വീട് › ടെസ്റ്റ് ഡ്രൈവുകൾ › ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായ സോഷ്ചെങ്കോയുടെ നാടകം എന്താണ്. സോഷ്ചെങ്കോ - നിർഭാഗ്യകരമായ കേസ് - കഥ

ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായ സോഷ്ചെങ്കോയുടെ നാടകം എന്താണ്. സോഷ്ചെങ്കോ - നിർഭാഗ്യകരമായ കേസ് - കഥ

രചന

ഒരു കലാകാരന്റെ കുടുംബത്തിൽ ജനിച്ചു. 1913-ൽ ജിംനേഷ്യത്തിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ അദ്ദേഹം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിൽ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ പ്രവേശിച്ചു. കോഴ്‌സ് പൂർത്തിയാക്കാതെ അദ്ദേഹം മുന്നണിക്ക് വേണ്ടി സന്നദ്ധസേവനം ചെയ്യുന്നു. അയാൾക്ക് പരിക്കേൽക്കുകയും വാതകം പുരട്ടുകയും സ്റ്റാഫ് ക്യാപ്റ്റൻ പദവിയിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും ചെയ്തു. 1918-ൽ, സോഷ്ചെങ്കോ റെഡ് ആർമിക്ക് വേണ്ടി സന്നദ്ധസേവനം നടത്തി, 1919-ൽ ഡിമോബിലൈസ് ചെയ്യുകയും വർഷങ്ങളായി നിരവധി തൊഴിലുകൾ മാറ്റുകയും ചെയ്തു: അദ്ദേഹം ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവ്, ഒരു നടൻ, ഒരു ടെലിഫോൺ ഓപ്പറേറ്റർ, ഒരു ക്രിമിനൽ അന്വേഷണ ഏജന്റ്, ഒരു അക്കൗണ്ടന്റ്. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ആദ്യ കഥ 1921-ൽ പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് അൽമാനാക്കിൽ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ആദ്യ പുസ്തകം, നാസർ ഇലിച്ചിന്റെ കഥകൾ, മിസ്റ്റർ സിനെബ്രിയുഖോവ് (1922), ഒരു ചെറിയ നർമ്മം നിറഞ്ഞ ചെറുകഥകളുടെ ഒരു സമാഹാരമാണ്, അവിടെ, നായക-ആഖ്യാതാവിനെ പ്രതിനിധീകരിച്ച്, വിവിധ രസകരമായ സംഭവങ്ങൾ വിവരിക്കപ്പെടുന്നു, അതിലെ കഥാപാത്രങ്ങൾ കൂടുതലും ഫിലിസ്‌റ്റൈനുകളാണ്. പുതിയ വിപ്ലവകരമായ സാഹചര്യങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുക.

സോഷ്‌ചെങ്കോയിലെ ഈ ആളുകൾ വിപ്ലവം "അവരുടെ തെരുവിലെ ഒരു അവധിക്കാലമാണ്" എന്ന് നിഷ്കളങ്കമായി വിശ്വസിക്കുന്നു, അവർക്ക് പ്രത്യേകവും അശ്രദ്ധവുമായ നിലനിൽപ്പിനുള്ള സാധ്യത നൽകുന്നതിന് വേണ്ടി മാത്രമാണ് ഇത് നടപ്പിലാക്കിയത്. പുതിയ കാലത്തെ "ചെറിയ ആളുകൾ" ആയിരുന്നു, രാജ്യത്തെ ജനസംഖ്യയുടെ ഭൂരിഭാഗവും, ജീവിതത്തിന്റെ യജമാനന്മാരുടെ പങ്ക് അവകാശപ്പെട്ടത്, പ്രധാനം അഭിനേതാക്കൾ. അതിനാൽ, അതേ പേരിലുള്ള കഥയിലെ ഫിറ്റർ വിശ്വസിക്കുന്നത് തിയേറ്ററിലെ ഒന്നാം നമ്പർ വ്യക്തി തീർച്ചയായും ഇവാൻ കുസ്മിച്ച് മ്യാക്കിഷേവ് ആണെന്നും ഒരു ടെനർ അല്ല, കണ്ടക്ടറല്ലെന്നും. “ജനറൽ ഗ്രൂപ്പിൽ, മുഴുവൻ തിയേറ്ററും ... ഒരു കാർഡിൽ ചിത്രീകരിച്ചപ്പോൾ, ഈ ഫിറ്ററെ വശത്തെവിടെയോ തള്ളിവിട്ടു - അവർ പറയുന്നു, സാങ്കേതിക ഉദ്യോഗസ്ഥർ. നടുവിൽ, പുറകിലുള്ള ഒരു കസേരയിൽ, അവർ ഒരു ടെനോർ ഇട്ടു.

മോണ്ടർ പറയുന്നു: “ഓ, അവൻ പറയുന്നു. ശരി, ഞാൻ കളിക്കാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഒറ്റവാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, നിങ്ങളുടെ പ്രൊഡക്ഷൻ കവർ ചെയ്യാൻ ഞാൻ വിസമ്മതിക്കുന്നു. ഞാനില്ലാതെ കളിക്കൂ. അപ്പോൾ നോക്കൂ, നമ്മിൽ ആരാണ് കൂടുതൽ പ്രാധാന്യമുള്ളത്, ആരെയാണ് വശത്ത് നിന്ന് വെടിവയ്ക്കേണ്ടത്, ആരെ കേന്ദ്രത്തിൽ സ്ഥാപിക്കണം "- കൂടാതെ "തീയറ്ററിലുടനീളം ലൈറ്റുകൾ ഓഫ് ചെയ്തു ..." ഒരു ചെറിയ പട്ടണത്തിലെ പോലീസ് അസിസ്റ്റന്റ് ചീഫ്, സഖാവ് ഡ്രോഷ്കിൻ ("അഡ്മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഡിലൈറ്റ്"), പൊതുജനങ്ങളെ അത്ഭുതപ്പെടുത്തിക്കൊണ്ട്, "ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ വ്യക്തിപരമായി നടക്കുന്നു ... ഭാര്യയോടൊപ്പം ... ശരി, വെറും മനുഷ്യരെപ്പോലെ. അവർ മടിക്കുന്നില്ല." "സഖാവ് ഡ്രോഷ്കിൻ", അധികാരത്തിൽ നിക്ഷേപിച്ചു, ഒരു സർവ്വശക്തന്റെ പ്രതിച്ഛായയിൽ സ്വയം കാണുന്നു, അവനോട് എല്ലാം അനുവദനീയമാണ്: ആരുടെയെങ്കിലും പന്നിയെ സ്ഥലത്തുവെച്ച് വെടിവയ്ക്കുക, അത് "ഇടയിൽ ... ഒരു സാധാരണ കാൽനട നടപ്പാത" ആയി മാറി, കൂടാതെ " ഡിപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലേക്ക് അയയ്ക്കുക" സ്വന്തം "അശ്രദ്ധമായ ഇണ", "പോലീസിന്റെ നടപടികളിലും ഉത്തരവുകളിലും ഇടപെടാൻ" ധൈര്യപ്പെട്ട, "സ്ലീവ് പിടിക്കുക ..."

അധികാരികളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യം പൂർണ്ണമായും അനിയന്ത്രിതവും ശിക്ഷിക്കപ്പെടാത്തതുമാണ്. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥകളിലെ ആളുകൾ പല വശങ്ങളുള്ളവരും, വാചാലരും, സജീവവും, അപ്രതീക്ഷിതമായ പ്രകടനങ്ങളിലും കണ്ണടകളിലും പങ്കെടുക്കുന്നവരുമാണ്; എന്നിരുന്നാലും, ഒരു ഭാരിച്ച വാക്ക് അവനിൽ നിന്ന് ആവശ്യപ്പെടുമ്പോൾ, അവൻ നിശബ്ദനാകുന്നു, ചെറിയ അപകടത്തിലോ ഉത്തരവാദിത്തത്തിലോ അവൻ വഴങ്ങുന്നു. "ഗ്രിമേസ് ഓഫ് ദ എൻഇപി" എന്ന കഥയിലെ കഥാപാത്രങ്ങളായ ട്രെയിനിലെ യാത്രക്കാർ ഈ പെരുമാറ്റത്തിൽ പ്രകോപിതരാണ്. യുവാവ്, "ആക്രോശിക്കുകയും കൽപ്പിക്കുകയും" ചെയ്യുന്ന, അയാൾക്ക് തോന്നുന്നതുപോലെ, വേലക്കാരൻ - ഒരു വൃദ്ധയായ സ്ത്രീ ബെയ്ൽസ് കൊണ്ട് തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെ "NEP യുടെ ഒരു ഏകീകൃത മുഖംമൂടി" എന്ന് വിശേഷിപ്പിക്കുന്നു.

അവയിൽ, അഴുകൽ ആരംഭിക്കുന്നു: “ഇത് ... പടർന്ന് പിടിച്ച ആളുകളുടെ ചൂഷണം! പൊതുജനങ്ങളുടെ മുമ്പിൽ നിങ്ങൾക്ക് അങ്ങനെ വിളിച്ചുപറയാനും ആജ്ഞാപിക്കാനും കഴിയില്ല! ഇത് അവളുടെ വൃദ്ധയുടെ അന്തസ്സിനെ അപമാനിക്കുന്നു", "... അത്തരം പ്രവർത്തനങ്ങൾ അനുവദിക്കുക അസാധ്യമാണ്. ഇത് ഒരു സ്വതന്ത്ര വ്യക്തിയുടെ പരിഹാസമാണ്. "മീശയുള്ള" മനുഷ്യൻ ബൂർഷ്വാ പെരുമാറ്റം, "ക്രിമിനൽ തൊഴിൽ നിയമം ലംഘിച്ചു" എന്നിവ ആരോപിക്കപ്പെടുന്നു: ആ ദിവസങ്ങൾ അവസാനിച്ചു, NEP അവസാനിപ്പിക്കാൻ സമയമായി എന്ന് അവർ പറയുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, വൃദ്ധ യുവാവിന്റെ അമ്മയാണെന്ന് തെളിഞ്ഞപ്പോൾ, “പൊതുജനങ്ങൾക്കിടയിൽ കുറച്ച് ആശയക്കുഴപ്പം ഉണ്ടായിരുന്നു.

ചില നാണക്കേടുകൾ: അവർ പറയുന്നു, അവർ സ്വന്തം കാര്യങ്ങളിൽ ഇടപെട്ടു. ... ഇത് ഒരു അമ്മ മാത്രമാണെന്ന് മാറുന്നു. സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കഥകളിൽ രണ്ട് പ്രധാന ഇനങ്ങളുണ്ട്. ചിലതിൽ, കഥാപാത്രം ആഖ്യാതാവുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു: നായകൻ തന്നെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, അവന്റെ പരിസ്ഥിതിയെയും ജീവചരിത്രത്തെയും കുറിച്ചുള്ള വിശദാംശങ്ങൾ നൽകുന്നു, അവന്റെ പ്രവർത്തനങ്ങളെയും വാക്കുകളെയും കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങൾ (“പ്രതിസന്ധി”, “ബാത്ത്” മുതലായവ). മറ്റുള്ളവയിൽ, ഇതിവൃത്തം ആഖ്യാതാവിൽ നിന്ന് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു (നായകൻ ഒരു ആഖ്യാതാവല്ല, വിവരിച്ച സംഭവങ്ങളുടെയും പ്രവർത്തനങ്ങളുടെയും നിരീക്ഷകൻ മാത്രമാണ്). എന്നാൽ ഇവിടെ, ആദ്യ സംഭവത്തിലെന്നപോലെ, കഥ തന്നെ, അതിന്റെ സവിശേഷതകളും വിലയിരുത്തലുകളും കൊണ്ട്, ആഖ്യാതാവിന്റെ വ്യക്തിഗത സവിശേഷതകളാൽ പ്രചോദിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "നിർഭാഗ്യകരമായ കേസ്", "വർക്കിംഗ് സ്യൂട്ട്" മുതലായവ കഥകളാണ്. ജീവചരിത്രപരമായോ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരമായോ താൻ വിവരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുമായി ആഖ്യാതാവ് ബന്ധപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു, അവന്റെ നായകനോട് വ്യക്തമായി സഹതപിക്കുകയും അവനെക്കുറിച്ച് വിഷമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങളുടെയും ആഖ്യാതാവിന്റെയും ഐക്യം സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിൽ അടിസ്ഥാനപരമായ ഒരു ക്രമീകരണമാണ്.

രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവിന്റെ മുഖത്ത്, സോഷ്ചെങ്കോ ഒരു പ്രത്യേക തരം എഴുത്തുകാരനെ കാണിക്കുന്നു, അവന്റെ നായകനുമായി അടുത്ത് ലയിച്ചു. അതിന്റെ വൈരുദ്ധ്യാത്മകത അദ്ദേഹം വ്യവസ്ഥ ചെയ്യുന്നു ("ഇത് വിചിത്രവും അപ്രതീക്ഷിതവുമാണെന്ന് തോന്നും"): "ഞാൻ ഒരു തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരനാണ് എന്നതാണ് വസ്തുത. പകരം, ഇന്നത്തെ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളിലും ഇന്നത്തെ പരിതസ്ഥിതിയിലും നിലനിൽക്കുന്ന സാങ്കൽപ്പികവും എന്നാൽ യഥാർത്ഥ തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരനെ ഞാൻ എന്റെ കാര്യങ്ങളുമായി പാരഡി ചെയ്യുന്നു. ... ഞാൻ പരിഹസിക്കുക മാത്രമാണ് ചെയ്യുന്നത്. തൊഴിലാളിവർഗ എഴുത്തുകാരനെ ഞാൻ താൽക്കാലികമായി മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു. സ്വയം പ്രകടമായ "പാരഡി", "പ്രൊലിറ്റേറിയൻ സാഹിത്യം" എന്നിവയുടെ ശൈലീവൽക്കരണം, കഥാപാത്രവും രചയിതാവും വായനക്കാരനും തമ്മിലുള്ള അകലത്തിന്റെ അഭാവവും വായനക്കാരന്റെ ദൃഷ്ടിയിൽ അത്തരം സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തലും പ്രത്യേകിച്ച് ദൃശ്യപരവും ഹാസ്യപരവുമാക്കുന്നു.

എഴുത്തുകാരൻ തന്നെ വികസിപ്പിച്ചതും തെളിയിക്കുന്നതുമായ ഈ സവിശേഷമായ സാഹിത്യ-മനഃശാസ്ത്ര സാങ്കേതികതയെ സോഷ്ചെങ്കോ "വായനക്കാരുടെ പുനർനിർമ്മാണം" എന്ന് വിളിച്ചു. "... സാഹിത്യ കഥാപാത്രങ്ങളല്ല, വായനക്കാരുടെ പുനർനിർമ്മാണത്തിനുവേണ്ടിയാണ് ഞാൻ നിലകൊള്ളുന്നത്," എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ പത്രപ്രവർത്തകർക്ക് മറുപടി നൽകി. - ഇത് എന്റെ ചുമതലയാണ്. പുനർനിർമ്മിക്കുക സാഹിത്യ സ്വഭാവം- ഇത് വിലകുറഞ്ഞതാണ്. എന്നാൽ ചിരിയുടെ സഹായത്തോടെ, വായനക്കാരനെ പുനർനിർമ്മിക്കുക, ഒന്നല്ലെങ്കിൽ മറ്റൊരു പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ, അശ്ലീല ശീലങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കാൻ വായനക്കാരനെ നിർബന്ധിക്കുക - ഇത് ഒരു എഴുത്തുകാരനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം ശരിയായ കാര്യമായിരിക്കും. ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതികൾക്ക് പുറമേ, സോഷ്ചെങ്കോയ്ക്ക് കാര്യങ്ങളുണ്ട് ആത്മകഥാപരമായ: കുട്ടികളുടെ കഥകളും പൂർത്തിയാകാത്ത കഥയും "സൂര്യോദയത്തിന് മുമ്പ്" (1943). പ്രധാനപ്പെട്ട സ്ഥലം"ഫീൽഡിൽ നിന്നുള്ള സന്ദേശങ്ങൾ", വായനക്കാരിൽ നിന്നുള്ള കത്തുകൾ എന്നിവയോടുള്ള നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണങ്ങളായ ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ എഴുത്തുകാരന്റെ സൃഷ്ടികൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

പ്രധാന കൃതികൾസോഷ്‌ചെങ്കോ ആഖ്യാനത്തിന്റെ തരത്തിലും രീതിയിലും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. "Michel Sinyagin" (1930) എന്ന കഥ വ്യത്യസ്തമാണ് നർമ്മ കഥകൾവിശദമായ ഒരു പ്ലോട്ട് മാത്രം; യൂത്ത് റിസ്റ്റോർഡ് (1933) എന്നതിനെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥ എന്ന് മാത്രമേ വിളിക്കാൻ കഴിയൂ, കാരണം രചയിതാവ് അതിൽ തന്റെ നായകനെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു - പ്രായമായ ഒരു പ്രൊഫസർ നിസ്സാരയായ ഒരു പെൺകുട്ടിയെ പ്രണയിക്കുകയും തന്റെ യൗവനം വീണ്ടെടുക്കാൻ ശ്രമിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - പരിഹാസത്തോടെ, എന്നാൽ അതേ സമയം സഹതാപത്തോടെ. ബ്ലൂ ബുക്ക് (1934) നർമ്മം നിറഞ്ഞ ചെറുകഥകളുടെയും അവയെക്കുറിച്ചുള്ള അഭിപ്രായങ്ങളുടെയും ഒരു ശേഖരമാണ്, ഒരു പൊതു ആശയത്താൽ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് രചയിതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, " ഒരു ഹ്രസ്വ ചരിത്രംമനുഷ്യബന്ധങ്ങൾ”, ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യകാരന്റെ കണ്ണിലൂടെ നൽകിയത്. 40 കളുടെ മധ്യത്തിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യ കൃതികൾസോഷ്ചെങ്കോ അച്ചടിയിൽ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് അവസാനിപ്പിച്ചു. ജോലിയുടെ അഭാവം. ദാരിദ്ര്യം. വിശപ്പ്. വീട്ടുപകരണങ്ങളുടെ വിൽപ്പന. ഷൂ നിർമ്മാണം. വായനക്കാരന്റെ പരിതസ്ഥിതിയിൽ നിന്നുള്ള അകൽച്ച, സോഷ്‌ചെങ്കോയെ കണ്ടുമുട്ടിയപ്പോൾ തെരുവിന്റെ എതിർവശത്തേക്ക് കടന്നുപോകുകയോ അവനെ തിരിച്ചറിയാതിരിക്കുകയോ ചെയ്ത ഇന്നലത്തെ സുഹൃത്തുക്കളിൽ നിന്നും പരിചയക്കാരിൽ നിന്നും ഒറ്റപ്പെടൽ. "സാരാംശത്തിൽ, സോഷ്ചെങ്കോയുടെ വിധി, സ്റ്റാലിനിസ്റ്റ് ഭീകരതയുടെ എണ്ണമറ്റ വിധികളിൽ നിന്ന് ഏതാണ്ട് വ്യത്യസ്തമല്ല. എന്നാൽ ഒരു വ്യത്യാസമുണ്ട്, ഒരുപക്ഷേ മുഴുവൻ സമൂഹത്തിന്റെയും മൊത്തത്തിലുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ സവിശേഷത: ക്യാമ്പുകൾ കർശനമായി തരംതിരിച്ചു, സോഷ്ചെങ്കോ വളരെക്കാലം, വർഷങ്ങളോളം, ഉദാഹരണത്തിന്, സ്ക്വയറിലെ ഒരു തൂണിൽ കെട്ടിയിട്ട് പരസ്യമായി തുപ്പി. മേൽ.

തുടർന്ന്, സ്റ്റാലിന്റെ മരണശേഷം, വികസനത്തിന് തടസ്സമായ ഏറ്റവും മറികടക്കാനാവാത്ത പ്രതിഭാസങ്ങളിലൊന്ന്. സ്വാഭാവിക ജീവിതംരാജ്യങ്ങൾ - ജഡത്വം, മാറ്റത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഭയം, സ്വയം ആവർത്തിക്കാനുള്ള ദാഹം. അവർ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ സാഹചര്യവുമായി പൊരുത്തപ്പെട്ടു. അവന്റെ അപമാനത്തിന്റെയും നാശത്തിന്റെയും പ്രവൃത്തി മുമ്പത്തെപ്പോലെ തന്നെ പരസ്യമായി തുടർന്നു - ആയിരക്കണക്കിന് ആളുകൾ, ഒരു പുതിയ തലമുറ ഇതിനകം അതിൽ പങ്കെടുത്തു. ഇപ്പോൾ അത് നിശബ്ദമായി, നിശബ്ദമായി സംഭവിച്ചു ... "

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അനശ്വര നഗരമായ ഗ്ലൂപോവ് സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിൻ നിവാസികളെ അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു: അവർ അപമാനിതരാണ്, അതേ ചവിട്ടിമെതിക്കപ്പെട്ട ആത്മാഭിമാനത്തോടെ, അതേ അടിമ മനഃശാസ്ത്രത്തോടെ, "അവഗണിക്കപ്പെട്ട", "ആശയക്കുഴപ്പത്തിലായ" ... കൂടാതെ ഏറ്റവും പ്രധാനമായി, അവർ ദരിദ്രരാണ്, അദ്ദേഹം പറഞ്ഞതുപോലെ, സ്വന്തം ദാരിദ്ര്യത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അവബോധം. തന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് സമാനമായ രണ്ട് തുള്ളി വെള്ളം പോലെ വായനക്കാരെ അഭിസംബോധന ചെയ്ത സോഷ്ചെങ്കോ അവരുടെ കണ്ണുകൾ സ്വയം തുറക്കാൻ അവരെ സഹായിച്ചു.

മറ്റൊരാളുടെ വിഡ്ഢിത്തം, ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതി, എസ്കീറ്റ് എന്നിവയിൽ ചിരിക്കുന്നു, വായനക്കാർ സ്വയം ചിരിക്കാൻ പഠിച്ചു, അവർ സ്വയം കണ്ടു, അത് വളരെ അപമാനകരമായി തോന്നിയില്ല: എല്ലാത്തിനുമുപരി, രചയിതാവ് അവരോട് സഹതപിച്ചു. അവർ, അതായത്, ഇന്നത്തെ വായനക്കാരായ ഞങ്ങളും, സോഷ്ചെങ്കോയെ എങ്ങനെ നിയോഗിക്കണമെന്ന് അറിയാവുന്ന അശ്ലീലത തിരിച്ചറിഞ്ഞു. സോഷ്ചെങ്കോയുടെ ശവസംസ്കാര ചടങ്ങിൽ സംസാരിക്കാൻ അനുവദിച്ച ഒരേയൊരു വായനക്കാരൻ പറഞ്ഞു: "നിങ്ങൾ ഞങ്ങളെ ചിരിപ്പിക്കുക മാത്രമല്ല, എങ്ങനെ ജീവിക്കണമെന്ന് ഞങ്ങളെ പഠിപ്പിച്ചു..."

പീഡനം നനയ്‌ക്കുകയും കത്തിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു - പ്രതിഭാശാലിയും സത്യസന്ധനുമായ ഒരു വ്യക്തിയുടെ കാര്യം ഇതാണ്. വർഷങ്ങളോളം അവർ Z അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു, പക്ഷേ ആക്ഷേപഹാസ്യകാരനായിരുന്നില്ല. 30 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, ഒരു ആക്ഷേപഹാസ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. "കേസ് ഹിസ്റ്ററി" - നായകൻ ടൈഫോയ്ഡ് പനിയുമായി ആശുപത്രിയിൽ പ്രവേശിക്കുന്നു, അവൻ ആദ്യം കാണുന്നത് ചുവരിൽ ഒരു പോസ്റ്ററാണ്: "3 മുതൽ 4 വരെ മൃതദേഹങ്ങൾ വിതരണം ചെയ്യുക." എന്നാൽ ഇത് മാത്രമല്ല: ഒരു "വാഷിംഗ് സ്റ്റേഷൻ", നെഞ്ചിൽ തടവുകാരന്റെ ബ്രാൻഡുള്ള ഒരു ഷർട്ട്, 30 പേർ കിടക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ വാർഡ്. അത്ഭുതകരമെന്നു പറയട്ടെ, അവൻ അതിജീവിക്കാതിരിക്കാൻ എല്ലാം ചെയ്തുവെങ്കിലും അവൻ സുഖം പ്രാപിക്കുന്നു. W കാണിക്കുന്നത് ഒരാളെയോ നിരവധി ആളുകളെയോ അല്ല, മറിച്ച് മുഴുവൻ സമൂഹത്തെയും, 17g കഴിഞ്ഞ് നിരസിച്ചു. മാനവികത, കരുണ, മാനവികത. നിഷേധാത്മകത, ജനങ്ങളുടെ ജീവിതത്തിന്റെ എല്ലാ മേഖലകളിലും ഭരണകൂടത്തിന്റെ നിയന്ത്രണം, അപലപിക്കൽ എന്നിവയിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു. 3 സോവിയറ്റ് ബ്യൂറോക്രസിയുടെ ഉത്ഭവം ഏതാണ്ട് രേഖപ്പെടുത്തി. "രോഗി" നായകൻ ദിമിത് നൗമിച്ച് തന്റെ ഭാര്യയുടെ വൃത്തികെട്ടതിൽ ലജ്ജിക്കുന്നു. എന്നാൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ സംസാരം സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതാണ്: എനിക്ക് ഗണിതത്തിന്റെ 4 നിയമങ്ങൾ അറിയാം. അധികാരമുള്ള ആളുകൾ എന്ന് അതിൽ പറയുന്നു. ബ്യൂറോക്രാറ്റുകളുടെ ഭാഷ - "കുരങ്ങുകൾ" "കുരങ്ങൻ ഭാഷ" എന്ന കഥയിൽ "പ്ലീനറി മീറ്റിംഗ്", "ചർച്ച" തുടങ്ങിയ മനസ്സിലാക്കാൻ കഴിയാത്ത വാക്കുകളോടും കോമ്പിനേഷനുകളോടും ഉള്ള ഉദ്യോഗസ്ഥരുടെ അഭിനിവേശം പരിഹാസ്യമാണ്. "ബ്ലൂ ബുക്ക്" - ഉദ്യോഗസ്ഥരോ ബ്യൂറോക്രാറ്റുകളോ ഇല്ല അല്ലെങ്കിൽ അവർ ഒരു ദ്വിതീയ പങ്ക് വഹിക്കുന്നു. ഇവിടെ ആളുകൾ തന്നെ നിഷ്കളങ്കരും പരസ്പരം നിസ്സംഗരുമാണ്, അവർ നിർഭാഗ്യവശാൽ കടന്നുപോകുന്നു. ഈ നിസ്സംഗത Z-നോട് വെറുപ്പുളവാക്കുന്നു, അവൻ അതിനെ കടിച്ചുകീറുന്നതും നന്നായി ലക്ഷ്യമിടുന്നതുമായ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് പോരാടുന്നു. അവൻ ആരെയും ഒഴിവാക്കുന്നില്ല, പക്ഷേ ഇപ്പോഴും അവന്റെ കഥാപാത്രങ്ങൾ അവനിൽ നിന്ന് പരിഹാസം മാത്രം ഉളവാക്കുന്നു, മാത്രമല്ല സങ്കടകരമായ പുഞ്ചിരിയും. ഇവിടെ Z ന് ആളുകളുടെ ധാർമ്മികതയിൽ മാറ്റം വരുത്താനുള്ള സാധ്യതയിൽ വിശ്വാസം നഷ്ടപ്പെട്ടതായി തോന്നുന്നു. മനുഷ്യന്റെ മുഴുവൻ ചരിത്രവും പണം, വഞ്ചന, പ്രണയം, പരാജയങ്ങൾ, അത്ഭുതകരമായ സംഭവങ്ങൾ എന്നിവയാണ്. സ്ഥിരതയില്ലാത്ത ജീവിതം, അടുക്കളയിലെ പ്രശ്‌നങ്ങൾ, ബ്യൂറോക്രസിയുടെ ജീവിതം, സാധാരണക്കാർ, ബ്യൂറോക്രാറ്റുകൾ, രസകരമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങൾ എന്നിവയിൽ നിന്നുള്ള വിഷയങ്ങൾ. Z സാധാരണക്കാരന്റെ കണ്ണുകൾ തുറന്നു, കുറവുകൾ തിരുത്തി. പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ സദാചാരത്തിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ വിവരണം-ലക്ഷ്യം Z. ഭാഷ വളരെ ലളിതവും സംഭാഷണപരവും സ്ലാംഗുമാണ്.

"ഗലോഷ"

M. M. സോഷ്ചെങ്കോ പോൾട്ടാവയിൽ ഒരു പാവപ്പെട്ട കലാകാരന്റെ കുടുംബത്തിലാണ് ജനിച്ചത്. സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗ് സർവകലാശാലയിലെ നിയമ ഫാക്കൽറ്റിയിൽ നിന്ന് അദ്ദേഹം ബിരുദം നേടിയില്ല, അദ്ദേഹം ഫ്രണ്ടിനായി സന്നദ്ധനായി. ഒരു ആത്മകഥാപരമായ ലേഖനത്തിൽ, സോഷ്‌ചെങ്കോ എഴുതി, വിപ്ലവത്തിനുശേഷം അദ്ദേഹം “റഷ്യയിലെ പല സ്ഥലങ്ങളിലും അലഞ്ഞു. അവൻ ഒരു മരപ്പണിക്കാരനായിരുന്നു, മൃഗവ്യാപാരത്തിന് പോയി പുതിയ ഭൂമി, ഒരു ഷൂ നിർമ്മാതാവായിരുന്നു, ഒരു ടെലിഫോൺ ഓപ്പറേറ്ററായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു, പോലീസുകാരനായിരുന്നു, ഒരു സെർച്ച് ഏജന്റ്, കാർഡ് പ്ലെയർ, ഗുമസ്തൻ, നടൻ, വീണ്ടും സന്നദ്ധപ്രവർത്തകനായി മുൻനിരയിൽ സേവനമനുഷ്ഠിച്ചു - റെഡ് ആർമിയിൽ. രണ്ട് യുദ്ധങ്ങളുടെയും വിപ്ലവങ്ങളുടെയും വർഷങ്ങൾ ഭാവി എഴുത്തുകാരന്റെ തീവ്രമായ ആത്മീയ വളർച്ചയുടെ കാലഘട്ടമാണ്, അദ്ദേഹത്തിന്റെ സാഹിത്യവും സൗന്ദര്യാത്മകവുമായ ബോധ്യങ്ങളുടെ രൂപീകരണം.

ഗോഗോൾ, ആദ്യകാല ചെക്കോവ്, ലെസ്കോവ് എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ മിഖായേൽ മിഖൈലോവിച്ച് തുടർന്നു. അവയുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ, യഥാർത്ഥ കോമിക് നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി അദ്ദേഹം പ്രവർത്തിച്ചു. വിപ്ലവാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ ഒരു നഗര വ്യാപാരി, ഒരു ചെറിയ ഓഫീസ് ജീവനക്കാരൻ എഴുത്തുകാരന്റെ നിരന്തരമായ നായകന്മാരാണ്. ഒരു ലളിതമായ നഗരവാസിയുടെ നിസ്സാരവും പരിമിതവുമായ ലൗകിക താൽപ്പര്യങ്ങളുടെ ഹാസ്യ പ്രകടനങ്ങളെക്കുറിച്ച്, വിപ്ലവാനന്തര കാലഘട്ടത്തിലെ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം എഴുതുന്നു. രചയിതാവ്-ആഖ്യാതാവ്, സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഒരു മോടിയുള്ളതും തകർന്നതുമായ ഭാഷ സംസാരിക്കുന്നു. അവരുടെ സംസാരം പരുഷമാണ്, വൈദിക പ്രസ്താവനകളാൽ തിങ്ങിനിറഞ്ഞതാണ്, "മനോഹരമായ" വാക്കുകൾ, പലപ്പോഴും ശൂന്യവും, ഉള്ളടക്കമില്ലാത്തതുമാണ്. രചയിതാവ് തന്നെ പറഞ്ഞു, “അവൻ സംക്ഷിപ്തമായി എഴുതുന്നു. വാക്യങ്ങൾ ചെറുതാണ്. പാവപ്പെട്ടവർക്ക് ലഭ്യമാണ്."

കഥ "ഗലോഷ്" - ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണംകോമിക് നോവൽ തരം. കഥയിലെ നായകന്മാർ ചെക്കോവിന്റെ കഥകളിലെ നായകന്മാരെ ഓർമ്മിപ്പിക്കുന്നു. ഇതൊരു ലളിതമായ വ്യക്തിയാണ്, പക്ഷേ ലെസ്കോവിന്റെ നായകന്മാരെപ്പോലെ അവന്റെ കഴിവുകളെക്കുറിച്ചും പ്രതിഭയെക്കുറിച്ചോ കഠിനാധ്വാനത്തെക്കുറിച്ചോ ഞങ്ങൾ ഒന്നും പഠിക്കില്ല. മറ്റ് അഭിനേതാക്കൾ സംസ്ഥാന സ്ഥാപനങ്ങളിലെ ജീവനക്കാരാണ്. ഈ ആളുകൾ ഒരു നിസ്സാര പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം മനഃപൂർവ്വം വൈകിപ്പിക്കുന്നു, ഇത് ആളുകളോടുള്ള അവരുടെ നിസ്സംഗത, ജോലിയുടെ നിരർത്ഥകത എന്നിവ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അവർ ചെയ്യുന്നതിനെ റെഡ് ടേപ്പ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു. എന്നാൽ നമ്മുടെ നായകൻ ഉപകരണത്തിന്റെ പ്രവർത്തനത്തെ അഭിനന്ദിക്കുന്നു: "ഇവിടെ, ഞാൻ കരുതുന്നു, ഓഫീസ് നന്നായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു!"

കഥയിൽ പോസിറ്റീവ് കഥാപാത്രത്തെ കണ്ടെത്താൻ കഴിയുമോ? എല്ലാ കഥാപാത്രങ്ങളും നമ്മിൽ അവജ്ഞ ജനിപ്പിക്കുന്നു. അവരുടെ അനുഭവങ്ങളും സന്തോഷങ്ങളും എത്ര ദയനീയമാണ്! "സാധനങ്ങൾ പാഴാക്കരുത്!" ട്രാമിൽ നഷ്ടപ്പെട്ട "ഏതാണ്ട് പുതിയ" ഗാലോഷുകൾക്കായി നായകൻ തിരച്ചിൽ ആരംഭിക്കുന്നു: "മൂന്നാം സീസണിൽ" ധരിച്ചത്, മുതുകിൽ തളർന്ന്, ബെയ്‌സ് ഇല്ലാതെ, "ഒരു കുതികാൽ ... ഏതാണ്ട് പോയി." ഒരു നായകനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, ഒരാഴ്ചത്തെ ജോലി റെഡ് ടേപ്പായി കണക്കാക്കില്ല. അപ്പോൾ എന്താണ് റെഡ് ടേപ്പ് ആയി കണക്കാക്കുന്നത്? ആർക്കെങ്കിലും നഷ്ടപ്പെട്ട ഗാലോഷുകളുടെ സർട്ടിഫിക്കറ്റുകൾ നൽകുന്നത് ഒരു ജോലിയാണ്.

ഈ കഥയെ നർമ്മം എന്ന് വിളിക്കാൻ കഴിയില്ല, കാരണം നർമ്മം രസകരവും നല്ല മനസ്സും സൂചിപ്പിക്കുന്നു. അതേ കഥയിൽ, ചിരിയിലൂടെ സങ്കടവും അലോസരവും ഒഴുകുന്നു. കഥാപാത്രങ്ങൾ തികച്ചും കാരിക്കേച്ചർ ആണ്. തിന്മയെ പരിഹസിച്ചുകൊണ്ട്, നാം എന്തായിരിക്കരുത് എന്ന് രചയിതാവ് നമുക്ക് കാണിച്ചുതരുന്നു.

ബാത്ത്

ഹീറോ-ആഖ്യാതാവ്, തന്റെ മോണോലോഗ് ആരംഭിക്കുന്നത്, കിംവദന്തികൾ അനുസരിച്ച്, "ഇൻ

അമേരിക്കയിലെ കുളി വളരെ മികച്ചതാണ്, ”ഒരു സാധാരണ യാത്രയെക്കുറിച്ച് പറയുന്നു

സോവിയറ്റ് ബാത്ത്, "ഒരു രൂപ വിലയുള്ളതാണ്." അവിടെ എത്തിയപ്പോൾ സ്വീകരിച്ചു

ലോക്കർ റൂമിൽ നഗ്നനായ ഒരാൾക്ക് ഇടാൻ ഇടമില്ലാത്ത രണ്ട് നമ്പറുകളുണ്ട്:

“പോക്കറ്റുകളൊന്നുമില്ല. ചുറ്റും - വയറും കാലുകളും. അക്കങ്ങൾ കാലുകളിൽ കെട്ടി,

നായകൻ ഒരു സംഘത്തെ തേടി പോകുന്നു. കിട്ടാൻ പ്രയാസമാണ്, അവൻ

ചുറ്റുമുള്ള എല്ലാവരും അലക്കുകയാണെന്ന് കണ്ടെത്തുന്നു: "മാത്രം,

നമുക്ക് പറയാം, കഴുകി - വീണ്ടും വൃത്തികെട്ട. സ്പ്ലാഷ്, പിശാചുക്കൾ! തീരുമാനിക്കുന്നു

"വീട്ടിൽ കഴുകുക", നായകൻ ഡ്രസ്സിംഗ് റൂമിലേക്ക് പോകുന്നു, അവിടെ അയാൾക്ക് അപരിചിതരെ കൊടുക്കുന്നു

പാന്റ്സ്: ദ്വാരം തെറ്റായ സ്ഥലത്താണ്. അവരിൽ തൃപ്തനായി, അവൻ

"ഒരു കോട്ടിനായി" ലോക്കർ റൂമിലേക്ക് പോകുന്നു - എന്നിരുന്നാലും, അത് നായകന് നൽകുന്നത് സാധ്യമല്ല

വേണം, കാരണം കാലിലെ സംഖ്യയിൽ നിന്ന് ഒരു കയർ മാത്രമേ അവശേഷിക്കുന്നുള്ളൂ, “കൂടാതെ കടലാസ് കഷ്ണങ്ങളും

ഇല്ല. കടലാസ്‌ കഴുകി കളഞ്ഞു." എന്നിരുന്നാലും, കൊടുക്കാൻ പരിചാരകനെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ അയാൾക്ക് കഴിയുന്നു

കോട്ട് "അടയാളങ്ങൾ അനുസരിച്ച്": "ഒന്ന്, ഞാൻ പറയുന്നു, പോക്കറ്റ് കീറിപ്പോയി, മറ്റൊന്നില്ല.

ബട്ടണുകളെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മുകളിലുള്ള ഒരെണ്ണം ഉണ്ടെന്ന് ഞാൻ പറയുന്നു, പക്ഷേ താഴ്ന്നവയില്ല.

മുൻകൂട്ടി കണ്ടു." അതിനെ മറികടക്കാൻ, താൻ മറന്നുപോയതായി നായകൻ കണ്ടെത്തുന്നു

ബാത്ത് സോപ്പ്, അങ്ങനെ പ്രചാരണം പൂർണ പരാജയത്തിൽ അവസാനിക്കുന്നു.

പരിഭ്രാന്തരായ ആളുകൾ

മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ചിരി സന്തോഷകരവും സങ്കടകരവുമാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകളുടെ "ദൈനംദിന" അസംബന്ധവും രസകരവുമായ സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് പിന്നിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും ആളുകളെക്കുറിച്ചും സമയത്തെക്കുറിച്ചും സങ്കടകരവും ചിലപ്പോൾ ദാരുണവുമായ ചിന്തകൾ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

1924 ലെ "നാഡീവ്യൂഹം" എന്ന കഥയിൽ, എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രധാന പ്രശ്നങ്ങളിലൊന്ന് സ്പർശിക്കുന്നു - "ഭവന പ്രശ്നം" എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ. അപ്രധാനമെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു സംഭവത്തെക്കുറിച്ച് ഹീറോ-ആഖ്യാതാവ് വായനക്കാരോട് പറയുന്നു - ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ വഴക്ക്: “അടുത്തിടെ, ഞങ്ങളുടെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ ഒരു വഴക്കുണ്ടായി. വെറുമൊരു വഴക്കല്ല, മുഴുവൻ വഴക്കും. സോഷ്‌ചെങ്കോ തന്റെ കഥയുടെ പ്രവർത്തന സ്ഥലത്തിനും അതിൽ പങ്കെടുക്കുന്നവർക്കും ഒരു പ്രത്യേക പദവി നൽകുന്നു - മോസ്കോ, 20-കൾ, ഗ്ലാസോവയയുടെയും ബോറോവയയുടെയും കോണിലുള്ള ഒരു അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ താമസക്കാർ. അങ്ങനെ, എഴുത്തുകാരൻ വായനക്കാരന്റെ സാന്നിധ്യത്തിന്റെ പ്രഭാവം വർദ്ധിപ്പിക്കാനും വിവരിച്ച സംഭവങ്ങൾക്ക് അവനെ സാക്ഷിയാക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു.

കഥയുടെ തുടക്കത്തിൽ തന്നെ മൊത്തത്തിലുള്ള ചിത്രംഎന്താണ് സംഭവിച്ചത്: ഒരു പോരാട്ടം ഉണ്ടായിരുന്നു, അതിൽ അസാധുവായ ഗാവ്‌റിലോവ് ഏറ്റവും കൂടുതൽ കഷ്ടപ്പെട്ടു. ഒരു നിഷ്കളങ്ക ആഖ്യാതാവ് ആളുകളുടെ വർദ്ധിച്ച പരിഭ്രാന്തിയിൽ വഴക്കിന്റെ കാരണം കാണുന്നു: “... ആളുകൾ ഇതിനകം വളരെ പരിഭ്രാന്തരാണ്. ചെറിയ നിസ്സാരകാര്യങ്ങളിൽ അസ്വസ്ഥനാകും. അവൻ ചൂടുള്ളവനാണ്. ”ഇത്, ഹീറോ-ആഖ്യാതാവിന്റെ അഭിപ്രായത്തിൽ, അതിശയിക്കാനില്ല: “ഇത് തീർച്ചയായും. ഒരു ആഭ്യന്തരയുദ്ധത്തിനുശേഷം, ജനങ്ങളുടെ ഞരമ്പുകൾ എപ്പോഴും തകർന്നുകൊണ്ടിരിക്കുകയാണെന്ന് അവർ പറയുന്നു.

എന്താണ് വഴക്കിന് കാരണമായത്? കാരണം ഏറ്റവും നിസ്സാരവും പരിഹാസ്യവുമാണ്. ഒരു വാടകക്കാരൻ, മരിയ വാസിലിയേവ്ന ഷിപ്ത്സോവ, അനുവാദമില്ലാതെ, സ്റ്റൗ വൃത്തിയാക്കാൻ മറ്റൊരു വാടകക്കാരനായ ഡാരിയ പെട്രോവ്ന കോബിലിനയിൽ നിന്ന് ഒരു മുള്ളൻപന്നി എടുത്തു. ഡാരിയ പെട്രോവ്ന പ്രകോപിതനായി. അങ്ങനെ വാക്കത്തിക്ക് രണ്ട് സ്ത്രീകൾ വഴക്കിട്ടു. ആഖ്യാതാവ് സൂക്ഷ്മമായി എഴുതുന്നു: "അവർ പരസ്പരം സംസാരിക്കാൻ തുടങ്ങി." എന്നിട്ട് അവൻ തുടരുന്നു: "അവർ ഒരു മുഴക്കം, ഗർജ്ജനം, പൊട്ടിച്ചിരി എന്നിവ ഉണ്ടാക്കി." ഗ്രേഡേഷന്റെ സഹായത്തോടെ, രചയിതാവ് കാര്യങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ അവസ്ഥ വെളിപ്പെടുത്തുന്നു: രണ്ട് അയൽക്കാർ വഴക്കിടാനും ആണയിടാനും ഒരുപക്ഷേ വഴക്കിടാനും തുടങ്ങിയെന്ന് ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു. കൂടാതെ, ഈ ഗ്രേഡേഷന് നന്ദി, ഒരു തമാശ, കോമിക്കിന്റെ പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു.

ദര്യ പെട്രോവ്നയുടെ ഭർത്താവ് ഇവാൻ സ്റ്റെപാനിക്ക് കോബിലിൻ ശബ്ദത്തിലും ശകാരത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. ഈ ചിത്രം ഒരു നേപ്മാന്റെ ഒരു സാധാരണ ചിത്രമാണ്, "വെട്ടാത്ത ഒരു ബൂർഷ്വാസി." ആഖ്യാതാവ് അവനെ ഇങ്ങനെ വിവരിക്കുന്നു: "അദ്ദേഹം വളരെ ആരോഗ്യമുള്ള ഒരു മനുഷ്യനാണ്, പാത്രം-വയറുപോലും, പക്ഷേ, അതാകട്ടെ, പരിഭ്രാന്തിയുള്ള ആളാണ്." കോബിലിൻ, "ആനയെപ്പോലെ", ഒരു സഹകരണസംഘത്തിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നു, സോസേജ് വിൽക്കുന്നു. സ്വന്തം, പണത്തിനോ കാര്യങ്ങൾക്കോ വേണ്ടി, അവർ പറയുന്നതുപോലെ, അവൻ തൂങ്ങിമരിക്കുന്നു. ഈ നായകൻ തന്റെ ഭാരിച്ച വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച് വഴക്കിൽ ഇടപെടുന്നു: "... ഒരു കാരണവുമില്ലാതെ, അതായത്, ഈ മുള്ളൻപന്നികൾ ഉപയോഗിക്കാൻ പുറത്തുനിന്നുള്ള അന്യഗ്രഹ ഉദ്യോഗസ്ഥരെ ഞാൻ അനുവദിക്കില്ല." കോബിലിനെ സംബന്ധിച്ചിടത്തോളം, മറ്റ് ആളുകൾ, അയൽക്കാർ പോലും, അവനെ ഒരു തരത്തിലും തൊടാൻ പാടില്ലാത്ത "വിചിത്ര വ്യക്തികൾ" ആണ്.

സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ എല്ലാ കുടിയാന്മാരും അഴിമതിക്ക് പുറത്തായി - എല്ലാ പന്ത്രണ്ട് ആളുകളും. ഇടുങ്ങിയ അടുക്കളയിൽ ഒത്തുകൂടി, അവർ വിവാദ പ്രശ്നം പരിഹരിക്കാൻ തുടങ്ങി. വികലാംഗനായ ഗാവ്‌റിലിച്ചിന്റെ രൂപവും അദ്ദേഹത്തിന്റെ വാക്കുകളും “ഇത് എന്ത് തരം ശബ്ദമാണ്, പക്ഷേ വഴക്കൊന്നുമില്ല?” കഥയുടെ ക്ലൈമാക്‌സിന്റെ പ്രേരണയായി - ഒരു പോരാട്ടം.

ഇടുങ്ങിയതും ഇടുങ്ങിയതുമായ അടുക്കളയിൽ, എല്ലാ വാടകക്കാരും അയൽക്കാരോടും ഭയാനകമായ ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളോടും ഉള്ള അതൃപ്തി എടുത്തുകൊണ്ട് കൈകൾ വീശാൻ തുടങ്ങി. തൽഫലമായി, ഏറ്റവും നിരപരാധിയും പ്രതിരോധരഹിതനുമായ, കാലില്ലാത്ത അസാധുവായ ഗാവ്‌റിലിച്ച് കഷ്ടപ്പെട്ടു. വഴക്കിന്റെ ചൂടിൽ ആരോ "വികലാംഗനെ കുമ്പോലിൽ അടിച്ചു." എത്തിയ പോലീസിന് മാത്രമാണ് രോഷാകുലരായ നാട്ടുകാരെ ശാന്തരാക്കാൻ കഴിഞ്ഞത്. ബോധം വരുമ്പോൾ, ഇത്രയും ഗുരുതരമായ ഒരു പോരാട്ടത്തിലേക്ക് അവരെ നയിച്ചത് എന്താണെന്ന് അവർക്ക് മനസ്സിലാകുന്നില്ല. ഇത് ഭയപ്പെടുത്തുന്നതാണ്, കാരണം അവരുടെ ഭ്രാന്തിന്റെ ഇര, അസാധുവായ ഗാവ്‌റിലിച്ച്, “നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, തറയിൽ, വിരസമായി കിടക്കുന്നു. ഒപ്പം തലയിൽ നിന്നും രക്തം ഒലിച്ചിറങ്ങുന്നു.

കഥയുടെ അവസാനം, ഒരു കോടതി നടന്നതായി ഞങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുന്നു, അതിന്റെ വിധി "ഇസിത്സു നിർദ്ദേശിക്കുക", അതായത്, അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ വാടകക്കാരെ ശാസിക്കുക എന്നതായിരുന്നു. ഈ വാക്കുകളോടെയാണ് കഥ അവസാനിക്കുന്നത്: "ജനങ്ങളുടെ ജഡ്ജിയും, അത്തരമൊരു പരിഭ്രാന്തനായ മനുഷ്യൻ പിടിക്കപ്പെട്ടു - അവൻ ഇസിത്സു നിർദ്ദേശിച്ചു."

ഇരുപതാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ഇരുപതുകളിൽ മോസ്കോയിലെ അത്തരം സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വഭാവം ഈ വിധി സ്ഥിരീകരിക്കുന്നതായി എനിക്ക് തോന്നുന്നു. സോഷ്ചെങ്കോയുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റുകൾ ഒരു കേവല തിന്മയാണ്. തീർച്ചയായും, എല്ലാം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു നിർദ്ദിഷ്ട ആളുകൾ. എല്ലാത്തിനുമുപരി, അയൽക്കാർ ഒരു കുടുംബമായി താമസിക്കുന്നതും ഒന്നിനും പോകാൻ ആഗ്രഹിക്കാത്തതുമായ സാമുദായിക അപ്പാർട്ടുമെന്റുകളും ഉണ്ടായിരുന്നു. തീർച്ചയായും, വിദ്യാസമ്പന്നനും അഹങ്കാരിയുമായ കോബിലിന്റെ ചിത്രം രചയിതാവ് ആക്ഷേപഹാസ്യമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. പക്ഷേ, അതേ സമയം ഈ നായകന്റെ വാക്കുകളിൽ ചില സത്യങ്ങളുണ്ട്. ഒരു ചെറിയ സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിലെ മറ്റ് പന്ത്രണ്ട് താമസക്കാരെപ്പോലെ അയാൾക്ക് അവന്റെ സ്വകാര്യ ഇടത്തിന്, അവന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിന് അർഹതയില്ലാത്തത് എന്തുകൊണ്ട്? ഞെരുക്കത്താൽ ആവേശഭരിതരായി, അവരുടെ സ്വന്തം, എല്ലായ്പ്പോഴും സുഖകരമല്ലാത്ത, അയൽക്കാർ അഭിമുഖീകരിക്കാൻ അവർ നിരന്തരം നിർബന്ധിതരാകുന്നു എന്ന വസ്തുതയാൽ, "ഞരമ്പുകൾ" നിരന്തരം സംഘർഷത്തിലാണ്. ഓരോ ചെറിയ കാര്യവും അവർക്ക് വികാരങ്ങളുടെ കൊടുങ്കാറ്റുണ്ടാക്കുന്നു, അതിന്റെ ഫലമായി ഏറ്റവും ഭയാനകമായ കാര്യങ്ങൾ സംഭവിക്കാം.

“ഭവന പ്രശ്നം” ഒട്ടും നിസ്സാരമല്ല, അതിനുള്ള പരിഹാരം കാത്തിരിക്കാം, “ഞരമ്പ് ആളുകൾ” എന്ന കഥയുടെ ദാരുണമായ അന്ത്യം സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒരു പോരാട്ടത്തിന്റെ ഫലമായി, ഒരു നിരപരാധിയായ വ്യക്തി, അസാധുവായ ഗാവ്രിലിച്ച് മരിക്കുന്നു.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ഈ കഥ 1920-കളിലെ മോസ്കോയുടെ ലോകത്തെ പരിചയപ്പെടുത്തുന്നു. ഹീറോ-ആഖ്യാതാവ്, ഒരു സാധാരണ മസ്‌കോവിറ്റ്, തന്റെ ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചും അവനറിയുന്നതിനെക്കുറിച്ചും അവൻ സാക്ഷ്യം വഹിച്ചതിനെക്കുറിച്ചും നിഷ്കളങ്കമായി പറയുന്നു, അക്കാലത്തെ രസം സൃഷ്ടിക്കാൻ സഹായിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവിന്റെയും കൃതിയിലെ നായകന്മാരുടെയും ഭാഷ പ്രാദേശിക ഭാഷയും അശ്ലീലതകളും പൗരോഹിത്യവും കടമെടുത്ത വാക്കുകളുടെ മിശ്രിതമാണ്. ഈ കോമ്പിനേഷൻ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ സമകാലികതയുടെ യഥാർത്ഥ ഛായാചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, അതേ സമയം, ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, ഇത് വായനക്കാരനെ സങ്കടത്തോടെ പുഞ്ചിരിക്കാൻ കാരണമാകുന്നു.

തന്റെ കാലത്തെ പോരായ്മകൾ തുറന്നുകാട്ടി, സോഷ്ചെങ്കോ തന്റെ സമകാലികരുടെ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിച്ചുവെന്ന് ഞാൻ വിശ്വസിക്കുന്നു. നിസ്സാരമെന്ന് തോന്നുന്ന കാര്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുമ്പോൾ, ജീവിതം, വ്യക്തിഗത ആളുകളുടെ ജീവിതം, നിസ്സാരകാര്യങ്ങൾ ഉൾക്കൊള്ളുന്നുവെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ കാണിച്ചു. എഴുത്തുകാരനായ മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോ ഈ ജീവിതം മെച്ചപ്പെടുത്തുക എന്നത് തന്റെ ഏറ്റവും ഉയർന്ന ലക്ഷ്യമായി കണക്കാക്കി.

മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോ, ആക്ഷേപഹാസ്യവും ഹാസ്യകാരനും, ലോകത്തെ പ്രത്യേക വീക്ഷണത്തോടെ, സാമൂഹികവും മാനുഷികവുമായ ബന്ധങ്ങളുടെ വ്യവസ്ഥ, സംസ്കാരം, ധാർമ്മികത, ഒടുവിൽ സ്വന്തം പ്രത്യേക സോഷ്‌ചെങ്കോ ഭാഷ, ഭാഷയിൽ നിന്ന് തികച്ചും വ്യത്യസ്തമായ ഒരു എഴുത്തുകാരൻ. അദ്ദേഹത്തിന് മുമ്പും ശേഷവും എല്ലാവരും ആക്ഷേപഹാസ്യ വിഭാഗത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുന്ന എഴുത്തുകാർ. എന്നാൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ഗദ്യത്തിന്റെ പ്രധാന കണ്ടെത്തൽ അദ്ദേഹത്തിന്റെ നായകന്മാരാണ്, കളിക്കാത്ത ഏറ്റവും സാധാരണമായ, വ്യക്തമല്ലാത്ത ആളുകൾ, എഴുത്തുകാരന്റെ സങ്കടകരമായ വിരോധാഭാസമായ പരാമർശം അനുസരിച്ച്, "നമ്മുടെ കാലത്തെ സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനത്തിൽ ഒരു പങ്ക്". നിലവിലുള്ള മാറ്റങ്ങളുടെ കാരണങ്ങളും അർത്ഥവും മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ നിന്ന് ഈ ആളുകൾ വളരെ അകലെയാണ്; ശീലങ്ങൾ, മനോഭാവങ്ങൾ, ബുദ്ധി എന്നിവ കാരണം അവർക്ക് സമൂഹത്തിൽ ഉയർന്നുവരുന്ന ബന്ധങ്ങളുമായി പൊരുത്തപ്പെടാൻ കഴിയില്ല. അവർക്ക് പുതിയ സംസ്ഥാന നിയമങ്ങളും ചട്ടങ്ങളും ഉപയോഗിക്കാൻ കഴിയില്ല, അതിനാൽ അവർ പരിഹാസ്യവും മണ്ടത്തരവും ചിലപ്പോൾ നിർജീവവുമായ ദൈനംദിന സാഹചര്യങ്ങളിൽ അവസാനിക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് അവർക്ക് സ്വന്തമായി പുറത്തുകടക്കാൻ കഴിയില്ല, അവർ വിജയിച്ചാൽ, വലിയ ധാർമ്മികവും ശാരീരികവുമായ നഷ്ടങ്ങൾ. .

സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിൽ, സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ നായകന്മാരെ ഫിലിസ്‌റ്റൈൻമാരായും ഇടുങ്ങിയ ചിന്താഗതിക്കാരായ അശ്ലീലരായ ആളുകളായും പരിഗണിക്കുന്നതിനുള്ള അഭിപ്രായം വേരൂന്നിയതാണ്, ആക്ഷേപഹാസ്യവാദികൾ അപകീർത്തിപ്പെടുത്തുകയും പരിഹസിക്കുകയും "നിശിതമായ, ഉന്മൂലനം ചെയ്യുന്ന" വിമർശനത്തിന് വിധേയമാക്കുകയും, ഒരു വ്യക്തിയെ "ധാർമ്മികമായി കാലഹരണപ്പെട്ടതിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. എന്നിട്ടും അവരുടെ ശക്തി നഷ്ടപ്പെട്ടു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ അവശിഷ്ടങ്ങൾ വിപ്ലവത്താൽ തൂത്തുവാരി." നിർഭാഗ്യവശാൽ, തന്റെ നായകന്മാരോടുള്ള എഴുത്തുകാരന്റെ സഹതാപം ഒട്ടും ശ്രദ്ധിച്ചില്ല, അവരുടെ വിധിയെക്കുറിച്ചുള്ള ഉത്കണ്ഠ വിരോധാഭാസത്തിന് പിന്നിൽ മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു, അതേ ഗോഗോളിന്റെ "കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരി", അത് മിക്കവരിലും അന്തർലീനമാണ്. ചെറു കഥകൾസോഷ്ചെങ്കോ", പ്രത്യേകിച്ച് അദ്ദേഹത്തിന്റെ, അദ്ദേഹം അവരെ വിളിച്ചതുപോലെ, വികാരപരമായ കഥകൾ.

പുരാതന ഗ്രീക്ക് തത്ത്വചിന്തകനായ പ്ലേറ്റോ, ചില ജീവിത സാഹചര്യങ്ങളുടെ സ്വാധീനത്തിൽ ഒരു വ്യക്തി എങ്ങനെ പെരുമാറുന്നുവെന്ന് തന്റെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക് കാണിച്ചുകൊടുത്തു, ഒരു പാവ എടുത്ത് ഒന്നോ അല്ലെങ്കിൽ മറ്റേതെങ്കിലും ത്രെഡ് വലിച്ചു, അത് പ്രകൃതിവിരുദ്ധമായ പോസുകൾ സ്വീകരിച്ചു, വൃത്തികെട്ടതും ദയനീയവും തമാശയും വിരൂപവും ആയി മാറി. പരിഹാസ്യമായി സംയോജിപ്പിച്ച ഭാഗങ്ങളുടെയും കൈകാലുകളുടെയും ഒരു കൂമ്പാരം. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ ഈ പാവയെപ്പോലെയാണ്, അതിവേഗം മാറിക്കൊണ്ടിരിക്കുന്ന സാഹചര്യങ്ങളും (നിയമങ്ങൾ, ഉത്തരവുകൾ, പബ്ലിക് റിലേഷൻസ്മുതലായവ), അവർക്ക് ഉപയോഗിക്കാനും പൊരുത്തപ്പെടാനും കഴിയാത്തത്, അവരെ പ്രതിരോധമില്ലാത്തവരോ വിഡ്ഢികളോ, ദയനീയമോ, വൃത്തികെട്ടതോ, വിലകെട്ടവരോ അഹങ്കാരികളോ ആക്കുന്ന നൂലുകൾ പോലെയാണ്. ഇതെല്ലാം ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൂടാതെ സംഭാഷണ പദങ്ങൾ, പദപ്രയോഗങ്ങൾ, വാക്കാലുള്ള വാക്യങ്ങൾ, മണ്ടത്തരങ്ങൾ, നിർദ്ദിഷ്ട സോഷ്ചെങ്കോ ശൈലികളും പദപ്രയോഗങ്ങളും (“നിങ്ങൾ എന്തിനാണ് പോരാടിയത്?”, “ഒരു പ്രഭു എനിക്ക് ഒരു സ്ത്രീയല്ല, മറിച്ച് ഒരു സുഗമമായ സ്ഥലം", "ഞങ്ങൾ ദ്വാരങ്ങൾ ഘടിപ്പിച്ചിട്ടില്ല", "ക്ഷമിക്കണം, പിന്നെ ക്ഷമിക്കണം", മുതലായവ) കാരണങ്ങൾ, അവരുടെ ഏകാഗ്രതയെ ആശ്രയിച്ച്, ഒരു പുഞ്ചിരിയോ ചിരിയോ, എഴുത്തുകാരന്റെ ഉദ്ദേശ്യമനുസരിച്ച്, എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ ഒരു വ്യക്തിയെ സഹായിക്കും. നല്ലത്, എന്താണ് മോശം, എന്താണ് "സാധാരണ". “നമ്മുടെ കാലത്തെ സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനത്തിൽ” കാര്യമായ പങ്കുവഹിക്കാത്തവരോട് കരുണയില്ലാത്ത ഈ സാഹചര്യങ്ങൾ (“ത്രെഡുകൾ”) എന്തൊക്കെയാണ്?

"ബന്യ"യിൽ - നഗരത്തിലെ സാമുദായിക സേവനങ്ങളിലെ ഓർഡറുകളാണിവ, അവയോടുള്ള നിന്ദ്യമായ മനോഭാവത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് സാധാരണ മനുഷ്യൻ, "സാധാരണ" കുളിയിലേക്ക് മാത്രം പോകാൻ ആർക്കാണ് കഴിയുക, അവിടെ അവർ പ്രവേശനത്തിനായി "ഒരു പൈസ" എടുക്കുന്നു. അത്തരമൊരു കുളിയിൽ “അവർ രണ്ട് നമ്പറുകൾ നൽകുന്നു. ഒന്ന് അടിവസ്ത്രത്തിന്, മറ്റൊന്ന് തൊപ്പിയുള്ള കോട്ടിന്. നഗ്നനായ ഒരാൾക്ക്, അക്കങ്ങൾ എവിടെ സ്ഥാപിക്കണം? അതിനാൽ, സന്ദർശകൻ "ഒരു സംഖ്യ ഒറ്റയടിക്ക് നഷ്ടപ്പെടാതിരിക്കാൻ കാലിൽ" കെട്ടണം. സന്ദർശകന് ഇത് അസൗകര്യമാണ്, അവൻ പരിഹാസ്യനും മണ്ടനുമാണെന്ന് തോന്നുന്നു, പക്ഷേ എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത് ... - "അമേരിക്കയിലേക്ക് പോകരുത്." "ഞരമ്പുകൾ", "പ്രതിസന്ധി", "വിശ്രമമില്ലാത്ത വൃദ്ധൻ" എന്നീ കഥകളിൽ സാമ്പത്തിക പിന്നാക്കാവസ്ഥയാണ് സിവിൽ നിർമ്മാണത്തെ സ്തംഭിപ്പിച്ചത്. തൽഫലമായി - ഒരു വർഗീയ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ “വെറും വഴക്കല്ല, മുഴുവൻ വഴക്കും”, ഈ സമയത്ത് വികലാംഗനായ ഗാവ്‌റിലോവ് “അവന്റെ അവസാന തല വെട്ടിമാറ്റി” (“നാഡീവ്യൂഹം”), ഒരു യുവ കുടുംബത്തിന്റെ തലവന്റെ പറക്കൽ , "ഒരു യജമാനന്റെ കുളിമുറിയിൽ താമസിച്ചു" , 30 റൂബിളിന് വാടകയ്‌ക്കെടുത്ത, വീണ്ടും, ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്‌മെന്റിൽ, ഒരു ജീവനുള്ള നരകം പോലെ തോന്നി, ഒടുവിൽ, മരിച്ചയാളുമായി ഒരു ശവപ്പെട്ടിക്ക് ഒരു സ്ഥലം കണ്ടെത്താനുള്ള അസാധ്യത, എല്ലാം ഒരേ കാരണത്താൽ ഭവന ക്രമക്കേട് ("വിശ്രമമില്ലാത്ത വൃദ്ധൻ"). സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾക്ക് പ്രതീക്ഷയോടെ മാത്രമേ ആഹ്ലാദിക്കാൻ കഴിയൂ: “ഒരുപക്ഷേ ഇരുപത് വർഷത്തിനുള്ളിൽ, അല്ലെങ്കിൽ അതിലും താഴെ, ഓരോ പൗരനും ഒരു മുഴുവൻ മുറി ഉണ്ടായിരിക്കുമെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു. ജനസംഖ്യ അതിവേഗം വർദ്ധിക്കുന്നില്ലെങ്കിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഗർഭച്ഛിദ്രം എല്ലാവർക്കും അനുവദനീയമാണെങ്കിൽ, ഒരു സമയം രണ്ട്. പിന്നെ ഒരു മൂക്കിന് മൂന്ന്. ഒരു കുളി കൊണ്ട്" ("പ്രതിസന്ധി").

ചുരുക്കത്തിൽ, "ഉൽപ്പന്ന ഗുണനിലവാരം" എന്നത് അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കുന്ന നിർമ്മാണ ഹാക്ക് ആണ്, കൂടാതെ അടിസ്ഥാന ചരക്കുകളുടെ ദൗർലഭ്യം, "വിദേശ ഉൽപ്പന്നങ്ങളിലേക്ക്" ആളുകളെ പ്രേരിപ്പിക്കുന്നു. "മെഡിക്", "ഹിസ്റ്ററി ഓഫ് ദി ഡിസീസ്" എന്നീ കഥകളിൽ - ഇത് കുറഞ്ഞ തലത്തിലുള്ള വൈദ്യ പരിചരണമാണ്. "വൃത്തികെട്ട കൈകളാൽ ഒരു ഓപ്പറേഷൻ നടത്തി", "അയാൾ തന്റെ കണ്ണട മൂക്കിൽ നിന്ന് കുടലിലേക്ക് ഇറക്കി, കണ്ടെത്താനാകാത്ത" ഒരു ഡോക്ടറുമായുള്ള കൂടിക്കാഴ്ചയിൽ ഭീഷണിപ്പെടുത്തിയാൽ രോഗിക്ക് എന്താണ് ചെയ്യേണ്ടത്, എങ്ങനെ ഒരു രോഗശാന്തിയിലേക്ക് തിരിയരുത് ("മെഡിക്")? രോഗികൾക്കുള്ള റിസപ്ഷനിലും രജിസ്ട്രേഷൻ പോയിന്റിലും, “3 മുതൽ 4 വരെയുള്ള ശവങ്ങളുടെ ഇഷ്യൂ” എന്ന പോസ്റ്റർ ചുമരിൽ തൂക്കി, അവർ വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്ന ഒരു ആശുപത്രിയിൽ ചികിത്സിക്കുന്നതിനേക്കാൾ “വീട്ടിൽ തന്നെ അസുഖം പിടിപെടുന്നത്” നല്ലതല്ലേ? ഒരു വൃദ്ധയോടൊപ്പം കുളിയിൽ കഴുകാൻ ("ചരിത്ര രോഗം")? നഴ്‌സിന് ഇപ്പോഴും “ഭാരമുള്ള” വാദങ്ങൾ ഉള്ളപ്പോൾ രോഗിയിൽ നിന്ന് എന്ത് എതിർപ്പുകൾ ഉണ്ടാകാം: “അതെ, ഇത് ഇവിടെ ഇരിക്കുന്ന ഒരു രോഗിയായ വൃദ്ധയാണ്. നിങ്ങൾ അവളെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. അവൾക്ക് ഉയർന്ന താപനിലയുണ്ട്, ഒന്നിനോടും പ്രതികരിക്കുന്നില്ല. അതിനാൽ നിങ്ങൾ നാണമില്ലാതെ വസ്ത്രം അഴിക്കുക.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥാപാത്രങ്ങൾ, അനുസരണയുള്ള പാവകളെപ്പോലെ, സാഹചര്യങ്ങൾക്ക് വിധേയരാകുന്നു. “ലൈറ്റ്സ്” എന്ന കഥയിലെ പഴയ കർഷകനെപ്പോലെ “അങ്ങേയറ്റം ധൈര്യശാലി” ആരെങ്കിലും പെട്ടെന്ന് പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടാൽ വലിയ പട്ടണം”, ഒരു അജ്ഞാത കൂട്ടായ ഫാമിൽ നിന്ന്, ബാസ്റ്റ് ഷൂ ധരിച്ച്, പുറകിൽ ഒരു ബാഗും വടിയുമായി എത്തിയവൻ, പ്രതിഷേധിക്കാനും പ്രതിരോധിക്കാനും ശ്രമിക്കുന്നു. മനുഷ്യരുടെ അന്തസ്സിനു, അപ്പോൾ അധികാരികളുടെ അഭിപ്രായം അദ്ദേഹം "കൃത്യമായി ഒരു പ്രതിവിപ്ലവകാരിയല്ല", എന്നാൽ "രാഷ്ട്രീയ അർത്ഥത്തിൽ അസാധാരണമായ പിന്നോക്കാവസ്ഥ" കൊണ്ട് വ്യതിരിക്തനാണ്, ഭരണപരമായ നടപടികൾ അദ്ദേഹത്തിന് ബാധകമാക്കണം. "താമസ സ്ഥലത്തേക്ക് റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുക" എന്ന് കരുതുക. സ്റ്റാലിൻ വർഷങ്ങളിലെപ്പോലെ വിദൂരമല്ലാത്ത സ്ഥലങ്ങളിലേക്കെങ്കിലും അയയ്ക്കാതിരിക്കുന്നത് നല്ലതാണ്.

സ്വഭാവമനുസരിച്ച് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസി ആയതിനാൽ, തന്റെ കഥകൾ ആളുകളെ മികച്ചതാക്കുമെന്നും അവ സാമൂഹിക ബന്ധങ്ങൾ മെച്ചപ്പെടുത്തുമെന്നും സോഷ്ചെങ്കോ പ്രതീക്ഷിച്ചു. ഒരു വ്യക്തിയെ അവകാശമില്ലാത്ത, ദയനീയ, ആത്മീയമായി നികൃഷ്ടനായ "പാവ" പോലെ തോന്നിപ്പിക്കുന്ന "ത്രെഡുകൾ" തകർക്കും. “സഹോദരന്മാരേ, പ്രധാന ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ നമ്മുടെ പിന്നിലുണ്ട്,” “യുവ വെർതറിന്റെ കഷ്ടപ്പാടുകൾ” എന്ന കഥയിലെ ഒരു കഥാപാത്രം ഉദ്‌ഘോഷിക്കുന്നു. "ഉടൻ തന്നെ ഞങ്ങൾ ഫോൺബാരോണുകളെപ്പോലെ ജീവിക്കും." തത്ത്വചിന്തകനായ പ്ലേറ്റോ പറഞ്ഞതുപോലെ, മനുഷ്യന്റെ പെരുമാറ്റത്തെ നിയന്ത്രിക്കുന്ന ഒരു കേന്ദ്ര ത്രെഡ് മാത്രമേ ഉണ്ടാകൂ - "യുക്തിയുടെയും നിയമത്തിന്റെയും സുവർണ്ണ ത്രെഡ്". അപ്പോൾ ആ വ്യക്തി അനുസരണയുള്ള ഒരു പാവയായിരിക്കില്ല, മറിച്ച് യോജിപ്പുള്ള വ്യക്തിത്വമായിരിക്കും. വികാരാധീനമായ ഉട്ടോപ്യയുടെ ഘടകങ്ങളുള്ള “സിറ്റി ലൈറ്റ്സ്” എന്ന കഥയിൽ, സോഷ്ചെങ്കോ, ഒരു കഥാപാത്രത്തിന്റെ വായിലൂടെ, ഒരു ധാർമ്മിക പരിഭ്രാന്തിയ്ക്കുള്ള തന്റെ സൂത്രവാക്യം പ്രഖ്യാപിക്കുന്നു: “വ്യക്തികളോടുള്ള ബഹുമാനത്തെ ഞാൻ എല്ലായ്പ്പോഴും പ്രതിരോധിച്ചിട്ടുണ്ട്, സ്തുതിയും ആദരവും അസാധാരണമായ ഫലങ്ങൾ നൽകുന്നു. ഇതിലെ പല കഥാപാത്രങ്ങളും വെളിപ്പെടുന്നു, അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ പ്രഭാതത്തിലെ റോസാപ്പൂക്കൾ പോലെ. മനുഷ്യന്റെയും സമൂഹത്തിന്റെയും ആത്മീയ നവീകരണത്തെ സംസ്കാരമുള്ള ആളുകളുടെ പരിചയവുമായി എഴുത്തുകാരൻ ബന്ധപ്പെടുത്തി.

സോഷ്ചെങ്കോ, ലഭിച്ച ഒരു ബുദ്ധിമാനായ വ്യക്തി മികച്ച വളർത്തൽ, അജ്ഞത, പരുഷത, ആത്മീയ ശൂന്യത എന്നിവയുടെ പ്രകടനങ്ങൾ കാണുന്നത് വേദനാജനകമായിരുന്നു. ഈ വിഷയത്തിനായി നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്ന കഥകളിലെ സംഭവങ്ങൾ പലപ്പോഴും തിയേറ്ററിൽ സംഭവിക്കുന്നത് യാദൃശ്ചികമല്ല. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "പ്രഭുക്കന്മാർ", "സംസ്കാരത്തിന്റെ ചാരുത" മുതലായവ നമുക്ക് ഓർമ്മിക്കാം. തിയേറ്റർ ആത്മീയ സംസ്കാരത്തിന്റെ പ്രതീകമായി വർത്തിക്കുന്നു, അത് സമൂഹത്തിൽ വളരെ കുറവായിരുന്നു, അതില്ലാതെ സമൂഹത്തെ മെച്ചപ്പെടുത്തുക അസാധ്യമാണെന്ന് എഴുത്തുകാരൻ വിശ്വസിച്ചു.

ഒടുവിൽ, എഴുത്തുകാരന്റെ നല്ല പേര് പൂർണ്ണമായും പുനഃസ്ഥാപിക്കപ്പെട്ടു. ആക്ഷേപഹാസ്യകാരന്റെ കൃതികൾ ആധുനിക വായനക്കാർക്ക് വലിയ താൽപ്പര്യമാണ്. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ചിരി ഇന്നും പ്രസക്തമാണ്.

നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നതുപോലെ, സഖാക്കളേ, ഞാൻ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചിനോട് വളരെ സഹതാപം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു.

ഈ നല്ല മനുഷ്യൻ ആറ് ഹ്രീവ്നിയകൾക്കും വേണ്ടി കഷ്ടപ്പെട്ടു, ഈ പണത്തിന് പ്രത്യേകിച്ച് ശ്രദ്ധേയമായ ഒന്നും അദ്ദേഹം കണ്ടില്ല.

അവന്റെ സ്വഭാവം മൃദുവും അനുസരണമുള്ളതുമായി മാറി എന്ന് മാത്രം. അവന്റെ സ്ഥാനത്ത് മറ്റൊരാൾ സിനിമകളെല്ലാം ചിതറിച്ച് പ്രേക്ഷകരെ ഹാളിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കും. അതിനാൽ, ആറ് ഹ്രീവ്നിയകൾ ദിവസവും തറയിൽ കിടക്കുന്നില്ല. മനസ്സിലാക്കണം.

ശനിയാഴ്ച, ഞങ്ങളുടെ പ്രിയ, നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച്, തീർച്ചയായും അൽപ്പം കുടിച്ചു. ശമ്പളത്തിന് ശേഷം.

ഈ മനുഷ്യൻ ആയിരുന്നു ഏറ്റവും ഉയർന്ന ബിരുദംബോധമുള്ള. മദ്യപിച്ച മറ്റൊരു വ്യക്തി അലറാനും അസ്വസ്ഥനാകാനും തുടങ്ങി, നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് അലങ്കാരമായും മാന്യമായും അവന്യൂവിലൂടെ നടന്നു. അവിടെ എന്തൊക്കെയോ പാടി.

പെട്ടെന്ന് അവൻ നോക്കുന്നു - അവന്റെ മുന്നിൽ ഒരു സിനിമ.

“എനിക്ക് തരൂ, എല്ലാം ഒന്നുതന്നെയാണെന്ന് ഞാൻ കരുതുന്നു - ഞാൻ സിനിമയിലേക്ക് പോകും. ഒരു മനുഷ്യൻ, അവൻ ചിന്തിക്കുന്നു, ഞാൻ സംസ്ക്കാരമുള്ളവനാണ്, അർദ്ധബുദ്ധിയുള്ളവനാണ്, ഞാൻ എന്തിന് മദ്യപിച്ച് പാനലുകളിൽ സംസാരിക്കണം, വഴിയാത്രക്കാരെ വേദനിപ്പിക്കണം? കൊടുക്കൂ, അവൻ വിചാരിക്കുന്നു, ഞാൻ മദ്യപിച്ച നിലയിൽ ടേപ്പ് കാണും. ഞാൻ ഒരിക്കലും ചെയ്തിട്ടില്ല".

അവൻ തന്റെ ശുദ്ധമായ ടിക്കറ്റിന് വാങ്ങി. ഒപ്പം മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നു.

അവൻ മുൻ നിരയിൽ ഇരുന്നു, അലങ്കാരമായും മാന്യമായും നോക്കി.

ഒരുപക്ഷേ, അവൻ ഒരു ലിഖിതത്തിലേക്ക് നോക്കി, പെട്ടെന്ന് അദ്ദേഹം റിഗയിലേക്ക് പോയി. അതിനാൽ, ഹാളിൽ ഇത് വളരെ ഊഷ്മളമാണ്, പ്രേക്ഷകർ ശ്വസിക്കുന്നു, ഇരുട്ട് മനസ്സിനെ നല്ല രീതിയിൽ സ്വാധീനിക്കുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് റിഗയിലേക്ക് പോയി, എല്ലാം അലങ്കാരവും മാന്യവുമാണ് - അവൻ ആരെയും തൊടുന്നില്ല, സ്ക്രീൻ കൈകൊണ്ട് പര്യാപ്തമല്ല, ലൈറ്റ് ബൾബുകൾ അഴിക്കുന്നില്ല, മറിച്ച് തനിക്കായി ഇരുന്നു നിശബ്ദമായി റിഗയിലേക്ക് പോകുന്നു.

പെട്ടെന്ന്, ശാന്തരായ പൊതുജനങ്ങൾ റിഗയോട് അതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കാൻ തുടങ്ങി.

- കഴിയും, - അവർ പറയുന്നു, - സഖാവേ, ഈ ആവശ്യത്തിനായി, ഫോയറിൽ നടക്കുക, അവർ പറയുന്നു, നിങ്ങൾ മറ്റ് ആശയങ്ങൾ ഉപയോഗിച്ച് നാടകം കാണുന്നവരെ വ്യതിചലിപ്പിക്കുന്നു.

നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് - സംസ്കാരമുള്ള, ബോധമുള്ള ഒരു മനുഷ്യൻ - തീർച്ചയായും, വ്യർത്ഥമായി വാദിക്കുകയും ആവേശഭരിതരാകുകയും ചെയ്തില്ല. അവൻ എഴുന്നേറ്റു മിണ്ടാതെ പോയി.

“സൗന്ദര്യമുള്ളവരുമായി കലഹിക്കാൻ അവൻ എന്താണ് ചിന്തിക്കുന്നത്? നിങ്ങൾക്ക് അവരിൽ നിന്നുള്ള അപവാദം ഒഴിവാക്കാൻ കഴിയില്ല. ”

അവൻ പുറത്തുകടന്നു. കാഷ്യറിലേക്ക് മടങ്ങുന്നു.

"ഇപ്പോൾ," അവൻ പറയുന്നു, "സ്ത്രീ, ഞാൻ നിങ്ങളിൽ നിന്ന് ഒരു ടിക്കറ്റ് വാങ്ങി, പണം തിരികെ നൽകാൻ ഞാൻ നിങ്ങളോട് ആവശ്യപ്പെടുന്നു." കാരണം എനിക്ക് ചിത്രം നോക്കാൻ കഴിയില്ല - അത് എന്നെ ഇരുട്ടിലേക്ക് നയിക്കുന്നു.

കാഷ്യർ പറയുന്നു:

"ഞങ്ങൾക്ക് പണം തിരികെ നൽകാൻ കഴിയില്ല, നിങ്ങളെ ചുറ്റിക്കറങ്ങുകയാണെങ്കിൽ, നിശബ്ദമായി ഉറങ്ങുക."

ബഹളവും ബഹളവുമുണ്ടായി. നിക്കോളായ് ഇവാനിച്ചിന്റെ സ്ഥാനത്ത് മറ്റൊരാൾ മുടിയിൽ ഇരിക്കുമായിരുന്നു, കാഷ്യറെ ക്യാഷ് രജിസ്റ്ററിൽ നിന്ന് വലിച്ചെറിയുകയും അവന്റെ ഏറ്റവും ശുദ്ധമായവ തിരികെ നൽകുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. ശാന്തനും സംസ്കാരസമ്പന്നനുമായ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ച് ഒരിക്കൽ മാത്രം കാഷ്യറെ തള്ളിവിട്ടു:

"നിങ്ങൾ," അദ്ദേഹം പറയുന്നു, "മനസിലാക്കുക, അണുബാധ, ഞാൻ ഇതുവരെ നിങ്ങളുടെ ടേപ്പ് നോക്കിയിട്ടില്ല. അവൻ പറയുന്നു, എന്റെ ശുദ്ധമായവരെ നൽകുക.

എല്ലാം വളരെ അലങ്കാരവും മാന്യവുമാണ്, അപകീർത്തികളില്ലാതെ, - പൊതുവെ സ്വന്തം പണം തിരികെ നൽകാൻ അവൻ ആവശ്യപ്പെടുന്നു. ഇവിടെയാണ് മാനേജർ വരുന്നത്.

- ഞങ്ങൾ, - അവൻ പറയുന്നു, - പണം തിരികെ നൽകരുത് - ഒരിക്കൽ, അവൻ പറയുന്നു, അത് എടുത്തു, ടേപ്പ് കാണാൻ ദയ കാണിക്കുക.

നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചിന്റെ സ്ഥാനത്ത് മറ്റൊരാൾ തുപ്പുകയും അവന്റെ ശുദ്ധമായവയെ പരിശോധിക്കാൻ പോകുകയും ചെയ്യുമായിരുന്നു. എ നിക്കോളായ്

ഇവാനോവിച്ച് പണത്തെക്കുറിച്ച് വളരെ സങ്കടപ്പെട്ടു, അവൻ തീക്ഷ്ണമായി സ്വയം വിശദീകരിക്കാൻ തുടങ്ങി, റിഗയിലേക്ക് മടങ്ങി.

ഇവിടെ, തീർച്ചയായും, അവർ നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചിനെ ഒരു നായയെപ്പോലെ പിടികൂടി പോലീസിലേക്ക് വലിച്ചിഴച്ചു. അവർ അത് രാവിലെ വരെ സൂക്ഷിച്ചു. രാവിലെ അവർ അവനിൽ നിന്ന് മൂന്ന് റൂബിൾ പിഴ ഈടാക്കി വിട്ടയച്ചു.

നിക്കോളായ് ഇവാനോവിച്ചിനോട് എനിക്ക് ഇപ്പോൾ വളരെ ഖേദമുണ്ട്. നിങ്ങൾക്കറിയാമോ, നിർഭാഗ്യകരമായ ഒരു കേസ്: ഒരാൾ പറഞ്ഞേക്കാം, ടേപ്പിൽ പോലും നോക്കിയില്ല, അവൻ ഒരു ടിക്കറ്റ് മുറുകെ പിടിച്ചിരുന്നു - ദയവായി, ഈ നിസ്സാര ആനന്ദത്തിനായി മൂന്ന് ആറ് ഹ്രീവ്നിയകൾ ഓടിക്കുക. എന്തിന് വേണ്ടി, ഒരു അത്ഭുതം, മൂന്ന് ആറ് ഹ്രീവ്നിയ?

താരസെവിച്ച് വാലന്റീന

സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെയും നർമ്മത്തിന്റെയും യജമാനന്മാരിൽ, ഒരു പ്രത്യേക സ്ഥാനം മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോയുടേതാണ് (1895-1958). അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ഇന്നും വായനക്കാരുടെ ശ്രദ്ധ പിടിച്ചുപറ്റുന്നു. എഴുത്തുകാരന്റെ മരണശേഷം, അദ്ദേഹത്തിന്റെ കഥകൾ, ഫ്യൂലെറ്റോണുകൾ, നോവലുകൾ, കോമഡികൾ എന്നിവ ഇരുപതോളം തവണ പ്രസിദ്ധീകരിച്ചു, നിരവധി ദശലക്ഷം കോപ്പികൾ വിതരണം ചെയ്തു.

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമ്പന്നമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള കോമിക് കഥയുടെ രീതിയെ മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ പൂർണതയിലെത്തിച്ചു. 20-30 കളിലെ കഥകളിൽ ഗാന-വിരോധാഭാസമായ ആഖ്യാനത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ശൈലി അദ്ദേഹം സൃഷ്ടിച്ചു.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ നർമ്മം അതിന്റെ സ്വാഭാവികത, നിസ്സാരത എന്നിവയാൽ ആകർഷിക്കുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സോഷ്ചെങ്കോ, ആധുനിക ആക്ഷേപഹാസ്യ എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, ഒരിക്കലും തന്റെ നായകനെ അപമാനിച്ചിട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയെ ദുരാചാരങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ചിരി ചിരിക്കാനുള്ള ചിരിയല്ല, മറിച്ച് ധാർമ്മിക ശുദ്ധീകരണത്തിനായുള്ള ചിരിയാണ്. ഇതാണ് എം.എമ്മിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നത്. സോഷ്ചെങ്കോ.

ഒരു എഴുത്തുകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ ഒരു കോമിക് പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നത് എങ്ങനെ? അവൻ എന്ത് തന്ത്രങ്ങളാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്?

ഈ ചോദ്യങ്ങൾക്ക് ഉത്തരം നൽകാനുള്ള ഒരു ശ്രമമാണ് ഈ കൃതി, ഹാസ്യത്തിന്റെ ഭാഷാപരമായ മാർഗങ്ങൾ വിശകലനം ചെയ്യുക.

അങ്ങനെ, ലക്ഷ്യംമിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥകളിൽ കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ പങ്ക് തിരിച്ചറിയുക എന്നതായിരുന്നു എന്റെ ജോലി.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

ഹൈസ്കൂൾ വിദ്യാർത്ഥികളുടെ പ്രാദേശിക ശാസ്ത്രീയവും പ്രായോഗികവുമായ സമ്മേളനം

" തിരയലിന്റെ ലോകത്തേക്ക്, സർഗ്ഗാത്മകതയുടെ ലോകത്തേക്ക്, ശാസ്ത്രത്തിന്റെ ലോകത്തേക്ക്"

ഒരു കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതികതകൾ

ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകളിൽ

മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ

ധാരണാപത്രം "ഇകെസ്കയ സെക്കൻഡറി സ്കൂൾ"

താരസെവിച്ച് വാലന്റീന.

സൂപ്പർവൈസർ: റഷ്യൻ ഭാഷയുടെയും സാഹിത്യത്തിന്റെയും അധ്യാപകൻ ഗപീവ്ത്സേവ ഇ.എ.

2013

ആമുഖം ……………………………………………………………………………………………………………… 3

അധ്യായം I. 1.1 സോഷ്‌ചെങ്കോ കോമിക്കിലെ ഒരു മാസ്റ്റർ ആണ്

1.2 ഹീറോ സോഷ്‌ചെങ്കോ ………………………………………………………………………………………… 7

അധ്യായം II. എം. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ കോമിക്കിന്റെ ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ

2.1 വെർബൽ കോമഡി മാർഗങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം ……………………………………………………. 7

2.2 സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ ഹാസ്യത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ ……………………………………………… 9

ഉപസംഹാരം …………………………………………………………………………………………… 15

റഫറൻസുകളുടെ ലിസ്റ്റ് ……………………………………………………………….16

അനുബന്ധം 1. സർവേ ഫലങ്ങൾ……………………………………………….17

അനുബന്ധം 2. ഒരു കോമിക് സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിനുള്ള സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ………………………………………………………….18

ആമുഖം

ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവം പുരാതന കാലത്താണ്. സംസ്കൃത സാഹിത്യത്തിലെയും ചൈനീസ് സാഹിത്യത്തിലെയും കൃതികളിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യം കാണാം. IN പുരാതന ഗ്രീസ്ആക്ഷേപഹാസ്യം തീവ്രമായ രാഷ്ട്രീയ പോരാട്ടത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിച്ചു.

ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ രൂപമെന്ന നിലയിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യം ആദ്യം രൂപപ്പെട്ടത് റോമാക്കാർക്കിടയിലാണ്, അവിടെ പേര് തന്നെ പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു (lat. സതിര, സതുരയിൽ നിന്ന് - പുരാതന റോമൻ സാഹിത്യത്തിലെ രസകരവും ഉപദേശപരവുമായ സ്വഭാവം, ഗദ്യവും കവിതയും സംയോജിപ്പിച്ച്).

റഷ്യയിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യം ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നത് നാടോടികളിലാണ് വാക്കാലുള്ള കല(യക്ഷിക്കഥകൾ, പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ, ഗുസ്ലർമാരുടെ പാട്ടുകൾ, നാടോടി നാടകങ്ങൾ). ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഉദാഹരണങ്ങൾ പുരാതന റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലും അറിയപ്പെടുന്നു ("ദി പ്രയർ ഓഫ് ഡാനിയേൽ ദി ഷാർപ്പനർ"). പതിനേഴാം നൂറ്റാണ്ടിലെ സാമൂഹ്യസമരത്തിന്റെ തീവ്രത, പുരോഹിതന്മാർക്ക് (“കല്യാസിൻസ്കായ പെറ്റീഷൻ”), ജഡ്ജിമാരുടെ കൈക്കൂലി (“ഷെമിയാക്കിൻ കോടതി”, “ദി ടെയിൽ ഓഫ് റഫ് യെർഷോവിച്ച്”) എന്നിവയ്‌ക്കെതിരായ ശക്തമായ ആരോപണായുധമായി ആക്ഷേപഹാസ്യം മുന്നോട്ട് വയ്ക്കുന്നു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യ, പോലെ പടിഞ്ഞാറൻ യൂറോപ്പ്, ക്ലാസിക്കസത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ വികസിക്കുകയും ധാർമ്മിക സ്വഭാവം കൈക്കൊള്ളുകയും ചെയ്യുന്നു (എ.ഡി. കാന്റേമിറിന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങൾ), ഒരു കെട്ടുകഥ (വി.വി. കാപ്നിസ്റ്റ്, ഐ.ഐ. ഖെംനിറ്റ്സർ), ഒരു കോമഡി (ഡി.ഐ. ഫോൺവിസിൻ എഴുതിയ "അണ്ടർഗ്രോത്ത്", "യബേദ" വി.ടി.വി. കാപ്നിസ്. ). ആക്ഷേപഹാസ്യ പത്രപ്രവർത്തനം വ്യാപകമായി വികസിപ്പിച്ചെടുത്തിട്ടുണ്ട് (N.I. Novikov, I.A. Krylov മറ്റുള്ളവരും). പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സാഹിത്യത്തിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യം അതിന്റെ ഉച്ചസ്ഥായിയിലെത്തി വിമർശനാത്മക റിയലിസം. പത്തൊൻപതാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാമൂഹിക ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ പ്രധാന ദിശ നൽകിയത് എ.എസ്. ഗ്രിബോയ്ഡോവ് (1795-1829) "വോ ഫ്രം വിറ്റ്" എന്ന കോമഡിയിലും എൻ.വി. ഗോഗോൾ (1809-1852) "ദി ഇൻസ്പെക്ടർ ജനറൽ" എന്ന കോമഡിയിലും " മരിച്ച ആത്മാക്കൾ”, ഭൂവുടമയുടെയും ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് റഷ്യയുടെയും പ്രധാന അടിത്തറകൾ തുറന്നുകാട്ടുന്നു. I.A. യുടെ കെട്ടുകഥകൾ ആക്ഷേപഹാസ്യ പാത്തോസുകളാൽ നിറഞ്ഞതാണ്. ക്രൈലോവ്, കുറച്ച് കവിതകളും ഗദ്യ കൃതികൾഎ.എസ്. പുഷ്കിൻ, കവിത എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, എൻ.പി. ഒഗരിയോവ, ഉക്രേനിയൻ കവിടി.ജി. ഷെവ്ചെങ്കോ, നാടകകൃത്ത് എ.എൻ. ഓസ്ട്രോവ്സ്കി. റഷ്യൻ ആക്ഷേപഹാസ്യ സാഹിത്യം 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ എഴുത്തുകാരുടെ - വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദികളുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ പുതിയ സവിശേഷതകളാൽ സമ്പന്നമാണ്: എൻ.എ. നെക്രാസോവ് (1821-1877) (കവിതകൾ " ധാർമിക മനുഷ്യൻ"), ഓൺ. ഡോബ്രോലിയുബോവും 60 കളിലെ കവികളും ഇസ്ക്ര എന്ന ആക്ഷേപഹാസ്യ മാസികയെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയാണ്. ജനങ്ങളോടുള്ള സ്നേഹം, ഉയർന്ന ധാർമ്മിക തത്വങ്ങൾ, ആക്ഷേപഹാസ്യം എന്നിവയിൽ നിന്ന് പ്രചോദനം ഉൾക്കൊണ്ട് റഷ്യൻ വിമോചന പ്രസ്ഥാനത്തിന്റെ വികാസത്തിലെ ശക്തമായ ഘടകമായിരുന്നു. മഹാനായ റഷ്യൻ ആക്ഷേപഹാസ്യകാരന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യം അതിരുകടന്ന രാഷ്ട്രീയ മൂർച്ചയിലെത്തുന്നു - വിപ്ലവ ജനാധിപത്യവാദി എം.ഇ. ബൂർഷ്വാ-ഭൂപ്രഭു റഷ്യയെയും ബൂർഷ്വാ യൂറോപ്പിനെയും, അധികാരികളുടെ സ്വേച്ഛാധിപത്യവും മണ്ടത്തരവും, ബ്യൂറോക്രാറ്റിക് ഉപകരണം, ഫ്യൂഡൽ പ്രഭുക്കന്മാരുടെ അതിരുകടന്നതും മറ്റും തുറന്നുകാട്ടിയ സാൾട്ടിക്കോവ്-ഷെഡ്രിൻ (1826-1889). ("മാന്യന്മാർ ഗൊലോവ്ലെവ്സ്", "ഒരു നഗരത്തിന്റെ ചരിത്രം", "മോഡേൺ ഐഡിൽ", "ടെയിൽസ്" മുതലായവ). 80 കളിൽ, പ്രതികരണങ്ങളുടെ കാലഘട്ടത്തിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യം എ.പിയുടെ കഥകളിൽ വലിയ ശക്തിയിലും ആഴത്തിലും എത്തുന്നു. ചെക്കോവ് (1860-1904). സെൻസർഷിപ്പ് പിന്തുടരുന്ന വിപ്ലവകരമായ ആക്ഷേപഹാസ്യം, സാമ്രാജ്യത്വത്തിനും ബൂർഷ്വാ കപട ജനാധിപത്യത്തിനും എതിരെ ("അമേരിക്കൻ ഉപന്യാസങ്ങൾ", "എന്റെ അഭിമുഖങ്ങൾ") സംവിധാനം ചെയ്ത എം. ഗോർക്കിയുടെ (1868-1936) ലഘുലേഖകളിൽ, ആക്ഷേപഹാസ്യ ലഘുലേഖകളുടെയും മാസികകളുടെയും ഒരു പ്രവാഹത്തിൽ ആവേശത്തോടെ മുഴങ്ങുന്നു. 1905-1906 കാലഘട്ടത്തിൽ, ബോൾഷെവിക് പത്രമായ "പ്രവ്ദ" യുടെ ഫ്യൂയിലറ്റണുകളിൽ. മഹത്തായ ഒക്‌ടോബർ സോഷ്യലിസ്റ്റ് വിപ്ലവത്തിനുശേഷം, സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യം ജനങ്ങളുടെ മനസ്സിലുള്ള വർഗശത്രു, ബ്യൂറോക്രസി, മുതലാളിത്ത അവശിഷ്ടങ്ങൾ എന്നിവയ്‌ക്കെതിരെ പോരാടാൻ ലക്ഷ്യമിടുന്നു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളിൽ, സോഷ്ചെങ്കോ, ആധുനിക എഴുത്തുകാരിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി - ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഒരിക്കലും തന്റെ നായകനെ അപമാനിച്ചിട്ടില്ല, മറിച്ച് ഒരു വ്യക്തിയെ ദുരാചാരങ്ങളിൽ നിന്ന് മുക്തി നേടാൻ സഹായിക്കാൻ ശ്രമിച്ചു. സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ചിരി ചിരിക്കാനുള്ള ചിരിയല്ല, മറിച്ച് ധാർമ്മിക ശുദ്ധീകരണത്തിനായുള്ള ചിരിയാണ്. ഇതാണ് എം.എമ്മിന്റെ പ്രവർത്തനത്തിലേക്ക് നമ്മെ ആകർഷിക്കുന്നത്. സോഷ്ചെങ്കോ.

അങ്ങനെ, ലക്ഷ്യം മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥകളിൽ കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഭാഷാ മാർഗങ്ങളുടെ പങ്ക് തിരിച്ചറിയുക എന്നതായിരുന്നു എന്റെ ജോലി.

ഈ ലക്ഷ്യം നേടുന്നതിന്, ഇനിപ്പറയുന്നവ പരിഹരിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്ചുമതലകൾ:

കോമിക്കിന്റെ ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ പഠിക്കുക.

വിശകലനം ചെയ്യുക ഭാഷാ സവിശേഷതകൾസോഷ്ചെങ്കോയുടെ കഥകൾ.

മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കഥകളിൽ കോമിക് അർത്ഥമാക്കുന്ന പങ്ക് എന്താണെന്ന് കണ്ടെത്തുക.

അനുമാനം ഞങ്ങളുടെ ഗവേഷണ പ്രവർത്തനങ്ങൾ:

ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ, മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ തന്റെ കഥകളിൽ പ്രത്യേക ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു.

മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ പ്രവർത്തനത്തിൽ, കോമിക്കിന്റെ സ്വഭാവത്തിൽ, ലളിതമായി പുതിയ കണ്ടെത്തലുകളിൽ താൽപ്പര്യമാണ് ഈ വിഷയത്തിൽ ഗവേഷണം നടത്താൻ എന്നെ പ്രചോദിപ്പിച്ചത്. കൂടാതെ, എന്റെ സമപ്രായക്കാരിൽ പലർക്കും ഒരു കോമിക്ക് എങ്ങനെ സൃഷ്ടിക്കാം എന്നതിനെക്കുറിച്ചുള്ള സിദ്ധാന്തം അറിയില്ലെന്നും മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കഥകൾക്ക് പേരിടാൻ പ്രയാസമാണെന്നും സർവേ വെളിപ്പെടുത്തി, എന്നിരുന്നാലും അവർ തമാശയും ആക്ഷേപഹാസ്യവും വായിക്കാൻ ഇഷ്ടപ്പെടുന്നു. സാഹിത്യകൃതികൾ. (അനുബന്ധം 1)

അങ്ങനെ, ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടുംപ്രസക്തി തീമുകൾ, അത് നിഷേധിക്കാനാവാത്ത ഒരു ഉണ്ട്പുതുമ ഞങ്ങളുടെ സ്കൂളിലെ വിദ്യാർത്ഥികൾക്ക്.പുതുമ ഒരു ചെറിയ പഠനത്തിന്റെ ചട്ടക്കൂടിനുള്ളിൽ, മിഖായേൽ സോഷ്‌ചെങ്കോ തന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകളിൽ ഉപയോഗിച്ച ഒരു കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയവും പതിവായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ സാങ്കേതിക വിദ്യകൾ തിരിച്ചറിയാൻ ഞങ്ങൾ ശ്രമിച്ചു എന്നതാണ് ലഭിച്ച ഫലങ്ങളുടെ അടിസ്ഥാനം.

ഗവേഷണ രീതികൾ: സോഷ്യോളജിക്കൽ (സർവേ - ചോദ്യം ചെയ്യൽ, നോൺ-സർവേ - രേഖകളുടെ വിശകലനം, നിരീക്ഷണം, താരതമ്യം, എണ്ണൽ, വിശകലനം, സമന്വയം.), സൈദ്ധാന്തിക (ഭാഷാപരമായ, സാഹിത്യ വിമർശനം). ഗവേഷണ രീതികളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് ഒപ്റ്റിമൽ ആണ്, കാരണം ഇത് ജോലിയുടെ പ്രത്യേകതകളുമായി പൊരുത്തപ്പെടുന്നു.

അധ്യായം I. സോഷ്ചെങ്കോ - കോമിക്കിന്റെ മാസ്റ്റർ

റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ സമ്പന്നമായ പാരമ്പര്യങ്ങളുള്ള കോമിക് കഥയുടെ രീതിയെ മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ പൂർണതയിലെത്തിച്ചു. അദ്ദേഹം ഒരു യഥാർത്ഥ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു - 20-30 കളിലെ കഥകളിൽ ഗാന-വിരോധാഭാസമായ ആഖ്യാനം. "സെന്റിമെന്റൽ കഥകൾ" എന്ന സൈക്കിളും.

റഷ്യൻ സോവിയറ്റ് സാഹിത്യത്തിലെ ഒരു യഥാർത്ഥ പ്രതിഭാസമാണ് മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൃതി. എഴുത്തുകാരൻ, തന്റേതായ രീതിയിൽ, സമകാലിക യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ചില സ്വഭാവ പ്രക്രിയകൾ കണ്ടു, ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ അന്ധമായ വെളിച്ചത്തിന് കീഴിൽ "സോഷ്ചെങ്കോയുടെ നായകൻ" എന്ന പൊതുവായ പദത്തിന് കാരണമായ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ ഒരു ഗാലറി കൊണ്ടുവന്നു. സോവിയറ്റ് ആക്ഷേപഹാസ്യവും നർമ്മവും നിറഞ്ഞ ഗദ്യത്തിന്റെ ഉത്ഭവസ്ഥാനത്തായിരുന്ന അദ്ദേഹം യഥാർത്ഥ കോമിക് നോവലിന്റെ സ്രഷ്ടാവായി പ്രവർത്തിച്ചു, അത് പുതിയതായി തുടർന്നു. ചരിത്രപരമായ അവസ്ഥകൾഗോഗോൾ, ലെസ്കോവ്, ആദ്യകാല ചെക്കോവ് എന്നിവരുടെ പാരമ്പര്യങ്ങൾ. ഒടുവിൽ, സോഷ്ചെങ്കോ സ്വന്തമായി, തികച്ചും അതുല്യമായ കലാപരമായ ശൈലി സൃഷ്ടിച്ചു.

സ്വന്തം കഥയുടെ യഥാർത്ഥ രൂപം വികസിപ്പിച്ചെടുക്കുന്നതിൽ, ഗോഗോൾ-ചെക്കോവ് പാരമ്പര്യം അദ്ദേഹത്തോട് ഏറ്റവും അടുത്തിരുന്നെങ്കിലും, ഈ ഉറവിടങ്ങളിൽ നിന്നെല്ലാം അദ്ദേഹം വരച്ചു.

അദ്ദേഹത്തിന്റെ രചനാരീതി ഇല്ലായിരുന്നുവെങ്കിൽ സോഷ്ചെങ്കോ താനായിരിക്കില്ല. സാഹിത്യത്തിന് അജ്ഞാതമായ ഒരു ഭാഷയായിരുന്നു അത്, അതിനാൽ സ്വന്തമായി അക്ഷരവിന്യാസം ഇല്ലായിരുന്നു. അവന്റെ ഭാഷ തകർക്കുന്നു, എല്ലാ പെയിന്റിംഗും അതിശയോക്തിപരവും തെരുവ് സംഭാഷണത്തിന്റെ അസംഭവ്യതകളും, "ഒരു കൊടുങ്കാറ്റിൽ തകർന്ന ജീവിതത്തിന്റെ" കൂട്ടം.

സോഷ്ചെങ്കോ സമ്മാനിച്ചു തികഞ്ഞ പിച്ച്ഉജ്ജ്വലമായ ഓർമ്മയും. ദരിദ്രരുടെ ഇടയിൽ ചെലവഴിച്ച വർഷങ്ങളിൽ, അവരുടെ സംഭാഷണ നിർമ്മാണത്തിന്റെ രഹസ്യം, അതിന്റെ സ്വഭാവസവിശേഷതകൾ, തെറ്റായ വ്യാകരണ രൂപങ്ങൾ എന്നിവയിലൂടെ നുഴഞ്ഞുകയറാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു. വാക്യഘടന നിർമ്മാണങ്ങൾ, അവരുടെ സംസാരത്തിന്റെ സ്വരഭേദം, അവരുടെ ഭാവങ്ങൾ, തിരിവുകൾ, വാക്കുകൾ എന്നിവ സ്വീകരിക്കാൻ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞു - അദ്ദേഹം ഈ ഭാഷ സൂക്ഷ്മമായി പഠിച്ചു, സാഹിത്യത്തിലെ ആദ്യ ഘട്ടങ്ങൾ മുതൽ അത് എളുപ്പത്തിലും സ്വാഭാവികമായും ഉപയോഗിക്കാൻ തുടങ്ങി. അവന്റെ ഭാഷയിൽ, "പ്ലിറ്റോയർ", "ഓക്രോമ്യ", "ഹ്രഷ്", "ഇത്", "അവനിൽ", "ബ്രൂണെറ്റ്", "മദ്യപിച്ച", "കടിച്ചതിന്", "ഫക്ക് ക്രൈ", "ഈ പൂഡിൽ" തുടങ്ങിയ പദപ്രയോഗങ്ങൾ , "നിശബ്ദ മൃഗം", "അടുപ്പിൽ" മുതലായവ.

എന്നാൽ സോഷ്ചെങ്കോ ഒരു കോമിക് ശൈലി മാത്രമല്ല, ഹാസ്യസാഹചര്യങ്ങളുടെ എഴുത്തുകാരനാണ്. അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഭാഷ ഹാസ്യാത്മകം മാത്രമല്ല, അടുത്ത കഥയുടെ കഥ വികസിച്ച സ്ഥലവും: ഒരു സ്മരണ, ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റ്, ഒരു ആശുപത്രി - എല്ലാം വളരെ പരിചിതമാണ്, അതിന്റേതായ, ദൈനംദിന പതിവ്. കഥ തന്നെ: മുള്ളൻപന്നി വിരളമായതിനാൽ ഒരു സാമുദായിക അപ്പാർട്ട്മെന്റിലെ വഴക്ക്, ഗ്ലാസ് പൊട്ടിയതിന്റെ പേരിൽ ഒരു അപവാദം.

എഴുത്തുകാരന്റെ കൃതികളിൽ നിന്നുള്ള ചില വഴിത്തിരിവുകൾ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിൽ പഴഞ്ചൊല്ലുകളായി നിലനിൽക്കുന്നു: "അന്തരീക്ഷം പെട്ടെന്ന് എന്നെ മണക്കുന്നതുപോലെ", "അവർ എന്നെ ഒട്ടിപ്പിടിക്കുന്നതുപോലെ കൊള്ളയടിക്കുകയും അവരുടെ സ്വന്തം ബന്ധുക്കൾക്കായി അവരെ വലിച്ചെറിയുകയും ചെയ്യും", " ലെഫ്റ്റനന്റ് കൊള്ളാം, പക്ഷേ ഒരു തെണ്ടി", "കലാപം തകർക്കുന്നു."

സോഷ്ചെങ്കോ തന്റെ കഥകൾ എഴുതുമ്പോൾ സ്വയം ചിരിച്ചു. പിന്നീടൊരിക്കലും കൂട്ടുകാരോട് കഥകൾ വായിച്ചപ്പോൾ ചിരിച്ചില്ല. തനിക്ക് ചിരിക്കാൻ കഴിയുന്നത് എന്താണെന്ന് മനസ്സിലാകാത്ത മട്ടിൽ അയാൾ മ്ലാനതയോടെ ഇരുന്നു. കഥയിൽ ജോലി ചെയ്യുന്നതിനിടയിൽ ചിരിച്ച അദ്ദേഹം അത് ആർത്തിയോടെയും സങ്കടത്തോടെയും മനസ്സിലാക്കി. നാണയത്തിന്റെ മറുവശമായി ഞാനത് എടുത്തു. അവന്റെ ചിരി ശ്രദ്ധാപൂർവം ശ്രദ്ധിച്ചാൽ, അശ്രദ്ധ-തമാശ കുറിപ്പുകൾ വേദനയുടെയും കയ്പ്പിന്റെയും കുറിപ്പുകളുടെ പശ്ചാത്തലം മാത്രമാണെന്ന് മനസ്സിലാക്കാൻ പ്രയാസമില്ല.

1.2 ഹീറോ സോഷ്ചെങ്കോ

നായകൻ സോഷ്‌ചെങ്കോ ഒരു സാധാരണക്കാരനാണ്, മോശം ധാർമ്മികതയും ജീവിതത്തെക്കുറിച്ചുള്ള പ്രാകൃത വീക്ഷണവുമുള്ള മനുഷ്യനാണ്. ഈ നിവാസികൾ അന്നത്തെ റഷ്യയുടെ മുഴുവൻ മനുഷ്യ പാളിയും വ്യക്തിപരമാക്കി. സോഷ്‌ചെങ്കോ, തന്റെ പല കൃതികളിലും, ഈ സാധാരണക്കാരൻ സമൂഹത്തിന്റെ നന്മയ്ക്കായി എന്തെങ്കിലും ചെയ്യുന്നതിനുപകരം, എല്ലാത്തരം നിസ്സാര ദൈനംദിന പ്രശ്‌നങ്ങളോടും പോരാടുന്നതിന് തന്റെ എല്ലാ ശക്തിയും ചെലവഴിച്ചുവെന്ന് ഊന്നിപ്പറയാൻ ശ്രമിച്ചു. എന്നാൽ എഴുത്തുകാരൻ ആ മനുഷ്യനെ തന്നെ പരിഹസിച്ചില്ല, മറിച്ച് അവനിലെ ഫിലിസ്ത്യൻ സവിശേഷതകളാണ്. “ഞാൻ ഈ സ്വഭാവ സവിശേഷതകളും പലപ്പോഴും മറഞ്ഞിരിക്കുന്നതുമായ സവിശേഷതകൾ ഒരു നായകനിൽ സംയോജിപ്പിക്കുന്നു, തുടർന്ന് നായകൻ നമുക്ക് പരിചിതനാകുകയും എവിടെയെങ്കിലും കാണുകയും ചെയ്യുന്നു,” സോഷ്ചെങ്കോ എഴുതി.

തന്റെ കഥകളിലൂടെ, സോഷ്‌ചെങ്കോ, ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സ്വഭാവമുള്ള ആളുകളോട് യുദ്ധം ചെയ്യരുതെന്ന് പ്രേരിപ്പിച്ചു, മറിച്ച് ഈ സ്വഭാവങ്ങളിൽ നിന്ന് രക്ഷപ്പെടാൻ അവരെ സഹായിക്കണം.

ആക്ഷേപഹാസ്യ കഥകളിൽ, തമാശ നിറഞ്ഞ ചെറുകഥകളേക്കാൾ കഥാപാത്രങ്ങൾ പരുഷവും അപരിഷ്‌കൃതവുമാണ്. രചയിതാവിന് താൽപ്പര്യമുണ്ട്, ഒന്നാമതായി, ആത്മീയ ലോകത്ത്, ബാഹ്യമായി സംസ്കാരമുള്ള, എന്നാൽ സത്തയിൽ കൂടുതൽ വെറുപ്പുളവാക്കുന്ന ഒരു വ്യാപാരിയുടെ ചിന്താ സമ്പ്രദായം.

അധ്യായം II. എം സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ കോമിക്കിന്റെ ഭാഷാ മാർഗങ്ങൾ

2.1 സംഭാഷണ കോമഡി മാർഗങ്ങളുടെ വർഗ്ഗീകരണം

കോമിക്കിന്റെ എല്ലാ മാർഗങ്ങളും പല ഗ്രൂപ്പുകളായി തിരിക്കാം, അവയിൽ സ്വരസൂചക മാർഗ്ഗങ്ങളിലൂടെ രൂപപ്പെട്ട മാർഗങ്ങളുണ്ട്; ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളാൽ രൂപപ്പെട്ട മാർഗങ്ങൾ (ട്രോപ്പുകൾ, പ്രാദേശിക ഭാഷകളുടെ ഉപയോഗം, കടമെടുക്കൽ മുതലായവ); മോർഫോളജിക്കൽ മാർഗങ്ങളാൽ രൂപപ്പെട്ട മാർഗങ്ങൾ (കേസ് ഫോമുകളുടെ തെറ്റായ ഉപയോഗം, ലിംഗഭേദം മുതലായവ); വാക്യഘടന വഴി രൂപപ്പെടുത്തിയ മാർഗങ്ങൾ (ശൈലിപരമായ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം: സമാന്തരത്വം, ദീർഘവൃത്തം, ആവർത്തനങ്ങൾ, ഗ്രേഡേഷൻ മുതലായവ) (അനുബന്ധം 2)

സ്വരസൂചക മാർഗങ്ങളിൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, ഓർത്തോപിക് ക്രമക്കേടുകളുടെ ഉപയോഗം ഉൾപ്പെടുന്നു, ഇത് ആഖ്യാതാവിന്റെയോ നായകന്റെയോ കപ്പാസിറ്റി പോർട്രെയ്റ്റ് നൽകാൻ രചയിതാക്കളെ സഹായിക്കുന്നു.

അനാഫോറ, എപ്പിഫോറ, പാരലലിസം, വിരുദ്ധത, ഗ്രേഡേഷൻ, വിപരീതം, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങളും അപ്പീലുകളും, പോളിയൂണിയനും നോൺ-യൂണിയനും, നിശബ്ദത മുതലായവയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് കണക്കുകളിൽ ഉൾപ്പെടുന്നു.

വാക്യഘടന അർത്ഥമാക്കുന്നത് - ഡിഫോൾട്ട്, വാചാടോപപരമായ ചോദ്യങ്ങൾ, ഗ്രേഡേഷനുകൾ, പാരലലിസം, വിരുദ്ധത.

ലെക്‌സിക്കൽ മാർഗങ്ങളിൽ എല്ലാ ട്രോപ്പുകളും ആലങ്കാരികവും ആവിഷ്‌കാരപരവുമായ മാർഗങ്ങളായി ഉൾപ്പെടുന്നു, അതുപോലെ തന്നെ പദപ്രയോഗം, വിരോധാഭാസം, വിരോധാഭാസം, അലോഗിസം.

ഇവ വിശേഷണങ്ങളാണ് - "ഒരു വസ്തുവിനെയോ പ്രവർത്തനത്തെയോ നിർവചിക്കുകയും അവയിൽ ചില സ്വഭാവഗുണങ്ങൾ, ഗുണനിലവാരം എന്നിവ ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്ന വാക്കുകൾ."

താരതമ്യങ്ങൾ - അവയിലൊന്ന് മറ്റൊന്നിന്റെ സഹായത്തോടെ വിശദീകരിക്കുന്നതിന് രണ്ട് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ താരതമ്യം.

രണ്ട് വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ ചില കാര്യങ്ങളിലെ സമാനതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കി ആലങ്കാരിക അർത്ഥത്തിൽ ഉപയോഗിക്കുന്ന വാക്കുകളോ പ്രയോഗങ്ങളോ ആണ് രൂപകങ്ങൾ.

ഹൈപ്പർബോളും ലിറ്റോട്ടുകളും ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കാൻ പലപ്പോഴും ഉപയോഗിക്കുന്നു - ആലങ്കാരിക പദപ്രയോഗങ്ങൾവലിപ്പം, ശക്തി, മൂല്യം മുതലായവയുടെ അമിതമായ അതിശയോക്തി (അല്ലെങ്കിൽ കുറച്ചുകാണിക്കൽ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

വിരോധാഭാസവും ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളെ സൂചിപ്പിക്കുന്നു. വിരോധാഭാസം - "പരിഹാസത്തിന്റെ ഉദ്ദേശ്യത്തിനായി അക്ഷരത്തിന്റെ വിപരീത അർത്ഥത്തിൽ ഒരു പദത്തിന്റെയോ പദപ്രയോഗത്തിന്റെയോ ഉപയോഗം."

കൂടാതെ, ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങളിൽ ഉപമ, വ്യക്തിത്വം, പാരാഫ്രേസ് മുതലായവ ഉൾപ്പെടുന്നു. ഈ മാർഗങ്ങളെല്ലാം പാതകളാണ്.

എന്നിരുന്നാലും, കോമഡി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ലെക്സിക്കൽ മാർഗങ്ങൾ ട്രോപ്പുകൾ മാത്രം പൂർണ്ണമായി നിർവചിക്കുന്നില്ല. സംഭാഷണ, പ്രത്യേക (പ്രൊഫഷണൽ), കടമെടുത്ത അല്ലെങ്കിൽ ഭാഷാ പദാവലി എന്നിവയുടെ ഉപയോഗവും ഇതിൽ ഉൾപ്പെടുത്തണം. നിയമത്തിലെ കള്ളന്മാർ ഉപയോഗിക്കുന്ന പ്രത്യേക പദാവലിയിൽ മുഴുവൻ മോണോലോഗും മുഴുവൻ കോമിക് സാഹചര്യവും രചയിതാവ് നിർമ്മിക്കുന്നു, എന്നാൽ അതേ സമയം ഇത് ഭൂരിഭാഗം ആളുകൾക്കും പരിചിതമാണ്: “നിങ്ങളുടെ മുത്തശ്ശിയെ ഷാഗ് ചെയ്യേണ്ടതില്ല”, “നിങ്ങൾ കാണില്ല. സ്വാതന്ത്ര്യത്തിന്റെ ഒരു നൂറ്റാണ്ട്" മുതലായവ.

കോമഡി സൃഷ്‌ടിക്കുന്നതിനായി രചയിതാവ് മനഃപൂർവം വ്യാകരണ വിഭാഗങ്ങൾ തെറ്റായി ഉപയോഗിക്കുമ്പോൾ, വ്യാകരണപരമോ രൂപാന്തരപരമോ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവ എന്നതിന്, ഞങ്ങൾ കേസുകൾ ഉൾപ്പെടുത്തുന്നു.

ഈവോണി, അവരുടേത് മുതലായവ പോലുള്ള സംഭാഷണ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. വ്യാകരണ മാർഗങ്ങളാൽ ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യാം, പൂർണ്ണ അർത്ഥത്തിൽ ഇവ നിഘണ്ടു-വ്യാകരണ മാർഗങ്ങളാണെങ്കിലും.

പൺ [fr. calembour] - ബോധപൂർവമോ അനിയന്ത്രിതമോ ആയ അവ്യക്തതയെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു നാടകം, ശബ്ദത്തിന്റെ സമാനതയോ ശബ്ദ സാമ്യമോ സൃഷ്ടിച്ച് ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് ഉണ്ടാക്കുന്നു, ഉദാഹരണത്തിന്: "ഞാൻ അത് പോലെ തിരക്കിലാണ്; // എന്നാൽ ഞാൻ മുന്നോട്ട് പോകുന്നു, ഇരിക്കുമ്പോൾ നിങ്ങൾ തിരക്കിലാണ്" (കെ. പ്രുത്കോവ്)

അലോഗിസം (ഒരു - നെഗറ്റീവ് പ്രിഫിക്സിൽ നിന്നും ഗ്രീക്ക് ലോജിസ്മോസ് - മനസ്സിൽ നിന്നും) - 1) സത്യം നേടുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി ലോജിക്കൽ ചിന്തയെ നിഷേധിക്കൽ; യുക്തിരാഹിത്യം, മിസ്റ്റിസിസം, വിശ്വസ്തത എന്നിവ യുക്തിയെ എതിർക്കുന്നു, അവബോധം, വിശ്വാസം അല്ലെങ്കിൽ വെളിപാട് - 2) സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്സിൽ, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് (കോമിക് ഉൾപ്പെടെ) ഫലത്തിനായി സംഭാഷണത്തിലെ ലോജിക്കൽ കണക്ഷനുകളുടെ ബോധപൂർവമായ ലംഘനം.

വിരോധാഭാസം, - a, m. (പുസ്തകങ്ങൾ). - 1. വിചിത്രമായ ഒരു പ്രസ്താവന, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധമാണ്, അതുപോലെ തന്നെ സാമാന്യബുദ്ധിക്ക് വിരുദ്ധമായ ഒരു അഭിപ്രായവും (ചിലപ്പോൾ ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ മാത്രം). വിരോധാഭാസങ്ങളിൽ സംസാരിക്കുക. 2. അവിശ്വസനീയവും അപ്രതീക്ഷിതവുമാണെന്ന് തോന്നുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസം, adj. വിരോധാഭാസം.

2.2 സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ ഹാസ്യത്തിന്റെ മാർഗ്ഗങ്ങൾ

സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ കോമിക്ക് പഠിച്ച ശേഷം, ഞങ്ങളുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ, കോമിക്സിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ മാർഗങ്ങളായ പാൻ, ലോജിസം, സംസാരത്തിന്റെ ആവർത്തനം (ടൗട്ടോളജി, പ്ലീനാസം), അസാധാരണമായ അർത്ഥത്തിലുള്ള പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം ( പ്രാദേശിക ഭാഷാ രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം, വ്യാകരണ രൂപങ്ങളുടെ ദുരുപയോഗം, അസാധാരണമായ ഒരു പര്യായ പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കൽ, സംഭാഷണപരവും ശാസ്ത്രീയവും വിദേശവുമായ പദാവലികളുടെ കൂട്ടിയിടി), കാരണം അവ ഏറ്റവും സാധാരണയായി ഉപയോഗിക്കുന്നവയാണ്.

2.2.1. കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി പൺ

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ പ്രിയപ്പെട്ട സംഭാഷണ മാർഗ്ഗങ്ങളിൽ സ്റ്റൈലിസ്റ്റ് ഒരു പദപ്രയോഗമാണ്, പദങ്ങളുടെ ഹോമോണിമിയെയും പോളിസെമിയെയും അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാക്കുകളുടെ കളി.

S.I. ഒഷെഗോവിന്റെ "റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ നിഘണ്ടുവിൽ", ഇനിപ്പറയുന്ന നിർവചനം നൽകിയിരിക്കുന്നു: "സമാനമായതും എന്നാൽ വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥങ്ങളുള്ളതുമായ പദങ്ങളുടെ കോമിക് ഉപയോഗത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു തമാശയാണ് ഒരു വാക്യം." നിഘണ്ടുവിൽ വിദേശ വാക്കുകൾ» എഡിറ്റ് ചെയ്തത് ഐ.വി. ലേഖിൻ, പ്രൊഫസർ എഫ്.എൻ. പെട്രോവ് നമ്മൾ വായിക്കുന്നു: "വ്യത്യസ്തമായ അർത്ഥമുള്ള ശബ്ദ സാമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള വാക്കുകളുടെ ഒരു കളിയാണ് ഒരു വാക്യം."

ഒരു വാക്കിന്റെ പൊതുവായ അർത്ഥം അതിന്റെ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ഒരു പദപ്രയോഗത്തിലൂടെ, ചിരി ഉയരുന്നു. ഒരു വാക്യം ഉണ്ടാക്കുന്നതിൽ മുഖ്യമായ വേഷംവാക്കിന്റെ നിർദ്ദിഷ്ടവും അക്ഷരാർത്ഥത്തിലുള്ളതുമായ അർത്ഥം കണ്ടെത്താനും പ്രയോഗിക്കാനുമുള്ള കഴിവ് കളിക്കുന്നു, കൂടാതെ സംഭാഷണക്കാരന്റെ മനസ്സിലുള്ള കൂടുതൽ പൊതുവായതും വിശാലവുമായ അർത്ഥം ഉപയോഗിച്ച് അതിനെ മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുക. ഈ വൈദഗ്ധ്യത്തിന് സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൈവശമുള്ള ഒരു പ്രത്യേക കഴിവ് ആവശ്യമാണ്. വാക്യങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കാൻ, അവൻ നേരിട്ടുള്ളതും കൂട്ടിമുട്ടലും ഉപയോഗിക്കുന്നു ആലങ്കാരിക അർത്ഥങ്ങൾപലപ്പോഴും വാക്കിന്റെ പല അർത്ഥങ്ങളുടെ കൂടിച്ചേരലും ഏറ്റുമുട്ടലും വഴി.

“അപ്പോൾ പൗരന്മാരേ, നിങ്ങൾ എന്നോട് ചോദിക്കുന്നത് ഞാനൊരു നടനായിരുന്നോ? ശരി, ഉണ്ടായിരുന്നു. തിയേറ്ററുകളിൽ കളിച്ചു. ഈ കലയെ സ്പർശിച്ചു.

IN ഈ ഉദാഹരണം, "നടൻ" എന്ന കഥയിൽ നിന്ന് എഴുതിയത്, ആഖ്യാതാവ്, ഈ വാക്ക് ഉപയോഗിച്ച്, സ്പർശിച്ചു, അതിന്റെ ആലങ്കാരികവും രൂപകവുമായ അർത്ഥം ഉപയോഗിക്കുന്നു, അതായത്. "ഞാൻ കലാലോകവുമായി ബന്ധപ്പെട്ടിരുന്നു." ഒരേ സമയം സ്പർശിക്കുന്നത് അപൂർണ്ണമായ പ്രവർത്തനത്തിന്റെ അർത്ഥവുമാണ്.

പലപ്പോഴും സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ വാക്യങ്ങളിൽ അർത്ഥം മനസ്സിലാക്കുന്നതിൽ ദ്വൈതതയുണ്ട്.

“ഈ കുടുംബവുമായി ഞാൻ അതേ ഘട്ടത്തിൽ ശരിയായിരുന്നു. അദ്ദേഹം കുടുംബത്തിലെ ഒരു അംഗത്തെപ്പോലെയായിരുന്നു ”(“ ഹൈ സൊസൈറ്റി ചരിത്രം ”, 1922).

"കുറഞ്ഞത് ഞാൻ ഒരു പ്രബുദ്ധ വ്യക്തിയാണ്" ("മഹത്തായ ചരിത്രം", 1922).

ആഖ്യാതാവായ സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ പ്രസംഗത്തിൽ, പ്രതീക്ഷിച്ച വാക്ക് മറ്റൊരു വ്യഞ്ജനാക്ഷരം ഉപയോഗിച്ച് മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്ന നിരവധി കേസുകളുണ്ട്, പക്ഷേ അർത്ഥത്തിൽ വളരെ അകലെയാണ്.

അതിനാൽ, പ്രതീക്ഷിക്കുന്ന "കുടുംബാംഗം" എന്നതിനുപകരം ആഖ്യാതാവ് ഒരു കുടുംബാംഗം പറയുന്നു, "പ്രബുദ്ധനായ വ്യക്തി" - പ്രകാശമില്ലാത്ത ഒരു വ്യക്തി മുതലായവ.

2.2.2. കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി അലോഗിസം

വാക്കാലുള്ള കോമഡി സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള സോഷ്ചെങ്കോയുടെ സാങ്കേതികതയുടെ പ്രധാന സവിശേഷത ലോജിസമാണ്. ഒരു സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് ഉപകരണമായും ഒരു കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള മാർഗമായും ലോജിസത്തിന്റെ കാതൽ, സംഭാഷണത്തിന്റെ വിവിധ ഘടകങ്ങളുടെ ഉപയോഗത്തിൽ യുക്തിസഹമായ ആവശ്യത്തിന്റെ അഭാവമാണ്, സംഭാഷണം മുതൽ വ്യാകരണ നിർമ്മാണങ്ങൾ വരെ, ലോജിക് തമ്മിലുള്ള പൊരുത്തക്കേടിന്റെ ഫലമായി വാക്കാലുള്ള കോമിക് അലോഗിസം ഉയർന്നുവരുന്നു. കഥാകാരന്റെയും വായനക്കാരന്റെ യുക്തിയുടെയും.

അഡ്‌മിനിസ്‌ട്രേറ്റീവ് ഡിലൈറ്റിൽ (1927), വിയോജിപ്പ് സൃഷ്ടിക്കുന്നത് വിപരീതപദങ്ങളാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്:

"എന്നാൽ [പന്നി] അലഞ്ഞുതിരിയുകയും പൊതു ക്രമക്കേടിനെ വ്യക്തമായി ശല്യപ്പെടുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു."

ക്രമവും ക്രമവും വിപരീത അർത്ഥങ്ങളുള്ള വാക്കുകളാണ്. വാക്കിന്റെ പകരം വയ്ക്കൽ കൂടാതെ, നാമങ്ങളുമായി ലംഘിക്കുന്നതിനുള്ള ക്രിയയുടെ അനുയോജ്യത ഇവിടെ ലംഘിക്കപ്പെടുന്നു. റഷ്യൻ സാഹിത്യ ഭാഷയുടെ മാനദണ്ഡങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, നിയമങ്ങൾ, ക്രമം അല്ലെങ്കിൽ മറ്റ് മാനദണ്ഡങ്ങൾ "ലംഘനം" സാധ്യമാണ്.

"ഇനി നമുക്ക് ഒരു ആക്ട് തയ്യാറാക്കി കേസ് താഴേക്ക് നീക്കാം."

വ്യക്തമായും, "വാച്ച്മാൻ" (1930) എന്ന കഥയിൽ അത് താഴോട്ട് (അതായത് "താഴേക്ക്") അല്ല, മറിച്ച് മുകളിലേക്ക് ("മുന്നോട്ട്, സാഹചര്യം മെച്ചപ്പെടുത്തുക") എന്നാണ് അർത്ഥമാക്കുന്നത്. ഇൻ-അണ്ടർ ആന്റണിമിക് സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷൻ ഒരു കോമിക് ഇഫക്റ്റ് സൃഷ്ടിക്കുന്നു.

പദത്തിന്റെ സാഹിത്യേതര രൂപങ്ങളുടെ ഉപയോഗം മൂലവും അഭിപ്രായവ്യത്യാസവും വിയോജിപ്പും ഉണ്ടാകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "മണവാളൻ" (1923) എന്ന കഥയിൽ:

“ഇതാ, എന്റെ സഹോദരന്മാരേ, എന്റെ സ്ത്രീ മരിക്കുകയാണ്. ഇന്ന്, അവൾ തകർന്നുവെന്ന് പറയട്ടെ, പക്ഷേ നാളെ അവൾ മോശമാണ്. അത് കുതിച്ചുചാടി, ബ്രാണ്ടി, അടുപ്പിൽ നിന്ന് വീഴുന്നു.

"റേവ്" എന്ന ക്രിയയുടെ സാഹിത്യേതര രൂപമാണ് ബ്രാൻഡൈറ്റ്. പൊതുവേ, സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കഥകളിൽ നിരവധി സാഹിത്യേതര രൂപങ്ങളുണ്ടെന്ന കാര്യം ശ്രദ്ധിക്കേണ്ടതാണ്: "വ്യാമോഹം" ("വരൻ", 1923) എന്നതിനുപകരം ബ്രാന്റൈറ്റ്, പട്ടിണിക്ക് പകരം പട്ടിണി കിടക്കുക ("പിശാചിന്റെ സ്ത്രീ", 1922), പകരം കിടക്കുക കിടക്കുക ("മാരകമായ സ്ഥലം", 1921), തന്ത്രത്തിന് പകരം തന്ത്രശാലി ("ഒരു വിനാശകരമായ സ്ഥലം"), മറ്റ് കാര്യങ്ങൾക്ക് പകരം ("മാതൃത്വവും ശൈശവവും", 1929), ചോദിക്കുന്നതിന് പകരം ഞാൻ ചോദിക്കുന്നു ("മഹത്തായ ലോകം" ചരിത്രം"), ഹലോ എന്നതിനുപകരം ഹലോ ("വിക്ടോറിയ കാസിമിറോവ്ന"), മുഴുവൻ എന്നതിനുപകരം മുഴുവൻ ("മഹത്തായ ലോക ചരിത്രം") ചരിത്രം"), അസ്ഥികൂടത്തിന് പകരം ഒരു അസ്ഥികൂടം ("വിക്ടോറിയ കാസിമിറോവ്ന"), ഒഴുക്കിന് പകരം ഒരു ടെക്കറ്റ് ( "മഹത്തായ ചരിത്രം").

"ഞങ്ങൾ അവനോടൊപ്പം ഒരു വർഷം മുഴുവൻ അത്ഭുതകരമായി ജീവിച്ചു."

"അവൻ ഒരുതരം അസ്ഥികൂടം പോലെ വെളുത്ത നിറത്തിൽ പോകുന്നു."

"എന്റെ കൈകൾ ഇതിനകം വികൃതമാണ് - രക്തം ഒഴുകുന്നു, തുടർന്ന് അവൻ കുത്തുന്നു."

2.2.3. ഒരു കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി സംസാരത്തിന്റെ ആവർത്തനം

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ കോമിക്ക് കഥയിലെ ആഖ്യാതാവിന്റെ നായകന്റെ പ്രസംഗത്തിൽ അമിതമായ ധാരാളം കാര്യങ്ങൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, ഇത് ടൗട്ടോളജിയും പ്ലോനാസവും ഉപയോഗിച്ച് പാപം ചെയ്യുന്നു.

ടൗട്ടോളജി - (ഗ്രീക്ക് ടൗട്ടോലോഗിയ, ടൗട്ടിൽ നിന്ന് - അതേ, ലോഗോസ് - ഒരു വാക്ക്), 1) സമാന അല്ലെങ്കിൽ സമാനമായ വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനം, ഉദാഹരണത്തിന്, "വ്യക്തമായതിനേക്കാൾ വ്യക്തമാണ്", "കരയുന്നു, പൊട്ടിക്കരയുന്നു". കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിൽ, പ്രത്യേകിച്ച് വാക്കാലുള്ള സംസാരത്തിൽ നാടൻ കല, ടൗട്ടോളജി വൈകാരിക സ്വാധീനം വർദ്ധിപ്പിക്കാൻ ഉപയോഗിക്കുന്നു. ടൗട്ടോളജി ഒരുതരം പ്ലോനാസമാണ്.

Pleonasm - (ഗ്രീക്ക് pleonasmós - അധികമായി നിന്ന്), verbosity, സെമാന്റിക് സമ്പൂർണ്ണതയ്ക്ക് മാത്രമല്ല, സാധാരണയായി ശൈലിയിലുള്ള ആവിഷ്കാരത്തിനും ആവശ്യമില്ലാത്ത പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം. സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് "സങ്കലനത്തിന്റെ കണക്കുകൾ"ക്കിടയിൽ റാങ്ക് ചെയ്യപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അത് അത്യധികമായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു, ഇത് "ശൈലിയുടെ വൈകല്യമായി" മാറുന്നു; ഈ പരിവർത്തനത്തിന്റെ അതിർത്തി അസ്ഥിരമാണ്, അത് ആനുപാതിക ബോധവും യുഗത്തിന്റെ രുചിയും അനുസരിച്ചാണ് നിർണ്ണയിക്കുന്നത്. പ്ലീനാസം സാധാരണമാണ് സംസാരഭാഷ(“ഞാൻ എന്റെ സ്വന്തം കണ്ണുകൊണ്ട് കണ്ടു”), അവിടെ അദ്ദേഹം മറ്റ് കൂട്ടിച്ചേർക്കലുകളെപ്പോലെ, സംസാരത്തിന്റെ സ്വാഭാവിക ആവർത്തനത്തിന്റെ രൂപങ്ങളിലൊന്നായി വർത്തിക്കുന്നു. ആഖ്യാതാവ്-ഹീറോ സോഷ്ചെങ്കോയുടെ ഭാഷയുടെ ടൗട്ടോളജിക്കൽ സ്വഭാവം ഇനിപ്പറയുന്ന ഉദാഹരണങ്ങളാൽ വിഭജിക്കാം:

“ഒരു വാക്കിൽ പറഞ്ഞാൽ, ദിവസം മുഴുവൻ പൂക്കളും നസ്തൂരിയങ്ങളും മണക്കുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക വ്യക്തിയായിരുന്നു അവൾ” (“ലേഡി വിത്ത് ഫ്ലവേഴ്സ്”, 1930)

"ഞാൻ ഒരു ക്രിമിനൽ കുറ്റം ചെയ്തു" ("മഹത്തായ ചരിത്രം", 1922)

"മരിച്ചു പഴയ രാജകുമാരൻനിങ്ങളുടെ ശ്രേഷ്ഠതയും ആകർഷകമായ ധ്രുവവുമായ വിക്ടോറിയ കാസിമിറോവ്നയെ എസ്റ്റേറ്റിൽ നിന്ന് പുറത്താക്കി ”(“ ഹൈ സൊസൈറ്റി ഹിസ്റ്ററി ”, 1922)

“ഏതാണ്ട്, തെണ്ടി, അവർ കഴുത്ത് ഞെരിച്ചില്ല” (“വ്യക്തിഗത ജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ഒരു ചെറിയ സംഭവം”, 1927)

"ഒപ്പം മുങ്ങൽ വിദഗ്ദ്ധൻ, സഖാവ് ഫിലിപ്പോവ്, അവളുമായി വളരെയധികം പ്രണയത്തിലായി" ("ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയുടെയും മുങ്ങൽ വിദഗ്ദ്ധന്റെയും കഥ")

2.2.4. അസാധാരണമായ അർത്ഥങ്ങളിൽ വാക്കുകൾ ഉപയോഗിക്കുന്നു

സാഹിത്യേതര വാക്കുകൾ കോമിക് ഇഫക്റ്റുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു, കൂടാതെ കഥാപാത്രങ്ങളെ വായനക്കാർ വിദ്യാഭ്യാസമില്ലാത്ത നിവാസികളായി കാണുന്നു. നായകന്റെ സാമൂഹിക പദവിയുടെ ചിത്രം നൽകുന്നത് ഭാഷയാണ്. അജ്ഞതയുടെ പേരിൽ മറ്റുള്ളവരെ വിമർശിക്കുന്ന ആഖ്യാതാവ് സ്വയം അജ്ഞനാണെന്ന് കാണിക്കാൻ സോഷ്‌ചെങ്കോ സാഹിത്യേതര, വൈരുദ്ധ്യാത്മക പദത്തിന് പകരം ഒരു സ്റ്റാൻഡേർഡ് സാഹിത്യ പദരൂപം ഉപയോഗിക്കുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:

“അവളുടെ ആൺകുട്ടി മുലകുടിക്കുന്ന സസ്തനിയാണ്” (“മഹത്തായ ചരിത്രം”, 1922)

“ഏഴു വർഷമായി ഞാൻ നിന്നെ കണ്ടിട്ടില്ല, ഒരു തെണ്ടിയുടെ മകനേ, ... അതെ, എനിക്ക് നിങ്ങളുണ്ട്, ബ്രാറ്റ് ...” (“നിങ്ങൾക്ക് ബന്ധുക്കൾ ആവശ്യമില്ല”)

പലപ്പോഴും സോവിയറ്റിനെ വിദേശവുമായി താരതമ്യം ചെയ്യുന്നത് വിദേശ പദങ്ങളും മുഴുവൻ വാക്യങ്ങളും ഉൾപ്പെടുത്തുന്നതിലേക്ക് നയിക്കുന്നു അന്യ ഭാഷകൾ. ഇക്കാര്യത്തിൽ പ്രത്യേകിച്ചും ശ്രദ്ധേയമാണ് റഷ്യൻ, വിദേശ പദങ്ങളുടെയും ശൈലികളുടെയും ഒരേ അർത്ഥത്തിലുള്ള ഒന്നിടവിട്ട്, ഉദാഹരണത്തിന്:

“ജർമ്മൻ അവന്റെ തല ചവിട്ടി, അവർ പറയുന്നു, ബീറ്റ്-ഡ്രിറ്റ്, ദയവായി അത് എടുത്തുകളയുക, എന്താണ് സംഭാഷണം, ഇത് ഒരു ദയനീയമാണ്, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും” (“ഉൽപ്പന്ന ഗുണനിലവാരം”, 1927).

"ഞാൻ ഒരു പുതിയ ബ്ലൂസ് ട്യൂണിക്ക് ധരിച്ചു" ("വിക്ടോറിയ കാസിമിറോവ്ന")

അല്ലെങ്കിൽ റഷ്യൻ സന്ദർഭത്തിൽ വിദേശ പദങ്ങളുടെ ഉപയോഗം:

"ആ ലോറിഗൻ അല്ല, റോസ് അല്ല" ("ഉൽപ്പന്ന ഗുണനിലവാരം", 1927).

അസാധാരണമായ അർത്ഥത്തിലുള്ള വാക്കുകളുടെ ഉപയോഗം വായനക്കാരിൽ ചിരിക്ക് കാരണമാകുന്നു, ഒരാളുടെ സ്വന്തം പര്യായ പരമ്പര സൃഷ്ടിക്കുന്നത്, വായനക്കാരന് അസാധാരണമാണ്, ഒരു കോമിക് പ്രഭാവം സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമായി വർത്തിക്കുന്നു. അതിനാൽ, ഉദാഹരണത്തിന്, സോഷ്ചെങ്കോ, മാനദണ്ഡം ലംഘിക്കുന്നു സാഹിത്യ ഭാഷ, ഒരു അച്ചടിച്ച അവയവം - ഒരു പത്രം ("നരഭോജി", 1938), ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കാർഡ് - ഒരു മുഖം - ഒരു മൂക്ക് - ഒരു ഫിസിയോഗ്നോമി ("അതിഥികൾ", 1926), ഒരു പൊതു ശൃംഖലയിൽ ഉൾപ്പെടുത്തൽ - വൈദ്യുതി കണക്റ്റുചെയ്യൽ പോലുള്ള പര്യായമായ വരികൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു ( " അവസാന കഥ”), കുട്ടി ഒരു വസ്തുവാണ് - ഒരു ഷിബ്സ്ഡിക് ("അപകടം", " സന്തോഷകരമായ കുട്ടിക്കാലം”), മുൻഭാഗം, പിൻകാലുകൾ - ആയുധങ്ങൾ, കാലുകൾ ("ഒരു വിദ്യാർത്ഥിയെയും മുങ്ങൽ വിദഗ്ദ്ധനെയും കുറിച്ചുള്ള ഒരു കഥ"), ഒരു മുത്തശ്ശി ഒരു യുവതിയാണ് ("അപകടം").

"അച്ചടിച്ച അവയവം കീറുന്നതിനുപകരം, നിങ്ങൾ അത് എടുത്ത് എഡിറ്റോറിയൽ ഓഫീസിൽ പ്രഖ്യാപിക്കുമായിരുന്നു."

"പിന്നീട് ഒരു ഫോട്ടോഗ്രാഫിക് കാർഡ് അവനെ പൊട്ടിത്തെറിച്ചുവെന്ന് മനസ്സിലായി, അവൻ മൂന്നാഴ്ചയോളം ഫ്ലക്സുമായി ചുറ്റിനടന്നു."

“കൂടാതെ, ഈ വണ്ടിയിൽ, മറ്റുള്ളവയിൽ, പൊതുവെ അത്തരമൊരു മുത്തശ്ശിയുണ്ട്. ഒരു കുട്ടിയുമായി അത്തരമൊരു യുവതി."

"ഏകദേശം പത്ത് വർഷമായി ഒരുതരം ഷിബ്സ്ഡിക്ക്, അല്ലെങ്കിൽ മറ്റെന്തെങ്കിലും ഇരിക്കുന്നു." ("സന്തോഷകരമായ ബാല്യകാലം")

2.2.5. വിരോധാഭാസം കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു മാർഗമാണ്

വിരോധാഭാസം - (ഗ്രീക്ക് പാരഡോക്‌സോസ് - "പൊതു അഭിപ്രായത്തിന് വിരുദ്ധം") - നിഗമനം ആമുഖവുമായി പൊരുത്തപ്പെടാത്തതും അതിൽ നിന്ന് പിന്തുടരാത്തതുമായ ഒരു പദപ്രയോഗം, മറിച്ച്, അതിനെ എതിർക്കുകയും, അതിന്റെ അപ്രതീക്ഷിതവും അസാധാരണവുമായ വ്യാഖ്യാനം നൽകുകയും ചെയ്യുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "ഞാൻ എന്തും വിശ്വസിക്കും, അത് പൂർണ്ണമായും അവിശ്വസനീയമായിരിക്കുന്നിടത്തോളം "- ഒ. വൈൽഡ്). വിരോധാഭാസത്തിന്റെ സവിശേഷത സംക്ഷിപ്തതയും സമ്പൂർണ്ണതയും, അതിനെ ഒരു പഴഞ്ചൊല്ലിനോട് അടുപ്പിക്കുന്നു, സൂത്രവാക്യത്തിന്റെ അടിവരയിട്ട മൂർച്ച, വാക്കുകളുടെ ഒരു കളിയിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു, ഒരു വാക്യത്തിലേക്ക് അടുപ്പിക്കുന്നു, ഒടുവിൽ, പൊതുവായി അംഗീകരിക്കപ്പെട്ട വ്യാഖ്യാനത്തിന് വിരുദ്ധമായ അസാധാരണമായ ഉള്ളടക്കം. പ്രശ്നം, അത് വിരോധാഭാസത്താൽ ബാധിക്കുന്നു. ഉദാഹരണം: "എല്ലാ മിടുക്കന്മാരും വിഡ്ഢികളാണ്, വിഡ്ഢികൾ മാത്രം മിടുക്കരാണ്." ഒറ്റനോട്ടത്തിൽ, അത്തരം വിധിന്യായങ്ങൾ അർത്ഥശൂന്യമാണ്, പക്ഷേ അവയിൽ ചില അർത്ഥങ്ങൾ കണ്ടെത്താൻ കഴിയും, പ്രത്യേകിച്ച് ചില സൂക്ഷ്മമായ ചിന്തകൾ ഒരു വിരോധാഭാസത്തിലൂടെ എൻക്രിപ്റ്റ് ചെയ്തതായി തോന്നാം. അത്തരം വിരോധാഭാസങ്ങളുടെ യജമാനൻ മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ ആയിരുന്നു.

ഉദാഹരണത്തിന്: “അതെ, അതിശയകരമായ സൗന്ദര്യം,” വാസ്യ പറഞ്ഞു, വീടിന്റെ പുറംതൊലിയിലെ പ്ലാസ്റ്ററിലേക്ക് അൽപ്പം അത്ഭുതത്തോടെ നോക്കി. - തീർച്ചയായും, വളരെ മനോഹരം ... "

2.2.6. കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഒരു ഉപാധിയായി വിരോധാഭാസം

വിരോധാഭാസത്തോട് വളരെ അടുത്താണ് വിരോധാഭാസം. അതിന്റെ നിർവചനം ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള കാര്യമല്ല. വിരോധാഭാസത്തിൽ, പരസ്പരം ഒഴിവാക്കുന്ന ആശയങ്ങൾ അവയുടെ പൊരുത്തക്കേടുകൾക്കിടയിലും കൂടിച്ചേർന്നാൽ, വിരോധാഭാസത്തിൽ, ഒരു ആശയം വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, മറ്റൊന്ന്, അതിന് വിപരീതമായി, സൂചിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു (എന്നാൽ വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നില്ല). പോസിറ്റീവ് വാക്കുകളിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, പക്ഷേ നെഗറ്റീവ് വിപരീതമാണ് മനസ്സിലാക്കുന്നത്, ഇതുപയോഗിച്ച്, വിരോധാഭാസം അവർ സംസാരിക്കുന്ന വ്യക്തിയുടെ (അല്ലെങ്കിൽ എന്തിന്റെ) കുറവുകളെ സാങ്കൽപ്പികമായി വെളിപ്പെടുത്തുന്നു. ഇത് പരിഹാസത്തിന്റെ തരങ്ങളിലൊന്നാണ്, ഇതാണ് അതിന്റെ കോമിക്കിനെ നിർവചിക്കുന്നത്.

ദോഷം സൂചിപ്പിക്കുന്നത് അതിന് വിപരീതമായ മാന്യതയിലൂടെയാണ്, ഈ ദോഷം എടുത്തുകാണിക്കുകയും ഊന്നിപ്പറയുകയും ചെയ്യുന്നു. വിരോധാഭാസം പ്രത്യേകിച്ചും വാക്കാലുള്ള സംഭാഷണത്തിൽ പ്രകടമാണ്, ഒരു പ്രത്യേക പരിഹാസ സ്വരസംവിധാനം അതിന്റെ മാർഗമായി പ്രവർത്തിക്കുമ്പോൾ.

അറിയപ്പെടുന്നതിന് നേരെ വിപരീതമായ അർത്ഥത്തിൽ ഒരു വാക്കോ വാക്യമോ മനസ്സിലാക്കാൻ സാഹചര്യം തന്നെ നമ്മെ സഹായിക്കുന്നു. കാവൽക്കാരനോട് പ്രയോഗിച്ചപ്പോൾ പ്രേക്ഷകരുടെ ഗംഭീരമായ പദപ്രയോഗം വിവരിച്ച സാഹചര്യത്തിന്റെ അസംബന്ധവും ഹാസ്യാത്മകതയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു: "ഇവിടെ കാവൽക്കാരൻ വെള്ളം തീർത്തു, കൈകൊണ്ട് വായ തുടച്ചു, സദസ്സ് അവസാനിച്ചുവെന്ന് കാണിക്കാൻ ആഗ്രഹിച്ചു" ("രാത്രി സംഭവം")

"ഞാൻ, ഇപ്പോൾ എന്റെ എല്ലാ അഭിലാഷങ്ങളും ചോരയിൽ തകർത്തു." ("രോഗി")

2.2.7. ഏറ്റുമുട്ടൽ വ്യത്യസ്ത ശൈലികൾ

സോഷ്ചെങ്കോയുടെ കൃതികളിലെ ആഖ്യാതാവിന്റെ സംഭാഷണം വ്യത്യസ്ത ശൈലികളിൽ പെടുന്ന പ്രത്യേക ലെക്സിക്കൽ യൂണിറ്റുകളായി തിരിച്ചിരിക്കുന്നു. ഒരേ വാചകത്തിലെ വ്യത്യസ്ത ശൈലികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ നിരക്ഷരനും ധിക്കാരിയും തമാശക്കാരനുമായ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അതേസമയം, കഥകളും നോവലുകളും സൃഷ്ടിക്കാൻ സോഷ്ചെങ്കോയ്ക്ക് കഴിഞ്ഞു എന്നത് രസകരമാണ്, അതിൽ ഏതാണ്ട് പൊരുത്തപ്പെടാത്തതും പരസ്പരവിരുദ്ധവുമായ ലെക്സിക്കൽ സീരീസ് പോലും പരസ്പരം വളരെ അടുത്ത് നിലനിൽക്കും, അവ അക്ഷരാർത്ഥത്തിൽ ഒരു വാക്യത്തിലോ കഥാപാത്രത്തിന്റെ പരാമർശത്തിലോ നിലനിൽക്കും. ഇത് രചയിതാവിനെ വാചകം സ്വതന്ത്രമായി കൈകാര്യം ചെയ്യാൻ അനുവദിക്കുന്നു, പെട്ടെന്ന്, അപ്രതീക്ഷിതമായി ആഖ്യാനത്തെ മറ്റൊരു ദിശയിലേക്ക് തിരിക്കാനുള്ള അവസരം നൽകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്:

"അവർ വളരെയധികം ശബ്ദമുണ്ടാക്കുന്നു, ജർമ്മൻ തീർച്ചയായും ശാന്തനാണ്, പെട്ടെന്ന് അന്തരീക്ഷം എന്നെ മണക്കുന്നതുപോലെ." ("മഹത്തായ ചരിത്രം")

"പ്രിൻസ് യുവർ അൽപ്പം മാത്രം ഛർദ്ദിച്ചു, അവന്റെ കാൽക്കൽ ചാടി, എന്റെ കൈ കുലുക്കി, അഭിനന്ദിക്കുന്നു." ("മഹത്തായ ചരിത്രം")

"ഇവയിലൊന്ന് തൊപ്പി ഇല്ലാതെ, നീളമുള്ള ഒരു വിഷയം, പക്ഷേ ഒരു പോപ്പ് അല്ല." ("വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ നിന്നുള്ള ചെറിയ കേസ്")

ഉപസംഹാരം

സാഹിത്യത്തിലെ മൂന്ന് പതിറ്റാണ്ടിലേറെയായി സോഷ്ചെങ്കോ ഒരു വലിയ സംഭവത്തിലൂടെ കടന്നുപോയി കഠിനമായ വഴി. അദ്ദേഹത്തെ ഏറ്റവും വലിയ ഗുരുക്കന്മാരിൽ നാമനിർദ്ദേശം ചെയ്ത നിസ്സംശയമായ ആളുകൾ ഈ പാതയിലുണ്ടായിരുന്നു സോവിയറ്റ് സാഹിത്യംഭാഗ്യം, യഥാർത്ഥ കണ്ടെത്തലുകൾ പോലും. ഒരുപോലെ സംശയരഹിതമായ കണക്കുകൂട്ടലുകൾ ഉണ്ടായിരുന്നു. ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയുടെ പ്രതാപകാലം 20 കളിലും 30 കളിലും വീഴുന്നതായി ഇന്ന് വളരെ വ്യക്തമായി കാണാം. എന്നാൽ അകത്ത് തുല്യഎന്നതും വ്യക്തമാണ് മികച്ച പ്രവൃത്തികൾവിദൂരമെന്ന് തോന്നുന്ന ഈ വർഷങ്ങളിലെ സോഷ്‌ചെങ്കോ ഇപ്പോഴും വായനക്കാരന് അടുത്തും പ്രിയങ്കരനുമാണ്. പ്രിയപ്പെട്ട, കാരണം റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ മഹാനായ യജമാനന്റെ ചിരി ഭൂതകാലത്തിന്റെ കനത്ത ഭാരത്തിൽ നിന്ന്, സ്വാർത്ഥതാൽപര്യങ്ങളിൽ നിന്നും ഏറ്റെടുക്കുന്നയാളുടെ നിസ്സാരമായ കണക്കുകൂട്ടലിൽ നിന്നും മുക്തനായ ഒരു വ്യക്തിക്ക് വേണ്ടിയുള്ള പോരാട്ടത്തിൽ ഇന്ന് നമ്മുടെ വിശ്വസ്ത സഖ്യകക്ഷിയായി തുടരുന്നു.

ഞങ്ങളുടെ പ്രവർത്തനത്തിനിടയിൽ, ഞങ്ങൾ ഇനിപ്പറയുന്ന നിഗമനങ്ങളിൽ എത്തി:

കോമിക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള വാക്കാലുള്ള മാർഗങ്ങൾ, അതായത് അലോഗിസം, സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് സബ്സ്റ്റിറ്റ്യൂഷനുകളും ഡിസ്പ്ലേസ്മെന്റുകളും, നിരവധി ശൈലികളുടെ ഏറ്റുമുട്ടൽ, പലപ്പോഴും ഒരു വാക്യത്തിൽ പോലും, തികച്ചും ഉൽപ്പാദനക്ഷമമായ കോമിക് മാർഗങ്ങളാണ്, അവ വൈകാരികവും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക്തുമായ വൈരുദ്ധ്യത്തിന്റെ തത്വത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളവയാണ്.

കഥാകാരൻ സോഷ്‌ചെങ്കോ ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ വിഷയമാണ്, അവൻ തന്റെ നികൃഷ്ടത, ചിലപ്പോൾ നിഷ്കളങ്കത, ചിലപ്പോൾ ലാളിത്യം, ചിലപ്പോൾ പെറ്റി-ബൂർഷ്വാ, അത് സ്വയം തിരിച്ചറിയാതെ, തികച്ചും അനിയന്ത്രിതമായും അവിശ്വസനീയമാംവിധം തമാശയായും ഒറ്റിക്കൊടുക്കുന്നു.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ആക്ഷേപഹാസ്യം ഫിലിസ്‌റ്റൈൻ സ്വഭാവമുള്ള ആളുകളോട് പോരാടാനുള്ള ആഹ്വാനമല്ല, മറിച്ച് ഈ സ്വഭാവവിശേഷങ്ങൾക്കെതിരെ പോരാടാനുള്ള ആഹ്വാനമാണ്.

സോഷ്‌ചെങ്കോയുടെ ചിരി കണ്ണുനീരിലൂടെയുള്ള ചിരിയാണ്.

ഉപയോഗിച്ച സാഹിത്യങ്ങളുടെ പട്ടിക

അലക്സാൻഡ്രോവ, ഇസഡ്.ഇ. റഷ്യൻ പര്യായപദ നിഘണ്ടു. നീളം. / എഡ്. എൽ.എ.ചെഷ്കോ. / Z.E. അലക്സാണ്ട്രോവ. - അഞ്ചാം പതിപ്പ്, സ്റ്റീരിയോടൈപ്പ്. എം.: Rus.yaz., 1986. 600s.
സോഷ്ചെങ്കോ എം.എം. കൃതികൾ: 5 ടി.എമ്മിൽ: ജ്ഞാനോദയം, 1993.
സോഷ്ചെങ്കോ എം.എം. പ്രിയ പൗരന്മാർ: പാരഡികൾ. കഥകൾ. ഫ്യൂലെറ്റൺസ്. ആക്ഷേപഹാസ്യ കുറിപ്പുകൾ. ഒരു എഴുത്തുകാരന് കത്തുകൾ. ഏകാംഗ നാടകങ്ങൾ. എം., 1991. (പ്രസ്സ് ആർക്കൈവിൽ നിന്ന്).
മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ. വേണ്ടിയുള്ള മെറ്റീരിയലുകൾ സൃഷ്ടിപരമായ ജീവചരിത്രം: പുസ്തകം 1 / ഉത്തരം. ed. ന്. ഗ്രോസ്നോവ്. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, 1997.
ഒഷെഗോവ്, എസ്.ഐ. കൂടാതെ ഷ്വേഡോവ, എൻ.യു. നിഘണ്ടുറഷ്യന് ഭാഷ. / എസ്.ഐ. ഒഷെഗോവ്, എൻ.യു. ഷ്വേഡോവ // റഷ്യൻ അക്കാദമി ഓഫ് സയൻസസ് റഷ്യൻ ഭാഷയുടെ ഉപകരണം; റഷ്യൻ ഫണ്ട്സംസ്കാരം. M: Az Ltd., 1992. 960s.
ഓർമ്മകളിൽ നിന്ന് ചുക്കോവ്സ്കി കെ. - ശനി. മിഖായേൽ സോഷ്ചെങ്കോ തന്റെ സമകാലികരുടെ ഓർമ്മക്കുറിപ്പുകളിൽ. എം.: വിദ്യാഭ്യാസം, പേജ്. 36-37.
www.zoschenko.info
en.wikipedia.org

അനെക്സ് 1. സർവേ ഫലങ്ങൾ

ആകെ 68 പേരാണ് സർവേയിൽ പങ്കെടുത്തത്.

ചോദ്യം നമ്പർ 1.

അതെ - 98%.

നമ്പർ - 2%.

ചോദ്യം നമ്പർ 2.

ഒരു കോമിക്ക് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള ഏത് സാങ്കേതികതയാണ് നിങ്ങൾക്ക് അറിയാവുന്നത്?

താരതമ്യം - 8 ആളുകൾ.

രൂപകം - 10 ആളുകൾ.

എപ്പിറ്റെറ്റുകൾ - 10 ആളുകൾ.

ഹൈപ്പർബോൾ - 12 ആളുകൾ.

ഉപമ - 2 ആളുകൾ.