പെറോവിന്റെ "ഹണ്ടേഴ്സ് അറ്റ് എ റെസ്റ്റ്" എന്ന ചിത്രത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഒരു ഉപന്യാസം. ക്യാൻവാസിൽ ആരാണ് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് - യഥാർത്ഥ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകൾ

എസ്റ്റേറ്റ് മാനേജരായി സേവനമനുഷ്ഠിച്ച വിരമിച്ച ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ അവിഹിത മകനായ അദ്ദേഹം തന്റെ കുട്ടിക്കാലം ഗ്രാമത്തിൽ ചെലവഴിച്ചു. പേന ഉപയോഗിച്ച് വൃത്തിയായും മനോഹരമായും എഴുതാനുള്ള കഴിവിന് അദ്ദേഹത്തിന് കുടുംബപ്പേര് ലഭിച്ചു. 1860-ൽ ബിരുദം നേടി മോസ്കോ സ്കൂൾപെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ. അദ്ദേഹം അതിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ബിരുദധാരിയായിരുന്നു, തുടർന്ന് ഈ സ്കൂളിലെ പ്രൊഫസറായിരുന്നു. സ്കൂളിലെ വിജയത്തിന് അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ഗ്രാൻഡ് ലഭിച്ചു സ്വർണ്ണ പതക്കം.

റഷ്യൻ പെയിന്റിംഗിനെ യഥാർത്ഥ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് വേർതിരിക്കുന്ന എല്ലാ തടസ്സങ്ങളും ധൈര്യത്തോടെ നശിപ്പിച്ച ആദ്യത്തെ കലാകാരന്മാരിൽ ഒരാളാണ് പെറോവ്. സാധാരണ മനുഷ്യൻ, റഷ്യയിലെ ദരിദ്രമായ പോസ്റ്റ്-റിഫോം ഗ്രാമം, നഗരത്തിലെ ദരിദ്രരുടെ ദയനീയമായ അസ്തിത്വം സത്യസന്ധമായി ചിത്രീകരിച്ചു. പെറോവ് തന്റെ കൃതികൾക്കുള്ള എല്ലാ വിഷയങ്ങളും ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് എടുത്തു, എല്ലാ വശങ്ങളിൽ നിന്നും അത് നിരീക്ഷിച്ചു. കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം, അവരുടെ സുഹൃത്ത്, ആർട്ടിസ്റ്റ് പ്രിയാനിഷ്നിക്കോവിനൊപ്പം, അവർ മോസ്കോയുടെ പ്രാന്തപ്രദേശങ്ങളിൽ ചുറ്റിനടന്നു, അവരുടെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ തീമുകൾ നിരീക്ഷിക്കുകയും ചിന്തിക്കുകയും ചെയ്തു. പെറോവിന്റെ കൃതികൾ കുത്തനെ ആക്ഷേപഹാസ്യവും കുറ്റപ്പെടുത്തുന്ന സ്വഭാവവുമാണ്.

എങ്ങനെയോ അവർ (പെറോവും പ്രിയാനിഷ്‌നിക്കോവും) മൈറ്റിഷിയിലേക്ക് അലഞ്ഞു. മരങ്ങളുടെ തണലിനു കീഴെ, നല്ല ഭക്ഷണമുള്ള, ചുവന്ന മുഖമുള്ള ഒരു ഹൈറോമോങ്ക് മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നത് അവർ കണ്ടു, ഒരു സോസറിൽ നിന്ന് ചായ കുടിക്കുന്നു; അവന്റെ കാൽക്കൽ ഒരു സ്യൂട്ട്കേസ് ഉണ്ട്, അതിൽ നിന്ന് ഒരു കുപ്പിയുടെ കഴുത്ത് പുറത്തേക്ക്. അവന്റെ പിന്നിൽ, സന്യാസ സേവകൻ, നിന്നുകൊണ്ട് ഒഴിഞ്ഞ ചായ കുടിക്കുന്നു; "വിശുദ്ധ പിതാവിന്റെ" സാന്നിധ്യത്തിൽ ഇരിക്കാൻ അയാൾ ധൈര്യപ്പെടുന്നില്ല. "പരിശുദ്ധ പിതാവ് ഇതിനകം മുഴുവൻ സമോവർ കുടിച്ചുകഴിഞ്ഞു, പെൺകുട്ടി കൂടുതൽ ചേർക്കുന്നു. അങ്ങനെ "മൈറ്റിഷിയിലെ ടീ പാർട്ടി" എന്ന പെയിന്റിംഗ് പിറന്നു.

സന്തോഷവാനായ പുരോഹിതന്റെ അരികിൽ ഒരു വികലാംഗനായ യാചക പട്ടാളക്കാരൻ ഭിക്ഷയ്ക്കായി കൈനീട്ടുന്നു. അവന്റെ ഓവർകോട്ടിൽ ഒരു മെഡൽ പിൻ ചെയ്‌തിരിക്കുന്നത് ഞങ്ങൾ കാണുന്നു - ഒരുപക്ഷേ നിർഭാഗ്യവാനായ സൈനികൻ സെവാസ്റ്റോപോളിനടുത്ത് തന്റെ കാൽ ഉപേക്ഷിച്ചോ? വേലക്കാരി അവന്റെ കൈ തള്ളുന്നു, പുരോഹിതൻ ശത്രുതയോടെ വശത്തേക്ക് നോക്കുന്നു, ചെറിയ വഴികാട്ടിയായ കുട്ടി ഭിക്ഷയ്ക്കായി പിതാവിന്റെ തൊപ്പി നീട്ടാൻ ധൈര്യപ്പെടാതെ നിൽക്കുന്നു. കുട്ടികളോടുള്ള സഹതാപത്തിന്റെ എത്ര കയ്പേറിയ കുറിപ്പാണ് സിനിമയിൽ മുഴങ്ങുന്നത്! ഒരു കുട്ടിയുടേതിനേക്കാൾ കയ്പേറിയ അപമാനമില്ല, ഉദാസീനമായ ആഹ്ലാദത്തിന് അടുത്തായി - പട്ടിണിയും നഗ്നപാദനുമായ ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ ഈ ഭീരുത്വമുള്ള രൂപം കാണുന്നത് അസഹനീയമാണ്!

ഒരുപക്ഷേ പെറോവിന്റെ ഏറ്റവും ശ്രദ്ധേയമായ കൃതി, നെക്രാസോവിന്റെ "ഫ്രോസ്റ്റ്, റെഡ് നോസ്" എന്ന കവിതയുമായി വളരെ വ്യഞ്ജനമാണ്.

IN അവസാന സമയംസാവ്രസ്ക തന്റെ ഉടമയെ ശ്മശാനത്തിലേക്ക് കൊണ്ടുപോകുന്നു, സാവധാനത്തിൽ, ഭാരത്തോടെ, അവൻ ഉടമയുടെ ശവപ്പെട്ടിയുമായി മലമുകളിലേക്ക് സ്ലെഡ്ജ് ചുമക്കുന്നു. ശവപ്പെട്ടി മെത്ത കൊണ്ട് മൂടിയിരിക്കുന്നു. ഭയാനകമായ നഷ്ടത്തിൽ സ്തംഭിച്ച രണ്ട് കുട്ടികൾ അവനെ പറ്റിച്ചു. കടിഞ്ഞാൺ താഴ്ത്തി, കുനിഞ്ഞ്, ഒരു വിധവ, ഒരു അമ്മ, സ്ലീയുടെ മുൻവശത്ത് ഇരിക്കുന്നു. അവളുടെ കുനിഞ്ഞ തലയിൽ, കൈകളിൽ, അവളുടെ കുനിഞ്ഞ മുതുകിൽ എത്രമാത്രം ദുഃഖമുണ്ട്! അവളുടെ ആത്മാവ് കയ്പേറിയതാണ്, ഇരുണ്ട ചിന്തകൾ അവളെ ഭാരപ്പെടുത്തുന്നു. അവളുടെ അന്നദാതാവും ഭർത്താവും മരിച്ചു - അവൾ ഇപ്പോൾ എങ്ങനെ ജീവിക്കും, എങ്ങനെ അവളുടെ മക്കളെ വളർത്തും!? നെക്രസോവിന്റെ കൃതിയിലെന്നപോലെ കുട്ടികളുടെ വിധി ഇരുണ്ടതാണ്:

"...സവ്രസ്ക പകുതി മഞ്ഞുവീഴ്ചയിൽ കുടുങ്ങി -
രണ്ട് ജോഡി ശീതീകരിച്ച ബാസ്റ്റ് ഷൂസ്
അതെ, മൂടിയ ശവപ്പെട്ടിയുടെ മൂല
അവ ശോചനീയമായ കാടുകളിൽ നിന്ന് പുറത്തുകടക്കുന്നു.
...ആളുകളും മരിച്ചവരും രണ്ടും
കരയാൻ ധൈര്യമില്ലാതെ ഞങ്ങൾ അവിടെ ഇരുന്നു..."

സവ്രസ്ക തല താഴ്ത്തി കുതിക്കുന്നു. അവൾ നിർത്തി, തല ഉയർത്തി, നായ അലറി. മൃഗങ്ങൾ മാത്രമല്ല, പ്രകൃതി തന്നെ ആളുകളുമായി അവരുടെ സങ്കടം അനുഭവിക്കുന്നതായി തോന്നുന്നു. പ്രകൃതിയിൽ അനുഭവപ്പെടുന്ന തണുപ്പ്, ശീതകാല സന്ധ്യയുടെ സങ്കടകരമായ നിറങ്ങൾ, ചാര-മഞ്ഞ-തവിട്ട് ടോണുകളുടെ നിയന്ത്രിത ശ്രേണി കർഷക കുടുംബത്തിന്റെ ഏകാന്തതയെയും കഠിനമായ ദുരന്തത്തെയും ഊന്നിപ്പറയുന്നു.

“മരിച്ച മനുഷ്യനെ കാണുന്നത്” എന്ന പെയിന്റിംഗ് ഇതുവരെ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടില്ലാത്ത പെറോവ് മറ്റൊന്ന് ഗർഭം ധരിച്ചു - കുട്ടികൾ, കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ, മോസ്കോ തെരുവിലെ കുട്ടികൾ എന്നിവ മാത്രം കാണിക്കാൻ.

ഇരുണ്ട ആശ്രമ മതിലിനാൽ തെരുവിന്റെ തിരക്കിൽ നിന്ന് ആളുകളിൽ നിന്ന് വേലി കെട്ടിയതുപോലെ, മഞ്ഞുവീഴ്ചയുള്ള ഒരു തെരുവ് പെറോവ് സങ്കൽപ്പിച്ചു. ചുവരിൽ, തെരുവിൽ, മൂന്ന് കുട്ടികൾ ഒരു സ്ലെഡിൽ ഒരു വലിയ ഐസ് ബാരൽ വെള്ളം ചുമക്കുന്നു. രണ്ട് ആൺകുട്ടികളും ഒരു പെൺകുട്ടിയും തളർന്നിരിക്കുന്നു, കാറ്റ് അവരുടെ വൃത്തികെട്ട വസ്ത്രങ്ങൾ കീറുന്നു, അവർ ഇപ്പോഴും അവരുടെ സ്ലെഡ് വലിക്കുകയും വലിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു, ബാരൽ മഞ്ഞുമൂടിയ സ്ലെഡിൽ നിന്ന് തെന്നിമാറാൻ പോകുന്നു, പക്ഷേ ക്രമരഹിതമായ ചില വഴിയാത്രക്കാർ ബാരൽ പിന്നിൽ നിന്ന് പിടിച്ചു അത് കൊണ്ടുപോകാൻ സഹായിക്കുന്നു. കയ്പും കഷ്ടപ്പാടും പീഡനവും നിറഞ്ഞ ഈ കണ്ണുകളിൽ കരുണയില്ലാതെ കുട്ടികളുടെ ഈ ശോഷിച്ച മുഖങ്ങളിലേക്ക് നോക്കുക അസാധ്യമാണ്. ശീതകാല ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ കഠിനമായ നിറങ്ങൾ ചിത്രത്തിന്റെ ഇരുണ്ട മതിപ്പ് വർദ്ധിപ്പിക്കുന്നു.

പെറോവ് പെട്ടെന്ന് രണ്ട് തീവ്ര കുട്ടികളെ എഴുതി, പക്ഷേ വളരെക്കാലമായി അദ്ദേഹത്തിന് "റൂട്ട് ബോയ്", "ട്രോയിക്ക" യുടെ മധ്യഭാഗത്തുള്ള ആൺകുട്ടിയെ കണ്ടെത്താൻ കഴിഞ്ഞില്ല. ഒരു ദിവസം, Tverskaya Zastava യിൽ, അവൻ ക്ഷീണിതരായ കാൽനടയാത്രക്കാരെ കണ്ടു - ഒരു വൃദ്ധയും ഒരു ആൺകുട്ടിയും. ആൺകുട്ടി തന്റെ ചിത്രത്തിന് തന്റെ തരത്തിന് എത്രത്തോളം അനുയോജ്യമാണെന്ന് കലാകാരന് അത്ഭുതപ്പെട്ടു. തന്റെ മകനെ വരയ്ക്കാൻ അനുവദിക്കാൻ വൃദ്ധയായ അമ്മയെ പ്രേരിപ്പിക്കാൻ പെറോവിന് ബുദ്ധിമുട്ടുണ്ടായിരുന്നു; ഇത് വലിയ പാപമാണെന്ന് അവൾ ഭയപ്പെട്ടു. ഒരുപാട് നിർബന്ധിച്ചതിന് ശേഷം അവൾ സമ്മതിച്ചു. കുട്ടി നിശബ്ദനായി ഇരുന്നു; പെറോവ് ആവേശത്തോടെയും വേഗത്തിലും എഴുതി, അടുത്ത പരിശോധനയിൽ വളരെ ചെറുപ്പമായി മാറിയ വൃദ്ധ, തന്റെ ഭർത്താവിനെയും കുട്ടികളെയും അടക്കം ചെയ്തതിനെക്കുറിച്ച് നിശബ്ദമായി സംസാരിച്ചു, ഒപ്പം അവളുടെ ഏക മകൻ വസെങ്കയെ മാത്രം അവശേഷിപ്പിച്ചു, അവളുടെ ഏക സന്തോഷം. ചിത്രം വരച്ചു.

"ട്രോയിക്ക" പിന്നീട് പിഎം ട്രെത്യാക്കോവ് വാങ്ങി. ഒരു ദിവസം ഒരു വൃദ്ധ കലാകാരന്റെ അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ വന്നു. അവൻ അവളെ തിരിച്ചറിഞ്ഞില്ല, അവൾ അവനെ ഓർമ്മിപ്പിച്ചു, വളരെക്കാലം ശാന്തനാകാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - അവൾ കരഞ്ഞുകൊണ്ടിരുന്നു. അപ്പോൾ അവൾ തന്റെ മകൻ മരിച്ചുവെന്ന് പറഞ്ഞു, അവൾ അവനെ അടക്കം ചെയ്തു, എല്ലാം വിറ്റ്, കുറച്ച് പണം ശേഖരിച്ച്, "അവളുടെ മകൻ എഴുതിത്തള്ളപ്പെട്ട" ഒരു പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങാൻ വന്നു. പെറോവ് ആ പെയിന്റിംഗ് ഇനി തന്റേതല്ലെന്ന് വിശദീകരിച്ച് അവളെ കൊണ്ടുപോയി ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി. അവൾ സൗമ്യമായ നോട്ടത്തോടെ മുറിക്ക് ചുറ്റും നോക്കി, അവളുടെ പ്രിയപ്പെട്ട വാസ്യ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ചിത്രത്തിലേക്ക് വേഗത്തിൽ എത്തി. "നിങ്ങൾ എന്റെ പിതാവാണ്, നിങ്ങൾ എന്റെ പ്രിയനാണ്, അതാണ് നിങ്ങളുടെ നഷ്ടപ്പെട്ട പല്ല്!" - ഈ വാക്കുകളോടെ, വെട്ടിമുറിച്ചതുപോലെ, അവൾ തറയിൽ വീണു. പെറോവിന്റെ പെയിന്റിംഗിന് സമീപം അമ്മ ധാരാളം സമയം ചെലവഴിച്ചു, ആരും അവളെ ശല്യപ്പെടുത്തിയില്ല, പരിചാരകൻ മാത്രം കണ്ണുനീർ നിറഞ്ഞ കണ്ണുകളോടെ അവളെ നോക്കി. "വാക്കുകളുടെ ഒരു കടൽ, പക്ഷേ സങ്കടത്തിന്റെ ഒരു നദി, സങ്കടത്തിന്റെ ആഴമില്ലാത്ത നദി!"

പെറോവിന് എല്ലായ്പ്പോഴും എല്ലായിടത്തും ഈ അഗാധമായ മാനുഷിക ദുഃഖം കാണാൻ കഴിഞ്ഞു, അത് അവന്റെ വലുതും ഉദാരവുമായ ഹൃദയത്തോടെ കണ്ടു.

ഈ പെയിന്റിംഗിൽ കലാകാരൻ ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഉയർത്തുന്നു അമർത്തുന്ന പ്രശ്നങ്ങൾ പൊതുജീവിതം 60 കളിൽ റഷ്യ - അവകാശങ്ങളില്ലാത്ത സ്ത്രീകളുടെ ദുരവസ്ഥ.

ജോലിക്ക് വന്ന ഒരു ഗവർണറുമായി ഒരു വ്യാപാരി കുടുംബത്തിന്റെ ആദ്യ പരിചയമാണ് പെയിന്റിംഗ് ചിത്രീകരിക്കുന്നത്. താഴ്‌ന്ന കണ്ണുകളുള്ള ഒരു പെൺകുട്ടി മുറിയുടെ മധ്യത്തിൽ നിൽക്കുകയും അവളുടെ ബാഗിൽ നിന്ന് ഒരു ശുപാർശ കത്ത് പുറത്തെടുക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. അവർ അവളെ സൂക്ഷ്മമായി നോക്കുന്നു വ്യാപാരി കുടുംബം. വീടിന്റെ ഉടമസ്ഥൻ ഒരു ഊമ ഭാവത്തോടെ മുന്നിൽ നിൽക്കുകയും "ഉൽപ്പന്നം" ധൈര്യത്തോടെ പരിശോധിക്കുകയും ചെയ്യുന്നു. വീട്ടുകാർ അവന്റെ പുറകിൽ തടിച്ചുകൂടിയിരിക്കുന്ന നവാഗതനെ അവരുടേതായ രീതിയിൽ നോക്കുകയും വിലയിരുത്തുകയും ചെയ്യുന്നു. ജിജ്ഞാസുക്കളായ സേവകരും ഗവർണസിനെ നോക്കുന്നു, പക്ഷേ അവരോടുള്ള അവരുടെ മനോഭാവം വ്യത്യസ്തമാണ്, ഒരു യജമാനന്റേതല്ല. പെൺകുട്ടി തന്നെ മുറിയുടെ മധ്യത്തിൽ ഒറ്റയ്ക്ക് നിൽക്കുന്നു. അവളുടെ കർക്കശവും എളിമയുള്ളതുമായ വസ്ത്രം മുറിയിലെ ഭംഗിയുള്ള ഫർണിച്ചറുകളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമാണ്. നല്ല പോഷണമുള്ളതും എന്നാൽ ആത്മാവില്ലാത്തതുമായ ഈ കുടുംബത്തിലെ പാവപ്പെട്ട പെൺകുട്ടിക്ക് ഇത് ബുദ്ധിമുട്ടായിരിക്കും.

"സീയിംഗ് ഓഫ് എ ഡെഡ് മാൻ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് കഴിഞ്ഞ് കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെറോവ് "ഔട്ട്പോസ്റ്റിലെ അവസാന ഭക്ഷണശാല" എഴുതി. അടുത്തുവരുന്നതിന്റെ മങ്ങിയ മൂടൽമഞ്ഞുള്ള ഇരുട്ടിൽ മുഴുകിയിരിക്കുന്നതുപോലെ എല്ലാം ശീതകാല സായാഹ്നം, അത് അപ്രതിരോധ്യമായ ഒരു മതിപ്പ് ഉണ്ടാക്കുന്നു: ദൂരെ മഞ്ഞ-ചുവപ്പ് മൂടൽമഞ്ഞ് ഉണ്ട്, ജനാലകളിൽ ചുവന്ന ലൈറ്റുകൾ മങ്ങിയതായി തിളങ്ങുന്നു, ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ ഇരട്ട തലയുള്ള കഴുകന്മാരുള്ള തൂണുകളും സ്ലീ ഓട്ടക്കാർ വെട്ടിയ മഞ്ഞുമൂടിയ റോഡും ഉണ്ട്. ദൂരെ എവിടെയോ പോകുന്നു. "പാർട്ടിംഗ്" ഭക്ഷണശാലയുടെ പ്രവേശന കവാടത്തിൽ, കർഷകരുടെ തടികൾ ഘടിപ്പിച്ച രണ്ട് കുതിരകൾ നിരാശയോടെ നിൽക്കുന്നു. ഇവിടെ, ഭക്ഷണശാലയ്ക്കടുത്തുള്ള അവസാനത്തെ ഔട്ട്‌പോസ്റ്റിൽ, ഏകാന്തയായ ഒരു റഷ്യൻ സ്ത്രീ ഒരു സ്ലീയിൽ, ഒരു സ്കാർഫിൽ പൊതിഞ്ഞ്, അവളുടെ കയ്പേറിയ ചിന്തയെക്കുറിച്ച് ചിന്തിക്കുന്നു. അവൾ മണിക്കൂറുകളോളം ഭർത്താവിനായി ഇരുന്നു, കാത്തിരിക്കുക, രാജിവച്ച്, ക്ഷമയോടെ, ഒരുപക്ഷേ അവനോട് സഹതാപം തോന്നിയേക്കാം. പിന്നെ, മദ്യപിച്ച്, അവനെ വീട്ടിലേക്ക് കൊണ്ടുപോയി, അവന്റെ മർദനങ്ങൾ സഹിച്ച്, നിശബ്ദനായി, മരണം വരെ നട്ടെല്ല് നേരെയാക്കാതെ ജോലി ചെയ്യും.

"...നിങ്ങൾ ഒരു പങ്ക്! -റഷ്യൻ സ്ത്രീയുടെ പങ്ക്!
കണ്ടെത്താൻ പ്രയാസമില്ല!
നിങ്ങളുടെ സമയത്തിന് മുമ്പ് നിങ്ങൾ വാടിപ്പോകുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല,
എല്ലാം വഹിക്കുന്ന റഷ്യൻ ഗോത്രം
ദീർഘക്ഷമയുള്ള അമ്മ!"

എല്ലാം ചെറിയ പെയിന്റിംഗ്. അനാവശ്യമായ വിശദാംശങ്ങളൊന്നുമില്ലാതെ, അതിഗംഭീരമായി, ലാളിത്യത്തോടെ എഴുതിയിരിക്കുന്നു. ഒരു മനുഷ്യൻ ഒരു മരം മേശപ്പുറത്ത് ഇരിക്കുന്നു, ഒരു മേശവിരിക്ക് പകരം മങ്ങിയ പിങ്ക് തുണികൊണ്ട് പൊതിഞ്ഞിരിക്കുന്നു. മേശപ്പുറത്ത് പൂർത്തിയാകാത്ത ഒരു ഗ്ലാസ് വൈനും ഒരു കുപ്പിയും ഒരു തൊപ്പിയും ഉണ്ട്. ഒരു മനുഷ്യന്റെ കയ്യിൽ ഒരു ഗിറ്റാർ ഉണ്ട്; അവൻ ചരടുകൾ പറിച്ചെടുക്കുന്നു. അവൻ ആരാണ്, ഈ വൃത്തികെട്ട, കുനിഞ്ഞ മനുഷ്യൻ, സങ്കടകരവും സങ്കടകരവുമായ കണ്ണുകളോടെ?

പെറോവ് വരച്ച ഛായാചിത്രങ്ങളിൽ, എഴുത്തുകാരൻ എഎൻ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ ഛായാചിത്രം പ്രത്യേകിച്ചും വേറിട്ടുനിൽക്കുന്നു. പെറോവ് ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയുടെ നാടകങ്ങൾ ഇഷ്ടപ്പെട്ടു, പലപ്പോഴും മാലി തിയേറ്ററിൽ അവ കാണുകയും തനിക്ക് നന്നായി അറിയാവുന്ന ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ സന്ദർശിക്കുകയും ചെയ്തു. അവൻ അത് വീട്ടിൽ കാണുന്നത് പോലെ വരച്ചു - ഒരു പഴയ അണ്ണാൻ ആട്ടിൻ തോൽ കോട്ടിൽ. അവൻ ഒരു കസേരയിൽ ഇരുന്നു, ചെറുതായി മുന്നോട്ട് ചായുന്നു, മിടുക്കനും ദയയുള്ളതുമായ കണ്ണുകളോടെ പ്രേക്ഷകരെ നോക്കുന്നു.

വേട്ടക്കാർ കാടിന്റെ അരികിൽ വിശ്രമിക്കാൻ താമസമാക്കി. അവയിൽ മൂന്നെണ്ണം ഉണ്ട്. അവരിൽ ഒരാൾ, പ്രത്യക്ഷത്തിൽ ഒരു പഴയ ഭൂവുടമ, തന്റെ അതിശയകരമായ വേട്ടയാടൽ സാഹസങ്ങളെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു; ഇളയ വേട്ടക്കാരൻ അവന്റെ കഥ ആകാംക്ഷയോടെ കേൾക്കുന്നു, തയ്യാറാക്കിയ സിഗരറ്റ് കത്തിക്കാൻ പോലും അവൻ മറന്നു; മധ്യഭാഗത്ത്, ഒരു കർഷക പരിശീലകൻ അവിശ്വസനീയതയോടെ ചെവി മാന്തുന്നു - ഈ വേട്ടയാടൽ കഥകൾ എന്താണെന്ന് അവന് നന്നായി അറിയാം! ഗ്രൗണ്ടിന് സമീപം ഒരു തോക്ക്, വേട്ടയാടൽ വല, ചത്ത കളി എന്നിവയുണ്ട്.

മുൻവശത്ത്, ധീരരായ വേട്ടക്കാർ വീട്ടിലേക്ക് പോകുന്ന ഇരയെ കലാകാരൻ കാണിച്ചു. അവരിൽ ചിലർ ഒരു താറാവിനെ വെടിവച്ചു, ചിലർ മുയലിനെ വെടിവച്ചു. സഖാക്കളിൽ ഒരാൾ ഇരുണ്ട കോട്ട് ധരിച്ച് അൽപ്പം മുന്നോട്ട് ചായുന്നു, ആവേശത്തോടെ മറ്റുള്ളവരോട് എന്തോ പറയുന്നു. മറ്റൊരു വേട്ടക്കാരൻ മഞ്ഞ പുല്ലിൽ കിടന്നു. അവൻ കഥ കേൾക്കുന്നു, പക്ഷേ അവിശ്വസനീയമാംവിധം സുഹൃത്തിനെ നോക്കുന്നു. മൂന്നാമത്തെ വേട്ടക്കാരൻ തന്റെ സഖാവിന്റെ കഥ പൂർണ്ണമായും വിശ്വസിക്കുന്നു, അതിനാൽ അവൻ ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്നു, അൽപ്പം മുന്നോട്ട് ചായുന്നു. ഒരു നായ അൽപം അരികിലേക്ക് ഓടുന്നു, വിശ്രമിക്കാൻ പതിവില്ല. അവൾ എന്തോ കേട്ടു - അവളുടെ ഉടമയില്ലാതെ വേട്ട തുടരാൻ തയ്യാറാണ്.

പശ്ചാത്തലത്തിൽ നിങ്ങൾക്ക് മഞ്ഞനിറമുള്ള പുല്ലുള്ള അനന്തമായ വയലും മുകളിൽ ഒരു സങ്കടകരമായ ശരത്കാല ആകാശവും കാണാം. പക്ഷികളുടെ നിഴലുകൾ ആകാശത്തിന് നേരെ മിന്നിമറയുന്നു, അത് ഇപ്പോൾ വേട്ടക്കാരെ ആകർഷിക്കുന്നില്ല.

വേട്ടക്കാരിൽ ഒരാൾ തന്റെ ദീർഘകാല ഗുണങ്ങളെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുന്നത് വ്യക്തമാകുമെന്നതിനാൽ, അല്പം നർമ്മ ശൈലിയിലാണ് ചിത്രം എഴുതിയിരിക്കുന്നത്, പക്ഷേ വാസ്തവത്തിൽ അവ നിലവിലില്ല. ഈ ക്യാൻവാസ് ശുഭാപ്തിവിശ്വാസവും ഉത്സാഹവും ശ്വസിക്കുന്നു, അതിനാൽ മാനസികാവസ്ഥ ഉടനടി മെച്ചപ്പെടുന്നു - എന്തെങ്കിലും നല്ലത് ചെയ്യാനുള്ള ആഗ്രഹം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്നു.

ഉപന്യാസത്തിന്റെ രണ്ടാം പതിപ്പ്:

പ്രശസ്ത റഷ്യൻ കലാകാരനാണ് വാസിലി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് പെറോവ്. അവന്റെ ബ്രഷുകൾ അത്തരത്തിലുള്ളവയാണ് പ്രശസ്തമായ പെയിന്റിംഗുകൾ, "ട്രോയിക്ക", "മരിച്ചയാളെ കാണൽ", "മൈറ്റിഷിയിലെ ചായ കുടിക്കൽ" എന്നിവ പോലെ. അദ്ദേഹത്തിന്റെ "ഹണ്ടേഴ്സ് അറ്റ് റെസ്റ്റ്" എന്ന പെയിന്റിംഗ് അത്ര പ്രശസ്തമല്ല.

ചിത്രത്തിന്റെ മധ്യഭാഗം മൂന്ന് വേട്ടക്കാർ കൈവശപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു, വിജയകരമായ വേട്ടയ്ക്ക് ശേഷം വിശ്രമിക്കാൻ സ്ഥിരതാമസമാക്കുന്നു. സമീപത്ത് കിടക്കുന്ന ഒരു മുയലും താറാവുകളും വേട്ടയാടൽ വിജയിച്ചതായി വ്യക്തമായി സൂചിപ്പിക്കുന്നു. ഒപ്പം ചിത്രത്തിലെ കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖവും സംതൃപ്തി പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. വേട്ടക്കാരുടെ പോസുകളും അവരുടെ രൂപവും പ്രേക്ഷകരോട് ഒരുപാട് കാര്യങ്ങൾ പറയുന്നു.

ഇടതുവശത്ത് ആവേശത്തോടെ എന്തൊക്കെയോ പറയുന്ന വേട്ടക്കാരൻ കുലീന വിഭാഗത്തിൽ പെട്ടയാളാണ്. അവൻ നന്നായി വസ്ത്രം ധരിച്ച് നന്നായി പക്വതയാർന്നതാണ്. അവൻ വളരെ വൈകാരികമായി വേട്ടയാടൽ കഥകൾ പറയുന്നു: അവന്റെ കണ്ണുകൾ വിശാലമായി തുറന്നിരിക്കുന്നു, അവന്റെ കൈകൾ മൃഗം അവന്റെമേൽ കുതിക്കാൻ പോകുന്നുവെന്ന് കാണിക്കുന്നു. അവന്റെ രൂപം മുഴുവൻ പറയുന്നു: “കരടി അതിന്റെ പിൻകാലുകളിൽ ഉയർന്നു. എന്റെ നേരെ വരുന്നു. അത് നഖമുള്ള കാലുകൾ കൊണ്ട് അതിനെ പിടിക്കാൻ പോകുന്നു. മിക്കവാറും, അവന്റെ കഥ ശുദ്ധജലംകൃത്രിമത്വം.

രണ്ടാമത്തെ വേട്ടക്കാരനും ഒരു കുലീനനും ഈ വിഷയത്തിൽ ഇപ്പോഴും പുതിയ ആളാണെന്ന് തോന്നുന്നു. പരിചയസമ്പന്നനായ പങ്കാളിയുടെ കഥയിൽ അവൻ വളരെ ആകർഷിക്കപ്പെടുന്നു, അയാൾ ചുറ്റുമുള്ളതൊന്നും ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല. സിഗരറ്റിനൊപ്പം അവന്റെ കൈ പാതി വഴിയിൽ മരവിച്ചു, അവൻ അനങ്ങിയില്ല. കഥാകാരന്റെ ഓരോ വാക്കുകളും യുവാവ് വിശ്വസിക്കുന്നു. “ദൈവമേ, എന്തെല്ലാം വികാരങ്ങൾ!” എന്ന് അവൻ വിളിച്ചുപറയാൻ പോകുകയാണെന്ന് തോന്നുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വേട്ടക്കാരന് മാത്രമേ കഥയിൽ സംശയമുള്ളൂ. പരിചയസമ്പന്നനായ ഒരു വേട്ടക്കാരൻ, ഒരു ലളിതമായ കർഷകൻ, യജമാനൻ കള്ളം പറഞ്ഞതായി മനസ്സിലാക്കുന്നു, അത് വളരെയധികം ആയിരുന്നു. വിദ്യാസമ്പന്നനായ ഒരാളുടെ നുണകൾ കേൾക്കുന്നത് അവനെ രസിപ്പിക്കുന്നു. കർഷക വേട്ടക്കാരൻ തന്റെ യുവ പങ്കാളിയുടെ വഞ്ചനയിൽ ചിരിക്കുന്നു. അവന്റെ പുഞ്ചിരി പറയുന്നു: “ഓ, നിങ്ങൾ കള്ളം പറയുന്നതിൽ വളരെ മിടുക്കനാണ്, സഹോദരാ! എന്നാൽ നിങ്ങൾ എല്ലാം വിശ്വസിക്കുന്നു!

വേട്ടക്കാരെ ചുറ്റിപ്പറ്റിയുള്ള പ്രകൃതി മാത്രം വേട്ടക്കാരുടെ അശ്രദ്ധയും സംതൃപ്തിയും പങ്കിടുന്നില്ല. പക്ഷികൾ ആകാംക്ഷയോടെ ആകാശത്ത് വട്ടമിട്ട് പറക്കുന്നു, ഇരുണ്ട മേഘങ്ങൾ അടുക്കുന്നു. ചുറ്റുമുള്ള കുറ്റിച്ചെടികളുടെ ശിഖരങ്ങൾ ഒരുതരം ആകാംക്ഷ നിറഞ്ഞ കാത്തിരിപ്പിൽ മരവിച്ചു. എന്നാൽ വേട്ടയാടലിൽ സന്തുഷ്ടരും കഥയിൽ ആകൃഷ്ടരുമായ പുരുഷന്മാർ ഈ പിരിമുറുക്കം ശ്രദ്ധിക്കുന്നില്ല.

വേട്ടക്കാർ വിശ്രമത്തിലാണ് - പെറോവ്. ക്യാൻവാസ്, എണ്ണ. 119 x 183

പെറോവിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ മാസ്റ്റർ നിശിത സാമൂഹിക രംഗങ്ങൾ ഒഴിവാക്കുന്ന ഒരു കാലഘട്ടമുണ്ട്. അവൻ ലളിതവും സാധാരണവും പരിചിതവുമായ ജീവിതത്തിലേക്ക് തിരിയുന്നു. ഈ കൃതികളിൽ ഏറ്റവും പരിചിതമായത് "വേട്ടക്കാർ വിശ്രമത്തിൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗ് ആണ്.

രചനയുടെ മധ്യഭാഗത്ത് മൂന്ന് വേട്ടക്കാരുണ്ട്, വളരെ വ്യത്യസ്തമാണ്, എന്നാൽ അവയിൽ ഓരോന്നും അതിന്റേതായ രീതിയിൽ രസകരവും അർത്ഥപൂർണ്ണവുമാണ്. രണ്ട് ശ്രോതാക്കളുടെ ശ്രദ്ധ ഒരു വികാരാധീനനും ആകർഷിച്ചു ആകർഷകമായ കഥമുതിർന്ന, പരിചയസമ്പന്നനായ വേട്ടക്കാരൻ. അവന്റെ ഭാവത്തിലും മുഖഭാവങ്ങളിലും കണ്ണുകളിലും അവൻ തന്റെ സഖാക്കളോട് പറയാൻ തീരുമാനിച്ച കഥയുടെ “സത്യ”ത്തിൽ ഒരു വിശുദ്ധ വിശ്വാസമുണ്ട്. ശ്രോതാക്കൾ കഥയോട് വ്യത്യസ്തമായി പ്രതികരിക്കുന്നു. യുവ വേട്ടക്കാരൻ തന്റെ പരിചയസമ്പന്നനായ സഖാവിന്റെ ഓരോ വാക്കും ആകാംക്ഷയോടെ ആഗിരണം ചെയ്യുന്നു, മൂന്നാമത്തെ പങ്കാളി - ഒരു മധ്യവയസ്കൻ - സംശയാസ്പദമാണ്, അവൻ ആഖ്യാതാവിന്റെ ഓരോ വാക്കും ചോദ്യം ചെയ്യുന്നു.

രചയിതാവ് നിർദ്ദേശിച്ച രചന നിങ്ങൾ ശ്രദ്ധാപൂർവ്വം പരിഗണിക്കുകയാണെങ്കിൽ, ആശയം വ്യക്തമാകും. കലാകാരൻ ഒരു ഉറപ്പ് കാണിച്ചു ജീവിത ചക്രം: യുവാക്കൾ, ലോകത്തെ ആകാംക്ഷയോടെ പര്യവേക്ഷണം ചെയ്യുന്നു, അത്ഭുതങ്ങളിൽ വിശ്വാസത്തോടെ അതിനെ ഉൾക്കൊള്ളുന്നു; പിന്നീട് പക്വതയും അനുഭവപരിചയവും വരുന്നു, ഒന്നും നിസ്സാരമായി കാണാതെ ചോദ്യം ചെയ്യപ്പെടുമ്പോൾ; പക്വതയെ വാർദ്ധക്യം മാറ്റിസ്ഥാപിക്കുന്നു, ഓർമ്മകളിൽ ജീവിക്കുന്നു, ഭൂതകാലത്തിന്റെ ആദർശവൽക്കരണത്തിലേക്ക് നിരന്തരം വീഴുന്നു.

ലളിതവും വ്യക്തവുമായ സൃഷ്ടിയുടെ പിന്നിൽ ആഴമേറിയതും ദാർശനികവും സങ്കീർണ്ണവുമായ ഒരു ഉള്ളടക്കമുണ്ട്. ചുറ്റുമുള്ള ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പിന്റെ സവിശേഷതയായ പിരിമുറുക്കവും പിരിമുറുക്കവും നിരൂപകർ ശ്രദ്ധിച്ചു. ഉത്കണ്ഠാകുലമായ ആകാശം, പറക്കുന്ന പക്ഷികൾ, മങ്ങിയ പുല്ല് - എല്ലാം ശരത്കാലത്തെക്കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു, ഉറങ്ങുന്നു, ശീതകാലത്തിന്റെ മുൻകരുതൽ. എന്തുകൊണ്ടാണ് കലാകാരൻ തന്റെ പെയിന്റിംഗ് ഫ്രെയിം ചെയ്യാൻ അത്തരമൊരു ഇരുണ്ട ഭൂപ്രകൃതി തിരഞ്ഞെടുത്തത്? മിക്കവാറും, ചിത്രത്തിന്റെ കേന്ദ്ര രൂപങ്ങളിൽ കാഴ്ചക്കാരന്റെ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിക്കേണ്ടത് രചയിതാവിന് പ്രധാനമായിരുന്നു; പശ്ചാത്തലം സൃഷ്ടിയിലെ പ്രധാന കാര്യങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യതിചലിക്കരുത്.

ചിത്രത്തിലെ നായകന്മാർ - യഥാർത്ഥ ആളുകൾ, വേട്ടക്കാരുടെ പ്രോട്ടോടൈപ്പുകളായി പ്രവർത്തിച്ച കലാകാരന്റെ സുഹൃത്തുക്കൾ. നിങ്ങൾക്കറിയാവുന്നതുപോലെ, രചയിതാവ് തന്നെ വേട്ടയാടുന്നത് ഇഷ്ടപ്പെട്ടു. അതിനാൽ, ചിത്രത്തിന്റെ എല്ലാ വിശദാംശങ്ങളും നൈപുണ്യത്തോടെ വരച്ചിരിക്കുന്നു. ചിത്രത്തിന്റെ താഴത്തെ ഇടത് കോണിൽ, വേട്ടയാടൽ നിശ്ചലമായ ഒരു ജീവിതം ഞങ്ങൾ കാണുന്നു, ഒരു വശത്ത്, മൊത്തത്തിലുള്ള രചനയുമായി ജൈവികമായി യോജിക്കുന്നു, മറുവശത്ത്, ശ്രദ്ധേയമായ വൈദഗ്ധ്യത്തോടെയും യാഥാർത്ഥ്യബോധത്തോടെയും എഴുതിയ ഒരു പ്രത്യേക കൃതിയായി വേർതിരിക്കാനാകും. .

ചിത്രത്തിലെ പ്രകാശം കഥാപാത്രങ്ങളുടെ മുഖത്തും കൈകളിലും കേന്ദ്രീകരിക്കുന്നു. നവോത്ഥാന കാലഘട്ടത്തിലെ ഈ പഴയ സാങ്കേതികത കലാകാരനെ കൂടുതൽ പൂർണ്ണമായി വെളിപ്പെടുത്താൻ അനുവദിക്കുന്നു ആന്തരിക ലോകംഅവരുടെ മാതൃകകൾ. എല്ലാ വേട്ടക്കാരും വേട്ടയാടലിന്റെ ഫലങ്ങളിൽ വ്യക്തമായി സംതൃപ്തരാണ്, ഇവിടെ ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്ന ട്രോഫികൾ തെളിയിക്കുന്നു. കലാകാരൻ വ്യത്യസ്ത സാമൂഹിക ഉത്ഭവമുള്ള ആളുകളെ ചിത്രീകരിച്ചു, പക്ഷേ അവരെല്ലാവരും വേട്ടയാടലിലൂടെ ഒന്നിച്ചു, ജീവിത യാഥാർത്ഥ്യങ്ങളെക്കുറിച്ച് മറക്കുകയും പുരാതന കരകൗശലത്തിന് പൂർണ്ണമായും കീഴടങ്ങുകയും ചെയ്തു.

രസകരമെന്നു പറയട്ടെ, കലാകാരൻ വീണ്ടും ഈ പ്ലോട്ടിലേക്ക് തിരിയുകയും റഷ്യൻ മ്യൂസിയത്തിനായി മറ്റൊരു പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുകയും ചെയ്തു. പ്ലോട്ടിന്റെ രണ്ടാമത്തെ പതിപ്പ് കൂടുതൽ സ്കീമാറ്റിക്, ലളിതമാണ്, കൂടാതെ വർണ്ണ സ്കീം ലളിതവുമാണ്.

താൻ ചിത്രീകരിച്ച കഥാപാത്രങ്ങളിൽ കലാകാരൻ അമിതമായി കപടമായ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നുവെന്ന് ചില വിമർശകർ ആരോപിച്ചതായി അറിയാം. എന്നിരുന്നാലും, രചയിതാവിന്റെ ഉദ്ദേശ്യം അനാവരണം ചെയ്തതിനാൽ, ഇത് പൂർണ്ണമായും ന്യായീകരിക്കപ്പെട്ടതായി കണക്കാക്കാം. കഥാപാത്രങ്ങളുടെ സ്വഭാവവും ആന്തരിക ലോകത്തെയും കൂടുതൽ വ്യക്തമായി വിവരിക്കാനും ചിത്രത്തിന്റെ പ്രതീകാത്മക ഘടകം വെളിപ്പെടുത്താനും ഈ സാങ്കേതികവിദ്യ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു.

വിഷയം. ചിത്രത്തിന്റെ വിവരണം വാസിലി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് പെറോവ് "വേട്ടക്കാർ നിർത്തുന്നു"

ലക്ഷ്യങ്ങൾ :

ഒരു ചിത്രത്തിൽ നിന്ന് മെറ്റീരിയൽ ശേഖരിക്കുന്നതിനും ചിട്ടപ്പെടുത്തുന്നതിനുമുള്ള നിയമങ്ങൾ പരിശീലിക്കുക, തിരഞ്ഞെടുത്ത പദങ്ങളുടെ പ്രകടനവും ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നതുമായുള്ള അവയുടെ കത്തിടപാടുകളും ശ്രദ്ധിക്കുക.

ഒരു പ്ലാനും അതിന്റെ വ്യക്തിഗത പോയിന്റുകളും അനുസരിച്ച് സംസാരിക്കാനുള്ള കഴിവ് പഠിപ്പിക്കുക, പ്രസ്താവനയുടെ അതിരുകൾ നിർവചിക്കുക.

രൂപീകരണത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി കുട്ടിയുടെ വ്യക്തിത്വം വികസിപ്പിക്കുക വിദ്യാഭ്യാസ പ്രവർത്തനങ്ങൾവാക്കാലുള്ളതും രേഖാമൂലമുള്ളതുമായ സംഭാഷണത്തിനുള്ള മാർഗങ്ങൾ;

വിദ്യാർത്ഥികൾ ഇൻട്രാ-സബ്ജക്റ്റ്, ഇന്റർ-സബ്ജക്റ്റ് കണക്ഷനുകൾ സ്ഥാപിക്കുന്നുവെന്ന് ഉറപ്പാക്കുക;

സ്വാതന്ത്ര്യവും സർഗ്ഗാത്മകതയും വളർത്തുക;

സൗന്ദര്യബോധം, സർഗ്ഗാത്മകത, പെയിന്റിംഗ് എന്നിവയിൽ താൽപ്പര്യം വളർത്തുക.

രീതിശാസ്ത്രപരമായ പിന്തുണ: പാഠത്തിനായുള്ള മൾട്ടിമീഡിയ അവതരണം, റഫറൻസ് സംഗ്രഹം.

ക്ലാസുകൾക്കിടയിൽ

ഓർഗനൈസിംഗ് സമയം

പാഠത്തിന്റെ വിഷയം റിപ്പോർട്ട് ചെയ്യുക, ലക്ഷ്യങ്ങളും ലക്ഷ്യങ്ങളും രൂപപ്പെടുത്തുക. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 1, 2, 3)

പാഠത്തിന്റെ വിഷയത്തിൽ പ്രവർത്തിക്കുക

ടീച്ചർ കലാകാരനെക്കുറിച്ചുള്ള വിവരങ്ങൾ നൽകുന്നു. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 4)

പെറോവ് വാസിലി ഗ്രിഗോറിവിച്ച് 1834 ജനുവരി 2 ന് ടോബോൾസ്കിൽ ജനിച്ചു. വാസിലി പെറോവിന്റെ ബാല്യകാലം അർസാമാസിന്റെ പരിസരത്ത് കടന്നുപോയി. കുട്ടിക്കാലത്ത്, ആൺകുട്ടി പെയിന്റിംഗിൽ കഴിവ് കാണിച്ചു. വരയ്ക്കാനുള്ള മകന്റെ ആഗ്രഹം കണ്ട പിതാവ് അർസാമാസിൽ ജോലി നേടി ആർട്ട് സ്കൂൾ. കുട്ടിക്കാലം മുതൽ, ആൺകുട്ടി തന്റെ പ്രയാസകരമായ നിലനിൽപ്പിനെക്കുറിച്ച് ആശങ്കാകുലനായിരുന്നു സാധാരണ ജനം. ഈ ആളുകളുടെ ചിത്രം അദ്ദേഹത്തിന്റെ സൃഷ്ടിയിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. 1852-ൽ വാസിലി മോസ്കോയിലേക്ക് മാറി, കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിൽ പ്രവേശിച്ചു. ഈ സമയത്ത്, അദ്ദേഹം ക്രമേണ പെയിന്റിംഗുകളുടെ ഒരു പരമ്പര വരയ്ക്കാൻ തുടങ്ങി, അത് ഒന്നിനുപുറകെ ഒന്നായി എക്സിബിഷനുകളിൽ തിളങ്ങി. പെറോവിന്റെ ചിത്രങ്ങളുടെ പ്രദർശനങ്ങൾ ക്രമേണ കലാകാരന്റെ പേര് മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നു.

കലാകാരൻ തന്റെ വ്യക്തിജീവിതത്തിൽ നിർഭാഗ്യവാനായിരുന്നു. ആദ്യം അവൻ തന്റെ പ്രിയപ്പെട്ട ഭാര്യയെയും കുറച്ച് വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം മക്കളെയും അടക്കം ചെയ്തു.

1874-ൽ വാസിലി പെറോവ് കണ്ടെത്തി. ആ കാലത്ത് ഭേദമാക്കാനാവാത്ത രോഗമായിരുന്ന ഉപഭോഗം കൊണ്ട് അയാൾ രോഗിയായിരുന്നു. 1882 ജൂൺ 10 ന് കലാകാരൻ തന്റെ ജീവിതം അവസാനിപ്പിച്ചു.

2. വി ജി പെറോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകളുടെ പരിശോധന. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 5 - 15)

പെറോവിന്റെ ലോകം നിത്യ കർഷക റഷ്യയുടെ ലോകമാണ്. കലാകാരൻ തന്റെ കൃതികളിൽ റഷ്യൻ കർഷകരുടെ പ്രയാസകരമായ ജീവിതം, എളിയ ജീവിതം എന്നിവ കാണിക്കുന്നു. കഠിന ജീവിതംസമ്പന്നരുടെ സേവനത്തിൽ കുട്ടികൾ.

3. പെയിന്റിംഗിന്റെ വർണ്ണ സ്കീമിന്റെ ആശയം. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 16)

സുഹൃത്തുക്കളെ! പെയിന്റിംഗ് വിവരിക്കാൻ തുടങ്ങുന്നതിനുമുമ്പ്, പെയിന്റിംഗിന്റെ വർണ്ണ സ്കീം എന്താണെന്ന് നമ്മൾ കണ്ടെത്തണം. വർണ്ണ ശ്രേണിപെയിന്റ് ഉപയോഗിച്ചാണ് ചിത്രകാരൻ ചിത്രങ്ങൾ കൈമാറുന്നത്. ചുവപ്പ്, ഓറഞ്ച്, മഞ്ഞ എന്നിവയെ പെയിന്റിംഗിൽ വിളിക്കുന്നു ഊഷ്മള നിറങ്ങൾ. സന്തോഷകരമായ ഒരു മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കാൻ അവ കലാകാരനെ സഹായിക്കുന്നു. പച്ച, നീല, ധൂമ്രനൂൽ, ചാരനിറം എന്നിവ തണുത്ത നിറങ്ങളാണ്. അവ സങ്കടം, ഉത്കണ്ഠ, സങ്കടം എന്നിവയുടെ വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു.

4. ചിത്രത്തിന്റെ മുൻഭാഗവും പശ്ചാത്തലവും എന്ന ആശയം. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 18)

കാഴ്ചക്കാരനോട് അടുത്ത് ചിത്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നത് നമ്മുടെ മുന്നിലാണ് - മുൻഭാഗംപെയിന്റിംഗുകൾ. ചിത്രം കാണുന്നവരിൽ നിന്ന് അകലെ സ്ഥിതി ചെയ്യുന്നത് പശ്ചാത്തലമാണ്. വിവരണത്തിനുള്ള സ്ഥലങ്ങളും ഉണ്ട് - വലതുവശത്ത്, ഇടതുവശത്ത്.

5. “വേട്ടക്കാർ വിശ്രമത്തിൽ” എന്ന സിനിമയെക്കുറിച്ചുള്ള സംഭാഷണം. (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 19)

1. പെറോവ് എന്ന കലാകാരന് തന്റെ പെയിന്റിംഗിൽ ആരെയാണ് ചിത്രീകരിച്ചത്?

2. ഏത് പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് വേട്ടക്കാർ കാണിക്കുന്നത്?

3. ചിത്രത്തിൽ കാണിച്ചിരിക്കുന്ന പ്രവർത്തനം എപ്പോഴാണ് നടക്കുന്നത്?

4. ശരത്കാല പ്രകൃതിയുടെ ഏത് അടയാളങ്ങളാണ് ചിത്രത്തിൽ നാം കാണുന്നത്?

5. വേട്ടക്കാരെ വിവരിക്കുക (സ്ഥാനം, പോസുകൾ, മുഖഭാവങ്ങൾ)

6. ചൂടുള്ളതോ തണുത്തതോ ആയ ഏത് നിറങ്ങളാണ് ചിത്രത്തിൽ കാണപ്പെടുന്നത്?

7. പെയിന്റിംഗ് നോക്കുന്ന വ്യക്തിക്ക് തന്റെ മാനസികാവസ്ഥ അറിയിക്കാൻ കലാകാരന് എങ്ങനെ കഴിയുന്നു?

8. കലാകാരനെക്കുറിച്ച് നിങ്ങൾക്ക് എന്ത് പറയാൻ കഴിയും?

6 . പെയിന്റിംഗിൽ നിന്നുള്ള വസ്തുക്കളുടെ ശേഖരണവും ചിട്ടപ്പെടുത്തലും.

മുൻഭാഗം (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 20)

വേട്ടക്കാർ -തളർന്നു, വിശ്രമിക്കാൻ സ്ഥിരതാമസമാക്കി, പരസ്പരം അവരുടെ ഇംപ്രഷനുകൾ പങ്കുവെക്കുന്നു, പരമ്പരാഗത വേട്ടയാടൽ കഥകൾ പറയുന്നു. തോക്കുകളും കൊള്ളയും സമീപത്ത് കിടക്കുന്നു - അവരിൽ ചിലർ ഒരു താറാവിനെ വെടിവച്ചു, ചിലർ മുയലിനെ വെടിവച്ചു

ആദ്യത്തെ വേട്ടക്കാരൻ -ഒരു പഴയ വേട്ടക്കാരൻ ഇടതുവശത്ത് ഇരുന്നു, തന്റെ വേട്ടയാടൽ ജീവിതത്തിൽ നിന്ന് ആവേശത്തോടെ ഒരു സംഭവം പറയുന്നു.

രണ്ടാമത്തെ വേട്ടക്കാരൻ- ഒരു യുവ വേട്ടക്കാരൻ, വലതുവശത്ത് ഇരുന്നു, കഥ ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്നു, മുന്നോട്ട് ചായുന്നു, താൽപ്പര്യത്തോടെ ശ്രദ്ധിക്കുന്നു.

മൂന്നാമത്തെ വേട്ടക്കാരൻ- അവൻ നടുവിൽ നിലത്ത് കിടന്നു, അവന്റെ തൊപ്പി തലയുടെ പിന്നിലേക്ക് തള്ളിയിടുന്നു, അവൻ ചെവിക്ക് പിന്നിൽ മാന്തികുഴിയുണ്ടാക്കുന്നു, കൗശലത്തോടെ പുഞ്ചിരിക്കുന്നു, ആഖ്യാതാവിനെ വിശ്വസിക്കുന്നില്ല.

തുണി- പുറംവസ്ത്രം, ട്രൌസർ, ബൂട്ട്, ശിരോവസ്ത്രം - തൊപ്പി, തൊപ്പി.

പശ്ചാത്തലം (സ്ലൈഡ് നമ്പർ 21)

ആകാശം -ഇരുണ്ട, മേഘങ്ങളാൽ പൊതിഞ്ഞ, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ സൂര്യൻ നോക്കുന്നു, അതിൽ നിന്ന് തിളങ്ങുന്നു, മഞ്ഞ പാടുകൾ ആകാശത്തും സമതലത്തിലും കാണാം, ചില സ്ഥലങ്ങളിൽ കറുത്ത പക്ഷികൾ ആകാശത്ത് കാണാം, കുഴപ്പത്തിൽ പറക്കുന്നു.

ഭൂമി- സമതലം, ഉണങ്ങിപ്പോയ ഇളം തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള പുല്ലുകളാൽ പടർന്നുകയറുന്ന കുന്നുകൾ.

(സ്ലൈഡ് നമ്പർ 22)

ഇടത്തെ- ദുർബലമായ കുറ്റിക്കാടുകളും ഉയരമുള്ള തവിട്ട് പുല്ലും കൊണ്ട് പടർന്ന് പിടിച്ച ഒരു ചെറിയ കുന്ന്. അവളുടെ അടുത്ത്, ഒരു നായ ഒരു കുഴി കുഴിച്ച് എന്തെങ്കിലും തിരയുന്നു, അവൾക്ക് വിശ്രമിക്കാൻ ശീലമില്ല, ഉടമയില്ലാതെ വേട്ടയാടൽ തുടരാൻ അവൾ തയ്യാറാണ്.

വലതുവശത്ത്- പുല്ല് പടർന്ന് പിടിച്ച ചെറിയ കുന്നുകൾ, ഇതിനകം സൂര്യനിൽ നിന്ന് ഉണങ്ങി, മുരടിച്ച കുറ്റിക്കാടുകൾ. -
പ്രകൃതി- റഷ്യൻ ശരത്കാല പ്രകൃതി. ചുറ്റും മഞ്ഞനിറമുള്ള പുല്ലും തവിട്ടുനിറത്തിലുള്ള കുറ്റിക്കാടുകളുമുണ്ട്. ദൂരെ നഗ്നമായ നിരവധി മരങ്ങൾ കാണാം. അവയുടെ മുകളിൽ മേഘങ്ങളാൽ മൂടപ്പെട്ട ഇരുണ്ട ആകാശം.

6. പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണം. പ്ലാൻ അനുസരിച്ച് ഞങ്ങൾ നിങ്ങളോട് പറയും.

പ്ലാൻ ചെയ്യുക

ആമുഖം.

പെയിന്റിംഗിന്റെ പേരും അത് വരച്ച കലാകാരനും.

II. പ്രധാന ഭാഗം. "വേട്ടക്കാർ വിശ്രമത്തിൽ" എന്ന പെയിന്റിംഗിന്റെ വിവരണം.

(മുന്നിൽ, പശ്ചാത്തലംപെയിന്റിംഗുകൾ. ചിത്രത്തിന്റെ വലത്, ഇടത് വശം.)

1. രൂപഭാവം, മുഖഭാവങ്ങൾ, കഥാപാത്രങ്ങളുടെ പോസുകൾ.

2. പ്രകൃതി

III. ഉപസംഹാരം.

പെയിന്റിംഗ് സൃഷ്ടിക്കുന്ന മാനസികാവസ്ഥ

7. മാതൃകാ കഥ

പാഠ സംഗ്രഹം. റേറ്റിംഗുകൾ.

- ഇപ്പോൾ നമുക്ക് നമ്മുടെ പാഠം സംഗ്രഹിക്കാം.

പാഠത്തിൽ നിങ്ങൾ എന്ത് പുതിയ കാര്യങ്ങൾ കണ്ടെത്തി?

എന്തെല്ലാം ക്യാൻവാസുകളാണ് വി.ജി. നിങ്ങൾ ഇപ്പോഴും പെറോവിനെ ഓർക്കുന്നുണ്ടോ?

പാഠത്തിന്റെ തുടക്കത്തിൽ ഏൽപ്പിച്ച ജോലികൾ നിങ്ങൾ പൂർത്തിയാക്കിയിട്ടുണ്ടോ?

IV . ഹോം വർക്ക്

8. ഗൃഹപാഠം.

അസിൽ പെറോവിനെ അദ്ദേഹത്തിന്റെ വിദ്യാർത്ഥികളിൽ ഒരാൾ "ദുഃഖത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗായകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു. നല്ല കാരണത്താൽ: അവന്റെ സ്ഥിരം കഥാപാത്രങ്ങൾ തരം പെയിന്റിംഗുകൾക്ഷീണിതരായ കർഷകരും, വിശന്നവരും, തണുപ്പുള്ളവരും, അല്ലെങ്കിൽ വിലപിച്ചു മരിച്ച ബന്ധുക്കളും ഉണ്ടായിരുന്നു. എന്നിരുന്നാലും, പെറോവിന്റെ ബ്രഷുകൾ മാത്രമല്ല ഉള്ളത് സാമൂഹിക പ്രവർത്തനം, മാത്രമല്ല ഒരു മുഴുവൻ പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറിയും അതുപോലെ ചരിത്ര വിഷയങ്ങളെക്കുറിച്ചുള്ള പെയിന്റിംഗുകളും.

കലാ പാരമ്പര്യങ്ങളുടെ അവകാശി

വാസിലി പെറോവ് 1834 ൽ സൈബീരിയൻ നഗരമായ ടൊബോൾസ്കിൽ ജനിച്ചു. അവൻ ആയിരുന്നു അവിഹിത മകൻപ്രവിശ്യാ പ്രോസിക്യൂട്ടർ, ബാരൺ ജോർജി ക്രിഡനർ - നാടുകടത്തപ്പെട്ട ഡെസെംബ്രിസ്റ്റുകളെ തന്റെ വീട്ടിൽ ആതിഥേയത്വം വഹിച്ച പ്രബുദ്ധനായ, സ്വതന്ത്ര ചിന്താഗതിക്കാരനായ മനുഷ്യൻ. ആൺകുട്ടി ജനിച്ചയുടൻ തന്നെ മാതാപിതാക്കൾ വിവാഹിതരായെങ്കിലും, കുട്ടി ഇപ്പോഴും നിയമവിരുദ്ധമായി കണക്കാക്കപ്പെട്ടിരുന്നു, കൂടാതെ പിതാവിന്റെ പേരിനും കുടുംബപ്പേര്ക്കും അവകാശമില്ലായിരുന്നു. രേഖകളിൽ അദ്ദേഹത്തെ വാസിലീവ് എന്ന് രേഖപ്പെടുത്തിയിട്ടുണ്ട് - അദ്ദേഹത്തിന്റെ ഗോഡ്ഫാദറിന്റെ പേരിൽ. പെറോവ് എന്ന ഓമനപ്പേര് പിന്നീട് ജനിച്ചത് ഗ്രാമത്തിലെ സെക്സ്റ്റൺ തന്റെ തൂലിക രചനയിലെ വിജയത്തിന് നൽകിയ വിളിപ്പേരിൽ നിന്നാണ്.

1843-1846 ൽ, വാസിലി പെറോവ് അർസാമാസ് ജില്ലാ സ്കൂളിൽ പഠിക്കുകയും സ്വതന്ത്രമായി ഡ്രോയിംഗ് പഠിക്കുകയും ചെയ്തു. കോളേജിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടിയ ശേഷം അലക്സാണ്ടർ സ്റ്റുപിന്റെ ആർട്ട് സ്കൂളിൽ ചേർന്നു. ആൺകുട്ടി കഠിനാധ്വാനം ചെയ്തു, എഴുതാൻ പോലും തുടങ്ങി ഓയിൽ പെയിന്റ്സ്- മറ്റ് വിദ്യാർത്ഥികളേക്കാൾ നേരത്തെ. 1840 കളുടെ അവസാനത്തിൽ, അദ്ദേഹം ഇതിനകം നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളും ചിത്രങ്ങളുടെ ചിത്രങ്ങളും വരച്ചിരുന്നു: “ഭിക്ഷ യാചിക്കുന്ന ഒരു യാചകൻ,” “ഗ്രാമം ട്രോയിക്ക,” “ഏഴു മണിക്ക് നാടോടി ആഘോഷങ്ങൾ.”

വാസിലി പെറോവ്. പാരീസിലെ ആഘോഷങ്ങൾ. സ്കെച്ച്. 1863. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

വാസിലി പെറോവ്. അന്വേഷണത്തിനായി പോലീസ് ഉദ്യോഗസ്ഥന്റെ വരവ്. 1857. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

വാസിലി പെറോവ്. ഇൻവെറ്ററേറ്റ്. 1873. സ്റ്റേറ്റ് ഹിസ്റ്റോറിക്കൽ മ്യൂസിയം

1853-ൽ പെറോവ് മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിൽ വിദ്യാഭ്യാസം തുടരാൻ തീരുമാനിച്ചു. രസകരവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണവുമായ വ്യക്തിയായി അദ്ദേഹം സ്വയം കണ്ടെത്തി സൃഷ്ടിപരമായ അന്തരീക്ഷം: അദ്ദേഹത്തിന്റെ സഖാക്കൾ റഷ്യയിലെമ്പാടുമുള്ള കലാകാരന്മാരായിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അടുത്ത സുഹൃത്ത് യുവ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് ചിത്രകാരൻ ഇവാൻ ഷിഷ്കിൻ ആയിരുന്നു, അദ്ദേഹത്തിന്റെ അധ്യാപകർ മിഖായേൽ സ്കോട്ടി, നിക്കോളായ് രാമസനോവ്, വെനറ്റ്സിയാനോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥി അപ്പോളോ മൊക്രിറ്റ്സ്കി എന്നിവരായിരുന്നു.

യുവ പെറോവിന് പഠന വർഷങ്ങൾ എളുപ്പമായിരുന്നില്ല: ആദ്യം അദ്ദേഹത്തിന് താമസിക്കാൻ ഒരിടമില്ലായിരുന്നു, അവൻ നിരന്തരം സാമ്പത്തിക ബുദ്ധിമുട്ടുകൾ അനുഭവിച്ചു. കലാകാരൻ ഒരിക്കൽ പോലും സ്കൂളിൽ നിന്ന് ഇറങ്ങിപ്പോയി, പക്ഷേ അധ്യാപകരിൽ ഒരാളായ യെഗോർ വാസിലീവ് അവനെ സ്വന്തം അപ്പാർട്ട്മെന്റിൽ അഭയം പ്രാപിച്ചു.

1856-ൽ, പെറോവ് തന്റെ ആദ്യ വിജയം നേടി: ഒരു ആൺകുട്ടിയുടെ തലയുടെ രേഖാചിത്രത്തിന്, അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്ട്സിലെ ഒരു മത്സരത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഒരു ചെറിയ വെള്ളി മെഡൽ ലഭിച്ചു. IN അടുത്ത വർഷം"അന്വേഷണത്തിനായുള്ള പോലീസ് ഓഫീസറുടെ വരവ്" എന്ന ചിത്രത്തിന് - ഒരു വലിയ വെള്ളി മെഡൽ. അക്കാലത്തെ വിമർശകർ അദ്ദേഹത്തെ നേരിട്ടുള്ള അവകാശിയായി കണക്കാക്കി കലാപരമായ പാരമ്പര്യങ്ങൾആത്മാവിൽ എഴുതിയ പവൽ ഫെഡോടോവ് വിമർശനാത്മക റിയലിസം, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ജീവിതസാഹചര്യങ്ങളും അവന്റെ സ്വഭാവവും സാമൂഹിക അന്തരീക്ഷത്തെ എത്രമാത്രം ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു എന്ന് കാണിക്കുമ്പോൾ.

"യഥാർത്ഥ ദുഃഖ ഗായകൻ"

1861-ൽ പെറോവ് സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗിൽ നിന്ന് ബിരുദം നേടി, "ഒരു ഗ്രാമത്തിലെ പ്രസംഗം" എന്ന ചിത്രത്തിന് ഫസ്റ്റ് ക്ലാസ് സ്വർണ്ണ മെഡൽ ലഭിച്ചു. ചിന്തകളാൽ നിരാശരായ ഭൂവുടമകളും കർഷകരും, പുരോഹിതൻ പറയുന്നത് ശ്രദ്ധയോടെ കേൾക്കുന്ന ദമ്പതികളും കുട്ടികളും... കലാകാരൻ ക്യാൻവാസിൽ ഒരു തരം സാമൂഹിക ക്രോസ്-സെക്ഷൻ കാണിച്ചു - ബോറടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പ്രസംഗകനോടുള്ള കടുത്ത അജ്ഞതയും മനോഭാവവും. ജനക്കൂട്ടത്തിന്റെ അഭിപ്രായം.

അതേ വർഷം, പെറോവ് സമാനമായ പ്ലോട്ടുള്ള മറ്റൊരു ചിത്രം വരച്ചു - “റൂറൽ പ്രദക്ഷിണംഈസ്റ്ററിന്." 1860-കളിലെ ദരിദ്രരും അജ്ഞരായ കർഷകരും അധാർമിക പുരോഹിതന്മാരുമുള്ള ഒരു റഷ്യൻ ഗ്രാമത്തെ ഇത് കാണിക്കുന്നു. ചിത്രം സെന്റ് പീറ്റേഴ്സ്ബർഗിൽ ചൂടേറിയ ചർച്ചകൾക്ക് കാരണമായി: ചിലർ രചയിതാവിന്റെ ധൈര്യത്തിനും കലാപരമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിനും പ്രശംസിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ ഈ കാഴ്ചപ്പാടിൽ അങ്ങേയറ്റം പ്രകോപിതരായി. കുറച്ച് സമയത്തിന് ശേഷം, പെയിന്റിംഗ് എക്സിബിഷനിൽ നിന്ന് നീക്കം ചെയ്യുകയും റഷ്യയിൽ പ്രദർശിപ്പിക്കുന്നതിൽ നിന്ന് വിലക്കുകയും ചെയ്തു. എന്നിരുന്നാലും, പവൽ ട്രെത്യാക്കോവ് തന്റെ ഗാലറിക്കായി പെയിന്റിംഗ് വാങ്ങി. "ആത്മാവില്ലാത്ത" ക്യാൻവാസ് വാങ്ങിയതിന്, വിശുദ്ധ സിനഡിന്റെ വിയോജിപ്പിനെ ഭീഷണിപ്പെടുത്തി, പെറോവ് നാടുകടത്തപ്പെട്ടു. സോളോവെറ്റ്സ്കി മൊണാസ്ട്രി. എന്നിരുന്നാലും, നിരൂപകരുടെ അഭിപ്രായത്തിൽ കലാകാരൻ ലജ്ജിച്ചില്ല, 1862-ൽ അദ്ദേഹം ഇനിപ്പറയുന്ന സാമൂഹിക ക്യാൻവാസ് വരച്ചു, "ടീ പാർട്ടി ഇൻ മൈറ്റിഷി." നല്ല ഭക്ഷണമുള്ള ഒരു മടിയനായ പുരോഹിതൻ ഉച്ചയ്ക്ക് ചായ കുടിക്കുന്നതും മെലിഞ്ഞുപോയ രണ്ട് ഭിക്ഷാടകരെ ദാസന്മാർ മേശപ്പുറത്ത് നിന്ന് ഓടിക്കുന്നതും ഇത് ചിത്രീകരിക്കുന്നു.

1862 ജനുവരിയിൽ, വാസിലി പെറോവിന് ഇംപീരിയൽ അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്സിൽ നിന്ന് സ്കോളർഷിപ്പും ബോർഡിംഗ് സ്കൂളും ലഭിച്ചു, പാരമ്പര്യമനുസരിച്ച് വിദേശത്തേക്ക് പോയി. ബെർലിൻ, ഡ്രെസ്ഡൻ, പാരീസ് എന്നിവിടങ്ങളിലെ മ്യൂസിയങ്ങൾ സന്ദർശിച്ച അദ്ദേഹം നഗരത്തിലെ ഏറ്റവും ദരിദ്രമായ അയൽപക്കങ്ങളിൽ സ്കെച്ചുകൾ ഉണ്ടാക്കി. സ്കെച്ചുകളിൽ നിന്ന് തെരുവ് സംഗീതജ്ഞരും ഭിക്ഷാടകരും, റാഗ്പിക്കർമാരും, സാധാരണ നഗരവാസികളും ഉള്ള പെയിന്റിംഗുകൾ പിറന്നു - “ദി ബ്ലൈൻഡ് മ്യൂസിഷ്യൻ”, “സാവോയാർഡ്”, “ദി പാരീസിയൻ ഓർഗൻ ഗ്രൈൻഡർ”, “ഫെസ്റ്റ് ഇൻ ദി പാരീസിന്റെ പ്രാന്തപ്രദേശത്ത്”.

പെറോവ് ഭാരം വഹിച്ചു വിദേശ ജീവിതംനാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങാൻ കൊതിച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന് നൽകിയ രണ്ട് വർഷം കാലഹരണപ്പെടുന്നതിന് മുമ്പുതന്നെ, അദ്ദേഹം കൗൺസിൽ ഓഫ് അക്കാദമി ഓഫ് ആർട്‌സിന് എഴുതി: “റഷ്യയിലേക്ക് മടങ്ങാൻ എന്നെ അനുവദിക്കണമെന്ന് കൗൺസിലിനോട് ആവശ്യപ്പെടാൻ ഞാൻ ധൈര്യപ്പെടുന്നു. ഇതിനെക്കുറിച്ച് എന്നോട് ചോദിക്കാനുള്ള കാരണങ്ങൾ ഞാൻ അവതരിപ്പിക്കാൻ ശ്രമിക്കും: ഏകദേശം രണ്ട് വർഷത്തോളം വിദേശത്ത് താമസിച്ച്, എന്റെ എല്ലാ ആഗ്രഹങ്ങളും ഉണ്ടായിരുന്നിട്ടും, എനിക്ക് തൃപ്തികരമായ ഒരു ചിത്രം പോലും പൂർത്തിയാക്കാൻ കഴിഞ്ഞില്ല - സ്വഭാവത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അജ്ഞതയും. ധാർമ്മിക ജീവിതംഎന്റെ ഒരു ജോലിയും പൂർത്തിയാക്കാൻ ആളുകൾ അസാധ്യമാക്കുന്നു.".

സ്വന്തം നാട്ടിലേക്ക് മടങ്ങിയ ശേഷം, കലാകാരൻ സാമൂഹിക വിഷയങ്ങളിൽ ക്യാൻവാസുകൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നത് തുടർന്നു. 1860 കളിലെ ചിത്രങ്ങളിൽ, അടിച്ചമർത്തപ്പെട്ട കർഷകരും, മെലിഞ്ഞ നഗര കുട്ടികളും, സമ്പന്നരായ യജമാനന്മാരുടെ ദുർബലമായ ഇച്ഛാശക്തിയുള്ള സേവകരും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പിന്നീട്, വാസിലി പെറോവിന്റെ വിദ്യാർത്ഥിയായ മിഖായേൽ നെസ്റ്ററോവ് ചിത്രകാരനെ "ദുഃഖത്തിന്റെ യഥാർത്ഥ ഗായകൻ" എന്ന് വിളിച്ചു.

“കല അതിന്റെ എല്ലാ മഹത്വത്തിലും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു യഥാർത്ഥ വേഷം: അത് ജീവിതം വരച്ചു, അത് "വിശദീകരിച്ചു", അതിന്റെ പ്രതിഭാസങ്ങളിൽ "അതിന്റെ വിധി പറഞ്ഞു".

വ്ളാഡിമിർ സ്റ്റാസോവ്

വാസിലി പെറോവ്. ട്രോയിക്ക. കരകൗശല തൊഴിലാളികൾ വെള്ളം കൊണ്ടുപോകുന്നു. 1866. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

വാസിലി പെറോവ്. ഭരണത്തിന്റെ വരവ് വ്യാപാരിയുടെ വീട്. 1866. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

വാസിലി പെറോവ്. 1865-ൽ പരേതനെ കണ്ടു. ട്രെത്യാക്കോവ് ഗാലറി

പോർട്രെയ്‌റ്റുകളും ചരിത്ര പെയിന്റിംഗും

1869-ൽ, പെറോവ് ഒരു കൂട്ടം കലാകാരന്മാരുമായി ചേർന്നു, അവർ ഒരുമിച്ച് ട്രാവലിംഗ് ആർട്ടിസ്റ്റുകളുടെ അസോസിയേഷൻ സ്ഥാപിച്ചു. ആർട്ട് എക്സിബിഷനുകൾ. 1871-ൽ യാത്രക്കാരുടെ ആദ്യ എക്സിബിഷനിൽ, പെറോവിന്റെ പെയിന്റിംഗുകൾ "വേട്ടക്കാർ അറ്റ് എ റെസ്റ്റ്", "മത്സ്യത്തൊഴിലാളി" എന്നിവയും നിരവധി ഛായാചിത്രങ്ങളും പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പങ്കാളിത്തത്തിലെ പങ്കാളിത്തത്തിന് സമാന്തരമായി, വാസിലി പെറോവ് മോസ്കോ സ്കൂൾ ഓഫ് പെയിന്റിംഗ്, ശിൽപം, വാസ്തുവിദ്യ എന്നിവയിൽ പഠിപ്പിച്ചു. സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകത. തന്റെ കലാപരമായ അനുഭവങ്ങളെക്കുറിച്ച് അദ്ദേഹം കഥകൾ എഴുതി - "ആൻറ് മരിയ", "ഓൺ നേച്ചർ (നമ്പർ 30-ൽ ഫാനി)".

“അതിനാൽ യെഗോർ യാക്കോവ്ലെവിച്ചിന്റെ വർക്ക്ഷോപ്പിൽ അവൾക്കായി അവശേഷിക്കുന്ന വിലാസത്തിലേക്ക് ഫാനി വരുമെന്ന് തീരുമാനിച്ചു.
അടുത്ത ദിവസം, ഉച്ചയോടെ, ഫാനി പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. അവൾ എളിമയോടെ, ഭയങ്കരമായി പോലും പ്രവേശിച്ചു, "ചത്തതും എന്നാൽ മധുരമുള്ളതുമായ ഒരു ജീവിയെ" ഭാഗികമായി അനുസ്മരിപ്പിക്കുന്നു. പകൽ സമയത്ത് അവൾ വൈകുന്നേരത്തേക്കാൾ മോശമായി കാണപ്പെട്ടു, പക്ഷേ അവൾക്ക് ഉയരം തോന്നി. അവളുടെ വ്യക്തിത്വം വളരെ സാധാരണമായിരുന്നു, ടിഷ്യന്റെ മഗ്ദലനെപ്പോലെ അവളുടെ കടും ചുവപ്പ് മുടി മാത്രം ശ്രദ്ധേയമായിരുന്നു. അവൾക്ക് ഏകദേശം ഇരുപത് വയസ്സ് കാണും.
<...>
ഫാനി ശാന്തനായി നിന്നു. അവളുടെ ശരീരത്തിന്റെ സ്ഥാനത്ത് കൃപയുണ്ടായിരുന്നു. അവൾ നന്നായി നിർമ്മിച്ചു.
യെഗോർ യാക്കോവ്ലെവിച്ച് ആവേശത്തോടെ വരച്ചു, അവൻ പൈപ്പ് പോലും വലിച്ചില്ല.

വാസിലി പെറോവ്, "ഓൺ നേച്ചർ (ഫാനി നമ്പർ 30)" എന്ന കഥയിൽ നിന്നുള്ള ഉദ്ധരണി

1870 കളിൽ, വാസിലി പെറോവിന്റെ ഉയർന്ന സാമൂഹിക പ്രവർത്തനങ്ങൾ കുറഞ്ഞു. ഈ കാലയളവിൽ, റഷ്യൻ പ്രവിശ്യയിലെ ജീവിതത്തിന്റെ രംഗങ്ങൾ - “പക്ഷികൾ”, “വേട്ടക്കാർ”, “സസ്യശാസ്ത്രജ്ഞൻ”, ഛായാചിത്രങ്ങൾ എന്നിവ ഉപയോഗിച്ച് അദ്ദേഹം ക്യാൻവാസുകൾ വരച്ചു. അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികൾ ലളിതവും യാഥാർത്ഥ്യബോധമുള്ളതും കർശനമായ രചനയും നിയന്ത്രിത നിറവുമായിരുന്നു. വാസിലി പെറോവ് അലക്സാണ്ടർ ഓസ്ട്രോവ്സ്കിയെ ഒരു ശാന്തമായ ഹോം പരിതസ്ഥിതിയിൽ അവതരിപ്പിച്ചു, ഇവാൻ തുർഗെനെവ് - ചിന്താശീലനും സ്വന്തം ചിന്തകളിൽ മുഴുകിയവനുമാണ്. ഏറ്റവും കൂടുതൽ ഒന്ന് പ്രശസ്തമായ ഛായാചിത്രങ്ങൾഫിയോഡർ ദസ്തയേവ്‌സ്‌കിക്കൊപ്പം ക്യാൻവാസായി. കുനിഞ്ഞും മുട്ടിൽ കൈകൾ കൂപ്പിയും എഴുത്തുകാരൻ മുറിയുടെ മൂലയിലേക്ക് വേർപിരിയാതെ നോക്കുന്നു. സന്യാസി ചാര-തവിട്ട് പാലറ്റ് പോർട്രെയ്‌റ്റിലേക്ക് നാടകീയത ചേർക്കുന്നു - എഴുത്തുകാരന്റെ കറുത്ത ടൈയിലെ ചുവന്ന പുള്ളികളാൽ മാത്രമേ ചിത്രം സജീവമാകൂ.

“ഈ ഛായാചിത്രം പെറോവിന്റെ ഏറ്റവും മികച്ച ഛായാചിത്രം മാത്രമല്ല, അതിലൊന്നാണ് മികച്ച പോർട്രെയ്റ്റുകൾപൊതുവേ റഷ്യൻ സ്കൂൾ. എല്ലാം അതിലുണ്ട് ശക്തികൾകലാകാരൻ വ്യക്തമാണ്: സ്വഭാവം, ആവിഷ്കാര ശക്തി, വലിയ ആശ്വാസം.

ഇവാൻ ക്രാംസ്കോയ്

പോർട്രെയ്റ്റ് ഗാലറി

IN കഴിഞ്ഞ വർഷങ്ങൾതന്റെ ജീവിതത്തിൽ, പെറോവ് ഒരു പുതിയ വിഭാഗത്തിലേക്ക് തിരിഞ്ഞു - ചരിത്രപരമായ പെയിന്റിംഗ്. പുഗച്ചേവ് പ്രക്ഷോഭത്തെക്കുറിച്ച് മൂന്ന് ക്യാൻവാസുകൾ എഴുതാൻ അദ്ദേഹം പദ്ധതിയിട്ടിരുന്നു, പക്ഷേ ട്രൈലോജിയുടെ അവസാന ഭാഗത്തിനായി നിരവധി സ്കെച്ചുകൾ പൂർത്തിയാക്കാൻ മാത്രമേ അദ്ദേഹത്തിന് കഴിഞ്ഞുള്ളൂ - “പുഗച്ചേവിന്റെ കോടതി”. ബാക്കിയുള്ള ക്യാൻവാസുകൾ സ്കെച്ച് ഘട്ടത്തിൽ തന്നെ തുടർന്നു. "ദി സൈജ് ഓഫ് പ്സ്കോവ്", "പിമെൻ ആൻഡ് ഗ്രിഗറി", "ടാറ്റർ ഹോർഡിലെ മിഖായേൽ ത്വെർസ്കോയ്", "ബോയാർ മൊറോസോവയുടെ പീഡനം" എന്നിവയാണ് അവ. അവസാന ജോലിനിരവധി കഥാപാത്രങ്ങളുള്ള 1881 ലെ വലിയ തോതിലുള്ള ക്യാൻവാസായി മാസ്റ്റർ മാറി - “നികിത പുസ്തോസ്വ്യത്”.

വാസിലി പെറോവ് 1882-ൽ ഉപഭോഗം മൂലം മരിച്ചു, അക്കാലത്ത് അദ്ദേഹത്തിന് 48 വയസ്സായിരുന്നു. അദ്ദേഹത്തെ ഡാനിലോവ് മൊണാസ്ട്രിയിൽ അടക്കം ചെയ്തു, പിന്നീട് ഡോൺസ്കോയ് മൊണാസ്ട്രി സെമിത്തേരിയിൽ പുനഃസ്ഥാപിച്ചു. കലാകാരന്റെ ശവക്കുഴിയിൽ ശിൽപി അലക്സി യെലെറ്റ്സ്കിയുടെ ഒരു സ്മാരകം ഉണ്ട്.