കാലിസിലെ റോഡിൻ പൗരന്മാർ ശില്പത്തിന്റെ വിവരണം. ഒരു സിംഹത്തിന്റെ ശിൽപം, മുൻഭാഗത്തെ അലങ്കാരം

കാലിസിന്റെ ഉപരോധം

പ്രധാന ലേഖനം: കാലിസിന്റെ ഉപരോധം

റോഡിൻ 1884 മുതൽ 1888 വരെ ആറ് വ്യക്തികളുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പിൽ പ്രവർത്തിച്ചു. അക്കാലത്ത്, റോഡിൻ സ്മാരകത്തിന്റെ വധശിക്ഷ വളരെ വിവാദപരമായിരുന്നു. Eustache de Saint-Pierre-യെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന ഒരൊറ്റ രൂപത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ ഒരു ശിൽപം ഉപഭോക്താക്കൾ പ്രതീക്ഷിച്ചു. കൂടാതെ, റോഡിന് മുമ്പ്, സ്മാരകങ്ങൾ വീരോചിതമായ വിജയങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുകയും പീഠത്തിൽ നിന്ന് പ്രേക്ഷകരെ ഭരിക്കുകയും ചെയ്തു. നേരെമറിച്ച്, റോഡിൻ പീഠം ഉപേക്ഷിക്കണമെന്ന് നിർബന്ധിച്ചു, അതിനാൽ കണക്കുകൾ പ്രേക്ഷകരുമായി ഒരേ നിലയിലായിരുന്നു (മനുഷ്യന്റെ വളർച്ചയേക്കാൾ അൽപ്പം വലുതാണെങ്കിലും).

1889 ലാണ് ഈ സ്മാരകം ആദ്യമായി പൊതുജനങ്ങൾക്കായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെട്ടത്, ഇത് സാർവത്രിക പ്രശംസ നേടി. കാലായിസിൽ ഇത് സ്ഥാപിക്കുന്നതിന് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി കടന്നുപോയി: ഉദ്ഘാടന ചടങ്ങ് 1895 ൽ നടന്നു. എന്നിരുന്നാലും, നഗര അധികാരികളുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത പീഠത്തിലും വേലിയിലും സ്ഥാപിച്ചു. ശിൽപിയുടെ ഇഷ്ടം, അതനുസരിച്ച് "കലൈസിലെ പൗരന്മാർ" നിലത്ത് സ്ഥാപിക്കണം, 1924 ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് പൂർത്തീകരിച്ചത്.

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ, റോഡിൻ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിന്റെ പകർപ്പുകൾ പാരീസും ലണ്ടനും ഉൾപ്പെടെ ലോകത്തെ പല നഗരങ്ങളിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു.

മുഴുവൻ രംഗത്തിന്റെയും നാടകീയമായ ശബ്ദം, അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക വൈകാരിക അന്തരീക്ഷം, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ആത്മീയ പിരിമുറുക്കത്തിന്റെ വികാരം, ലാക്കോണിക്, അതേ സമയം അവയിൽ ഓരോന്നിന്റെയും ആഴത്തിലുള്ള സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ എന്നിവ രചനയുടെ അസ്വസ്ഥമായ ഫ്രാക്ഷണൽ താളത്തിന് നന്ദി. , ചലനാത്മകത നിറഞ്ഞ സ്റ്റാറ്റിക് രൂപങ്ങളുടെയും രൂപങ്ങളുടെയും മൂർച്ചയുള്ള വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, പോസുകളുടെയും ആംഗ്യങ്ങളുടെയും പ്രകടനത്തിന്റെ പിണ്ഡത്തിന്റെ ഭാരത്തോടുള്ള എതിർപ്പ്.

കുറിപ്പുകൾ

സാഹിത്യം

• ബെർണാഡ് ചാമ്പിഗ്ന്യൂല്ലെറോഡിൻ. - ലണ്ടൻ: തേംസ് ആൻഡ് ഹഡ്സൺ, 1999. - 285 പേ. - ISBN 0500200610
• മഗലി ഡൊമെയ്ൻ, ലെസ് സിക്സ് ബൂർഷ്വാ ഡി കാലായിസ്, La Voix du Nord, 2001
• ജീൻ മേരി മോഗ്ലിൻ, Les Bourgeois de Calais, essai sur un mythe historiqueആൽബിൻ മിഷേൽ, 2002

കോർഡിനേറ്റുകൾ: 51°29′51″ സെ. sh. 0°07′29.5″ W ഡി. /  51.4975° N sh. 0.124861° W ഡി.(ജി)(ഒ)51.4975 , -0.124861

വിക്കിമീഡിയ ഫൗണ്ടേഷൻ. 2010.

മറ്റ് നിഘണ്ടുവുകളിൽ "കാലേസിലെ പൗരന്മാർ" എന്താണെന്ന് കാണുക:

ഈ പദത്തിന് മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്, കാലെ (അർത്ഥങ്ങൾ) കാണുക. Calais Calais നഗരം 300px ഫ്ലാഗ് കോട്ട് ഓഫ് ആംസ് ... വിക്കിപീഡിയ

കാലിസ്- (കലൈസ്)കാലീസ്, റെയിൽവേയുടെ അവസാന ലക്ഷ്യസ്ഥാനം. e. ഫ്രാൻസിന്റെ വടക്കുപടിഞ്ഞാറൻ ഭാഗത്തുള്ള പാസ് ഡി കാലെയ്‌സ് ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഇംഗ്ലീഷ് ചാനലിലുടനീളം ഫെറി സർവീസ്; 75840 നിവാസികൾ (1990). 1347-ൽ ഒരു നീണ്ട ഉപരോധത്തിനുശേഷം കെ ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവ്എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമൻ. നഗരത്തിന്റെ നാശത്തിൽ നിന്ന് ... ... ലോകത്തിലെ രാജ്യങ്ങൾ. നിഘണ്ടു

"റോഡൻ" ഇവിടെ റീഡയറക്‌ട് ചെയ്യുന്നു; മറ്റ് അർത്ഥങ്ങളും കാണുക. ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്‌റ്റെ റെനെ റോഡിൻ ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്‌റ്റെ റെനെ റോഡിൻ ... വിക്കിപീഡിയ

- (റോഡിൻ) അഗസ്റ്റെ (1840, പാരീസ് - 1917, മ്യൂഡൺ, ഫ്രാൻസ്), ഫ്രഞ്ച് ശില്പി. 1857-58 ൽ ജോലി ചെയ്തു. A. Carrier Bellez-ൽ ഒരു കല്ലു പണിക്കാരൻ, പിന്നെ ശിൽപം പഠിക്കാൻ തുടങ്ങി. റോഡിന്റെ ആദ്യത്തെ സുപ്രധാന കൃതി, "ദി മാൻ വിത്ത് ദി ബ്രോക്കൺ നോസ്" (1864), ... ... ആർട്ട് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

- (റോഡിൻ) (1840-1917), ഫ്രഞ്ച് ശില്പി. പ്ലാസ്റ്റിക് തിരയലുകളുടെ ധൈര്യം, ചിത്രങ്ങളുടെ ചൈതന്യം, ഊർജ്ജസ്വലമായ ചിത്ര മോഡലിംഗ്, രൂപത്തിന്റെ ദ്രവ്യത (ഇംപ്രഷനിസത്തോടുകൂടിയ റോഡിന്റെ പ്രവർത്തനവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടത്) ആശയത്തിന്റെ നാടകവുമായി സംയോജിപ്പിച്ച്, ദാർശനിക ആഗ്രഹം ... ... വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

- (റോഡിൻ) റെനെ ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ (11/12/1840, പാരീസ്, 11/17/1917, മ്യൂഡൺ, പാരീസിനടുത്ത്), ഫ്രഞ്ച് ശിൽപി. ഒരു ചെറിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ മകൻ. അദ്ദേഹം പാരീസിൽ സ്കൂൾ ഓഫ് ഡ്രോയിംഗ് ആൻഡ് മാത്തമാറ്റിക്‌സിലും (1854-ൽ 57) എ.എൽ. ബാരിയോടൊപ്പം പ്രകൃതിചരിത്ര മ്യൂസിയത്തിലും (1864) പഠിച്ചു. ഇൻ…

- (കൈസർ) (1878-1945), ജർമ്മൻ എക്സ്പ്രഷനിസ്റ്റ് നാടകകൃത്ത്. നാടകങ്ങൾ: ചരിത്രപരമായ (സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്, 1914), സാമൂഹിക വിമർശനം (ഗ്യാസ്, 1918-1920), മിസ്റ്റിക് റൊമാന്റിക് (ഡബിൾ ഒലിവർ, 1926), സൈനിക വിരുദ്ധ (തനക സോൾജിയർ, 1940). കോമഡി. *…… വിജ്ഞാനകോശ നിഘണ്ടു

മികച്ച കലയുടെ പ്രധാന വിഭാഗങ്ങളിലൊന്ന്, സമർപ്പിതമാണ് ചരിത്ര സംഭവങ്ങൾസമൂഹത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലെ സാമൂഹിക പ്രാധാന്യമുള്ള പ്രതിഭാസങ്ങളും കണക്കുകളും. പ്രധാനമായും ഭൂതകാലത്തെ അഭിസംബോധന ചെയ്തു, I. f. സമീപകാല സംഭവങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും ഉൾപ്പെടുന്നു, ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ, XIV നൂറ്റാണ്ടിൽ, ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവായ എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമന്റെ സൈന്യം കാലിസ് നഗരം ഉപരോധിക്കുകയും പട്ടിണിയും കഠിനമായ ബുദ്ധിമുട്ടുകളും അനുഭവിക്കുകയും ചെയ്തതായി ഒരു പഴയ ഫ്രഞ്ച് വൃത്താന്തം പറയുന്നു. ക്ഷീണിതരും നിരാശരും, നിവാസികൾ ശത്രുവിനോട് കരുണ ചോദിക്കാൻ തയ്യാറായി, പക്ഷേ അദ്ദേഹം ഹൃദയശൂന്യമായ ഒരു വ്യവസ്ഥ വെച്ചു: ഏറ്റവും ആദരണീയരായ ആറ് പൗരന്മാർ അവന്റെ അടുക്കൽ വന്ന് അവന്റെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴടങ്ങണം; കലൈസിലെ ഈ ആറ് നിവാസികൾ - അതിനാൽ അഹങ്കാരികളായ ശത്രു ആവശ്യപ്പെട്ടത് - നഗരം വിട്ടുപോകാനും ലിനൻ ഷർട്ടും നഗ്നമായ തലയും കഴുത്തിൽ കയറും നഗരകവാടങ്ങളുടെ താക്കോലുമായി രാജാവിന്റെ മുമ്പാകെ ഹാജരാകാൻ ബാധ്യസ്ഥരായിരുന്നു. കൈകൾ.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

ഈ അറിയിപ്പ് ലഭിച്ച ബർഗോമാസ്റ്റർ സർ ജീൻ ഡി വിയാൻ, മണി മുഴക്കി പൗരന്മാരെ ചന്തസ്ഥലത്തേക്ക് വിളിപ്പിക്കാൻ ഉത്തരവിട്ടതായി ഫ്രഞ്ച് ചരിത്രകാരൻ കൂടുതൽ വിവരിക്കുന്നു. ബ്രിട്ടീഷുകാരുടെ ആവശ്യത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധരങ്ങളിൽ നിന്ന് കേട്ട്, ആറ് പേർ സ്വമേധയാ മരണത്തിലേക്ക് പോകാൻ സന്നദ്ധരാകുന്നതുവരെ നിയമസഭ വളരെ നേരം നിശബ്ദമായിരുന്നു. ആൾക്കൂട്ടത്തിനിടയിലൂടെ ആർപ്പുവിളികളും ഞരക്കങ്ങളും കടന്നുപോയി. ആറുപേരിൽ ഒരാളായ യൂസ്റ്റാഷെ ഡി സെന്റ്-പിയറി ആയിരുന്നു ഏറ്റവും കൂടുതൽ വലിയ ധനികൻനഗരത്തിൽ, മറ്റൊരാൾ - ജീൻ ഡി "എർ - ബഹുമാനത്തിലും സമൃദ്ധിയിലും ജീവിച്ചു, സുന്ദരിയായ രണ്ട് പെൺമക്കളുണ്ടായിരുന്നു. മൂന്നാമത്തേതും നാലാമത്തേതും - ജീൻ, പിയറി ഡി വിസ്സൻ - സഹോദരന്മാരായിരുന്നു, സമ്പന്നരായ പൗരന്മാരിൽ നിന്നുള്ളവരായിരുന്നു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

"സിക്‌സ് ഫ്രം കലൈസ്" എന്ന കഥ ഫ്രാൻസിൽ ജനപ്രിയമായ ഒരു "പാഠപുസ്തക" കഥയായി മാറിയതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല. വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾ ജോവാൻ ഓഫ് ആർക്കിന്റെ വീര ഇതിഹാസത്തിന് തൊട്ടുമുമ്പ് നടന്നു, ഫ്രാൻസിനെ ആക്രമിക്കുന്ന വിദേശ സൈനികർക്കെതിരായ ഫ്രഞ്ച് ജനതയുടെ അതേ യുദ്ധത്തിന്റെ ഗതിയുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു. ഈ നേട്ടത്തിന്റെ നായകന്മാർ നഗര ബൂർഷ്വാസിയുടെ പ്രതിനിധികളായിരുന്നു, ഈ സാഹചര്യം പ്രത്യേകിച്ചും. കാലിസിലെ എപ്പിസോഡിന്റെ മഹത്വത്തിനും ശാശ്വതീകരണത്തിനും പ്രാധാന്യമുണ്ട്. അവസാനം XIXനൂറ്റാണ്ടുകളായി, ബൂർഷ്വാസി അവരുടെ വിപ്ലവകരമായ ഭൂതകാലത്തിലെ മഹാനായ നായകന്മാരെ - മറാട്ട്സ്, ഡാന്റൺസ്, റോബ്സ്പിയർസ് എന്നിവരെ മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു. ആ വലിയ പ്രഭാവത്തോടെ, വളരെ പുരാതന കാലത്ത് പോലും, അവളെ പൗര ഗുണങ്ങളുടെ ഒരു വാഹകയായി അവതരിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്ന ആളുകളുടെ ഓർമ്മയെ അവൾ വലയം ചെയ്തു, ആത്മത്യാഗത്തിനും മാതൃരാജ്യത്തോടുള്ള സ്നേഹത്തിനുമുള്ള സന്നദ്ധതയുടെ പ്രതിച്ഛായ.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

പ്രധാന നഗര ചത്വരത്തിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ച് ആറ് പൗരന്മാരുടെ നേട്ടത്തെ അനുസ്മരിക്കാനുള്ള ആശയം കാലായിസ് മുനിസിപ്പാലിറ്റിയിൽ നിന്നാണ്. നഗരത്തിൽ നടന്ന ഒരു പഴയ സംഭവത്തെ ഓർമ്മിപ്പിക്കാൻ രൂപകൽപ്പന ചെയ്ത ഒരു സാങ്കൽപ്പിക സ്വഭാവമുള്ള ഒരു പ്രതിമ സ്ഥാപിക്കാനാണ് ഇത് ഉദ്ദേശിച്ചത്.

1884-ൽ ഈ ഓർഡർ ലഭിച്ച അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ, ആറ് രൂപങ്ങളുടെ ഒരു ഗ്രൂപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു. ഒരു "കൂട്ടായ" അല്ലെങ്കിൽ പ്രതീകാത്മക ചിത്രം എന്ന ആശയം അദ്ദേഹം നിരസിച്ചു, സംഭവത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രത്തിലേക്കും അതിന്റെ യഥാർത്ഥ ചിത്രത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. അഭിനേതാക്കൾ. "കലൈസിലെ പൗരന്മാർ" ഒരു പുതിയ തരം മൾട്ടി-ഫിഗർ സ്മാരകമായി മാറി, അതിന്റെ ഘടനാപരമായ നിർമ്മാണത്തിൽ മാത്രമല്ല, സ്മാരക ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണയിലും പുതിയതാണ്.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

ഫ്രഞ്ച് ശില്പം പൂർണ്ണമായും "സലൂൺ" ആധിപത്യം പുലർത്തിയിരുന്ന സമയത്താണ് റോഡിൻ തന്റെ "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലിസിൽ" പ്രവർത്തിച്ചത് - സുഗമവും ചിന്താശൂന്യവുമായ കല, ഒരിക്കൽ ജീവിച്ചിരുന്ന ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ അക്കാദമിക് അവശിഷ്ടങ്ങളാൽ പോഷിപ്പിക്കപ്പെട്ടു. ദേശസ്‌നേഹത്തിന്റെയും നാഗരിക ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും സ്മാരകം ഈ സാഹചര്യങ്ങളിൽ അപൂർവവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ ഒരു സംഭവമായിരുന്നു. മൂന്നാം റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ദൈനംദിന ജീവിതത്തിലും അതിന്റെ ഔദ്യോഗിക കലയിലും വളരെക്കാലമായി മറന്നുപോയ, ദേശസ്‌നേഹ പ്രവർത്തനങ്ങളുടെ പ്രമേയം ഒരു സ്മാരക മൂർത്തീഭാവം ആവശ്യപ്പെട്ടു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

ചെറിയ പ്രവൃത്തികളുടെ ഈ കാലത്ത് പൗര വീരത്വം എന്ന ആശയം തന്നെ അസാധാരണമായതിനാൽ റോഡിൻ അസാധാരണമായ ഒരു പരിഹാരം നിർദ്ദേശിച്ചു.

തയ്യാറെടുപ്പ് പഠനങ്ങൾക്കായുള്ള നീണ്ട തിരച്ചിലിന് ശേഷം കൊത്തിയെടുത്ത ആറ് രൂപങ്ങൾ, മനുഷ്യ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ നാടകമായി ഒരു നേട്ടത്തിന്റെ പ്ലാസ്റ്റിക് വ്യാഖ്യാനത്തിൽ സ്മാരക ശില്പ ചരിത്രത്തിലെ ഒരു അപൂർവ അനുഭവത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു.

താടിക്കാരൻ തന്റെ കനത്ത നോട്ടം നിലത്ത് ഉറപ്പിച്ചു. അവൻ കനത്ത ചുവടുവെപ്പുമായി ചുവടുവെക്കുന്നു. അയാൾക്ക് ചുറ്റുമുള്ളതൊന്നും കാണുന്നില്ല. ആറ് ആളുകൾക്കിടയിൽ, അപ്രതീക്ഷിതമായി വിധിയാൽ പരസ്പരം ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവൻ തന്നോടൊപ്പം തനിച്ചാണ്. അവന്റെ ദൃഢനിശ്ചയം അചഞ്ചലമാണ്, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവൻ ചോദിക്കുന്നു - വിധി? ആകാശം? - മിക്കവാറും, സംഭവിക്കുന്നതിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചോ അസംബന്ധത്തെക്കുറിച്ചോ, അതിനെക്കുറിച്ച് ആസന്നമായ മരണംഒരു തെറ്റും കൂടാതെ, ഈ മാരകമായ ഗതി മാറ്റാനുള്ള അസാധ്യതയെക്കുറിച്ച്.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

വ്യത്യസ്‌തമായ മനുഷ്യരൂപവും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു കഥാപാത്രവും വേറിട്ട നാടകവും പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നത് ഇളയ നഗരവാസിയുടെ ഇരുകൈകളാലും തലയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന രൂപമാണ്. ആഴത്തിലുള്ളതും കയ്പേറിയതുമായ പ്രതിഫലനം, ഏതാണ്ട് നിരാശ, ചിത്രത്തിൽ ആദ്യ നോട്ടത്തിൽ ഈ ആംഗ്യം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നഗ്നമായ മുഖത്തേക്ക് നോക്കുമ്പോൾ, നഗ്നമായ കൈകളാൽ ഇരുവശത്തും പൊതിഞ്ഞ ഒരാൾക്ക് മറ്റെന്തെങ്കിലും വായിക്കാൻ കഴിയും: ഒരു വ്യക്തിയുടെ വ്യക്തിപരമായ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയമല്ല, മറിച്ച് പരാജയത്തിന്റെ ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ അവന്റെ മുഴുവൻ സത്തയും പിടിച്ചെടുക്കുന്ന കയ്പേറിയ ഉത്കണ്ഠ.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

തന്നെയും എല്ലാവരേയും ഭീഷണിപ്പെടുത്തുന്ന അനിവാര്യവും ഭയാനകവുമായതിൽ നിന്ന് സ്വയം പ്രതിരോധിക്കുന്നതുപോലെ, നെറ്റിയിലും കണ്ണുകളിലും കൈ അമർത്തിപ്പിടിച്ച ഒരു മനുഷ്യന്റെ രൂപത്തിൽ അല്പം വ്യത്യസ്തമായ മാനസിക നിഴൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്നു. ജീവിതത്തിലുള്ള വിശ്വാസവും വിവേകശൂന്യമായ മരണത്തിന്റെ അനിവാര്യതയും തമ്മിലുള്ള ഏറ്റുമുട്ടലിനെക്കുറിച്ച് ഒരു ലാക്കോണിക്, വളരെ സുപ്രധാനമായ ആംഗ്യം സംസാരിക്കുന്നു, സ്വയം സംരക്ഷണബോധവും ആത്മത്യാഗത്തിന്റെ കടമയും തമ്മിലുള്ള - ഈ കണക്കിൽ പറഞ്ഞിരിക്കുന്ന ഒരു ഏറ്റുമുട്ടൽ, ഒരുപക്ഷേ ഏറ്റവും കൂടുതൽ പിശുക്ക് എന്നർത്ഥം.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

നാലാമത്തെ നായകനെ ഏറ്റവും വ്യക്തമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു - നഗരത്തിന്റെ താക്കോൽ കൈയിൽ പിടിച്ചിരിക്കുന്ന വൃത്താകൃതിയിലുള്ള ഒരു മധ്യവയസ്കൻ. അവന്റെ ധാർഷ്ട്യമുള്ള തല ഉയർത്തി, അവൻ നേരെ നോക്കുന്നു, അവന്റെ കൈ ഒരു വലിയ താക്കോൽ മുറുകെ പിടിക്കുന്നു - വിജയിയുടെ കാരുണ്യത്തിന് കീഴടങ്ങുന്നതിന്റെ പ്രതീകം. ഈ മനുഷ്യനും മറ്റെല്ലാവരെയും പോലെ വീതിയുള്ളതും നീളമുള്ളതുമായ ഷർട്ട് ധരിക്കുന്നു, കഴുത്തിൽ ഒരേ ചരട്, പക്ഷേ ഈ തടവുകാരന്റെ വസ്ത്രം ഒരു പുരോഹിതൻ കാസാക്കി, നാണംകെട്ട കുരുക്ക് പുരോഹിതന്റെ വസ്ത്രത്തിന്റെ ഭാഗമാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

രണ്ട് അയൽക്കാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - താടിയുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ, കൈകൊണ്ട് തല ആലിംഗനം ചെയ്ത ഒരാൾ - നിർണായകമായ ഒരു ചുവടുവെപ്പ് നടത്തുന്നതിന് മുമ്പ് ഈ നഗരവാസിയെ മരവിച്ചതുപോലെ ചലനരഹിതനായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചരിഞ്ഞ നെറ്റി, ചെറുതായി നീണ്ടുനിൽക്കുന്ന താഴത്തെ താടിയെല്ല്, മുറുകെ ഞെക്കിയ ചുണ്ടുകൾ, കൊളുത്തിയ മൂക്ക് - പരുക്കൻ, ഷേവ് ചെയ്ത മുഖത്തിന്റെ വലിയ സവിശേഷതകൾ ഒരു ധാർഷ്ട്യത്തെ, ഒരുപക്ഷേ മതഭ്രാന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് സംസാരിക്കുന്നത്. വലിയ കൈകൾ ഒരു കനത്ത കീ അമർത്തിപ്പിടിക്കുന്നു - അനുഭവിച്ച ദുരന്തത്തിന്റെ ഭൗതിക അടയാളം, ഏറ്റവും വലിയ പിരിമുറുക്കം ഈ ലളിതവും നിഷ്ക്രിയവുമായ ആംഗ്യത്തിൽ നിക്ഷേപിക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് ചിത്രത്തിന്റെ ശാന്തമായ അചഞ്ചലതയാൽ ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

ഈ പ്രതിമയുടെ മനഃശാസ്ത്രപരമായ വിരുദ്ധത വലതുകൈ ഉയർത്തി നിൽക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യന്റെ തൊട്ടടുത്തുള്ള രൂപമാണ്. മറ്റുള്ളവർ തങ്ങളുടെ പ്രതിഷേധം ഉള്ളിൽ ഒളിപ്പിച്ചു വച്ചാൽ, ദേഷ്യവും നിരാശയും ഉള്ളിലേക്ക് കടക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഈ നഗരവാസി തന്റെ പ്രതിഷേധ ചിന്തയും ഇച്ഛാശക്തിയും ലോകത്തെക്കാൾ ലോകത്തെ ഭരിക്കുന്ന ഉയർന്ന ശക്തികളിലേക്ക് കൊണ്ടുവരുന്നു. അന്വേഷണത്തിലും നിന്ദിച്ചും സ്വർഗത്തിലേക്ക് ഉയർത്തിയ ഒരു കൈ ഈ ഉന്നത ശക്തികളോടുള്ള വെല്ലുവിളിയാണ്, നിരപരാധികളായ ജനങ്ങളുടെ മേൽ, അവരുടെ ജീവിതത്തിന്, അവരുടെ ഭാര്യമാരുടെയും കുട്ടികളുടെയും മേൽ, അവരുടെ ജന്മനഗരത്തിന്മേൽ വീണുകിടക്കുന്ന നിയമലംഘനത്തിനും അനീതിക്കുമുള്ള ഉത്തരം ആവശ്യപ്പെടുന്നു. , അവരുടെ ജന്മനാട്ടിൽ.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

വലതു കൈയുടെ ചലനം, കൈമുട്ടിൽ വളച്ച്, ഈ കണക്ക് കുത്തനെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു. ഇവിടെ, ആദ്യത്തേതും അവസാന സമയം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്ത ഭൗമിക വൃത്തത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല, മറിച്ച് മുകളിലേക്ക് തകരുന്നു, ദേവതയിലേക്ക് തിരിയുന്നു, മാത്രമല്ല, ഒരു അപേക്ഷയിലൂടെയോ ഇടപെടാനുള്ള ആഹ്വാനത്തിലൂടെയോ അല്ല, മറിച്ച് കോപത്തോടെയുള്ള നിന്ദയോടെയാണ്. ഈ ആംഗ്യം അമ്പരപ്പിക്കുന്ന ചോദ്യവും കയ്പേറിയ നിരാശയും വായിക്കുന്നു - ദൈവിക നീതിയുടെ സാധ്യതയിലുള്ള അവിശ്വാസം, ഉയർന്ന സത്യത്തിന്റെ അസ്തിത്വം. ശോകമൂകമായ വളവിൽ പാതിതുറന്ന വായയും കൈകൊണ്ട് ആംഗ്യത്തിൽ തർക്കിക്കുന്നതുപോലെ താഴേക്ക് നോക്കുന്നതും ഇതിന് തെളിവാണ്. ഈ ആംഗ്യ അർത്ഥത്തിലും പദപ്രയോഗത്തിലും ഏറ്റവും സങ്കീർണ്ണമാണ്: ആകാശത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "റഫറൻസ്" എന്നത് മുഴുവൻ എപ്പിസോഡിന്റെയും ഒരു ദാർശനിക ഫലത്തിന്റെ സ്വഭാവമാണ്, ഇത് നാടകീയമായ സംഘട്ടനത്തെ അതിന്റെ യഥാർത്ഥ മൂലകാരണത്തിലേക്ക് തിരികെ കൊണ്ടുവരുന്നു, അത് വ്യക്തിയിൽ തന്നെ വേരൂന്നിയതാണ്. മനുഷ്യ ബന്ധങ്ങളിലും.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

ഈ മനുഷ്യന് അടുത്തായി, മറ്റ് അഞ്ചുപേർക്ക് അഭിമുഖമായി, സംഘത്തിന്റെ ഇടതുവശത്ത്, കർക്കശമായ കുലീനമായ മുഖവും നീണ്ട മുടിയും, കൈകൾ ദേഹത്ത് താഴ്ത്തി, ചോദ്യത്തിന്റെയും സംശയത്തിന്റെയും ആംഗ്യത്തിൽ തുറന്നിരിക്കുന്ന ഒരു മനുഷ്യൻ നിൽക്കുന്നു. മുമ്പത്തെ കഥാപാത്രം, കൈ ഉയർത്തിയവൻ, അവന്റെ കൂട്ടാളികളിൽ ഒരാളെ ആകാശത്തിന് പുറമേ അഭിസംബോധന ചെയ്താൽ, അത് ഈ അയൽക്കാരനോടാണ്. ബർഗോമാസ്റ്ററുടെ വാക്കുകളോട് ആദ്യമായി പ്രതികരിച്ചതും അനിവാര്യതയുടെ നിശബ്ദ സ്ഥിരീകരണവുമായി തന്റെ വിളിയും അവന്റെ വിധിയും പങ്കിടുന്ന സഖാക്കളിലേക്ക് തിരിയുന്നത് അവനല്ലേ? തീരുമാനം?

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ശകലം

പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഫ്രഞ്ച് ദേശസ്നേഹികളുടെ ചൂഷണങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിന് അപ്പുറത്താണ് "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്" എന്നതിലെ ദുരന്തം. ആന്തരിക ലോകംഫ്യൂഡൽ മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ ആളുകൾ റോഡിന്റെ ആധുനികതയുടെ സവിശേഷതകൾ, വൈരുദ്ധ്യങ്ങൾ, സംശയങ്ങൾ എന്നിവയാൽ സമ്പന്നരാണ്, അവസാനത്തെ മനുഷ്യന്റെ കൂടുതൽ സ്വഭാവം 19-ആം നൂറ്റാണ്ട്. കടമയുടെയും ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും ദുരന്തത്തോടൊപ്പം, റോഡിന്റെ നായകന്മാർ മറ്റൊരു ദുരന്തവും അനുഭവിക്കുന്നു - ഏകാന്തതയുടെ ദുരന്തം, വ്യക്തിപരമായ എല്ലാം പൊതുജനങ്ങൾ ആധിപത്യം പുലർത്തുന്നതായി തോന്നുന്ന ഒരു നിമിഷത്തിൽ പോലും മറികടക്കാൻ കഴിയില്ല. ഈ ദുരന്ത ഗ്രൂപ്പിലെ ആറുപേരും ഒരൊറ്റ ഇച്ഛാശക്തിയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുകയും അവരുടെ പെരുമാറ്റം പബ്ലിക് ഡ്യൂട്ടിയുടെ അതേ നിർബന്ധിത നിർബന്ധത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്യുന്നുവെങ്കിലും, അവരോരോരുത്തരും അവന്റെ കർശനമായി അടച്ചതിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നു. മനസ്സമാധാനം. തങ്ങളുടെ ജീവൻ ബലിയർപ്പിച്ച്, റോഡിന്റെ ആളുകൾ ഉയർന്ന ധാർമ്മിക ഉയർച്ചയുടെ ഈ നിമിഷങ്ങളിൽ പോലും "തങ്ങളോടൊപ്പം തന്നെ" തുടരുന്നു.

ഒരു ദാർശനിക അടിത്തറയായി സ്വയം അവതരിപ്പിക്കാൻ വിവിധ രൂപങ്ങളിൽ ശ്രമിച്ച വ്യക്തിവാദം കലാപരമായ സർഗ്ഗാത്മകത, റോഡിനു വേണ്ടിയുള്ള തിരച്ചിലിൽ തന്റെ മുദ്ര പതിപ്പിച്ചു. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തെ അധഃപതനത്തിന്റെ സ്വാധീനത്തെക്കുറിച്ച് ഒരാൾക്ക് പറയാൻ കഴിയുന്നത് ഈ അർത്ഥത്തിലാണ്.

ഗ്രൂപ്പിന് ഒരു പൊതു സ്തംഭമോ പീഠമോ ഇല്ല - എല്ലാ രൂപങ്ങളും, ശിൽപിയുടെ പദ്ധതി അനുസരിച്ച്, നേരിട്ട് നിലത്ത് നിൽക്കുകയും അതിൽ നിന്ന് വളരുകയും വേണം. 1895-ൽ സൈറ്റിൽ സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചപ്പോൾ ഈ ഭാഗത്തെ ശിൽപ്പിയുടെ ഉദ്ദേശ്യം ലംഘിക്കപ്പെട്ടു: കലൈസ് മുനിസിപ്പാലിറ്റിയുടെ അഭ്യർത്ഥന മാനിച്ച് റോഡിന്റെ എതിർപ്പുകൾ വകവയ്ക്കാതെ, കണക്കുകൾ പ്രത്യേകം നിർമ്മിച്ച ഉയർന്ന പീഠത്തിലേക്ക് ഉയർത്തി. നഗര ചത്വരത്തിന്റെ ഒരു ഭാഗം - ദീർഘകാലമായുള്ള ഒരു സംഭവത്തിന്റെ സൈറ്റ് - ശിൽപ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ വേദിയാണ്.

റൈഡ് മാർസെയ്‌ലെയ്‌സിന്റെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകർ ഒരു പ്രചാരണത്തിനായി മാർച്ച് ചെയ്യുന്ന പൈലോൺ പോലെ സ്മാരകത്തിന്റെ പൊതുവായ വാസ്തുവിദ്യാ പശ്ചാത്തലവും ഇല്ല. "കലൈസിലെ പൗരന്മാർ" എന്നതിന്റെ പശ്ചാത്തലം വായു മാത്രമാണ്, സ്വതന്ത്ര ഇടം മാത്രം, കണക്കുകൾക്കിടയിലുള്ള വിടവുകളിൽ, കൈകളുടെ ചലനങ്ങൾ, തലകളുടെ തിരിവുകൾ, വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയാൽ രൂപംകൊണ്ട വിടവുകളിൽ വായിക്കാൻ കഴിയും. ഈ "പശ്ചാത്തലം" ഓരോ രൂപത്തെയും വലയം ചെയ്യുന്നു, കാഴ്ചക്കാരനെ ഗ്രൂപ്പിനെ മൊത്തത്തിൽ ശ്രദ്ധിക്കാതെ ഓരോ ശില്പത്തിലും പ്രത്യേകം നോക്കാൻ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു.

പാരീസിലെ പ്ലേസ് ഡെ സ്റ്റാർസിലെ ആർക്ക് ഡി ട്രയോംഫിന്റെ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പായ റ്യൂഡിന്റെ മാർസെയിലെയ്‌സുമായി റോഡിന്റെ ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിനെ താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് തുടരുന്നത് വളരെ പ്രബോധനപരമാണ്. ഈ താരതമ്യം കൂടുതൽ ഉചിതമാണ്, കാരണം അമ്പത് വർഷത്തെ ഇടവേളയിൽ വേർതിരിക്കുന്ന രണ്ട് കൃതികളും അവയുടെ പ്രമേയത്തിൽ പരസ്പരം അടുത്തിരിക്കുന്നു; കൂടാതെ, രണ്ട് സാഹചര്യങ്ങളിലും ഈ തീം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് ഒരേ എണ്ണം രൂപങ്ങളുടെ ശിൽപ രചനയാണ്.

റ്യൂഡിന്റെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരുടെ വിധി വ്യക്തമാണ് - എല്ലാത്തിനുമുപരി, അത് അവിടെ തന്നെ കാണിക്കുന്നു: ചിറകുള്ള സ്വാതന്ത്ര്യം, അവരെ ഒരു പ്രചാരണത്തിന് നയിക്കുന്നതും അവരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുന്നതും ഒരു പൊതു ലക്ഷ്യത്തിനായി പോരാടാൻ അവരെ വിളിക്കുന്നതും അവളാണ്. കാലാസിലെ ആറ് പൗരന്മാരുടെ വിധി അവർക്ക് മേൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന ഇരുണ്ട വിധിയാണ്; ഈ വിധിക്ക് ത്യാഗത്തിനായി ത്യാഗം ആവശ്യമാണ്, പ്രതിരോധമില്ലാത്ത നഗരത്തിൽ നിന്ന് ബന്ദികളെ പിടിക്കുന്ന ഒരു ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുവിന്റെ ആഗ്രഹം പോലെ അത് വിവേകശൂന്യമായി ക്രൂരമാണ്.

അതുകൊണ്ടാണ് കാമ്പെയ്‌നിലെ സന്നദ്ധപ്രവർത്തകരുടെ കണ്ണുകൾ വളരെ തുറന്നതും വ്യക്തവുമാണ്, അവരുടെ ചുവട് വളരെ ഉറപ്പാണ്, ഈ ഘോഷയാത്രയുടെ താളം വളരെ ഉയർന്നതും അളക്കുന്നതുമാണ്, കാലായിസ് നഗരത്തിലെ പൗരന്മാരുടെ കണക്കുകൾ ക്യാമ്പിലേക്ക് നടക്കുന്നു. ശത്രു വളരെ നിശ്ചലമാണ്, ആന്തരികമായി പരിമിതപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കലൈസ് കലൈസ്

കാഴ്ചക്കാരന്റെ മുന്നിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന കോംപാക്റ്റ് ക്ലോസ്-ക്നിറ്റ് സ്ക്വാഡിലല്ല, വ്യത്യസ്തമായി നിൽക്കുന്ന പ്രതിമകളുടെ രൂപത്തിലാണ് ശിൽപി ഈ രൂപങ്ങൾ ക്രമീകരിക്കുന്നത്. ഈ ഗ്രൂപ്പിന് അതിന്റേതായ മുൻഭാഗം ഇല്ല, ഇതിന് ധാരാളം വാന്റേജ് പോയിന്റുകൾ ആവശ്യമാണ്. മാത്രമല്ല, ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഘടന പൊതുവെ ആറ് പ്രതിമകളും ഒരേ സമയം കാണാൻ അനുവദിക്കുന്നില്ല; അവയിലൊന്നെങ്കിലും അയൽപക്കത്താൽ മറച്ചിരിക്കുന്നു.

ഫ്രാങ്കോയിസ് അഗസ്റ്റെ റെനെ റോഡിൻ (1840-1917) കാലിസിലെ പൗരന്മാർ. 1884-1888 ലെസ് ബൂർഷ്വാ ഡി കാലായിസ്

അതുകൊണ്ടാണ് റോഡിൻ സ്മാരകത്തിന്റെ അത്തരമൊരു ഫോട്ടോ ഇല്ല, അത് ആറ് നായകന്മാരെയും കാണിക്കും. ഓരോ പുതിയ പോയിന്റിൽ നിന്നും, കണക്കുകളുടെ പുതിയ പരസ്പര ബന്ധങ്ങൾ ഉയർന്നുവരുന്നു, അവയ്ക്കിടയിൽ വിവിധ വിടവുകൾ. ഈ ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള സിലൗറ്റും തുല്യമായി ഇടയ്ക്കിടെയുള്ള താളവും എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മക സങ്കീർണ്ണതയുടെ മതിപ്പ് ശക്തിപ്പെടുത്തുന്നു.

D.E.ARKIN. വാസ്തുവിദ്യയുടെ ചിത്രങ്ങൾ, ശിൽപത്തിന്റെ ചിത്രങ്ങൾ. 1990

നഗരത്തെ രക്ഷിക്കാൻ കാലിസിലെ പൗരന്മാർ എങ്ങനെ സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്തു

മധ്യകാലഘട്ടത്തിലെ കോട്ടകളുടെയും നഗരങ്ങളുടെയും ഉപരോധം വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമായിരുന്നു. മാത്രമല്ല, ഉപരോധത്തിലായിരുന്നവർക്കും സ്വയം പ്രതിരോധിച്ചവർക്കും. ഇത് എല്ലാവർക്കും സങ്കടകരമായിരുന്നു, ആരാണ് ആരെ മറികടക്കുമെന്നത് ഒരേയൊരു ചോദ്യം.
1346 സെപ്തംബർ 4 ന്, ക്രെസിയിൽ ഫ്രഞ്ച് സൈന്യത്തിന്റെ പരാജയത്തിനുശേഷം, എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമൻ രാജാവിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷുകാർ തുറമുഖവും കാലായിസ് നഗരവും ഉപരോധിക്കാൻ തുടങ്ങി. നഗരം സൗകര്യപ്രദമായ തുറമുഖമായിരുന്നതിനാൽ, ഫ്രാൻസിൽ യുദ്ധം തുടരാൻ എഡ്വേർഡിന് അത് ആവശ്യമായിരുന്നു. ഏകദേശം 100 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ് നിർമ്മിച്ച ശക്തമായ മതിലുകളും ഇരട്ട കിടങ്ങുകളാൽ ചുറ്റപ്പെട്ടതായിരുന്നു കാലെയ്‌സ്. പ്രധാന മതിലുകൾക്ക് പുറമേ, നഗരത്തിന്റെ വടക്ക്-പടിഞ്ഞാറ് ഭാഗത്ത് സ്വന്തം കിടങ്ങുകളും അധിക കോട്ടകളുമുള്ള ഒരു കോട്ട ഉണ്ടായിരുന്നു. നഗരം പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ലക്ഷ്യമായിരുന്നു, പക്ഷേ അത് ഉപരോധിക്കുന്നത് എളുപ്പമുള്ള കാര്യമല്ലെന്ന് വ്യക്തമാണ്. എന്നാൽ ബ്രിട്ടീഷുകാർ അത് എത്രമാത്രം ബുദ്ധിമുട്ടാണെന്ന് സങ്കൽപ്പിച്ചില്ല.
കാലിസ് ഉപരോധിക്കുകയും ബ്രിട്ടീഷുകാർ നഗര മതിലുകളെ അഭിനന്ദിക്കുകയും ചെയ്ത ശേഷം, എഡ്വേർഡ് ഇംഗ്ലണ്ടിൽ നിന്നും ഫ്ലാൻഡേഴ്സിൽ നിന്നും അധിക സഹായം അഭ്യർത്ഥിച്ചു. ഫ്രഞ്ച് രാജാവായ ഫിലിപ്പ് ആറാമൻ, തന്റെ സൈന്യത്തിന് ക്രെസിയിൽ വൻ നഷ്ടം സംഭവിച്ചതിനുശേഷം, ശരിയായ യുദ്ധത്തിൽ ബ്രിട്ടീഷ് സൈന്യത്തെ നേരിടാൻ ഇനി ഉത്സാഹം കാണിച്ചില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് ശക്തിയില്ലായിരുന്നു. തൽഫലമായി, ബ്രിട്ടീഷ് സൈന്യത്തിന്റെ വിതരണ ലൈനുകൾ മുറിയാതെ തുടർന്നു. എന്നാൽ കടലിൽ നിന്ന് കാലായിസിലേക്ക് എത്തിച്ച സഹായം തടയാൻ എഡ്വേർഡിന് കഴിഞ്ഞില്ല.
നവംബറിൽ, തോക്കുകൾ നഗരത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുവന്നു, കറ്റപ്പൾട്ടുകൾ നിർമ്മിച്ചു, ആക്രമണ ഗോവണികൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കപ്പെട്ടു. എന്നാൽ എല്ലാ ശ്രമങ്ങളും വെറുതെയായി, നഗരത്തിന്റെ മതിലുകൾ തകർക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. എഡ്വേർഡ് നഗരത്തെ കൊടുങ്കാറ്റായി പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിൽ നിരാശനായി, 1347 ഫെബ്രുവരിയിൽ ഒരു സാധാരണ ഉപരോധത്തിലേക്ക് നീങ്ങി, അതേ സമയം കപ്പലുകളെ ആകർഷിക്കുകയും കരയിൽ നിന്നും കടലിൽ നിന്നും നഗരത്തെ തടഞ്ഞു. ഒരു ഫ്രഞ്ച് വാഹനവ്യൂഹത്തിന് മാത്രമേ നഗരത്തിലേക്ക് കടക്കാൻ കഴിഞ്ഞുള്ളൂ.
എന്നാൽ ഫ്രഞ്ച് രാജാവും പറ്റിനിൽക്കുന്നത് തുടർന്നു, അതിനാൽ ബ്രിട്ടീഷുകാർക്ക് വിശ്രമിക്കാൻ സമയമില്ല. വസന്തകാലത്ത്, രണ്ട് സൈന്യങ്ങൾക്കും അധിക ശക്തികൾ ലഭിച്ചു, പക്ഷേ ഫ്രഞ്ചുകാർക്ക് ഒരിക്കലും ഇംഗ്ലീഷ് സൈന്യത്തെ തള്ളാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അത് ചതുപ്പുകൾക്കിടയിൽ നല്ല നിലയിലായിരുന്നു.
ജൂൺ മാസത്തോടെ, കാലിസിലേക്കുള്ള ഭക്ഷണത്തിന്റെയും ശുദ്ധജലത്തിന്റെയും വിതരണം ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും തടസ്സപ്പെടുത്താൻ സാധിച്ചു. നഗരത്തെ പ്രതിരോധിക്കാനുള്ള കഴിവ് നിലനിർത്തുന്നതിനായി, 500 കുട്ടികളെയും പ്രായമായവരെയും അതിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി, അങ്ങനെ ശേഷിക്കുന്ന മുതിർന്ന പുരുഷന്മാരും സ്ത്രീകളും അതിജീവിക്കാനും പ്രതിരോധം തുടരാനും കഴിയും.
പ്രവാസികളെ കുറിച്ച് വ്യത്യസ്ത അഭിപ്രായങ്ങളുണ്ട്. ബ്രിട്ടീഷുകാർ പ്രവാസികളെ കടന്നുപോകാൻ അനുവദിച്ചില്ലെന്നും കോട്ട മതിലുകൾക്ക് സമീപം അവർ പട്ടിണി കിടന്ന് മരിച്ചുവെന്നും ഫ്രഞ്ച് പതിപ്പ് പറയുന്നു. എന്നാൽ മറ്റ് വിവരങ്ങളുണ്ട് - ഫ്ലെമിഷ് ചരിത്രകാരനായ ജീൻ ലെ ബെൽ എഴുതി, എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമൻ കുലീനത കാണിക്കുകയും പുറത്താക്കപ്പെട്ടവരോട് കരുണ കാണിക്കുകയും ചെയ്തു - അവരെ അനുവദിക്കുക മാത്രമല്ല, ഓരോരുത്തർക്കും ചെറിയ തുക നൽകുകയും ചെയ്തു.
ആഗസ്റ്റ് 1 ന്, പ്രതിരോധത്തിലെ എല്ലാ ശക്തികളെയും തളർത്തി, ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി, നഗരം സിഗ്നൽ തീ കത്തിച്ചു, കീഴടങ്ങാനുള്ള സന്നദ്ധത അറിയിച്ചു. എഡ്വേർഡ് സമ്മതിച്ചു, നഗരത്തിന്റെ താക്കോലുകൾ അനുസരണക്കേടിന്റെ പേരിൽ വധിക്കപ്പെട്ട 6 കുലീനരായ പൗരന്മാരെ കൊണ്ടുവരുന്നു.
അവൻ യഥാർത്ഥത്തിൽ നഗരവാസികളെ വധിക്കാൻ പോകുകയായിരുന്നോ ഇല്ലയോ - വിവാദ വിഷയം. മധ്യകാലഘട്ടത്തിൽ, കോട്ടകളുടെ കീഴടങ്ങൽ പലപ്പോഴും രൂപത്തിൽ നടന്നിരുന്നു നാടക പ്രകടനങ്ങൾ. മാത്രമല്ല, എഡ്വേർഡ്, എല്ലാ ഗൗരവത്തിലും, സ്വയം ഫ്രഞ്ച് രാജാവായി കണക്കാക്കുകയും ഇതിന് നല്ല അവകാശങ്ങൾ നൽകുകയും ചെയ്തു. അതിനാൽ തന്നെ എതിർക്കുന്നവരെ നന്നായി വധിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, പക്ഷേ വധിച്ചില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാര്യ വളരെ ശക്തമായി, ഏതാണ്ട് മുട്ടുകുത്തി വീണതിനാൽ, നഗരവാസികളെ കൊല്ലരുതെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടതായി വിശ്വസിക്കപ്പെടുന്നു. തീർച്ചയായും, അത്തരം കാര്യങ്ങൾ മുൻകൂട്ടി ചിന്തിച്ചിട്ടുണ്ട്, അതിനാൽ മിക്കവാറും അത് നന്നായി സംവിധാനം ചെയ്ത പ്രകടനമായിരുന്നു.
മാത്രമല്ല, കോട്ടയിലെ ഫ്രഞ്ച് രാജാവിന് വാതിലുകൾ തുറക്കാൻ കഴിയുന്നവരെ ആവശ്യമില്ലാത്തതിനാൽ, നഗരവാസികളിൽ ഭൂരിഭാഗവും പിന്നീട് കാലായിസിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കപ്പെട്ടു. 1558 വരെ, അത് തിരികെ പിടിക്കുന്നതുവരെ കാലിസ് വളരെക്കാലം ഒരു പ്രധാന ഇംഗ്ലീഷ് കോട്ടയായി മാറും. നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ നിരവധി ബ്രിട്ടീഷ് റെയ്ഡുകൾ ഇവിടെ നിന്ന് അയയ്ക്കും, കൂടാതെ ഫ്ലാൻഡേഴ്സുമായുള്ള വ്യാപാരവും നൽകും. കാലിസ് ഇംഗ്ലണ്ടിന് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായിരിക്കും, ഈ നഗരത്തിന്റെ കമാൻഡന്റ് സ്ഥാനം ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടതും പ്രശസ്തവുമായ വിശിഷ്ട വ്യക്തികളെ മാത്രം ഭരമേൽപ്പിക്കും.

റോഡിൻ ചാമ്പിഗ്നോൾ ബെർണാഡ്

"കാലെയിലെ പൗരന്മാർ"

"കാലെയിലെ പൗരന്മാർ"

"നരകകവാടങ്ങൾ" എന്ന ക്രമം ശിൽപിയെ അസാധാരണമായ ആവേശത്തിലേക്ക് നയിച്ചു. ഒരു നിമിഷം പോലും വിശ്രമം അനുവദിക്കാതെ അവൻ അശ്രാന്തമായി പ്രവർത്തിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ആൽബങ്ങൾ, വിദ്യാർത്ഥികളുടെ നോട്ട്ബുക്കുകൾ, പ്രത്യേക പേപ്പർ ഷീറ്റുകൾ എന്നിവ നരകദൃശ്യങ്ങളുടെ ഡ്രോയിംഗുകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരുന്നു. അവൻ ഒരു ഘട്ടത്തിൽ പെൻസിൽ കൊണ്ട് വരച്ചു അല്ലെങ്കിൽ തിടുക്കത്തിൽ എഴുതി വാട്ടർ കളർ പെയിന്റ്സ്. അവന്റെ ഭാവനയുടെ ഉന്മാദമായ സമ്മർദത്തിൽ പരസ്പരം ആലിംഗനം ചെയ്തുകൊണ്ട് വിചിത്രമായ രൂപങ്ങൾ മുന്നോട്ട് കുതിച്ചു. അയാൾക്ക് വ്യാമോഹം പോലെ തോന്നി. അത്താഴത്തിനിടയിൽ, അവൻ പെട്ടെന്ന് ചാടി, ആൽബം പിടിച്ചെടുത്തു, തന്റെ കാഴ്ചകൾ പിടിക്കാനും ശരിയാക്കാനും ശ്രമിച്ചു.

പക്ഷേ റോഡിന് വ്യാമോഹം തോന്നിയില്ല. ഡാന്റേയുടെ ഡിവൈൻ കോമഡിയിലെ നരകത്തിന്റെ രംഗങ്ങളുടെ ഓർമ്മകളാണ് അദ്ദേഹത്തെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്. മാനവികത അതിന്റെ നിത്യമായ കഷ്ടപ്പാടുകളും പ്രതീക്ഷകളും, വികാരങ്ങളും, സഹജവാസനകളും, സ്നേഹത്തിന്റെ ഞരക്കങ്ങളും, ഭയത്തിന്റെ നിലവിളികളും - അതാണ് അവന്റെ പെൻസിലിന്റെ അഗ്രത്തെ ചലിപ്പിച്ചത്.

ആറ് മീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഈ സ്മാരക ഇരട്ട-ഇല വാതിൽ, റൂ ഫോർണോയിലെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ സ്ഥാപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. മനുഷ്യന്റെ അഭിനിവേശങ്ങളെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്ന നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളാൽ അത് ജനപ്രിയമാക്കാൻ റോഡിൻ ഇതിനകം തയ്യാറായിരുന്നു. യൂണിവേഴ്സിറ്റി സ്ട്രീറ്റിന്റെ അറ്റത്തുള്ള ചാമ്പ് ഡി മാർസിനോട് ചേർന്നുള്ള ഒരു മാർബിൾ വെയർഹൗസിൽ സംസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിന് രണ്ട് വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ നൽകി. 12 വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ അസംസ്കൃതമായതോ വെട്ടിയതോ ആയ മാർബിൾ കട്ടകൾ കൊണ്ട് നിറഞ്ഞ ഒരു വലിയ നടുമുറ്റത്തിന് ചുറ്റും. അസാധാരണമായ വലുപ്പത്തിലുള്ള ഓർഡറുകൾ പൂർത്തിയാക്കിയ ശിൽപികൾക്കായി അവ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. റോഡിന് മറ്റ്, കൂടുതൽ വിശാലമായ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ ഉണ്ടെങ്കിലും, മ്യൂഡോണിലെ വർക്ക്ഷോപ്പുകളുടെ ഉടമയാകുമ്പോൾ, അല്ലെങ്കിൽ ഹോട്ടൽ ബിറോണിൽ, 51, മാർബിൾ വെയർഹൗസിലെ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ അദ്ദേഹം നിലനിർത്തും. അവന്റെ കത്തുകളിൽ വിലാസം സൂചിപ്പിക്കും: യൂണിവേഴ്‌സിറ്റെറ്റ്‌സ്‌കായ സ്‌ട്രീറ്റ്, വീട് 183. ഇവിടെയാണ് അദ്ദേഹം തന്റെ ആരാധകരെ മിക്കപ്പോഴും സ്വീകരിക്കുന്നത്.

അവന്റെ ആദ്യത്തെ പെൻസിൽ സ്കെച്ചുകൾ പൊതുവായ കാഴ്ച"നരകകവാടങ്ങൾ" വ്യക്തമായി പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ടത് ഫ്ലോറൻസിലെ ബാപ്റ്റിസ്റ്ററിക്കായി ലോറെൻസോ ഗിബർട്ടി52 സൃഷ്ടിച്ച വാതിലുകളുടെ വ്യത്യസ്ത ശകലങ്ങളാണ്. പക്ഷേ അതൊരു ആശയം മാത്രമായിരുന്നു. അപ്പോൾ റോഡിൻ അവളിൽ നിന്ന് മാറി, വ്യത്യസ്തമായ താളത്തിൽ, ആവേശത്തോടെ, ചലനം നിറഞ്ഞ തന്റെ രചന സൃഷ്ടിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവൻ കൊത്തിയെടുത്ത പാപികളുടെ രൂപങ്ങൾ, കൈവശം വച്ചതുപോലെ, താമസിയാതെ വാതിലിന്റെ ഉപരിതലം കവിഞ്ഞ് അതിനപ്പുറത്തേക്ക് പോകാൻ തുടങ്ങി. കണക്കുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിച്ചു, അവൻ അവ പുനർനിർമ്മിക്കുകയോ നശിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തു. ആശ്വാസത്തിലും അനുപാതത്തിലും അവർ വളരെ വ്യത്യസ്തരായിരുന്നു. ക്രമരഹിതവും ഇന്ദ്രിയപരവും ഭയാനകവുമായ ഒരു ലോകം ക്രമേണ ഉയർന്നുവന്നു. നിരവധി രേഖാചിത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേക ശകലങ്ങൾ, വാതിലിന്റെ പ്ലാസ്റ്റർ മാതൃകയുടെ അടിയിൽ ക്രമരഹിതമായി കൂട്ടിയിട്ടിരിക്കുന്നു.

പ്രോജക്റ്റിന്റെ ഏഴു വർഷത്തെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, ഓർഡറിനായി അനുവദിച്ച 30,000 ൽ 27,500 ഫ്രാങ്കുകൾ റോഡിന് ലഭിച്ചു. കൂടാതെ, സംസ്ഥാനം അദ്ദേഹത്തിൽ നിന്ന് ഗംഭീരമായി വാങ്ങി വെങ്കല പ്രതിമകൾ"ആദം", "ഹവ്വ", "നരകകവാടങ്ങളുടെ" ഇരുവശത്തും അവൻ സ്ഥാപിക്കാൻ പോകുകയാണ്.

വളരെ ശ്രദ്ധയോടെ ഉള്ളിൽ ദൈനംദിന ജീവിതം, അത് സർഗ്ഗാത്മകത വരുമ്പോൾ റോഡിൻ ഒരിക്കലും ചെലവ് നിർത്തിയില്ല. ചെലവുകൾ എണ്ണമില്ലാതെ പെരുകി: നിരവധി പോസിംഗ് സെഷനുകൾ (സിറ്ററുകളില്ലാതെ അവന് ഒന്നും ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല), എണ്ണമറ്റ മോഡലുകളുടെ പ്ലാസ്റ്റർ കാസ്റ്റുകൾ, അവൻ പലപ്പോഴും പരിഷ്കരിക്കുകയോ നശിപ്പിക്കുകയോ ചെയ്തു, വെങ്കലത്തിൽ കാസ്റ്റുചെയ്യുന്നു, പിന്തുടരുന്നു ...

പാരീസിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത് പുതിയ വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കാൻ, വിധിയുടെ ഈ അപ്രതീക്ഷിത ട്വിസ്റ്റും ഓർഡറുകളുടെ എണ്ണത്തിലുണ്ടായ വർദ്ധനവും റോഡിൻ മുതലെടുത്തു. 117 Boulevard Vaugirard-ൽ, പൂന്തോട്ടത്തിന് അഭിമുഖമായി ഉയർന്ന മേൽത്തട്ട്, ജനാലകൾ എന്നിവയുള്ള വിശാലമായ ഒരു മുറി അദ്ദേഹം വാടകയ്‌ക്കെടുത്തു. ഒരിക്കൽ അദ്ദേഹം ഇറ്റാലിയൻ ബൊളിവാർഡിൽ, വീട് 68 കണ്ടെത്തി - 18-ാം നൂറ്റാണ്ടിലെ ഒരു പൂമുഖവും കോളനഡുകളും പവലിയനുകളും ഉള്ള ഒരു മാളിക, ചുറ്റുമുള്ള ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പൂന്തോട്ടം കാരണം തെരുവിൽ നിന്ന് വ്യക്തമല്ല. ഈ മാളികയിൽ ഒരിക്കൽ കോർവിസാർട്ടും മുസ്സെറ്റും താമസിച്ചിരുന്നതായി പറയപ്പെടുന്നു. 54 വീട് ജീർണിക്കുകയും ഭാഗികമായി നശിപ്പിക്കപ്പെടുകയും ചെയ്തു, എന്നാൽ താഴത്തെ നില ഒരു വർക്ക്ഷോപ്പ് അല്ലെങ്കിൽ ജോലിക്കുള്ള സ്റ്റോറേജ് റൂമായി പ്രവർത്തിക്കാമായിരുന്നു, ചില മുറികൾ വാസയോഗ്യമായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, റോഡിൻ ഇവിടെ വന്നത് രഹസ്യ തീയതികൾക്കായി മാത്രമാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഈ കെട്ടിടം പൊളിക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്, അത് ഉടൻ തന്നെ നടന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ വാസ്തുവിദ്യയുടെ ഒരു നല്ല ഭാഗം നശിപ്പിച്ചതാണ് ശില്പിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചത്. സൈറ്റിലെ വീടിന്റെ മുൻവശത്ത് നിന്ന് അലങ്കാര ഘടകങ്ങളുടെ അവശേഷിക്കുന്ന ഭാഗങ്ങൾ അദ്ദേഹം ശേഖരിക്കാൻ തുടങ്ങി.

റോഡിൻ ചിലപ്പോൾ രഹസ്യമായി പോകാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, റോസയ്ക്ക് അതിനെക്കുറിച്ച് അറിയില്ല. ഇക്കാര്യത്തിൽ, ജൂഡിത്ത് ക്ലാഡലിന്റെ കഥ രസകരമാണ്: 55, നെമോർസ് കോട്ട സന്ദർശിച്ചപ്പോൾ, പാരീസിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കലാകാരൻ കോട്ടയുടെ ഒരു പര്യടനത്തിന് ഒരു ദിവസം ഉത്തരവിട്ടതായി അതിന്റെ സംരക്ഷകനിൽ നിന്ന് അറിഞ്ഞപ്പോൾ അവൾ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു. , മോൺസിയർ റോഡിൻ." അവൾ വിശദാംശങ്ങളെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാൻ തുടങ്ങിയപ്പോൾ, പരിചാരകൻ "ഒരു പുഞ്ചിരിയോടെയും നിശബ്ദതയോടെയും, ശിൽപ്പിയുടെ ചെറിയ ആഗ്രഹങ്ങളെക്കുറിച്ച് അഭിപ്രായം പറയാതെ" മാത്രം മറുപടി നൽകി.

ഈ കാലയളവിൽ, റോഡിൻ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സമൃദ്ധമായിരുന്നു. "ഗേറ്റ്സ് ഓഫ് ഹെൽ" എന്നതിനായുള്ള പ്ലോട്ടുകളുടെ പ്രവർത്തനത്തിന് സമാന്തരമായി, അവയിൽ പല ശകലങ്ങളും പ്രശസ്തമായ വെങ്കല അല്ലെങ്കിൽ മാർബിൾ ശിൽപങ്ങളായി മാറും, അദ്ദേഹം സുഹൃത്തുക്കളുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിച്ചു. അങ്ങനെ, അദ്ദേഹം തന്റെ പഴയ സുഹൃത്ത്, ചിത്രകാരൻ അൽഫോൺസ് ലെഗ്രോസ്, ലണ്ടനിൽ അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ, കലാകാരൻ ജീൻ പോൾ ലോറന്റ്, 56 ശിൽപി യൂജിൻ ഗില്ലൂം, മാർബിൾ വെയർഹൗസിലെ വർക്ക്ഷോപ്പിലെ അയൽക്കാർ, ജൂൾസ് ഡാലൂ, എഡ്മണ്ട് ടർക്വെറ്റിന്റെ മരുമകൻ മൗറീസ് അക്വെറ്റ്, അദ്ദേഹത്തോടൊപ്പം സെവ്രെസ് നിർമ്മാണശാലയിൽ ഒരേ സമയം ജോലി ചെയ്തു.

വിക്ടർ ഹ്യൂഗോ റോഡിന്റെ പ്രതിമ വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവതരിപ്പിക്കേണ്ടതുണ്ട്. പ്രശസ്തിയുടെ കൊടുമുടിയിൽ ആയിരുന്ന ഹ്യൂഗോ പോസ് ചെയ്യാൻ വിസമ്മതിച്ചു. എഴുത്തുകാരിയുടെ സുഹൃത്ത് ജൂലിയറ്റ് ഡ്രൗറ്റ് സഹായിച്ചു.57 അവളുടെ സഹായത്തിന് നന്ദി, റോഡിനെ മാളികയുടെ ടെറസിൽ ഹാജരാകാൻ അനുവദിച്ചു, അവൻ ഒന്നും ചോദിക്കില്ല, എന്നാൽ ജോലി ചെയ്യുമ്പോൾ ഉടമയെ പെട്ടെന്ന് നോക്കുക എന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ അവന്റെ ഓഫീസിൽ, സലൂണിൽ അതിഥികളെ സ്വീകരിക്കുകയോ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കുകയോ ചെയ്യുക. അതേ സമയം, റോഡിൻ നിരവധി സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി, എഴുത്തുകാരന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സവിശേഷതകൾ ശരിയാക്കി. ഭാഗ്യവശാൽ, ലിറ്റിൽ സ്കൂളിലെ ലെക്കോക്കുമായുള്ള ക്ലാസുകൾ അവനെ ഓർമ്മയിൽ നിന്ന് പ്രവർത്തിക്കാൻ പഠിപ്പിച്ചു. അവൻ വരാന്തയിലേക്ക് ഓടി, ധാരാളം പ്രൊഫൈലുകളുടെ രേഖാചിത്രങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് ശിൽപം ചെയ്യാൻ തുടങ്ങി, അത് എല്ലായ്പ്പോഴും അടിസ്ഥാനപരമായി പ്രാധാന്യമുള്ളതായി കണക്കാക്കുന്നു. ഹ്യൂഗോയുടെ ചടുലമായ മുഖഭാവങ്ങൾ പകർത്താൻ ഇത് അദ്ദേഹത്തെ സഹായിച്ചു, പോസ് ചെയ്യുമ്പോൾ അത് അസാധ്യമായിരുന്നു.

ചിലിയൻ നയതന്ത്രജ്ഞന്റെ ഭാര്യ മാഡം വികുനയുടെ പ്രതിമയാണ് റോഡിന്റെ മഹത്തായ വിജയം. അവളുടെ ഭർത്താവ് രണ്ട് സ്മാരകങ്ങളും കമ്മീഷൻ ചെയ്തു: അദ്ദേഹത്തിന്റെ പിതാവ്, പ്രസിഡന്റ് വികുന, ചിലിയൻ സൈനിക നേതാവ് ലിഞ്ച്. ജനറൽ ലിഞ്ചിന്റെ സ്മാരകത്തിന്റെ പണി ശിൽപ്പിയെ തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ അനുവദിച്ചു - സൃഷ്ടിക്കാൻ കുതിരസവാരി പ്രതിമ. രണ്ട് മോക്കപ്പുകളും കപ്പലിൽ അയച്ചിരുന്നു, എന്നാൽ അവർ ചിലിയിൽ എത്തിയപ്പോഴേക്കും ഒരു അട്ടിമറി നടന്നിരുന്നു, ഇത് തെക്കേ അമേരിക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ സാധാരണമായിരുന്നു. ഒരുപക്ഷേ മോഡലുകൾ വിമതർ മോഷ്ടിക്കുകയോ തകർക്കുകയോ ചെയ്‌തിരിക്കാം. അങ്ങനെയാകട്ടെ, റോഡിൻ അവരെ പിന്നീട് കണ്ടിട്ടില്ല.59

മാഡം വികുഗ്നയുടെ ഒരു പ്രതിമ 1888-ൽ സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കൃപയോടെ ആ ബസ്റ്റ് അടിച്ചു. തോന്നുന്ന നിഷ്കളങ്കതയിൽ നിന്ന്, ഇന്ദ്രിയത പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു: വായ തുറക്കാൻ തയ്യാറായിരുന്നു, കണ്ണുകൾ - ആഗ്രഹത്തോടെ പ്രകാശിക്കാൻ, നാസാരന്ധ്രങ്ങൾ - വിറയ്ക്കാൻ. ആഴത്തിലുള്ള കഴുത്ത്, നഗ്നമായ വൃത്താകൃതിയിലുള്ള തോളുകൾ, തുറന്ന നെഞ്ച് ഭാവനയെ ഉത്തേജിപ്പിക്കുന്നു, പൂർണ്ണമായും നഗ്നമായ ശരീരം സങ്കൽപ്പിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു. ഈ ബസ്റ്റിലെ എല്ലാം, തലപ്പാവിന്റെ കെട്ട് വരെ, സ്ത്രീത്വത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തുന്നു.

അതേ 1884-ൽ, ഈ സുന്ദരിയായ സ്ത്രീ റോഡിന് പോസ് ചെയ്തപ്പോൾ (സെഷനുകൾ വളരെ ദൈർഘ്യമേറിയതാണെന്ന് അഭ്യൂഹമുണ്ടായിരുന്നു), അദ്ദേഹം ഒരു പുതിയ പ്രോജക്റ്റിന്റെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ചു - ദി സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്.

"സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലിസ്" അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട സൃഷ്ടികളിൽ ഒന്നാണ്. എന്തായാലും, അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രധാന കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പൂർണ്ണമായത് ഇതാണ്.

കാലിസിലെ മേയറും മുനിസിപ്പൽ കൗൺസിലർമാരും, അവരുടെ മുൻഗാമികളുടെ പഴയ പാരമ്പര്യം പിന്തുടർന്ന്, തങ്ങളുടെ ജന്മനഗരത്തെ രക്ഷിക്കാൻ ജീവൻ ബലിയർപ്പിക്കാൻ തീരുമാനിച്ച വീരന്മാരുടെ മഹത്വത്തിനായി ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. നിസ്സംശയമായും, ഇത് നഗര അധികാരികളുടെ മഹത്തായ ഒരു തീരുമാനമായിരുന്നു, അവർ ഈ നേട്ടത്തിന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ തീരുമാനിച്ചു, അതിന് നന്ദി, അവരുടെ നഗരം ഇപ്പോഴും നിലനിന്നിരുന്നു. ഈ സ്മാരകം കാലിസിലെ നിവാസികളെ ഒരു മികച്ച സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഓർമ്മിപ്പിക്കേണ്ടതായിരുന്നു.

പ്രാദേശിക അധികാരികൾ ഈ ആശയം വളരെക്കാലമായി പരിപോഷിപ്പിക്കുകയും ഡേവിഡ് ഡി ആംഗേഴ്‌സ് (ലൂയിസ് ഫിലിപ്പിന്റെ ഭരണകാലത്ത്), തുടർന്ന് ക്ലെസിംഗർ (രണ്ടാം സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലത്ത്) തുടങ്ങിയ പ്രശസ്ത ശിൽപികളിലേക്ക് തിരിയുകയും ചെയ്തു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അവർക്ക് വേണ്ടത്ര ഫണ്ട് സ്വരൂപിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഇപ്പോൾ, 1884-ൽ, ഊർജ്ജസ്വലനായ മേയർ ദേവവ്രന്റെ മുൻകൈയിൽ, മേയറുടെ പ്രിയപ്പെട്ട ആഗ്രഹം സാക്ഷാത്കരിക്കുന്നതിനായി സംഭാവനകൾക്കായി വിപുലമായ ദേശീയ സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ പ്രഖ്യാപിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചു. റോഡിനോട് അടുപ്പമുള്ള ഒരു പരിചയക്കാരന്റെ ഉപദേശപ്രകാരം, സ്മാരകത്തിന്റെ പണി ആരംഭിക്കാനുള്ള നിർദ്ദേശവുമായി മേയർ ശിൽപിയുടെ നേർക്ക് തിരിഞ്ഞു.

മേയറുമായുള്ള റോഡിന്റെ വിപുലമായ കത്തിടപാടുകൾ വായിക്കേണ്ടതാണ്. അക്ഷരങ്ങൾ, ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കവും വാക്ചാതുര്യത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടാത്തതും, ശിൽപി ഈ സൃഷ്ടിയെ എത്രത്തോളം പ്രധാനവും ഉത്തരവാദിത്തവും പരിഗണിച്ചുവെന്നതിന് സാക്ഷ്യപ്പെടുത്തുന്നു. വിഷയം അവനെ ആഴത്തിൽ സ്വാധീനിച്ചു.

മോൺസിയർ ദേവവ്രിൻ റോഡിന്റെ സ്റ്റുഡിയോ സന്ദർശിച്ചു, അവർ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ചർച്ച ചെയ്തു. യോഗ്യനായ ഒരു നടനെയാണ് താൻ തിരഞ്ഞെടുത്തതെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട് ഉദ്യോഗസ്ഥൻ പോയി.

കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, റോഡിൻ മേയർക്ക് എഴുതി: “എനിക്ക് ഇഷ്‌ടപ്പെട്ട ഒരു തീം കണ്ടത് എന്റെ ഭാഗ്യമാണ്, അതിന്റെ മൂർത്തീഭാവം യഥാർത്ഥമായിരിക്കണം. ഇത്രയും വിചിത്രമായ ഒരു പ്ലോട്ട് ഞാൻ കണ്ടിട്ടില്ല. ഇത് കൂടുതൽ രസകരമാണ്, കാരണം എല്ലാ നഗരങ്ങളിലും സാധാരണയായി ഒരേ തരത്തിലുള്ള സ്മാരകങ്ങളുണ്ട്, ചെറിയ വിശദാംശങ്ങളിൽ മാത്രം വ്യത്യാസമുണ്ട്.

പതിനഞ്ച് ദിവസങ്ങൾക്ക് ശേഷം, റോഡിൻ മേയറോട് പറഞ്ഞു, താൻ കളിമണ്ണിൽ ആദ്യത്തെ രേഖാചിത്രം ശിൽപിക്കുകയും തന്റെ ആശയം വിശദീകരിക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു:

“വാസ്തുവിദ്യയുടെയും ശില്പകലയുടെയും കാര്യത്തിൽ ഈ ആശയം എനിക്ക് പൂർണ്ണമായും യഥാർത്ഥമാണെന്ന് തോന്നുന്നു. ഹീറോയിക്ക് പ്ലോട്ട് തന്നെ സങ്കൽപ്പത്തെ അനുശാസിക്കുന്നു. നഗരത്തെ രക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ പേരിൽ സ്വയം ത്യാഗം ചെയ്ത ആളുകളുടെ ആറ് രൂപങ്ങൾ ഈ നേട്ടത്തിന് പോകുന്നവരുടെ പൊതുവായ പാത്തോസുകളാൽ ഐക്യപ്പെടുന്നു. ആചാരപരമായ പീഠം ഉദ്ദേശിച്ചത് ചതുർഭുജത്തിനല്ല, മറിച്ച് മാനുഷിക രാജ്യസ്നേഹത്തിനും നിസ്വാർത്ഥതയ്ക്കും പുണ്യത്തിനും വേണ്ടിയാണ്. Eustache de Saint-Pierre ആണ് ഈ വീരകൃത്യത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യം തീരുമാനിച്ചത്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഉദാഹരണത്തിലൂടെ ബാക്കിയുള്ളവരെ ആകർഷിക്കുന്നു ...

പ്ലാസ്റ്ററിലുള്ള സ്കെച്ചാണ് എനിക്കിഷ്ടമെങ്കിലും, ഇന്ന് ഞാൻ നിങ്ങൾക്ക് ഒരു ഡ്രോയിംഗ് അയയ്ക്കണം. അവർക്കായി സ്ഥാപിച്ച സ്മാരകങ്ങളും.

സ്മാരകത്തിനായുള്ള തന്റെ രൂപകൽപ്പനയെ പ്രതിരോധിക്കാൻ റോഡിൻ ശ്രമിച്ചു. ആറ് പ്രതീകങ്ങളുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ മൗലികതയെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം നിർബന്ധിച്ചു - ഇത് മറ്റെല്ലാ പൊതു സ്മാരകങ്ങളിൽ നിന്നും അതിനെ വേർതിരിക്കും. എന്നാൽ സ്ഥാപിത പാരമ്പര്യങ്ങൾ ലംഘിക്കുന്നതിലൂടെ കലാകാരൻ എടുക്കുന്ന അപകടങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന് നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു.

ജോലി ആരംഭിക്കുന്നതിന് മുമ്പ്, ഫ്രോയിസാർട്ടിന്റെ ക്രോണിക്കിൾ 60 ൽ റോഡിൻ താൻ ശാശ്വതമാക്കേണ്ട നേട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ വായിച്ചു.

നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിൽ, 1347-ൽ, ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവായ എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമന്റെ സൈന്യം ഫ്രഞ്ച് നഗരമായ കാലായിസ് ഉപരോധിച്ചു. ഒരു നീണ്ട ഉപരോധത്തിനുശേഷം, നിവാസികൾക്ക് ഭക്ഷണസാധനങ്ങൾ തീർന്നു, നഗരത്തിന്റെ കീഴടങ്ങൽ അനിവാര്യമാണെന്ന് തോന്നിയപ്പോൾ, ബ്രിട്ടീഷുകാർ നഗരവാസികളുടെ ജീവൻ രക്ഷിക്കാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു, ഏറ്റവും കുലീനരായ ആറ് നിവാസികൾ വിജയകരമായ ക്യാമ്പിൽ താക്കോലുമായി എത്തുന്നു. നഗരം, തുടർന്ന് വധിക്കപ്പെടും.

വിജയികൾക്ക് സ്വയം ബലിയർപ്പിക്കാൻ തയ്യാറായ ഒരു കൂട്ടം നഗരവാസികളുടെ രൂപത്തിലുള്ള സ്മാരകത്തിന്റെ ചിത്രം റോഡിന്റെ മനസ്സിലേക്ക് ആഴത്തിൽ തുളച്ചുകയറി, അയാൾ അവനെ വിട്ടുപോയില്ല.

പക്ഷേ എങ്ങനെയിരിക്കും? സിറ്റി മുനിസിപ്പാലിറ്റി അംഗങ്ങൾ ഒരു പ്രതിമ ആവശ്യപ്പെട്ടു. എന്താണ് പ്രതിമ? ഇത് കല്ലിലോ വെങ്കലത്തിലോ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു പ്രതീകമാണ്, ആവശ്യമെങ്കിൽ, ഒരു സാങ്കൽപ്പിക രൂപമോ ഒരു പീഠത്തിലെ ഒരു സംഭവത്തെ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു അടിസ്ഥാന-റിലീഫോ അനുബന്ധമായി നൽകുന്നു. എന്നാൽ റോഡിൻ ഒരു പ്രതിമയല്ല, ആറ് പ്രതിമകൾ നിർമ്മിക്കാൻ നിർദ്ദേശിച്ചു. മുനിസിപ്പാലിറ്റിയിലെ അംഗങ്ങൾ സ്മാരകത്തിന്റെ വിലയെക്കുറിച്ച് പോലും ചർച്ച ചെയ്തില്ല - നിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള, ചില ആശയക്കുഴപ്പങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്ന, യഥാർത്ഥ സ്മാരകം ഉണ്ടാകില്ലെന്ന് അവർ പറഞ്ഞു.

പരമ്പരാഗതമായി, ഉപരോധിക്കപ്പെട്ടവരുടെ വീരത്വത്തെ പ്രതീകപ്പെടുത്തേണ്ടത് യൂസ്റ്റാച്ചെ ഡി സെന്റ്-പിയറി മാത്രമാണെന്ന് അനുമാനിക്കപ്പെട്ടു, അദ്ദേഹം സ്വയം ത്യാഗത്തെക്കുറിച്ച് ആദ്യം തീരുമാനിക്കുകയും മറ്റുള്ളവരെ തന്റെ മാതൃകയിൽ ആകർഷിക്കുകയും ചെയ്തു. കൂടാതെ, സ്മാരകത്തെക്കുറിച്ച് മുമ്പ് നഗര അധികാരികൾ സമീപിച്ചിരുന്ന അറിയപ്പെടുന്ന ശിൽപികൾക്ക് ഒരു പ്രതീകാത്മക സ്വഭാവത്തിന്റെ പ്രതിമയല്ലാതെ മറ്റൊന്നും കൊണ്ടുവരാൻ കഴിഞ്ഞില്ല.

റോഡിന്റെ പദ്ധതിയെക്കുറിച്ച് ആദ്യം മുതൽ തന്നെ കമ്മിറ്റി അംഗങ്ങൾ പരാതികൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി. എന്നാൽ സ്മോൾ സ്കൂളിലെ റോഡിന്റെ മുൻ സഹപാഠികൾ - ലണ്ടനിൽ നിന്ന് അപ്രതീക്ഷിതമായി എത്തിയ ലെഗ്രോസ്, നഗരത്തിൽ വലിയ അന്തസ്സ് ആസ്വദിച്ച കലാകാരൻ കാസിൻ - അവരുടെ സഖാവിനെ പിന്തുണച്ചു. റോഡിൻ കലൈസിൽ വന്ന് തന്റെ പ്രോജക്റ്റ് കമ്മിറ്റിക്ക് മുന്നിൽ അവതരിപ്പിക്കണമെന്ന് മേയർ ആവശ്യപ്പെട്ടു.

താൻ പറഞ്ഞത് ശരിയാണെന്ന് ബോധ്യപ്പെട്ട റോഡിൻ അത് ചെയ്തു. വിട്ടുവീഴ്ച ചെയ്യാനുള്ള വിസമ്മതം, ധിക്കാരം എതിരാളികളെ വിസ്മയിപ്പിച്ചു. ഈ കളി ജയിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞതായി തോന്നി.

പുതിയതും വിപുലീകരിച്ചതുമായ ഒരു ലേഔട്ടിന്റെ നിർമ്മാണം അദ്ദേഹം ഏറ്റെടുത്തു. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം പദ്ധതിയുടെ ചെലവ് കണക്കാക്കി - 35 ആയിരം ഫ്രാങ്ക്. “ഇത് വിലകുറഞ്ഞതാണ്,” ശിൽപി എഴുതി, “കാസ്റ്റർ പന്ത്രണ്ട് മുതൽ പതിനയ്യായിരം ഫ്രാങ്കിൽ കൂടുതൽ എടുക്കില്ല, കൂടാതെ പ്രാദേശിക കല്ല് വാങ്ങുന്നതിന് ഞങ്ങൾ അയ്യായിരം ഫ്രാങ്കുകൾ അനുവദിക്കും, അത് സ്മാരകത്തിന്റെ അടിത്തറയായി വർത്തിക്കും.”

കമ്മിറ്റി വില ചർച്ച ചെയ്തില്ല, എന്നാൽ സ്മാരകം എന്ന ആശയത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള ചർച്ച വീണ്ടും പൊട്ടിപ്പുറപ്പെട്ടു. “ഞങ്ങളുടെ മഹത്വമുള്ള പൗരന്മാർ ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവിന്റെ പാളയത്തിലേക്ക് പോകുന്നതായി ഞങ്ങൾ സങ്കൽപ്പിക്കുന്നില്ല. അവരെ ക്ഷീണിതരും നിരാശരുമായി ചിത്രീകരിക്കുന്നത് നമ്മുടെ മതവികാരങ്ങളെ വ്രണപ്പെടുത്തുന്നു... മൊത്തത്തിലുള്ള സിലൗറ്റ് കൂടുതൽ ഗംഭീരമായിരിക്കണം. ആറ് അക്ഷരങ്ങളുടെ വലിപ്പം വ്യത്യാസപ്പെടുത്തി ബാഹ്യരേഖകളുടെ ഏകതാനതയും വരൾച്ചയും തകർക്കാൻ രചയിതാവിന് കഴിയും. കനത്ത മടക്കുകളുള്ള വളരെ പരുക്കൻ തുണികൊണ്ടുള്ള ഷർട്ടിലാണ് ശിൽപി യുസ്റ്റാച്ചെ ഡി സെന്റ്-പിയറിനെ അവതരിപ്പിച്ചത്, അതേസമയം, ചരിത്രപരമായ വിവരങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ ഭാരം കുറഞ്ഞതായിരുന്നു ... മോൺസിയർ റോഡിൻ സ്ഥാനങ്ങൾ മാറ്റണമെന്ന് നിർബന്ധിക്കുന്നത് ഞങ്ങളുടെ കടമയായി ഞങ്ങൾ കരുതുന്നു, രൂപംഗ്രൂപ്പിന്റെ സിൽഹൗട്ടും.

വിമർശനം ശിൽപിയെ പ്രകോപിപ്പിച്ചു, ഒരു മാനിഫെസ്റ്റോയുടെ പ്രാധാന്യം കൈവരിച്ച ദീർഘവും അൽപ്പം കുഴപ്പവുമുള്ള ഒരു കത്തിലൂടെ അദ്ദേഹം അതിനോട് പ്രതികരിച്ചു. ലേഖകൻ സംസാരിച്ചത് കമ്മിറ്റിയിലെ അംഗങ്ങൾക്കെതിരെയല്ല, മറിച്ച് അവർ അറിയാതെ പ്രതിരോധിച്ച തത്വങ്ങൾക്കെതിരെയാണ്. അവന്റെ മേൽ തിരുത്തലുകൾ അടിച്ചേൽപ്പിക്കുന്നതിലൂടെ, "അവർ അവന്റെ സൃഷ്ടിയെ വികൃതമാക്കുകയും വികലമാക്കുകയും ചെയ്യും" എന്ന് അവർ മനസ്സിലാക്കിയില്ല. ശിൽപി നായകന്മാരുടെ നഗ്നചിത്രങ്ങൾ നിർമ്മിക്കാൻ തുടങ്ങിയതിൽ അവർ വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു - ഈ ഘട്ടം അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ പ്രധാനമാണെന്ന് അവർക്കറിയില്ല.

“പാരീസിൽ, ശിൽപകലയിൽ അക്കാദമിക് സ്കൂളിന്റെ നിയമങ്ങൾക്കെതിരെ ഞാൻ പോരാടുന്നുണ്ടെങ്കിലും, നരകകവാടങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള എന്റെ ജോലിയിൽ ഞാൻ സ്വതന്ത്രനാണ്. സെയിന്റ്-പിയറിന്റെ ചിത്രത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കാനുള്ള പൂർണ്ണ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുക്കാൻ എന്നെ അനുവദിച്ചാൽ ഞാൻ സന്തോഷവാനാണ്.

മേയർ ദേവവ്രിൻ, റോഡിന്റെ പഴയ സുഹൃത്തായ ജീൻ പോൾ ലോറന്റിന്റെ ഇടപെടലിന് നന്ദി, ഒടുവിൽ ശിൽപിക്ക് ഇളവുകൾ നൽകാനുള്ള കമ്മിറ്റിയുടെ സമ്മതം പ്രയാസത്തോടെയെങ്കിലും നേടി.

ബൊളിവാർഡ് വോഗിറാർഡിലെ വർക്ക് ഷോപ്പിലെ സ്മാരകത്തിൽ റോഡിൻ ജോലി തുടർന്നു. അതേ സമയം, യൂണിവേഴ്‌സിറ്റസ്‌കായ സ്‌ട്രീറ്റിലെ ഒരു വർക്ക്‌ഷോപ്പിൽ ഗേറ്റ്‌സ് ഓഫ് ഹെല്ലിന്റെ മോഡലുകൾ അദ്ദേഹം രൂപപ്പെടുത്തുകയായിരുന്നു. സത്യത്തിൽ, ഗേറ്റ്സിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയാണ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ കാരണമായത് സജീവമായ ചർച്ചകൾപാരീസിലെ കലാപരമായ വൃത്തങ്ങൾക്കിടയിൽ, അവളിൽ കൗതുകമുണർത്തി.

എല്ലാ ശനിയാഴ്ചകളിലും ശിൽപി തന്റെ വർക്ക് ഷോപ്പിൽ സന്ദർശകരെ സ്വീകരിച്ചു. "ഗേറ്റ്" ലേഔട്ടിന്റെ അടിഭാഗത്ത് അവർ കണ്ടെത്തി ജീവന്റെ വലിപ്പംരേഖാചിത്രങ്ങളുടെ ഒരു കൂമ്പാരം, ചിലപ്പോൾ ആകൃതിയില്ലാത്ത പിണ്ഡത്തിന് സമാനമാണ്, പക്ഷേ ഒരു ആംഗ്യത്തിലൂടെയോ അല്ലെങ്കിൽ ആവേശകരമായ ചലനത്തിലൂടെയോ കാഴ്ചക്കാരനെ ആകർഷിക്കുന്നു.

ബൊളിവാർഡ് വൗഗിറാർഡിൽ, കാലിസിലെ പൗരന്മാരുടെ നഗ്നചിത്രങ്ങളിൽ റോഡിൻ കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, അവ നിരന്തരം പുനർനിർമ്മിച്ചു. മേളയുടെ സ്ഥിരതയുള്ള ലേഔട്ടുകൾ സൂചിപ്പിക്കുന്നത് ആറ് കഥാപാത്രങ്ങളെ ഗ്രൂപ്പുചെയ്യുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു എന്നതിന്റെ സൂചനയാണ്. അവ ക്രമീകരിക്കാനുള്ള ആദ്യ ശ്രമങ്ങൾ ശിൽപിയെ തൃപ്തിപ്പെടുത്തിയില്ല, കാരണം രചന വേണ്ടത്ര പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല. ഒരു നീണ്ട തിരയലിന് ശേഷം, മൊത്തത്തിലുള്ള രചനയിൽ മാറ്റം വരുത്തിയപ്പോൾ, അവൻ ആഗ്രഹിച്ച ഫലം നേടി. ഘട്ടം ഘട്ടമായി, ഒടുവിൽ, പ്രതീകങ്ങളുടെ രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അതിന്റെ ഉയരം, കരാറിന്റെ നിബന്ധനകൾ അനുസരിച്ച്, രണ്ട് മീറ്റർ ആയിരിക്കണം, അതായത്, മനുഷ്യ ഉയരത്തേക്കാൾ അല്പം കൂടുതലാണ്.

പൂർണ്ണ ഉത്തരവാദിത്തം ഏറ്റെടുത്ത കലൈസ് മേയർ ആശങ്കപ്പെടാൻ തുടങ്ങി. റോഡിൻ ജോലി തുടങ്ങിയിട്ട് ഒരു വർഷത്തിലേറെയായി. പിന്നെ സ്മാരകം എവിടെയാണ്? മറുപടിയായി, അദ്ദേഹത്തിന് ഉറപ്പുനൽകാത്ത വിശദീകരണങ്ങൾ ലഭിച്ചു: “ഞാൻ എന്റെ ജോലിയിൽ പതുക്കെ നീങ്ങുകയാണ്, പക്ഷേ ഗുണനിലവാരം മികച്ചതായിരിക്കും. ബ്രസ്സൽസിലെ ഒരു എക്സിബിഷനിലേക്ക് ഞാൻ ഒരു കണക്ക് അയച്ചു, അവിടെ അത് വലിയ വിജയമായിരുന്നു. ഞാൻ ഒരുപക്ഷേ ഈ ശിൽപം ലോക പ്രദർശനത്തിന് അയയ്ക്കും, പക്ഷേ ഈ വർഷം അവസാനത്തോടെ മാത്രമേ മുഴുവൻ സംഘവും തയ്യാറാകൂ. നിർഭാഗ്യവശാൽ, ഓർഡർ ചെയ്യുന്നതിനായി എല്ലാ സ്മാരകങ്ങളുടെയും നിർമ്മാണത്തിനായി കുറച്ച് സമയം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഫലങ്ങൾ ഒഴിവാക്കാതെ തന്നെ മോശമാണ്. പല ശിൽപികളും ഫോട്ടോഗ്രാഫി സെഷനുകളെ സിറ്ററുകളെ ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. ഇത് വേഗത്തിൽ ചെയ്തു, പക്ഷേ ഇത് കലയല്ല. നിങ്ങൾ എനിക്ക് മതിയായ സമയം നൽകുമെന്ന് ഞാൻ പ്രതീക്ഷിക്കുന്നു. ”

തുടർന്ന്, കാലിസ് മുനിസിപ്പാലിറ്റിയിൽ പ്രശ്നങ്ങൾ ആരംഭിച്ചു, അവരുടെ ബജറ്റ് പരിതാപകരമായ അവസ്ഥയിലായിരുന്നു. നഗരാധികൃതർ ശിൽപിക്ക് ചെറിയ തുക മാത്രമാണ് നൽകിയത്. സ്മാരകം വെങ്കലത്തിൽ ഇടാൻ നഗരത്തിന് പണമില്ലെന്ന് തെളിഞ്ഞപ്പോൾ പ്ലാസ്റ്ററിലെ ശിൽപ സംഘം ഏതാണ്ട് പൂർത്തിയായി. നല്ല സമയങ്ങൾ പ്രതീക്ഷിച്ച്, റോഡിൻ "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലെയ്‌സ്" റൂ സെന്റ്-ജാക്വസിൽ വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത ഒരു മുൻ തൊഴുത്തിൽ സ്ഥാപിച്ചു, അവർ ഏഴു വർഷത്തോളം അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നു. സ്മാരകം കണ്ട എല്ലാവരും ഞെട്ടിപ്പോയി ... 1889 എക്സിബിഷനിൽ, "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്" ഒരു സംവേദനം സൃഷ്ടിച്ചു. റോഡിന്റെ എതിരാളികൾ പോലും അദ്ദേഹത്തോടുള്ള ആദരവ് പ്രകടിപ്പിച്ചു. ചില വിമർശകരും പൊതുജനങ്ങളും ആദ്യം വളരെ ആശ്ചര്യപ്പെട്ടു, കീഴടങ്ങി. കാലിസിലെ നിവാസികൾ ഒരു മണി ലോട്ടറി സംഘടിപ്പിച്ചു, പക്ഷേ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, അതിൽ നിന്ന് ലഭിച്ച ഫണ്ട് സ്മാരകത്തിന്റെ പണി പൂർത്തിയാക്കാൻ പര്യാപ്തമായിരുന്നില്ല. ശിൽപ്പിയുടെ സുഹൃത്തുക്കൾ അക്കാദമിയിൽ അപേക്ഷ നൽകി ഫൈൻ ആർട്സ്, ഫലമായി 5350 ഫ്രാങ്ക് ഗ്രാന്റായി.

അവസാനമായി, റോഡിൻ ഈ പദ്ധതിയുടെ പ്രവർത്തനം ആരംഭിച്ച് പത്ത് വർഷത്തിന് ശേഷം 1895 ൽ സ്മാരകം ഉദ്ഘാടനം ചെയ്തു. ഉദ്ഘാടനച്ചടങ്ങിൽ സർക്കാരിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് കോളനി മന്ത്രി ഷോട്ടൻ പങ്കെടുത്തു. ഫൈൻ ആർട്സ് മിനിസ്ട്രിയുടെ ഇൻസ്പെക്ടർ റോജർ മാർക്‌സ്, പോയിൻകെരെയുടെ വക്താവ്, 61 പ്രചോദനാത്മകമായ ഒരു പ്രസംഗം നടത്തി.

എന്നിരുന്നാലും, റോഡിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഈ യുദ്ധം നിരുപാധികമായി വിജയിച്ചില്ല. കഥാപാത്രങ്ങൾ ആകാശത്ത് വേറിട്ടുനിൽക്കുന്ന തരത്തിൽ ശിൽപസംഘത്തെ ഉയർന്ന പീഠത്തിൽ കയറ്റണമെന്ന് ആദ്യം അദ്ദേഹം ആഗ്രഹിച്ചു. എന്നാൽ ഈ ആശയം എതിർപ്പുകളെ നേരിട്ടു, രചയിതാവിന് അത് ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടിവന്നു. നേരെമറിച്ച്, നഗരത്തിന്റെ മധ്യഭാഗത്ത് വളരെ താഴ്ന്ന പീഠത്തിൽ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർദ്ദേശിച്ചു, അങ്ങനെ നായകന്മാരുടെ രൂപങ്ങൾ പ്രായോഗികമായി പ്രേക്ഷകരുമായി ഒരേ നിലയിലായിരുന്നു.

കാലിസിലെ നിവാസികൾ ഈ നിർദ്ദേശം നിരസിച്ചു, ഇത് പരിഹാസ്യവും അപകീർത്തികരവുമാണ്. തൽഫലമായി, ഒരു ഉയർന്ന പീഠം നിർമ്മിച്ചു, ചുറ്റും ശോചനീയവും ഉപയോഗശൂന്യവുമായ വേലി. എന്നാൽ ഈ രൂപത്തിൽ പോലും, "കലൈസിലെ പൗരന്മാർ" മനുഷ്യരാശിയെ ബാധിച്ചു. മനുഷ്യാത്മാവിന്റെ ശക്തിയെക്കുറിച്ച് പാടിയ സ്മാരകം ഒരേ സമയം ദുരന്തവും ഹൃദയസ്പർശിയും ആയിരുന്നു.

അതിശയകരമായ ഉൽപ്പാദനക്ഷമതയോടെ പ്രവർത്തിച്ച ശില്പിയുടെ ആശയങ്ങൾ വളരെ സാവധാനത്തിൽ ജീവസുറ്റതാണ് എന്നത് അതിശയകരമാണ്. 29 വർഷങ്ങൾക്ക് മുമ്പ്, 1924-ൽ, "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലെയ്‌സ്" ഒടുവിൽ പഴയ ടൗൺ ഹാളിന് മുന്നിലുള്ള സ്ക്വയറിൽ തറനിരപ്പിൽ സ്ഥാപിച്ചു, റോഡിൻ ആഗ്രഹിച്ചതുപോലെ, സഹ നാട്ടുകാരുടെ ജനക്കൂട്ടവുമായി ഇടകലർന്നു. (പാരീസ് സ്ക്വയറിൽ സ്ഥാപിച്ചിരിക്കുന്ന ബൽസാക്കിന്റെ പ്രതിമ കാണാൻ നിങ്ങൾക്ക് 41 വർഷം കാത്തിരിക്കേണ്ടി വന്നു.)

എങ്ങനെയാണ് റോഡിന് ഇത്തരമൊരു സൃഷ്ടിക്ക് സാധിച്ചത് ശിൽപ രചന, ചരിത്രപരമായ ഇതിവൃത്തം ഉൾക്കൊള്ളുന്ന, ഒരു ദുരന്ത മഹത്വം കൈവരിച്ചു, പുരാതന നാടകത്തെ അതിന്റെ കാലാതീതമായ ശക്തിയോടെ സമീപിക്കുന്നത്? ആദ്യം, രചയിതാവ് ആറ് കഥാപാത്രങ്ങളെയും ഒരു ഏകീകൃത ഗ്രൂപ്പായി സംയോജിപ്പിച്ചു, അവിടെ ഓരോരുത്തരും വീരത്വം പ്രകടിപ്പിച്ചു. പക്ഷേ, താൻ തെറ്റുപറ്റിയെന്ന് പിന്നീട് മനസ്സിലായി. ഈ നഗരവാസികൾ ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ സ്വഭാവവും സ്വഭാവവും മനസ്സിന്റെ ശക്തിയും ബലഹീനതകളും ഉള്ള ഒരു വ്യക്തിയായിരുന്നില്ലേ? പിന്നെ, Eustache de Saint-Pierre, Jean d'here, Jacques, Pierre de Wissan എന്നിവരും അവരുടെ രണ്ട് സഖാക്കളും എങ്ങനെയായിരിക്കുമെന്ന് റോഡിൻ സങ്കൽപ്പിച്ചു. . റോഡിന്റെ സിറ്റേഴ്സിനെക്കുറിച്ച് ഞങ്ങൾക്ക് ഒന്നും അറിയില്ല. ശിൽപി തന്റെ മകൻ അഗസ്റ്റെ ബോറെറ്റിൽ നിന്നുള്ള ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ മുഖം ശിൽപിച്ചുവെന്ന് മാത്രമേ അറിയൂ, തീർച്ചയായും അവനെ വളരെയധികം രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി. ഒരുപക്ഷേ, റോഡിന്റെ ഒരു സൃഷ്ടി പോലും ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, അവിടെ ചിത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയിൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാവനയുടെ സംഭാവന വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു.

കാലിസിലെ ആറ് പൗരന്മാർ ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവിന്റെ ക്യാമ്പിലേക്ക് പോകുന്ന നിമിഷത്തിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, അവിടെ അവരുടെ വിധി തീരുമാനിക്കപ്പെടും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, മരണം അവരെ കാത്തിരിക്കുന്നു. രാജ്ഞി അവരുടെ കണ്ണുനീരിൽ നിന്ന് കരഞ്ഞുവെന്ന് ആർക്കും അനുമാനിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല വീരകൃത്യം, തന്റെ ഇണയോട് അവരോട് കരുണ കാണിക്കാൻ മുട്ടുകുത്തി യാചിക്കും, എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമന് തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യയെ നിരസിക്കാൻ കഴിയില്ല. ശിൽപ ഗ്രൂപ്പിന്റെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള യൂസ്റ്റാച്ചെ ഡി സെന്റ്-പിയറിന്റെ രൂപമാണ് ആദ്യം ശ്രദ്ധ ആകർഷിക്കുന്നത്. പട്ടിണിയും ഉപരോധത്തിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകളും കൊണ്ട് തളർന്നിരിക്കുന്ന ഒരു വൃദ്ധനാണ് ഇത്, മുങ്ങിയ നെഞ്ച്, ദൃഢമായ വലിയ കൈകൾ, കഴുത്തിൽ ഒരു കയർ, തൂക്കിക്കൊല്ലാൻ തയ്യാറായിരിക്കാം. ആത്മത്യാഗത്തിനുള്ള സന്നദ്ധത അവന്റെ നിശ്ചയദാർഢ്യമുള്ള, ക്ഷീണിച്ച മുഖത്ത്, സ്വയം ആഗിരണം ചെയ്യപ്പെട്ട, വേർപെടുത്തിയ ഭാവത്തിൽ വായിക്കപ്പെടുന്നു. പാതി അടഞ്ഞ കണ്ണുകളും നെറ്റിയിൽ ആഴത്തിലുള്ള ചുളിവുകളുമുള്ള പിയറി ഡി വിസ്സന്റെ മുഖം മരണത്തിന് മുമ്പുള്ള വേദനയും ഭീതിയും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. മൂന്നാമൻ, ചെറുപ്പവും സുന്ദരനും, നിർത്തി, തിരിഞ്ഞ്, തന്റെ ജന്മനഗരത്തിലേക്ക് ഒരു വിടവാങ്ങൽ ആംഗ്യം കാണിക്കുന്നു, ഒരുപക്ഷേ തന്റെ ഉപേക്ഷിക്കപ്പെട്ട പ്രിയപ്പെട്ടവരോട്, വിധിയുടെ ഇഷ്ടത്തിന് കീഴടങ്ങാനുള്ള സന്നദ്ധത പോലെ നിരാശയല്ല പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു ആംഗ്യ. കാലുകൾ നിലത്തുവളർന്നതായി തോന്നുന്ന മറ്റൊരു പൗരൻ, നഗരത്തിലേക്കുള്ള ഒരു വലിയ താക്കോൽ ഇരുകൈകളാലും മുറുകെ പിടിക്കുന്നു. തുളച്ചുകയറുന്ന നോട്ടവും മുറുകെ അടച്ച താടിയെല്ലുകളും കഴുകൻ പ്രൊഫൈലുള്ള ഈ ദൃഢതയുള്ള വ്യക്തി നിശ്ചയദാർഢ്യവും ധൈര്യവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. നിരാശയോടെ വിലാപയാത്രയിലെ അവസാനത്തെ അംഗം രണ്ടു കൈകൊണ്ടും തലയിൽ മുറുകെ പിടിച്ചു - അയാൾ മരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല.

മുനിസിപ്പൽ കമ്മിറ്റി അംഗങ്ങൾ പറഞ്ഞു: "നമ്മുടെ മഹത്വമുള്ള പൗരന്മാരെ ഞങ്ങൾ ഇങ്ങനെയല്ല സങ്കൽപ്പിക്കുന്നത്."

അസാധാരണമായ രചനാപരമായ പരിഹാരത്തിന് സ്മാരകം ശ്രദ്ധേയമാണ്. രചയിതാവ് ഓരോ രൂപവും പ്രത്യേകം സ്ഥാപിച്ചു. കാഴ്ചക്കാരൻ, അവൻ ഏത് കോണിൽ നിന്ന് നോക്കിയാലും, മുഴുവൻ ശിൽപ സംഘത്തെയും തന്റെ കണ്ണുകൾ കൊണ്ട് പിടിച്ചെടുക്കുന്നതിൽ പരാജയപ്പെടുന്നു. ചുറ്റും നടന്നാൽ മാത്രമേ സ്മാരകത്തിന്റെ പൂർണ്ണമായ ചിത്രം ലഭിക്കൂ. റോഡിൻ തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളെ ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അദൃശ്യമായ ബന്ധത്തോടെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു: ഓരോ ആത്മത്യാഗത്തിന്റെയും മുഖഭാവങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും അവർ അനുഭവിക്കുന്ന നാടകത്തിന്റെ ഒരു ബോധം അസാധാരണമായ ആവിഷ്‌കാര ശക്തിയോടെ അറിയിക്കുന്നു.

"രചയിതാവിന് ...തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വലുപ്പം മാറ്റിക്കൊണ്ട് പുറം വരകളുടെ ഏകതാനതയും വരൾച്ചയും തകർക്കാൻ കഴിയും," സമിതി അംഗങ്ങൾ പറഞ്ഞു. ശിൽപി വസ്ത്രങ്ങൾ ചിത്രീകരിച്ചതും "നാടൻ തുണികൊണ്ടുള്ള വളരെ കനത്ത മടക്കുകളുള്ളതും, ചരിത്രമനുസരിച്ച്, അവർ ഇളം വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിച്ചിരുന്നതും" അവർ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല. എന്നാൽ കമ്മിറ്റിയിലെ അംഗങ്ങൾ തിരുത്തേണ്ട പോരായ്മകളായി കണക്കാക്കിയതെല്ലാം, ആ നേട്ടത്തിന്റെ മഹത്വം ഊന്നിപ്പറയാൻ റോഡിൻ മനഃപൂർവം ഉപയോഗിച്ചു. ആഡംബരപൂർണ്ണമായ എല്ലാ വാചാടോപങ്ങളിൽ നിന്നുമുള്ള ഗംഭീരമായ ആംഗ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹം ഉപേക്ഷിച്ചു മാനസികാവസ്ഥമരിക്കാൻ തയ്യാറുള്ള ആളുകൾ.

റോഡിന്റെ സൃഷ്ടിയെ മധ്യകാല ശിൽപികളുടെ സൃഷ്ടികളുമായി താരതമ്യം ചെയ്യാൻ അവർ ശ്രമിച്ചു, പ്രത്യേകിച്ച് സ്ലൂട്ടർ 63 അല്ലെങ്കിൽ ക്രിസ്തുവിന്റെ ക്രൂശീകരണത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ച ശിൽപികളുമായി. അല്ല, റോഡിന് കോമ്പോസിഷണൽ സൊല്യൂഷനിൽ തികച്ചും പുതിയൊരു സമീപനം ഉണ്ടായിരുന്നു. ദി ലാസ്റ്റ് സപ്പർ, ഡിസെന്റ് ഫ്രം ദി ക്രോസ്, എൻടോംബ്മെന്റ് എന്നിവയുടെ രംഗങ്ങൾ ഒരു കേന്ദ്ര കഥാപാത്രത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള കഥാപാത്രങ്ങളെ ഒന്നിപ്പിക്കുന്നു - ക്രിസ്തു, റോഡിന്റെ രചനയിൽ ഒരു കേന്ദ്ര വ്യക്തിത്വമില്ല. ഹതഭാഗ്യരായ ബന്ദികൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് മനുഷ്യന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ മാത്രമല്ല; ഒരു നേട്ടത്തിന് അവരെ പ്രചോദിപ്പിക്കുകയും അവരുടെ ഇച്ഛയ്ക്ക് പൗരധർമ്മ ബോധം കൽപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു.

ഗുസ്താവ് ജെഫ്രോയ്, പ്രശസ്തൻ ഫ്രഞ്ച് എഴുത്തുകാരൻവിമർശകനും എഴുതി: “റോഡിൻ ഇതിവൃത്തത്തെ രൂപാന്തരപ്പെടുത്തി, അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങളെ പ്രതീകങ്ങളാക്കി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കല ഒരിക്കലും അത്ര പരിപൂർണ്ണമായിട്ടില്ല. വലിയ ഉത്തരവാദിത്തത്തോടെയാണ് അദ്ദേഹം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സൃഷ്ടിയെ സമീപിച്ചത്. ആദ്യം, അവൻ അവരുടെ നഗ്ന രൂപങ്ങൾ ശിൽപിച്ചു, അവിടെ ഓരോ പേശികളും ഭാവങ്ങളും ആംഗ്യങ്ങളും മുഖഭാവങ്ങളും മറ്റുള്ളവരെ രക്ഷിക്കുന്നതിന്റെ പേരിൽ സ്വമേധയാ മരണത്തിലേക്ക് പോകുന്ന ആളുകളുടെ അസാധാരണമായ മാനസിക പിരിമുറുക്കം അറിയിക്കുന്നു. അതിനുശേഷം മാത്രമാണ് അവൻ മാംസവും രക്തവുമുള്ള ഈ ജീവികളെ പരുക്കൻ ദ്രവ്യത്തിന്റെ ഒഴുകുന്ന വസ്ത്രം ധരിച്ചത്. ഈ ഗ്രൂപ്പിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങൾക്കും വ്യക്തിഗത സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ ഉണ്ട്, എന്നാൽ ഓരോരുത്തരും അനുഭവിക്കുന്ന നാടകം മതിപ്പ് ആറിരട്ടി വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു. അത്തരമൊരു രചനാ പരിഹാരത്തിന്റെ സഹായത്തോടെ, റോഡിൻ ഈ നേട്ടം ഒരു ചിഹ്നത്തിന്റെ ഉയരത്തിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നു, ഒരു സാമാന്യവൽക്കരിക്കപ്പെട്ട ചിത്രം. ഒക്ടേവ് മിർബ്യൂ "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലെയ്‌സ്" എന്ന തന്റെ ലേഖനം അവസാനിപ്പിക്കുന്നത് ഏറ്റവും മികച്ച പ്രശംസയോടെയാണ്. സമകാലിക ശില്പി: "അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിഭ നമുക്ക് അനശ്വരമായ ഒരു മാസ്റ്റർപീസ് നൽകാനുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഴിവ് മാത്രമല്ല, ശിൽപകലയെ നമുക്ക് വളരെക്കാലമായി അറിയാത്ത ഒരു അത്ഭുതകരമായ കലയായി മാറാൻ അദ്ദേഹം സഹായിച്ചു എന്നതാണ്."64

അമിതമായി ജോലി ചെയ്യേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത റോഡിന് വ്യക്തമായി തോന്നി. പല ശിൽപ്പികളും തങ്ങളുടെ സൃഷ്ടികൾ മാറ്റിവെച്ച് മാസങ്ങളോ വർഷങ്ങളോ കഴിഞ്ഞ് വീണ്ടും അവയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. അത്തരക്കാരനായിരുന്നു ചാൾസ് ഡെസ്പിയോ, 65, പതിനഞ്ച് വർഷക്കാലം മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും, മരണം വരെ, തന്റെ "അപ്പോളോ" തിരുത്തി, വരുത്തിയ മാറ്റങ്ങൾ പുറം കണ്ണിന് അവ്യക്തമായിരുന്നു. കലാകാരന്മാരുടെ കാര്യവും ഇതുതന്നെയാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, പിയറി ബോണാർഡ് 66 തന്റെ ജോലിയിൽ എപ്പോഴും അസംതൃപ്തനായിരുന്നു, 20 വർഷമായി വർക്ക്ഷോപ്പിലെ സ്റ്റോർറൂമിൽ സൂക്ഷിച്ചിരുന്ന പെയിന്റിംഗുകൾ ശരിയാക്കാൻ തുടങ്ങി.

വർക്ക്‌ഷോപ്പുകളുടെ എണ്ണം വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നത് ഒരുതരം റോഡിന്റെ ഉന്മാദമായിരുന്നു, അമിതമോ മായയുടെ പ്രകടനമോ ആണെന്ന് ഒരാൾക്ക് തോന്നിയേക്കാം. വാസ്തവത്തിൽ, അത് പ്രാഥമികമായി ആവശ്യം മൂലമായിരുന്നു. പ്രോജക്ടുകൾ, രേഖാചിത്രങ്ങൾ, വർക്കുകൾ അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ ശകലങ്ങൾ, അവൻ ശിൽപം അല്ലെങ്കിൽ അച്ചിൽ ഇട്ടു, സ്മാരകങ്ങളുടെ ലൈഫ്-സൈസ് മോഡലുകൾ - അവയെല്ലാം വർക്ക്ഷോപ്പുകൾ അലങ്കോലപ്പെടുത്തി, ജോലിയുടെ വേഗത വർദ്ധിക്കുന്നതിനനുസരിച്ച് തിരക്കിന് കാരണമായി.

"നരകത്തിന്റെ ഗേറ്റ്സ്" എന്ന പോർട്ടലിലും "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്" എന്ന സ്മാരകത്തിലും അദ്ദേഹം ഒരേസമയം പ്രവർത്തിച്ചതായി ഞങ്ങൾ ഇതിനകം സൂചിപ്പിച്ചിട്ടുണ്ട്. അതേ സമയം, അദ്ദേഹം പ്രചോദനാത്മകമായി ചെറിയ കൃതികൾ സൃഷ്ടിച്ചു, അസാധാരണമായ ഇന്ദ്രിയതയാൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു: " നിത്യ വസന്തം”, “ഡാഫ്നിസും ക്ലോയും”, “പോമോണ”, “സൈക്കി”, ഒടുവിൽ, പ്രശസ്തമായ “ചുംബനം”. ദി കിസിൽ, ശാരീരിക സ്നേഹം വളരെ ആർദ്രതയോടും പ്രേരണയോടും കൂടി അറിയിക്കുന്നു, അത് ഇന്ന് ലൈംഗികതയെക്കുറിച്ചുള്ള ഏത് ഉപന്യാസത്തിനും മികച്ച ഒരു ചിത്രമായി വർത്തിക്കും, അത് മഹത്തായ കലയുടെ അധികാരത്താൽ പ്രതിഷ്ഠിക്കുന്നു. അതേ 1886-ൽ, 1885-ൽ അന്തരിച്ച മഹാനായ എഴുത്തുകാരനെ അടക്കം ചെയ്ത പന്തീയോണിന് ഉദ്ദേശിച്ചുള്ള വിക്ടർ ഹ്യൂഗോയുടെ സ്മാരകത്തിനായി റോഡിന് ഓർഡർ ലഭിച്ചു. ഹ്യൂഗോ ഔദ്യോഗികവും ജനപ്രിയവുമായ അഭൂതപൂർവമായ പ്രശസ്തി നേടി. അദ്ദേഹത്തിന്റെ രാഷ്ട്രീയ പ്രതിബദ്ധതയും സാഹിത്യ പ്രതിഭയും ചേർന്ന് അദ്ദേഹത്തെ ഒരു ദേവതയായി കാണുന്നതിന് പ്രേരിപ്പിച്ചു. റോഡിനേക്കാൾ നന്നായി അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിച്ഛായ ശാശ്വതമാക്കാൻ മറ്റാർക്കും കഴിഞ്ഞില്ല. ഹ്യൂഗോയെ ആരാധിച്ചിരുന്ന ഒരു ശിൽപി അടുത്തിടെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിമ പൂർത്തിയാക്കി.

നിസ്സംശയമായും, റോഡിന് ഒരു വലിയ ബഹുമതി ലഭിച്ചു: ഒരു പ്രതിഭയുടെ പ്രതിച്ഛായ ശാശ്വതമാക്കുന്നതിന് അക്കാലത്തെ ഏറ്റവും അംഗീകൃത ശിൽപികളിൽ ഏറ്റവും മികച്ചവരെ മാത്രമേ വിശ്വസിക്കാൻ കഴിയൂ. അംഗീകൃത "റിപ്പബ്ലിക്കിന്റെ ഗായകൻ" ജൂൾസ് ഡാലിനേക്കാൾ റോഡിന് മുൻഗണന നൽകി. റോഡിനുമായുള്ള അവസാന ഇടവേളയ്ക്ക് ഇത് കാരണമായിരുന്നു. ദാലു ഒരു അഭിലാഷ പദ്ധതി അവതരിപ്പിച്ചു, അതിൽ, തന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ചുറ്റുമുള്ള സാങ്കൽപ്പിക വ്യക്തികളുടെ സഹായത്തോടെ എഴുത്തുകാരന്റെ ബഹുമുഖ സൃഷ്ടികളെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. ഈ പ്രോജക്റ്റ് ഫൈൻ ആർട്സ് മന്ത്രാലയത്തിന്റെ കമ്മീഷൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടില്ല, അപ്പീൽ നൽകാനുള്ള അവകാശമില്ലാതെ നിരസിച്ചു.

റോഡിൻ, മറ്റ് കൃതികൾ ഉപേക്ഷിച്ച്, ബുദ്ധിമാനായ എഴുത്തുകാരന്റെ ഒരു സ്മാരകത്തിന്റെ പദ്ധതി അടിയന്തിരമായി നടപ്പിലാക്കാൻ തുടങ്ങി. ഹ്യൂഗോ വായിച്ചതെല്ലാം അവന്റെ മനസ്സിലൂടെ അതിവേഗം ഒഴുകി, ഈ ആശയങ്ങൾ പ്ലാസ്റ്റിക്കിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടായിരുന്നു. ഓപ്ഷനുകൾ പെരുകി, താമസിയാതെ അവരുടെ എണ്ണം ഒരു ഡസനിലെത്തി. ശിൽപി അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ അവരെ ശ്വാസം മുട്ടിച്ചതായി തോന്നി. ചിലത് ഉപേക്ഷിക്കാനും മറ്റുള്ളവയുടെ വ്യക്തിഗത ഘടകങ്ങൾ കൂട്ടിച്ചേർക്കാനും അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. സ്രഷ്ടാവാണെന്ന് റോഡിന് ബോധ്യപ്പെട്ടു കാവ്യചക്രം"യുഗങ്ങളുടെ ഇതിഹാസങ്ങൾ", കവിതയുടെ പ്രതിഭ നഗ്നമായി തുറന്നുകാട്ടപ്പെടണം.

നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമനെ എതിർത്ത കവിയുടെ നാടുകടത്തലിനെയും ഇംഗ്ലീഷ് ചാനലിലെ ജേഴ്‌സി, ഗുർൺസി ദ്വീപുകളിലെ പ്രവാസ ജീവിതത്തെയും പരാമർശിച്ചുകൊണ്ട് റോഡിന്റെ ഭാവനയിൽ കടൽത്തീരത്തുള്ള ഒരു പാറയിൽ ഹ്യൂഗോയെ ചിത്രീകരിച്ചു. അവൻ അദൃശ്യമായ കടലിന് അഭിമുഖമായി ഒരു പാറയിൽ ചാരിയിരിക്കണം. (നെപ്പോളിയൻ മൂന്നാമന്റെ ഭരണത്തിനെതിരായ ഹ്യൂഗോയുടെ പ്രസംഗവും പ്രവാസ ജീവിതവും എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവചരിത്രത്തിന്റെ പരകോടിയായി റോഡിൻ കണക്കാക്കി.) തന്റെ വരികളുടെ ഈണം കവിയോട് മന്ത്രിക്കാൻ മ്യൂസുകൾ പർണാസസിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങേണ്ടതായിരുന്നു.

എന്നാൽ റോഡിൻ ഇത്തരത്തിലുള്ള ഉപമയുടെ മാസ്റ്ററല്ല. വിജയകരമായ ഒരു രചന സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചിട്ടും സ്ത്രീകളായി തുടരുന്ന വീർത്ത സ്ത്രീകളാണ് അദ്ദേഹത്തിന്റെ മ്യൂസുകൾ. പിന്നീട്, അദ്ദേഹം അവശേഷിപ്പിക്കുന്നത് രണ്ടെണ്ണം മാത്രമാണ്, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ടത് - ട്രാജിക് മ്യൂസും ആന്തരിക ശബ്ദവും. എന്നാൽ സ്മാരകത്തിന്റെ മൊത്തത്തിലുള്ള ഘടനയിൽ അവരുടെ പങ്കാളിത്തം സംബന്ധിച്ച പ്രശ്നം ഇതുവരെ പരിഹരിച്ചിട്ടില്ല.

ഫൈൻ ആർട്സ് മന്ത്രാലയത്തിലെ കമ്മീഷൻ അംഗങ്ങൾക്ക് ബഹുമാനപ്പെട്ട വൃദ്ധന്റെ വസ്ത്രങ്ങൾ അഴിച്ചുവെച്ചത് കണ്ടപ്പോൾ അപമാനം തോന്നി. മിറാബ്യൂവിന്റെ മുഴുനീള പ്രതിമയുമായി പൊരുത്തപ്പെടേണ്ട സമയത്ത് എന്തുകൊണ്ടാണ് അദ്ദേഹത്തെ ഇരിക്കുന്നതായി ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്? സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതല്ലെന്ന് റോഡിൻ മറന്നുപോയി തുറന്ന സ്ഥലം, ഒപ്പം പന്തീയോണിന് വേണ്ടിയും, സമന്വയത്തിന് അനുയോജ്യമാകണം.

ഹ്യൂഗോ സ്മാരകത്തിന്റെ രൂപാന്തരങ്ങൾ എന്തായിരിക്കുമെന്ന് പിന്നീട് നോക്കാം.

കമ്മീഷന്റെ നിരാശ ശില്പിക്ക് കനത്ത തിരിച്ചടിയായി. എന്നാൽ റോഡിൻ അതേ സമയം മറ്റ് പ്രോജക്റ്റുകൾ, പ്രാഥമികമായി ഗേറ്റ്സ് ഓഫ് ഹെൽ അധിനിവേശം നടത്തി. അവന്റെ ഭാവനയെ നിരന്തരം ആവേശം കൊള്ളിച്ച ആ ചിത്രങ്ങളെല്ലാം മൂർത്തീഭാവം ആവശ്യപ്പെടുകയും "നരകകവാടത്തിൽ" അവയ്ക്ക് സ്ഥാനം നൽകുകയും ചെയ്തു.

റോഡിന്റെ സുഹൃത്ത്, നാൻസിയിൽ നിന്നുള്ള നിരൂപകൻ റോജർ മാർക്‌സ്, ലോറൈനിന്റെ തലസ്ഥാനമായ നാൻസിയിൽ പ്രശസ്ത ചിത്രകാരൻ ക്ലോഡ് ലോറെയ്ൻ67 ന്റെ സ്മാരകം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ ഒരു മത്സരം സംഘടിപ്പിക്കുന്നതായി മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതത്തിന്റെ ഭൂരിഭാഗവും റോമിൽ ചെലവഴിച്ചുവെങ്കിലും അദ്ദേഹത്തിന്റെ പെയിന്റിംഗ് ആത്മാവിൽ ഇറ്റാലിയൻ ആയിരുന്നുവെങ്കിലും, വോസ്‌ജസിലെ ചാർമിംഗിനടുത്താണ് അദ്ദേഹം ജനിച്ചത്, ഇപ്പോൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നാട്ടുകാർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഓർമ്മ നിലനിർത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു.

റോഡിന് തൽക്ഷണം ഒരു സ്മാരകം എന്ന ആശയം ലഭിച്ചു. അവൻ ഡെബോയിസിൽ വന്ന് കളിമണ്ണ് എടുത്ത്, സിലിണ്ടർ പോലും നീക്കം ചെയ്യാതെ, മുക്കാൽ മണിക്കൂർ കൊണ്ട് 60 സെന്റീമീറ്റർ ഉയരമുള്ള ഒരു മോഡൽ സൃഷ്ടിച്ച് അത് ഇരട്ടിയാക്കാൻ ഒരു സഹായിയോട് ആവശ്യപ്പെട്ടു. കൈകളിൽ ഒരു പാലറ്റുമായി ലാഘവത്തോടെ നടക്കുന്നതായി ലോറെൻ ചിത്രീകരിച്ചു. പീഠത്തിൽ, അപ്പോളോയുടെ അതിവേഗം ഓടുന്ന രഥത്തിനൊപ്പം റോഡിൻ ഒരു ബേസ്-റിലീഫ് സ്ഥാപിച്ചു.

സ്മാരകത്തിന്റെ വ്യക്തിഗത വിശദാംശങ്ങൾ പ്രതിഭയുടെ മുദ്രകൊണ്ട് അടയാളപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, മേള മൊത്തത്തിൽ കുറച്ച് നിരാശയുണ്ടാക്കി. ശിൽപം പരാജയപ്പെട്ടതായി ജൂറി വിലയിരുത്തി. അപ്പോളോയുടെ രഥത്തിലെ കുതിരകളെ റീമേക്ക് ചെയ്യാൻ റോഡിൻ നിർബന്ധിതനായി, പക്ഷേ അത് വലിയ മാറ്റമൊന്നും വരുത്തിയില്ല. മസ്‌കറ്റിയർ ബൂട്ട് ധരിച്ച കലാകാരന്റെ രൂപം വളരെ ഉയർന്ന പീഠത്തിൽ നിൽക്കുകയും അവനുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ വളരെ ചെറുതായി കാണപ്പെടുകയും ചെയ്തു. പൊതുവേ, സ്കെയിൽ പരാജയപ്പെട്ടു.

പ്രോജക്ട് നിരസിക്കാൻ ജൂറിക്ക് രണ്ട് വോട്ടുകൾ കുറവായിരുന്നു. ശരിയാണ്, പ്രതികൂലമായ അവലോകനങ്ങളുടെ രചയിതാക്കൾ ഞങ്ങൾ സൂചിപ്പിച്ച പരിഗണനകളാൽ നയിക്കപ്പെടുന്നില്ല. ജൂറിയുടെ അവകാശവാദങ്ങൾ, ഒന്നാമതായി, പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ നിലനിന്നിരുന്ന സ്മാരക ശിൽപങ്ങളുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കുന്നതിൽ രചയിതാവിന്റെ പരാജയത്തെക്കുറിച്ചാണ്. എഴുത്തുകാരനായ റോജർ മാർക്‌സ് റോഡിനെ സഹായിച്ചു. അദ്ദേഹം ശിൽപിയെ പിന്തുണയ്ക്കുക മാത്രമല്ല, ഗാലെയുടെ വ്യക്തിയിൽ മറ്റൊരു പ്രേരകമായ സഖ്യകക്ഷിയെ കണ്ടെത്തുകയും ചെയ്തു. ആർട്ട് ഗ്ലാസ് നിർമ്മാണം. റോഡിന്റെ പദ്ധതിക്ക് പിന്തുണയുമായി അദ്ദേഹം രംഗത്തെത്തി. അവസാനം പദ്ധതി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ടു.

ഒരു വലിയ പുൽത്തകിടിയിൽ ലോറെന്റെ ഒരു സ്മാരകം സ്ഥാപിച്ചു ബൊട്ടാണിക്കൽ ഗാർഡൻഅവിടെ അതിന്റെ ഗുണങ്ങളെ വിലമതിക്കുക അസാധ്യമായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവ് തന്നെ ഒരിക്കലും അതിൽ തൃപ്തനായിരുന്നില്ല. അദ്ദേഹത്തിന് തന്റെ മൂല്യം നന്നായി അറിയാമായിരുന്നു, പക്ഷേ എല്ലായ്പ്പോഴും തന്റെ ജോലിയെ സൂക്ഷ്മമായി വിലയിരുത്താൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു, അത് അപൂർവ്വമായി സംഭവിക്കുന്നു. റോഡിൻ നിരസിക്കുകയും പരാജയപ്പെടുമെന്ന് കരുതിയതെല്ലാം നശിപ്പിക്കുകയും ചെയ്തു. ക്ലോഡ് ലോറെയ്‌ന്റെ പ്രതിമ വെങ്കലത്തിൽ ഇട്ടിട്ടില്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ, അത് അദ്ദേഹത്തിന്റേതായിരുന്നെങ്കിൽ, അതിന് സമാനമായ വിധി ഉണ്ടാകുമായിരുന്നു.

1889-ൽ, മാനെറ്റിന്റെ ഒളിമ്പിയ സംസ്ഥാനത്തിന് സംഭാവന ചെയ്യുന്നതിനായി ഒരു സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ സംഘടിപ്പിക്കാൻ ക്ലോഡ് മോനെറ്റ് മുൻകൈയെടുത്തു. 1888-ലെ സലൂണിൽ ഈ ചിത്രം പരിഹാസത്തിനും നിന്ദയ്ക്കും വിധേയമായി. (അമേരിക്കൻ കളക്ടർ ഇത് വാങ്ങാൻ പോകുന്നുവെന്ന് ക്ലോഡ് മോനെറ്റിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകി. ഒളിമ്പിയയെ വിദേശത്തേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നത് അസ്വീകാര്യമാണെന്ന് മോനെറ്റ് കരുതി. ഈ പെയിന്റിംഗ് ലൂവ്രിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കണം. സംസ്ഥാനം ഇത് ഏറ്റെടുക്കാൻ പോകുന്നില്ലെങ്കിൽ, അത് സമ്മതിച്ചേക്കാം. ഇത് സമ്മാനമായി സ്വീകരിക്കുക മോനെ തന്നെ ആയിരം ഫ്രാങ്കുകൾ സംഭാവന ചെയ്തു.) റെനോയർ, പിസാറോ, പുവിസ് ഡി ചവാനസ്, 69 ഡെഗാസ്, ഫാന്റിൻ-ലത്തൂർ, ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക് എന്നിവരോടൊപ്പം സബ്‌സ്‌ക്രിപ്‌ഷനിൽ പങ്കെടുത്തവരിൽ റോഡിനും ഉൾപ്പെടുന്നു. സമാന പരിപാടികളിൽ പങ്കെടുക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിട്ടുനിന്നു. എന്നാൽ മോനെയുടെ സൗഹൃദ ആഹ്വാനത്തോട് പ്രതികരിക്കാനും അക്കാദമികതയെ എതിർക്കുന്നവരോട് ഐക്യദാർഢ്യം പ്രകടിപ്പിക്കാനും റോഡിൻ ആഗ്രഹിച്ചു. 25 ഫ്രാങ്കുകൾക്ക് മാത്രമാണ് അദ്ദേഹം സൈൻ അപ്പ് ചെയ്തത്, പക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന് അതിശയകരമായ ഒരു തുക സ്വരൂപിക്കേണ്ടിവന്നു - 20 ആയിരം ഫ്രാങ്കുകൾ. അവൻ സ്വയം ന്യായീകരിച്ചു: “ഇത് നിങ്ങളുടെ പേര് സ്ഥാപിക്കാൻ വേണ്ടിയാണ്. ഞാൻ ഇപ്പോൾ പണത്തിന്റെ പ്രതിസന്ധിയിലാണ്, ഇത് കൂടുതൽ നിക്ഷേപിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് എന്നെ തടയുന്നു.

പണ പ്രതിസന്ധി! കുറച്ച് വർഷങ്ങൾ കൂടി, റോഡിൻ കുടുംബത്തിന് സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവപ്പെടും. അവൻ സമ്പാദിച്ചതെല്ലാം വർക്ക് ഷോപ്പുകൾ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നതിനും കാസ്റ്ററുകൾക്കും അപ്രന്റീസുകൾക്കും പണം നൽകുന്നതിനും (അദ്ദേഹം മികച്ചവരെ വാടകയ്‌ക്കെടുക്കുന്നതിനും), മെറ്റീരിയലുകൾ വാങ്ങുന്നതിനും (അവൻ എപ്പോഴും മാർബിളിന്റെ വളരെ വലിയ ബ്ലോക്കുകൾ തിരഞ്ഞെടുത്തു). ശിൽപം പൂർണ്ണമായും അവനെ കൈവശപ്പെടുത്തി, അദ്ദേഹത്തിന് മറ്റ് തൊഴിലുകളും വിനോദങ്ങളും ഇല്ലായിരുന്നു, അവ അന്വേഷിക്കാനുള്ള ചെറിയ ആഗ്രഹം പോലും അയാൾക്ക് തോന്നിയില്ല. കഫേയിലെ അലസമായ സംസാരം അവനെ ആകർഷിച്ചില്ല. വിജയകരമായ ഒരു ശിൽപിയായി മാറിയ അദ്ദേഹം തീർച്ചയായും സാമൂഹിക സംഭവങ്ങളെ അവഗണിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവ തന്റെ പ്രൊഫഷണൽ ജീവിതത്തിന് ആവശ്യമായ കൂട്ടിച്ചേർക്കലായി കണക്കാക്കി.

കലാകാരന്മാരെക്കാൾ ശിൽപികൾക്ക് അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിൽക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണ്. ഉപഭോക്താവിനെ അവർ തന്നെ അന്വേഷിക്കണം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ അവസാനത്തിൽ, ഇന്നത്തെപ്പോലെ, ശിൽപികളുടെ പ്രധാന ഉപഭോക്താക്കൾ സംസ്ഥാനവും പൊതു സംഘടനകൾ. അപൂർവ സന്ദർഭങ്ങളിൽ മാത്രമേ അവർ ചിത്രകാരന്മാരെപ്പോലെ, അവരുടെ സൃഷ്ടികൾ വിൽക്കുന്ന വ്യാപാരികളുള്ളൂ. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളെപ്പോലെ, അക്കാദമികതയുടെ ചങ്ങലകളിൽ നിന്ന് കലയുടെ മോചനത്തിനായി പോരാടിയ റോഡിൻ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, പുതിയ കലയുടെ പ്രചോദിതനായ ഡ്യൂറൻഡ്-റൂയൽ എന്ന പ്രചാരകന്റെ സഹായം ഉപയോഗിച്ചില്ല. യൂറോപ്പിൽ മാത്രമല്ല, അമേരിക്കയിലും ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ അദ്ദേഹം സ്വന്തം ചെലവിൽ സംഘടിപ്പിച്ചു, എന്നിരുന്നാലും ലാഭം നേടാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞില്ല. സാധ്യതയുള്ള ഉപഭോക്താക്കളെയും വാങ്ങുന്നവരെയും തേടി റോഡിന് തന്നെയും സുഹൃത്തുക്കളെയും മാത്രം ആശ്രയിക്കേണ്ടിവന്നു.

റോഡിനും മോനെറ്റും ഒരേ പ്രായക്കാരായിരുന്നു. ദരിദ്ര കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ഇരുവരും ചെറുപ്പത്തിൽ കടുത്ത ദാരിദ്ര്യത്തിൽ കഴിയുകയും അംഗീകാരം നേടുന്നതിനായി വളരെയധികം പരിശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, റോഡിൻ തന്റെ മുള്ളുള്ള പാത തുടർന്നു, രാജിവച്ചു, പരാതിപ്പെടാതെ, മോനെ ഓരോ പരാജയത്തിലും പൊട്ടിത്തെറിച്ചു, ഇടിയും മിന്നലും എറിഞ്ഞു, എന്നാൽ അതേ സമയം അവന്റെ അന്തർലീനമായ നർമ്മബോധവും സന്തോഷകരമായ സ്വഭാവവും നിലനിർത്തി. സ്വഭാവത്തിൽ വളരെ വ്യത്യസ്തരായ അവർ അവരുടെ കലയോടുള്ള തീവ്രമായ അഭിനിവേശത്തിലും അനുരൂപീകരണത്തോടുള്ള വെറുപ്പിലും സമാനരായിരുന്നു: അവരുടെ സൗഹൃദം അവ്യക്തമായി തുടർന്നു.

ചിത്രകലയിൽ വിപ്ലവകരമായ മാറ്റങ്ങൾക്ക് വാദിച്ച മിക്കവാറും എല്ലാ കലാകാരന്മാരും ഒരു ബൂർഷ്വാ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മാനെറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ ഡെഗാസ് പോലുള്ള വൻകിട ബൂർഷ്വാസിയുടെ കുടുംബങ്ങളിൽ നിന്നോ വന്നവരാണ്, കൗണ്ട് ഹെൻറി ഡി ടൗലൗസ്-ലൗട്രെക്-മോണ്ട്ഫാറ്റ് പരാമർശിക്കേണ്ടതില്ല. റിനോയറിനെപ്പോലെ മോനെ മാത്രമാണ് ജനങ്ങളിൽ നിന്ന് പുറത്തുവന്ന് പെയിന്റിംഗ് തുടരാൻ സ്കോളർഷിപ്പ് പ്രയോജനപ്പെടുത്തിയത്. കഥാപാത്രങ്ങളിൽ വ്യത്യാസമുണ്ടായിട്ടും റോഡിന് ആത്മാവിൽ അവനോട് അടുപ്പം തോന്നി.

1883-ൽ മോനെറ്റ് ഗിവർണിയിൽ താമസമാക്കി. അവിടെ വെച്ചാണ് റോഡിൻ റെനോയറിനെ പരിചയപ്പെടുന്നത്. ലാ റോച്ചെ-ഗ്യോണിലെ ഒരു ചെറിയ വീട്ടിൽ റെനോയർ താമസിക്കുകയും പലപ്പോഴും ഒരു സുഹൃത്തിനെ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. റിനോയർ സാധാരണയായി സംയമനം പാലിച്ചു, ഇടയ്ക്കിടെ ചില തമാശകൾ മാത്രം എറിഞ്ഞു, എന്നിട്ട് അവന്റെ തന്ത്രപരമായ കണ്ണുകൾ തിളങ്ങി. അവിടെ, മോനെറ്റിന്റെ വലിയ ആരാധകനായ ക്ലെമെൻസോയെ റോഡിൻ കണ്ടുമുട്ടി, അദ്ദേഹം തന്റെ പുസ്തകം കലാകാരന് സമർപ്പിച്ചു. നിറങ്ങളുടെ ആഘോഷങ്ങൾക്കിടയിൽ കലയുടെ ആളുകളുടെ സർക്കിളിലെ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇടവേള എടുക്കാൻ ക്ലെമെൻസോ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരിക്കൽ സെസാൻ മോനെറ്റിൽ വന്നു. വിശിഷ്ടാതിഥികളെ കണ്ടപ്പോൾ നാണം കൊണ്ട് അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ തളർന്നു പോയി. റോഡിനുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയുടെ പ്രതീതി സെസാൻ തന്നോട് പങ്കുവെച്ചതെങ്ങനെയെന്ന് ജെഫ്രോയ് പറഞ്ഞു: “മോൺസിയർ റോഡിന് ഒട്ടും അഭിമാനമില്ല, അവൻ അങ്ങനെയാണ് മികച്ച വ്യക്തിഎന്റെ കൈ കുലുക്കി!"

1889-ൽ, പാരീസിലെ ഏറ്റവും ആഢംബര ഗാലറിയായ ജോർജ്സ് പെറ്റിറ്റ് ഗാലറിയിൽ മോനെറ്റിന്റെയും റോഡിന്റെയും സൃഷ്ടികൾ ഒരുമിച്ച് കൊണ്ടുവന്ന ഒരു പ്രദർശനം നടന്നു. അവൾ ഒരു സംഭവമായി മാറി. രാഷ്ട്രതന്ത്രജ്ഞരും ഉയർന്ന സമൂഹത്തിന്റെ പ്രതിനിധികളും അവളെ ശ്രദ്ധയോടെ ആദരിച്ചു. സന്ദർശകരുടെ തിരക്ക്. പ്രദർശിപ്പിച്ച സൃഷ്ടികളിൽ വലിയ താൽപ്പര്യം. പരിഹാസമില്ല. മോനെ 70 പെയിന്റിംഗുകൾ അവതരിപ്പിച്ചു. മുമ്പൊരിക്കലും ഒരു ഇംപ്രഷനിസ്റ്റിന്റെയും പ്രവൃത്തി പൊതുജനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഇത്രയധികം ശ്രദ്ധയും പ്രശംസയും നേടിയിട്ടില്ല.

റോഡിൻ 36 ശിൽപങ്ങൾ പ്രദർശിപ്പിച്ചു. കാലിസിലെ പൗരന്മാർ സന്ദർശകരിൽ ഏറ്റവും വലിയ മതിപ്പ് സൃഷ്ടിച്ചു.

കാറ്റലോഗിന്റെ ആമുഖം എഴുതിയത് മോനെറ്റിന്റെയും റോഡിന്റെയും ആവേശഭരിതരായ രണ്ട് ആരാധകരാണ് - ഒക്ടേവ് മിർബ്യൂ, ഗുസ്താവ് ജെഫ്രോയ്. "എക്കോ ഓഫ് പാരീസ്" എന്ന പത്രത്തിൽ, എക്സിബിഷനെ സംഗ്രഹിച്ചുകൊണ്ട് മിർബ്യൂ തന്റെ അവലോകനം പൂർത്തിയാക്കി: "ഈ നൂറ്റാണ്ടിൽ ഏറ്റവും ഗംഭീരമായി, ഏറ്റവും നിർണ്ണായകമായി രണ്ട് കലകളെ - ചിത്രകലയും ശിൽപവും വ്യക്തിപരമാക്കുന്നത് അവരാണ്."

മോനെയുടെയും റോഡിന്റെയും കാഴ്ചപ്പാടുകളും വിശ്വാസങ്ങളും അടുത്തായിരുന്നു. സ്വഭാവത്തിൽ അവർ വളരെയധികം വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരുന്നുവെങ്കിലും, അവരുടെ സൗഹൃദ സംഭാഷണങ്ങളും അഭിപ്രായ വിനിമയങ്ങളും എല്ലായ്പ്പോഴും ആത്മാർത്ഥവും ഫലപ്രദവുമായിരുന്നു.

അവരുടെ സമാനതകളുടെ വിശകലനത്തിലേക്ക് ആഴത്തിൽ പോകാതെ, റോഡിൻ ഇംപ്രഷനിസ്റ്റ് പ്രസ്ഥാനത്തിൽ ഉൾപ്പെട്ടിരുന്നുവെന്ന് നമുക്ക് പറയാം. അവൻ ആദ്യം വെളിച്ചം പിടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ ഡുറാന്റിയുടെ വാക്കുകളിൽ പറഞ്ഞാൽ, "സൂര്യപ്രകാശത്തെ അതിന്റെ ഘടകഭാഗങ്ങളിലേക്ക് വിഘടിപ്പിച്ച് സ്പെക്ട്രത്തിന്റെ വർണ്ണങ്ങളുടെ പൊതുവായ യോജിപ്പിലൂടെ പുനർനിർമ്മിച്ചുകൊണ്ട് പ്ലീൻ വായുവിന്റെ പ്രകാശം പുനർനിർമ്മിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അത് അവർ ഉദാരമായി അവരുടെ ക്യാൻവാസുകളിൽ ഉപയോഗിച്ചു."70 റോഡിൻ. പ്രകാശത്തിന്റെ വൈബ്രേഷൻ പിടിച്ചെടുക്കുന്ന ശിൽപത്തിന്റെ ഉപരിതലത്തിൽ ചെറിയ റിലീഫുകൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഉപരിതലത്തിന്റെ ബൾജുകളിലും അരികുകളിലും എണ്ണമറ്റ തിളക്കത്തിൽ പ്രകാശം വീഴുന്നു. "വെങ്കലയുഗത്തിൽ" ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടത് നേരിയ സ്പന്ദനത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ, ഒരു യുവാവിന്റെ നഗ്നശരീരത്തിലൂടെ കടന്നുപോകുന്ന ഒരു ആവേശം, "ബാൽസാക്കിൽ" കൂടുതൽ പൂർണ്ണതയോടെയും ശക്തിയോടെയും ഞങ്ങൾ വീണ്ടും കണ്ടെത്തുന്നു. രണ്ട് സന്ദർഭങ്ങളിലും, ശിൽപം ജീവനുള്ളതായി തോന്നുന്നു, അത് സ്വയം പ്രകാശം പ്രസരിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ. അതുകൊണ്ടാണ് റോഡിന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഓപ്പൺ എയറിൽ വളരെ ആകർഷകമായി കാണപ്പെടുന്നത്. തന്റെ ശിൽപങ്ങളുടെ പ്രതികരണം നന്നായി അറിയുന്നതിനായി വിവിധ കാലാവസ്ഥകളിൽ പരീക്ഷണം നടത്താൻ അദ്ദേഹം ഇഷ്ടപ്പെട്ടു.

ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകളുടെ അന്വേഷണത്തെ ശിൽപത്തിലേക്ക് മാറ്റാൻ ഇറ്റാലിയൻ മെഡാർഡോ റോസ്സോ71 ആഗ്രഹിച്ചു. റോഡിനോടുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജോലി വളരെ താൽപ്പര്യമുള്ളതായിരുന്നു. റോസ്സോ പാരീസ് സലൂണിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുകയും ജൂറി അവനെ തടയാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്തപ്പോൾ, ജൂറി ചെയർമാൻ സ്ഥാനം ഉപേക്ഷിക്കുമെന്ന് റോഡിൻ പ്രഖ്യാപിച്ചു. ചിലർ റോഡിൻ ഇറ്റാലിയൻ ശില്പിയെ അനുകരിച്ചുവെന്ന് ആരോപിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാങ്കേതികതകൾ കടമെടുത്തു. എന്നിരുന്നാലും, ഇറ്റാലിയൻ, തന്റെ ഇംപ്രഷനുകൾ അറിയിക്കുന്നതിനായി, ഒരു പ്രത്യേക വീക്ഷണകോണിനായി തിരയുകയായിരുന്നു (ചിത്രങ്ങളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്ന അദ്ദേഹത്തിന്റെ ശിൽപങ്ങളുടെ ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ നോക്കുമ്പോൾ ഇത് കാണാൻ കഴിയും). ഈ വിദ്യകൾ റോഡിൻ ചെയ്തതിന് വിപരീതമാണ്.

പൊതുവേ, റോഡിൻ ഒരു സിദ്ധാന്തവും പ്രയോഗിക്കാൻ പ്രവണത കാണിച്ചില്ല - ഇംപ്രഷനിസ്റ്റുകൾ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് കലാപരമായ പ്രസ്ഥാനങ്ങളുടെ പ്രതിനിധികൾ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ സ്വതസിദ്ധമായ പ്രകടനം അദ്ദേഹത്തിന്റെ കലയെ അഭിനിവേശവും പ്രചോദനവും കൊണ്ട് നിറച്ചു, ശിൽപത്തിലേക്ക് ജീവൻ ശ്വസിക്കാൻ അവനെ അനുവദിച്ചു.

ക്രീം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് [അലക്സാണ്ടർ നിക്കോനോവിന്റെ പ്രമുഖ സമകാലികരുടെ ഛായാചിത്രങ്ങൾ] രചയിതാവ് നിക്കോനോവ് അലക്സാണ്ടർ പെട്രോവിച്ച്

പൗരന്മാർ! എന്റെ വളരെ നീണ്ടതല്ല, എന്നാൽ വളരെ സംഭവബഹുലമായതിനാൽ ഞാൻ അത് ഏറ്റുപറയണം എഴുത്ത് ജീവിതംഞാൻ പലരെയും കണ്ടു പ്രസിദ്ധരായ ആള്ക്കാര്. മാത്രമല്ല, ചില സെലിബ്രിറ്റികൾക്ക് പറഞ്ഞറിയിക്കാനാവാത്ത സന്തോഷവും ലഭിച്ചു. മറ്റുള്ളവ - ഒരു കുപ്പിയിൽ റെയ്കിനും ഷ്വാനെറ്റ്സ്കിയും മാത്രം! എനിക്ക് കഴിയുമോ

മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോയെ ഓർമ്മിക്കുന്നു എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ടോമാഷെവ്സ്കി യു വി

"പ്രിയ പൗരന്മാരേ" ജീവിതത്തിൽ ഒരു തെണ്ടിയുള്ള കാലത്തോളം, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഞാൻ അത് മാപ്പ് ചെയ്യില്ല. വി. മായകോവ്സ്കി 1 സോഷ്ചെങ്കോയെ വായിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കഥകളുടെ" അടിസ്ഥാന, പരുക്കൻ ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് അടിസ്ഥാനപരവും പരുക്കൻതുമായ ഒരു അന്തരീക്ഷമാണ് എന്ന നിഗമനത്തിലെത്താൻ കഴിയില്ല.

എന്റെ തൊഴിൽ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഒബ്രസ്ത്സൊവ് സെർജി

"പൗരന്മാരേ! എയർ അലേർട്ട്! യുദ്ധം! അതെന്താണ്, ഞങ്ങൾക്ക് ഇതുവരെ പൂർണ്ണമായി മനസ്സിലായിട്ടില്ല. എല്ലാ ദിവസവും ഒമ്പത് മണിക്ക് ഒരു ശബ്ദം കേൾക്കുന്നു: “പൗരന്മാരേ! എയർ അലേർട്ട്! പൗരന്മാർ! എയർ അലേർട്ട്! ആളുകൾ നടന്ന് ബോംബ് ഷെൽട്ടറിലേക്കും സബ്‌വേയിലേക്കും ഭൂഗർഭത്തിലേക്കും ഓടി. ഒന്നുരണ്ടു മണിക്കൂർ കഴിഞ്ഞപ്പോൾ അതേ ശബ്ദം

കുറ്റസമ്മതം എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. പതിമൂന്ന് ഛായാചിത്രങ്ങൾ, ഒമ്പത് പ്രകൃതിദൃശ്യങ്ങൾ, രണ്ട് സ്വയം ഛായാചിത്രങ്ങൾ രചയിതാവ് ചുപ്രിനിൻ സെർജി ഇവാനോവിച്ച്

ഹ്യൂഗോയുടെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് മുരവീവ നതാലിയ ഇഗ്നാറ്റീവ്ന

സ്റ്റിംഗ് എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന്. ഗോർഡൻ സമ്മറുടെ ജീവിതത്തിന്റെ രഹസ്യങ്ങൾ രചയിതാവ് ക്ലാർക്സൺ വിൻസ്ലി

ലോക പൗരന്മാരേ, മരണം വിനോദത്തിനുള്ള ഒരു വിഷയമല്ല, പക്ഷേ അത് എനിക്ക് പ്രതിഫലിപ്പിക്കാനുള്ള ഒരു മൂല്യമാണ്. ഒരുപക്ഷേ അത് മറ്റുള്ളവർക്കും വിലപ്പെട്ടതായിരിക്കും. സ്റ്റിംഗ് സ്റ്റിംഗും അദ്ദേഹത്തിന്റെ മുഴുവൻ മഴക്കാടുകളുടെ രക്ഷക സംഘവും വായുവിലൂടെ നിരവധി മൈലുകൾ പറന്നു

സമകാലികർ: പോർട്രെയ്‌റ്റുകളും പഠനങ്ങളും എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് (ചിത്രീകരണങ്ങളോടെ) രചയിതാവ് ചുക്കോവ്സ്കി കോർണി ഇവാനോവിച്ച്

"പ്രിയ പൗരന്മാരേ" ജീവിതത്തിൽ ഒരു തെണ്ടിയുള്ള കാലത്തോളം, ഒരു കലാസൃഷ്ടിയിൽ ഞാൻ അത് മാപ്പ് ചെയ്യില്ല. വി. മായകോവ്സ്കി സോഷ്ചെങ്കോയെ വായിക്കുമ്പോൾ, അദ്ദേഹത്തിന്റെ "കഥകളുടെ" അടിസ്ഥാനപരവും പരുക്കൻതുമായ ഭാഷ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടത് അടിസ്ഥാനപരവും പരുക്കൻതുമായ അന്തരീക്ഷമാണ് എന്ന നിഗമനത്തിലെത്താൻ ആർക്കും കഴിയില്ല.

ഫ്രാൻസിസ് ഡ്രേക്കിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഗുബറേവ് വിക്ടർ കിമോവിച്ച്

കാലേ മദീന-സിഡോണിയ റേഡിയോയിലെ വെടിക്കെട്ട് ആക്രമണം, ഇംഗ്ലണ്ടിനെ കീഴടക്കാൻ ഉദ്ദേശിച്ചിരുന്ന പർമ ഡ്യൂക്കിന്റെ സൈന്യത്തെ കാലായിസിൽ വച്ച് കണ്ടുമുട്ടാൻ കഴിയുമെന്ന് വിശ്വസിച്ചു. പാർമ, അതിന്റെ ഭാഗമായി, ഡൺകിർക്കിലെ അർമാഡയുടെ വരവിനായി കാത്തിരുന്നു. രണ്ട് കമാൻഡർമാർക്കും, സാഹചര്യത്തിന്റെ മാരകമായിരുന്നു

ഹോഗാർട്ടിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ജർമ്മൻ മിഖായേൽ യൂറിവിച്ച്

PA DE CALE ന്റെ ഇരുവശത്തുമുള്ള പ്രശ്‌നങ്ങൾ ഫ്രാൻസിനും ഇംഗ്ലണ്ടിനും ഇടയിൽ സമാധാനം അവസാനിച്ചിരിക്കുന്നു, ഏഴ് വർഷത്തെ യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള ദുർബലവും ഹ്രസ്വകാല സമാധാനവും. ഫ്രഞ്ചുകാരും ബ്രിട്ടീഷുകാരും പരസ്പരം പതിവിലും കൂടുതൽ പ്രകോപനത്തോടെയാണ് പെരുമാറിയത്, ഭൂഖണ്ഡത്തിലേക്കുള്ള ഒരു യാത്ര ബിസിനസ്സിന്റെ കാര്യമായിരുന്നു.

മൂന്ന് സൈന്യങ്ങളുടെ സൈനികൻ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് വിൻസർ ബ്രൂണോ

ഈ സംസ്ഥാനത്തെ പൗരന്മാർ സ്കൂളിൽ ഞാൻ ഒരു ജൂതനോടൊപ്പം ഒരേ ബെഞ്ചിൽ ഇരുന്നു. അവന്റെ പേര് വിൽഹെം ഡച്ച് എന്നായിരുന്നു. ഒന്നാം ലോകമഹായുദ്ധസമയത്ത്, വിൽഹെമിന്റെ പിതാവിന് ശത്രുക്കളുടെ മുഖത്ത് ധീരത കാണിച്ചതിന് ഇരുമ്പ് കുരിശ് ലഭിച്ചു. ഞങ്ങൾ വിൽഹെമുമായി സുഹൃത്തുക്കളായിരുന്നു. ലാറ്റിൻ പഠിക്കാൻ അദ്ദേഹം എന്നെ സഹായിച്ചു

ഇതാണ് അമേരിക്ക എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് Golyakhovsky Vladimir

54. അമേരിക്കയിലെ പൗരന്മാർ അമേരിക്കയിലെ ജീവിതം അനുഭവിക്കുന്നതിന്, നിങ്ങൾ കുറഞ്ഞത് അഞ്ച് വർഷമെങ്കിലും ഈ രാജ്യത്ത് ജീവിക്കേണ്ടതുണ്ട്, എന്നിട്ടും, നിങ്ങൾ അമേരിക്കക്കാരോടൊപ്പം ജീവിക്കുകയും ജോലി ചെയ്യുകയും ചെയ്യുക എന്ന വ്യവസ്ഥയിൽ. ഒരു പഴയ നേറ്റീവ് അമേരിക്കൻ പഴഞ്ചൊല്ല് പറയുന്നു, "നിങ്ങൾ മറ്റൊരാളുടെ മൊക്കാസിനുകളിൽ നടക്കണം." അഞ്ചുവർഷത്തെ താമസം

എറിക് മരിയ റീമാർക്കിന്റെ പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് Nadezhdin Nikolay Yakovlevich

49. പനാമയിലെ പൗരന്മാർ 1937-ലെ റിമാർക്കിന്റെ പ്രകാശനത്തോടെ ആരംഭിച്ചു ഇംഗ്ലീഷ് പതിപ്പ്റിട്ടേൺ ബുക്ക്. ആറുമാസത്തിനുശേഷം, ജൂൺ 17 ന്, അമേരിക്കൻ സംവിധായകൻ ജെയിംസ് വെയിൽ ചിത്രീകരിച്ച അതേ പേരിലുള്ള ചിത്രത്തിന്റെ പ്രീമിയർ നടന്നു. പുസ്തകവും അതിന്റെ ചലച്ചിത്രാവിഷ്കാരവും ഒരു സെൻസേഷനായി മാറിയില്ല, മറിച്ച്

പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് കർത്താവ് ഭരിക്കും രചയിതാവ് അവ്ദ്യുഗിൻ അലക്സാണ്ടർ

പൗരന്മാരേ, ഞാൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധിക്കുക, വികാരങ്ങളും വാക്കും പരസ്പരം സഹായിക്കുന്നു, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും മുൻ‌ഗണന രണ്ടാമത്തേതിന് അവശേഷിക്കുന്നു, കുമ്പസാരത്തിന് മുമ്പുള്ള പ്രാർത്ഥനകളിലൊന്ന് പറയുന്നത് വെറുതെയല്ല: “നല്ലതും സൗമ്യവുമായ ഒരു യജമാനൻ, ഈ ദാസൻ എന്ന നിലയിൽ ഇത് അവനാണ്. നിങ്ങളുടേത് ഒരു വാക്കിൽ പരിഹരിക്കപ്പെടും. ” പശ്ചാത്താപത്തോടെയുള്ള കരച്ചിൽ ഒരു നല്ല കാര്യമാണ്, പക്ഷേ

ബേർഡ്സ് ഐ വ്യൂ എന്ന പുസ്തകത്തിൽ നിന്ന് രചയിതാവ് ഖബറോവ് സ്റ്റാനിസ്ലാവ്

ടൗളൂസിലെ പൗരന്മാർ, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, കാലത്തിനനുസരിച്ച് ഞങ്ങൾ തിരക്കിലാണ്. ഇന്നലെ, പുറപ്പെടുന്നതിന്റെ തലേന്ന്, വേനൽ സമയം നിർത്തലാക്കുന്നതുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ക്ലോക്ക് പിന്നിലേക്ക് നീക്കി, ഇന്ന് പാരീസ് എയർപോർട്ടിൽ അത് വീണ്ടും - പാരീസിയൻ ശൈലിയിൽ. ദിവസാവസാനത്തോടെ ഞങ്ങൾ ടൗളൂസിൽ എത്തി. ഇതിനകം ഇടനാഴിയിൽ, വിമാനം വിട്ട ശേഷം, ഞങ്ങൾ

അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ (ഫ്രാങ്കോയിസ്-ഓഗസ്റ്റെ-റെനെ റോഡിൻ) 1840 നവംബർ 12-നാണ് ജനിച്ചത്. യുവ റോഡിന് ലൂവ്‌റിലേക്ക് പോയി വരയ്ക്കാൻ ഇഷ്ടമായിരുന്നു പുരാതന ശിൽപങ്ങൾ. വർഷങ്ങൾക്കുശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സ്വന്തം സൃഷ്ടി ലോക കലയുടെ ചരിത്രത്തിലെ ഏറ്റവും രസകരവും പ്രധാനപ്പെട്ടതുമായ പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടും.

ശീതീകരിച്ച അക്കാദമിക് പാരമ്പര്യങ്ങളെ നശിപ്പിച്ച അഗസ്റ്റെ റോഡിൻ ആധുനിക ശില്പകലയുടെ സ്ഥാപകരിലൊരാളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ഏറ്റവും കൂടുതൽ പ്രശസ്തമായ കൃതികൾ"ചിന്തകൻ", "സിറ്റിസൺസ് ഓഫ് കാലായിസ്", "കിസ്" എന്നീ ശിൽപങ്ങൾ കഴിവുള്ള ഒരു ഫ്രഞ്ചുകാരനായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു. ശില്പിയുടെ ജനനത്തിന്റെ 175-ാം വാർഷികത്തോടനുബന്ധിച്ച്, അവയിൽ ഓരോന്നിനെയും കുറിച്ച് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് കൂടുതൽ പറയും.

ദി തിങ്കർ (ലെ പെൻസർ), 1880-1882

അഗസ്റ്റെ റോഡിന്റെ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ശിൽപങ്ങളിലൊന്ന് ഇന്ന് പാരീസിലെ മ്യൂസി റോഡിൽ പ്രദർശിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

ശില്പകലയുടെ ചരിത്രത്തിൽ, ചിന്താ പ്രക്രിയയിൽ കഴിയുന്ന ഒരു വ്യക്തിയെ പലപ്പോഴും ചിത്രീകരിച്ചിട്ടുണ്ട്. എന്നാൽ റോഡിന്റെ "ചിന്തകൻ" മുമ്പ് സൃഷ്ടിച്ച ഏതെങ്കിലും പ്ലാസ്റ്റിക് ഫോമുകൾ പോലെയല്ല. രചയിതാവിന്റെ യഥാർത്ഥ ആശയം അനുസരിച്ച്, ശിൽപത്തെ "കവി" എന്ന് വിളിക്കുകയും "ദിവ്യ കോമഡി" അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള "ദി ഗേറ്റ്സ് ഓഫ് ഹെൽ" എന്ന രചനയുടെ ഭാഗമായിരുന്നു.

1880-ൽ, നിർമ്മാണത്തിലിരിക്കുന്ന മ്യൂസിയത്തിന്റെ പ്രധാന കവാടം രൂപകൽപ്പന ചെയ്യാൻ റോഡിന് സർക്കാർ നിർദ്ദേശം നൽകി. അലങ്കാര കലകൾപാരീസിൽ. മാസ്റ്റർ തന്റെ ജീവിതാവസാനം വരെ ഈ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രവർത്തിച്ചു, അതിനെ "നരകകവാടങ്ങൾ" എന്ന് വിളിച്ചു, അത് റോഡിന്റെ ഏറ്റവും വലിയ സൃഷ്ടിയായി മാറി. ഏഴ് മീറ്റർ "ഗേറ്റ്സ് ഓഫ് ഹെൽ" ജോലി ചെയ്യുന്ന പ്രക്രിയയിൽ അദ്ദേഹം നിരവധി രചനകൾ (180-ലധികം വ്യത്യസ്ത രൂപങ്ങൾ) സൃഷ്ടിച്ചു, അവയിൽ ചിലത് പിന്നീട് സ്വതന്ത്ര കൃതികളായി മാറി.

കാലക്രമേണ, റോഡിന്റെ ആശയം സങ്കീർണ്ണമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ചും, ഡാന്റെയുടെ ചിത്രം മാറ്റി ഒരു സാർവത്രിക രീതിയിൽസ്രഷ്ടാവ്. അദ്ദേഹത്തിനുള്ള മാതൃക (ഈ ശില്പിയുടെ മറ്റ് പല സൃഷ്ടികൾക്കും) ജീൻ ബോ (ജീൻ ബോഡ്) - പ്രധാനമായും പാരീസിൽ പ്രകടനം നടത്തിയ ഒരു ഫ്രഞ്ച്, മസ്കുലർ ബോക്സർ. റോഡിൻ തന്റെ നായകന് ശാരീരിക ശക്തി നൽകി, പക്ഷേ യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളില്ലാതെ അത് സാങ്കൽപ്പികമായി അവതരിപ്പിച്ചു.

1888-ൽ കോപ്പൻഹേഗനിലാണ് തിങ്കർ ആദ്യമായി പരസ്യമായി പ്രദർശിപ്പിച്ചത്.

നാല് വർഷത്തിന് ശേഷം, ശിൽപം വെങ്കലത്തിൽ വാർപ്പിച്ചു 181 സെന്റീമീറ്ററായി വലുതാക്കി.1904-ൽ റോഡിൻ പാരീസ് സലൂണിൽ ഇത് പ്രദർശിപ്പിച്ചു. 1922-ൽ ഈ വെങ്കലം ബിറോൺ ഹോട്ടലിലെ റോഡിൻ മ്യൂസിയത്തിലേക്ക് മാറ്റി.

കൂടാതെ, ലോകമെമ്പാടും ചിതറിക്കിടക്കുന്ന വിവിധ നഗരങ്ങളിൽ പ്രതിമയുടെ 20-ലധികം വെങ്കലവും പ്ലാസ്റ്റർ പകർപ്പുകളും ഉണ്ട്.

കാലായിസിലെ പൗരന്മാർ, 1884-1888

ഈ വെങ്കല ശിൽപം നൂറുവർഷത്തെ യുദ്ധത്തിന്റെ എപ്പിസോഡുകളിലൊന്നായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു.

1346-ൽ ക്രെസിയിലെ വിജയത്തിനുശേഷം, ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവായ എഡ്വേർഡ് മൂന്നാമൻ പ്രധാന ഫ്രഞ്ച് കോട്ടയായ കാലായിസ് ഉപരോധിച്ചു. ഏതാണ്ട് ഒരു വർഷത്തോളം ഉപരോധം തുടർന്നു. ഉപരോധം തകർക്കാനുള്ള ഫ്രഞ്ച് ശ്രമങ്ങൾ പരാജയപ്പെട്ടു. ഒടുവിൽ, കീഴടങ്ങാനുള്ള ചർച്ചകൾ ആരംഭിക്കാൻ പട്ടിണി പൗരന്മാരെ നിർബന്ധിച്ചപ്പോൾ, ഇംഗ്ലീഷ് രാജാവ് ഏറ്റവും കുലീനരായ ആറ് പൗരന്മാരെ തനിക്ക് കൈമാറണമെന്ന് ആവശ്യപ്പെട്ടു, ബാക്കിയുള്ളവർക്ക് ഒരു മുന്നറിയിപ്പായി അവരെ കൊല്ലാൻ ഉദ്ദേശിച്ചു.

നഗരത്തിന്റെ രക്ഷയ്‌ക്കായി തന്റെ ജീവൻ നൽകാൻ ആദ്യമായി സന്നദ്ധത പ്രകടിപ്പിച്ചത് പ്രധാന ധനികന്മാരിൽ ഒരാളായ യൂസ്റ്റാച്ചെ ഡി സെന്റ്-പിയറി ആയിരുന്നു. മറ്റുള്ളവർ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മാതൃക പിന്തുടർന്നു. രാജാവിന്റെ അഭ്യർത്ഥനപ്രകാരം, വളണ്ടിയർമാർക്ക് കഴുത്തിൽ കയർ കെട്ടി നഗ്നരായി കാലിസിന്റെ താക്കോൽ കൊണ്ടുവരേണ്ടിവന്നു. ഈ ആവശ്യം നിറവേറ്റി. ബ്രിട്ടീഷ് രാജ്ഞിഈ മെലിഞ്ഞവരോട് ഫിലിപ്പയ്ക്ക് അനുകമ്പ തോന്നി, തന്റെ ഗർഭസ്ഥ ശിശുവിന്റെ പേരിൽ, ഭർത്താവിന്റെ മുമ്പാകെ അവർക്കുവേണ്ടി ക്ഷമ യാചിച്ചു.

പ്രമുഖ ഫ്രഞ്ചുകാരുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം ഒരു സ്മാരകം സൃഷ്ടിക്കുക എന്ന ആശയം വളരെക്കാലമായി വിരിഞ്ഞു, കാലിസ് മേയർ ദേവവ്രിൻ ഒടുവിൽ സ്മാരകത്തിനായി സബ്സ്ക്രിപ്ഷൻ വഴി ഒരു ധനസമാഹരണം സംഘടിപ്പിക്കുകയും റോഡിൽ നിന്ന് ഒരു ശില്പം കമ്മീഷൻ ചെയ്യുകയും ചെയ്തു.

സ്തംഭം ഉപേക്ഷിക്കാൻ റോഡിൻ നിർബന്ധിച്ചു, അങ്ങനെ 1889-ൽ അവനെ ആദ്യമായി കണ്ട പ്രേക്ഷകരുമായി കണക്കുകൾ ഒരേ നിലയിലായി. എന്നിട്ടും, നഗര അധികാരികളുടെ നിർബന്ധപ്രകാരം, ഇത് ഒരു പരമ്പരാഗത പീഠത്തിലും വേലിയിലും സ്ഥാപിച്ചു. 1924-ൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ മരണശേഷം മാത്രമാണ് ശിൽപിയുടെ ആശയം സാക്ഷാത്കരിക്കപ്പെട്ടത്.

"ദി കിസ്", 1889

E. A. Bourdelle പറഞ്ഞു, "റോഡിൻ ചെയ്തതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ തുളച്ചുകയറുന്നതും തീവ്രവുമായ രീതിയിൽ കളിമണ്ണിലേക്കും വെങ്കലത്തിലേക്കും മാർബിളിലേക്കും മാംസത്തിന്റെ തിരക്ക് ഇടാൻ കഴിവുള്ള ഒരു യജമാനൻ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല, ഉണ്ടാകില്ല." 1889-ൽ പാരീസിലെ വേൾഡ് എക്‌സിബിഷനിൽ റോഡിൻ സൃഷ്ടിച്ച് അവതരിപ്പിച്ച മാർബിൾ ശില്പത്തെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു.

ആദ്യം ആണെങ്കിലും ഈ ശിൽപംനരകകവാടങ്ങളുടെ വലിയ വെങ്കല ശിൽപങ്ങളുള്ള കവാടങ്ങൾ അലങ്കരിക്കുന്ന ദുരിതാശ്വാസ ഗ്രൂപ്പിന്റെ ഭാഗമായിരുന്നു അത്, താമസിയാതെ അത് അവിടെ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്തു. എന്നാൽ പിന്നീട് അതിനെ "ചുംബനം" എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നില്ല, പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിലെ കുലീനയായ ഇറ്റാലിയൻ വനിതയുടെ ബഹുമാനാർത്ഥം "ഫ്രാൻസെസ്ക ഡാ റിമിനി" എന്നായിരുന്നു അതിൽ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത്, ആരുടെ പേര് അനശ്വരമാണ്. ദി ഡിവൈൻ കോമഡിഡാന്റേ.

യുവതി തന്റെ ഭർത്താവിന്റെ ഇളയ സഹോദരൻ ജിയോവാനി മലറ്റെസ്റ്റ പൗലോയുമായി പ്രണയത്തിലായി. താമസിയാതെ അവർ കൊല്ലപ്പെട്ടു, വാസ്തവത്തിൽ, അവളുടെ ഭർത്താവ്. വഴിയിൽ, പ്രണയികൾ യഥാർത്ഥത്തിൽ പരസ്പരം ചുണ്ടുകൾ കൊണ്ട് തൊടുന്നില്ല, ഒരു പാപവും ചെയ്യാതെ അവർ കൊല്ലപ്പെട്ടുവെന്ന് സൂചന നൽകുന്നതുപോലെ.

സ്വന്തം ആധുനിക നാമം 1887-ൽ ആദ്യമായി കണ്ട നിരൂപകരിൽ നിന്ന് "ദി കിസ്" (ലെ ബൈസർ) ശിൽപം ലഭിച്ചു.