യൂജിൻ വൺഗിന്റെ ചിത്രം. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ഹ്രസ്വമായി വിശകലനം

"(ലേഖനങ്ങൾ 8, 9 ൽ നിന്ന്)

“ഒന്നാമതായി, വൺജിനിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ച ഒരു ചിത്രം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അത് അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ ഏറ്റവും രസകരമായ ഒരു നിമിഷത്തിൽ എടുത്തതാണ്. ഈ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, "യൂജിൻ വൺജിൻ" വാക്കിന്റെ പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു ചരിത്ര കവിതയാണ്, എന്നിരുന്നാലും അതിന്റെ നായകന്മാരിൽ ഒരു ചരിത്ര വ്യക്തി പോലും ഇല്ല. ഈ കവിതയുടെ ചരിത്രപരമായ ഗുണം എല്ലാത്തിലും ഉയർന്നതാണ്, കാരണം ഇത് റൂസിൽ ആയിരുന്നു, ഈ ദേയിലെ ആദ്യവും ഉജ്ജ്വലവുമായ അനുഭവം. അതിൽ, പുഷ്കിൻ ഒരു കവി മാത്രമല്ല, ആദ്യം ഉണർന്ന പൊതു ആത്മബോധത്തിന്റെ പ്രതിനിധി കൂടിയാണ് - അളവറ്റ യോഗ്യത!

... "വൺജിൻ" പോലെയുള്ള നോവലുകളുടെ രൂപം ബൈറൺ സൃഷ്ടിച്ചതാണ് ... ബൈറൺ യൂറോപ്പിനായി യൂറോപ്പിനെക്കുറിച്ച് എഴുതി ... ഈ വ്യക്തി ... തന്റെ ഭൂതകാലവും വർത്തമാനകാല ചരിത്രവും വിലയിരുത്താൻ ശ്രമിച്ചു ... പുഷ്കിൻ റഷ്യയെക്കുറിച്ച് എഴുതി. റഷ്യയ്ക്ക് വേണ്ടി ... ബൈറോണിയൻ ശൈലിയിൽ എന്തെങ്കിലും സൃഷ്ടിക്കാൻ അവൻ പ്രലോഭനത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയായിരുന്നു, ഒരു റഷ്യൻ നോവൽ എഴുതുന്നു ... മറുവശത്ത്, അവന്റെ വൺജിൻ - ഇൻ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംയഥാർത്ഥവും ദേശീയ റഷ്യൻ ജോലി. ഗ്രിബോഡോവിന്റെ സമകാലിക പ്രതിഭയുടെ സൃഷ്ടിയായ വോ ഫ്രം വിറ്റിനൊപ്പം പുഷ്കിന്റെ പദ്യ നോവൽ പുതിയ റഷ്യൻ കവിതയ്ക്കും പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനും ശക്തമായ അടിത്തറയിട്ടു. ഈ രണ്ട് കൃതികൾക്ക് മുമ്പ്, ഞങ്ങൾ ഇതിനകം മുകളിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, റഷ്യൻ കവികൾക്ക് ഇപ്പോഴും കവികളാകാനും റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് അന്യമായ വസ്തുക്കൾ പാടാനും അറിയാമായിരുന്നു, കൂടാതെ കവികളാകാൻ ഏറെക്കുറെ അറിയില്ലായിരുന്നു, റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ലോകത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ എടുക്കുന്നു .. .

... പുഷ്കിന്റെ വൺജിനിനൊപ്പം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ (ഗ്രിബോഡോവിന്റെ) വിറ്റ് വിറ്റ് എന്ന വാക്കിന്റെ വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ കാവ്യാത്മകമായ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ ആദ്യ ഉദാഹരണമായിരുന്നു. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ഈ രണ്ട് കൃതികളും തുടർന്നുള്ള സാഹിത്യത്തിന് അടിത്തറയിട്ടു, ലെർമോണ്ടോവും ഗോഗോളും പുറത്തുവന്ന സ്കൂളായിരുന്നു. Onegin ഇല്ലാതെ നമ്മുടെ കാലത്തെ നായകൻ അസാധ്യമായേനെ, അതുപോലെ തന്നെ Onegin ഉം Woe ഫ്രം Wit ഉം ഇല്ലാതെ, Gogol റഷ്യൻ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന് തയ്യാറാവില്ല, അത്രയും ആഴവും സത്യവും നിറഞ്ഞതാണ്.

... ഓരോ രാജ്യത്തിന്റെയും ദേശീയതയുടെ രഹസ്യം അതിന്റെ വസ്ത്രങ്ങളിലും പാചകരീതിയിലുമല്ല, മറിച്ച് കാര്യങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്ന രീതിയിലാണ്. ഏതൊരു സമൂഹത്തെയും ശരിയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്, ഒരാൾ ആദ്യം അതിന്റെ സാരാംശം, അതിന്റെ പ്രത്യേകത എന്നിവ മനസ്സിലാക്കണം, സമൂഹം കൈവശം വച്ചിരിക്കുന്ന നിയമങ്ങളുടെ ആകെത്തുക തത്വശാസ്ത്രപരമായി അറിയുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നതല്ലാതെ ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല. ഓരോ രാജ്യത്തിനും രണ്ട് തത്ത്വചിന്തകളുണ്ട്: ഒന്ന് ശാസ്ത്രീയവും പുസ്തകപരവും ഗംഭീരവും ഉത്സവവുമാണ്, മറ്റൊന്ന് ദൈനംദിന, ഗാർഹിക, ദൈനംദിന. പലപ്പോഴും ഈ രണ്ട് തത്ത്വചിന്തകളും പരസ്പരം ഏറിയും കുറഞ്ഞും അടുത്ത ബന്ധമുള്ളവയാണ്, സമൂഹത്തെ ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നവർ രണ്ടും പരിചയപ്പെടേണ്ടതുണ്ട്, എന്നാൽ രണ്ടാമത്തേത് പഠിക്കേണ്ടത് പ്രത്യേകിച്ചും ആവശ്യമാണ് ... മാത്രമല്ല ഇത് ഈ ദൈനംദിന തത്ത്വചിന്തയെക്കുറിച്ചുള്ള ആഴത്തിലുള്ള അറിവായിരുന്നു. അത് മനസ്സിൽ നിന്ന് വൺഗിനെയും കഷ്ടപ്പാടിനെയും സൃഷ്ടിച്ചു” യഥാർത്ഥവും പൂർണ്ണമായും റഷ്യൻ കൃതികളും.

പുഷ്കിന്റെ മഹത്തായ ഗുണങ്ങളിൽ ഒന്ന്, അവൻ ദുരാചാരത്തിലെ രാക്ഷസന്മാരെയും സദ്ഗുണത്തിന്റെ വീരന്മാരെയും ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, അവർക്ക് പകരം ലളിതമായ ആളുകളെ വരച്ചു എന്നതാണ്.

നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ, റഷ്യൻ സാഹിത്യം അനുകരണത്തിൽ നിന്ന് മൗലികതയിലേക്ക് കുതിച്ചു: പുഷ്കിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പുരോഗതി ഏതാണ്ട് പ്രത്യേകമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടതും അവൻ തന്നെ ഉൾപ്പെട്ടതുമായ എസ്റ്റേറ്റിനെ അദ്ദേഹം സ്നേഹിച്ചു, വൺജിനിൽ ഈ എസ്റ്റേറ്റിന്റെ ആന്തരിക ജീവിതവും അതോടൊപ്പം സമൂഹവും നമുക്ക് അവതരിപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അദ്ദേഹം തിരഞ്ഞെടുത്ത കാലഘട്ടത്തിലായിരുന്നു. , അതായത്, നിലവിലെ നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ.

Onegin ന്റെ സവിശേഷതകൾ

“കവി വളരെ നന്നായി ചെയ്തു, സമൂഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന വൃത്തത്തിൽ നിന്ന് ഒരു നായകനെ തിരഞ്ഞെടുത്തു. വൺജിൻ ഒരു കുലീനനല്ല, വൺജിൻ ലോകമനുഷ്യനാണ്...

... പൊതുജനങ്ങളിൽ ഭൂരിഭാഗവും വൺഗിന്റെ ആത്മാവിനെയും ഹൃദയത്തെയും പൂർണ്ണമായും നിഷേധിച്ചു, അവനിൽ തണുത്തതും വരണ്ടതും സ്വാർത്ഥനുമായ ഒരു വ്യക്തിയെ കണ്ടു. ഒരു വ്യക്തിയെ കൂടുതൽ തെറ്റായും വക്രമായും മനസ്സിലാക്കുക അസാധ്യമാണ്! ഇത് പര്യാപ്തമല്ല, കവി തന്നെ വൺജിനെ ഒരു തണുത്ത അഹംഭാവിയായി ചിത്രീകരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് പലരും നല്ല സ്വഭാവത്തോടെ വിശ്വസിക്കുകയും വിശ്വസിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ഇത് ഇതിനകം അർത്ഥമാക്കുന്നത് - കണ്ണുകളുണ്ടെങ്കിൽ ഒന്നും കാണരുത്. മതേതര ജീവിതം വൺജിനിലെ വികാരങ്ങളെ കൊന്നില്ല, മറിച്ച് നിഷ്ഫലമായ അഭിനിവേശങ്ങളിലേക്കും നിസ്സാര വിനോദങ്ങളിലേക്കും അവനെ തണുപ്പിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്തത് ... വൺജിൻ തണുത്തതോ വരണ്ടതോ നിർവികാരമോ ആയിരുന്നില്ല ... കവിത അവന്റെ ആത്മാവിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു ... പൊതുവേ, അവൻ ഒരാളായിരുന്നില്ല. സാധാരണക്കാരുടെ, സാധാരണക്കാരുടെ. സ്വപ്നങ്ങളോടുള്ള അനിയന്ത്രിതമായ ഭക്തി, പ്രകൃതിയുടെ മനോഹാരിതയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുമ്പോഴും മുൻ വർഷങ്ങളിലെ പ്രണയങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും ഓർമ്മിക്കുമ്പോൾ സംവേദനക്ഷമതയും അശ്രദ്ധയും - ഇതെല്ലാം തണുപ്പിനെയും വരൾച്ചയെയും അപേക്ഷിച്ച് വികാരത്തെയും കവിതയെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. ഒരേയൊരു കാര്യം, വൺജിൻ തന്റെ സ്വപ്നങ്ങളിൽ മങ്ങിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അവൻ സംസാരിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ അനുഭവപ്പെട്ടു, എല്ലാവരോടും സ്വയം തുറന്നില്ല. വികാരാധീനമായ മനസ്സ് ഉയർന്ന സ്വഭാവത്തിന്റെ അടയാളമാണ്, കാരണം വികാരാധീനമായ മനസ്സുള്ള ഒരു വ്യക്തി ആളുകളിൽ മാത്രമല്ല, തന്നിലും അസംതൃപ്തനാണ്. ഡസൻ ആളുകൾ എപ്പോഴും തങ്ങളിൽ സന്തുഷ്ടരാണ്, അവർ ഭാഗ്യവാനാണെങ്കിൽ, എല്ലാവരുമായും. ജീവിതം വിഡ്ഢികളെ വഞ്ചിക്കുന്നില്ല; നേരെമറിച്ച്, അവൾ അവർക്ക് എല്ലാം നൽകുന്നു, കാരണം അവർ അവളോട് കുറച്ച് ചോദിക്കുന്നു - ഭക്ഷണം, പാനീയം, ചൂട് ...

വൺജിൻ ഒരു ദയയുള്ള വ്യക്തിയാണ്, എന്നാൽ അതേ സമയം ശ്രദ്ധേയനായ വ്യക്തിയാണ്. അവൻ ഒരു പ്രതിഭയാകാൻ യോഗ്യനല്ല, അവൻ വലിയ ആളുകളിലേക്ക് കയറുന്നില്ല, പക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ നിഷ്ക്രിയത്വവും അശ്ലീലതയും അവനെ ഞെരുക്കുന്നു; തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും അവനറിയില്ല; പക്ഷേ, തനിക്കത് ആവശ്യമില്ലെന്നും അഹങ്കാരത്തോടെയുള്ള സാമാന്യതയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നതും സന്തോഷകരമാക്കുന്നതും തനിക്ക് ആവശ്യമില്ലെന്നും അവനറിയാം, നന്നായി അറിയാം. ഏകാന്തതയുടെ നിശ്ശബ്ദത, പ്രകൃതിയുടെ മടിയിൽ, പക്ഷേ, സ്ഥലം മാറ്റം നമ്മുടെ ഇഷ്ടത്തെ ആശ്രയിക്കാത്ത ചില അപ്രതിരോധ്യമായ സാഹചര്യങ്ങളുടെ സത്തയെ മാറ്റുന്നില്ലെന്ന് ഞാൻ പെട്ടെന്ന് കണ്ടു ... വൺജിൻ ഒരു കഷ്ടപ്പാടുള്ള അഹംഭാവിയാണ് ... സ്വമേധയാ ഒരു അഹംഭാവിയെ വിളിച്ചു...

വൺജിന് പിന്നീട് എന്ത് സംഭവിച്ചു? അവന്റെ അഭിനിവേശം ഒരു പുതിയ, കൂടുതൽ മനുഷ്യർക്ക് അർഹമായ കഷ്ടപ്പാടുകൾക്കായി അവനെ ഉയിർപ്പിച്ചോ? അതോ അവൾ അവന്റെ ആത്മാവിന്റെ എല്ലാ ശക്തിയെയും കൊന്നു, അവന്റെ ഇരുണ്ട ആഗ്രഹം നിർജ്ജീവവും തണുത്ത ഉദാസീനതയും ആയി മാറിയോ? നമുക്കറിയില്ല, ഈ സമ്പന്നമായ പ്രകൃതിയുടെ ശക്തികൾ പ്രയോഗമില്ലാതെയും ജീവിതത്തിന് അർത്ഥമില്ലാതെയും പ്രണയം അവസാനമില്ലാതെയും അവശേഷിച്ചുവെന്ന് അറിയുമ്പോൾ നമ്മൾ എന്തിന് ഇത് അറിയണം? കൂടുതൽ ഒന്നും അറിയാൻ ആഗ്രഹിക്കാതിരിക്കാൻ ഇത് അറിഞ്ഞാൽ മതി ... "

ലെൻസ്കിയുടെയും ഓൾഗയുടെയും സവിശേഷതകൾ

“ലെൻസ്കിയിൽ, പുഷ്കിൻ വൺഗിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന് തികച്ചും വിപരീതമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തെ അവതരിപ്പിച്ചു, തികച്ചും അമൂർത്തമായ, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് തികച്ചും അന്യമായ. പിന്നീട് ഇത് തികച്ചും പുതിയ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു, ഇത്തരത്തിലുള്ള ആളുകൾ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിൽ ശരിക്കും പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി.

ലെൻസ്‌കി അക്കാലത്തെ സ്വഭാവം കൊണ്ടും ആത്മാവ് കൊണ്ടും ഒരു റൊമാന്റിക് ആയിരുന്നു. സുന്ദരവും ഉന്നതവും ശുദ്ധാത്മാവും ശ്രേഷ്ഠവുമായ എല്ലാത്തിനും പ്രാപ്യമായ ഒരു അസ്തിത്വമായിരുന്നു അത് എന്ന് പറയേണ്ടതില്ല. എന്നാൽ അതേ സമയം, "അവൻ ഹൃദയത്തിൽ അജ്ഞനായിരുന്നു", എപ്പോഴും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഒരിക്കലും അറിയാതെ. യാഥാർത്ഥ്യം അവനെ സ്വാധീനിച്ചില്ല: അവന്റെ സന്തോഷങ്ങളും സങ്കടങ്ങളും അവന്റെ ഭാവനയുടെ സൃഷ്ടിയായിരുന്നു. അവൻ ഓൾഗയുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവൾക്ക് അവനെ മനസ്സിലാകാത്തത് അവന് എന്ത് ആവശ്യമാണ്, വിവാഹം കഴിച്ചാൽ, അവൾ അമ്മയുടെ രണ്ടാമത്തെ, തിരുത്തിയ പതിപ്പായി മാറും, അവൾക്ക് ഇപ്പോഴും വിവാഹം കഴിക്കേണ്ടതുണ്ട് - കൂടാതെ ഒരു കവി, അവളുടെ കുട്ടിക്കാലത്തെ കളികളുടെ സുഹൃത്ത്, തന്നിലും അവന്റെ കുതിരയിലും സംതൃപ്തനായ ഒരു ലാൻസർക്ക് വേണ്ടി? ലെൻസ്കി അവളെ സദ്ഗുണങ്ങളാലും പൂർണതകളാലും അലങ്കരിച്ചു, അവൾക്ക് ഇല്ലാത്തതും അവൾ ശ്രദ്ധിക്കാത്തതുമായ അവളുടെ വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും കാരണമായി ... ലെൻസ്കി അവളിൽ ഒരു ഫെയറി, ഒരു സിൽഫ, ഒരു പ്രണയ സ്വപ്നം കണ്ടു, ഭാവിയിലെ യജമാനത്തിയെ ഒട്ടും സംശയിക്കുന്നില്ല. . വൺഗിന്റെ ലളിതമായ ആഗ്രഹത്തിൽ, അവനെ ഒരു തന്ത്രം കളിക്കാൻ, അവൻ രാജ്യദ്രോഹവും വശീകരണവും രക്തരൂക്ഷിതമായ നീരസവും കണ്ടു. അവ്യക്തമായ കാല്പനിക വാക്യങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം മുമ്പ് പാടിയിരുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണമായിരുന്നു ഇതിന്റെയെല്ലാം ഫലം...

ലെൻസ്‌കിയെ പോലെയുള്ള ആളുകൾ, അവരുടെ നിഷേധിക്കാനാവാത്ത എല്ലാ ഗുണങ്ങളോടും കൂടി, നല്ലതല്ല, കാരണം അവർ ഒന്നുകിൽ തികഞ്ഞ ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളായി അധഃപതിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ ... ഈ കാലഹരണപ്പെട്ട മിസ്‌റ്റിക്‌സും സ്വപ്നക്കാരും ആയിത്തീരുന്നു, അവർ ആദർശ വൃദ്ധരായ പരിചാരികമാരെപ്പോലെ തന്നെ അരോചകവും എല്ലാ പുരോഗതിയുടെയും ശത്രുക്കളാണ്. ആളുകളെക്കാൾ ലളിതമായി, ഭാവഭേദങ്ങളില്ലാതെ, അശ്ലീലമാണ്. ... ലോകത്തിന്റെ കേന്ദ്രമായി, അവർ ലോകത്ത് നടക്കുന്ന എല്ലാ കാര്യങ്ങളും ശാന്തമായി നോക്കുന്നു, സന്തോഷം നമ്മുടെ ഉള്ളിലാണെന്ന് ആവർത്തിക്കുന്നു, ആത്മാവ് സ്വപ്നങ്ങളുടെ സൂപ്പർസ്റ്റെല്ലാർ വശത്തേക്ക് പരിശ്രമിക്കണമെന്നും ഈ ഭൂമിയുടെ മായകളെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കരുതെന്നും. , പട്ടിണിയും ആവശ്യവും ഉള്ളിടത്ത് ... ലെൻസ്കികൾ ഇപ്പോൾ പോലും മരിച്ചിട്ടില്ല; അവർ പുനർജനിച്ചു. ലെൻസ്‌കോയിൽ വളരെ മനോഹരമായി അവയിൽ ഒന്നും അവശേഷിച്ചിട്ടില്ല ... അവയിൽ മഹത്വത്തിന്റെ ഭാവങ്ങളും പേപ്പറുകൾ എഴുതാനുള്ള അഭിനിവേശവും മാത്രമേയുള്ളൂ. അവരെല്ലാം കവികളാണ്, മാസികകളിലെ കാവ്യാത്മക ബാലസ്റ്റ് അവർ മാത്രമാണ് വിതരണം ചെയ്യുന്നത്. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഇവരാണ് ഇപ്പോൾ ഏറ്റവും അസഹനീയവും ശൂന്യവും അശ്ലീലവുമായ ആളുകൾ.

... ഓൾഗ ഒരു ലളിതമായ, സ്വതസിദ്ധമായ ജീവിയാണ്, ഒരിക്കലും ഒന്നും ചർച്ച ചെയ്തിട്ടില്ല, ഒന്നിനെക്കുറിച്ചും ചോദിച്ചിട്ടില്ല, ശീലത്തിൽ നിന്ന് എല്ലാം വ്യക്തവും മനസ്സിലാക്കാവുന്നതും ആർക്കാണ്, എല്ലാം ശീലത്തെ ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ലെൻസ്‌കിയുടെ മരണത്തെക്കുറിച്ച് അവൾ ഒരുപാട് കരഞ്ഞു, പക്ഷേ താമസിയാതെ സ്വയം ആശ്വസിച്ചു, ഒരു ലാൻസർ വിവാഹം കഴിച്ചു, സുന്ദരിയും സുന്ദരിയുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ഒരു ഡസൻ യജമാനത്തിയായി, അമ്മയെ തന്നെ ആവർത്തിച്ചു, സമയത്തിന് ആവശ്യമായ ചെറിയ മാറ്റങ്ങളോടെ.

ടാറ്റിയാനയുടെ സവിശേഷതകൾ

“പുഷ്കിന്റെ നേട്ടം മഹത്തരമാണ്, അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ കാവ്യാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ച തന്റെ നോവലിൽ ആദ്യത്തേത് അദ്ദേഹമാണ്, കൂടാതെ വൺഗിന്റെയും ലെൻസ്കിയുടെയും വ്യക്തിത്വത്തിൽ, അതിന്റെ പ്രധാനം, അതായത് പുരുഷന്റെ വശം കാണിച്ചു; എന്നാൽ നമ്മുടെ കവിയുടെ നേട്ടം ഏറെക്കുറെ ഉയർന്നതാണ്, അദ്ദേഹം ആദ്യമായി കാവ്യാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ചു, ടാറ്റിയാന എന്ന റഷ്യൻ വനിതയിൽ ...

ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വഭാവം പോളിസിലബിക് അല്ല, മറിച്ച് ആഴമേറിയതും ശക്തവുമാണ്. വളരെ സങ്കീർണ്ണമായ സ്വഭാവങ്ങൾ അനുഭവിക്കുന്ന വേദനാജനകമായ വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ഇല്ല; കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളും മാലിന്യങ്ങളും ഇല്ലാതെ എല്ലാം ഒരൊറ്റ കഷണത്തിൽ നിന്ന് പോലെയാണ് ടാറ്റിയാന സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. അവളുടെ മുഴുവൻ ജീവിതവും ആ സമഗ്രതയിൽ, ആ ഐക്യത്താൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അത് കലാലോകത്ത് ഒരു കലാസൃഷ്ടിയുടെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന അന്തസ്സാണ്. വികാരാധീനയായി പ്രണയത്തിലാണ്, ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടി, പിന്നെ ഒരു സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീ, ടാറ്റിയാന അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും എപ്പോഴും ഒരുപോലെയാണ്; കവി വളരെ സമർത്ഥമായി വരച്ച കുട്ടിക്കാലത്ത് അവളുടെ ഛായാചിത്രം പിന്നീട് വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു, പക്ഷേ മാറ്റപ്പെട്ടില്ല.

... ടാറ്റിയാന ഒരു അസാധാരണ ജീവിയാണ്, ആഴമേറിയ, സ്നേഹമുള്ള, വികാരാധീനമായ സ്വഭാവമാണ്. അവളോടുള്ള സ്നേഹം ഒന്നുകിൽ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ ആനന്ദമോ അല്ലെങ്കിൽ ഏറ്റവും വലിയ ദൗർഭാഗ്യമോ ആകാം, അനുരഞ്ജനപരമായ മധ്യസ്ഥത ഇല്ലാതെ. പാരസ്പര്യത്തിന്റെ സന്തോഷത്തോടെ, അത്തരമൊരു സ്ത്രീയുടെ സ്നേഹം തുല്യവും തിളക്കമുള്ളതുമായ ജ്വാലയാണ്; അല്ലാത്തപക്ഷം, ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ശക്തി ഒരുപക്ഷേ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെടാൻ അനുവദിക്കില്ല, പക്ഷേ അത് കൂടുതൽ വിനാശകരവും കത്തുന്നതുമാണ്, അത് ഉള്ളിൽ കൂടുതൽ ഞെരുങ്ങുന്നു. സന്തുഷ്ടയായ ഭാര്യ, ടാറ്റിയാന, ശാന്തമായി, എന്നിരുന്നാലും, എന്നിരുന്നാലും, വികാരാധീനമായും, ആഴമായും, തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കും, മക്കൾക്ക് സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്യും ... പക്ഷേ കാരണത്താലല്ല, വീണ്ടും അഭിനിവേശത്തിൽ നിന്ന്, ഈ ത്യാഗത്തിൽ, കർശനമായ നിവൃത്തിയിൽ അവളുടെ കടമകളിൽ, അവൾ അവളുടെ ഏറ്റവും വലിയ ആനന്ദം കണ്ടെത്തും, നിങ്ങളുടെ പരമമായ ആനന്ദം. ഇതെല്ലാം വാക്യങ്ങളില്ലാതെ, ന്യായവാദമില്ലാതെ, ഈ ശാന്തതയോടെ, ഈ ബാഹ്യമായ നിസ്സംഗതയോടെ, ഈ ബാഹ്യമായ തണുപ്പോടെ, അത് ആഴവും ശക്തവുമായ സ്വഭാവങ്ങളുടെ അന്തസ്സും മഹത്വവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

ഫ്രഞ്ച് പുസ്തകങ്ങളോടുള്ള അഭിനിവേശവും മാർട്ടിൻ സഡെക്കയുടെ അഗാധമായ കൃതിയോടുള്ള ആദരവുമുള്ള പരുക്കൻ, അശ്ലീല മുൻവിധികളുടെ ഈ അത്ഭുതകരമായ സംയോജനം ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയിൽ മാത്രമേ സാധ്യമാകൂ. മുഴുവൻ ആന്തരിക ലോകംതത്യാന പ്രണയ ദാഹത്തിലായിരുന്നു; അവളുടെ ആത്മാവിനോട് മറ്റൊന്നും സംസാരിച്ചില്ല; അവളുടെ മനസ്സ് ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു, ജീവിതത്തിന്റെ കനത്ത സങ്കടത്തിന് അവനെ ഉണർത്താൻ കഴിയുമെങ്കിൽ മാത്രമേ, അഭിനിവേശം നിയന്ത്രിക്കാനും വിവേകപൂർണ്ണമായ ധാർമ്മികതയുടെ കണക്കുകൂട്ടലിലേക്ക് അതിനെ കീഴ്പ്പെടുത്താനും കഴിയൂ ... ഒരു കാട്ടുചെടി, പൂർണ്ണമായും സ്വയം ഉപേക്ഷിച്ച്, ടാറ്റിയാന സൃഷ്ടിച്ചു അവളുടെ സ്വന്തം ജീവിതം, അതിന്റെ ശൂന്യതയിൽ അവളെ വിഴുങ്ങിയവൻ കൂടുതൽ ധിക്കാരത്തോടെ കത്തിച്ചു ആന്തരിക അഗ്നിഅവളുടെ മനസ്സ് ഒന്നിലും മുഴുകിയിട്ടില്ലെന്ന്.

പുസ്തകം ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അവൾ പൂർണ്ണമായും മൂകയായേനെ, അവളുടെ കത്തുന്നതും ഉണങ്ങുന്നതുമായ നാവ്, വികാരത്തിന്റെ അടിച്ചമർത്തൽ പൂർണ്ണതയിൽ നിന്ന് സ്വയം മോചിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ജീവനുള്ള, വികാരാധീനമായ ഒരു വാക്ക് പോലും നേടുമായിരുന്നില്ല. വൺജിനോടുള്ള അവളുടെ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ഉടനടി ഉറവിടം അവളുടെ വികാരാധീനമായ സ്വഭാവമായിരുന്നുവെങ്കിലും, സഹതാപത്തിനായുള്ള അവളുടെ ദാഹമായിരുന്നു, എന്നിരുന്നാലും അത് കുറച്ച് അനുയോജ്യമായ രീതിയിൽ ആരംഭിച്ചു. ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ലെൻസ്‌കിയെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, മാത്രമല്ല അവൾക്ക് അറിയാവുന്ന ആരെയും സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമായിരുന്നില്ല: അവൾക്ക് അവരെ നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല അവളുടെ ഉന്നതമായ, സന്യാസി ഭാവനയ്ക്ക് അവർ വളരെ കുറച്ച് ഭക്ഷണം നൽകി ... പെട്ടെന്ന് വൺജിൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. അവൻ പൂർണ്ണമായും നിഗൂഢതയാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കുലീനത, മതേതരത്വം, ഈ ശാന്തവും അശ്ലീലവുമായ ഈ ലോകത്തിന് മേലുള്ള അവന്റെ അനിഷേധ്യമായ ശ്രേഷ്ഠത, അതിൽ അവൻ അത്തരമൊരു ഉൽക്കയായിരുന്നു, എല്ലാറ്റിനോടുമുള്ള അവന്റെ നിസ്സംഗത, ജീവിതത്തിന്റെ അപരിചിതത്വം - ഇതെല്ലാം നിഗൂഢമായ കിംവദന്തികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. ടാറ്റിയാനയുടെ ഫാന്റസിയെ ബാധിക്കുകയല്ല, വൺജിനുമായുള്ള ആദ്യ കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ നിർണ്ണായക ഫലത്തിനായി അവളെ തയ്യാറാക്കാതിരിക്കാൻ വിനിയോഗിക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അവൾ അവനെ കണ്ടു, അവൻ അവളുടെ മുന്നിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ചെറുപ്പക്കാരൻ, സുന്ദരൻ, സമർത്ഥൻ, മിടുക്കൻ, നിസ്സംഗത, വിരസത, നിഗൂഢമായ, മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത, അവളുടെ അവികസിത മനസ്സിന് പരിഹരിക്കാനാവാത്ത ഒരു രഹസ്യം, അവളുടെ വന്യമായ ഫാന്റസിക്ക് എല്ലാ വശീകരണവും ... ശ്രദ്ധയുള്ള സ്ത്രീകളുണ്ട്. നിസ്സംഗത, തണുപ്പ്, സന്ദേഹവാദം എന്നിവയാൽ മാത്രമേ ഒരു മനുഷ്യന് സ്വയം ആവേശഭരിതനാകാൻ കഴിയൂ, ജീവിതത്തിൽ വലിയ ആവശ്യങ്ങളുടെ അടയാളങ്ങളായോ അല്ലെങ്കിൽ വിമതവും പൂർണ്ണമായി അനുഭവിച്ചറിഞ്ഞതുമായ ജീവിതത്തിന്റെ ഫലമായി; പാവം ടാറ്റിയാന ആ സ്ത്രീകളിൽ ഒരാളായിരുന്നു ...

... തത്യാനയുടെ കത്തിന് മറുപടിയായി വൺജിൻ നൽകിയ വിശദീകരണം. ഈ വിശദീകരണം അവളെ എങ്ങനെ ബാധിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതേയുള്ളൂ: പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിയുടെ എല്ലാ പ്രതീക്ഷകളും തകർന്നു, പുറം ലോകത്തിനായി അവൾ തന്നിലേക്ക് തന്നെത്തന്നെ കൂടുതൽ ആഴത്തിൽ അടച്ചു.

അതിനാൽ, ടാറ്റിയാനയിൽ, ഒടുവിൽ, ബോധത്തിന്റെ ഒരു പ്രവൃത്തി നടന്നു (വൺഗിന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ച ശേഷം): അവളുടെ മനസ്സ് ഉണർന്നു. ഒരു വ്യക്തിക്ക് താൽപ്പര്യങ്ങളുണ്ടെന്നും കഷ്ടപ്പാടുകളും സങ്കടങ്ങളും ഉണ്ടെന്നും കഷ്ടപ്പാടുകളുടെയും സ്നേഹത്തിന്റെ സങ്കടത്തിന്റെയും താൽപ്പര്യമുണ്ടെന്ന് അവൾ ഒടുവിൽ മനസ്സിലാക്കി. എന്നാൽ ഈ മറ്റ് താൽപ്പര്യങ്ങളും കഷ്ടപ്പാടുകളും കൃത്യമായി എന്താണ് ഉൾക്കൊള്ളുന്നതെന്ന് അവൾക്ക് മനസ്സിലായോ, അവൾ മനസ്സിലാക്കിയാൽ, ഇത് അവളുടെ സ്വന്തം കഷ്ടപ്പാടുകൾ ലഘൂകരിക്കാൻ സഹായിച്ചോ? തീർച്ചയായും, ഞാൻ മനസ്സിലാക്കി, പക്ഷേ മനസ്സുകൊണ്ട്, തല കൊണ്ട് മാത്രം, കാരണം അവ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലാക്കുന്നതിന് ആത്മാവിലും ശരീരത്തിലും അനുഭവിക്കേണ്ടതും ഒരു പുസ്തകത്തിൽ പഠിക്കാൻ കഴിയാത്തതുമായ ആശയങ്ങളുണ്ട്. അതിനാൽ, സങ്കടങ്ങളുടെ ഈ പുതിയ ലോകവുമായി ഒരു പുസ്തക പരിചയം, ഇത് ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ഒരു വെളിപാടാണെങ്കിൽ, ഈ വെളിപ്പെടുത്തൽ അവളിൽ ഭാരമേറിയതും ഇരുണ്ടതും ഫലശൂന്യവുമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു: അത് അവളെ ഭയപ്പെടുത്തുകയും ഭയപ്പെടുത്തുകയും വികാരങ്ങളെ മരണമായി നോക്കുകയും ചെയ്തു. ജീവിതം, യാഥാർത്ഥ്യത്തിന് കീഴടങ്ങേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയെക്കുറിച്ച് അവളെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. , അത് പോലെ, നിങ്ങൾ ഹൃദയത്തിന്റെ ജീവിതം നയിക്കുകയാണെങ്കിൽ, നിങ്ങളോട്, നിങ്ങളുടെ ആത്മാവിന്റെ ആഴങ്ങളിൽ, ഏകാന്തതയുടെ നിശബ്ദതയിൽ, രാത്രിയുടെ ഇരുട്ടിൽ വിരഹത്തിനും കരച്ചിലിനുമായി സമർപ്പിക്കുന്നു. വൺഗിന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് ഒരു ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടിയിൽ നിന്ന് ഒരു മതേതര സ്ത്രീയായി പുനർജന്മത്തിനായി ടാറ്റിയാനയെ തയ്യാറാക്കി, ഇത് വൺജിനെ വളരെയധികം ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ആശ്ചര്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു.

ഇനി നമുക്ക് വൺജിനുമായുള്ള ടാറ്റിയാനയുടെ വിശദീകരണത്തിലേക്ക് നേരിട്ട് പോകാം. ഈ വിശദീകരണത്തിൽ, ടാറ്റിയാനയുടെ മുഴുവൻ അസ്തിത്വവും പൂർണ്ണമായി പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ഈ വിശദീകരണം ആഴത്തിലുള്ള സ്വഭാവവും വികസിത സമൂഹവും എല്ലാം ഉള്ള ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ സത്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന എല്ലാം പ്രകടിപ്പിച്ചു: ഉജ്ജ്വലമായ അഭിനിവേശം, ലളിതവും ആത്മാർത്ഥവുമായ വികാരത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥത, കുലീനമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ നിഷ്കളങ്കമായ ചലനങ്ങളുടെ വിശുദ്ധിയും വിശുദ്ധിയും. , ന്യായവാദം, വ്രണപ്പെടുത്തിയ അഹങ്കാരം, അടിമ ഭയം മറച്ചുവെക്കുന്ന പുണ്യത്തോടെയുള്ള മായ പൊതു അഭിപ്രായം, മനസ്സിന്റെ കൗശലമുള്ള പദപ്രയോഗങ്ങൾ, മതേതര ധാർമ്മികത ഹൃദയത്തിന്റെ ഉദാരമായ ചലനങ്ങളെ തളർത്തി ...

ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ലോകത്തെ ഇഷ്ടമല്ല, സന്തോഷത്തിനായി അവൾ അത് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി ഉപേക്ഷിക്കാൻ പരിഗണിക്കും; എന്നാൽ അവൾ വെളിച്ചത്തിൽ ഉള്ളിടത്തോളം, അവന്റെ അഭിപ്രായം എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ വിഗ്രഹമായിരിക്കും, അവന്റെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം എല്ലായ്പ്പോഴും അവളുടെ ഗുണമായിരിക്കും ...

... ടാറ്റിയാന ഒരു തരം റഷ്യൻ സ്ത്രീയാണ് ... മാർലിൻസ്കിയുടെ കഥകളിൽ നിന്ന് ജീവിതത്തെയും സ്ത്രീകളെയും പഠിച്ച ആവേശഭരിതരായ ആദർശവാദികൾ ഒരു അസാധാരണ സ്ത്രീയിൽ നിന്ന് പൊതുജനാഭിപ്രായത്തോടുള്ള അവഹേളനം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇതൊരു നുണയാണ്: ഒരു സ്ത്രീക്ക് പൊതുജനാഭിപ്രായത്തെ പുച്ഛിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അവൾക്ക് അത് എളിമയോടെ, വാക്യങ്ങളില്ലാതെ, അഭിമാനിക്കാതെ, അവളുടെ ത്യാഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ മഹത്വവും, അവൾ സ്വയം ഏറ്റെടുക്കുന്ന ശാപത്തിന്റെ മുഴുവൻ ഭാരവും മനസ്സിലാക്കി, മറ്റൊരു ഉയർന്ന നിയമം അനുസരിക്കാൻ കഴിയും. - അവളുടെ പ്രകൃതിയുടെ നിയമം, അവളുടെ സ്വഭാവം സ്നേഹവും നിസ്വാർത്ഥതയുമാണ്.

“അതിനാൽ, വൺജിൻ, ലെൻസ്കി, ടാറ്റിയാന എന്നിവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, പുഷ്കിൻ റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെയും വികാസത്തിന്റെയും ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, ഏത് സത്യത്തോടെ, എന്ത് വിശ്വസ്തതയോടെ, എത്ര പൂർണ്ണമായും കലാപരമായും അദ്ദേഹം അതിനെ ചിത്രീകരിച്ചു! അദ്ദേഹത്തിന്റെ കവിതയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള നിരവധി ഇൻസെറ്റ് പോർട്രെയ്റ്റുകളെക്കുറിച്ചും സിലൗട്ടുകളെക്കുറിച്ചും ഞങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്നില്ല, റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ മുകളിലും മധ്യത്തിലും ഉള്ള ചിത്രം പൂർത്തിയാക്കുന്നു; ഗ്രാമീണ പന്തുകളുടേയും മെട്രോപൊളിറ്റൻ റൂട്ടുകളുടേയും ചിത്രങ്ങളെക്കുറിച്ചല്ല നമ്മൾ സംസാരിക്കുന്നത് - ഇതെല്ലാം നമ്മുടെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്നതും വളരെക്കാലം മുമ്പ് അത് അഭിനന്ദിച്ചതുമാണ് ... നമുക്ക് ഒരു കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കാം: കവിയുടെ വ്യക്തിത്വം, വളരെ പൂർണ്ണമായും വ്യക്തമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു ഈ കവിതയിൽ, എല്ലായിടത്തും വളരെ മനോഹരവും, മാനുഷികവും, എന്നാൽ അതേ സമയം പ്രധാനമായും കലാപരമായതുമാണ്. ശരീരത്തിലും ആത്മാവിലും, അവൻ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വർഗ്ഗത്തിന്റെ സത്തയെ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അടിസ്ഥാന തത്വത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ നിങ്ങൾ അവനിൽ എവിടെയും കാണുന്നു; ചുരുക്കത്തിൽ, നിങ്ങൾ എല്ലായിടത്തും ഒരു റഷ്യൻ ഭൂവുടമയെ കാണുന്നു ... ഈ ക്ലാസിൽ അവൻ "മനുഷ്യത്വത്തിന് വിരുദ്ധമായ എല്ലാത്തിനെയും ആക്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വർഗ്ഗത്തിന്റെ തത്വം ശാശ്വത സത്യമാണ് ... അതുകൊണ്ടാണ് അവന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിൽ തന്നെ ഇത്രയധികം സ്നേഹം, അവന്റെ നിഷേധം പലപ്പോഴും അംഗീകാരത്തിനും പ്രശംസയ്ക്കും സമാനമാണ് ... രണ്ടാം അധ്യായത്തിലെ ലാറിൻ കുടുംബത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരണം ഓർക്കുക, പ്രത്യേകിച്ച് ലാറിന്റെ തന്നെ ഛായാചിത്രം ... വൺജിനിലെ പലതും ഇപ്പോൾ കാലഹരണപ്പെട്ടതിന്റെ കാരണം ഇതാണ്. ഇത്, ഒരുപക്ഷേ, വൺജിൻ ഇത്ര പൂർണ്ണമായി പുറത്തുവരുമായിരുന്നില്ല വിശദമായ കവിതറഷ്യൻ ജീവിതം, ചിന്തയുടെ നിഷേധത്തിന് അത്തരമൊരു നിശ്ചിത ഘടകം, ഈ സമൂഹത്തിൽ തന്നെ വളരെ വേഗത്തിൽ വികസിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുന്നു ...

വൺജിൻ വർഷങ്ങളോളം എഴുതിയതാണ്, അതിനാൽ കവി തന്നെ അവനോടൊപ്പം വളർന്നു, കവിതയുടെ ഓരോ പുതിയ അധ്യായവും കൂടുതൽ രസകരവും കൂടുതൽ പക്വതയുള്ളതുമായിരുന്നു. എന്നാൽ അവസാന രണ്ട് അധ്യായങ്ങൾ ആദ്യ ആറിൽ നിന്ന് കുത്തനെ വേർതിരിക്കുന്നു: അവ ഇതിനകം തന്നെ കവിയുടെ കലാപരമായ വികാസത്തിന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്നതും പക്വവുമായ കാലഘട്ടത്തിൽ പെടുന്നു. വ്യക്തിഗത സ്ഥലങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് വേണ്ടത്ര സംസാരിക്കാൻ കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല, അവയിൽ പലതും ഉണ്ട്! ടാറ്റിയാനയും നഴ്‌സും തമ്മിലുള്ള രാത്രി രംഗം, ലെൻസ്‌കിയുമായുള്ള വൺജിൻ യുദ്ധം, ആറാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനം എന്നിവ ഏറ്റവും മികച്ചവയാണ്. അവസാനത്തെ രണ്ട് അധ്യായങ്ങളിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് എന്താണ് പ്രശംസിക്കേണ്ടതെന്ന് ഞങ്ങൾക്ക് അറിയില്ല, കാരണം അവയിൽ എല്ലാം മികച്ചതാണ്; എന്നാൽ ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ ആദ്യപകുതി (വസന്തത്തിന്റെ വിവരണം, ലെൻസ്‌കിയുടെ ഓർമ്മകൾ, ടാറ്റിയാനയുടെ വൺഗിന്റെ വീട്ടിലേക്കുള്ള സന്ദർശനം) എങ്ങനെയൊക്കെയോ സങ്കടത്തിന്റെ ആഴവും അതിശയകരമായ മനോഹരമായ വാക്യങ്ങളും കൊണ്ട് എല്ലാത്തിൽ നിന്നും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു ... കവി നടത്തിയ വ്യതിചലനങ്ങൾ കഥ, തന്നോടുള്ള അവന്റെ അഭ്യർത്ഥന അസാധാരണമായ കൃപ, ആത്മാർത്ഥത, വികാരങ്ങൾ, മനസ്സ്, മൂർച്ച എന്നിവ നിറഞ്ഞതാണ്; അവരിലെ കവിയുടെ വ്യക്തിത്വം വളരെ സ്‌നേഹവും മനുഷ്യത്വവുമാണ്. തന്റെ കവിതയിൽ, നിരവധി കാര്യങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കാനും, നിരവധി കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സൂചന നൽകാനും, അവൻ റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുടെ ലോകത്തിനും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ലോകത്തിനും മാത്രമുള്ളവനാണെന്നും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു! "വൺജിൻ" റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം എന്നും ഒരു മികച്ച നാടോടി കൃതി എന്നും വിളിക്കാം. ഈ കവിതയെ പൊതുജനങ്ങൾ ഇത്ര ആവേശത്തോടെ സ്വീകരിക്കുകയും സമകാലികവും തുടർന്നുള്ളതുമായ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ ഇത്ര വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയതിൽ അതിശയിക്കാനുണ്ടോ? സമൂഹത്തിന്റെ പലതിലും അതിന്റെ സ്വാധീനം? റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് ബോധപൂർവമായ ഒരു പ്രവൃത്തിയായിരുന്നു, ഏതാണ്ട് ആദ്യത്തേത്, എന്നാൽ അതിന് എത്ര വലിയ മുന്നേറ്റമാണ്! സമയം കടന്നു പോകുന്നുഒപ്പം പുതിയ ആവശ്യങ്ങളും പുതിയ ആശയങ്ങളും കൊണ്ടുവരുന്നു, റഷ്യൻ സമൂഹം വളരുകയും വൺജിനെ മറികടക്കുകയും ചെയ്യട്ടെ - അത് എത്ര ദൂരം പോയാലും, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ഈ കവിതയെ സ്നേഹിക്കും, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും സ്നേഹവും നന്ദിയും നിറഞ്ഞ കണ്ണുകൾ നിർത്തും ... "

സൃഷ്ടിയുടെ ചരിത്രം. "യൂജിൻ വൺജിൻ", ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് നോവൽ, - കവിയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ നിരവധി കാലഘട്ടങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, സൃഷ്ടിയുടെ ഒരു നീണ്ട ചരിത്രമുള്ള പുഷ്കിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട കൃതി. പുഷ്കിന്റെ സ്വന്തം കണക്കുകൂട്ടലുകൾ അനുസരിച്ച്, നോവലിന്റെ ജോലി 7 വർഷവും 4 മാസവും 17 ദിവസവും നീണ്ടുനിന്നു - 1823 മെയ് മുതൽ 1830 സെപ്റ്റംബർ 26 വരെ, 1831 ൽ "ടറ്റിയാനയ്ക്കുള്ള വൺജിൻ കത്ത്" എഴുതപ്പെട്ടു. സൃഷ്ടിയുടെ പ്രസിദ്ധീകരണം അത് സൃഷ്ടിച്ചതുപോലെ തന്നെ നടത്തി: ആദ്യം, പ്രത്യേക അധ്യായങ്ങൾ പുറത്തുവന്നു, 1833 ൽ മാത്രമാണ് ആദ്യത്തെ സമ്പൂർണ്ണ പതിപ്പ് പുറത്തുവന്നത്. ആ സമയം വരെ, പുഷ്കിൻ വാചകത്തിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തുന്നത് നിർത്തിയില്ല.

1830-ൽ നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിന്റെ ജോലി പൂർത്തിയാക്കിയ പുഷ്കിൻ തന്റെ ഡ്രാഫ്റ്റ് പ്ലാൻ വരച്ചു, അത് ഇതുപോലെ കാണപ്പെടുന്നു:
ഒന്നാം ഭാഗം. ആമുഖം. ആദ്യ ഗാനം. ഖന്ദ്ര (കിഷിനേവ്, ഒഡെസ, 1823); രണ്ടാമത്തെ ഗാനം. കവി (ഒഡെസ, 1824); മൂന്നാമത്തെ ഗാനം. യുവതി (ഒഡെസ, മിഖൈലോവ്സ്കോയ്, 1824).
രണ്ടാം ഭാഗം. നാലാമത്തെ ഗാനം. ഗ്രാമം (മിഖൈലോവ്സ്കോയ്, 1825); അഞ്ചാമത്തെ ഗാനം. പേര് ദിവസങ്ങൾ (മിഖൈലോവ്സ്കോ, 1825, 1826); ആറാമത്തെ ഗാനം. ഡ്യുവൽ (മിഖൈലോവ്സ്‌കോ, 1826).
ഭാഗം മൂന്ന്. ഏഴാമത്തെ ഗാനം. മോസ്കോ (മിഖൈലോവ്സ്കോയ്, പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, 1827, 1828); എട്ടാമത്തെ ഗാനം. അലഞ്ഞുതിരിയുന്നു (മോസ്കോ, പാവ്ലോവ്സ്ക്, ബോൾഡിനോ, 1829); 9-ാമത്തെ ഗാനം. ഗ്രേറ്റ് ലൈറ്റ് (ബോൾഡിനോ, 1830).

അവസാന പതിപ്പിൽ, പുഷ്കിൻ പദ്ധതിയിൽ ചില മാറ്റങ്ങൾ വരുത്തേണ്ടതുണ്ട്: സെൻസർഷിപ്പ് കാരണങ്ങളാൽ, അദ്ദേഹം അധ്യായം 8 - "ദി ജേർണി" ഒഴിവാക്കി. ഇപ്പോൾ ഇത് നോവലിന്റെ അനുബന്ധമായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു - "വൺഗിന്റെ യാത്രയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണികൾ", അവസാന അധ്യായം 9 - "ബിഗ് ലൈറ്റ്" - യഥാക്രമം എട്ടാമതായി. ഈ രൂപത്തിൽ, 1833-ൽ നോവൽ ഒരു പ്രത്യേക പതിപ്പായി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

കൂടാതെ, 1830 ലെ ബോൾഡിൻ ശരത്കാലത്തിലാണ് എഴുതിയത്, എന്നാൽ ഒക്ടോബർ 19 ന് കവി കത്തിച്ച അധ്യായം 10 ​​ന്റെ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് ഒരു അനുമാനമുണ്ട്, കാരണം ഇത് നെപ്പോളിയൻ യുദ്ധങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തെയും ഡിസെംബ്രിസത്തിന്റെ ജനനത്തെയും ചിത്രീകരിക്കാൻ നീക്കിവച്ചിരുന്നു. കൂടാതെ അപകടകരമായ നിരവധി രാഷ്ട്രീയ സൂചനകൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത ഈ അധ്യായത്തിന്റെ (16 ചരണങ്ങൾ) അപ്രധാനമായ ശകലങ്ങൾ സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്. സൈഫറിന്റെ താക്കോൽ ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ മാത്രമാണ് പുഷ്കിനിസ്റ്റ് NO കണ്ടെത്തിയത്. മൊറോസോവ്, തുടർന്ന് മറ്റ് ഗവേഷകർ ഡീക്രിപ്റ്റ് ചെയ്ത വാചകം അനുബന്ധമായി നൽകി. എന്നാൽ ഈ ശകലങ്ങൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ നോവലിന്റെ കാണാതായ 10-ാം അധ്യായത്തിന്റെ ഭാഗങ്ങളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു എന്ന വാദത്തിന്റെ നിയമസാധുതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചർച്ച ഇതുവരെ ശമിച്ചിട്ടില്ല.

ദിശയും തരവും. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ റിയലിസ്റ്റിക് സോഷ്യോ സൈക്കോളജിക്കൽ നോവലാണ്, കൂടാതെ പ്രധാനം ഗദ്യമല്ല, പദ്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ ആണ്. പുഷ്കിൻ വേണ്ടി, തിരഞ്ഞെടുത്തത് കലാപരമായ രീതി- റൊമാന്റിക് അല്ല, യാഥാർത്ഥ്യമാണ്.

തെക്കൻ പ്രവാസ കാലഘട്ടത്തിൽ, കവിയുടെ രചനയിൽ റൊമാന്റിസിസം ആധിപത്യം പുലർത്തുന്ന കാലഘട്ടത്തിൽ നോവലിന്റെ ജോലി ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, റൊമാന്റിക് രീതിയുടെ സവിശേഷതകൾ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കുന്നത് സാധ്യമല്ലെന്ന് പുഷ്കിൻ ഉടൻ തന്നെ ബോധ്യപ്പെട്ടു. വർഗ്ഗത്തിന്റെ കാര്യത്തിൽ കവി ഒരു പരിധിവരെ ബൈറണിന്റെ റൊമാന്റിക് കവിതയായ ഡോൺ ജുവാൻ വഴി നയിക്കപ്പെടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, റൊമാന്റിക് വീക്ഷണത്തിന്റെ ഏകപക്ഷീയത അദ്ദേഹം നിരസിക്കുന്നു.

തന്റെ സമകാലിക ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്ന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം വെളിപ്പെടുത്താനും, അവരുടെ ആന്തരിക യുക്തിയും സാഹചര്യങ്ങളുമായുള്ള ബന്ധവും കാണിക്കാനും, തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണമായ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരനെ തന്റെ നോവലിൽ കാണിക്കാൻ പുഷ്കിൻ ആഗ്രഹിച്ചു. അവർ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു. ഇതെല്ലാം സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സ്വയം പ്രകടമാകുന്ന യഥാർത്ഥ കഥാപാത്രങ്ങളെ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലേക്ക് നയിച്ചു, അതാണ് റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടികളെ വേർതിരിക്കുന്നത്.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" ഒരു സാമൂഹിക നോവൽ എന്ന് വിളിക്കാനുള്ള അവകാശവും ഇത് നൽകുന്നു, കാരണം അതിൽ പുഷ്കിൻ XIX നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കളിലെ കുലീനമായ റഷ്യയെ കാണിക്കുന്നു, ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട പ്രശ്നങ്ങൾ ഉയർത്തുകയും വിവിധ കാര്യങ്ങൾ വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സാമൂഹിക പ്രതിഭാസങ്ങൾ. ഒരു സാധാരണ കുലീനന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള സംഭവങ്ങളെ കവി ലളിതമായി വിവരിക്കുന്നില്ല; അവൻ നായകന് ശോഭയുള്ളതും അതേ സമയം ഒരു മതേതര സമൂഹത്തിന്റെ സാധാരണ സ്വഭാവവും നൽകുന്നു, അവന്റെ നിസ്സംഗതയുടെയും വിരസതയുടെയും ഉത്ഭവം, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ കാരണങ്ങൾ എന്നിവ വിശദീകരിക്കുന്നു. അതേസമയം, “യൂജിൻ വൺജിൻ” ഒരു സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവുമായ നോവൽ എന്നും വിളിക്കാവുന്ന വിശദമായതും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം എഴുതിയതുമായ മെറ്റീരിയൽ പശ്ചാത്തലത്തിൽ സംഭവങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു.

കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ മാത്രമല്ല, അവരുടെ ആന്തരിക ലോകത്തെയും പുഷ്കിൻ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു എന്നതും പ്രധാനമാണ്. പല പേജുകളിലും, അവൻ അസാധാരണമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വൈദഗ്ദ്ധ്യം കൈവരിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ആഴത്തിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് "യൂജിൻ വൺജിൻ" ഒരു സൈക്കോളജിക്കൽ നോവൽ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നത്.

ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ അവന്റെ നായകൻ മാറുകയും യഥാർത്ഥവും ഗൗരവമേറിയതുമായ വികാരങ്ങൾക്ക് പ്രാപ്തനാകുകയും ചെയ്യുന്നു. സന്തോഷം അവനെ മറികടക്കട്ടെ, അത് പലപ്പോഴും യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൻ വിഷമിക്കുന്നു - അതുകൊണ്ടാണ് വൺഗിന്റെ (പരമ്പരാഗതമായി റൊമാന്റിക് അല്ല, യഥാർത്ഥ, ജീവിക്കുന്ന നായകൻ) ചിത്രം പുഷ്കിന്റെ സമകാലികരെ ബാധിച്ചു. തങ്ങളിലും അവരുടെ പരിചയക്കാരിലും പലരും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും നോവലിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്തി - ടാറ്റിയാന, ലെൻസ്കി, ഓൾഗ - ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണ ആളുകളുടെ ചിത്രം വളരെ സത്യമായിരുന്നു.

അതേ സമയം, "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ ആ കാലഘട്ടത്തിലെ പരമ്പരാഗതമായ ഒരു പ്രണയകഥയുടെ സവിശേഷതകളുണ്ട് പ്രണയകഥ. ലോകത്തെ മടുത്ത നായകൻ യാത്ര ചെയ്യുന്നു, അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ചില കാരണങ്ങളാൽ, നായകന് ഒന്നുകിൽ അവളെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയില്ല - പിന്നീട് എല്ലാം ദാരുണമായി അവസാനിക്കുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവൾ പരസ്പരം പ്രതികരിക്കുന്നു, ആദ്യം സാഹചര്യങ്ങൾ ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് അവരെ തടയുന്നുണ്ടെങ്കിലും, എല്ലാം നന്നായി അവസാനിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ അത്തരമൊരു കഥയെ ഒരു റൊമാന്റിക് അർത്ഥം നഷ്ടപ്പെടുത്തുകയും തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു പരിഹാരം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധേയമാണ്. നായകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിൽ സംഭവിക്കുന്ന എല്ലാ മാറ്റങ്ങളും പരസ്പര വികാരത്തിന്റെ ആവിർഭാവത്തിലേക്ക് നയിച്ചിട്ടും, സാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം അവർക്ക് ഒരുമിച്ച് ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല, പിരിയാൻ നിർബന്ധിതരാകുന്നു. അങ്ങനെ, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന് വ്യക്തമായ റിയലിസം നൽകപ്പെടുന്നു.

എന്നാൽ നോവലിന്റെ നവീകരണം അതിന്റെ റിയലിസത്തിൽ മാത്രമല്ല ഉള്ളത്. അതിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോലും, പുഷ്കിൻ പി.എ. വ്യാസെംസ്കി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഇപ്പോൾ ഞാൻ ഒരു നോവൽ എഴുതുന്നില്ല, മറിച്ച് വാക്യത്തിലുള്ള ഒരു നോവൽ - ഒരു പൈശാചിക വ്യത്യാസം." നോവൽ പോലെ ഇതിഹാസ കൃതി, വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള രചയിതാവിന്റെ വേർപിരിയലും അവയുടെ വിലയിരുത്തലിലെ വസ്തുനിഷ്ഠതയും നിർദ്ദേശിക്കുന്നു; കാവ്യരൂപം സ്രഷ്ടാവിന്റെ വ്യക്തിത്വവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഗാനരചനാ തുടക്കം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അതുകൊണ്ടാണ് "യൂജിൻ വൺജിൻ" സാധാരണയായി ഇതിഹാസത്തിലും വരികളിലും അന്തർലീനമായ സവിശേഷതകളെ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന ഗാന-ഇതിഹാസ കൃതികൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നത്. തീർച്ചയായും, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിൽ രണ്ട് കലാപരമായ പാളികളുണ്ട്, രണ്ട് ലോകങ്ങൾ - "ഇതിഹാസ" നായകന്മാരുടെ ലോകവും (വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന, ലെൻസ്കിയും മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളും) രചയിതാവിന്റെ ലോകവും ഗാനരചനയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

ലിറിക്കൽ വ്യതിചലനങ്ങൾ - ഇതൊരു കോമ്പോസിഷണൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണമാണ്, ഇത് പ്ലോട്ട് വിവരണത്തിൽ നിന്നുള്ള രചയിതാവിന്റെ വ്യതിയാനവും നേരിട്ടുള്ള ആധികാരിക സംഭാഷണത്തിന്റെ ആമുഖവും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. അവർ രചയിതാവിന്റെ ജീവനുള്ള സംഭാഷകൻ, ആഖ്യാതാവ് എന്നിങ്ങനെയുള്ള പ്രതിച്ഛായ സൃഷ്ടിക്കുകയും ആഖ്യാനത്തിന്റെ ലോകം പുറത്തേക്ക് തുറക്കുകയും ഇതിവൃത്തവുമായി ബന്ധമില്ലാത്ത അധിക വിഷയങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ വ്യതിചലനങ്ങൾഒരു പ്രധാന ഭാഗം ഉണ്ടാക്കുക - അതിന്റെ വോളിയത്തിന്റെ ഏതാണ്ട് മൂന്നിലൊന്ന്. ലിറിക്കൽ ഡിഗ്രെഷനുകൾ നോവലിൽ നിരവധി പ്രവർത്തനങ്ങൾ ചെയ്യുന്നു: അവ നോവലിന്റെ സമയത്തിന്റെ അതിരുകൾ അടയാളപ്പെടുത്തുകയും പ്ലോട്ട് ആഖ്യാനത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയും ചിത്രത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത സൃഷ്ടിക്കുകയും "വിജ്ഞാനകോശത്തിന്റെ" സ്വഭാവം സൃഷ്ടിക്കുകയും സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് രചയിതാവിന്റെ വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. രചയിതാവിന്റെ "ഞാൻ" അവതരിപ്പിക്കുന്നത് ഗാനരചനാപരമായ വ്യതിചലനങ്ങളാണ്, വായനക്കാരുമായി ഒരുതരം സംഭാഷണം നടത്താൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. രചയിതാവും നായകനും തമ്മിലുള്ള അകലം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, ചിത്രീകരിച്ച സംഭവങ്ങളുമായും കഥാപാത്രങ്ങളുമായും ബന്ധപ്പെട്ട് ഒരു വസ്തുനിഷ്ഠ ഗവേഷകന്റെ സ്ഥാനം സ്വീകരിക്കാൻ അവർ പുഷ്കിനെ അനുവദിക്കുന്നു, ഇത് ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടിയിൽ ആവശ്യമാണ്.

പ്ലോട്ടും രചനയും. ഈ വിഭാഗത്തിലെ പുഷ്കിന്റെ പുതുമയും നോവലിന്റെ രചനയുടെ മൗലികത നിർണ്ണയിച്ചു, ഇത് പ്ലോട്ടിന്റെയും അധിക പ്ലോട്ട് ഘടകങ്ങളുടെയും പരസ്പരബന്ധത്തിൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്. രചയിതാവ് ആഖ്യാനത്തിൽ നിന്ന് ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളിലേക്ക് എളുപ്പത്തിൽ നീങ്ങുന്നു, ഇത് ഒരു ശാന്തമായ കഥയുടെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കുന്നു, വായനക്കാരനുമായുള്ള രഹസ്യ സംഭാഷണം. നോവൽ വ്യക്തമായ ഒരു പ്ലാൻ അനുസരിച്ചല്ല എഴുതിയിരിക്കുന്നത് എന്ന മട്ടിൽ, സ്വാഭാവികതയുടെ ഒരു ബോധം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഈ നിർമ്മാണ സാങ്കേതികവിദ്യ സഹായിക്കുന്നുവെന്ന് ചില ഗവേഷകർ അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു. പുഷ്കിൻ തന്നെ ഇതിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു: "ഒരു സ്വതന്ത്ര നോവലിന്റെ ദൂരം", തിരഞ്ഞെടുക്കാനുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യത്തിനുള്ള തന്റെ പകർപ്പവകാശം ഉറപ്പിച്ചു.

പുഷ്കിൻ ബോധപൂർവ്വം ചില പരമ്പരാഗത ഘടകങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന് മ്യൂസിയത്തിലേക്കുള്ള ഒരു അപ്പീൽ ഉള്ള ഒരു ആമുഖം - ഏഴാം അധ്യായത്തിന്റെ അവസാനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഒരു പാരഡി ഉണ്ട്:

അതെ, വഴിയിൽ, അതിനെക്കുറിച്ച് രണ്ട് വാക്കുകൾ ഉണ്ട്:
ഞാൻ ഒരു യുവ സുഹൃത്തിനെ പാടുന്നു
ഒപ്പം അവന്റെ പല വിചിത്രതകളും.
എന്റെ നീണ്ട അധ്വാനത്തെ അനുഗ്രഹിക്കണമേ
ഓ, ഇതിഹാസ മ്യൂസിയം!
ഒപ്പം, വിശ്വസ്തനായ ഒരു സ്റ്റാഫിനെ എനിക്ക് കൈമാറി,
ക്രമരഹിതമായും ക്രമരഹിതമായും അലഞ്ഞുതിരിയാൻ എന്നെ അനുവദിക്കരുത്.

ടാറ്റിയാനയുടെ കല്യാണം പോലെയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിലെ നിരവധി സംഭവങ്ങൾ അദ്ദേഹം ഒഴിവാക്കുന്നു, ഇതിവൃത്തം പൂർത്തിയാക്കേണ്ട പരമ്പരാഗത നിഷേധം കാണുന്നില്ല. പറഞ്ഞ കഥയുടെ വിശ്വസനീയത ഊന്നിപ്പറയുന്നതിനാണ് പുഷ്കിൻ ഇതെല്ലാം ചെയ്യുന്നത്: യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ ആമുഖങ്ങളും എപ്പിലോഗുകളും ഇല്ല, ചില സംഭവങ്ങൾ നമുക്ക് അജ്ഞാതമായി തുടരുന്നു, പക്ഷേ വൺജിനും ടാറ്റിയാനയും നോവലിലെ മറ്റ് നായകന്മാരും ചെയ്യുന്നതുപോലെ ഞങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നു. അതിന്റെ പൂർത്തീകരണത്തിന് ശേഷം.

എന്നിരുന്നാലും, നോവലിന്റെ ഘടന വ്യക്തവും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം ചിന്തിക്കുന്നതുമാണ്. രണ്ട് കഥാ സന്ദർഭങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് ഇത് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, അവയിലൊന്ന് ജോലിയുടെ മധ്യത്തിൽ തകരുന്നു. ആദ്യ കഥാചിത്രം: വൺജിൻ - ടാറ്റിയാന; അതിന്റെ ഇതിവൃത്തം - ടാറ്റിയാനയുമായുള്ള വൺഗിന്റെ പരിചയം - മൂന്നാം അധ്യായത്തിൽ മാത്രമാണ് സംഭവിക്കുന്നത്. രണ്ടാമത്തെ കഥാചിത്രം: Onegin - Lensky; അതിന്റെ പ്ലോട്ട് II ലെ ഇതിവൃത്തം - ലെൻസ്കിയുമായി Onegin ന്റെ പരിചയം - വിപുലീകൃത പ്രദർശനത്തിന് തൊട്ടുപിന്നാലെ വരുന്നു, അത് അധ്യായം I ആണ്. ലെൻസ്‌കിയുടെ ദ്വന്ദ്വയുദ്ധവും മരണവും നടക്കുന്ന ആറാം അധ്യായത്തിൽ, രണ്ടാമത്തെ കഥാഗതി ഒരു ക്ലൈമാക്‌സിൽ എത്തുന്നു, അത് ഉടനടി ഒരു നിന്ദയോടെയാണ്. നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ - അവസാനത്തെ, എട്ടാം അധ്യായത്തിൽ - ആദ്യത്തെ കഥാഗതിയുടെ നിഷേധം സംഭവിക്കുന്നു. രണ്ട് അപകീർത്തികളുടെയും പ്രത്യേകത, അവ രണ്ടും ഉറപ്പില്ലാത്തവയാണ്: ലെൻസ്കി ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിൽ മരിച്ച കഥയ്ക്ക് ശേഷം, രചയിതാവ് രണ്ടെണ്ണം വിവരിക്കുന്നു. സാധ്യമായ വഴികൾഈ നായകൻ. അവസാന അധ്യായത്തിൽ ടാറ്റിയാനയുമായുള്ള വിശദീകരണത്തിന് ശേഷം, പുഷ്കിൻ വൺജിനെ "അവന് മോശമായ ഒരു നിമിഷത്തിൽ" ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, അതായത് നോവലിന്റെ തുറന്ന അന്ത്യം.

നോവലിന്റെ ഓർഗനൈസേഷന്റെ പ്രധാന തത്വം സമമിതിയും സമാന്തരത്വവുമാണ്. ഇതിന് ഒരു "കണ്ണാടി" ഘടനയുണ്ട്: മധ്യഭാഗത്ത് ലെൻസ്കിയുടെ കൊലപാതകം നടക്കുന്നു, കൂടാതെ വ്യക്തിഗത എപ്പിസോഡുകളും വിശദാംശങ്ങളും ജോഡികളായി സമാന്തരമാണ്. സൃഷ്ടിയുടെ ആദ്യ ഭാഗത്തിൽ, വൺജിൻ നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഗ്രാമത്തിലേക്ക് യാത്ര ചെയ്യുന്നു, ടാറ്റിയാന അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു, ഒരു അംഗീകാര കത്ത് എഴുതുന്നു, കൂടാതെ അവൻ "പാവം തന്യ" ക്കുള്ള നിർദ്ദേശങ്ങൾ മാത്രം വായിക്കുന്നു; രണ്ടാം ഭാഗത്തിൽ, ടാറ്റിയാന ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന് തലസ്ഥാനത്തേക്ക് വരുന്നു, അവിടെ അവൾ വിവാഹിതയായ ഒരു സ്ത്രീയായി വൺജിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു, ഇതിനകം യൂജിൻ അവളുമായി പ്രണയത്തിലായി, അവൾക്ക് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു, അവൾ അവനെ നിരസിക്കുകയും അവനെ നിന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു: "നിങ്ങളുടെ ഹൃദയവും മനസ്സും പോലെ / ഒരു ചെറിയ അടിമയുടെ വികാരങ്ങൾ ആകണോ? ചില വിശദാംശങ്ങൾക്കും പൊതുവായ ചിലത് ഉണ്ട്: വൺഗിന്റെ ഗ്രാമ, നഗര പഠനങ്ങളുടെ വിവരണം, നഗരത്തിലും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലും അദ്ദേഹം വായിക്കുന്ന പുസ്തകങ്ങൾ, ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വപ്നത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ചിത്രങ്ങൾ (രാക്ഷസന്മാർ, അവയിൽ എവ്ജെനി ലെൻസ്‌കിയെ കൊല്ലുന്നതായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു), ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അവളുടെ പേര് ദിനത്തിലും തുടർന്നുള്ള ദ്വന്ദ്വയുദ്ധ പരിപാടികളിലും അതിഥികൾ. നോവലിന് ഒരു "മോതിരം" നിർമ്മാണവുമുണ്ട്: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ നായകന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണത്തോടെയാണ് ഇത് ആരംഭിക്കുന്നതും അവസാനിക്കുന്നതും.

സ്വഭാവ സമ്പ്രദായത്തിനും ചിട്ടയായ ഘടനയുണ്ട്. പ്രധാന തത്വംഅതിന്റെ നിർമ്മാണങ്ങൾ വിരുദ്ധമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ലെൻസ്കി (ഒരു ബൈറോണിക് നായകനായി - ഒരു റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരൻ), ടാറ്റിയാന (ഒരു മെട്രോപൊളിറ്റൻ ഡാൻഡി എന്ന നിലയിൽ - ഒരു ലളിതമായ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടി), ഉയർന്ന സമൂഹം (അവൻ ഒരു സാധാരണ ചെറുപ്പക്കാരനാണെങ്കിലും ഇതിനകം ക്ഷീണിതനാണെങ്കിലും) എന്നിവരോടും വൺജിൻ എതിർക്കുന്നു. ശൂന്യമായ വിനോദം), അയൽക്കാർ - ഭൂവുടമകൾ (മെട്രോപൊളിറ്റൻ ശീലങ്ങളുള്ള ഒരു പ്രഭു എന്ന നിലയിൽ - ഗ്രാമീണ ഭൂവുടമകൾ). ടാറ്റിയാന ഓൾഗയെ എതിർക്കുന്നു (രണ്ടാമത്തേത് നായികയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വളരെ ശൂന്യവും നിസ്സാരവുമാണ്, "തമാശയില്ലാതെ സ്നേഹിക്കുന്ന"), മോസ്കോ യുവതികൾ (അവരുടെ "ഹൃദയ രഹസ്യങ്ങൾ", ഫാഷൻ, വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ച് അവർ അവളോട് പറയുന്നു, അതേസമയം ടാറ്റിയാന ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. ഏകാന്തമായ ആന്തരിക ജീവിതത്തിൽ) , മതേതര സുന്ദരികൾ ("ഈ ചെറിയ ചേഷ്ടകളില്ലാതെ, അനുകരണ സംരംഭങ്ങളില്ലാതെ ..."). രചയിതാവ് ഷേഡുകൾ, സമാന ഗുണങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങൾ (യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണമാണ്), ഇവ ക്ലാസിക് അല്ലെങ്കിൽ റൊമാന്റിക് സാഹിത്യ ക്ലീഷേകളല്ല: ദയ - തിന്മ, ദുഷിച്ച - സദ്ഗുണമുള്ള, നിന്ദ്യമായ - യഥാർത്ഥ, തുടങ്ങിയവ. ലാറിനയുടെ സഹോദരിമാർ ഒരു ഉദാഹരണമാണ്: ഓൾഗയും ടാറ്റിയാനയും മിടുക്കരായ ചെറുപ്പക്കാരുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്ന സ്വാഭാവിക, മധുരമുള്ള പെൺകുട്ടികളാണ്. എന്നാൽ ഓൾഗ മറ്റൊരു പ്രണയം എളുപ്പത്തിൽ മാറ്റുന്നു, അടുത്തിടെ അവൾ ലെൻസ്‌കിയുടെ വധുവായിരുന്നുവെങ്കിലും ടാറ്റിയാന തന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ വൺജിനെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവൾ വിവാഹിതയാകുകയും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുമ്പോഴും.

നോവലിൽ എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ വിശ്വാസ്യതയും രചയിതാവിന് അന്യമായ ടെക്സ്റ്റ് ഉൾപ്പെടുത്തലുകളുടെ സഹായത്തോടെ ഊന്നിപ്പറയുന്നു: ടാറ്റിയാനയിൽ നിന്നും വൺജിനിൽ നിന്നുമുള്ള കത്തുകൾ, പെൺകുട്ടികളുടെ പാട്ടുകൾ, ലെൻസ്കിയുടെ കവിതകൾ. അവയിൽ ചിലത് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ചരണത്താൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു ("വൺജിൻ ചരണത്തിൽ" എഴുതിയിട്ടില്ല), ഒരു പ്രത്യേക നാമമുണ്ട്, അത് നോവലിന്റെ പൊതു വാചകത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ടുനിൽക്കുക മാത്രമല്ല, അതിന് ഒരു "ഡോക്യുമെന്ററി" ഗുണവും നൽകുന്നു.

നോവലിന്റെ പ്രധാന രചനാ യൂണിറ്റ് അധ്യായമാണ്. ഓരോ പുതിയ അധ്യായവും പ്ലോട്ടിന്റെ വികസനത്തിലെ ഒരു പുതിയ ഘട്ടമാണ്. എന്നാൽ ഇത് പുഷ്കിനെ പെട്ടെന്ന് ഒരു അധ്യായത്തെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നതിൽ നിന്ന് തടയുന്നില്ല, കുറച്ച് സമയത്തേക്ക് നായകന്മാരെ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ ജോലിയുടെ പദ്ധതി നശിപ്പിക്കാതെ: ഓരോ അധ്യായവും ഒരു പ്രത്യേക വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, നാലാമത്തെ അധ്യായം - വൺഗിന്റെ വിസമ്മതം, ടാറ്റിയാനയുടെ നിർഭാഗ്യം ഒപ്പം അവളുടെ സഹോദരിമാരെ പരസ്പര സ്നേഹവും, അഞ്ചാമത്തേത് - പേര് ദിവസത്തിനായി. ഇത് ഒരു വശത്ത്, യഥാർത്ഥ ആധികാരിക ഉച്ചാരണങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, താൽപ്പര്യമുള്ള വായനക്കാർക്ക് (എല്ലാത്തിനുമുപരി, നോവൽ ആദ്യം എഴുതിയത് പ്രത്യേക അധ്യായങ്ങളിലാണ് പ്രസിദ്ധീകരിച്ചത്), മൂന്നാമത്തേത്, സാഹിത്യ കൺവെൻഷനുകളെ വെല്ലുവിളിക്കാൻ: "ഞാൻ അത് എങ്ങനെയെങ്കിലും പൂർത്തിയാക്കും," പുഷ്കിൻ പറയുന്നു. , അദ്ധ്യായം III "യഥാർത്ഥത്തിൽ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു രസകരമായ സ്ഥലം”: പ്രണയ പ്രഖ്യാപനത്തോടുകൂടിയ ഒരു കത്ത് ലഭിച്ചതിന് ശേഷം ടാറ്റിയാന വൺജിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ച.

ഒരു ചെറിയ കോമ്പോസിഷണൽ യൂണിറ്റ് സ്റ്റാൻസയാണ്: അതിൽ സാധാരണയായി ഒരു പൂർണ്ണമായ ചിന്തയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇതിന്റെ ലംഘനം ഒരു അധിക ഊന്നൽ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. എന്തായാലും, ഓരോ ചരണവും പ്ലോട്ടിന്റെ ചലനത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക ഘടകത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

നോൺ-പ്ലോട്ട് കോമ്പോസിഷണൽ ഘടകങ്ങളാണ് വ്യതിചലനങ്ങൾ, പക്ഷേ അവ ഇപ്പോഴും ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഇതിവൃത്തവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, ആറാം അധ്യായത്തിലെ മുൻ യുവാക്കളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചനാ വ്യതിചലനം ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന്റെയും ലെൻസ്‌കിയുടെ മരണവുമായും ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു). പലപ്പോഴും വ്യതിചലനങ്ങൾ ഒരു അധ്യായം ആരംഭിക്കുകയോ അവസാനിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്യുന്നു (ഉദാഹരണത്തിന്, പ്രശസ്തമായ റിട്രീറ്റ് V യുടെ തുടക്കത്തിൽ പുഷ്കിൻ മ്യൂസിയത്തെക്കുറിച്ച് അധ്യായം III), പ്ലോട്ടിന്റെ ക്ലൈമാക്‌സിന് മുമ്പ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുക (അധ്യായം III ന്റെ അവസാനത്തിൽ പൂന്തോട്ടത്തിലെ വിശദീകരണത്തിന് മുമ്പ്; ടാറ്റിയാനയുടെ ഉറക്കത്തിന് മുമ്പ്; യുദ്ധത്തിന് മുമ്പ്). ചിലപ്പോൾ ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രെഷനുകൾ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു കഥാ സമയം(ഏഴാം അധ്യായത്തിൽ, നെപ്പോളിയനുമായുള്ള യുദ്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു വ്യതിചലനം മോസ്കോയ്ക്ക് ചുറ്റും ലാറിനുകളെ കടത്തിവിട്ട രീതിയുടെ വിവരണത്തിന് "പകരം" നൽകിയിരിക്കുന്നു). അവസാനമായി, ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ വായനക്കാരനെ ആകർഷിക്കാൻ കഴിയും, ഇത് ഗാനരചനയിൽ നിന്ന് നോവലിന്റെ ഇതിഹാസ ഭാഗത്തേക്ക് സുഗമമായ മാറ്റം സാധ്യമാക്കുന്നു.

വിഷയവും പ്രശ്നങ്ങളും. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നത് ഒരു നൂതന സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് ബെലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ വിജ്ഞാനകോശമായി" മാറിയിരിക്കുന്നു. സുപ്രധാന സാമഗ്രികളുടെ കവറേജിന്റെ വിശാലത, അതിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രശ്‌നങ്ങൾ, അവയുടെ വികാസത്തിന്റെ ആഴം എന്നിവയാൽ നോവൽ സ്പർശിക്കുന്നു. "മോട്ട്ലി അധ്യായങ്ങളുടെ ശേഖരം" - പുഷ്കിൻ തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ വിഷയങ്ങളുടെയും പ്രശ്നങ്ങളുടെയും വൈവിധ്യവും വൈവിധ്യവും നിർവചിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. അതിൽ, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിൽ റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹികവും ദൈനംദിനവും സാംസ്കാരികവുമായ ഘടനയെ ചിത്രീകരിക്കാനുള്ള ചുമതല കവി സജ്ജമാക്കുന്നു. തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ സാധാരണ കഥാപാത്രങ്ങളെ അവയുടെ പരിണാമത്തിൽ കാണിക്കാൻ അദ്ദേഹം ശ്രമിക്കുന്നു. സമൂഹത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളിലുള്ള പ്രതിനിധികളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ നമ്മുടെ മുന്നിലുണ്ട് - തലസ്ഥാനത്തെ ഉന്നത സമൂഹം മുതൽ പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാർ, സാധാരണ നഗരവാസികൾ, കർഷകരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള രേഖാചിത്രങ്ങൾ. ജീവിതത്തിന്റെ വരച്ച ചിത്രത്തിന്റെ കവറേജിന്റെ സ്പേഷ്യൽ വീതിയും ശ്രദ്ധേയമാണ്: സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ നിന്നും മോസ്കോയിൽ നിന്നും ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലേക്കും പ്രവിശ്യകളിലേക്കും. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സാധാരണ പ്രതിനിധികളുടെ റിയലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിലൂടെ, പുഷ്കിൻ വിദ്യാഭ്യാസവും വളർത്തലും, സാംസ്കാരിക പാരമ്പര്യങ്ങൾ, എന്നീ വിഷയങ്ങളിൽ സ്പർശിക്കുന്നു. കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾകൂടാതെ, തീർച്ചയായും, നോവലിന്റെ ഇതിവൃത്തത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായ പ്രണയവും സൗഹൃദവും.

കൂടാതെ, ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിലൂടെയും അധിക പ്ലോട്ട് സ്കെച്ചുകളിലൂടെയും, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രമേയം കൂടുതൽ വികസിക്കുന്നു. നോവലിലെ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളുടെ ആകെ എണ്ണം 27 ആണ്, അവ വിവിധ വിഷയങ്ങൾക്കായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു: ജീവചരിത്ര വസ്‌തുതകളും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളും, സാഹിത്യം, നാടകം, സംഗീതം, ഭാഷയുടെ പ്രശ്‌നങ്ങളോടുള്ള മനോഭാവം എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൗന്ദര്യാത്മക വീക്ഷണങ്ങൾ; ചരിത്രം, തത്ത്വചിന്ത, രാഷ്ട്രീയം എന്നിവയുടെ ചോദ്യങ്ങൾ; ആ കാലഘട്ടത്തിലെ സമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ കൂടുതൽ, ആചാരങ്ങൾ, ധാർമ്മികത, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ന്യായവാദം; പ്രകൃതിയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്തകൾ.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സാമൂഹികവും ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങളാണ്. ഇത് റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ പ്രധാന സാമൂഹിക-ചരിത്ര പ്രശ്നത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, മാത്രമല്ല പുഷ്കിൻ യുഗം, എന്നാൽ 19-ാം നൂറ്റാണ്ട് മുഴുവനും: യൂറോപ്യൻ-പ്രബുദ്ധരായ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെയും റഷ്യൻ സമൂഹത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗത്തിന്റെയും എതിർപ്പ്, അതിന്റെ ദേശീയ അടിത്തറകളും പാരമ്പര്യങ്ങളും സംരക്ഷിച്ചു. ഇത് നോവലിന്റെ രണ്ട് കേന്ദ്ര തീമുകളിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു: "ദേശീയ - ദേശീയേതര", "നഗരം - ഗ്രാമം", ഇത് നിർദ്ദിഷ്ട പ്രശ്‌നങ്ങൾക്ക് നന്ദി, പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കേന്ദ്ര പ്രശ്നത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിലാണ് കവി നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളായ യൂജിൻ വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന ലാറിന എന്നിവരുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, ദേശീയ സ്വഭാവത്തിന്റെയും ദേശസ്നേഹത്തിന്റെയും ചോദ്യം ഉയർത്തുന്നു. ധാർമ്മികവും ദാർശനികവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നതിലൂടെ സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ പ്രശ്നങ്ങൾ അനുബന്ധവും ആഴമേറിയതുമാണ്: ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവും, സത്യവും തെറ്റായ മൂല്യങ്ങൾ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെയും സ്വാർത്ഥതയുടെയും വിനാശകരമായ സ്വഭാവം, സ്നേഹത്തോടും കടമയോടുമുള്ള വിശ്വസ്തത, ജീവിതത്തിന്റെ ക്ഷണികതയും നിമിഷത്തിന്റെ മൂല്യവും, സാർവത്രിക മാനുഷിക പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

ആശയവും പാത്തോസും. പുഷ്കിൻ നോവലിന് നായകന്റെ പേര് നൽകി - യൂജിൻ വൺജിൻ, അതുവഴി ഈ കൃതിയിലെ ഈ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേക പ്രാധാന്യത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, ആദ്യത്തെ "തെക്കൻ" കവിതയായ "ദി പ്രിസണർ ഓഫ് ദി കോക്കസസിൽ" പോലും, കവി ആഗ്രഹിച്ചത് ബൈറണിന്റെ കൃതികളിലെ നായകന്മാർക്ക് സമാനമായ ഒരു റൊമാന്റിക് കാണിക്കാൻ മാത്രമല്ല, അഭിമാനകരമായ ഏകാന്തത, നിരാശ, വിരസത, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസം എന്നിവയാൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു. അവന്റെ പ്രത്യേകത, ആളുകളോടുള്ള അവഹേളനം, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട മാനദണ്ഡങ്ങൾ. അപ്പോഴും, പുഷ്കിൻ സ്വയം ഒരു വിശാലമായ ചുമതല വെച്ചു: അക്കാലത്തെ നായകന്റെ ഛായാചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുക. “ജീവിതത്തോടും അതിന്റെ ആനന്ദങ്ങളോടുമുള്ള ഈ നിസ്സംഗത, ആത്മാവിന്റെ ഈ അകാല വാർദ്ധക്യം, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ യുവാക്കളുടെ മുഖമുദ്രയായി മാറിയത് അതിൽ ചിത്രീകരിക്കാൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിച്ചു,” കവി എഴുതി. എന്നാൽ ഈ ദൗത്യം റൊമാന്റിസിസത്തിലൂടെ മാത്രം പരിഹരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ ഒരു യാഥാർത്ഥ്യപരമായ സമീപനം ആവശ്യമാണ്. അതുകൊണ്ടാണ് "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന റിയലിസ്റ്റിക് നോവലിൽ മാത്രം അവൾ കേന്ദ്രീകരിച്ചത്.

റഷ്യൻ നായികയുടെ ആദ്യ ദേശീയ കഥാപാത്രത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ആശയം നോവലിൽ അത്ര പ്രാധാന്യമില്ല. കാവ്യാത്മക "അധ്യാപകന്റെ" കൃതിയിലും പുഷ്കിൻ സുക്കോവ്സ്കിയുടെ സുഹൃത്തായ "സ്വെറ്റ്ലാന" എന്ന ബല്ലാഡിലും ഇതിനുള്ള ഒരു സമീപനം ഇതിനകം വിവരിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ റൊമാന്റിക് ബല്ലാഡിന്റെ ചട്ടക്കൂട് ഈ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള അടിത്തറയെക്കുറിച്ച് വിശദമായ വിശദീകരണം നൽകാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിച്ചില്ല. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ചിത്രത്തിലെ പുഷ്കിനാണ് ഇത് ആദ്യമായി ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞത്, ടാറ്റിയാനയെ "റഷ്യൻ സോൾ" നായികയായി മാത്രമല്ല, ഒരു ഉത്തമ സ്ത്രീയായും കാണിക്കുന്നു. ഇത് ചെയ്യുന്നതിന്, ഈ ചിത്രം ചലനാത്മകതയിലും വികസനത്തിലും അവതരിപ്പിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. മറ്റുള്ളവരുമായുള്ള താരതമ്യം, അത് കവി സൃഷ്ടിച്ചത് സാധ്യമാക്കി ഏറ്റവും വിശാലമായ ചിത്രംആ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതം.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ കുലീനത വൈവിധ്യപൂർണ്ണമായി അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരു വശത്ത്, ഇത് മോസ്കോയിലെയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെയും മതേതര സമൂഹമാണ്, അവിടെ സ്വഭാവം രൂപപ്പെടുന്നു കേന്ദ്ര നായകൻ, മറുവശത്ത്, നോവലിലെ നായികയായ ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ ചിത്രം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാരും. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഈ പാളികളോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ മനോഭാവം സമാനവും അവ്യക്തവുമല്ല, അതനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തലും വ്യത്യസ്തമാണ്.

വിദ്യാസമ്പന്നരായ മെട്രോപൊളിറ്റൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സർക്കിളിനെ വളരെയധികം വിലമതിക്കുകയും, റഷ്യയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം കുലീനമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രാധാന്യം മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്ന രചയിതാവ്, മോസ്കോയിലെയും പ്രത്യേകിച്ച് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ ഉന്നത സമൂഹത്തിന്റെയും പൊതു ആത്മാവിനെ (“തണുപ്പ്”, “ശൂന്യം”, “മരിച്ച”) വിമർശനാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. നോവലിൽ. "മാന്യത" എന്ന ആശയങ്ങൾക്കായി, പ്രകാശം ഒരു വ്യക്തിയിലെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ഏതെങ്കിലും പ്രകടനങ്ങളെ കൊല്ലുന്നു, അതിനാൽ, വിവാഹമോചനം ദേശീയ ജീവിതംമതേതര സമൂഹം - "ബുദ്ധിയുള്ളതും" "വ്യക്തിപരമല്ലാത്തതും", എല്ലാവർക്കും "പൊരുത്തമില്ലാത്തതും അശ്ലീലവുമായ അസംബന്ധങ്ങളിൽ" മാത്രമേ താൽപ്പര്യമുള്ളൂ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഇമേജ് ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നു ആക്ഷേപഹാസ്യ പാത്തോസ്,

പ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പുരുഷാധിപത്യ ജീവിതത്തെയും ധാർമ്മികതയെയും കുറിച്ചുള്ള വിവരണത്തിൽ, വിമർശന കുറിപ്പുകളും മുഴങ്ങുന്നു, പക്ഷേ അത്ര മൂർച്ചയുള്ളതല്ല, അതിനാൽ ഇവിടെ വിരോധാഭാസമുണ്ട്. എന്നിരുന്നാലും, സെർഫ് ബന്ധങ്ങളെ കവി അപലപിക്കുന്നു മൊത്തത്തിലുള്ള സ്കോർപ്രവിശ്യാ പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ കൂടുതൽ സജീവമായ ജീവിതശൈലി (അവർ സ്വയം ഭരിക്കുന്നു), കൂടുതൽ ലാളിത്യം, സ്വാഭാവികത, ബന്ധങ്ങളിലെ സഹിഷ്ണുത എന്നിവയ്ക്ക് പ്രാധാന്യം നൽകുന്നു. താമസിക്കുക ഭൂവുടമയുടെ എസ്റ്റേറ്റ്പ്രകൃതിയോട് അടുത്ത്, റഷ്യൻ ജനതയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളോടും ആചാരങ്ങളോടും, അതിനാൽ ദേശീയ റഷ്യൻ നായിക ടാറ്റിയാനയുടെ കഥാപാത്രം രൂപപ്പെടുന്നത് ഇവിടെയാണ്.

പ്രധാന നായകന്മാർ. എതിർകക്ഷിയായ സിറ്റി - വില്ലേജ് (ദേശീയമല്ലാത്തത് - ദേശീയം) അടിസ്ഥാനമാക്കിയാണ് നോവലിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ സംവിധാനം. പ്രധാനവും അതുപോലെ തന്നെ ദ്വിതീയവും എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങളും സ്ഥിതിചെയ്യുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ് (ലാറിൻ കുടുംബം, അവരുടെ ഭൂവുടമ അയൽക്കാർ; സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗും മോസ്കോ വെളിച്ചവും).

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ വൈരുദ്ധ്യമുള്ളവയാണ്: "റഷ്യൻ ബൈറോണിസത്തിന്റെ" പ്രതിനിധിയായ വൺജിൻ, ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ ദേശീയ ആദർശത്തിന്റെ ആൾരൂപമായ ടാറ്റിയാന. ഈ എതിർപ്പിനെ ലെൻസ്കി - ഓൾഗ (ഒരു റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരൻ - ഒരു സാധാരണ റഷ്യൻ പെൺകുട്ടി) എന്ന വരി വ്യക്തമാക്കുന്നു. അതേ സമയം, നിരവധി സമാന്തരങ്ങൾ കൂടി ഉയർന്നുവരുന്നു: വൺജിൻ - ലെൻസ്കി (രണ്ട് തരം റൊമാൻസ്), ലെൻസ്കി - രചയിതാവ് (റൊമാന്റിക് കവിയും റിയലിസ്റ്റ് കവിയും), വൺജിൻ - രചയിതാവ് (റഷ്യൻ സാംസ്കാരിക പ്രഭുക്കന്മാരുടെ രണ്ട് തരം പ്രതിനിധികൾ).

"കാലത്തിന്റെ നായകൻ" ചിത്രത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു യൂജിൻ വൺജിൻ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിൽ അത്തരമൊരു അസാധാരണ നായകൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാനുള്ള കാരണങ്ങൾ കാണിക്കാൻ മാത്രമല്ല, പ്ലോട്ട് ആക്ഷൻ (I അധ്യായം) ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് വൺജിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു എന്നതിനെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിൻ വിശദമായി സംസാരിക്കുന്നു. "നെവയുടെ തീരത്ത്" ജനിച്ച ഒരു സാധാരണ ധനികനായ മതേതര യുവാവിന്റെ വളർത്തൽ, വിദ്യാഭ്യാസം, വിനോദം, താൽപ്പര്യങ്ങൾ എന്നിവയുടെ ഒരു ചിത്രം ഞങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ഏറ്റവും വിശദമായ രീതിയിൽഅവന്റെ സാധാരണ ദിവസം വിവരിക്കുന്നു. ബാഹ്യമായി പൂരിതമായി, ഒരു മതേതര വ്യക്തിയുടെ ജീവിതം ഏകതാനമായി മാറുന്നു, സ്ഥാപിത വൃത്തത്തിൽ കറങ്ങുന്നു. ഒരു സാധാരണ വ്യക്തിയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഇതെല്ലാം സാധാരണമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ വൺജിൻ ഒരു അസാധാരണ വ്യക്തിയാണ്. "സ്വപ്‌നങ്ങൾ അനിയന്ത്രിതമായ ഭക്തി, / അനുകരണീയമായ അപരിചിതത്വം / ഒപ്പം മൂർച്ചയുള്ളതും തണുത്തതുമായ മനസ്സ്" എന്നിവയാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സവിശേഷത. "നാളെ ഇന്നലത്തേതിന് തുല്യമാണ്" എന്ന ജീവിതം, ഒരുതരം "നൂറ്റാണ്ടിലെ രോഗം" വൺജിനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് പുഷ്കിൻ വ്യക്തവും കഴിവുള്ളതുമായ ഒരു നിർവചനം കണ്ടെത്തുന്നു:

രോഗം അതിന്റെ കാരണം
കണ്ടെത്താനുള്ള സമയമാണിത്
ഒരു ഇംഗ്ലീഷ് സ്പിൻ പോലെ
ചുരുക്കത്തിൽ: റഷ്യൻ വിഷാദം
അവർക്ക് കുറച്ച് കിട്ടി...

ബെലിൻസ്‌കി സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, “ഒരു പ്രതിഭയാകാൻ വൺജിൻ യോഗ്യനല്ല, അവൻ വലിയ ആളുകളിലേക്ക് കയറുന്നില്ല, പക്ഷേ ജീവിതത്തിന്റെ നിഷ്‌ക്രിയതയും അശ്ലീലതയും അവനെ ഞെരുക്കുന്നു; തനിക്ക് എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും എന്താണ് വേണ്ടതെന്നും അവനറിയില്ല; എന്നാൽ തനിക്കാവശ്യമില്ലെന്നും സ്വാർത്ഥമായ മിഥ്യാധാരണയെ വളരെ സംതൃപ്തവും സന്തോഷകരവുമാക്കുന്നത് തനിക്ക് ആവശ്യമില്ലെന്നും അവനറിയാം, നന്നായി അറിയാം. വൺജിൻ എന്തെങ്കിലും ചെയ്യാൻ ശ്രമിക്കുന്നു: അവൻ വായിക്കുന്നു, എഴുതുന്നു, പക്ഷേ "ശാഠ്യമുള്ള ജോലി അവനെ വേദനിപ്പിച്ചു." ഇത് അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഗുണനിലവാരം പോലെ പരിസ്ഥിതിയുടെ സ്വാധീനമല്ല. ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറുമ്പോൾ വൺഗിന്റെ നിസ്സംഗതയും അലസതയും പ്രകടമാണ്. അവന്റെ പതിവ് ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ മാറിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അപ്പോഴും "ബ്ലൂസ് അവനെ കാവലിരുന്നു."

പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ "ബൈറോണിസവുമായി" ബന്ധപ്പെട്ട വൺഗിന്റെ അസുഖം, റഷ്യയിലെ ഏറ്റവും യൂറോപ്യൻ നഗരത്തിൽ വളർന്ന് വളർന്ന അവനെ ആകസ്മികമായി ബാധിക്കുന്നില്ല. ദേശീയ "മണ്ണിൽ" നിന്ന് വൺഗിന്റെ ഒറ്റപ്പെടൽ ഒരേ സമയം അദ്ദേഹത്തിന്റെ ബ്ലൂസിന്റെ കാരണമാണ്, കൂടാതെ "നൂറ്റാണ്ടിലെ രോഗത്തിന്റെ" വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട അനന്തരഫലങ്ങളെ അടിവരയിടുന്നു. ഇത് ശരിക്കും ഗുരുതരമായ രോഗമായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടുന്നത് ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഈ അവസ്ഥയെ മറികടക്കാനുള്ള വൺഗിന്റെ ശ്രമങ്ങളുടെ ധാർഷ്ട്യം പ്രശ്നത്തിന്റെ ആഴത്തെയും ഗൗരവത്തെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അൽപ്പം വിരോധാഭാസത്തോടെ നോവൽ ആരംഭിച്ച പുഷ്കിൻ ക്രമേണ ഈ പ്രശ്നത്തിന്റെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളുടെയും ചിന്താപൂർവ്വമായ വിശകലനത്തിലേക്ക് നീങ്ങുന്നത് വെറുതെയല്ല. ഇതിവൃത്തം വികസിക്കുമ്പോൾ, ഒരു ആധുനിക വ്യക്തിയുടെ ഈ "രോഗത്തിന്റെ" അനന്തരഫലങ്ങൾ തനിക്കും ചുറ്റുമുള്ള ആളുകൾക്കും വളരെ പ്രയാസകരമാണെന്ന് വ്യക്തമാകും.

ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു "റഷ്യൻ യൂറോപ്യനും" സ്വപ്നക്കാരിയായ ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയും തമ്മിൽ ഒരു കൂടിക്കാഴ്ച നടക്കുന്നു, അവളുടെ പ്രേരണകളിൽ ആത്മാർത്ഥതയും ആഴത്തിലുള്ളതും ശക്തവുമായ വികാരത്തിന് കഴിവുണ്ട്. ഈ കൂടിക്കാഴ്ച വൺജിന് ഒരു രക്ഷയായിരിക്കാം. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ രോഗത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളിലൊന്ന് "ആത്മാവിന്റെ അകാല വാർദ്ധക്യം" ആണ്. ടാറ്റിയാനയെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂല്യത്തിൽ അഭിനന്ദിക്കുന്നു, അവളുടെ ധീരവും നിരാശാജനകവുമായ പ്രവൃത്തി, അവൾ ആദ്യമായി അവനോട് തന്റെ പ്രണയം ഏറ്റുപറഞ്ഞപ്പോൾ, വൺജിൻ തന്നിൽത്തന്നെ കണ്ടെത്തുന്നില്ല. മാനസിക ശക്തിപെൺകുട്ടിയുടെ വികാരങ്ങളോട് പ്രതികരിക്കാൻ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മോണോലോഗിൽ - പൂന്തോട്ടത്തിലെ "പ്രസംഗം", ആത്മാവിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ ഏറ്റുപറച്ചിലും, ഒരു മോശം അവസ്ഥയിലേക്ക് കടക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്ന ഒരു മതേതര വ്യക്തിയുടെ ജാഗ്രതയും ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - നിഷ്കളങ്കതയും സ്വാർത്ഥതയും. അകാല വാർദ്ധക്യം അനുഭവിച്ച മനുഷ്യാത്മാവ് അങ്ങനെയായിത്തീരുന്നു. കുടുംബജീവിതത്തിന്റെ "ആനന്ദത്തിനായി" വൺജിൻ തന്നെ പറയുന്നതുപോലെ അവൾ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതല്ല. റഷ്യൻ "ബൈറോണിസ്റ്റ്" ന്റെ അസുഖത്തിന്റെ അനന്തരഫലങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. അത്തരമൊരു വ്യക്തിക്ക്, സ്വാതന്ത്ര്യം എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, കുടുംബബന്ധങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ ഒന്നിലും പരിമിതപ്പെടുത്താൻ കഴിയില്ല. ടാറ്റിയാനയെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, പ്രിയപ്പെട്ട ഒരാളിൽ ഒരു ആത്മബന്ധം കണ്ടെത്താനുള്ള അവസരമാണിത്, യൂജിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് അവന്റെ അമൂല്യമായ സ്വാതന്ത്ര്യം നഷ്ടപ്പെടുന്നതിന്റെ അപകടമാണ്. വ്യത്യസ്ത സാംസ്കാരികവും ധാർമ്മികവുമായ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ രൂപപ്പെട്ട രണ്ട് ജീവിത വ്യവസ്ഥകൾ തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം ഇത് കാണിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ വളരെ കൃത്യമായി പറഞ്ഞ "ആധുനിക നായകന്റെ" തരത്തിൽ പെടുന്നു വൺജിൻ:

ഞങ്ങൾ എല്ലാ പൂജ്യങ്ങളെയും ബഹുമാനിക്കുന്നു,
യൂണിറ്റുകളും - സ്വയം.
നാമെല്ലാവരും നെപ്പോളിയനെ നോക്കുന്നു ...

ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളുടെ ഫലമായി മാത്രമാണ് നായകനിൽ മാറ്റങ്ങൾ ആരംഭിക്കുന്നത്. ലെൻസ്കിയുടെ മരണം വൺഗിന്റെ പരിവർത്തനത്തിന്റെ വിലയാണ്. ഒരു സുഹൃത്തിന്റെ "രക്തനിഴൽ" അവനിൽ മരവിച്ച വികാരങ്ങളെ ഉണർത്തുന്നു, അവന്റെ മനസ്സാക്ഷി അവനെ ഈ സ്ഥലങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു. സ്നേഹത്തിനായി പുനർജനിക്കുന്നതിന് സ്വാതന്ത്ര്യം "വിദ്വേഷം" ആകുമെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ "റഷ്യയിലൂടെ സവാരി" ചെയ്യേണ്ടത് ഇതിലൂടെ കടന്നുപോകേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. അപ്പോൾ മാത്രമേ ടാറ്റിയാന അവളുടെ “റഷ്യൻ ആത്മാവുമായി”, കുറ്റമറ്റ ധാർമ്മിക ബോധത്തോടെ അവനു കുറച്ചുകൂടി വ്യക്തമാകൂ.

നോവലിന്റെ അവസാന അധ്യായത്തിൽ, വൺഗിന്റെ മനോഭാവത്തിന്റെ തോത് മാറി, ഒടുവിൽ ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയായി മാത്രമല്ല, സമ്പന്നമായ ചരിത്രമുള്ള ഒരു വിശാലമായ രാജ്യത്തിന്റെ ഭാഗമായും അദ്ദേഹം സ്വയം തിരിച്ചറിഞ്ഞു. ഇപ്പോൾ, താൻ എട്ട് വർഷമായി ജീവിച്ച മതേതര സമൂഹത്തിന്, വൺജിൻ ഒരു അപരിചിതനായിത്തീർന്നു, ഇവിടെയുള്ള എല്ലാവരെയും പോലെയല്ലാത്ത ടാറ്റിയാനയിൽ അവൻ സ്വന്തം ആത്മാവിനെ തിരയുന്നു. തീവ്രമായ അനുഭവങ്ങളും പ്രതിഫലനങ്ങളും അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ സമ്പന്നമാക്കി. ഇപ്പോൾ മുതൽ, തണുത്ത വിശകലനം മാത്രമല്ല, ആഴത്തിൽ അനുഭവിക്കാനും സ്നേഹിക്കാനും അവനു കഴിയും.

എന്നാൽ വൺജിനും ടാറ്റിയാനയും തമ്മിലുള്ള വലിയ വ്യത്യാസം അത്ര എളുപ്പത്തിൽ അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല, പ്രശ്നം വളരെ ആഴമേറിയതും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. ടാറ്റിയാനയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സ്നേഹിക്കാനും കഷ്ടപ്പെടാനുമുള്ള തന്റെ പുതിയ കഴിവിൽ ലഹരിപിടിച്ച വൺജിന്, സ്നേഹവും സ്വാർത്ഥതയും പൊരുത്തമില്ലാത്തതാണെന്നും മറ്റുള്ളവരുടെ വികാരങ്ങൾ ത്യജിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്നും മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയില്ല. വൺജിൻ ജീവിതത്തിൽ ധാർമ്മിക പിന്തുണ നേടുമോ അതോ അതിലും തകർന്ന വ്യക്തിയാകുമോ എന്നത് അജ്ഞാതമാണ്: നോവലിന്റെ അവസാനം തുറന്നിരിക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ അവ്യക്തമായ പരിഹാരങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നില്ല; ജീവിതത്തിന് മാത്രമേ അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാൻ കഴിയൂ. “പിന്നീട് വൺജിന് എന്ത് സംഭവിച്ചു? ... നമുക്കറിയില്ല, ഈ സമ്പന്നമായ പ്രകൃതിയുടെ ശക്തികൾ പ്രയോഗമില്ലാതെയും ജീവിതത്തിന് അർത്ഥമില്ലാതെയും പ്രണയം അവസാനമില്ലാതെയും അവശേഷിച്ചുവെന്ന് അറിയുമ്പോൾ നമ്മൾ ഇത് എന്തിന് അറിയണം? ബെലിൻസ്കി എഴുതി.

വൺജിന് ശേഷം, യുവാക്കളുടെ ഒരു ഗാലക്സി മുഴുവൻ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടും, കൂടാതെ "റഷ്യൻ വിഷാദം", അസ്വസ്ഥത, തങ്ങളെത്തന്നെയും ജീവിതത്തിൽ അവരുടെ സ്ഥാനവും തേടുന്നു. അവരുടെ കാലത്തെ പുതിയ അടയാളങ്ങൾ ആഗിരണം ചെയ്ത് അവർ പ്രധാന സവിശേഷത നിലനിർത്തി. ആദ്യം അവരെ "വിചിത്രരായ ആളുകൾ" എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി, അതിൽ മാത്രം പത്തൊൻപതാം പകുതിനൂറ്റാണ്ട്, തുർഗനേവിന്റെ കഥ "ഡയറി പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് ശേഷം അധിക വ്യക്തി"(1850), "അധിക വ്യക്തി" എന്നതിന്റെ നിർവചനം അത്തരം നായകന്മാരിൽ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു. തങ്ങളുടെ സ്ഥലവും യോഗ്യമായ കാരണവും തേടി ജീവിതത്തിലുടനീളം അസ്വസ്ഥരായ ഈ ആളുകൾക്ക് അവരുടെ വിളി കണ്ടെത്താനും ലക്ഷ്യസ്ഥാനം ഊഹിക്കാനും കഴിഞ്ഞില്ല, അവരുടെ ഭയാനകമായ അസുഖത്തിൽ നിന്ന് മോചനം നേടാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. അത്തരം ആളുകളോടുള്ള സമൂഹത്തിന്റെ മനോഭാവവും വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: അവർ പ്രശംസിക്കപ്പെട്ടു, അവർ ആശ്ചര്യം, അസൂയ, വിദ്വേഷം എന്നിവ ഉണർത്തി, തുടർന്ന് പ്രശ്നത്തിന് പരിഹാരം കണ്ടെത്താനുള്ള അവരുടെ കഴിവില്ലായ്മയെ നിന്ദിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ ഇത്തരത്തിലുള്ള ആളുകളുടെ സാരാംശം ജീവിതത്തോടുള്ള അസംതൃപ്തിയും നിരന്തരമായ തിരയലുമാണ്. സന്ദേഹവാദികൾ, വിമർശകർ, അശുഭാപ്തിവിശ്വാസികൾ, അവർ ജീവിതത്തിൽ ആവശ്യമാണ്, കാരണം അവർ അത് മരവിപ്പിക്കാനും നിർത്താനും അനുവദിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ മുന്നോട്ട് പോകാൻ പ്രോത്സാഹിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും "അധിക വ്യക്തിയുടെ" വിധി പലപ്പോഴും സങ്കടകരവും ദാരുണവുമാണ്.

നോവലിന്റെ മറ്റൊരു കേന്ദ്ര കഥാപാത്രം അതിന്റെ പ്രധാന കഥാപാത്രമാണ് - ടാറ്റിയാന ലാറിന - രചയിതാവിന്റെ "മധുരമായ ആദർശം", റഷ്യൻ ദേശീയ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കവിയുടെ ആശയങ്ങൾ അതുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ബെലിൻസ്കി പറഞ്ഞു, പുഷ്കിൻ "... റഷ്യൻ സ്ത്രീയായ ടാറ്റിയാനയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ ആദ്യമായി കാവ്യാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ചത്." ഗ്രാമത്തിൽ വളർന്ന ടാറ്റിയാന, "റഷ്യൻ ഇൻ ആത്മാവ്", റഷ്യൻ ആചാരങ്ങളും പാരമ്പര്യങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവ ലാറിൻ കുടുംബത്തിൽ "സമാധാനപരമായ ജീവിതത്തിൽ" സൂക്ഷിച്ചു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവൾ റഷ്യൻ പ്രകൃതിയുമായി പ്രണയത്തിലായി, അത് അവൾക്ക് എന്നെന്നേക്കുമായി പ്രിയങ്കരമായി തുടർന്നു; നാനി തന്നോട് പറഞ്ഞ ആ യക്ഷിക്കഥകളും നാടോടി ഇതിഹാസങ്ങളും അവൾ പൂർണ്ണഹൃദയത്തോടെ സ്വീകരിച്ചു. വൺജിന് പൂർണ്ണമായും നഷ്ടപ്പെട്ട നാടോടി അടിത്തറയായ ആ "മണ്ണുമായി" തത്യാന ജീവനുള്ളതും രക്തവുമായ ബന്ധം നിലനിർത്തി.

അതേ സമയം, വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന എന്നിവരുടെ വ്യക്തിത്വങ്ങൾക്ക് വളരെ സാമ്യമുണ്ട്: മാനസികവും ധാർമ്മികവുമായ മൗലികത, അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയോട് അന്യവൽക്കരണം, ചിലപ്പോൾ മൂർച്ചയുള്ള വികാരംഏകാന്തത. എന്നാൽ പുഷ്കിൻ വൺജിനിനോട് അവ്യക്തനാണെങ്കിൽ, ടാറ്റിയാനയോട് - തുറന്ന സഹതാപത്തോടെ. പുഷ്കിൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട നായികയ്ക്ക് സമ്പന്നമായ ആന്തരിക ലോകവും ആത്മീയ വിശുദ്ധിയും നൽകി, "ഒരു വിമത ഭാവന, ജീവനുള്ള മനസ്സും ഇച്ഛയും, വഴിപിഴച്ച തലയും, ഉജ്ജ്വലവും ആർദ്രവുമായ ഹൃദയം."

കുട്ടിക്കാലം മുതൽ ടാറ്റിയാന അവളുടെ സമപ്രായക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തയായിരുന്നു: സുഹൃത്തുക്കളുടെ വലയം അവളെ ആകർഷിച്ചില്ല, അവരുടെ ശബ്ദായമാനമായ ഗെയിമുകൾ അവൾക്ക് അന്യമായിരുന്നു. അവൾ സ്നേഹിച്ചു നാടോടി കഥകൾകൂടാതെ "സാധാരണ നാടോടി പ്രാചീനതയുടെ ഇതിഹാസങ്ങളിൽ വിശ്വസിച്ചു." ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ പരമ്പരാഗത നാടോടിക്കഥകളുടെ ചിത്രങ്ങളും ചിഹ്നങ്ങളും കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു (കോപാകുലനായ കരടി, കൊമ്പുകളുള്ള രാക്ഷസന്മാർ, ഭയപ്പെടുത്തുന്ന മുഖങ്ങൾ).

പക്ഷേ, അക്കാലത്തെ എല്ലാ കുലീന പെൺകുട്ടികളെയും പോലെ, ടാറ്റിയാന അതേ സമയം വികാരഭരിതമായ ഫ്രഞ്ച് നോവലുകളിലാണ് വളർന്നത്, അവിടെ അവൾ എല്ലായ്പ്പോഴും അഭിനയിച്ചു. കുലീനനായ നായകൻആഴത്തിലുള്ള വികാരത്തിന് കഴിവുള്ള. അവളുടെ ആത്മാർത്ഥമായ “റഷ്യൻ ആത്മാവിന്റെ” എല്ലാ ശക്തിയോടെയും വൺജിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ അവൾ അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുക മാത്രമല്ല, അവൻ തന്റെ നായകനാണെന്നും നോവലുകളിലെന്നപോലെ അവർ അവർക്കായി കാത്തിരിക്കുകയാണെന്നും വിശ്വസിച്ചു. സന്തോഷകരമായ അന്ത്യം- കുടുംബ യൂണിയൻ. അവൾ വളരെ ധീരമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് തീരുമാനിച്ചു - അവളുടെ സ്നേഹം ഏറ്റുപറയാനുള്ള ഒരു കത്തിലെ ആദ്യത്തേത്. അവളുടെ കത്ത് ഫ്രഞ്ച് ഭാഷയിലാണ് എഴുതിയത്, കാരണം അക്കാലത്തെ റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് വികാരത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കാനുള്ള വാക്കുകൾ ഇതുവരെ അറിയില്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ പുഷ്കിൻ തന്റെ "വിവർത്തനം" നൽകുന്നു, ഇത് റഷ്യൻ കവിതയിലെ ഒരു പ്രണയലേഖനത്തിന്റെ മികച്ച ഉദാഹരണമായി മാറി. പക്ഷേ, പെൺകുട്ടിയെ ഭയങ്കരമായ ഒരു പ്രഹരം കാത്തിരുന്നു: നായകൻ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന നോവലുകളേക്കാൾ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ പെരുമാറി, വർഷങ്ങൾക്കുശേഷവും അവൾ അവന്റെ “പ്രഭാഷണം” ഭയാനകതയോടെ അനുസ്മരിച്ചു - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ, ഒരു മിടുക്കിയായ മതേതര സ്ത്രീ.

ടാറ്റിയാന ഒരു ശക്തയായ വ്യക്തിയാണ്, അവൾ സ്വയം ഒരുമിച്ച് വലിക്കാനും എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് വിമർശനാത്മകമായി പരിശോധിക്കാനും കഴിയുന്നു. വൺഗിന്റെ വീട് സന്ദർശിച്ച ടാറ്റിയാന ആരെയാണ് ഇത്രയധികം പ്രണയിച്ചതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ അവന്റെ പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നു, സത്യത്തിനുവേണ്ടി സത്യത്തെ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ ഭയപ്പെടുന്നില്ല: "അവൻ ഒരു പാരഡിയാണോ?"

എന്നാൽ ടാറ്റിയാനയുടെ ശക്തി ഇതിൽ മാത്രമല്ല: അവൾക്ക് ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും സ്വയം നഷ്ടപ്പെടാതെ മാറാനും കഴിയും. അമ്മയുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം വിവാഹം കഴിച്ച ടാറ്റിയാന ഒരു ഉയർന്ന മതേതര സമൂഹത്തിൽ സ്വയം കണ്ടെത്തുന്നു, പക്ഷേ തലസ്ഥാനം അവളുടെ ആത്മാർത്ഥവും ആഴത്തിലുള്ളതുമായ സ്വഭാവത്തെ വികലമാക്കുന്നില്ല. വിവാഹിതയായ ടാറ്റിയാനയുടെ വിവരണം നൽകുന്ന രീതിയും ഇത് ഊന്നിപ്പറയുന്നു - ഇത് ഒരു മതേതര വ്യക്തിയുടെ സാധാരണ സവിശേഷതകൾ നിരസിച്ചാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്:

അവൾ തിടുക്കം കാട്ടിയില്ല
തണുപ്പില്ല, സംസാരശേഷിയില്ല
എല്ലാവർക്കുമായി ഒരു ധിക്കാരപരമായ നോട്ടം ഇല്ലാതെ.

തുടക്കത്തിൽ അവളിൽ അന്തർലീനമായ ലാളിത്യവും സ്വാഭാവികതയും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നില്ല, പക്ഷേ അവൾക്കായി ഒരു പുതിയ അന്തരീക്ഷത്തിൽ മാത്രം ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "എല്ലാം ശാന്തമാണ്, അത് അവളിൽ മാത്രമായിരുന്നു."

ടാറ്റിയാനയുടെ ധാർമ്മിക ശക്തി നോവലിന്റെ അവസാനത്തിൽ പ്രകടമാണ്. പരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെയും ആഘാതങ്ങളിലൂടെയും കടന്നുപോയ ടാറ്റിയാന സംയമനം പാലിക്കാൻ പഠിച്ചു, തന്റെ ജീവിതത്തിൽ വീഴാത്ത യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തെ അഭിനന്ദിച്ചു. അതുകൊണ്ടാണ്, വർഷങ്ങളായി വൺജിനിനോട് ആവശ്യപ്പെടാത്ത സ്നേഹം കൊണ്ടുനടന്ന അവൾ, അവനെ വീണ്ടും സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ, തന്റെ കുടുംബത്തിന് ദുരന്തത്തിലേക്ക് നയിച്ചേക്കാവുന്ന സന്തോഷം നിരസിക്കുകയും ഭർത്താവിനെ ഗുരുതരമായി പരിക്കേൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. ടാറ്റിയാന വിവേകം മാത്രമല്ല, ഉത്തരവാദിത്തവും കാണിക്കുന്നു. ബെലിൻസ്കി ശരിയായി അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഒരിക്കൽ മാത്രം സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുന്ന മുഴുവൻ കാവ്യാത്മക സ്വഭാവങ്ങളിലൊന്നാണ് ടാറ്റിയാന." അവൾ വൺജിനെ നിരസിച്ചത് അവൾ അവനെ സ്നേഹിക്കുന്നത് നിർത്തിയതുകൊണ്ടല്ല. ഇത്, വിമർശകൻ പറഞ്ഞതുപോലെ, "ഒരു ഉയർന്ന നിയമത്തോടുള്ള അനുസരണമാണ് - ഒരാളുടെ പ്രകൃതിയുടെ നിയമം, അവളുടെ സ്വഭാവം സ്നേഹവും നിസ്വാർത്ഥതയുമാണ്." അവളുടെ വിസമ്മതത്തിൽ - ധാർമ്മിക വിശുദ്ധിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള നിസ്വാർത്ഥത, കടമകളോടുള്ള വിശ്വസ്തത, ആത്മാർത്ഥത, ബന്ധങ്ങളിലെ ഉറപ്പ്, ഇത് ഒരു മതേതര സമൂഹത്തിൽ ഒരു സ്ത്രീക്ക് വളരെ കുറവായിരുന്നു. ഇതാണ് ടാറ്റിയാനയെ "മധുരമായ ആദർശം" എന്ന് വിളിക്കാൻ പുഷ്കിനെ അനുവദിച്ചത്, ഈ രീതിയിൽ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ അതിശയകരമായ നായികമാരുടെ ഒരു നീണ്ട നിര തുറക്കുന്നു.

നോവലിൽ ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിക്കുന്നു വ്ളാഡിമിർ ലെൻസ്കി. വൺഗിനെപ്പോലെ, അദ്ദേഹം യുവ റഷ്യൻ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ പ്രതിനിധിയാണ്, എന്നാൽ ഇത് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ തരമാണ് - ഒരു യുവ റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരൻ. ഈ നായകനെക്കുറിച്ചുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിലയിരുത്തൽ വളരെ അവ്യക്തമാണ്: വിരോധാഭാസവും സഹതാപവും, പുഞ്ചിരിയും സങ്കടവും, പരിഹാസവും പ്രശംസയും അതിൽ ഇഴചേർന്നിരിക്കുന്നു. "മഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ജർമ്മനിയിൽ നിന്നുള്ള" ലെൻസ്കി "കറുത്ത ചുരുളൻ തോളിൽ" മാത്രമല്ല, "എപ്പോഴും ആവേശഭരിതമായ സംസാരം" കൊണ്ടുവന്നു, അവൻ "മഹത്വത്തിന്റെയും സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെയും ആരാധകനാണ്", തീക്ഷ്ണനും ആവേശഭരിതനുമാണ്, ആത്മാവിലുള്ള കവിയാണ് (അടിസ്ഥാനപരമായി കാവ്യാത്മകമല്ലാത്ത വൺജിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, പക്ഷേ ഈ ഗുണത്തിൽ രചയിതാവുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്താവുന്നതാണ്). "ലോകത്തിന്റെ പൂർണത"യിൽ വിശ്വസിക്കുന്ന ലെൻസ്‌കിയുടെ ആവേശവും ഉത്സാഹവും വൺഗിന്റെ നിരാശയും നിസ്സംഗതയും നിശിതമായി എതിർക്കുന്നു. ലെൻസ്കിക്ക് ഒരു റൊമാന്റിക് മനോഭാവമുണ്ട്, പക്ഷേ വൺജിനെപ്പോലെ ബൈറോണിക് തരത്തിലല്ല. അവൻ ഒരു സ്വപ്നത്തിലേക്ക് ചായ്വുള്ളവനാണ്, ആദർശങ്ങളിലുള്ള വിശ്വാസം, യാഥാർത്ഥ്യവുമായുള്ള ഒരു ഇടവേളയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അത് ദാരുണമായ അവസാനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനമായിരുന്നു - കവിയുടെ ആദ്യകാല മരണം.

ആഗ്രഹം ലെൻസ്കിയിലാണ് താമസിക്കുന്നത് വീരകൃത്യം, എന്നാൽ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ജീവിതം ഇതിന് മിക്കവാറും ഒരു കാരണവും നൽകുന്നില്ല. എന്നാൽ ഭാവന യാഥാർത്ഥ്യത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു: ലെൻസ്‌കിയുടെ ദൃഷ്ടിയിൽ യെവ്‌ജെനിയുടെ ക്രൂരമായ തമാശ അവന്റെ മുൻ സുഹൃത്തിനെ "പ്രലോഭകൻ", "വഞ്ചകൻ", ഒരു വില്ലൻ ആക്കി മാറ്റുന്നു. ഒരു മടിയും കൂടാതെ, ഒരു ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിന് യഥാർത്ഥ കാരണമൊന്നുമില്ലെങ്കിലും, തനിക്ക് പവിത്രമായ ആശയങ്ങളെ പ്രതിരോധിക്കാൻ ലെൻസ്കി വെല്ലുവിളിക്കുന്നു: സ്നേഹം, ബഹുമാനം, കുലീനത.

പുഷ്കിൻ വിരോധാഭാസമാകുന്നത് ദ്വന്ദ്വയുദ്ധത്തിലല്ല, മറിച്ച് വീരോചിതമായ പ്രേരണയ്ക്കുള്ള ദാഹം അത്തരം നിഷ്കളങ്കവും അസംബന്ധവുമായ ഒരു പ്രവൃത്തിയിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്നതാണ്. എന്നാൽ വളരെ ചെറുപ്പക്കാരനായ ഒരു നായകനെ ഇതിന് അപലപിക്കാൻ കഴിയുമോ? സാഹിത്യത്തിലും ജീവിതത്തിലും ആദർശവാദത്തിനും റൊമാന്റിസിസത്തിനുമെതിരെ തീവ്രമായി പോരാടിയ ബെലിൻസ്കി, ഈ നായകന് തികച്ചും കഠിനമായ ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു: “അവനിൽ ധാരാളം നന്മകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും നല്ല കാര്യം, അവൻ ചെറുപ്പമായിരുന്നു, അവന്റെ പ്രശസ്തിക്ക് കൃത്യസമയത്ത് മരിച്ചു എന്നതാണ്. ” പുഷ്കിൻ അത്ര വർഗീയനല്ല, അവൻ തന്റെ നായകനെ രണ്ട് വഴികളിൽ ഉപേക്ഷിക്കുന്നു: "ലോകത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായി" ജീവിക്കാനുള്ള അവസരം അല്ലെങ്കിൽ യുവത്വ റൊമാന്റിസിസത്തെ അതിജീവിച്ച് ഒരു സാധാരണ ഭൂവുടമയായി.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" ലെ യഥാർത്ഥ റിയലിസത്തോടെ മറ്റ് ദ്വിതീയവും എപ്പിസോഡിക് കഥാപാത്രങ്ങളും അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ടാറ്റിയാനയുടെ ജന്മദിന പാർട്ടിയിലെ അതിഥികൾ അല്ലെങ്കിൽ സോഷ്യൽ ഇവന്റുകളിലെ സ്ഥിരം ആളുകൾ, ചിലപ്പോൾ ഒന്നോ രണ്ടോ വാക്കുകൾ കൊണ്ട് വരച്ചതാണ്. നോവലിലെ നായകന്മാരെപ്പോലെ, അവരും "സാധാരണ സാഹചര്യങ്ങളിൽ സാധാരണ നായകന്മാരാണ്". അവയിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ഗ്രൂപ്പ് സ്ത്രീ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, അവ ഒരു തരത്തിൽ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്നിൽ പരസ്പരബന്ധിതമാണ് പ്രധാന കഥാപാത്രം. ടാറ്റിയാനയെ അവളുടെ അമ്മ, സഹോദരി, മോസ്കോ രാജകുമാരി അലീന, നാനി എന്നിവരുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലും നോവലിന്റെ രണ്ട് പ്രധാന തീമുകളും വിരുദ്ധതയും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: “ദേശീയവും യൂറോപ്യൻ”, “നഗരവും ഗ്രാമവും”.

ടാറ്റിയാനയുടെ കഥ അവളുടെ അമ്മയുടേതിന് സമാനമാണ്, ഇത് യാദൃശ്ചികമല്ല: കുട്ടികൾ പലപ്പോഴും മാതാപിതാക്കളുടെ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾ അവകാശമാക്കുന്നു. പുഷ്കിൻ ഇത് കാണിച്ചുവെന്നത് നോവലിന്റെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ തെളിവാണ്. ചെറുപ്പത്തിൽ, ടാറ്റിയാനയുടെ അമ്മ ഒരു സാധാരണ മോസ്കോ യുവതിയായിരുന്നു:

രക്തം കൊണ്ട് മൂത്രമൊഴിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു
അവൾ ടെൻഡർ മെയ്ഡൻമാരുടെ ആൽബങ്ങളിലാണ്.
പോളിന പ്രസ്കോവ്യ എന്ന് വിളിക്കുന്നു
ഒപ്പം പാടുന്ന ശബ്ദത്തിൽ സംസാരിച്ചു
കോർസെറ്റ് വളരെ ഇറുകിയതായിരുന്നു
കൂടാതെ N ഫ്രഞ്ച് പോലെ റഷ്യൻ N
എന്റെ മൂക്കിലൂടെ എനിക്ക് അത് ഉച്ചരിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു.

എന്നാൽ അവളുടെ ഇഷ്ടത്തിന് വിരുദ്ധമായി അവളെ വിവാഹം കഴിച്ചു, അവളെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. “ഞാൻ ആദ്യം കീറി കരഞ്ഞു, / ഞാൻ മിക്കവാറും എന്റെ ഭർത്താവിനെ വിവാഹമോചനം ചെയ്തു ...” - എന്നാൽ പിന്നീട് ഞാൻ അത് പരിചിതമായി, വീട്ടുകാരെ പരിപാലിക്കുകയും പഴയ മെട്രോപൊളിറ്റൻ ശീലങ്ങൾ മറന്ന്, ഞാൻ ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ ഭൂവുടമയായി, ലളിതമാണ് , സ്വാഭാവികം, ഒരുപക്ഷേ അൽപ്പം പരുഷമായി:

അവൾ ജോലിക്ക് പോയി.
ശൈത്യകാലത്തേക്ക് ഉപ്പിട്ട കൂൺ,
നടത്തിയ ചെലവുകൾ, നെറ്റിയിൽ മൊട്ടയടിച്ചത്,
ശനിയാഴ്ചകളിൽ ഞാൻ ബാത്ത്ഹൗസിൽ പോയിരുന്നു.
സേവകർക്ക് ദേഷ്യം വന്നു...

സമയത്ത് ഒരുമിച്ച് ജീവിതംഅവൾ തന്റെ ഭർത്താവുമായി അടുപ്പത്തിലായി, അവൻ മരിച്ചപ്പോൾ, അവൾ അവനെ ആത്മാർത്ഥമായി വിലപിച്ചു. അതിനാൽ, ടാറ്റിയാനയുടെയും അവളുടെ അമ്മയുടെയും വിധിയിൽ വ്യക്തമായ സമാനതകൾ ഒരാൾക്ക് കാണാൻ കഴിയും: ഇരുവർക്കും അസാധാരണമായ ഒരു അന്തരീക്ഷത്തിൽ പുതിയതും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതുമായ ഒരു ജീവിതവുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ടിവന്നു, കൂടാതെ ഇരുവരും എല്ലാ ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും ശേഷവും തങ്ങളിൽ മികച്ചത് നിലനിർത്തി. ടാറ്റിയാനയുടെ അമ്മ കൂടുതൽ സ്വാഭാവികമായിത്തീർന്നു, കുടുംബ സന്തോഷം കണ്ടെത്തി, അവളുടെ മകൾ ലോകത്ത് അവളുടെ സ്ഥാനം കണ്ടെത്തി, പ്രകൃതിയിൽ ശുദ്ധവും ശക്തവുമായി തുടർന്നു.

"നഗരവും ഗ്രാമവും" എന്ന തീം വെളിപ്പെടുത്താൻ ടാറ്റിയാനയുടെ അമ്മയുടെ ചിത്രവും സഹായിക്കുന്നു. ഗ്രാമത്തിൽ, അവളുടെ കുടുംബ പരിചരണത്തിനും വീട്ടുജോലിക്കും ലാറിന തികച്ചും വ്യത്യസ്തയായി, അവളുടെ മോസ്കോ കസിൻ അലീന അൽപ്പം മാറിയില്ല. പഴയ സുഹൃത്തുക്കൾ കണ്ടുമുട്ടുമ്പോൾ, ലാറിന പണ്ടേ മറന്നുപോയ ഒരു പൊതു പരിചയക്കാരനെക്കുറിച്ച് രണ്ടാമത്തേത് ഉടൻ തന്നെ സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, ഇത് മോസ്കോ കസിൻസിന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ മാറ്റമില്ലാത്തതിനെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു, കാരണം, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൾക്ക് പുതിയ തൊഴിലുകളൊന്നും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അത് വ്യക്തമായി സംസാരിക്കുന്നില്ല. നഗരവാസികൾക്ക് അനുകൂലമായി.

ടാറ്റിയാന, മോസ്കോ യുവതികൾ, ടാറ്റിയാന, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സുന്ദരിമാരെ താരതമ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ഇതേ ആശയം സ്ഥിരീകരിക്കപ്പെടുന്നു. തത്യാന, പുസ്തകങ്ങളുടെ വായനയും പ്രകൃതിയോടുള്ള സ്നേഹവും സ്വഭാവത്തിന്റെ ഗൗരവവും കൊണ്ട്, തലസ്ഥാന നിവാസികളേക്കാൾ ഉയർന്ന അളവിലുള്ള ഒരു ക്രമമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, നീന വോറോൺസ്കായയുടെ ക്ലിയോപാട്ര ഓഫ് നെവ പോലെ പോലും. എന്തിൽ മാത്രം തിരക്കുള്ള മോസ്കോ പെൺകുട്ടികളെക്കുറിച്ച് എന്താണ് പറയേണ്ടത്

... അവർ പാടുന്ന ശബ്ദത്തിൽ വിശ്വസിക്കുന്നു
ഹൃദയരഹസ്യങ്ങൾ, കന്യകമാരുടെ രഹസ്യങ്ങൾ,
അന്യഗ്രഹജീവികളും അവരുടെ സ്വന്തം വിജയങ്ങളും,
പ്രതീക്ഷകൾ, തമാശകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ.

എന്നാൽ ടാറ്റിയാനയുടെ സ്വഭാവരൂപീകരണത്തിന് അതിലും പ്രധാനമാണ് അവളുടെ ഇളയ സഹോദരി ഓൾഗയോടുള്ള അവളുടെ എതിർപ്പ്. രണ്ട് പെൺകുട്ടികളും ഒരേ കുടുംബത്തിലും സമാന സാഹചര്യങ്ങളിലുമാണ് വളർന്നതെങ്കിലും, അവർ വളരെ വ്യത്യസ്തരായി മാറി. അതിനാൽ, ടാറ്റിയാനയെപ്പോലുള്ള അസാധാരണമായ ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്, ബാഹ്യ സാഹചര്യങ്ങൾ മാത്രം പോരാ, മനുഷ്യ സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രത്യേക ഗുണങ്ങളും പ്രധാനമാണെന്ന് പുഷ്കിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. നോവലിലെ രണ്ട് സഹോദരിമാരെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, കവി തത്യാനയുടെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ആഴം, അവളുടെ ഉത്കേന്ദ്രത, ഗൗരവം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുന്നു. ഓൾഗ സ്വാഭാവികവും "ചുരുക്കമുള്ളവളുമാണ്", പക്ഷേ പൊതുവേ അവൾ വളരെ സാധാരണവും ഉപരിപ്ലവവുമാണ്:

എപ്പോഴും എളിമയുള്ള, എപ്പോഴും അനുസരണയുള്ള,
പ്രഭാതം പോലെ എപ്പോഴും ഉന്മേഷം
ഒരു കവിയുടെ ജീവിതം എത്ര ലളിതമാണ്
ഒരു പ്രണയ ചുംബനം പോലെ...

ടാറ്റിയാനയുടെ ഛായാചിത്രത്തിന് വിരുദ്ധമായ ഛായാചിത്രം അവളുടെ സാമാന്യതയും മിതത്വവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു:

ആകാശം പോലെ നീല കണ്ണുകൾ;
പുഞ്ചിരി, ലിനൻ ചുരുളുകൾ,
ചലനം, ശബ്ദം, നേരിയ ചുവട് ...

ഇത് ഒരു സുന്ദരിയായ പെൺകുട്ടിയുടെ ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് ഇമേജാണ്, അത് ഒരു സാഹിത്യ ടെംപ്ലേറ്റായി മാറിയിരിക്കുന്നു: "... ഏത് നോവലും / അത് എടുത്ത് ശരിയായി കണ്ടെത്തുക / അവളുടെ ഛായാചിത്രം ...".

ലെൻസ്‌കിയുടെ പ്രണയം ഓൾഗ അനുകൂലമായി സ്വീകരിക്കുന്നു, അവളുടെ എല്ലാ സ്നേഹവും ഒരു പുഞ്ചിരിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. “ഓൾഗയുടെ പുഞ്ചിരിയാൽ പ്രോത്സാഹിപ്പിച്ചത്” മാത്രമാണ് ഓൾഗയുടെ പരസ്പര സ്നേഹം അനുഭവിക്കാൻ ലെൻസ്‌കിയെ അനുവദിക്കുന്നത്. അവൾ, ഒരു മടിയും കൂടാതെ, വൺജിനുമായി ശൃംഗരിക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല, അത് പിന്നീട് അവളുടെ പ്രതിശ്രുതവരന്റെ മരണത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, അവൾ വളരെ ചുരുങ്ങിയ സമയത്തേക്ക് വിലപിക്കുന്നു;

മറ്റൊന്ന് അവളുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി
മറ്റൊരാൾ അവളുടെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ കൈകാര്യം ചെയ്തു
സ്നേഹം മുഖസ്തുതി കൊണ്ട് മയങ്ങാൻ,
അവളെ എങ്ങനെ പിടിക്കണമെന്ന് ഊലന് അറിയാമായിരുന്നു
ഉലാൻ അവളെ ആത്മാവ് കൊണ്ട് സ്നേഹിച്ചു...

ദേശീയ നായിക ടാറ്റിയാനയുടെ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിന് വളരെ പ്രധാനമാണ് നാനി ഫിലിപ്പേവ്നയുമായുള്ള താരതമ്യവും അവരുടെ ബന്ധത്തിന്റെ വിശകലനവുമാണ്. പുഷ്കിൻ അവരുടെ ആത്മീയ ബന്ധവും, ഒരു കുലീന സ്ത്രീയുടെയും ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെയും അതിശയകരമായ ആന്തരിക അടുപ്പം കാണിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവരുടെ വ്യത്യാസങ്ങൾ ചൂണ്ടിക്കാണിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ നാനിയായ അരിന റോഡിയോനോവ്ന യാക്കോവ്ലേവ നാനിയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി മാറിയെന്ന് അറിയാം. അവൾ, ടാറ്റിയാനയുടെ നാനിയെപ്പോലെ, നാടോടി കഥകൾ പറയുന്നതിൽ മാസ്റ്ററായിരുന്നു, റഷ്യൻ ദേശീയ കവി പുഷ്കിൻ, ഒരു റഷ്യൻ പെൺകുട്ടിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായിക ടാറ്റിയാന എന്നിവരുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ലോകം വലിയ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. അതുകൊണ്ടാണ് ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും അടുപ്പമുള്ളതുമായ ഒരു രഹസ്യ സംഭാഷണത്തിനായി ടാറ്റിയാന ഒരു സുഹൃത്തിനെയോ സഹോദരിയെയോ അമ്മയെപ്പോലും അല്ല, മറിച്ച് അവളുടെ നാനിയെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു. പെൺകുട്ടി അവളുടെ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ചും വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ചും ഏറ്റവും അടുത്ത വ്യക്തിയോട് സംസാരിക്കുന്നു, പക്ഷേ നാനി അവളെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല. ഒരു വശത്ത്, റൊമാന്റിക് സ്വപ്നങ്ങളോടുള്ള ടാറ്റിയാനയുടെ അമിതമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ തെളിവാണിത്. എന്നാൽ മറുവശത്ത്, അവരുടെ സംഭാഷണം പ്രഭുക്കന്മാരും പൊതുവെ കർഷകരും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസം പ്രകടമാക്കുന്നു. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു കർഷക സ്ത്രീയുടെ വിധി ജീവിതത്തിൽ ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു യുവതിയെ കാത്തിരിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്. നാനി ഫ്ഷ്ഷ്പിയേവ്നയുടെ കഥയിൽ നിന്ന്, ഒരു കർഷക കുടുംബത്തിൽ ജീവിതം എങ്ങനെ കെട്ടിപ്പടുക്കപ്പെട്ടുവെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു:

...ഈ വേനൽക്കാലത്ത്
പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മൾ കേട്ടിട്ടില്ല;
എന്നിട്ട് ഞാൻ ലോകത്തിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോകും
മരിച്ചുപോയ എന്റെ അമ്മായിയമ്മ.
...എന്റെ വന്യ
എന്നെക്കാൾ ചെറുപ്പം, എന്റെ പ്രകാശം,
പിന്നെ എനിക്ക് പതിമൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു.

പുഷ്കിന്റെ സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ഗവേഷകനെന്ന നിലയിൽ യു.എം. നോവൽ1, ടാറ്റിയാനയും നാനിയും തത്ത്വത്തിൽ നിക്ഷേപിക്കുന്ന അഭിപ്രായങ്ങളിൽ ലോട്ട്-മാൻ വ്യത്യസ്ത അർത്ഥം"സ്നേഹം" എന്ന വാക്കിലേക്ക്: ടാറ്റിയാനയ്ക്ക് ഇത് ഉയർന്ന റൊമാന്റിക് വികാരമാണ്, ഒരു ലളിതമായ കർഷക സ്ത്രീക്ക് - ഒരു പുരുഷനോടുള്ള പാപകരമായ സ്നേഹം.

അത്തരം അനുപാതങ്ങളിലും താരതമ്യങ്ങളിലും താരതമ്യങ്ങളിലും വിരുദ്ധതകളിലും ദേശീയ നായികയുടെ പ്രതിച്ഛായ ഉയർന്നുവരുന്നു. എന്നാൽ അവളുമായി പരസ്പരബന്ധം പുലർത്തുന്ന മറ്റൊരു നായകനുണ്ട് - ഇത് നോവലിലെ ഏറ്റവും അസാധാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളിലൊന്നാണ്: അതിന്റെ രചയിതാവ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിത്രം ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ രൂപം കൊള്ളുന്നു. രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം കൃതിയിലെ രചയിതാവിന്റെ സംഭാഷണത്തിന്റെ സോപാധികമായ കാരിയറാണ്, അതിന്റെ പേരിൽ ആഖ്യാനം നടക്കുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ സവിശേഷതകളുള്ള ജീവചരിത്ര രചയിതാവിനോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരു കഥാപാത്രവും. ഗാനരചയിതാവ്അല്ലെങ്കിൽ കഥാകാരൻ. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ പ്രത്യേകത, അദ്ദേഹം ഒരു രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ്, രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ് എന്നീ നിലകളിൽ മാത്രമല്ല, വായനക്കാരുമായി സജീവമായ സംഭാഷണം നയിക്കുന്നു, മാത്രമല്ല പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഒരാളായും പ്രവർത്തിക്കുന്നു എന്നതാണ്. ജോലി, അവരുമായി ചില ബന്ധങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുക, അവന്റെ വിധി, പുഷ്കിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചില ജീവചരിത്ര വസ്തുതകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി.

നോവലിലെ മറ്റെല്ലാ നായകന്മാരെയും പോലെ, രചയിതാവ്-കഥാപാത്രം ഒരു നിശ്ചിതമാണ് മനുഷ്യ തരം, ആ കാലഘട്ടത്തിലെ റഷ്യയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ സവിശേഷത, അതേ സമയം അതുല്യമായ ശോഭയുള്ള വ്യക്തിത്വം, അസാധാരണമായ ആത്മീയ സമ്പത്ത്, മൂർച്ചയുള്ള മനസ്സും ദാർശനിക ആഴവും. അതേ സമയം, പുഷ്കിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ യഥാർത്ഥ വസ്തുതകൾ സാങ്കൽപ്പികമായവയുമായി ഇടകലർന്നിരിക്കുന്നു. രചയിതാവിന് വൺഗിനെ അറിയാം, ടാറ്റിയാനയെ സ്നേഹിക്കുന്നു, അവളുടെ കത്തും ലെൻസ്കിയുടെ കവിതകളും സൂക്ഷിക്കുന്നു. അതേ സമയം, തെക്കൻ പ്രവാസത്തെക്കുറിച്ച്, ഒഡെസയിൽ താമസിക്കുക, ലൈസിയം വർഷങ്ങൾ, ഗ്രാമപ്രദേശങ്ങളിലെ പുഷ്കിന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ വായിക്കുന്നു. എന്നാൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും പ്രധാനമാണ്: വായനക്കാരൻ ഈ വിചിത്ര നായകന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തേക്ക് തുളച്ചുകയറുന്നു, രചയിതാവിന്റെ കാഴ്ചപ്പാടുകൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ, ഹോബികൾ എന്നിവയിലെ മാറ്റങ്ങൾ - യുവാക്കളുടെ തീവ്രമായ സ്വപ്നങ്ങളിൽ നിന്ന്, അതിന്റെ "തമാശയുള്ള സ്വപ്നങ്ങൾ", "ആസക്തികൾ" എന്നിവയിൽ നിന്ന്. ഗെയിം" ശാന്തതയ്ക്കും സന്തുലിതാവസ്ഥയ്ക്കും പ്രായപൂർത്തിയായ വർഷങ്ങൾ"ഹോസ്റ്റസ്" രചയിതാവിന്റെ ആദർശമാകുമ്പോൾ, "സമാധാനം" അവന്റെ പ്രധാന ആഗ്രഹമായി മാറുന്നു. രചയിതാവ് ഒരു കവിയാണെന്നതും പ്രധാനമാണ്. അവനിൽ നിന്നാണ് നമ്മൾ പഠിക്കുന്നത് സാഹിത്യ ജീവിതംയുഗം, മാറ്റം സാഹിത്യ പ്രവണതകൾഅവരുടെ സവിശേഷതകളും, ഓഡ്, എലിജി വിഭാഗത്തെക്കുറിച്ച്, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെയും റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെയും നായകനെക്കുറിച്ച്. ഷിഷ്‌കോവികളും കരംസിനിസ്റ്റുകളും തമ്മിലുള്ള തർക്കത്തിൽ സ്വന്തം സ്ഥാനം സംരക്ഷിച്ചുകൊണ്ട് രചയിതാവ് ആ കാലഘട്ടത്തിലെ ഭാഷാ സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തർക്കങ്ങളിൽ ഏർപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉദ്ദേശ്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്രത്യേക ആശയം, എന്നതിന്റെ അർത്ഥവും രചയിതാവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു - ഇത്, നായകന്മാരുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കൊപ്പം, ജീവിതത്തിന്റെ ലക്ഷ്യവും അർത്ഥവും തിരയുന്നതിലെ മറ്റൊരു പ്രധാന വീക്ഷണമാണ്, നോവലിലെ എല്ലാ നായകന്മാരെയും ആലിംഗനം ചെയ്യുന്നു. എന്നാൽ പൊതുവേ, നമ്മൾ മറ്റൊരു പ്രധാന ജീവിതരീതിയെ അഭിമുഖീകരിക്കുന്നു: റഷ്യൻ ബുദ്ധിജീവികളുടെ പ്രതിനിധി, യൂറോപ്യൻ-വിദ്യാഭ്യാസമുള്ള, യഥാർത്ഥ ചിന്താഗതിയും ആഴത്തിലുള്ള വികാരവും യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ വ്യക്തിയും, നാടോടി, ദേശീയ വേരുകളുമായി വളരെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - മഹാനായ കാവ്യ പ്രതിഭ, "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവ്.

കലാപരമായ മൗലികത. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ ഒരു സവിശേഷ കലാപരമായ പ്രതിഭാസമാണ്. മിടുക്കനായ ഒരു യജമാനന്റെ കൈകൾ അതിലെല്ലാം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഇതൊരു ഓലിസ്റ്റിക് സൃഷ്ടി മാത്രമല്ല, ജീവിതത്തിന്റെ വിശാലമായ ചിത്രം, അതിൽ എല്ലാം ഉണ്ട്: ചെറുതും വലുതും വരെ. അതിശയകരമായ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ സൃഷ്ടിച്ച യുഗത്തിന്റെയും അതിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെയും ഛായാചിത്രം അസാധാരണമാംവിധം കൃത്യവും ശേഷിയുള്ളതുമാണ്, ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് സ്കെച്ചുകൾ സൗന്ദര്യത്തിലും ആവിഷ്കാരത്തിലും അസാധാരണമാണ്, കൂടാതെ ഭാഷയുടെ സമ്പന്നതയും വിശദാംശങ്ങളുടെ വൈദഗ്ധ്യവും അർഹിക്കുന്ന പ്രശംസയ്ക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഫിലോളജിസ്റ്റായി എം.എം. ബക്തിൻ, “ഇതൊരു നിശ്ശബ്ദ റിയൽ ഗാർഹിക വിജ്ഞാനകോശമല്ല. റഷ്യൻ ജീവിതം അതിന്റെ എല്ലാ ശബ്ദങ്ങളോടും യുഗത്തിലെ എല്ലാ ഭാഷകളോടും ശൈലികളോടും കൂടി ഇവിടെ സംസാരിക്കുന്നു. ”അതുകൊണ്ടാണ് പുഷ്കിന്റെ നോവലിന്റെ കലാപരമായ മൗലികതയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ഭാഷയുടെയും കാവ്യാത്മക വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെയും ചോദ്യങ്ങളിൽ വസിക്കുന്നത് വളരെ പ്രധാനമാണ്.

ഈ കൃതിക്കായി കവിക്ക് പ്രത്യേകമായി ഒരു പ്രത്യേക ഖണ്ഡം സൃഷ്ടിക്കേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അറിയാം, അതിനെ വൺജിൻ സ്റ്റാൻസ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. AAb CCdd EffE gg എന്ന സ്കീം അനുസരിച്ച് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്ന 14 ലൈനുകൾ ഐയാംബിക് ടെട്രാമീറ്ററാണ് ഇതിൽ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നത് (ക്രോസ്ഡ്, അയന്റ്, ഇൻസൈക്ലിംഗ്, ഫൈനൽ കപ്പിൾറ്റ് റൈമുകൾ). സ്റ്റാൻസയുടെ സെമാന്റിക് ഘടന - തീസിസ്, അതിന്റെ വികസനം, ക്ലൈമാക്സ്, അവസാനം - ചിന്തയുടെ ഗതി അറിയിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. അതേ സമയം, അത്തരമൊരു ഖണ്ഡിക, ഒരു സ്വതന്ത്ര മിനിയേച്ചർ ആയതിനാൽ, ശബ്ദത്തിന്റെ ഏകതാനത ഒഴിവാക്കുന്നത് സാധ്യമാക്കുകയും രചയിതാവിന്റെ ചിന്തയ്ക്ക് വലിയ സാധ്യത നൽകുകയും ചെയ്തു. ഉൾപ്പെടുത്തിയ ചില ഘടകങ്ങൾ ഒഴികെ, മുഴുവൻ നോവലും വൺജിൻ ചരണത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്: ടാറ്റിയാനയുടെയും വൺഗിന്റെയും അക്ഷരങ്ങളും പെൺകുട്ടികളുടെ പാട്ടുകളും.

നോവലിലെ ഭാഷാ പ്രശ്നങ്ങളിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നു, എന്നാൽ ഈ കൃതിയുടെ വാക്കാലുള്ള ഫാബ്രിക് റിയലിസ്റ്റിക് സൗന്ദര്യശാസ്ത്രത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിലും ആധുനിക റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ രൂപീകരണത്തിലും ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഘടകമായിരുന്നു. കരംസിൻ പിന്തുടർന്ന്, പുഷ്കിൻ നോവലിന്റെ വാചകത്തിലേക്ക് വിദേശ പദങ്ങളും ശൈലികളും വ്യാപകമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ലാറ്റിൻ അക്ഷരങ്ങൾ (ടെയിൽകോട്ട്, വെയ്സ്റ്റ്കോട്ട്, മെക്കാനിക്കൽ, പ്ലീഹ, ഡാൻഡി, അശ്ലീല, ഡു കോം ഇൽ ഫൗട്ട്) ഉപയോഗിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം, കരംസിനിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, സംസാരഭാഷ, ചിലപ്പോൾ സാധാരണ നാടോടി പദാവലി (കയ്യടി, സംസാരം, മുകളിൽ, നിശബ്ദമായി അവൻ മൂക്ക് തൂക്കി) ഉൾപ്പെടുത്തി പദാവലി വികസിപ്പിക്കാൻ പുഷ്കിൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

അതേ സമയം, നോവലിൽ, പുഷ്കിൻ തന്റെ വരികളെ വേർതിരിച്ചറിയുന്ന എല്ലാ നൂതന സാങ്കേതിക വിദ്യകളും ഉപയോഗിക്കുന്നു. ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് വിവരണങ്ങൾ റഷ്യൻ ശരത്കാലത്തിന്റെയും ശീതകാലത്തിന്റെയും കടലിന്റെയും വിദൂര ഇറ്റലിയുടെയും കൃത്യവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും അസാധാരണവുമായ കാവ്യാത്മക ചിത്രങ്ങൾ വരയ്ക്കുന്നു, കഥാപാത്രങ്ങൾ സംസാരിക്കുന്ന ഭാഷ അവരുടെ സ്വഭാവത്തിനും മാനസികാവസ്ഥയ്ക്കും യോജിക്കുന്നു, കൂടാതെ അവരുടെ അക്ഷരങ്ങൾ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ശരിയായ സ്ഥാനം നേടുന്നു. പുഷ്കിന്റെ പ്രണയ വരികൾ. വികാരത്തിന്റെ സൂക്ഷ്മമായ സൂക്ഷ്മതകൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതിനായി റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ അതിരുകൾ വികസിപ്പിക്കാൻ തന്റെ നായകന്മാരെ "സഹായിച്ചു", പുഷ്കിൻ റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് ഏത്, ആഴത്തിലുള്ള ചിന്തയും, ഏത് സങ്കീർണ്ണമായ വികാരവും അതിന്റെ എല്ലാ ഷേഡുകളോടും കൂടി അറിയിക്കാൻ കഴിയുന്നതെങ്ങനെയെന്ന് കാണിച്ചുതന്നു. അസാധാരണമായ കാവ്യശക്തി. ഇതെല്ലാം നോവലിന്റെ ഭാഷയെ അതിശയകരമാംവിധം കഴിവുള്ളതും വൈവിധ്യമാർന്നതും വഴക്കമുള്ളതുമാക്കുന്നു, ഇത് യുഗത്തിന്റെ യഥാർത്ഥമായ "റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ വിജ്ഞാനകോശം" എന്ന യഥാർത്ഥ ആധികാരിക ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ചുമതല പൂർണ്ണമായും നിറവേറ്റുന്നു.

ജോലിയുടെ മൂല്യം. "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനുള്ള വലിയ പ്രാധാന്യം കവിയുടെ സമകാലികർ ഇതിനകം നിർണ്ണയിച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ ആദ്യമായി ഈ കൃതിയുടെ പൂർണ്ണവും വിശദവുമായ വിശകലനം നിരൂപകൻ വി.ജി. "അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾ" (1843-1846) എന്ന സൈക്കിളിന്റെ എട്ടാമത്തെയും ഒമ്പതാമത്തെയും ലേഖനങ്ങളിൽ ബെലിൻസ്കി. പുഷ്കിന്റെ മാസ്റ്റർപീസിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്.

ഒന്നാമതായി, നോവലിന്റെ ആഴത്തിലുള്ള ദേശീയതയ്ക്ക് ബെലിൻസ്കി ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കുന്നു, അത് അദ്ദേഹം ആത്മാവിൽ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ഗോഗോളിന്റെ നിർവചനം"ദേശീയത ഒരു സൺഡ്രസ്സിന്റെ വിവരണത്തിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല" എന്ന വസ്തുത “... ടെയിൽകോട്ടിൽ നിൽക്കുന്ന ഒരു റഷ്യക്കാരനോ കോർസെറ്റിലുള്ള ഒരു റഷ്യക്കാരനോ ഇനി റഷ്യൻ അല്ലെന്നും സിപുൺ, ബാസ്റ്റ് ഷൂസ്, സിവുഖ, പുളിച്ച കാബേജ് എന്നിവ ഉള്ളിടത്ത് മാത്രമേ റഷ്യൻ ആത്മാവ് സ്വയം അനുഭവപ്പെടുകയുള്ളൂവെന്നും ഞങ്ങൾക്ക് പണ്ടേ വിചിത്രമായ അഭിപ്രായമുണ്ട്, നിരൂപകൻ എഴുതുന്നു. "...ഇല്ല, ആയിരം തവണ ഇല്ല!" "യൂജിൻ വൺജിൻ" തീർച്ചയായും "വളരെ യഥാർത്ഥവും ദേശീയവുമായ കൃതിയാണ്", ഇപ്പോൾ ആരും ഇത് സംശയിക്കുന്നില്ല.

കൂടാതെ, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനും നോവലിന്റെ പ്രാധാന്യത്തെക്കുറിച്ചും ബെലിൻസ്കി സംസാരിക്കുന്നു പൊതുജീവിതംപൊതുവെ. നിരൂപകൻ അതിനെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെയും സത്യസന്ധതയുടെയും സമഗ്രമായ പ്രതിഫലനത്തിൽ കാണുന്നു, ഇത് നോവലിനെ ചരിത്രപരമെന്ന് വിളിക്കാൻ അനുവദിക്കുന്നു, "എങ്കിലും ... നായകന്മാർക്കിടയിൽ ഒരു ചരിത്ര വ്യക്തി പോലും ഇല്ല." പുഷ്കിന്റെ മഹത്തായ യോഗ്യത എന്ന നിലയിൽ, നോവലിലെ കവി "ആദ്യം ഉണർന്ന പൊതുബോധത്തിന്റെ പ്രതിനിധിയാണ്" എന്ന് ബെലിൻസ്കി കുറിക്കുന്നു. പുഷ്കിന്റെ സമകാലികന്റെ മറ്റൊരു കൃതിയുമായി അദ്ദേഹം നോവലിനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നു. “ഗ്രിബോഡോവിന്റെ സമകാലീന പ്രതിഭ സൃഷ്ടിയായ വോ ഫ്രം വിറ്റിനൊപ്പം പുഷ്കിന്റെ കാവ്യാത്മക നോവൽ പുതിയ റഷ്യൻ കവിതയ്ക്കും പുതിയ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിനും ശക്തമായ അടിത്തറയിട്ടു,” നിരൂപകൻ പറയുന്നു.

ബെലിൻസ്കി പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വിശദമായും വിശദമായും പരിഗണിക്കുകയും അവയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ നിർണ്ണയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. പുഷ്കിന്റെ സമകാലീനരിൽ പലരിൽ നിന്നും വ്യത്യസ്തമായി, നോവലിലെ നായകനെ വസ്തുനിഷ്ഠമായി വിലയിരുത്താൻ വിമർശകർക്ക് കഴിഞ്ഞു, ബെലിൻസ്കി ഏറെക്കുറെ ന്യായീകരിക്കുന്നു: "... വൺജിൻ തണുത്തതോ വരണ്ടതോ, നിർവികാരമോ ആയിരുന്നില്ല"; "... കവിത അവന്റെ ആത്മാവിൽ ജീവിച്ചിരുന്നു ... അവൻ സാധാരണ, ഡസൻ ആളുകളിൽ ഒരാളായിരുന്നില്ല." ബെലിൻസ്കി ഉടൻ തന്നെ വൺജിനെ "കഷ്ടപ്പെടുന്ന അഹംഭാവി", "ഇഷ്ടപ്പെടാത്ത അഹംഭാവി" എന്ന് വിളിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ഇതിൽ അദ്ദേഹം നായകനെ തന്നെ നിന്ദിക്കുന്നില്ല, "വൺഗിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഈ നെഗറ്റീവ് വശങ്ങളുടെ നിലനിൽപ്പിന് സമൂഹമാണ് പ്രധാനമായും ഉത്തരവാദിയെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു. ബെലിൻസ്കി വൺജിനെ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, അവനെ അപലപിക്കാനല്ല, അയാൾക്ക് വൺജിൻ ജീവിതരീതി അംഗീകരിക്കാൻ കഴിയില്ല, പക്ഷേ വിമർശകന് പുഷ്കിന്റെ നായകന്റെ സാരാംശം മനസ്സിലാക്കി എന്നത് സംശയാതീതമാണ്. "ഈ സമ്പന്നമായ സ്വഭാവത്തിന്റെ ശക്തികൾ പ്രയോഗമില്ലാതെ, അർത്ഥമില്ലാത്ത ജീവിതം, അവസാനമില്ലാത്ത പ്രണയം.

നോവലിലെ മറ്റൊരു നായകനായ ലെൻസ്‌കിക്ക് നിരൂപകൻ വളരെ മോശമായ ഒരു വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്നു. ഈ റൊമാന്റിക് സ്വപ്നക്കാരനോട് ബെലിൻസ്കി വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുന്നില്ല, എന്നിരുന്നാലും അദ്ദേഹം ശരിയായി പരാമർശിക്കുന്നു: "അദ്ദേഹം സുന്ദരവും ഉന്നതവും ശുദ്ധവും കുലീനവുമായ എല്ലാത്തിനും പ്രാപ്യമായ ഒരു സൃഷ്ടിയായിരുന്നു." എന്നാൽ വിമർശകരുടെ പ്രധാന ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നത് ടാറ്റിയാനയുടെ ചിത്രമാണ്, അവർക്ക് ഒരു പ്രത്യേക ലേഖനം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ചിത്രം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പുഷ്കിന്റെ യോഗ്യതയെ ബെലിൻസ്കി വളരെയധികം വിലമതിക്കുന്നു: "കവിയുടെ മിക്കവാറും മുഴുവൻ നേട്ടവും, റഷ്യൻ സ്ത്രീയെ ടാറ്റിയാനയുടെ മുഖത്ത് ആദ്യമായി കാവ്യാത്മകമായി പുനർനിർമ്മിച്ചത് അവനാണ്." ടാറ്റിയാനയുടെ സഹോദരി ഓൾഗ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്ന അക്കാലത്തെ സാധാരണ പെൺകുട്ടികളെ വിവരിച്ചുകൊണ്ട് ബെലിൻസ്കി കുറിക്കുന്നു: "തറ്റിയാന ഒരു കാട്ടുപാറയുടെ വിള്ളലിൽ ആകസ്മികമായി വളർന്ന അപൂർവവും മനോഹരവുമായ പുഷ്പമാണ്." അവൻ അവളുടെ ഓരോ ചുവടും ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം വിശകലനം ചെയ്യുന്നു, ഈ സങ്കീർണ്ണവും വൈരുദ്ധ്യാത്മകവുമായ സ്വഭാവത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. ടാറ്റിയാനയുടെ ഓരോ പ്രവൃത്തിയും, ബെലിൻസ്കി സൂചിപ്പിക്കുന്നത് പോലെ, അവളിലെ പുതിയ സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായിടത്തും അവൾ സ്വയം അവശേഷിക്കുന്നു: “മാറ്റങ്ങളോ മാലിന്യങ്ങളോ ഇല്ലാതെ ഒരു മുഴുവൻ കഷണം പോലെയാണ് ടാറ്റിയാന സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത്. ... വികാരാധീനയായ പ്രണയത്തിൽ, ഒരു ലളിതമായ ഗ്രാമീണ പെൺകുട്ടി, പിന്നെ ഒരു മതേതര സ്ത്രീ, ടാറ്റിയാന അവളുടെ ജീവിതത്തിലെ എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും ഒന്നാണ്. വിശകലനം ചെയ്യുന്നു അവസാന സംഭാഷണംനായികയുടെ ഈ മോണോലോഗ് "റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ തരം" പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് വൺജിനുമായുള്ള ടാറ്റിയാന എഴുതുന്നു, പുഷ്കിനെപ്പോലെ തന്നെ അദ്ദേഹത്തിന് സന്തോഷകരമാണ്.

നോവലിന്റെ വിശകലനം സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് ബെലിൻസ്കി പറയുന്നു: “വൺജിൻ, ലെൻസ്കി, ടാറ്റിയാന എന്നിവരുടെ വ്യക്തിത്വത്തിൽ, പുഷ്കിൻ റഷ്യൻ സമൂഹത്തെ അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചു, അതിന്റെ വികസനം. കവിയുടെ വ്യക്തിത്വം, ഈ കവിതയിൽ പൂർണ്ണമായും സ്പഷ്ടമായും പ്രതിഫലിക്കുന്നു, എല്ലായിടത്തും വളരെ മനോഹരവും മാനുഷികവുമാണ്. "വൺജിൻ" റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ഒരു വിജ്ഞാനകോശം എന്നും ഒരു മികച്ച നാടോടി കൃതി എന്നും വിളിക്കാം.

മൂല്യം വ്യത്യസ്തമായി വിലയിരുത്തി പുഷ്കിന്റെ നോവൽപിൽക്കാലത്തെ വിമർശകർ, ഉദാഹരണത്തിന്, "പുഷ്കിൻ ആൻഡ് ബെലിൻസ്കി" എന്ന ലേഖനത്തിലെ പിസാരെവ്, "എന്താണ് ഒബ്ലോമോവിസം?" എന്ന ലേഖനത്തിൽ ഡോബ്രോലിയുബോവ്. എന്നാൽ ഇത് റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ഒരു യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസ് ആണെന്നത് തർക്കരഹിതമാണ്, അത് അതിന്റെ മുഴുവൻ വികാസത്തെയും സ്വാധീനിച്ചു, അതില്ലാതെ നമുക്ക് ഇപ്പോൾ നമ്മുടെ സംസ്കാരത്തിന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ചരിത്രം മാത്രമല്ല, വിദ്യാസമ്പന്നരായ ഏതൊരു വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതവും സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവൽ സാഹിത്യത്തിന്റെയും സംസ്കാരത്തിന്റെയും പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഒരു പ്രധാന കൃതിയാണ്. നിരവധി ദിശകളുടെ സംയോജനവും അസാധാരണമായ അവതരണ രൂപവും കൃതിയിലെ ഒരു കഥാപാത്രമായി രചയിതാവിന്റെ സാന്നിധ്യവും നോവലിനെ അസാധാരണവും ആകർഷകവുമാക്കുന്നു.

ജോലിയുടെ തരം

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ തന്നെ തന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ തരം നിർവചിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഇത് പദസഞ്ചയത്തിലുള്ള ഒരു നോവലാണ്, ഗാനരചനാ ഇതിഹാസവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വൺഗിനെ ഒരു നോവലായി നിർവചിക്കുന്നതിനെക്കുറിച്ച് ചോദ്യങ്ങളൊന്നുമില്ലെങ്കിലും - നിരവധി കഥാ സന്ദർഭങ്ങൾ, പ്രവർത്തന ദൈർഘ്യം, ഒരു നിശ്ചിത എണ്ണം കഥാപാത്രങ്ങൾ, ഗാനരചന-ഇതിഹാസ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം സംശയങ്ങൾ ഉയർത്തി. പുഷ്കിൻ തന്നെ അവരെ പുറത്താക്കി. ഈ സ്‌കോറിലെ തന്റെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ വിശദീകരിച്ചു: നോവലിൽ, ഗാനരചയിതാവിന്റെ തുടക്കം രചയിതാവിന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങളും വിവിധ ഗാനരചനാ വ്യതിചലനങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, കൂടാതെ ഇതിഹാസത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സംഭവങ്ങളുടെ വികാസമാണ്. സ്നേഹരേഖവീരന്മാർ.

ഗവേഷകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ഒരു കൃതിയുടെ രൂപം തിരഞ്ഞെടുക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത സ്വാഭാവികവും പ്രവചിക്കാവുന്നതുമാണ്. തന്റെ കാലത്ത് റഷ്യൻ ഗദ്യം യഥാർത്ഥത്തിൽ അവികസിതമായിരുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ തന്നെ ആവർത്തിച്ച് പരാമർശിച്ചു, കാരണം റഷ്യൻ ഭാഷയ്ക്ക് പ്രഭുക്കന്മാർക്കിടയിലും എഴുത്തുകാർക്കിടയിലും ആവശ്യക്കാരില്ലായിരുന്നു, അതിനാൽ ഭാഷയുടെ വികാസത്തെയും അത് ഏറ്റെടുക്കുന്നതിനെയും കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം. നിർദ്ദിഷ്ട രൂപങ്ങൾചിന്തയുടെ വിശാലമായ കവറേജ് അനുവദിക്കുന്ന തിരിവുകൾ അസംബന്ധമായിരുന്നു. നേരെമറിച്ച്, കാവ്യരൂപം ജനപ്രിയവും ഒരു പ്രത്യേക ഭാഷാ അടിത്തറയും നേടിയെടുത്തു.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്നതിന്റെ ഘടന

പുഷ്കിന്റെ നോവൽ 10 അധ്യായങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നോവലിൽ തന്നെ 10 അധ്യായങ്ങളും കണ്ടെത്തുക അസാധ്യമാണ്. ഇതിന് തികച്ചും വസ്തുനിഷ്ഠമായ കാരണങ്ങളുണ്ട്. ആദ്യത്തെ ഏഴ് അധ്യായങ്ങൾ പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾക്കും തെറ്റിദ്ധാരണകൾക്കും കാരണമാകില്ല - അവയെല്ലാം രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ ഉദ്ദേശ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു (ഈ പോസ്റ്റുലേറ്റിന് പൂർണ്ണമായ ഉറപ്പില്ല, കാരണം 6-ആം അധ്യായം പോലുള്ള ചില ഭാഗങ്ങൾ ഞങ്ങളുടെ അടുത്തേക്ക് വന്നിട്ടില്ല. ഒരു കൈയെഴുത്തുപ്രതിയുടെ രൂപം). "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന എട്ടാം അധ്യായം ലെൻസ്കിയുമായുള്ള യുദ്ധത്തിന് ശേഷമുള്ള നായകന്റെ യാത്രയെ കുറിച്ചും ഒഡെസയെയും ചുറ്റുപാടുകളെയും വിവരിക്കണമായിരുന്നു. സെറ്റിൽമെന്റുകൾ. ഈ അധ്യായത്തിന്റെ ചില ഭാഗങ്ങൾ മോസ്കോ ബുള്ളറ്റിനിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, പക്ഷേ പിന്നീട് പുഷ്കിൻ അത് നോവലിൽ ഉൾപ്പെടുത്താൻ വിസമ്മതിച്ചു. എട്ടാം അധ്യായത്തിന്റെ സ്ഥാനം 9-ആം സ്ഥാനത്തെത്തി, അത് പുഷ്കിന്റെ പദ്ധതി പ്രകാരം അവസാന അധ്യായമായിരുന്നു. യെവ്ജെനിയുടെ യാത്രയ്ക്കുശേഷം വൺജിനും ടാറ്റിയാനയും തമ്മിലുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയാണ് ഈ അധ്യായം കൈകാര്യം ചെയ്യുന്നത്.

കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, നോവൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചതിന് ശേഷം, പുഷ്കിൻ ഒരു തുടർച്ച എഴുതാൻ തീരുമാനിച്ചു. പത്താം അധ്യായത്തിന്റെ ശകലങ്ങൾ നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി. അധ്യായത്തിന്റെ അപൂർണ്ണതയും അതിന്റെ വാചകത്തിന്റെ സിഫറിംഗും പുഷ്കിന്റെ കൃതികളെക്കുറിച്ചുള്ള ഗവേഷകരുടെ ആശങ്കയെ വളരെയധികം തടസ്സപ്പെടുത്തി. സാഹിത്യ നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, പത്താം അധ്യായത്തിൽ, മോസ്കോയിൽ ടാറ്റിയാനയെ കണ്ടുമുട്ടിയതിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണത്തിനും ശേഷം വൺഗിന്റെ യാത്രയെക്കുറിച്ച് പറയാൻ പുഷ്കിൻ പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു. ഈ അധ്യായം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നോവൽ അവസാനിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു, പക്ഷേ പുഷ്കിന് തന്റെ പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ സമയമില്ല.

നോവലിലെ നായകന്മാർ

മറ്റേതൊരു നോവലിനെയും പോലെ, പുഷ്കിന്റെ കൃതിയിലും ചിത്രങ്ങളുടെ വിശാലമായ സംവിധാനമുണ്ട്, അത് രണ്ട് വിഭാഗങ്ങളായി തിരിക്കാം - പ്രധാനവും ദ്വിതീയവും.

നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ

പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ രണ്ട് കഥാപാത്രങ്ങൾ മാത്രമാണ് - യൂജിൻ വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന ലാറിന.

യൂജിൻ വൺജിൻ

യൂജിൻ വൺജിൻ ജന്മനാ ഒരു യുവ പ്രഭുവാണ് (കഥയുടെ സമയത്ത്, അദ്ദേഹത്തിന് ഏകദേശം 26 വയസ്സായിരുന്നു). അവൻ ഒരു സേവനത്തിലും ഇല്ല. വൺജിൻ തന്റെ മുഴുവൻ സമയവും മതേതര ജീവിതത്തിനായി നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. അടുത്തിടെ, ഈ ജീവിതരീതി അവനെ വെറുക്കുന്നു, പക്ഷേ ശീലമില്ലാതെ, വൺജിൻ ഇപ്പോഴും ജീവിതത്തിന്റെ സാധാരണ താളം പിന്തുടരുന്നു.

ടാറ്റിയാന ലാറിന

തത്യാന ലാറിന ജന്മംകൊണ്ട് ഒരു പ്രഭുവാണ്, അവളുടെ രൂപത്തിലും (അവളുടെ സൗന്ദര്യം ഒരു പ്രഭു സമൂഹത്തിന്റെ നിയമങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്) അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട പ്രവർത്തനങ്ങളിലും (ലാറിന സൂചി വർക്ക് ചെയ്യുന്നില്ല, അവൾ ചെയ്യുന്നില്ല) സമൂഹത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായി നിൽക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടിയാണ്. സ്മാർട്ടായി കളിക്കാൻ അറിയാം). ഒരു പ്രണയകഥയിലെ നായികയാകാൻ ടാറ്റിയാന സ്വപ്നം കാണുന്നു, പക്ഷേ അവളുടെ സ്വപ്നങ്ങൾ പരസ്പരവിരുദ്ധതയും സാമൂഹിക ക്രമവും മൂലം പരുഷമായി തകർന്നിരിക്കുന്നു.

നോവലിലെ ചെറിയ കഥാപാത്രങ്ങൾ

നോവലിലെ ദ്വിതീയ കഥാപാത്രങ്ങളിൽ ഓൾഗ ലാറിന, വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കി, പോളിന ലാറിന, ഫിൽപീവ്‌ന, സരെറ്റ്‌സ്‌കി, അലീന രാജകുമാരി, പ്രിൻസ് എൻ.

ഓൾഗ ലാറിന

ഓൾഗ ലാറിനയാണ് നോവലിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം സഹോദരി. എന്നിരുന്നാലും, അവൾ അവളുടെ മൂത്ത സഹോദരിയെപ്പോലെയല്ല - അക്കാലത്തെ ഒരു പ്രഭുക്കന്മാരുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് ഓൾഗ. പെൺകുട്ടിക്ക് ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡും പിന്തുടരേണ്ട ഒരു മാതൃകയും ഉള്ള ബാഹ്യ ഡാറ്റയുണ്ട്, അവൾ സാമൂഹിക ജീവിതത്തെ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു, പൊതുവേ അവൾ ഒരു കാറ്റുള്ള വ്യക്തിയാണ്, ഒരു സുന്ദരമായ കോക്വെറ്റ്.

വ്ളാഡിമിർ ലെൻസ്കി

വൺഗിന്റെയും ലാറിൻസിന്റെയും അയൽക്കാരനാണ് വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കി. യുവാവ് ഓൾഗയുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, പെൺകുട്ടിയെ വിവാഹം കഴിക്കാൻ പോകുന്നു. അവൻ കടുത്ത അസൂയയുള്ളവനും അസൂയയുള്ളവനുമാണ്. തന്റെ വികാരങ്ങളെ എങ്ങനെ നിയന്ത്രിക്കാമെന്നും വൈകാരിക സമ്മർദ്ദത്തിന്റെ നിമിഷങ്ങളിൽ വിവേകത്തോടെ ചിന്തിക്കാനും വ്‌ളാഡിമിറിന് അറിയില്ല.

പോളിന ലാറിന

ടാറ്റിയാനയുടെയും ഓൾഗയുടെയും അമ്മയാണ് പോളിന ലാറിന. ദിമിത്രി ലാറിനുമായി യുവതിയെ നിർബന്ധിച്ച് വിവാഹം കഴിച്ചു. കാലക്രമേണ, ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കാനും അവനോടൊപ്പം വിവാഹത്തിൽ സന്തോഷത്തോടെ ജീവിക്കാനും അവൾക്ക് കഴിഞ്ഞു.

ഫിലിപ്പിയേവ്ന

ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ നാനിയാണ് ഫിലിപ്പീവ്ന. അസാധാരണവും നിഗൂഢവുമായ നിരവധി കഥകൾ അറിയാവുന്ന മധുരവും ദയയുള്ളതുമായ വൃദ്ധയാണിത്.
സരെത്സ്കി

വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കിയുടെ സുഹൃത്തും അയൽക്കാരനുമാണ് സാരെറ്റ്‌സ്‌കി. വ്‌ളാഡിമിറും യെവ്‌ജെനിയും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിൽ അദ്ദേഹം പങ്കെടുക്കുന്നു, തുടർന്ന് മരിച്ച ലെൻസ്‌കിയുടെ മൃതദേഹം ഫാമിലി എസ്റ്റേറ്റിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു.

അലീന രാജകുമാരി

പോളിന ലാറിനയുടെ സഹോദരിയാണ് അലീന രാജകുമാരി. ആ സ്ത്രീക്ക് യഥാസമയം വിവാഹം കഴിക്കാൻ കഴിയാതെ പഴയ വേലക്കാരിയായി തുടർന്നു. വധു മേളയിൽ അവൾ ടാറ്റിയാനയ്ക്കും പോളിന ലാറിനും അഭയം നൽകി.

പ്രിൻസ് എൻ

ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ ഭർത്താവ്. സൈനിക ജനറൽ. പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, അവൻ വളരെ സദ്ഗുണസമ്പന്നനാണ്.

പ്ലോട്ട്

യൂജിൻ വൺജിൻ ഒരു അനാഥനാണ്, അവന്റെ പിതാവ് ഒരു കൂട്ടം കടങ്ങൾ മാത്രമേ മകന് നൽകിയിട്ടുള്ളൂ, അതിനാൽ കടക്കാർ തന്റെ മകനിൽ നിന്ന് പണം തിരികെ നൽകാൻ മനസ്സോടെ ആവശ്യപ്പെട്ടു. അസുഖവും അമ്മാവന്റെ അകാല മരണത്തിന്റെ സാധ്യതയും വഴി വൺജിന്റെ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു - ഏക അവകാശി എന്ന നിലയിൽ, വൺജിൻ അമ്മാവന്റെ എസ്റ്റേറ്റ് അവകാശമാക്കുന്നു. കടക്കാർക്ക് പണം നൽകാനും എസ്റ്റേറ്റിനൊപ്പം തുടരാനും ഇത് സാധ്യമാക്കി. വൺജിൻ സേവനത്തിലില്ല - അവന്റെ ജീവിതം മുഴുവൻ മതേതര ജീവിതത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. യൂജിൻ ഇത് ആസ്വദിക്കുന്നില്ല എന്നത് ശരിയാണ് - പന്തുകൾ, തിയേറ്ററുകൾ, സ്ത്രീകൾ - ഇതെല്ലാം അവനെ വെറുക്കുന്നു, അതിനാൽ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് മാറാൻ വൺജിന് വലിയ പ്രതീക്ഷയുണ്ട് - ഇതിൽ നിന്നെല്ലാം വിശ്രമിച്ച് ഇവിടെ സമാധാനം കണ്ടെത്താമെന്ന് അവൻ കരുതുന്നു.

പ്രിയ വായനക്കാരേ! എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന കവിതയുമായി നിങ്ങൾ സ്വയം പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിർദ്ദേശിക്കുന്നു.

ഗ്രാമത്തിൽ, യൂജിൻ തന്റെ അയൽവാസികളായ വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കിയെയും ലാറിൻ സഹോദരിമാരെയും കണ്ടുമുട്ടുന്നു. വ്‌ളാഡിമിറും എവ്‌ജെനിയും സ്വഭാവത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വീക്ഷണത്തിന്റെ കാര്യത്തിലും തികച്ചും വ്യത്യസ്തരാണെങ്കിലും, ആശയവിനിമയ സമയത്ത് ആളുകൾ പരസ്പരം താൽപ്പര്യമുണ്ടാക്കാനുള്ള ഒരു വഴി ഇപ്പോഴും കണ്ടെത്തുന്നു.

യുവാക്കൾക്കിടയിൽ സൗഹൃദം വളരുന്നു. വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കി വളരെക്കാലമായി ഇളയ ലാറിന - ഓൾഗയുമായി പ്രണയത്തിലായിരുന്നു. യുവാവ് വളരെക്കാലമായി പെൺകുട്ടിയെ ആകർഷിക്കുകയും അവളോട് വിവാഹാഭ്യർത്ഥന നടത്തുകയും ചെയ്തു. ലെൻസ്‌കിയുടെ അത്തരമൊരു പ്രവൃത്തിയിൽ വൺജിൻ അങ്ങേയറ്റം ആശ്ചര്യപ്പെടുന്നു - അത്തരമൊരു രസകരവും ബുദ്ധിമാനും ആയ ഒരാൾ ഓൾഗയെ തന്റെ ഭാര്യയായി തിരഞ്ഞെടുത്തുവെന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് ചിന്തിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് തോന്നുന്നു, അതേസമയം അവളുടെ സഹോദരി ടാറ്റിയാന ഒരു വ്യക്തിയെന്ന നിലയിൽ കൂടുതൽ രസകരമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, തന്റെ ഭാര്യയുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിനെ സംബന്ധിച്ച അത്തരം സംശയാസ്പദമായ നിലപാടിൽ നിന്ന് ലെൻസ്കിയെ പിന്തിരിപ്പിക്കാൻ വൺജിൻ ശ്രമിക്കുന്നില്ല. ഈ പ്രക്രിയയിൽ ഇടപെടാതെ, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് യൂജിൻ ഒരു വസ്തുതയായി കാണുന്നു. ഈ സമയത്ത്, ടാറ്റിയാന ലാറിന യൂജിനുമായി പ്രണയത്തിലാകുന്നു. പെൺകുട്ടി വൺജിന് ഒരു കത്ത് എഴുതുന്നു, അതിൽ അവൾ അവളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു - ഈ കത്ത് എഴുതിയതിന്റെ വസ്തുത യൂജിൻ രഹസ്യമായി സൂക്ഷിക്കുന്നു, പക്ഷേ പെൺകുട്ടിയോട് പ്രതികരിക്കുന്നില്ല.

ടാറ്റിയാനയുടെ പേര് ദിനത്തിൽ, ലെൻസ്‌കിയുടെ ഇഷ്ടപ്രകാരം വൺജിൻ അവസാനിച്ചപ്പോൾ, വ്‌ളാഡിമിറിനെ ലാറിൻസിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചതിന് ശിക്ഷിക്കാൻ യെവ്ജെനി തീരുമാനിക്കുന്നു - അവൻ ഓൾഗയുമായി ഉല്ലസിക്കുന്നു, ഇത് വ്‌ളാഡിമിറിനെ ദേഷ്യം പിടിപ്പിച്ചു. ലെൻസ്‌കി വൺഗിനെ ഒരു യുദ്ധത്തിലേക്ക് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. ഒരു യുദ്ധത്തിൽ, വ്‌ളാഡിമിർ മരിക്കുന്നു, ഈ സംഭവത്തിനുശേഷം വൺജിൻ ഒരു യാത്ര പുറപ്പെടുന്നു. മോസ്കോയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ വൺജിൻ തന്റെ ബന്ധുവിനെ സന്ദർശിക്കുകയും ടാറ്റിയാന തന്റെ ഭാര്യയായി മാറിയെന്ന് അറിയുകയും ചെയ്യുന്നു. താൻ ടാറ്റിയാനയുമായി പ്രണയത്തിലാണെന്ന് യൂജിൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ അവരുടെ ബന്ധം അസാധ്യമാണ് - സ്ത്രീ തന്റെ ഭർത്താവിനെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ലെങ്കിലും അവൾ അവനെ വഞ്ചിക്കില്ല. വൺഗിന്റെയും ലാറിനയുടെയും വികാരങ്ങൾ വിശദീകരിക്കുന്ന ഒരു രംഗത്തോടെയാണ് നോവൽ അവസാനിക്കുന്നത് - താൻ ടാറ്റിയാനയെ സ്നേഹിക്കുന്നുവെന്ന് യൂജിൻ വളരെ വൈകി മനസ്സിലാക്കി, ഇത് അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ ഒരു ദുരന്തത്തിന് കാരണമായി.

രചന

പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ രചനയുടെ വിശകലനം രണ്ട് കഥാ സന്ദർഭങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യത്താൽ സങ്കീർണ്ണമാണ്. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ചില കോമ്പോസിഷണൽ ഘടകങ്ങൾ മാറ്റിയിട്ടുണ്ട്.
നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായം ആദ്യ വരിയുടെയും രണ്ടാമത്തെ വരിയുടെയും ഒരു വിശദീകരണമാണ്. ഇവിടെ നമ്മൾ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെയും അവന്റെ ശീലങ്ങളെയും പരിചയപ്പെടുന്നു.

അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിനുമായി പരിചയപ്പെടാൻ ഞങ്ങൾ നിങ്ങൾക്ക് വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ അധ്യായം ആദ്യത്തെ കഥാഗതിയുടെ തുടക്കമാണ് - "വൺജിൻ-ലെൻസ്കി". ഈ അധ്യായത്തിൽ, യൂജിൻ ആദ്യമായി ലെൻസ്കിയെ കാണുന്നു, ചെറുപ്പക്കാർക്കിടയിൽ സൗഹൃദബന്ധം വികസിക്കുന്നു.
മൂന്നാമത്തെ അധ്യായം രണ്ടാമത്തെ കഥാഗതിയുടെ തുടക്കമാണ് - "വൺജിൻ-ലാരിന". എവ്ജെനി ആദ്യം ലാറിൻസിന്റെ വീട്ടിൽ വന്ന് ടാറ്റിയാനയെയും അവളുടെ കുടുംബത്തെയും കാണുന്നു.

നാലാമത്തെയും അഞ്ചാമത്തെയും അധ്യായങ്ങൾ സ്വാഭാവികമായും പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസമായി അവതരിപ്പിക്കുന്നു - സംഭവങ്ങളുടെ ഒരു പരമ്പര നായകന്റെ വ്യക്തിത്വത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പൊതു സാഹചര്യത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു, അവന്റെ സത്ത തുറന്നുകാട്ടുന്നു.

ആറാമത്തെ അധ്യായം പര്യവസാനവും അതേ സമയം "വൺജിൻ-ലെൻസ്കി" എന്ന കഥാഗതിയുടെ നിന്ദയുമാണ്: ഈ അധ്യായത്തിൽ, വ്‌ളാഡിമിറും യൂജിനും തമ്മിൽ ഒരു വഴക്കുണ്ട്, അതിന്റെ ഫലമായി വ്‌ളാഡിമിറിന്റെ മരണം.
"വൺജിൻ-ലാരിൻ" എന്ന കഥാചിത്രത്തിലെ ഏഴാം അധ്യായം പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വികാസത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ് - വൺജിൻ പോയതിനുശേഷം, ടാറ്റിയാന വൺഗിന്റെ പുതിയ ഗുണങ്ങൾ കണ്ടെത്തുന്നു, ഇതുവരെ അവൾക്ക് അജ്ഞാതമായിരുന്നു.
എട്ടാം അധ്യായം വൺജിൻ-ലാരിൻ കഥാതന്തുവിലെ ക്ലൈമാക്‌സും നിന്ദയുമാണ്.

തീമുകൾ

അതിരുകടന്നതിന്റെ തീം

സാഹിത്യത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, യൂജിൻ വൺജിൻ അതിരുകടന്ന ഒരു വ്യക്തിയുടെ മികച്ച ഉദാഹരണമാണ് - കലയിലെ ഒരു വ്യക്തിത്വം തന്റെ സമയത്തേക്കാൾ "മുന്നിൽ". അതുകൊണ്ടാണ് ഒപ്പം ജീവിത സ്ഥാനംവൺജിനും അവന്റെ നിരാശയും നിരാശയും ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവർക്കും വ്യക്തമല്ല. ഉന്നത സമൂഹം പ്രഭുക്കന്മാരുടെ സത്തയിൽ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തെറ്റായ സ്ഥാനം പുനർനിർമ്മിച്ചു - വാസ്തവത്തിൽ, ഇത് തന്നെയാണ് വൺഗിന്റെ നിസ്സംഗതയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചതെന്ന് ഒരാൾക്ക് പറയാൻ കഴിയും.

പ്രണയ തീം

പ്രണയത്തിന്റെ പ്രമേയം, വാസ്തവത്തിൽ, നോവലിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട രണ്ടാമത്തെ വിഷയമാണ്. ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിലെ സ്നേഹം ഏറ്റവും ശക്തമായ വികാരങ്ങളിലൊന്നാണ്, അതിനാൽ പുഷ്കിനും ഈ വിഷയത്തിൽ വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. "യൂജിൻ വൺജിൻ" ൽ ഈ തീം രണ്ട് രൂപങ്ങളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - വൺജിൻ, ടാറ്റിയാന, വ്ലാഡിമിർ, ഓൾഗ.

ആദ്യ ജോഡിയിലും രണ്ടാമത്തെ ജോഡിയിലും യഥാർത്ഥവും നിസ്വാർത്ഥവുമായ സ്നേഹത്തിന്റെ ഒരു ഘടകമുണ്ട്. വൺഗിന്റെയും ടാറ്റിയാനയുടെയും കാര്യത്തിൽ, എല്ലാ നെഗറ്റീവ് ഗുണങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും യെവ്ജെനിയെ സ്നേഹിക്കുന്ന ടാറ്റിയാനയാണ് അവളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത്. ലെൻസ്കി-ഓൾഗയുടെ കാര്യത്തിൽ, വ്ലാഡിമിർ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയാണ്.

സൗഹൃദത്തിന്റെയും ഭക്തിയുടെയും പ്രമേയം

പ്രണയത്തിന്റെ തീം പോലെ ഈ തീം രണ്ട് തരത്തിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു: വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കി സൗഹൃദത്തിലും ഭക്തിയിലും ആത്മാർത്ഥമായി വിശ്വസിക്കുന്നു. യൂജിൻ വൺജിൻ, മറിച്ച്, യഥാർത്ഥ സൗഹൃദം പോലെയാണെന്ന് വിശ്വസിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ സ്നേഹം- കേവല ഫിക്ഷൻ. യൂജിൻ തന്റെ വികാരങ്ങളിലും ചിന്തകളിലും സ്വാർത്ഥമായി വ്യാപൃതനാണ്, മറ്റ് ആളുകളുടെ വികാരങ്ങളെക്കുറിച്ച് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അവൻ ആളുകളെ വിലമതിക്കുന്നില്ല, അവരോട് അടുപ്പം തോന്നുന്നില്ല - വൺജിൻ ആളുകളോട് എളുപ്പത്തിൽ "വിടപറയുന്നു". ഈ സ്ഥാനത്തുള്ള ഓൾഗ ലാറിന യൂജിന് സമാനമായ ഒരു കഥാപാത്രമാണ് - ലെൻസ്കിയുമായി വിവാഹത്തിനായി ആകാംക്ഷയോടെ കാത്തിരിക്കുന്ന ഒരു പെൺകുട്ടി, തന്റെ കാമുകനെ എളുപ്പത്തിൽ മറന്ന് മറ്റൊരു വ്യക്തിയെ വിവാഹം കഴിക്കുന്നു.

വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും ജീവിതരീതിയുടെയും തീം

നോവലിന്റെ പേജുകളിൽ പുഷ്കിൻ വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ പരമ്പരാഗത തത്വങ്ങളെയും അവയുടെ ഫലങ്ങളെയും അപലപിക്കുന്നു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വ്യവസ്ഥകൾ, ഈ വിഭാഗത്തിലെ ആളുകളുടെ സാധാരണ പെരുമാറ്റം. സമൂഹത്തിൽ അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട ചില നിലപാടുകളുടെ ആവശ്യകതയും അവയുടെ അസംബന്ധതയും ഗ്രന്ഥകാരൻ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

പ്രശ്നങ്ങൾ

വ്യക്തിയിൽ സമൂഹത്തിന്റെ സ്വാധീനം

ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതത്തിൽ ചില സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളും നിയമങ്ങളും പ്രവർത്തിക്കുന്നുവെന്ന് പുഷ്കിൻ അവകാശപ്പെടുന്നു.

മിക്കപ്പോഴും, അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിലെ ആളുകൾ അവരെ കൃത്യമായി നയിക്കുന്നു, കാരണം അവർ അപലപിക്കപ്പെടുമെന്ന് ഭയപ്പെടുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ അവർ ചിന്താശൂന്യമായി “ഇത് പതിവാണ്” എന്ന തത്ത്വമനുസരിച്ച് ജീവിക്കുന്നു. മിക്കപ്പോഴും, അതേ സമയം, ഒരു വ്യക്തിക്ക് അസ്വസ്ഥത അനുഭവപ്പെടുന്നു, ഈ സംവിധാനം അവനെ സന്തോഷം കണ്ടെത്താൻ അനുവദിക്കുന്നില്ലെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കുന്നു, പക്ഷേ സ്റ്റീരിയോടൈപ്പുകളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കാൻ അവൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല.

സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രശ്നം

ഓരോ വ്യക്തിയും സന്തോഷത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു. നോവലിൽ ഈ പ്രശ്നം വെളിപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, സന്തോഷത്തിന്റെ പ്രശ്നത്തിൽ നിരവധി ഘടകങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് പുഷ്കിൻ വായനക്കാരനെ നയിക്കുന്നു - ധാർമ്മിക, രാഷ്ട്രീയ, മതപരമായ സ്വഭാവംഇത്യാദി. ഒരു വ്യക്തി എല്ലാ രൂപത്തിലും ഐക്യം അനുഭവിച്ചാൽ മാത്രമേ യഥാർത്ഥ സന്തോഷം കണ്ടെത്താൻ കഴിയൂ.

ജീവിതത്തിന്റെ സാരാംശം

ഈ ചോദ്യം പൊതു സാമൂഹിക പദങ്ങളിലും പുഷ്കിന്റെ നോവലിലും തത്വശാസ്ത്രപരമാണ്. വൺഗിന്റെ ജീവിത പാതയുടെ ഉദാഹരണത്തിൽ, നമ്മുടെ ജീവിതത്തെ ഉപയോഗശൂന്യമാക്കുന്നത് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്താൻ പുഷ്കിൻ ശ്രമിക്കുന്നു. നമ്മെ രസിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, ഉപകാരപ്രദവും പ്രയോജനകരവുമായ ഇത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രവർത്തനങ്ങളും ലോകത്ത് ഉണ്ടോ?

ബൈറോണിക് ഇരുട്ട്

ഈ പ്രശ്നം മുമ്പത്തേതുമായി വളരെ അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിൽ പലപ്പോഴും നാം അസംതൃപ്തി അനുഭവിക്കുന്നു, അത് നീലയിൽ നിന്ന് തോന്നുന്നതുപോലെ (വൺജിൻ ധനികനും കുലീനനും സുന്ദരനുമാണ് - അവന് സന്തോഷിക്കാൻ എല്ലാം ഉണ്ട്, പക്ഷേ അതിന്റെ ഫലമായി അവൻ കടുത്ത അസന്തുഷ്ടനാണ്). അത്തരം അസംതൃപ്തിയുടെ കാരണങ്ങൾ എന്തൊക്കെയാണ്, അതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ കഴിയുമോ - അതാണ് പുഷ്കിൻ താൽപ്പര്യപ്പെടുന്നത്.

വ്യക്തിത്വവും സ്വാർത്ഥതയും

സമൂഹം വ്യക്തിത്വമുള്ള ആളുകളെ പഠിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുമ്പോൾ, ജീവിതത്തോടും മറ്റ് ആളുകളുടെ വികാരങ്ങളോടും നിസ്സംഗരായ അഹംഭാവികളെ അത് ഉടനടി പഠിപ്പിക്കുന്നു. അവർ എല്ലാം ത്യജിക്കാൻ തയ്യാറാണ്, ഒരു നിസ്സാരകാര്യം അല്ലെങ്കിൽ വിരസത കാരണം, ഈ ത്യാഗങ്ങൾ ന്യായീകരിക്കപ്പെടുന്നില്ല - അവ എളുപ്പത്തിൽ ഒഴിവാക്കാമായിരുന്നു.

പുതിയ ആശയം

"യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന ആശയം വിപ്ലവത്തിനു മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിൽ പ്രഭുവർഗ്ഗത്തിന്റെ പുഷ്കിന്റെ ആധുനിക ജീവിതരീതിയുടെ വിവരണമാണ്. ഈ നിലപാടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി നോവലിന് ചരിത്രപരവും സാമൂഹികവുമായ ഒരു പ്രധാന പ്രാധാന്യമുണ്ട്.

ജനക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് വേറിട്ട് നിൽക്കുമ്പോൾ, ടാറ്റിയാന ലാറിന നിയമങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാനും അവളുടെ യഥാർത്ഥ സത്ത മറയ്ക്കാനും നിർബന്ധിതനായി. ആൾക്കൂട്ടത്തിൽ നിന്ന് എങ്ങനെയെങ്കിലും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന എല്ലാവരേയും ഒരു പ്രോക്രസ്റ്റീൻ കിടക്കയിൽ കിടത്താൻ സമൂഹം ശ്രമിക്കുന്നുണ്ടെന്ന് നോവലിലെ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് കാണിക്കുന്നു. തൽഫലമായി, സമൂഹത്തിന് സജീവമായി വികസിക്കാൻ കഴിയുന്ന അസാധാരണ വ്യക്തിത്വങ്ങൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നു പരിസ്ഥിതിബന്ധ സംവിധാനവും.

സാഹിത്യത്തിലെ ദിശ

റോമൻ എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ "യൂജിൻ വൺജിൻ" അതിന്റെ രൂപത്തിനും പ്രശ്നങ്ങൾക്കും മാത്രമല്ല, സാഹിത്യത്തിലെ ഓറിയന്റേഷനും അസാധാരണമാണ്. റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള പരിവർത്തനത്തെ വ്യക്തിപരമാക്കുന്നത് ഈ കൃതിയാണ്. അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം സുഗമമായി നടന്നുവെന്നത് യുക്തിസഹമാണ്, അതിനർത്ഥം പുഷ്കിന്റെ കൃതിയിൽ റൊമാന്റിസിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും എന്നാണ്.

നോവലിന്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങൾ റൊമാന്റിസിസത്താൽ വ്യക്തമായി അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു - ഇത് ടാറ്റിയാനയുടെ ചിത്രത്തിന്റെ വിവരണത്തിലും അവളുടെ വിവരങ്ങൾ അവതരിപ്പിക്കുന്ന രീതിയിലും യൂജിന് എഴുതിയ കത്തിൽ ഉപയോഗിച്ച ചിത്രങ്ങളിലും പ്രതിഫലിക്കുന്നു.

അതെ, നോവലിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിലെ യൂജിന്റെ ചിത്രം പൂർണ്ണമായും റൊമാന്റിക് ആണ്, കൂടാതെ ചൈൽഡ് ഹരോൾഡിന്റെയും ഡോൺ ജവാനിന്റെയും ബൈറോണിക് ചിത്രങ്ങൾക്ക് സമാനമാണ്. അപ്പോൾ പുഷ്കിൻ ഒരു റിയലിസ്റ്റിക് രീതിയിലുള്ള എഴുത്ത് ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. രചയിതാവ് അത്തരമൊരു പരിവർത്തനം പ്രത്യേകമായി ആസൂത്രണം ചെയ്തിരിക്കാൻ സാധ്യതയില്ല, ഇത് ചരിത്രപരമായി സംഭവിച്ചതാകാം - നോവൽ എഴുതിയത് ഏകദേശം ഏഴര വർഷമാണ്, അതിനാൽ റൊമാന്റിസിസത്തിൽ നിന്ന് റിയലിസത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം യഥാർത്ഥ ചരിത്ര സംഭവങ്ങളും സമൂഹത്തിലെ പുതിയ സ്ഥാനങ്ങളും മൂലമാണ്. . അവസാന അധ്യായങ്ങളിൽ, പുഷ്കിൻ പ്രായോഗികത ചേർക്കുന്നു, അത് റിയലിസത്തിന് തികച്ചും സ്വാഭാവികമായിരിക്കും, എന്നാൽ ഒരു റൊമാന്റിക് തുടക്കത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ, അത് ദാരുണവും ക്രൂരവുമാണ്.

സാഹിത്യത്തിന്റെ കൂടുതൽ വികസനത്തിൽ സ്വാധീനം

പുഷ്കിന്റെ നോവലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും സാഹിത്യത്തിന്റെ വികാസത്തിൽ കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ നോവൽ, പദ്യത്തിൽ എഴുതിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഗദ്യത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഉത്തേജകമായി. എന്നിരുന്നാലും, വിരോധാഭാസങ്ങൾ അവിടെ അവസാനിച്ചില്ല - കൂടുതൽ ഗദ്യ നോവലുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടാൻ തുടങ്ങി, സമകാലികർക്ക് പുഷ്കിന്റെ കൃതികൾക്ക് പ്രാധാന്യം കുറവാണ്.

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിൽ പുഷ്കിൻ പുതുമ കാണിച്ചു. ക്ലാസിക്കൽ ബൈറോണിക് കഥാപാത്രത്തിൽ നിന്ന് കാര്യമായ വ്യത്യാസമുള്ള, എന്നാൽ ലോകത്തോട് അതൃപ്തിയുള്ള ഒരു കഥാപാത്രം - "അമിതവ്യക്തി" യുടെ ആദ്യ ചിത്രമായി യൂജിൻ വൺജിൻ മാറി.

ടാറ്റിയാന ലാറിനയുടെ ചിത്രവും അതിന്റെ സത്തയിൽ നൂതനമാണ് - സാഹിത്യത്തിൽ ആദ്യമായി, വായനക്കാരന് ഒരു സ്ത്രീ ചിത്രം നൽകി, പരമ്പരാഗതമായി സ്ത്രീകളോടൊപ്പം "പുരുഷ" സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്.

അങ്ങനെ, അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് പുഷ്കിൻ അനുകരണീയവും അതുല്യവുമായ ഒരു നോവൽ സൃഷ്ടിക്കാൻ കഴിഞ്ഞു. അതിൽ വിവരിച്ചിരിക്കുന്ന സംഭവങ്ങൾ മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ സത്യത്തെക്കുറിച്ച് നമ്മെ ചിന്തിപ്പിക്കുകയും വിശ്വസ്തതയുടെയും മാനവികതയുടെയും ദിശയിൽ പരിസ്ഥിതിയെ മാറ്റാൻ തയ്യാറായ ഒരു പുതിയ തരം ആളുകളുടെ ഉദയത്തെ പ്രകോപിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിന്റെയും കലയുടെയും മേഖലയിലും, ഈ കൃതിക്ക് കാര്യമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തി - ഇത് വിചിത്രമായ ചിത്രങ്ങളുടെ വികാസത്തിന് പ്രേരണയായി.

നോവൽ A. S. പുഷ്കിൻ "യൂജിൻ വൺജിൻ" വൺജിൻ ദിനം 1 അധ്യായം

നോവൽ എവിടെ തുടങ്ങുന്നു? (1-2 ചരണങ്ങൾ)

ഒരു ആമുഖവുമില്ലാതെ, പുഷ്കിൻ തന്റെ നായകന്റെ ജീവിതത്തിലേക്ക് വായനക്കാരനെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അതിനുശേഷം മാത്രമേ സൗഹൃദപരവും രഹസ്യാത്മകവുമായ രീതിയിൽ അവനെ പരിചയപ്പെടുത്തൂ.

വൺഗിന്റെ ജീവചരിത്രം

• വിദ്യാഭ്യാസം (3-4 ചരണങ്ങൾ)
• വിദ്യാഭ്യാസം (5 ഖണ്ഡിക)
• വായന വൃത്തം (6-8 ചരണങ്ങൾ)
• താൽപ്പര്യങ്ങൾ (10-12 ചരണങ്ങൾ)

ദേശീയ, നാടോടി എല്ലാ കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ചും വൺജിന് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു?

വൺജിൻ എല്ലാ ആളുകൾക്കും അപരിചിതനാണ്:

• ക്രൂരതകളുടെ സമൃദ്ധി (വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ വിവരണത്തിൽ, വായനയുടെ വൃത്തത്തിൽ, ജീവിതത്തിന്റെ ദൈനംദിന വിശദാംശങ്ങൾ)
• വിദേശ കൃതികൾ, എഴുത്തുകാരുടെയും അവരുടെ നായകന്മാരുടെയും പേരുകൾ (ഫ്രഞ്ച്), ഫ്രഞ്ച് വിഭവങ്ങൾ
• റൂസ്സോ, ആദം സ്മിത്ത്, ഹോമർ, തിയോക്രിറ്റസ്, ജുവനൽ, എനീഡ്, നാസോൺ.

ഒരു യുവ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഡാൻഡിയുടെ ഒരു സാധാരണ ദിവസമാണ് വൺഗിന്റെ ഒരു ദിവസം

• എന്തുകൊണ്ടാണ് നായകന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു ദിവസം മാത്രം പുഷ്കിൻ ഈ അധ്യായത്തിൽ വരയ്ക്കുന്നത്?
• ഈ ദിവസം എന്താണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്?
• എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് നായകനെ എല്ലായിടത്തും അനുഗമിക്കുന്നത്, അതേ സമയം ബ്ലൂസിന് സാധ്യതയില്ലാത്തത്?

"അവൻ ടാലോണിലേക്ക് ഓടി ..." (15-16 ചരണങ്ങൾ)

“ഇത് ഇതിനകം ഇരുണ്ടതാണ്: അവൻ സ്ലെഡിൽ ഇരിക്കുന്നു.

"ഡ്രോപ്പ്, ഡ്രോപ്പ്!" - ഒരു നിലവിളി ഉണ്ടായിരുന്നു ...

• ബൊളിവർ - താഴ്ന്ന കിരീടത്തോടുകൂടിയ വിശാലമായ തൊപ്പി, മുകളിലേക്ക് വിശാലമാണ്
• ബ്രെഗറ്റ് - വാച്ച്

വൺജിൻ ബ്രെഗേറ്റിന്റെ നിർദ്ദേശപ്രകാരം, അതായത് ക്ലോക്കിൽ, മുറിവേറ്റ പാവയെപ്പോലെ ജീവിക്കുന്നു.

കാവേറിൻ പുഷ്കിന്റെ സുഹൃത്താണ്, അവൻ വൺഗിന്റെ സുഹൃത്താണ്

16-ാം ചരണത്തിൽ, ആ വർഷങ്ങളിലെ ഒരു സാധാരണ മെനുവിൽ പുഷ്കിൻ നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു.

• ആ വർഷങ്ങളിൽ പ്രഭുക്കന്മാർ റെസ്റ്റോറന്റിൽ എന്താണ് കഴിച്ചത്?

തിയേറ്ററിലെ വൺജിൻ (17, 21-22 ചരണങ്ങൾ)

• തിയേറ്ററിനെക്കുറിച്ച് പുഷ്കിന് എങ്ങനെ തോന്നുന്നു, എന്നാൽ വൺഗിന്റെ കാര്യമോ? (18-20 ചരണങ്ങൾ)
• തിയേറ്ററിൽ Onegin എങ്ങനെയാണ് പെരുമാറുന്നത്? അതിനെ വിശേഷിപ്പിക്കുന്ന വിശദാംശങ്ങൾ കണ്ടെത്തുക.

Onegin ന്റെ ഓഫീസ് എങ്ങനെയുണ്ടെന്ന് നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

അവന്റെ വീടിന്റെ ഇന്റീരിയർ അവനെ എങ്ങനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു?

_______________________

Onegin ന്റെ ഓഫീസ് (23-26 ചരണങ്ങൾ)

Onegin ന്റെ ഓഫീസ് അലങ്കരിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുടെ കണക്കെടുപ്പ് (അംബർ, വെങ്കലം, പോർസലൈൻ, കട്ട് ക്രിസ്റ്റലിലെ പെർഫ്യൂമുകൾ, ചീപ്പുകൾ, നെയിൽ ഫയലുകൾ മുതലായവ) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിലെ ഒരു ചെറുപ്പക്കാരന്റെ സാധാരണ ജീവിത സാഹചര്യം പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. XXVI-ൽ, പുഷ്കിൻ, Onegin ന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ ലിസ്റ്റുചെയ്യുമ്പോൾ, വിദേശ പേരുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസമായ രൂപത്തിൽ, റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ വിദേശ പദങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുത്തേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയ്ക്ക് അദ്ദേഹം പ്രചോദനം നൽകുന്നു സാഹിത്യ ഭാഷ: എന്നാൽ പന്തൽ, ടെയിൽകോട്ട്, വെസ്റ്റ്, ഈ വാക്കുകളെല്ലാം റഷ്യൻ ഭാഷയിലല്ല.

പന്തിൽ വൺജിൻ (27-28, 33-34.35 ചരണങ്ങൾ)

• എന്തുകൊണ്ടാണ് വൺജിൻ പന്തിലേക്ക് വന്നത്? രചയിതാവ് അത് പന്തിൽ വിവരിക്കുന്നുണ്ടോ?
• രചയിതാവ് എന്താണ് വിവരിക്കുന്നത്?
• എന്തുകൊണ്ടാണ് രചയിതാവ് Onegin നെ കുറിച്ച് സംസാരിക്കാത്തത്?
• രചയിതാവും അവന്റെ നായകനും പ്രണയത്തോടും സ്ത്രീകളോടും എങ്ങനെ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു? അതുതന്നെയാണോ?

വൺജിൻ രാവിലെ വീട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു, പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗും അസ്വസ്ഥമാണ് ഡ്രം ഇതിനകം ഉണർന്നു ... -ആ. സൈനിക തലസ്ഥാനത്ത് കാവൽക്കാരെ ഉയർത്താൻ തുടങ്ങി. ജനസംഖ്യയുടെ തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു ഭാഗത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്ന ആളുകളെ തെരുവുകളിൽ കാണിക്കുന്നു: ഒരു വ്യാപാരി, ഒരു പെഡലർ, ഒരു ക്യാബ് ഡ്രൈവർ, ഒരു ഒഖ്തെങ്ക പാൽക്കാരി. വലിയ നഗരത്തിലെ തൊഴിലാളി ദിനം ആരംഭിക്കുന്നു.

Onegin സന്തോഷവാനാണ്? (36-38 ചരണങ്ങൾ)

• യൂജിൻ ജീവിതത്തിൽ സംതൃപ്തനല്ല, അവൻ വിരസനാണ്, "പ്ലീഹ" അവനെ പിടികൂടുന്നു. വിവരിച്ച അസ്തിത്വത്തിൽ സംതൃപ്തരായ യുവാക്കൾക്കിടയിൽ വൺഗിന്റെ ഈ അവസ്ഥ അദ്ദേഹത്തെ വേർതിരിക്കുന്നു. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സമൂഹത്തിലെ സാധാരണ ചെറുപ്പക്കാരേക്കാൾ ഉയരവും അർത്ഥവുമുണ്ട്. ചില വലിയ ആവശ്യങ്ങൾ അവനിൽ വസിക്കുന്നു, ശൂന്യമായ ലൗകിക ജീവിതം അവനു സന്തോഷം നൽകുന്നില്ല. സ്വപ്‌നങ്ങൾ അനിയന്ത്രിതമായ ഭക്തി അനുകരണീയമായ അപരിചിതത്വം ഒപ്പം മൂർച്ചയുള്ള തണുത്ത മനസ്സും...

• വൺജിൻ എങ്ങനെ സ്വയം ഉൾക്കൊള്ളാൻ ശ്രമിക്കുന്നു? (43-44 ചരണങ്ങൾ)
• വൺജിൻ ഇങ്ങനെയായതിന് ആരെയാണ് കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടത്: അവന് ഒന്നും അറിയില്ല, ഒന്നിനും തിരക്കില്ലേ?

വളർത്തലും പരിസ്ഥിതിയും അവനെ അങ്ങനെയാക്കി. വൺജിൻ കുറ്റപ്പെടുത്തേണ്ടതില്ലെന്ന് പുഷ്കിൻ പറയുന്നു. രചയിതാവ് കുറ്റപ്പെടുത്തുന്നത് നായകനെയല്ല, സമൂഹത്തെ, അതിന്റെ അടിത്തറയെയാണ്.

വൺഗിന്റെ ബ്ലൂസിന്റെ കാരണങ്ങൾ

• നിഷ്‌ക്രിയമായ ജീവിതം പെട്ടെന്ന് ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ എല്ലാവരുമല്ല, പക്ഷേ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വഭാവങ്ങൾ മാത്രം.
• അവന്റെ സവിശേഷതകൾ എന്തൊക്കെയാണ്?

അതിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷത നിരാശയാണ്, അത് ആത്മീയ ശൂന്യതയിൽ നിന്നാണ്.

• എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്ത്രീകളെ പിന്തുടരുന്നത് നിർത്തിയത്?

ഉയർന്ന സമൂഹം - തെറ്റായ വഴിയിലൂടെയും അതിലൂടെയും ഒരു സമൂഹം

വിരസതയിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ അവൻ എങ്ങനെ ആഗ്രഹിച്ചു?

പുസ്തകങ്ങളിൽ ഇരുന്നു, മറ്റൊരാളുടെ മനസ്സ് ഉൾക്കൊള്ളാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാൻ ശ്രമിച്ചു, ഗ്രാമത്തിലേക്ക് പോയി

എന്തുകൊണ്ടാണ് പുസ്തകങ്ങൾ വായിക്കുന്നത് സഹായിക്കാത്തത്?

പുസ്തകങ്ങളിൽ ജീവിതസത്യം കണ്ടില്ല

എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം ഒരു എഴുത്തുകാരനാകാത്തത്?

കഠിനാധ്വാനം അവനെ രോഗിയാക്കി

ഗ്രാമത്തിലെ വിരസത അവൻ അകറ്റിയോ?

പ്രകൃതിയുടെ മനോഹാരിത കാണാൻ അയാൾക്ക് കഴിയുന്നില്ല

എന്തുകൊണ്ടാണ് പുഷ്കിൻ നായകന്റെ ഒരു ദിവസം മാത്രം വിവരിക്കുന്നത്?

• ഉത്തരം വാചകത്തിൽ നൽകിയിരിക്കുന്നു:

“ഉച്ചയ്ക്ക് എഴുന്നേൽക്കും, പിന്നെയും

രാവിലെ വരെ അവന്റെ ജീവിതം തയ്യാറാണ്,

ഏകതാനവും വൈവിധ്യമാർന്നതും

നാളെയും ഇന്നലത്തെ പോലെ തന്നെ.

നമുക്ക് Onegin ന്റെ "വഴി" പിന്തുടരാം

ബൊളിവാർഡ്

വീട്

ഭക്ഷണശാല

പന്ത്

തിയേറ്റർ

പാഠ സമയത്ത്, ഞങ്ങൾ പട്ടിക പൂരിപ്പിക്കും:

താരതമ്യ ചോദ്യങ്ങൾ

1 . ലോകത്തിന്റെ അഭിപ്രായവുമായുള്ള ബന്ധം

3. കലയോടുള്ള മനോഭാവം, തിയേറ്ററിനോട്

5. പ്രകൃതിയോടുള്ള മനോഭാവം

ക്ലാസ്സിൽ നിങ്ങളുടെ ജോലി പരിശോധിക്കുക

താരതമ്യ ചോദ്യങ്ങൾ

1. ലോകത്തിന്റെ അഭിപ്രായത്തോടുള്ള മനോഭാവം

"അസൂയയുള്ള വിധിയെ ഭയപ്പെടുന്നു"

2. സ്ത്രീകളോടും സ്നേഹത്തോടുമുള്ള മനോഭാവം

"രസിപ്പിക്കാൻ അഭിമാനകരമായ വെളിച്ചം ചിന്തിക്കുന്നില്ല"

"ആർദ്രമായ അഭിനിവേശത്തിന്റെ ശാസ്ത്രം", "എങ്ങനെയോ വലിച്ചിഴച്ചു"

3. കലയോടുള്ള മനോഭാവം, നാടകവേദി

4. ജോലിയോടുള്ള മനോഭാവം, സർഗ്ഗാത്മകത

സ്ത്രീ സൗന്ദര്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നത് തുടരുന്നു

"തിരിഞ്ഞു അലറി..."

"മാജിക് ലാൻഡ്!"

"കഠിനാധ്വാനം അവനെ രോഗിയാക്കി"

5. പ്രകൃതിയോടുള്ള മനോഭാവം

പുഷ്കിൻ ആണ് സ്രഷ്ടാവ്

"മൂന്നാം തോപ്പിൽ കുന്നും വയലും അവനെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല"

"ഞാൻ ജനിച്ചത് സമാധാനപൂർണമായ ജീവിതത്തിന് വേണ്ടിയാണ്, ഗ്രാമ നിശബ്ദതയ്ക്ക് വേണ്ടി..."

ഹോം വർക്ക്:

• അധ്യായം 2 വീണ്ടും വായിക്കുക
• ലെൻസ്കി, ഓൾഗ, ടാറ്റിയാന എന്നിവയുടെ സവിശേഷതകൾ വാചകത്തിൽ ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുക
• "തത്യാനയുടെ വിദ്യാഭ്യാസം" എന്ന കഥ തയ്യാറാക്കുക
• "Onegin's Day" എന്ന ചോദ്യത്തിന് ഉത്തരം തയ്യാറാക്കുക

പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "യൂജിൻ വൺജിൻ" എന്ന നോവലിന്റെ വിശകലനം - തീം, ആശയം, തരം, പ്രശ്നങ്ങൾ, പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ, പ്ലോട്ട്, കോമ്പോസിഷൻ.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" പുഷ്കിൻ വിശകലനം

എ. പുഷ്കിന്റെ നോവൽ "യൂജിൻ വൺജിൻ" റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ മാത്രമല്ല, ലോക സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യത്തെ റിയലിസ്റ്റിക് നോവലാണ്.

എഴുതിയ വർഷം: 1823-1831

തരം- വാക്യത്തിൽ ഒരു സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്ര നോവൽ.

വിഷയം- പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പാദത്തിലെ റഷ്യൻ ജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രീകരണം

പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ:യൂജിൻ വൺജിൻ, വ്ലാഡിമിർ ലെൻസ്കി, ടാറ്റിയാന ലാറിന, ഓൾഗ ലാറിന

രചന:നിർമ്മിച്ച "കണ്ണാടി": ടാറ്റിയാനയുടെ കത്ത് - വൺഗിന്റെ ഉത്തരം - വൺഗിന്റെ കത്ത് - ടാറ്റിയാനയുടെ ഉത്തരം.

നോവലിന്റെ പ്രധാന സംഘർഷം:രണ്ടിന്റെ സംഘർഷം ജീവിത തത്വശാസ്ത്രങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും സംഘർഷം, മനുഷ്യന്റെയും പരിസ്ഥിതിയുടെയും സംഘർഷം.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" ന്റെ പ്രശ്നങ്ങൾ

യുഗത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിനെതിരായ മനുഷ്യൻ, സമയം, ഭൂമിയിൽ അതിന്റെ നിലനിൽപ്പിന്റെ അർത്ഥം.

- വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെയും വളർത്തലിന്റെയും പ്രശ്നം; - സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത;

- വിവാഹ ജീവിതത്തിൽ വിശ്വസ്തത; - മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങൾ;

- സ്നേഹം; - കുടുംബ ബന്ധങ്ങൾ.

"യൂജിൻ വൺജിൻ" പ്ലോട്ട്

വിലാപങ്ങളോടെയാണ് നോവൽ ആരംഭിക്കുന്നത് യുവ പ്രഭുതന്റെ അമ്മാവന്റെ അസുഖത്തെക്കുറിച്ച് യൂജിൻ വൺജിൻ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് വിട്ട് രോഗിയുടെ കിടക്കയിൽ പോയി അവനോട് വിടപറയാൻ യൂജിനെ നിർബന്ധിച്ചു. ഇതിവൃത്തം ഈ രീതിയിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയ ശേഷം, ഒരു ബന്ധുവിന്റെ അസുഖത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വാർത്തകൾ ലഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് രചയിതാവ് തന്റെ നായകന്റെ ഉത്ഭവം, കുടുംബം, ജീവിതം എന്നിവയുടെ കഥയ്ക്കായി ആദ്യ അധ്യായം നീക്കിവയ്ക്കുന്നു. വൺഗിന്റെ നല്ല സുഹൃത്താണെന്ന് സ്വയം പരിചയപ്പെടുത്തിയ, പേരിടാത്ത ഒരു എഴുത്തുകാരന്റെ പേരിലാണ് ആഖ്യാനം നടത്തുന്നത്. യൂജിൻ ജനിച്ചത് "നെവയുടെ തീരത്ത്", അതായത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ, ഏറ്റവും വിജയകരമല്ലാത്ത ഒരു കുലീന കുടുംബത്തിലാണ്:

വൺജിന് ഉചിതമായ ഒരു വളർത്തൽ ലഭിച്ചു - ആദ്യം, ഒരു ഗവർണസ് മാഡം (ഒരു നാനിയുമായി തെറ്റിദ്ധരിക്കരുത്), തുടർന്ന് ധാരാളം ക്ലാസുകളിൽ വിദ്യാർത്ഥിയെ ബുദ്ധിമുട്ടിക്കാത്ത ഒരു ഫ്രഞ്ച് അദ്ധ്യാപകൻ. യെവ്ജെനിയുടെ വിദ്യാഭ്യാസവും വളർത്തലും അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയിലെ ഒരു വ്യക്തിക്ക് (കുട്ടിക്കാലം മുതൽ വിദേശ അധ്യാപകർ പഠിപ്പിച്ച ഒരു കുലീനൻ) സാധാരണമാണെന്ന് പുഷ്കിൻ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വൺഗിന്റെ ജീവിതം പ്രണയബന്ധങ്ങളും മതേതര വിനോദങ്ങളും നിറഞ്ഞതായിരുന്നു, എന്നാൽ നിരന്തരമായ ഈ വിനോദ പരമ്പര നായകനെ ബ്ലൂസിലേക്ക് നയിച്ചു. യൂജിൻ ഗ്രാമത്തിലെ അമ്മാവന്റെ അടുത്തേക്ക് പോകുന്നു. എത്തിയപ്പോൾ, അമ്മാവൻ മരിച്ചുവെന്നും യൂജിൻ അവന്റെ അവകാശിയായിത്തീർന്നുവെന്നും മാറുന്നു. വൺജിൻ ഗ്രാമത്തിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇവിടെയും അവൻ വിഷാദരോഗത്താൽ കീഴടക്കുന്നു.

ജർമ്മനിയിൽ നിന്ന് വന്ന ഒരു റൊമാന്റിക് കവിയായ വ്‌ളാഡിമിർ ലെൻസ്‌കി എന്ന പതിനെട്ടുകാരനായ വൺഗിന്റെ അയൽക്കാരൻ മാറുന്നു. ലെൻസ്കിയും വൺജിനും ഒത്തുചേരുന്നു. പ്രദേശത്തെ ഒരു ഭൂവുടമയുടെ മകളായ ഓൾഗ ലാറിനയുമായി ലെൻസ്കി പ്രണയത്തിലാണ്. അവളുടെ ചിന്താശേഷിയുള്ള സഹോദരി ടാറ്റിയാന എപ്പോഴും സന്തോഷവതിയായ ഓൾഗയെപ്പോലെയല്ല. ഓൾഗ അവളുടെ സഹോദരിയേക്കാൾ ഒരു വയസ്സിന് ഇളയതാണ്, അവൾ ബാഹ്യമായി സുന്ദരിയാണ്, പക്ഷേ വൺജിന് താൽപ്പര്യമില്ല:

വൺജിനെ കണ്ടുമുട്ടിയ ടാറ്റിയാന അവനുമായി പ്രണയത്തിലാകുകയും അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു കത്ത് എഴുതുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, Onegin അവളെ നിരസിക്കുന്നു: അവൻ ശാന്തമായ ഒരു കുടുംബജീവിതം തേടുന്നില്ല. ടാറ്റിയാനയുടെ പേര് ദിനത്തിനായി ലെൻസ്കിയെയും വൺഗിനെയും ലാറിൻസിലേക്ക് ക്ഷണിച്ചു. ഈ ക്ഷണത്തിൽ വൺജിൻ സന്തുഷ്ടനല്ല, പക്ഷേ അതിഥികൾ-അയൽക്കാർ ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് വാഗ്ദാനം ചെയ്ത് ലെൻസ്കി അവനെ പോകാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ആഘോഷത്തിൽ എത്തിയ വൺജിൻ ഒരു "വലിയ വിരുന്ന്" കണ്ടെത്തുന്നു, അത് അവനെ ആത്മാർത്ഥമായി രോഷാകുലനാക്കുന്നു.

ലാറിൻസിലെ ഒരു അത്താഴവിരുന്നിൽ, ലെൻസ്‌കിയെ അസൂയപ്പെടുത്താൻ വൺജിൻ പെട്ടെന്ന് ഓൾഗയെ പ്രണയിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. ലെൻസ്കി അവനെ ഒരു യുദ്ധത്തിന് വെല്ലുവിളിക്കുന്നു. ലെൻസ്‌കിയുടെ മരണത്തോടെ യുദ്ധം അവസാനിക്കുന്നു, വൺജിൻ ഗ്രാമം വിട്ടു.