ലിറിക് വിഭാഗങ്ങളുടെ ഉദാഹരണങ്ങൾ. ഒരു തരം സാഹിത്യമെന്ന നിലയിൽ വരികൾ: ലിറിക്കൽ വിഭാഗങ്ങൾ

പ്രശ്നത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിലേക്ക്. ആശയ നിർവചനം. പിടിവാശി സാഹിത്യ നിരൂപണത്തിലെ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം. Zh-ന്റെ പരിണാമ സിദ്ധാന്തങ്ങൾ. "ഔപചാരിക വിദ്യാലയം" വഴി Zh. ന്റെ പ്രശ്നത്തിന്റെ പരിഹാരം. Zh. ജാതിയുടെ സിദ്ധാന്തത്തെക്കുറിച്ചുള്ള മാർക്സിസ്റ്റ് പഠനത്തിന്റെ വഴികൾ Zh. തീമാറ്റിക്, കോമ്പോസിഷണൽ, ... ... ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ

ഫീച്ചർ ഫിലിം വിഭാഗങ്ങൾ- ഒരു കൂട്ടം ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളുടെ ഫീച്ചർ ഫിലിമുകളുടെ വിഭാഗങ്ങൾ, അവയുടെ ആന്തരിക ഘടനയുടെ സമാന സവിശേഷതകളുടെ അടിസ്ഥാനത്തിൽ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു [Kn 1]. ഫീച്ചർ ഫിലിം വിഭാഗങ്ങൾക്ക് വ്യക്തമായ അതിരുകളില്ല, അവ സാധാരണയായി അവ്യക്തമാണ്, കൂടാതെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങൾക്ക് തുടർച്ചയായി ... ... വിക്കിപീഡിയ

ഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങൾ കാണുക... സാഹിത്യ നിരൂപണത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ടെർമിനോളജിക്കൽ നിഘണ്ടു - തെസോറസ്

തായ് ക്ലാസിക്കൽ സാഹിത്യത്തിന്റെ വിഭാഗങ്ങൾ- പട്ടികയിൽ പ്രധാനം അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു യഥാർത്ഥ വിഭാഗങ്ങൾക്ലാസിക്കൽ തായ് സാഹിത്യം (XIII XIX നൂറ്റാണ്ടുകൾ). കൂടാതെ, സൂത്രങ്ങൾ, ജാതകങ്ങൾ, മറ്റ് ബുദ്ധ സാഹിത്യങ്ങൾ, ഫിക്ഷൻ, അതുപോലെ വ്യക്തിഗത ചരിത്ര ... വിക്കിപീഡിയ എന്നിവയുടെ വിവർത്തനങ്ങൾ

സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ- സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ (ഫ്രഞ്ച് തരം, ജനുസ്സ്, തരം എന്നിവയിൽ നിന്ന്) ചരിത്രപരമായി ഉയർന്നുവരുന്ന സാഹിത്യ കൃതികളുടെ ഗ്രൂപ്പുകൾ, ഔപചാരികവും ഉള്ളടക്കവുമായ ഒരു കൂട്ടം ഗുണങ്ങളാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു (സാഹിത്യ രൂപങ്ങളിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, അതിന്റെ തിരഞ്ഞെടുപ്പ് അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് ... ... വിക്കിപീഡിയ

റഷ്യൻ സാഹിത്യം- I. ആമുഖം II. റഷ്യൻ വാക്കാലുള്ള കവിത A. വാക്കാലുള്ള കവിതയുടെ ചരിത്രത്തിന്റെ കാലഘട്ടം B. പുരാതന വാക്കാലുള്ള കവിതയുടെ വികസനം 1. വാക്കാലുള്ള കവിതയുടെ പുരാതന ഉത്ഭവം. വാമൊഴി കവിത പുരാതന റഷ്യ X മുതൽ XVI നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം വരെ. 2. പതിനാറാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ മധ്യം മുതൽ അവസാനം വരെ വാമൊഴി കവിതകൾ ... ... ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ

പുഷ്കിൻ, അലക്സാണ്ടർ സെർജിയേവിച്ച്- - 1799 മെയ് 26 ന് മോസ്കോയിൽ, നെമെറ്റ്സ്കായ സ്ട്രീറ്റിൽ സ്ക്വോർട്ട്സോവിന്റെ വീട്ടിൽ ജനിച്ചു; 1837 ജനുവരി 29-ന് സെന്റ് പീറ്റേഴ്‌സ്ബർഗിൽ മരിച്ചു. അവന്റെ പിതാവിന്റെ ഭാഗത്ത്, പുഷ്കിൻ ഒരു പഴയ കുലീന കുടുംബത്തിൽ പെട്ടയാളായിരുന്നു, വംശാവലി അനുസരിച്ച്, "നിന്ന് ... ... വലിയ ജീവചരിത്ര വിജ്ഞാനകോശം

USSR. സാഹിത്യവും കലയും- ബഹുരാഷ്ട്ര സാഹിത്യം സോവിയറ്റ് സാഹിത്യംഒരു ഗുണത്തെ പ്രതിനിധീകരിക്കുന്നു പുതിയ ഘട്ടംസാഹിത്യത്തിന്റെ വികസനം. ഒരു നിശ്ചിത കലാപരമായ മൊത്തത്തിൽ, ഒരൊറ്റ സാമൂഹികവും പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവുമായ ഓറിയന്റേഷൻ, പൊതുതത്വം എന്നിവയാൽ ഏകീകരിക്കപ്പെടുന്നു ... ...

പുഷ്കിൻ എ.എസ്.- പുഷ്കിൻ എ എസ് പുഷ്കിൻ. റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിന്റെ ചരിത്രത്തിൽ പുഷ്കിൻ. പുഷ്കിൻ പഠിക്കുന്നു. ഗ്രന്ഥസൂചിക. പുഷ്കിൻ അലക്സാണ്ടർ സെർജിവിച്ച് (1799 1837) ഏറ്റവും വലിയ റഷ്യൻ കവി. ആർ. ജൂൺ 6 (പഴയ ശൈലി അനുസരിച്ച്, മെയ് 26) 1799. ക്രമേണ ദരിദ്രമായ ഒരു വൃദ്ധയിൽ നിന്നാണ് പി. കുടുംബം വന്നത് ... ... ലിറ്റററി എൻസൈക്ലോപീഡിയ

നാടൻ കല- കലാപരമായ, നാടൻ കല, നാടോടിക്കഥകൾ, കല സൃഷ്ടിപരമായ പ്രവർത്തനംഅധ്വാനിക്കുന്ന ആളുകൾ; ജനങ്ങൾ സൃഷ്ടിച്ചത്കവിതകൾ, സംഗീതം, നാടകം, നൃത്തം, വാസ്തുവിദ്യ, മികച്ചതും അലങ്കാരവുമായവ ജനങ്ങൾക്കിടയിൽ പ്രയോഗിച്ചു ... ... ഗ്രേറ്റ് സോവിയറ്റ് എൻസൈക്ലോപീഡിയ

പുസ്തകങ്ങൾ

• ലിറിക്കൽ എക്സ്പ്രഷനുകൾ, ജൂൾസ് മാസനെറ്റ്. പ്രിന്റ്-ഓൺ-ഡിമാൻഡ് സാങ്കേതികവിദ്യ ഉപയോഗിച്ച് നിങ്ങളുടെ ഓർഡർ അനുസരിച്ച് ഈ പുസ്തകം നിർമ്മിക്കപ്പെടും. ജൂൾസ് "എക്‌സ്‌പ്രഷൻസ് ലിറിക്‌സ്" എന്ന മാസനെറ്റിന്റെ സംഗീത പതിപ്പ് വീണ്ടും അച്ചടിച്ചു. വിഭാഗങ്ങൾ: മെലഡികൾ; ഗാനങ്ങൾ; ഇതിനായി... 483 റൂബിളുകൾക്ക് വാങ്ങുക
• സഹിറാദ്ദീൻ മുഹമ്മദ് ബാബർ (XVI നൂറ്റാണ്ട്), I. V. സ്റ്റെബ്ലെവ് എന്നിവരുടെ കവിതകളിലെ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ ഗാനശാഖകൾ. ചെറിയ ഗാനരൂപങ്ങളുടെ തരം സവിശേഷതകളും സർഗ്ഗാത്മകതയിൽ അവർ വഹിക്കുന്ന സ്ഥാനവും നിർവചിക്കുന്നതിന് ഈ പുസ്തകം നീക്കിവച്ചിരിക്കുന്നു. മികച്ച കവി 16-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആരംഭം ബാബർ ഏറ്റവും തിളക്കമുള്ള ഒന്നാണ്…

ഗാനരചയിതാവിന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തെ, അവന്റെ അനുഭവങ്ങളെ അത് മുന്നിൽ കൊണ്ടുവരുന്നു എന്നതാണ് വരികളുടെ മൗലികത. പുറംലോകത്തിന്റെ ദൃശ്യചിത്രങ്ങളൊന്നും ഇല്ലാത്ത കൃതികളിൽ മാത്രമല്ല (ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ഒപ്പം വിരസവും സങ്കടകരവും ...") മാത്രമല്ല, വിവരണാത്മകവും ആഖ്യാനാത്മകവുമായ വരികളിലും ഇത് വ്യക്തമായി കാണാം; സംഭാഷണത്തിന്റെ വൈകാരിക പ്രകടനത്തിലൂടെയും ട്രോപ്പുകളുടെ സ്വഭാവത്തിലൂടെയും ("ക്ലിഫ്", "മൂന്ന് ഈന്തപ്പന മരങ്ങൾ" ലെർമോണ്ടോവ്) ഇവിടെ അനുഭവം അറിയിക്കുന്നു. അതിനാൽ, വരികളിലെ അർത്ഥവത്തായ തരം വിഭജനത്തിന്റെ അടിസ്ഥാനം അനുഭവങ്ങളുടെ (പാത്തോസ്) സ്വഭാവമാണ്.

നിന്ന് പുരാതന സാഹിത്യംഗാനരചനാ വിഭാഗങ്ങൾ വിവിധ വികാരങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു പാരമ്പര്യമുണ്ട്, പലപ്പോഴും പാത്തോസിന്റെ ശക്തിയിൽ എത്തുന്നു. ഇവ ഓഡ്, ആക്ഷേപഹാസ്യം, എലിജി എന്നിവയാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ചില ബാഹ്യവസ്തുക്കൾ, സംഭവം, ജീവിതസാഹചര്യങ്ങൾ എന്നിവയാൽ ഉണ്ടാകുന്ന കവിയുടെ വികാരം അവർ പ്രകടിപ്പിച്ചു. അതിനാൽ പല കൃതികളിലും വിവരണാത്മക-ധ്യാനാത്മക രചനയും താരതമ്യേന വലിയ അളവിലുള്ള വാചകവും. വിഭാഗങ്ങളിലേക്ക് ചെറിയ രൂപംഒരു എപ്പിഗ്രാം, ഒരു എപ്പിറ്റാഫ്, ഒരു മാഡ്രിഗൽ എന്നിവ ഉൾപ്പെടുന്നു (രണ്ടാമത്തേത് ഇറ്റാലിയൻ കവിതയിൽ നിന്നാണ് ഉത്ഭവിച്ചത്).

ഇനിപ്പറയുന്ന തരത്തിലുള്ള വരികൾ പരമ്പരാഗതമായി അവതരിപ്പിക്കപ്പെടുന്നു:

ഓ, അതെ- വരികളുടെ ഒരു തരം, ഇത് ചില സംഭവങ്ങൾക്കോ ​​നായകന് അല്ലെങ്കിൽ വ്യക്തിഗത ജോലിഅത്തരമൊരു തരം.

തുടക്കത്തിൽ പുരാതന ഗ്രീസ്സംഗീതത്തോടൊപ്പമുള്ള കാവ്യാത്മക വരികളുടെ ഏതെങ്കിലും രൂപമായിരുന്നു ഓഡ്. ഉൾപ്പെടെ, അതിനെ ഒരു ഓഡ് എന്ന് വിളിച്ചിരുന്നു കോറൽ ആലാപനം. പിണ്ടാറിന്റെ കാലം മുതൽ, സ്പോർട്സ് ജേതാവിന്റെ ബഹുമാനാർത്ഥം, ഒരു ചട്ടം പോലെ, ഊന്നിപ്പറയുന്ന ഗാംഭീര്യവും ഗാംഭീര്യവും ഉള്ള ഒരു കോറൽ ഇതിഹാസ ഗാനമാണ് ഓഡ്:

ഇനി ഹെറോഡൊട്ടസിനെ അനുവദിക്കുക
ഉയർത്തും
അത്ഭുതകരമായ ചിറകുകളിൽ
മ്യൂസസ് പിയറിഡ്സ് മധുരസ്വരം!
പൈഥിയൻ കളികളിൽ നിന്ന് അവനെ അനുവദിക്കൂ,
ഒളിമ്പിക് ബീച്ചുകളിൽ നിന്ന് അൽഫിയ
ഹോണർ തീബ്സിന്റെ ഏഴ് കവാടങ്ങൾ കൊണ്ടുവരും!

റോമൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഏറ്റവും പ്രസിദ്ധമായത് ഹോറസിന്റെ ഓഡുകളാണ്, അദ്ദേഹം അയോലിയൻ ഗാനരചനയുടെ മീറ്ററുകൾ ഉപയോഗിച്ചു, പ്രാഥമികമായി അൽസിയൻ സ്റ്റാൻസ, അവയെ ലാറ്റിൻ ഭാഷയിലേക്ക് പൊരുത്തപ്പെടുത്തുന്നു. ലാറ്റിൻ ഭാഷയിൽ ഈ കൃതികളുടെ ശേഖരത്തെ കാർമിന എന്ന് വിളിക്കുന്നു - "പാട്ടുകൾ" (അവയെ പിന്നീട് ഓഡ്സ് എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി).

നവോത്ഥാനവും ബറോക്ക് കാലഘട്ടവും മുതൽ (XVI-XVII നൂറ്റാണ്ടുകൾ), പുരാതന സാമ്പിളുകളിൽ ശ്രദ്ധ കേന്ദ്രീകരിച്ച് ദയനീയമായി ഉയർന്ന ശൈലിയിൽ ഓഡുകളെ ഗാനരചനകൾ എന്ന് വിളിക്കാൻ തുടങ്ങി. ക്ലാസിക്കസത്തിൽ, ഓഡ് ഉയർന്ന വരികളുടെ കാനോനിക്കൽ വിഭാഗമായി മാറി.ഈ കാലഘട്ടത്തിലെ പ്രശസ്തമായ ഓഡുകൾ: എലിജി - സ്വതന്ത്ര കാവ്യ രൂപത്തിൽ ഏതെങ്കിലും പരാതിയോ സങ്കടത്തിന്റെ പ്രകടനമോ വൈകാരിക ഫലമോ ഉൾക്കൊള്ളുന്ന ഒരു ഗാനശാഖ. തത്ത്വചിന്ത ധ്യാനംജീവിതത്തിന്റെ സങ്കീർണ്ണമായ പ്രശ്നങ്ങളിൽ.

തുടക്കത്തിൽ, പുരാതന ഗ്രീക്ക് കവിതകളിൽ, എലിജി അർത്ഥമാക്കുന്നത് ഒരു നിശ്ചിത വലുപ്പത്തിലുള്ള ഒരു ചരണത്തിൽ എഴുതിയ ഒരു കവിതയെയാണ്, അതായത്, ഒരു ജോടി - ഹെക്സാമീറ്റർ-പെന്റാമീറ്റർ. λεγος എന്ന ഗ്രീക്ക് പദത്തിന്റെ അർത്ഥം ഓടക്കുഴലിന്റെ അകമ്പടിയോടെയുള്ള ഒരു ദുഃഖഗാനം എന്നാണ്. ഏഷ്യാമൈനറിലെ അയോണിയൻ ഗോത്രത്തിന്റെ ഒളിമ്പ്യാഡിന്റെ തുടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്നാണ് എലിജി രൂപപ്പെട്ടത്, അതിൽ നിന്നാണ് ഇതിഹാസം ഉടലെടുക്കുകയും വളരുകയും ചെയ്തത്.

പിന്നീട്, വികസനത്തിൽ ഒരുപക്ഷേ ഒരു കാലഘട്ടം മാത്രമേ ഉണ്ടായിരുന്നുള്ളൂ യൂറോപ്യൻ സാഹിത്യംഎലിജി എന്ന വാക്കിന്റെ അർത്ഥം കൂടുതലോ കുറവോ സ്ഥിരതയുള്ള രൂപങ്ങളുള്ള കവിതകൾ എന്നാണ്. 1750-ൽ എഴുതിയ ഇംഗ്ലീഷ് കവി തോമസ് ഗ്രേയുടെ പ്രശസ്തമായ എലിജിയുടെ സ്വാധീനത്തിലാണ് ഇത് ആരംഭിച്ചത്, മിക്കവാറും എല്ലായിടത്തും നിരവധി അനുകരണങ്ങൾക്കും വിവർത്തനങ്ങൾക്കും കാരണമായി. യൂറോപ്യൻ ഭാഷകൾ. ഈ എലിജി സൃഷ്ടിച്ച പ്രക്ഷോഭം, തെറ്റായ ക്ലാസിക്കസത്തെ മാറ്റിസ്ഥാപിച്ച വൈകാരികതയുടെ കാലഘട്ടത്തിന്റെ സാഹിത്യത്തിലെ തുടക്കമായി നിർവചിക്കപ്പെടുന്നു. സാരാംശത്തിൽ, ഒരിക്കൽ സ്ഥാപിതമായ രൂപങ്ങളിൽ യുക്തിസഹമായ വൈദഗ്ധ്യത്തിൽ നിന്ന് ആന്തരിക കലാപരമായ അനുഭവങ്ങളുടെ യഥാർത്ഥ ഉറവിടങ്ങളിലേക്കുള്ള കവിതയുടെ ചായ്വായിരുന്നു ഇത്.

സുക്കോവ്സ്കിക്ക് മുമ്പ്, പവൽ ഫോൺവിസിൻ, ബോഗ്ദാനോവിച്ച്, അബ്ലെസിമോവ്, നരിഷ്കിൻ, നാർടോവ്, ഡേവിഡോവ് തുടങ്ങിയ രചയിതാക്കൾ റഷ്യയിൽ എലിജികൾ എഴുതാനുള്ള ശ്രമങ്ങൾ നടത്തിയിരുന്നു. പുതിയ യുഗം, ഒടുവിൽ വാചാടോപത്തിനപ്പുറം ആത്മാർത്ഥതയിലേക്കും അടുപ്പത്തിലേക്കും ആഴത്തിലേക്കും തിരിഞ്ഞു. പുതിയ റഷ്യൻ ഭാവുകത്വ കവിതയുടെ സ്ഥാപകനും അതിന്റെ മഹത്തായ പ്രതിനിധികളിൽ ഒരാളുമായ സുക്കോവ്‌സ്‌കി അവതരിപ്പിച്ച പുതിയ വെർസിഫിക്കേഷൻ രീതികളിലും ഈ ആന്തരിക മാറ്റം പ്രതിഫലിച്ചു. ഗ്രേയുടെ എലിജിയുടെ പൊതുവായ ആത്മാവിലും രൂപത്തിലും, അതായത്, വിലാപ പ്രതിഫലനം നിറഞ്ഞ വലിയ കവിതകളുടെ രൂപത്തിൽ, സുക്കോവ്സ്കി അത്തരം കവിതകൾ എഴുതി, അതിനെ അദ്ദേഹം തന്നെ "ഈവനിംഗ്", "സ്ലാവ്യങ്ക", "ഓൺ ദി ഡെത്ത് ഓഫ്" എന്നിങ്ങനെയുള്ള എലിജികൾ എന്ന് വിളിച്ചു. കോർ. വിർട്ടെംബർഗ്സ്കയ". അദ്ദേഹത്തിന്റെ "തിയോൺ ആൻഡ് എസ്കിൻസ്" എലിജികളായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു (കൂടുതൽ കൃത്യമായി പറഞ്ഞാൽ, ഇത് ഒരു എലിജി-ബല്ലാഡ് ആണ്). സുക്കോവ്‌സ്‌കി തന്റെ കവിതയെ "ദി സീ" എന്ന് വിളിക്കുന്നു, 19-ആം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ ആദ്യ പകുതിയിൽ, നിങ്ങളുടെ കവിതകൾക്ക് എലിജികളുടെ പേരുകൾ നൽകുന്നത് സാധാരണമായിരുന്നു, പ്രത്യേകിച്ച് ബത്യുഷ്‌കോവ്, ബരാറ്റിൻസ്‌കി, യാസിക്കോവ്, മറ്റുള്ളവർ അവരുടെ കൃതികളെ എലിജികൾ എന്ന് വിളിച്ചു; എന്നിരുന്നാലും, പിന്നീട് അത് ഫാഷനിൽ നിന്ന് പുറത്തായി. എന്നിരുന്നാലും, റഷ്യൻ കവികളുടെ പല കവിതകളും ഗംഭീരമായ സ്വരം കൊണ്ട് നിറഞ്ഞിരിക്കുന്നു.

എലിജികൾ എഴുതിയത്: ഫ്രെഡറിക് ഷില്ലർ: ഓഡ് ടു ജോയ്, ജി.ആർ. ഡെർഷാവിൻ: “ഫെലിറ്റ്സ” (1782), “ഭരണാധികാരികൾക്കും ന്യായാധിപന്മാർക്കും” (1780), “പ്രഭു” (നവംബർ 1794), “ദൈവം” (1784), “ദർശനം മുർസ "(1783-1784), "പ്രിൻസ് മെഷ്ചെർസ്‌കിയുടെ മരണത്തിൽ" (1779), "വെള്ളച്ചാട്ടം" (1791-1794), എം. ലോമോനോസോവ്: "ഓഡ് ഓൺ ദി ക്യാപ്‌ചർ ഓഫ് ഖോട്ടിൻ", "ഓഡ് ദി പ്രവേശന ദിനത്തിൽ എലിസബത്ത് പെട്രോവ്ന ചക്രവർത്തിയുടെ മഹത്വത്തിന്റെ എല്ലാ റഷ്യൻ സിംഹാസനവും" 1742/1747.

സന്ദേശം - സാഹിത്യ വിഭാഗം, "അക്ഷരങ്ങൾ" അല്ലെങ്കിൽ "സന്ദേശങ്ങൾ" (എപിസ്റ്റോൾ) എന്ന രൂപം ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ക്ലാസിക്കൽ, പൗരസ്ത്യ സാഹിത്യങ്ങളിൽ പരാമർശിച്ചിരിക്കുന്ന ഏറ്റവും പഴയ കത്തുകളിൽ ഇന്ത്യൻ രാജാവ് സ്ട്രാറ്റോബാറ്റ് സെമിറാമിസിനുള്ള കത്ത്, ഡേവിഡ് ജോവാബിന് (ഉറിയയുടെ കത്ത്), ആർഗോസ് രാജാവ് പ്രെത് ലൈസിയൻ രാജാവിനുള്ള കത്തുകൾ ഉൾപ്പെടുന്നു. . നമുക്കിടയിൽ വന്നിട്ടുള്ള ഗ്രീക്ക് അക്ഷരങ്ങൾ കൂടുതലും പ്രമുഖർ ആരോപിക്കപ്പെടുന്ന വ്യാജമാണ് ചരിത്ര വ്യക്തികൾവാചാടോപപരമായ ന്യായവാദം (cf. Westermann, "Deepistolarum scriptoribus graecis", 1853-1858, 9 മണിക്കൂർ; ഗ്രീക്ക് അക്ഷരങ്ങളുടെ സമ്പൂർണ്ണ ശേഖരം - ഹെർച്ചർ, "എപ്പിസ്റ്റോളോഗ്രാഫി ഗ്രേസി", 1873). റോമാക്കാരിൽ നിന്ന്, പ്രധാനമായും ആ കത്തുകൾ ഞങ്ങൾക്ക് വന്നിട്ടുണ്ട്, അത് വിശാലമായ വായനക്കാരെ ഉദ്ദേശിച്ചുള്ളതാണ്. സിസറോയിൽ മാത്രമേ ഞങ്ങൾ യഥാർത്ഥ സ്വകാര്യ അക്ഷരങ്ങൾ കണ്ടെത്തുകയുള്ളൂ; നേരെമറിച്ച്, പ്ലിനിയുടെയും സെനെക്കയുടെയും പ്രസിദ്ധമായ കത്തുകൾക്ക് ഒരു എപ്പിസ്റ്റോളറി രൂപമേ ഉള്ളൂ.രണ്ടാം നൂറ്റാണ്ട് മുതൽ, ഈ കത്ത് റോമാക്കാർക്കിടയിൽ ഒരു പ്രത്യേക സാഹിത്യ തരമായി മാറുന്നു (ഫ്രോണ്ടോ, സിമ്മച്ചസ്, സിഡോണിയസ്, പിന്നീട് സാൽവിയൻ, റുറിഷ്യസ് (ലിമോജസ് ബിഷപ്പ്), എന്നോഡിയസ്. ). ഗ്രീക്കുകാർക്കും റോമാക്കാർക്കും ഇടയിൽ എഴുത്തിന്റെ ശൈലികൾ സമാനമായിരുന്നു. ഒപ്പ് ഇല്ലായിരുന്നു; സ്വീകർത്താവിന്റെ പേരിന് മുമ്പ് കത്തിന്റെ തലയിൽ എഴുത്തുകാരന്റെ പേര് സ്ഥാപിച്ചു. സാമ്രാജ്യത്തിന്റെ കാലം മുതൽ, പ്രത്യേകിച്ച് ബൈസന്റൈൻ കോടതിയിൽ, മുൻ ക്ലാസിക്കൽ ലാളിത്യം അപ്രത്യക്ഷമായി; ശൈലിയുടെ പ്രാധാന്യമുള്ള ഒരു സ്വകാര്യ കത്ത് ഒരു ഔദ്യോഗിക സന്ദേശത്തോട് അടുത്തു. കത്ത് എവിടെ, എപ്പോൾ എഴുതിയിരിക്കുന്നു എന്ന പദവിയും പൊതുവായി തുടർന്നു: അതിനാൽ തീയതി എന്ന വാക്ക് ക്രിസ്ത്യൻ ലാറ്റിൻ എഴുത്തുകാർ പ്രധാനമായും പ്രസംഗ ആവശ്യങ്ങൾക്കായി കത്തുകൾ ഉപയോഗിച്ചു (കാർത്തേജിലെ സിപ്രിയൻ, മിലാനിലെ ആംബ്രോസ്, ലാക്റ്റാന്റിയസ്, സ്ട്രിഡനിലെ ജെറോം, വാഴ്ത്തപ്പെട്ട അഗസ്റ്റിൻ).

എപ്പിഗ്രാം- ഒരു വ്യക്തിയെയോ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെയോ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ആക്ഷേപഹാസ്യ കവിത.

പുരാതന കാലത്ത്, എപ്പിഗ്രാം എന്നത് ശിൽപങ്ങൾ, ബലിപീഠങ്ങൾ, ദേവന്മാർക്ക് സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന മറ്റ് വസ്തുക്കൾ, ശവകുടീരങ്ങൾ എന്നിവയെക്കുറിച്ചുള്ള ഒരു സമർപ്പണ ലിഖിതമായിരുന്നു (എപ്പിറ്റാഫ് കാണുക). ക്രമേണ, വികാര-ഉപദേശപരമായ, വിവരണാത്മക, പ്രണയം, മദ്യപാനം, ആക്ഷേപഹാസ്യം, ഗംഭീരമായ എപ്പിഗ്രാമുകൾ എന്നിവയുടെ തീമാറ്റിക് ഇനങ്ങൾ രൂപപ്പെട്ടു. നിന്ന് ഇതിഹാസ രൂപങ്ങൾഎപ്പിഗ്രാം കവിതയെ സംക്ഷിപ്തതയും ഒരു സംഭവത്തിനോ വസ്തുതയോടോ ഉള്ള ആത്മനിഷ്ഠമായ മനോഭാവം കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചു. എപ്പിഗ്രാം എലിജിയാക് ഡിസ്റ്റിച്ചിലും പിന്നീട് ഇയാംബിക്കിലും മറ്റ് വലുപ്പങ്ങളിലും എഴുതിയിരിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ കവിതകളിൽ, സിമിയോൺ പൊളോട്ട്‌സ്‌കിയും ഫിയോഫാൻ പ്രോകോപോവിച്ചും ഇതിനകം എപ്പിഗ്രാമുകൾ എഴുതിയിട്ടുണ്ട്; പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിന്റെ രണ്ടാം പകുതിയിൽ, യഥാർത്ഥവും ട്രാൻസ്ക്രിപ്റ്റുചെയ്‌തതുമായ ആക്ഷേപഹാസ്യ എപ്പിഗ്രാമുകൾ എ ഡി കാന്റമിറിന്റേതാണ് - വി കെ ട്രെഡിയാകോവ്സ്കി, എം വി ലോമോനോസോവ്, എ പി സുമറോക്കോവ്, മറ്റ് കവികൾ. എൻ.എം. കരംസിനും അദ്ദേഹത്തിന്റെ അനുയായികളുമൊത്ത് (വി.എ. സുക്കോവ്സ്കി, വി.എൽ. പുഷ്കിൻ), എപ്പിഗ്രാം ഒരു സലൂൺ സ്വഭാവം നേടുകയും ആൽബം കവിതകളുമായി കൂടുതൽ അടുക്കുകയും ചെയ്തു.

ഗാനം- ഒരു ഇതിഹാസമായും ഗാനരചനാ വിഭാഗമായും പ്രവർത്തിക്കാൻ കഴിയും. ഇതിഹാസ ഗാനത്തിന് ഒരു ഇതിവൃത്തമുണ്ട് ( ഒരു പ്രധാന ഉദാഹരണം- A. S. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "പ്രവാചക ഒലെഗിന്റെ ഗാനം"). കാമ്പിൽ ഗാനരചനനായകന്റെയോ രചയിതാവിന്റെയോ അനുഭവങ്ങൾ നുണ പറയുക (ഉദാഹരണത്തിന്, എ. എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "എ ഫെസ്റ്റ് ഇൻ ദ ടൈം ഓഫ് പ്ലേഗിലെ" മേരിയുടെ ഗാനം).

ഈ തരം വാമൊഴി നാടോടി കലയുടെ പാരമ്പര്യങ്ങളിലേക്ക് പോകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, "പാശ്ചാത്യ സ്ലാവുകളുടെ ഗാനം."

പ്രണയം- ഒരു ചെറിയ ഇതിഹാസ കാവ്യം, കുറച്ച് വരികളിൽ ഒരു സംഭവത്തിന്റെ രൂപരേഖ, സാധാരണമാണെങ്കിലും, എന്നാൽ ആവേശകരമായ ഫാന്റസിയും വികാരവും. തെക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ ആദ്യം പ്രത്യക്ഷപ്പെടുന്ന പ്രണയം അതിന്റെ സജീവമായ അവതരണവും തിളക്കമുള്ള നിറങ്ങളും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു, അതേസമയം വടക്കൻ രാജ്യങ്ങളിൽ നിന്നുള്ള ബല്ലാഡ് പ്രധാനമായും ഇരുണ്ടതും ഗൗരവമുള്ളതും പ്രകൃതിയിലും മനുഷ്യാത്മാവിലുമുള്ള നിഗൂഢതയെ ചിത്രീകരിക്കുന്നു. പേര് (സ്പാനിഷ് റൊമാൻസ്) സ്പാനിഷിൽ നിന്നാണ് വന്നത്. romanzo - റോമനെസ്ക് ഭാഷയിൽ: റൊമാൻസ് രാജ്യങ്ങളിൽ അത് അർത്ഥമാക്കുന്നത് പ്രാദേശിക ഭാഷലാറ്റിൻ, അതുപോലെ ഈ ഭാഷയിൽ എഴുതിയ കവിതകൾ വിരുദ്ധമായി.

സോണറ്റ്- കർക്കശമായ രൂപം എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്ന ഒരു കാവ്യ വിഭാഗം: 14 വരികൾ അടങ്ങുന്ന ഒരു കവിത, ഒരു പ്രത്യേക രീതിയിൽ ചരണങ്ങളായി ക്രമീകരിച്ചിരിക്കുന്നു, റൈമിന്റെയും സ്റ്റൈലിസ്റ്റിക് നിയമങ്ങളുടെയും കർശനമായ തത്വങ്ങൾ. രൂപത്തിൽ നിരവധി തരം സോണറ്റ് ഉണ്ട്:

ഇറ്റാലിയൻ: രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകൾ (ക്വാട്രെയിനുകൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു, അതിൽ വരികൾ ABAB അല്ലെങ്കിൽ ABBA സ്കീം അനുസരിച്ച് പ്രാസിക്കുന്നു, കൂടാതെ CDС DСD അല്ലെങ്കിൽ CDE CDE എന്ന റൈമിംഗ് ഉള്ള രണ്ട് മൂന്ന് വാക്യങ്ങൾ (ടെർസെറ്റുകൾ);

ഇംഗ്ലീഷ്: മൂന്ന് ക്വാട്രെയിനുകളും ഒരു ഈരടിയും അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു; പൊതുവായ റൈമിംഗ് സ്കീം - ABAB CDCD EFEF GG;

ചിലപ്പോൾ ഫ്രെഞ്ച് വേർതിരിച്ചെടുക്കുന്നു: സ്റ്റാൻസ ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയ്ക്ക് സമാനമാണ്, എന്നാൽ ടെർസെറ്റുകളിൽ മറ്റൊരു റൈമിംഗ് സ്കീം ഉണ്ട്: CCD EED അല്ലെങ്കിൽ CCD EDE; അടുത്ത തരം സോണറ്റിന്റെ വികസനത്തിൽ അദ്ദേഹത്തിന് കാര്യമായ സ്വാധീനമുണ്ടായിരുന്നു -

റഷ്യൻ: ആന്റൺ ഡെൽവിഗ് സൃഷ്ടിച്ചത്: സ്റ്റാൻസയും ഇറ്റാലിയൻ ഭാഷയ്ക്ക് സമാനമാണ്, എന്നാൽ ടെർസെറ്റുകളിലെ റൈമിംഗ് സ്കീം CDD CCD ആണ്.

പതിമൂന്നാം നൂറ്റാണ്ടിൽ ഇറ്റലിയിലാണ് ഈ ഗാനശാഖ ജനിച്ചത്. അതിന്റെ സ്രഷ്ടാവ് അഭിഭാഷകനായ ജാക്കോപോ ഡ ലെന്റിനി ആയിരുന്നു; നൂറു വർഷങ്ങൾക്ക് ശേഷം പെട്രാർക്കിന്റെ സോണറ്റ് മാസ്റ്റർപീസുകൾ പ്രത്യക്ഷപ്പെട്ടു. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിൽ സോണറ്റ് റഷ്യയിൽ വന്നു; കുറച്ച് കഴിഞ്ഞ്, ആന്റൺ ഡെൽവിഗ്, ഇവാൻ കോസ്ലോവ്, അലക്സാണ്ടർ പുഷ്കിൻ എന്നിവരുടെ പ്രവർത്തനങ്ങളിൽ അദ്ദേഹത്തിന് ഗുരുതരമായ വികസനം ലഭിച്ചു. "വെള്ളി യുഗത്തിലെ" കവികൾ സോണറ്റിൽ പ്രത്യേക താൽപ്പര്യം പ്രകടിപ്പിച്ചു: കെ.ബാൽമോണ്ട്, വി.ബ്ര്യൂസോവ്, ഐ.അനെൻസ്കി, വി.ഇവാനോവ്, ഐ.ബുനിൻ, എൻ.ഗുമിലിയോവ്, എ.ബ്ലോക്ക്, ഒ.മണ്ടൽസ്റ്റാം തുടങ്ങിയവർ.
വെർസിഫിക്കേഷൻ കലയിൽ, സോണറ്റ് ഏറ്റവും ബുദ്ധിമുട്ടുള്ള വിഭാഗങ്ങളിലൊന്നായി കണക്കാക്കപ്പെടുന്നു.

കഴിഞ്ഞ 2 നൂറ്റാണ്ടുകളിൽ, കവികൾ അപൂർവ്വമായി ഏതെങ്കിലും കർശനമായ പ്രാസങ്ങൾ പാലിക്കുന്നു, പലപ്പോഴും വിവിധ സ്കീമുകളുടെ മിശ്രിതം വാഗ്ദാനം ചെയ്യുന്നു.

പദാവലിയും സ്വരവും ഗംഭീരമായിരിക്കണം;

പ്രാസങ്ങൾ - കൃത്യവും സാധ്യമെങ്കിൽ അസാധാരണവും അപൂർവവും;

പ്രധാനപ്പെട്ട വാക്കുകൾ ഒരേ അർത്ഥത്തിൽ ആവർത്തിക്കരുത്, മുതലായവ.

ഒരു പ്രത്യേക ബുദ്ധിമുട്ട് - അതിനാൽ കാവ്യ സാങ്കേതികതയുടെ പരകോടി സോണറ്റുകളുടെ റീത്ത്: 15 കവിതകളുടെ ഒരു ചക്രം, ഓരോന്നിന്റെയും പ്രാരംഭ വരി മുമ്പത്തേതിന്റെ അവസാന വരിയും 14-ാമത്തെ കവിതയുടെ അവസാന വരി ആദ്യ വരിയുടെ ആദ്യ വരിയുമാണ്. പതിനഞ്ചാമത്തെ സോണറ്റിൽ സൈക്കിളിലെ എല്ലാ 14 സോണറ്റുകളുടെയും ആദ്യ വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു. റഷ്യൻ വരികളിൽ, വി. ഇവാനോവ്, എം. വോലോഷിൻ, കെ. ബാൽമോണ്ട് എന്നിവരുടെ സോണറ്റുകളുടെ റീത്തുകൾ ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായി.

കവിതയിലെ വരികളുടെയും ചരണങ്ങളുടെയും എണ്ണത്തിൽ വന്ന മാറ്റം സോണറ്റിന്റെ പുതിയ ഇനങ്ങളുടെ ആവിർഭാവത്തിനും കാരണമായി. കവിക്ക് ഒരു ടെർസെറ്റിന്റെ രൂപത്തിലോ ഗ്രാഫിക്കലി ഒറ്റപ്പെട്ട വരയിലോ കൃതിയിൽ ഒരു "വാൽ" ചേർക്കാൻ കഴിയും - അതിന്റെ ഫലമായി ഒരു "വാലുള്ള" സോണറ്റ് അല്ലെങ്കിൽ കോഡയുള്ള ഒരു സോണറ്റ് ആയിരുന്നു. അതിനാൽ, യാദൃശ്ചികമല്ല, വി. "ഒരു കോഡുള്ള ഒരു അക്രോസ്റ്റിക് സോണറ്റ്" എന്നാണ് "ടു ഇഗോർ സെവേരിയാനിൻ" എന്ന കാവ്യാത്മക സന്ദേശത്തിന്റെ രൂപത്തെ ബ്ര്യൂസോവ് നിർവചിച്ചത്: ഓരോ വരിയുടെയും പ്രാരംഭ അക്ഷരങ്ങൾ കവിതയുടെ തലക്കെട്ടിൽ വിലാസക്കാരന്റെ പേര് രൂപപ്പെടുത്തുന്ന ക്രമം രൂപപ്പെടുത്താൻ കവി ആഗ്രഹിച്ചു; എന്നാൽ "ഇഗോർ സെവേരിയാനിൻ" എന്ന ക്രമത്തിൽ - 15 അക്ഷരങ്ങൾ, സാധാരണ സോണറ്റിൽ - 14 വരികൾ; അതിനാൽ മറ്റൊരു വരി കോഡ് ചേർത്തു.

ആക്ഷേപഹാസ്യം ഒരു ഗാനരചനാ വിഭാഗമായി- കവിയുടെ രോഷം, രോഷം പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ഒരു കവിത നെഗറ്റീവ് വശങ്ങൾസമൂഹത്തിന്റെ ജീവിതം. ആക്ഷേപഹാസ്യം വിവരണാത്മകമാണ് തരം പ്രശ്നങ്ങൾ; അതിലെ കവി, സമൂഹത്തിന്റെ വികസിത വിഭാഗത്തിന്റെ മുഖപത്രമാണ്, അതിന്റെ നിഷേധാത്മക അവസ്ഥയിൽ വ്യാപൃതനാണ്. അതിനാൽ, കാന്റമിർ തന്റെ ആക്ഷേപഹാസ്യങ്ങളിൽ പീറ്ററിന്റെ പരിവർത്തനങ്ങളുടെ സംരക്ഷകനായി പ്രവർത്തിക്കുന്നു; അവൻ അറിവില്ലാത്തവരെ കളങ്കപ്പെടുത്തുന്നു, "പഠനത്തെ നിന്ദിക്കുന്നു", "ദുഷ്ടപ്രിയരായ പ്രഭുക്കന്മാരെ", അവരുടെ ഉത്ഭവത്തെക്കുറിച്ച് വീമ്പിളക്കുന്നു - പഴയ രീതിയിൽ ജീവിക്കാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്ന എല്ലാവരെയും. പതിനെട്ടാം നൂറ്റാണ്ടിലെ റഷ്യൻ സാഹിത്യത്തിലെ കാന്റമിറോവ്സ്കയ പാരമ്പര്യത്തെ ബെലിൻസ്കി പരിഗണിച്ചു. ജീവിതവുമായി ഏറ്റവും അടുത്ത ബന്ധം.

പല പുരാതന ഗ്രീക്ക് "അയാംബ്സ്" (ആർക്കിലോക്കസ്, ഹിപ്പോനാക്റ്റ്) ആക്ഷേപഹാസ്യത്തിന്റെ ഒരു വിഭാഗമെന്ന നിലയിൽ കാസ്റ്റിക് പരിഹാസത്താൽ നിറഞ്ഞിട്ടുണ്ടെങ്കിലും, അത് റോമൻ സാഹിത്യത്തിൽ, ഹെക്സാമീറ്ററിൽ എഴുതിയ ഹൊറേസ്, പേർഷ്യ, ജുവനൽ കവിതകളിൽ രൂപമെടുക്കുന്നു; തുടർന്നുള്ള കാലഘട്ടങ്ങളുടെ മനസ്സിൽ, "മ്യൂസ് ഓഫ് ഫയർ ആക്ഷേപഹാസ്യം" (പുഷ്കിൻ) ഒന്നാമതായി, ജുവനലിന്റെ മ്യൂസിയമാണ്.

ആത്മനിഷ്ഠത, രചയിതാവിന്റെ സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ, അവന്റെ ആന്തരിക ലോകത്തിന്റെ ആത്മാർത്ഥമായ പ്രതിനിധാനം, അവന്റെ പ്രേരണകളും ആഗ്രഹങ്ങളും എന്നിവയാണ് വരികളുടെ സവിശേഷത.

ഒരു ഗാനരചനയുടെ പ്രധാന കഥാപാത്രത്തെ - അനുഭവത്തിന്റെ വാഹകനെ - സാധാരണയായി ഒരു ഗാനരചയിതാവ് എന്ന് വിളിക്കുന്നു.

വരികൾ ഗദ്യമാകുമെങ്കിലും മിക്ക ഗാനരചനകളും പദ്യത്തിലാണ് എഴുതിയിരിക്കുന്നത്. വരികൾ ചെറിയ രൂപങ്ങളുടെ കൂടുതൽ സ്വഭാവമാണ്.

സാധാരണയായി ഇനിപ്പറയുന്ന വരികൾ വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു:

- സ്തുതിഗീതം,

- ഓ, അതെ,

- ഒരു സന്ദേശം

- എപ്പിറ്റാഫ്,

- സോണറ്റ്

- ഗാനരചന

- എലിജി

- ഒരു എപ്പിഗ്രാം

- പാട്ട്,

- പ്രണയം

- മാഡ്രിഗൽ.

ശ്ലോകം

ഒരു ഗാനം (ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ὕμνος - സ്തുതി) ദേവന്മാർ, വിജയികൾ, വീരന്മാർ, പ്രധാന സംഭവങ്ങൾ എന്നിവരെ ബഹുമാനിക്കുന്ന ഗംഭീരവും മഹത്വപ്പെടുത്തുന്നതുമായ ഗാനമാണ്. തുടക്കത്തിൽ, ഗാനത്തിന്റെ ഘടകങ്ങൾ ഇവയായിരുന്നു: എപ്പിക്ലെസിസ് (വിശുദ്ധനാമം), അഭ്യർത്ഥന, അരെറ്റലോഗിയ (ഇതിഹാസ ഭാഗം).

ഏറ്റവും പ്രശസ്തമായ ഗാനങ്ങളിൽ ഒന്നാണ് "ഗൗഡേമസ്" (ലാറ്റ്. ഗൗഡേമസ് - സന്തോഷിക്കുക) - ഒരു വിദ്യാർത്ഥി ഗാനം.

"അതിനാൽ നമുക്ക് കുറച്ച് ആസ്വദിക്കാം.

ഞങ്ങൾ ചെറുപ്പമായിരിക്കുമ്പോൾ!

സന്തോഷകരമായ യുവത്വത്തിന് ശേഷം

കയ്പേറിയ വാർദ്ധക്യത്തിന് ശേഷം

ഭൂമി നമ്മെ കൊണ്ടുപോകും...

അക്കാദമി നീണാൾ വാഴട്ടെ!

പ്രൊഫസർമാർ നീണാൾ വാഴട്ടെ!

അതിലെ എല്ലാ അംഗങ്ങളും നീണാൾ വാഴട്ടെ!

എല്ലാ അംഗങ്ങൾക്കും ദീർഘായുസ്സ്!

അവർ എന്നേക്കും അഭിവൃദ്ധി പ്രാപിക്കട്ടെ!

(എസ്‌ഐ സോബോലെവ്‌സ്‌കി വിവർത്തനം ചെയ്‌ത "ഗൗഡിയാമസ്" എന്ന ഗാനത്തിൽ നിന്ന്)

ഓ, അതെ

ഓഡ് ഒരു കാവ്യാത്മകവും സംഗീതപരവും കാവ്യാത്മകവുമായ സൃഷ്ടിയാണ്, ഇത് ശൈലിയുടെ ഗാംഭീര്യവും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ മഹത്വവും കൊണ്ട് സവിശേഷമാക്കപ്പെടുന്നു. വാക്യത്തിലെ മഹത്വവൽക്കരണമായും ഓഡ് സംസാരിക്കപ്പെടുന്നു.

ഹോറസ്, എം. ലോമോനോസോവ്, എ. പുഷ്കിൻ തുടങ്ങിയവരുടെ ഒഡീസ് വ്യാപകമായി അറിയപ്പെടുന്നു.

"സ്വയം ഭരിക്കുന്ന വില്ലൻ!

ഞാൻ നിന്നെ വെറുക്കുന്നു, നിന്റെ സിംഹാസനം

നിങ്ങളുടെ മരണം, കുട്ടികളുടെ മരണം

ക്രൂരമായ സന്തോഷത്തോടെ ഞാൻ കാണുന്നു ... "

(ഓഡിൽ നിന്ന് "ലിബർട്ടി", എ. പുഷ്കിൻ)

സന്ദേശം

ഒരു വ്യക്തിയെയോ ആളുകളെയോ അഭിസംബോധന ചെയ്യുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക കത്താണ് സന്ദേശം. സന്ദേശത്തിന്റെ ഉള്ളടക്കം അനുസരിച്ച്, ഇവയുണ്ട്: സൗഹൃദം, ഗാനരചന, ആക്ഷേപഹാസ്യം മുതലായവ.

"എന്നെ വ്യാജമായി സ്നേഹിച്ച നീ

സത്യം - നുണകളുടെ സത്യവും,

ഒരിടത്തുമില്ല! - പുറത്ത്!

എന്നെ കൂടുതൽ കാലം സ്നേഹിച്ച നീ

സമയം. - കൈകൾ സ്വിംഗ്! -

നീ ഇനി എന്നെ സ്നേഹിക്കുന്നില്ല

അഞ്ച് വാക്കുകളിൽ സത്യം.

(എം. ഷ്വെറ്റേവ)

എപ്പിറ്റാഫ്

എപ്പിറ്റാഫ് (ഗ്രീക്ക് എപ്പിറ്റാഫിയോസിൽ നിന്ന് - “ശവകുടീരം”) - ഒരാളുടെ മരണത്തിൽ രചിക്കപ്പെട്ടതും ശവകുടീര ലിഖിതമായി ഉപയോഗിക്കുന്നതുമായ ഒരു ചൊല്ല്. സാധാരണയായി എപ്പിറ്റാഫ് കാവ്യരൂപത്തിലാണ് അവതരിപ്പിക്കുന്നത്.

"ലോറലുകളുടെയും റോസാപ്പൂക്കളുടെയും ഒരു കിരീടം ഇവിടെ ഇടുക:

സിം കല്ലിനടിയിൽ മ്യൂസുകളുടെയും ഗ്രേസുകളുടെയും പ്രിയപ്പെട്ടത് മറഞ്ഞിരിക്കുന്നു,

ഫെലിസ് ഒരു മഹത്തായ ഗായകനാണ്,

ഡെർഷാവിൻ, ഞങ്ങളുടെ പിൻഡാർ, അനാക്രിയോൺ, ഹോറസ്.

(എ. ഇ. ഇസ്മായിലോവ്, "എപ്പിറ്റാഫ് ടു ജി. ആർ. ഡെർഷാവിൻ")"

സോണറ്റ്

സോണറ്റ് എന്നത് ഒരു പ്രത്യേക റൈമിംഗ് സിസ്റ്റവും കർശനമായ ശൈലി നിയമങ്ങളും ഉള്ള ഒരു കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയാണ്. ഇറ്റാലിയൻ സോണറ്റിൽ 14 വാക്യങ്ങൾ (വരികൾ) അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു: 2 ക്വാട്രെയിനുകൾ-ക്വാട്രെയിനുകൾ (2 റൈമുകൾക്ക്), 2 മൂന്ന്-വരി ടെർസെറ്റുകൾ. ഇംഗ്ലീഷ് - 3 ക്വാട്രെയിനുകളിൽ നിന്നും അവസാന ഈരടിയിൽ നിന്നും.

ചട്ടം പോലെ, ഒരു സോണറ്റിന്റെ ഉള്ളടക്കം ചിന്തകളുടെ വിതരണവുമായി കൃത്യമായി യോജിക്കുന്നു: ആദ്യ ക്വാട്രെയിനിൽ - തീസിസ്, രണ്ടാമത്തേതിൽ - വിപരീതം, രണ്ട് ത്രിതീയ വരികളിൽ - ഉപസംഹാരം.

സോണറ്റുകളുടെ ഒരു റീത്ത് പതിനഞ്ച് സോണറ്റുകളാണ്, അവ ഒരു പ്രത്യേക ക്രമത്തിൽ പരസ്പരം ബന്ധിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. മാത്രമല്ല, റീത്തിന്റെ അവസാന സോണറ്റിൽ എല്ലാ സോണറ്റുകളുടെയും ആദ്യ വരികൾ അടങ്ങിയിരിക്കുന്നു.

“ഇലകൾ തുരുമ്പെടുക്കുന്നതുപോലെ ഞാൻ നെടുവീർപ്പിടുന്നു

സങ്കടകരമായ കാറ്റ്, ആലിപ്പഴം പോലെ കണ്ണുനീർ ഒഴുകുന്നു

സങ്കടത്തോടെ ഞാൻ നിന്നെ നോക്കുമ്പോൾ,

അതുകൊണ്ടാണ് ഞാൻ ലോകത്ത് അപരിചിതനായത്.

നല്ല വെളിച്ചം കണ്ട നിന്റെ പുഞ്ചിരി,

മറ്റ് ആനന്ദങ്ങൾക്കായി ഞാൻ കൊതിക്കുന്നില്ല,

ജീവിതം ഇനി എനിക്ക് നരകമായി തോന്നുന്നില്ല,

ഞാൻ നിങ്ങളുടെ സൗന്ദര്യത്തെ അഭിനന്ദിക്കുമ്പോൾ.

എന്നാൽ നിങ്ങൾ പോകുമ്പോൾ രക്തം തണുക്കുന്നു,

എപ്പോൾ, നിങ്ങളുടെ കിരണങ്ങൾ ഉപേക്ഷിക്കുക,

മാരകമായ ഒരു പുഞ്ചിരി ഞാൻ കാണുന്നില്ല.

ഒപ്പം, പ്രണയ താക്കോലുകൾ ഉപയോഗിച്ച് നെഞ്ച് തുറക്കുന്നു,

ആത്മാവ് ചാട്ടയിൽ നിന്ന് മോചിതനായി,

നിന്നെ അനുഗമിക്കാൻ, എന്റെ ജീവൻ."

("ഓൺ ദി ലൈഫ് ഓഫ് മഡോണ ലോറ (XVII)", എഫ്. പെട്രാർക്ക്)

ഗാനരചന

രചയിതാവിന് വേണ്ടി അല്ലെങ്കിൽ ഒരു സാങ്കൽപ്പിക ഗാനരചയിതാവിന് വേണ്ടി എഴുതിയ ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയാണ് ഗാനരചന. ലിറിക്കൽ കവിത ആന്തരിക ലോകം, വികാരങ്ങൾ, രചയിതാവിന്റെ അല്ലെങ്കിൽ സൃഷ്ടിയുടെ നായകന്റെ വികാരങ്ങൾ എന്നിവ വിവരിക്കുന്നു.

"ഒരു സ്വർണ്ണ മേഘം രാത്രി ചെലവഴിച്ചു

ഒരു കൂറ്റൻ പാറയുടെ നെഞ്ചിൽ;

അവൾ അതിരാവിലെ പുറപ്പെട്ടു,

ആകാശനീലയിൽ സന്തോഷത്തോടെ കളിക്കുന്നു;

എന്നാൽ ചുളിവുകളിൽ നനഞ്ഞ അടയാളം ഉണ്ടായിരുന്നു

പഴയ പാറക്കെട്ട്. ഒറ്റയ്ക്ക്

അവൻ ചിന്തയിൽ ആഴത്തിൽ നിൽക്കുന്നു

അവൻ മരുഭൂമിയിൽ മൃദുവായി കരയുന്നു.

("റോക്ക്", എം. ലെർമോണ്ടോവ്)

എലിജി

സങ്കടകരമായ ചിന്തകൾക്കായി സമർപ്പിച്ചിരിക്കുന്ന ഒരു കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയാണ് എലിജി. എലിജികളുടെ ഉള്ളടക്കം സാധാരണമാണ് ദാർശനിക പ്രതിഫലനങ്ങൾ, ദുഃഖകരമായ ചിന്തകൾ, ദുഃഖം, നിരാശ, നാശം മുതലായവ.

"ഹലോ, ചുവന്ന തിളങ്ങുന്ന ഉയരമുള്ള എന്റെ പർവ്വതം,

സൂര്യൻ, അവളുടെ പ്രകാശം അവളെ സൌമ്യമായി പ്രകാശിപ്പിച്ചു!

ഞാൻ നിന്നെ വന്ദിക്കുന്നു, വയലുകൾ, നീ, തുരുമ്പെടുക്കുന്ന ലിൻഡൻ,

ഇലാസ്റ്റിക് ശാഖകളിൽ ശബ്ദവും സന്തോഷവും നിറഞ്ഞ ഗായകസംഘം;

ഹലോ, നീ, നീരാളി, അളക്കാനാവാത്തവിധം ആലിംഗനം ചെയ്തു

പർവതത്തിന്റെ തവിട്ട് ചരിവുകൾ, ഇരുണ്ട പച്ച വനങ്ങൾ

ഒപ്പം - അതേ സമയം - വീട്ടിലെ തടവറയിൽ നിന്ന് ഓടിപ്പോയ ഞാൻ

ഹാക്ക്നിഡ് പ്രസംഗങ്ങളിൽ നിന്ന് അവൻ നിങ്ങളിൽ രക്ഷ തേടുന്നു ... "

("നടക്കുക", എഫ്. ഷില്ലർ)

എപ്പിഗ്രാം

ഒരു എപ്പിഗ്രാം (ഗ്രീക്കിൽ നിന്ന് ἐπίγραμμα - ലിഖിതം) ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയെ പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ ആക്ഷേപഹാസ്യ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയാണ്. സ്വഭാവവിശേഷങ്ങള്എപ്പിഗ്രാമുകൾ ബുദ്ധിയും സംക്ഷിപ്തവുമാണ്.

"നാട്ടിൽ അർമേനിയക്കാർ വളരെ കുറവാണ്.

ദിഗർഖന്യൻ അഭിനയിച്ച സിനിമകളേക്കാൾ.

(വി. ഗാഫ്റ്റ്)

ഗാനം

ഗാനം ഒരു ചെറിയ കാവ്യാത്മക സൃഷ്ടിയാണ്, അത് തുടർന്നുള്ള സംഗീത ക്രമീകരണങ്ങൾക്ക് അടിസ്ഥാനമാണ്. ഇത് സാധാരണയായി നിരവധി വാക്യങ്ങളും ഒരു കോറസും ഉൾക്കൊള്ളുന്നു.

"ഞാൻ ഒരു പ്രണയഗാനം പാടാൻ നിങ്ങൾ ആഗ്രഹിക്കുന്നുണ്ടോ?

കണ്ടുപിടിക്കുകയും അരുത് പുതിയ തരം

പോപ്സ് മോട്ടിഫും കവിതകളും

എന്റെ ജീവിതകാലം മുഴുവൻ ഒരു ഫീസ് സ്വീകരിക്കാൻ ... "

("സ്നേഹത്തെക്കുറിച്ച്", O. Tarasov)

പ്രണയം

ഒരു പ്രണയം എന്നത് സംഗീതത്തിൽ സജ്ജീകരിക്കാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ചെറിയ കവിതാശകലമാണ്. സാധാരണയായി, പ്രണയം ഗാനരചയിതാവിന്റെ അനുഭവങ്ങൾ, മാനസികാവസ്ഥകൾ, വികാരങ്ങൾ എന്നിവയെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു.

"അവസാനം ഞാൻ പറയാം:

വിട, സ്നേഹിക്കാൻ പ്രതിജ്ഞാബദ്ധരാകരുത്.

എനിക്ക് ഭ്രാന്ത് പിടിക്കുന്നു. ഞാൻ കയറുകയാണ്

ഉയർന്ന അളവിലുള്ള ഭ്രാന്തിലേക്ക്.

നിങ്ങൾ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു? - നിങ്ങൾ സിപ്പ് ചെയ്തു

മരണം. ഈ സാഹചര്യത്തിൽ അല്ല.

നിങ്ങൾ എങ്ങനെ സ്നേഹിച്ചു? - നീ നശിപ്പിച്ചു

പക്ഷേ അവൻ അത് വളരെ വിചിത്രമായി നശിപ്പിച്ചു ... "

(“അവസാനം ഞാൻ പറയും”, ബി. അഖ്മദുലിന)

മാഡ്രിഗൽ

മാഡ്രിഗൽ (ഇറ്റാലിയൻ മാഡ്രിഗേൽ, ലാറ്റ്. മെട്രികേലിൽ നിന്ന് - ഒരു ഗാനം മാതൃഭാഷഇത് സംഗീതത്തിന്റെയും കവിതയുടെയും ഒരു ചെറിയ ഭാഗമാണ്. സാധാരണയായി ഒരു പ്രണയ-ഗാനരചനയോ കളിയായ-കോംപ്ലിമെന്ററി ഉള്ളടക്കമോ ഉണ്ടായിരിക്കും.

"മഹമ്മദീയ സ്വർഗത്തിലെന്നപോലെ

റോസാപ്പൂക്കളിലും പട്ടുവസ്ത്രങ്ങളിലുമുള്ള ഒരു കൂട്ടം മണിക്കൂറുകൾ,

അതിനാൽ നിങ്ങൾ ലാൻസേഴ്സിലെ ലൈഫ് ഗാർഡുകളാണ്

അവളുടെ മഹിമയുടെ റെജിമെന്റ്.

("മാഡ്രിഗൽ ടു ദ റെജിമെന്റൽ ലേഡി", എൻ. എസ്. ഗുമിലിയോവ്)

ഈ വിഷയത്തെക്കുറിച്ചുള്ള കൂടുതൽ വിശദമായ വിവരങ്ങൾ എ. നസൈക്കിന്റെ പുസ്തകങ്ങളിൽ കാണാം

ലൈകിന എലിസബത്ത്

ഒരു വ്യക്തിയെ സൂക്ഷ്മമായും ആഴത്തിലും സ്വാധീനിക്കുന്ന ആത്മീയ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യമാണ് വരികൾ. ഒരു വ്യക്തിയെ സൂക്ഷ്മമായും ആഴത്തിലും സ്വാധീനിക്കുന്ന ആത്മീയ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യമാണ് റിക്ക.

ഡൗൺലോഡ്:

പ്രിവ്യൂ:

അവതരണങ്ങളുടെ പ്രിവ്യൂ ഉപയോഗിക്കുന്നതിന്, ഒരു Google അക്കൗണ്ട് (അക്കൗണ്ട്) സൃഷ്ടിച്ച് സൈൻ ഇൻ ചെയ്യുക: https://accounts.google.com

സ്ലൈഡ് അടിക്കുറിപ്പുകൾ:

എട്ടാം "ബി" ക്ലാസിലെ വിദ്യാർത്ഥി ലൈകിന എലിസവേറ്റ ലെക്ചറർ തകചെങ്കോ എൽ.എസ് പൂർത്തിയാക്കിയ ഗവേഷണ കൃതി വരികളും അതിന്റെ വിഭാഗങ്ങളും.

വരികളും അതിന്റെ വിഭാഗങ്ങളും ഒരു വ്യക്തിയെ സൂക്ഷ്മമായും ആഴത്തിലും സ്വാധീനിക്കുന്ന ആത്മീയ ലോകത്തെ രൂപപ്പെടുത്തുന്ന തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യമാണ് വരികൾ. വരികൾ പഠിക്കുമ്പോൾ, യുക്തിസഹവും വൈകാരികവുമായ തത്വങ്ങൾ സംയോജിപ്പിച്ചിരിക്കുന്നു. വരികൾ പഠിക്കാൻ, നിങ്ങൾ കണ്ടെത്തേണ്ടതുണ്ട് കലാപരമായ ചിത്രം, വരികളുടെ ഏറ്റവും സ്വഭാവം - ഗാനരചയിതാവ്.

ഒരു ലിറിക്കൽ ഇമേജ് അനുഭവത്തിന്റെ ഒരു ചിത്രമാണ്, ചിന്തകളുടെയും വികാരങ്ങളുടെയും നേരിട്ടുള്ള പ്രതിഫലനം. വരികളിൽ, അനുഭവം ഒരു സ്വതന്ത്ര നിരീക്ഷണ വസ്തുവായി മാറുന്നു. വരികളിൽ, കവിയുടെ വികാരം നേരിട്ട്, നേരിട്ട് പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇതിഹാസത്തിലെയും നാടകത്തിലെയും ചിത്രം പോലെ ഗാനരചനയിലെ കലാപരമായ ചിത്രത്തിനും സാമാന്യവൽക്കരിച്ചതും സാങ്കേതികവുമായ സ്വഭാവമുണ്ട്. നാടകത്തെക്കാളും ഇതിഹാസത്തെക്കാളും വളരെ വലിയ വരികളിൽ വലിയ പങ്ക് കവിയുടെ വ്യക്തിത്വമാണ് വഹിക്കുന്നത്. "പ്രകൃതിയുടെയോ ജീവിതത്തിന്റെയോ അറിയപ്പെടുന്ന ഒരു പ്രതിഭാസത്തിലൂടെ കവിയിൽ ആവേശഭരിതമായ നേരിട്ടുള്ള വികാരം ലിറിക്കൽ കവിത പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. ഇവിടെ പ്രധാന കാര്യം വികാരത്തിലല്ല, നിഷ്ക്രിയ ധാരണയിലല്ല, മറിച്ച് പുറത്ത് നിന്ന് ലഭിക്കുന്ന മതിപ്പിനുള്ള ആന്തരിക പ്രതികരണത്തിലാണ്.

ഒരു ഗാനരചനയെക്കുറിച്ചുള്ള ധാരണ ബുദ്ധിമുട്ടാണ് സൃഷ്ടിപരമായ പ്രക്രിയ. തരങ്ങളിൽ ഒന്നല്ല സാഹിത്യ സർഗ്ഗാത്മകതവരികൾ ഏറ്റവും ആത്മനിഷ്ഠമായ സർഗ്ഗാത്മകത ആയതിനാൽ, പ്രത്യേകമായി, വ്യക്തിഗതമായി, വരികൾ എന്ന നിലയിൽ തിരിച്ചറിയപ്പെടുന്നില്ല. വരികളുടെ ആഘാതത്തിന്റെ ശക്തിയുടെ സവിശേഷതകൾ അത് എല്ലായ്പ്പോഴും ജീവനുള്ള നേരിട്ടുള്ള വികാരവും അനുഭവവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു എന്നതാണ്. കവിയുടെ ഒരു അനുഭവത്തിൽ വിവിധ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാൻ കഴിയുന്നതിനാൽ ഗാനരചനകൾ മൾട്ടി-ഇരുണ്ടതാണ്: സ്നേഹം, സൗഹൃദം, നാഗരിക വികാരങ്ങൾ. ഒരു ഗാനരചന ഉൾപ്പെടെ ഏതൊരു സൃഷ്ടിയുടെയും കലാപരമായ ചിത്രം, ഒരു വ്യക്തിഗത വ്യക്തിഗത അനുഭവത്തിലൂടെ ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളെ സാമാന്യവൽക്കരിക്കുന്നു, ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു. സാഹിത്യ വരികളുടെ വിഷയം ഏറ്റവും വൈവിധ്യപൂർണ്ണമാണ്. കാവ്യാത്മക വികാരങ്ങൾ ചുറ്റുമുള്ള ജീവിതത്തിന്റെ വിവിധ പ്രതിഭാസങ്ങൾ, ഓർമ്മകൾ, സ്വപ്നങ്ങൾ, വസ്തുക്കൾ, പ്രതിഫലനങ്ങൾ എന്നിവയ്ക്ക് കാരണമാകും. കവിതകളെ റാങ്ക് അനുസരിച്ച് വിഭജിക്കുന്നത് വളരെ ബുദ്ധിമുട്ടാണെങ്കിലും, വരികളിൽ തരങ്ങൾ വേർതിരിച്ചറിയാൻ കഴിയും.

വരികളുടെ തരങ്ങൾ ഫിലോസഫിക്കൽ (ധ്യാനാത്മകം). തത്ത്വശാസ്ത്രം ജ്ഞാനത്തിന്റെ സ്നേഹമാണ്. ജീവിതത്തെയും മരണത്തെയും കുറിച്ചുള്ള പ്രതിഫലനങ്ങൾ, മനുഷ്യന്റെ വിധി, ജീവിതത്തിന്റെ അർത്ഥം, നന്മതിന്മകൾ, അമർത്യത, സമാധാനം, യുദ്ധം, സർഗ്ഗാത്മകത, ഒരു വ്യക്തി ഭൂമിയിൽ അവശേഷിപ്പിക്കുന്ന അടയാളം - ഒരു വ്യക്തി ഒരുപാട് ചിന്തിക്കുന്നു, കൂടാതെ ഈ പ്രതിഫലനങ്ങൾ കവി തന്റെ ചിന്തകളോടൊപ്പം ഒരു കവിതയിൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന ചില വികാരങ്ങൾക്ക് കാരണമാകുന്നു. ഉദാഹരണത്തിന്, പുഷ്കിന്റെ "പക്ഷി" എന്ന കവിത ഒരു വിദേശ രാജ്യത്ത്, പുരാതന കാലത്തെ പ്രാദേശിക ആചാരം ഞാൻ വിശുദ്ധമായി നിരീക്ഷിക്കുന്നു: വസന്തത്തിന്റെ ശോഭയുള്ള അവധിക്കാലത്ത് ഞാൻ ഒരു പക്ഷിയെ കാട്ടിലേക്ക് വിടുന്നു. സാന്ത്വനത്തിനായി ഞാൻ ലഭ്യമായി; ഒരു ജീവിക്കെങ്കിലും സ്വാതന്ത്ര്യം നൽകാൻ കഴിയുമ്പോൾ ഞാൻ എന്തിന് ദൈവത്തോട് പിറുപിറുക്കണം!

സിവിൽ (രാഷ്ട്രീയ). ഒരു വ്യക്തി പ്രിയപ്പെട്ടവരുമായും സുഹൃത്തുക്കളുമായും ശത്രുക്കളുമായും മാത്രമല്ല, ഒരു പൗരനാണ്, സമൂഹത്തിലെ അംഗമാണ്, സംസ്ഥാനത്തിന്റെ ഒരു യൂണിറ്റ് കൂടിയാണ്. സമൂഹത്തോടുള്ള മനോഭാവം, മാതൃഭൂമി, രാജ്യം, അതിനോടുള്ള മനോഭാവം രാഷ്ട്രീയ സംഭവങ്ങൾസിവിൽ വരികളിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്നു. കവിത എൻ.എ. സിവിൽ വരികളുടെ ഉജ്ജ്വലമായ ഉദാഹരണമാണ് നെക്രാസോവ്. ഇന്നലെ, ആറുമണിക്ക് ഞാൻ സേനയയിലേക്ക് പോയി; അവിടെ അവർ ഒരു സ്ത്രീയെ ചാട്ടകൊണ്ട് അടിച്ചു, ഒരു കർഷക യുവതി. അവളുടെ നെഞ്ചിൽ നിന്ന് ശബ്ദമില്ല, വിപ്പ് മാത്രം വിസിൽ മുഴങ്ങി, കളിക്കുന്നു ... ഞാൻ മ്യൂസിനോട് പറഞ്ഞു: “നോക്കൂ! നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം സഹോദരി!"

അടുപ്പമുള്ള (സൗഹൃദവും സ്നേഹവും). അടുപ്പം എന്നത് ഒരു വ്യക്തിയുടെ ഉദാസീനവും അടുത്തതുമായ ബന്ധമാണ്, ഒന്നാമതായി, സ്നേഹത്തിന്റെ വികാരം. സ്നേഹം ഒരു വ്യക്തിയെ വേർതിരിക്കുന്നു, അതിന് നിരവധി ഷേഡുകളും ഭാവങ്ങളും ഉണ്ട്. ഓരോ വ്യക്തിയുടെയും ജീവിതത്തിലെ പ്രധാന വികാരങ്ങളിൽ ഒന്നാണിത്. അത് അവന്റെ സന്തോഷത്തിന്റെ അളവ് നിർണ്ണയിക്കുന്നു. എല്ലാവരും സ്നേഹിക്കാനും സ്നേഹിക്കപ്പെടാനും ആഗ്രഹിക്കുന്നു. എല്ലാ സമയത്തും, കവികൾ പ്രണയത്തെക്കുറിച്ച് കവിതകൾ സൃഷ്ടിച്ചു, പക്ഷേ ഈ വിഷയത്തിന് അവസാനമില്ല. സ്നേഹത്തിനു പുറമേ, സൗഹൃദം, ബഹുമാനം, കൃതജ്ഞത എന്നിവയുടെ ബന്ധങ്ങളാൽ രണ്ട് ആളുകളെ ബന്ധിപ്പിക്കാൻ കഴിയും. ഇതെല്ലാം ആത്മബന്ധമുള്ള വരികളിലൂടെയാണ് പറയുന്നത്. പുഷ്കിന്റെ ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു എന്ന കവിത അടുപ്പമുള്ള വരികളുടെ ഒരു ഉദാഹരണമായി വർത്തിക്കും: സ്നേഹം, ഒരുപക്ഷേ, എന്റെ ആത്മാവിൽ പൂർണ്ണമായും നശിച്ചിട്ടില്ല; എന്നാൽ ഇനി അത് നിങ്ങളെ ശല്യപ്പെടുത്തരുത്; നിങ്ങളെ ഒന്നിലും സങ്കടപ്പെടുത്താൻ ഞാൻ ആഗ്രഹിക്കുന്നില്ല. നിശ്ശബ്ദമായി, നിരാശയോടെ, ഇപ്പോൾ ഭയത്തോടെ, ഇപ്പോൾ അസൂയയോടെ ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു; ഞാൻ നിന്നെ വളരെ ആത്മാർത്ഥമായും ആർദ്രമായും സ്നേഹിച്ചു, മറ്റുള്ളവർ നിങ്ങളെ സ്നേഹിക്കുന്നത് ദൈവം എങ്ങനെ വിലക്കുന്നു.

ലാൻഡ്സ്കേപ്പ്. ഓരോ വ്യക്തിക്കും പ്രകൃതിയുമായി അവരുടേതായ പ്രത്യേക ബന്ധമുണ്ട്. അവളുടെ ധാരണ മാനസികാവസ്ഥയെയും അവസ്ഥയെയും ആശ്രയിച്ചിരിക്കുന്നു. ചിലപ്പോൾ പ്രകൃതി തന്നെ ഒരു വ്യക്തിയെ മാറ്റുന്നു, ജീവിത നിയമങ്ങളെക്കുറിച്ച് ഒരു പുതിയ ആശയം നൽകുന്നു, പുതിയ ശക്തികളും വികാരങ്ങളും അവനെ നിറയ്ക്കുന്നു. കവികൾ പ്രകൃതിയുടെ ചിത്രങ്ങളോട് പ്രത്യേകിച്ചും സ്വീകാര്യരാണ്, അതിനാൽ ലാൻഡ്സ്കേപ്പ് വരികൾക്ക് അവരുടെ സൃഷ്ടിയിൽ വലിയ സ്ഥാനമുണ്ട്. കവിതകൾ എ.എ. ഫെറ്റ പലപ്പോഴും പ്രകൃതിയുടെ അസാധാരണ ചിത്രങ്ങൾ പകർത്തുന്നു. ഈ പ്രഭാതം, ഈ സന്തോഷം, ഈ ശക്തിയും പകലും വെളിച്ചവും, ഈ നീല നിലവറ, ഈ നിലവിളിയും ചരടുകളും, ഈ ആട്ടിൻകൂട്ടങ്ങളും, ഈ പക്ഷികളും, വെള്ളത്തിന്റെ ഈ ഭാഷാഭേദവും, ഈ വില്ലകളും ബിർച്ചുകളും, ഈ തുള്ളികൾ കണ്ണുനീരാണ്, ഈ ഫ്ലഫ് ഒരു ഇലയല്ല, ഈ മലകൾ ഈ താഴ്‌വരകൾ, ഈ ഇടനാഴികൾ, ഈ തേനീച്ചകൾ, ഈ നാവും വിസിലുകളും, ഈ ഗ്രഹണമില്ലാത്ത ഈ പുലരികൾ, ഈ രാത്രി ഗ്രാമത്തിന്റെ നെടുവീർപ്പ്, ഉറക്കമില്ലാത്ത ഈ രാത്രി, ഈ മൂടൽമഞ്ഞ് കിടക്കയിലെ ചൂടും, ഈ അംശവും ഈ ത്രില്ലുകളും, ഇതാണ് - സ്പ്രിംഗ്.

ഗാനരചന വിഭാഗങ്ങൾ. അവരുടെ വിഭാഗങ്ങൾ അനുസരിച്ച്, വരികൾ വിഭജിച്ചിരിക്കുന്നു: 1. ഗാനരചന 11. ഓഡ് 2. ഗാനം അല്ലെങ്കിൽ ഗാനം 12. പാസ്റ്ററൽ 3. എലിജി 13. സന്ദേശം 4. ബല്ലാഡ് 14. റൊമാൻസ് 5. ബ്യൂറിം 15. റോണ്ടോ 6. ബർലെസ്ക് 16. റൂബൻ 7 വാക്യങ്ങൾ 17. സോണറ്റ് 8. സ്വതന്ത്ര വാക്യം 18. ചരണങ്ങൾ 9. ദിത്തിറാംബ് 19. എക്ലോഗ് 10. മാഡ്രിഗൽ 20. എലിജി

വരികളുടെ സവിശേഷതകൾ അതിൽ പ്രധാനം ഗാനരചയിതാവാണ് എന്നതാണ് വരികളുടെ പ്രത്യേകത. ഒരു ഗാനരചനയിലെ നായകന്റെ അനുഭവങ്ങളും ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും അതിൽ പ്രതിഫലിക്കുന്ന ഒരു ചിത്രമാണ് ഗാനരചയിതാവ്. ഇത് രചയിതാവിന്റെ പ്രതിച്ഛായയുമായി ഒരു തരത്തിലും സമാനമല്ല, എന്നിരുന്നാലും ഇത് അദ്ദേഹത്തിന്റെ ജീവിതത്തിലെ ചില സംഭവങ്ങളുമായി ബന്ധപ്പെട്ട അദ്ദേഹത്തിന്റെ വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങൾ, പ്രകൃതി, സാമൂഹിക ജീവിതം, ആളുകൾ എന്നിവയോടുള്ള ഈ മനോഭാവത്തെ പ്രതിഫലിപ്പിക്കുന്നു. കവിയുടെ ലോകവീക്ഷണം, ലോകവീക്ഷണം, അവന്റെ താൽപ്പര്യങ്ങൾ, സ്വഭാവ സവിശേഷതകൾ എന്നിവയുടെ പ്രത്യേകതകൾ അദ്ദേഹത്തിന്റെ കൃതികളുടെ ശൈലിയിൽ രൂപത്തിൽ ഒരു അനുബന്ധ ആവിഷ്കാരം കണ്ടെത്തുന്നു.

വരികൾ ഗദ്യത്തിൽ നിന്ന് താളവും പ്രാസവും കൊണ്ട് വേർതിരിച്ചിരിക്കുന്നു. എല്ലാ വരി-വാക്യങ്ങൾക്കും പൊതുവായ, ഊന്നിപ്പറഞ്ഞതും ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ശരിയായ ഒന്നിടവിട്ടുള്ളതിനെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ് വേർസിഫിക്കേഷൻ. കാവ്യാത്മകമായ സംഭാഷണത്തിലെ ഏകതാനമായ ശബ്ദ സവിശേഷതകളുടെ ആവർത്തനമാണ് താളം. റൈം എന്നത് ഒരു യാദൃശ്ചികതയാണ്, പ്രത്യേക പദങ്ങളെയോ വരികളെയോ ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ശബ്ദങ്ങളുടെ ആവർത്തനമാണ്. സ്ട്രെസ് ചെയ്തതും ഊന്നിപ്പറയാത്തതുമായ അക്ഷരങ്ങളുടെ ഓരോ കോമ്പിനേഷനും ആവർത്തിക്കുന്നു നിശ്ചിത ക്രമംകാൽ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. നിരവധി കാവ്യാത്മക വരികൾ ചേരുമ്പോൾ, ഒരു കാവ്യാത്മക മീറ്റർ ഉയർന്നുവരുന്നു. പാദങ്ങൾ രണ്ട് ഘടകങ്ങളും മൂന്ന് സങ്കീർണ്ണവുമാണ്. അക്ഷരവിന്യാസം: ട്രോച്ചി (റോ-സ), ഐയാംബിക് (റെ-ക). വാ-ന്യ ഐ-വാൻ. ട്രെസിലബിക്: ഡാക്റ്റൈൽ), ആംഫിബ്രാച്ച്, അനപേസ്റ്റ് (ഡി-റെ-വോ (ബെ-റെ-സ) (ബി-റിയൂ-സ) വ-നെച്ച്-ക വാ-നു-ഷാ ഐ-വ-നോവ്

പാദങ്ങളുടെ എണ്ണമനുസരിച്ച്, രണ്ട്-അടി (മൂന്ന്-, നാല്-, അഞ്ച്-, ആറ്-അടി) ട്രോക്കൈക് അല്ലെങ്കിൽ ഇയാംബിക്, രണ്ട്-അടി (മൂന്ന്-, നാല്-അടി) ഡാക്റ്റൈൽ, ആംഫിബ്രാച്ച്, അനാപെസ്റ്റ് എന്നിവയുണ്ട്. താളം പിടിക്കാൻ കാൽ സഹായിക്കുന്നു. രണ്ടോ അതിലധികമോ കാവ്യാത്മക വരികളുടെ സംയോജനം, ഒന്നുകിൽ റൈം അല്ലെങ്കിൽ സ്വരസംവിധാനം ഉപയോഗിച്ച് സംയോജിപ്പിച്ചതിനെ ഒരു ചരണങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കുന്നു. ചരണങ്ങൾ ലളിതവും സങ്കീർണ്ണവുമാണ്.

ഒരു വാക്യം: ഓ, നിങ്ങളുടെ വിളറിയ പാദങ്ങൾ മൂടുക! (V. Bryusov) ദമ്പതികൾ (ഡിസ്റ്റിക്ക്): കവിത നിങ്ങളിലുണ്ട്. ലളിതമായ വികാരങ്ങളെ കലയിലേക്ക് ഉയർത്തുന്നത് എങ്ങനെയെന്ന് നിങ്ങൾക്കറിയാം (ഡബ്ല്യു. ഷേക്സ്പിയർ) മൂന്ന് വരികൾ (ടെർസിന): അവ നിങ്ങളിലാണ്. നിങ്ങളാണ് നിങ്ങളുടെ പരമോന്നത കോടതി; നിങ്ങളുടെ ജോലിയെ കൂടുതൽ കർശനമായി അഭിനന്ദിക്കാൻ നിങ്ങൾക്ക് കഴിയും. നിങ്ങൾ അതിൽ സംതൃപ്തനാണോ, ആവശ്യപ്പെടുന്ന കലാകാരൻ? തൃപ്തിയുണ്ടോ? അപ്പോൾ ജനക്കൂട്ടം അവനെ ശകാരിക്കട്ടെ, നിങ്ങളുടെ തീ കത്തുന്ന യാഗപീഠത്തിൽ തുപ്പട്ടെ, നിങ്ങളുടെ ട്രൈപോഡ് ബാലിശമായ കളിയിൽ ആടട്ടെ? (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ.)

ക്വാട്രെയിൻ (ക്വാട്രെയ്ൻ) വയലുകളിൽ പോലും മഞ്ഞ് വെളുക്കുന്നു, വസന്തകാലത്ത് വെള്ളം ഇതിനകം തുരുമ്പെടുക്കുന്നു - അവർ ഓടിപ്പോയി ഉറങ്ങുന്ന തീരത്തെ ഉണർത്തുന്നു, അവർ ഓടി, തിളങ്ങുന്നു, പറയുന്നു ... എഫ്.ഐ. Tyutchev Pentistish (quintet) വസന്തത്തിന്റെ ഗന്ധമുള്ള ആനന്ദം നമ്മിലേക്ക് ഇറങ്ങാൻ സമയമില്ല, മലയിടുക്കുകൾ ഇപ്പോഴും മഞ്ഞ് നിറഞ്ഞതാണ്, തണുത്തുറഞ്ഞ പാതയിൽ വണ്ടി ഇപ്പോഴും പുലർച്ചെ മുഴങ്ങുന്നു. എ.എ. Fet Shestistishie (sextina) അമ്മേ, ജനലിലൂടെ നോക്കൂ - പൂച്ച ഇന്നലെ മൂക്ക് കഴുകിയത് വെറുതെയല്ല: അഴുക്കില്ല, മുറ്റം മുഴുവൻ വസ്ത്രം ധരിച്ചിരിക്കുന്നു, അത് തിളങ്ങി, വെളുത്തതായി - ഉണ്ടെന്ന് കാണാൻ കഴിയും ഒരു മഞ്ഞ്. എ.എ. ഫെറ്റ്

സെമിറ്റിഷി (സെന്റിമ) - എന്നോട് പറയൂ, അങ്കിൾ, തീയിൽ കത്തിച്ച മോസ്കോ ഫ്രഞ്ചുകാരന് നൽകിയത് വെറുതെയല്ല? എല്ലാത്തിനുമുപരി, പോരാട്ട പോരാട്ടങ്ങൾ ഉണ്ടായിരുന്നു, അതെ, അവർ പറയുന്നു, ചിലത് കൂടി! ബോറോഡിൻ ദിനത്തെക്കുറിച്ച് റഷ്യ മുഴുവൻ ഓർക്കുന്നതിൽ അതിശയിക്കാനില്ല! എം. ലെർമോണ്ടോവ് എട്ട് വരികൾ (ഒക്ടേവ്) പാറക്കൂട്ടങ്ങൾക്കിടയിൽ, ടെറക് അലറുന്നു, വന്യവും ദുഷിച്ചതും, അതിന്റെ നിലവിളി ഒരു കൊടുങ്കാറ്റ് പോലെയാണ്, കണ്ണുനീർ സ്പ്രേകളായി പറക്കുന്നു, പക്ഷേ, സ്റ്റെപ്പിയിൽ ചിതറിത്തെറിച്ച്, അവൻ തന്ത്രപരമായ രൂപം സ്വീകരിച്ചു, സ്നേഹപൂർവ്വം തഴുകുന്നു, കാസ്പിയൻ കടലിലേക്ക് പിറുപിറുക്കുന്നു ...

ഒൻപത് ലൈനുകൾ (നോന) കുറവാണ് ഉപയോഗിക്കുന്നത്. ജീവിതത്തിലൊരിക്കലും സ്വാതന്ത്ര്യവും തരൂ, എനിക്ക് അന്യമായ ഒരു പങ്ക് എന്ന നിലയിൽ, എന്നോട് കൂടുതൽ അടുത്ത് നോക്കാൻ. Decathlete (decima) ശാസ്ത്രങ്ങൾ യുവാക്കളെ പോഷിപ്പിക്കുന്നു, അവർ ചെറുപ്പക്കാർക്ക് സന്തോഷം നൽകുന്നു, സന്തുഷ്ട ജീവിതംഒരു അപകടത്തിൽ അലങ്കരിക്കുക, സംരക്ഷിക്കുക, ഗാർഹിക ബുദ്ധിമുട്ടുകളിൽ, സന്തോഷവും ദൂരെയുള്ള അലഞ്ഞുതിരിയലും ഒരു തടസ്സമല്ല. ശാസ്ത്രം എല്ലായിടത്തും ഉപയോഗിക്കുന്നു, ജനങ്ങൾക്കിടയിലും മരുഭൂമിയിലും, നഗര ശബ്ദത്തിലും ഒറ്റയ്ക്കും, സമാധാനത്തിലും ജോലിയിലും മധുരം. എം ലോമോനോസോവ്

പതിനൊന്ന് വരികൾ പന്ത്രണ്ട് വരികളും പതിമൂന്ന് വരികളും അനുവദനീയമാണ്. പ്രത്യേക രൂപങ്ങൾ: ട്രയോലെറ്റ് (വരികൾ ഒരു നിശ്ചിത ക്രമത്തിൽ ആവർത്തിക്കുന്ന ഒരു ഒക്ടറ്റ് ലൈൻ), റോണ്ടോ (രണ്ട് അഞ്ച്-വരി വരികളും അവയ്ക്കിടയിൽ മൂന്ന് വരികളും), സോണറ്റ് (രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകൾ, രണ്ട് ടെർട്ടറ്റുകൾ), വൺജിൻ സ്റ്റാൻസ (പതിന്നാലു വരികൾ, പ്രത്യേകം സംഘടിപ്പിച്ചു). ശ്ലോകം ചിട്ടപ്പെടുത്തിയിരിക്കുന്നു. റൈമുകൾ ഉണ്ട്: ക്രോസ് (ab ab), തൊട്ടടുത്തുള്ള അല്ലെങ്കിൽ ജോടിയാക്കിയ (aa bb), മോതിരം അല്ലെങ്കിൽ വലയം (ab ba).

റൈമുകൾ പുല്ലിംഗമാണ് - വരിയുടെ അവസാന അക്ഷരത്തിൽ ഉച്ചാരണത്തോടെ (വിൻഡോ - വളരെക്കാലം), സ്ത്രീലിംഗം - വരിയുടെ അവസാനത്തിൽ നിന്നുള്ള രണ്ടാമത്തെ അക്ഷരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകി (ഒന്നിനും - തീകൊണ്ട്), ഡാക്റ്റിലിക് - ഒരു വരിയുടെ അവസാനം മുതൽ മൂന്നാമത്തെ അക്ഷരത്തിന് ഊന്നൽ നൽകുക (സ്പ്രെഡ്സ് - സ്പില്ലുകൾ), നാലാമത്തേതിൽ സമ്മർദ്ദം ചെലുത്തുന്ന ഹൈപ്പർഡാക്റ്റിലിക്, അവസാനം മുതൽ തുടർന്നുള്ള അക്ഷരങ്ങൾ (തൂങ്ങിക്കിടക്കുന്നത് - മിശ്രണം). കൃത്യമായ പ്രാസങ്ങൾ വ്യത്യാസപ്പെട്ടിരിക്കുന്നു (ആവർത്തിച്ചുള്ള ശബ്ദങ്ങൾ ഒന്നുതന്നെയാണ്: പർവതങ്ങൾ - ചപ്പുചവറുകൾ, അവൻ ഒരു സ്വപ്നമാണ്), കൃത്യമല്ലാത്തത് (പൊരുത്തമില്ലാത്ത ശബ്ദങ്ങളോടെ: കഥ - വാഞ്ഛ, ക്രൂശിക്കപ്പെട്ടത് - പാസ്പോർട്ട്)

വരികളിലെ പ്രധാന കാര്യം കലാപരമായ ചിത്രമാണ്, അത് വൈവിധ്യമാർന്ന ആലങ്കാരികവും പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായ മാർഗങ്ങളുടെ സഹായത്തോടെ സൃഷ്ടിക്കപ്പെട്ടതാണ്. രൂപകങ്ങൾ, വിശേഷണങ്ങൾ, വ്യക്തിത്വങ്ങൾ, താരതമ്യങ്ങൾ എന്നിവയാണ് ഏറ്റവും സാധാരണമായ ട്രോപ്പുകൾ. മെറ്റഫോർ എന്നത് ഒരു പദത്തിന്റെ ഉപയോഗമാണ് ആലങ്കാരിക അർത്ഥംരണ്ട് വസ്തുക്കളുടെയോ പ്രതിഭാസങ്ങളുടെയോ സാമ്യത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കി: ഡയമണ്ട് ഡ്യൂ (വജ്രം പോലെ തിളങ്ങുന്നു), ഒരു പുതിയ ജീവിതത്തിന്റെ പ്രഭാതം (ആരംഭം, ഉണർവ്). വ്യക്തിത്വം എന്നത് ഒരു ആലങ്കാരിക മാർഗമാണ്, അത് ജീവജാലങ്ങളുടെ ഗുണങ്ങളെ നിർജീവ വസ്തുക്കളിലേക്ക് ആട്രിബ്യൂട്ട് ചെയ്യുന്നതാണ്: നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് അലറുന്നത്, രാത്രി കാറ്റ്, നിങ്ങൾ എന്തിനെക്കുറിച്ചാണ് ഭ്രാന്തമായി പരാതിപ്പെടുന്നത്. ഒരു വിശേഷണം സാധാരണയായി ഒരു കാവ്യാത്മകവും ആലങ്കാരികവുമായ നിർവചനമാണ് നാമവിശേഷണത്താൽ പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു, ചിലപ്പോൾ ഒരു നാമം, ഒരു ക്രിയാവിശേഷണം, ഒരു പങ്കാളിത്തം: വെൽവെറ്റ് കണ്ണുകൾ, ഒരു ചവിട്ടുപടി-കാറ്റ്, അത്യാഗ്രഹത്തോടെ നോക്കുന്നു, തിളങ്ങുന്ന കുതിച്ചുചാട്ടം. താരതമ്യം - രണ്ട് പ്രതിഭാസങ്ങളുടെ ആലങ്കാരിക താരതമ്യം: താഴെ, ഒരു ഉരുക്ക് കണ്ണാടി പോലെ, ജെറ്റിന്റെ തടാകങ്ങൾ നീലയായി മാറുന്നു.

വികസിപ്പിച്ച മെറ്റാഫോർ - നിരവധി രൂപകങ്ങളുടെ സംയോജനം, അവ തമ്മിലുള്ള ബന്ധിപ്പിക്കുന്ന ലിങ്ക് പേരിടാത്തതും തുറന്ന രൂപത്തിൽ നിലനിൽക്കുമ്പോൾ. വനം വെള്ളത്തിൽ മറിഞ്ഞു, രണ്ട് വളഞ്ഞ ആകാശങ്ങൾക്കിടയിൽ, മുല്ലയുള്ള കൊടുമുടികളുള്ള വെള്ളത്തിൽ അത് മുങ്ങിമരിച്ചു. മാനസികമായി ഒരു ചിത്രം വരയ്ക്കുന്നു, വാചകത്തിൽ കാണാതായ ചിത്രം ഞങ്ങൾ പുനഃസ്ഥാപിക്കും: വെള്ളത്തിന്റെ ഒരു കണ്ണാടി. നഷ്ടപ്പെട്ട ചിത്രം പുനഃസ്ഥാപിക്കുന്നത് ഒരു വിപുലീകൃത രൂപകം സൃഷ്ടിക്കുന്നു. വെർസിഫിക്കേഷനിൽ, മറ്റ് വിവിധ ട്രോപ്പുകളും സംഭാഷണ രൂപങ്ങളും ഉപയോഗിക്കുന്നു.

ഉപസംഹാരം. വരികളുടെയും അതിന്റെ വിഭാഗങ്ങളുടെയും ചില സവിശേഷതകൾ മാത്രം പരിഗണിക്കാൻ എനിക്ക് കഴിഞ്ഞു. വരികൾ മൊത്തത്തിലുള്ളതാണെന്ന് നിഗമനം ചെയ്യാം വലിയ ലോകംസാഹിത്യം, സ്വന്തം നിയമങ്ങൾക്കനുസൃതമായി ജീവിക്കുന്നു, അത് അറിഞ്ഞാൽ, നമുക്ക് കവിതകൾ മനസ്സിലാക്കാൻ മാത്രമല്ല, നമ്മുടെ സമ്പന്നത വർദ്ധിപ്പിക്കാനും കഴിയും. ആത്മീയ ലോകംനിങ്ങളുടെ സർഗ്ഗാത്മകത വികസിപ്പിക്കുകയും ചെയ്യുക.

മൂന്ന് (ഇതിഹാസവും നാടകവും സഹിതം) പ്രധാനമായവയിൽ ഒന്നാണ് വരികൾ സാഹിത്യ വിഭാഗങ്ങൾ, അതിന്റെ വിഷയം ആന്തരിക ലോകം, കവിയുടെ സ്വന്തം "ഞാൻ". ഇതിഹാസത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി, വരികൾ മിക്കപ്പോഴും പ്ലോട്ട് രഹിതമാണ് (സംഭവങ്ങളുള്ളതല്ല), നാടകത്തിൽ നിന്ന് വ്യത്യസ്തമായി അവ ആത്മനിഷ്ഠമാണ്. വരികളിൽ, ഒരു വ്യക്തിയുടെ ആത്മീയ ലോകത്തെ ബാധിക്കുന്ന ഏതൊരു പ്രതിഭാസവും ജീവിത സംഭവവും ആത്മനിഷ്ഠവും നേരിട്ടുള്ളതുമായ അനുഭവത്തിന്റെ രൂപത്തിൽ പുനർനിർമ്മിക്കപ്പെടുന്നു, അതായത്, കവിയുടെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ സമഗ്രമായ വ്യക്തിഗത പ്രകടനം, അവന്റെ സ്വഭാവത്തിന്റെ ഒരു പ്രത്യേക അവസ്ഥ.

കവിയുടെ "സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ" ("സ്വയം വെളിപ്പെടുത്തൽ"), അതിന്റെ വ്യക്തിത്വവും ആത്മകഥയും നഷ്ടപ്പെടാതെ, രചയിതാവിന്റെ വ്യക്തിത്വത്തിന്റെ അളവും ആഴവും കാരണം വരികളിൽ ഒരു സാർവത്രിക അർത്ഥം നേടുന്നു; ഇത്തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യത്തിന് ആവിഷ്കാരത്തിന്റെ പൂർണതയിലേക്ക് പ്രവേശനമുണ്ട് ഏറ്റവും കഠിനമായ പ്രശ്നങ്ങൾഉള്ളത്. എ.എസ്. പുഷ്കിന്റെ കവിത "... വീണ്ടും ഞാൻ സന്ദർശിച്ചു ..." ഗ്രാമീണ പ്രകൃതിയുടെ വിവരണത്തിൽ മാത്രം ഒതുങ്ങുന്നില്ല. ഇത് സാമാന്യവൽക്കരിച്ച കലാപരമായ ആശയത്തെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ളതാണ്, ആഴത്തിലുള്ളതാണ് തത്ത്വചിന്തജീവിതത്തിന്റെ നവീകരണത്തിന്റെ തുടർച്ചയായ പ്രക്രിയയെ കുറിച്ച്, അതിൽ വിട്ടുപിരിഞ്ഞതിന് പകരം പുതിയത് വരുന്നു, അത് തുടരുന്നു.

ഓരോ തവണയും അതിന്റേതായ കാവ്യ സൂത്രവാക്യങ്ങൾ വികസിപ്പിക്കുന്നു, നിർദ്ദിഷ്ട സാമൂഹിക-ചരിത്ര സാഹചര്യങ്ങൾ അവരുടേതായ ആവിഷ്കാര രൂപങ്ങൾ സൃഷ്ടിക്കുന്നു. ഗാനരചനാ ചിത്രംഒരു ഗാനരചനയുടെ ചരിത്രപരമായി ശരിയായ വായനയ്ക്ക്, ഒരു പ്രത്യേക കാലഘട്ടത്തെക്കുറിച്ചുള്ള അറിവ്, അതിന്റെ സാംസ്കാരികവും ചരിത്രപരവുമായ മൗലികത ആവശ്യമാണ്.

അനുഭവങ്ങളുടെ പ്രകടനത്തിന്റെ രൂപങ്ങൾ, ഗാനരചനാ വിഷയത്തിന്റെ ചിന്തകൾ എന്നിവ വ്യത്യസ്തമാണ്. ഇത് ഒരു ആന്തരിക മോണോലോഗ് ആകാം, നിങ്ങളോട് മാത്രം ചിന്തിക്കുക ("ഞാൻ ഓർക്കുന്നു അത്ഭുതകരമായ നിമിഷം... "എ. എസ്. പുഷ്കിൻ," വീര്യത്തെക്കുറിച്ച്, ചൂഷണത്തെക്കുറിച്ച്, മഹത്വത്തെക്കുറിച്ച് ... "എ. എ. ബ്ലോക്ക്); വാചകത്തിൽ അവതരിപ്പിച്ച കഥാപാത്രത്തെ പ്രതിനിധീകരിച്ച് മോണോലോഗ് (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവിന്റെ "ബോറോഡിനോ"); ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയോടുള്ള ഒരു അഭ്യർത്ഥന (വ്യത്യസ്‌ത ശൈലിയിൽ), ഇത് ഏതെങ്കിലും തരത്തിലുള്ള ജീവിത പ്രതിഭാസങ്ങളോട് നേരിട്ടുള്ള പ്രതികരണത്തിന്റെ പ്രതീതി സൃഷ്ടിക്കാൻ നിങ്ങളെ അനുവദിക്കുന്നു (എ.എസ്. പുഷ്‌കിന്റെ “വിന്റർ മോർണിംഗ്”, വി.വി. മായകോവ്‌സ്‌കിയുടെ “ദി സിറ്റിംഗ് വൺസ്”); പ്രകൃതിയോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുക, ഐക്യം വെളിപ്പെടുത്താൻ സഹായിക്കുന്നു മനസ്സമാധാനംഗാനരചയിതാവും പ്രകൃതിയുടെ ലോകവും (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "കടലിലേക്ക്", എ.വി. കോൾട്സോവിന്റെ "ഫോറസ്റ്റ്", എ.എ. ഫെറ്റിന്റെ "ഇൻ ദി ഗാർഡൻ").

നിശിതമായ സംഘട്ടനങ്ങളെ അടിസ്ഥാനമാക്കിയുള്ള ഗാനരചനകളിൽ, കവി സ്വയം സമയം, സുഹൃത്തുക്കൾ, ശത്രുക്കൾ എന്നിവരുമായുള്ള വികാരാധീനമായ തർക്കത്തിൽ സ്വയം പ്രകടിപ്പിക്കുന്നു (N. A. നെക്രസോവ് എഴുതിയ "കവിയും പൗരനും"). വിഷയത്തിന്റെ വീക്ഷണകോണിൽ നിന്ന്, വരികൾക്ക് സിവിൽ, ദാർശനിക, പ്രണയം, ലാൻഡ്‌സ്‌കേപ്പ് മുതലായവ ആകാം. മിക്കവാറും, ഗാനരചനകൾ മൾട്ടി-ഇരുണ്ടതാണ്, കവിയുടെ ഒരു അനുഭവത്തിൽ വിവിധ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രതിഫലിപ്പിക്കാം: സ്നേഹം, സൗഹൃദം, ദേശസ്നേഹ വികാരങ്ങൾ മുതലായവ ("ഇൻ മെമ്മറി ഓഫ് ഡോബ്രോലിയുബോവ്" എൻ. എ. നെക്രാസോവ്, "സ്ത്രീക്കുള്ള കത്ത്" എസ്. എ. യെസെനിൻ, "കൈക്കൂലി" ആർ. ഐ. റോഷ്ഡെസ്റ്റ്വെൻസ്കി).

ഗാനരചനയുടെ വിവിധ വിഭാഗങ്ങളുണ്ട്. 19-20 നൂറ്റാണ്ടുകളിലെ ഗാനരചനയുടെ പ്രധാന രൂപം ഒരു കവിതയാണ്: ഒരു കവിതയുമായി താരതമ്യപ്പെടുത്തുമ്പോൾ ഒരു ചെറിയ വാല്യത്തിന്റെ വാക്യങ്ങളിൽ എഴുതിയ ഒരു കൃതി, അത് ഒരു വാക്കിൽ ഉൾക്കൊള്ളുന്നത് സാധ്യമാക്കുന്നു. ആന്തരിക ജീവിതംആത്മാവ് അതിന്റെ മാറ്റാവുന്നതും പല വശങ്ങളുള്ളതുമായ പ്രകടനങ്ങളിൽ (ചിലപ്പോൾ സാഹിത്യത്തിൽ ഉണ്ട് ചെറിയ പ്രവൃത്തികൾഗദ്യത്തിലെ ഗാനാത്മക സ്വഭാവം, അത് കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിന്റെ സ്വഭാവ സവിശേഷത ഉപയോഗിക്കുന്നു: I. S. തുർഗനേവിന്റെ "ഗദ്യത്തിലെ കവിതകൾ").

സന്ദേശം - ഒരു കത്തിന്റെ രൂപത്തിലുള്ള കാവ്യരൂപത്തിലുള്ള ഒരു ഗാനശാഖയോ ഒരു പ്രത്യേക വ്യക്തിയോടോ സൗഹൃദമോ, സ്നേഹമോ, വിരോധാഭാസമോ ആക്ഷേപഹാസ്യമോ ​​ആയ സ്വഭാവമുള്ള ഒരു കൂട്ടം ആളുകളോട് അഭ്യർത്ഥിക്കുക ("ചാദേവിന്", "സൈബീരിയയിലേക്കുള്ള സന്ദേശം" എ. എസ്. പുഷ്കിൻ, " എസ്. എ യെസെനിൻ എഴുതിയ കത്ത്").

എലിജി - വ്യക്തിപരമായ അനുഭവങ്ങളുടെ ഉദ്ദേശ്യങ്ങൾ പ്രകടിപ്പിക്കുന്ന സങ്കടകരമായ ഉള്ളടക്കത്തിന്റെ ഒരു കവിത: ഏകാന്തത, നിരാശ, കഷ്ടപ്പാടുകൾ, ഭൗമിക അസ്തിത്വത്തിന്റെ ബലഹീനത (ഇ.എ. ബാരാറ്റിൻസ്കിയുടെ "ഏറ്റുപറച്ചിൽ", "പറക്കുന്ന മലനിരകൾ നേർത്ത മേഘങ്ങളാണ് ..." A. S. പുഷ്കിൻ, " എലിജി" N. A. നെക്രസോവ, "ഞാൻ ഖേദിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ വിളിക്കുന്നില്ല, ഞാൻ കരയുന്നില്ല ..." S. A. യെസെനിൻ).

രണ്ട് ക്വാട്രെയിനുകളും രണ്ട് തൃതീയ വരികളും അടങ്ങുന്ന 14 വരികളുള്ള ഒരു കവിതയാണ് സോണറ്റ്. ഓരോ ചരണവും ഒരൊറ്റ വൈരുദ്ധ്യാത്മക ചിന്തയുടെ വികാസത്തിലെ ഒരുതരം ഘട്ടമാണ് ("കവിയോട്", "മഡോണ" എ. എസ്. പുഷ്കിൻ, എ. എ. ഫെറ്റിന്റെ സോണറ്റുകൾ, വി. യാ. ബ്ര്യൂസോവ്, ഐ. വി. സെവേരിയാനിൻ, ഒ. ഇ. മണ്ടൽസ്റ്റാം, ഐ.എ. ബുനിൻ, എ. എ. അഖ്മതോവ, N. S. Gumilyov, S. Ya. Marshak, A. A. Tarkovsky, L. N. Martynov, M. A. Dudin, V. A. Soloukhin, N. N. Matveeva, L. N. Vysheslavsky, R. G. Gamzatov).

ഒരു വ്യക്തിയെയോ സാമൂഹിക പ്രതിഭാസത്തെയോ ക്ഷുദ്രകരമായി പരിഹസിക്കുന്ന ഒരു ചെറിയ കവിതയാണ് എപ്പിഗ്രാം (എ. എസ്. പുഷ്കിൻ, എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്, ഐ. ഐ. ദിമിട്രിവ്, ഇ. എ. ബാരറ്റിൻസ്കി, എസ്. എ. സോബോലെവ്സ്കി,

B. S. Solovyova, D. D. Minaeva). സോവിയറ്റ് കവിതയിൽ, എപ്പിഗ്രാം തരം വികസിപ്പിച്ചെടുത്തത് വി വി മായകോവ്സ്കി, ഡി ബെഡ്നി, എ ജി അർഖാൻഗെൽസ്കി, എ ഐ ബെസിമെൻസ്കി, എസ് യാ മാർഷക്, എസ് എ വാസിലീവ് എന്നിവരാണ്.

സംഗീത ക്രമീകരണത്തിനായി ഉദ്ദേശിക്കപ്പെട്ടിട്ടുള്ള ഒരു ഗാനരചനയാണ് പ്രണയം. വിഭാഗത്തിന്റെ സവിശേഷതകൾ (കർശനമായ ആചരണം കൂടാതെ): സ്വരമാധുര്യം, വാക്യഘടന ലാളിത്യം, ഒരു ചരണത്തിനുള്ളിലെ ഒരു വാക്യത്തിന്റെ സമ്പൂർണ്ണത (എ. എസ്. പുഷ്കിൻ, എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്, എ. വി. കോൾട്ട്സോവ്, എഫ്. ഐ. ത്യുത്ചെവ്, എ. എ. ഫെറ്റ്, എൻ. ടോവ്, എ. കെ. എസ്. നെക്ര. ).

പ്രശംസനീയവും പാരഡിക് അല്ലെങ്കിൽ ആക്ഷേപഹാസ്യ സ്വഭാവവുമുള്ള ഒരു ശവകുടീര ലിഖിതമാണ് (സാധാരണയായി വാക്യത്തിൽ) (എസ്. യാ. മാർഷക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്ത ആർ. ബേൺസിന്റെ എപ്പിറ്റാഫുകൾ, എ. പി. സുമറോക്കോവിന്റെ, എൻ. എഫ്. ഷെർബിനയുടെ എപ്പിറ്റാഫുകൾ).

ചരണങ്ങൾ - പ്രണയ ഉള്ളടക്കത്തേക്കാൾ പലപ്പോഴും ധ്യാനാത്മകമായ (ആഴത്തിലുള്ള പ്രതിഫലനം) കുറച്ച് ചരണങ്ങളിലുള്ള ഒരു ചെറിയ ഗംഭീരമായ കവിത. ജെനർ ആട്രിബ്യൂട്ടുകൾ അനിശ്ചിതമാണ്. ഉദാഹരണത്തിന്, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ "സ്റ്റാൻസ്" ("മഹത്വത്തിന്റെയും നന്മയുടെയും പ്രതീക്ഷയിൽ ...") "ഞാൻ ശബ്ദായമാനമായ തെരുവുകളിലൂടെ അലഞ്ഞുതിരിയുന്നുണ്ടോ ...", "സ്റ്റാൻസ്" ("എന്റെ കണ്ണുകൾ എത്ര ശാന്തമാണെന്ന് നോക്കൂ .. .” ) എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, "സ്റ്റാൻസ്" ("എന്റെ കഴിവിനെക്കുറിച്ച് എനിക്ക് ധാരാളം അറിയാം") എസ്.എ. യെസെനിനും മറ്റുള്ളവരും.

പ്രകൃതിയുടെ പശ്ചാത്തലത്തിൽ ദൈനംദിന ഗ്രാമീണ രംഗങ്ങൾ ചിത്രീകരിക്കുന്ന ഒരു ആഖ്യാന രൂപത്തിലോ സംഭാഷണ രൂപത്തിലോ ഉള്ള ഒരു ഗാനരചനയാണ് എക്ലോഗ്.

മാഡ്രിഗൽ ഒരു ചെറിയ കവിത-അഭിനന്ദനമാണ്, പലപ്പോഴും പ്രണയ-ഗാനപരമായ ഉള്ളടക്കം (N. M. Karamzin, K. N. Batyushkov, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov എന്നിവിടങ്ങളിൽ കാണപ്പെടുന്നു).

എല്ലായ്‌പ്പോഴും അദ്വിതീയമായ ഓരോ ഗാനരചനയും കവിയുടെ സമഗ്രമായ ലോകവീക്ഷണം വഹിക്കുന്നു, ഒറ്റപ്പെടലല്ല, കലാകാരന്റെ മുഴുവൻ സൃഷ്ടിയുടെയും പശ്ചാത്തലത്തിലാണ് പരിഗണിക്കുന്നത്.

ഒരു ഗാനരചനയെ സമഗ്രമായി - രൂപത്തിന്റെയും ഉള്ളടക്കത്തിന്റെയും ഐക്യത്തിൽ - രചയിതാവിന്റെ അനുഭവത്തിന്റെ ചലനം, കവിതയുടെ തുടക്കം മുതൽ അവസാനം വരെയുള്ള കവിയുടെ ഗാനരചനാ ചിന്തകൾ എന്നിവ നിരീക്ഷിച്ച് വിശകലനം ചെയ്യാം, അല്ലെങ്കിൽ നിരവധി കൃതികളെ പ്രമേയപരമായി സംയോജിപ്പിക്കാം. പ്രധാന ആശയങ്ങൾ, അവയിൽ വെളിപ്പെടുത്തിയ അനുഭവങ്ങൾ (എ.എസ്. പുഷ്കിൻ, എം.യു. ലെർമോണ്ടോവ്, എൻ. എ. നെക്രാസോവ്, വി. വി. മായകോവ്സ്കി, എസ്. എ. യെസെനിന്റെ കൃതികളിലെ മാതൃരാജ്യത്തിന്റെ ചിത്രം, കവിയുടെയും കവിതയുടെയും പ്രമേയം).

കവിതയുടെ വിശകലനം ഭാഗങ്ങളിൽ നിന്നും ഉള്ളടക്കത്തെക്കുറിച്ചുള്ള ചോദ്യങ്ങൾ എന്ന് വിളിക്കപ്പെടുന്നവയിൽ നിന്നും ഉപേക്ഷിക്കേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്. ജോലിയെ ഒരു ഔപചാരിക പട്ടികയിലേക്ക് ചുരുക്കുന്നതും അസാധ്യമാണ് ദൃശ്യ മാർഗങ്ങൾസന്ദർഭത്തിൽ നിന്ന് എടുത്ത ഭാഷ.

കവിതയുടെ എല്ലാ ഘടകങ്ങളെയും ബന്ധിപ്പിക്കുന്നതിനുള്ള സങ്കീർണ്ണമായ സംവിധാനത്തിലേക്ക് തുളച്ചുകയറേണ്ടത് ആവശ്യമാണ്, കവിതയിൽ വ്യാപിക്കുന്ന പ്രധാന വികാരം-അനുഭവം വെളിപ്പെടുത്താൻ ശ്രമിക്കുക, പ്രവർത്തനങ്ങൾ മനസ്സിലാക്കുക. ഭാഷാ ഉപകരണങ്ങൾ, കാവ്യഭാഷണത്തിന്റെ പ്രത്യയശാസ്ത്രപരവും വൈകാരികവുമായ സമ്പന്നത.

"കവിതയെ ജനുസ്സുകളിലേക്കും തരങ്ങളിലേക്കും വിഭജിക്കുക" എന്ന ലേഖനത്തിൽ വി.ജി. ബെലിൻസ്കി പോലും, ഒരു ഗാനരചനയ്ക്ക് "വീണ്ടും പറയാനോ വ്യാഖ്യാനിക്കാനോ കഴിയില്ല, പക്ഷേ അത് അനുഭവിക്കാൻ മാത്രമേ കഴിയൂ, തുടർന്ന് അത് പുറത്തുവന്ന രീതിയിൽ വായിച്ചാൽ മാത്രമേ അത് അനുഭവിക്കാൻ കഴിയൂ. ഒരു കവിയുടെ പേന; വാക്കുകളിൽ വീണ്ടും പറയുകയോ ഗദ്യത്തിലേക്ക് വിവർത്തനം ചെയ്യുകയോ ചെയ്താൽ, അത് വൃത്തികെട്ടതും ചത്തതുമായ ലാർവയായി മാറുന്നു, അതിൽ നിന്ന് വർണ്ണാഭമായ നിറങ്ങളാൽ തിളങ്ങുന്ന ഒരു ചിത്രശലഭം പുറത്തേക്ക് പറന്നു.

വരികൾ ആത്മനിഷ്ഠമാണ് ഫിക്ഷൻ, ഇതിഹാസവും നാടകവും പോലെയല്ല. കവി തന്റെ ചിന്തകളും വികാരങ്ങളും വായനക്കാരുമായി പങ്കുവയ്ക്കുന്നു, തന്റെ വ്യക്തിപരമോ സാമൂഹികമോ ആയ ചില സംഭവങ്ങൾ മൂലമുണ്ടായ സന്തോഷങ്ങളെയും സങ്കടങ്ങളെയും സന്തോഷങ്ങളെയും സങ്കടങ്ങളെയും കുറിച്ച് സംസാരിക്കുന്നു. അതേ സമയം, മറ്റൊരു തരത്തിലുള്ള സാഹിത്യവും വായനക്കാരിൽ അത്തരമൊരു പരസ്പര വികാരവും സഹാനുഭൂതിയും ഉളവാക്കുന്നില്ല - സമകാലികവും തുടർന്നുള്ള തലമുറകളിൽ.

ഒരു ഇതിഹാസമോ നാടകീയമോ ആയ സൃഷ്ടിയുടെ രചനയുടെ അടിസ്ഥാനം "നിങ്ങളുടെ സ്വന്തം വാക്കുകളിൽ" വീണ്ടും പറയാൻ കഴിയുന്ന ഒരു ഇതിവൃത്തമാണെങ്കിൽ, ഒരു ഗാനരചന വീണ്ടും പറയാൻ കഴിയില്ല, അതിലെ എല്ലാം "ഉള്ളടക്കം": വികാരങ്ങളും ചിന്തകളും ചിത്രീകരിക്കുന്നതിന്റെ ക്രമം, വാക്കുകളുടെ തിരഞ്ഞെടുപ്പും ക്രമീകരണവും, വാക്കുകളുടെ ആവർത്തനങ്ങൾ, വാക്യഘടനകൾ, വാക്യഘടനകൾ, സംഭാഷണ ശൈലി, ചരണങ്ങളായി വിഭജനം അല്ലെങ്കിൽ അവയുടെ അഭാവം, സംഭാഷണത്തിന്റെ ഒഴുക്കിനെ വാക്യങ്ങളിലേക്കും വാക്യഘടനയിലേക്കും വിഭജിക്കുന്നതിന്റെ അനുപാതം, കാവ്യാത്മക വലുപ്പം, ശബ്ദ ഉപകരണങ്ങൾ, പ്രാസ രീതികൾ , പ്രാസത്തിന്റെ സ്വഭാവം.

ഒരു ലിറിക്കൽ ഇമേജ് സൃഷ്ടിക്കുന്നതിനുള്ള പ്രധാന മാർഗ്ഗം ഭാഷയാണ്, കാവ്യാത്മക പദമാണ്. കവിതയിലെ വിവിധ ട്രോപ്പുകളുടെ ഉപയോഗം (രൂപകം, വ്യക്തിവൽക്കരണം, സമാന്തരവാദം, ഹൈപ്പർബോൾ, എപ്പിറ്റെറ്റ്) ഗാനരചനാ പ്രസ്താവനയുടെ അർത്ഥം വിപുലീകരിക്കുന്നു. വാക്യത്തിലെ പദത്തിന് നിരവധി അർത്ഥങ്ങളുണ്ട്.

ഒരു കാവ്യാത്മക സന്ദർഭത്തിൽ, ഈ വാക്ക് അധിക സെമാന്റിക്, വൈകാരിക ഷേഡുകൾ നേടുന്നു. അതിന്റെ ആന്തരിക ബന്ധങ്ങൾക്ക് (താളം, വാക്യഘടന, ശബ്‌ദം, സ്വരണം) നന്ദി, കാവ്യാത്മക സംഭാഷണത്തിലെ പദം ശേഷിയുള്ളതും ഒതുക്കമുള്ളതും വൈകാരികമായി നിറമുള്ളതും കഴിയുന്നത്ര പ്രകടിപ്പിക്കുന്നതുമായി മാറുന്നു. ഇത് സാമാന്യവൽക്കരണത്തിലേക്കും പ്രതീകാത്മകതയിലേക്കും പ്രവണത കാണിക്കുന്നു.

ഒരു വാക്ക് ഹൈലൈറ്റ് ചെയ്യുന്നത്, ഒരു കവിതയുടെ ആലങ്കാരിക ഉള്ളടക്കം വെളിപ്പെടുത്തുന്നതിൽ പ്രത്യേകിച്ചും പ്രാധാന്യമർഹിക്കുന്നു കാവ്യാത്മക വാചകംനടപ്പിലാക്കി വ്യത്യസ്ത വഴികൾ(ഇൻവേർഷൻ, ട്രാൻസ്ഫർ, ആവർത്തനങ്ങൾ, അനഫോറ, കോൺട്രാസ്റ്റ്). ഉദാഹരണത്തിന്, എ.എസ്. പുഷ്കിൻ എഴുതിയ “ഞാൻ നിന്നെ സ്നേഹിച്ചു: സ്നേഹം ഇപ്പോഴും, ഒരുപക്ഷേ ...” എന്ന കവിതയിൽ, സൃഷ്ടിയുടെ ലീറ്റ്മോട്ടിഫ് സൃഷ്ടിക്കപ്പെടുന്നു. കീവേഡുകൾ"സ്നേഹിച്ചു" (മൂന്നു തവണ ആവർത്തിച്ചു), "സ്നേഹം", "പ്രിയപ്പെട്ടവൻ".

പല ഗീതപ്രസ്താവനകളും പഴഞ്ചൊല്ലുകൾ പോലെ ചിറകുള്ളതാക്കുന്ന, പഴഞ്ചൊല്ലാണ്. അത്തരം ലിറിക്കൽ പദസമുച്ചയങ്ങൾ ഒരു വ്യക്തിയുടെ ചിന്തയുടെയും മാനസികാവസ്ഥയുടെയും ഒരു പ്രത്യേക മാനസികാവസ്ഥയുമായി ബന്ധപ്പെട്ട് നടത്തം, ഓർമ്മിപ്പിക്കൽ, ഉപയോഗിക്കുന്നു.

റഷ്യൻ കവിതയുടെ ചിറകുള്ള വരികളിൽ, നമ്മുടെ യാഥാർത്ഥ്യത്തിന്റെ ഏറ്റവും നിശിതവും തർക്കപരവുമായ പ്രശ്നങ്ങൾ വ്യത്യസ്തമായ രീതിയിൽ കേന്ദ്രീകരിച്ചിരിക്കുന്നു. ചരിത്ര ഘട്ടങ്ങൾ. ചിറകുള്ള വരി യഥാർത്ഥ കവിതയുടെ പ്രാഥമിക ഘടകങ്ങളിലൊന്നാണ്. ചില ഉദാഹരണങ്ങൾ ഇതാ: "അതെ, കാര്യങ്ങൾ മാത്രമേ ഇപ്പോഴും ഉള്ളൂ!" (I. A. Krylov. "Swan, Pike and Cancer"); "കേൾക്കൂ! നുണ പറയുക, പക്ഷേ അളവ് അറിയുക ”(എ. എസ്. ഗ്രിബോഡോവ്. “വിറ്റിൽ നിന്ന് കഷ്ടം”); "നമ്മൾ എവിടേക്കാണ് കപ്പൽ കയറാൻ പോകുന്നത്?" (എ. എസ്. പുഷ്കിൻ. "ശരത്കാലം"); "ഞാൻ ഭാവിയെ ഭയത്തോടെ നോക്കുന്നു, ഞാൻ ഭൂതകാലത്തെ വാഞ്ഛയോടെ നോക്കുന്നു ..." (എം. യു. ലെർമോണ്ടോവ്); "ഇതാ യജമാനൻ വരുന്നു - യജമാനൻ ഞങ്ങളെ വിധിക്കും" (N. A. നെക്രസോവ്. "മറന്ന ഗ്രാമം"); "നമ്മുടെ വാക്ക് എങ്ങനെ പ്രതികരിക്കുമെന്ന് പ്രവചിക്കാൻ ഞങ്ങൾക്ക് നൽകിയിട്ടില്ല" (F. I. Tyutchev); "അതിനാൽ വാക്കുകൾ ഇടുങ്ങിയതാണ്, ചിന്തകൾ വിശാലമാണ്" (N. A. Nekrasov. "Schiller ന്റെ അനുകരണം"); ഒപ്പം ശാശ്വതമായ യുദ്ധവും! ഞങ്ങൾ സമാധാനം സ്വപ്നം കാണുന്നു ”(എ. എ. ബ്ലോക്ക്.“ കുലിക്കോവോ ഫീൽഡിൽ ”); “നിങ്ങൾക്ക് മുഖാമുഖം കാണാൻ കഴിയില്ല. മഹത്തായ കാര്യങ്ങൾ അകലെയാണ് കാണുന്നത് "(എസ്. എ. യെസെനിൻ. "ഒരു സ്ത്രീക്ക് കത്ത്"); "... മഹത്വത്തിന് വേണ്ടിയല്ല, ഭൂമിയിലെ ജീവിതത്തിന് വേണ്ടി" (എ. ടി. ട്വാർഡോവ്സ്കി. "വാസിലി ടെർകിൻ").

സാഹിത്യ പഠനത്തിലേക്കുള്ള ആമുഖം (N.L. Vershinina, E.V. Volkova, A.A. Ilyushin മറ്റുള്ളവരും) / എഡ്. എൽ.എം. കൃപ്ചനോവ്. - എം, 2005