉദ്ദേശ്യങ്ങളും വ്യക്തമാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു.

ഈ വർഷങ്ങളിൽ, ഷ്വാർട്സ് OBERIU ഗ്രൂപ്പുമായി അടുപ്പത്തിലായിരുന്നു. പല ഒബെറിയട്ടുകളെയും പോലെ, കുട്ടികളുടെ പുസ്തകങ്ങൾ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "ചിഷ്", "ഹെഡ്ജോഗ്" എന്നീ മാസികകൾക്കായി അദ്ദേഹം കുട്ടികളുടെ കഥകളും കവിതകളും എഴുതി. ആ വർഷങ്ങളിലെ സാമൂഹിക സാഹചര്യം അനുസ്മരിച്ചുകൊണ്ട് ഷ്വാർട്സ് എഴുതി: “യക്ഷിക്കഥകൾ ഇല്ലെങ്കിൽപ്പോലും, ഒരു കുട്ടി ലോകത്തെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല എന്ന് നരവംശത്തിന്റെ എതിരാളികൾ, യക്ഷിക്കഥകൾ വാദിച്ചു. പെഡഗോഗിയിലെ പ്രധാന സ്ഥാനങ്ങൾ പിടിച്ചെടുക്കാൻ അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. ബാലസാഹിത്യങ്ങളെല്ലാം സംശയത്തിന്റെ നിഴലിലായി. കുട്ടികളുടെ എഴുത്തുകാർക്ക് ചെയ്യാൻ അനുവാദമുണ്ടെന്ന് അവർ കരുതിയ ഒരേയൊരു കാര്യം പാഠപുസ്തകങ്ങൾക്കായി ചില ഓപ്ഷണൽ എക്സ്ട്രാകൾ സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതാണ്." ഈ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകകല പിറന്നത്.

1929-ൽ ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ആദ്യ നാടകമായ അണ്ടർവുഡ് എഴുതി. അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം ലളിതമായിരുന്നു - വിദ്യാർത്ഥി നൈർകോവിന് വീട്ടിൽ അടിയന്തിര ജോലികൾക്കായി ഒരു അണ്ടർവുഡ് ടൈപ്പ്റൈറ്റർ ലഭിച്ചു, വഞ്ചകർ അത് മോഷ്ടിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു, പയനിയർ മരുസ്യ അവരെ തടഞ്ഞു. സൗഹൃദവും നിസ്വാർത്ഥതയും ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ബാലിശമായ പ്രതിച്ഛായ, തിന്മയുടെ ശക്തികൾ ഇല്ലാതാക്കിയതിന് നന്ദി, ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ഒരു ചിത്രമായി മാറിയിരിക്കുന്നു - അണ്ടർവുഡിൽ നിന്നുള്ള മരുസയും 1933-ൽ അരങ്ങേറിയ ട്രഷർ എന്ന നാടകത്തിലെ നായികയായ പെൺകുട്ടിയും.

1934-ൽ സംവിധായകൻ എൻ. അക്കിമോവ് മുതിർന്നവർക്കുള്ള കോമഡി നാടകത്തിൽ തന്റെ കൈ പരീക്ഷിക്കാൻ നാടകകൃത്തിനെ പ്രേരിപ്പിച്ചു. തൽഫലമായി, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഹോഹെൻസ്റ്റൗഫെൻ” എന്ന നാടകം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - യക്ഷിക്കഥ ഘടകങ്ങളുള്ള ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതി, അതിൽ നല്ലതും ചീത്തയുമായ ശക്തികൾ തമ്മിലുള്ള പോരാട്ടം യാഥാർത്ഥ്യമായി വിവരിച്ച സോവിയറ്റ് സ്ഥാപനത്തിൽ നടന്നു, അവിടെ ഉപൈറേവിന്റെ മാനേജർ ആയിത്തീർന്നു. ഒരു യഥാർത്ഥ പിശാച്, ക്ലീനർ കോഫെയ്കിന ഒരു നല്ല ഫെയറി ആയിരുന്നു.

1940-ൽ അരങ്ങേറുകയും ആൻഡേഴ്സന്റെ യക്ഷിക്കഥകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഷ്വാർട്സ് എഴുതിയ മറ്റ് ചില നാടകങ്ങളെപ്പോലെ എഴുതുകയും ചെയ്ത "ഷാഡോ" എന്ന നാടകം പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു, കാരണം അതിൽ യക്ഷിക്കഥ രാഷ്ട്രീയ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തെ സമീപിക്കുന്നു. "പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായി നല്ല സ്ഥാനങ്ങളിൽ" നിന്നും ഫെയറി-കഥ ഘടകങ്ങളില്ലാതെയും സമകാലിക വിഷയത്തോടുള്ള ഷ്വാർട്സിന്റെ സമീപനത്തെ ഇത് വിശദീകരിക്കുന്നു. രണ്ടാം ലോകമഹായുദ്ധത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, ഒരു മഞ്ഞുപാളിയിൽ നിന്ന് കുട്ടികളെ രക്ഷിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് "സഹോദരനും സഹോദരിയും" എന്ന നാടകങ്ങളും യുദ്ധത്തിന്റെ തലേന്ന് സോവിയറ്റ് ജനതയുടെ ജാഗ്രതയെക്കുറിച്ച് "ഞങ്ങളുടെ ഹോസ്പിറ്റാലിറ്റി" എന്ന നാടകവും അദ്ദേഹം എഴുതി. യുദ്ധകാലത്ത്, 1942-ൽ അരങ്ങേറിയ ലെനിൻഗ്രാഡ് "വൺ നൈറ്റ്" ഉപരോധത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം ഒരു നാടകം എഴുതി, അതിൽ ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ ഘടകങ്ങൾ അടങ്ങിയിട്ടില്ല.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിൽ, ഷ്വാർട്സിനെ ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിൽ നിന്ന് കിറോവ് (വ്യാറ്റ്ക), സ്റ്റാലിനാബാദ് (ദുഷാൻബെ) എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റി. അവിടെ അദ്ദേഹം 1943 ൽ യുദ്ധാനന്തരം അവതരിപ്പിച്ച "ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിലെ പ്രീമിയർ പ്രദർശനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ നാടകം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് പിൻവലിക്കുകയും 1962 വരെ നാടകം നിരോധിക്കുകയും ചെയ്തു. ദുഷ്ട ഭരണാധികാരിയായ ഡ്രാഗണിനെതിരെ നല്ല നൈറ്റ് ലാൻസലോട്ട് നേടിയ വിജയത്തിൽ മാത്രമായി നാടകത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം പരിമിതപ്പെട്ടില്ല. "മനുഷ്യാത്മാക്കളെ സ്ഥാനഭ്രഷ്ടനാക്കാൻ" അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു എന്ന വസ്തുതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഡ്രാഗണിന്റെ ശക്തി, അതിനാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം ഉടൻ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹായികൾക്കിടയിൽ അധികാരത്തിനായുള്ള പോരാട്ടം ആരംഭിച്ചു, ആളുകൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ ദയനീയമായ അസ്തിത്വത്തിൽ സംതൃപ്തരായിരുന്നു.

അക്കിമോവ് നിർമ്മിച്ച ദി ഡ്രാഗണിന്റെ സംവിധായക പ്രദർശനത്തെക്കുറിച്ച് സ്വയം പരിചയപ്പെട്ട ഷ്വാർട്സ് സംവിധായകന് എഴുതിയ കത്തിൽ തന്റെ നാടകകലയുടെ പ്രധാന തത്വങ്ങളിലൊന്ന് പ്രകടിപ്പിച്ചു: “അത്ഭുതങ്ങൾ മനോഹരമായി കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. പക്ഷേ, അവരുടെ സമൃദ്ധിയിൽ തന്നെ നാടകത്തോട് അവിശ്വാസത്തിന്റെ നിഴലുണ്ട്... നാടകത്തിൽ പറഞ്ഞതിൽ നിന്ന് ഒരു അത്ഭുതം പിന്തുടരുകയാണെങ്കിൽ, അത് നാടകത്തിന് പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഒരു അത്ഭുതം, ഒരു നിമിഷം പോലും, അമ്പരപ്പിന് കാരണമാകുന്നു, അധിക വിശദീകരണം ആവശ്യമുണ്ടെങ്കിൽ, കാഴ്ചക്കാരൻ വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കും. രസിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ ശ്രദ്ധ തിരിക്കുന്നു." ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ വായനക്കാരനും കാഴ്ചക്കാരനും പ്രത്യേക ചിത്രങ്ങളെയും സാഹചര്യങ്ങളെയും അടിസ്ഥാനമാക്കി, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മനഃശാസ്ത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള നാടകകൃത്തിന്റെ സ്ഥിരമായ വെളിപ്പെടുത്തലിൽ നിന്ന് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനത്തെക്കുറിച്ച് നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരാനാകും. ആഴത്തിലുള്ള ദാർശനിക തലങ്ങളോടെ, ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങൾ 1934-ൽ ദി നേക്കഡ് കിംഗ്, 1936-ൽ ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ്, 1938-ൽ സ്നോ ക്വീൻ, 1946-ൽ സിൻഡ്രെല്ല, 1954-ൽ ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ, മറ്റ് കൃതികൾ എന്നിവയെല്ലാം അനുശാസനവിരുദ്ധവും അതിശയകരവുമായ ഉള്ളടക്കമായിരുന്നു. യഥാർത്ഥവും തിരിച്ചറിയാവുന്നതുമാണ്. "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കോമഡികൾ" എന്നതുമായി സാമ്യമുള്ളതിനാൽ നിരൂപകർ അവയെ "കഥാപാത്രങ്ങളുടെ കഥകൾ" എന്ന് വിളിച്ചു.

"ഷാഡോ" യുടെ റിഹേഴ്സലിൽ, 1940.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, ഷ്വാർട്സ്, സോഷ്ചെങ്കോയുമായി സഹകരിച്ച്, 1941 ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറിയ അണ്ടർ ദി ലൈംസ് ഓഫ് ബെർലിൻ എന്ന വിചിത്രമായ ഫാസിസ്റ്റ് വിരുദ്ധ നാടകം എഴുതി.

എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ മാസങ്ങളെ അതിജീവിച്ചു ലെനിൻഗ്രാഡ് ഉപരോധം. യുദ്ധസമയത്ത്, അദ്ദേഹം നിരവധി ഗാനരചനാ നാടകങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചു: 1942 ൽ "വൺ നൈറ്റ്" - ഉപരോധിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡിന്റെ സംരക്ഷകരെക്കുറിച്ച്, 1942 ൽ "ഫാർ ലാൻഡ്" - ഒഴിപ്പിച്ച കുട്ടികളെ കുറിച്ച്. IN യുദ്ധാനന്തര വർഷങ്ങൾഅദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകീയത പുതിയ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളാൽ സമ്പന്നമായിരുന്നു, ഗാനരചനാ ഘടകം, ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ മനഃശാസ്ത്രപരവും ദൈനംദിനവുമായ വിശദാംശങ്ങളിലേക്കുള്ള ശ്രദ്ധ അതിൽ തീവ്രമായി. 1956-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ദി ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ, 1958-ൽ ദ ടെയിൽ ഓഫ് ദ യംഗ് മാരീഡ് എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ ഈ പ്രവണതകൾ ഉൾക്കൊണ്ടിരുന്നു. പപ്പറ്റ് തിയേറ്ററിനായി, ഷ്വാർട്സ് 1940-ൽ അരങ്ങേറിയ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ലോസ്റ്റ് ടൈം, 1946-ൽ അരങ്ങേറിയ ദി ടെയിൽ ഓഫ് ദി ബ്രേവ് സോൾജിയർ, 1948-ൽ അവതരിപ്പിച്ച നൂറ് സുഹൃത്തുക്കൾ എന്നീ നാടകങ്ങൾ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരക്കഥകൾ അനുസരിച്ച്, 1947 ൽ "സിൻഡ്രെല്ല", 1948 ൽ "ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ", മറ്റ് സിനിമകൾ എന്നിവ ചിത്രീകരിച്ചു.

യുദ്ധാനന്തരം, നാടകകൃത്തിന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനം എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. 1949-ൽ എഴുതി 1982-ൽ പാരീസിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥ ഇതിന് തെളിവാണ്. സ്റ്റാലിന്റെ ജീവിതകാലത്ത് ഷ്വാർട്സിന്റെ നാടകങ്ങൾ അരങ്ങേറിയിരുന്നില്ല. 1954-ൽ, ഓൾഗ ബെർഗോൾട്ട്സ് വേദിയിലേക്ക് മടങ്ങിവരുന്നതിനായി സംസാരിച്ചു, എഴുത്തുകാരുടെ കോൺഗ്രസിൽ ഷ്വാർട്സിനെ യഥാർത്ഥവും യഥാർത്ഥവും മനുഷ്യത്വപരവുമായ പ്രതിഭയെന്ന് വിളിച്ചു. 1956 ൽ മാത്രമാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ആദ്യ ശേഖരം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്, സോവിയറ്റ് യൂണിയനിലും വിദേശത്തും വീണ്ടും പ്രകടനങ്ങൾ അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി.

1955-1956-ൽ, ഷ്വാർട്സ് ഡയറി എൻട്രികൾ സൂക്ഷിച്ചു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഫോൺ ബുക്കിന്റെ" അടിസ്ഥാനമായി മാറി - ഒരു സവിശേഷമായ ഓർമ്മക്കുറിപ്പ്, സ്വയം കണ്ടുപിടിച്ചതാണ്. 1997-ൽ പൂർണ്ണമായും പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ടെലിഫോൺ പുസ്തകം, സമകാലികരുടെ മിനിയേച്ചർ ഛായാചിത്രങ്ങളാണ് ഷ്വാർട്സ് സൃഷ്ടിപരമായ വിധി, അതുപോലെ വിവിധ സോവിയറ്റ് സ്ഥാപനങ്ങളുടെ കൃത്യമായ സവിശേഷതകൾ - ക്രിയേറ്റീവ് യൂണിയനുകൾ, പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, റെയിൽവേ സ്റ്റേഷനുകൾ തുടങ്ങിയവ. അതിൽ "ഫോൺ ബുക്ക്" നിലനിർത്തുന്നതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം ഷ്വാർട്സ് നിർവചിച്ചു: "ഒരു സ്വാഭാവിക പ്രതിഭാസം പോലെ, കഴിയുന്നത്ര വിശദമായും കൃത്യമായും ഞാൻ കരുതുന്ന ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ആളുകളെക്കുറിച്ചാണ് ഞാൻ എഴുതുന്നത്. ഈയിടെയായി, ഏറ്റവും പ്രയാസകരമായ കാലത്തെ ആളുകൾ, അതിന്റെ സമ്മർദ്ദത്തിൽ ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമായ രൂപങ്ങൾ സ്വീകരിക്കുകയോ എടുക്കുകയോ ചെയ്യാതെ, അദൃശ്യമായി സ്വയം മാറുകയോ അല്ലെങ്കിൽ ചുറ്റുമുള്ള മാറ്റങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കാതിരിക്കുകയോ ചെയ്ത ആളുകൾ അപ്രത്യക്ഷമാകുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു .... ജീവിച്ചിരിക്കുന്ന ഏതൊരു വ്യക്തിയും ഒരു ചരിത്രപുരുഷനാണെന്ന് എനിക്ക് .. അതുകൊണ്ട് ഞാൻ എഴുതുകയാണ്, ചരിത്രപുരുഷന്മാരുടെ പേരുകളും കുടുംബപ്പേരുകളും.

1956-ൽ, ഷ്വാർട്സിന് ഓർഡർ ഓഫ് ദി റെഡ് ബാനർ ഓഫ് ലേബർ ലഭിച്ചു.

ഇല്യ എഹ്രെൻബർഗ് ഷ്വാർട്സിനെ വിശേഷിപ്പിച്ചത് "അത്ഭുതകരമായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ, മനുഷ്യനോട് ആർദ്രതയുള്ളവനും അവനെ ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്ന എല്ലാത്തിനും തിന്മയുള്ളവനുമാണ്." "അസാധാരണമായ വിരോധാഭാസവും ബുദ്ധിശക്തിയും ദയയും കുലീനതയും ഉള്ള വ്യക്തി" എന്ന് വെനിയമിൻ കാവെറിൻ അവനെ വിളിച്ചു. ഷ്വാർട്സ് സ്വന്തം നാടകങ്ങളെ യാതൊരു അഭിലാഷവുമില്ലാതെ കൈകാര്യം ചെയ്തു. അമ്പതാം വയസ്സിൽ, താൻ യഥാർത്ഥ സാഹിത്യത്തിന് പാകമായെന്ന് അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കൾക്ക് ഉറപ്പുനൽകി. തന്റെ നർമ്മത്തെയും ശൈലിയെയും പ്രശംസിച്ചതിന് മറുപടിയായി, താൻ ഇപ്പോഴും എഴുതാൻ പഠിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് അദ്ദേഹം സമ്മതിച്ചു - തന്റെ സിൻഡ്രെല്ല സ്ക്രിപ്റ്റിൽ നിന്നുള്ള പേജ് മാന്ത്രികൻ താൻ ഒരു മാന്ത്രികനാകാൻ മാത്രമാണ് പഠിക്കുന്നതെന്ന് സമ്മതിച്ചതുപോലെ - ഒരു ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നതിന് വേണ്ടി. കട്ടികൂടിയ ഓഫീസ് പുസ്തകങ്ങളുടെ താളിൽ അവന്റെ വലിയ വിറയൽ കത്തുകൾ ദിവസവും. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാല് വാല്യങ്ങളുള്ള സെറ്റിന്റെ പകുതിയോളം വരുന്ന ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളും സാഹിത്യ ഛായാചിത്രങ്ങളും പിന്നീട് "ഫോൺ ബുക്ക്" സൈക്കിളിലേക്ക് സംയോജിപ്പിച്ച് അദ്ദേഹം അവിടെ പ്രവേശിച്ചു. തീർച്ചയായും അത് വളരെ കൃത്യവും ശക്തവും പക്ഷപാതപരവുമായ ഗദ്യമായിരുന്നു. ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടിയെ "ഷാഡോ" അല്ലെങ്കിൽ "ഡ്രാഗൺ" അല്ല, അവരെ സ്നേഹിച്ചെങ്കിലും "വൺ നൈറ്റ്" എന്ന നാടകത്തെ കണക്കാക്കി - ഏറ്റവും സാധാരണവും സാധാരണവുമായ ലെനിൻഗ്രേഡർമാർ ഉപരോധം എങ്ങനെ അനുഭവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്. ഷ്വാർട്സിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, "വീരാരംഭം" ഇല്ലെന്ന് ആരോപിക്കപ്പെടുന്നതിനാൽ ഇത് ഒരിക്കലും അരങ്ങേറിയിട്ടില്ല. പട്ടിണി കിടന്ന് മരിക്കുന്ന മകളെ രക്ഷിക്കാൻ അമ്മ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്കുള്ള ഉപരോധം എങ്ങനെ മറികടക്കുന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ ദാരുണവും ശോഭയുള്ളതുമായ നാടകം തിയേറ്റർ സെൻസർമാരെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, മാത്രമല്ല തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നാടകം നിരോധിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് ആരെയും കാണിക്കാത്ത ഷ്വാർട്സ് തമാശ പറഞ്ഞു. അവന്റെ zavlit സുഹൃത്തിനൊപ്പം: “ഞങ്ങൾ ഒരുപക്ഷേ ഇവാൻ ദി ടെറിബിളിനെക്കുറിച്ച് ഒരു നാടകം എഴുതണം. ഞാൻ അതിനെ അങ്കിൾ വന്യ എന്ന് വിളിക്കും.

നിസ്സാരത എപ്പോഴും അവനെ സഹായിച്ചു. കിറോവ് കുടിയൊഴിപ്പിക്കലിൽ, അവൻ ആദ്യം ചെയ്തത് ഭക്ഷണത്തിനായി അവന്റെ എല്ലാ സാധനങ്ങളും മാറ്റുക എന്നതാണ് - വെണ്ണ, തേൻ, പന്നിയിറച്ചി - ഈ ഭക്ഷണം അന്നുരാത്രി അടുക്കളയിൽ നിന്ന് മോഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അവിടെ ഷ്വാർട്‌സുകൾ റഫ്രിജറേറ്ററിന്റെ അഭാവത്തിൽ സൂക്ഷിച്ചു. ഷ്വാർട്സിന്റെ ഭാര്യ കാറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന ഇത് ഒരു ദുരന്തമായി കണക്കാക്കുകയും നിരാശയിലേക്ക് വീഴുകയും ചെയ്തു. ഷ്വാർട്സ്, ഒന്നും ശ്രദ്ധിച്ചില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു: "ജീവനോടെ, ഇതാണ് പ്രധാന കാര്യം." ബുദ്ധിമുട്ടുകളോടുള്ള ഈ നേരിയ മനോഭാവം അദ്ദേഹത്തിന് എന്ത് വിലകൊടുത്തു - അവൻ ഒരിക്കലും പറഞ്ഞില്ല, ഒരുപക്ഷേ അവൻ സ്വയം സമ്മതിച്ചില്ല.

ഷ്വാർട്സ് എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയെ കണ്ടുമുട്ടി, വെനിയമിൻ കാവെറിന് നന്ദി പറഞ്ഞു, അദ്ദേഹത്തെ തന്റെ സഹോദരൻ അലക്സാണ്ടറിന് പരിചയപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹം റുച്ചീവ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പരക്കെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു കമ്പോസർ. ഷ്വാർട്സ് തന്റെ സുന്ദരിയായ ഭാര്യ എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയുമായി ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ തന്നെ പ്രണയത്തിലായി - വളരെ വേഗം, ആറുമാസത്തിനുശേഷം, അവൻ സ്വന്തം കുടുംബം വിട്ടു. 1927-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വേർപാട് തികച്ചും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുന്ന തന്റെ ആദ്യ ഭാര്യ ഗയാനെ ഖൈലജീവയുമായി ഒരു വിശദീകരണത്തിന് ശേഷം, അദ്ദേഹം നാഡീ രോഗം, വർഷങ്ങളായി തുടർച്ചയായതും തീവ്രവുമായ കൈ കുലുക്കത്തിൽ പ്രകടിപ്പിച്ചു. അൻപതാം വയസ്സിൽ അയാൾക്ക് ഒരു നാൽക്കവല വായിലേക്ക് ഉയർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഡോക്ടർമാർക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഷ്വാർട്സ് എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം മുപ്പത് വർഷത്തോളം താമസിച്ചു, അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ എന്ന സംശയത്താൽ നിരന്തരം പീഡിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. 1937-ൽ, ഈ സംശയങ്ങൾ അഭൂതപൂർവമായ തീവ്രതയിലെത്തി - അയാൾ തന്റെ ഭാര്യയെ അവിശ്വസ്തതയെ നിരന്തരം സംശയിച്ചു. ഒരുപക്ഷേ ഇത് ഒരു പൊതു സൈക്കോസിസിന്റെ ഫലമായിരിക്കാം, അത് എല്ലാവരിലും വ്യത്യസ്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, അതേ സമയം, അത്തരമൊരു സൈക്കോസിസ് പാസ്റ്റെർനാക്കിനെ വേദനിപ്പിച്ചു: എല്ലാം ഒരു വ്യക്തിയെ മാറ്റുന്നു - മാതൃഭൂമി, സാമാന്യബുദ്ധി, യാഥാർത്ഥ്യബോധം, പക്ഷേ ഭാര്യ വഞ്ചിക്കുകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഷ്വാർട്സിനെ സ്നേഹിച്ചു, അവന്റെ ഭയം വെറുതെയായി. അവന്റെ മരണത്തിന് രണ്ട് വർഷത്തിന് ശേഷം അവൾ ആത്മഹത്യ ചെയ്തു. അവന്റെ അവസാന വാക്കുകൾ അവളോടായിരുന്നു: "കത്യാ, എന്നെ രക്ഷിക്കൂ." അവൾക്ക് അവനെ എന്തിൽ നിന്നും രക്ഷിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അവന് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു - കാരണമില്ലാതെയല്ല: മറ്റൊരു പുരുഷന് ഈ സ്ത്രീയുടെ ആന്തരിക ശക്തിയും സമഗ്രതയും അസൂയപ്പെടുത്താൻ കഴിയും. 1938-ൽ സബോലോട്ട്സ്കിയുടെ അറസ്റ്റിനുശേഷം, നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ചിന്റെ ഭാര്യയായ മറ്റൊരു കത്യയെയും മക്കളെയും രക്ഷിച്ചത് എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയാണ്. ഷ്വാർട്സിന്റെ മുഴുവൻ യുദ്ധാനന്തര ജീവിതവും - പലപ്പോഴും തുച്ഛം - അവളിൽ വിശ്രമിച്ചു. അവൾ അവനെ സ്നേഹിച്ചത് നാടകങ്ങൾക്കല്ല - ഇത്, വിചിത്രമായി, അവൻ പ്രത്യേകിച്ച് അഭിനന്ദിച്ചു.

ഷ്വാർട്സിന് കുറച്ച് യക്ഷിക്കഥകളേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ, പക്ഷേ അവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രശസ്തി കൊണ്ടുവന്നത്. നാൽപ്പതുകളിൽ, അദ്ദേഹം പ്രധാനമായും "സിൻഡ്രെല്ല", "ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ" എന്നിവയുടെ തിരക്കഥാകൃത്ത് എന്ന നിലയിലാണ് അറിയപ്പെട്ടിരുന്നത്. ഷ്വാർട്‌സ് എഴുതിയ കോസിന്റ്‌സെവിന്റെ ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് അന്തർദ്ദേശീയ വിജയമായിരുന്നു. ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിന്റെ നിർമ്മാണത്തിൽ നിന്ന് "ഷാഡോ", "ഡ്രാഗൺ" എന്നിവ നീക്കം ചെയ്തു, നിരവധി പ്രകടനങ്ങൾക്ക് ശേഷം, "ദി നേക്കഡ് കിംഗ്" ആദ്യമായി 1961 ൽ ​​സോവ്രെമെനിക്കിൽ അരങ്ങേറി, ഷ്വാർട്സ് മരിച്ചിട്ട് മൂന്ന് വർഷമായി. മരിക്കുന്നതിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, ഷ്വാർട്സ് തന്റെ സ്വന്തം യക്ഷിക്കഥ വേദിയിൽ കണ്ടു - ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ, ഇത് മോസ്കോയിലും ലെനിൻഗ്രാഡിലും ഇടിമുഴക്കത്തോടെ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. മാന്ത്രികനിൽ, അവൻ തന്നെ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, മാന്ത്രികന്റെ ഭാര്യയിൽ - കത്യ. അവളെ കുറിച്ചും അവൾക്കുവേണ്ടിയുമാണ് നാടകം എഴുതിയത്.

നമുക്ക് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം ഷ്വാർട്സ് പ്രവചിച്ചതായി മാർക്ക് സഖറോവ് വിശ്വസിച്ചു: “നിർഭാഗ്യവശാൽ, എനിക്ക് വ്യക്തിപരമായി പരിചയമില്ലായിരുന്നു അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തികൂടാതെ എഴുത്തുകാരൻ, വിരോധാഭാസ തത്ത്വചിന്തകൻ യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ്. അറുപതുകളിലെ ആളുകൾ ഷ്വാർട്‌സിനെ വളരെ വൈകി അഭിനന്ദിച്ചു, ഉടനെ അവനെ ഷീൽഡിലേക്ക് ഉയർത്തിയില്ല ... എഴുപതുകളുടെ മധ്യത്തിൽ മോസ്ഫിലിമിൽ എനിക്ക് "ഒരു സാധാരണ അത്ഭുതം" അരങ്ങേറാൻ അവസരം ലഭിച്ചു. ഷ്വാർട്‌സിന്റെ ഈ നാടകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രകടനം ഞാൻ തിയേറ്റർ ഓഫ് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ കണ്ടു, എങ്ങനെയെങ്കിലും അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല (വെറുതെ പറയട്ടെ, ശേഷം പ്രശസ്തമായ ഉത്പാദനംസോവ്രെമെനിക്കിലെ നഗ്നനായ രാജാവ്). പക്ഷേ എനിക്ക് സ്വന്തമായി ഒരു സിനിമ ചെയ്യണമെന്നായിരുന്നു ആഗ്രഹം. വിസാർഡ് (അപ്പോൾ ഒലെഗ് യാങ്കോവ്സ്കി അത്ഭുതകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു) ഒരു നാടകകൃത്തും സ്രഷ്ടാവും എഴുത്തുകാരനുമാണെന്ന ആശയം ഞാൻ കൊണ്ടുവന്നു. അവൻ ജീവിതം പോലെ ഒരു നാടകം എഴുതുന്നു. അല്ലെങ്കിൽ ജീവിതം ഒരു നാടകമായി. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനമാണ്. അങ്ങനെ, സർഗ്ഗാത്മകത തന്നെ മാന്ത്രികമായി മാറി ... പെരെസ്ട്രോയിക്കയിൽ, ഡ്രാഗണിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഞാൻ തീരുമാനിച്ചു, അത് ഒരിക്കൽ, ഉരുകലിന്റെ അവസാനത്തിൽ, മോസ്കോ സ്റ്റേറ്റ് യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിലെ വിദ്യാർത്ഥി തിയേറ്ററിൽ അരങ്ങേറി. ഈ വലിയ കളി. ഷ്വാർട്സ്, തന്റെ ലഘുലേഖ ഉപയോഗിച്ച്, നാസി ബോധത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ ആഴ്ന്നിറങ്ങി, അടുത്തുള്ള പ്രദേശത്തെ - ബോൾഷെവിക്, കമ്മ്യൂണിസ്റ്റ് (അദ്ദേഹത്തിന് ശേഷം, റോം സാധാരണ ഫാസിസത്തിൽ അതേ പാത നടത്തി). തുടർന്ന് നാടകകൃത്തിൽ ചില പ്രത്യേക പ്രചോദനം ഇറങ്ങി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഞങ്ങളുടെ (ഞങ്ങളുടെ മാത്രമല്ല) മിക്കവാറും എല്ലാ വ്രണങ്ങളിലും കൈമറകളിലും സ്പർശിച്ചു. ബർഗോമാസ്റ്ററുടെ ചിത്രത്തിലും വിധിയിലും, ഞങ്ങൾക്ക് സംഭവിക്കുന്നതെല്ലാം അദ്ദേഹം പ്രവചിച്ചു ... നിങ്ങൾ ഒരു മഹാസർപ്പത്തിന് കീഴിൽ വളരെക്കാലം ജീവിക്കുമ്പോൾ, തലച്ചോറിന്റെ രസതന്ത്രം മാറുന്നു, ആളുകൾ വരും വർഷങ്ങളിൽ സോമ്പിഫൈഡ് ആണ്. നിങ്ങൾ കൂടുതൽ വിശാലമായി നോക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഡ്രാഗൺ സമഗ്രാധിപത്യം മാത്രമല്ല. ഓരോ സമൂഹത്തിനും അതിന്റേതായ ഡ്രാഗണുകളുണ്ട്. ഇന്നത്തെ നാഗരികതകളുടെ ഏറ്റുമുട്ടലിൽ, അവ ഓരോ കക്ഷികളിലും കണ്ടെത്താനും ഒറ്റപ്പെടുത്താനും എളുപ്പമാണ്.

കയിൻ XVIII

ഷ്വാർട്സ് നിരവധി നാടകങ്ങൾ എഴുതി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തിരക്കഥകൾ അനുസരിച്ച്, "ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ", "സിൻഡ്രെല്ല", "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്", "കിൽ ദി ഡ്രാഗൺ", "ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ", "ഷാഡോ" എന്നീ ചിത്രങ്ങൾ പിന്നീട് അരങ്ങേറി, അതിൽ അഭിനേതാക്കളായ എറാസ്റ്റ് ഗാരിൻ, യാനീന ഷെയ്മോ, ഫൈന റാണെവ്സ്കയ, നിക്കോളായ് ചെർകാസോവ്, യൂറി ടോലുബീവ്, എവ്ജെനി ലിയോനോവ്, ഒലെഗ് യാങ്കോവ്സ്കി, അലക്സാണ്ടർ അബ്ദുലോവ് തുടങ്ങി നിരവധി...

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് 1958 ജനുവരി 15 ന് ലെനിൻഗ്രാഡിൽ വച്ച് മരിച്ചു, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ദൈവശാസ്ത്ര സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു.

എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെക്കുറിച്ച് ചിത്രീകരിച്ചു ഡോക്യുമെന്ററി"കഥാകാരൻ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് മിണ്ടാതിരുന്നത് ...".

നിങ്ങളുടെ ബ്രൗസർ വീഡിയോ/ഓഡിയോ ടാഗിനെ പിന്തുണയ്ക്കുന്നില്ല.

ആന്ദ്രേ ഗോഞ്ചറോവ് തയ്യാറാക്കിയ വാചകം

ഉപയോഗിച്ച വസ്തുക്കൾ:

സൈറ്റ് മെറ്റീരിയലുകൾ www.peoples.ru
സൈറ്റ് മെറ്റീരിയലുകൾ www.donquixote.ru
സൈറ്റ് മെറ്റീരിയലുകൾ www.pravmir.ru
സൈറ്റ് മെറ്റീരിയലുകൾ www.krugosvet.ru

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിനെക്കുറിച്ച് (അലക്സി ഇവാനോവിച്ച് എറെമീവ്) എഴുത്തുകാരൻ ലിയോണിഡ് പന്തലീവ് പറയുന്നു

ലെനിൻഗ്രാഡ് പ്രവിശ്യാ പൊതുവിദ്യാഭ്യാസ വകുപ്പിന്റെ തലവനായ സ്ലാറ്റ ഇയോനോവ്ന ലിലിനയിൽ നിന്നാണ് ഷ്വാർട്സിന്റെ പേര് ഞാൻ ആദ്യം കേട്ടത്.

നിങ്ങളുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതി ഞാൻ ഇതിനകം എഡിറ്റർക്ക് സമർപ്പിച്ചു, - അവൾ പറഞ്ഞു. - നെവ്‌സ്‌കിയിലെ ഹൗസ് ഓഫ് ബുക്‌സിലേക്ക് പോകുക, കുട്ടികളുടെ സാഹിത്യ വിഭാഗത്തിലേക്ക് അഞ്ചാം നിലയിലേക്ക് പോയി അവിടെ മാർഷക്ക്, ഒലീനിക്കോവ് അല്ലെങ്കിൽ ഷ്വാർട്‌സ് എന്നിവരോട് ചോദിക്കുക. ആ സമയത്ത് മേൽപ്പറഞ്ഞ പേരുകളൊന്നും, മർഷക്കിന്റെ പേര് പോലും, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എന്നോട് ഒന്നും പറഞ്ഞിട്ടില്ലെന്ന് ഞാൻ സമ്മതിക്കണം.

അങ്ങനെ, നിശ്ചയിച്ച ദിവസം, "ദി റിപ്പബ്ലിക് ഓഫ് ഷ്കിഡ്" എന്ന കഥയുടെ യുവ എഴുത്തുകാരായ ഗ്രിഷ ബെലിഖും ഞാനും മുൻ സിംഗർ ഹൗസിന്റെ അഞ്ചാം നിലയിലേക്ക് ഭയത്തോടെ കയറി, മെറ്റ്‌ലാക്ക് ടൈലുകളിൽ വിസ്മയത്തോടെ ചുവടുവച്ചു. നീണ്ട പ്രസിദ്ധീകരണ ഇടനാഴി, പെട്ടെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു - മുതിർന്ന അമ്മാവന്മാർ ഞങ്ങളുടെ നേരെ സന്തോഷത്തോടെ നാലുകാലിൽ ചവിട്ടുന്ന രണ്ട് - ഒരാൾ നനുത്ത മുടിയുള്ള, ചുരുണ്ട മുടിയുള്ള, മറ്റൊന്ന് - നേർത്ത മുഖമുള്ള, സുന്ദരൻ, നടുവിൽ സുഗമമായി ചീകിയ മുടി.

അൽപ്പം അന്ധാളിച്ചു, ഈ വിചിത്ര ദമ്പതികളെ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിക്കുന്നതിനായി ഞങ്ങൾ ചുമരിൽ ചാരി, പക്ഷേ നാല് കാലുകളുള്ളവരും നിർത്തുന്നു.

ആൺകുട്ടികളേ, നിങ്ങൾക്ക് എന്താണ് വേണ്ടത്? - ചുരുണ്ട മുടിയുള്ളവൻ ഞങ്ങളെ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു.

മാർഷക് ... ഒലീനിക്കോവ് ... ഷ്വാർട്സ്, - ഞങ്ങൾ ബബിൾ ചെയ്യുന്നു.

ഷ്വാർട്സ്! അവന്റെ സുഹൃത്ത് അവന്റെ കൈ നീട്ടി.

ആധുനിക യുവ വായനക്കാരൻ എന്റെ കഥയുടെ സത്യസന്ധതയെ സംശയിക്കുമെന്ന് ഞാൻ ഭയപ്പെടുന്നു, സോവിയറ്റ് സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ ജീവനക്കാർക്ക് അത്തരമൊരു വിചിത്രമായ രീതിയിൽ നീങ്ങാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിക്കില്ല. എന്നാൽ അത് അങ്ങനെയായിരുന്നു, നിങ്ങൾക്ക് ഒരു പാട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു വാക്ക് എറിയാൻ കഴിയില്ല. ജോലിയിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുത്ത്, എഡിറ്റർമാർ "ഒട്ടകങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു" എന്ന് പിന്നീട് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കി. യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സിന് അന്ന് ഇരുപത്തിയൊമ്പത് വയസ്സായിരുന്നു, നിക്കോളായ് മകരോവിച്ച് ഒലീനിക്കോവ്, അതിലും കുറവാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

1926 ഏപ്രിലിൽ ഞങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ കണ്ടുമുട്ടി, ഞങ്ങളുടെ പരിചയത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസം മുതൽ ഞങ്ങൾ "നിങ്ങൾ" എന്നതിലേക്ക് മാറി. ഇതിനർത്ഥം ഞങ്ങൾ ചങ്ങാതിമാരായി എന്നല്ല - ഇല്ല, ഷ്വാർട്സ് "നിങ്ങൾ" എന്ന് പറഞ്ഞതും ഒരിക്കലും അവന്റെ സുഹൃത്തുക്കളല്ലാത്തതുമായ നിരവധി ഡസൻ ആളുകളെ എനിക്ക് പേര് നൽകാൻ കഴിയും. നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹത്തോട് അടുപ്പമുള്ള നിരവധി ആളുകളോട് (ഡി.ഡി. ഷോസ്റ്റാകോവിച്ച്, ജി.എം. കോസിന്റ്സെവ്, എൽ.എൻ. രഖ്മാനോവ്, എം.വി. വോയ്നോ-യാസെനെറ്റ്സ്കി, അക്കാദമിഷ്യൻ വി.ഐ. സ്മിർനോവ്), അദ്ദേഹം തന്റെ നാളുകളിൽ "നിങ്ങൾ" എന്നതിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു.

അവന്റെ സ്വഭാവം, ഏത് സമൂഹത്തിലും അവൻ ഈ സമൂഹത്തിന്റെ ആത്മാവായിത്തീർന്നു എന്ന വസ്തുത അവനെ ഒരു പരിധിവരെ പരിചിതനാക്കി. പലരെയും അദ്ദേഹം അവരുടെ അവസാന പേരുകൾ ഉപയോഗിച്ചാണ് വിളിച്ചിരുന്നത്. മാത്രമല്ല എല്ലാവർക്കും അത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല.

ഷ്വാർട്സ് എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ വന്ന് അവളുടെ മേശയുടെ അരികിലൂടെ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, തമാശ മനസ്സിലാക്കുന്ന മിടുക്കിയായ, തമാശക്കാരനായ താമര ഗ്രിഗോറിയേവ്ന ഗബ്ബെ എത്ര ദേഷ്യവും ദേഷ്യവും ഉള്ളതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു: - ഗാബെ, നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെയുണ്ട്? താമര ഗ്രിഗോറിയേവ്ന പൊട്ടിത്തെറിക്കുകയും അവൾക്ക് മാത്രം തീ പിടിക്കാൻ കഴിയുന്തോറും തീ പിടിക്കുകയും ചെയ്തു: - എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ എന്നെ ഇത്ര വിചിത്രമായ രീതിയിൽ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നത്, യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച്? എനിക്കറിയാവുന്നിടത്തോളം, ഞങ്ങൾ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂളിൽ ഒരേ ഡെസ്കിൽ ഇരുന്നില്ല!

അവളും അവനും അതേക്കുറിച്ച് എന്നോട് പറഞ്ഞു. അവൾ - വിഷലിപ്തമായ നർമ്മത്തോടെ, രോഷാകുലനായി, അവൻ - ആത്മാർത്ഥവും സമർത്ഥവുമായ ആശ്ചര്യത്തോടെ: അവർ പറയുന്നു, എന്തുകൊണ്ടാണ് അവൾ അസ്വസ്ഥനാക്കിയത്?

വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹം സ്വയം ഒരു പരാജയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായി കരുതി.

യുവത്വം വളരെ വേഗത്തിൽ കടന്നുപോയി. നിങ്ങളുടെ ചെറുപ്പത്തിൽ, അടുത്തിടെ പോലും, എല്ലാം മുന്നിലാണെന്ന് തോന്നുന്നു, എല്ലാം കൃത്യസമയത്ത് ... നിങ്ങൾക്കത് ഇല്ലേ? ചെറുപ്പത്തിൽ, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് അൽപ്പം മടിയനായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഗൗരവമായി പ്രവർത്തിച്ചില്ല, അവന്റെ മികച്ച കഴിവുകൾ സംരക്ഷിക്കുകയും വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തില്ല. പക്ഷെ ഞാൻ അവനെ അങ്ങനെ ഓർക്കുന്നില്ല. ഞങ്ങൾ അവനുമായി അടുക്കുമ്പോൾ, അവൻ എപ്പോഴും, നിരന്തരം, ഓരോ മണിക്കൂറും ഓരോ മിനിറ്റും ജോലിയിൽ മുഴുകിയിരുന്നു, നടക്കുമ്പോഴും ഭക്ഷണം കഴിക്കുമ്പോഴും തമാശ പറയുമ്പോഴും പുറമേയുള്ള കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോഴും ...

അദ്ദേഹം എപ്പോഴോ തുടങ്ങി, ഇരുപതുകളിൽ, കവിതകളിലൂടെ, കുട്ടികൾക്കായി യക്ഷിക്കഥകളും കഥകളും എഴുതി, ത്യുസോവ് സ്റ്റേജിനായി ദീർഘവും കഠിനാധ്വാനവും ചെയ്തു ... ഇതെല്ലാം - നാടകങ്ങളും കഥകളും കുട്ടികൾക്കുള്ള കവിതകളും - കഴിവുള്ള ഒരു കൈയാണ് എഴുതിയത്. , തിളക്കത്തോടെ, തിളങ്ങുന്ന ഷ്വാർട്സ് നർമ്മം. എന്നാൽ ഈ ജോലി അദ്ദേഹത്തിന് പൂർണ സംതൃപ്തി നൽകിയില്ല.

നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, എനിക്ക് ഇപ്പോഴും എന്നെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുന്നില്ല, - അവൻ എന്നോട് പരാതിപ്പെട്ടു.

ഇരുപത്തഞ്ച് വർഷമായി ഞാൻ എഴുതുന്നു, അത്തരമൊരു തെണ്ടി, തിയേറ്ററിന് വേണ്ടി, പക്ഷേ പൂമുഖത്തെ അവസാനത്തെ വിശുദ്ധ മണ്ടനെപ്പോലെ നാവ് കെട്ടിയിരിക്കുന്നു ..

തീർച്ചയായും, ഇത് ശക്തമായ സ്വയം വിമർശനാത്മക അതിശയോക്തിയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവർ പറയുന്നതുപോലെ, സത്യത്തിന്റെ ഒരു ധാന്യം ഉണ്ടായിരുന്നു. തങ്ങൾ എഴുതുന്നതിനേക്കാൾ നന്നായി സംസാരിക്കുകയും പറയുകയും ചെയ്യുന്ന എഴുത്തുകാരിൽ ഒരാളാണ് യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് എന്ന് പലരും (എസ്.യാ. മാർഷക്ക് ഉൾപ്പെടെ) വളരെക്കാലമായി വിശ്വസിച്ചിരുന്നു.

ഒരു കഥാകൃത്തും മെച്ചപ്പെടുത്തുന്നയാളും എന്ന നിലയിൽ, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ശരിക്കും മികച്ചതായിരുന്നു. പിന്നെ എഴുതാൻ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു.

നാൽപ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, എന്റെ കൺമുന്നിൽ, അവൻ വേദനാജനകമായ "തന്റെ ശൈലി തേടുകയായിരുന്നു."

ആ സമയത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം അമ്പതിന് മുകളിലായിരുന്നു, ഒരു പുതിയ എഴുത്തുകാരൻ എന്ന നിലയിൽ, ഓരോ പേജിലും ഓരോ വരിയിലും മണിക്കൂറുകൾ ചെലവഴിച്ചു. ആ സമയത്ത് കൂടെയുണ്ടായിരുന്നതും വേദനാജനകമായിരുന്നു. കഥയുടെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ അദ്ദേഹം എനിക്ക് വായിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച്, രചയിതാവിനോടുള്ള എന്റെ എല്ലാ സ്നേഹത്തോടും ബഹുമാനത്തോടും കൂടി, എനിക്ക് ഒരു നല്ല വാക്ക് പോലും പറയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഔപചാരികവാദികളെ പോലുമല്ല, പുരാതന കാലത്ത് ഔപചാരികവാദികളുടെ അതിഭാവുകത്വങ്ങളാൽ രചിക്കപ്പെട്ട ഒന്നായിരുന്നു അത്, തണുപ്പുള്ളതും, പീഡിപ്പിക്കുന്നതും, നിർജീവവുമായ, സമയത്തിനും സ്ഥലത്തിനും അതീതമായ ഒന്ന്.

ഇത് വളരെ മോശമാണെന്ന് അദ്ദേഹം തന്നെ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ വിമർശനം അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, ഏറ്റവും അതിലോലമായത്, വേദനാജനകമായത് പോലും, കോപിച്ചു, അസ്വസ്ഥനായി, നർമ്മബോധം നഷ്ടപ്പെട്ടു. വിമർശനം അന്യായമാണ്, പരുഷമായി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവനെ കിടത്തി.

അവൻ വളരെ എളുപ്പത്തിൽ മുറിവേറ്റു. അവൻ വ്യർത്ഥനായിരുന്നു.

എന്നിരുന്നാലും, ഇത് അത്തരമൊരു മായയായിരുന്നു, അത് ഞാൻ അൽപ്പം പോലും അസൂയപ്പെട്ടു. അവനെ സ്പർശിക്കുന്ന, ബാലിശമായ എന്തോ ഒന്ന് ഉണ്ടായിരുന്നു.

ഒരിക്കൽ ഞങ്ങൾ പ്രശസ്തിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സംഭാഷണത്തിൽ ഏർപ്പെട്ടതായി ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഞാൻ അത് ഒരിക്കലും അന്വേഷിച്ചിട്ടില്ലെന്നും അത് എന്നെ മാത്രം തടസ്സപ്പെടുത്തുമെന്നും ഞാൻ പറഞ്ഞു.

ഓ, നിങ്ങൾ എന്താണ്! നീ എന്താ! യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഒരുതരം ലജ്ജയോടെയും അതേ സമയം ആവേശഭരിതമായ പുഞ്ചിരിയോടെയും വിളിച്ചുപറഞ്ഞു. - നിങ്ങൾക്കെങ്ങനെ അങ്ങിനെ പറയാൻ തോന്നുന്നു! ഇതിലും മനോഹരമായി എന്തായിരിക്കും. മഹത്വം!!! അതേ സമയം, അദ്ദേഹം അസാധാരണമായ ഒരു എളിമയുള്ള മനുഷ്യനായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "എഴുത്തുകാരൻ" എന്ന വാക്ക് തന്നോടുള്ള ബന്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം ഒരിക്കലും ഉപയോഗിച്ചിട്ടില്ല.

നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, - അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു, - എനിക്ക് എന്നെക്കുറിച്ച് പറയാൻ കഴിയും: "ഞാൻ ഒരു നാടകകൃത്താണ്" - എനിക്ക് കഴിയും.

ഇതൊരു തൊഴിലാണ്. "ഞാൻ ഒരു എഴുത്തുകാരനാണ്" എന്ന് പറയുന്നത് ലജ്ജാകരമാണ്, "ഞാൻ സുന്ദരനാണ്" എന്ന് പറയുന്നതിന് തുല്യമാണ്.

അവൻ ദയയുള്ളവനായിരുന്നോ? അതെ, അവൻ തീർച്ചയായും വളരെ ദയയുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നു. എന്നാൽ നല്ല സ്വഭാവമുള്ള മനുഷ്യൻ (തടിച്ച നല്ല സ്വഭാവമുള്ള മനുഷ്യൻ), അത്ര ശ്രദ്ധിക്കാത്ത ഒരു നിരീക്ഷകന് തോന്നിയേക്കാവുന്നതുപോലെ, എവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് ഒരിക്കലും ആയിരുന്നില്ല.

ദേഷ്യപ്പെടാൻ അവനറിയാമായിരുന്നു (സ്വയം നിയന്ത്രിക്കാൻ അവനറിയാമെങ്കിലും). ഒരു നീചനെ, ഒരു മോശം വ്യക്തിയെയും അവനെ വ്രണപ്പെടുത്തിയ ഒരു വ്യക്തിയെയും വെറുക്കാനും വെറുക്കാനും പോലും അവനറിയാമായിരുന്നു (ആവശ്യമുള്ളപ്പോൾ, സ്വയം എങ്ങനെ നിർബന്ധിക്കുകയും കുറ്റം ക്ഷമിക്കുകയും ചെയ്യണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നുവെങ്കിലും).

എന്നാൽ ഇവിടെ നിങ്ങൾക്ക് നിസ്സാരമായ സംവരണം കൂടാതെ ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല: യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഒരു സങ്കീർണ്ണ വ്യക്തിയായിരുന്നു.

ചെറുപ്പത്തിൽ, അദ്ദേഹം നിക്കോളായ് ഒലീനിക്കോവുമായി അടുത്ത സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. വേർപിരിയാനാവാത്ത ദമ്പതികളായിരുന്നു അത്. ഞങ്ങളുടെ സാഹിത്യ വൃത്തങ്ങളിൽ വർഷങ്ങളോളം, ഷ്വാർട്സും ഒലീനിക്കോവും ഒറെസ്റ്റസിനെയും പൈലേഡസിനെയും, റോമുലസിനെയും റെമുസിനെയും, അല്ലെങ്കിൽ ഇൽഫിനെയും പെട്രോവിനെയും പോലെയായിരുന്നു...

ഇപ്പോൾ, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം ദാരുണമായ മരണംഒലീനിക്കോവ, എവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് അവന്റെ "ഞാൻ" എനിക്ക് വായിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു വാചകമുണ്ട്: "എന്റെ ഉറ്റ ചങ്ങാതിയും നെഞ്ചിലെ ശത്രുവുമായ നിക്കോളായ് മകരോവിച്ച് ഒലീനിക്കോവ് ..." ഒലീനിക്കോവിനെ വളരെ വിചിത്രമായ ഒരു കവി, മികച്ച മാഗസിൻ എഡിറ്റർ, ഒരു പണ്ടർ, ബുദ്ധിമാൻ എന്നീ നിലകളിൽ മാത്രം അറിയുന്ന ആർക്കും ഇതിന് പിന്നിലുള്ളതെന്താണെന്ന് മനസിലാക്കാൻ സാധ്യതയില്ല. ഈ ഭയാനകമായ ഷ്വാർത്സെവ് വിരോധാഭാസം. അവരുടെ "സൗഹൃദ- ശത്രുതയുടെ" വിശദാംശങ്ങൾ എനിക്കറിയില്ല, പക്ഷേ അവരുടെ ബന്ധം ലളിതവും മേഘരഹിതവുമല്ലെന്ന് എനിക്കറിയാം. ഒലീനിക്കോവിൽ എന്തോ പൈശാചികത ഉണ്ടായിരുന്നു. എനിക്ക് മറ്റൊന്ന് കണ്ടെത്താൻ കഴിയാത്തതിനാൽ ഞാൻ ഈ ഫാഷനബിൾ അല്ലാത്ത വാക്ക് ഉപയോഗിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, ഇത് ഷ്വാർട്സിന്റെ തന്നെ ഒരു ആവിഷ്കാരമാണ്.

അവൻ വളരെയധികം വായിച്ചു, അവൻ അത് ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ ഞാൻ എപ്പോഴും ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. അവൻ വേഗത്തിൽ വായിച്ചു: വൈകുന്നേരം അവൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു പുസ്തകമോ കൈയെഴുത്തുപ്രതിയോ എടുക്കും, രാവിലെ, നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൻ ഇതിനകം അത് തിരികെ നൽകാൻ പോകുന്നു. തീർച്ചയായും, ഞാൻ ഒരു നല്ല പുസ്തകത്തെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. അവൻ മോശമായവ വായിച്ചില്ല, രണ്ടാമത്തെ പേജിൽ എറിഞ്ഞു, ഈ പുസ്തകം തന്നോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ രചയിതാവിന്റെ സമ്മാനമാണെങ്കിലും.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ വായന വലയവും വളരെ വിശാലമായിരുന്നു. ഞാൻ ക്ലാസിക്കുകൾ വീണ്ടും വായിച്ചു, ആധുനിക ഗദ്യം പിന്തുടർന്നു, "വിദേശ സാഹിത്യം" സബ്‌സ്‌ക്രൈബുചെയ്‌തു, യക്ഷിക്കഥകൾ, സാഹസികതകൾ, യാത്രകൾ, ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ എന്നിവ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, തത്ത്വചിന്ത, ജീവശാസ്ത്രം, സാമൂഹ്യശാസ്ത്രം, ആധുനിക ഭൗതികശാസ്ത്രം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള പുസ്തകങ്ങൾ വായിച്ചു ...

അവൻ പുസ്തകങ്ങൾ ശേഖരിച്ചില്ല, ശേഖരിച്ചില്ല, ജീവിതത്തിൽ ഒന്നും സൂക്ഷിച്ചിട്ടില്ലാത്തതുപോലെ, ഒന്നും ശേഖരിച്ചില്ല (അവൻ ശേഖരിച്ചു - പുരാതന മുത്തുകളും ചില പ്രത്യേക പഴയ ഇംഗ്ലീഷ് പോർസലൈൻ അല്ലെങ്കിൽ ഫൈയൻസ് - എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന. അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അവൾക്ക് അപൂർവമായ എന്തെങ്കിലും നൽകുക, അവളോടൊപ്പം അത്തരമൊരു കാര്യം വാങ്ങുന്നതിൽ സന്തോഷമുണ്ട്). എന്നാൽ പുസ്തകങ്ങൾ വാങ്ങുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു സന്തോഷമായിരുന്നു. പുസ്തകശാലകളിൽ പോകാൻ അദ്ദേഹം പ്രത്യേകിച്ചും ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, അവിടെ നിന്നാണ് അദ്ദേഹം ഏറ്റവും അപ്രതീക്ഷിതമായ വാങ്ങലുകൾ കൊണ്ടുവന്നത്. ഒന്നുകിൽ ഒരു ഖോൽമുഷിൻസ്‌കി സ്വപ്ന പുസ്തകം, അല്ലെങ്കിൽ 1889-ലെ ഒരു മതിൽ കലണ്ടർ, അല്ലെങ്കിൽ ഖുർആനിന്റെ മോശം, അൺബൗണ്ട് വോളിയം, അല്ലെങ്കിൽ ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ ശേഖരം, അല്ലെങ്കിൽ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിന്റെ ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുസ്തകം, അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ജനപ്രിയ സിറ്റിൻ പതിപ്പ് യക്ഷികഥകൾ ...

അവൻ ചാപെക്കിനെ വളരെയധികം സ്നേഹിച്ചു. പല പ്രാവശ്യം (കോസിന്റ്സെവിനു വേണ്ടി ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട് എഴുതാൻ തുടങ്ങുന്നതിന് വളരെ മുമ്പുതന്നെ) അദ്ദേഹം സെർവാന്റസ് വായിക്കുകയും വീണ്ടും വായിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ അവന്റെ അഗാധമായ വാത്സല്യം, അവന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സ്നേഹം അന്നും ഇന്നും നിലനിൽക്കുന്നു അവസാന ദിവസംആന്റൺ പാവ്ലോവിച്ച് ചെക്കോവ്.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, ഇത് ആശ്ചര്യകരമായി തോന്നാം: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഷ്വാർട്സ് ചെയ്തത് ചെക്കോവിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വളരെ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. എന്നിട്ടും ചെക്കോവ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട എഴുത്തുകാരനായിരുന്നു. ചെക്കോവിന്റെ കഥകൾ, നാടകങ്ങൾ, കത്തുകൾ, നോട്ട്ബുക്കുകൾ എന്നിവ പലതവണ അദ്ദേഹം വായിച്ചു. എന്ത് അഭിമാനത്തോടെ, എന്ത് സന്താനപരമോ സാഹോദര്യമോ ആയ ആർദ്രതയോടെ, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് തന്റെ ജ്യേഷ്ഠൻ അലക്സാണ്ടറിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത യുവ ചെക്കോവിന്റെ അറിയപ്പെടുന്ന "പ്രബോധനപരമായ" കത്ത് വീണ്ടും വായിച്ചു ...

യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് തന്നെ അതേ ജാതിയിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, അവൻ വളരെ വലിയ കുലീനനായിരുന്നു, എന്നാൽ ചെക്കോവിനെപ്പോലെ, തമാശയുടെ മുഖംമൂടിയിൽ തന്റെ യഥാർത്ഥ മുഖം എങ്ങനെ മറയ്ക്കാമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ പരുഷമായി. ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം സ്വയം വിദ്യാഭ്യാസം നേടി. നിങ്ങളോട് ഏറ്റവും അടുത്തവരുമായും കുടുംബവുമായും നിങ്ങൾ സ്നേഹിക്കുന്നവരുമായുള്ള ബന്ധത്തിൽ സംയമനം പാലിക്കുക എന്നതാണ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യം എന്ന് ടോൾസ്റ്റോയ് എവിടെയോ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു. യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ചിനും അത് ചില സമയങ്ങളിൽ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല. അവൻ എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയോട് എത്ര ശ്രദ്ധയോടെയും ആദരവോടെയും പെരുമാറി. അയാൾ അവളോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടതായോ, അവളോട് എന്തോ അപമര്യാദയായി പറഞ്ഞതായോ, പരുഷമായി പറഞ്ഞതായോ എന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല. എന്നാൽ തനിക്ക് ഇഷ്ടപ്പെടാത്തത് എങ്ങനെ സഹിക്കണമെന്ന് അവനും അറിയില്ലായിരുന്നു. ചിലപ്പോൾ, ചായ മേശയിൽ, എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന, ഒരു സ്ത്രീയുടെ മോശം ശീലത്തിൽ നിന്ന്, അവളുടെ നാവ് കൊണ്ട് മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കുകയും ഞങ്ങളുടെ പരസ്പര പരിചയക്കാരിൽ ചിലരുടെ അസ്ഥികൾ പൊടിക്കുകയും ചെയ്യും. Yevgeny Lvovich കേൾക്കും, കേൾക്കും, സഹിക്കില്ല, ചിരിച്ചുകൊണ്ട് മൃദുവായി പറയും: - ശരി, മഷെങ്ക, ശരി, ചെയ്യരുത്!

ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഈ കേസുകളിൽ (ഇവയിൽ മാത്രം), അദ്ദേഹം എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്ന മഷെങ്കയെ വിളിച്ചു. അതിനിടയിൽ അവൻ പെട്ടെന്നുള്ള കോപമുള്ളവനായിരുന്നു, വളരെ പെട്ടെന്നുള്ള കോപമുള്ളവനായിരുന്നു. 1952 ലെ ശരത്കാലത്തിലോ ശൈത്യകാലത്തിന്റെ തുടക്കത്തിലോ, അവന്റെ ഞരമ്പുകൾ (അവനെ മാത്രമല്ല) പ്രകൃതി അനുവദിക്കുന്നതിനേക്കാൾ ശക്തമായി നീട്ടുമ്പോൾ ഞാൻ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ആദ്യമായി പഠിച്ചു. അതെ, ഇപ്പോൾ മാത്രം, ദൂരെ നിന്ന്, ചെക്കോവ് ഈ മനുഷ്യനിൽ എത്രമാത്രം ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കാണുന്നു, ബാഹ്യമായി ചെക്കോവിനെപ്പോലെ വളരെ കുറവാണ്.

അവൻ കലയെക്കുറിച്ച് ധാരാളം ചിന്തിക്കുകയും പലപ്പോഴും സംസാരിക്കുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സജീവവും ഗ്രാമീണവുമായ സംസാരമായിരുന്നു - ചെക്കോവിനെപ്പോലെ, വലിയ വാക്കുകൾ ഉച്ചരിക്കാൻ അദ്ദേഹം ലജ്ജിച്ചു, എന്തെങ്കിലും ഉച്ചരിക്കുന്നത് യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിന്റെ സ്വഭാവത്തിലില്ല. തനിക്ക് പ്രിയപ്പെട്ട ആഴമേറിയതും ഉള്ളിലുള്ളതുമായ ചിന്തകളെ പോലും അദ്ദേഹം പാതി തമാശയിൽ അല്ലെങ്കിൽ ലളിതമായി "ചിരി" രൂപത്തിലാക്കി, ഈ ഈസോപിയൻ ഭാഷ മനസിലാക്കാൻ, തമാശയെ ഒരു തമാശയിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചറിയാൻ ഒരാൾക്ക് ഷ്വാർട്സിനെ നന്നായി അറിയേണ്ടതുണ്ട്. -വസ്ത്രങ്ങൾ, ഒരു തമാശ-ഉപ്പി ...

ഇവിടെ മറ്റൊരു വിഷയമുണ്ട് - ഷ്വാർട്സ് നർമ്മം. യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാനും ഈ സവിശേഷത ഒഴിവാക്കാനും കഴിയില്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഈ ശ്രദ്ധേയമായ സവിശേഷത.

"ഷ്വാർട്സ് എവിടെയാണ് - ചിരിയും തമാശയും ഉണ്ട്!" അത്തരമൊരു മുദ്രാവാക്യം എവിടെയെങ്കിലും കൊത്തിവച്ചിട്ടുണ്ടോ എന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് ഇല്ലെങ്കിൽ, ഷെനിയ ഷ്വാർട്സ് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ഏത് സമൂഹത്തിലും അത് എല്ലായിടത്തും നമ്മുടെ തലയ്ക്ക് മുകളിൽ അദൃശ്യമായി തിളങ്ങി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ മീറ്റിംഗുകൾ തുറക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു (ഏറ്റവും ഉത്തരവാദിത്തമുള്ളവയല്ലെങ്കിലും), വിരുന്നുകളിലും അത്താഴ പാർട്ടികളിലും അദ്ദേഹം ടോസ്റ്റ്മാസ്റ്ററും മേശയുടെ ഉടമയുമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാന്നിധ്യത്തിൽ ആദ്യത്തെ മദ്യപാന പ്രസംഗം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. അവനല്ല, മറ്റാരെങ്കിലും എത്തിച്ചു.

ചില കാരണങ്ങളാൽ, ലെനിൻഗ്രാഡിലെ മായകോവ്സ്കി ഹൗസ് ഓഫ് റൈറ്റേഴ്സിലെ ഒരു വിചിത്രമായ മീറ്റിംഗ് ഞാൻ ഓർത്തു. മുപ്പത്തിയെട്ടാം അല്ലെങ്കിൽ മുപ്പത്തിയൊമ്പതാം വർഷം. പ്രശസ്ത കൊമോഡോവ് ഉൾപ്പെടെയുള്ള അഭിഭാഷകർ, പ്രോസിക്യൂട്ടർമാർ, അന്വേഷകർ, ബഹുമാനപ്പെട്ട അഭിഭാഷകർ എന്നിവരെ സന്ദർശിക്കുന്ന എഴുത്തുകാർ. സമയം, ഞാൻ പറയണം, അത്ര സുഖകരമല്ല. ഞങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ യെജോവിസമാണ്. നമ്മുടെ സഖാക്കളിൽ പലരും കൂടെയില്ല. തമാശ, ഇവിടെ പുഞ്ചിരിച്ചുകൊണ്ട് നിങ്ങൾക്ക് പറയാനാവില്ല.

എന്നാൽ Evgeny Lvovich മീറ്റിംഗ് തുറക്കുന്നു. തന്റെ മധുരവും, ശാന്തവും, ബുദ്ധിപരവും, സുസ്ഥിരവുമായ ശബ്ദത്തിൽ അദ്ദേഹം പറയുന്നു: - 915-ൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ, ഞാൻ റോമൻ നിയമം അത്തരത്തിലുള്ള ഒരു പ്രൊഫസർക്ക് കൈമാറി. ഞാൻ അത് വളരെ ഉത്സാഹത്തോടെയും ധാർഷ്ട്യത്തോടെയും പാസാക്കി, പക്ഷേ, അയ്യോ, ഞാൻ എങ്ങനെ പോരാടിയാലും, ഒരു അഭിഭാഷകനായി ഞാൻ വിജയിച്ചില്ല. പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, അഭിമാനവും സങ്കടകരവുമായ ഒരു ടെലിഗ്രാം മെയ്കോപ്പിലേക്ക് പറന്നു, അന്ന് എന്റെ മാതാപിതാക്കൾ താമസിച്ചിരുന്നു: "റോമൻ നിയമം മരിക്കുകയാണ്, പക്ഷേ അത് ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല!" ..

തന്റെ ജീവിതത്തിലെ കഴിഞ്ഞ പത്ത് പതിനഞ്ച് വർഷമായി, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് വളരെ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തുവെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ രാവിലെ മുതൽ രാത്രി വരെ. എന്നാൽ ഇത് ഒരിക്കലും "കഠിനാധ്വാനം" ആയിരുന്നില്ല, - നേരെമറിച്ച്, അദ്ദേഹം സന്തോഷത്തോടെ, രുചിയോടെ, വിശപ്പോടെ, ആശ്ചര്യകരവും അസൂയാവഹവുമായ അനായാസതയോടെ പ്രവർത്തിച്ചു - ഒരുപക്ഷേ നവോത്ഥാന യജമാനന്മാർ ഒരിക്കൽ പ്രവർത്തിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്.

ആളുകൾ ഒരിക്കലും അവനുമായി ഇടപെട്ടില്ല എന്നതാണ് ഏറ്റവും അത്ഭുതകരമായ കാര്യം. എഴുതുന്ന നമ്മളിൽ പലർക്കും, ജോലി സമയങ്ങളിൽ ഒരു സന്ദർശകൻ ഉണ്ടാകുന്നത് മിക്കവാറും ഒരു ദുരന്തമാണ്. അവൻ, വാതിലിനു പുറത്ത് മറ്റുള്ളവരുടെ ശബ്ദം കേട്ട്, തന്റെ ചെറിയ റെമിംഗ്ടണിൽ മുട്ടുന്നത് നിർത്തി, എളുപ്പത്തിൽ എഴുന്നേറ്റ് അടുക്കളയിലേക്ക് പോയി. അവിടെ ആരായിരുന്നാലും - പരിചിതമായ ഒരു എഴുത്തുകാരനായാലും, നഗരത്തിൽ നിന്ന് വന്ന നതാഷയുടെ മകളായാലും, പോസ്റ്റ്മാനായാലും, പാൽക്കാരിയായാലും, അയൽവാസിയുടെ ആൺകുട്ടിയായാലും - അവൻ തീർച്ചയായും കുറച്ച് സമയം അടുക്കളയിൽ തുടരും, സംഭാഷണത്തിൽ പങ്കെടുക്കും, തമാശ പറയുക. , ഗാർഹിക കാര്യങ്ങളുടെ ചർച്ചയിൽ പ്രവേശിക്കുക, പിന്നെ, ഒന്നും സംഭവിക്കാത്തതുപോലെ, അവൻ ടൈപ്പ്റൈറ്ററിലേക്ക് മടങ്ങി, തടസ്സപ്പെട്ട ജോലി തുടർന്നു.

ഞാൻ എങ്ങനെ കടന്നുപോയി, അവന്റെ ഗേറ്റിലേക്ക് തിരിയാത്തത് ജനാലയിൽ നിന്ന് കണ്ടാൽ അയാൾക്ക് ദേഷ്യവും ദേഷ്യവും തോന്നി.

ഇതാ തെണ്ടി! അവന് പറഞ്ഞു. - ഞാൻ രാവിലെ പോസ്റ്റ് ഓഫീസിൽ പോയി നോക്കിയില്ല.

നിങ്ങൾ ജോലി ചെയ്യുന്നുണ്ടെന്ന് ഞാൻ കരുതി, ഇടപെടാൻ ഞാൻ ഭയപ്പെട്ടു.

ദയവായി എന്നോട് പറയൂ! "ഇടപെടാൻ"! തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നത് എനിക്ക് ഇഷ്ടമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം.

ഇത് ഭാഗികമായി ചുവന്ന വാക്കിനായി പറഞ്ഞു, ഭാഗികമായി - നിഷ്ക്രിയത്വത്തിന് പുറത്താണ്, കാരണം അവൻ ഇടപെടൽ ശരിക്കും "ആരാധിക്കുന്ന" ഒരു സമയമുണ്ടായിരുന്നു ... എന്നാൽ ഇവിടെ ഒരു സത്യമുണ്ട് - അവന്റെ പുതിയ പേജുകൾ കേൾക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് രാവിലെ എന്നെ ആവശ്യമായിരുന്നു. ചുണ്ടുകൾ "ഞാൻ" അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ മൂന്നാമത്തെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അവസാന, ഇരുപത്തിനാലാമത്തെ, വേരിയന്റ് പുതിയ നാടകം... അതും ജോലിയായിരുന്നു. മറ്റൊരാൾക്ക് ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതി വായിക്കുമ്പോൾ, അവൻ ചെവികൊണ്ടും കണ്ണുകൊണ്ടും സ്വയം പരിശോധിച്ചു (അതായത്, വാക്യത്തിന്റെ കൃത്യതയും ശ്രോതാവിന്റെ പ്രതികരണവും അദ്ദേഹം നിരീക്ഷിച്ചു).

വാക്കിന്റെ ഏറ്റവും മനോഹരമായ അർത്ഥത്തിൽ, അവൻ അത്യുന്നതങ്ങളിൽ ഒരു യജമാനനായിരുന്നു. ചെറുപ്പത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ ആഴ്‌ചകൾക്കുള്ളിൽ ഒരു നാടകം എഴുതാൻ കഴിയുമെങ്കിൽ, അവന്റെ അധഃപതിച്ച നാളുകളിൽ അതേ ത്രീ-ആക്ട് നാടകം നിർമ്മിക്കാൻ മാസങ്ങളും ചിലപ്പോൾ വർഷങ്ങളും എടുത്തിരുന്നു.

"രണ്ട് മാപ്പിൾസ്" എന്ന നാടകത്തിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ "ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്" എന്ന തിരക്കഥയുടെ എത്ര പതിപ്പുകൾ ഞാൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വായനയിൽ ശ്രദ്ധിച്ചു! അതേ സമയം, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും പറഞ്ഞു: - നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നതെല്ലാം നിങ്ങൾ ചെയ്യണം, ഒന്നും നിരസിക്കരുത്. കൂടാതെ, എല്ലാം നന്നായി പ്രവർത്തിക്കാൻ ശ്രമിക്കുക. അദ്ദേഹം തന്റെ ഈ "പ്രസ്താവനകൾ" പരസ്യപ്പെടുത്തിയില്ല, അതിനെക്കുറിച്ച് എവിടെയും എഴുതിയിട്ടില്ല, പരസ്യമായി പ്രഖ്യാപിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ, വാസ്തവത്തിൽ, വി.വി. മായകോവ്സ്കി പലപ്പോഴും ഉച്ചത്തിൽ സംസാരിച്ച കാര്യമാണിത്. എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് യക്ഷിക്കഥകളും കഥകളും മാത്രമല്ല, നാടകങ്ങളും സ്ക്രിപ്റ്റുകളും മാത്രമല്ല, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവനോട് ചോദിച്ചതെല്ലാം എഴുതിയിട്ടുണ്ട് - അർക്കാഡി റെയ്കിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ, മാസിക ചിത്രങ്ങൾ, ഈരടികൾ, കവിതകൾ, ലേഖനങ്ങൾ, സർക്കസ് ആവർത്തനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്കുള്ള അടിക്കുറിപ്പുകൾ. ബാലെ ലിബ്രെറ്റോസ്, ആന്തരിക അവലോകനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ.

അപലപനങ്ങൾ ഒഴികെ എല്ലാം ഞാൻ എഴുതുന്നു, ”അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

ഞാൻ തെറ്റിദ്ധരിച്ചിട്ടില്ലെങ്കിൽ, ഫാസിസ്റ്റ് അധിനിവേശത്തോട് പേനയുമായി പ്രതികരിച്ച ലെനിൻഗ്രാഡ് എഴുത്തുകാരിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമായിരുന്നു: ഇതിനകം ജൂൺ അവസാനമോ 1941 ജൂലൈ തുടക്കത്തിലോ, ആക്ഷേപഹാസ്യ ലഘുലേഖ നാടകത്തിൽ എം.എം. സോഷ്ചെങ്കോയുമായി സഹകരിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചു. ബെർലിൻ ലിൻഡൻസിന് കീഴിൽ.

ചെറുപ്പത്തിൽ, ഷ്വാർട്സ് ഒരിക്കലും രോഗബാധിതനായിരുന്നില്ല. പൊതുവേ, ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹം വളരെ ആരോഗ്യവാനായിരുന്നു. നാൽപ്പതുകളുടെ അവസാനത്തിൽ, കൊമറോവിൽ, അവൻ വരെ ഉൾക്കടലിൽ നീന്തി വൈകി ശരത്കാലംഏതാണ്ട് മഞ്ഞ് വരെ. അവൻ ഒരിക്കലും സ്വയം പൊതിഞ്ഞില്ല, ശൈത്യകാലത്തും വേനൽക്കാലത്തും അവൻ വിശാലമായി തുറന്നു കഠിനമായ മഞ്ഞ്ഒരു കോട്ടും തൊപ്പിയുമില്ലാതെ അതിഥികളെ കാണാൻ അയാൾ പുറപ്പെട്ടു, അതേ സമയം ചുമയോ മൂക്കൊലിപ്പോ എന്താണെന്ന് അയാൾക്ക് അറിയില്ലായിരുന്നു. കൂടാതെ, മുമ്പൊരിക്കലും അസുഖം ബാധിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ആളുകളുമായി പലപ്പോഴും സംഭവിക്കുന്നത് പോലെ, വാർദ്ധക്യത്തിന്റെ തലേന്ന് പെട്ടെന്ന് അവന്റെ മേൽ വന്ന അസുഖങ്ങൾ സഹിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഒരു രോഗം അവനെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വേദനിപ്പിച്ചു - കുറഞ്ഞത് ഞാൻ അവനെ ഓർക്കുമ്പോൾ. ഇതിനെ വിറയൽ എന്ന് വിളിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. അവന്റെ കൈകൾ വിറയ്ക്കുന്നുണ്ടായിരുന്നു. രോഗം, തീർച്ചയായും, അത്ര അപകടകരമല്ല, പക്ഷേ അത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ചെറിയ ദുഃഖം നൽകി.

അവന്റെ കൈയക്ഷരം തികച്ചും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയാത്തതായിരുന്നു - രണ്ടാഴ്ച കഴിഞ്ഞിട്ടും അവൻ എന്താണ് എഴുതിയതെന്ന് അവന് തന്നെ മനസ്സിലായില്ല. ദൂരേക്ക്, അവന്റെ എഴുത്തുകൾ കൂടുതൽ ഭയങ്കരവും വായിക്കാനാവാത്തതുമായി മാറി - "ഞാൻ" എന്നതിന്റെ അവസാന പേജുകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല ... അവന്റെ കൈകൾ വിറച്ചില്ല, പക്ഷേ ചാടി. അക്കൌണ്ടിംഗ് സ്റ്റേറ്റ്മെന്റിലോ പോസ്റ്റ്മാന്റെ പെഡിംഗ് ബുക്കിലോ ഒപ്പിടാൻ, അയാൾ തന്റെ വലതു കൈ ഇടതു കൈകൊണ്ട് പിടിക്കണം. അവൻ കരടിയെപ്പോലെ മേശപ്പുറത്ത് നിന്ന് ഒരു ഗ്ലാസ് എടുത്തു, രണ്ടു കൈകളും, എന്നിട്ടും ഗ്ലാസ് കുതിച്ചു, വീഞ്ഞ് തെറിച്ചു.

ഒരിക്കൽ, യുദ്ധത്തിനു മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിൽ, അദ്ദേഹം ലെനിൻഗ്രാഡ് റേഡിയോയിൽ സംസാരിച്ചു. യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് എന്തൊരു മികച്ച സ്പീക്കറും ഇംപ്രൊവൈസറുമാണെന്ന് ഞാൻ ഇതിനകം പറഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. ഇവിടെ ഞാൻ വീട്ടിൽ ഇരുന്നു, ഉച്ചഭാഷിണിയിലൂടെ ഞങ്ങളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ക്രിസോസ്റ്റം കേൾക്കുന്നു, ഞാൻ അവനെ തിരിച്ചറിയുന്നില്ല, എന്താണ് കാര്യമെന്ന് എനിക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. അവൻ മുരടനക്കുന്നു, മൂളുന്നു, വിചിത്രനായി, അവിശ്വസനീയമായ ദൈർഘ്യത്തിനായി താൽക്കാലികമായി നിർത്തുന്നു. അസുഖം വന്നു, അല്ലേ? വൈകുന്നേരം ഞങ്ങൾ അവനുമായി ഫോണിൽ സംസാരിച്ചു, എന്താണ് കാര്യമെന്ന് ഞാൻ കണ്ടെത്തി. അക്കാലത്ത്, കയ്യിൽ തയ്യാറായതും അംഗീകരിച്ചതുമായ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് മാത്രമേ മൈക്രോഫോണിന് മുന്നിൽ സംസാരിക്കാൻ കഴിയൂ എന്ന ഒരു നിയമം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് വാചകം കൂടാതെ സംസാരിക്കാൻ ആദ്യമായി അനുവദിച്ചത് ക്രുതിറ്റ്സിയിലെ മെട്രോപൊളിറ്റൻ നിക്കോളാസാണ്.

ഈ കഥ ഞാൻ ആദ്യം കേട്ടത് ഷ്വാർട്സിൽ നിന്നായതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ഇത് പരാമർശിക്കുന്നത്. യുദ്ധത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ, വിശ്വാസികളോട് ഒരു അഭ്യർത്ഥനയോടെ റേഡിയോയിൽ സംസാരിക്കാൻ മെത്രാപ്പോലീത്തയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. നിശ്ചിത സമയത്ത്, ഓർത്തഡോക്സ് സഭയിലെ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തി റേഡിയോ സ്റ്റുഡിയോയിൽ എത്തി, ഉപകരണങ്ങൾ സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന മുറിയിലേക്ക് പോകുന്നു. അദ്ദേഹത്തോട് സൂക്ഷ്മമായി ചോദിക്കുന്നു: - നിങ്ങളുടെ പ്രഭു, നിങ്ങളുടെ റിപ്പോർട്ടിന്റെ വാചകം എവിടെയാണ്? - എന്ത് റിപ്പോർട്ട്? എന്ത് വാചകം? - ശരി, ഒരു വാക്കിൽ, നിങ്ങൾ ഇപ്പോൾ മൈക്രോഫോണിൽ എന്താണ് ഉച്ചരിക്കുക.

എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരേ, ഞാൻ എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഒരിക്കലും ഒരു കടലാസിൽ നിന്ന് എന്റെ പ്രസംഗങ്ങൾ നടത്തിയിട്ടില്ല.

ഈ വാക്കുകൾ ശക്തമായ പരിഭ്രാന്തി ഉളവാക്കുന്നതായി തോന്നി. അവർ അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും വിളിച്ചു, ഉന്നത അധികാരികളിൽ എത്തി. അവിടെ അവർ തീരുമാനിച്ചു: "അവൻ എന്താണ് വേണ്ടതെന്ന് അവൻ പറയട്ടെ." യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിന്റെ കാര്യങ്ങൾ മോശമായിരുന്നു. ശരിയാണ്, അക്കാലത്തെ കൽപ്പനകൾ അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, അവൻ മുൻകൂട്ടി തയ്യാറാക്കി, ഒരു ടൈപ്പ്റൈറ്ററിൽ തപ്പി, തന്റെ പ്രസംഗത്തിന്റെ രണ്ടോ മൂന്നോ പേജുകൾ. പക്ഷേ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിർഭാഗ്യവശാൽ, റേഡിയോ തിയേറ്ററിൽ, സ്റ്റേജിൽ, മൈക്രോഫോൺ വളരെ റാമ്പിലേക്ക് പുറത്തെടുത്തു, അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു മേശയോ മ്യൂസിക് സ്റ്റാൻഡോ ഇല്ല, അതിൽ ഒന്നുമില്ല. ഒരാൾക്ക് ചായുകയോ ഒപ്പിട്ടതും മുദ്രയിട്ടതുമായ ഇലകൾ ഇടുകയോ ചെയ്യാം. ഏകദേശം ഒരു മണിക്കൂറോളം, പാവം യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച്, സദസ്സിനു മുന്നിൽ, ധൈര്യത്തോടെ കൈകൾ കൊണ്ടും വേദിക്ക് ചുറ്റും പറക്കുന്ന കടലാസ് കഷ്ണങ്ങൾ കൊണ്ടും പോരാടി.

എന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഇത്തരമൊരു പീഡനം ഞാൻ അനുഭവിച്ചിട്ടില്ല, - വൈകുന്നേരം അദ്ദേഹം ഫോണിൽ പറഞ്ഞു.

എന്നാൽ ഇത് തീർച്ചയായും പീഡനമോ രോഗമോ ആയിരുന്നില്ല. യഥാർത്ഥ രോഗങ്ങൾ വന്നത് ഇരുപത് വർഷത്തിന് ശേഷമാണ്.

സാധാരണയായി അസുഖങ്ങൾ, നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, ഇഴഞ്ഞു കയറുകയും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ ഒളിഞ്ഞുനോക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇവിടെ അത് വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു. ആ മനുഷ്യൻ ആരോഗ്യവാനായിരുന്നു, പുകവലിച്ചു, മദ്യപിച്ചു, തണുത്ത വെള്ളത്തിൽ നീന്തി, പത്ത് കിലോമീറ്റർ നടക്കാൻ പോയി, തുറന്ന ജനാലയിൽ ശൈത്യകാലത്ത് ജോലി ചെയ്തു, ഒരു കുട്ടിയെപ്പോലെ മധുരമായും സുഖമായും ഉറങ്ങി - പെട്ടെന്ന് എല്ലാം പെട്ടെന്ന് അവസാനിച്ചു. . തീർച്ചയായും, എല്ലാം അല്ല, ഒറ്റയടിക്ക് അല്ല, എന്നാൽ ഒരേപോലെ, അവന്റെ അസുഖം അതിവേഗം, ഭയങ്കരമായ വേഗത്തിൽ തുടർന്നു. യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് വേദനാജനകമായി ശരീരഭാരം കൂട്ടാൻ തുടങ്ങി, അവന്റെ ഹൃദയത്തെക്കുറിച്ച് പരാതിപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. ഞങ്ങൾ ഇതുവരെ കേട്ടിട്ടില്ലാത്ത വാക്കുകൾ സംഭാഷണത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: ആൻജീന പെക്റ്റോറിസ്, ഉറക്കമില്ലായ്മ, മെറ്റബോളിസം, വാലിഡോൾ, മെഡിനൽ, റിട്രോസ്റ്റെർനൽ വേദന ... നീല വീട്ടിൽ മരുന്നുകളുടെ മണം. മുമ്പത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും, ഷ്വാർട്സെവിന്റെ പഴയ സുഹൃത്തായ പ്രൊഫസർ എജി ഡെംബോയെ ഈ വീട്ടിൽ കാണാൻ കഴിയും.

യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് അമിതവണ്ണവുമായി പോരാടി. ഡോക്ടർമാരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം, അദ്ദേഹം ഒരുതരം ജിംനാസ്റ്റിക്സിൽ ഏർപ്പെടാൻ തുടങ്ങി: അവൻ തീപ്പെട്ടികളുടെ പെട്ടികൾ തറയിൽ ചിതറിക്കുകയും ഈ മത്സരങ്ങൾ ശേഖരിക്കുകയും ഓരോന്നിനും വെവ്വേറെ കുനിഞ്ഞ് നിൽക്കുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട്, ഒരു ഡോക്ടറുടെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അവൻ ഒരു സൈക്കിൾ ആരംഭിച്ചു, പക്ഷേ അവൻ അത് ക്രമരഹിതമായും സന്തോഷമില്ലാതെയും ഓടിച്ചു. ഡോക്‌ടറുടെ നിർദേശപ്രകാരം വോഡ്ക കുടിക്കുകയും കുറിപ്പടി സഹിതം ഫാർമസിയിൽ നിന്ന് വാങ്ങുകയും ചെയ്‌താൽ വോഡ്ക ഒരാൾക്ക് സന്തോഷം നൽകുമെന്ന് അദ്ദേഹം തമാശയായി പറഞ്ഞു.

മരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ കൂടിക്കൂടി വന്നു തുടങ്ങി. ഇപ്പോൾ അവൻ അവളെക്കുറിച്ച് പലപ്പോഴും സംസാരിച്ചു. ഇവിടെ നിങ്ങൾ ഇരിക്കുകയാണ്, നിങ്ങളുടെ സെല്ലിൽ, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഭവനത്തിൽ, പെട്ടെന്ന് നിങ്ങൾ കേൾക്കുന്നു - മറ്റെവിടെയെങ്കിലും, വാതിലിനുമപ്പുറം, ഒരു നായയുടെ ഞരക്കം, കോളറിന്റെ മിന്നൽ, പിന്നെ കനത്ത ചുവടുകൾ, കനത്ത ശ്വാസം. വിരലുകളുടെ അസ്ഥികൾ വാതിലിൽ മുട്ടി, മധുരമുള്ള നെഞ്ച് നിറഞ്ഞ ശബ്ദം ചോദിച്ചു: - നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമോ? തന്റെ വിദ്യാസമ്പന്നയും പരിശീലനം ലഭിച്ചതുമായ ടോമോച്ചയോട് അയാൾ സംസാരിച്ചത് ഇങ്ങനെയാണ്, അവളെ എന്തെങ്കിലും എടുക്കാൻ അനുവദിച്ചു - ഒരു മിഠായി, ഒരു അസ്ഥി, ഒരു മാംസം: - നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും! ഒരു മാന്ത്രികനെപ്പോലെ ശബ്ദത്തോടെയും സന്തോഷത്തോടെയും അവൻ പ്രവേശിക്കുന്നു - ഉയരവും, വീതിയും, ഉയർന്ന തൊപ്പിയിൽ, മഞ്ഞും, റഡ്ഡിയും, നനഞ്ഞതും, ചൂടുള്ളതും. നായ ഞരങ്ങുന്നു, ലീഷ് വലിക്കുന്നു, ആദരവ് പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആകാംക്ഷയോടെ. അവൻ താഴേക്ക് ചാഞ്ഞു, ചുണ്ടിൽ ചുംബിച്ചു, ഒരു ശീതകാല ദിനത്തിന്റെ പുതുമ പകരുന്നു, അൽപ്പം ലജ്ജയോടെ ചോദിക്കുന്നു: - നിങ്ങൾ ജോലി ചെയ്യുന്നുണ്ടോ? ഇടപെട്ടോ? നടക്കാൻ പോകില്ലേ? പ്രലോഭനത്തെ മറികടക്കാൻ പ്രയാസമാണ്, നിരസിക്കുക, "ഇല്ല" എന്ന് പറയുക! നിങ്ങൾ ഒരു ഡ്രോയറിലേക്ക് പേപ്പറുകൾ ബ്രഷ് ചെയ്യുക, വസ്ത്രം ധരിക്കുക, ഒരു വടി എടുത്ത് നടക്കാൻ പോകുക - ആദ്യത്തെ മഞ്ഞുവീഴ്ചയ്‌ക്കൊപ്പം, അല്ലെങ്കിൽ ചുവന്ന നവംബർ ഇലയ്‌ക്കൊപ്പം, അല്ലെങ്കിൽ നനഞ്ഞ സ്പ്രിംഗ് മണലിലൂടെ.

അക്കാലത്ത് ലിയോണിഡ് നിക്കോളാവിച്ച് രഖ്മാനോവ് ഹൗസ് ഓഫ് ക്രിയേറ്റിവിറ്റി സന്ദർശിക്കുകയാണെങ്കിൽ, അവർ അവനെ വഴിയിൽ വശീകരിച്ച് ഒരുമിച്ച് നടന്നു ...

അവർ അക്കാദമിക് സിറ്റിയിലേക്കോ തടാകത്തിലേക്കോ പോയി, പക്ഷേ മിക്കപ്പോഴും, ചെർകാസോവ് ഡാച്ചയിൽ നിന്ന് കടലിലേക്ക് ഇറങ്ങി, അവർ തീരത്തുകൂടി റെപിനിലേക്ക് നടന്നു, അവിടെ, സംഗീതജ്ഞന്റെ ഗ്രാമത്തിൽ, അവർ മുകളിലേക്ക് പോയി കൊമറോവോയിലേക്ക് മടങ്ങി. വനം. ഈ വളഞ്ഞുപുളഞ്ഞ, ആശയക്കുഴപ്പമുണ്ടാക്കുന്ന ഈ കാനനപാതകളിലൂടെ ഒറ്റയടിക്ക് എത്ര നടന്നു, ഒരുപക്ഷെ, ഇന്നും എനിക്ക് ഓരോ കല്ലും, എന്റെ കാലിനടിയിലെ ഓരോ വേരും, ഓരോ പൈൻ അല്ലെങ്കിൽ ചൂരച്ചെടിയും തിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും ... പിന്നെ എത്ര പറഞ്ഞു കേട്ടു. ഇപ്പോൾ, ഞാൻ ഈ വരികൾ എഴുതുമ്പോൾ, എനിക്ക് പിന്നിൽ അവന്റെ ശബ്ദം, അവന്റെ ചിരി, അവന്റെ ശ്വാസം ...

പക്ഷേ, അയ്യോ, ദൂരം കൂടുന്തോറും ഈ പ്രഭാത നടത്തം കുറയുംതോറും യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ചിന് കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും ഭാരമുള്ളതുമായി, കുത്തനെയുള്ള ബെൽ കുന്നിലേക്കുള്ള കയറ്റം. എന്റെ മുറിയുടെ വാതിലിനു പുറത്ത് മധുരമുള്ള ആരാണാവോ ശബ്ദം പലപ്പോഴും കേട്ടു: - നിങ്ങൾക്ക് കഴിയുമോ? ഒരു ദിവസം വൈകുന്നേരം ഞാൻ നീല വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു, ദൂരെ നിന്ന് പോലും ഞാൻ ഗേറ്റിൽ കാണുന്നത് അയൽപക്കത്തെ പലചരക്ക് കടയുടെ കാവൽക്കാരനായ ചുവന്ന മുഖമുള്ള സന്തോഷവാനായ ന്യൂറയെയാണ്. അവൻ എന്റെ നേരെ കൈ വീശുകയും മദ്യപിച്ച പേടിച്ചരണ്ട ശബ്ദത്തിൽ തെരുവിന് കുറുകെ നിലവിളിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: - യാവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിനെ കൊണ്ടുപോയി, ലിയാക്സി ഇവാനോവിച്ച്! അതെ! ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക്! ആംബുലൻസിൽ! എന്ത്? എന്തെങ്കിലും സംഭവിച്ചോ? അതെ, അവർ പറയുന്നു - yanfarkt!

അടുത്തുള്ള ഡെലിയിൽ നിന്നുള്ള ന്യൂറ. ഒപ്പം മറ്റ് അയൽക്കാരും. ഒരിക്കൽ എകറ്റെറിന ഇവാനോവ്നയെ വീട്ടുജോലികളിൽ സഹായിച്ച ചില മോത്യയും. ചില പ്രാദേശിക സഖാവ്, പാനീയവും ലഘുഭക്ഷണവും ഇഷ്ടപ്പെടുന്ന, ഒരു വിചിത്രമായ വിളിപ്പേര് - എൽക്ക-പാൽക്ക. ഒപ്പം ബന്ധുക്കളും. ഒപ്പം സാഹിത്യ ശില്പശാലയിലെ സഖാക്കളും. കൂടാതെ ഫസ്റ്റ് മൈക്കോപ്പ് റിയൽ സ്കൂളിലെ സഖാക്കൾ പോലും. അവർ വന്നു. അവർ വന്നു.

അവർ എഴുതി. അവർ ചോദിച്ചു. പിന്നെ ഒരാൾക്ക് വേണ്ടത് കിട്ടിയില്ല എന്നൊരു കേസും എന്റെ ഓർമ്മയിൽ ഇല്ലായിരുന്നു.

എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം വളരെ ധനികനായത്, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച്? ഇല്ല, അവൻ ഇല്ലായിരുന്നു... ഒരിക്കൽ, മരിക്കുന്നതിന് രണ്ട് വർഷം മുമ്പ്, അവൻ എന്നോട് ചോദിച്ചു: - നിങ്ങൾ എപ്പോഴെങ്കിലും ഒരു പുസ്തകത്തിൽ രണ്ടായിരത്തിൽ കൂടുതൽ ഉണ്ടായിരുന്നോ? എനിക്കുണ്ട് - ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാടകങ്ങൾ വ്യാപകമായി കളിക്കപ്പെട്ടു, വിജയം ആസ്വദിച്ചു, പക്ഷേ അദ്ദേഹം സമ്പത്ത് സമ്പാദിച്ചില്ല, അതിനായി ആഗ്രഹിച്ചില്ല. രണ്ട് മുറികളുള്ള നീല dacha, dacha ട്രസ്റ്റിൽ നിന്ന് വാടകയ്ക്ക് എടുത്തതാണ്, എല്ലാ വർഷവും (അല്ലെങ്കിൽ, ഞാൻ ഓർക്കുന്നില്ല, ഓരോ രണ്ട് വർഷത്തിലും) ദീർഘവും വേദനാജനകവുമായ ശ്രമങ്ങൾ ഈ പാട്ടക്കരാർ നീട്ടാൻ തുടങ്ങി. പണം എവിടെപ്പോയി? ഒരുപക്ഷേ അവർ വളരെ വിശാലമായി ജീവിച്ചിരുന്നോ? അതെ, ഒരുപക്ഷേ, അക്ഷാംശം കൊണ്ട് നമ്മൾ അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഔദാര്യമാണ്, അതിരുകടന്നതല്ല. പണം ലാഭിക്കുന്നതും (അതുപോലെ തന്നെത്തന്നെ സംരക്ഷിക്കുന്നതും) യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിന് എങ്ങനെയെന്ന് അറിയില്ല. നീല വീട്ടിലെ മേശപ്പുറത്ത് എപ്പോഴും ഒരു അതിഥിക്കായി ഒരു സ്ഥലം ഉണ്ടായിരുന്നു, ഒരാൾക്കല്ല, രണ്ടോ മൂന്നോ പേർക്കായി. എന്നാൽ എല്ലാറ്റിനും ഉപരിയായി, ഞാൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, ആവശ്യമുള്ളവരെ സഹായിക്കാൻ പോയി. പണമില്ലെങ്കിൽ, ആ വ്യക്തി ചോദിച്ചു, യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് വസ്ത്രം ധരിച്ച് ഒരു സുഹൃത്തിൽ നിന്ന് കടം വാങ്ങാൻ പോയി. പകർപ്പവകാശ സംരക്ഷണത്തിനുള്ള ഓഫീസിലെ പകർപ്പവകാശത്തിന്റെ അടുത്ത പേയ്‌മെന്റ് വരെ, "പേഡേ വരെ", പലപ്പോഴും നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ അത് എടുക്കുന്നതിനുള്ള ഊഴം വന്നു, വീട്ടുകാർക്കായി, നിലവിലെ ചെലവുകൾക്കായി.

അവസാനത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ്, വിശാലമായ പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം, പ്രശസ്തിക്കൊപ്പം, അദ്ദേഹം യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിന്റെ അടുത്തെത്തി. ഭൗതിക സമ്പത്ത്. ഞങ്ങളുടെ ചില സഹ എഴുത്തുകാരുടെ മാതൃക പിന്തുടർന്ന്, ഡാച്ച ട്രസ്റ്റിന്റെ അടിമത്തത്തിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ, അദ്ദേഹം ഒരു ഡാച്ച നിർമ്മിക്കാൻ പോലും പദ്ധതിയിട്ടു. ഇതിനായി എല്ലാം ഇതിനകം ചെയ്തുകഴിഞ്ഞു, അവർ വളരെ നല്ല ഒരു പ്ലോട്ട് നോക്കി (ഒരു പർവതത്തിൽ, ഗ്രാമത്തിന് പുറത്ത് - സെലെനോഗോർസ്കിലേക്ക്), എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് സാഹിത്യ നിധിയിൽ നിന്ന് വായ്പ എടുത്തു (ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹത്തിന് "അധിക" പണം ലഭിച്ചത്. സേവിംഗ്സ് ബുക്ക്). എന്നാൽ വീട് പണിതിട്ടില്ല. ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പണം പലിശ സഹിതം സാഹിത്യ നിധിയിലേക്ക് തിരികെ നൽകി ...

ഈ അവസാന വർഷങ്ങളിൽ, ഷ്വാർട്സിന് ഒരു കാർ ലഭിച്ചു. ചില കാരണങ്ങളാൽ ഇതിനെക്കുറിച്ച് എഴുതുന്നതിൽ സങ്കടമുണ്ട്. ആരാണ്, എന്തുകൊണ്ട് അവൾക്ക് ഈ ചാരനിറത്തിലുള്ള "വിജയം" ആവശ്യമായിരുന്നു? മാസത്തിൽ രണ്ടോ മൂന്നോ തവണ ഞങ്ങൾ കൊമറോവിൽ നിന്ന് ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്കും തിരിച്ചും യാത്ര ചെയ്തു. അവർ ഒരു ഡോക്ടറെ കൊണ്ടുവന്നു. ബാക്കി സമയമത്രയും വണ്ടി ഷെഡ്ഡിലിരുന്ന് അവിടെ തുരുമ്പെടുക്കുകയോ പായൽ പടർന്നുകയറുകയോ ചെയ്യുന്നതായി തോന്നി.

യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ചിന് ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു രോമക്കുപ്പായം തുന്നാനും അവർക്ക് കഴിഞ്ഞു. രോമക്കുപ്പായം, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, സമ്പന്നമായിരുന്നു, അതേ തൊപ്പി കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും വളരെ ചെലവേറിയതും എന്നാൽ എങ്ങനെയെങ്കിലും വളരെ അസുഖകരമായതും പച്ചകലർന്ന മഞ്ഞ രോമങ്ങളുമായിരുന്നു. സങ്കടത്തോടെ ചിരിച്ചുകൊണ്ട്, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് തന്നെ എന്നോട് പറഞ്ഞു, ഈ വസ്ത്രത്തിൽ അവൻ NEP കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു ജ്വല്ലറിയെപ്പോലെയാണ്.

വിശ്രമത്തിനുശേഷം, അസുഖം ഭേദമായ അദ്ദേഹം വീണ്ടും കൊമറോവോയിലേക്ക് മടങ്ങി. ആൻജീന പെക്റ്റോറിസിന്റെ മറ്റൊരു ആക്രമണത്തിന് ശേഷം, രണ്ടാമത്തെ ഹൃദയാഘാതത്തിന് മുമ്പ്, അദ്ദേഹം എന്നെന്നേക്കുമായി ഇവിടെ താമസിക്കാൻ ലെനിൻഗ്രാഡിലെത്തി. ലെനിൻഗ്രാഡിൽ ഞങ്ങൾ ഒരേ വീട്ടിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, ഇവിടെ ഞങ്ങൾക്ക് കണ്ടുമുട്ടാൻ കൂടുതൽ അവസരങ്ങൾ ലഭിച്ചു. എന്നാൽ അവർ കണ്ടുമുട്ടുന്നത് വളരെ കുറവാണ്. അസുഖം ചെറുതായി മാറിയപ്പോൾ അവൻ നടന്നു. പക്ഷേ എന്തൊരു സവാരി! ഞങ്ങൾ മലയ പോസാഡ്സ്കായയിൽ നിന്ന് പള്ളിയിലേക്കും പീറ്ററിലേക്കും പോൾ കോട്ടയിലേക്കും സിറ്റ്നി മാർക്കറ്റിലേക്കും മടങ്ങും.

ശ്വാസതടസ്സം അനുഭവപ്പെട്ടു. അയാൾ ശ്വാസം മുട്ടാൻ തുടങ്ങി. പലപ്പോഴും അവൻ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. നിശബ്ദത പാലിക്കുക. എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അയാൾക്ക് നന്നായി മനസ്സിലായി.

ഞാൻ എന്റെ ഭാഗ്യം പരീക്ഷിക്കുകയാണ്," ഒരുതരം ലജ്ജയും കുറ്റബോധവും നിറഞ്ഞ പുഞ്ചിരിയോടെ അദ്ദേഹം എന്നോട് പറഞ്ഞു. - ഡിക്കൻസിന്റെ മുപ്പത് വാല്യങ്ങളുള്ള ശേഖരത്തിനായി സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തു.

ഇത് ഏത് വോളിയത്തിൽ സംഭവിക്കുമെന്ന് ഞാൻ അത്ഭുതപ്പെടുന്നു. അവസാന വാല്യത്തിന്റെ റിലീസിന് വളരെ മുമ്പാണ് ഇത് സംഭവിച്ചത്. അവൻ കുറച്ച് നടന്നു, ആളുകളെ കുറച്ചുകൂടെ കണ്ടുമുട്ടി (ഡോക്ടർമാർ വിശ്രമം നിർദ്ദേശിച്ചു), അവൻ ഒരു ദിവസമോ ഒരു മിനിറ്റോ പോലും ജോലി നിർത്തിയില്ല. അസുഖകാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഞാൻ" പല കട്ടിയുള്ള "ലെഡ്ജറുകൾ" ആയി വളർന്നു.

അവസാന മണിക്കൂർ വരെ, ബാലിശമായ, ബാലിശമായത് അവനിൽ മാഞ്ഞുപോയില്ല. എന്നാൽ ഇത് ശിശുവൽക്കരണം ആയിരുന്നില്ല. അവൻ പൊതുവെ തന്നിലോ മറ്റുള്ളവരിലോ ശിശുത്വത്തെ സഹിച്ചിരുന്നില്ല.

ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ കുസൃതി, അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ ബാലിശമായ വിശുദ്ധി, പക്വതയുള്ള ഒരു വ്യക്തിയുടെ ധൈര്യവും വിവേകവും അവനിൽ സംയോജിപ്പിച്ചു. ഒരിക്കൽ, നിസ്സാരവും ചിന്താശൂന്യവുമായ ഒരു പ്രവൃത്തിക്ക് എന്നെ അപലപിച്ചുകൊണ്ട് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു: - നിങ്ങൾ ഒരു സ്കൂൾ കുട്ടിയെപ്പോലെയാണ് പെരുമാറുന്നത്. തന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ എല്ലാ ലാഘവത്തോടെയും, നിർണായക സന്ദർഭങ്ങളിൽ അവന്റെ എല്ലാ "സംസാരവും" കൊണ്ട്, ഒരു മനുഷ്യനെപ്പോലെ എങ്ങനെ പെരുമാറണമെന്ന് അവനറിയാമായിരുന്നു. കൂടാതെ, അശ്രദ്ധയും മാനസിക ദൗർബല്യവും എത്രമാത്രം കുറഞ്ഞുവോ അത്രയധികം അവൻ ചെറുതും വലുതുമായ പരീക്ഷണങ്ങളിൽ നിന്ന് വിജയിച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന് വീണ്ടും ഹൃദയാഘാതമുണ്ടായി. ഇത് വളരെ മോശമായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലം മണിക്കൂറുകൾക്കുള്ളിൽ കണക്കാക്കുമെന്ന് ഡോക്ടർമാർ പ്രഖ്യാപിച്ചു. മരണം അടുത്തിരിക്കുന്നു എന്ന് അവൻ തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. മിനിറ്റിൽ ഇരുന്നൂറ്റി ഇരുപത് സ്പന്ദനങ്ങളുടെ വേഗതയിൽ അവന്റെ നാഡിമിടിപ്പ് അടിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന ആ നിർണായക നിമിഷങ്ങളിൽ അവൻ എന്താണ് സംസാരിച്ചത്? അവൻ ചുറ്റുമുള്ളവരോട് ചോദിച്ചു: - ദയവായി എനിക്ക് ഒരു പെൻസിലും പേപ്പറും തരൂ! എനിക്ക് ഒരു ചിത്രശലഭത്തെ കുറിച്ച് എഴുതണം... അത് വ്യാമോഹമാണെന്ന് ഞങ്ങൾ കരുതി. പക്ഷേ അത് അസംബന്ധമായിരുന്നില്ല.

ഇത്തവണയും അസുഖം അവനെ വിട്ടയച്ചു, രണ്ട് ദിവസത്തിന് ശേഷം അവൻ എന്നോട് പറഞ്ഞു, താൻ മരിക്കും - ഇപ്പോൾ, ഒരു മിനിറ്റിനുള്ളിൽ അവൻ മരിക്കും - പല കാര്യങ്ങളും പറയാൻ സമയമില്ല എന്ന ചിന്ത അവനെ എത്രമാത്രം വേദനിപ്പിച്ചുവെന്ന്. , എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി - ഇതിനെ കുറിച്ച്.

ഏത് ചിത്രശലഭത്തെക്കുറിച്ച്? - അതെ, ഏറ്റവും ലളിതമായ വെളുത്ത ചിത്രശലഭത്തെക്കുറിച്ച്. വേനൽക്കാലത്ത് കൊമറോവിൽ, ഹെയർഡ്രെസ്സറുടെ പൂന്തോട്ടത്തിൽ ഞാൻ അവളെ കണ്ടു ...

എന്തിനാ ഈ പൂമ്പാറ്റയെ നിനക്ക് അവളെ ഇത്ര ഇഷ്ടപ്പെട്ടത്? - ഒന്നുമില്ല. ഏറ്റവും സാധാരണമായ, അശ്ലീല കാബേജ്. പക്ഷേ, നിങ്ങൾ കാണുന്നു, അതിനെക്കുറിച്ച് പറയാനുള്ള വാക്കുകൾ ഞാൻ കണ്ടെത്തിയതായി എനിക്ക് തോന്നി. അവൾ എങ്ങനെ പറന്നു എന്നതിനെക്കുറിച്ച്. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ശരിയായ വാക്ക് കണ്ടെത്തുന്നത് എത്ര മികച്ചതാണെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം ...

ചെക്കോവിനെക്കുറിച്ച് ബുനിൻ എഴുതി: "അവന്റെ മരണം വരെ, അവന്റെ ആത്മാവ് വളർന്നു." അതേ കാര്യം, അതേ വാക്കുകളിൽ, എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

ഏഴു വർഷമായി അവൻ ഞങ്ങളോടൊപ്പമില്ല. ഏഴു വർഷമായി എനിക്കത് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയുന്നില്ല. പോയവരെക്കുറിച്ച് അവർ എത്ര തവണ പറയുന്നുണ്ടെന്ന് എനിക്കറിയാം: "എനിക്കത് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല." എനിക്ക് ഒന്നിലധികം തവണ പറയേണ്ടിവന്നു: "ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല", "എനിക്ക് വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയില്ല" ... എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ, ഷ്വാർട്സിന്റെ കാര്യം വരുമ്പോൾ, ഇത് ഒരു വാക്യമല്ല, അതിശയോക്തിയല്ല. അതെ, ഞങ്ങൾ അവനെ ദൈവശാസ്ത്ര സെമിത്തേരിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയിട്ട് ഇതിനകം എട്ട് വർഷമായി, ഞാൻ തന്നെ, എന്റെ സ്വന്തം കൈകൊണ്ട്, തണുത്തുറഞ്ഞ ഭൂമിയുടെ ഒരു കനത്ത കട്ടയെ ആഴത്തിലുള്ള തമോദ്വാരത്തിലേക്ക് എറിഞ്ഞു, എന്നിട്ടും, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു ദിവസം പോലും ഇല്ല, കൊമറോവിൽ താമസിച്ച് മോർസ്കോയ് പ്രോസ്പെക്റ്റിലൂടെയോ ഒസെർനയ സ്ട്രീറ്റിലൂടെയോ ലോവർ വൈബർഗ് ഹൈവേയിലൂടെയോ കടന്നുപോകുമ്പോൾ, ഞാൻ എന്റെ വഴിയിൽ യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ചിനെ കാണുമായിരുന്നില്ല. ഇല്ല, തീർച്ചയായും, ഞാൻ പ്രേതങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല സംസാരിക്കുന്നത്, ഈ വ്യക്തി എന്റെ (എന്റെ മാത്രമല്ല) ഓർമ്മയിൽ പതിഞ്ഞ ശക്തവും ടൈറ്റാനിക് ശക്തിയുമാണ്.

ഇവിടെ അവൻ മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള ദൂരത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഉയരവും, സന്തോഷവാനും, അമിതഭാരവും, തുറന്ന രോമക്കുപ്പായം ധരിച്ച്, ഒരു വടിയിൽ ചെറുതായി ചാരി, മനോഹരമായി, മനോഹരമായി ഒരുതരം കുലീനനെപ്പോലെ ചെറുതായി വശത്തേക്ക് എറിയുന്നു. XVII നൂറ്റാണ്ട്.

ഇതാ അവൻ അടുത്തു, അടുത്തിരിക്കുന്നു... ഞാൻ അവന്റെ പുഞ്ചിരി കാണുന്നു, അവന്റെ മധുരമായ ശബ്ദം, അവന്റെ കനത്ത, പരുക്കൻ ശ്വാസം ഞാൻ കേൾക്കുന്നു.

പിന്നെ ഇതെല്ലാം വെട്ടിമാറ്റി, ഇതെല്ലാം ഒരു മരീചികയാണ്. അവൻ ഇല്ല. മുന്നിൽ വെളുത്ത മഞ്ഞും കറുത്ത മരങ്ങളും മാത്രം.

Panteleev A.I യുടെ പുസ്തകത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ചുരുക്കെഴുത്തുകളോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു. നാല് വാല്യങ്ങളിലായി ശേഖരിച്ച കൃതികൾ. വോളിയം 3. L .: Det. ലിറ്റ്., 1984.

റഷ്യൻ എഴുത്തുകാരൻ (1896-1958)

ഒരു പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് എപ്പോഴും ഐതിഹ്യങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിനെക്കുറിച്ച് ഐതിഹ്യങ്ങളുണ്ട്. ബൊഹീമിയൻ പാർട്ടികളുടെ പതിവുകാരനായി അദ്ദേഹം കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, ചുവന്ന വാക്കുകളുടെ മാസ്റ്റർ. ഷ്വാർട്സ് തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഒരിക്കൽ അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഇതിഹാസം ലളിതമാണ്, ജീവിതം സങ്കീർണ്ണമാണ്, എല്ലാം അതിശയകരവും ഗംഭീരവുമായി അതിൽ ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു."

ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ മാതാപിതാക്കൾ പഠിക്കുമ്പോൾ കണ്ടുമുട്ടി: പിതാവ് കസാനിലെ ഫാക്കൽറ്റി ഓഫ് മെഡിസിനിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായിരുന്നു, അമ്മ പ്രസവചികിത്സ കോഴ്സുകളിൽ പഠിച്ചു. ഓരോരുത്തർക്കും അവരുടേതായ ഹോബികൾ ഉണ്ടായിരുന്നു: പിതാവിന് രാഷ്ട്രീയത്തോട് താൽപ്പര്യമുണ്ടായിരുന്നു, അമ്മ ഒരു നല്ല നടിയായി അറിയപ്പെട്ടു, കുടുംബം താമസിച്ചിരുന്നപ്പോഴും ഒരു അമേച്വർ സർക്കിളിൽ അഭിനയിച്ചു. ജന്മനാട്റിയാസൻ. പ്രശസ്ത നാടക ചരിത്രകാരനായ ബാരൺ എൻ ഡിഗേലിന്റെ നേതൃത്വത്തിലായിരുന്നു സർക്കിൾ. തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ ഒരു സ്വഭാവ നടിയായാണ് അദ്ദേഹം കണ്ടത്, പക്ഷേ അവൾ തന്റെ കുടുംബത്തിനായി സ്വയം സമർപ്പിച്ചു.

ഒരു സെംസ്റ്റോ ഡോക്ടറുടെ സ്ഥാനം ലഭിച്ച ലെവ് ഷ്വാർട്സ് തന്റെ കുടുംബത്തെ ദിമിത്രോവിലേക്ക് മാറ്റി. എന്നാൽ കസാൻ വിദ്യാർത്ഥി സോഷ്യൽ ഡെമോക്രാറ്റിക് സർക്കിളിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പങ്കെടുത്തതിന് താമസിയാതെ അദ്ദേഹത്തെ അറസ്റ്റ് ചെയ്തു. മോചിതനായ ശേഷം, തലസ്ഥാനത്തും പ്രവിശ്യാ നഗരങ്ങളിലും താമസിക്കാൻ കഴിയാതെ മേക്കോപ്പ് നഗരത്തിലെ ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ഡോക്ടറായി ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്തി. ഇവിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മകൻ യൂജിൻ ഒരു യഥാർത്ഥ സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി.

യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നതിന്, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സിന് അർമവീർ ജിംനേഷ്യത്തിൽ ലാറ്റിൻ പാസാകേണ്ടി വന്നു. 1914-ൽ മോസ്കോ സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ വിദ്യാർത്ഥിയായി. എന്നിരുന്നാലും, എവ്ജെനിക്ക് ഉന്നത വിദ്യാഭ്യാസം നേടാനായില്ല: 1916-ൽ പിതാവിനെ മുന്നിലേക്ക് വിളിച്ചു, കുടുംബത്തിന്റെ സാമ്പത്തിക സ്ഥിതി കുത്തനെ വഷളായി, അതിനാൽ എവ്ജെനിക്ക് മോസ്കോ വിട്ട് യെകാറ്റെറിനോഡറിൽ (ഇപ്പോൾ ക്രാസ്നോഡർ) സ്ഥിരതാമസമാക്കേണ്ടി വന്നു. പ്രിയപ്പെട്ടവരെ പിന്തുണയ്ക്കാൻ തുടങ്ങുക. അദ്ദേഹം പാഠങ്ങൾ നേടി, അതേ സമയം അമേച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിച്ചു.

1917-ൽ, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരുന്നതിനായി റോസ്തോവ്-ഓൺ-ഡോണിലേക്ക് മാറി, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം സർവകലാശാലയിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടാനുള്ള പ്രതീക്ഷ കൈവിട്ടിരുന്നില്ല. എന്നാൽ അപ്രതീക്ഷിതമായി നാടകരംഗത്ത് താൽപര്യം തോന്നിയ അദ്ദേഹം തിയേറ്റർ വർക്ക്ഷോപ്പ് ട്രൂപ്പിന്റെ സംഘാടകരിൽ ഒരാളായി. അവരുടെ അമേച്വർ തിയേറ്റർ സംസ്ഥാന സ്ഥാപനങ്ങളിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയപ്പോൾ, ഷ്വാർട്സ് അതിൽ ആർട്ടിസ്റ്റിക് കൗൺസിൽ അംഗത്തിന്റെ സ്ഥാനം ഏറ്റെടുത്തു. എന്നാൽ അതേ സമയം, യൂജിൻ പ്രകടനങ്ങളിൽ കളിക്കുകയും "ദിവസത്തെ വിഷയത്തിൽ" പ്രചരണ നാടകങ്ങൾ എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നത് തുടർന്നു. 1920 മുതൽ അദ്ദേഹം കൊക്കേഷ്യൻ ഫ്രണ്ടിന്റെ രാഷ്ട്രീയ വിഭാഗത്തിൽ ഒരു കലാകാരനും നാടക പരിശീലകനുമായി ചേർന്നു.

തന്റെ സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ആളുകളുമായി ചേർന്ന്, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് നാടക കലയിൽ ഒരു വിപ്ലവം സ്വപ്നം കണ്ടു. തീർച്ചയായും, ഇതിൽ ധൈര്യത്തിന്റെ ഒരു ഘടകം ഉണ്ടായിരുന്നു, പ്രായത്തിന്റെ സ്വഭാവം. പക്ഷേ യുവ പ്രതിഭകൾഭാഗികമായി ശരിയാണ്, റോസ്തോവ് തിയേറ്ററിന്റെ വ്യക്തിഗത നിർമ്മാണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള ലേഖനങ്ങൾ ലെനിൻഗ്രാഡ് പ്രസിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

1921-ൽ ടീം ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മാറാൻ തീരുമാനിച്ചു, പക്ഷേ തിയേറ്ററിലെ യുവ നേതാക്കൾ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാമ്പത്തിക പ്രശ്‌നങ്ങൾ സഹിച്ചില്ല, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം തിയേറ്റർ വർക്ക് ഷോപ്പ് ശിഥിലമായി. അപ്പോഴേക്കും ഷ്വാർട്സ് തിയേറ്ററുകളിൽ കളിക്കുകയായിരുന്നു " പുതിയ നാടകം"ഒപ്പം" പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ട് ", എന്നാൽ തനിക്ക് ഒരു നടനായി മാത്രം തുടരാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് തോന്നി. യൂജിൻ മറ്റ് വഴികളിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു.

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ കഴിവിന്റെ വിശാലത സമകാലികർ ശ്രദ്ധിച്ചു. "ദി ക്രേസി ഷിപ്പ്" എന്ന കഥയിൽ ഓൾഗ ഫോർഷ് അദ്ദേഹത്തെ ജെനി ചോർണ എന്ന പേരിൽ കൊണ്ടുവന്നു. മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും ഹൗസ് ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ നിവാസികൾക്ക് സമ്മാനിച്ച ഷ്വാർട്സിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതയായ ഒരു ഇംപ്രൊവൈസറുടെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് അവൾ വിശദമായി സംസാരിക്കുന്നു. പുതിയ സ്ക്രിപ്റ്റ്. "തമാശയുടെ സംസ്കാരത്തെ കലാപരമായ ഉയരങ്ങളിലേക്ക് ഉയർത്താൻ" ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഒരു യഥാർത്ഥ കണ്ടുപിടുത്തക്കാരനാണ് അദ്ദേഹം എന്ന് അവൾ പിന്നീട് എഴുതി. "ഷെനിയ ഷ്വാർട്സ് ആയിരുന്നു ചിന്താകുലനായ കലാകാരൻ, ഒരു കവിയുടെ ഹൃദയത്തോടെ, അവൻ നമ്മളിൽ പലരേക്കാളും ദയയുള്ള, കേൾക്കുകയും കാണുകയും ചെയ്തു.

ഒരു ചെറിയ വിശ്രമം ഷ്വാർട്സിന് മാതാപിതാക്കളെ കാണാൻ അനുവദിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ് ഡോൺബാസിലെ ആർട്ടെമോവ്സ്കിന് സമീപം സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു ഉപ്പ് ഖനിയിൽ ഡോക്ടറായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. തനിക്ക് അപ്രതീക്ഷിതമായി, എവ്ജെനി പ്രാദേശിക പത്രമായ കൊച്ചെഗാർക്കയുടെ ജീവനക്കാരനാകുന്നു: അദ്ദേഹം ഉപന്യാസങ്ങൾ എഴുതുന്നു, യുവ എഴുത്തുകാരുടെ കൈയെഴുത്തുപ്രതികളിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു. ഇടയ്ക്കിടെ, സമകാലിക എഴുത്തുകാരുടെ പുസ്തകങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ അവലോകനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അതേ സമയം, ഷ്വാർട്സ് സബോയ് മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ബോർഡിന്റെ സെക്രട്ടറിയും ഫ്യൂലെറ്റോണിസ്റ്റും സാഹിത്യ സഹകാരിയും ആയി. ആ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും സ്വന്തം പേരിൽ സംസാരിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല, ഷുർ എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ ഒപ്പിട്ടു.

ഇരുപതുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, നിരവധി യുവ എഴുത്തുകാർ പത്രപ്രവർത്തനത്തിലൂടെ പുതിയ സാഹിത്യത്തിലേക്ക് പ്രവേശിച്ചു. പത്രങ്ങളിലെ ജോലി രൂപപ്പെടാൻ സഹായിച്ചു സ്വന്തം ശൈലി, ഒരു ചെറിയ വാചകം സ്വന്തമാക്കാനുള്ള കഴിവുകൾ സൃഷ്ടിച്ചു. യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ കൃതികളുടെ പ്രവേശനക്ഷമതയും പഴഞ്ചൊല്ലും ആധുനിക വായനക്കാർക്ക് നന്നായി അറിയാം. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഹപ്രവർത്തകർക്കിടയിൽ, അദ്ദേഹം ഒരു "വാക്കാലുള്ള എഴുത്തുകാരൻ", ഒരു മികച്ച കഥാകൃത്ത് എന്നും അറിയപ്പെട്ടിരുന്നു. എന്നാൽ ഷ്വാർട്സ് എപ്പോഴും അസാധാരണമായി തന്നോട് തന്നെ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. raesh വാക്യത്തിൽ എഴുതിയ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഫ്യൂയിലറ്റോണുകൾക്ക് സഹപ്രവർത്തകരുടെ അംഗീകാരം ലഭിക്കുകയും വായനക്കാർക്കിടയിൽ പ്രശസ്തി നേടുകയും ചെയ്തതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം കേന്ദ്ര പത്രങ്ങളിൽ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചത്.

ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസിലെ കുട്ടികളുടെ വിഭാഗത്തിലും ലെനിൻഗ്രാഡ് മാസികയുടെ എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിലും കുട്ടികളുടെ മാസികകളായ എജ്, ചിഷ് എന്നിവയിലും എഡിറ്ററായി പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. തുടർന്ന് ലെനിൻഗ്രാഡ് ഒരുതരം വ്യക്തിത്വമായി മാറി, അത് എഴുത്തുകാരുടെയും കലാകാരന്മാരുടെയും ഒരു ഗാലക്സി വളർത്തി. അതേ സമയം, O. I. Kapitsa, Samuil Yakovlevich Marshak എന്നിവർ നേതൃത്വം നൽകിയ കുട്ടികളുടെ എഴുത്തുകാരുടെ സ്റ്റുഡിയോയിൽ E. ഷ്വാർട്സ് അംഗമായി. അവിടെ അദ്ദേഹം ആദ്യം കുട്ടികളുടെ നാടോടിക്കഥകളുമായി പരിചയപ്പെടുകയും യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു.

1925-ൽ, യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് കുട്ടികൾക്കായി ആദ്യ പുസ്തകം പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "പഴയ ബാലലൈകയുടെ കഥ", അവിടെ അദ്ദേഹം ലെനിൻഗ്രാഡിലെ വെള്ളപ്പൊക്കത്തെക്കുറിച്ച് ലളിതവും ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമായ രൂപത്തിൽ സംസാരിക്കുന്നു. സ്പാരോ മാസികയിൽ അദ്ദേഹം ആദ്യമായി ഒരു യക്ഷിക്കഥ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു പാരമ്പര്യേതര രൂപംനരക വാക്യം.

Evgeny Lvovich Schwartz തന്റെ മുൻഗാമികളുടെ അനുഭവം സമർത്ഥമായി ഉപയോഗിച്ചു, നാടോടിക്കഥകളും കൈകാര്യം ചെയ്തു. സാഹിത്യ മെറ്റീരിയൽ. "The War of Petrushka and Styopka-Rastrepka" എന്ന യക്ഷിക്കഥയിൽ, അദ്ദേഹം പ്രഹസന സംസ്കാരത്തിന്റെ നായകന്മാരെയും ആധുനിക കവിതയായ എസ്. മാർഷക്കിന്റെ കഥാപാത്രത്തെയും ആക്കുന്നു. അവർ നികൃഷ്ടരും അസ്വസ്ഥരുമായ ആൺകുട്ടികളായി മാറുന്നു, അവരുടെ പ്രായത്തിന്റെ ഊർജ്ജ സ്വഭാവവുമായി അവരുടെ ബന്ധം കണ്ടെത്തുന്നു.

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സ് തന്റെ സ്വന്തം ശൈലി വികസിപ്പിക്കുന്നു, അതിൽ കോൺക്രീറ്റ് ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങളും അതിശയകരമായ കൺവെൻഷനുകളും ഒരുമിച്ച് നിലനിൽക്കുന്നു.

ഇരുപതുകളുടെ രണ്ടാം പകുതി കുട്ടികൾക്കുള്ള പുസ്തകങ്ങളുടെ പ്രകാശനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, ചില ഗവേഷകർ ഷ്വാർട്സ് യക്ഷിക്കഥകളുടെ സൃഷ്ടികളെ വിളിക്കുന്നു, മറ്റുള്ളവർ - ശാസ്ത്രീയ സാഹിത്യം. പക്ഷേ, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിന്റെ ജനനത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ സംസാരിക്കണം, അവിടെ ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ രൂപം വിവരദായകമായ കഥകൾക്കുള്ള അവസരമായി മാറി. സമാനമായ ഒരു രൂപം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യം XIX-ന്റെ അവസാനത്തിൽ - XX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ (ഓർക്കുക " അത്ഭുതകരമായ യാത്രകാട്ടു ഫലിതങ്ങളുള്ള നീൽസ്"), വിറ്റാലി ബിയാഞ്ചിയെ ദേശീയ സംസ്കാരത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള പ്രതിനിധിയായി കണക്കാക്കാം.

ചിലപ്പോൾ ഇതിലും തുടർന്നുള്ള ദശകങ്ങളിലും എഴുതിയ യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ കൃതികളെ അജ്ഞാതവും അജ്ഞാതവുമായ ലോകത്തിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഒരു കുട്ടിയുടെ ലോകം ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ വെളിപ്പെടുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു (“സ്പാരോ”, “ക്യാമ്പ്”, “ബോളുകൾ”, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് എ ഫ്ലൈ”, “ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് ഷൂറ ആൻഡ് മരുസ്യ”, “ദി ന്യൂ അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് പുസ് ഇൻ ബൂട്ട്സ്", "ദി അഡ്വഞ്ചേഴ്സ് ഓഫ് വിഐ മെഡ്വെഡ്") .

പുതിയ സംവേദനങ്ങൾക്കായുള്ള തിരയലിലൂടെ എഴുത്തുകാരനെ വ്യത്യസ്തനാക്കുന്നു, അവൻ എപ്പോഴും തിരയുകയായിരുന്നു പുതിയ രൂപംസ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള മറ്റ് അവസരങ്ങളും, അതിനാൽ ലെനിൻഗ്രാഡിലെ മിക്കവാറും എല്ലാ കുട്ടികളുടെ മാസികകളും പഞ്ചഭൂതങ്ങളും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതകളും കഥകളും മനസ്സോടെ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

1929-ൽ ലെനിൻഗ്രാഡ് യൂത്ത് തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഷ്വാർട്സിന്റെ "അണ്ടർവുഡ്" എന്ന ആദ്യ നാടകം അരങ്ങേറി. ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകത്തിന്റെ വിധി സങ്കീർണ്ണവും നാടകീയവുമാണ്. ആദ്യ നാടകം പ്രേക്ഷകർ ഊഷ്മളമായി സ്വീകരിച്ചു, പക്ഷേ ഒരു കൂട്ടായ ബോധം രൂപപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ച പെഡോളജിസ്റ്റുകൾ നിരോധിച്ചു, നല്ലതും തിന്മയും തമ്മിലുള്ള പരമ്പരാഗത സംഘട്ടനത്തിൽ പോലും വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ പ്രകടനങ്ങൾ കണ്ടു.

എന്നാൽ താമസിയാതെ സ്ഥിതി മാറി. മാർഷക്ക്, ചുക്കോവ്സ്കി തുടങ്ങിയവരുടെ പരിശ്രമത്തിലൂടെ, യക്ഷിക്കഥ സംസ്കാരത്തിലേക്ക് മടങ്ങി. യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ നാടകങ്ങൾ രാജ്യത്തെ പ്രമുഖ യൂത്ത് തിയേറ്ററുകളുടെ സ്റ്റേജുകളിൽ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിച്ചു, അവ പാവ തിയേറ്ററുകളിലും റേഡിയോയിലും അവതരിപ്പിച്ചു.

എവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് യക്ഷിക്കഥയിൽ വലിയ അവസരങ്ങൾ കണ്ടു, "ഓർഡിനറി മിറക്കിൾ" എന്നതിന്റെ ആമുഖത്തിൽ അദ്ദേഹം എഴുതി, യക്ഷിക്കഥ "മറയ്ക്കാനല്ല, തുറക്കാനാണ്, നിങ്ങളുടെ എല്ലാ ശക്തിയോടെയും പറയുന്നതിന് പറയുന്നത്. നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്ന ഏറ്റവും ഉച്ചത്തിലുള്ള ശബ്ദം" . യക്ഷിക്കഥയുടെ ശൈലി അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ ചിന്തകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനും നാഗരിക വികാരങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു മാർഗമായി മാറി. “യക്ഷിക്കഥകൾ എഴുതുന്നതാണ് നല്ലത്. അവൻ വിശ്വാസ്യതയാൽ ബന്ധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല, പക്ഷേ കൂടുതൽ സത്യമുണ്ട്, ”മുപ്പതുകളുടെ തുടക്കത്തിലെ ഒരു കത്തിൽ അദ്ദേഹം അഭിപ്രായപ്പെട്ടു.

ദി നേക്കഡ് കിംഗ് (1934), ലിറ്റിൽ റെഡ് റൈഡിംഗ് ഹുഡ് (1937), ദി സ്നോ ക്വീൻ (1938), ഷാഡോ (1940), ദി ടെയിൽ ഓഫ് ലോസ്റ്റ് ടൈം, ദി ഡ്രാഗൺ (1944), "ടു മാപ്പിൾസ്" എന്നീ നാടകങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകരചന. (1953), "ഒരു സാധാരണ അത്ഭുതം" (1956).

എഴുത്തുകാരൻ പലപ്പോഴും ലോക കഥകളിലേക്ക് തിരിയുകയോ പ്രശസ്ത കൃതികൾ തന്റേതായ രീതിയിൽ വീണ്ടും പറയുകയോ ചെയ്തു, ആധുനിക യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെ ശോഭയുള്ളതും വിരോധാഭാസവും അവ്യക്തവുമായ രൂപത്തിൽ അവയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു ("ഓർക്കുക, ഞങ്ങളുടെ യുദ്ധം ഇതുവരെ അവസാനിച്ചിട്ടില്ല! ഓർക്കുക!"; "ഞങ്ങൾ ഭയപ്പെടുന്നില്ല, എന്നാൽ ധൈര്യമായി മറയ്ക്കുക. ഞങ്ങൾ മഹത്തരമാണ് "). "നിഴൽ" എന്ന നാടകത്തിൽ എഴുത്തുകാരൻ അവസാനത്തിനായി രണ്ട് ഓപ്ഷനുകൾ നൽകുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ഓർമ്മിക്കാം.

യെവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന്റെ നാടകങ്ങളെ പരമ്പരാഗതമായി "ഫെയറിടെയിൽ ഡ്രാമട്ടർജി" എന്ന് വിളിക്കാറുണ്ടെങ്കിലും, എഴുത്തുകാരൻ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മാനസികാവസ്ഥയിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു. അതിനാൽ, "ഡ്രാഗൺ" എന്ന നാടകത്തിൽ രചയിതാവ് ഒരു മാനസിക സംഘർഷം പോലെ ഒരു പ്ലോട്ട് സൃഷ്ടിക്കുന്നില്ല. മുറിവുകളിൽ നിന്ന് സുഖം പ്രാപിച്ച് നഗരത്തിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഡ്രാഗണിനെ കൊന്ന നൈറ്റ് ലാൻസലോട്ട്, ബർഗോമാസ്റ്ററെ ബഹുമാനിക്കുന്നത് കാണുന്നു, അത് രാക്ഷസന്റെ യഥാർത്ഥ വിജയിയാണെന്ന് ഇത് മാറുന്നു.

നാടകത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പറഞ്ഞ ലാൻസലോട്ടിന്റെ ദുഷിച്ച വാക്കുകൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നു: "ഒരു തുറന്ന യുദ്ധത്തിൽ വിജയിച്ചതിന് ശേഷവും, എല്ലാവരും ഇപ്പോഴും തന്നിലെ മഹാസർപ്പത്തെ കൊല്ലണം, ഇത് വളരെ വേദനാജനകമാണ്."

ഷ്വാർട്‌സിന്റെ നാടകങ്ങളുടെ ഭാഷ നിർദ്ദിഷ്ടവും പഴഞ്ചൊല്ലുമാണ്: "കുട്ടികളെ ലാളിക്കേണ്ടതുണ്ട്, അപ്പോൾ യഥാർത്ഥ കൊള്ളക്കാർ അവരിൽ നിന്ന് വളരുന്നു", "ഒരു വ്യക്തിക്ക് അസുഖം വരുമ്പോഴോ അവധിക്കാലത്ത് പോകുമ്പോഴോ ഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ എളുപ്പമാണ്", "എല്ലാവരേയും അർത്ഥശൂന്യത പഠിപ്പിച്ചു. എന്നാൽ എന്തുകൊണ്ടാണ് നിങ്ങൾ ആദ്യത്തെ വിദ്യാർത്ഥിയായത്?

തന്റെ മുൻഗാമിയായ ഹാൻസ് ക്രിസ്റ്റ്യൻ ആൻഡേഴ്സനെപ്പോലെ, സാധാരണ കാര്യങ്ങളിൽ തികച്ചും അസാധാരണമായ എന്തെങ്കിലും കാണാൻ യൂജിൻ ഷ്വാർട്സിന് കഴിഞ്ഞു. ഡാനിഷ് കഥാകാരനുമായുള്ള അടുപ്പത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പരോക്ഷമായി സംസാരിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും അതേ പ്ലോട്ടുകൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. എന്നാൽ തന്റെ കഥകൾ ഉപമകളല്ലെന്നും കഥാപാത്രങ്ങൾ ഈസോപിയൻ ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നില്ലെന്നും ഷ്വാർട്സ് എപ്പോഴും ഊന്നിപ്പറഞ്ഞിരുന്നു. ശരിയാണ്, അവന്റെ വാക്കുകൾ എല്ലായ്പ്പോഴും വിശ്വസിച്ചിരുന്നില്ല. പ്രീമിയറിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ, "ഡ്രാഗൺ" സ്റ്റേജിൽ നിന്ന് എടുത്തുമാറ്റി, കാരണം ഇത് സമീപകാല സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകിയതായി മറ്റൊരാൾക്ക് തോന്നി. എൻ.അകിമോവിന്റെ ഇടപെടൽ കൊണ്ട് മാത്രമാണ് നാടകം അരങ്ങിലെ വെളിച്ചം കണ്ടത്, പക്ഷേ അത് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷമാണ് മറ്റ് തിയേറ്ററുകളിൽ എത്തിയത്.

മഹത്തായ ദേശസ്നേഹ യുദ്ധത്തിന്റെ ആദ്യ ദിവസങ്ങൾ മുതൽ, യെവ്ജെനി എൽവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സ് റേഡിയോ കമ്മിറ്റിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, 1941 ഡിസംബറിൽ, സിറ്റി കൗൺസിലിന്റെ എക്സിക്യൂട്ടീവ് കമ്മിറ്റിയുടെ തീരുമാനപ്രകാരം, അദ്ദേഹത്തെ കഠിനമായ ഡിസ്ട്രോഫി അവസ്ഥയിൽ കിറോവിലേക്ക് (വ്യാറ്റ്ക) മാറ്റി. 1943-ൽ, ലെനിൻഗ്രാഡ് കോമഡി തിയേറ്ററിന്റെ ആഹ്വാനപ്രകാരം, ഷ്വാർട്സ് താജിക്കിസ്ഥാനിലേക്കും സ്റ്റാലിനാബാദ് നഗരത്തിലേക്കും അവിടെ നിന്ന് 1944-ൽ മോസ്കോയിലേക്കും മാറി. 1945 ജൂണിൽ വിജയത്തിനുശേഷം മാത്രമാണ് എഴുത്തുകാരൻ ലെനിൻഗ്രാഡിലേക്ക് മടങ്ങിയത്.

"വൺ നൈറ്റ്", "ഫാർ ലാൻഡ്" (1942) എന്നീ നാടകങ്ങളിൽ യുദ്ധത്തിന്റെ മതിപ്പ് പ്രതിഫലിച്ചു. "ഫസ്റ്റ് ഗ്രേഡർ" എന്ന ചലച്ചിത്ര സ്ക്രിപ്റ്റ് ഉപരോധത്തിന്റെ കുട്ടികൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു (ചിത്രം 1948 ൽ അരങ്ങേറി).

നിർഭാഗ്യവശാൽ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതകാലത്ത്, എവ്ജെനി ഷ്വാർട്സിന് സിനിമയിൽ ആവശ്യക്കാരുണ്ടായിരുന്നില്ല, അദ്ദേഹം രണ്ട് സ്ക്രിപ്റ്റുകൾ കൂടി എഴുതി - സിൻഡ്രെല്ല (എൻ. എർഡ്മാനോടൊപ്പം), ഡോൺ ക്വിക്സോട്ട്. അദ്ദേഹത്തിന് ഇതിനകം ഗുരുതരമായ അസുഖമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും, സംവിധായകൻ ജി. കോസിന്റ്‌സെവുമായി അദ്ദേഹം നിരന്തരം കത്തിടപാടുകൾ നടത്തി, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ എല്ലാ സീനുകളിലും തന്റെ അഭിപ്രായങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിച്ചു.

യെവ്ജെനി ലിവോവിച്ച് ഷ്വാർട്സിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. പതിറ്റാണ്ടുകളായി, അദ്ദേഹം തന്റെ ചിന്തകൾ ഒരു പ്രത്യേക നോട്ട്ബുക്കിൽ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും എഴുതി. അവ പ്രസിദ്ധീകരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ലെന്ന് എഴുത്തുകാരന് അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ കൃതിയെ "ME" (ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ നിന്ന്) എന്ന വിരോധാഭാസമായ ചുരുക്കെഴുത്ത് എന്ന് വിളിച്ചു. ഒരു കഥാകൃത്ത് എന്ന നിലയിൽ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ അദ്ദേഹം തന്റെ കഴിവുകൾ നിലനിർത്തി, എന്നാൽ സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ഉജ്ജ്വലവും നിഷ്പക്ഷവുമായ വിലയിരുത്തൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളുടെ വിസ്മൃതിയിലേക്ക് നയിച്ചു. 37 വലിയ നോട്ട്ബുക്കുകൾ ഇപ്പോഴും അവരുടെ പ്രസാധകനെ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഇതുവരെ, പ്രത്യേക ഭാഗങ്ങൾ മാത്രമേ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചിട്ടുള്ളൂ, അവയിൽ രസകരവും സൂക്ഷ്മവുമായ നിരവധി നിരീക്ഷണങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. "ഞാൻ ഒരു കാട്ടിലെന്നപോലെ ഇരുണ്ട പാവാടകൾക്കിടയിൽ നിൽക്കുന്നു, എന്റെ അമ്മയുടെ കൈപിടിച്ച്," ഷ്വാർട്സ് തന്റെ ആദ്യ റിഹേഴ്സൽ വിവരിക്കുന്നു, നാലാം വയസ്സിൽ അമ്മ കളിക്കുമ്പോൾ പങ്കെടുക്കാൻ അനുവദിച്ചു.