മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവചരിത്രവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളും ചുരുക്കത്തിൽ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതാണ്. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഗ്ലിങ്ക കുടുംബ ഓപ്പറ പൈതൃകത്തിൽ

മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക 1804 മെയ് 20 ന് സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ നോവോസ്പാസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ ഒരു സമ്പന്ന ഭൂവുടമയുടെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. കുടുംബസാഹചര്യങ്ങൾ കാരണം, ജനനം മുതൽ കുട്ടി മുത്തശ്ശിയുടെ സംരക്ഷണയിൽ വീണു, അമിതമായ സ്നേഹത്തോടെയും നുഴഞ്ഞുകയറ്റ പരിചരണത്തോടെയും അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ആൺകുട്ടിയെ അവന്റെ പ്രായത്തിലുള്ള കുട്ടികളിൽ നിന്ന് അകറ്റാനും മറ്റുള്ളവരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായ ഒരു വ്യക്തിയായി വളർത്താനും എല്ലാം ചെയ്തു. .

ഈ ഹോട്ട്‌ഹൗസ് അന്തരീക്ഷത്തിൽ നിന്ന് ഒടുവിൽ അദ്ദേഹത്തെ പുറത്തെടുത്ത ഒരു വലിയ സംഭവമായിരുന്നു സംഗീതം.

ഈ വഴിത്തിരിവിനെക്കുറിച്ച് ഗ്ലിങ്ക തന്നെ പറയുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്: “എന്റെ പിതാവ് ചിലപ്പോൾ ഒരേസമയം നിരവധി അതിഥികളെ സ്വീകരിച്ചു, അത്തരം സന്ദർഭങ്ങളിൽ അദ്ദേഹം എന്റെ അമ്മാവന്റെ സംഗീതജ്ഞരെ അയച്ചു - അദ്ദേഹത്തിന്റെ സെർഫുകൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്ര, തുടർന്ന് ഈ ഓർക്കസ്ട്ര ഞങ്ങളോടൊപ്പം വളരെക്കാലം താമസിച്ചു. . ഒന്നാമതായി, അതിഥികൾ നൃത്തം ചെയ്യുന്ന നൃത്തങ്ങൾ അദ്ദേഹം കളിച്ചു. എന്നാൽ ഇടവേളകളിൽ അദ്ദേഹം മറ്റൊന്ന് കളിച്ചു. ഇവയിൽ ചിലത് എനിക്ക് ഏറ്റവും സജീവമായ ആനന്ദത്തിന്റെ ഉറവിടമായിരുന്നു. ഒരിക്കൽ ഈ സംഗീതം എന്നിൽ അഗ്രാഹ്യവും പുതിയതും ആനന്ദദായകവുമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - ഞാൻ ദിവസം മുഴുവൻ ഒരുതരം പനിയിൽ തുടർന്നു, വേദനാജനകമായ മധുരമുള്ള അവസ്ഥയിൽ മുഴുകി, അടുത്ത ദിവസം, ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പാഠത്തിനിടയിൽ, അസാന്നിധ്യം കൂടുതൽ വർദ്ധിച്ചു. ടീച്ചർ... എന്നെ ആവർത്തിച്ച് ശകാരിച്ചു... ഒരിക്കൽ - ഊഹിച്ചപ്പോൾ... ഞാൻ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമേ ചിന്തിക്കുന്നുള്ളൂ എന്ന് അവൻ ശ്രദ്ധിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. - എന്തുചെയ്യും? ഞാൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു. സംഗീതമാണ് എന്റെ ആത്മാവ്!

പിന്നീട് വയലിൻ കിട്ടിയപ്പോൾ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര അനുകരിച്ചു. അത്താഴ വേളയിൽ, അവർ സാധാരണയായി രണ്ട് ഓടക്കുഴലുകൾ, രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, രണ്ട് കൊമ്പുകൾ, രണ്ട് ബാസൂണുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി ക്രമീകരിച്ച റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ ആലപിച്ചു. സങ്കടകരമാംവിധം സൗമ്യവും എന്നാൽ എനിക്ക് ആക്‌സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമായ ഈ ശബ്‌ദങ്ങൾ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ കേട്ട ഈ പാട്ടുകളായിരിക്കാം ഞാൻ റഷ്യൻ സംഗീതം വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിന്റെ ആദ്യ കാരണം. (എം. ഐ. ഗ്ലിങ്ക, കുറിപ്പുകൾ.)

ഗ്ലിങ്കയുടെ ആദ്യത്തെ സംഗീത അദ്ധ്യാപകൻ മാഡെമോയിസെൽ ക്ലാമർ ആയിരുന്നു, 1814 വരെ അദ്ദേഹം പഠിച്ചു, പത്തുവയസ്സുള്ള ആൺകുട്ടിയായി, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ മെയിൻ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ പഠിക്കാൻ അയച്ചു. തലസ്ഥാനത്ത്, അദ്ദേഹം ഇതിനകം സംഗീതത്തിൽ ഗൗരവമായി ഏർപ്പെട്ടിട്ടുണ്ട്, ലോകപ്രശസ്ത പിയാനിസ്റ്റും സംഗീതസംവിധായകനുമായ ഫീൽഡിൽ നിന്ന് നിരവധി പാഠങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു, അതിനുശേഷം അദ്ദേഹം മികച്ച ജർമ്മൻ സംഗീതജ്ഞനായ കാൾ മേയറിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു, അദ്ദേഹം ഫീൽഡ് വിദ്യാർത്ഥിയായി തന്റെ കരിയർ ആരംഭിച്ചു. ചോപ്പിന്റെ സ്വാധീനത്തിൽ വീണു.

ഗ്രാമീണ കർഷക സംഗീതത്തിന് ശേഷം, യൂറോപ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഏറ്റവും പുതിയ ട്രെൻഡുകളാൽ ഗ്ലിങ്ക ചുറ്റപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു: ഫീൽഡിന്റെ റൊമാന്റിക് സെന്റിമെന്റലിസവും ചോപ്പിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ വിപ്ലവ പ്രണയവും.

1822-ൽ, ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ഗ്ലിങ്ക സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ തന്റെ എസ്റ്റേറ്റിൽ അമ്മാവനെ കാണാൻ പോയി. ഇത് അവന്റെ ജീവിതത്തിലെ ഒരു സുപ്രധാന ഘട്ടമാണ്: അമ്മാവനിൽ, അവൻ ആവേശത്തോടെ "യഥാർത്ഥ ഗെയിമിന്" ​​സ്വയം നൽകുന്നു. അദ്ദേഹം ഒരു കർഷക ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കളിക്കുകയും പരീക്ഷണങ്ങൾ നടത്തുകയും ക്രമേണ സ്വയം സംഗീതം രചിക്കാൻ തുടങ്ങുകയും ചെയ്യുന്നു, യുവത്വത്തിന്റെ സന്തോഷകരമായ സ്വയം മറന്നുകൊണ്ട് വ്യക്തിഗത ഉപകരണങ്ങളുടെയും സംഘങ്ങളുടെയും ശബ്ദങ്ങളുടെ യോജിപ്പ് ആസ്വദിച്ചു.

മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ്. ലോകമെമ്പാടും അറിയപ്പെടുന്ന നിരവധി കൃതികളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കർത്തൃത്വം നിലകൊള്ളുന്നു. കഴിവും രസകരമായ ജീവിത പാതയും കാരണം ശ്രദ്ധ അർഹിക്കുന്ന വളരെ ശോഭയുള്ളതും സർഗ്ഗാത്മകവുമായ വ്യക്തിയാണിത്.

യുവ വർഷങ്ങൾ.

1804 മെയ് മാസത്തിലാണ് മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ജനിച്ചത്. നോവോസ്പാസ്കോയ് ഗ്രാമമാണ് ജനന സ്ഥലം. സമ്പന്നമായ ഒരു കുടുംബത്തിലാണ് അദ്ദേഹം വളർന്നത്. മിഖായേലിനെ വളർത്തിയത് മുത്തശ്ശിയാണ്, മുത്തശ്ശി മരിച്ചതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അവന്റെ വളർത്തലിൽ സ്വന്തം അമ്മ പങ്കെടുത്തത്. പത്താം വയസ്സിൽ, മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി സൃഷ്ടിപരമായ കഴിവുകൾഒപ്പം പിയാനോ വായിക്കാനും പഠിക്കുക. അവൻ വളരെ സംഗീതജ്ഞനും കഴിവുള്ളവനുമായിരുന്നു.

1817-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ ആരംഭിച്ചു. ബിരുദാനന്തരം, യുവ പ്രതിഭകൾ സംഗീതത്തിനായി ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കാലയളവിൽ, മിഖായേൽ തന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലിങ്ക തന്റെ ജോലിയിൽ തൃപ്തനല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ തന്റെ അറിവ് വികസിപ്പിക്കാനും സൃഷ്ടിച്ച സൃഷ്ടികളെ പൂർണതയിലേക്ക് കൊണ്ടുവരാനും നിരന്തരം പരിശ്രമിച്ചു.

സൃഷ്ടിപരമായ പ്രഭാതം.

1822-23 വർഷങ്ങളെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ മികച്ച രചനകൾ, പാട്ടുകൾ, പ്രണയങ്ങൾ എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ലോകത്തിന് യഥാർത്ഥ മാസ്റ്റർപീസുകൾ നൽകിയ ഫലപ്രദമായ സമയമാണിത്. പ്രമുഖരായ സുക്കോവ്സ്കി, ഗ്രിബോഡോവ് എന്നിവരുമായി മിഖായേൽ പരിചയപ്പെടുന്നു.

ഗ്ലിങ്ക ജർമ്മനിയിലും ഇറ്റലിയിലും യാത്ര ചെയ്യുന്നു. ബെല്ലിനി, ഡോണിസെറ്റി തുടങ്ങിയ ഇറ്റാലിയൻ പ്രതിഭകളിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം മതിപ്പുളവാക്കി. അവർക്ക് നന്ദി, മിഖായേൽ സ്വന്തം സംഗീത ശൈലി മെച്ചപ്പെടുത്തി.

റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, ഗ്ലിങ്ക ഇവാൻ സൂസാനിൻ എന്ന ഓപ്പറയിൽ ഉത്സാഹത്തോടെ പ്രവർത്തിച്ചു. 1836-ൽ ബോൾഷോയ് തിയേറ്ററിൽ നടന്ന പ്രീമിയർ വൻ വിജയം നേടി. പിന്തുടരുന്നു പ്രശസ്തമായ പ്രവൃത്തി"റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" അത്ര വലിയ ജനപ്രീതി ആസ്വദിച്ചില്ല, ധാരാളം വിമർശനങ്ങൾ ഏറ്റുവാങ്ങി, ഈ സ്വാധീനത്തിൽ ഗ്ലിങ്ക റഷ്യ വിട്ട് സ്പെയിനിലേക്കും ഫ്രാൻസിലേക്കും പോയി. വീട്ടിലേക്കുള്ള മടക്കം 1847 ൽ മാത്രമേ നടക്കൂ.

യാത്ര വെറുതെയായില്ല, കൂടാതെ ഗ്ലിങ്കയുടെ അതിശയകരമായ നിരവധി സൃഷ്ടികൾ നൽകി. ഒരു ആലാപന അധ്യാപകനായി സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ മിഖായേലിന് കഴിഞ്ഞു, ഓപ്പറകൾ തയ്യാറാക്കി. ശാസ്ത്രീയ സംഗീതത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന് അദ്ദേഹം വലിയ സംഭാവന നൽകി.

കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾ. മരണവും പാരമ്പര്യവും.

1857-ൽ മൈക്കൽ മരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ മൃതദേഹം ട്രിനിറ്റി സെമിത്തേരിയിൽ സംസ്കരിച്ചു. പിന്നീട് സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിതാഭസ്മം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും പുനർനിർമിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ പാരമ്പര്യം വളരെ സമ്പന്നമാണ്. സംഗീതസംവിധായകൻ ഏകദേശം 20 ഗാനങ്ങളും പ്രണയങ്ങളും സൃഷ്ടിച്ചു. അദ്ദേഹം നിരവധി ഓപ്പറകളും എഴുതി, 6 സിംഫണിക് വർക്കുകൾ. സംഗീത വ്യവസായത്തിന്റെ വികസനത്തിനായി മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക ധാരാളം ജോലികളും സംഭാവനകളും നിക്ഷേപിച്ചിട്ടുണ്ട്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രവൃത്തികൾ നമ്മുടെ ഹൃദയത്തെ സ്പർശിക്കുകയും നമ്മെ ഒരു മഹാനായ മനുഷ്യനെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഓപ്ഷൻ 2

മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക 1804 ൽ ജനിച്ചു, 1857 ൽ മരിച്ചു.

മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഒരു സമ്പന്ന കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. കൂടെ ആദ്യകാലങ്ങളിൽസംഗീതത്തിൽ താൽപര്യം കാണിച്ചു, അതുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ പ്രവേശിച്ചത് ഫ്രീ ടൈംപരിശീലന സമയത്ത്, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, സംഗീതത്തിനായി സമർപ്പിച്ചു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ വളർത്തൽ അവളുടെ മുത്തശ്ശിയാണ്, എന്നിരുന്നാലും സ്വന്തം അമ്മഅവളും മരിച്ചിരുന്നില്ല. മുത്തശ്ശിയുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് മകനെ വളർത്താൻ അമ്മയെ അനുവദിച്ചത്, അത് അവന്റെ ജീവചരിത്രത്തിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യമുള്ളതാണ്.

ഗ്ലിങ്ക എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ സൃഷ്ടികളിൽ ഒരു പോരായ്മ കാണുകയും ഓരോ രചനയും മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുകയും സ്വയം പരീക്ഷിക്കാൻ അനുവദിക്കുകയും ചെയ്തു. മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് എല്ലായ്പ്പോഴും ചില ആദർശങ്ങൾ പിന്തുടർന്നു. അതിനാൽ, ഗ്ലിങ്കയുടെ ആദർശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഈ അറിവ് തേടി അദ്ദേഹം വിദേശത്തേക്ക് പോയി, അങ്ങനെ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷം അവിടെ സ്ഥിരതാമസമാക്കി. ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിന്റെയും ജീവിതത്തിന്റെയും അവസാനത്തിൽ ഇതിനകം സംഭവിച്ചു. അദ്ദേഹം ബെർലിനിൽ വച്ച് മരിച്ചു, സംസ്‌കരിച്ചു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ ചിതാഭസ്മം സുരക്ഷിതമായി ജന്മനാട്ടിൽ എത്തിക്കുകയും ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട മാറ്റങ്ങളെല്ലാം നടന്ന സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വലിയ നഗരത്തിൽ ചിതറിക്കിടക്കുകയും ചെയ്തു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ പല കൃതികളും ഇപ്പോഴും ജനപ്രിയമാണ്, അവ പല ഓപ്പറ ഹൗസുകളിലും പ്രക്ഷേപണം ചെയ്യപ്പെടുന്നു.

കുട്ടികൾക്ക് 3, 4, 6 ക്ലാസുകൾ

സൃഷ്ടി

അതിശയകരമെന്നു പറയട്ടെ, തുടക്കത്തിൽ സൃഷ്ടിപരമായ വഴിമഹാനായ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ തന്നിലും അവന്റെ സൃഷ്ടികളിലും അങ്ങേയറ്റം അസംതൃപ്തനായിരുന്നു. സംഗീതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയുള്ള ആളുകളിൽ നിന്നുള്ള പരാമർശങ്ങളും പരിഹാസങ്ങളും ആത്മവിശ്വാസം നൽകിയില്ല. അങ്ങനെ പ്രീമിയർ ദിവസം പ്രശസ്ത ഓപ്പറ“ലൈഫ് ഫോർ ദ സാർ,” അത്തരമൊരു മെലഡി പരിശീലകർക്ക് മാത്രമേ അനുയോജ്യമാകൂ എന്ന് ആരോ വിളിച്ചുപറഞ്ഞു. "റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" സാർ നിക്കോളാസ് I ധിക്കാരത്തോടെ അവസാനത്തിനായി കാത്തിരിക്കാതെ പോയി. എന്നിരുന്നാലും, സമയം എല്ലാം അതിന്റെ സ്ഥാനത്ത് സ്ഥാപിച്ചു. സമകാലിക പിയാനിസ്റ്റുകൾഅയാൾക്ക് അത് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരിക്കൽ ഫ്രാൻസ് ലിസ്റ്റിന്റെ കളിയെക്കുറിച്ച് മുഖസ്തുതിയില്ലാത്ത രീതിയിൽ സംസാരിച്ചു. അവൻ സ്വയം ചോപിനും ഗ്ലക്കും തുല്യനായി കരുതി, മറ്റുള്ളവരെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല. എന്നാൽ ഇതെല്ലാം പിന്നീട് ആയിരിക്കും, എന്നാൽ ഇപ്പോൾ ...

1804 ജൂൺ 1 ന് ആദ്യത്തെ നൈറ്റിംഗേൽ ട്രില്ലുകൾ സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ നോവോസ്പാസ്കോയ് ഗ്രാമം പ്രഖ്യാപിച്ചു, ഐതിഹ്യമനുസരിച്ച്, ആ മണിക്കൂറിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട ആൺകുട്ടിയുടെ അസാധാരണമായ കഴിവുകൾ സൂചിപ്പിച്ചു. തന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ അമിതമായ നിരീക്ഷണത്തിൻ കീഴിൽ, മിഖായേൽ സൗഹൃദമില്ലാത്തവനും ലാളിത്യമുള്ളവനുമായി വളർന്നു. രോഗിയായ കുട്ടി. ഗവർണസ് വാർവര ഫെഡോറോവ്നയ്‌ക്കൊപ്പം വയലിൻ, പിയാനോ എന്നിവയിലെ സംഗീത പാഠങ്ങൾ എന്നെ ഒരു ചെറിയ സമയത്തേക്ക് ശ്രദ്ധ തിരിക്കാനും സൗന്ദര്യത്തിന്റെ ലോകത്ത് മുഴുകാനും അനുവദിച്ചു. ജീവിതത്തിനായി ആവശ്യപ്പെടുന്നതും വിട്ടുവീഴ്ചയില്ലാത്തതുമായ ഒരു വ്യക്തി കലയും ഒരു ജോലിയാണെന്ന് ആറുവയസ്സുള്ള ഒരു കുട്ടിയുടെ ധാരണ രൂപപ്പെടുത്തി.

പ്രതിഭകളുടെ വെട്ടിമുറിക്കൽ നോബിൾ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ ഇതിനകം തുടർന്നു, ഒരു വർഷത്തിനുശേഷം പെഡഗോഗിക്കൽ യൂണിവേഴ്സിറ്റി, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത അഭിരുചി ഒടുവിൽ രൂപപ്പെട്ടു. ഇവിടെ അദ്ദേഹം എ.എസ്. പുഷ്കിൻ. ഓൺ ബിരുദദാന വിരുന്ന്പ്രതിഭാധനനായ യുവാവ് വിർച്വോസോ പിയാനോ വായിക്കുകയും മികച്ച രണ്ടാമത്തെ വിദ്യാർത്ഥിയുടെ ഡിപ്ലോമയുമായി തിളങ്ങി. ചെറിയ രൂപങ്ങൾ - റൊണ്ടോസ്, ഈ കാലയളവിൽ എഴുതിയ ഓവർച്ചറുകൾ, വിമർശകർ പ്രശംസിച്ചു. എഴുതാൻ ശ്രമിക്കുന്നു ഓർക്കസ്ട്ര സംഗീതം, എന്നാൽ പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ 20 കളിലെ പ്രധാന സ്ഥാനം സുക്കോവ്സ്കി, പുഷ്കിൻ, ബാരാറ്റിൻസ്കി എന്നിവരുടെ വാക്യങ്ങളിൽ പ്രണയങ്ങളാൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പൂർണതയ്ക്ക് പരിധിയില്ല

വികാരാധീനനായ ഒരു സ്വപ്നക്കാരന്റെ അറിവിനായുള്ള ദാഹം പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ കലയുമായി കൂടുതൽ അടുത്തറിയാൻ ആകർഷിക്കുന്നു. 1830-ലെ വസന്തകാലത്ത് ഗ്ലിങ്ക ഒരു വിദേശയാത്രയ്ക്ക് പോയി. ജർമ്മനി, ഇറ്റലി, ഫ്രാൻസ്, അവിടെ അദ്ദേഹം രചനയുടെ അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പഠിക്കുന്നു, ബെൽ കാന്റോയുടെ സ്വര ശൈലി, പോളിഫോണി, ഇതിനകം പക്വതയുള്ള ഒരു മാസ്റ്ററെ കണ്ടു. ഇവിടെ, ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, ഒരു റഷ്യൻ ദേശീയ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹം തീരുമാനിക്കുന്നു. ഒരു സുഹൃത്ത് രക്ഷാപ്രവർത്തനത്തിന് വരുന്നു - സുക്കോവ്സ്കി, ആരുടെ ഉപദേശപ്രകാരം ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ കഥയാണ് സൃഷ്ടിയുടെ അടിസ്ഥാനം.

1957 ഫെബ്രുവരി 15 ന് അദ്ദേഹം ബെർലിനിൽ വച്ച് മരിച്ചു, തുടർന്ന്, സഹോദരിയുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം ചിതാഭസ്മം റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി. രണ്ട് ദിശകളിലെ റഷ്യൻ ക്ലാസിക്കൽ സംഗീതത്തിന്റെ സ്ഥാപകനായി അദ്ദേഹം ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ പ്രവേശിച്ചു - നാടോടി സംഗീത നാടകവും ഫെയറി ടെയിൽ ഓപ്പറയും ദേശീയ സിംഫണിക്ക് അടിത്തറയിട്ടു.

കുട്ടികൾക്കുള്ള കമ്പോസർ മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവചരിത്രം

നിരവധി മികച്ച സിംഫണികളും ഓപ്പറകളും എഴുതിയ ഏറ്റവും മികച്ച റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ് ഗ്ലിങ്ക മിഖായേൽ.

ജനനത്തീയതി - മെയ് 20, 1804, മരണ തീയതി - ഫെബ്രുവരി 15, 1857. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, കമ്പോസറെ വളർത്തിയത് മുത്തശ്ശിയാണ്, മുത്തശ്ശിയുടെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് സ്വന്തം അമ്മയ്ക്ക് മകനെ വളർത്താൻ അനുവദിച്ചത്.

ശ്രദ്ധേയമായി, പത്താം വയസ്സിൽ മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് പിയാനോ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി. 1817-ൽ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ ഒരു ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനം ആരംഭിച്ചു. ഗ്ലിങ്ക ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, തന്റെ ഒഴിവു സമയങ്ങളെല്ലാം സംഗീതത്തിനായി നീക്കിവയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആദ്യ കൃതികൾ രചിക്കപ്പെട്ടത്. കൂടാതെ അറിയപ്പെടുന്ന വസ്തുതതന്റെ ആദ്യകാല കൃതികൾ കമ്പോസർ തന്നെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല എന്നതാണ്. അവരെ മികച്ചതാക്കാൻ അവൻ നിരന്തരം അവരെ മെച്ചപ്പെടുത്തി.

1822 മുതൽ 1823 വരെയുള്ള കാലഘട്ടത്തിലാണ് ഈ മഹാന്റെ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ പ്രതാപകാലം. ഈ കാലഘട്ടത്തിലാണ് "എന്നെ അനാവശ്യമായി പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്", "എന്റെ കൂടെ പാടരുത്, സൗന്ദര്യമേ" തുടങ്ങിയ രചനകൾ എഴുതിയത്.

അതിനുശേഷം, സംഗീതസംവിധായകൻ യൂറോപ്പിലൂടെയുള്ള തന്റെ യാത്ര ആരംഭിക്കുന്നു, അത് നൽകുന്നു പുതിയ റൗണ്ട്അവന്റെ സർഗ്ഗാത്മകത. റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, കമ്പോസർ ഇപ്പോഴും ഒരു മികച്ച കൃതി പോലും എഴുതിയിട്ടില്ല.

തീയതികൾ അനുസരിച്ച് ജീവചരിത്രം രസകരമായ വസ്തുതകൾ. ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട.

മറ്റ് ജീവചരിത്രങ്ങൾ:

• ബാരാറ്റിൻസ്കി എവ്ജെനി അബ്രമോവിച്ച്

  യെവ്ജെനി ബാരാറ്റിൻസ്കി, പോളിഷ് വംശജനായ റഷ്യൻ കവി. അവൻ വളരെ ജീവിച്ചു ചെറിയ ജീവിതംഅന്യനാട്ടിൽ വെച്ച് മരിച്ചു. ചിലർ അവനെ മഹാൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു 19-ാമത്തെ എഴുത്തുകാരൻനൂറ്റാണ്ട്, മറ്റുള്ളവർ പറയുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് അതിശയോക്തി കലർന്നതാണെന്ന്.

• റഡോനെജിലെ സെർജിയസ്

  സെർജിയസിന്റെ മാതാപിതാക്കളായ സിറിലും മരിയയും ഭക്തിയുള്ള ആളുകളായിരുന്നു. അവർ ത്വറിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്. അവിടെ ഭാവി വിശുദ്ധൻ ജനിച്ചത്, ഏകദേശം 1314-ൽ, ദിമിത്രി രാജകുമാരന്റെ ഭരണകാലത്ത്. റഷ്യൻ ദേശത്തിന്റെ മെത്രാപ്പോലീത്ത പീറ്റർ ആയിരുന്നു.

• ബിലിബിൻ ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച്

  ഇവാൻ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ബിലിബിൻ കഴിവുള്ള ഒരു കലാകാരൻ, ചിത്രകാരൻ, മികച്ച നാടക ദൃശ്യങ്ങളുടെ സ്രഷ്ടാവ് എന്നീ നിലകളിൽ അറിയപ്പെടുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിപരമായ ശൈലി അതിന്റെ അസാധാരണമായ മൗലികതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു കൂടാതെ നിരവധി അനുയായികളുമുണ്ട്.

• നെക്രാസോവ് നിക്കോളായ് അലക്സീവിച്ച്

  നിക്കോളായ് നെക്രാസോവ് 1821 നവംബർ 22 ന് നെമിറോവ് നഗരത്തിലെ പോഡോൾസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ ജനിച്ചു. ഭാവി എഴുത്തുകാരന് ഉണ്ടായിരുന്നു കുലീനമായ ഉത്ഭവംഎന്നിരുന്നാലും, ഭാവി റഷ്യൻ കവിയുടെ ബാല്യം ഒരു തരത്തിലും സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല.

• കിർ ബുലിച്ചേവ്

  ഇഗോർ വെസെവോലോഡോവിച്ച് മൊഷെക്കോ, കിർ ബുലിച്ചേവ് എന്ന ഓമനപ്പേരിൽ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന സയൻസ് ഫിക്ഷൻ എഴുത്തുകാരന്റെ യഥാർത്ഥ പേര് ഇതാണ്, 1934 ൽ മോസ്കോയിൽ ജനിച്ചു, 68 വർഷത്തിനുശേഷം ഈ ലോകം വിട്ടു. റഷ്യൻ തലസ്ഥാനം 2003-ൽ.

ഭാഗം 1
ഗ്ലിങ്ക മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച്

ഗ്ലിങ്കമിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് (1804-1857) - റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകൻ.

ഗ്ലിങ്കയുടെ ആദ്യ സംഗീത ഇംപ്രഷനുകൾ ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു നാടൻ പാട്ട്. കുട്ടിക്കാലത്ത്, പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതത്തിലേക്ക് അദ്ദേഹം പരിചയപ്പെട്ടു. ഗ്ലിങ്കയുടെ ആദ്യകാലം സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലായിരുന്നു. നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ ക്ലാസുകൾ (1818-1822) കമ്പോസറുടെ ലോകവീക്ഷണത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ ഗുണം ചെയ്തു. ഗ്ലിങ്ക പിയാനോ പാഠങ്ങൾ പഠിച്ചു.

20-കളിൽ. പിയാനിസ്റ്റ്, ഗായകൻ എന്നീ നിലകളിൽ സംഗീത സർക്കിളുകളിൽ പ്രശസ്തനായിരുന്നു. ഗ്ലിങ്കയുടെ ആദ്യ കൃതികൾ ഒരേ സമയത്താണ്. ഗ്ലിങ്കയുടെ കഴിവുകൾ റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രകടമായി. 1830-1834 ൽ ഗ്ലിങ്ക ഇറ്റലി, ഓസ്ട്രിയ, ജർമ്മനി എന്നിവിടങ്ങളിലേക്ക് പോയി, അവിടെ ഏറ്റവും വലിയ യൂറോപ്യൻ കേന്ദ്രങ്ങളുടെ സംഗീത ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് പരിചയപ്പെടുകയും നിരവധി കൃതികൾ സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ (1836) എന്ന ഓപ്പറയിലൂടെയാണ് കമ്പോസറുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പക്വമായ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നത്. ഏകദേശം 6 വർഷക്കാലം ഗ്ലിങ്ക രണ്ടാമത്തെ ഓപ്പറയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു - റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും (1842).

1837-39 ൽ ഗ്ലിങ്ക പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കോർട്ട് സിംഗിംഗ് ചാപ്പലിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു. റഷ്യൻ കോറൽ സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഭാവന വളരെ പ്രധാനമാണ്. ആലാപന കലയിൽ അദ്ദേഹം വളരെയധികം ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി: അദ്ദേഹം ഗായകർക്കൊപ്പം പഠിച്ചു. 1844-1847 ൽ അദ്ദേഹം ഫ്രാൻസിലും സ്പെയിനിലും ആയിരുന്നു. ഈ യാത്രയുടെ മതിപ്പിൽ, "സ്പാനിഷ് ഓവർച്ചറുകൾ" സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. 1848-ൽ, കമറിൻസ്കായ ഓർക്കസ്ട്രയ്ക്കായി വാർസോയിൽ റഷ്യൻ ഷെർസോ എഴുതി.

50-കളിൽ. സമാന ചിന്താഗതിക്കാരായ ഒരു കൂട്ടം ആളുകൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയുടെ പ്രചാരകർ, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ചുറ്റും ഒന്നിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, "താരാസ് ബൾബ" എന്ന സിംഫണിയുടെയും "ദ ടു വൈഫ്" എന്ന ഓപ്പറയുടെയും പദ്ധതികൾ ഉയർന്നുവന്നു (അവ നടപ്പിലാക്കിയില്ല). 1856-ൽ ബെർലിനിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ഗ്ലിങ്ക, പഴയ യജമാനന്മാരുടെ ബഹുസ്വരതയെക്കുറിച്ച് ആഴത്തിൽ പഠിച്ചു, അതേ സമയം റഷ്യൻ ബഹുസ്വരതയുടെ അടിസ്ഥാനം കണ്ട സ്നാമെനി ഗാനത്തിന്റെ മെലഡികളും. ഗ്ലിങ്കയുടെ ഈ ആശയങ്ങൾ പിന്നീട് എസ്.ഐ.തനീവ്, എസ്.വി.രഖ്മാനിനോവ് തുടങ്ങിയവർ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രവർത്തനം ശക്തമായ ഉയർച്ചയുടെ തെളിവാണ് ദേശീയ സംസ്കാരം. റഷ്യൻ സംഗീതത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ, സാഹിത്യത്തിലെ പുഷ്കിനെപ്പോലെ ഗ്ലിങ്കയും ഒരു പുതിയ തുടക്കത്തിന്റെ തുടക്കക്കാരനായി പ്രവർത്തിച്ചു. ചരിത്ര കാലഘട്ടം: അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ദേശീയവും നിർണ്ണയിച്ചു ആഗോള പ്രാധാന്യംറഷ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരം. ഗ്ലിങ്കയുടെ കൃതി വളരെ ദേശീയമാണ്: ഇത് റഷ്യൻ നാടോടി പാട്ടുകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് വളർന്നത്, പുരാതന റഷ്യൻ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ഗാനമേള, ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ, റഷ്യൻ നേട്ടങ്ങൾ കമ്പോസർ സ്കൂൾ 18-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം റഷ്യൻ പൂർവ്വികൻ സംഗീത ക്ലാസിക്കുകൾ, സംഗീതത്തിൽ ദേശീയതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ ധാരണ ഗ്ലിങ്ക നിർവചിച്ചു. റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ അദ്ദേഹം സാമാന്യവൽക്കരിച്ചു, നാടോടി വീരന്മാരുടെയും ഇതിഹാസ ഇതിഹാസങ്ങളുടെയും ലോകം അദ്ദേഹം തന്റെ ഓപ്പറകളിൽ കണ്ടെത്തി. നാടോടി കഥ. ഗ്ലിങ്ക നാടോടിക്കഥകളിൽ മാത്രമല്ല, പഴയ കർഷക ഗാനത്തിലും ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി, തന്റെ രചനകളിൽ പഴയ മോഡുകൾ, വോയ്‌സ് ലീഡിംഗിന്റെ സവിശേഷതകൾ, നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ താളം എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ വികസിത പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ സംഗീത സംസ്കാരവുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. വിയന്നീസ് പാരമ്പര്യങ്ങൾ ഗ്ലിങ്ക സ്വാംശീകരിച്ചു ക്ലാസിക്കൽ സ്കൂൾ, പ്രത്യേകിച്ച് W. A. ​​മൊസാർട്ടിന്റെയും L. ബീഥോവന്റെയും പാരമ്പര്യങ്ങൾ.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സൃഷ്ടിയിൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ പ്രധാനവും സംഗീത വിഭാഗങ്ങൾകൂടാതെ, എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി, ഓപ്പറ. "ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ", "റുസ്ലാൻ ആൻഡ് ല്യൂഡ്മില" എന്നിവ റഷ്യൻ ഓപ്പറയിൽ ക്ലാസിക്കൽ കാലഘട്ടം തുറക്കുകയും അതിന്റെ പ്രധാന ദിശകൾക്ക് അടിത്തറയിടുകയും ചെയ്തു: നാടോടി സംഗീത നാടകവും ഓപ്പറ-ഫെയറി ടെയിൽ, ഓപ്പറ-ഇതിഹാസവും. ഗ്ലിങ്കയുടെ നവീകരണം സംഗീത നാടകരംഗത്തും പ്രകടമായി: റഷ്യൻ സംഗീതത്തിൽ ആദ്യമായി, സംഭാഷണ രൂപത്തിന്റെ സമഗ്രമായ സിംഫണിക് വികസനത്തിന് അദ്ദേഹം ഒരു രീതി കണ്ടെത്തി, സംഭാഷണ സംഭാഷണം പൂർണ്ണമായും ഉപേക്ഷിച്ചു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ സിംഫണിക് കൃതികൾ നിർണ്ണയിച്ചു കൂടുതൽ വികസനംറഷ്യൻ സിംഫണിക് സംഗീതം. "കമറിൻസ്കായ" ഗ്ലിങ്കയിൽ ദേശീയതയുടെ പ്രത്യേക സവിശേഷതകൾ വെളിപ്പെടുത്തി സംഗീത ചിന്ത, നാടോടി സംഗീതത്തിന്റെ സമ്പന്നതയും ഉയർന്ന പ്രൊഫഷണൽ വൈദഗ്ധ്യവും സമന്വയിപ്പിച്ചു.

റൊമാൻസ് വിഭാഗത്തിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ സംഭാവന വളരെ വലുതാണ്. വോക്കൽ വരികളിൽ, അദ്ദേഹം ആദ്യം പുഷ്കിന്റെ കവിതയുടെ തലത്തിലെത്തി, നേടിയെടുത്തു പൂർണ്ണമായ ഐക്യംസംഗീതവും കവിതയും.

ദേശീയ സംഗീത സംസ്കാരത്തിന്റെ വികാസത്തിന് ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രവർത്തനം ശക്തമായ പ്രചോദനം നൽകി.

മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക 1857 ഫെബ്രുവരി 16 ന് അതേ വർഷം മെയ് മാസത്തിൽ ബെർലിനിൽ വച്ച് അന്തരിച്ചു, കമ്പോസറുടെ ചിതാഭസ്മം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും ടിഖ്വിൻ സെമിത്തേരിയിൽ പുനഃസംസ്കരിക്കുകയും ചെയ്തു. ശവക്കുഴിയിൽ ഒരു സ്മാരകമുണ്ട്.
ഭാഗം 1

മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്ക. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും സംഗീത പ്രവർത്തനവും ബസുനോവ് സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്

അധ്യായം I. ഗ്ലിങ്കയുടെ ബാല്യം

അധ്യായം I. ഗ്ലിങ്കയുടെ ബാല്യം

ഗ്ലിങ്ക കുടുംബം. - മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പമുള്ള ജീവിതം. - ആദ്യധാരണ. - സംഗീത വികാരത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ. - ആദ്യ അധ്യാപകർ .

1804 ഓടെ, യെൽനിയ നഗരത്തിൽ നിന്ന് ഇരുപത് മൈൽ അകലെയുള്ള സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിൽ, വിരമിച്ച ക്യാപ്റ്റൻ ഇവാൻ നിക്കോളാവിച്ച് ഗ്ലിങ്ക തന്റെ സ്വന്തം എസ്റ്റേറ്റായ നോവോസ്പാസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ താമസിച്ചു. ഈ വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തെക്കുറിച്ചുള്ള വളരെ കുറച്ച് വിവരങ്ങൾ മാത്രമേ ഞങ്ങൾക്ക് ലഭിച്ചിട്ടുള്ളൂ; എന്നാൽ അവനെക്കുറിച്ച് നമുക്കറിയാവുന്ന കാര്യങ്ങൾ അദ്ദേഹത്തെ "നല്ല പഴയ ദിവസങ്ങൾ" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു ബുദ്ധിമാനും വിദ്യാസമ്പന്നനുമായ ഒരു ഭൂവുടമയായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു. ഈ സമയം പല സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും ഉണ്ടായിരുന്നു; അത് ഏറിയും കുറഞ്ഞും പഠിക്കുകയും സാഹിത്യത്തിൽ അറിയപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നു. മാന്യനായ ഓരോ യുവ കുലീനനും തന്റെ ജീവിതം ആരംഭിച്ചു, കൂടുതലും സൈന്യത്തിൽ, പിന്നീട് ഇവാൻ നിക്കോളയേവിച്ചിനെപ്പോലെ ഒരു ക്യാപ്റ്റനെപ്പോലെ ഗ്രാമത്തിലേക്ക് കുറച്ച് റാങ്കുകൾ കൊണ്ടുവന്നു, വിവാഹം കഴിച്ച് വീട്ടുജോലികളിൽ മുഴുകി. ധാരാളം ഒഴിവുസമയങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, ഐശ്വര്യവും ഉണ്ടായിരുന്നു, പണം നോട്ടുകളിൽ പരിഗണിക്കപ്പെട്ടു; ചുറ്റും വിറ്റുപോയിട്ടില്ലാത്ത കാടുകൾ വലുതായി. എല്ലാ ബന്ധങ്ങളും ലളിതവും പുരുഷാധിപത്യപരവുമായിരുന്നു, ആരും ഇതുവരെ പരിഷ്കരണത്തെക്കുറിച്ച് സ്വപ്നം കണ്ടിരുന്നില്ല, അന്നത്തെ യജമാനന്മാരുടെ "വിഷയങ്ങൾ" ഭയത്താൽ മാത്രമല്ല, മനസ്സാക്ഷിയിൽ നിന്നും അനുസരിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ചും ഭൂവുടമ ഇടയിൽ നിന്നാണെങ്കിൽ. നല്ല ആൾക്കാർഇവാൻ നിക്കോളാവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയെപ്പോലെ. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ജീവിതം നല്ലതായിരുന്നു. കൂടുതൽ സമ്പന്നരായ ഭൂവുടമകളിൽ പലരും സ്വന്തം സെർഫുകൾ അടങ്ങിയ ഹോം ഓർക്കസ്ട്രകൾ പോലും സൂക്ഷിച്ചിരുന്നു, കൂടാതെ കുടുംബ ആഘോഷങ്ങളുടെ വളരെ ഗംഭീരമായ ദിവസങ്ങളിൽ, സെർഫ് കലാകാരന്മാർ പ്രശസ്ത ദേശഭക്തി ഗാനമായ "ദി തണ്ടർ ഓഫ് വിക്ടറി റിസൗണ്ട്സ്", റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ, പഴയത് തുടങ്ങിയ വിവിധ നാടകങ്ങൾ അവതരിപ്പിച്ചു. പരസ്യങ്ങൾ ഇപ്പോൾ വളരെക്കാലമായി മറന്നുപോയി ജർമ്മൻ സംഗീതസംവിധായകർചുരുക്കത്തിൽ, ഇത് അലക്സാണ്ടർ കാലഘട്ടത്തിന്റെ തുടക്കമായിരുന്നു, ഗ്ലിങ്ക കുടുംബത്തെ പരിഗണിക്കാം. ഒരു സാധാരണ പ്രതിനിധിഅന്നത്തെ ഭൂവുടമ പരിസ്ഥിതി.

1804 മെയ് 20 ന് ഇവാൻ നിക്കോളാവിച്ച് ഗ്ലിങ്കയ്ക്കും ഭാര്യ എവ്ജീനിയ ആൻഡ്രീവ്നയ്ക്കും നീ ഗ്ലിങ്കയ്ക്കും മിഖായേൽ എന്നൊരു മകൻ ജനിച്ചു. പെഡഗോഗിയെ കുറിച്ച്, അല്ലെങ്കിൽ കുറഞ്ഞത് മാത്രം ഫിസിക്കൽ എഡ്യൂക്കേഷൻഒന്നാം പ്രായത്തിലുള്ള കുട്ടികൾക്ക് പൊതുവെ അവ്യക്തമായ ആശയങ്ങളുണ്ടായിരുന്നു, കൂടാതെ, ജനിച്ചയുടനെ, തന്റെ മുത്തശ്ശി ഫെക്ല അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ കൈകളിലേക്ക് ചെറിയ ഗ്ലിങ്ക പോയി, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ചെറുമകന്റെ വളർത്തൽ ആരെയും ഏൽപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. മുത്തശ്ശിയോടൊപ്പമുള്ള ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ജീവിതം എങ്ങനെയായിരുന്നുവെന്ന് മനസിലാക്കാൻ, ഫെക്ല അലക്സാണ്ട്രോവ്ന ഇതിനകം വളരെ പ്രായമായ സ്ത്രീയായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ അറിയേണ്ടതുണ്ട്. കുടുംബത്തിൽ അവൾക്ക് ഒരു പ്രത്യേക മുറി ഉണ്ടായിരുന്നു, അവിടെ അവൾ അവളുടെ ചെറുമകൻ, അവന്റെ നഴ്സ്, നാനി എന്നിവരോടൊപ്പം ഒരു വഴിയുമില്ലാതെ താമസിച്ചു. പ്രായമായ സ്ത്രീ ലോകത്തിലെ മറ്റെന്തിനെക്കാളും ജലദോഷത്തെ ഭയപ്പെട്ടു, അവളുടെ ചെറുമകനെപ്പോലെ വീട്ടിലില്ല, അതിനാൽ മുറികൾ 20 ഡിഗ്രി വരെ ചൂടാക്കി, പാവം ആൺകുട്ടി ഇപ്പോഴും കരുണയില്ലാതെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള രോമക്കുപ്പായത്തിൽ പൊതിഞ്ഞിരുന്നു. . മുത്തശ്ശി ഫെക്ല അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ മരണം വരെ, അതായത് നാല് വർഷം മുഴുവൻ അത്തരമൊരു ജീവിതം തുടർന്നു. അതിനാൽ, കുട്ടി ദുർബലനും പരിഭ്രാന്തനുമായി വളർന്നു, എല്ലാത്തരം രോഗങ്ങൾക്കും വളരെ ഇരയാകുകയും പിന്നീട് ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഈ രോഗാവസ്ഥ നിലനിർത്തുകയും ചെയ്തതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല.

ഇവിടെ ഒരു മനഃശാസ്ത്രപരമായ പരിഗണന പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഉചിതമായിരിക്കും, എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്ഥാനത്തുള്ള എല്ലാ കുട്ടികൾക്കും ബാധകമാണ്. ചലനത്തിന്റെ അഭാവവും വൈവിധ്യമാർന്ന ബാഹ്യ ഇംപ്രഷനുകളുടെ അഭാവവും ചെറിയ ഗ്ലിങ്കയെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ മണ്ഡലത്തിലേക്ക് തള്ളിവിട്ടു, സാധാരണയായി സംഭവിക്കുന്നതിനേക്കാൾ വളരെ മുമ്പാണ്: അദ്ദേഹം നേരത്തെ തന്നെ ശ്രദ്ധേയമായ നാഡീ ഇംപ്രഷനബിലിറ്റിയും സ്വീകാര്യതയും കാണിക്കാൻ തുടങ്ങി. അതിനാൽ, അവന്റെ മുത്തശ്ശിയുടെ ജീവിതകാലത്ത്, അതായത്, നാല് വയസ്സിന് താഴെയുള്ള, അവൻ ഇതിനകം വായിക്കാനും വായിക്കാനും പഠിച്ചിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ മോശമല്ല, കാരണം, ജീവചരിത്രകാരന്മാർ പറയുന്നതനുസരിച്ച്, “വ്യക്തമായ വായനയോടെ അവൻ മുത്തശ്ശിയെ അഭിനന്ദിച്ചു. വിശുദ്ധ ഗ്രന്ഥങ്ങൾ". അതേസമയം, ഇത് തുടക്കത്തിൽ തന്നെ സംഭവിച്ചുവെന്ന കാര്യം മറക്കരുത്. 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്മികച്ച രീതികൾ ഇല്ലാതിരുന്ന കാലത്ത്, സാക്ഷരതാ പഠനത്തിൽ ആധുനിക സൗകര്യങ്ങളൊന്നും ഇല്ലായിരുന്നു. പൊതുവേ, സാക്ഷരതയ്ക്ക്, പ്രത്യേകിച്ച് വ്യക്തമായ വായനയ്ക്ക്, തികച്ചും സങ്കീർണ്ണമായ മാനസിക പ്രവർത്തനം ആവശ്യമാണ്, അതിനാൽ ആദ്യ പ്രായത്തിൽ തന്നെ അത് ആക്സസ് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - സാധാരണ കുട്ടികളിൽ, നാല് വയസ്സുള്ളപ്പോൾ, യുക്തിസഹമായ ബോധമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ ലക്ഷണങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നില്ല. എന്നാൽ ഗ്ലിങ്ക ഒരു സാധാരണ കുട്ടിയായിരുന്നില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത ...

പ്രത്യേക ശക്തിയോടെയും വളരെ നേരത്തെ തന്നെ, ഗ്ലിങ്ക ശബ്ദങ്ങളുടെ ലോകത്തെ ആകർഷിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവധി ദിവസങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തെ പള്ളിയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, ആദ്യപ്രായത്തിൽ തന്നെ പള്ളിയിലെ പാട്ടും മണിയടിയും അയാളിൽ അപ്രതിരോധ്യമായ മതിപ്പുണ്ടാക്കിയെന്ന് പറയപ്പെടുന്നു. വീട്ടിൽ തിരിച്ചെത്തിയ അയാൾക്ക് ഈ ഇംപ്രഷനുകളിൽ നിന്ന് വളരെക്കാലം മുക്തി നേടാനായില്ല, ചെമ്പ് തടങ്ങൾ നിറച്ച്, അനുകരിച്ച് വളരെ നേരം ശബ്ദിച്ചു. പള്ളി മണികൾ. പിന്നീട്, ഏഴാം വർഷത്തിൽ, അവൻ നഗരത്തിലെത്തിയപ്പോൾ, ഏറ്റവും വൈവിധ്യമാർന്ന തടികളുടെ മണികൾ കേൾക്കുമ്പോൾ, ഓരോ പള്ളിയുടെയും മുഴങ്ങുന്നത് വ്യക്തമായി വേർതിരിച്ചറിയാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയുകയും അസാധാരണമാംവിധം നല്ല ചെവി കാണിക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ആദ്യ വർഷങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഒരു പരാമർശം കൂടി. അവൻ തന്റെ കുട്ടിക്കാലം മുഴുവൻ സ്ത്രീകളുടെ കൈകളിൽ ചെലവഴിച്ചു, സ്ത്രീകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടു, തുടർന്ന്, പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ, മറ്റേതൊരു സമൂഹത്തേക്കാളും അവൻ സ്ത്രീ സമൂഹത്തെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. സ്ത്രീ സ്വാധീനത്തിന്റെ ഈ ആധിപത്യം അവന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ വളരെ നിർണ്ണായകമായി പ്രതിഫലിച്ചു, ഇതിനകം തന്നെ മൃദുവായ സ്വഭാവം. അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ മൃദുത്വം വളരെ വലുതായിരുന്നു, അത് പലപ്പോഴും പൂർണ്ണമായ ബലഹീനതയായി, ഒരുതരം നിസ്സഹായതയായി, ലൗകിക കഴിവില്ലായ്മയായി മാറി. ആരെങ്കിലും അവനെ നോക്കുകയും അവന്റെ പ്രായോഗിക കാര്യങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുകയും ചെയ്യേണ്ടത് നിരന്തരം ആവശ്യമായിരുന്നു, അതിൽ അവൻ ഒരിക്കലും ആഴ്ന്നിറങ്ങിയിട്ടില്ല. അത്തരമൊരു വ്യക്തി ലഭ്യമല്ലാത്തപ്പോൾ, ഞങ്ങളുടെ പ്രതിഭ അസ്വസ്ഥനായി, അസാധാരണമായ ഊർജ്ജം കൊണ്ട്, ഒരു പുതിയ നാനിയെ തിരയാൻ തുടങ്ങി. ചട്ടം പോലെ, അത്തരമൊരു വ്യക്തി ഉടൻ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ഏറ്റവും ദയയുള്ള മിഖായേൽ ഇവാനോവിച്ച് ശാന്തനായി, സൗമ്യവും സൗമ്യവുമായ പുഞ്ചിരിയോടെ പുഞ്ചിരിച്ചു. എത്ര വളരെ മിടുക്കൻഅവൻ തന്റെ സ്ഥാനം നന്നായി മനസ്സിലാക്കി...

അതെ, ലോകത്തിലെ തന്റെ പങ്ക് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കി, "സ്വാർത്ഥതാൽപര്യത്തിനല്ല", എല്ലാറ്റിനുമുപരിയായി ഏതെങ്കിലും "യുദ്ധങ്ങൾ", "ലൗകിക ആവേശത്തിനല്ല", അവന്റെ ബുദ്ധിമാനും ബാലിശവുമായ സൗമ്യമായ ആത്മാവ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു. ഈ അത്ഭുതകരമായ വ്യക്തിയുടെ സ്വഭാവസവിശേഷതകളിലേക്ക് ഞങ്ങൾ ഒന്നിലധികം തവണ മടങ്ങും, എന്നാൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ എവിടെ, എപ്പോൾ, ഏത് ഉറവിടത്തിൽ നിന്നാണ് വികസിപ്പിച്ചതെന്ന് കാണിക്കുന്നതിന് മാത്രമാണ് ഞങ്ങൾ മുകളിലുള്ള വിവരങ്ങൾ ഇവിടെ റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നത്. അതിനുശേഷം ഞങ്ങൾ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ വസ്തുതകളിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

മുത്തശ്ശി ഫെക്ല അലക്സാണ്ട്രോവ്നയുടെ മരണശേഷം, ചെറിയ ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതം ഒരു പരിധിവരെ മാറി: മുൻ ഏകാന്തത അവസാനിച്ചു, അത് ആൺകുട്ടിയിൽ നിന്നും അവന്റെ നിത്യമായ രോമക്കുപ്പായത്തിൽ നിന്നും നീക്കം ചെയ്തിരിക്കണം; വിദ്യാഭ്യാസത്തിന്റെ നേതൃത്വം ഗ്ലിങ്കയുടെ അമ്മ എവ്ജീനിയ ആൻഡ്രീവ്നയ്ക്ക് കൈമാറി. ഗ്ലിങ്ക തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ പറയുന്നു, "അമ്മ എന്നെ ശുദ്ധവായു ശീലിപ്പിക്കാൻ പോലും ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ഈ ശ്രമങ്ങൾ മിക്കവാറും വിജയിച്ചില്ല." കാലഘട്ടം ആരംഭിച്ചു പ്രാഥമിക വിദ്യാഭ്യാസം. ആദ്യമായി, അവർ ഒരു ഫ്രഞ്ച് വനിതയായ റോസ ഇവാനോവ്നയെ ബോണറ്റും ഒരുതരം വാസ്തുശില്പിയായും പാഠങ്ങൾ വരയ്ക്കാൻ ക്ഷണിച്ചു. ഭാവിയിലെ പ്രതിഭയുടെ ആത്മീയ ട്രഷറിയിലേക്ക് റോസ ഇവാനോവ്ന എന്താണ് സംഭാവന ചെയ്തതെന്ന് അറിയില്ല, എന്നാൽ വാസ്തുശില്പി വളരെ ഉത്സാഹമുള്ള വ്യക്തിയായിരുന്നുവെന്നും തന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയെ കണ്ണും മൂക്കും ചെവിയും വരയ്ക്കാൻ പ്രേരിപ്പിച്ചുവെന്നും അറിയാം. തന്റെ ആത്മകഥയിൽ, ഗ്ലിങ്ക തന്റെ പതിവ് നല്ല സ്വഭാവത്തോടെ ഈ മൂക്കുകളെ പരാമർശിക്കുന്നു, താൻ കൃത്യസമയത്ത് എത്തിയിരുന്നുവെന്ന് പോലും പറയുന്നു ... അതേ ആത്മകഥയിൽ പലപ്പോഴും ഗ്ലിങ്ക കുടുംബത്തെ സന്ദർശിക്കുന്ന ഒരു "അന്വേഷകനായ, വളരെ പ്രസന്നനായ വൃദ്ധനെ" പരാമർശിക്കുന്നു, ആൺകുട്ടിയോട് പറഞ്ഞു. വന്യജീവികൾ”, ഉഷ്ണമേഖലാ രാജ്യങ്ങളും പൊതുവെ വിദേശ രാജ്യങ്ങളെ കുറിച്ചും, ഉപസംഹാരമായി കാതറിൻ രണ്ടാമന്റെ കാലത്തെ ഒരു പതിപ്പായ “ഓൺ വാൻഡറിംഗ്സ് ഇൻ ജനറൽ” എന്ന പുസ്തകം അദ്ദേഹത്തിന് നൽകി. വൃദ്ധന്റെ കഥകളും മേൽപ്പറഞ്ഞ "അലഞ്ഞുതിരിയലുകളും" തന്റെ യാത്രയോടുള്ള അഭിനിവേശത്തിന് അടിസ്ഥാനമായി വർത്തിച്ചതായി ഗ്ലിങ്ക വിശ്വസിക്കുന്നു. തീർച്ചയായും, അത് ആകാമായിരുന്നു ...

ഭാവി സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ എട്ടാം വർഷത്തിൽ പ്രവേശിച്ചപ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബത്തിന് ഫ്രഞ്ച് അധിനിവേശത്തിൽ നിന്ന് പലായനം ചെയ്യേണ്ടിവന്നു. ഞങ്ങൾ ഓറലിലേക്ക് കുറച്ചുകാലം മാറി; എന്നിരുന്നാലും, ഈ നീക്കമോ പന്ത്രണ്ടാം വർഷത്തിലെ സംഭവങ്ങളോ ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചില്ല. എട്ടാം വർഷത്തിനു ശേഷവും, അതായത് എട്ട് വയസ്സ് വരെ, ഭാവി സംഗീതസംവിധായകന്റെ സംഗീത വികാരം അതിന്റെ ശൈശവാവസ്ഥയിലും അവികസിതാവസ്ഥയിലും തുടർന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥയിലെ പരാമർശം വളരെ പ്രധാനമാണ്. പത്താം വർഷത്തിലോ പതിനൊന്നാം വർഷത്തിലോ മാത്രമാണ് അത് ആശ്വാസത്തിൽ പ്രകടമായത്. ഇതിനെക്കുറിച്ച് ഗ്ലിങ്ക തന്നെ പറയുന്നത് ഇതാണ്: “ഒരുപാട് അയൽക്കാരും ബന്ധുക്കളും ചിലപ്പോൾ പിതാവിന്റെ അടുക്കൽ ഒത്തുകൂടി; ഇത് പ്രത്യേകിച്ചും അവന്റെ ദൂതന്റെ ദിവസത്തിലോ അല്ലെങ്കിൽ അവൻ മഹത്വപ്പെടുത്താൻ ആഗ്രഹിച്ച ആരെയെങ്കിലും വരുമ്പോഴോ സംഭവിച്ചു. അത്തരമൊരു സാഹചര്യത്തിൽ, അവർ സാധാരണയായി എട്ട് മൈൽ അകലെയുള്ള എന്റെ അമ്മാവനായ അമ്മയുടെ സഹോദരന്റെ അടുത്തേക്ക് സംഗീതജ്ഞരെ അയച്ചു. സംഗീതജ്ഞർ ദിവസങ്ങളോളം താമസിച്ചു, അതിഥികൾ പോയതിനുശേഷം നൃത്തം നിർത്തിയാൽ, ചിലപ്പോൾ വിവിധ നാടകങ്ങൾ കളിക്കും. ഒരിക്കൽ - അത് 1814-ലോ 1815-ലോ ആണെന്ന് ഞാൻ ഓർക്കുന്നു, ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ഞാൻ പത്താം വയസ്സിലോ പതിനൊന്നാം വയസ്സിലോ ആയിരിക്കുമ്പോൾ - ക്രൂസലിന്റെ ക്വാർട്ടറ്റ് ഒരു ക്ലാരിനെറ്റുമായി കളിക്കുകയായിരുന്നു; ഈ സംഗീതം എന്നിൽ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്തതും പുതിയതും ആനന്ദദായകവുമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കി; പിന്നീട് ദിവസം മുഴുവൻ ഞാൻ ഒരുതരം പനിയുടെ അവസ്ഥയിൽ തുടർന്നു, വിശദീകരിക്കാനാകാത്ത തളർച്ച മധുരമുള്ള അവസ്ഥയിൽ മുഴുകി ... "

പിറ്റേന്ന് രാവിലെ, ചെവിയും മൂക്കും വീണ്ടും വരയ്‌ക്കേണ്ടി വന്നപ്പോൾ, ഗ്ലിങ്കയുടെ മൂക്ക് പതിവിലും മോശമായി പുറത്തുവന്നു, കൂടാതെ വായനക്കാരന് ഇതിനകം അറിയാവുന്ന ഒരു വാസ്തുശില്പിയായ ഡ്രോയിംഗ് ടീച്ചർ അവന്റെ മാനസിക കഴിവുകളെ വെറുതെ ആയാസപ്പെടുത്തി, കാരണം ഊഹിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. വിദ്യാർത്ഥിയുടെ വിചിത്രമായ അസാന്നിധ്യം.

"ഇന്നലത്തെ സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾ ചിന്തിക്കുന്നത് തുടരുമെന്ന് ഉറപ്പാണോ?" അവൻ ഒടുവിൽ ചോദിച്ചു.

"എനിക്ക് എന്തുചെയ്യാൻ കഴിയും," ചെറിയ സ്വപ്നക്കാരൻ മറുപടി പറഞ്ഞു, "സംഗീതം എന്റെ ആത്മാവാണ്."

ആർക്കിടെക്റ്റ്, തീർച്ചയായും, ഈ വാക്കുകൾക്ക് ഒരു പ്രാധാന്യവും നൽകിയില്ല. വാസ്തവത്തിൽ, അവയിൽ സത്യവും രണ്ടും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു ആഴത്തിലുള്ള അർത്ഥം: അത് ചിലരുടെ ഒരു നിമിഷമായിരുന്നു മാനസിക വിള്ളൽ, ഓരോ യഥാർത്ഥ കലാകാരന്റെയും ജീവിതത്തിൽ അനിവാര്യമായത്, ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിൽ ആദ്യമായി ഒരു യുഗമായിരുന്നു അത് ബോധപൂർവ്വംഅവന്റെ സഹജമായ തൊഴിൽ നിർണ്ണയിച്ചു. "അന്നുമുതൽ," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "ഞാൻ സംഗീതത്തോട് ആവേശത്തോടെ പ്രണയത്തിലായി. എന്റെ അമ്മാവന്റെ ഓർക്കസ്ട്രയായിരുന്നു എനിക്ക് ഏറ്റവും സജീവമായ ആനന്ദത്തിന്റെ ഉറവിടം. അവർ നൃത്തം കളിക്കുമ്പോൾ ... ഞാൻ എന്റെ കൈയിൽ ഒരു വയലിൻ അല്ലെങ്കിൽ ഒരു ചെറിയ ഓടക്കുഴൽ എടുത്ത് ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര അനുകരിച്ചു ... ഞാൻ നൃത്തം ചെയ്യാതെ അതിഥികളെ ഉപേക്ഷിച്ചതിൽ അച്ഛൻ പലപ്പോഴും എന്നോട് ദേഷ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ആദ്യ അവസരത്തിൽ ഞാൻ മടങ്ങി. വീണ്ടും ഓർക്കസ്ട്രയിലേക്ക്. അത്താഴ സമയത്ത് അവർ സാധാരണയായി കളിച്ചു റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾരണ്ട് ഓടക്കുഴലുകൾ, രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ, രണ്ട് കൊമ്പുകൾ, രണ്ട് ബാസൂണുകൾ എന്നിവ ക്രമീകരിച്ചു. സങ്കടകരമാം വിധം സൗമ്യവും എന്നാൽ എനിക്ക് ആക്സസ് ചെയ്യാവുന്നതുമായ ഈ ശബ്‌ദങ്ങൾ എനിക്ക് വളരെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു (ശക്തമായ ശബ്ദങ്ങൾ, താഴ്ന്ന സ്വരത്തിലുള്ള കൊമ്പുകൾ പോലും, അവ ശക്തമായി പ്ലേ ചെയ്യുമ്പോൾ, എനിക്ക് സഹിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഒരുപക്ഷേ കുട്ടിക്കാലത്ത് ഞാൻ കേട്ട ഈ പാട്ടുകളായിരിക്കാം ഇതിന് ആദ്യ കാരണം. ഇത് പിന്നീട് ഞാൻ പ്രധാനമായും റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

എന്നിരുന്നാലും, കുട്ടിക്കാലത്ത് ഗ്ലിങ്ക കേട്ട പാട്ടുകളുടെ മാന്യതയെക്കുറിച്ച് ഇവിടെ ഒരു ചെറിയ നിയന്ത്രിത പരാമർശം നടത്തണം. അദ്ദേഹം ഈ പാട്ടുകൾ കേട്ടത് ആളുകളുടെ ചുണ്ടിൽ നിന്നല്ല, മറിച്ച് ട്രാൻസ്ക്രിപ്ഷനുകളിലാണ് (രണ്ട് ഫ്ലൂട്ടുകൾ, രണ്ട് ക്ലാരിനെറ്റുകൾ മുതലായവ). ഈ ക്രമീകരണങ്ങളുടെ ഗുണം സംശയാസ്പദമാണ്. അന്നത്തെ സംഗീതസംവിധായകൻ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഒരു വിദേശ നാമമുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഇപ്പോഴും പാട്ടിന്റെ മെലഡി സംരക്ഷിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ പാട്ടിന്റെ യോജിപ്പ്, താളം, പൊതുവായ നിറം, സ്വഭാവം - ഇതെല്ലാം ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ അപ്രത്യക്ഷമായി. അതിനാൽ, ചുരുക്കത്തിൽ, എന്റെ അമ്മാവന്റെ ഓർക്കസ്ട്ര അവതരിപ്പിച്ച ഭാഗങ്ങളെ റഷ്യൻ ഗാനങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ പോലും കഴിയില്ല. ഇവ ഒരു റഷ്യൻ ഗാനത്തിന്റെ അനുകരണങ്ങളായിരിക്കാം - ഇനി വേണ്ട, മാത്രമല്ല, അനുകരണങ്ങൾ വിജയകരമല്ല. യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ നാടോടി സംഗീതം ഒരാളുടെ ഹൃദയത്തിൽ കേൾക്കാനും മുദ്രകുത്താനും ഈ അർദ്ധ-നാടോടി ഗാനങ്ങൾക്ക് നന്ദി, ക്രമത്തിൽ മികച്ച കലാപരമായ ഉൾക്കാഴ്ച ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. പ്രായപൂർത്തിയായപ്പോൾ മാത്രമാണ് ഗ്ലിങ്ക നാടോടി സംഗീതം കർശനമായും ചിട്ടയായും ബോധപൂർവ്വം വികസിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങിയതെന്ന വസ്തുതയും ഇതേ പരിഗണനകൾ വിശദീകരിക്കുന്നു, കുട്ടിക്കാലത്തെ ഓർമ്മകൾ, ഒരുപക്ഷേ, വിദൂര ബാല്യകാല ഓർമ്മകൾ, പക്വതയാർന്ന പ്രായത്തിലുള്ള നിരീക്ഷണങ്ങളിലൂടെ, അവൻ കേൾക്കുമ്പോൾ. ഒരു യഥാർത്ഥ നാടൻ പാട്ട്. റഷ്യയിലെ അക്കാലത്തെ എല്ലാ സംഗീതത്തെയും പോലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചെറുപ്പകാലത്തെ സൃഷ്ടികൾ ശ്രദ്ധേയമായ ഇറ്റാലിയൻ സ്വാധീനത്തിൽ അടയാളപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

അതെ, അക്കാലത്ത് റഷ്യയിൽ ദേശീയ റഷ്യൻ സംഗീതം സൃഷ്ടിക്കാൻ ഒരാൾക്ക് ഒരു മികച്ച പ്രതിഭ ഉണ്ടായിരിക്കണം. അതിന്റെ ഉറവിടം തന്നെ നാടൻ പാട്ട്- സംഗീതജ്ഞനും ഗവേഷകനും ഏതാണ്ട് അപ്രാപ്യമായിരുന്നു; സംഗീത ഗവേഷണ സ്ഥാപനങ്ങൾ, കൺസർവേറ്ററികൾ, സ്കൂളുകൾ - ഇതൊന്നും കാഴ്ചയിൽ ഇല്ലായിരുന്നു, കൂടാതെ സംഗീതം വീട്ടിൽ പഠിപ്പിക്കുന്നത് ചിരിയോ അനുകമ്പയോ ഉണർത്താൻ മാത്രമേ കഴിയൂ. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലിങ്കയുടെ ആത്മകഥയിൽ നിന്ന് ശേഖരിച്ച വിവരങ്ങൾ ഇതാ: “ഏകദേശം ഈ സമയത്ത് (അതായത്, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് 10-13 വയസ്സുള്ളപ്പോൾ) സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ വർവര ഫെഡോറോവ്ന ക്ലിയമ്മറിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ഗവർണസ് ഞങ്ങൾക്ക് നിർദ്ദേശിച്ചു. അവൾ ഏകദേശം ഇരുപത് വയസ്സുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടിയായിരുന്നു, ഉയരവും കർക്കശവും കൃത്യവുമാണ്. ഗ്ലിങ്കയെയും അവന്റെ സഹോദരിയെയും ഫ്രഞ്ച്, ജർമ്മൻ, ഭൂമിശാസ്ത്രം - ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, എല്ലാ ശാസ്ത്രങ്ങളും മറ്റ് കാര്യങ്ങളിൽ സംഗീതവും പഠിപ്പിക്കാൻ അവൾ ഏറ്റെടുത്തു. സയൻസ് പഠിപ്പിക്കുന്നത് തീർച്ചയായും തികച്ചും യാന്ത്രികമായ രീതിയിലാണ് നടത്തിയത്: നൽകിയിരിക്കുന്ന എല്ലാ വാക്കുകളും ഓരോ വാക്കിനും മനഃപാഠമാക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്; സംഗീതത്തെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, "സംഗീതം, അതായത്, പിയാനോ വായിക്കുന്നതും സംഗീതം വായിക്കുന്നതും, ഞങ്ങളെ മെക്കാനിക്കലായി പഠിപ്പിച്ചു," ഗ്ലിങ്ക പറയുന്നു, ഞങ്ങളുടെ അത്ഭുതം കൂട്ടിച്ചേർക്കുന്നു: "എന്നിരുന്നാലും, എനിക്ക് അത് വേഗത്തിൽ ചെയ്യാൻ കഴിഞ്ഞു." സംശയാസ്പദമായ പെൺകുട്ടി, "കണ്ടുപിടുത്തങ്ങളിൽ മിടുക്കി" ആയി മാറി, "ഞാനും എന്റെ സഹോദരിയും," ഗ്ലിങ്ക അഭിപ്രായപ്പെടുന്നു, "എങ്ങനെയെങ്കിലും കുറിപ്പുകൾ ഡിസ്അസംബ്ലിംഗ് ചെയ്ത് കീകൾ അടിക്കാൻ തുടങ്ങി, അവൾ ഉടൻ തന്നെ ബോർഡ് അറ്റാച്ചുചെയ്യാൻ ഉത്തരവിട്ടു. കീകൾക്ക് മുകളിലൂടെ പിയാനോ കളിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ കൈകളും താക്കോലുകളും കാണുന്നത് അസാധ്യമായിരുന്നു. ഈ രീതി നിങ്ങൾക്ക് എങ്ങനെ ഇഷ്ടമാണ്, വായനക്കാരാ?

താമസിയാതെ, ചെറിയ ഗ്ലിങ്കയെ വയലിൻ വായിക്കാൻ പഠിപ്പിക്കാൻ ഗർഭം ധരിച്ചു, അമ്മാവന്റെ ആദ്യത്തെ വയലിനിസ്റ്റുകളിൽ ഒരാളെ അദ്ധ്യാപകനായി നിയമിച്ചു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഈ "ആദ്യത്തെ" വയലിനിസ്റ്റ് തന്നെ കളിച്ചു, ഗ്ലിങ്കയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "തികച്ചും ശരിയല്ല, അഭിനയിച്ചു. വളരെ വിവേചനരഹിതമായി ഒരു വില്ലുകൊണ്ട്." അത്തരം ദയനീയമായ അധ്യാപന സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ഇപ്പോഴും സംഗീതത്തിൽ സമയം ഉണ്ടായിരുന്നു!

തോമസ് എഡിസണിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും രചയിതാവ് കാമെൻസ്കി ആൻഡ്രി വാസിലിവിച്ച്

ഒന്നാം അധ്യായം എഡിസന്റെ ബാല്യകാല ജനനം. - മിലാൻ നഗരം. - ബാലിശമായ വിനോദം. - അന്വേഷണാത്മക മനസ്സ്. - Goose ഉള്ള എപ്പിസോഡ്. - കുടുംബം പോർട്ട് ഹുറോണിലേക്ക് മാറുന്നു. - വീട്ടുപകരണങ്ങൾ. “അമ്മ മാത്രമാണ് ടീച്ചർ. - ആദ്യകാല മാനസിക വികസനം. - വായനയോടുള്ള അഭിനിവേശം. - ശ്രമം

ഡേവിഡ് ഗാരിക്കിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും സ്റ്റേജ് പ്രവർത്തനവും രചയിതാവ് പോൾനർ ടിഖോൺ ഇവാനോവിച്ച്

ഒന്നാം അദ്ധ്യായം കുട്ടിക്കാലം 1727-ലെ ഒരു വസന്തകാല സായാഹ്നത്തിൽ, മിസ്റ്റർ ഗാരിക്കിന്റെ വീട്ടിൽ കനത്ത വെളിച്ചമുണ്ടായിരുന്നു. ചെറിയ പട്ടണം ഇതിനകം ഉറങ്ങുകയായിരുന്നു, ഒരു പാവപ്പെട്ട ലെഫ്റ്റനന്റ് കമാൻഡറുടെ എളിമയുള്ള വാസസ്ഥലത്ത് ചലനവും തിരക്കും കാണുന്നത് കൂടുതൽ വിചിത്രമായിരുന്നു. "വലിയ" മുറിയിൽ, സാധാരണയായി അടച്ചതും ഇരുണ്ടതുമാണ്,

മിഖായേൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും സംഗീത പ്രവർത്തനവും രചയിതാവ് ബസുനോവ് സെർജി അലക്സാണ്ട്രോവിച്ച്

ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതവും സംഗീത പ്രവർത്തനവും രചയിതാവ് ഡേവിഡോവ് ഐ എ

അധ്യായം IX. അവസാന കാലയളവ്പാരീസിലേക്കും സ്പെയിനിലേക്കും ഗ്ലിങ്ക യാത്രയുടെ ജീവിതം. - ബെർലിയോസിന്റെയും ഗ്ലിങ്കയുടെയും പാരീസ് കച്ചേരികൾ. - സ്പെയിനിലെ ജീവിതം. - റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങുക. - സ്മോലെൻസ്കിലും വാർസോയിലും താമസിക്കുക. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലേക്കുള്ള യാത്രകൾ. - മൂന്നാമത്തെ വിദേശയാത്ര. - ഇതിലേക്ക് മടങ്ങുക

ജോൺ ആർ ആർ ടോൾകീന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ജീവചരിത്രം രചയിതാവ് വൈറ്റ് മൈക്കൽ

അധ്യായം I. ബാല്യകാല കുടുംബം. - "പഴയ കപെൽമിസ്റ്റർ". - അച്ഛൻ. - ആദ്യ സംഗീത പാഠങ്ങൾ. - ഫീഫർ. - ഏഡൻ. - നെഫെ. – ജീവിതത്തിലേക്കുള്ള പ്രവേശനം ലുഡ്വിഗ് വാൻ ബീഥോവൻ - ഉത്ഭവം അനുസരിച്ച് ഒരു ഡച്ചുകാരൻ - ബോണിൽ (റൈനിൽ) ജനിച്ച് 1770 ഡിസംബർ 17 ന് സ്നാനമേറ്റു. അവന്റെ ജനമദിനം

Bekhterev എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് നിക്കിഫോറോവ് അനറ്റോലി സെർജിവിച്ച്

അധ്യായം 1 ബാല്യകാല പ്രൊഫസർ ജോൺ റൊണാൾഡ് റെയൽ ടോൾകീൻ തന്റെ സൈക്കിൾ ഉത്സാഹത്തോടെ ചവിട്ടുന്നു, അവന്റെ കോളർ ഇതിനകം വിയർപ്പ് കൊണ്ട് നനഞ്ഞിരിക്കുന്നു. ഇതൊരു ചൂടുള്ള വേനൽക്കാല ദിനമാണ്, കോളേജ് സെമസ്റ്റർ അവസാനിച്ചു, ഹൈ സ്ട്രീറ്റിൽ ഇപ്പോൾ ഡ്രൈവ് ചെയ്യാൻ സൌജന്യമാണ്. ഉച്ചയ്ക്ക് മുമ്പ് ടോൾകീൻ

അനുഭവപരിചയമുള്ള പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഗുട്നോവ എവ്ജീനിയ വ്ലാഡിമിറോവ്ന

അദ്ധ്യായം 1 കുട്ടിക്കാലം ആ വർഷത്തെ ശീതകാലം മഞ്ഞുവീഴ്ചയായിരുന്നു, തണുപ്പ് കഠിനമായിരുന്നു: പക്ഷികൾ ഈച്ചയിൽ മരവിച്ചു. കുടിലിൽ അത് ചൂടാക്കി, സ്റ്റഫ് ... അതിരാവിലെ. മൂടുശീലയിട്ട, അർദ്ധക്കാഴ്ചയുള്ള ജനാലകളിലൂടെ വെളിച്ചം ചെറുതായി തിളങ്ങുന്നു ... നവജാതശിശു നിലവിളിച്ച് ശാന്തനായി. അവന്റെ അമ്മ മരിയ മിഖൈലോവ്ന താമസിക്കുന്നു

ജീവിതത്തിന്റെ സംഗീതം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ആർക്കിപോവ ഐറിന കോൺസ്റ്റാന്റിനോവ്ന

അധ്യായം 2. കുട്ടിക്കാലം 1917-ലെതാണ് എന്റെ ആദ്യ ഓർമ്മകൾ. അപ്പോൾ എനിക്ക് മൂന്ന് വയസ്സായിരുന്നു, ഞങ്ങൾ താമസിച്ചിരുന്നത് ബസ്സെനായ സ്ട്രീറ്റിലെ സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലാണ്. ഞങ്ങളോടൊപ്പം ഒന്നിൽ വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ കുടുംബം ഇളയ സഹോദരിഎന്റെ അമ്മ - അമ്മായി സോന്യ (സോഫിയ ലസാരെവ്ന ഇക്കോവ), അവളുടെ ഭർത്താവ്, വ്ലാഡിമിർ

ജേക്കബ് ബ്രൂസിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഫിലിമോൺ അലക്സാണ്ടർ നിക്കോളാവിച്ച്

ഗ്ലിങ്കയുടെ പേരിലുള്ള എന്റെ പുസ്തകത്തിൽ, എം ഐ ഗ്ലിങ്കയുടെ പേരിലുള്ള ഗായകരുടെ മത്സരത്തെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് പറയാതെ വയ്യ. ഒന്നാമതായി, യുവ ഗായകരുടെ ഈ സൃഷ്ടിപരമായ മത്സരം വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ട പങ്ക് വഹിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു സംഗീത ജീവിതംരാജ്യങ്ങൾ: അതിശയോക്തി കൂടാതെ, മത്സരം ഒരു പ്രതിഫലനമായി മാറി,

ഒരു രഹസ്യ ഏജന്റിന്റെ കൺഫെഷൻസ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് ഗോൺ സീൻ എഴുതിയത്

ബ്രൂസിന് ശേഷമുള്ള ഗ്ലിങ്കയുടെ എസ്റ്റേറ്റ് യാക്കോവ് വില്ലിമോവിച്ചിന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരവൻ അലക്സാണ്ടർ റൊമാനോവിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനന്തരാവകാശിയായി മാറുന്നു, 1740-ൽ അമ്മാവന്റെ എണ്ണം എന്ന പദവിയും അദ്ദേഹത്തിന് ലഭിച്ചു. അലക്സാണ്ടർ റൊമാനോവിച്ച് 1751-ൽ ലെഫ്റ്റനന്റ് ജനറൽ പദവിയിൽ വിരമിച്ചു, അതിനുശേഷം മാത്രമാണ്

ആൻഡ്രി തർക്കോവ്സ്കി എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. കുരിശിലെ ജീവിതം രചയിതാവ് Boyadzhieva Ludmila Grigorievna

അധ്യായം 1. എന്റെ ബാല്യം എനിക്ക് ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ബാല്യവും യൗവനവും ഉണ്ടായിരുന്നുവെന്ന് നിങ്ങൾ കരുതുന്നുവെങ്കിൽ, നിങ്ങൾ ആഴത്തിൽ തെറ്റിദ്ധരിക്കപ്പെടുന്നു. എല്ലാവരും പരസ്പരം സ്നേഹിക്കുന്ന മനോഹരമായ ഒരു സണ്ണി രാജ്യത്താണ് ഞാൻ വളർന്നത്. മുതിർന്നവർ അവരുടെ മാതാപിതാക്കളെ പരിപാലിക്കുകയും അവരെ ബഹുമാനിക്കുകയും ചെയ്തിടത്ത്. ഞങ്ങൾ കുട്ടികളാണ്, കുട്ടിക്കാലത്തെ എല്ലാ അനുഗ്രഹങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, സ്നേഹിച്ചു

ഫ്രെഡി മെർക്കുറിയുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. മോഷ്ടിച്ച ജീവിതം രചയിതാവ് അഖുൻഡോവ മറിയം

അദ്ധ്യായം 1 ബാല്യകാലം തിളക്കമാർന്ന ബാല്യകാല ഓർമ്മകൾ, സൃഷ്ടിപരമായ സാധ്യതകൾ കൂടുതൽ ശക്തമാണ്. എ. തർക്കോവ്സ്കി 1ആൻഡ്രി തർക്കോവ്സ്കി പാരമ്പര്യത്തിൽ ഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. ഭാഗ്യം, ലോകസിനിമയുടെ ഖജനാവിലേക്ക് അദ്ദേഹം കൂട്ടിച്ചേർത്ത ആ ഏഴര സിനിമകൾ അതിന്റെ ഫലമായി എടുത്താൽ, ഓർമ്മയില്ല

ആകാശത്തേക്കാൾ ടെൻഡർ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. കവിതകളുടെ സമാഹാരം രചയിതാവ് മിനേവ് നിക്കോളായ് നിക്കോളാവിച്ച്

അദ്ധ്യായം I. ബാല്യകാലം ഫ്രെഡി മെർക്കുറിയെക്കുറിച്ചുള്ള സാമഗ്രികൾ വായിക്കുമ്പോൾ ആദ്യം മനസ്സിൽ വരുന്ന ചിന്ത, ഇത്രയും വലിയ മനുഷ്യന് ഇത്രയും മോശം ജീവചരിത്രങ്ങൾ ഉള്ളത് അതിശയകരമാണ് എന്നതാണ്. അവയിൽ വിവരങ്ങളുള്ള പ്രൊഫഷണൽ ജോലിയുടെ ഒരു സൂചന പോലും ഇല്ല. വാസ്തവത്തിൽ, അവർക്ക് ഒരു വിവരവുമില്ല.

പ്യോട്ടർ ഇലിച്ച് ചൈക്കോവ്സ്കി എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് കുനിൻ ജോസഫ് ഫിലിപ്പോവിച്ച്

ഫിന്നിലെ റുസ്ലാൻ (“കാട്ടുപാറകൾക്കിടയിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ അരികിൽ ...”) (1 ചിത്രം 2 ഓപ്പറയുടെ എം.ഐ. ഗ്ലിങ്കയുടെ “റുസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും”) കാട്ടുപാറകൾക്കിടയിൽ, മൂടൽമഞ്ഞിന്റെ അരികിൽ നല്ല മൂപ്പൻ ഫിൻ ദി വിസാർഡ് നൈറ്റ് റുസ്ലാനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു: - "നല്ല സ്വാഗതം, മകനേ! .. "ഒപ്പം നിശബ്ദമായി, ബധിര മരുഭൂമിയിൽ, ജോയ്

ചർച്ചിലിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ജീവചരിത്രം ഗിൽബർട്ട് മാർട്ടിൻ എഴുതിയത്

അധ്യായം I. "ഞങ്ങൾ ഗ്ലിങ്കയുടെ തലമുറയാണ്" 1850 ഓഗസ്റ്റ് 22 ന്, സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അലക്‌സാൻഡ്രിൻസ്കി തിയേറ്ററിന്റെ വേദിയിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ "എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ" അവതരിപ്പിച്ചു. മതേതര പ്രേക്ഷകർ ഇതുവരെ എസ്റ്റേറ്റുകളിൽ നിന്നും തലസ്ഥാനത്തേക്ക് മടങ്ങിയിട്ടില്ലാത്ത താഴ്ന്ന സീസണിൽ നടക്കുന്ന ഏറ്റവും സാധാരണമായ പ്രകടനമായിരുന്നു ഇത്.

രചയിതാവിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്

അദ്ധ്യായം 1 കുട്ടിക്കാലം വിൻസ്റ്റൺ ചർച്ചിൽ വിക്ടോറിയൻ കാലഘട്ടത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ 1874-ൽ ജനിച്ചു. നവംബറിൽ, അവന്റെ അമ്മ, ലേഡി റാൻഡോൾഫ് ചർച്ചിൽ, ഏഴുമാസം ഗർഭിണിയായിരിക്കെ, ബ്ലെൻഹൈമിൽ വേട്ടയാടുന്നതിനിടെ കാൽ വഴുതി വീണു. കുറച്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം ഒരു സ്ട്രോളറിൽ നടക്കുമ്പോൾ

ബാല്യവും യുവത്വവും.ഗ്ലിങ്ക 1804 മെയ് 20 ന് (പഴയ ശൈലി) സ്മോലെൻസ്ക് പ്രവിശ്യയിലെ നോവോസ്പാസ്കോയ് ഗ്രാമത്തിൽ ജനിച്ചു. അവന്റെ മാതാപിതാക്കളുടെ എസ്റ്റേറ്റിൽ, അവൻ സ്നേഹവും കരുതലും കൊണ്ട് ചുറ്റപ്പെട്ടു, റഷ്യൻ പ്രകൃതി, ഗ്രാമജീവിതം, നാടോടി പാട്ടുകൾ എന്നിവയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അവന്റെ ആദ്യ ബാല്യകാല മതിപ്പുകൾ മൊത്തത്തിൽ സ്വാധീനിച്ചു. കൂടുതൽ വിധി. "സജീവമായ കാവ്യ ആനന്ദം" മണി മുഴക്കവും പള്ളി ഗാനവും കൊണ്ട് അവന്റെ ആത്മാവിനെ നിറച്ചു. തന്റെ അമ്മാവന്റെ ഉടമസ്ഥതയിലുള്ള സെർഫ് സംഗീതജ്ഞരുടെ ഒരു ചെറിയ ഓർക്കസ്ട്രയുടെ ഹോം കച്ചേരികൾ കേൾക്കുകയും പലപ്പോഴും അവരോടൊപ്പം ചെവിയിൽ കളിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ ആൺകുട്ടിക്ക് പ്രൊഫഷണൽ സംഗീതവും നേരത്തെ പരിചയപ്പെട്ടു. വളരെക്കാലം കഴിഞ്ഞ്, കമ്പോസർ തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ അനുസ്മരിച്ചു:

“... ഒരിക്കൽ അവർ ക്രൂസൽ ക്വാർട്ടറ്റ് കളിച്ചു (ബി. ക്രൂസൽ - ഫിന്നിഷ് സംഗീതസംവിധായകനും വിർച്യുസോ ക്ലാരിനെറ്റിസ്റ്റും, ഗ്ലിങ്കയുടെ പഴയ സമകാലികനും)ക്ലാരിനെറ്റ് ഉപയോഗിച്ച്; ഈ സംഗീതം എന്നിൽ അഗ്രാഹ്യവും പുതിയതും ആനന്ദദായകവുമായ ഒരു മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു - പിന്നീട് ദിവസം മുഴുവൻ ഞാൻ ഒരുതരം പനിയുടെ അവസ്ഥയിൽ തുടർന്നു, വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതും ക്ഷീണിപ്പിക്കുന്നതുമായ ഒരു മധുരാവസ്ഥയിൽ മുഴുകി, അടുത്ത ദിവസം ഒരു ഡ്രോയിംഗ് പാഠത്തിനിടയിൽ ഞാൻ ശ്രദ്ധ തെറ്റി; അടുത്ത പാഠത്തിൽ, അസാന്നിധ്യം കൂടുതൽ വർദ്ധിച്ചു, ഞാൻ ഇതിനകം വളരെ അശ്രദ്ധമായി വരയ്ക്കുന്നത് ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ട ടീച്ചർ എന്നെ ആവർത്തിച്ച് ശകാരിച്ചു, ഒടുവിൽ, കാര്യം എന്താണെന്ന് ഊഹിച്ച ശേഷം, ഒരിക്കൽ അവൻ എന്നെ ശ്രദ്ധിച്ചുവെന്ന് എന്നോട് പറഞ്ഞു. സംഗീതത്തെക്കുറിച്ച് മാത്രമാണ് ചിന്തിച്ചത്: എന്തുചെയ്യും?- ഞാൻ ഉത്തരം പറഞ്ഞു, - സംഗീതം- എന്റെ ആത്മാവ്/»

അതേ സമയം, ഗ്ലിങ്ക പിയാനോ വായിക്കാൻ പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി, തുടർന്ന് വയലിൻ. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കുലീന കുടുംബങ്ങളുടെ മാതൃകയിലുള്ള ഗാർഹിക വിദ്യാഭ്യാസം ഉൾപ്പെടുന്നു വിവിധ ഇനങ്ങൾ; യുവ ഗ്ലിങ്ക നന്നായി വരച്ചു, ഭൂമിശാസ്ത്രവും യാത്രയും ആവേശത്തോടെ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, സാഹിത്യവും ചരിത്രവും പഠിച്ചു അന്യ ഭാഷകൾ(പിന്നീട് അദ്ദേഹം എട്ട് ഭാഷകൾ സംസാരിച്ചു).

സംഭവങ്ങൾ ആൺകുട്ടിയിൽ മായാത്ത മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു ദേശസ്നേഹ യുദ്ധം 1812. നെപ്പോളിയൻ അധിനിവേശ സമയത്ത്, ഗ്ലിങ്ക കുടുംബം എസ്റ്റേറ്റ് വിട്ട് ഓറിയോളിലേക്ക് മാറാൻ നിർബന്ധിതരായി. എന്നാൽ നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, റഷ്യൻ ജനതയുടെ വീരത്വത്തെക്കുറിച്ചും സ്മോലെൻസ്ക് മേഖലയിലെ പക്ഷപാതികളുടെ ചൂഷണത്തെക്കുറിച്ചും അദ്ദേഹം കേട്ട കഥകൾ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മയിൽ തുടർന്നു.

ഗ്ലിങ്ക ജനിച്ച നോവോസ്പാസ്കോം ഗ്രാമത്തിലെ വീട്

1818 മുതൽ, ഗ്ലിങ്ക തന്റെ വിദ്യാഭ്യാസം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ ഏറ്റവും മികച്ച വിദ്യാഭ്യാസ സ്ഥാപനങ്ങളിലൊന്നായ മെയിൻ പെഡഗോഗിക്കൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ തുടർന്നു. പുഷ്‌കിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ റഷ്യൻ അഭിഭാഷകനായ എപി കുനിറ്റ്‌സിൻ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധീരമായ കഴിവിനും മൗലികതയ്ക്കും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന, പുരോഗമനപരമായി ചിന്തിക്കുന്ന അധ്യാപകർക്കും നൂതന ശാസ്ത്രജ്ഞർക്കും ബോർഡിംഗ് സ്കൂൾ പ്രശസ്തമായിരുന്നു. ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിലെ ഗ്ലിങ്കയുടെ അദ്ധ്യാപകൻ പുഷ്കിന്റെ ലൈസിയം സുഹൃത്തും കവിയും ഭാവി ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുമായ V. K. കുചെൽബെക്കർ ആയിരുന്നു. അവനുമായുള്ള ആശയവിനിമയം ഗ്ലിങ്കയുടെ സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരങ്ങളുടെ വികാസത്തിന് കാരണമായി നാടൻ കലകവിതയോടുള്ള താൽപര്യവും. അതേ സമയം, ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ കുചെൽബെക്കറെയും ഇളയ സഹോദരൻ ലിയോയെയും പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്ന പുഷ്കിനെയും ഗ്ലിങ്ക കണ്ടുമുട്ടി.

അക്കാലത്തെ അസ്വസ്ഥമായ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്ന സുഹൃത്തുക്കളുമായുള്ള സാഹിത്യ-രാഷ്ട്രീയ തർക്കങ്ങളുടെ അന്തരീക്ഷത്തിലാണ് പഠന വർഷങ്ങൾ ചെലവഴിച്ചത്. നോബിൾ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ, സാർസ്കോയ് സെലോ ലൈസിയത്തിലെന്നപോലെ, ഭാവിയിലെ "വിമതരുടെ" വ്യക്തിത്വങ്ങൾ - 1825 ഡിസംബർ 14 ലെ ദാരുണമായ സംഭവങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പങ്കെടുത്തവർ - രൂപീകരിച്ചു.

ബോർഡിംഗ് ഹൗസിൽ താമസിക്കുന്ന സമയത്ത് വികസനം തുടർന്നു സംഗീത പ്രതിഭഗ്ലിങ്ക. അദ്ദേഹം പിയാനോ, വയലിൻ പാഠങ്ങളും മികച്ച പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിലെ അധ്യാപകരിൽ നിന്നുള്ള സംഗീത സിദ്ധാന്ത പാഠങ്ങളും (ജെ. ഫീൽഡിൽ നിന്നുള്ള നിരവധി പിയാനോ പാഠങ്ങൾ ഉൾപ്പെടെ) നിരന്തരം ചേമ്പറിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു. സിംഫണി കച്ചേരികൾ, ഓപ്പറയും ബാലെയും, അമച്വർ പ്രകടനങ്ങളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, കമ്പോസിംഗിൽ ആദ്യ ചുവടുകൾ എടുക്കുന്നു.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ആദ്യ കാലഘട്ടം. 1822-ൽ ബോർഡിംഗ് സ്കൂളിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, ഗ്ലിങ്ക നോവോസ്പാസ്‌കോയിൽ കുറച്ച് സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു, അവിടെ അദ്ദേഹം അമ്മാവന്റെ ഹോം ഓർക്കസ്ട്രയുമായി കണ്ടക്ടറായി ഒരു കൈ നോക്കുന്നു, ഓർക്കസ്ട്ര എഴുത്ത് കല പഠിച്ചു. അടുത്ത വർഷത്തെ വേനൽക്കാലത്ത്, ചികിത്സയ്ക്കായി അദ്ദേഹം കോക്കസസിലേക്ക് ഒരു യാത്ര നടത്തുന്നു, അത് ധാരാളം കൊണ്ടുവന്നു ഉജ്ജ്വലമായ ഇംപ്രഷനുകൾ. പിന്നീട് വർഷങ്ങളോളം ഗ്ലിങ്ക സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ താമസിക്കുന്നു. റെയിൽവേ കൗൺസിൽ ഓഫീസിൽ ഒരു ഉദ്യോഗസ്ഥനായി കുറച്ചുകാലം സേവനമനുഷ്ഠിച്ച ശേഷം, തന്റെ പ്രധാനവും പ്രിയപ്പെട്ടതുമായ വിനോദമായ സംഗീതത്തിൽ പൂർണ്ണമായും സ്വയം സമർപ്പിക്കുന്നതിനായി അദ്ദേഹം താമസിയാതെ രാജിവച്ചു.

വലിയ പ്രാധാന്യം കലാപരമായ രൂപീകരണംഏറ്റവും വലിയ കവികളുമായും എഴുത്തുകാരുമായും കമ്പോസറിന് പരിചയവും നിരന്തരമായ ആശയവിനിമയവും ഉണ്ടായിരുന്നു - പുഷ്കിൻ, ഡെൽവിഗ്, ഗ്രിബോഡോവ്, സുക്കോവ്സ്കി, മിക്കിവിച്ച്സ്, ഒഡോവ്സ്കി, അതുപോലെ അക്കാലത്തെ മികച്ച സംഗീതജ്ഞർ: ഗ്ലിങ്ക പലപ്പോഴും വർലാമോവ്, വിയൽഗോർസ്കി സഹോദരന്മാരുമായി സംഗീതം വായിക്കുകയും സംഗീതം വായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. .

അന്ന പെട്രോവ്ന കെർൺ, ഗ്ലിങ്ക പലപ്പോഴും സന്ദർശിച്ചിരുന്ന വീട്ടിൽ, അവളുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ സംസാരിച്ചു പ്രകടന കലകൾകമ്പോസർ:

“ഗ്ലിങ്കാ ... തന്റെ ഭാവപ്രകടനത്തിലും ആദരവോടെയും വണങ്ങി പിയാനോയിൽ ഇരുന്നു. ഒരാൾക്ക് സങ്കൽപ്പിക്കാൻ കഴിയും, പക്ഷേ ഉജ്ജ്വലമായ മെച്ചപ്പെടുത്തലിന്റെ അത്ഭുതകരമായ ശബ്ദങ്ങൾ മുഴങ്ങുമ്പോൾ എന്റെ ആശ്ചര്യവും ആനന്ദവും വിവരിക്കാൻ പ്രയാസമാണ് ... ഗ്ലിങ്കയുടെ കീകൾ അവന്റെ ചെറിയ കൈയുടെ സ്പർശനത്തിൽ പാടി. തനിക്ക് ആവശ്യമുള്ളത് കൃത്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന തരത്തിൽ അദ്ദേഹം ഉപകരണത്തിൽ വൈദഗ്ദ്ധ്യം നേടി; അവന്റെ മിനിയേച്ചർ വിരലുകളിൽ കീകൾ എന്താണ് പാടുന്നതെന്ന് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല ... ഇംപ്രൊവൈസേഷന്റെ ശബ്ദങ്ങളിൽ, ഒരാൾക്ക് ഒരു നാടോടി മെലഡിയും ഗ്ലിങ്കയുടെ മാത്രം പ്രത്യേകതയായ ആർദ്രതയും കളിയായ സന്തോഷവും ചിന്തനീയമായ വികാരവും കേൾക്കാമായിരുന്നു. ഞങ്ങൾ അത് ശ്രദ്ധിച്ചു, നീങ്ങാൻ ഭയപ്പെട്ടു, അവസാനത്തിനുശേഷം ഞങ്ങൾ വളരെക്കാലം അതിശയകരമായ വിസ്മൃതിയിൽ തുടർന്നു.

അവൻ പാടുമ്പോൾ ... പ്രണയങ്ങൾ, അവൻ ആത്മാവിനായി വളരെയധികം എടുത്തു, അവൻ ആഗ്രഹിച്ചത് ഞങ്ങളോടൊപ്പം ചെയ്തു: ഞങ്ങൾ രണ്ടുപേരും അവന്റെ ഇഷ്ടപ്രകാരം കരഞ്ഞു, ചിരിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ചെറിയ ശബ്ദമായിരുന്നു, പക്ഷേ അതിന് അസാധാരണമായ ആവിഷ്‌കാരം എങ്ങനെ നൽകണമെന്ന് അദ്ദേഹത്തിന് അറിയാമായിരുന്നു, മാത്രമല്ല ഞങ്ങൾ കേൾക്കുന്ന അത്തരം ഒരു അകമ്പടിയോടെ അതിനോടൊപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു. അവന്റെ പ്രണയങ്ങളിൽ, പ്രകൃതിയുടെ ശബ്ദങ്ങൾ, ആർദ്രമായ അഭിനിവേശം, വിഷാദം, സങ്കടം, മധുരവും, അവ്യക്തവും, വിശദീകരിക്കാനാകാത്തതും എന്നാൽ ഹൃദയത്തിന് മനസ്സിലാക്കാവുന്നതുമായ ശബ്ദത്തിന്റെ നൈപുണ്യത്തോടെയുള്ള അനുകരണം ഒരാൾക്ക് കേൾക്കാനാകും.

ഇതോടൊപ്പം, പുതിയ സംഗീതസംവിധായകൻ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിക്കുന്നു സ്വതന്ത്ര പഠനംഒപെറാറ്റിക്, സിംഫണിക് സാഹിത്യം. ആദ്യത്തെ അപൂർണ്ണമായ പരീക്ഷണങ്ങൾക്ക് ശേഷം, അത്തരം ശോഭയുള്ള എഴുത്തുകൾ, "പ്രലോഭിപ്പിക്കരുത്" (ഇ. ബരാറ്റിൻസ്‌കിയുടെ വാക്കുകൾ), "പാവം ഗായകൻ", "പാടരുത്, സുന്ദരി, എന്നോടൊപ്പം" (പുഷ്‌കിന്റെ വാക്കുകൾക്ക്), വയലയ്ക്കും പിയാനോയ്ക്കും മറ്റ് ഇൻസ്ട്രുമെന്റലിനും വേണ്ടിയുള്ള ഒരു സോണാറ്റ. പ്രവർത്തിക്കുന്നു. തന്റെ കഴിവുകൾ വികസിപ്പിക്കാനും മെച്ചപ്പെടുത്താനും ആഗ്രഹിച്ച ഗ്ലിങ്ക 1830-ൽ വിദേശത്തേക്ക് പോയി.

വൈദഗ്ധ്യത്തിലേക്കുള്ള പാത.നാല് വർഷക്കാലം ഗ്ലിങ്ക ഇറ്റലി, ഓസ്ട്രിയ, ജർമ്മനി എന്നിവ സന്ദർശിച്ചു. സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ദയയും സൗഹൃദവും ഉത്സാഹവുമുള്ള വ്യക്തിയായതിനാൽ അദ്ദേഹം ആളുകളുമായി എളുപ്പത്തിൽ ഒത്തുചേരുന്നു. ഇറ്റലിയിൽ, ഗ്ലിങ്ക ബെല്ലിനി, ഡോണിസെറ്റി തുടങ്ങിയ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പററ്റിക് ആർട്ടിന്റെ പ്രഗത്ഭരുമായി അടുത്തു, മെൻഡൽസോണിനെയും ബെർലിയോസിനെയും കണ്ടുമുട്ടി. ഇറ്റാലിയൻ സൗന്ദര്യത്താൽ കൊണ്ടുപോകുന്ന വൈവിധ്യമാർന്ന ഇംപ്രഷനുകൾ ആകാംക്ഷയോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു റൊമാന്റിക് ഓപ്പറ, കമ്പോസർ അന്വേഷണാത്മകമായും ഗൗരവത്തോടെയും പഠിക്കുന്നു. ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് ഗായകരുമായുള്ള ആശയവിനിമയത്തിൽ, പ്രായോഗികമായി ബെൽ കാന്റോ എന്ന മഹത്തായ കലയെ അദ്ദേഹം ആവേശത്തോടെ മനസ്സിലാക്കുന്നു.

ഇറ്റലിയിൽ, ഗ്ലിങ്ക ഒരുപാട് രചിക്കുന്നത് തുടരുന്നു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ തൂലികയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്ത വിഭാഗങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു: "പാതറ്റിക് ട്രിയോ", പിയാനോയ്ക്കും സ്ട്രിംഗ് ഉപകരണങ്ങൾക്കുമുള്ള സെക്‌സ്റ്റെറ്റ്, "വെനീഷ്യൻ നൈറ്റ്", "വിജയി" എന്നിവയും. മുഴുവൻ വരിജനപ്രിയ ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറകളുടെ തീമുകളിലെ പിയാനോ വ്യത്യാസങ്ങൾ. എന്നാൽ ഉടൻ തന്നെ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ആത്മാവിൽ മറ്റ് അഭിലാഷങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, കുറിപ്പുകളിൽ തെളിവായി: “മിലാൻ നിവാസികളെ പ്രീതിപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ എഴുതിയ എല്ലാ നാടകങ്ങളും ... ഞാൻ എന്റെ വഴിക്ക് പോകുന്നില്ലെന്നും ആത്മാർത്ഥമായി എനിക്ക് ആകാൻ കഴിയില്ലെന്നും എന്നെ ബോധ്യപ്പെടുത്തി. ഇറ്റാലിയൻ. പിതൃരാജ്യത്തിനായുള്ള ആഗ്രഹം എന്നെ ക്രമേണ റഷ്യൻ ഭാഷയിൽ എഴുതുക എന്ന ആശയത്തിലേക്ക് നയിച്ചു.

1833-ലെ വേനൽക്കാലത്ത് ഇറ്റലി വിട്ട ഗ്ലിങ്ക ആദ്യം വിയന്ന സന്ദർശിച്ചു, പിന്നീട് ബെർലിനിലേക്ക് മാറി, അവിടെ 1833-1834 ശൈത്യകാലത്ത് പ്രശസ്ത ജർമ്മൻ സംഗീത സൈദ്ധാന്തികന്റെ മാർഗനിർദേശപ്രകാരം അദ്ദേഹം തന്റെ അറിവ് മെച്ചപ്പെടുത്തി. സീഗ്ഫ്രിഡ് ദെഹ്ൻ.

സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ കേന്ദ്ര കാലഘട്ടം. 1834 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഗ്ലിങ്ക റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങി, വിദേശത്ത് ഉയർന്നുവന്ന തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട പദ്ധതി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി - ഒരു ആഭ്യന്തര പ്ലോട്ടിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു ദേശീയ ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടി. 1836 നവംബർ 27-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ പ്രീമിയർ ചെയ്ത ഇവാൻ സൂസാനിൻ ആയിരുന്നു ഈ ഓപ്പറ. സംഗീത എഴുത്തുകാരനും നിരൂപകനുമായ വി.എഫ്. ഒഡോവ്‌സ്‌കി റഷ്യൻ സംഗീതത്തിലെ ഈ സംഭവത്തെ വളരെയധികം വിലമതിച്ചു: “ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറ ഉപയോഗിച്ച്, യൂറോപ്പിൽ വളരെക്കാലമായി അന്വേഷിച്ചതും കണ്ടെത്താത്തതുമായ ഒന്ന് കലയിലെ ഒരു പുതിയ ഘടകമാണ് - അതിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ കാലഘട്ടം ആരംഭിക്കുന്നു: കാലഘട്ടം. റഷ്യൻ സംഗീതം. അത്തരമൊരു നേട്ടം, സത്യസന്ധതയോടെ പറയട്ടെ, കഴിവിന്റെ മാത്രമല്ല, പ്രതിഭയുടെ കാര്യമാണ്!

വിജയം സംഗീതസംവിധായകനെ പ്രചോദിപ്പിച്ചു, ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞയുടനെ അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ ഓപ്പറ, റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില എന്നിവയിൽ പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി. ഗ്ലിങ്ക തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ പുഷ്കിന്റെ കവിത പഠിച്ചു, ഇപ്പോൾ സംഗീതത്തിൽ ശോഭയുള്ള ഫെയറി-കഥ ചിത്രങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളാനുള്ള ആഗ്രഹം കൊണ്ട് ജ്വലിച്ചു. കവി തന്നെ ലിബ്രെറ്റോ എഴുതുമെന്ന് കമ്പോസർ സ്വപ്നം കണ്ടു, പക്ഷേ വിധി മറ്റൊരുവിധത്തിൽ വിധിച്ചു. പുഷ്കിന്റെ മരണം ഗ്ലിങ്കയുടെ യഥാർത്ഥ പദ്ധതികളെ നശിപ്പിച്ചു, ഓപ്പറയുടെ സൃഷ്ടി ഏകദേശം ആറ് വർഷത്തോളം നീണ്ടുനിന്നു. മറ്റ് ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളും സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയയെ അനുകൂലിച്ചില്ല. 1837-ൽ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമൻ, ഒരു പ്രോത്സാഹനമെന്ന നിലയിൽ, കോർട്ട് ക്വയറിന്റെ കപെൽമിസ്റ്റർ തസ്തികയിലേക്ക് ഗ്ലിങ്കയെ നിയമിച്ചു. സൃഷ്ടിപരമായ വശം കൊണ്ട് കമ്പോസറെ ആദ്യം ആകർഷിച്ച ഈ സേവനം ക്രമേണ നിരവധി ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ചുമതലകൾ അദ്ദേഹത്തെ ഭാരപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി, അദ്ദേഹം രാജിവച്ചു. വിവാഹമോചന നടപടികളിൽ അവസാനിച്ച ഗ്ലിങ്കയുടെ വിവാഹം പരാജയപ്പെട്ടു. ഈ സംഭവങ്ങളെല്ലാം കമ്പോസറുടെ ജീവിതത്തെ കൂടുതൽ കൂടുതൽ ദുഷ്കരമാക്കി. മതേതര സമൂഹത്തിലെ തന്റെ മുൻ പരിചയക്കാരെ ഗ്ലിങ്ക തകർക്കുകയും കലാലോകത്ത് അഭയം തേടുകയും ചെയ്യുന്നു. അവന്റെ ഏറ്റവും അടുത്ത സുഹൃത്തായി മാറുന്നു പ്രശസ്ത എഴുത്തുകാരൻനാടകകൃത്ത് എൻ. കുക്കോൾനിക്കും. തന്റെ വീട്ടിൽ, ഗ്ലിങ്ക കലാകാരന്മാർ, കവികൾ, പത്രപ്രവർത്തകർ എന്നിവരുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുകയും തന്റെ ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ ദുഷിച്ചവരുടെ ആക്രമണങ്ങളിൽ നിന്നും ഗോസിപ്പുകളിൽ നിന്നും മോചനം കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

സംഗീതസംവിധായകനും സംഗീത നിരൂപകനുമായ എ.എൻ. സെറോവ് തന്റെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഒരു പ്രകടമായ ഛായാചിത്രം ഇക്കാലമത്രയും അവശേഷിപ്പിച്ചു:

“... ഇടുങ്ങിയതും ജെറ്റ്-കറുത്തതുമായ സൈഡ്‌ബേണുകളാൽ അതിരുകളുള്ള, വിളറിയ, വളരെ ഗൗരവമുള്ള, ചിന്തനീയമായ മുഖമുള്ള ഒരു സുന്ദരി; കറുത്ത ടെയിൽകോട്ട് മുകളിലേക്ക് ബട്ടൺ ഘടിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; വെളുത്ത കയ്യുറകൾ; മാന്യമായ, അഭിമാനകരമായ ഭാവം...

എല്ലാ യഥാർത്ഥ കലാകാരന്മാരെയും പോലെ, ഗ്ലിങ്കയ്ക്കും ഒരു നാഡീ സ്വഭാവമുണ്ടായിരുന്നു. ചെറിയ പ്രകോപനം, അരോചകമായ ഒന്നിന്റെ നിഴൽ, പെട്ടെന്ന് അവനെ പൂർണ്ണമായി പുറത്തെടുത്തു; തനിക്കില്ലാത്ത ഒരു സമൂഹത്തിന്റെ നടുവിൽ, തന്റെ പരിധി വരെ, അദ്ദേഹത്തിന് സംഗീതം പ്ലേ ചെയ്യാൻ ദൃഢമായി കഴിഞ്ഞില്ല. നേരെമറിച്ച്, ആളുകളുടെ സർക്കിളിൽ, ആത്മാർത്ഥമായി സംഗീത പ്രേമികൾഅവളോട് തീവ്രമായി സഹതപിക്കുന്നു ... ഉയർന്ന സമൂഹത്തിലെ സ്വീകരണമുറികളിലെ പരമ്പരാഗത, തണുത്ത മര്യാദകൾ, ശൂന്യമായ ചടങ്ങുകൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് അകലെ, ഗ്ലിങ്ക സ്വതന്ത്രമായി ശ്വസിച്ചു, സ്വതന്ത്രമായി കലയിൽ സ്വയം സമർപ്പിച്ചു, എല്ലാവരേയും ആകർഷിച്ചു, കാരണം അയാൾക്ക് തന്നെ ഇഷ്ടമായിരുന്നു, ഒപ്പം കൂടുതൽ, കൂടുതൽ മറ്റുള്ളവരെ ആകർഷിച്ചതിനാൽ അവനെ കൊണ്ടുപോയി" .

എന്നിരുന്നാലും, ഇവയിൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വർഷങ്ങൾ"റുസ്ലാൻ" പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കമ്പോസർ മറ്റ് നിരവധി സൃഷ്ടികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു; അവയിൽ പുഷ്കിന്റെ "ഞാൻ ഒരു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം ഓർക്കുന്നു", "നൈറ്റ് മാർഷ്മാലോ" എന്നീ വാക്കുകളോടുള്ള പ്രണയവും, "പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിനോട് വിടപറയുന്നു" എന്ന സ്വര ചക്രവും, "സംശയം" എന്ന പ്രണയവും (രണ്ടും ഡോൾമേക്കറുടെ വാക്കുകൾക്ക്) സംഗീതവും ഉൾപ്പെടുന്നു. ഡോൾമേക്കർ "പ്രിൻസ് ഖോൾംസ്കി" യുടെ ദുരന്തം, ആദ്യ പതിപ്പ് (പിയാനോയ്ക്ക്) "വാൾട്ട്സ് ഫാന്റസി". ഗായികയും വോക്കൽ ടീച്ചറും എന്ന നിലയിലുള്ള ഗ്ലിങ്കയുടെ പ്രവർത്തനം അതേ സമയം തന്നെ ആരംഭിക്കുന്നു: ഗായകരായ ഡി. ലിയോനോവ, എസ്. ഗുലാക്-ആർട്ടെമോവ്സ്കി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പഠനങ്ങളിലും വ്യായാമങ്ങളിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പങ്കാളിത്തത്തോടെയും വൈദഗ്ധ്യത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ പഠിച്ചു; ഒ.പെട്രോവ്, എ.

ഒടുവിൽ, റസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും ഓപ്പറ പൂർത്തിയാക്കി, 1842 നവംബർ 27-ന്, ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ പ്രീമിയർ കഴിഞ്ഞ് കൃത്യം ആറ് വർഷത്തിന് ശേഷം, അത് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ അരങ്ങേറി. ഈ പ്രീമിയർ ഗ്ലിങ്കയെ വളരെയധികം വിഷമിപ്പിച്ചു. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ "അഭിപ്രായം" നിർണ്ണയിച്ച പ്രകടനം അവസാനിക്കുന്നതിന് മുമ്പ് ചക്രവർത്തിയും പരിവാരവും ഹാൾ വിട്ടു. പുതിയ ഓപ്പറയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പത്രങ്ങളിൽ ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾ പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. വി.എഫ്. ഒഡോവ്‌സ്‌കിയുടെ ഒരു ലേഖനവും അതിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വരിയുമാണ് ഗ്ലിങ്കയുടെ ദുഷിച്ചവർക്കുള്ള മികച്ച പ്രതികരണം: “ഓ, എന്നെ വിശ്വസിക്കൂ! റഷ്യൻ സംഗീത മണ്ണിൽ ഒരു ആഡംബര പുഷ്പം വളർന്നു - ഇത് നിങ്ങളുടെ സന്തോഷം, നിങ്ങളുടെ മഹത്വം. പുഴുക്കൾ അതിന്റെ തണ്ടിലേക്ക് ഇഴഞ്ഞ് കറങ്ങാൻ ശ്രമിക്കട്ടെ, പുഴുക്കൾ നിലത്തു വീഴും, പക്ഷേ പൂവ് നിലനിൽക്കും. അവനെ പരിപാലിക്കുക: അവൻ ഒരു അതിലോലമായ പുഷ്പമാണ്, നൂറ്റാണ്ടിൽ ഒരിക്കൽ മാത്രം പൂക്കുന്നു.

"റസ്ലാനും ല്യൂഡ്മിലയും" - "ഒരു വലിയ മാജിക് ഓപ്പറ" (രചയിതാവിന്റെ നിർവചനം അനുസരിച്ച്) - ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ ഫെയറി-കഥ-ഇതിഹാസ ഓപ്പറയായി. ഇത് വൈവിധ്യമാർന്ന സംഗീത ചിത്രങ്ങൾ - ഗാനരചയിതാവും ഇതിഹാസവും, അതിശയകരവും പൗരസ്ത്യവുമാണ്. സണ്ണി ശുഭാപ്തിവിശ്വാസം നിറഞ്ഞ ഓപ്പറ, തിന്മയ്‌ക്കെതിരായ നന്മയുടെ വിജയം, കടമകളോടുള്ള വിശ്വസ്തത, സ്നേഹത്തിന്റെയും കുലീനതയുടെയും വിജയം എന്നിവയുടെ ശാശ്വതമായ ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ശാസ്ത്രജ്ഞനും നിരൂപകനുമായ ബി. അസഫീവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "പുഷ്കിന്റെ കവിത ഒരു ഇതിഹാസ രീതിയിൽ ആലപിച്ചു", അതിൽ ഒരു യക്ഷിക്കഥ, ഇതിഹാസം പോലെ, സംഭവങ്ങളുടെ തിരക്കില്ലാതെ, പരസ്പരം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന വർണ്ണാഭമായ പെയിന്റിംഗുകളുടെ വൈരുദ്ധ്യത്തിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഗ്ലിങ്കയുടെ "റുസ്ലാൻ, ലുഡ്മില" എന്നിവയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകർ പിന്നീട് വൈവിധ്യവൽക്കരിച്ചു. ബോറോഡിൻ എഴുതിയ "പ്രിൻസ് ഇഗോർ", ​​"ബൊഗാറ്റിർ സിംഫണി" എന്നീ ഓപ്പറകളിൽ ഇതിഹാസവും മനോഹരവും ഒരു പുതിയ രീതിയിൽ ജീവൻ പ്രാപിച്ചു, കൂടാതെ റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പല കൃതികളിലും അതിശയകരമായത് അതിന്റെ തുടർച്ച കണ്ടെത്തി.

"റുസ്ലാൻ, ല്യൂഡ്മില" എന്നിവരുടെ സ്റ്റേജ് ജീവിതം സന്തോഷകരമായിരുന്നില്ല. പ്രഭുക്കന്മാരുടെ കുത്തനെ വർദ്ധിച്ചുവരുന്ന ആവേശം കാരണം ഓപ്പറ കുറച്ചുകൂടി അരങ്ങേറാൻ തുടങ്ങി. ഇറ്റാലിയൻ ഓപ്പറ, കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം അവൾ വളരെക്കാലം ശേഖരത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷനായി.

ജീവിതത്തിന്റെയും സർഗ്ഗാത്മകതയുടെയും അവസാന കാലയളവ്. 1844-ൽ ഗ്ലിങ്ക പാരീസിലേക്ക് പോയി, അവിടെ അദ്ദേഹം ഒരു വർഷത്തോളം ചെലവഴിച്ചു. കലാജീവിതം ഫ്രഞ്ച് തലസ്ഥാനംഅവനിൽ വലിയ മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു; ഫ്രഞ്ച് സംഗീതസംവിധായകരായ ജിയാക്കോമോ മേയർബീർ, ഹെക്ടർ ബെർലിയോസ് എന്നിവരുമായി അദ്ദേഹം കണ്ടുമുട്ടുന്നു, അദ്ദേഹം തന്റെ കച്ചേരികളിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ ഓപ്പറകളിൽ നിന്നുള്ള ശകലങ്ങൾ വിജയകരമായി അവതരിപ്പിക്കുകയും റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനെക്കുറിച്ച് പ്രശംസനീയമായ ഒരു ലേഖനം പ്രസിദ്ധീകരിക്കുകയും ചെയ്തു. പാരീസിൽ തനിക്ക് ലഭിച്ച സ്വീകരണത്തിൽ ഗ്ലിങ്ക അഭിമാനിച്ചു: "... പാരീസിലെ പൊതുജനങ്ങൾക്ക് എന്റെ പേരും റഷ്യയിലും റഷ്യയിലും എഴുതിയ എന്റെ കൃതികളും പരിചയപ്പെടുത്തിയ ആദ്യത്തെ റഷ്യൻ സംഗീതസംവിധായകനാണ് ഞാൻ," അദ്ദേഹം അമ്മയ്ക്ക് എഴുതിയ കത്തിൽ എഴുതി.

1845 ലെ വസന്തകാലത്ത്, പ്രത്യേകമായി സ്പാനിഷ് പഠിച്ച ഗ്ലിങ്ക സ്പെയിനിലേക്ക് പോയി. അദ്ദേഹം രണ്ട് വർഷത്തോളം അവിടെ താമസിച്ചു: അദ്ദേഹം പല നഗരങ്ങളും പ്രദേശങ്ങളും സന്ദർശിച്ചു, ഈ രാജ്യത്തിന്റെ ആചാരങ്ങളും സംസ്കാരവും പഠിച്ചു, നാടോടി ഗായകരിൽ നിന്നും ഗിറ്റാറിസ്റ്റുകളിൽ നിന്നും സ്പാനിഷ് മെലഡികൾ റെക്കോർഡുചെയ്‌തു, കൂടാതെ നാടോടി നൃത്തങ്ങൾ പോലും പഠിച്ചു. ഈ യാത്ര രണ്ട് സിംഫണിക് ഓവർച്ചറുകൾക്ക് കാരണമായി: ജോട്ട ഓഫ് അരഗോണും നൈറ്റ് ഇൻ മാഡ്രിഡും. അവരോടൊപ്പം, 1848-ൽ, പ്രശസ്തമായ "കമറിൻസ്കായ" പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു - രണ്ട് റഷ്യൻ ഗാനങ്ങളുടെ തീമുകളിൽ ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ഫാന്റസി. റഷ്യൻ സിംഫണിക് സംഗീതം ഈ കൃതികളിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിക്കുന്നത്.

കഴിഞ്ഞ ദശകംഗ്ലിങ്ക റഷ്യയിൽ (നോവോസ്പാസ്കോ, സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്, സ്മോലെൻസ്ക്), പിന്നീട് വിദേശത്ത് (വാർസോ, പാരീസ്, ബെർലിൻ) മാറിമാറി താമസിച്ചു. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, റഷ്യൻ കലയിൽ പുതിയ പ്രവണതകൾ പിറന്നു, സാഹിത്യത്തിലെ "സ്വാഭാവിക" (റിയലിസ്റ്റിക്) സ്കൂളിലെ വി. ബെലിൻസ്കിയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അഭിവൃദ്ധിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. തുർഗെനെവ്, ദസ്തയേവ്സ്കി, ഓസ്ട്രോവ്സ്കി, സാൾട്ടികോവ്-ഷ്ചെഡ്രിൻ, ടോൾസ്റ്റോയ് തുടങ്ങിയവരുടെ കൃതികളിൽ അവ വ്യാപിക്കുന്നു. ഈ പ്രവണത കമ്പോസറുടെ ശ്രദ്ധയിൽപ്പെട്ടില്ല - ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൂടുതൽ കലാപരമായ തിരയലുകളുടെ ദിശ നിർണ്ണയിച്ചു.

M.I. ഗ്ലിങ്ക അവളുടെ സഹോദരി L.I. ഷെസ്റ്റകോവയ്‌ക്കൊപ്പം (1852)

ഗ്ലിങ്ക ജോലി ആരംഭിക്കുന്നു പ്രോഗ്രാം സിംഫണി"താരാസ് ബൾബ", ഓപ്പറ-നാടകം "രണ്ട്-ഭാര്യ", എന്നാൽ പിന്നീട് അവരുടെ രചന നിർത്തി. ഈ വർഷങ്ങളിൽ, യുവ സംഗീതജ്ഞരുടെയും അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവുകളുടെ ആരാധകരുടെയും ഒരു സർക്കിൾ ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് ചുറ്റും ഉയർന്നു. സംഗീതസംവിധായകന്റെ വീട് പലപ്പോഴും ഡാർഗോമിഷ്സ്കി, ബാലകിരേവ് സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്. സംഗീത നിരൂപകർ V. V. Stasov, A. N. സെറോവ്. വീടിന്റെ യജമാനത്തിയും ഗ്ലിങ്കയുടെ അടുത്ത സുഹൃത്തും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട സഹോദരി ല്യൂഡ്മില ഇവാനോവ്ന ഷെസ്റ്റകോവയായിരുന്നു. അവളുടെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരമാണ് 1854-1855 ൽ ഗ്ലിങ്ക "കുറിപ്പുകൾ" എഴുതിയത് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആത്മകഥ. തുടർന്ന്, എൽ.ഐ. ഷെസ്റ്റകോവ സംഗീതസംവിധായകന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്തുന്നതിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ജനകീയമാക്കുന്നതിനും സംഭാവന നൽകി, 60-70 കളിൽ, ബലകിരേവ് സർക്കിളിന്റെ മീറ്റിംഗുകൾ, മൈറ്റി ഹാൻഡ്ഫുൾ എന്നറിയപ്പെടുന്നു, പലപ്പോഴും അവളുടെ വീട്ടിൽ നടന്നിരുന്നു.

1856 ലെ വസന്തകാലത്ത്, ഗ്ലിങ്ക ബെർലിനിലേക്കുള്ള തന്റെ അവസാന യാത്ര നടത്തി. പുരാതന പോളിഫോണി കൊണ്ടുപോയി, പാലസ്‌ട്രീന, ഹാൻഡൽ, ബാച്ച് എന്നിവരുടെ കൃതികൾ പഠിച്ചുകൊണ്ട്, "പാശ്ചാത്യ ഫ്യൂഗിനെ നിയമപരമായ വിവാഹബന്ധങ്ങളിലൂടെ നമ്മുടെ സംഗീതത്തിന്റെ അവസ്ഥകളുമായി" ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സാധ്യതയെക്കുറിച്ചുള്ള ചിന്ത അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിക്കുന്നില്ല. ഈ ടാസ്ക് വീണ്ടും ഗ്ലിങ്കയെ സീഗ്ഫ്രഡ് ഡെഹിലേക്ക് നയിച്ചു. ക്ലാസുകളുടെ ലക്ഷ്യം Znamenny മന്ത്രത്തിന്റെ മെലഡികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഒരു യഥാർത്ഥ റഷ്യൻ പോളിഫോണി സൃഷ്ടിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. തുടങ്ങി പുതിയ ഘട്ടംസൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം, അത് തുടരാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടിരുന്നില്ല. 1857 ഫെബ്രുവരി 3 ന് ബെർലിനിൽ ഗ്ലിങ്ക മരിച്ചു. L. I. Shestakova യുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ചിതാഭസ്മം റഷ്യയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുകയും സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിലെ അലക്സാണ്ടർ നെവ്സ്കി ലാവ്രയുടെ സെമിത്തേരിയിൽ അടക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

താൻ ആസൂത്രണം ചെയ്ത കാര്യങ്ങളിൽ പലതും നടപ്പിലാക്കാൻ ഗ്ലിങ്കയ്ക്ക് സമയമില്ലായിരുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ആശയങ്ങൾ എല്ലാ പ്രധാന റഷ്യൻ സംഗീതജ്ഞരുടെയും കൃതികളിൽ വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട്.

ചോദ്യങ്ങളും ചുമതലകളും

1. റഷ്യൻ സംഗീത ചരിത്രത്തിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രാധാന്യം എന്താണ്?

2. ഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലുമുള്ള പ്രധാന സംഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങളോട് പറയുക.

3. സംഗീതസംവിധായകന്റെ "സംഗീത സർവ്വകലാശാലകൾ" ഏതൊക്കെയായിരുന്നു?

4. മികച്ച സംഗീതജ്ഞരുടെയും എഴുത്തുകാരുടെയും പേര് നൽകുക - ഗ്ലിങ്കയുടെ സമകാലികരും സുഹൃത്തുക്കളും.

5. കമ്പോസറുടെ പ്രധാന കൃതികൾ പട്ടികപ്പെടുത്തുക.

6. രചിക്കുക ഹ്രസ്വ പദ്ധതിഗ്ലിങ്കയുടെ ജീവിതത്തിലും ജോലിയിലുമുള്ള പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ.

"ഇവാൻ സൂസാനിൻ" അല്ലെങ്കിൽ "സാർക്കുവേണ്ടിയുള്ള ജീവിതം"

ഒരു റഷ്യൻ ദേശീയ ഓപ്പറ സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം ഇറ്റലിയിൽ സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ ഗ്ലിങ്കയിൽ വന്നു. 1834-ൽ റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങിയെത്തിയ കമ്പോസർ V. A. Zhukovsky നിർദ്ദേശിച്ച പ്രമേയത്തിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടു. പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ പോളിഷ് ഇടപെടലിൽ ജന്മനാടിനെയും രാജാവിനെയും രക്ഷിക്കാൻ ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ച കോസ്ട്രോമ കർഷകനായ ഇവാൻ ഒസിപോവിച്ച് സൂസാനിന്റെ നേട്ടത്തിനായി ഈ പ്ലോട്ട് സമർപ്പിച്ചു. നായകന്റെ ചിത്രത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ ശ്രദ്ധേയമായ സ്വാധീനം ചെലുത്തിയത് റൈലീവിന്റെ കാവ്യാത്മക ചിന്തയായ "ഇവാൻ സൂസാനിൻ" ആണ്, അതിൽ ദുരന്തം സംഭവിച്ചു. നാടോടി നായകൻജനങ്ങളുടെ വിധിയുമായി അടുത്ത ബന്ധമുണ്ട്. ഗ്ലിങ്ക സ്വതന്ത്രമായി "ആഭ്യന്തര വീര-ദുരന്ത ഓപ്പറ" (അദ്ദേഹം അതിനെ വിളിച്ചത്) എന്നതിന്റെ തിരക്കഥ വികസിപ്പിക്കുകയും അതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കി സംഗീതം (ടെക്‌സ്റ്റ് ഇല്ലാതെ) രചിക്കുകയും ചെയ്തു. പിന്നീട്, ഓപ്പറയുടെ ലിബ്രെറ്റിസ്റ്റ് "തീക്ഷ്ണതയുള്ള ജർമ്മൻ എഴുത്തുകാരൻ" ബാരൺ റോസൻ ആയിരുന്നു - ഒരു സാധാരണ കവി, ഒരു കോടതി സ്ഥാനം വഹിക്കുകയും രാജവാഴ്ചയ്ക്ക് പേരുകേട്ടവനുമാണ്. കൂടാതെ, നിക്കോളാസ് ഒന്നാമന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, ഓപ്പറയുടെ തലക്കെട്ട് എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ എന്നാക്കി മാറ്റി. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലിങ്കയുടെ പദ്ധതിയനുസരിച്ച്, സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന ആശയം പിതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹവും നായകന്മാരുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധികളും മുഴുവൻ ആളുകളുടെ വിധിയും തമ്മിലുള്ള അഭേദ്യമായ ബന്ധവുമായിരുന്നു.

എ ലൈഫ് ഫോർ ദി സാർ എന്ന ഓപ്പറയുടെ ആദ്യ അവതാരകർ:

സുസാനിൻ ആയി ഒ.എ. പെട്രോവ്, വന്യയായി എ.യാ. പെട്രോവ-വോറോബിയേവ

ഓപ്പറയുടെ പ്രീമിയർ, ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചതുപോലെ, 1836 നവംബർ 27 ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ നടന്നു. രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ വിജയം "ഏറ്റവും മിടുക്കനായിരുന്നു"; മികച്ച ഓപ്പറ ഗായകരായ ഒ. പെട്രോവ്, എ. പെട്രോവ-വോറോബിയേവ - സൂസാനിൻ, വന്യ എന്നീ ഭാഗങ്ങളുടെ അവതാരകർ അദ്ദേഹത്തെ വളരെയധികം സഹായിച്ചു. എന്നിരുന്നാലും, പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ഒരു ഭാഗം ഓപ്പറയുടെ സംഗീതത്തെ അവജ്ഞയോടെ "കർഷകൻ", "പരിശീലകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു,

സംഗീതസംവിധായകൻ തന്റെ കുറിപ്പുകളിൽ വിവേകപൂർവ്വം അഭിപ്രായപ്പെട്ടു: "ഇത് നല്ലതാണ്, ശരിയാണ്, പരിശീലകർക്ക്, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാന്യന്മാരെക്കാൾ കാര്യക്ഷമതയുണ്ട്." അഭിപ്രായങ്ങളുടെ പോരാട്ടത്തിന്റെ ഏറ്റവും സംക്ഷിപ്തവും ലക്ഷ്യബോധമുള്ളതുമായ പ്രതിധ്വനികളിലൊന്ന് പുഷ്കിന്റെ പ്രശസ്തമായ മുൻകരുതലായിരുന്നു:

ഈ വാർത്ത കേൾക്കുന്നു

അസൂയ, ദുഷ്ടതയാൽ ഇരുണ്ട്,

അത് നക്കട്ടെ, പക്ഷേ ഗ്ലിങ്ക

ചെളിയിൽ കുടുങ്ങാൻ വയ്യ!

പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ എല്ലാ റഷ്യൻ ഓപ്പറകളുടെയും സവിശേഷതയായ സംഭാഷണ സംഭാഷണങ്ങൾ നിർത്തലാക്കുന്നതിൽ ഗ്ലിങ്കയുടെ പുതുമ പ്രകടമായി. XIX-ന്റെ തുടക്കത്തിൽനൂറ്റാണ്ട്. പകരം, സംഗീതസംവിധായകൻ പാട്ടിന്റെ അന്തർധാരയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മെലഡിക് പാരായണവും തുടർച്ചയായും അവതരിപ്പിച്ചു സംഗീത വികസനം. ഓപ്പറ തരം - നാടോടി സംഗീത നാടകം - റഷ്യൻ ഓപ്പറ സംഗീതത്തിലെ ഒരു മുഴുവൻ പ്രവണതയുടെയും തുടക്കം കുറിച്ചു, അതിൽ പ്രാഥമികമായി മുസ്സോർഗ്സ്കിയുടെ ബോറിസ് ഗോഡുനോവ്, ഖോവൻഷിന, റിംസ്കി-കോർസകോവിന്റെ പ്സ്കോവിത്യങ്ക എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു.

ഓപ്പറയിൽ ഒരു എപ്പിലോഗ് ഉള്ള നാല് പ്രവൃത്തികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

സംഗ്രഹം

വളരെക്കാലമായി (1939 മുതൽ) രാജ്യത്തെ ഓപ്പറ ഹൗസുകൾ കവി എസ്. ഗൊറോഡെറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ഒരു പുതിയ വാചകം ഉപയോഗിച്ച് ഓപ്പറ അവതരിപ്പിച്ചു (ഈ ലിബ്രെറ്റോ ഉപയോഗിച്ചാണ് ഞങ്ങൾ ഈ കൃതിയെ പരിഗണിക്കുന്നത്).

ആക്ഷൻ ഒന്ന്. 1612 ശരത്കാലം. കോസ്ട്രോമ പ്രവിശ്യയിലെ ഡോംനിനോ ഗ്രാമം. കർഷകർ സന്തോഷത്തോടെ മിലിഷ്യകളെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു. ഇവാൻ സൂസാനിന്റെ മകൾ അന്റോണിഡ തന്റെ പ്രതിശ്രുത വരൻ ബോഗ്ദാൻ സോബിനിന്റെ മടങ്ങിവരവിനായി കാത്തിരിക്കുന്നു, അവൻ തന്റെ ടീമിനൊപ്പം പോൾസിനോട് പോരാടുന്നു, അവൾ ഒരു കല്യാണം സ്വപ്നം കാണുന്നു. നദിയിൽ ഒരു ബോട്ട് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു - ഇതാണ് സോബിനിൻ യോദ്ധാക്കളുമായി മടങ്ങുന്നത്. മിനിന്റെയും പോഷാർസ്കിയുടെയും നേതൃത്വത്തിലുള്ള മിലിഷ്യയുടെ ശേഖരത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം സംസാരിക്കുന്നു. അന്റോണിഡയ്‌ക്കൊപ്പം, വിവാഹത്തിന് സമ്മതിക്കാൻ അദ്ദേഹം സൂസാനിനോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ആദ്യം, സൂസാനിൻ ഉറച്ചുനിൽക്കുന്നു, പക്ഷേ പോളണ്ടുകാർ മോസ്കോയിൽ ഉപരോധിച്ചിട്ടുണ്ടെന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ അദ്ദേഹം മനസ്സ് മാറ്റി.

ആക്ഷൻ രണ്ട്.പോളിഷ് രാജാവായ സിഗിസ്മണ്ടിന്റെ കോട്ടയിലെ പന്ത്. പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ വിജയങ്ങളിലും സമ്പന്നമായ കൊള്ളയെക്കുറിച്ച് സ്വപ്‌നങ്ങളിലും വീമ്പിളക്കുന്നു. ഒരു ദൂതൻ പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, മിനിൻ, പോഷാർസ്കിയുടെ സൈന്യം സൈന്യത്തെ പരാജയപ്പെടുത്തിയതായി അദ്ദേഹം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുന്നു. ധ്രുവങ്ങൾ പ്രക്ഷുബ്ധമാണ്. നൈറ്റ്‌സിന്റെ ഒരു പുതിയ സംഘം റഷ്യയ്‌ക്കെതിരായ പ്രചാരണത്തിന് പുറപ്പെടുന്നു.

ആക്ഷൻ മൂന്ന്.സൂസാനിന്റെ വീട്ടിൽ അന്റോണിഡയുടെയും സോബിനിന്റെയും വിവാഹത്തിനുള്ള ഒരുക്കങ്ങൾ നടക്കുന്നു. സൂസാനിന്റെ ദത്തുപുത്രൻ വന്യ ശത്രുവിനോട് യുദ്ധം ചെയ്യാൻ സ്വപ്നം കാണുന്നു. പെട്ടെന്ന്, ധ്രുവങ്ങളുടെ ഒരു ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. മിനിന്റെ മിലിഷ്യ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന സെറ്റിൽമെന്റിലേക്ക് സൂസാനിൻ അവരെ നയിക്കണമെന്നും മോസ്കോയിലേക്കുള്ള വഴി കാണിക്കണമെന്നും അവർ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. അപകടത്തെക്കുറിച്ച് മിനിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകാൻ സൂസാനിൻ വന്യയെ രഹസ്യമായി അയയ്ക്കുന്നു, അവൻ തന്നെ ധ്രുവങ്ങളോടൊപ്പം പോകുന്നു, അവരെ അഭേദ്യമായ വനമേഖലയിലേക്ക് നയിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. അന്റോണിഡയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ കുടിലിൽ ഒത്തുകൂടി, അവർ അവളെ കണ്ണീരിൽ കാണുന്നു. എന്താണ് സംഭവിച്ചതെന്ന് മനസിലാക്കിയ സോബിനിൻ, കർഷകർക്കൊപ്പം ശത്രുവിനെ പിന്തുടരാൻ ഓടുന്നു.

ആക്ഷൻ നാല്. ചിത്രം ഒന്ന്.സോബിനിന്റെ ഡിറ്റാച്ച്മെന്റ് ശത്രുവിനെ തേടി വനത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

ചിത്രം രണ്ട്.രാത്രി. വന്യ ആശ്രമത്തിന്റെ സെറ്റിൽമെന്റിന്റെ കവാടങ്ങളിലേക്ക് ഓടുന്നു. ആശ്രമത്തിൽ അഭയം പ്രാപിച്ച നഗരവാസികളെയും സൈനികരെയും അവൻ ഉണർത്തുന്നു. എല്ലാവരും ശത്രുവിന്റെ പിന്നാലെ പായുന്നു.

ചിത്രം മൂന്ന്.ബധിര, അഭേദ്യമായ വനം. രാത്രി. ഇവിടെ സൂസാനിൻ തളർന്ന ധ്രുവങ്ങളെ കൊണ്ടുവന്നു. വിശ്രമിക്കാൻ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ ധ്രുവങ്ങൾ ഉറങ്ങുന്നു. ആസന്നമായ മരണത്തെക്കുറിച്ച് സൂസാനിൻ ചിന്തിക്കുന്നു, തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ഓർക്കുന്നു, മാനസികമായി അവരോട് വിട പറയുന്നു. ഒരു മഞ്ഞുവീഴ്ച ഉയരുന്നു, ധ്രുവങ്ങൾ തീവ്രമായ ഹിമപാതത്തിൽ നിന്ന് ഉണർന്നു, അവരുടെ സാഹചര്യത്തിന്റെ നിരാശയെക്കുറിച്ച് ബോധ്യപ്പെട്ട അവർ ക്രോധത്തോടെ സൂസാനിനെ കൊല്ലുന്നു.

ഉപസംഹാരം.മോസ്കോയിലെ റെഡ് സ്ക്വയർ. റഷ്യൻ സൈന്യത്തെ ജനങ്ങൾ സ്വാഗതം ചെയ്യുന്നു. വന്യ, അന്റോണിഡ, സോബിനിൻ എന്നിവരും ഇവിടെയുണ്ട്. ജനം മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ വിമോചനം ആഘോഷിക്കുകയും ശത്രുവിനെതിരായ വിജയത്തിനായി ജീവൻ നൽകിയ വീരന്മാരെ മഹത്വപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഓപ്പറ ആരംഭിക്കുന്നു ഓവർച്ചർ,ഓപ്പറയുടെ തീമുകളിൽ നിർമ്മിച്ചതും അതിന്റെ പ്രധാന ആശയം ഉൾക്കൊള്ളുന്നതും. സ്ലോ ഗാംഭീര്യമുള്ള ആമുഖം, സൃഷ്ടിയുടെ നാടകീയ സംഭവങ്ങളെ മുൻനിർത്തി, പ്രക്ഷുബ്ധവും ചലനാത്മകവുമായ സോണാറ്റ അലെഗ്രോയുമായി വ്യത്യസ്തമാണ്.

ഒന്ന് പ്രവർത്തിക്കുകറഷ്യൻ ജനതയുടെയും സൃഷ്ടിയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും വിവരണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അത് തുറക്കുന്നു ആമുഖം ( ആമുഖം - "ആമുഖം", "ആമുഖം" (lat.). ഓപ്പറയിലും ബാലെ സംഗീതത്തിലും, ഇത് മുഴുവൻ സൃഷ്ടികളിലേക്കോ വ്യക്തിഗത പ്രവർത്തനങ്ങളിലേക്കോ ഉള്ള ഒരു ഓർക്കസ്ട്ര ആമുഖമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ ഓവർച്ചറിനും ആദ്യ ആക്‌ട് തുറക്കുന്നതിനുമുള്ള ഒരു ഗാനരംഗം.).ഈ വിപുലീകൃത ഗാനരംഗം രണ്ട് വ്യത്യസ്ത ഗായകസംഘങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത് - ആണും പെണ്ണും. പുരുഷ ഗായകസംഘം, ഗ്ലിങ്കയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "റഷ്യൻ ജനതയുടെ ശക്തിയും അശ്രദ്ധമായ നിർഭയത്വവും" അറിയിക്കുന്നു. ഊർജ്ജസ്വലമായ സ്വരങ്ങൾ, കർഷകരുടെയും പട്ടാളക്കാരുടെയും പാട്ടുകൾക്ക് അടുത്ത്, അവതരണത്തിന്റെ പ്രത്യേകതകൾ (സോളോ ഗാനം, ഗായകസംഘം തിരഞ്ഞെടുത്തത്) സംഗീതത്തിന് ഒരു നാടോടി സ്വഭാവം നൽകുന്നു.