സിഥിയൻ ചരിത്രത്തിലെ പ്രശസ്തമായ കലാസൃഷ്ടികൾ. ശകന്മാരുടെ ആഭരണ കല

സിഥിയൻ, മിയോഷ്യൻ, സർമാത്യൻ എന്നിവരുടെ കലയുടെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ ഉദാഹരണങ്ങൾ സിഥിയൻ മൃഗശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വസ്തുക്കളാണ്.
മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ ഒരു പ്രത്യേക വസ്തുവിന്റെ (പാത്രം, കവചം) ആകൃതിക്ക് വിധേയമാക്കി, വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങൾ ബോധപൂർവം ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്തു. മൃഗങ്ങളുടെ ശരീരഭാഗങ്ങളും ചിത്രീകരിക്കാം.

സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ ഉയർന്ന കലാപരമായ സൃഷ്ടികളിൽ കോസ്ട്രോമ, കെലർമെസ്, മറ്റ് കുന്നുകൾ എന്നിവയിലെ കുബാനിൽ കാണപ്പെടുന്ന വസ്തുക്കൾ ഉൾപ്പെടുന്നു.
കൊസ്ട്രോമ ശ്മശാന കുന്നിൽ നിന്നുള്ള സ്വർണ്ണ മാൻ ആദ്യകാല മൃഗകലയുടെ ഉത്തമ ഉദാഹരണമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. വളഞ്ഞ കാലുകൾ, തല മുന്നോട്ട് നീട്ടി, ശാഖകളുള്ള കൊമ്പുകൾ പിന്നിലേക്ക് എറിയപ്പെട്ടു, ജീവൻ, ചലനം, ആന്തരിക ശക്തി എന്നിവയാൽ, സിഥിയൻ കലയുടെ ഈ ഏറ്റവും ജനപ്രിയമായ രൂപത്തിന്റെ നിരവധി ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പായി അദ്ദേഹം മാറി.
കെലർമെസ് കുന്നിൽ, ഒരിക്കൽ ചാടാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്ന പാന്തറിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു കവചം അലങ്കരിച്ച ഒരു വലിയ സ്വർണ്ണ ഫലകം കണ്ടെത്തി. വേട്ടക്കാരന്റെ ബദാം ആകൃതിയിലുള്ള ചെവി ത്രികോണ ഉൾപ്പെടുത്തലുകളാൽ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു, കണ്ണ് വെള്ളയും ചാരനിറത്തിലുള്ള ഇനാമലും കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഒപ്പം കൃഷ്ണമണി തവിട്ടുനിറമാണ്, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ വെളുത്ത പേസ്റ്റ് കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു. കൈകാലുകളുടെ അറ്റത്തും വാലിലും ചുരുണ്ട വേട്ടക്കാരന്റെ അധിക ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ട്. സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയിലെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ മാസ്റ്റർപീസുകളിൽ ഒന്നാണ് ഈ പാന്തർ.

കെലർമെസിൽ നിന്നുള്ള മറ്റ് കണ്ടെത്തലുകളിൽ, ഒരാൾക്ക് ഒരു ചതുരാകൃതിയിലുള്ള സ്വർണ്ണ തകിടും - ഒരു ഗോറിറ്റിന്റെ പാളിയും - മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുള്ള ഒരു സ്വർണ്ണ പാത്രവും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യാൻ കഴിയും.
സിംഹത്തിന്റെയും ഇരപിടിയൻ പക്ഷിയുടെയും ശരീരഭാഗങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ച ചിറകുള്ള അതിമനോഹരമായ ജീവിയായ ഗ്രിഫിന്റെ ചിത്രവും സിഥിയൻ കലയിൽ ജനപ്രിയമായിരുന്നു. കുബാനിൽ, വായ തുറന്ന് പിൻകാലുകളിൽ കുനിഞ്ഞിരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചു. ഒരു ഗ്രിഫിന്റെ തല പലപ്പോഴും ഹാർനെസുകളുടെയും ആയുധങ്ങളുടെയും ഭാഗങ്ങളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരുന്നു. അഡിജിയയിലെ ഉൾസ്‌കി കുന്നിൽ നിന്നാണ് ഇത്തരം ചിത്രങ്ങൾ കണ്ടെത്തിയത്. സിഥിയൻ കലാകാരന്മാർക്കിടയിൽ മൃഗങ്ങളുടെ വഴക്കുകളുടെ രംഗങ്ങളും ജനപ്രിയമായിരുന്നു.
പിന്നീട്, ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ കലയിൽ മൃഗങ്ങളുടെ പുതിയ ചിത്രങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു, ജ്യാമിതീയവും പുഷ്പവുമായ പാറ്റേണുകൾ അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. കൊമ്പുകൾ, കൈകാലുകൾ, വാലുകൾ എന്നിവയുടെ ചുരുളുകൾ കഴുകന്റെ തലകളായി മാറുന്നു; കഴുകന്റെ തലകൾ, എൽക്ക്, ചിലപ്പോൾ ഒരു മൃഗത്തിന്റെ മുഴുവൻ പ്രതിമയും തോളിന്റെയോ ഇടുപ്പിന്റെയോ രൂപരേഖയുമായി യോജിക്കുന്നു.
ബിസി 4-3 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, ചിത്രങ്ങൾ വീണ്ടും മാറുന്നു, പരന്നതും സ്കീമാറ്റിക്, ഓപ്പൺ വർക്ക് ആയി മാറുന്നു. വർദ്ധിച്ച ഗ്രീക്ക് സ്വാധീനം കാരണം ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയെ ഗ്രീക്കോ-സിഥിയൻ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എലിസബത്തൻ ശ്മശാന കുന്നുകളിൽ (ക്രാസ്നോഡറിന് സമീപം) കാണപ്പെടുന്ന കുതിര ഹാർനെസ് അലങ്കാരങ്ങൾ ഈ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. വസ്തുക്കൾ നിർമ്മിക്കുമ്പോൾ, കരകൗശല വിദഗ്ധർ വൈവിധ്യമാർന്ന സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ചു - കാസ്റ്റിംഗ്, സ്റ്റാമ്പിംഗ്, ചേസിംഗ്, കൊത്തുപണി, കൊത്തുപണി. മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയിലെ ഘടകങ്ങൾ അലങ്കാര ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ഉപയോഗിക്കുന്നു: ആയുധങ്ങൾ, കവചങ്ങൾ, കുതിര ഹാർനെസ്, മതപരമായ പാത്രങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ, ആഭരണങ്ങൾ - ഹ്രിവ്നിയകൾ, കമ്മലുകൾ, പെക്റ്ററലുകൾ, വളകൾ, വളയങ്ങൾ എന്നിവ അലങ്കരിക്കാൻ. ഈ കാര്യങ്ങളെല്ലാം യോദ്ധാക്കളുടെ - അലങ്കരിച്ച വസ്തുക്കളുടെ ഉടമകളുടെ അന്തസ്സും സാമൂഹിക പ്രാധാന്യവും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.
എന്നാൽ പുരാതന കാലം മുതൽ, മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾക്കും മറ്റൊരു അർത്ഥം നൽകിയിട്ടുണ്ട് - മതപരവും മാന്ത്രികവും. മൃഗങ്ങൾ പ്രകൃതിയെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു
ഘടകങ്ങൾ. മനുഷ്യരുടെയും മൃഗങ്ങളുടെയും സസ്യങ്ങളുടെയും പരിവർത്തനങ്ങളെക്കുറിച്ച് മിഥ്യകൾ പറഞ്ഞു, “ലോക വൃക്ഷത്തെ”ക്കുറിച്ചുള്ള സിഥിയൻ ആശയങ്ങളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു, മൂന്ന് ലോകങ്ങളെ ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു - ഭൂഗർഭ, ഭൗമിക, സ്വർഗ്ഗീയ.
ചിത്രങ്ങളുടെ മാന്ത്രിക സത്തയ്ക്കും പ്രാധാന്യം നൽകിയിട്ടുണ്ട്, അത് ആളുകളെ ഉപദ്രവത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുകയും ചില മൃഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്യും: ശക്തി, വൈദഗ്ദ്ധ്യം, വേഗത. ചിത്രങ്ങൾ ഒരുതരം അമ്യൂലറ്റ്-താലിസ്മാൻ ആയിരുന്നു.

വിജ്ഞാന അടിത്തറയിൽ നിങ്ങളുടെ നല്ല സൃഷ്ടികൾ അയയ്ക്കുക ലളിതമാണ്. താഴെയുള്ള ഫോം ഉപയോഗിക്കുക

വിദ്യാർത്ഥികൾ, ബിരുദ വിദ്യാർത്ഥികൾ, അവരുടെ പഠനത്തിലും ജോലിയിലും വിജ്ഞാന അടിത്തറ ഉപയോഗിക്കുന്ന യുവ ശാസ്ത്രജ്ഞർ നിങ്ങളോട് വളരെ നന്ദിയുള്ളവരായിരിക്കും.

പോസ്റ്റ് ചെയ്തത് http://www.allbest.ru/

ആമുഖം

ഏതെങ്കിലും കലാസൃഷ്ടികൾപ്രത്യയശാസ്ത്ര വിവരങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക കാരിയർ എന്ന നിലയിൽ അവരുടെ സ്രഷ്ടാക്കളുടെ ലോകവീക്ഷണവും ആത്മീയ സത്തയും പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. അനേകം നൂറ്റാണ്ടുകളായി മനുഷ്യന്റെ നിലനിൽപ്പ് പ്രകൃതിയെ നേരിട്ട് ആശ്രയിച്ചായിരുന്നു, അതിന്റെ അവിഭാജ്യമായ ഭാഗം മൃഗ ലോകംഅതിനാൽ, മിക്കവാറും എല്ലാ രാജ്യങ്ങളുടെയും കലയിൽ "മൃഗ ശൈലി" യുടെ ഘടകങ്ങളുടെ സാന്നിധ്യം കൊണ്ട് സവിശേഷമായ ഒരു കാലഘട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു. ഈ "ശൈലി" സിഥിയൻ, ഹുൻ-സർമാഷ്യൻ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ അഭൂതപൂർവമായ പൂക്കളിലേക്കും പൂർണ്ണതയിലേക്കും എത്തി, യുറേഷ്യയിലെ സ്റ്റെപ്പി സ്ട്രിപ്പിന്റെ മുഴുവൻ പ്രദേശത്തും, കന്നുകാലി പ്രജനനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, സങ്കീർണ്ണമായ സാമൂഹിക ശ്രേണികളുള്ള ആദ്യകാല നാടോടി സമൂഹങ്ങളുടെ രൂപീകരണം നടന്നു. സ്ഥലം.

ഈ സൃഷ്ടിയുടെ ലക്ഷ്യം സിഥിയന്മാരുടെ ആഭരണ കല, അതിന്റെ പരിണാമവും പ്രതീകാത്മകതയും, അതുപോലെ തന്നെ ശവസംസ്കാര ആരാധനയുടെ വസ്തുക്കളിൽ അതിന്റെ ചിത്രീകരണത്തിന്റെ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് പാറ്റേണുകൾ തിരിച്ചറിയുക എന്നിവയാണ്. ശൈലിയുടെ വികാസത്തിലെ പൊതുവായ പ്രവണത കണ്ടെത്തുക, രൂപത്തിന്റെ വ്യാഖ്യാനം വിശദീകരിക്കുക, ഈ സൃഷ്ടിയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വിവിധ ഉദാഹരണങ്ങൾ പരിഗണിക്കുക തുടങ്ങിയ ജോലികൾ സെറ്റ് ലക്ഷ്യം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

കൃതിയുടെ ഒരു മുഴുവൻ അധ്യായവും സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മൃഗ ശൈലിയുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു.

യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പിയുടെ പ്രദേശത്തെ പുരാവസ്തു ഗവേഷണത്തിന്റെ ഫലമായി ലഭിച്ച കണ്ടെത്തലുകളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ കൃതി. ഒന്നാമതായി, ഇവ സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് (സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്), സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം (മോസ്കോ), സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഫൈൻ ആർട്സ് എന്നിവയുടെ ശേഖരങ്ങളാണ്. പുഷ്കിൻ (മോസ്കോ), ബൈസ്ക് മ്യൂസിയം എന്നിവയ്ക്ക് പേരിട്ടു. ബിയാങ്കി വി.വി. (ബൈസ്ക്).

1. ആഭരണ കലശകന്മാർ

ആഭരണ കല സിഥിയൻ മൃഗം

സിഥിയൻ ശവക്കുഴികളുടെ ഖനനത്തിൽ ധാരാളം ആഭരണങ്ങളും വീട്ടുപകരണങ്ങളും സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച മറ്റ് വീട്ടുപകരണങ്ങളും കണ്ടെത്തി. ഏറ്റവും രസകരമായ കാര്യം, മരിച്ച കുലീനനായ സിഥിയൻ മാത്രമല്ല, സാധാരണ സിഥിയനും സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു എന്നതാണ്. അതെ, നിസ്സംശയമായും, സിഥിയൻ രാജാക്കന്മാരുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ പുരാവസ്തു ഗവേഷകരെ അവരുടെ ആഡംബരവും അളവും സ്വർണ്ണ വസ്തുക്കളും കൊണ്ട് അത്ഭുതപ്പെടുത്തി. നാണയങ്ങൾ, കപ്പുകൾ, ബെൽറ്റുകൾ, വളകൾ, മാലകൾ, കുംഭങ്ങൾ, കമ്മലുകൾ. ശകന്മാരുടെ ശവക്കുഴികളിൽ കണ്ടെത്താത്തത്. എല്ലാ ആഭരണങ്ങളും മരണാനന്തര ജീവിതത്തിൽ തങ്ങളെ അനുഗമിക്കുമെന്നും അവിടെയും ശക്തിയും സമ്പത്തും നൽകുമെന്നും സിഥിയൻ രാജാക്കന്മാർക്ക് ഉറപ്പുണ്ടായിരുന്നു.

സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ കലയുടെ പ്രധാന ഘടകം കുതിര ഉപകരണങ്ങൾ, ആയുധങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങളുടെ വിവിധ അലങ്കാരങ്ങൾ, ബെൽറ്റുകൾ, ഉപകരണങ്ങൾ, കണ്ണാടികൾ എന്നിവയുടെ ഇനങ്ങളിൽ പ്രത്യേക സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ ഉപയോഗിച്ച് പരമ്പരാഗത, കാനോനിക്കൽ പോസുകളിൽ പുനർനിർമ്മിച്ച, വിഷ്വൽ ഘടകങ്ങളുടെയും മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെയും ഒരു നിശ്ചിത സെറ്റ് ആണ്. എല്ലാ സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളെയും നാല് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം: പക്ഷികൾ, വേട്ടക്കാർ, സസ്യഭുക്കുകൾ, അതിശയകരമായ ജീവികൾ.

സ്വർണ്ണത്തോടുള്ള സിഥിയന്മാരുടെ സ്നേഹം ഇന്ന് മിക്കവാറും എല്ലാവർക്കും അറിയാം. സിഥിയന്മാരുടെ പുരാണ സ്വർണ്ണത്തെക്കുറിച്ച് പലരും കേട്ടിട്ടുണ്ട്, അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും വീണ്ടും അപ്രത്യക്ഷമാവുകയും ചെയ്യുന്നു, ഉറപ്പാണ് മാന്ത്രിക ഗുണങ്ങൾ.

ഇന്ന് കണ്ടെത്തിയതും മ്യൂസിയങ്ങളിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നതുമായ ആഭരണങ്ങൾ വിലയിരുത്തുമ്പോൾ, "ജെ" മൂലധനമുള്ള ജ്വല്ലറികളെക്കുറിച്ചും സ്വർണ്ണം, ചെമ്പ്, വെങ്കലം, ഇരുമ്പ് എന്നിവയിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായ ആഭരണങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള അവരുടെ അതുല്യമായ വൈദഗ്ധ്യത്തെക്കുറിച്ചും നമുക്ക് സുരക്ഷിതമായി സംസാരിക്കാം. ശകന്മാർ എല്ലായിടത്തും ആഭരണങ്ങളുമായി തങ്ങളെ ചുറ്റിപ്പറ്റി. ലളിതമായ വസ്തുക്കളെ പോലും കലാസൃഷ്ടിയാക്കി മാറ്റി. ഉദാഹരണത്തിന്, ഖനനവേളയിൽ കണ്ണാടികൾ, സേബറുകൾ, കത്തികൾ എന്നിവ കണ്ടെത്തുന്നത് അസാധാരണമല്ല, അവയുടെ ഹാൻഡിലുകളിൽ മൃഗങ്ങളുടെയും വീരന്മാരുടെയും അവരുടെ വിജയങ്ങളുടെയും ചിത്രങ്ങളുള്ള സമ്പന്നമായ സ്വർണ്ണ അലങ്കാരമുണ്ട് (അനുബന്ധം നമ്പർ 4).

സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലി എവിടെ നിന്ന് വന്നു? പുരാവസ്തുശാസ്ത്രം ഇത്തരത്തിലുള്ള ചോദ്യങ്ങൾക്ക് പരിചിതമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഒരു പ്രത്യേക സംസ്കാരത്തിന്റെ ഉത്ഭവം അല്ലെങ്കിൽ അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പ്രതിഭാസങ്ങൾ വ്യക്തമാക്കുക എന്നതാണ് അതിന്റെ ചുമതലകളിലൊന്ന്. അത്തരം ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകുന്നത് എല്ലായ്പ്പോഴും എളുപ്പമല്ല, കാരണം പുരാവസ്തു സംസ്കാരങ്ങളും അവയുടെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങളും പലപ്പോഴും പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുകയും അതുവഴി ഗവേഷകരെ ആശയക്കുഴപ്പത്തിലാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സമാനമായ ഒരു സാഹചര്യം സിഥിയൻ സംസ്കാരത്തിന് ചുറ്റും നിലനിൽക്കുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലി. തീർച്ചയായും, ഈ കല അപ്രതീക്ഷിതമായി ഒരു റെഡിമെയ്ഡ് രൂപത്തിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇപ്പോൾ നമുക്ക് വിഭജിക്കാൻ കഴിയുന്നതുപോലെ, ഒരൊറ്റ സംവിധാനത്തിലേക്ക് ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. വെങ്കലയുഗത്തിന്റെ അവസാനത്തിലും സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ആദ്യ ഇരുമ്പുയുഗത്തിലുമുള്ള സ്റ്റെപ്പിയുടെ കലയ്ക്ക് സൂമോർഫിക് ഇമേജുകൾ സ്വയം അറിയില്ല, അവ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ശൈലി വളരെ കുറവാണ്. ഈ സമയം മുതൽ, അടിസ്ഥാനപരമായി വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കല നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങി, അതിൽ പ്രധാന സ്ഥാനം സെറാമിക്സ്, കുതിര ഉപകരണങ്ങൾ മുതലായവ അലങ്കരിച്ച വിവിധതരം ജ്യാമിതീയ പാറ്റേണുകൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പി, നമുക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, പുരാതന കാലം മുതൽ കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾ വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത സംസ്കാരങ്ങളോടും നാഗരികതകളോടും ഒപ്പം നിലനിന്നിരുന്നു. സ്വാഭാവികമായും, ഏറ്റവും ലളിതമായ രീതിയിൽചുറ്റുമുള്ള വിവിധ പാരമ്പര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകൾ കടമെടുത്തിരുന്നു.

ഏറ്റവും വലിയ സാക്കിസ് നിധിയുടെ സമ്മിശ്ര ശൈലിയെ "ഉദ്ധരണ ശൈലി" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു. ആധുനിക വിദഗ്ധർപുരാതന ഇറാന്റെ കലയെക്കുറിച്ച് V. G. Lukonin.

സിഥിയൻ കല അതിന്റെ വികസനത്തിന്റെ പല ഘട്ടങ്ങളിലൂടെ കടന്നുപോയി. ഡി.എസ്. സിഥിയൻ കലയുടെ ഇനിപ്പറയുന്ന കാലഘട്ടം റെയ്വ്സ്കി നൽകുന്നു:

1) പശ്ചിമേഷ്യയിലെ മഹത്തായ പ്രചാരണങ്ങളുടെ കാലഘട്ടം - VIII - VII നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ബി.സി ഇ.;

2) യുഗം സ്വതന്ത്ര വികസനം- VI - V നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ബി.സി ഇ.;

3) ഗ്രീക്ക് സ്വാധീനത്തിന്റെ കാലഘട്ടം - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ. ബി.സി ഇ.

സിഥിയൻ-സാക്ക കാലഘട്ടത്തിലെ മൃഗ ശൈലിക്ക് പ്രത്യേക സവിശേഷതകളുണ്ട്, അത് പഴയതും പുതിയതുമായ ലോകങ്ങളിലെ കലാകാരന്മാർ വ്യത്യസ്ത കാലഘട്ടങ്ങളിൽ സൃഷ്ടിച്ച സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളുടെ മുഴുവൻ സെറ്റിൽ നിന്നും വേർതിരിക്കുന്നു. ഈ സവിശേഷതകൾ പരിസ്ഥിതിയുടെ പ്രത്യേകത, ആദ്യകാല നാടോടി സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, ജീവിതരീതി, സാമൂഹിക ഘടന, എന്നിവയുമായി അടുത്ത ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. സാമൂഹിക മനഃശാസ്ത്രംലോകവീക്ഷണവും.

സിഥിയൻ ആഭരണങ്ങൾ അതിന്റെ രൂപത്തിൽ സവിശേഷമാണ്. അവരുടെ സൗന്ദര്യവും ആഡംബരവും കൊണ്ട് അവർ ആകർഷിക്കുന്നു.

ആ വിദൂര കാലഘട്ടങ്ങളിൽ, സിഥിയൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ അതിശയകരമായ എംബോസിംഗ്, അതിരുകടന്ന സ്വർണ്ണ ഓപ്പൺ വർക്ക് എന്നിവ ഉണ്ടാക്കി, പതാല, മാസ്റ്റിക്, ഇനാമൽ എന്നിവയുമായി പരിചിതരായിരുന്നു, അലങ്കാരങ്ങൾ പരന്നതും മാത്രമല്ല, വലുതും ആയിരുന്നു. ആഭരണങ്ങൾ അച്ചടിക്കുക മാത്രമല്ല, വാർപ്പ്, വ്യാജം, എംബോസ്ഡ്, കൊത്തുപണി എന്നിവയും ചെയ്തു. നാണയത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് ശകന്മാരുടെ ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചിത്രങ്ങൾ കാണാം - വീര സംഭവങ്ങൾ, പുരാണ ജീവികൾ.

കണ്ടെത്തിയ സിഥിയൻ ആഭരണങ്ങളിൽ, വിലയേറിയ കല്ലുകളുള്ള ധാരാളം ഇനങ്ങൾ ഉണ്ട്. കമ്മലുകൾ, മാലകൾ, മാലകൾ എന്നിവ അഗേറ്റ്, മുത്തുകൾ, ഗാർനെറ്റുകൾ എന്നിവ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരുന്നു. തെക്കൻ പ്രദേശങ്ങളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന ദരിദ്രരായ സിഥിയൻ ഗോത്രങ്ങൾ അവരുടെ ആഭരണങ്ങളിൽ പലപ്പോഴും ഷെല്ലുകൾ, ആമ്പർ, കാർനെലിയൻ, റോക്ക് ക്രിസ്റ്റൽ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു.

ആദ്യകാല നാടോടികളുടെ മൃഗശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിൽ ഇനിപ്പറയുന്നവ ഉൾപ്പെടുന്നു:

ഒന്നാമതായി, മൃഗീയത അവയിൽ പരമോന്നതമാണ് - എല്ലാ അലങ്കാരവും പ്രായോഗികവുമായ കലകളിൽ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ നിർണ്ണായകമായി പ്രബലമാണ്. ലോഹം, കല്ല്, അസ്ഥി, കൊമ്പ് - നന്നായി സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ട വസ്തുക്കളിൽ നിർമ്മിച്ച വസ്തുക്കൾക്ക് മാത്രമല്ല ഇത് ബാധകമാണ്. അൾട്ടായിയിലെ ഉത്ഖനനങ്ങൾ കാണിക്കുന്നത് പോലെ, പെർമാഫ്രോസ്റ്റ് അവസ്ഥയിൽ പുരാവസ്തുഗവേഷണ കണ്ടെത്തലുകൾ മൃദുവായി സംരക്ഷിക്കുന്നത് അനുയോജ്യമാണ്. ജൈവ വസ്തുക്കൾ- മരം, തുകൽ, തുണി, തോന്നൽ - പ്രധാനമായും സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളും വിഷയങ്ങളും പുനർനിർമ്മിച്ചു.

കൂടാതെ, സൂമോർഫിക് ഇമേജുകൾ സാധാരണയായി ചെറിയ വലിപ്പമുള്ളവയാണ്. ഒഴിവാക്കലുകളിൽ പെട്രോഗ്ലിഫുകളും മാൻ കല്ലുകളും ഉൾപ്പെടുന്നു, എന്നാൽ ഈ സ്മാരകങ്ങൾ "അപ്ലൈഡ് ആർട്ട്" എന്നതിന്റെ നിർവചനത്തിന്റെ പരിധിക്ക് പുറത്താണ്. താരതമ്യേന കുറച്ച് വെങ്കല ഫിനിയലുകളും വിലയേറിയ ലോഹങ്ങൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച പാത്രങ്ങൾ പോലുള്ള പ്രാഥമികമായി ആചാരപരമായ പ്രവർത്തനങ്ങളുള്ള വസ്തുക്കളും ഒഴികെ, അനിമലിസ്റ്റിക് ഇമേജുകൾ പ്രധാനമായും ഉപയോഗപ്രദമായ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി വസ്തുക്കളിൽ പ്രയോഗിച്ചു. ചിത്രവും ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ പ്രവർത്തനപരമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട രൂപവും തമ്മിലുള്ള അടുത്ത ബന്ധം ഗവേഷകർ ആവർത്തിച്ച് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

മൂന്നാമതായി, വാക്കിന്റെ ഇടുങ്ങിയ അർത്ഥത്തിൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് എന്ന് വിളിക്കാവുന്ന ആദ്യകാല നാടോടി സ്മാരകങ്ങളുടെ കലാപരമായ സവിശേഷതകൾ വളരെക്കാലമായി സ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ മൃഗ ശൈലിയിൽ നിർമ്മിച്ച ചിത്രങ്ങൾ അവയുടെ അലങ്കാരം (അലങ്കാരത), പരമ്പരാഗതത, മൃഗീയ ഇമേജിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള വ്യാഖ്യാനത്തിലും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങളിലും കൂടുതലോ കുറവോ ശക്തമായി പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സ്കീമാറ്റിസം എന്നിവയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. സ്കീമാറ്റൈസേഷന്റെ പ്രത്യേക രീതികൾ സാധാരണമാണ്: മൃഗത്തിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ പ്ലാനർ ഡിവിഷൻ; നഖങ്ങൾ, ചെവികൾ, കണ്ണുകൾ, ജ്യാമിതീയ ഘടകങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് മൃഗത്തിന്റെ മുഖത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങൾ; അസ്വാഭാവികവും രൂപഭേദം വരുത്തുന്നതുമായ മൃഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ തികച്ചും പരമ്പരാഗതമായ തിരിവുകളും പോസുകളും നൽകുന്നു.

ഈ സവിശേഷതകൾ (ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും പ്രബലവുമായവ മാത്രം പട്ടികപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു) ആദ്യകാല നാടോടികളായ അലങ്കാര, പ്രായോഗിക കലയുടെ സൃഷ്ടികളുടെ സമൂഹത്തിന്റെ സവിശേഷതയാണ്, ഇത് യുറേഷ്യയിലെ വരണ്ട-പടി, വന-പടി, ഭാഗികമായി പർവതമേഖല എന്നിവയിൽ പുരാവസ്തുപരമായി നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു.

ഈ കലയുടെ ഒഴിച്ചുകൂടാനാവാത്ത ഘടകം വ്യക്തമായി നിർണ്ണയിച്ചിരിക്കുന്ന സെമാന്റിക് ലോഡ് വഹിക്കുന്ന ഒരു പ്രത്യേക സെറ്റ് മോട്ടിഫുകളാണ്, ഇത് ഈ സാംസ്കാരിക പാളിയുടെ ഒരു വികസിത ലോകവീക്ഷണ വ്യവസ്ഥയെ അറിയിക്കുന്ന ഒരു സൂമോർഫിക് കോഡിനെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

അത്തരമൊരു കൂട്ടത്തിൽ അവശ്യമായി നിരവധി തരം മൃഗങ്ങൾ ഉൾപ്പെടുന്നു: വിവിധ ഇനങ്ങളുടെ (മാൻ, എൽക്ക്, ഒട്ടകങ്ങൾ, ഉറുമ്പുകൾ, ആട്ടുകൊറ്റൻ, ആട്, കാട്ടുപന്നി), കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗങ്ങൾ (കരടികൾ, പൂച്ച വേട്ടക്കാർ, ചെന്നായ്ക്കൾ), ഇരപിടിയൻ പക്ഷികൾ, അതുപോലെ. വ്യത്യസ്ത മൃഗങ്ങളുടെ സവിശേഷതകൾ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന രാക്ഷസന്മാർ. മറ്റ് സൂമോർഫിക് രൂപങ്ങൾ (വാട്ടർഫൗൾ, പൂവൻകോഴികൾ, മുയലുകൾ, മുള്ളൻപന്നികൾ, മത്സ്യം മുതലായവ) സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ മൃഗശൈലിയിൽ സാർവത്രികമല്ലാത്ത തരം രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു. ചില മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ (ഉദാഹരണത്തിന് ഒട്ടകങ്ങൾ) ആവാസവ്യവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട പ്രദേശത്ത് ദൃശ്യമാകുന്നു ജൈവ സ്പീഷീസ്, സൂമോർഫിക് പിക്റ്റോറിയൽ മോട്ടിഫുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രോട്ടോടൈപ്പായി ഇത് പ്രവർത്തിച്ചു.

അരനൂറ്റാണ്ടിലേറെ മുമ്പ്, ശ്രദ്ധേയനായ റഷ്യൻ ചരിത്രകാരനും പുരാവസ്തു ഗവേഷകനുമായ M.I. റോസ്തോവ്സെവ് സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു, ഈ വിഷയത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നിഗമനങ്ങളുടെ കൃത്യത ഇന്നും നിഷേധിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. സിഥിയൻ മൃഗങ്ങൾ മറ്റുള്ളവയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, അവ ശരീരത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തെ മാതൃകയാക്കുന്ന രീതിയിലാണ്. മൃഗത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ശരീരവും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത ഭാഗങ്ങളും - കുളമ്പുകളോ നഖങ്ങളോ ഉള്ള കാലുകൾ, മാൻ കൊമ്പുകൾ, ഇരയുടെ പക്ഷിയുടെ കൊക്ക്, കണ്ണുകൾ, ചെവികൾ, മൃഗങ്ങളുടെ വായകൾ - ഒരു കോണിൽ ഒത്തുചേരുന്ന വിമാനങ്ങളാൽ നിർമ്മിതമാണ്. ഈ വിമാനങ്ങൾ മൂർച്ചയുള്ള അരികുകളുള്ള വലിയ മുഖങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കുന്നു, അതിൽ സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ മാത്രം സവിശേഷതയായ പ്രകാശത്തിന്റെയും നിഴലിന്റെയും സവിശേഷമായ ഒരു കളി സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

കർശനമായി പരിമിതമായ കാനോനിക്കൽ പോസുകളാണ് സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ സവിശേഷത (അനുബന്ധം നമ്പർ 3) - മൃഗങ്ങളുടെ കാലുകൾ ശരീരത്തിനടിയിൽ ഒതുക്കി ഒന്നിനു മുകളിൽ മറ്റൊന്നായി വയ്ക്കാം, വലത് അല്ലെങ്കിൽ ചരിഞ്ഞ കോണിൽ വളയ്ക്കുകയോ താഴ്ത്തുകയോ ചെയ്യാം. . വേട്ടക്കാരെ പലപ്പോഴും ഒരു വളയത്തിൽ ചുരുണ്ടുകിടക്കുന്നതായും ചിറകുകൾ നീട്ടിയ പക്ഷികളേയും ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ കാനോനുകളിൽ നിർമ്മിച്ച മൃഗങ്ങൾ, ചട്ടം പോലെ, പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് ഒറ്റപ്പെട്ടതാണ്; അവ സ്വന്തമായി നിലനിൽക്കുന്നു, ഒരു പശ്ചാത്തലവുമില്ലാതെ വളരെ അപൂർവമായി പ്ലോട്ട് സീനുകൾ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. മാത്രമല്ല, ഈ മൃഗങ്ങൾ അവരുടെ പരിസ്ഥിതിയിൽ നിന്ന് ഛേദിക്കപ്പെടുക മാത്രമല്ല, ഒരു പ്രവർത്തനത്തിലൂടെയും ബന്ധിപ്പിച്ചിട്ടില്ല.

നിസ്സംശയമായും, സിഥിയൻ കലയുടെ ഏറ്റവും മികച്ച സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ് കെലർമെസ് ശ്മശാന കുന്നുകളിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്തമായ സുവർണ്ണ പാന്തർ, അത് ശക്തനായ ഒരു നേതാവിന്റെ കത്തുന്നതോ കവചമോ അലങ്കരിച്ചിരുന്നു (അനുബന്ധം നമ്പർ 5). ട്രെയിലിനെ പിന്തുടരുന്ന വേട്ടക്കാരന്റെ പോസ്, ശരീര രൂപങ്ങളുടെ ലാക്കോണിക് കട്ട്-ഓഫ് മോഡലിംഗ്, അതുപോലെ തന്നെ പൂച്ച വേട്ടക്കാരുടെ ചുരുണ്ട രൂപങ്ങൾ കൊണ്ട് നിറച്ച വാലിന്റെയും കൈകാലുകളുടെയും സൂമോർഫിക് അലങ്കാരം എന്നിവയാണ് സവിശേഷത. അവയിൽ പത്ത് ഉണ്ട്, വ്യക്തമായും, അക്കാലത്തെ ആളുകളുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അത് അതേ അളവിൽ വർദ്ധിച്ചു. മാന്ത്രിക ശക്തിസ്വർണ്ണ പാന്തർ മൃഗത്തിന്റെ കണ്ണുകളും നാസാരന്ധ്രങ്ങളും പരമ്പരാഗതമായി സിഥിയനിലെ സർക്കിളുകളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സിഥിയൻ കലയുടെ ഇമേജ് സ്വഭാവത്തിന്റെ കർശനമായ പ്രൊഫൈലിൽ നിന്ന് ഒരു വ്യതിചലനത്തിൽ - പാന്തർ നാല് കാലുകളുള്ള ഒരു ചെറിയ വീക്ഷണകോണിൽ കാണിക്കുന്നു - പുരാതന കിഴക്കൻ സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിന്റെ സ്വാധീനം പ്രകടമാണ്. പല്ലിളകുന്ന വായയുടെ സ്വാഭാവിക വ്യാഖ്യാനവും പാന്തറിന്റെ കണ്ണും ചെവിയും ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നതിനായി നിറമുള്ള ക്ലോയിസോണെ ഇൻലേയുടെ സാങ്കേതികതയുടെ ഉപയോഗവും അതേ ഉറവിടത്തിലേക്ക് തന്നെ പോകുന്നു. വേട്ടക്കാരന്റെ ചെവിയിലെ ത്രികോണ കോശങ്ങൾ ചുവന്ന ആമ്പർ ഇൻസെർട്ടുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു.

വിദേശ സ്വാധീനങ്ങൾ ഒരു പൂച്ച വേട്ടക്കാരന്റെ ചിത്രം മനസ്സിലാക്കുന്നതിനുള്ള സിഥിയൻ ആശയത്തെ ഒരു പരിധിവരെ ലംഘിക്കുന്നുണ്ടെങ്കിലും, ക്ലാസിക്കൽ കാനോനിൽ നിന്നുള്ള ഈ ചെറിയ വ്യതിയാനങ്ങളാണ് കെലെർമെസ് പാന്തറിന്റെ രൂപത്തിന് ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിത്വം നൽകുന്നത്, ഇതിന്റെ മറ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെ വലിയ പിണ്ഡത്തിൽ നിന്ന് ഇത് വേർതിരിക്കുന്നു. പൂർണ്ണമായും സിഥിയൻ മോട്ടിഫ്.

"സിഥിയൻ ബറോക്ക്"

ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പുകളുടെ കലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ ഒരു പുതിയ ഘട്ടം തുറക്കുന്നു. ഈ കാലത്തെ കലയെ ചിലപ്പോൾ "സിഥിയൻ ബറോക്ക്" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, അതായത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടികളുടെ അസാധാരണമായ ആഡംബരവും ഭാവനയും. തീർച്ചയായും, കർശനമായ, സങ്കീർണ്ണതകളില്ലാത്ത, സിഥിയൻ പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ, 5-4 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ കാര്യങ്ങൾ എന്നിവയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ. ബി.സി ഇ. നിരവധി വിശദാംശങ്ങളാൽ പൂരിപ്പിച്ച ബാഹ്യ സങ്കീർണ്ണതയിൽ അവ ശ്രദ്ധേയമാണ്.

സിഥിയൻ ബറോക്കിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ ഈ കൃതിയുടെ അനുബന്ധം നമ്പർ 6 ൽ കാണാം

ഇക്കാലത്തെ മൃഗശൈലിയുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവ സവിശേഷത അലങ്കാരവൽക്കരണത്തിന്റെയും സ്കീമാറ്റൈസേഷന്റെയും ശക്തിപ്പെടുത്തലാണ്, ഇത് പുരാതന കാലഘട്ടത്തിൽ അന്തർലീനമായിരുന്ന പരമ്പരാഗതവും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതുമായ റിയലിസത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ നഷ്ടപ്പെടുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. ഇതോടൊപ്പം, വ്യക്തമായി നിർവചിക്കപ്പെട്ട പ്രകൃതിദത്തമായ ദിശ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, ഇത് പ്രധാനമായും ക്ലാസിക്കൽ ഗ്രീക്ക് കലയുടെ സ്വാധീനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ രണ്ട് ദിശകളുടെയും സവിശേഷത, ഉപയോഗിച്ച ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രേണിയുടെ വിപുലീകരണമാണ്.

IV - III നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ബി.സി ഇ. സിഥിയയിൽ, മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയിലും അവയുടെ വസ്തുക്കളിലും അലങ്കരിച്ച വസ്തുക്കളുടെ ഗണത്തിലും കാര്യമായ മാറ്റങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കപ്പെടുന്നു. സ്വർണ്ണത്തിന്റെയും വെങ്കലത്തിന്റെയും അനുപാതം സ്വർണ്ണത്തിന് അനുകൂലമായി മാറുന്നു, അസ്ഥി പൂർണ്ണമായും അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു. വസ്ത്രങ്ങളും ശിരോവസ്ത്രങ്ങളും അലങ്കരിക്കാനുള്ള തുന്നിച്ചേർത്ത ഫലകങ്ങളുടെയും പ്ലേറ്റുകളുടെയും എണ്ണം വർദ്ധിക്കുന്നു, കുതിര ഹാർനെസ് ഇനങ്ങളുടെ ആപേക്ഷിക എണ്ണം കുറയുന്നു. കൂടാതെ, കുലീനരായ സ്ത്രീകളുടെ ശ്മശാനങ്ങളിൽ മുമ്പത്തേതിനേക്കാൾ വളരെ കൂടുതലായി മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയിലുള്ള വസ്തുക്കൾ കാണപ്പെടുന്നു (അനുബന്ധം നമ്പർ 1). മൃഗശൈലിയുടെ ആചാരപരവും അലങ്കാരപരവുമായ പ്രവർത്തനം വർദ്ധിച്ചുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്നും പൂർണ്ണമായും സൈനിക ജീവിതവുമായുള്ള അതിന്റെ ബന്ധം കുറയുന്നുവെന്നും ഇതെല്ലാം സൂചിപ്പിക്കുന്നു.

ആളുകളുടെ കൂടുതൽ സങ്കീർണ്ണമായ അഭിരുചികൾ, അവസാനത്തെ സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയിലെ പുതിയ പ്രവണതകളാൽ കണ്ടുമുട്ടേണ്ടതായിരുന്നു, പരിഷ്കൃതവും ചിലപ്പോൾ ഭാവനയും, അത്തരം കൃപയും യോജിപ്പും, റിയലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളുടെ സമ്പൂർണ്ണ അഭാവവും, ഒരു വശത്ത്, വളരുന്ന പ്രകൃതിവാദവും, മറുവശത്ത്.

2. ചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം

സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ ലോകത്തിന്റെ കലയും അതിന്റെ അടിസ്ഥാനവും - "മൃഗ" ശൈലി - ചരിത്രപരമായ ഒരു പുതിയ രൂപീകരണമായിരുന്നു; സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുടെ നിലവിലുള്ള ഐക്യത്തിന്റെ സൂചകമായിരുന്നു, പബ്ലിക് റിലേഷൻസ്, പ്രത്യയശാസ്ത്രം. കല പ്രത്യയശാസ്ത്രത്തിന്റെയും പ്രകടനത്തിന്റെയും പ്രകടനമായിരുന്നു സൗന്ദര്യാത്മക അടിത്തറകൾസ്റ്റെപ്പി യുറേഷ്യയിലെ ഗോത്രങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും ലോകവീക്ഷണം.

സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ ലോകത്തിന്റെ കലയെ മൊത്തത്തിൽ പരിഗണിക്കുമ്പോൾ, പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ രണ്ട് പ്രധാന പ്രാദേശിക പാളികൾ നമുക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം. അവരിൽ ഒരാളെ സിഥിയൻ-ടാഗർ എന്ന് വിളിക്കാം. ഒരു സസ്യഭുക്കിന്റെ മുൻനിര ചിത്രമാണ് ഇതിനെ നിർവചിച്ചിരിക്കുന്നത് - ഒരു സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് ഹൈപ്പർട്രോഫിഡ് ഫ്ലട്ടറിംഗ് കൊമ്പുള്ള പറക്കുന്ന മാൻ. സിഥിയ മുതൽ സ്റ്റെപ്പുകളിൽ ഉടനീളം ഈ പാരമ്പര്യം വ്യാപകമായിരുന്നു മധ്യേഷ്യ. സൗരോമേഷ്യൻ-സാക ലോകത്തിന്റെ കലയ്ക്കായി (വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ യുറലുകളിൽ നിന്ന് ഗോർണി അൽതായ്തെക്കുകിഴക്ക്) ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ ചിത്രവും സസ്യഭുക്കുകളുമായുള്ള പോരാട്ടത്തിന്റെ രംഗങ്ങളും, വേട്ടക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയാണ്.

സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ ലോകത്തിന്റെ കല, ഉയർന്ന കലാപരമായ സൃഷ്ടികളാൽ പ്രതിനിധീകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, ഒരു പ്രത്യേക ശൈലിയിലുള്ള ചിത്രീകരണവും ചില ആവർത്തന വിഷയങ്ങളും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, പക്ഷേ അത് അതിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിലും സൗന്ദര്യാത്മക രൂപകൽപ്പനയിലും കലയായിരുന്നില്ല. നാം പരിഗണിക്കുന്ന സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ സമൂഹങ്ങളുടെ ആ പുരാവസ്തു വസ്തുക്കൾ സമൂഹത്തിന്റെ പോളിസെമാന്റിക് ചിഹ്നങ്ങളായിരുന്നു, അതിന്റെ ആത്മീയ സത്ത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. അവർ ഇത് അല്ലെങ്കിൽ അത് പ്രകടിപ്പിച്ചു പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയംകൂടാതെ, അവർ സാമൂഹിക ശ്രേണിയുടെ സവിശേഷതകളെ പ്രതിനിധീകരിച്ചു.

തനിക്ക് ചുറ്റുമുള്ള കാര്യങ്ങളോടുള്ള പുരാതന മനുഷ്യന്റെ മനോഭാവം, തത്വത്തിൽ, ആധുനിക സംസ്കാരമുള്ള ഒരു വ്യക്തിക്ക് ഈ പ്രശ്നത്തെക്കുറിച്ചുള്ള തികച്ചും പ്രയോജനകരമായ വീക്ഷണത്തോടെ മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമാണ്. പുരാതന കാലത്ത്, മനുഷ്യനിർമിത വസ്തുക്കൾ അവയുടെ കേവലമായ ഭൗതിക ഗുണങ്ങളാൽ ചില പ്രായോഗിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ നടത്താൻ മാത്രമല്ല ഉദ്ദേശിച്ചത് (അവർക്കും ഈ ഉദ്ദേശ്യമുണ്ടായിരുന്നുവെങ്കിലും) - മനുഷ്യനുള്ള അവരുടെ സഹായം വളരെ വിശാലമായ രീതിയിൽ ചിന്തിച്ചിരുന്നു.

ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ പൂർണ്ണമായും ദൈനംദിന വസ്തുക്കളോട് അത്തരമൊരു മനോഭാവത്തോടെ, അവ ഓരോന്നും അതിനനുസരിച്ച് രൂപകൽപ്പന ചെയ്തിരിക്കണം. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ചിത്രം വസ്തുക്കളിൽ സ്ഥാപിക്കുന്നതിലൂടെ, യജമാനൻ, യഥാർത്ഥത്തിൽ, വസ്തുവിന്റെ അർത്ഥത്തെ ചിത്രത്തിന്റെ അർത്ഥത്തോടൊപ്പം പൂരകമാക്കുകയും ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ, ഒരു ചിത്രത്തോടുകൂടിയ ഒരു ഇനത്തിന്റെ സംയോജനം വളരെ ഗൗരവമായി എടുത്തിട്ടുണ്ട്; അത് കേവലം ആകസ്മികമായിരിക്കില്ല.

മിക്ക ഗവേഷകരും സിഥിയൻ മതപന്തിയോണിന്റെ ദേവതകളുമായുള്ള സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ചായ്‌വുള്ളവരാണ്, അവർ ഹെറോഡൊട്ടസിന്റെ ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് വിഭജിച്ച് പ്രപഞ്ചവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ വ്യക്തിപരമാക്കി. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഈജിപ്തുകാർ, സുമേറിയക്കാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, മറ്റ് ആളുകൾ എന്നിവയിൽ പുരാതന ലോകംബഹുമാനിക്കപ്പെടുന്ന ദേവതകളെ വന്യമൃഗങ്ങൾ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. സിഥിയന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇന്തോ-ഇറാനിയൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും ഇതേ കാഴ്ചപ്പാടുകളായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അവരുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഒരേ മൃഗത്തിന് വ്യത്യസ്ത ദൈവങ്ങളെ കലർത്താൻ കഴിയും, മറിച്ച്, ഓരോ ദേവതയ്ക്കും വ്യത്യസ്ത മൃഗങ്ങളായി മാറാനുള്ള കഴിവുണ്ടായിരുന്നു.

സിഥിയൻ ദേവതകളുടെ അത്തരമൊരു പുനർജന്മത്തിനുള്ള കഴിവ് അനുമാനിക്കുമ്പോൾ, സിഥിയൻ പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് ഈ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള അവസരം നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

സിഥിയൻ കല സൂമോർഫിക് അടയാളങ്ങളിലൂടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്ന് ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്, അതായത്, അതിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ദൃശ്യഭാഷയിൽ, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സമഗ്രമായ പനോരമ. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പുരാണ ചിത്രത്തിൽ ത്രികക്ഷി ഘടനകളുടെ സാർവത്രിക പങ്ക് എന്ന ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ സിദ്ധാന്തം, ഇത് ഇന്തോ-ഇറാനിയക്കാരുടെ മൂർത്തമായ ഭാവനാത്മക ചിന്തയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഒരു ലോക വൃക്ഷത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അവർ പ്രപഞ്ചത്തെ സങ്കൽപ്പിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ - കിരീടം, തുമ്പിക്കൈ, വേരുകൾ - സ്വർഗ്ഗീയ, ഭൗമിക, ഭൂഗർഭ ഗോളങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഗവേഷകരുടെ നിരീക്ഷണമനുസരിച്ച്, സിഥിയൻ കലയുടെ മൂന്ന് പ്രധാന രൂപങ്ങൾ സ്ഥിരമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ് - പക്ഷികൾ, അൺഗുലേറ്റുകൾ, കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗങ്ങൾ.

പ്രപഞ്ചത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയങ്ങളിൽ തിരശ്ചീനവും ലംബവുമായ ഘടനകളും സൂര്യനും ഒരു പ്രധാന സ്ഥാനം നേടി.

മൂന്ന് ഉണ്ട് ഗ്രാഫിക് ഗ്രൂപ്പുകൾപെട്രോഗ്ലിഫുകളിൽ സൂര്യന്റെ ചിത്രങ്ങൾ: 1 -- വെവ്വേറെ വരച്ച സോളാർ ചിഹ്നങ്ങൾ; 2 -- സൂര്യന്റെ അടയാളങ്ങൾ, മൃഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങളിൽ നേരിട്ട് പതിച്ചിരിക്കുന്നു (കൂട്ടത്തിൽ, വയറിൽ); 3 -- തിളങ്ങുന്ന സോളാർ കൊമ്പുകൾ.

ഉപസംഹാരം

തീർച്ചയായും, പുരാതന ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും പല തരത്തിൽ ഇപ്പോഴും നിഗൂഢവുമായ കലാപരമായ പ്രതിഭാസമാണ് സിഥിയൻ കല. ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യകാല സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, മൃഗശൈലി യഥാർത്ഥ ചിത്ര പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത വിദേശ സ്വാധീനങ്ങളുടെയും ജൈവ സംയോജനമായിരുന്നു, പ്രധാനമായും പുരാതന കിഴക്കൻ.

സിഥിയൻ ആഭരണങ്ങൾ ചരിത്രത്തിലെ ആഭരണ കലയുടെ വികാസത്തിന് ഗണ്യമായ പ്രചോദനം നൽകി. പല ടെക്നിക്കുകളുടെയും മെറ്റീരിയലുകളുടെയും ഉപയോഗം ആഭരണങ്ങളുടെ ചരിത്രത്തിൽ വൈവിധ്യം കൊണ്ടുവന്നു. സിഥിയൻ ആഭരണങ്ങൾക്ക് ഏറ്റവും മനോഹരമായ പദവി ലഭിച്ചത് വെറുതെയല്ല ആഭരണങ്ങൾപുരാതന ലോകം.

സിഥിയൻ കല ഒരേസമയം സാമൂഹികവും ആത്മീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച ആയുധങ്ങൾ, കുതിര ഹാർനെസുകൾ, മറ്റ് അഭിമാനകരമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി നാടോടികളായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ അലങ്കാരവും പ്രായോഗികവുമായ കല, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിലെ പുരാണങ്ങൾ, മുഴുവൻ സമൂഹത്തിന്റെയും ലോകവീക്ഷണത്തെയും ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ആദ്യകാല സിഥിയൻ കലയുടെ പ്രധാന വിഷയ-ശൈലീപരമായ സവിശേഷതകൾ കൊത്തിയെടുത്ത അസ്ഥികൾ കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഉയർന്ന കലാപരമായ കടിഞ്ഞാൺ അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വർണ്ണത്തിൽ പഞ്ച് ചെയ്യുന്നതിനും എംബോസ് ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച സൈനിക ഉപകരണങ്ങളുടെ ഇനങ്ങളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് ഇതിനകം പരിചിതമാണ്. മെഴുക് മോഡലിന്റെ നഷ്ടത്തോടെ വെങ്കല കാസ്റ്റിംഗിൽ ശകന്മാരുടെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ പ്രകടമായി.

സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയിൽ, സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളിലൂടെ ചില പ്രത്യയശാസ്ത്ര ആശയങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കപ്പെട്ടു - അതായത്. മൃഗത്തിന്റെ ചിത്രം കോഡിന്റെ ഒരു ഘടകമായി പ്രവർത്തിച്ചു - ഒരു പ്രത്യേക അർത്ഥമുള്ള ഒരു അടയാളം.

സിഥിയൻ കലയിലെ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രീകരണം കർശനമായ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. മൃഗങ്ങളുടെ പോസുകൾ മാത്രമല്ല കാനോനിക്കൽ. വിശദാംശങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പോലും, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു: കണ്ണുകൾ, ചെവികൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, കൈകാലുകളുടെ അറ്റങ്ങൾ, വേട്ടക്കാരുടെ വാലുകൾ എന്നിവ പരമ്പരാഗതമായി സർക്കിളുകളാൽ നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു. മാനുകളുടെ ചെവികൾക്ക്, ചട്ടം പോലെ, ഇലയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള രൂപരേഖകളും അവയുടെ ചുണ്ടുകൾക്ക് അണ്ഡാകാര രൂപവുമുണ്ട്. യജമാനന്മാർ ബോധപൂർവം ഊന്നിപ്പറയുകയും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മൃഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. സാധാരണയായി ഒന്നോ രണ്ടോ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകളിൽ ഊന്നൽ നൽകി.

ഈ സൃഷ്ടിയിൽ ഞങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു സമഗ്ര പഠനംസിഥിയൻ ജ്വല്ലറി ആർട്ട്, അതിന്റെ പരിണാമം, പ്രതീകാത്മകത, അതുപോലെ ചിത്രങ്ങളുടെ അർത്ഥശാസ്ത്രം, കുന്നുകളുടെ ശ്മശാന ആരാധനയുടെ വസ്തുക്കളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. ശൈലി വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ പ്രവണത കണ്ടുപിടിക്കപ്പെടുന്നു (ആദ്യകാല നാടോടി കാലഘട്ടം മുതൽ സെഡൻറിസം വരെ).

കൂടാതെ പൊതുവായ നിഗമനങ്ങൾകൂടാതെ സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ വിശകലനം, നിരവധി പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകൾ അവതരിപ്പിക്കുകയും വിശകലനം ചെയ്യുകയും ചെയ്യുന്നു, അവയിൽ ചിലത് മാസ്റ്റർപീസുകളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. സിഥിയൻ ശൈലി(കെലെർമെസ് പാന്തർ).

വളരെ വിവരദായകമായ പട്ടികകൾ, സിഥിയൻ ആഭരണങ്ങളുടെ സാമ്പിളുകൾ, അനുബന്ധത്തിൽ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുള്ള പുരാവസ്തു കണ്ടെത്തലുകളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ എന്നിവ ഈ കൃതിക്ക് അനുബന്ധമായി നൽകി.

ഗ്രന്ഥസൂചിക

1. www.acsessuari.ru ലേഖനം ആഭരണങ്ങളിലെ ചരിത്രം. സിഥിയൻ സ്വർണ്ണം.

2. ഗലാനിന എൽ.കെ. സിഥിയൻ പുരാവസ്തുക്കൾ വടക്കൻ കോക്കസസ്ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരത്തിൽ. കെലർമെസ് കുന്നുകൾ. - സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്, 2006. - 80 പേ.

3. കൊറേന്യാക്കോ വി.എ. മധ്യേഷ്യയിലെ ജനങ്ങളുടെ കലയും മൃഗ ശൈലിയും. - എം.: പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. പൗരസ്ത്യ സാഹിത്യം, 2002. -- 327 പേ.

4. കൊറോൾക്കോവ ഇ.എഫ്. യുറേഷ്യയിലെ മൃഗ ശൈലി. സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ ലോവർ വോൾഗ മേഖലയിലെയും തെക്കൻ യുറലുകളിലെയും ഗോത്രങ്ങളുടെ കല. - എം.: നൗക, 2006. - 272 പേ.

5. മെല്യുക്കോവ എ.ഐ., മോഷ്കോവ എം.ജി. യുറേഷ്യയിലെ ജനങ്ങളുടെ കലയിൽ സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ മൃഗ ശൈലി - എം: നൗക, 1976. - 274 പേ.

6. മാർട്ടിനോവ് എ.ഐ. സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ ലോകം. കലയും പ്രത്യയശാസ്ത്രവും. - നോവോസിബിർസ്ക്: സയൻസ്, 1987. - 182 പേ.

7. പെരെവോഡ്ചിക്കോവ ഇ.വി. മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ ഭാഷ. സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിലെ യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പുകളുടെ കലയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉപന്യാസങ്ങൾ. - എം. - 1994. - 205 പേ.

അനെക്സ് 1

സിഥിയൻ സ്ത്രീയുടെ നെറ്റിയിൽ അലങ്കാരം.

സ്വർണ്ണ സിഥിയൻ ബ്രേസ്ലെറ്റ്.

വിവിധ മൃഗങ്ങളുടെ പോസുകളുടെയും അവയുടെ കണ്ണുകളുടെ ആകൃതികളുടെയും ഒരു മേശ.

സിഥിയൻ സ്ത്രീയുടെ ആഭരണങ്ങൾ.

കെലെർമെസ് പാന്തർ. ഹെർമിറ്റേജിന്റെ ശേഖരം.

"സിഥിയൻ ബറോക്ക്" ഉദാഹരണങ്ങൾ. ഒന്നാം ഫിലിപ്പോവ്സ്കി കുർഗാനിൽ നിന്നുള്ള വേട്ടക്കാരുടെ ചിത്രങ്ങളും അവയുമായി സാമ്യമുള്ളവയും.

Allbest.ru-ൽ പോസ്‌റ്റുചെയ്‌തു

സമാനമായ രേഖകൾ

സിഥിയൻമാരുടെ കലയിൽ മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന പ്രധാന ഘടകങ്ങളുടെ ഉത്ഭവം, വികസനം, സെമാന്റിക് അർത്ഥം എന്നിവയുടെ പരിഗണന. മൃഗശൈലി പാറ്റേണുകളും ചിഹ്നങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് ഒരു പുരാണ ജീവിയെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന കസേരയുടെ നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം സ്കെച്ച് സൃഷ്ടിക്കുക.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 04/06/2014 ചേർത്തു


ശകന്മാരുടെ ആദ്യ പരാമർശങ്ങൾ, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്റെയും രൂപത്തിന്റെയും അടിസ്ഥാനകാര്യങ്ങൾ പരിചയപ്പെടൽ. കലയിലെ "സിഥിയൻ അനിമൽ ശൈലി" പഠനം; അതിശയകരമായ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ - ഗ്രിഫിനുകൾ, "ജീവന്റെ വൃക്ഷം", പോരാട്ടത്തിന്റെയും പീഡനത്തിന്റെയും ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ. സിഥിയൻ കുതിരപ്പടയാളികളുടെ രൂപങ്ങളുള്ള ഹ്രീവ്നിയകൾ.

അവതരണം, 10/09/2014 ചേർത്തു


സിഥിയൻ-മൃഗ ശൈലിയുടെ പ്രശ്നത്തിന്റെ അവസ്ഥ പഠിക്കുന്നു. വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിലെ പുരാതന ലോകവുമായുള്ള ബാർബേറിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഇടപെടലിന്റെ വിവരണം. സൈബീരിയയുടെ ആധുനിക പ്രദേശത്ത് സിഥിയൻ ആരാധനകളുടെയും ആചാരങ്ങളുടെയും പങ്ക് തിരിച്ചറിയൽ. പൗരോഹിത്യത്തിന്റെയും ഷാമനിസത്തിന്റെയും പങ്കിന്റെ പരിഗണന.

തീസിസ്, 08/12/2017 ചേർത്തു


സിഥിയൻമാരുടെയും സർമാറ്റിയൻമാരുടെയും ഈ ദേശങ്ങളിൽ അവർക്ക് മുമ്പ് ജീവിച്ചിരുന്ന കിഴക്കൻ സ്ലാവിക് ഗോത്രങ്ങളുടെ കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെ നേട്ടങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള പുരാതന റസിന്റെ (X-XVII നൂറ്റാണ്ടുകൾ) കലയുടെ രൂപീകരണം. പുരാതന റഷ്യയുടെ സംഗീതം, വാസ്തുവിദ്യ, ഫൈൻ ആർട്സ്, സാഹിത്യം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 05/08/2011 ചേർത്തു


ഫൈൻ ആർട്ട് എന്ന പൊതു ആശയത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിനുള്ള മാനദണ്ഡം. ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ കലയുടെ വികാസത്തിൽ ആദർശപരവും മതപരവുമായ വീക്ഷണങ്ങളുടെ സ്വാധീനം വിലയിരുത്തുന്നു. ദൃശ്യകലകളിൽ അബോധാവസ്ഥയിലുള്ളതും ബോധപൂർവവുമായ ചിത്രങ്ങളുടെ രൂപീകരണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം.

ഉപന്യാസം, 06/10/2014 ചേർത്തു


ആഭരണങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിന്റെ ചരിത്രം. മതേതര ആവശ്യങ്ങൾക്കുള്ള ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ. ഇനാമൽ പോർട്രെയ്റ്റ് മിനിയേച്ചറുകളുടെ കല. നവോത്ഥാനത്തിന്റെ ആഭരണ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. പതിനാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ജ്വല്ലറികളുടെ കഴിവ്. ആധുനിക ആഭരണങ്ങളിൽ നവോത്ഥാന ശൈലിയുടെ ഉപയോഗം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 01/12/2014 ചേർത്തു


മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ - മൃഗങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത ചിത്രത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു അലങ്കാരം, മനുഷ്യ രൂപംഅലങ്കാരത്തിന്റെ താളത്തിന് വിധേയമായ പക്ഷികളും നോൺ-ഫൈൻ ആർട്ട്സ്. റഷ്യൻ ഫെഡറേഷനിൽ കണ്ടെത്തിയ മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയിലുള്ള പുരാവസ്തുക്കൾ.

അവതരണം, 05/19/2015 ചേർത്തു


സംസ്കാരത്തിലും കലയിലും പ്രതീകാത്മകതയുടെയും പ്രതീകാത്മകതയുടെയും സത്തയെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. ഏതൊരു യഥാർത്ഥ കലയുടെയും പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്ഥിരീകരണം. പാശ്ചാത്യ യൂറോപ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയും അതിന്റെ ആവിർഭാവത്തിനുള്ള മുൻവ്യവസ്ഥകളും. റഷ്യൻ പ്രതീകാത്മകതയുടെയും അതിന്റെ പ്രതിനിധികളുടെയും പ്രതാപകാലം.

കോഴ്‌സ് വർക്ക്, 12/15/2009 ചേർത്തു


പുരാതന ലോക ചരിത്രത്തിലെ ഒരു പേജായി സർമാത്യൻ കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പഠനം. പല യൂറോപ്യൻ സംസ്ഥാനങ്ങളുടെയും സംസ്കാരത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ സർമാത്യക്കാരുടെ സ്വാധീനം. നാടോടികളുടെ സംസ്കാരം, കല, ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവയുടെ നേട്ടങ്ങൾ. പുരാവസ്തു ഖനനങ്ങൾ, ശ്മശാന കുന്നുകൾ എന്നിവയുടെ ഗവേഷണം.

സംഗ്രഹം, 09/07/2014 ചേർത്തു


മതപരമായ കലയുടെ ദാർശനിക അടിത്തറയെയും സവിശേഷതകളെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനം. കലയിൽ മതപരമായ കാനോനിന്റെ പങ്ക് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. കലയിൽ ബൈബിൾ ചിത്രങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തോടുള്ള ഔദ്യോഗിക സഭയുടെ മനോഭാവത്തിന്റെ വിശകലനം. ഉക്രെയ്നിന്റെയും റഷ്യയുടെയും കലയിലെ ബൈബിൾ ചിത്രങ്ങൾ.

വടക്കൻ കോക്കസസിന്റെ സിഥിയൻ പുരാവസ്തുക്കൾ
ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരത്തിൽ.

കെലർമെസ് കുന്നുകൾ.

// സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ്: സ്റ്റേറ്റ് പബ്ലിഷിംഗ് ഹൗസ്. ഹെർമിറ്റേജ്. 2006. 80 പേ. (ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരങ്ങൾ)
ISBN 5-93572-185-6

സിഥിയൻ കല.

തീർച്ചയായും, പുരാതന ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ളതും പല തരത്തിൽ ഇപ്പോഴും നിഗൂഢവുമായ കലാപരമായ പ്രതിഭാസമാണ് സിഥിയൻ കല. ഇതിനകം തന്നെ ആദ്യകാല സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ, മൃഗശൈലി യഥാർത്ഥ ചിത്ര പാരമ്പര്യത്തിന്റെയും വ്യക്തിഗത വിദേശ സ്വാധീനങ്ങളുടെയും ജൈവ സംയോജനമായിരുന്നു, പ്രധാനമായും പുരാതന കിഴക്കൻ. സിഥിയൻ കലയിലെ വിഷയങ്ങളുടെ എണ്ണം ചെറുതാണ്. നിൽക്കുന്നതോ ചുരുണ്ടതോ ആയ പൂച്ച വേട്ടക്കാർ, കിടക്കുന്ന മാൻ, പർവത ആടുകൾ, പറക്കുന്ന പക്ഷികൾ, നിഗൂഢമായ ഗ്രിഫിനുകൾ എന്നിവയുടെ രൂപങ്ങളാണിവ. പാന്തർ, ആട്, ആട്ടുകൊറ്റൻ, കഴുകൻ-ആട്ടുകൊറ്റൻ, കുതിര, കുതിര കുളമ്പുകൾ, മൃഗങ്ങളുടെ ചെവി, പക്ഷി നഖങ്ങൾ, കൊക്കുകൾ എന്നിവയുടെ തലകളും ചിത്രത്തിന്റെ രൂപരേഖയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു (രോഗം. 93, 94).

ആദ്യകാല സിഥിയൻ കലയുടെ പ്രധാന വിഷയ-ശൈലീപരമായ സവിശേഷതകൾ കൊത്തിയെടുത്ത അസ്ഥി (ഇൽ -73) കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഉയർന്ന കലാപരമായ കടിഞ്ഞാൺ അലങ്കാരങ്ങളിൽ നിന്നും സ്വർണ്ണത്തിൽ പഞ്ച് ചെയ്യുന്നതിനും എംബോസ് ചെയ്യുന്നതിനുമുള്ള സാങ്കേതികത ഉപയോഗിച്ച് നിർമ്മിച്ച സൈനിക ഉപകരണങ്ങളുടെ ഇനങ്ങളിൽ നിന്ന് നമുക്ക് പരിചിതമാണ്. .,).

മെഴുക് മോഡലിന്റെ നഷ്ടത്തോടെ വെങ്കല കാസ്റ്റിംഗിൽ ശകന്മാരുടെ കലാപരമായ കഴിവുകൾ പ്രകടമായി.

ഏറ്റവും സമ്പന്നമായ പ്ലാസ്റ്റിക്കുകളും യോജിപ്പുള്ള കോമ്പോസിഷണൽ സൊല്യൂഷനുകളും സിഥിയൻ സംസ്കാരത്തിന്റെ ഒരു കൂട്ടം വെങ്കല ഫിനിയലുകളാൽ പ്രകടമാക്കപ്പെടുന്നു. അവ ഷാഫുകളിൽ കയറ്റുകയും ആചാരപരമായ ആവശ്യങ്ങൾക്ക് നൽകുകയും ചെയ്തു. സ്ലോട്ട് ബോഡിക്കുള്ളിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന വെങ്കല പന്തുകൾ ഒരു റിംഗിംഗ് ശബ്ദം പുറപ്പെടുവിച്ചു, അത് ശകന്മാരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ ദുരാത്മാക്കളെ ഓടിച്ചു. ചിലപ്പോഴൊക്കെ മുകളിൽ ഒരു കൊമ്പില്ലാത്ത മാനിന്റെയോ കോവർകഴുതയുടെയോ തലയായിരിക്കും, മൂർച്ചയുള്ള നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന ചെവികൾ, ജാഗ്രതയിലെന്നപോലെ, പ്രതീക്ഷയുടെ അവസ്ഥയിൽ മരവിച്ചു (രോഗം.). മറ്റ് സന്ദർഭങ്ങളിൽ, ഓപ്പൺ വർക്ക് ബോഡിക്ക് നീളമുള്ള കൊക്കുകളുള്ള പക്ഷിയുടെ തലയോ, അതിമനോഹരമായ ഗ്രീക്ക്-കിഴക്കൻ ഗ്രിഫിനോ, അല്ലെങ്കിൽ ഹിറ്റൈറ്റിനെപ്പോലെ മൂർച്ചയുള്ള കഷണങ്ങളോടെയും നാവ് പുറത്തേക്ക് തള്ളിനിൽക്കുന്നതുമായ സ്വന്തം മിഥ്യാനിർമ്മാണത്തിലൂടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ട ഒരു അതിശയകരമായ മൃഗത്തെ കിരീടമണിയിച്ചു. സിംഹങ്ങൾ (രോഗം.).

കാസ്റ്റ് സിഥിയൻ കോൾഡ്രോണുകളുടെ രൂപകൽപ്പനയിൽ ശ്രദ്ധേയമായ രചനാ വൈദഗ്ദ്ധ്യം പ്രകടമാണ്, അത് കൈവരിയായും അതേ സമയം അപ്പോട്രോപ്പിയയായും (അസുഖം) വർത്തിച്ചു.

വെങ്കല വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കണ്ണാടിയുടെ രൂപകൽപ്പനയും സിഥിയൻ കലയുടെ ക്ലാസിക്കൽ ആശയമാണ് നിർദ്ദേശിക്കുന്നത്, അതനുസരിച്ച് വസ്തുവോ അതിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട ഭാഗമോ ഒരു മൃഗത്തിന്റെ രൂപമായി രൂപാന്തരപ്പെട്ടു, മാത്രമല്ല ചിത്രങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ടിട്ടില്ല. കണ്ണാടിയുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ഹാൻഡിൽ ഒരു പന്തിൽ ചുരുണ്ട ഒരു പൂച്ച വേട്ടക്കാരന്റെ പ്രതിമ കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഇത് വൃത്താകൃതിയിലുള്ള പ്രതലങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിൽ സ്ഥിരമായി ഉപയോഗിച്ചിരുന്ന പ്ലോട്ട്-കോമ്പോസിഷണൽ സ്കീമുകളുടെ എണ്ണത്തിൽ പെടുന്നു (രോഗം. 99, 100) .

Il. 93, 94.

സിഥിയൻ കലയിലെ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ കർശനമായ നിയമങ്ങൾക്ക് വിധേയമായിരുന്നു. മൃഗങ്ങളുടെ പോസുകൾ മാത്രമല്ല കാനോനിക്കൽ. വിശദാംശങ്ങളുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിൽ പോലും, സ്റ്റാൻഡേർഡ് സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ചു: കണ്ണുകൾ, ചെവികൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ, കൈകാലുകളുടെ അറ്റങ്ങൾ, വേട്ടക്കാരുടെ വാലുകൾ എന്നിവ പരമ്പരാഗതമായി സർക്കിളുകളാൽ നിയുക്തമാക്കിയിരിക്കുന്നു. മാനുകളുടെ ചെവികൾക്ക്, ചട്ടം പോലെ, ഇലയുടെ ആകൃതിയിലുള്ള രൂപരേഖകളും അവയുടെ ചുണ്ടുകൾക്ക് അണ്ഡാകാര രൂപവുമുണ്ട്.

പ്രകൃതിയെ പകർത്താതെ, ഓരോ മൃഗത്തിന്റെയും സത്ത കൃത്യമായി അറിയിക്കാൻ കഴിഞ്ഞ പുരാതന കലാകാരന്മാരുടെ നോട്ടത്തിന്റെ മൂർച്ചയ്ക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ കഴിയില്ല. ചെറിയ ശരീരഘടനാ വിശദാംശങ്ങളോടുള്ള പൂർണ്ണമായ അവഗണന, വലിയ, മൂർച്ചയുള്ള വിമാനങ്ങളുള്ള ശരീര രൂപങ്ങളുടെ വളരെ ലളിതമായ മോഡലിംഗ് എന്നിവയാണ് ശ്രദ്ധേയമായത് - മരം, അസ്ഥി കൊത്തുപണി എന്നിവയുടെ സാങ്കേതികതയിൽ നിന്ന് പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഉരുത്തിരിഞ്ഞ ഒരു സാങ്കേതികത, അത് പിന്നീട് ലോഹ ഉൽപ്പന്നങ്ങളിലേക്ക് മാറ്റപ്പെട്ടു. യജമാനന്മാർ ബോധപൂർവം ഊന്നിപ്പറയുകയും ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ മൃഗങ്ങളുടെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളെ പെരുപ്പിച്ചു കാണിക്കുകയും ചെയ്തു. സാധാരണയായി ഒന്നോ രണ്ടോ വ്യതിരിക്തമായ സവിശേഷതകളിൽ ഊന്നൽ നൽകി.

പക്ഷി തലകളുടെ രൂപരേഖയിൽ, ഒരു വലിയ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കണ്ണും താഴേക്ക് വളഞ്ഞ കൊള്ളയടിക്കുന്ന കൊക്കും വേറിട്ടു നിന്നു, മാനിൽ അതിശയോക്തിപരമായി നീളമുള്ള ശാഖകളുള്ള കൊമ്പ് പുറകിൽ വ്യാപിച്ചു, പൂർണ്ണമായും അലങ്കാരമായി വ്യാഖ്യാനിച്ചു (രോഗം.).

ഡ്രോയിംഗിന്റെ ലാക്കോണിസവും വ്യക്തതയും, കോമ്പോസിഷനുകളുടെ ഒതുക്കവും, ഫോമുകളുടെ സാമാന്യവൽക്കരിച്ച പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനവും, അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ മിതമായ ഉപയോഗത്തോടെ വിശദാംശങ്ങളുടെ പരമ്പരാഗത ശൈലിയും, അതേ സമയം ചിത്രങ്ങളുടെ ആധികാരികതയും ആദ്യകാല സിഥിയൻ മൃഗത്തിന്റെ കലാപരമായ രീതിയുടെ സവിശേഷതയാണ്. ശൈലി. കുബാനിലെ കോസ്ട്രോമ കുന്നിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്തമായ സ്വർണ്ണ മാനുകളിൽ ഇതെല്ലാം വ്യക്തമായി ഉൾക്കൊള്ളുന്നു, ഇത് സിഥിയൻ കലയുടെ (അസുഖം) ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് ആയി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഹെർമിറ്റേജ് ശേഖരത്തിൽ ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ കലയുടെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു ഉദാഹരണം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു - കെലർമെസ് കുന്നിൽ നിന്നുള്ള ഒരു മാനിന്റെ പ്രതിമ (രോഗം.).

സിഥിയൻ കല ഒരേസമയം സാമൂഹികവും ആത്മീയവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ഒരു പ്രതിഭാസമായിരുന്നു. സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ച ആയുധങ്ങൾ, കുതിര ഹാർനെസുകൾ, മറ്റ് അഭിമാനകരമായ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവയ്ക്കായി നാടോടികളായ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ ആവശ്യങ്ങൾ തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ഈ അലങ്കാരവും പ്രായോഗികവുമായ കല, അതിന്റെ ഉള്ളടക്കത്തിലെ പുരാണങ്ങൾ, മുഴുവൻ സമൂഹത്തിന്റെയും ലോകവീക്ഷണത്തെയും ധാർമ്മിക ആദർശങ്ങളെയും പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

വ്യക്തമായും, മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ സൈനിക പരിസ്ഥിതിയുടെ ശക്തി, ധൈര്യം, ചലന വേഗത, കണ്ണിന്റെ ജാഗ്രത തുടങ്ങിയ സുപ്രധാന ആശയങ്ങളുടെയും ഗുണങ്ങളുടെയും ചിത്രപരമായ തുല്യതയായിരുന്നു. ഈ വിഭാഗങ്ങളിലാണ് സൗന്ദര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള സിഥിയന്മാരുടെ ആശയം ഉൾക്കൊണ്ടത്. ഒരു വ്യക്തിയെ ശത്രുതാപരമായ ശക്തികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ നിന്ന് സംരക്ഷിക്കുന്നതിനുള്ള മാന്ത്രിക ഗുണങ്ങളുള്ള സൂമോർഫിക് ഇമേജുകളുടെ സംരക്ഷണ പ്രവർത്തനത്തിലുള്ള വിശ്വാസവും ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു.

Il. 95. അസുഖം. 96.

എന്നിരുന്നാലും, ചോദ്യം ഉയർന്നുവരുന്നു: സിഥിയൻ കലയിലെ കർശനമായി പരിമിതമായ രൂപങ്ങൾ എന്താണ് വിശദീകരിക്കുന്നത്? എന്തുകൊണ്ടാണ് അതിൽ വന്യജീവികളോടൊപ്പം വിചിത്രമായ അതിശയകരമായ ജീവികൾ ഉൾപ്പെടുന്നത്? എന്നാൽ സൂമോർഫിക് ചിഹ്നങ്ങളുടെയും ചിഹ്നങ്ങളുടെയും സാരാംശം വെളിപ്പെടുത്തുന്നത് അത്ര എളുപ്പമല്ല. സിഥിയൻ നാടോടിക്കഥകളെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങളുടെ അഭാവത്തിലും, സിഥിയൻ കലാപരമായ രീതിയുടെ പ്രത്യേകതകളിലും, അതിന്റെ സ്രഷ്‌ടാക്കൾ, ചട്ടം പോലെ, ഒരു കഥാപാത്രത്തെ പുനർനിർമ്മിച്ചു, അല്ലാതെ ഒരു ആഖ്യാന സ്വഭാവത്തിന്റെ രംഗങ്ങളല്ല.

മിക്ക ഗവേഷകരും സിഥിയൻ മതപന്തിയോണിന്റെ ദേവതകളുമായുള്ള സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളുടെ ബന്ധത്തെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കാൻ ചായ്വുള്ളവരാണ്, അവർ ഹെറോഡൊട്ടസ് വിഭജിച്ച് പ്രപഞ്ചവും പ്രകൃതിദത്തവുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളെ വ്യക്തിപരമാക്കി. അറിയപ്പെടുന്നതുപോലെ, ഈജിപ്തുകാർ, സുമേറിയക്കാർ, ഗ്രീക്കുകാർ, പുരാതന ലോകത്തിലെ മറ്റ് ആളുകൾ എന്നിവിടങ്ങളിൽ, വന്യമൃഗങ്ങൾ അവരുടെ ബഹുമാനപ്പെട്ട ദേവതകളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തി. സിഥിയന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട ഇന്തോ-ഇറാനിയൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും ഇതേ കാഴ്ചപ്പാടുകളായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, അവരുടെ ആശയങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, ഒരേ മൃഗത്തിന് വ്യത്യസ്ത ദൈവങ്ങളെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കാൻ കഴിയും, മറിച്ച്, ഓരോ ദേവതയ്ക്കും വ്യത്യസ്ത മൃഗങ്ങളായി മാറാനുള്ള കഴിവുണ്ടായിരുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, വേദങ്ങളിൽ - ഇന്തോ-ആര്യൻ മതപരമായ സ്തുതികളുടെ ശേഖരം - സൂര്യദേവൻ ആകാശത്ത് ഉയരുന്ന പക്ഷിയുടെയോ കുതിരയുടെയോ രൂപമെടുക്കുന്നു. ഇടിമുഴക്കത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും പുരാതന ഇറാനിയൻ ദേവനായ വെരെത്രഗ്ന, പ്രത്യേകിച്ച് നിരവധി രൂപാന്തരങ്ങൾക്ക് വിധേയനായിരുന്നു, വെളുത്ത കുതിര, കാള അല്ലെങ്കിൽ ആട്ടുകൊറ്റൻ എന്നിവയിൽ നിന്ന് ആട്, കാട്ടുപന്നി, ഒട്ടകം, ഇരപിടിയൻ പക്ഷി എന്നിവയായി എളുപ്പത്തിൽ രൂപാന്തരപ്പെടുന്നു.

സിഥിയൻ ദേവതകളുടെ അത്തരമൊരു പുനർജന്മത്തിനുള്ള കഴിവ് അനുമാനിക്കുമ്പോൾ, സിഥിയൻ പുരാണങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഡാറ്റ ഉപയോഗിച്ച് ഈ അനുമാനം സ്ഥിരീകരിക്കാനുള്ള അവസരം നമുക്ക് നഷ്ടപ്പെട്ടു.

സിഥിയൻ കല സൂമോർഫിക് അടയാളങ്ങളിലൂടെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണെന്നും ഒരു അഭിപ്രായമുണ്ട്, അതായത്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ ദൃശ്യഭാഷയിൽ, പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ സമഗ്രമായ പനോരമ. പ്രപഞ്ചത്തിന്റെ പുരാണ ചിത്രത്തിൽ ത്രികക്ഷി ഘടനകളുടെ സാർവത്രിക പങ്ക് എന്ന ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ഈ സിദ്ധാന്തം, ഇത് ഇന്തോ-ഇറാനിയക്കാരുടെ മൂർത്തമായ ഭാവനാത്മക ചിന്തയാൽ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. ഒരു ലോക വൃക്ഷത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ അവർ പ്രപഞ്ചത്തെ സങ്കൽപ്പിച്ചു, അതിന്റെ പ്രധാന ഭാഗങ്ങൾ - കിരീടം, തുമ്പിക്കൈ, വേരുകൾ - സ്വർഗ്ഗീയ, ഭൗമിക, ഭൂഗർഭ ഗോളങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു. ഗവേഷകരുടെ നിരീക്ഷണമനുസരിച്ച്, സിഥിയൻ കലയുടെ മൂന്ന് പ്രധാന രൂപങ്ങൾ സ്ഥിരമായി പരസ്പരബന്ധിതമാണ് - പക്ഷികൾ, അൺഗുലേറ്റുകൾ, കൊള്ളയടിക്കുന്ന മൃഗങ്ങൾ.

ഈ അതുല്യ കലയുടെ ഉള്ളടക്കം കണ്ടെത്തുന്നതിന് ശാസ്ത്രജ്ഞർക്ക് തീർച്ചയായും ഇനിയും പ്രവർത്തിക്കാനുണ്ട്. എന്ന ചോദ്യം

Il. 97. അസുഖം. 98.

സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ ഉത്ഭവം, അത് മുൻ കാലത്തെ പ്രാദേശിക സംസ്കാരങ്ങളിൽ വേരുകളില്ലാത്തതും പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതുമാണ്.

മിഡിൽ ഈസ്റ്റിൽ യുറേഷ്യൻ നാടോടികൾ താമസിച്ചിരുന്ന കാലത്ത് അസീറിയൻ, യുറാർട്ടിയൻ, വടക്കൻ ഇറാനിയൻ കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിലാണ് സിഥിയൻ കല വികസിച്ചതെന്ന് ചില ഗവേഷകർ വിശ്വസിക്കുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, ബിസി എട്ടാം - ഏഴാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ യുറേഷ്യയുടെ പ്രദേശത്ത് സൃഷ്ടിച്ച മൃഗശൈലി സ്മാരകങ്ങൾ ഈ വീക്ഷണത്തെ നിരാകരിക്കുന്നു, അതായത്. ട്രാൻസ്കാക്കേഷ്യയിലേക്കും പടിഞ്ഞാറൻ ഏഷ്യയിലേക്കും സിഥിയൻ വികാസം ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്. അതിനാൽ, ഇതിനകം വികസിപ്പിച്ചെടുത്ത ഒരു കലാപരമായ സംസ്കാരത്തോടെയാണ് സിഥിയന്മാർ ഈ പ്രദേശത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതെന്നതിൽ സംശയമില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അത് ഒടുവിൽ പാശ്ചാത്യ ഏഷ്യൻ കലയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ രൂപപ്പെടുകയും സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്തു.

പടിഞ്ഞാറൻ ഏഷ്യയിലെ മണ്ണിൽ സിഥിയൻ കലയുടെ വികാസം നടന്ന കലാപരമായ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്കും അന്തരീക്ഷത്തിലേക്കും വെളിച്ചം വീശുന്ന കെലർമെസ് പുരാതന വസ്തുക്കളാണ് ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം.

പാശ്ചാത്യേഷ്യൻ തരത്തിലുള്ള ഒബ്‌ജക്‌റ്റുകൾ ഉൾപ്പെടെയുള്ള മിക്ക ടോറോട്ടിക്‌സ് ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെയും കലാപരമായ രൂപകൽപ്പന ഇറാനിയൻ സംസാരിക്കുന്ന നാടോടികളുടെ അഭിരുചികളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് എന്ന വസ്തുത വളരെയധികം സംസാരിക്കുന്നു. കൂടാതെ, സിഥിയൻ പ്രഭുക്കന്മാർ അവരുടെ സഹ ഗോത്രക്കാരുടെ മാത്രമല്ല, അസീറിയക്കാർ, യുറാർട്ടിയൻമാർ, അയോണിയൻ ഗ്രീക്കുകാർ, മിഡിൽ ഈസ്റ്റേൺ ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വിദഗ്ധരായ ടോറ്യൂട്ടുകൾ എന്നിവരുടെ സേവനങ്ങളും തുല്യമായി ഉപയോഗിച്ചു. സിഥിയൻമാരും പ്രത്യേകം ക്ഷണിക്കപ്പെട്ടതോ പിടികൂടിയതോ ആയ വിദേശ കരകൗശല വിദഗ്ധർ ഉർമിയ തടാകത്തിന്റെ പ്രദേശത്തുള്ള സിഥിയന്മാരുടെ രാജകീയ ആസ്ഥാനത്ത് സ്ഥിതി ചെയ്യുന്ന ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പിൽ ഒരുമിച്ച് പ്രവർത്തിച്ചിരിക്കാനാണ് സാധ്യത. അടുത്ത ആശയവിനിമയത്തിന്റെ സാഹചര്യങ്ങളിൽ, ബഹുഭാഷാ ടോറവുകൾക്കിടയിൽ സർഗ്ഗാത്മക അനുഭവം കൈമാറ്റം ചെയ്യപ്പെട്ടു, അവർ അഭിമുഖീകരിക്കുന്ന പൊതുവായ ജോലികൾ നിറവേറ്റുന്നതിനായി പുതിയ തിരയലുകളും പരീക്ഷണങ്ങളും നടത്തി. തീർച്ചയായും, യജമാനന്മാരുടെ കഴിവുകൾ വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു, അതിനാൽ അവരിൽ ചിലർ കാര്യങ്ങൾ ഉണ്ടാക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു

Il. 99, 100.

എക്ലെക്റ്റിക് ശൈലി, മറ്റുള്ളവർ കിഴക്കൻ, സിഥിയൻ രൂപങ്ങൾ കൂടുതൽ സമർത്ഥമായി സംയോജിപ്പിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ സിഥിയൻ കാനോനുകൾ കർശനമായി പിന്തുടരാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ, തങ്ങളുടെ കലാപരമായ രീതി മാറ്റാതെ, ഉപഭോക്താക്കളുടെ ആവശ്യങ്ങളും അഭിരുചികളും നിറവേറ്റുന്ന വിഷയങ്ങളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്തിയവരും ഉണ്ടായിരുന്നു.

പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലിയുടെ അന്തിമ രൂപീകരണത്തെ ഉത്തേജിപ്പിച്ച പ്രക്രിയകൾ മാത്രമല്ല കെലർമെസ് പുരാവസ്തുക്കൾ നമുക്ക് വെളിപ്പെടുത്തുന്നത്. ആദ്യകാല സിഥിയൻ കലയുടെ വൈവിധ്യമാർന്ന പ്രകടനങ്ങളിലേക്കും ഏറ്റവും ഉയർന്ന നേട്ടങ്ങളിലേക്കും അവർ നമ്മെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു, അത് അതിന്റെ ഉജ്ജ്വലമായ ആവിഷ്കാരവും മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ മാന്യമായ ലാളിത്യവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു.

ഈ അത്ഭുതകരമായ കല, യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പുകളുടെ വിശാലമായ വിസ്തൃതിയിൽ നിന്ന് ഉത്ഭവിച്ചത്, സിഥിയൻമാരുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തിയിരുന്ന കുടിയേറ്റ ഗോത്രങ്ങളിലേക്കും നുഴഞ്ഞുകയറി. പുരാതന കാലം മുതൽ വിവിധ കരകൗശല വസ്തുക്കൾക്ക് പേരുകേട്ട ഡൈനിപ്പർ ഫോറസ്റ്റ്-സ്റ്റെപ്പിലെ നിവാസികളും കുബാനിലെ മിയോട്ടിയൻമാരും സിഥിയൻ മെറ്റീരിയലിന്റെയും കലാപരമായ സംസ്കാരത്തിന്റെയും വികാസത്തിന് കാര്യമായ സംഭാവന നൽകി.

കുബാൻ നദീതടത്തിലെ സിഥിയന്മാരുടെ വരവോടെ, ഇരുമ്പിന്റെയും വെങ്കലത്തിന്റെയും സംസ്കരണവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട മിയോഷ്യൻ കരകൗശല വിദഗ്ധരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങൾ അഭിവൃദ്ധിപ്പെട്ടു. പരിചയസമ്പന്നരായ കരകൗശല വിദഗ്ധർ സിഥിയൻ തരത്തിലുള്ള സ്റ്റീൽ വാളുകളും കുന്തങ്ങളും ഉണ്ടാക്കി, എല്ലാത്തരം നാടോടി വസ്തുക്കളും വെങ്കലം പതിപ്പിച്ചു - മിനിയേച്ചർ ആരോഹെഡുകൾ മുതൽ കൂറ്റൻ കോൾഡ്രോണുകൾ, സൂമോർഫിക് ചിത്രങ്ങളുള്ള ഓപ്പൺ വർക്ക് പോമലുകൾ വരെ.

ബിസി 7-6 നൂറ്റാണ്ടുകളുടെ തുടക്കത്തിൽ, വടക്ക്-പടിഞ്ഞാറൻ കോക്കസസിലെ പൊതു രാഷ്ട്രീയ സാഹചര്യം പ്രത്യക്ഷത്തിൽ മാറി, ഇത് നിലവിലെ ഗ്രാമത്തിന്റെ പ്രദേശത്ത് നിലനിന്നിരുന്ന മിയോട്ടോ-സിഥിയൻ യൂണിയന്റെ പുനരധിവാസത്തിലേക്കോ തകർച്ചയിലേക്കോ നയിച്ചു. Kelermesskaya യുടെ. പുരാതന ശ്മശാനം ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, ഇന്ന് മാത്രമാണ് പുരാതന കുന്നുകളിലൊന്നിൽ നിരവധി ശവക്കുഴികൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത്. ഒരുപക്ഷേ കുബാനിൽ സ്ഥിരതാമസമാക്കിയ നാടോടികളിൽ ചിലർ

Il. 101. അസുഖം. 102. അസുഖം. 103. അസുഖം. 104. അസുഖം. 105.

മധ്യേഷ്യൻ കാമ്പെയ്‌നുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശേഷം ഭൂമി, നോർത്ത് പോണ്ടിക് സ്റ്റെപ്പുകളിലേക്ക് പോയി, അവിടെ സിഥിയൻ രാജ്യം പിന്നീട് ഉയർന്നുവന്നു, അത് ബിസി മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം വരെ നിലനിന്നിരുന്നു. ശേഷിക്കുന്ന ശകന്മാർ ക്രമേണ കൂടുതൽ കൂടുതൽ സ്വാംശീകരിക്കപ്പെടുകയും ഒടുവിൽ മിയോഷ്യൻ പരിതസ്ഥിതിയിൽ അലിഞ്ഞുചേരുകയും ചെയ്തു. എന്നാൽ സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ സവിശേഷമായ ഒരു പതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ച മിയോഷ്യൻ ഗോത്രങ്ങളുടെ സംസ്കാരത്തിലും കലയിലും അവർ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായ ഒരു അടയാളം അവശേഷിപ്പിച്ചു.

ഈ കലയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ അന്തർലീനമായ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളുടെ വിശദാംശങ്ങളുടെ അലങ്കാരവും അലങ്കാരവുമായ വ്യാഖ്യാനത്തിലേക്കുള്ള പ്രവണത ക്രമേണ തീവ്രമായി (രോഗം --). ആറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിലും പ്രധാനമായും ബിസി അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലും സിഥിയൻ ബറോക്കിന്റെ നൂറ്റാണ്ട് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന കൃതികളിൽ അലങ്കാരവാദത്തിന് പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമായ വികസനം ലഭിച്ചു. ഈ സമയം മുതൽ, വടക്കൻ കരിങ്കടൽ പ്രദേശത്തെയും കുബാൻ പ്രദേശത്തെയും മൃഗശൈലി സ്വാധീനിക്കാൻ തുടങ്ങി ഗ്രീക്ക് സംസ്കാരം, ഇത് പുരാതന നോർത്ത് പോണ്ടിക് നഗര-കോളനികളിൽ നിന്ന് സിഥിയൻമാരുടെയും മായോട്ടിയൻമാരുടെയും അയൽവാസികളിൽ നിന്നാണ് വന്നത്.

ഗ്രീക്ക് കല, അക്കാലത്തെ പാശ്ചാത്യ കലയെപ്പോലെ, ശകന്മാരുടെ കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയെ പുതിയ വിഷയങ്ങളും കോമ്പോസിഷണൽ സൊല്യൂഷനുകളും കൊണ്ട് സമ്പന്നമാക്കി, പക്ഷേ അത് അതിന്റെ സ്വഭാവത്തെയും അടിസ്ഥാന മാനദണ്ഡങ്ങളെയും മാറ്റിയില്ല.

വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിലും കുബാനിലും സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലിയുടെ വികസനം ബിസി മൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ തുടക്കത്തിൽ തടസ്സപ്പെട്ടു. ട്രാൻസ്-ഡോൺ സ്റ്റെപ്പുകളിൽ നിന്ന് ഈ പ്രദേശങ്ങളിലേക്ക് മുന്നേറിയ ഭാഷയിൽ സിഥിയന്മാരുമായി ബന്ധപ്പെട്ട സർമാത്യൻ നാടോടികളായ ഗോത്രങ്ങളുടെ ആക്രമണം. ഇപ്പോൾ മുതൽ, സിഥിയന്മാരുടെ സ്വത്തുക്കൾ സ്റ്റെപ്പി ക്രിമിയയിൽ മാത്രം പരിമിതപ്പെടുത്താൻ തുടങ്ങി. ക്രമേണ, മുൻ നാടോടികൾ ഉദാസീനമായ ജീവിതശൈലിയിലേക്ക് മാറി, അവരുടെ സംസ്കാരം ഒരു നഗര നാഗരികതയുടെ സ്വഭാവം നേടി. ഈ കാലയളവിൽ, ശില്പകലയുടെ ശവകുടീരങ്ങൾ വ്യാപകമായി, വാസ്തുവിദ്യാ സ്മാരകങ്ങളും മതിൽ ഫ്രെസ്കോകളും സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടു, അതിൽ ഗ്രീക്ക് കലയുടെ വ്യക്തമായ സ്വാധീനത്തോടൊപ്പം പുരാതന സിഥിയൻ പാരമ്പര്യത്തിന്റെ ഘടകങ്ങളും കണ്ടെത്താൻ കഴിയും.

നൂറ്റാണ്ടുകളായി, വിവിധ ഗോത്രങ്ങളുടെയും ജനങ്ങളുടെയും കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ നമുക്ക് അജ്ഞാതമായ രീതിയിൽ സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ വ്യക്തിഗത രൂപങ്ങളും വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകളും പുനരുജ്ജീവിപ്പിച്ചു. എ.ഡി. ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാർമേഷ്യൻ മൃഗശൈലിയിലും പെർമിയൻ, സ്കാൻഡിനേവിയൻ സൂമോർഫിക് ആർട്ട് എന്നിവയിലും നാം അവയെ കണ്ടെത്തുന്നു. ആദ്യകാല മധ്യകാലഘട്ടം. സിഥിയൻ കഴുകൻ തലയുള്ള ഗ്രിഫിനുകൾ, പൂച്ച വേട്ടക്കാർ, തല പിന്നോട്ട് തിരിഞ്ഞ ആടുകൾ, സിഥിയന്മാരുടെ പൂർവ്വികയായ പാമ്പിന്റെ കാലുള്ള ദേവത പോലും റഷ്യൻ എംബ്രോയ്ഡറി, ഇനാമലുകൾ, വാസ്തുവിദ്യാ അലങ്കാരങ്ങൾ, മറ്റ് രൂപങ്ങൾ എന്നിവയിൽ സവിശേഷമായ ഒരു രൂപം കണ്ടെത്തിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. മംഗോളിയന് മുമ്പുള്ള റഷ്യയുടെ കല.

തീർച്ചയായും, ഇത് സൈനിക നേട്ടങ്ങളല്ല, സൃഷ്ടിപരമായ സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനമാണ് ഏതൊരു ജനങ്ങളുടെയും പേര് ശാശ്വതമാക്കുന്നത്.

2011 നവംബർ 17

വെങ്കല യുഗം. സിഥിയൻ കല.

വെങ്കല യുഗം

അയിര് നിക്ഷേപങ്ങളിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ചെമ്പ്, ടിൻ തുടങ്ങിയ ലോഹങ്ങളുടെ മെച്ചപ്പെട്ട സംസ്കരണവും അവയിൽ നിന്നുള്ള വെങ്കലത്തിന്റെ തുടർന്നുള്ള ഉൽപാദനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട വെങ്കല ഉൽപന്നങ്ങളുടെ മുൻനിര പങ്കാണ് വെങ്കലയുഗത്തിന്റെ സവിശേഷത. പൊതുവേ, വെങ്കലയുഗത്തിന്റെ കാലക്രമ ചട്ടക്കൂട്: 35/33 - 13/11 നൂറ്റാണ്ടുകൾ. ബി.സി e., എന്നാൽ അവ വ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. കല കൂടുതൽ വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാവുകയും ഭൂമിശാസ്ത്രപരമായി വ്യാപിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

വെങ്കലം പ്രോസസ്സ് ചെയ്യുന്നത് കല്ലിനേക്കാൾ വളരെ എളുപ്പമായിരുന്നു; അത് അച്ചുകളിൽ ഇട്ടു മിനുക്കിയെടുക്കാം. അതിനാൽ, വെങ്കലയുഗത്തിൽ, എല്ലാത്തരം വീട്ടുപകരണങ്ങളും നിർമ്മിച്ചു, ആഭരണങ്ങളാൽ സമൃദ്ധമായി അലങ്കരിച്ചതും ഉയർന്ന കലാമൂല്യമുള്ളതുമാണ്. അലങ്കാര അലങ്കാരങ്ങളിൽ കൂടുതലും സർക്കിളുകൾ, സർപ്പിളങ്ങൾ, അലകളുടെ വരകൾ, സമാനമായ രൂപങ്ങൾ എന്നിവ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. അലങ്കാരങ്ങളിൽ പ്രത്യേക ശ്രദ്ധ ചെലുത്തി - അവ വലുപ്പത്തിൽ വലുതായിരുന്നു, ഉടനടി ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റി.

ഏറ്റവും പഴയ വെങ്കല ഉപകരണങ്ങൾ തെക്കൻ ഇറാൻ, തുർക്കി, മെസൊപ്പൊട്ടേമിയ എന്നിവിടങ്ങളിൽ നിന്ന് കണ്ടെത്തി, അവ ബിസി 4-ആം സഹസ്രാബ്ദത്തോളം പഴക്കമുള്ളതാണ്. ഇ. പിന്നീട് അവർ ഈജിപ്തിലേക്കും (ബിസി നാലാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനം മുതൽ), ഇന്ത്യ (ബിസി മൂന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനം), ചൈന (ബിസി രണ്ടാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ മധ്യത്തിൽ നിന്ന്), യൂറോപ്പിലേക്കും (ബിസി രണ്ടാം സഹസ്രാബ്ദത്തിൽ നിന്ന്) വ്യാപിച്ചു. അമേരിക്കയിൽ ബി.സി. ഒരു സ്വതന്ത്ര ചരിത്രമുണ്ടായിരുന്നു, ഇവിടെ മെറ്റലർജിക്കൽ കേന്ദ്രം പെറുവിന്റെയും ബൊളീവിയയുടെയും പ്രദേശമായിരുന്നു (അവസാനമായ തിവാനകു സംസ്കാരം, എഡി 6-10 നൂറ്റാണ്ടുകൾ). അപര്യാപ്തമായ പുരാവസ്തു അറിവ് കാരണം ആഫ്രിക്കയിലെ വെങ്കലയുഗത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യം ഇതുവരെ പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല, എന്നാൽ ബിസി ഒന്നാം സഹസ്രാബ്ദത്തിന് ശേഷമല്ല ഇവിടെ വെങ്കല ഫൗണ്ടറി ഉൽപാദനത്തിന്റെ നിരവധി സ്വതന്ത്ര കേന്ദ്രങ്ങളുടെ ആവിർഭാവം സംശയാസ്പദമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നത്. ഇ. കലയുടെ പ്രതാപകാലം വെങ്കല കാസ്റ്റിംഗ് 11-17 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ ആഫ്രിക്ക ലഭിച്ചു. ഗിനിയ തീരത്തെ രാജ്യങ്ങളിൽ.

അസമത്വം ചരിത്രപരമായ വികസനം, മുൻ കാലഘട്ടങ്ങളിൽ ഉയർന്നുവന്നത്, വെങ്കലയുഗത്തിൽ വളരെ നിശിതമായി പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. വെങ്കലയുഗത്തിൽ വികസിത ഉൽപ്പാദന സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥയുള്ള വികസിത കേന്ദ്രങ്ങളിൽ, ആദ്യകാല സമൂഹങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു. പുരാതന സംസ്ഥാനങ്ങൾ(മിഡിൽ ഈസ്റ്റിലെ രാജ്യങ്ങളിൽ). ഉൽപാദന സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ നിരവധി വിശാലമായ പ്രദേശങ്ങളിലും (ഉദാഹരണത്തിന്, കിഴക്കൻ മെഡിറ്ററേനിയൻ) ഈ കേന്ദ്രങ്ങൾക്ക് പുറത്തും വ്യാപിച്ചു, ഇത് അവരുടെ ദ്രുതഗതിയിലുള്ള സാമ്പത്തിക പുരോഗതിക്കും വലിയ വംശീയ അസോസിയേഷനുകളുടെ ആവിർഭാവത്തിനും വംശവ്യവസ്ഥയുടെ ശിഥിലീകരണത്തിനും കാരണമായി. അതേസമയം, വികസിത കേന്ദ്രങ്ങളിൽ നിന്ന് വിദൂരമായ വലിയ പ്രദേശങ്ങളിൽ, പഴയ, നിയോലിത്തിക്ക് ജീവിതരീതി, വേട്ടക്കാരുടെയും മത്സ്യത്തൊഴിലാളികളുടെയും പുരാതന സംസ്കാരം സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടു, പക്ഷേ ലോഹ ഉപകരണങ്ങളും ആയുധങ്ങളും ഇവിടെ തുളച്ചുകയറി, ഇത് ഒരു പരിധിവരെ ജനറലിനെ സ്വാധീനിച്ചു. ഈ പ്രദേശങ്ങളിലെ ജനസംഖ്യയുടെ വികസനം. വെങ്കലയുഗത്തിലെ വ്യക്തിഗത പ്രദേശങ്ങളുടെ സാമ്പത്തികവും സാമൂഹികവുമായ വികസനത്തിന്റെ വേഗത ത്വരിതപ്പെടുത്തുന്നതിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ലോഹ നിക്ഷേപങ്ങളുടെ മേഖലകൾക്കിടയിൽ (ഉദാഹരണത്തിന്, കോക്കസസും കിഴക്കൻ യൂറോപ്പും) ശക്തമായ വിനിമയ ബന്ധങ്ങൾ സ്ഥാപിക്കുന്നത് ഒരു പ്രധാന പങ്ക് വഹിച്ചു. യൂറോപ്പിനായി വലിയ പ്രാധാന്യംആംബർ റൂട്ട് എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന, ബാൾട്ടിക് സംസ്ഥാനങ്ങളിൽ നിന്ന് തെക്കോട്ട് ആമ്പർ കയറ്റുമതി ചെയ്യുകയും ആയുധങ്ങൾ, ആഭരണങ്ങൾ മുതലായവ വടക്കോട്ട് തുളച്ചുകയറുകയും ചെയ്തു.

ഏഷ്യയിൽ വെങ്കലയുഗം ഒരു കാലമായിരുന്നു കൂടുതൽ വികസനംമുമ്പ് സ്ഥാപിതമായ നഗര നാഗരികതകളും (മെസൊപ്പൊട്ടേമിയ, ഏലം, ഈജിപ്ത്, സിറിയ) പുതിയവയുടെ രൂപീകരണവും (ഇന്ത്യയിലെ ഹാരപ്പ, യിൻ ചൈന). പുരാതന വർഗ സമൂഹങ്ങളുടെയും സംസ്ഥാനങ്ങളുടെയും ഈ മേഖലയ്ക്ക് പുറത്ത്, വെങ്കലം ഉൾപ്പെടെയുള്ള ലോഹ ഉൽപന്നങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുന്ന സംസ്ക്കാരങ്ങൾ വികസിക്കുന്നു, പ്രാകൃത സംവിധാനം തീവ്രമായ വിഘടനത്തിന് വിധേയമാകുന്നു (ഇറാൻ, അഫ്ഗാനിസ്ഥാനിൽ).

വെങ്കലയുഗത്തിൽ സമാനമായ ഒരു ചിത്രം യൂറോപ്പിൽ കാണാൻ കഴിയും. ക്രീറ്റിൽ (നോസോസ്, ഫൈസ്റ്റോസ് മുതലായവ) വെങ്കലയുഗം (ബിസി 3-2 സഹസ്രാബ്ദത്തിന്റെ അവസാനം) ആദ്യകാല സമൂഹത്തിന്റെ രൂപീകരണത്തിന്റെ സമയമായിരുന്നു. നഗരങ്ങളുടെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ, കൊട്ടാരങ്ങൾ, പ്രാദേശിക എഴുത്തിന്റെ രൂപം (ബിസി 21-13 നൂറ്റാണ്ടുകൾ) എന്നിവ ഇതിന് തെളിവാണ്. ഗ്രീസിലെ പ്രധാന ഭൂപ്രദേശത്ത്, സമാനമായ ഒരു പ്രക്രിയ കുറച്ച് പിന്നീട് സംഭവിക്കുന്നു, എന്നാൽ ഇവിടെയും 16-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ബി.സി ഇ. ഒരു ആദ്യകാല വർഗ സമൂഹം ഇതിനകം നിലവിലുണ്ട് (ടൈറിൻസ്, മൈസീന, പൈലോസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ രാജകൊട്ടാരങ്ങൾ, മൈസീനയിലെ രാജകീയ ശവകുടീരങ്ങൾ, ബി സമ്പ്രദായം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന എഴുത്ത് സമ്പ്രദായം, ഇത് അച്ചായന്മാരുടെ ഏറ്റവും പഴയ ഗ്രീക്ക് അക്ഷരമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു). വെങ്കലയുഗത്തിൽ, ഈജിയൻ ലോകം യൂറോപ്പിന്റെ ഒരുതരം സാംസ്കാരിക കേന്ദ്രമായിരുന്നു, ആരുടെ പ്രദേശത്ത് നിലനിന്നിരുന്നു. മുഴുവൻ വരിഅവരുടെ വികസനത്തിൽ പ്രാകൃത വ്യവസ്ഥയുടെ ചട്ടക്കൂടിനപ്പുറത്തേക്ക് ഇതുവരെ കടന്നിട്ടില്ലാത്ത കർഷകരുടെയും ഇടയന്മാരുടെയും സംസ്കാരങ്ങൾ. അതേസമയം, സമൂഹത്തിനുള്ളിലെ സമ്പത്തിന്റെ ശേഖരണവും സ്വത്തിന്റെ പ്രക്രിയയും സാമൂഹിക വ്യത്യാസവും അവർക്കിടയിൽ സംഭവിക്കുന്നു. കമ്മ്യൂണിറ്റി വെങ്കല കാസ്റ്ററുകളുടെ നിധികളും കുടുംബ പ്രഭുക്കന്മാരുടേതായ ആഭരണങ്ങളുടെ നിധികളും ഇത് തെളിയിക്കുന്നു.

സിഥിയൻ കല

പാസിറിക് ഫീൽഡ് പാനലുകൾ ഒഴികെ, അവ ചിലപ്പോൾ വളരെ ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു, സിഥിയൻ ശൈലിയിൽ പ്രവർത്തിച്ച നാടോടികളുടെ കല വോളിയത്തിൽ ചെറുതായിരുന്നു. എന്നിട്ടും, ഈ ആളുകളുമായി എങ്ങനെയെങ്കിലും ബന്ധപ്പെടുത്താൻ കഴിയുന്ന മിക്കവാറും എല്ലാ വസ്തുക്കളും ഒരു യഥാർത്ഥ കലാസൃഷ്ടിയുടെ അവശ്യ സവിശേഷതകളിൽ പലതും ഉണ്ട്. രൂപകല്പനയുടെ വ്യക്തത, രൂപത്തിന്റെ പരിശുദ്ധി, രൂപകല്പനയുടെ സന്തുലിതാവസ്ഥയും താളവും കൂടാതെ - ഏറ്റവും പ്രധാനമായി - സാധനം നിർമ്മിച്ച മെറ്റീരിയലിനെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ - ഇതെല്ലാം സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾയുറേഷ്യൻ നാടോടികളുടെ ശൈലി. ഒരുപക്ഷേ അവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ വ്യാപ്തി പരിമിതമായിരുന്നു. അവർ ലോകത്തെ നോക്കിക്കാണുന്ന വിള്ളൽ പൂർണ്ണമായ ഒരു വീക്ഷണം നൽകിയിട്ടുണ്ടാകില്ല, എന്നിട്ടും വിധി അവരുടെമേൽ അടിച്ചേൽപ്പിച്ച ഈ പരിമിതികൾക്കുള്ളിൽ, വിശാലമായ കാഴ്ചകൾ തുറന്നു; അവരുടെ കണ്ണ് അസാധാരണമായ വ്യക്തതയോടും ഉൾക്കാഴ്ചയോടും കൂടി കണ്ടു, അവരുടെ തീക്ഷ്ണമായ മനസ്സ് വ്യക്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു, അവരുടെ കൈകൾ അനായാസവും അനായാസവുമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെ രൂപം സൃഷ്ടിച്ചു.

ഈ കമ്മ്യൂണിറ്റികളുടെ സമ്പദ്‌വ്യവസ്ഥ, ആവശ്യാനുസരണം, പശുപരിപാലനത്തിൽ അധിഷ്‌ഠിതമായിരുന്നു, കൂടാതെ ഗോത്രത്തിലെ അംഗങ്ങൾ മൃഗങ്ങളുടെ ലോകത്തേക്ക് ഒരു തീക്ഷ്ണമായ കണ്ണും അതിനെക്കുറിച്ച് നമ്മിൽ പലർക്കും ഇപ്പോൾ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയുന്നതിനേക്കാൾ ആഴത്തിലുള്ള ധാരണയും വളർത്തിയെടുത്തു. ഈ താൽപ്പര്യം അവരുടെ കലാപരമായ വീക്ഷണത്തെ രൂപപ്പെടുത്തി, പ്രാഥമികമായി മൃഗരൂപങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട കലയുടെ വികാസത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. അവർ സ്വയം എത്തിച്ചേർന്ന വികസനത്തിന്റെ പൊതുവായ തലം ആനന്ദം നൽകുക എന്ന ലക്ഷ്യത്തോടെയുള്ള വസ്തുക്കൾ നിർമ്മിക്കാൻ അവരെ അനുവദിച്ചില്ല. അത്തരമൊരു സമീപനം ആദിമ മനുഷ്യർക്ക് ഒരു ഉത്തേജനം ആകുമായിരുന്നില്ല, വാസ്തവത്തിൽ മുൻകാല മഹത്തായ നാഗരികതകളിൽ ഭൂരിഭാഗവും അവരുടെ ഏറ്റവും മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത് കേവലം സൗന്ദര്യാത്മക ലക്ഷ്യങ്ങളിൽ നിന്ന് മാത്രമായിരുന്നില്ല. നാടോടികൾക്ക് ദൈവങ്ങളുടെയോ ആളുകളുടെയോ ബഹുമാനാർത്ഥം എന്തെങ്കിലും വസ്തുക്കളെ സൃഷ്ടിക്കാൻ കാര്യമില്ല, പക്ഷേ അവർക്ക് സഹജമായി സൗന്ദര്യം അനുഭവപ്പെടുകയും അവർക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്ന "മൃഗീയ" രൂപങ്ങളാൽ ചുറ്റപ്പെടാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ചെയ്തു. നാടോടിക്ക് അവന്റെ ഭാവനയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്ന കലയെ ഇഷ്ടപ്പെടാത്തതിനാൽ ഈ രൂപങ്ങൾക്ക് അലങ്കാരം നൽകേണ്ടിവന്നു. ഇത് കൂടാതെ, നിരവധി ഭയാനകമായ ശബ്ദങ്ങൾ സ്റ്റെപ്പിയുടെ വിസ്തൃതിയിൽ ചെലവഴിച്ച രാത്രികളുടെ നിശബ്ദതയെ തടസ്സപ്പെടുത്തുന്നു, അവ്യക്തമായ പാത തേടുന്ന സഹ ഗോത്രക്കാരെ തെറ്റിദ്ധരിപ്പിക്കാൻ നിരവധി വിചിത്രമായ ദർശനങ്ങൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു, നിരവധി അവ്യക്തമായ ഫാന്റസികൾ നാടോടിയെ കൈവശപ്പെടുത്തുന്നു. ഏകാന്തതയുടെ മണിക്കൂറുകൾ. ഒരു നാടോടി സമൂഹത്തിൽ, ഭാവന ഒരു ഇരുണ്ട പാത പിന്തുടരുന്നു, അതേസമയം ഓർമ്മ പലപ്പോഴും സ്വയം വഞ്ചനയെ അതിന്റെ യാത്രാ കൂട്ടാളിയായി തിരഞ്ഞെടുക്കുകയും സന്തോഷകരവും പ്രോത്സാഹജനകവുമായ ചിന്തകളിൽ വസിക്കാൻ ഭയപ്പെടുത്തുന്നതും അസുഖകരമായതുമായ എല്ലാം അലങ്കരിക്കാനും കഴിയും.

7-4 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ വികസിച്ച ചരിത്രപരമായ കലാപരമായ ശൈലിയാണ് മൃഗ ശൈലി. ബി.സി ഇ. ലോവർ ഡാന്യൂബ്, വടക്കൻ കരിങ്കടൽ പ്രദേശം, കാസ്പിയൻ പടികൾ എന്നിവയിൽ നിന്ന് യുറേഷ്യയുടെ വിശാലമായ പ്രദേശങ്ങളിൽ തെക്കൻ യുറലുകൾ, സൈബീരിയയും വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ചൈനയും.
ഈ ശൈലിയുടെ ഉത്ഭവം പ്രാകൃത ടോട്ടമിസത്തിലും (ജനങ്ങളുടെ പൂർവ്വികരായി മൃഗങ്ങളെ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു) പ്രാകൃത വേട്ടക്കാരുടെ കലയുടെ "സ്വാഭാവിക ശൈലിയിലും" അന്വേഷിക്കണം.

അതേ സമയം, "മൃഗ ശൈലി" 6-13 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ അമൂർത്തമായ മൃഗങ്ങളുടെ അലങ്കാരത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്, റോമനെസ്ക്, നോർമൻ കലകളിൽ സാധാരണമാണ്, കൂടാതെ ടെരാറ്റോളജിക്കൽ പുരാതന റഷ്യൻ രൂപങ്ങളിൽ നിന്നും. ഒരു വിശാലമായ ആശയം സൂമോർഫിക് മോട്ടിഫുകളാണ്. മിക്കപ്പോഴും, "മൃഗ ശൈലി" എന്നതിന്റെ നിർവചനം 6-4 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ വടക്കൻ കരിങ്കടൽ പ്രദേശത്തെ ജനങ്ങളുടെ "സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലി" ആയി ചുരുക്കിയിരിക്കുന്നു. ബി.സി ഇ. യഥാർത്ഥവും അതിശയകരവുമായ മൃഗങ്ങളുടെ സമാനമായ ജ്യാമിതീയവും ശൈലിയിലുള്ളതുമായ ചിത്രങ്ങൾ ആദ്യകാല ഇരുമ്പ്, വെങ്കല യുഗങ്ങളിലെ ഖാലിറ്റാട്ട്, ലാ ടെൻ സംസ്കാരങ്ങളുടെ ലോഹ ഉൽപ്പന്നങ്ങളെ അലങ്കരിക്കുന്നു.
സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സവിശേഷതകളുടെ മൗലികതയും സമഗ്രതയും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചെടുത്ത കൃതികൾ, ശൈലിയെക്കുറിച്ച് പ്രത്യേകം സംസാരിക്കാൻ ഞങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, കുബാൻ മുതൽ അൽതായ് വരെയുള്ള സ്റ്റെപ്പി പ്രദേശങ്ങളിലെ കുന്നുകളുടെ ഖനനത്തിൽ. അതേ സമയം, "സിഥിയൻ സംസ്കാരവും ശകന്മാരുടെ സംസ്കാരവും ഒരേ കാര്യമല്ല" എന്ന് മാറുന്നു.

VII-VI നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ. ബി.സി ഇ. സംരംഭകരും ഊർജ്ജസ്വലരുമായ ഗ്രീക്കുകാർ കറുപ്പ്, അസോവ് കടലുകളുടെ തീരത്ത് നിരവധി കോളനികൾ സ്ഥാപിച്ചു: ഓൾവിയ, ചെർസോണസോസ്, കഫ, പാന്റികാപേയം, ഫാനഗോറിയ, താനൈസ്. പുരാതന ഗ്രീക്ക് ചരിത്രകാരനായ ഹെറോഡോട്ടസ് (484 - ഏകദേശം 430 ബിസി) കിഴക്കൻ യൂറോപ്യൻ സമതലത്തിന്റെ തെക്കൻ ഭാഗത്തിന്റെ ഒരു വിവരണം സമാഹരിച്ചു. അവളുടെ പ്രാദേശിക ജനം, വിവിധ വംശീയ ഗ്രൂപ്പുകൾ അടങ്ങുന്ന, അവൻ സിഥിയൻസ് വിളിച്ചു. രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ. ബി.സി ഇ. ഇറാനിയൻ വംശജരായ ഗോത്രങ്ങൾ - സാർമേഷ്യൻ - തെക്കൻ പടികൾ ആക്രമിച്ചു. ഗോഥുകൾ വടക്ക് നിന്ന് നുഴഞ്ഞുകയറി. നാടോടികളായ ജീവിതരീതി, കന്നുകാലി വളർത്തൽ, വേട്ടയാടൽ, ഉദാസീനരായ നിവാസികളുമായുള്ള സമ്പർക്കം എന്നിവ ഈ ഗോത്രങ്ങൾക്കിടയിൽ മരം, സ്വർണ്ണം, എല്ലുകൾ, തുകൽ, ഫീൽഡ് ആപ്ലിക്കുകൾ എന്നിവകൊണ്ട് നിർമ്മിച്ച ഒരു സവിശേഷ ശൈലി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തു.

ഈ ഉൽപ്പന്നങ്ങളിൽ ചിലത് ഇറാനിയൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ നിർമ്മിച്ചതായിരിക്കാം. പേർഷ്യൻ വ്യാപാരികൾ സ്ലാവിക് ദേശങ്ങളിലും സ്കാൻഡിനേവിയയിലും എത്തിയതായി അറിയാം. യുറൽ നിധികളിൽ ധാരാളമായി കാണപ്പെടുന്ന സ്വർണ്ണ, വെള്ളി പാത്രങ്ങൾ അവർ കൊണ്ടുപോയി. നാണയങ്ങളല്ല, തങ്ങളുടെ സാധനങ്ങൾക്ക് പകരമായി സ്വർണ്ണ പാത്രങ്ങളും കപ്പുകളും സ്വീകരിക്കാനാണ് പ്രാദേശിക ഗോത്രങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്.

മധ്യേഷ്യയിലെ ശ്മശാന കുന്നുകളിൽ, ഹെല്ലനിസ്റ്റിക്, സാസാനിയൻ, ചൈനീസ് കലകളുടെ സവിശേഷതകൾ അവയുടെ ശൈലിയിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്ന വസ്തുക്കൾ കാണപ്പെടുന്നു. അങ്ങനെ, ഒരു പതിപ്പ് അനുസരിച്ച്, വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ചൈനയിലെ ഓർഡോസ് പ്രവിശ്യയിൽ നിന്നുള്ള ഓർഡോസ് വെങ്കലങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വെങ്കല വസ്തുക്കളാണ് സവിശേഷമായ "സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലി" യുടെ രൂപവത്കരണത്തെ സ്വാധീനിച്ചത്. മറ്റൊരു സാധ്യമായ ഉറവിടം തെക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഇറാനിയൻ പീഠഭൂമിയിലെ ലൂറിസ്താൻ ആണ്, അക്കീമെനിഡ് കാലഘട്ടത്തിലെയും (ബിസി VII-V നൂറ്റാണ്ടുകൾ) സസാനിഡ് കാലഘട്ടത്തിലെയും (എഡി III-VII നൂറ്റാണ്ടുകൾ) ഉജ്ജ്വലമായി വികസിപ്പിച്ച പേർഷ്യൻ മൃഗശൈലി. കിഴക്കൻ മെഡിറ്ററേനിയൻ ദ്വീപുകളിൽ വസിക്കുകയും വ്യക്തമായ പേർഷ്യൻ സ്വാധീനത്തിന് കീഴിലായിരിക്കുകയും ചെയ്ത പുരാതന കാലഘട്ടത്തിലെ അയോണിയക്കാരുടെ കലയിലും സമാന ശൈലിയിലുള്ള ഘടകങ്ങൾ ഉണ്ട്.

ഗ്രീക്ക് കോളനിക്കാരുടെ മധ്യസ്ഥതയിലൂടെ, ഈ കല പിന്നീട് "സിഥിയൻ" ഒന്നുമായി സ്വാംശീകരിച്ചു. "മൃഗ ശൈലി" യുടെ പ്രാദേശിക, സൈബീരിയൻ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ചും അതിന്റെ രൂപീകരണത്തിൽ പരമ്പരാഗത മരം കൊത്തുപണിയുടെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ചും പതിപ്പുകൾ പ്രകടിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. ആദ്യകാല കണ്ടെത്തലുകൾ ഒമ്പതാം നൂറ്റാണ്ടിലേതാണ്. ബി.സി ഇ. , എന്നാൽ യഥാർത്ഥ ശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ ഏഴാം നൂറ്റാണ്ടോടെ രൂപപ്പെട്ടു. ബി.സി ഇ. യുറേഷ്യൻ സ്റ്റെപ്പുകളിലെ കരകൗശല വിദഗ്ധർ വ്യാജ ആയുധങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു - അകികാക്കി (ഹ്രസ്വ സിഥിയൻ വാളുകൾ), പരിചകൾ, നിർമ്മിച്ച കുതിര ഹാർനെസുകൾ, ഫലകങ്ങൾ, ബക്കിളുകൾ, കവിൾത്തടങ്ങൾ (ബിറ്റുകൾ) - ഒരു മൃഗത്തിന്റെ തലയിൽ കിരീടമണിഞ്ഞ തണ്ടുകൾ, കോൾഡ്രോണുകൾ, കണ്ണാടികൾ, സ്റ്റാഫുകളുടെ ആചാരപരമായ ടോപ്പുകൾ. പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുള്ള കാലഘട്ടത്തിലെ മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങൾ വ്യക്തിഗത ജനുസ്സുകൾഅലങ്കാരവും പ്രായോഗികവുമായ കലകൾ, അലങ്കാരമാക്കിയില്ല, എന്നാൽ വസ്തുവിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ വെളിപ്പെടുത്തി, നിയുക്തമാക്കുകയും "ശക്തിപ്പെടുത്തുകയും" ചെയ്തു. "മൃഗ ശൈലിയിൽ" കുറച്ച് പ്രതീകങ്ങളുണ്ട്, അവ ആവർത്തിക്കുകയും വ്യക്തമായി മൂന്ന് ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു, പുരാണമായ "ലോക വൃക്ഷത്തിന്റെ" മൂന്ന് "സോണുകൾക്ക്" യോജിക്കുന്നു: സ്വർഗ്ഗീയ (പക്ഷികൾ), ഭൗമിക (അൺഗുലേറ്റ്സ്), ഭൂഗർഭ (വേട്ടക്കാർ) . പക്ഷികൾക്കിടയിൽ, ഗ്രിഫിനുകൾ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു ഗ്രീക്ക് തരംപുരാതന അരിവാൾ ആകൃതിയിലുള്ള ചിറകുകൾ, ഗ്രിഫൺ-റാമുകൾ, പേർഷ്യൻ കലയിൽ അനലോഗ് ഉള്ള അതിശയകരമായ ചിറകുള്ള മൃഗങ്ങൾ. മാൻ, ആട്, കാള, ആട്ടുകൊറ്റൻ, കുതിര എന്നിവയെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. "മധ്യസ്ഥർ" (ലാറ്റിൻ മധ്യസ്ഥൻ - ഇടനിലക്കാരൻ) കാട്ടുപന്നി ഉൾപ്പെടുന്നു, അത് "ലോകവൃക്ഷത്തിന്റെ" തുമ്പിക്കൈയിലൂടെ ഒരു സോണിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് സ്വതന്ത്രമായി "ചലിക്കുന്നു" (ഇതിന് ഇരട്ട സ്വഭാവമുള്ളതിനാൽ: ഇത് ഒരു അൺഗുലേറ്റും മാംസഭോജിയുമാണ്. , ഒരു വേട്ടക്കാരൻ).
"മൃഗ ശൈലി" യുടെ പ്രധാന സവിശേഷതകളിലൊന്ന് ശുദ്ധമായ പ്രതലങ്ങളുടെ വൈരുദ്ധ്യം, മൃഗങ്ങളുടെ ശരീരത്തിന്റെ മിനുസമാർന്ന വോള്യങ്ങൾ, വിമാനങ്ങളുടെ സ്വഭാവ വിഭജനം, വിശദാംശങ്ങളുടെ അതിശയോക്തിപരമായ ഘടന എന്നിവയാൽ പരിഹരിക്കപ്പെടുന്നു. യഥാർത്ഥ സാങ്കേതികവിദ്യ ഈ സവിശേഷത ഭാഗികമായി വിശദീകരിക്കുന്നു: സിഥിയൻ കരകൗശല വിദഗ്ധർ ശിൽപം ചെയ്യാനല്ല, മറിച്ച് മൃദുവായ മെഴുക് ഉപയോഗിച്ച് വിശാലമായ ബ്ലേഡ് ഉപയോഗിച്ച് കത്തി ഉപയോഗിച്ച് ഭാവി മെറ്റൽ കാസ്റ്റിംഗിന്റെ ഒരു മാതൃക മുറിക്കാനാണ് ഇഷ്ടപ്പെടുന്നത്. അതിനാൽ മൃഗത്തിന്റെ ശരീരത്തിന്റെ ആകൃതിയുടെ വ്യാഖ്യാനത്തിന്റെ സ്വഭാവം - മൂർച്ചയുള്ള അരികുകളുള്ള വലിയ വിമാനങ്ങൾ, അതുപോലെ കൊത്തിയെടുത്ത മരം കൊണ്ട് സ്വർണ്ണ ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ സാമ്യം. മൃഗങ്ങളുടെ തലകൾ, കണ്ണുകൾ, ചെവികൾ, കൊമ്പുകൾ, കുളമ്പുകൾ എന്നിവ ജ്യാമിതീയവൽക്കരിക്കുകയും വലുപ്പം വർദ്ധിപ്പിക്കുകയും വിശ്വസനീയതയ്ക്ക് വിരുദ്ധമായി സ്വേച്ഛാപരമായി സ്ഥലത്തുനിന്നും മറ്റൊരിടത്തേക്ക് മാറ്റുകയും ചെയ്യുന്നു. അങ്ങനെ, പാന്തറിന്റെ കാലുകളിലും അതിന്റെ വാലിലും നിങ്ങൾക്ക് ചുരുണ്ട വേട്ടക്കാരുടെ മിനിയേച്ചർ ചിത്രങ്ങൾ കാണാൻ കഴിയും.നഖങ്ങൾക്ക് പകരം, മൃഗത്തിന്റെ കൈകൾ പക്ഷി തലകളിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

"സൂമോർഫിക് പരിവർത്തനങ്ങളുടെയും" ഇന്റർപോളേഷനുകളുടെയും സമാനമായ ഒരു സാങ്കേതികത പല പുരാതന സംസ്കാരങ്ങളുടെയും പുരാതന അമേരിക്കൻ, ഈജിപ്ഷ്യൻ കലകളുടെയും അമേരിക്കൻ ഇന്ത്യക്കാരുടെയും പോളിനേഷ്യൻ ആദിവാസികളുടെയും ഉൽപ്പന്നങ്ങളുടെ സവിശേഷതയാണ്.
മൃഗങ്ങളുടെ പോസുകളും പ്രത്യേകമായി പരമ്പരാഗതമാണ്; അവ ചലനമോ പ്രവർത്തനമോ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. കുബാനിലെ (ബിസി ആറാം നൂറ്റാണ്ട്) കോസ്ട്രോംസ്കായ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്നുള്ള പ്രശസ്തമായ സ്വർണ്ണ മാനുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് "ഫ്ലൈയിംഗ് ഗാലപ്പ്" എന്നതിന്റെ നിർവചനം, വിദഗ്ദ്ധരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, മാനുകളുടെ കാലുകൾ പൂർണ്ണമായും അവ്യക്തമായി മടക്കിവെച്ചിരിക്കുന്നതിനാൽ യാഥാർത്ഥ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നില്ല.

പേർഷ്യൻ പാരമ്പര്യത്തിലെ പ്രോട്ടോമുകളും (മൃഗങ്ങളുടെ മുൻഭാഗങ്ങളും) പ്രത്യേക തലകളും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഒരു വേട്ടക്കാരന്റെ തല, അതിന്റെ വായിൽ രണ്ടാമത്തേത്, അതിന്റെ ഇരയെ കാണാം. വെങ്കല കവിൾത്തടങ്ങൾ ഒരു വശത്ത് മൃഗത്തിന്റെ തലയും മറുവശത്ത് അതിന്റെ കുളമ്പും കൊണ്ട് കിരീടമണിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. പല ചിത്ര വിശദാംശങ്ങളും "നാടോടികളാണ്"; മൃഗത്തിന്റെ ഇനം പരിഗണിക്കാതെ, അവ ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് മറ്റൊന്നിലേക്ക് നീങ്ങുന്നു. ഈ അസാധാരണമായ രചനാ സാങ്കേതികതകളെല്ലാം ചില പ്രത്യേക ഘടകങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. എല്ലാ സാഹചര്യങ്ങളിലും മൃഗങ്ങളുടെ വിചിത്രമായ പോസുകൾ, അവയുടെ വിഘടനവും വിശദാംശങ്ങളുടെ അതിശയോക്തിയും അടഞ്ഞതും ഒതുക്കമുള്ളതുമായ സിലൗറ്റിന്റെ തത്വം പിന്തുടരുന്നുവെന്നും നിങ്ങൾക്ക് ശ്രദ്ധിക്കാം.

സിഥിയൻ ആർട്ട് ഗവേഷകനായ എം. അർതമോനോവ് ഈ പ്രധാന സവിശേഷതയെ ഇനിപ്പറയുന്ന രീതിയിൽ നിർവചിക്കുന്നു: “ഇത് പ്രായോഗിക ആവശ്യങ്ങൾക്കായി ജൈവികമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്ന ഒരു കലയാണ് - ആയുധങ്ങൾ, കുതിര ഉപകരണങ്ങൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ ... പരിമിതമായതും മുൻകൂട്ടി നൽകിയതുമായ രൂപങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നതിൽ ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഈ കാര്യങ്ങളിൽ, അതിശയകരമായ ചാതുര്യവും സ്ഥലത്തിന്റെ ഉപയോഗവും, ഒതുക്കവും സാമ്പത്തിക വ്യക്തതയും. ഒരു മൃഗത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ ആത്യന്തികമായി പരമ്പരാഗത രൂപങ്ങളിൽ അറിയിക്കാനുള്ള കഴിവ് ശ്രദ്ധേയമാണ്. ചിത്രത്തിന്റെ ചൈതന്യം ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും ചിത്രത്തിന്റെ അടഞ്ഞ നിർമ്മാണം അതിന്റെ അലങ്കാര ലക്ഷ്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്ന ലളിതവൽക്കരണത്തിലേക്കും രൂപഭേദത്തിലേക്കും നയിക്കുന്നു. സിഥിയൻ ശൈലിയുടെ മറ്റൊരു സവിശേഷത ചിത്രത്തെ വലിയതും കുത്തനെ നിർവചിച്ചതുമായ പ്രതലങ്ങളിലേക്കോ അരികുകളിലേക്കോ വിഭജിക്കുന്നതാണ്.

മുഴുവൻ ചിത്രവും പരസ്പരം മിനുസമാർന്നതും എന്നാൽ കുത്തനെ വേർതിരിക്കുന്നതുമായ നിരവധി പ്രതലങ്ങളിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഒരു ബാഡ്ജ്, ബക്കിൾ അല്ലെങ്കിൽ ബൂട്ട് എന്നിവയുടെ അടച്ച ഫോർമാറ്റിലേക്ക് ഒരു ചിത്രം ആലേഖനം ചെയ്യുന്നതിലൂടെ, ഉപരിതലം പരമാവധി പൂരിപ്പിക്കാൻ മാസ്റ്റർ ശ്രമിക്കുന്നു - ഇതാണ് തത്വം അലങ്കാര കലകൾ, പുരാതന കാലത്തെ മറ്റൊരു ഓറിയന്റൽ "പരവതാനി" അല്ലെങ്കിൽ ഓറിയന്റലൈസിംഗ് ശൈലിയിൽ വ്യക്തമായി പ്രകടമാണ്. പരമാവധി സാന്ദ്രതയ്ക്കുള്ള ആഗ്രഹം നയിച്ചു രസകരമായ പ്രതിഭാസം: "നിഗൂഢമായ ചിത്രങ്ങൾ" അതിൽ ഒരു മൃഗത്തിന്റെ രൂപരേഖ മറ്റൊന്നുമായി യോജിക്കുകയും മൂന്നാമത്തേതിൽ തുടരുകയും ചെയ്യുന്നു. അത്തരം ചിത്രങ്ങളിൽ, "സംയോജിപ്പിച്ച" നിരവധി മൃഗങ്ങൾക്ക് പൊതുവായ വിശദാംശങ്ങൾ ഉണ്ടായിരിക്കാം - തലകൾ, കൊമ്പുകൾ, കുളമ്പുകൾ. അത്തരം ചിത്രങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. പിണ്ഡത്തിന്റെ അലങ്കാര സാമാന്യവൽക്കരണവും വിശദാംശങ്ങളുടെ ഉച്ചാരണവും ടൈപ്പിഫിക്കേഷനിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, കൂടാതെ സ്റ്റൈലൈസേഷൻ വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങളെ ഒന്നായി സംയോജിപ്പിക്കുന്നു. അലങ്കാര ചിത്രംമൃഗം.

ചിത്രത്തിലെ ദ്വാരങ്ങളും ശൂന്യതകളും ഉപയോഗിക്കുന്നത് അലങ്കാരവൽക്കരണത്തിന്റെ ഒരു സാങ്കേതികതയാണ്, അവ ഷീൽഡുകളിലും കുതിര ഹാർനെസുകളിലും ഉള്ള സ്വർണ്ണ തകിടുകളിൽ പ്രത്യേകിച്ചും സാധാരണമാണ്, ഇത് അതിന്റെ ഒതുക്കമുള്ളത വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. ഇരുണ്ടതോ തിളക്കമുള്ളതോ ആയ നിറമുള്ള പശ്ചാത്തലത്തിൽ അത്തരമൊരു ഓവർലേ വേറിട്ടുനിൽക്കുമ്പോൾ, ദൂരെ നിന്ന്, ദൂരെ നിന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഈ സാങ്കേതികത വ്യക്തമായി രൂപകൽപ്പന ചെയ്‌തിരിക്കുന്നു. വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഇടവേളകൾ - ഒരു മൃഗത്തിന്റെ കണ്ണുകൾ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ - അതുപോലെ അലങ്കാര ഇടവേളകൾ, നിറമുള്ള ഇനാമൽ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു, അത് അക്കാലത്ത് വിലയേറിയ കല്ലുകൾക്ക് തുല്യമായി വിലമതിക്കുകയും സ്വർണ്ണത്തിന്റെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ഫലപ്രദമായി വേറിട്ടുനിൽക്കുകയും ചെയ്തു. "പോളിക്രോം ശൈലി" എന്ന പൊതു ആശയത്തിൽ ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ ഉൾപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട്.

പേർഷ്യൻ ഭാഷയിലെന്നപോലെ, സിഥിയന്മാരുടെ കലയിലും, ചിത്രത്തിന്റെ സമമിതി ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ സാങ്കേതികതയുണ്ട്, പരമ്പരാഗതമായി "ഹെറാൾഡിക്" അല്ലെങ്കിൽ വിരുദ്ധ (ഗ്രീക്ക് വിരുദ്ധതയിൽ നിന്ന് - എതിർപ്പ്) എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ഇത് ഒരേസമയം എന്ന പ്രതിഭാസവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ബി.സി ഇ. ഗ്രീക്കോ-പേർഷ്യൻ കലയുടെ സ്വാധീനത്തിൽ, സിഥിയൻ യജമാനന്മാരുടെ കൃതികളിൽ "നഖമുള്ള വേട്ടക്കാരുടെ" രൂപം അൺഗുലേറ്റുകളെ പീഡിപ്പിക്കുന്നു. അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിഥിയൻ കല. ബി.സി ഇ. ഭാവനയും വിശദാംശങ്ങളുടെ സമൃദ്ധമായ അലങ്കാരവൽക്കരണവും കാരണം ചിലപ്പോൾ "സിഥിയൻ ബറോക്ക്" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നു. നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തോടെ. ബി.സി ഇ. അതുല്യമായ "മൃഗ ശൈലി" അത് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടതുപോലെ പെട്ടെന്നും നിഗൂഢമായും അപ്രത്യക്ഷമായി. ഈ പ്രതിഭാസത്തിന്റെ കാരണം പൊതു സാംസ്കാരിക സാഹചര്യത്തിൽ വന്ന മാറ്റമാണ്.

"ആനിമൽ ശൈലി" യുടെ മറ്റ് ചരിത്രപരവും പ്രാദേശികവുമായ പരിഷ്കാരങ്ങളിൽ, തീർച്ചയായും "സിഥിയൻ" മായി പൊതുവായ വേരുകളാൽ ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്യൻ റോമനെസ്ക് കത്തീഡ്രലുകളുടെ അലങ്കാരവും വെളുത്ത കല്ല് കൊത്തുപണിയുടെ വ്ളാഡിമിർ-സുസ്ഡാൽ സ്കൂളും നാം പരാമർശിക്കേണ്ടതുണ്ട്. വിശാലമായ അർത്ഥത്തിൽ "മൃഗശൈലി" യുടെ ഈ പ്രകടനങ്ങൾ ചിലപ്പോൾ പ്രാദേശിക വംശീയ പാരമ്പര്യങ്ങൾ ക്രിസ്തുമതവുമായുള്ള ഇടപെടലിന്റെ ഫലമായി കാണപ്പെടുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രൂപങ്ങളുടെയും സാങ്കേതികതകളുടെയും ഇടപെടൽ നടന്നത് സിഥിയൻ കലയിലാണ് രചനാ ഘടനകൾവ്യത്യസ്ത സംസ്കാരങ്ങളിൽ വികസിച്ചു. പ്രത്യേകിച്ചും, ചില ഉൽപ്പന്നങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചത് ഗ്രീക്ക് കരകൗശല വിദഗ്ധരാണ്, അവർ ബാർബേറിയൻമാരുടെ അസാധാരണമായ രൂപത്തെ പാരഡി ചെയ്യുകയും സ്റ്റൈലൈസ് ചെയ്യുകയും ചെയ്തു, മറ്റുള്ളവ ഹെല്ലനിക് വർക്ക്ഷോപ്പുകളിലെ ഉദാസീനരായ സിഥിയന്മാരും മറ്റുള്ളവ രാജകുമാരന്മാരെ സന്ദർശിക്കുന്നവരുമാണ്. ശൈലിയുടെ അന്തർദേശീയ വ്യാപനവും അതിന്റെ നിരവധി പ്രാദേശിക വ്യതിയാനങ്ങളും ഇത് വിശദീകരിച്ചേക്കാം. അതിനാൽ, സിഥിയൻ ശൈലിയിൽ, "സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ", "പെർമിയൻ" മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലികൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഈ ശൈലികളുടെ സ്ഥിരവും മാറ്റമില്ലാത്തതുമായ സവിശേഷതകൾ ഇവയാണ്:

- ഫോർമാറ്റിലേക്ക് രൂപത്തിന്റെ സ്വാംശീകരണം;
- ചിത്രത്തിന്റെ ഒരേസമയം;
- ഫോമുകളുടെ സമമിതി ഇരട്ടിപ്പിക്കൽ;
- ഭാഗങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം;
- വ്യക്തിഗത മൂലകങ്ങളുടെ ഹൈപ്പർട്രോഫി.

സിഥിയൻ കുതിരപ്പടയാളികളുടെ രൂപത്തിൽ അവസാനങ്ങളുള്ള ഗോൾഡൻ ഹ്രീവ്നിയ. ശകലം 400 - 350 BC. ഇ. ക്രിമിയയിലെ കുൽ-ഒബ കുർഗാനിൽ ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് കണ്ടെത്തി

ബെൽറ്റ് ഫലകം ബിസി എട്ടാം നൂറ്റാണ്ട്. ഇ. സ്വർണ്ണം വെള്ളി, നിറമുള്ള ഗ്ലാസ്സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം കിയെവ്, സിഥിയൻമാരുടെ വരവിന് മുമ്പ് ഇന്നത്തെ ഉക്രെയ്നിലെ ഭൂപ്രദേശങ്ങളിൽ താമസിച്ചിരുന്ന സിമ്മേറിയൻമാരുടെ സംസ്കാരത്തിൽ പെടുന്നു.

"മാൻ" ഫലകം, ബിസി ആറാം നൂറ്റാണ്ട്. ഇ. ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സൂമോർഫിക് ആർട്ടിന്റെ ("മൃഗ ശൈലി") ഒരു ഉദാഹരണം. "വലിയ കൊക്കുകളുള്ള പക്ഷി"യുടെ രൂപത്തിലാണ് മാനിന്റെ കുളമ്പുകൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.

ഉറ. അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനം - ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. ഇ. സ്വർണ്ണം, നാണയങ്ങൾ സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് ബാർബേറിയൻമാരും ഗ്രീക്കുകാരും തമ്മിലുള്ള യുദ്ധത്തിന്റെ ദൃശ്യങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. നിക്കോപോളിനടുത്തുള്ള ചെർട്ടോംലിക് കുന്നിൽ കണ്ടെത്തി

സിഥിയൻ ചീപ്പ് ഒരു യുദ്ധരംഗം ചിത്രീകരിക്കുന്നു, 5-ആം അവസാനം - ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം. ഇ. ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സോളോഖ കുന്നിൽ കണ്ടെത്തി

പെക്റ്ററൽ. ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യത്തിൽ ശകലം. ഇ. സ്വർണ്ണം; കാസ്റ്റിംഗ്, ഫിലിഗ്രി. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം കൈവ് പുരുഷന്മാരുടെ ആഭരണങ്ങൾ ഇടയജീവിതത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ, ഗ്രിഫിനുകൾ, സിംഹങ്ങൾ, കുതിരകൾ, കാട്ടുപന്നികൾ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്ന യുദ്ധങ്ങളുടെ ദൃശ്യങ്ങൾ. ടോൾസ്റ്റായ മൊഗില കുന്നിൽ (ഉക്രെയ്ൻ) കണ്ടെത്തി

സിഥിയൻ യോദ്ധാക്കളെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന വാസ്, ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ട്. ഇ. ഇലക്‌ട്രം; ഖനനം സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഇലക്‌ട്രം സ്വർണ്ണത്തിന്റെയും (80%) വെള്ളിയുടെയും (20%) പ്രകൃതിദത്ത അലോയ് ആണ്. കുൽ-ഒബ കുന്നിൽ കണ്ടെത്തി

ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സിഥിയൻ കുതിരപ്പടയാളികളുടെ പ്രതിമകളുള്ള ഹ്രീവ്നിയ. ഇ. ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഹെർമിറ്റേജ് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് ഡെക്കറേഷൻ നാടോടികളായ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ പ്രചാരത്തിലായിരുന്നു. കുൽ-ഒബ കുന്നിൽ കണ്ടെത്തി

കമ്മലുകൾ, നെക്ലേസ്, വളകൾ, പൈപ്പ് എന്നിവ ബിസി നാലാം നൂറ്റാണ്ട്. ഇ. ഗ്രീക്ക് ജ്വല്ലറികൾ നിർമ്മിച്ച സ്വർണ്ണം, ഫോർജിംഗ്, എംബോസിംഗ്, ഫിലിഗ്രി, ഗ്രാനുലേഷൻ, എംബോസിംഗ്, സോളിഡിംഗ് സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം മോസ്കോ ആഭരണങ്ങൾ. വടക്കൻ ഉക്രെയ്നിൽ കണ്ടെത്തി

400 - 375 ബിസി വേട്ടയാടൽ ദൃശ്യങ്ങളുള്ള കപ്പൽ. ഇ. വെള്ളി; 1913-ൽ സോളോഖ കുർഗാനിൽ (ഡ്നീപ്പർ മേഖല) ഖനനത്തിനിടെ ഗിൽഡിംഗ് കണ്ടെത്തി

400 - 375 ബിസിയിൽ കിടക്കുന്ന മാനിന്റെ ചിത്രമുള്ള ഫലകങ്ങൾ. ഇ. 1913-ൽ സോളോഖ കുർഗാനിൽ (ഡ്നീപ്പർ മേഖല) ഖനനത്തിൽ സ്വർണം കണ്ടെത്തി.

ഡിസ്കും ബോട്ടിന്റെ ആകൃതിയിലുള്ള പെൻഡന്റും ഉള്ള ഒരു ജോടി സ്വർണ്ണ കമ്മലുകൾ. ഏകദേശം 350 BC. ഇ. ഗോൾഡ് കുർഗൻ കുൽ-ഒബ, ക്രിമിയ

പെൻഡന്റുകളും ഫിബുലയും 2 - ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ട് ബിസി. ഇ. അഗേറ്റ്, കാർനെലിയൻ, നിറമുള്ള ഗ്ലാസ് ക്രാസ്നോദർ സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് ആർക്കിയോളജിക്കൽ മ്യൂസിയം-റിസർവ് ക്രാസ്നോദർ ഡിൻസ്കായ ഗ്രാമത്തിൽ നിന്ന്

ബ്രേസ്ലെറ്റ് ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതി. ഇ. സ്വർണ്ണം, ടർക്കോയ്സ്, പവിഴം, ഗ്ലാസ്

ഒന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ബന്ദനയിൽ നിന്നുള്ള ടെമ്പറൽ ഫാലർ, ഡാച്ചി ശ്മശാനഭൂമിയിൽ നിന്നുള്ള സ്വർണ്ണം, അഗേറ്റ്, ടർക്കോയ്സ്, അൽമൻഡൈൻസ്, പവിഴം, നിറമുള്ള ഗ്ലാസ് അസോവ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ലോക്കൽ ലോർ

ബ്രേസ്ലെറ്റ് 4-ആം നൂറ്റാണ്ടിലെ സ്വർണ്ണം, ഗ്ലാസ്; കാസ്റ്റിംഗ് സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് കൾച്ചറൽ മ്യൂസിയം-റിസർവ് "മോസ്കോ ക്രെംലിൻ". മോസ്കോയിലെ ആയുധപ്പുര

കഴുത്ത് ഹ്രീവ്നിയ 4-ാം നൂറ്റാണ്ട് - അഞ്ചാം നൂറ്റാണ്ട് സ്വർണ്ണം, ഗ്ലാസ്; കാസ്റ്റിംഗ് വ്യാസം 22 സെന്റീമീറ്റർ സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ ആൻഡ് കൾച്ചറൽ മ്യൂസിയം-റിസർവ് "മോസ്കോ ക്രെംലിൻ". വടക്കൻ കരിങ്കടൽ മേഖലയിൽ മോസ്കോയിലെ ആയുധപ്പുരയുടെ ചേമ്പർ കണ്ടെത്തി

ഒരു പന്നിയുടെ പ്രതിമയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഫലകം ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം കിയെവ് ചെറിയ സൂമോർഫിക് (പന്നികൾ, സിംഹങ്ങൾ, മാൻ, കുതിരകൾ എന്നിവയുടെ പ്രതിമകളുടെ രൂപത്തിൽ), നരവംശ (ഭൂതം, ഗോർഗോൺ, മറ്റ് ദേവതകൾ എന്നിവയുടെ രൂപത്തിൽ) ഫലകങ്ങൾ വ്യാപകമായി. ശകന്മാരുടെ കലയിൽ വസ്ത്രങ്ങളും തൊപ്പികളും കുതിരപ്പടയും അലങ്കരിക്കാൻ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നു

ഒരു സിംഹ പ്രതിമയുടെ രൂപത്തിലുള്ള ഫലകം ഗോൾഡ് സ്റ്റേറ്റ് മ്യൂസിയം ഓഫ് ഓറിയന്റൽ ആർട്സ് മോസ്കോ

സിഥിയൻ കലയുടെ പ്രതാപകാലം ബിസി 7-6 ആയിരം മുതലുള്ളതാണ്. ഇതുണ്ട്. സിഥിയൻ ആർട്ട് മരവും അസ്ഥിയും കൊത്തുപണിയാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അത് മികച്ച ലോഹ സംസ്കരണമാണ്. ശകന്മാർക്ക് പല അലോയ്കളുടെയും രഹസ്യങ്ങൾ അറിയാമായിരുന്നു, കാസ്റ്റിംഗ്, എംബോസിംഗ്, മിന്റിംഗ് എന്നിവയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ സോളിഡിംഗ്, ഗ്രെയ്നിംഗ്, ഫിലിഗ്രി എന്നിവ അറിയാമായിരുന്നു.

നിരവധി സിഥിയൻ യജമാനന്മാർ വിഷയങ്ങളിലും പ്രത്യേക സാങ്കേതികതകളിലും സമ്മതിച്ചതുപോലെ എല്ലാ ഇനങ്ങളും അതുല്യമായ കലാപരമായ രീതിയിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. മരത്തിലും അസ്ഥി കൊത്തുപണികളിലും, മൃഗങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നതിന് വെങ്കലം, സ്വർണ്ണം, വെള്ളി കാസ്റ്റിംഗ് അല്ലെങ്കിൽ അതിശയകരമായ ജീവികൾ. മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന വിചിത്രമായ കലാപരമായ രീതിയിലാണ് ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്.
മാൻ, എൽക്ക്, പർവത ആടുകൾ, ചിറകുകൾ നീട്ടിയ ഇരപിടിയൻ പക്ഷികൾ, തല താഴ്ത്തിയ പാന്തറുകൾ, പക്ഷിയുടെ കൈകാലുകൾ, മൃഗങ്ങളുടെ മുഖങ്ങളും ചെവികളും, കുളമ്പുകൾ - സിഥിയൻ കൃതികളുടെ ഇതിവൃത്തം അത്തരം രൂപങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.
സിഥിയൻ കലാകാരന്മാരുടെ ദർശനത്തിന്റെ മൂർച്ചയ്ക്ക് ആദരാഞ്ജലി അർപ്പിക്കാൻ ഒരാൾക്ക് കഴിയില്ല; അവർക്ക് ഓരോ മൃഗത്തിന്റെയും സാരാംശം കൃത്യമായി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയുടെ സ്രഷ്ടാക്കൾ അലങ്കാര വിശദാംശങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചുവെന്നതും ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്. അങ്ങനെ, മാൻ കൊമ്പുകൾ ചെടികളുടെ ചുരുളുകളായി മാറുന്നു അല്ലെങ്കിൽ സ്റ്റൈലൈസ്ഡ് പക്ഷി തലകളാൽ അവസാനിക്കുന്നു. മനോഹരം കലാപരമായ ധാരണകൂടാതെ മെറ്റീരിയലിന്റെ വികാരം പുരാതന യജമാനന്മാർക്ക് ഏതെങ്കിലും വീട്ടുപകരണങ്ങൾ ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു മൃഗത്തിന്റെ രേഖയോ നൽകാൻ അനുവദിച്ചു.
ലോകത്തിലെ ഏറ്റവും വലിയ സിഥിയൻ പുരാവസ്തുക്കളുടെ ശേഖരം ഹെർമിറ്റേജിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്നു.

സിഥിയൻ ശ്മശാനങ്ങളിൽ കണ്ടെത്തിയ കലാപരമായ ഇനങ്ങളിൽ, ഏറ്റവും രസകരമായത് മൃഗങ്ങളുടെ ശൈലിയിൽ അലങ്കരിച്ച വസ്തുക്കളാണ്: ആവനാഴികളുടെയും ഉറകളുടെയും ലൈനിംഗുകൾ, വാൾ ഹാൻഡിലുകൾ, കടിഞ്ഞാൺ സെറ്റുകളുടെ ഭാഗങ്ങൾ, ഫലകങ്ങൾ (കുതിരകൾ, ആവനാഴികൾ, ഷെല്ലുകൾ, കൂടാതെ സ്ത്രീകളുടെ ആഭരണങ്ങൾ എന്നിവ അലങ്കരിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ), കണ്ണാടി ഹാൻഡിലുകൾ, ബക്കിളുകൾ, വളകൾ, ഹ്രീവ്നിയകൾ മുതലായവ.

മൃഗങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളോടൊപ്പം (മാൻ, എൽക്ക്, ആട്, ഇരപിടിയൻ പക്ഷികൾ, അതിശയകരമായ മൃഗങ്ങൾ മുതലായവ), അവയിൽ മൃഗങ്ങൾ പോരാടുന്ന രംഗങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു (മിക്കപ്പോഴും ഒരു കഴുകനോ മറ്റ് വേട്ടക്കാരോ ഒരു സസ്യഭുക്കിനെ പീഡിപ്പിക്കുന്നത്). ഫോർജിംഗ്, ചേസിംഗ്, കാസ്റ്റിംഗ്, എംബോസിംഗ്, കൊത്തുപണി എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് കുറഞ്ഞ ആശ്വാസത്തിലാണ് ചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, മിക്കപ്പോഴും സ്വർണ്ണം, വെള്ളി, ഇരുമ്പ്, വെങ്കലം എന്നിവയിൽ നിന്നാണ്. ടോട്ടമിക് പൂർവ്വികരുടെ ചിത്രങ്ങളിലേക്ക് തിരികെ പോകുമ്പോൾ, സിഥിയൻ കാലഘട്ടത്തിൽ അവർ വിവിധ ആത്മാക്കളെ പ്രതിനിധീകരിക്കുകയും വേഷം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. മാന്ത്രിക അമ്യൂലറ്റുകൾ; കൂടാതെ, അവർ യോദ്ധാവിന്റെ ശക്തിയും വൈദഗ്ധ്യവും ധൈര്യവും പ്രതീകപ്പെടുത്തിയിരിക്കാം.

ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ ഉൽപ്പന്നത്തിന്റെ സിഥിയൻ ഉത്ഭവത്തിന്റെ സംശയാസ്പദമായ അടയാളം മൃഗങ്ങളെ ചിത്രീകരിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു പ്രത്യേക മാർഗമാണ്, സിഥിയൻ മൃഗ ശൈലി എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന [. മൃഗങ്ങളെ എല്ലായ്പ്പോഴും ചലനത്തിലും വശത്തുനിന്നും ചിത്രീകരിക്കുന്നു, പക്ഷേ അവയുടെ തല കാഴ്ചക്കാരന്റെ നേരെ തിരിയുന്നു.

ചിത്രങ്ങളുടെ അസാധാരണമായ സജീവത, പ്രത്യേകത, ചലനാത്മകത, വസ്തുക്കളുടെ ആകൃതിയിലുള്ള ചിത്രങ്ങളുടെ ശ്രദ്ധേയമായ പൊരുത്തപ്പെടുത്തൽ എന്നിവയാണ് സിഥിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ സവിശേഷതകൾ.

എല്ലാ പുരാതന കലകളും, പ്രത്യേകിച്ച് സിഥിയൻ-സൈബീരിയൻ മൃഗശൈലി, സമയത്തിനും ആരുടെയെങ്കിലും ഇച്ഛയ്ക്കും വിധേയമല്ലാത്ത പ്രകൃതിയുടെ ശാശ്വത നിയമങ്ങളുടെ മഹത്തായ പാത്തോസുകളാൽ നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, ഈ നിയമങ്ങളോടുള്ള ആരാധനയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട്, ആനിമേറ്റുചെയ്‌ത് ദൃശ്യമായ ചിത്രങ്ങളിൽ യാഥാർത്ഥ്യമാക്കി. അജ്ഞാതരായ യജമാനന്മാരുടെ കഴിവും ഭാവനയും. കലാപരമായ രൂപം അങ്ങേയറ്റം ലാക്കോണിക് ആണ്: ക്രമരഹിതമായ എല്ലാം നിരസിച്ചു, ഏറ്റവും സ്വഭാവം ഊന്നിപ്പറയുന്നു. പശ്ചിമേഷ്യയിലെയും കോക്കസസിലെയും മൃഗശൈലിയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, സിഥിയൻ മൃഗശൈലി കൂടുതൽ ചലനാത്മകമാണ്.

കോസ്ട്രോംസ്കായ ഗ്രാമത്തിലെ (ക്രാസ്നോദർ ടെറിട്ടറി) ഹെർമിറ്റേജിൽ സൂക്ഷിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു മാൻ, കൂറ്റൻ സ്വർണ്ണം കൊണ്ട് നിർമ്മിച്ചതും ഒരു കവചത്തിന് അലങ്കാരമായി വർത്തിക്കുന്നതും, ശക്തമായ ചലനത്തിന്റെയും ഓട്ടത്തിന്റെയും മിക്കവാറും പറക്കലിന്റെയും സമർത്ഥമായ ചിത്രീകരണത്തിന് ശ്രദ്ധേയമാണ്: അതിന്റെ കാലുകൾ തൊടുന്നില്ല. ഗ്രൗണ്ട്, അതിന്റെ പേശികളുള്ള നീളമുള്ള കഴുത്തും തലയും മുന്നോട്ട് നയിക്കുന്നു, വലിയ ശാഖകളുള്ള കൊമ്പുകൾ പിന്നിലേക്ക് എറിയപ്പെടുന്നു, ഇത് ചലനത്തിന്റെ പ്രതീതി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു (രോഗം. Z10 a). മൂന്ന് വലിയ വിമാനങ്ങൾ വ്യാഖ്യാനിച്ച ശരീരം വളരെ പിരിമുറുക്കമുള്ളതായി തോന്നുന്നു. ആന്തരിക താളം വ്യക്തവും ലളിതവും ചലനാത്മകവുമാണ്. ആകൃതി മൊത്തത്തിൽ വളരെ ഒതുക്കമുള്ളതും ലാക്കോണിക്തുമാണ്; ഒരു ക്രമരഹിതമായ വരി പോലും ഇല്ല.

ഗോൾഡൻ പാന്തർ

വളരെ ലളിതമായ അതേ വിഷ്വൽ ടെക്നിക്കുകൾ ഉപയോഗിച്ച്, ആറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കെലർമെസ് ശ്മശാന കുന്നിൽ നിന്നുള്ള സുവർണ്ണ പാന്തറിൽ അങ്ങേയറ്റത്തെ ആവിഷ്‌കാരത കൈവരിച്ചു. ബി.സി ഇ-(ഹെർമിറ്റേജ്; അസുഖം. Z10 6). കുപിതനായ ഒരു മൃഗം ചാടാൻ തയ്യാറെടുക്കുന്ന ചിത്രമാണിത്. നീളമേറിയ കഴുത്ത് വഴക്കത്തിന്റെയും ശക്തിയുടെയും മതിപ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. പാന്തറിന്റെ വാലും കൈകാലുകളും ഒരു പന്തിൽ വളഞ്ഞ മൃഗത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. കണ്ണ് പൊതിഞ്ഞതാണ്, ചെവിയിൽ ഇനാമലിന്റെ അടയാളങ്ങളുള്ള സെപ്ത അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. ഈ ഇൻലേ ടെക്നിക്, അതുപോലെ പാന്തർ മോട്ടിഫും കിഴക്ക് നിന്നുള്ള സിഥിയൻമാർ കടമെടുത്തതാണ്. കെലെർമെസിൽ നിന്നുള്ള പാന്തർ സിഥിയൻ കലയുടെ ഏറ്റവും സവിശേഷമായ സ്മാരകങ്ങളിലൊന്നാണ്. ആദ്യകാല സിഥിയൻ കലയിലെ ചിത്രത്തിന്റെ പരമ്പരാഗതത ചിത്രത്തിന്റെ ശക്തിയും പ്രകടനവും നശിപ്പിക്കുന്നില്ല.

തീർച്ചയായും, പവിത്രമായ വിസ്മയത്തോടെ, ലോകത്തിന്റെ ശക്തിയോടും സൗന്ദര്യത്തോടും നിരന്തരമായ ആരാധനയോടെ, പ്രകൃതിയുടെ ജീവിതത്തിലെ ഏറ്റവും ചെറിയ പ്രതിഭാസങ്ങളെ സൂക്ഷ്മമായി നിരീക്ഷിച്ചവർ മാത്രം, തങ്ങൾ എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുടെയും ഭാഗമല്ലെന്ന് യഥാർത്ഥത്തിൽ തിരിച്ചറിഞ്ഞവർ മാത്രം. മാത്രമല്ല, എല്ലാ ജീവജാലങ്ങളുമായും സമാനമാണ് - സിഥിയൻ സൈബീരിയൻ മൃഗശൈലിയുടെ താളാത്മകവും ചലനാത്മകവും യുക്തിസഹവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്കലി അവിഭാജ്യവുമായ കോമ്പോസിഷനുകളുടെയും ചിത്രങ്ങളുടെയും സ്രഷ്‌ടാക്കളാകാൻ അവർക്ക് മാത്രമേ കഴിയൂ.