ട്രൈഫോനോവ് "എക്സ്ചേഞ്ച്", "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്". അവലോകനം

"ദി ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയുടെ കേന്ദ്രത്തിൽ "എക്സ്ചേഞ്ച്" എന്ന കഥയിലെ അതേ പ്രശ്നങ്ങളാണ്. ഒരു വ്യക്തിക്ക് ധാർമ്മിക നിയമം ലംഘിക്കണോ വേണ്ടയോ എന്ന ആശയക്കുഴപ്പം നേരിടുമ്പോൾ, ഈ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ സാഹചര്യം ശരിയും തെറ്റും, വിട്ടുവീഴ്ചയും വഞ്ചനയും തമ്മിലുള്ള പരസ്പര ബന്ധമാണ്.

കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രങ്ങൾ - ഗ്ലെബോവ്, ഷുലെപ - ഓരോരുത്തരും അവരവരുടെ വഴിയിലാണെങ്കിലും ഈ പാതയിലൂടെ കടന്നുപോകുന്നു.

ഗ്ലെബോവ് കുടുംബത്തെ വിവരിക്കുമ്പോൾ, ട്രിഫോനോവ് ആ വിശ്വാസവഞ്ചനയുടെ ഉത്ഭവവും പൊതുവേ, തന്റെ നായകൻ ജീവിതത്തിലുടനീളം പിന്തുടരുന്ന "ജീവിത തത്വശാസ്ത്രവും" കാണിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. അതിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനുള്ള ഊർജവും ആഗ്രഹവും അമ്മയിൽ നിന്ന് അയാൾക്ക് അവകാശമായി ലഭിക്കുന്നു സാമൂഹിക പരിസ്ഥിതിഅതിൽ അവൻ ഉണ്ട്, അവന്റെ പിതാവിൽ നിന്ന് അവന്റെ കൗശലവും " ലൗകിക ജ്ഞാനം”, “പുറത്തുനിൽക്കരുത്”, മുകളിലുള്ളവരെ വശീകരിക്കുക, ലാഭത്തിനുവേണ്ടി നിന്ദ്യതയ്ക്ക് തയ്യാറാകുക (ബന്ധുവിന് വേണ്ടിയുള്ള “മധ്യസ്ഥത”യെ അവൻ എങ്ങനെ എതിർക്കുന്നു, തുടർന്ന് ഭാര്യയുമായി ഒത്തുചേരുന്നു എന്നതിന്റെ കഥ. .) എല്ലാത്തിൽ നിന്നും പ്രയോജനം നേടാൻ ശ്രമിക്കാനുള്ള സമാനമായ ആഗ്രഹം കുട്ടിക്കാലം മുതലുള്ള ഗ്ലെബോവിന്റെ സ്വഭാവമാണ്. അവൻ തന്റെ "കണക്ഷനുകൾ" സമർത്ഥമായി "വ്യാപാരം" ചെയ്യുന്നു - സഹപാഠികളെ സിനിമയിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകാനുള്ള അവസരം. എന്നാൽ തന്റെ രണ്ടാനച്ഛന്റെ ഉയർന്ന സ്ഥാനം കാരണം ഷൂലേപയുടെ "അവസരങ്ങളുമായി" താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ, ഗ്ലെബോവിന്റെ "ശക്തി" പരിഹാസ്യമായി മാറുന്നു. അത് അവനിൽ അസൂയ ജനിപ്പിക്കുന്നു. ഭാവിയിൽ ഗ്ലെബോവ് ഏറ്റെടുക്കുന്നതെല്ലാം ഒരു വഴി അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന് സ്വാർത്ഥ താൽപ്പര്യത്താൽ നിർണ്ണയിക്കപ്പെടുന്നു, പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും വലിയ നേട്ടം നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം. അതിനാൽ, പ്രശസ്ത പ്രൊഫസറുടെ വിദ്യാർത്ഥിയായി ഗഞ്ചുക് വീട്ടിൽ കയറിയ ഗ്ലെബോവ് കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം ഈ സാഹചര്യത്തിൽ നിന്ന് ഏറ്റവും വലിയ ലാഭവിഹിതം വേർതിരിച്ചെടുക്കാനുള്ള സാധ്യത കണക്കാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. തുടക്കം മുതൽ തന്നെ, തന്നെ ആത്മാർത്ഥമായി സ്നേഹിക്കുന്ന സോന്യയുമായി അവൻ "കളി കളിക്കുന്നു", കാരണം ഗഞ്ചുക്കുകളുടെ എല്ലാ മെറ്റീരിയലുകളും മറ്റ് നേട്ടങ്ങളും അവളിലൂടെ അവനുടേതാകാമെന്ന് അവൻ മനസ്സിലാക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു. പഴയ പ്രൊഫസറോടൊപ്പം, ഗ്ലെബോവും "ഗെയിം കളിക്കുന്നു", തന്റെ മികച്ച വിദ്യാർത്ഥിയിൽ നിന്ന് കേൾക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന കാര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു. ഗ്ലെബോവിന്റെ സ്ഥാനത്തിന്റെ ഇരട്ടത്താപ്പ്, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ തന്റെ സയന്റിഫിക് സൂപ്പർവൈസറിൽ പീഡനം ആരംഭിക്കുമ്പോൾ, ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്താനുള്ള വിമുഖത, ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ഒരുതരം നഷ്ടത്തിലേക്ക് നയിക്കുന്നു, പല തരത്തിൽ എക്സ്ചേഞ്ചിൽ നിന്നുള്ള ദിമിട്രിവിന്റെ സ്ഥാനവുമായി സാമ്യമുണ്ട്, ഇവിടെ മാത്രമാണ് ഈ സ്ഥാനം രചയിതാവ് മനഃപൂർവം അനാവൃതമാക്കി. തന്റെ മുൻ സഖാവിന്റെ സത്യസന്ധതയില്ലായ്മയിൽ ഷൂലേപ പോലും ദേഷ്യപ്പെടുന്നു - എല്ലാം പൂർണ്ണമായി നേടാനുള്ള ആഗ്രഹം, അതേ സമയം “വൃത്തികെട്ടതായിരിക്കരുത്”. സാരാംശത്തിൽ, വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ ക്രമാനുഗതമായ അധഃപതനത്തിന്റെ പ്രക്രിയ ട്രൈഫോനോവ് കാണിക്കുന്നു (പഴയ പണയക്കാരനെ കൊന്ന്, അതായത്, ഒരു കുറ്റകൃത്യം ചെയ്തു, അതുവഴി തന്നിലെ മനുഷ്യ തത്വത്തെ കൊല്ലുന്ന റാസ്കോൾനിക്കോവുമായി ഒരു സാമ്യം വരച്ചത് യാദൃശ്ചികമല്ല. ). ദാരുണമായ വിധിഡോർമൗസും തുടർന്നുള്ള പ്രായമായ പ്രൊഫസറുടെ ഏകാന്തതയും - ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും ഗ്ലെബോവിന്റെ മനസ്സാക്ഷിയിൽ കിടക്കുന്നു.

കഥയിലെ ഗ്ലെബോവിന്റെ ഒരുതരം "ഇരട്ട" ആണ് ഷൂലേപ. ഗ്ലെബോവ് എന്താണ് ആഗ്രഹിക്കുന്നത്, അവൻ വേദനയോടെ അസൂയപ്പെടുന്നത്, തുടക്കം മുതൽ തന്നെ ഷൂലേപയ്ക്ക് ഉണ്ട്. നിസ്സാരതയിൽ നിന്നും ദാരിദ്ര്യത്തിൽ നിന്നും കരകയറാനുള്ള ചുമതല അവനില്ല, ഒരു ഉയർന്ന സ്ഥാനം, അതുപോലെ തന്നെ സമപ്രായക്കാർക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം കുട്ടിക്കാലം മുതൽ അവനെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഇതിനുള്ള വിലയെക്കുറിച്ച് അയാൾക്ക് നന്നായി അറിയാം: അവന്റെ രണ്ടാനച്ഛനിൽ നിന്നാണ് ശക്തി വരുന്നത് (ആദ്യം ഒരാളിൽ നിന്ന്, മറ്റൊന്നിൽ നിന്ന്), അതായത്, അത് ശൂലേപയുടെ അമ്മയുടെ "സുഖം നേടാനുള്ള" കഴിവിനെയും ജീവിതത്തെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്. സമ്പന്നനും ശക്തനുമായ ഒരു രക്ഷാധികാരിയെ കണ്ടെത്തുക. ഈ അവസ്ഥയിൽ നിന്നുള്ള ലജ്ജയുടെയും അപമാനത്തിന്റെയും വികാരം ഷൂലേപയ്ക്ക് പരിചിതമാണ്, ഒരുതരം പ്രതിരോധ പ്രതികരണമെന്ന നിലയിൽ, അദ്ദേഹത്തിന് സിനിസിസമുണ്ട്, അദ്ദേഹത്തിന് “ആളുകളുടെ വില” നന്നായി അറിയാം, ഉദാഹരണത്തിന്, ആത്മാർത്ഥമായ വികാരമുള്ള സോന്യ. ഗ്ലെബോവിന് വേണ്ടി, "എന്നെക്കുറിച്ച്" ആളുകളെ വിലയിരുത്തുന്നില്ല. ഒരുപക്ഷേ അതുകൊണ്ടാണ് മറ്റുള്ളവരോട് അഹങ്കാരത്തോടെ പെരുമാറുന്നത് (അതേ സോന്യയിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി), അതുവഴി സ്വന്തം അപമാനത്തിന് നഷ്ടപരിഹാരം നൽകുന്നത് ലജ്ജാകരമാണെന്ന് ഷൂലേപ കരുതുന്നില്ല. ഷൂലേപയ്ക്ക് തുടക്കത്തിൽ കൂടുതൽ നൽകിയിരുന്നതിനാൽ, ആത്യന്തികമായി, അവൻ ഗ്ലെബോവിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ആരോഗ്യമുള്ളവനും സത്യസന്ധനായ വ്യക്തിയുമായി മാറുന്നു. "വേഷം കളിക്കുന്നത്" നിർത്തി മറ്റൊരാളുടെ വസ്ത്രം ധരിക്കാനുള്ള ധൈര്യം അവൻ കണ്ടെത്തുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, സ്വയം ആകാൻ ശ്രമിച്ചതിനാൽ (നോവലിന്റെ അവസാനം, അവൻ സ്വന്തം കുടുംബപ്പേരിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു), ഷൂലേപയ്ക്ക് ഇനി ഇത് ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല - തൽഫലമായി, അവൻ "തകരുന്നു". "വെറും മനുഷ്യർക്ക്" നിർബന്ധമെന്ന് കരുതുന്ന എല്ലാറ്റിന്റെയും അനുവാദവും അവഗണനയും ശൂലേപയ്ക്കും ശ്രദ്ധിക്കപ്പെടാതെ പോകുന്നില്ല. മദ്യപാനം, ഒരു ഫർണിച്ചർ സ്റ്റോറിൽ ഒരു ലോഡറായി ജോലി ചെയ്യുക, തുടർന്ന് ഒരു സെമിത്തേരിയിൽ - അത്തരമൊരു ജീവിത പാതയുടെ സ്വാഭാവിക ഫലം.

"കബളിപ്പിക്കാനുള്ള" ആഗ്രഹം, ഒരാളുടെ ജീവിതം യഥാർത്ഥ യോഗ്യതകളിലല്ല, മറിച്ച് ഗൂഢാലോചനകളിൽ, സാങ്കൽപ്പിക ശാസ്ത്രീയ സൃഷ്ടികളുടെ സൃഷ്ടി, കഥയിലെ മറ്റ് കഥാപാത്രങ്ങളാൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു. 1920 കളിലെ "ശുദ്ധീകരണ" സമയത്ത് സ്വയം പൂർത്തിയാക്കാത്തവരും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ തനിക്കെതിരെ പീഡനം സംഘടിപ്പിക്കുന്നവരുമായ "ബൂർഷ്വാ ഘടകങ്ങൾ" എന്ന് ഗഞ്ചുക്ക് വിളിക്കുന്നവരെയാണ്. പ്രൊഫസറുടെ യോഗ്യതകൾ ഒരു തരത്തിലും സാങ്കൽപ്പികമല്ല, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബം ശാസ്ത്രത്തിൽ ആത്മാർത്ഥമായ താൽപ്പര്യത്തോടെയാണ് ജീവിക്കുന്നത്. അവർ ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളോട് തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവർക്ക് സേവനം ചെയ്യാൻ കഴിയില്ല, എല്ലാവരുമായും തുല്യനിലയിൽ ആശയവിനിമയം നടത്താൻ അവർ ശ്രമിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് അവരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നമായി മാറുന്നു. ഗഞ്ചുകുകൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വളരെ വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു, ചുറ്റുമുള്ളവരിൽ ഒരേ മാന്യവും മുഴുവൻ ആളുകളെയും കാണാനുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ ആഗ്രഹം അവർ ആരുമായാണ് ഇടപെടുന്നതെന്ന് കൃത്യസമയത്ത് മനസിലാക്കാൻ കഴിയില്ല എന്ന വസ്തുതയിലേക്ക് നയിക്കുന്നു. മകൾക്ക് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, ഗഞ്ചുകുകൾ നേടിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, കോട്ടേജ്, എലിവേറ്റർ, മറ്റ് ആനുകൂല്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ വർദ്ധിച്ച താൽപ്പര്യം വളരെക്കാലമായി അവർ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ അത് അവരുടെ ജീവിതത്തിൽ പ്രധാനപ്പെട്ട ഒന്നല്ല (അത് പ്രൊഫസറുടെ പ്രധാന സ്വത്ത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ അതുല്യമായ ലൈബ്രറിയാണെന്ന് ആവർത്തിച്ച് ഊന്നിപ്പറയുന്നു). ഗ്ലെബോവ് എന്താണെന്ന് യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന മനസ്സിലാക്കുമ്പോൾ, അത് ഇതിനകം വളരെ വൈകിയിരിക്കുന്നു. നിരാശയോടെ, അവൾ യഥാർത്ഥ "ബൂർഷ്വാ" സാധനങ്ങൾ - ആഭരണങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് അയാൾക്ക് കൈക്കൂലി നൽകാൻ പോലും ശ്രമിക്കുന്നു.

വാസ്തവത്തിൽ, ഗ്ലെബോവ് വഞ്ചന ചെയ്യുന്നില്ല (മുത്തശ്ശി, അവളുടെ മരണത്താൽ, ഒരു മീറ്റിംഗിലെ ലജ്ജാകരമായ സംസാരത്തിൽ നിന്ന് അവനെ മോചിപ്പിക്കുന്നു), എന്നാൽ വഞ്ചന ചെയ്യാനുള്ള സന്നദ്ധത അടിസ്ഥാനപരമായി വഞ്ചനയാണ്. എന്നിരുന്നാലും, ഗ്ലെബോവിന് തന്റെ പിന്നിൽ കുറ്റബോധം തോന്നുന്നില്ല, അല്ലെങ്കിൽ, കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, അവൻ അത് തന്റെ സ്വന്തം ബോധത്തിൽ നിന്ന് ഉത്സാഹത്തോടെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. അവൻ ഇത്രയും കാലം ശ്രമിച്ചുകൊണ്ടിരുന്ന കരിയർ ഒടുവിൽ അവന്റെ മുന്നിൽ തുറക്കുന്നു. ഇപ്പോൾ, വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം, താൻ അന്ന് നീചമാണ് ചെയ്തതെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഇത് ഒരു തരത്തിലും അവന്റെ ജീവിതത്തെ ബാധിക്കില്ല. തികഞ്ഞ നിന്ദ്യതയിൽ ഖേദിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, സത്യത്തെ സത്യസന്ധമായി അഭിമുഖീകരിക്കാൻ ധൈര്യം കാണിച്ച അതേ ശൂലേപയെപ്പോലെയല്ല, അവൻ അതിന്റെ ഫലം ആസ്വദിക്കും.

IN കലാലോകംയൂറി ട്രിഫോനോവ് (1925 - 1981), കുട്ടിക്കാലത്തെ ചിത്രങ്ങളാൽ ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം എല്ലായ്പ്പോഴും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു - വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ രൂപീകരണ സമയം. ആദ്യ കഥകൾ മുതൽ, ബാല്യവും യൗവനവും മാനവികതയ്ക്കും നീതിക്കും വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ മനുഷ്യത്വമില്ലായ്മയ്ക്കും അനീതിക്കും വേണ്ടി യാഥാർത്ഥ്യത്തെ പരീക്ഷിക്കുന്നതായി തോന്നുന്ന മാനദണ്ഡങ്ങളായിരുന്നു.

സഹിഷ്ണുതയുടെയും അസഹിഷ്ണുതയുടെയും പ്രശ്നം, ഒരുപക്ഷേ, ട്രിഫോനോവിന്റെ മിക്കവാറും എല്ലാ "വൈകി" ഗദ്യത്തിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു. വിചാരണയുടെയും അപലപനത്തിന്റെയും പ്രശ്നം, മാത്രമല്ല, ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിലും ദി ഓൾഡ് മാൻ എന്ന നോവലിലും ധാർമ്മിക ഭീകരത ഉയർത്തിക്കാട്ടുന്നു.

"ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ഓഫ് പീപ്പിൾസ്" (1976, നമ്പർ 1) എന്ന മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ട്രിഫോനോവിന്റെ "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാമൂഹികമായ കാര്യമാണ്. ഈ കഥയിൽ, അതിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിൽ, വീർത്ത പല പേജ് വർക്കുകളേക്കാൾ കൂടുതൽ "നോവൽ" ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ രചയിതാക്കൾ അഭിമാനത്തോടെ "നോവലുകൾ" എന്ന് ലേബൽ ചെയ്തു.

ട്രിഫോനോവിന്റെ പുതിയ കഥയിലെ നോവൽ, ഒന്നാമതായി, സാമൂഹിക-കലാപരമായ പര്യവേക്ഷണവും ഭൂതകാലത്തെയും വർത്തമാനത്തെയും പരസ്പരബന്ധിതമായ ഒരു പ്രക്രിയയായി മനസ്സിലാക്കുകയും ചെയ്തു. "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്നതിലെ സമയം പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാസവും നിർണ്ണയിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആളുകൾ കാലത്തിനനുസരിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു. കഥയുടെ ആമുഖം വ്യക്തമായി പ്രതീകാത്മകമാണ്, ഉടൻ തന്നെ ദൂരം നിർണ്ണയിക്കുന്നു: “... തീരങ്ങൾ മാറുകയാണ്, പർവതങ്ങൾ കുറയുന്നു, വനങ്ങൾ മെലിഞ്ഞ് ചുറ്റും പറക്കുന്നു, ആകാശം ഇരുണ്ടുപോകുന്നു, തണുപ്പ് വരുന്നു, നിങ്ങൾ തിടുക്കം കൂട്ടണം, തിടുക്കം കൂട്ടണം - ആകാശത്തിന്റെ അരികിലെ മേഘം പോലെ നിലച്ചതും മരവിച്ചതും തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ ശക്തിയില്ല. "കൈകൊണ്ട് എറിയുന്നവർ" അതിന്റെ നിസ്സംഗ ധാരയിൽ ഉയർന്നുവരുമോ എന്നതിൽ പക്ഷപാതമില്ലാത്ത ഒരു ഇതിഹാസ സമയമാണിത്.

കഥയുടെ പ്രധാന സമയം സാമൂഹിക സമയമാണ്, കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് അവരുടെ ആശ്രിതത്വം അനുഭവപ്പെടുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്താൻ സൗകര്യപ്രദമായ സമയമാണിത്. “ഇത് ഗ്ലെബോവിന്റെ തെറ്റല്ല, ആളുകളല്ല,” കഥയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗ്ലെബോവിന്റെ ക്രൂരമായ ആന്തരിക മോണോലോഗ് തുടരുന്നു, “എന്നാൽ സമയം. അതിനാൽ അവൻ ഇടയ്ക്കിടെ ഹലോ പറയരുത്. ” ഈ സാമൂഹിക സമയത്തിന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധിയെ സമൂലമായി മാറ്റാനോ അവനെ ഉയർത്താനോ അല്ലെങ്കിൽ അവനെ ഇപ്പോൾ എവിടെ എത്തിക്കാനോ കഴിയും, സ്കൂളിൽ "ഭരണം" കഴിഞ്ഞ് മുപ്പത്തിയഞ്ച് വർഷത്തിന് ശേഷം, അവൻ മദ്യപിച്ച് നേരെ മദ്യപിച്ചു. ആലങ്കാരികമായിതാഴെയുള്ള മനുഷ്യനിലേക്ക് ആഴ്ന്നിറങ്ങുന്ന വാക്കുകൾ. ട്രിഫോനോവ് 30 കളുടെ അവസാനം മുതൽ 50 കളുടെ ആരംഭം വരെയുള്ള സമയത്തെ ഒരു നിശ്ചിത യുഗമായി മാത്രമല്ല, വാഡിം ഗ്ലെബോവ് പോലെയുള്ള നമ്മുടെ കാലത്തെ അത്തരമൊരു പ്രതിഭാസത്തെ രൂപപ്പെടുത്തിയ പോഷകസമൃദ്ധമായ മണ്ണായും കണക്കാക്കുന്നു. മനുഷ്യൻ, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, ഒരു വസ്തുവാണ് - അതേ സമയം - ഒരു യുഗത്തിന്റെ വിഷയമാണ്, അതായത്, അത് അത് രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

1972 ലെ കത്തുന്ന വേനൽക്കാലത്ത് നിന്ന്, ഷുലെപ്നിക്കോവ് ഇപ്പോഴും "ആശംസിച്ച" സമയത്തേക്ക് ട്രിഫോനോവ് ഗ്ലെബോവിനെ തിരികെ നൽകുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് ആഖ്യാനത്തെ വർത്തമാനത്തിൽ നിന്ന് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, ആധുനിക ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷം മുമ്പ് ഗ്ലെബോവ് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു; എന്നാൽ ഒരു പാളിയിലൂടെ മറ്റൊന്ന് മനപ്പൂർവ്വം തിളങ്ങുന്നു. ഗ്ലെബോവിന്റെ ഛായാചിത്രം രചയിതാവ് ബോധപൂർവം ഇരട്ടിയാക്കിയിരിക്കുന്നു: “ഏകദേശം കാൽനൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, വാഡിം അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ഗ്ലെബോവ് ഇതുവരെ കഷണ്ടിയും നിറയും, ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്തനങ്ങൾ പോലെയുള്ള മുലകൾ, കട്ടിയുള്ള തുടകൾ, വലിയ വയറും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന തോളുകളും .. രാവിലെ നെഞ്ചെരിച്ചിൽ, തലകറക്കം, ദേഹമാസകലം ബലഹീനത അനുഭവപ്പെടാത്തപ്പോൾ, കരൾ സാധാരണയായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ, കൊഴുപ്പുള്ള ഭക്ഷണങ്ങൾ കഴിക്കാം, വളരെ ഫ്രഷ് മാംസമല്ല, വീഞ്ഞും വോഡ്കയും കുടിക്കാം. ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പരിണതഫലങ്ങളെ ഭയക്കാതെ... കാലിൽ വേഗത്തിലായിരുന്നപ്പോൾ, എല്ലുകളുള്ള, നീണ്ട മുടിയുള്ള, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കണ്ണടയിൽ, കാഴ്ചയിൽ എഴുപതുകളിലെ ഒരു സാധാരണക്കാരനെപ്പോലെയായിരുന്നു ... അക്കാലത്ത് ... അവൻ തന്നെപ്പോലെയല്ല. ഒരു കാറ്റർപില്ലർ പോലെ മുൻകൈയെടുക്കാത്ത.

ഫലത്തിൽ നിന്ന്, ട്രൈഫോനോവ് കാരണം, വേരുകൾ, "Glebovshchina" യുടെ ഉത്ഭവം എന്നിവയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഗ്ലെബോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും വെറുക്കുന്നതിലേക്കും ഇപ്പോൾ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതിലേക്കും അവൻ നായകനെ തിരികെ നൽകുന്നു - ബാല്യത്തിലേക്കും യൗവനത്തിലേക്കും. 70 കളിൽ നിന്നുള്ള "ഇവിടെ നിന്ന്" എന്ന കാഴ്ച, ക്രമരഹിതമല്ല, പതിവ് സവിശേഷതകളെ വിദൂരമായി പരിഗണിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, 30-40 കളിലെ ഇമേജിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് കലാപരമായ ഇടം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു. അടിസ്ഥാനപരമായി, ബെർസെനെവ്സ്കയ കായലിലെ ഉയരമുള്ള ചാരനിറത്തിലുള്ള വീടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ചെറിയ പാച്ചിലാണ് ഈ പ്രവർത്തനം നടക്കുന്നത്, 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ മുതിർന്ന തൊഴിലാളികൾക്കായി നിർമ്മിച്ച ആധുനികവൽക്കരിച്ച കൊത്തളത്തിന് സമാനമായ ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ കെട്ടിടം (ഷുലെപ്നിക്കോവ് തന്റെ രണ്ടാനച്ഛനായ പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിനൊപ്പം അവിടെ താമസിക്കുന്നു. അവിടെ സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു), - ഗ്ലെബോവ് കുടുംബം താമസിക്കുന്ന ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടിലെ ഒരു നോൺഡിസ്ക്രിപ്റ്റ് രണ്ട് നിലകളുള്ള വീട്.

രണ്ട് വീടുകളും അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഒരു കളിസ്ഥലവും അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങൾ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള സാമൂഹിക ജീവിതം എന്നിവയാൽ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ഇടവഴി കറുപ്പിക്കുന്ന ചാരനിറത്തിലുള്ള വലിയ വീട് ബഹുനിലകളാണ്. അതിലെ ജീവിതവും ഫ്ലോർ ബൈ ഫ്ലോർ ശ്രേണി പിന്തുടരുന്ന തരത്തിൽ ഉള്ളതായി തോന്നുന്നു. ആധുനിക ജീവിതം - കുടുംബ കലഹങ്ങളും പ്രശ്‌നങ്ങളും, ഗർഭധാരണം, സ്കാർഫുകൾ, കമ്മീഷൻ കടകൾ, പലചരക്ക് കടകൾ എന്നിവ ഭൂതകാലത്തെ ഉയർത്തിക്കാട്ടുക മാത്രമല്ല, അതിനെ സമ്പന്നമാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ഇത് ജീവിതത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഒഴുക്കിനെ മനസ്സിലാക്കുന്നു. ചരിത്രപരമായ, "ദൈനംദിന" പ്രശ്നങ്ങൾ ഒരു ശൂന്യതയിൽ അസാധ്യമാണ്; ദൈനംദിന ജീവിതമാണ് ഓർമ്മ ജീവിക്കുന്ന വായു, ചരിത്രം ജീവിക്കുന്നു; ജീവിതം ആധുനിക ജീവിതം- ഓർമ്മകൾക്കുള്ള ഒരു സ്പ്രിംഗ്ബോർഡ് മാത്രമല്ല.

കായലിലെ വീട് ബാഹ്യമായി ചലനരഹിതമാണ്, പക്ഷേ സ്ഥിരതയില്ല. അതിലെ എല്ലാം തീവ്രമായ ആന്തരിക ചലനത്തിന്റെ, പോരാട്ടത്തിന്റെ അവസ്ഥയിലാണ്. “എല്ലാവരും ആ വീട്ടിൽ നിന്ന് ചിതറിപ്പോയി, ആരാണ് എവിടേക്ക് പോകുന്നത്,” ഷുലെപ്നിക്കോവ് ഗ്ലെബോവിനോട് പറഞ്ഞു, യുദ്ധാനന്തരം അവനുമായി കണ്ടുമുട്ടി. ചിലരെ വീടുകളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കുന്നു ഗാനരചയിതാവ്കഥകൾ: പുറപ്പാടിന്റെ രംഗം കഥയിലെ പ്രധാന കാര്യങ്ങളിലൊന്നാണ്: ഇത് സാമൂഹിക പദവിയിലെ മാറ്റമാണ്, കുട്ടിക്കാലത്തേക്കുള്ള വിടവാങ്ങൽ, വളർന്നുവരുന്നു; ഒരു വഴിത്തിരിവ്, മറ്റൊരു ലോകത്തിലേക്കുള്ള മാറ്റം - നായകൻ ഇപ്പോൾ വീട്ടിലില്ല, പക്ഷേ ഇതുവരെ ഒരു പുതിയ സ്ഥലത്ത്, മഴയിൽ, ഒരു ട്രക്കിൽ.

വലിയ വീടും ചെറിയ വീടും ഗ്ലെബോവിന്റെ സാമൂഹിക അവകാശവാദങ്ങളുടെയും കുടിയേറ്റങ്ങളുടെയും അതിരുകൾ നിർവചിക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, മറ്റൊരു സ്ഥാനം നേടാനുള്ള ദാഹത്താൽ അവൻ വലയുന്നു - അതിഥിയല്ല. ഒപ്പം ഉടമയും വലിയ വീട്. ആ ഓർമ്മകൾ കായലിലെ വീടുമായും ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു യുവ നായകന്മാർകഥ. പരീക്ഷകൾ, കുട്ടികൾ പിന്നീട് അനുഭവിക്കേണ്ടിവരുന്ന ഗുരുതരമായ എന്തെങ്കിലും സൂചിപ്പിക്കുന്നു: മാതാപിതാക്കളിൽ നിന്നുള്ള വേർപിരിയൽ, സൈനിക ജീവിതത്തിന്റെ പ്രയാസകരമായ അവസ്ഥകൾ, മുൻവശത്തെ മരണം.

മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തകർച്ച ഗ്ലെബോവിന് മോശം സന്തോഷം നൽകുന്നു: അവൻ തന്നെ ഇതുവരെ ഒന്നും നേടിയിട്ടില്ലെങ്കിലും മറ്റുള്ളവർക്ക് ഇതിനകം വീടുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഈ ജീവിതത്തിൽ എല്ലാം അത്ര കർശനമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല, ഗ്ലെബോവിന് പ്രതീക്ഷയുണ്ട്! ഗ്ലെബോവിന്റെ മൂല്യങ്ങൾ നിർണ്ണയിക്കുന്നത് വീടാണ് മനുഷ്യ ജീവിതം. കഥയിൽ ഗ്ലെബോവ് കടന്നുപോകുന്ന പാത വീട്ടിലേക്കുള്ള പാതയാണ്, അവൻ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സുപ്രധാന പ്രദേശത്തിലേക്കുള്ള പാതയാണ്, അവൻ നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഉയർന്ന സാമൂഹിക പദവിയിലേക്കുള്ള പാതയാണ്. വലിയ വീടിന്റെ അപ്രാപ്യത അയാൾക്ക് അങ്ങേയറ്റം വേദനാജനകമാണ്: “വലിയ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളെ കാണാൻ ഗ്ലെബോവ് അത്ര തയ്യാറായില്ല, മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ മാത്രമല്ല, സന്തോഷത്തോടെ മാത്രമല്ല, ഭയത്തോടെയും പോയി, കാരണം പ്രവേശന കവാടങ്ങളിലെ എലിവേറ്റർ ഓപ്പറേറ്റർമാർ എല്ലായ്പ്പോഴും ഭയത്തോടെ നോക്കി ചോദിച്ചു: "നീ ആർക്കാണ്?" കയ്യോടെ പിടികൂടിയ നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെപ്പോലെ ഗ്ലെബോവിന് തോന്നി. അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അവർ എന്ത് ഉത്തരം നൽകുമെന്ന് അറിയാൻ ഒരിക്കലും സാധ്യമല്ല ... "

ഗ്ലെബോവിലെ ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടിലെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, "ആവേശത്തോടെ, ഷുലെപ്നിക്കോവ് അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ ഏത് ചാൻഡിലിയറാണ് ഉണ്ടായിരുന്നതെന്നും ഏത് ഇടനാഴിയിലൂടെ നിങ്ങൾക്ക് സൈക്കിൾ ഓടിക്കാൻ കഴിയുമെന്നും വിവരിച്ചു."

ഗ്ലെബോവിന്റെ പിതാവ്, കഠിനാധ്വാനിയും അനുഭവപരിചയവുമുള്ള മനുഷ്യൻ, ഒരു ഉറച്ച അനുരൂപവാദിയാണ്. അവൻ ഗ്ലെബോവിനെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന നിയമം - ജാഗ്രത - "സ്പേഷ്യൽ സ്വയം നിയന്ത്രണം" എന്ന സ്വഭാവവും ഉണ്ട്: എന്റെ മക്കളേ, ട്രാം നിയമം പിന്തുടരുക - പുറത്തേക്ക് ചായരുത്! ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള "ദീർഘകാലവും മായാത്തതുമായ ഭയത്തിൽ" നിന്നാണ് പിതാവിന്റെ ഹെർമെറ്റിക് ജ്ഞാനം ജനിച്ചത്.

എല്ലാറ്റിനെയും "രഹസ്യമായ മേന്മയോടെ" കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന "മാന്യമായ" ഗഞ്ചുക്കുകളും ഗ്ലെബോവ് ആന്തരികമായി ചേരുന്ന ഡ്രൂസ്യേവ് - ഷിറെക്കോയും തമ്മിലുള്ള "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിലെ" സംഘർഷം, ഗഞ്ചുക്കിനെ ഡ്രൂസ്യേവാക്കി മാറ്റുന്നു. ഗ്ലെബോവ് ഒന്നും തീരുമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല; വിധി അവനുവേണ്ടി എല്ലാം തീരുമാനിക്കുന്നുവെന്ന് തോന്നുന്നു: ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് ഡ്രൂസ്യേവ് ആവശ്യപ്പെടുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ തലേന്ന്, നിലയുടെ മുത്തശ്ശി മരിക്കുന്നു - തലയുടെ പിൻഭാഗത്ത് മഞ്ഞ മുടിയുള്ള ഒരു അവ്യക്തവും ശാന്തവുമായ വൃദ്ധ. എല്ലാം സ്വയം തീരുമാനിക്കുന്നു: ഗ്ലെബോവ് എവിടെയും പോകേണ്ടതില്ല.

കായലിലെ വീട് ഗ്ലെബോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, വളരെ ശക്തമായി തോന്നിയ വീട് യഥാർത്ഥത്തിൽ ദുർബലമായി മാറി, ഒന്നിൽ നിന്നും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, അത് കരയിൽ, കരയുടെ അരികിൽ, വെള്ളത്തിനടുത്ത് നിൽക്കുന്നു; ഇത് കേവലം ക്രമരഹിതമായ ഒരു ലൊക്കേഷനല്ല, മറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ബോധപൂർവം തിരഞ്ഞെടുത്ത ഒരു ചിഹ്നമാണ്. വീട് അതിന്റെ നായകന്മാർ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ എന്നിവയോടെ കാലത്തിന്റെ വെള്ളത്തിനടിയിലായി: “തിരമാലകൾ അതിന്മേൽ അടച്ചു” - രചയിതാവ് ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഈ വാക്കുകൾ മുഴുവൻ വീടിനും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. അതിലെ നിവാസികൾ ഒന്നൊന്നായി ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: ആന്റണും ഹിമിയസും യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു; മൂത്ത ഷുലെപ്നിക്കോവ് വ്യക്തമല്ലാത്ത സാഹചര്യത്തിൽ മരിച്ച നിലയിൽ കണ്ടെത്തി; യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന മരിച്ചു, സോന്യ ആദ്യം മാനസികരോഗികൾക്കുള്ള ഒരു വീട്ടിൽ അവസാനിച്ചു, കൂടാതെ മരിച്ചു ... "വീട് തകർന്നു."

വീടിന്റെ തിരോധാനത്തോടെ, ഗ്ലെബോവ് എല്ലാം മനഃപൂർവം മറക്കുന്നു, ഈ വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ അതിജീവിക്കുക മാത്രമല്ല, പുതിയ അഭിമാനകരമായ ഉയരങ്ങളിലെത്തുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം അവൻ “ഓർമ്മിക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. ഓർക്കാത്തത് ഇല്ലാതായി. "ഇല്ലാത്ത ഒരു ജീവിതം" അദ്ദേഹം അന്ന് ജീവിച്ചു, ട്രിഫോനോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

"കണക്കിലെ വീട്" എന്ന കഥ എഴുത്തുകാരന് പല കാര്യങ്ങളിലും വഴിത്തിരിവായി. ട്രിഫോനോവ് മുൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ കുത്തനെ വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നു, ഒരു പുതിയ തരം കണ്ടെത്തുന്നു, മുമ്പ് സാഹിത്യത്തിൽ പഠിച്ചിട്ടില്ല, "ഗ്ലെബോവ്ഷിന" എന്ന സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. സാമൂഹിക മാറ്റംഒരു പ്രത്യേക വഴി മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വം. ആശയം ഒടുവിൽ ഒരു കലാരൂപം കണ്ടെത്തി.

ട്രൈഫോനോവിന്റെ പുസ്തകങ്ങളുടെ അവലോകനം: "എക്സ്ചേഞ്ച്", "ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്".

സത്യം പറഞ്ഞാൽ, ട്രൈഫോനോവിനെക്കുറിച്ച് ഞാൻ മുമ്പ് ഒന്നും കേട്ടിട്ടില്ല, ഞാൻ അത് വായിച്ചിട്ടില്ല, താൽപ്പര്യമില്ലായിരുന്നു. പക്ഷേ! ഒരിക്കൽ ഞാൻ വായിക്കാൻ തുടങ്ങി, എനിക്ക് നിർത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ഇപ്പോൾ ഈ എഴുത്തുകാരൻ എന്റെ പ്രിയപ്പെട്ടവരിൽ ഒരാളാണ്.

60 കൾ വരെ സോവിയറ്റ് കൃതികളിലെ നായകന്മാർ "ആദർശ" ആളുകളായിരുന്നു എന്നത് ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: ഞെട്ടിക്കുന്ന തൊഴിലാളികൾ, "സ്റ്റാഖനോവിസ്റ്റുകൾ", അവരുടെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായി പ്രവർത്തിക്കുന്ന ബോധമുള്ള സഖാക്കൾ.

എന്നാൽ ട്രിഫോനോവിന്റെ കൃതികളിലെ നായകൻ ഇതാ - ഒരുതരം " ശരാശരി വ്യക്തി”, ഒരു സാധാരണ, എന്നാൽ ചെറുതായി വിജയിക്കാത്ത വിധിയോടെ, നായകന്മാർ തന്നെ തീരുമാനിച്ചിട്ടില്ല, “ശരാശരി”, ഒരു വാക്കിൽ. അവർ ഒട്ടും ബോധവാന്മാരല്ല, അവരുടെ ദൈനംദിനവും നിസ്സാരവുമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ മുഴുകി.

എക്സ്ചേഞ്ചിൽ തുടങ്ങാം.

അമ്മായിയമ്മയുടെ ഗുരുതരമായ രോഗത്തെക്കുറിച്ച് അറിഞ്ഞ ദിമിട്രിവിന്റെ ഭാര്യ അവളോടൊപ്പം അടിയന്തിരമായി താമസിക്കാൻ തീരുമാനിച്ചതോടെയാണ് കഥയുടെ ഇതിവൃത്തം ആരംഭിക്കുന്നത്. സ്വാഭാവികമായും, മരണശേഷം ഒരു നല്ല അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ താമസിക്കാൻ വേണ്ടി.

മൊത്തത്തിൽ സ്ഥിതിഗതികളുടെ ഭയാനകമായ സിനിസിസവും സംവേദനക്ഷമതയില്ലായ്മയും ഞങ്ങൾ ഇതിനകം ഇവിടെ കാണുന്നു. എന്നാൽ ആളുകളുടെ തത്ത്വങ്ങളിൽ ഒരു പക്ഷപാതം ഉണ്ടായിരുന്നു എന്നതാണ് പ്രശ്നം: ദൈനംദിന പ്രശ്നങ്ങൾ ആളുകൾക്ക് വളരെ പ്രാധാന്യമർഹിക്കാൻ തുടങ്ങി, ചിലപ്പോൾ ഭൗതിക ക്ഷേമത്തിനായി മനുഷ്യനിലൂടെ സ്വയം കടന്നുപോകേണ്ടിവന്നു.

ദിമിട്രിവ് കുടുംബം ഈ ലോകത്ത് എങ്ങനെ കറങ്ങണമെന്ന് അറിയാത്ത ആളുകളാണ്, അവർക്ക് ഒരിക്കലും ബന്ധങ്ങൾ, ഉപയോഗപ്രദമായ പരിചയക്കാർ, ആനുകൂല്യങ്ങൾ മുതലായവ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല.

ദിമിട്രിവിന്റെ ഭാര്യ എലീനയുടെയും അവളുടെ മാതാപിതാക്കളായ ലുക്യാനോവ്സിന്റെയും കുടുംബം തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ആളുകളാണ്: അവർ വേഗത്തിൽ ശരിയായ ആളുകളുമായി ഒത്തുചേരുന്നു, അവർക്ക് എല്ലാം വേഗത്തിൽ ക്രമീകരിക്കാനും നീലയിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കാനും കഴിയും - അതായത്, ഇതാണ് തരം സോവിയറ്റ് യൂണിയനിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ട പുതിയ ആളുകളുടെ.

ഒത്തുതീർപ്പിന്റെ തീം ഇതാണ് - ഈ കഥയിലെ കേന്ദ്രം, ഒരു മനുഷ്യൻ തന്റെ വിധിയുടെ വിഭാഗത്തിന് എന്താണ് തയ്യാറുള്ളത്? വിനിമയത്തിന്റെ പ്രമേയം മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയിലൂടെയും കടന്നുപോകുന്നു.

ദിമിട്രിവിന്റെ സുഹൃത്ത് ലെനയുടെ പിതാവിനോട് സ്ഥാപനത്തിൽ ഇടം നേടാൻ ആവശ്യപ്പെട്ടു, എന്നാൽ പ്രധാന കഥാപാത്രവും ഭാര്യയും ഈ സ്ഥലത്ത് ഉണ്ടായിരിക്കേണ്ടത് ദിമിട്രിവ് ആണെന്ന നിഗമനത്തിലെത്തി. അങ്ങനെ, ഒരു തൊഴിലാളിയെ മറ്റൊരാളുമായി കൈമാറ്റം ചെയ്തു - പ്രധാന കഥാപാത്രം ഭൗതിക ക്ഷേമത്തിനായി തന്റെ മനസ്സാക്ഷിയുമായി യോജിച്ചു.

അവന്റെ ഭാര്യയും അമ്മയും പരസ്പരം വളരെയധികം ഇഷ്ടപ്പെട്ടിരുന്നില്ല, എപ്പോഴും വഴക്കുണ്ടാക്കുന്നു, പക്ഷേ അവൻ ഒരിക്കലും ഇടപെട്ടില്ല, അദ്ദേഹത്തിന് സ്വന്തം അഭിപ്രായമില്ലായിരുന്നു. ഭാര്യ കൂടുതൽ ആക്രമണകാരിയും സജീവവും അവളുടെ ലക്ഷ്യങ്ങൾ നേടാൻ കഴിവുള്ളവളുമായതിനാൽ, നായകൻ അവളെ കൂടുതൽ അനുസരിക്കാൻ എങ്ങനെയെങ്കിലും ഒഴുക്കിനൊപ്പം പോകാൻ തുടങ്ങി. അവന്റെ കുടുംബം അവനെ ഇതിനകം തന്നെ ആ കുടുംബത്തിലെ അംഗമായി കാണാൻ തുടങ്ങി. അവസാനം അവന്റെ അമ്മ പറഞ്ഞു: “നിങ്ങൾ ഇതിനകം നിങ്ങളുടെ കൈമാറ്റം നടത്തി. നിങ്ങൾ "അമ്പരന്നു".

കൂടാതെ, ദിമിട്രിവിന് സ്വപ്നങ്ങളും ചില ലക്ഷ്യങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നു, പക്ഷേ അവ നേടാനുള്ള ആന്തരിക കാമ്പും ദൃഢനിശ്ചയവും അദ്ദേഹത്തിന് ഇല്ലായിരുന്നു. (എനിക്ക് ഒരു കലാകാരനാകണം, ഞാൻ ആദ്യമായി കലയിലേക്ക് പോയില്ല, ഞാൻ ഒരു ടെക്കിയായി, ഒരു പ്രബന്ധം എഴുതാൻ ആഗ്രഹിച്ചു, എനിക്ക് വേണ്ടത്ര ഇച്ഛാശക്തി ഇല്ലായിരുന്നു) ... (അതായത്, നമുക്ക് സംസാരിക്കാം നമുക്ക് ആവശ്യമുള്ളതിന്റെ കൈമാറ്റവും "പ്രവാഹത്തിനൊപ്പം പോകാനുള്ള" കഴിവിനായി ഇച്ഛാശക്തി ഉപയോഗിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകതയും ഭൗതിക വസ്‌തുക്കൾക്കായുള്ള ആത്മീയ കൈമാറ്റത്തെക്കുറിച്ചും, ഇതാണ് പ്രധാന കൈമാറ്റം)

കഥയുടെ അവസാനം, നായകന് ഹൃദയാഘാതം സംഭവിക്കുന്നത് നാം കാണുന്നു, അവൻ പെട്ടെന്ന് വൃദ്ധനായി, രോഗിയായിത്തീർന്നു ... അതായത്, ദൈനംദിന ജീവിതത്തിൽ നമുക്ക് വളരെ പ്രധാനപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നതെല്ലാം, വാസ്തവത്തിൽ, മാറുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. നിസ്സാരരായിരിക്കാൻ: മരണത്തിനും രോഗത്തിനും മുമ്പ് എല്ലാവരും തുല്യരാണ്.

ഒരുപക്ഷേ, എല്ലാ പ്രവൃത്തികളും ഒരു പരിധിവരെ ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥത്തെക്കുറിച്ചാണ്, ഇത് ഒരു അപവാദമല്ല. തീർച്ചയായും, ഓരോ വ്യക്തിയും എല്ലാ ദിവസവും ഒരു തിരഞ്ഞെടുപ്പ് നടത്തണം, തന്നോടും അവന്റെ മനസ്സാക്ഷിയോടും ചർച്ച നടത്തണം, യുവാക്കളുടെ സ്വപ്നങ്ങളെ അവഗണിക്കണം, ചിലപ്പോൾ അത്തരമൊരു വ്യക്തിയാകാതിരിക്കാൻ "പുറത്തുനിന്ന്" നോക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ധാർമ്മികത കൂടുതൽ തവണ ഓർക്കാൻ വേണ്ടിയുള്ള വ്യക്തി.

"തീരത്തുള്ള വീട്"

ഈ കൃതിയുടെ വിശകലനം ചെറുതായിരിക്കും, കാരണം ഞാൻ വളരെക്കാലമായി എഴുതുന്നു, പക്ഷേ എന്നെ ബാധിച്ച പ്രധാന കാര്യം ഞാൻ ശ്രദ്ധിക്കും:

ഒന്നാമതായി, പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗ്ലെബോവ് തന്റെ സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ലിയോവ്ക ഷൂലെപയെ അസൂയപ്പെടുത്തി: അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു "കള്ളൻ" അച്ഛനുണ്ടായിരുന്നു, സാധാരണ പൗരന്മാർക്ക് അപ്രാപ്യമായ നിരവധി ആനുകൂല്യങ്ങൾ ലിയോവ്കയ്ക്ക് ലഭ്യമായിരുന്നു. അതാകട്ടെ, ചില സ്കൂൾ സുഹൃത്ത് ഗ്ലെബോവിനോട് അസൂയപ്പെട്ടു, അവർ പറയുന്നു, അവന് എല്ലാം ഉണ്ട്, പക്ഷേ അവന് ഒന്നുമില്ല. ഇങ്ങനെയാണ് നിങ്ങൾ ജീവിക്കുന്നത്, നിങ്ങൾ ആരോടെങ്കിലും അസൂയപ്പെടുന്നു, നിങ്ങൾ മറ്റൊരാൾക്ക് പിന്തുടരാനുള്ള ഒരു മാതൃകയാണെന്ന് നിങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല.

രണ്ടാമതായി, ഈ നായകന്മാർ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ (ഗ്ലെബോവും ലെവ്കയും), ഗ്ലെബോവ് ബഹുമാനപ്പെട്ട ഒരു യൂണിവേഴ്സിറ്റി അധ്യാപകനായിരുന്നു, ലെവ്ക ഒരു ഹാർഡ്‌വെയർ സ്റ്റോറിൽ ജോലി ചെയ്തു! (തന്റെ ചെറുപ്പത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് നിരവധി പ്രശസ്തരായ കലാകാരന്മാരെയും ബാലെരിനാസിനെയും അറിയാമായിരുന്നു, ആദ്യം ഒരു കാർ ഉള്ളവരിൽ ഒരാളായിരുന്നു അദ്ദേഹം മുതലായവ) തുടർന്ന് അദ്ദേഹം സെമിത്തേരിയിലെ ഗേറ്റ്കീപ്പറായി!!!

മൂന്നാമതായി, അവന്റെ ജീവിതത്തിലുടനീളം നായകൻ "ശരാശരി" ആയിരുന്നു, അവൻ എപ്പോഴും എന്തിനെയോ ഭയപ്പെടുന്നു, അവൻ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ സ്നേഹിക്കുന്നുണ്ടോ ഇല്ലയോ എന്ന് വളരെക്കാലമായി മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, ചുരുക്കത്തിൽ, അവൻ എപ്പോഴും തീരുമാനമെടുത്തിരുന്നില്ല.

അയാൾക്ക് ശക്തമായ വികാരങ്ങൾ അനുഭവിക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, അവൻ വളരെ ചെറുതായിരുന്നു, ഒരുപക്ഷേ, ഒരു മനുഷ്യനെ യഥാർത്ഥനാക്കുന്ന ആ ആന്തരിക കാമ്പ് ഇല്ലാതെ.

നാലാമതായി, നായകൻ തന്റെ ജീവിതത്തെ എങ്ങനെ വിലയിരുത്തി: ചെറുപ്പത്തിൽ താൻ ആഗ്രഹിച്ചതെല്ലാം അവൻ നേടി, പക്ഷേ വളരെയധികം പരിശ്രമവും സമയവും ജീവിതം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന എല്ലാം ചെലവഴിച്ചു.

എന്നാൽ നായകനെ വിമർശിക്കേണ്ട ആവശ്യമില്ലെന്ന് എനിക്ക് തോന്നുന്നു, മനസ്സാക്ഷിയെ പ്രീതിപ്പെടുത്താനും അവന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ നിരീക്ഷിക്കാനും അതേ സമയം ഈ ലോകത്ത് വിജയം നേടാനും അദ്ദേഹം വിട്ടുവീഴ്ചകൾ കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ ഈ വിട്ടുവീഴ്ചകൾ കാരണം, അവൻ ഒരിക്കലും സ്വയം കണ്ടെത്തിയില്ല, ജീവിതത്തിലും വ്യക്തിത്വത്തിലും അയാൾ നിരാശനായി.

തീർച്ചയായും, വിശകലനം പൂർത്തിയായിട്ടില്ല, ജോലി ബഹുമുഖമാണ്, പക്ഷേ വിവരണം വളരെയധികം സമയമെടുക്കും.

ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, ഞാൻ പ്രവൃത്തികൾക്ക് 5 നൽകുന്നു! ഇവ കഥകളായതിനാൽ, അവ വളരെ വലുതല്ല, പക്ഷേ അവ രസകരമായ ഒരു ഭാഷയിൽ എഴുതിയിരിക്കുന്നു, പ്രധാനപ്പെട്ട വിഷയങ്ങൾ സ്പർശിക്കുന്നു - ഇപ്പോഴും പ്രസക്തമാണ്.

"ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, മിക്കവാറും എല്ലാ സമയത്തും ഈ വാചകത്തെ കഥയുമായി ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു " എക്സ്ചേഞ്ച്”, മോസ്കോ കഥകളുടെ ചക്രത്തിലെ ആദ്യത്തേത്. തീർച്ചയായും, ആ വിഷയങ്ങളുടെ സാമീപ്യവും അടുപ്പവും നഗ്നനേത്രങ്ങൾക്ക് ശ്രദ്ധേയമാണ്, കൂടാതെ "എക്സ്ചേഞ്ചിൽ" പ്രശ്നങ്ങൾ ഇതുവരെ വ്യക്തമല്ലെങ്കിൽ, "വീട്ടിൽ" ഉപകരണം നഗ്നമാണ് - രചയിതാവിന്റെ ചിന്ത സുതാര്യവും മറയ്ക്കാത്തതുമാണ്. . അവിടെയും അവിടെയും ലക്ഷ്യം ഒന്നുതന്നെയാണ്: ട്രിഫോനോവ് സോവിയറ്റ് അനുരൂപതയുടെ ഉത്ഭവം കണ്ടെത്താൻ ശ്രമിക്കുന്നു.

കഥയിലെ പ്രധാന കഥാപാത്രം ഒരു ഉപന്യാസക്കാരനാണ് സാഹിത്യ നിരൂപകൻവാഡിം ഗ്ലെബോവ്: ഒരു കരിയറിസ്റ്റും പ്രമുഖ വ്യക്തിയും, അവന്റെ സാമൂഹിക സ്ഥാനവും അനുഗമിക്കുന്ന ഭൗതിക നേട്ടങ്ങളും നഷ്ടപ്പെടുത്തുന്നില്ല. ഒരിക്കൽ, ഒരു പരിചയക്കാരൻ മുഖേന വളരെ വിരളമായ മേശ വാങ്ങാൻ പോയപ്പോൾ, അവൻ ഒരു ബാല്യകാല സുഹൃത്തിനെ കണ്ടുമുട്ടുന്നു - ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവ്, ഈ ഫർണിച്ചർ കമ്മീഷൻ കടയിൽ ഒരു ലോഡറായി ജോലിചെയ്യുന്നു, കൂടാതെ യഥാർത്ഥ, യഥാർത്ഥ, എല്ലായ്പ്പോഴും ഹാംഗ് ഓവർ ഹാൻഡ്‌മാൻ പോലെ കാണപ്പെടുന്നു. , എന്നാൽ ചില കാരണങ്ങളാൽ, ഗ്ലെബോവ അത് കണ്ടെത്താൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. ഈ അവസര യോഗംകുട്ടിക്കാലത്തെയും യുവത്വത്തെയും കുറിച്ചുള്ള നീണ്ട ഓർമ്മകളിലേക്ക് നായകനെ വീഴ്ത്തുന്നു, വാസ്തവത്തിൽ, കഥ തന്നെ സമർപ്പിക്കുന്നു. പിന്നീട്, 40 കളിലെ വിദൂര മോസ്കോയിൽ, എല്ലാം വ്യത്യസ്തമായിരുന്നു: ലെവ്ക ഷുലെപയും മറ്റ് ഗ്ലെബോവ്സ്കി സുഹൃത്തുക്കളും കായലിലെ ഒരു ബഹുനില കെട്ടിടത്തിലാണ് താമസിച്ചിരുന്നത്, ഡിംക തന്നെ മുത്തശ്ശിയോടും മാതാപിതാക്കളോടും ഒപ്പം വൃത്തികെട്ടതും ചീഞ്ഞതുമായ ബാരക്കുകളിൽ ഒതുങ്ങി, ഇടുങ്ങിയ സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അവസാനമില്ലാതെ അയൽക്കാർ വഴക്കിട്ടു. അക്കാലത്ത്, ഷൂലേപ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു - അവന്റെ അമ്മയ്ക്കും രണ്ടാനച്ഛനും നന്ദി, സമപ്രായക്കാർക്ക് സ്വപ്നം കാണാൻ കഴിയുന്നതെല്ലാം അവനുണ്ടായിരുന്നു, എല്ലാവരും അവനുമായി സൗഹൃദം തേടി (നന്നായി, ഒരുപക്ഷേ ഗ്ലെബോവ് ഒഴികെ).

ഡിപ്ലോമ എഴുതുകയും ബിരുദ സ്കൂളിൽ പ്രവേശിക്കാൻ പോകുകയും ചെയ്യുന്ന ഒരു യുവ വിദ്യാർത്ഥി വാഡിം ഗ്ലെബോവും കായലിലെ അതേ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ കുടുംബവും തമ്മിലുള്ള ബന്ധത്തെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ് കൃതിയുടെ പ്രധാന സംഘർഷം വികസിക്കുന്നത്. പ്രൊഫസറുടെ മകൾ, പരിഷ്കൃതയും ശാശ്വതമായി സഹതാപമുള്ളവളുമായ സോന്യ, ഗ്ലെബോവുമായി പ്രണയത്തിലാണ്, പക്ഷേ അവൻ ദീർഘനാളായിഅവൻ മിക്കവാറും എല്ലാ ദിവസവും പ്രൊഫസറെ സന്ദർശിക്കാറുണ്ടെങ്കിലും അവളുടെ സ്വഭാവം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല, എന്നാൽ കാലക്രമേണ അവൻ തന്നിൽ ആവശ്യമായ വികാരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയും പെൺകുട്ടിയുമായി ഒത്തുചേരുകയും ചെയ്യുന്നു. യൂണിവേഴ്സിറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ച നിമിഷം മുതൽ ഗ്ലെബോവ് പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കുമായി ആശയവിനിമയം നടത്തുന്നു, അദ്ദേഹം പലപ്പോഴും അദ്ദേഹത്തെ സന്ദർശിക്കാറുണ്ട്, കൂടാതെ തീസിസ്അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേതൃത്വത്തിൽ എഴുതുന്നു. എന്നാൽ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിൽ, വഴിപിഴച്ച വൃദ്ധനെതിരെ ഒരു ഗൂഢാലോചന നടക്കുന്നു, ഗ്ലെബോവ് അതിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഗഞ്ചുക്കിനെ നീക്കം ചെയ്യാൻ ഉത്സുകരായ പുതിയ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് അധികാരികളെ തോൽപ്പിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിയില്ല, മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം തന്നെ തന്റെ അനുരൂപീകരണത്തിന് ബന്ദിയാക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. സ്കെയിലിന്റെ ഒരു വശത്ത് - ഗ്രാജ്വേറ്റ് സ്കൂളിൽ ചേരൽ, ഗ്രിബോഡോവ് സ്കോളർഷിപ്പ്, ഒരു കരിയറിനുള്ള തുടക്കം, മറുവശത്ത് - സോനിനയുടെ താൽപ്പര്യമില്ലാത്ത സ്നേഹവും നല്ല ബന്ധങ്ങൾഒരു പ്രൊഫസറുമായി. എന്നാൽ നമ്മുടെ നായകൻ മടിക്കുന്നു: പ്രിയപ്പെട്ടവരെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നത് വൃത്തികെട്ടതാണ്, പക്ഷേ ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലെ സാധ്യതകൾ നിരസിക്കുന്നത് ദയനീയമാണ്. ഒരു ഡയട്രിബുമായുള്ള ഒരു മീറ്റിംഗിൽ സംസാരിക്കാൻ അദ്ദേഹം നിർബന്ധിതനാകുന്നു, നേരെമറിച്ച്, ഒരു കൂട്ടം പ്രതിരോധക്കാർ, തന്റെ ഉപദേഷ്ടാവിനെ പരസ്യമായി പ്രതിരോധിച്ചുകൊണ്ട് ഒരു നീചമായ തന്ത്രം ചിതറിക്കാൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു, പക്ഷേ നായകൻ പക്ഷം പിടിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, അവൻ നല്ലവനാകാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എല്ലാവരും പ്രതികാരം ചെയ്യാതിരിക്കാനുള്ള വഴി തേടുകയാണ്.

വാഡിം ഗ്ലെബോവ് ഒരു സാഹിത്യ വിരുദ്ധ നായകന്റെ അല്ലെങ്കിൽ വിളിക്കപ്പെടുന്നതിന്റെ വ്യക്തമായ ഉദാഹരണമാണ്. നെഗറ്റീവ് നായകൻ. അവന്റെ പൊതുവായ നിഷ്പക്ഷതയും നിരുപദ്രവവും ഉപയോഗിച്ച്, വളരെ നിഷ്പക്ഷമായ ഒരു ഛായാചിത്രം രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ആ ഗുണങ്ങൾ അദ്ദേഹം സംയോജിപ്പിക്കുന്നു: ഗ്ലെബോവ് മിടുക്കനും വിവേകിയും അതിമോഹവുമാണ്, അവൻ എല്ലായിടത്തും സ്വന്തമാകാൻ ശ്രമിക്കുന്നു (ഒരു ഉന്നത വീട്ടിലെ അസാധാരണ കുട്ടികളുമായും ഗുണ്ടകളുമായും അവൻ ചങ്ങാതിമാരാണ്. ഇടവഴി), പെൺകുട്ടികൾ പ്രണയത്തിലാകുന്നത് അവനിലേക്ക് പ്രവേശിക്കുന്നത് എളുപ്പമാണ്, പക്ഷേ അവൻ തന്നെ ആരെയും ശരിക്കും സ്നേഹിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ അവന്റെ മുഴുവൻ ജീവിത മാതൃകയും നിർണ്ണയിക്കുന്ന പ്രധാന ഗുണം അസൂയയാണ്. നായകന്റെ ആത്മാവിൽ അസൂയയുടെ വളർച്ചയുടെ ഘട്ടങ്ങൾ ട്രിഫോനോവ് വളരെ സമർത്ഥമായും സൂക്ഷ്മമായും വിവരിക്കുന്നു. വിശാലവും നന്നായി സജ്ജീകരിച്ചതുമായ അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളിൽ താമസിക്കുന്ന ലിയോവ്കയോടും ലിയോവ്കയോടും എലിവേറ്ററുകൾ ഓടിക്കുന്നവരോടും ഗ്ലെബോവിന് വളരെ അസൂയയുണ്ട്, ചിലർക്ക് ജനനം മുതൽ എല്ലാം നൽകുന്നത് എന്തുകൊണ്ടാണെന്നും മറ്റുള്ളവർക്ക് ഒന്നും നൽകിയിട്ടില്ലെന്നും അവനു മനസ്സിലാകുന്നില്ല. യുവാക്കൾ, ഗഞ്ചുക്കുകളിൽ ചായ കുടിക്കുമ്പോൾ, അവൻ അവരുടെ ഇന്റീരിയറുകൾ സ്വമേധയാ വിലയിരുത്തുന്നു, ബ്രൂസ്‌കോവോയിലെ പ്രൊഫസറുടെ ഡാച്ചയിൽ സോന്യയുമായി ആദ്യമായി ബന്ധപ്പെടുമ്പോൾ, ഇതെല്ലാം - വീട്, അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ദുർബലമായ സോന്യ - തന്റേതാകുമെന്ന് അയാൾ പെട്ടെന്ന് മനസ്സിലാക്കുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ സ്വാർത്ഥതാൽപര്യവും സ്വാർത്ഥതാത്പര്യവും പ്രകടമാണ്: ചെറിയ ഡിംക, അമ്മയ്ക്ക് സിനിമയിൽ കാഷ്യറായി ജോലി ലഭിച്ചു എന്ന വസ്തുത മുതലെടുത്ത്, സെഷനിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകേണ്ട ആൺകുട്ടികളിൽ നിന്ന് ഉത്സാഹത്തോടെ തിരഞ്ഞെടുക്കുന്നു, ആ പരിഗണനകളാൽ മാത്രമേ അവൻ നയിക്കപ്പെടുകയുള്ളൂ, പിന്നീട് അയാൾക്ക് എന്ത്, ആരുമായി ഭോഗിക്കാൻ കഴിയും.

ഗ്ലെബോവിന്റെ കഥാപാത്രത്തിന്റെ ഉത്ഭവം, അവന്റെ ജീവിത തത്വശാസ്ത്രം, തീർച്ചയായും, അതിന്റെ മാതാപിതാക്കളിൽ കിടക്കുന്നു. പ്രതികൂലമായ ചുറ്റുപാടിൽ നിന്ന് കരകയറാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന അമ്മയുടെ ഊർജത്തിൽ, ഒരു വലിയ ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ വളർത്തുമകനായ ലിയോവ്കയുടെ പ്രീതി പിടിച്ചുപറ്റി, “ഒരു കാര്യത്തിലും വഴങ്ങില്ല” എന്ന മനോഭാവത്തോടെ ജീവിക്കുന്ന അച്ഛന്റെ ഭീരുത്വത്തിൽ. , കുറ്റാരോപിതനായ ഒരു ബന്ധുവിനെ ചോദിക്കുന്നത് ഭാര്യയെ വിലക്കുന്നു, പക്ഷേ പിന്നീട് ശാന്തമായി ഭാര്യയുമായി ഒത്തുചേരുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഹൈപ്പർപ്ലാസിയ ആകസ്മികമല്ല: കഥയ്ക്ക് മതിയായ വിശദാംശങ്ങളും ഏറ്റവും വിശദമായ ജീവിത കഥകളും ഉണ്ട്, മിക്കവാറും എല്ലാം കഥാപാത്രങ്ങളെ വെളിപ്പെടുത്താൻ പ്രവർത്തിക്കുന്നു.

നായകന്റെ ഇരട്ടവേഷത്തിൽ കഥയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന ലിയോവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെ മൂടുപടത്തിന്റെ വേഷം കൗതുകകരമാണ്. അവ പല തരത്തിൽ സമാനമാണ്: മെറ്റീരിയലിലേക്കുള്ള വർദ്ധിച്ച ശ്രദ്ധ, സമൂഹത്തിലും അവരുടെ പരിതസ്ഥിതിയിലും ഒരു സ്ഥാനത്തിനായി പരിശ്രമിക്കുക, സ്നേഹിക്കാനുള്ള കഴിവില്ലായ്മ, എന്നാൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ കരിയർ വിശ്വാസവഞ്ചനയിലൂടെ മുകളിലേക്ക് ഉയരുകയാണെങ്കിൽ, ജീവിത പാതഷൂലെപ്പി താഴേക്ക് പോകുന്നു. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ഗ്ലെബോവ് സ്വപ്നം കണ്ടതെല്ലാം അവനുണ്ടായിരുന്നു, അവൻ അത് എളുപ്പത്തിൽ വിനിയോഗിച്ചു. സ്കൂളിലും ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ടിലും അദ്ദേഹം ഒരു പ്രാദേശിക സെലിബ്രിറ്റിയായിരുന്നു, ആരുടെ സ്ഥാനം അന്വേഷിച്ചു. എന്നാൽ അവന്റെ എല്ലാ സ്വാധീനവും മാതാപിതാക്കളിൽ മാത്രം അധിഷ്‌ഠിതമായിരുന്നു, അല്ലെങ്കിൽ, അധികാരത്തിൽ ശിക്ഷിക്കപ്പെട്ട മറ്റൊരു പുരുഷനെ കണ്ടെത്താനുള്ള അമ്മയുടെ കഴിവിൽ, അവൾക്കും മകനും നൽകാൻ കഴിവുള്ളവനായിരുന്നു. പൊതുവേ, ലിയോവ്ക ജീവിതത്തെക്കുറിച്ച് വളരെയധികം മനസ്സിലാക്കുന്നു, കൂടാതെ (ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി) സ്വന്തം നേട്ടത്തിനായി നോക്കുമ്പോൾ ഒരാൾക്ക് വൃത്തികെട്ടതാകാതിരിക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് അവനറിയാം, പക്ഷേ അവന്റെ പ്രശ്നം അല്പം വ്യത്യസ്തമായ തലത്തിലാണ് - വിലകൂടിയ വിദേശ വസ്തുക്കളുടെ സമൃദ്ധിക്ക് പിന്നിൽ, ബഹളമയമായ പാർട്ടികളും പരിചയക്കാരുടെ കറൗസലുകളും, അവൻ തന്നെ ഒന്നുമല്ല. അസ്തിത്വത്തിന്റെ പിന്തുണ തകരുമ്പോൾ (രണ്ടാമത്തെ രണ്ടാനച്ഛൻ മരിക്കുന്നു), അവന്റെ മുഴുവൻ മനോഹരമായ കഥയും അവസാനിക്കുന്നു.

നിർഭാഗ്യവശാൽ, കഥയിൽ ധാരാളം പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രങ്ങളില്ല. പരമ്പരാഗതമായി, പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ കുടുംബം അവരുടെ സംഖ്യയ്ക്ക് കാരണമാകാം, പക്ഷേ അവരും മനോഹരമായവരിൽ ഉൾപ്പെടുന്നില്ല: യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന ശക്തമായി അഹങ്കാരിയാണ്, നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ച് തന്നെ ന്യായമായ അളവിലുള്ള തീവ്രവാദത്താൽ വേർതിരിക്കപ്പെടുന്നു, അദ്ദേഹം ഇപ്പോഴും വിലപിക്കുന്നു. ഇരുപതുകളിൽ ഡൊറോഡ്നോവിനെ അവസാനിപ്പിക്കുക. എന്നിരുന്നാലും, അവരുടെ പ്രധാന പ്രശ്നം അവർ ജീവിതവുമായി വളരെ ബന്ധമില്ലാത്തവരാണ് എന്നതാണ്. ആത്മീയമായ സോന്യ എല്ലാവരോടും വിവേചനരഹിതമായി സഹതപിക്കുന്നു, ആളുകളെ മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല; അവളുടെ മാതാപിതാക്കൾ അവരുടെ കാര്യങ്ങളിലും ചിന്തകളിലും മുഴുകിയിരിക്കുന്നു, അവസാനം വരെ അവർ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല പ്രണയംഒരു കുടുംബ സുഹൃത്തിനൊപ്പമുള്ള മകൾ, നിക്കോളായ് വാസിലിയേവിച്ചിന് തന്നെ ഗ്ലെബോവിന്റെ വിശ്വാസവഞ്ചന അനുഭവപ്പെടുന്നില്ല, അവനുമായി മര്യാദയും സൗഹൃദവും തുടരുന്നു, ജൂലിയ മിഖൈലോവ്ന വളരെ വൈകിയും എങ്ങനെയെങ്കിലും വിചിത്രമായി, നിഷ്കളങ്കമായി പണവും ആഭരണങ്ങളും ഉപയോഗിച്ച് യൂദാസിനെ അടയ്ക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു. സോന്യയുമായുള്ള പ്രണയത്തിലുള്ള ഗാനരചയിതാവാണ് ഒരേയൊരു ശോഭയുള്ള സ്ഥലം, അവർക്ക് നന്ദി, ബാറ്റൺ-ഗ്ലെബോവിന്റെ വിവരണം പുറത്ത് നിന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു. ഇത് വളരെ രസകരമായ പോയിന്റ്, "രചയിതാവ് - പ്രധാന കഥാപാത്രം" എന്ന ജോഡിക്ക് പുറമേ, പേരിടാത്ത ഒരു കഥാപാത്ര-ആഖ്യാതാവും കഥയിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്നു, വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. ഗ്ലെബോവിന്റെയും ഗഞ്ചുക് കുടുംബത്തിന്റെയും ചരിത്രത്തെക്കുറിച്ച് സ്വന്തം വിലയിരുത്തൽ നൽകുന്ന ഒരു ഗാനരചയിതാവ്. പേരിടാത്ത നായകൻ നെഗറ്റീവ് കഥാപാത്രത്തിന് എതിരായി കാണിക്കുന്നു: അവൻ പരിഷ്കൃത സോന്യയുമായി ആത്മാർത്ഥമായും ആവശ്യപ്പെടാതെയും പ്രണയത്തിലാണ്, അവളുടെ പിതാവിനോട് ബഹുമാനമുണ്ട്, പ്രാദേശിക ചൈൽഡ് പ്രോഡിജി ആന്റണിനെ ആരാധനയോടെ നോക്കുന്നു, എന്നാൽ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവൻ തുടക്കം മുതൽ തന്നെ മനസ്സിലാക്കി. യഥാർത്ഥ സത്തശാശ്വതമായി തീരുമാനിക്കാത്ത, ഇതും അതുമല്ല, ഏറ്റവും അസുഖകരമായതും വിശ്വസനീയമല്ലാത്തതും ആണെന്ന് ബാറ്റോണ ശരിയായി വാദിക്കുന്നു. ബാറ്റൺ, തീർച്ചയായും, ഒന്നിലധികം തവണ അവരുടെ ബാലിശമായ സാഹോദര്യത്തെ പരാജയപ്പെടുത്തുന്നു.

വളരെ കനത്തതും അടിച്ചമർത്തുന്നതുമായ അന്തരീക്ഷമാണ് കഥയ്ക്കുള്ളത്. ഇത് പ്രധാനമായും പ്രധാന കഥാപാത്രം മൂലമാണ് (പൊതുവെ, മറിച്ചുള്ള തെളിവുകളുള്ള ഗ്രന്ഥങ്ങൾക്കിടയിൽ ഇരുട്ടും അസ്തിത്വപരമായ നിരാശയും അസാധാരണമല്ല), മാത്രമല്ല ഒരു വിശാലമായ രാജ്യത്തിന്റെ ജീവിതത്തെ നിർണ്ണയിച്ച മറഞ്ഞിരിക്കുന്ന, ആഴത്തിലുള്ള മൃഗഭയത്തിന്റെ ബോധം കൂടിയാണ്. സ്റ്റാലിൻ കാലഘട്ടം. രചയിതാവ് നേരിട്ട് സംസാരിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ രചനയുടെ നിർമ്മാണവും വിശദാംശങ്ങളും ശരിയായ ചെറിയ അന്തരീക്ഷത്തിലേക്ക് കളിക്കുന്നു.

കൃതിയുടെ പ്രമേയം എളുപ്പത്തിൽ നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു - ഇത് സോവിയറ്റ് അനുരൂപതയുടെ ഉത്ഭവത്തിനായുള്ള തിരയലാണ്. "ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ 1950-ൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ച "സ്റ്റുഡന്റ്സ്" എന്ന ആദ്യകാല നോവലിനോടുള്ള ഒരുതരം പ്രതികരണമാണ് (പശ്ചാത്താപം എന്നല്ലെങ്കിൽ), അതിനായി അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട മാതാപിതാക്കളുടെ മകനായ യൂറി ട്രിഫോനോവിന് സ്റ്റാലിൻ ലഭിച്ചു. സമ്മാനവും അതിനൊപ്പമുള്ള എല്ലാ കുക്കികളും. "വിദ്യാർത്ഥികൾ" എന്ന നോവലിൽ, ഇൻസ്റ്റിറ്റ്യൂട്ട് പരിതസ്ഥിതിയിൽ (വാസ്തവത്തിൽ, ബൗദ്ധിക വിഭാഗത്തിന്റെ സെമിറ്റിക് വിരുദ്ധ ശുദ്ധീകരണം) കോസ്‌മോപൊളിറ്റൻമാർക്കെതിരായ ഒരു പ്രചാരണം ആരംഭിച്ച 40 കളുടെ അവസാനത്തെ സാഹചര്യത്തെക്കുറിച്ചാണ്, പുരോഗമനപരമായ വിദ്യാർത്ഥികൾ, ആരുടെ ഇടയിൽ, തീർച്ചയായും, ട്രിഫോനോവ് തന്നെ , അനാക്രോണിസ്റ്റിക്, ദേശസ്നേഹമില്ലാത്ത അധ്യാപകർക്കെതിരായ പോരാട്ടത്തിൽ സജീവമായി പങ്കെടുത്തു. തൽഫലമായി, എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, നിർഭാഗ്യവശാൽ, തകർന്ന ജീവിതവും ദാരുണമായി ഹ്രസ്വ ജീവിതവും, പ്രത്യയശാസ്ത്ര മുന്നണിയിലെ നൈറ്റ്‌സിന്റെ പ്രതിഫലം വളരെ ആഗ്രഹിച്ച ഭൗതിക സമ്പത്തും തൊഴിൽ വളർച്ചയും ആയിരുന്നു. 1976-ൽ, ട്രിഫോനോവ് സ്വയം ഒരു ഉത്തരം എഴുതി: അവൻ പഴയ സാഹചര്യത്തെ ഉള്ളിൽ നിന്നും മറ്റൊരു കോണിൽ നിന്നും വീണ്ടും വരയ്ക്കുന്നു, ഇത്തവണ അവൻ വികാരത്തെ സഹിക്കില്ല, അവൻ അന്ധതകളിൽ നിന്ന് മുക്തനും തന്നോട് തന്നെ കരുണയില്ലാത്തവനുമാണ്. മനസ്സാക്ഷിയുടെ ഒരു തുമ്പും കൂടാതെ, ഗുരുക്കന്മാരെ ഒറ്റിക്കൊടുത്ത്, സ്വയം വഞ്ചിച്ച അവന്റെ തലമുറയുടെ തത്വശാസ്ത്രവും.

ഫലം: 10-ൽ 7.

ഇന്നത്തേക്ക് അത്രമാത്രം. എല്ലായ്പ്പോഴും എന്നപോലെ, അഭിപ്രായങ്ങളിൽ നിങ്ങളുടെ അഭിപ്രായങ്ങൾക്കായി ഞാൻ കാത്തിരിക്കുന്നു. ഉടൻ കാണാം!

"ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥയിലെ നായകന്റെ പ്രത്യേകതകളുടെ വിശകലനം

ആധുനിക സമൂഹത്തിന്റെ സാമൂഹിക-മനഃശാസ്ത്രപരമായ സവിശേഷതകളെക്കുറിച്ച് എഴുത്തുകാരൻ ആഴത്തിൽ ഉത്കണ്ഠാകുലനായിരുന്നു. വാസ്തവത്തിൽ, ഈ ദശകത്തിലെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ എല്ലാ കൃതികളും, അവരുടെ നായകന്മാർ കൂടുതലും ഒരു വലിയ നഗരത്തിലെ ബുദ്ധിജീവികളായിരുന്നു, ചിലപ്പോൾ സംരക്ഷിക്കുന്നത് എത്ര ബുദ്ധിമുട്ടാണ് എന്നതിനെക്കുറിച്ചാണ്. മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനുദൈനംദിന ജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ, ആഗിരണം ചെയ്യുന്ന നെയ്ത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ ഏത് സാഹചര്യത്തിലും ധാർമ്മിക ആദർശം സംരക്ഷിക്കേണ്ടതിന്റെ ആവശ്യകത.

"ഫ്രണ്ട്ഷിപ്പ് ഓഫ് പീപ്പിൾസ്" (1976, നമ്പർ 1) എന്ന മാസിക പ്രസിദ്ധീകരിച്ച ട്രിഫോനോവിന്റെ "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്ന കഥ ഒരുപക്ഷേ അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഏറ്റവും സാമൂഹികമായ കാര്യമാണ്. ഈ കഥയിൽ, അതിന്റെ മൂർച്ചയുള്ള ഉള്ളടക്കത്തിൽ, നിരവധി വീർത്ത മൾട്ടി-ലൈൻ സൃഷ്ടികളേക്കാൾ കൂടുതൽ "നോവൽ" ഉണ്ടായിരുന്നു, അവരുടെ രചയിതാവ് അഭിമാനത്തോടെ "നോവൽ" എന്ന് ലേബൽ ചെയ്തു.

"ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റ്" എന്നതിലെ സമയം പ്ലോട്ടിന്റെ വികാസവും കഥാപാത്രങ്ങളുടെ വികാസവും നിർണ്ണയിക്കുകയും നയിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ആളുകൾ കൃത്യസമയത്ത് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു; സമയമാണ് ഇവന്റുകളുടെ പ്രധാന ഡയറക്ടർ. കഥയുടെ ആമുഖം വ്യക്തമായി പ്രതീകാത്മകമാണ്, ഉടൻ തന്നെ ദൂരം നിർണ്ണയിക്കുന്നു: “... തീരങ്ങൾ മാറുകയാണ്, പർവതങ്ങൾ കുറയുന്നു, വനങ്ങൾ മെലിഞ്ഞ് ചുറ്റും പറക്കുന്നു, ആകാശം ഇരുണ്ടുപോകുന്നു, തണുപ്പ് വരുന്നു, നിങ്ങൾ തിടുക്കം കൂട്ടണം, തിടുക്കം കൂട്ടണം - ആകാശത്തിന്റെ അരികിൽ ഒരു മേഘം പോലെ മരവിച്ചു നിർത്തിയതിനെ തിരിഞ്ഞുനോക്കാൻ ശക്തിയില്ല. ”ട്രിഫോനോവ് യു.വി. വാട്ടർഫ്രണ്ട് വീട്. - മോസ്കോ: വെച്ചേ, 2006. പി. 7. ഈ പതിപ്പിൽ നിന്ന് വാചകത്തിലെ കൂടുതൽ പരാമർശങ്ങൾ നൽകിയിരിക്കുന്നു .. കഥയുടെ പ്രധാന സമയം സാമൂഹിക സമയമാണ്, അതിൽ കഥയിലെ നായകൻ തന്റെ ആശ്രിതത്വം അനുഭവിക്കുന്നു. ഒരു വ്യക്തിയെ ഉത്തരവാദിത്തത്തിൽ നിന്ന് മോചിപ്പിക്കുന്നതുപോലെ, എല്ലാറ്റിനെയും കുറ്റപ്പെടുത്താൻ സൗകര്യപ്രദമായ സമയമാണിത്. “ഇത് ഗ്ലെബോവിന്റെ തെറ്റല്ല, ആളുകളല്ല,” കഥയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രമായ ഗ്ലെബോവിന്റെ ക്രൂരമായ ആന്തരിക മോണോലോഗ് തുടരുന്നു, “എന്നാൽ സമയം. സമയത്തിനനുസരിച്ചുള്ള വഴി ഇതാണ്, ഹലോ "С.9 .. ഈ സാമൂഹിക സമയത്തിന് ഒരു വ്യക്തിയുടെ വിധി നാടകീയമായി മാറ്റാനോ അവനെ ഉയർത്താനോ അല്ലെങ്കിൽ അവനെ ഇപ്പോൾ എവിടെ എത്തിക്കാനോ കഴിയും, സ്കൂളിലെ "ഭരണം" കഴിഞ്ഞ് 35 വർഷത്തിനുശേഷം, അവൻ കുതിച്ചുചാടുന്നു. മദ്യപിച്ച്, വാക്കിന്റെ നേരിട്ടുള്ളതും ആലങ്കാരികവുമായ അർത്ഥത്തിൽ, ലെവ്ക ഷുലെപ്‌നിക്കോവ്, “എഫിം യെഫിം അല്ല” എന്ന പേര് പോലും നഷ്ടപ്പെട്ട് അടിയിലേക്ക് മുങ്ങിപ്പോയി. പൊതുവേ - അവൻ ഇപ്പോൾ ഷുലെപ്നിക്കോവ് അല്ല, പ്രോഖോറോവ് ആണ്. ട്രിഫോനോവ് 30 കളുടെ അവസാനം മുതൽ 50 കളുടെ ആരംഭം വരെയുള്ള സമയത്തെ ഒരു നിശ്ചിത യുഗമായി മാത്രമല്ല, വാഡിം ഗ്ലെബോവ് പോലെയുള്ള നമ്മുടെ കാലത്തെ അത്തരമൊരു പ്രതിഭാസത്തെ രൂപപ്പെടുത്തിയ പോഷകസമൃദ്ധമായ മണ്ണായും കണക്കാക്കുന്നു. എഴുത്തുകാരൻ അശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിൽ നിന്ന് വളരെ അകലെയാണ്, അവൻ പിങ്ക് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസത്തിലേക്ക് വീഴുന്നില്ല: ഒരു വ്യക്തി, അവന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വസ്തുവാണ് - അതേ സമയം - യുഗത്തിന്റെ വിഷയം, അതായത്. അതിനെ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് കലണ്ടർ സൂക്ഷ്മമായി പിന്തുടരുന്നു, "1972 ലെ അസഹനീയമായ ചൂടുള്ള ഓഗസ്റ്റ് ദിവസങ്ങളിലൊന്നിൽ" ഗ്ലെബോവ് ഷുലെപ്നിക്കോവിനെ കണ്ടുമുട്ടിയത് അദ്ദേഹത്തിന് പ്രധാനമാണ്, കൂടാതെ ഗ്ലെബോവിന്റെ ഭാര്യ ജാം ജാറുകളിൽ ബാലിശമായ കൈയക്ഷരം ഉപയോഗിച്ച് ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പോറുന്നു: "നെല്ലിക്ക 72", "സ്ട്രോബെറി" 72".

1972 ലെ കത്തുന്ന വേനൽക്കാലത്ത് നിന്ന്, ഷുലെപ്നിക്കോവ് ഇപ്പോഴും "ഹലോ" ആണെന്ന് ട്രിഫോനോവ് ഗ്ലെബോവിനെ തിരികെ നൽകുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് ആഖ്യാനത്തെ വർത്തമാനകാലത്തിൽ നിന്ന് ഭൂതകാലത്തിലേക്ക് മാറ്റുന്നു, ആധുനിക ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് ഇരുപത്തിയഞ്ച് വർഷം മുമ്പുള്ള ഗ്ലെബോവിനെ പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു; എന്നാൽ ഒരു പാളിയിലൂടെ മറ്റൊന്ന് ദൃശ്യമാണ്. ഗ്ലെബോവിന്റെ ഛായാചിത്രം രചയിതാവ് ബോധപൂർവം നൽകിയതാണ്: “ഏകദേശം കാൽ നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പ്, വാഡിം അലക്സാന്ദ്രോവിച്ച് ഗ്ലെബോവ് ഇതുവരെ കഷണ്ടിയും നിറയും, ഒരു സ്ത്രീയുടെ സ്തനങ്ങൾ, കട്ടിയുള്ള തുടകൾ, വലിയ വയറും തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്ന തോളും .. രാവിലെ നെഞ്ചെരിച്ചിൽ, തലകറക്കം, ദേഹമാസകലം ബലഹീനത അനുഭവപ്പെടാത്തപ്പോൾ, കരൾ സാധാരണ നിലയിലായിരിക്കുമ്പോൾ, കൊഴുപ്പുള്ള ഭക്ഷണങ്ങൾ കഴിക്കാം, വളരെ ഫ്രഷ് മാംസമല്ല, വീഞ്ഞും വോഡ്കയും കുടിക്കാം. അവൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പരിണതഫലങ്ങളെ ഭയക്കാതെ, കാലിൽ വേഗത്തിൽ, അസ്ഥിയും, നീളമുള്ള മുടിയും, വൃത്താകൃതിയിലുള്ള കണ്ണടയും ഉള്ളപ്പോൾ, അവൻ ഒരു റാസ്നോചിനൈറ്റ്-എഴുപതുകൾ പോലെ കാണപ്പെട്ടു ... ആ ദിവസങ്ങളിൽ ... അവൻ തന്നിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തനായിരുന്നു. , ഒരു കാറ്റർപില്ലർ പോലെ ”എസ്.14 ..

ട്രൈഫോനോവ് ദൃശ്യപരമായി, ശരീരശാസ്ത്രവും ശരീരഘടനയും വരെ, "കരൾ" വരെ, സിസ്റ്റവുമായി ബന്ധിപ്പിച്ച, കാണാതായ അടിവശമുള്ള ഒരു പാത്രം പോലെ തോന്നിക്കുന്ന ഒരു വ്യക്തിയിലൂടെ സമയം എങ്ങനെ കനത്ത ദ്രാവകത്തിലൂടെ ഒഴുകുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു; അതിന്റെ രൂപം, അതിന്റെ ഘടന എങ്ങനെ മാറുന്നു; ഇന്നത്തെ ഗ്ലെബോവിന്റെ കാലം വളർത്തിയ കാറ്റർപില്ലറിലൂടെ തിളങ്ങുന്നു - ഒരു ശാസ്ത്ര ഡോക്ടർ, ജീവിതത്തിൽ സുഖമായി സ്ഥിരതാമസമാക്കി. കാൽ നൂറ്റാണ്ട് മുമ്പുള്ള പ്രവർത്തനത്തെ വിപരീതമാക്കുന്നതിലൂടെ, എഴുത്തുകാരൻ, നിമിഷങ്ങളെ നിർത്തുന്നു.

ഫലത്തിൽ നിന്ന്, ട്രൈഫോനോവ് കാരണം, വേരുകൾ, "Glebovshchina" യുടെ ഉത്ഭവം എന്നിവയിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു. ഗ്ലെബോവ് തന്റെ ജീവിതത്തിൽ ഏറ്റവും വെറുക്കുന്നതിലേക്കും ഇപ്പോൾ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതിലേക്കും അവൻ നായകനെ തിരികെ നൽകുന്നു - ബാല്യത്തിലേക്കും യൗവനത്തിലേക്കും. എഴുപതുകളിൽ നിന്നുള്ള “ഇവിടെ നിന്ന്” എന്ന കാഴ്ച, ക്രമരഹിതമല്ല, പതിവ് സവിശേഷതകളെ വിദൂരമായി പരിഗണിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു, 30 കളിലെയും 40 കളിലെയും കാലത്തെ ഇമേജിൽ തന്റെ സ്വാധീനം കേന്ദ്രീകരിക്കാൻ രചയിതാവിനെ അനുവദിക്കുന്നു.

ട്രിഫോനോവ് കലാപരമായ ഇടം പരിമിതപ്പെടുത്തുന്നു: ബെർസെനെവ്സ്കയ കായലിലെ ഉയരമുള്ള ചാരനിറത്തിലുള്ള വീടിന് ഇടയിലുള്ള ഒരു ചെറിയ കുതികാൽ, നവീകരിച്ച കോൺക്രീറ്റിന് സമാനമായ ഇരുണ്ടതും ഇരുണ്ടതുമായ കെട്ടിടം, ഉത്തരവാദിത്തമുള്ള തൊഴിലാളികൾക്കായി 1920 കളുടെ അവസാനത്തിൽ നിർമ്മിച്ചത് (അദ്ദേഹം രണ്ടാനച്ഛനോടൊപ്പം അവിടെ താമസിക്കുന്നു. ഷുലെപ്നിക്കോവ്, ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഗാഞ്ചുക്ക് ഉണ്ട്) - കൂടാതെ ഗ്ലെബോവ് കുടുംബം താമസിക്കുന്ന ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടിലെ ഒരു നോൺഡിസ്ക്രിപ്റ്റ് രണ്ട് നിലകളുള്ള വീടും.

രണ്ട് വീടുകളും അവയ്ക്കിടയിലുള്ള ഒരു കളിസ്ഥലവും അതിന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, ബന്ധങ്ങൾ, വൈരുദ്ധ്യമുള്ള സാമൂഹിക ജീവിതം എന്നിവയാൽ ഒരു ലോകം മുഴുവൻ രൂപപ്പെടുത്തുന്നു. ചാരനിറത്തിലുള്ള വലിയ വീട് പലനിലകളുള്ളതാണ്. അതിലെ ജീവിതവും ഫ്ലോർ ബൈ ഫ്ലോർ ശ്രേണി പിന്തുടരുന്ന തരത്തിൽ ഉള്ളതായി തോന്നുന്നു. ഇത് ഒരു കാര്യമാണ് - ഷുലെപ്നിക്കോവ്സിന്റെ വലിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, അവിടെ നിങ്ങൾക്ക് ഇടനാഴിയിലൂടെ മിക്കവാറും സൈക്കിളിൽ സഞ്ചരിക്കാം. ഏറ്റവും ഇളയവനായ ഷുലെപ്നിക്കോവ് താമസിക്കുന്ന നഴ്സറി ഗ്ലെബോവിന് അപ്രാപ്യമായ ഒരു ലോകമാണ്, അവനോട് ശത്രുതയുണ്ട്; എന്നിട്ടും അവൻ അങ്ങോട്ടേക്ക് വലിച്ചെറിയപ്പെടുന്നു. ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെ കുട്ടികളുടെ മുറി ഗ്ലെബോവിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം വിചിത്രമാണ്: അതിൽ നിറയെ "ഏതോ ഭയങ്കരമായ മുള ഫർണിച്ചറുകൾ, തറയിൽ പരവതാനികൾ, സൈക്കിൾ ചക്രങ്ങളും ബോക്സിംഗ് കയ്യുറകളും ചുമരിൽ തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, ഒരു ബൾബ് കത്തിച്ചാൽ കറങ്ങുന്ന ഒരു വലിയ ഗ്ലാസ് ഗ്ലോബ്. അകത്ത്, ഒരു വിൻഡോ ഡിസിയിൽ ഒരു പഴയ സ്പൈഗ്ലാസ് ഉപയോഗിച്ച്, നിരീക്ഷണങ്ങളുടെ സൗകര്യാർത്ഥം ഒരു ട്രൈപോഡിൽ നന്നായി ഉറപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു ”സി.25 .. ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ മൃദുവായ ലെതർ കസേരകളുണ്ട്, വഞ്ചനാപരമായ സുഖമുണ്ട്: നിങ്ങൾ ഇരിക്കുമ്പോൾ, നിങ്ങൾ മുങ്ങുന്നു. വളരെ താഴെ, തന്റെ മകൻ ലിയോയെ മുറ്റത്ത് ആരാണ് ആക്രമിച്ചതെന്ന് ലെവ്കയുടെ രണ്ടാനച്ഛൻ ചോദ്യം ചെയ്യുമ്പോൾ ഗ്ലെബോവിന് എന്ത് സംഭവിക്കും, ഈ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് സ്വന്തമായി ഫിലിം ഇൻസ്റ്റാളേഷൻ പോലും ഉണ്ട്. ഷുലെപ്‌നിക്കോവിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഒരു സവിശേഷവും അവിശ്വസനീയവുമാണ്, വാഡിമിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സോഷ്യൽ ലോകത്താണ്, ഉദാഹരണത്തിന്, ഷുലെപ്‌നിക്കോവിന്റെ അമ്മയ്ക്ക് ഒരു നാൽക്കവല ഉപയോഗിച്ച് ഒരു കേക്ക് കുത്താനും “കേക്ക് പഴകിയതാണെന്ന്” പ്രഖ്യാപിക്കാനും കഴിയും - നേരെമറിച്ച്, ഗ്ലെബോവിൽ, “ കേക്ക് എപ്പോഴും ഫ്രഷ് ആയിരുന്നു”, അല്ലാത്തപക്ഷം ഒരു പഴകിയ കേക്ക് അവർ ഉൾപ്പെടുന്ന സാമൂഹിക വിഭാഗത്തിന് തികച്ചും പരിഹാസ്യമാണ്.

ഗഞ്ചുക് പ്രൊഫസറൽ കുടുംബം അണക്കെട്ടിലെ അതേ വീട്ടിലാണ് താമസിക്കുന്നത്. അവരുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, അവരുടെ ആവാസവ്യവസ്ഥ വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാമൂഹിക വ്യവസ്ഥയാണ്, ഗ്ലെബോവിന്റെ ധാരണകളിലൂടെയും നൽകിയിരിക്കുന്നു. പരവതാനികളുടെ ഗന്ധം, പഴയ പുസ്തകങ്ങൾ, ടേബിൾ ലാമ്പിന്റെ കൂറ്റൻ ലാമ്പ്ഷെയ്ഡിൽ നിന്ന് സീലിംഗിലെ വൃത്തം ഗ്ലെബോവിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, സീലിംഗിലേക്ക് കവചം വച്ച ചുവരുകളും, പട്ടാളക്കാർ, പ്ലാസ്റ്റർ ബസ്റ്റുകൾ പോലെ വരിവരിയായി നിൽക്കുന്നതും അദ്ദേഹത്തിന് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ”പി.34 ..

ഞങ്ങൾ കൂടുതൽ താഴേക്ക് പോകുന്നു: ഒരു വലിയ വീടിന്റെ ഒന്നാം നിലയിൽ, എലിവേറ്ററിനടുത്തുള്ള ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ, ആന്റൺ താമസിക്കുന്നു, എല്ലാ ആൺകുട്ടികളിലും ഏറ്റവും പ്രതിഭാധനനായ, ഗ്ലെബോവിനെപ്പോലെ തന്റെ ദുരിതത്തിന്റെ ബോധത്താൽ അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ടില്ല. ഇത് ഇനി ഇവിടെ എളുപ്പമല്ല - ടെസ്റ്റുകൾ മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്ന കളിയും അർദ്ധ ബാലിശവുമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ബാൽക്കണിയുടെ പുറം കോർണിസിലൂടെ നടക്കുക. അല്ലെങ്കിൽ അണക്കെട്ടിന്റെ ഗ്രാനൈറ്റ് പാരപെറ്റിനൊപ്പം. അല്ലെങ്കിൽ പ്രശസ്ത കൊള്ളക്കാർ ഭരിക്കുന്ന ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടിലൂടെ, അതായത് ഗ്ലെബോവ്സ്കി വീട്ടിൽ നിന്നുള്ള പങ്ക്. ഇച്ഛാശക്തി പരീക്ഷിക്കാൻ ആൺകുട്ടികൾ ഒരു പ്രത്യേക സൊസൈറ്റി സംഘടിപ്പിക്കുന്നു - TOIV.

ഭൂതകാലത്തിന്റെ വരികൾക്കിടയിൽ കെർട്ട്മാൻ എൽ എന്ന ഗദ്യത്തിന്റെ ദൈനംദിന പശ്ചാത്തലമായി ജഡത്വത്തിന്റെ എന്ത് വിമർശനം നിയോഗിക്കുന്നു: പുനർവായന Y. ട്രിഫോനോവ് / എൽ. കെർട്ട്മാൻ // Vopr. കത്തിച്ചു. 1994. നമ്പർ 5. പി. 77-103 ട്രൈഫോനോവ, ഇവിടെ, "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിൽ", പ്ലോട്ട് ഘടന സൂക്ഷിക്കുന്നു. വസ്തുനിഷ്ഠമായ ലോകം അർത്ഥവത്തായ സാമൂഹിക അർത്ഥത്താൽ ഭാരപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു; എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് കാര്യങ്ങൾ അനുഗമിക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ പ്രവർത്തിക്കുക; അവർ ആളുകളുടെ വിധിയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുകയും അവരെ സ്വാധീനിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അതിനാൽ, ലെതർ കസേരകളുള്ള ഒരു ഓഫീസിൽ ഗ്ലെബോവിനായി ഒരു ഏകീകൃത ചോദ്യം ചെയ്യൽ ക്രമീകരിച്ച മൂപ്പനായ ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെ ജോലിയും സ്ഥാനവും ഞങ്ങൾ നന്നായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിൽ അദ്ദേഹം മൃദുവായ കൊക്കേഷ്യൻ ബൂട്ടുകളിൽ നീങ്ങുന്നു. അതിനാൽ, ഗ്ലെബോവ് കുടുംബം താമസിക്കുന്ന സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ജീവിതവും അവകാശങ്ങളും ഈ കുടുംബത്തിന്റെ തന്നെ അവകാശങ്ങളും ഞങ്ങൾ കൃത്യമായി സങ്കൽപ്പിക്കുന്നു, അത്തരം കാര്യങ്ങൾ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, യഥാർത്ഥ ലോകത്തിന്റെ ഒരു വിശദാംശം: മുത്തശ്ശി നീന ഇടനാഴിയിൽ ഉറങ്ങുന്നു, ഒരു ട്രെസ്റ്റിൽ കിടക്കയിൽ, അവളുടെ സന്തോഷത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ആശയം സമാധാനവും ശാന്തവുമാണ് ("അവർ ദിവസങ്ങളോളം കൈയടിക്കാതിരിക്കാൻ"). വിധിയുടെ മാറ്റം പരിസ്ഥിതിയിലെ മാറ്റവുമായി, ഒരു മാറ്റവുമായി നേരിട്ട് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു രൂപം, ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെ ഛായാചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് വാചകം വിരോധാഭാസമായി പറയുന്നതുപോലെ, അത് ലോകവീക്ഷണത്തെ പോലും നിർണ്ണയിക്കുന്നു: “ലെവ്ക ഒരു വ്യത്യസ്ത വ്യക്തിയായി - ഉയരമുള്ള, നെറ്റിയിൽ, ആദ്യകാല കഷണ്ടിയുള്ള, കടും ചുവപ്പ്, ചതുര, കൊക്കേഷ്യൻ മീശകൾ. അപ്പോൾ തന്നെ ഫാഷൻ, എന്നാൽ സ്വഭാവം, ജീവിതശൈലി, ഒരുപക്ഷേ, ലോകവീക്ഷണം എന്നിവയെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു "എസ്. 41 .. ലാക്കോണിക് വിവരണവും അങ്ങനെയാണ് പുതിയ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്ഗോർക്കി സ്ട്രീറ്റിൽ, യുദ്ധാനന്തരം ലെവ്കയുടെ അമ്മ തന്റെ പുതിയ ഭർത്താവിനൊപ്പം സ്ഥിരതാമസമാക്കി, ഈ കുടുംബത്തിന്റെ സുഖപ്രദമായ ജീവിതത്തിന്റെ മുഴുവൻ പശ്ചാത്തലവും വെളിപ്പെടുത്തുന്നു - മുഴുവൻ ആളുകളുടെ ജീവിതത്തിനും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള ഒരു യുദ്ധകാലത്ത്: “മുറികളുടെ അലങ്കാരം എങ്ങനെയെങ്കിലും ശ്രദ്ധേയമാണ്. ഒരു വലിയ വീട്ടിലെ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ നിന്ന്: അവിടെ ആഡംബരത്തിന് കൂടുതൽ പുരാവസ്തുക്കളും സമുദ്ര തീമിൽ ധാരാളം എല്ലാം ഉണ്ട്. കാബിനറ്റിൽ കപ്പലോട്ട മോഡലുകളുണ്ട്, ഇവിടെ കടൽ ഒരു ഫ്രെയിമിലാണ്, ഏതാണ്ട് ഐവാസോവ്സ്കിയുടെ കടൽ യുദ്ധം ഉണ്ട് - അപ്പോൾ അത് ശരിക്കും ഐവസോവ്സ്കി ആണെന്ന് തെളിഞ്ഞു ... "എസ്. 50 .. വീണ്ടും ഗ്ലെബോവ് മുൻ ബോധത്താൽ നശിക്കുന്നു. അനീതി: എല്ലാത്തിനുമുപരി, "ആളുകൾ അവസാനത്തെ യുദ്ധത്തിന് വിറ്റു"! അദ്ദേഹത്തിന്റെ കുടുംബജീവിതം ഐവസോവ്സ്കിയുടെ അവിസ്മരണീയമായ ബ്രഷ് കൊണ്ട് അലങ്കരിച്ച ജീവിതവുമായി തികച്ചും വ്യത്യസ്തമാണ്.

രൂപം, ഛായാചിത്രങ്ങൾ, പ്രത്യേകിച്ച് ഗ്ലെബോവിന്റെയും ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെയും വസ്ത്രങ്ങൾ എന്നിവയുടെ വിശദാംശങ്ങളും തികച്ചും വിപരീതമാണ്. ഗ്ലെബോവ് തന്റെ "പാച്ച്ഡ്നെസ്", നോൺഡിസ്ക്രിപ്റ്റ് എന്നിവ നിരന്തരം അനുഭവിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലെബോവിന്റെ ജാക്കറ്റിൽ, ഒരു വലിയ പാച്ച് ഉണ്ട്, എന്നിരുന്നാലും, വളരെ ഭംഗിയായി തുന്നിച്ചേർത്തത്, അവനുമായി പ്രണയത്തിലായ സോന്യയിൽ വികാരം ഉണർത്തുന്നു. യുദ്ധാനന്തരം, അവൻ വീണ്ടും "അവന്റെ ജാക്കറ്റിൽ, ഒരു കൗബോയ് ഷർട്ടിൽ, പാച്ച് ചെയ്ത ട്രൗസറിൽ" - ബോസി രണ്ടാനച്ഛന്റെ ഒരു പാവം സുഹൃത്ത്, ജീവിതത്തിന്റെ ജന്മദിന മനുഷ്യൻ. "ഷുലെപ്നിക്കോവ് ധാരാളം സിപ്പറുകളുള്ള മനോഹരമായ ബ്രൗൺ ലെതർ അമേരിക്കൻ ജാക്കറ്റ് ധരിച്ചിരുന്നു." അസൂയയുടെയും ശത്രുതയുടെയും സങ്കീർണ്ണമായ മിശ്രിതത്തിലേക്ക് സാമൂഹിക അപകർഷതയുടെയും അസമത്വത്തിന്റെയും സ്വാഭാവികമായ അപചയത്തെ ട്രിഫോനോവ് പ്ലാസ്റ്റിക്കായി ചിത്രീകരിക്കുന്നു, എല്ലാത്തിലും ഷുലെപ്നിക്കോവിനെപ്പോലെയാകാനുള്ള ആഗ്രഹം - അവനോടുള്ള വെറുപ്പിലേക്ക്. കുട്ടികളും കൗമാരക്കാരും തമ്മിലുള്ള ബന്ധം സാമൂഹികമായി ട്രിഫോനോവ് എഴുതുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്, വസ്ത്രങ്ങൾ മനുഷ്യ ശരീരത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തുള്ള ആദ്യത്തെ "വീട്" ആണ്: അതിനെ വേർതിരിക്കുന്ന ആദ്യത്തെ പാളി പുറം ലോകം, ഒരു വ്യക്തിയെ മൂടുന്നു. വസ്ത്രം ഒരു വീട് പോലെ സാമൂഹിക പദവിയെ നിർവചിക്കുന്നു; അതുകൊണ്ടാണ് ഗ്ലെബോവ് ലെവ്കയുടെ ജാക്കറ്റിനോട് ഇത്ര അസൂയപ്പെടുന്നത്: അവനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ഇത് വ്യത്യസ്തമായ ഒരു സാമൂഹിക തലത്തിന്റെ സൂചകമാണ്, അപ്രാപ്യമായ ഒരു ജീവിതരീതിയാണ്, മാത്രമല്ല ഒരു ടോയ്‌ലറ്റിന്റെ ഫാഷനബിൾ വിശദാംശങ്ങളല്ല, അത് ചെറുപ്പത്തിൽ തന്നെ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. ഉണ്ട്. വീട് വസ്ത്രത്തിന്റെ തുടർച്ചയാണ്, ഒരു വ്യക്തിയുടെ അവസാന "ഫിനിഷിംഗ്", അവന്റെ നിലയുടെ സ്ഥിരതയുടെ ഭൗതികവൽക്കരണം. അണക്കെട്ടിലെ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഗാനരചയിതാവ് പുറപ്പെടുന്ന എപ്പിസോഡിലേക്ക് നമുക്ക് മടങ്ങാം. അവന്റെ കുടുംബം എവിടെയോ ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിലേക്ക് മാറ്റപ്പെടുന്നു, അവൻ ഈ ലോകത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: “ഈ വീട് വിട്ട് പോകുന്നവർ ഇല്ലാതാകുന്നു. നാണക്കേട് എന്നെ ഞെരുക്കുന്നു. എല്ലാവരുടെയും മുന്നിൽ, തെരുവിൽ, നമ്മുടെ ജീവിതത്തിന്റെ ദയനീയമായ ഉള്ളിലേക്ക് തിരിയാൻ എനിക്ക് ലജ്ജ തോന്നുന്നു. ബാറ്റൺ എന്ന് വിളിപ്പേരുള്ള ഗ്ലെബോവ് ഒരു കഴുകനെപ്പോലെ ചുറ്റിനടന്ന് എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നതെന്ന് നോക്കുന്നു. അവൻ ഒരു കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കുന്നു: വീട്.

"- ആ അപ്പാർട്ട്മെന്റ്," ബാറ്റൺ ചോദിക്കുന്നു, "നിങ്ങൾ എവിടെ പോകും, ​​അത് എങ്ങനെയുള്ളതാണ്?

“എനിക്കറിയില്ല,” ഞാൻ പറയുന്നു.

ബാറ്റൺ ചോദിക്കുന്നു: “എത്ര മുറികൾ? മൂന്നോ നാലോ?

“ഒന്ന്,” ഞാൻ പറയുന്നു.

“പിന്നെ ലിഫ്റ്റില്ലേ? നടക്കുമോ?" - ഒരു പുഞ്ചിരി മറയ്ക്കാൻ കഴിയില്ലെന്ന് ചോദിക്കുന്നതിൽ അവൻ വളരെ സന്തുഷ്ടനാണ്. പേജ്.56

മറ്റൊരാളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ തകർച്ച ഗ്ലെബോവിന് മോശം സന്തോഷം നൽകുന്നു, അവൻ തന്നെ ഒന്നും നേടിയില്ലെങ്കിലും മറ്റുള്ളവർക്ക് അവരുടെ വീടുകൾ നഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ഇതിൽ എല്ലാം അത്ര കർശനമായി നിശ്ചയിച്ചിട്ടില്ല, ഗ്ലെബോവിന് പ്രതീക്ഷയുണ്ട്! ഗ്ലെബോവിന് മനുഷ്യജീവിതത്തിന്റെ മൂല്യങ്ങൾ നിർവചിക്കുന്ന വീടാണിത്. കഥയിൽ ഗ്ലെബോവ് കടന്നുപോകുന്ന പാത വീട്ടിലേക്കുള്ള പാതയാണ്, അവൻ പിടിച്ചെടുക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന സുപ്രധാന പ്രദേശത്തിലേക്കുള്ള പാതയാണ്, അവൻ നേടാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന ഉയർന്ന സാമൂഹിക പദവിയിലേക്കുള്ള പാതയാണ്. വലിയ വീടിന്റെ അപ്രാപ്യത അയാൾക്ക് അങ്ങേയറ്റം വേദനാജനകമാണ്: “വലിയ വീട്ടിൽ താമസിക്കുന്ന ആളുകളെ കാണാൻ ഗ്ലെബോവ് അത്ര തയ്യാറായില്ല, മനസ്സില്ലാമനസ്സോടെ മാത്രമല്ല, അവൻ ഒരു ആഗ്രഹത്തോടെ മാത്രമല്ല, ഭയത്തോടെയും പോയി, കാരണം പ്രവേശന കവാടങ്ങളിലെ എലിവേറ്റർ ഓപ്പറേറ്റർമാർ. എപ്പോഴും സംശയത്തോടെ നോക്കി ചോദിച്ചു: "നിങ്ങൾ ആരാണ്?" കയ്യിൽ പിടിക്കപ്പെട്ട ഒരു നുഴഞ്ഞുകയറ്റക്കാരനെപ്പോലെ ഗ്ലെബോവിന് തോന്നി. ഉത്തരം അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ ഉണ്ടെന്ന് ഒരിക്കലും അറിയാൻ കഴിഞ്ഞില്ല...” പി.62..

ഡെറിയുഗിൻസ്കി കോമ്പൗണ്ടിലെ തന്റെ സ്ഥലത്തേക്ക് മടങ്ങുമ്പോൾ, ഗ്ലെബോവ് “ആവേശത്തോടെ, ഷുലെപ്നിക്കോവ് അപ്പാർട്ട്മെന്റിന്റെ ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ ഏത് ചാൻഡിലിയറാണെന്നും സൈക്കിൾ ഓടിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഇടനാഴിയെക്കുറിച്ചും വിവരിച്ചു.

ഗ്ലെബോവിന്റെ പിതാവ്, ഉറച്ചതും പരിചയസമ്പന്നനുമായ, ബോധ്യമുള്ള ഒരു അനുരൂപവാദിയാണ്. അവൻ ഗ്ലെബോവിനെ പഠിപ്പിക്കുന്ന ജീവിതത്തിന്റെ പ്രധാന നിയമം - ജാഗ്രത - "സ്പേഷ്യൽ" ആത്മനിയന്ത്രണത്തിന്റെ സ്വഭാവവും ഉണ്ട്: "എന്റെ മക്കളേ, ട്രാം നിയമം പിന്തുടരുക - പുറത്തേക്ക് ചായരുത്!" കൂടാതെ, അവന്റെ ജ്ഞാനത്തെ പിന്തുടർന്ന്, എന്റെ പിതാവ് ഒരു വലിയ വീട്ടിലെ ജീവിതത്തിന്റെ അസ്ഥിരത മനസ്സിലാക്കുന്നു, ഗ്ലെബോവിന് മുന്നറിയിപ്പ് നൽകുന്നു: “നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം ഇടനാഴിയില്ലാതെ ജീവിക്കുന്നത് കൂടുതൽ വിശാലമാണെന്ന് നിങ്ങൾക്ക് ശരിക്കും മനസ്സിലായില്ലേ? ... അതെ, ഞാൻ മാറില്ല ആയിരത്തി ഇരുന്നൂറ് റൂബിളുകൾക്ക് ആ വീട്ടിലേക്ക് ... " പി.69.. ഈ "സ്ഥിരതയുടെ" അസ്ഥിരത, ഫാന്റസ്മോണിക് സ്വഭാവം എന്നിവ പിതാവ് മനസ്സിലാക്കുന്നു, ചാരനിറത്തിലുള്ള വീടുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് അയാൾക്ക് സ്വാഭാവികമായും ഭയം തോന്നുന്നു.

തമാശകളുടെയും ബഫൂണറിയുടെയും മുഖംമൂടി ഫാദർ ഗ്ലെബോവിനെ ഷുലെപ്‌നിക്കോവിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു, ഇരുവരും ഖ്ലെസ്റ്റാക്കോവ്സ് ആണ്: "അച്ഛനും ലെവ്ക ഷുലെപ്‌നിക്കോവും ഒരുവിധം സാമ്യമുള്ളവരായിരുന്നു." അവർ നഗ്നമായും ലജ്ജയില്ലാതെയും കള്ളം പറയുന്നു, കോമാളി സംസാരത്തിൽ നിന്ന് യഥാർത്ഥ ആനന്ദം നേടുന്നു. “ഒരു ഫക്കീർ തന്റെ കൺമുന്നിൽ ഒരു മാന്ത്രിക മരം വളർത്തുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് ഉത്തരേന്ത്യയിൽ കണ്ടതായി എന്റെ അച്ഛൻ പറഞ്ഞു ... ഒരിക്കൽ തന്റെ പിതാവ് ഫക്കീർ സംഘത്തെ പിടികൂടി, അവരെ ഒരു തടവറയിലാക്കി, അവരെ വെടിവയ്ക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ലെവ്ക പറഞ്ഞു. ഇംഗ്ലീഷ് ചാരന്മാർ, പക്ഷേ അവർ രാവിലെ തടവറയിൽ വന്നപ്പോൾ, അഞ്ച് തവളകളല്ലാതെ മറ്റാരും അവിടെ ഉണ്ടായിരുന്നില്ല ... - തവളകളെ വെടിവയ്ക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, - പിതാവ് പറഞ്ഞു "എസ്. 71 ..

ഗുരുതരമായ, ഭാരിച്ച അഭിനിവേശത്തോടെയാണ് ഗ്ലെബോവ് പിടിച്ചിരിക്കുന്നത്, തമാശകൾക്ക് സമയമില്ല, നിസ്സാരമല്ല, വിധി, ഏതാണ്ട് ക്യാൻസറാണ്; അവന്റെ അഭിനിവേശം സ്വന്തം ഇഷ്ടത്തേക്കാൾ ശക്തമാണ്: "ഒരു വലിയ വീട്ടിൽ താമസിക്കാൻ അയാൾ ആഗ്രഹിച്ചില്ല, എന്നിരുന്നാലും, അവനെ വിളിക്കുമ്പോഴെല്ലാം അല്ലെങ്കിൽ ക്ഷണമില്ലാതെ പോലും അവൻ അവിടെ പോയി. അത് പ്രലോഭിപ്പിക്കുന്നതായിരുന്നു, അസാധാരണമായിരുന്നു...» P.73.

അതുകൊണ്ടാണ് ഗ്ലെബോവ് സാഹചര്യത്തിന്റെ വിശദാംശങ്ങളോട് വളരെ ശ്രദ്ധയും സെൻസിറ്റീവും, വിശദാംശങ്ങളിൽ ശ്രദ്ധാലുവുമാണ്.

“- നിങ്ങളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റ് ഞാൻ നന്നായി ഓർക്കുന്നു, ഡൈനിംഗ് റൂമിൽ ഒരു വലിയ, മഹാഗണി സൈഡ്ബോർഡ് ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിന്റെ മുകൾ ഭാഗം നേർത്ത വളച്ചൊടിച്ച നിരകളാൽ പിന്തുണച്ചിരുന്നു. കൂടാതെ വാതിലുകളിൽ ചില ഓവൽ മജോലിക്ക ചിത്രങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ഇടയൻ, പശുക്കൾ. ഹൂ? - യുദ്ധത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം ഷുലെപ്നിക്കോവിന്റെ അമ്മയോട് പറയുന്നു.

"- അത്തരമൊരു ബുഫെ ഉണ്ടായിരുന്നു," അലീന ഫെഡോറോവ്ന പറഞ്ഞു. - ഞാൻ ഇതിനകം അവനെക്കുറിച്ച് മറന്നു, പക്ഷേ നിങ്ങൾ ഓർക്കുന്നു.

നന്നായി ചെയ്തു! - ലെവ്ക ഗ്ലെബോവിന്റെ തോളിൽ തട്ടി. - നരക നിരീക്ഷണം, ഭീമാകാരമായ മെമ്മറി "S.77 ..

തന്റെ സ്വപ്നം സാക്ഷാത്കരിക്കാൻ ഗ്ലെബോവ് എല്ലാം ഉപയോഗിക്കുന്നു, പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ മകൾ സോന്യ അവനോടുള്ള ആത്മാർത്ഥമായ വാത്സല്യം വരെ. ആദ്യം അവൻ ഉള്ളിൽ ചിരിക്കുന്നു, വിളറിയതും താൽപ്പര്യമില്ലാത്തതുമായ ഒരു പെൺകുട്ടിക്ക് ഇത് ശരിക്കും കണക്കാക്കാൻ കഴിയുമോ? എന്നാൽ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ ഒരു വിദ്യാർത്ഥി പാർട്ടിക്ക് ശേഷം, ആരെങ്കിലും ഗഞ്ചുക്കിന്റെ വീട്ടിൽ "മുങ്ങാൻ" ആഗ്രഹിക്കുന്നുവെന്ന് ഗ്ലെബോവ് വ്യക്തമായി കേട്ടതിനുശേഷം, അവന്റെ കടുത്ത അഭിനിവേശം ഒരു വഴി കണ്ടെത്തുന്നു - സോന്യയിലൂടെ പ്രവർത്തിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. “... ഗ്ലെബോവ് സോന്യയുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ രാത്രി താമസിച്ചു, വളരെ നേരം ഉറങ്ങാൻ കഴിഞ്ഞില്ല, കാരണം അവൻ സോന്യയെക്കുറിച്ച് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ ചിന്തിക്കാൻ തുടങ്ങി ... രാവിലെ അവൻ തികച്ചും വ്യത്യസ്തനായ വ്യക്തിയായി. സോന്യയെ സ്നേഹിക്കാൻ കഴിയുമെന്ന് അയാൾ തിരിച്ചറിഞ്ഞു. അവർ അടുക്കളയിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിക്കാൻ ഇരുന്നപ്പോൾ, ഗ്ലെബോവ് പാലത്തിന്റെ ഭീമാകാരമായ വളവിലേക്ക് നോക്കി, അതിലൂടെ കാറുകൾ ഓടുകയും ട്രാം ഇഴയുകയും ചെയ്യുന്നു, എതിർ കരയിൽ മതിലും കൊട്ടാരങ്ങളും സരളവൃക്ഷങ്ങളും താഴികക്കുടങ്ങളും - എല്ലാം അതിശയകരമാംവിധം മനോഹരവും എങ്ങനെയെങ്കിലും പ്രത്യേകിച്ച് പുതുമയുള്ളതും വ്യക്തവുമായി കാണപ്പെട്ടു, - തന്റെ ജീവിതത്തിൽ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ, പുതിയൊരെണ്ണം ആരംഭിക്കുന്നുവെന്ന് അദ്ദേഹം കരുതി.

ഒരു പക്ഷിയുടെ കാഴ്ചയിൽ നിന്ന് കൊട്ടാരങ്ങൾ കാണാൻ എല്ലാ ദിവസവും പ്രഭാതഭക്ഷണം! താഴെ കോൺക്രീറ്റ് ആർക്കിലൂടെ ഉറുമ്പുകളെപ്പോലെ ഓടുന്ന എല്ലാ ആളുകളെയും ഒരു അപവാദവുമില്ലാതെ കുത്തുക! പി.84.

ഗഞ്ചുകുകൾക്ക് ഒരു വലിയ വീട്ടിൽ ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റ് മാത്രമല്ല - അവർക്ക് ഒരു ഡാച്ചയും ഉണ്ട്, ഗ്ലെബോവിന്റെ ധാരണയിൽ ഒരു "സൂപ്പർഹൗസ്", സോന്യയോടുള്ള അവന്റെ "സ്നേഹത്തിൽ" അവനെ കൂടുതൽ ശക്തിപ്പെടുത്തുന്ന ഒന്ന്; അവിടെയാണ്, ഡാച്ചയിൽ, ഒടുവിൽ അവർക്കിടയിൽ എല്ലാം സംഭവിച്ചത്: "അവൻ ഒരു പഴയ രീതിയിലുള്ള സോഫയിൽ കിടന്നു, റോളറുകളും ബ്രഷുകളും ഉപയോഗിച്ച്, തലയ്ക്ക് പിന്നിലേക്ക് കൈകൾ വീശി, സീലിംഗിലേക്ക് നോക്കി, ക്ലാപ്പ്ബോർഡ് കൊണ്ട് നിരത്തി, സമയം ഇരുണ്ടുപോയി , പെട്ടെന്ന് - തലകറക്കം വരെ, എല്ലാ രക്തവും ഒരു കുതിച്ചുചാട്ടം - ഇതെല്ലാം തന്റെ വീടായി മാറുമെന്ന് അയാൾക്ക് തോന്നി, ഒരുപക്ഷേ ഇപ്പോൾ പോലും - ആരും ഇതുവരെ ഊഹിച്ചിട്ടില്ല, പക്ഷേ അവനറിയാം - ഈ മഞ്ഞ ബോർഡുകളെല്ലാം കെട്ടുകളുള്ള, തോന്നിയ, ഫോട്ടോഗ്രാഫുകൾ, ഒരു കിളിർക്കുന്ന ജനൽ ചട്ടക്കൂട്, മഞ്ഞ് നിറഞ്ഞ ഒരു മേൽക്കൂര അവനുള്ളതാണ്! അവൾ വളരെ മധുരമായിരുന്നു, ക്ഷീണം, ഹോപ്‌സ്, എല്ലാ തളർച്ചയിൽ നിന്നും പാതി മരിച്ചു ... "എസ്. 88 ..

അടുപ്പത്തിന് ശേഷം, സോന്യയുടെ സ്നേഹത്തിനും കുറ്റസമ്മതത്തിനും ശേഷം, ഗ്ലെബോവ് തട്ടിൽ തനിച്ചായിരിക്കുമ്പോൾ, അത് ഒരു തരത്തിലും ഒരു വികാരമല്ല - കുറഞ്ഞത് വാത്സല്യമോ ലൈംഗിക സംതൃപ്തിയോ - ഗ്ലെബോവിനെ കീഴടക്കുന്നു: അവൻ “ജനാലയിൽ കയറി ഒരു അടികൊണ്ട് അതിനെ പിരിച്ചുവിട്ടു. അവന്റെ കൈപ്പത്തിയുടെ. കാടിന്റെ തണുപ്പും ഇരുട്ടും അവനെ പൊതിഞ്ഞു, ജാലകത്തിന് മുന്നിൽ ഒരു കനത്ത കൂൺ ശാഖ സൂചികൾ വീശി, നനഞ്ഞ തൊപ്പി - ഇരുട്ടിൽ അത് കഷ്ടിച്ച് തിളങ്ങി - മഞ്ഞ്.

ഗ്ലെബോവ് ജനാലയ്ക്കരികിൽ നിന്നു, ശ്വാസം വലിച്ചു, ചിന്തിച്ചു: "ഈ ശാഖ എന്റേതാണ്!"

ഇപ്പോൾ അവൻ മുകളിലാണ്, താഴേക്ക് നോക്കുന്നത് ആളുകളുടെ പുതിയ കാഴ്ചപ്പാടിന്റെ പ്രതിഫലനമാണ് - "ഉറുമ്പുകൾ". എന്നാൽ ജീവിതം വിജയിയായ ഗ്ലെബോവ് സങ്കൽപ്പിച്ചതിനേക്കാൾ കൂടുതൽ ബുദ്ധിമുട്ടുള്ളതും വഞ്ചനാപരവുമായി മാറി; പിതാവ്, തന്റെ ട്രാം ജ്ഞാനത്തിൽ, ഒരു കാര്യത്തെക്കുറിച്ച് ശരിയായിരുന്നു: ഗ്ലെബോവ് തന്റെ പ്രബന്ധം എഴുതുന്ന ഗഞ്ചുക്ക്, പ്രശസ്ത പ്രൊഫസർ ഗഞ്ചുക്ക് ഞെട്ടി.

ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം സംഭവിക്കുന്നു, ഇനി ബാലിശമല്ല, നായകന്റെ കോമിക് ടെസ്റ്റല്ല. ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ആ തീരുമാനങ്ങൾ, അടുത്തതായി എന്ത് സംഭവിക്കുമെന്ന് മുൻകൂട്ടി കാണിച്ചു. ഗഞ്ചുക്കുമായുള്ള സാഹചര്യത്തിൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ പങ്കിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പ്ലോട്ട് പ്രതീക്ഷയായിരുന്നു ഇത്.

ഞാൻ ഓർത്തു: ആൺകുട്ടികൾ ഗ്ലെബോവിന് ചേരാൻ വാഗ്ദാനം ചെയ്തു രഹസ്യ സമൂഹംഇച്ഛാശക്തിയുടെ പരീക്ഷണം, ഗ്ലെബോവ് സന്തോഷിച്ചു, പക്ഷേ തികച്ചും അത്ഭുതകരമായി ഉത്തരം നൽകി: “... TOIV-ൽ ചേരുന്നതിൽ എനിക്ക് സന്തോഷമുണ്ട്, പക്ഷേ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നപ്പോഴെല്ലാം അത് ഉപേക്ഷിക്കാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. അതായത്, നമ്മുടെ സമൂഹത്തിലെ അംഗമാകാനും ഒരേ സമയം ഒരാളാകാതിരിക്കാനും അവൻ ആഗ്രഹിച്ചു. പെട്ടെന്ന്, അത്തരമൊരു സ്ഥാനത്തിന്റെ അസാധാരണമായ പ്രയോജനം വെളിപ്പെട്ടു: അവൻ നമ്മുടെ രഹസ്യം സ്വന്തമാക്കി, പൂർണ്ണമായും നമ്മോടൊപ്പമല്ല ... ഞങ്ങൾ അവന്റെ കൈകളിലായിരുന്നു.

എല്ലാ കുട്ടികളുടെ ടെസ്റ്റുകളിലും, ഗ്ലെബോവ് ഒരു പ്രയോജനവും "ഔട്ട്പുട്ട്" സ്ഥാനവും, ഒരുമിച്ചും, വെവ്വേറെയും അല്പം മാറി നിൽക്കുന്നു. “അവൻ തീർത്തും ഇല്ലായിരുന്നു, വാഡിക് ബാറ്റൺ,” ഗാനരചയിതാവ് ഓർമ്മിക്കുന്നു. - എന്നാൽ ഇത്, ഞാൻ പിന്നീട് മനസ്സിലാക്കിയതുപോലെ, ഒരു അപൂർവ സമ്മാനമാണ്: ഒന്നുമല്ല. ഒന്നുമല്ലാതാകാൻ അറിയാവുന്ന ആളുകൾ ബഹുദൂരം നീങ്ങുന്നു” P. 90 ..

എന്നിരുന്നാലും, ഗാനരചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ഇവിടെ മുഴങ്ങുന്നു, ഒരു തരത്തിലും രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം. ആദ്യ കാഴ്ചയിൽ മാത്രം ബാറ്റൺ "ഒന്നുമില്ല". വാസ്തവത്തിൽ, അവൻ തന്റെ വരി വ്യക്തമായി പിന്തുടരുന്നു, അവന്റെ അഭിനിവേശം തൃപ്തിപ്പെടുത്തുന്നു, ഏത് വിധേനയും അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നത് നേടുന്നു. വാഡിക് ഗ്ലെബോവ് സ്ഥിരോത്സാഹത്തോടെ മുകളിലേക്ക് "ഇഴയുന്നു", ലെവ്ക ഷുലെപ്‌നിക്കോവിന്റെ മാരകമായ "താഴ്ത്തലിന്" തുല്യമാണ്, താഴേക്കും താഴെയുമായി, ശ്മശാനത്തിലേക്ക്, അവൻ ഇപ്പോൾ ഒരു ഗേറ്റ്കീപ്പറായും കാവൽക്കാരനായും സേവിക്കുന്നു. മരിച്ചവരുടെ രാജ്യങ്ങൾ- ജീവിക്കുന്ന ജീവിതത്തിൽ അവൻ ഇനി നിലവിലില്ലാത്തതുപോലെയാണ്, അവന്റെ പേര് പോലും വ്യത്യസ്തമാണ് - പ്രോഖോറോവ്; അതുകൊണ്ട് അവന്റെ ഫോണ് വിളിഇന്ന്, 1972 ലെ കൊടും വേനലിൽ, ഗ്ലെബോവിന് മറ്റൊരു ലോകത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു വിളി തോന്നുന്നു.

അതിനാൽ, ഗ്ലെബോവിന്റെ വിജയത്തിന്റെയും വിജയത്തിന്റെയും നിമിഷത്തിൽ, ലക്ഷ്യത്തിന്റെ നേട്ടം (മണവാട്ടി സോന്യ, വീട് മിക്കവാറും അവനുടേതാണ്, വകുപ്പ് സുരക്ഷിതമാണ്), ഗഞ്ചുക്കിനെ വിറയലും ഔപചാരികതയും ആരോപിക്കുന്നു, അവർ ഇതിൽ ഗ്ലെബോവിനെ ഉപയോഗിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു. : അയാൾ നേതാവിനെ പരസ്യമായി ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടതുണ്ട്. ഗ്ലെബോവിന്റെ ചിന്തകൾ വേദനിപ്പിക്കുന്നതാണ്: എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗഞ്ചുക്ക് മാത്രമല്ല, വീടുമുഴുവൻ കുലുങ്ങി! ഒരു യഥാർത്ഥ അനുരൂപവാദിയും പ്രായോഗികവാദിയും എന്ന നിലയിൽ, ഇപ്പോൾ നിങ്ങൾ സ്വയം മറ്റൊരു രീതിയിൽ, മറ്റൊരു രീതിയിൽ ഒരു വീട് നൽകേണ്ടതുണ്ടെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു. എന്നാൽ ട്രിഫോനോവ് ഒരു നീചനും കരിയറിസ്റ്റും മാത്രമല്ല, ഒരു അനുരൂപവാദിയും എഴുതുന്നതിനാൽ, സ്വയം വഞ്ചന ആരംഭിക്കുന്നു. ഗഞ്ചുക്ക്, ഗ്ലെബോവ് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തുന്നു, അത്ര നല്ലതും ശരിയുമല്ല; കൂടാതെ ഇതിന് ചില അസുഖകരമായ സവിശേഷതകളും ഉണ്ട്. അങ്ങനെ അത് ഇതിനകം കുട്ടിക്കാലത്ത് തന്നെയായിരുന്നു: മൂപ്പനായ ഷുലെപ്നിക്കോവ് "തന്റെ മകൻ ലിയോയെ അടിച്ചതിന്റെ കുറ്റവാളിയെ" തിരയുമ്പോൾ, പ്രേരകരെ തിരയുമ്പോൾ, ഗ്ലെബോവ് അവരെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു, സ്വയം ആശ്വസിപ്പിക്കുന്നു, എന്നിരുന്നാലും, ഇതാണ്: "പൊതുവേ, അവൻ ന്യായമായി പ്രവർത്തിച്ചു, മോശം ആളുകൾ ശിക്ഷിക്കപ്പെടും. എന്നാൽ അസുഖകരമായ ഒരു വികാരം അവശേഷിച്ചു - അവൻ ആരെയെങ്കിലും ഒറ്റിക്കൊടുത്തതുപോലെ, മോശം ആളുകളെക്കുറിച്ചുള്ള ശുദ്ധമായ സത്യം പറഞ്ഞെങ്കിലും ”പേജ് 92 ..

ഗ്ലെബോവ് ഗഞ്ചുക്കിനെതിരെ സംസാരിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല - മാത്രമല്ല സംസാരിക്കുന്നത് ഒഴിവാക്കാനും കഴിയില്ല. ഗഞ്ചുക്കിൽ "ഒരു ബാരൽ ഉരുട്ടുന്ന"വരോടൊപ്പം ആയിരിക്കുന്നത് ഇപ്പോൾ കൂടുതൽ ലാഭകരമാണെന്ന് അദ്ദേഹം മനസ്സിലാക്കുന്നു - എന്നാൽ വൃത്തിയായി തുടരാൻ അവൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നു; "കാലതാമസം വരുത്തുന്നതാണ് നല്ലത്, മുഴുവൻ കഥയും ഒത്തുചേരുക." എന്നാൽ അനിശ്ചിതമായി വൈകുന്നത് അസാധ്യമാണ്. ട്രിഫോനോവ് സ്വതന്ത്രമായ തിരഞ്ഞെടുപ്പിന്റെ മിഥ്യയെ വിശദമായി വിശകലനം ചെയ്യുന്നു (ഇച്ഛാശക്തിയുടെ ഒരു പരീക്ഷണം!), അത് ഗ്ലെബോവിന്റെ സ്വയം വഞ്ചനാപരമായ മനസ്സിനാൽ നിർമ്മിച്ചതാണ്: “ഇത് ഒരു യക്ഷിക്കഥയുടെ വഴിത്തിരിവിലെന്നപോലെയായിരുന്നു: നിങ്ങൾ നേരെ പോയാൽ, നിങ്ങൾ തലചായ്ക്കും. , നിങ്ങൾ ഇടതുവശത്തേക്ക് പോയാൽ, നിങ്ങളുടെ കുതിരയെ നഷ്ടപ്പെടും, വലതുവശത്തേക്ക് - ഒരുതരം മരണവും. എന്നിരുന്നാലും, ചില യക്ഷിക്കഥകളിൽ: നിങ്ങൾ വലതുവശത്തേക്ക് പോയാൽ, നിങ്ങൾ ഒരു നിധി കണ്ടെത്തും. ഗ്ലെബോവ് ബാക്ടീരിയകളുടെ ഒരു പ്രത്യേക ഇനത്തിൽ പെടുന്നു: അവസാന അവസരത്തിലേക്ക് വഴിത്തിരിവിൽ സ്തംഭനാവസ്ഥയിലാകാൻ അദ്ദേഹം തയ്യാറായിരുന്നു, ആ അവസാന നിമിഷം വരെ അവർ ക്ഷീണിതനായി മരിക്കുന്നു. നായകൻ വെയിറ്ററാണ്, നായകൻ റബ്ബർ വലിക്കുന്നയാളാണ്. എന്തായിരുന്നു അത് - ... ജീവിതത്തിനു മുമ്പുള്ള ആശയക്കുഴപ്പം, അത് നിരന്തരം, ദിവസം തോറും, വലുതും ചെറുതുമായ ക്രോസ്റോഡുകൾ വഴുതിവീഴുന്നുണ്ടോ? പി.94. കഥയിൽ ഗ്ലെബോവ് നിൽക്കുന്ന റോഡിന്റെ ഒരു വിരോധാഭാസ ചിത്രമുണ്ട്: എങ്ങോട്ടും പോകുന്ന ഒരു റോഡ്, അതായത് ഒരു അവസാന അവസാനം. അവന് ഒരു വഴിയേ ഉള്ളൂ - മുകളിലേക്ക്. ഈ പാത മാത്രമാണ് അവനെ പ്രകാശിപ്പിക്കുന്നത് വഴികാട്ടിയായ നക്ഷത്രം, ഗ്ലെബോവ് ഒടുവിൽ ആശ്രയിച്ച ഒരു വിധി. അവൻ മതിലിലേക്ക് തിരിയുന്നു, പിൻവാങ്ങുന്നു ( ആലങ്കാരികമായും അക്ഷരാർത്ഥത്തിലും, വീട്ടിലെ സോഫയിൽ കിടക്കുന്നു) കാത്തിരിക്കുന്നു.

നമുക്ക് ഒരു ചെറിയ ചുവടുവെയ്പ്പ് നടത്താം, അങ്ങനെ കളിക്കുന്ന ഗഞ്ചുക്കിന്റെ ചിത്രത്തിലേക്ക് തിരിയാം പ്രധാന പങ്ക്കഥയുടെ ഇതിവൃത്തത്തിൽ. ട്രിഫോനോവിന്റെ നഗരകഥകളിൽ "ഏറ്റവും വിജയകരമായത്" എന്ന് പൊതുവെ കണക്കാക്കുന്ന ബി.പങ്കിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, "രസകരവും അപ്രതീക്ഷിതവുമാണ്" ഗഞ്ചുക്കിന്റെ ചിത്രം. ഗഞ്ചുക്കിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുടെ മൗലികത ബി.പങ്കിൻ എന്തിലാണ് കാണുന്നത്? നിരൂപകൻ അവനെ സെർജി പ്രോഷ്കിൻ, ഗ്രിഷ റെബ്രോവ് എന്നിവരോടൊപ്പം "അത്തരത്തിലുള്ള മറ്റൊരു ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസായി" ഉയർത്തുന്നു. ബി. പാങ്കിന്റെ ഒരു ലേഖനത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു നീണ്ട ഉദ്ധരണി ഞാൻ അനുവദിക്കും, അതിൽ ചിത്രത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ ധാരണ വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു: “... ഗഞ്ചുക്ക് ... സമയങ്ങളുടെ ബന്ധവും അവയുടെ ഇടവേളയും സ്വന്തം വിധിയിൽ ഉൾക്കൊള്ളാൻ വിധിക്കപ്പെട്ടു. . അവൻ ജനിച്ചു, പ്രവർത്തിക്കാൻ തുടങ്ങി, പക്വത പ്രാപിച്ചു, സ്വയം ഒരു വ്യക്തിയായി സ്വയം പ്രകടമാക്കി, ഒരു വ്യക്തിക്ക് മറ്റ് സമയങ്ങളെ അപേക്ഷിച്ച് തന്നെയും തന്റെ തത്ത്വങ്ങളെയും (പ്രതിരോധിക്കുകയോ മരിക്കുകയോ) പ്രകടിപ്പിക്കാനും പ്രതിരോധിക്കാനും (പ്രതിരോധിക്കാനോ മരിക്കാനോ) കൂടുതൽ അവസരമുള്ള സമയത്താണ് ... മുൻ ചുവന്ന കുതിരക്കാരൻ , പിറുപിറുപ്പ് ആദ്യം ഒരു തൊഴിലാളി ഫാക്കൽറ്റിയിലെ വിദ്യാർത്ഥിയായി, പിന്നീട് ഒരു അധ്യാപകനും ശാസ്ത്രജ്ഞനുമായി മാറി. സത്യസന്ധതയില്ലായ്മ, കരിയറിസം, അവസരവാദം, കുലീനതയുടെയും സത്യസന്ധതയുടെയും വസ്ത്രങ്ങൾ ധരിക്കുമ്പോൾ, ഭാഗ്യവശാൽ, ഹ്രസ്വകാലത്തേക്ക് അദ്ദേഹത്തിന്റെ കരിയറിലെ സൂര്യാസ്തമയം പൊരുത്തപ്പെട്ടു, അവരുടെ ദയനീയവും മിഥ്യാധാരണവുമായ വിജയങ്ങൾ നേടുന്നത് എളുപ്പമായിരുന്നു ... എങ്ങനെയെന്ന് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, അവൻ , ഇപ്പോൾ ഭയവും നിന്ദയും കൂടാതെ ഒരു നൈറ്റ് ആയി തുടരുന്നു, ഇന്ന് തന്റെ ശത്രുക്കളെ ന്യായമായ യുദ്ധത്തിൽ തോൽപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നു, പക്ഷേ വെറുതെയായി, താൻ അത്ര നിരായുധനല്ലാത്ത ആ കാലത്തിനായി കൊതിക്കുന്നു. പാൻകിൻ ബി. ഒരു സർക്കിളിൽ, സർപ്പിളമായി // ജനങ്ങളുടെ സൗഹൃദം, 1977, നമ്പർ 5,. പേജ് 251, 252.

ഗഞ്ചുക്കിന്റെ ജീവചരിത്രം ശരിയായി വിവരിച്ച ശേഷം, നിരൂപകൻ, എന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, വിലയിരുത്തലുമായി തിടുക്കപ്പെട്ടു. പ്രൊഫസറെക്കുറിച്ചുള്ള മുഴുവൻ വിവരങ്ങളും - കഥയുടെ വാചകത്തിൽ നമുക്ക് ലഭിക്കുന്ന മുറുമുറുപ്പ്, പോസിറ്റീവ് എന്ന നിഗമനം എന്നിവയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ഗഞ്ചുക്കിനെ ഒരു തരത്തിലും "ഭയവും നിന്ദയും ഇല്ലാത്ത നൈറ്റ്" എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല എന്നതാണ് വസ്തുത. രചയിതാവിന്റെ പ്രോഗ്രാം ഗഞ്ചുക്കിലാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്, പൂർണ്ണമായും തെളിയിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല.

നമുക്ക് വാചകത്തിലേക്ക് തിരിയാം. ഗ്ലെബോവുമായുള്ള വ്യക്തവും അനിയന്ത്രിതവുമായ സംഭാഷണങ്ങളിൽ, പ്രൊഫസർ സഹയാത്രികർ, ഔപചാരികവാദികൾ, റാപ്പോവിറ്റുകൾ, പ്രോലെറ്റ്കുൾട്ട് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് "സന്തോഷത്തോടെ സംസാരിക്കുന്നു" ... ഇരുപതുകളിലെയും മുപ്പതുകളിലെയും സാഹിത്യ യുദ്ധങ്ങളിലെ എല്ലാ വഴിത്തിരിവുകളും അദ്ദേഹം ഓർത്തു ”എസ്. 97 ..

ട്രൈഫോനോവ് തന്റെ നേരിട്ടുള്ള പ്രസംഗത്തിലൂടെ ഗഞ്ചുക്കിന്റെ ചിത്രം വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: “ഇവിടെ ഞങ്ങൾ ബെസ്പലോവിസത്തിന് ഒരു പ്രഹരമേല്പിച്ചു ... ഇതൊരു തിരിച്ചടിയായിരുന്നു, ഞങ്ങൾക്ക് ശക്തമായി അടിക്കേണ്ടിവന്നു “ഞങ്ങൾ അവർക്ക് ഒരു വഴക്ക് നൽകി ...”, “വഴിയിൽ, ഞങ്ങൾ അവനെ നിരായുധനാക്കി, എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാമോ? രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായം നിയന്ത്രിച്ചു, എന്നാൽ അർത്ഥപൂർണ്ണമാണ്: “അതെ, അവ ശരിക്കും വഴക്കുകളായിരുന്നു, വഴക്കുകളല്ല. യഥാർത്ഥ ധാരണരക്തരൂക്ഷിതമായ ഒരു ക്യാബിനിൽ പ്രവർത്തിച്ചു” P.98.. ഗഞ്ചുക്ക് സാഹിത്യ ചർച്ചകളിൽ രീതികൾ ഉപയോഗിച്ചിരുന്നതായി എഴുത്തുകാരൻ വ്യക്തമാക്കുന്നു, അത് സൌമ്യമായി പറഞ്ഞാൽ, കേവലം സാഹിത്യ ക്രമത്തിലല്ല: സൈദ്ധാന്തിക തർക്കങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല അദ്ദേഹം സത്യം ഉറപ്പിച്ചു പറഞ്ഞത്.

സോന്യയെ ഉപയോഗിച്ച് വീട്ടിലേക്ക് "ക്രോൾ" ചെയ്യാൻ ഗ്ലെബോവ് തീരുമാനിച്ച നിമിഷം മുതൽ, അവൻ എല്ലാ ദിവസവും ഗഞ്ചുക്കുകളെ സന്ദർശിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നു, പഴയ പ്രൊഫസറോടൊപ്പം സായാഹ്ന നടത്തം. ട്രിഫോനോവ് ഗഞ്ചുക്കിന്റെ വിശദമായ ബാഹ്യ വിവരണം നൽകുന്നു, അത് പ്രൊഫസറുടെ ആന്തരിക ചിത്രത്തിന്റെ വിവരണമായി വികസിക്കുന്നു. വായനക്കാരന്റെ മുന്നിൽ "ഭയവും നിന്ദയും ഇല്ലാത്ത ഒരു നൈറ്റ്" അല്ല, മറിച്ച് ജീവിതത്തിൽ സൗകര്യപ്രദമായി സ്ഥിതിചെയ്യുന്ന ഒരു മനുഷ്യനാണ്. "അസ്ട്രാഖാൻ തൊപ്പി ധരിച്ച്, ചോക്ലേറ്റ് നിറമുള്ള തുകൽ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ വെളുത്ത കുപ്പായത്തിലേക്കും കുറുക്കന്റെ രോമങ്ങൾ കൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞ നീണ്ട രോമക്കുപ്പായത്തിലേക്കും അവൻ തെന്നിമാറിയപ്പോൾ, അവൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങളിലെ ഒരു വ്യാപാരിയെപ്പോലെ കാണപ്പെട്ടു. എന്നാൽ ഈ വ്യാപാരി, വിജനമായ സായാഹ്ന കായലിലൂടെ അളന്ന ചുവടുകളോടെ, പോളണ്ടിന്റെ പ്രചാരണത്തെക്കുറിച്ചും കോസാക്ക് ക്യാബിനും ഓഫീസർ ക്യാബിനും തമ്മിലുള്ള വ്യത്യാസത്തെക്കുറിച്ചും പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ഘടകങ്ങൾക്കും അരാജകത്വ ഘടകങ്ങൾക്കുമെതിരായ കരുണയില്ലാത്ത പോരാട്ടത്തെക്കുറിച്ചും സംസാരിച്ചു. ലുനാച്ചാർസ്കിയുടെ സൃഷ്ടിപരമായ ആശയക്കുഴപ്പം, ഗോർക്കിയുടെ മടി, അലക്സിയുടെ തെറ്റുകൾ ടോൾസ്റ്റോയ് എന്നിവയെക്കുറിച്ച് സംസാരിച്ചു.

എല്ലാവരെക്കുറിച്ചും ... അവൻ സംസാരിച്ചു, മാന്യമായി ആണെങ്കിലും, എന്നാൽ ഒരുതരം അധിക അറിവുള്ള ഒരു വ്യക്തിയെപ്പോലെ, രഹസ്യമായ ശ്രേഷ്ഠതയോടെ.

ഗഞ്ചുകിനോടുള്ള രചയിതാവിന്റെ വിമർശനാത്മക മനോഭാവം വ്യക്തമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, ഗഞ്ചുകിന് ചുറ്റുമുള്ള ആളുകളുടെ ആധുനിക ജീവിതം അറിയില്ല, മനസ്സിലാക്കുന്നില്ല, ഇങ്ങനെ പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “അഞ്ച് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, ഓരോ സോവിയറ്റ് മനുഷ്യൻഒരു dacha ഉണ്ടായിരിക്കും. നിസ്സംഗതയെക്കുറിച്ചും ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെ കോട്ടിൽ അവനോടൊപ്പം വരുന്ന ഗ്ലെബോവ് എങ്ങനെ ഇരുപത്തിയഞ്ച് ഡിഗ്രി മഞ്ഞിൽ സ്വയം അനുഭവപ്പെടുന്നുവെന്നും: "ഗഞ്ചുക്ക് നീലനിറത്തിൽ മധുരമായി മാറി, അവന്റെ ചൂടുള്ള രോമക്കുപ്പായം" P.101.

എന്നിരുന്നാലും, പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ ഘടകങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്ന, ഒരു തരത്തിലും തൊഴിലാളിവർഗ ഉത്ഭവമില്ലാത്ത ഗഞ്ചുക്കിനെയും ഭാര്യയെയും ട്രൈഫോനോവ് സമ്മാനിക്കുന്നു എന്ന വസ്തുതയിലും ജീവിതത്തിന്റെ കയ്പേറിയ വിരോധാഭാസമുണ്ട്: ഗഞ്ചുക്ക്, ഒരു പുരോഹിതന്റെ കുടുംബത്തിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. , യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന, അവളുടെ പ്രോസിക്യൂട്ടറിയൽ സ്വരത്തിൽ, ഒരു നശിച്ച വിയന്ന ബാങ്കറുടെ മകളാണ്....

അന്നത്തെപ്പോലെ, കുട്ടിക്കാലത്ത്, ഗ്ലെബോവ് ഒറ്റിക്കൊടുത്തു, പക്ഷേ അയാൾക്ക് തോന്നിയതുപോലെ "ന്യായമായി" പ്രവർത്തിച്ചു. മോശം ആളുകൾ”, ഇപ്പോൾ അവൻ ഒരു വ്യക്തിയെ ഒറ്റിക്കൊടുക്കേണ്ടിവരും, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഏറ്റവും മികച്ചതല്ല.

എന്നാൽ ഈ സാഹചര്യത്തിൽ ഗഞ്ചുകുകൾ ഇരയാണ്. ഇത്, ഇര ഏറ്റവും ഇഷ്ടപ്പെട്ട വ്യക്തിയല്ല എന്നത് കേസിന്റെ നീചമായ ഐക്യത്തെ മാറ്റുന്നില്ല. മാത്രമല്ല, ധാർമ്മിക സംഘർഷം കൂടുതൽ വഷളാകുന്നു. അവസാനം, ഏറ്റവും വലുതും നിരപരാധിയുമായ ഇര ശോഭയുള്ള ലാളിത്യമാണ്, സോന്യ. ട്രൈഫോനോവ്, നമുക്ക് ഇതിനകം അറിയാവുന്നതുപോലെ, ഗ്ലെബോവിനെ ഒരു "റബ്ബർ പുള്ളർ" എന്ന് വിരോധാഭാസമായി നിർവചിച്ചു, ഒരു വഴിത്തിരിവിലെ ഒരു തെറ്റായ നായകൻ. എന്നാൽ ഗഞ്ചുക് ഒരു വ്യാജ നായകനും കൂടിയാണ്: "പരുക്കൻ കവിളുകളുള്ള ശക്തനും തടിച്ച വൃദ്ധനും അദ്ദേഹത്തിന് നായകനും മുറുമുറുപ്പുമായി തോന്നി, യെരുസ്ലാൻ ലസാരെവിച്ച്" P.102. "ബോഗറ്റിർ", "ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള വ്യാപാരി", "വാൾ", "റഡ്ഡി കവിൾ" - ഇവയാണ് ഗഞ്ചുക്കിന്റെ നിർവചനങ്ങൾ, അവ വാചകത്തിൽ ഒരു തരത്തിലും നിരാകരിക്കപ്പെട്ടിട്ടില്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ പ്രതിരോധശേഷി, ശാരീരിക സ്ഥിരത എന്നിവ അസാധാരണമാണ്. അക്കാദമിക് കൗൺസിലിലെ തോൽവിക്ക് ശേഷം, ആനന്ദത്തോടും ആത്മാർത്ഥമായ ഉത്സാഹത്തോടും കൂടി, ഗഞ്ചുക്ക് കേക്കുകൾ കഴിക്കുന്നു - നെപ്പോളിയൻ. തന്റെ മകളുടെ ശവകുടീരം സന്ദർശിക്കുമ്പോൾ പോലും - കഥയുടെ അവസാന ഘട്ടത്തിൽ, ചില കാര്യങ്ങൾക്കായി അവൻ തിടുക്കത്തിൽ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്നു. ടെലിവിഷൻ പ്രോഗ്രാം... വ്യക്തിഗത പെൻഷനർ ഗഞ്ചുക്ക് എല്ലാ ആക്രമണങ്ങളെയും അതിജീവിക്കും, അവർ അവന്റെ "റോസി കവിളുകൾ" ഉപദ്രവിക്കില്ല.

"എല്ലാം "രഹസ്യമായ മേൽക്കോയ്മ" ഉപയോഗിച്ച് കൈകാര്യം ചെയ്യുന്ന മാന്യമായ ഗഞ്ചുകുകളും ഗ്ലെബോവ് ആന്തരികമായി ചേർന്ന് ഗാഞ്ചുക്കിനെ ഡ്രൂസ്യേവാക്കി മാറ്റുന്ന ഡ്രൂസ്യേവ്-ഷൈറിക്കോയും തമ്മിലുള്ള "കയലിലെ വീട്ടിൽ" സംഘർഷം. , "വിനിമയം" എന്ന വൈരുദ്ധ്യം തിരികെ നൽകുന്നു - ദിമിട്രിവ്സും ലുക്യാനോവുകളും തമ്മിലുള്ള. ആളുകളെ പുച്ഛിക്കുകയും എന്നാൽ അവർ വാചാലമായി വെറുക്കുന്ന രീതിയിൽ ജീവിക്കുകയും ചെയ്യുന്ന ഗഞ്ചുകുകളുടെ കാപട്യം, മറ്റ് "താഴ്ന്ന" ആളുകൾ കക്കൂസ് വൃത്തിയാക്കുന്ന ക്സെനിയ ഫിയോഡോറോവ്നയുടെ കാപട്യം പോലെ രചയിതാവിനോട് സഹതാപം കാണിക്കുന്നില്ല. എന്നാൽ എക്‌സ്‌ചേഞ്ചിൽ പ്രധാനമായും ധാർമ്മിക സ്വഭാവം പുലർത്തിയിരുന്ന സംഘർഷം, ഇവിടെ, എംബാങ്ക്‌മെന്റിലെ ഹൗസിൽ, ഒരു ധാർമ്മിക സംഘർഷം മാത്രമല്ല, പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും കൂടിയാണ്. ഈ സംഘർഷത്തിൽ, അത് തോന്നും. ഗ്ലെബോവ് കൃത്യമായി മധ്യഭാഗത്ത് സ്ഥിതിചെയ്യുന്നു, ഒരു ക്രോസ്റോഡിൽ, അയാൾക്ക് അങ്ങോട്ടും ഇങ്ങോട്ടും തിരിയാൻ കഴിയും. എന്നാൽ ഗ്ലെബോവ് ഒന്നും തീരുമാനിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല, ഡ്രൂസ്യേവ് ഗ്ലെബോവിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുന്ന പ്രകടനത്തിന്റെ തലേന്ന് അവനെ വിധി തീരുമാനിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, മുത്തശ്ശി നീന മരിക്കുന്നു - പുറകിൽ മഞ്ഞനിറമുള്ള മുടിയുള്ള, വ്യക്തമല്ലാത്ത, ശാന്തയായ വൃദ്ധ. അവളുടെ തല. എല്ലാം സ്വയം തീരുമാനിക്കുന്നു: ഗ്ലെബോവ് എവിടെയും പോകേണ്ടതില്ല. എന്നിരുന്നാലും, വിശ്വാസവഞ്ചന ഇതിനകം തന്നെ സംഭവിച്ചു, ഗ്ലെബോവ് ആത്മവഞ്ചനയിൽ ഏർപ്പെട്ടിരിക്കുകയാണ്. യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന ഇത് മനസ്സിലാക്കുന്നു: "നിങ്ങൾ ഈ വീട് വിടുന്നതാണ് നല്ലത് ...". അതെ, ഗ്ലെബോവിന്റെ വീട് ഇപ്പോൾ ഇവിടെയില്ല, അത് തകർന്നു, തകർന്നു, ഇപ്പോൾ വീട് മറ്റെവിടെയെങ്കിലും അന്വേഷിക്കണം. അങ്ങനെ അവസാനിക്കുന്നു, കഥയുടെ പ്രധാന നിമിഷങ്ങളിലൊന്ന് ലൂപ്പ് ചെയ്യുന്നു: “രാവിലെ, അടുക്കളയിൽ പ്രഭാതഭക്ഷണം കഴിച്ച് പാലത്തിന്റെ ചാരനിറത്തിലുള്ള കോൺക്രീറ്റ് വളവിലേക്ക് നോക്കുന്നു. ചെറിയ മനുഷ്യരോട്, ചെറിയ കാറുകൾ, നദിയുടെ എതിർവശത്തുള്ള മഞ്ഞ് തൊപ്പിയുള്ള ചാര-മഞ്ഞ കൊട്ടാരത്തിലേക്ക്, ക്ലാസ് കഴിഞ്ഞ് വിളിച്ച് വൈകുന്നേരം വരാമെന്ന് അദ്ദേഹം പറഞ്ഞു. പിന്നീടൊരിക്കലും ആ വീട്ടിൽ വന്നിട്ടില്ല” പി.105.

കായലിലെ വീട് ഗ്ലെബോവിന്റെ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു, വളരെ ശക്തമെന്ന് തോന്നിയ വീട്, യഥാർത്ഥത്തിൽ ദുർബലമായി മാറി, ഒന്നിൽ നിന്നും സംരക്ഷിക്കപ്പെട്ടില്ല, അത് കായലിൽ, കരയുടെ അരികിൽ, വെള്ളത്തിനടുത്ത് നിൽക്കുന്നു, ഇതാണ് വെറുമൊരു ക്രമരഹിതമായ ലൊക്കേഷൻ മാത്രമല്ല, എഴുത്തുകാരന്റെ ചിഹ്നത്താൽ മനഃപൂർവം വലിച്ചെറിയപ്പെട്ടതാണ്.

ഒരുതരം അറ്റ്ലാന്റിസിനെപ്പോലെ, അതിന്റെ നായകന്മാർ, അഭിനിവേശങ്ങൾ, സംഘർഷങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് വീട് കാലത്തിന്റെ വെള്ളത്തിനടിയിലായി: “തിരമാലകൾ അതിന്മേൽ അടച്ചു” - രചയിതാവ് ലെവ്ക ഷുലെപ്നിക്കോവിനെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത ഈ വാക്കുകൾ മുഴുവൻ വീടിനും ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം. ഓരോന്നായി, അതിലെ നിവാസികൾ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് അപ്രത്യക്ഷമാകുന്നു: ആന്റണും ഖിമിയസും യുദ്ധത്തിൽ മരിച്ചു, മൂപ്പൻ ഷുലെപ്നിക്കോവ് വ്യക്തമല്ലാത്ത സാഹചര്യത്തിൽ മരിച്ചതായി കണ്ടെത്തി, യൂലിയ മിഖൈലോവ്ന മരിച്ചു, സോന്യ ആദ്യം ഒരു മാനസികരോഗാശുപത്രിയിൽ അവസാനിച്ചു, കൂടാതെ മരിച്ചു .... "വീട് തകർന്നു."

വീട് അപ്രത്യക്ഷമായതോടെ, ഗ്ലെബോവ് എല്ലാം മനപ്പൂർവ്വം മറക്കുന്നു, ഈ വെള്ളപ്പൊക്കത്തെ അതിജീവിക്കുക മാത്രമല്ല, പുതിയ അഭിമാനകരമായ സമയങ്ങളിൽ എത്തിച്ചേരുകയും ചെയ്യുന്നു, കാരണം "അവൻ ഓർക്കാതിരിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, ഓർമ്മിക്കാത്തത് നിലവിലില്ല." പിന്നീട് അദ്ദേഹം "നിലവിലില്ലാത്ത ഒരു ജീവിതം" ജീവിച്ചു, ട്രിഫോനോവ് ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

ഗ്ലെബോവ് ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല എന്ന് മാത്രമല്ല, ഗഞ്ചുകും ഒന്നും ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. കഥയുടെ അവസാനം, 1920 കളിൽ പുസ്തകത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ചരിത്രകാരൻ "ഞാൻ" എന്ന അജ്ഞാത ഗാനരചയിതാവ് ഗഞ്ചുക്കിനെ തിരയുന്നു: "അദ്ദേഹത്തിന് എൺപത്തിയാറു വയസ്സായിരുന്നു. അവൻ ചുരുങ്ങി, കണ്ണുതുറന്നു, തല അവന്റെ തോളിൽ വീണു, പക്ഷേ അവന്റെ കവിൾത്തടങ്ങളിൽ അവസാനം വരെ അടിക്കാത്ത ഗഞ്ചുകിയൻ നാണം അപ്പോഴും മിന്നിത്തിളങ്ങി.” പി.109. അവന്റെ ഹസ്തദാനത്തിൽ "മുൻ ശക്തിയുടെ സൂചന" ഉണ്ട്. അപരിചിതൻ ഗഞ്ചുക്കിനോട് ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ച് ചോദിക്കാൻ ഉത്സുകനാണ്, പക്ഷേ കഠിനമായ പ്രതിരോധം നേരിടുന്നു. “പിന്നെ ആ വൃദ്ധന്റെ ഓർമ്മശക്തി ദുർബലമാണെന്നല്ല. അവൻ ഓർക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചില്ല. ”

എൽ. ടെർകന്യൻ കൃത്യമായി കുറിക്കുന്നു, "ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റ്" എന്ന കഥ "മറവിയുടെ തത്ത്വചിന്തയുള്ള ഒരു തീവ്രമായ തർക്കത്തിലാണ്, "കാലങ്ങൾക്ക്" പിന്നിൽ ഒളിക്കാനുള്ള തന്ത്രപരമായ ശ്രമങ്ങളോടെയാണ് നിർമ്മിച്ചിരിക്കുന്നത്. ഈ വിവാദത്തിൽ - കൃതിയുടെ മുത്ത് "ടെരകന്യൻ എൽ. യൂറി ട്രിഫോനോവിന്റെ അർബൻ കഥകൾ. // ട്രിഫോനോവ് യു. മറ്റൊരു ജീവിതം. ലീഡുകൾ, കഥകൾ. - എം., 1978. എസ്. 683 .. ഗ്ലെബോവും അവനെപ്പോലുള്ള മറ്റുള്ളവരും മറക്കാൻ ശ്രമിക്കുന്നത്, ഓർമ്മയിൽ കത്തുന്നത്, സൃഷ്ടിയുടെ മുഴുവൻ ഘടനയും പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥയിൽ അന്തർലീനമായ വിശദമായ വിവരണാത്മകത കലാപരവും ചരിത്രപരവുമായ തെളിവുകളാണ്. എഴുത്തുകാരന്റെ, ഭൂതകാലത്തെ പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു, മറവിയെ ചെറുക്കുന്നു. പുനഃസ്ഥാപിക്കാനുള്ള ആഗ്രഹത്തിലാണ് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, ഒന്നും മറക്കാതിരിക്കുക, എല്ലാം വായനക്കാരന്റെ ഓർമ്മയിൽ ശാശ്വതമാക്കുക.

കഥയുടെ പ്രവർത്തനം ഒരേസമയം നിരവധി സമയ പാളികളിൽ വികസിക്കുന്നു: ഇത് 1972 ൽ ആരംഭിക്കുന്നു, തുടർന്ന് യുദ്ധത്തിന് മുമ്പുള്ള വർഷങ്ങളിലേക്ക് ഇറങ്ങുന്നു; പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ 40 കളുടെ അവസാനത്തിലും 50 കളുടെ തുടക്കത്തിലും വീഴുന്നു; കഥയുടെ അവസാനം - 1974. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ഒരിക്കൽ മാത്രം പരസ്യമായി മുഴങ്ങുന്നു: കഥയുടെ ആമുഖത്തിൽ, ചരിത്രപരമായ ദൂരം നിശ്ചയിക്കുന്നു; ആമുഖത്തിന് ശേഷം, എല്ലാ സംഭവങ്ങളും ആന്തരിക ചരിത്രപരമായ സമ്പൂർണ്ണത കൈവരിക്കുന്നു. കഥയിലെ സമയത്തിന്റെ വിവിധ തലങ്ങളുടെ ജീവനുള്ള തുല്യത വ്യക്തമാണ്; പാളികളൊന്നും അമൂർത്തമായി നൽകിയിട്ടില്ല, സൂചനയനുസരിച്ച്, അത് പ്ലാസ്റ്റിക്കായി വികസിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു; കഥയിലെ ഓരോ സമയത്തിനും അതിന്റേതായ ചിത്രവും അതിന്റേതായ മണവും നിറവുമുണ്ട്.

ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിൽ, ട്രിഫോനോവ് ആഖ്യാനത്തിലെ വ്യത്യസ്ത ശബ്ദങ്ങളും സമന്വയിപ്പിക്കുന്നു. കഥയുടെ ഭൂരിഭാഗവും മൂന്നാമത്തെ വ്യക്തിയിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, എന്നാൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ ആന്തരിക ശബ്ദം, അവന്റെ വിലയിരുത്തലുകൾ, അവന്റെ പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവ ഗ്ലെബോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തിന്റെ നിസ്സംഗമായ പ്രോട്ടോക്കോൾ പഠനത്തിൽ നെയ്തെടുത്തതാണ്. മാത്രമല്ല, എ. ഡെമിഡോവ് കൃത്യമായി കുറിക്കുന്നതുപോലെ, ട്രിഫോനോവ് "നായകനുമായി ഒരു പ്രത്യേക ഗാനരചനാ സമ്പർക്കത്തിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു." ഈ സമ്പർക്കത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം എന്താണ്? ഗ്ലെബോവിനെ ശിക്ഷിക്കുക എന്നത് വളരെ എളുപ്പമുള്ള കാര്യമാണ്. നായകന്റെ മൈക്രോവേൾഡിലേക്ക് സമഗ്രമായ നുഴഞ്ഞുകയറ്റം ആവശ്യമായ ഗ്ലെബോവിന്റെ മനഃശാസ്ത്രത്തെയും ജീവിത സങ്കൽപ്പത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പഠനമാണ് ട്രിഫോനോവ് തന്റെ ലക്ഷ്യമായി സജ്ജമാക്കുന്നത്. ട്രിഫോനോവ് തന്റെ നായകനെ അവന്റെ ബോധത്തിന്റെ നിഴൽ പോലെ പിന്തുടരുന്നു, സ്വയം വഞ്ചനയുടെ എല്ലാ മുക്കിലും മൂലയിലും മുങ്ങി, നായകനെ തന്റെ ഉള്ളിൽ നിന്ന് പുനർനിർമ്മിക്കുന്നു. "കണക്കിലെ വീട്" എന്ന കഥ എഴുത്തുകാരന് പല കാര്യങ്ങളിലും വഴിത്തിരിവായി. ട്രിഫോനോവ് മുൻ ഉദ്ദേശ്യങ്ങളെ കുത്തനെ വീണ്ടും ഊന്നിപ്പറയുന്നു, സാഹിത്യത്തിൽ മുമ്പ് പഠിച്ചിട്ടില്ലാത്ത ഒരു പുതിയ തരം കണ്ടെത്തുന്നു, "Glebovshchina" എന്ന സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ഒരൊറ്റ മനുഷ്യ വ്യക്തിത്വത്തിലൂടെ സാമൂഹിക മാറ്റങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുന്നു. ആശയം ഒടുവിൽ ഒരു കലാരൂപം കണ്ടെത്തി. എല്ലാത്തിനുമുപരി, ചരിത്രത്തിന്റെ ത്രെഡ് എന്ന നിലയിൽ മനുഷ്യനെക്കുറിച്ചുള്ള സെർജി ട്രോയിറ്റ്‌സ്‌കിയുടെ ന്യായവാദവും ഗ്ലെബോവിന് കാരണമാകാം, 30-കളിൽ നിന്ന് 70-കളിലേക്ക് വ്യാപിച്ച ത്രെഡാണ് അദ്ദേഹം. "അക്ഷമ" യിൽ എഴുത്തുകാരൻ വികസിപ്പിച്ച കാര്യങ്ങളുടെ ചരിത്രപരമായ വീക്ഷണം, വർത്തമാനകാലത്തോട് അടുത്തുള്ള മെറ്റീരിയലിൽ, ഒരു പുതിയ കലാപരമായ ഫലം നൽകുന്നു. ട്രിഫോനോവ് ഒരു ചരിത്രകാരനായി മാറുന്നു - ഒരു ചരിത്രകാരൻ, വർത്തമാനകാലത്തിന് സാക്ഷ്യം വഹിക്കുന്നു. എന്നാൽ ഇത് മാത്രമല്ല ട്രിഫോനോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ "ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിന്റെ" പങ്ക്. ഈ കഥയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ "ആരംഭം" - "വിദ്യാർത്ഥികൾ" എന്ന കഥയെക്കുറിച്ച് വിമർശനാത്മക പുനർവിചിന്തനത്തിന് വിധേയനായി. പുസ്തകത്തിന്റെ ആദ്യ അധ്യായങ്ങളിൽ ഈ കഥ വിശകലനം ചെയ്യുമ്പോൾ, "വിദ്യാർത്ഥികളിൽ" നിന്ന് "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിലേക്ക്" കടന്നുപോയ ഇതിവൃത്തങ്ങളിലേക്കും കഥാപാത്രങ്ങളിലേക്കും ഞങ്ങൾ ഇതിനകം തിരിഞ്ഞിട്ടുണ്ട്. പ്ലോട്ട് കൈമാറ്റവും വീണ്ടും ഊന്നലും പകർപ്പവകാശം V. Kozheinov എഴുതിയ ലേഖനത്തിൽ "രചയിതാവിന്റെ പ്രശ്നവും എഴുത്തുകാരന്റെ പാതയും" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വിശദമായി കണ്ടെത്തി.

വി. കൊഷൈനോവ് ഉന്നയിക്കുന്നതും തികച്ചും ഭാഷാപരമായ താൽപ്പര്യം മാത്രമല്ല പ്രതിനിധാനം ചെയ്യുന്നതുമായ ഒരു പ്രധാനപ്പെട്ട, നമ്മുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സ്വകാര്യ വിഷയത്തിലേക്ക് നമുക്ക് തിരിയാം. ഈ ചോദ്യം ദ ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിലെ രചയിതാവിന്റെ ചിത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടതാണ്. വി. കൊഷൈനോവ് പറയുന്നതനുസരിച്ച്, രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദത്തിലാണ്, ദീർഘകാല "വിദ്യാർത്ഥികൾ" "ഹൌസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്മെന്റിൽ" അദൃശ്യമായിരിക്കുന്നത്. "രചയിതാവ്," V. Kozheinov എഴുതുന്നു, ഇത് സാമ്രാജ്യത്വ യു.വി. ട്രിഫോനോവ്, കലാപരമായ പ്രതിച്ഛായ, ഒരു സഹപാഠിയും വാഡിം ഗ്ലെബോവിന്റെ സുഹൃത്തും കൂടിയാണ് ... അവൻ കഥയിലെ നായകൻ, ഒരു യുവാവ്, പിന്നെ ഒരു യുവാവ് ... നന്ദിയുള്ള അഭിലാഷങ്ങളോടെ, കുറച്ച് വികാരാധീനനും, ശാന്തനും, പക്ഷേ നീതിക്കുവേണ്ടി പോരാടാൻ തയ്യാറാണ്.

“... കഥയുടെ ചരിത്രാതീതത്തിൽ ആവർത്തിച്ച് പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം, അതിന്റെ കേന്ദ്ര കൂട്ടിയിടി വിന്യസിക്കുമ്പോൾ പൂർണ്ണമായും ഇല്ലാതാകുന്നു. എന്നാൽ ഏറ്റവും മൂർച്ചയേറിയതും പര്യവസാനിക്കുന്നതുമായ രംഗങ്ങളിൽ, കഥയുടെ ബാക്കി ഭാഗങ്ങളിൽ വളരെ വ്യക്തമായി മുഴങ്ങുന്ന രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം പോലും കുറയുന്നു, ഏതാണ്ട് പൂർണ്ണമായും മുങ്ങിപ്പോയി. കോഷെനോവ് വി. രചയിതാവിന്റെ പ്രശ്നവും എഴുത്തുകാരന്റെ പാതയും. എം., 1978. പി.75. ട്രിഫോനോവ് ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദം ശരിയാക്കുന്നില്ല എന്ന വസ്തുത, എന്താണ് സംഭവിക്കുന്നത് എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിലയിരുത്തൽ, വി. ക്രാസ്നിക്കോവയുടെ ചിത്രം ഗ്ലെബോവ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് ഇങ്ങനെയാണ്. ഈ അസുഖകരമായ ചിത്രം രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദത്താൽ ഒരു തരത്തിലും ശരിയാക്കപ്പെടുന്നില്ല. രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം, ഒരു പരിധിവരെ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊന്ന്, ഇവിടെ ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദത്തോട് ഐക്യദാർഢ്യം പുലർത്തുന്നുവെന്ന് അനിവാര്യമായും മാറുന്നു. അവിടെ. എസ്. 78.

ലിറിക്കൽ ഡൈഗ്രഷനുകളിൽ, ഒരു പ്രത്യേക ലിറിക്കൽ "ഞാൻ" ന്റെ ശബ്ദം മുഴങ്ങുന്നു, അതിൽ കോഷെനോവ് രചയിതാവിന്റെ ചിത്രം കാണുന്നു. എന്നാൽ ഇത് ആഖ്യാനത്തിന്റെ ശബ്ദങ്ങളിലൊന്ന് മാത്രമാണ്, സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം സമഗ്രമായി വിലയിരുത്തുക അസാധ്യമാണ്, അതിലുപരിയായി, മുൻകാലങ്ങളിൽ തന്നോട് തന്നെ - കഥയുടെ രചയിതാവായ ഗ്ലെബോവിന്റെ അതേ പ്രായം. "വിദ്യാർത്ഥികൾ". ഈ വ്യതിചലനങ്ങളിൽ, ആത്മകഥാപരമായ ചില വിശദാംശങ്ങൾ വായിക്കുന്നു (ഒരു വലിയ വീട്ടിൽ നിന്ന് ഒരു ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിലേക്ക് മാറുന്നത്, പിതാവിന്റെ നഷ്ടം മുതലായവ). എന്നിരുന്നാലും, ട്രിഫോനോവ് ഈ ഗാനരചയിതാവിനെ രചയിതാവിന്റെ - ആഖ്യാതാവിന്റെ ശബ്ദത്തിൽ നിന്ന് പ്രത്യേകം വേർതിരിക്കുന്നു. വി. കൊഷൈനോവ് ദ ഹൗസ് ഓൺ ദ എംബാങ്ക്‌മെന്റിന്റെ രചയിതാവിനെതിരായ തന്റെ ആരോപണങ്ങളെ പിന്താങ്ങുന്നത് സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലല്ല, വാസ്തവത്തിൽ, തന്റെ സ്വന്തം ജീവചരിത്ര സ്മരണകളും ട്രിഫോനോവിന്റെ ജീവചരിത്രവും അവലംബിക്കുന്നത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ, കോഷെനോവിന്റെ ചിന്തയെ സ്ഥിരീകരിക്കുന്ന ഒരു വാദമായി. വി. നമുക്ക് ബക്തിനെ അവലംബിക്കാം, “ഗൌരവമേറിയതും മനഃസാക്ഷിയുള്ളതുമായ ചരിത്രപരവും സാഹിത്യപരവുമായ കൃതികളിൽ പോലും ഏറ്റവും സാധാരണമായ സംഭവം, കൃതികളിൽ നിന്ന് ജീവചരിത്രപരമായ വസ്തുക്കൾ വരയ്ക്കുക, നേരെമറിച്ച്, ഈ കൃതി ജീവചരിത്രത്തിലൂടെ വിശദീകരിക്കുക, പൂർണ്ണമായും വസ്തുതാപരമായ ന്യായീകരണങ്ങൾ മതിയാകും. , അതായത്, നായകന്റെയും രചയിതാവിന്റെയും ജീവിതത്തിലെ വസ്തുതകളുടെ യാദൃശ്ചികത , - ശാസ്ത്രജ്ഞൻ കുറിപ്പുകൾ, - സാമ്പിളുകൾ നിർമ്മിക്കുന്നത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള അർത്ഥമുണ്ടെന്ന് അവകാശപ്പെടുന്നു, അതേസമയം നായകനും മുഴുവൻ രചയിതാവും പൂർണ്ണമായും അവഗണിക്കപ്പെടുന്നു, അതിനാൽ, ഏറ്റവും പ്രധാനപ്പെട്ട നിമിഷം, സംഭവത്തോടുള്ള മനോഭാവത്തിന്റെ രൂപം, ജീവിതത്തിലും ലോകത്തിലുമുള്ള അവന്റെ അനുഭവത്തിന്റെ രൂപം അവഗണിക്കപ്പെടുന്നു. കൂടാതെ: “രചയിതാവ് - സ്രഷ്ടാവ്, സൃഷ്ടിയുടെ നിമിഷം, രചയിതാവ് - വ്യക്തി, നിമിഷം എന്നിവയുടെ ആശയക്കുഴപ്പത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി, നിലവിൽ പ്രബലമായ ഒരേയൊരു സമീപനമാണ് പൂർണ്ണമായും തത്വാധിഷ്ഠിതമല്ലാത്തതും പൂർണ്ണമായും വസ്തുതാപരവുമായ സമീപനത്തെ ഞങ്ങൾ നിഷേധിക്കുന്നത്. ജീവിതത്തിന്റെ ധാർമ്മികവും സാമൂഹികവുമായ സംഭവവും തെറ്റിദ്ധാരണയും സൃഷ്ടിപരമായ തത്വംതെറ്റിദ്ധാരണയുടെയും വികലതയുടെയും ഫലമായി രചയിതാവിന്റെ നായകനുമായുള്ള ബന്ധം മികച്ച കേസ്രചയിതാവിന്റെ ധാർമ്മികവും ജീവചരിത്രപരവുമായ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ നഗ്നമായ വസ്‌തുതകളുടെ സംപ്രേക്ഷണം...” ബക്തിൻ എം.എം. വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. എം., 1979. എസ്. 11,12. ട്രിഫോനോവിന്റെ ജീവചരിത്രത്തിലെ വസ്തുതകളെ കൃതിയിലെ രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദവുമായി നേരിട്ട് താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് തെറ്റാണെന്ന് തോന്നുന്നു. രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം ഗാനരചന ഉൾപ്പെടെ കഥയിലെ ഏതൊരു നായകന്റെയും സ്ഥാനത്ത് നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. അദ്ദേഹം ഒരു തരത്തിലും പങ്കിടുന്നില്ല, പകരം, അദ്ദേഹം നിരാകരിക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗ്ലെബോവിനെക്കുറിച്ചുള്ള ഗാനരചയിതാവിന്റെ വീക്ഷണം ("n തികച്ചും ഒന്നുമല്ല"), പല വിമർശകരും തിരഞ്ഞെടുത്തു. അല്ല, ഗ്ലെബോവ് വളരെ വ്യക്തമായ ഒരു കഥാപാത്രമാണ്. അതെ, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദവുമായി ലയിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു, അവനുമായി സമ്പർക്കം പുലർത്തുന്നു. എന്നാൽ ഈ അല്ലെങ്കിൽ ആ കഥാപാത്രവുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് ഗ്ലെബോവിന്റെ സ്ഥാനം അദ്ദേഹം പങ്കിടുന്നു എന്ന നിഷ്കളങ്കമായ നിർദ്ദേശം സ്ഥിരീകരിച്ചിട്ടില്ല. ട്രൈഫോനോവ്, ഞാൻ ഒരിക്കൽ കൂടി ആവർത്തിക്കുന്നു, ഗ്ലെബോവിനെ അന്വേഷിക്കുന്നു, ബന്ധിപ്പിക്കുന്നു, അവനോടൊപ്പം ചേരുന്നില്ല. ഗ്ലെബോവിന്റെ വാക്കുകളും ചിന്തകളും തിരുത്തുന്നത് രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദമല്ല, മറിച്ച് ഗ്ലെബോവിന്റെ വസ്തുനിഷ്ഠമായ പ്രവർത്തനങ്ങളും പ്രവൃത്തികളും അവരെ ശരിയാക്കുന്നു. ഗ്ലെബോവിന്റെ ജീവിത സങ്കൽപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ നേരിട്ടുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങളിൽ മാത്രമല്ല പ്രകടിപ്പിക്കുന്നത്, കാരണം അവ പലപ്പോഴും മിഥ്യയും സ്വയം വഞ്ചനയുമാണ്. (എല്ലാത്തിനുമുപരി, ഗ്ലെബോവ്, ഗഞ്ചുക്കിനെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കാൻ പോകണോ എന്നതിനെക്കുറിച്ച് "ആത്മാർത്ഥമായി" വേദനിക്കുന്നു. "ആത്മാർത്ഥതയോടെ" അവൻ സോന്യയോടുള്ള തന്റെ സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച് സ്വയം ബോധ്യപ്പെടുത്തി: "അദ്ദേഹം ആത്മാർത്ഥമായി ചിന്തിച്ചു, കാരണം അത് ഉറച്ചതും നിർണ്ണായകവും ഒന്നുമല്ല. അല്ല, അവരുടെ അടുപ്പം കൂടുതൽ അടുത്തു. അവളില്ലാതെ അവന് ഒരു ദിവസം പോലും ജീവിക്കാൻ കഴിയില്ല."). ഗ്ലെബോവിന്റെ ജീവിത സങ്കൽപ്പം അദ്ദേഹത്തിന്റെ രീതിയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഗ്ലെബോവിന് ഫലം പ്രധാനമാണ്, താമസസ്ഥലത്തിന്റെ വൈദഗ്ദ്ധ്യം, കാലക്രമേണ വിജയം, അവർ ഉൾപ്പെടെയുള്ള ഡൊറോഡ്നോവുകളും ഡ്രൂസ്യേവുകളും ഉൾപ്പെടെ പലരെയും മുക്കിക്കൊല്ലുന്നു - അവർ അങ്ങനെയായിരുന്നു, പക്ഷേ അവൻ, ഗ്ലെബോവ് സന്തോഷിക്കുന്നു. അവൻ ഭൂതകാലത്തെ മറികടന്നു, ട്രിഫോനോവ് അത് സൂക്ഷ്മമായി പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു. അത് പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നു, മറവിയെ എതിർക്കുന്നു, രചയിതാവിന്റെ സ്ഥാനം ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

കൂടാതെ, വി. കോഷെനോവ് ട്രിഫോനോവിനെ നിന്ദിക്കുന്നു, “രചയിതാവിന്റെ ശബ്ദം ക്ലൈമാക്‌സ് രംഗങ്ങളിൽ ഗ്ലെബോവിന്റെ ശബ്ദത്തിന് അടുത്തായി തുറന്ന് സംസാരിക്കാൻ ധൈര്യപ്പെട്ടില്ല. അവൻ പൂർണ്ണമായും വിടാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. ഇത് കഥയുടെ മൊത്തത്തിലുള്ള അർത്ഥത്തെ കുറച്ചുകാണിച്ചു. ബക്തിൻ എം.എം. വാക്കാലുള്ള സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ സൗന്ദര്യശാസ്ത്രം. എം., 1979. എസ്. 12. എന്നാൽ അത് കൃത്യമായി "ഓപ്പൺ സ്പീച്ച്" ആയിരുന്നു, അത് കഥയുടെ അർത്ഥത്തെ കുറച്ചുകാണുന്നു, അത് ട്രൈഫോനോവിന്റെ വ്യക്തിഗത ജീവചരിത്രത്തിന്റെ ഒരു സ്വകാര്യ എപ്പിസോഡാക്കി മാറ്റി! ട്രിഫോനോവ് തന്റേതായ രീതിയിൽ കണക്കുകൾ തീർക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. "Glebovshchina" ന്റെയും അവന്റെയും പഠനത്തിൽ ഉൾപ്പെടെ ഭൂതകാലത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു പുതിയ, ചരിത്രപരമായ കാഴ്ച. ട്രിഫോനോവ് സ്വയം നിർവചിക്കുകയും വേർതിരിക്കുകയും ചെയ്തില്ല - ഭൂതകാലം - താൻ മനസ്സിലാക്കാൻ ശ്രമിച്ച സമയവും അതിന്റെ ചിത്രവും ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിൽ അദ്ദേഹം തിരുത്തിയെഴുതി.

ഗ്ലെബോവ് സാമൂഹിക താഴ്ന്ന വിഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നാണ് വരുന്നത്. അതിനെ പ്രതികൂലമായി ചിത്രീകരിക്കുകയും ചെയ്യുക ചെറിയ മനുഷ്യൻ, അദ്ദേഹത്തോട് സഹതപിക്കാനല്ല, റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലല്ല, വലിയതോതിൽ അദ്ദേഹത്തെ അപകീർത്തിപ്പെടുത്താനാണ്. ഗോഗോളിന്റെ "ഓവർകോട്ടിന്റെ" മാനവികമായ പാത്തോസ് ഒരിക്കലും ജീവിതത്താൽ തളർന്ന ഒരു നായകന്റെ ദാനമായി ചുരുക്കാൻ കഴിയില്ല. എന്നാൽ ഈ മാനവിക ഘടകം പരിഷ്കരിക്കുകയും നിങ്ങൾക്ക് ആരെയും നോക്കി ചിരിക്കാമെന്ന് തെളിയിക്കുകയും ചെയ്ത ചെക്കോവിന് മുമ്പായിരുന്നു ഇത്. അതിനാൽ, തന്റെ അനർഹമായ സ്ഥാനത്തിന് ("കട്ടിയുള്ളതും മെലിഞ്ഞതും") കുറ്റക്കാരൻ ചെറിയ മനുഷ്യനാണെന്ന് കാണിക്കാനുള്ള അവന്റെ ആഗ്രഹം.

ഇക്കാര്യത്തിൽ ട്രിഫോനോവ് ചെക്കോവിനെ പിന്തുടരുന്നു. തീർച്ചയായും, വലിയ വീടിന്റെ നിവാസികൾക്കെതിരെ ആക്ഷേപഹാസ്യ അമ്പുകളും ഉണ്ട്, കൂടാതെ ഗ്ലെബോവിന്റെയും ഗ്ലെബോവ്ഷിനയുടെയും ഡീബങ്കിംഗ് ചെറിയ മനുഷ്യൻ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവരെ പുറത്താക്കുന്നതിനുള്ള മറ്റൊരു ഹൈപ്പോസ്റ്റാസിസാണ്. ട്രിഫോനോവ്, അധാർമികത എത്രത്തോളം, തൽഫലമായി, സാമൂഹിക പ്രതിഷേധത്തിന്റെ തികച്ചും നിയമാനുസൃതമായ വികാരമായി മാറുമെന്ന് തെളിയിക്കുന്നു.

ദി ഹൗസ് ഓൺ ദി എംബാങ്ക്‌മെന്റിൽ, ഗ്ലെബോവ് മറികടക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന തന്റെ തലമുറയുടെ ഓർമ്മയെ സാക്ഷിയായി ട്രിഫോനോവ് അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്നു ("ഇല്ലാത്ത ജീവിതം"). ട്രിഫോനോവിന്റെ സ്ഥാനം, ആത്യന്തികമായി, കലാപരമായ ഓർമ്മയിലൂടെ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, വ്യക്തിയെയും സമൂഹത്തെയും കുറിച്ചുള്ള സാമൂഹിക-ചരിത്രപരമായ അറിവിനായി പരിശ്രമിക്കുന്നു, സമയവും സ്ഥലവും കൊണ്ട് സുപ്രധാനമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു.