Курсын ажил "Стендалийн "Улаан хар" роман. Роман дахь нийгмийн орчны дүрслэл Ф

Жулиен Сорел болон "Улаан хар" романы бусад дүрүүд

Стендаль "Улаан хар" романдаа орчин үеийн нийгмийн амьдралын бодит дүр зургийг бүтээжээ. "Үнэн, гашуун үнэн" гэж тэр бүтээлийн эхний хэсгийн эпиграфт хэлэв. Мөн энэ гашуун үнэн сүүлчийн хуудсанд наалддаг. Зохиогчийн шударга уур хилэн, шийдэмгий шүүмжлэл, идэмхий ёжлол нь төрийн эрх мэдэл, шашин шүтлэг, эрх ямбаны дарангуйллын эсрэг чиглэгддэг. Зохиолчийн бүтээсэн дүрсийн бүхэл бүтэн систем нь энэ зорилгод захирагддаг. Эдгээр нь тус мужийн оршин суугчид юм: язгууртнууд, хөрөнгөтнүүд, лам нар, хөрөнгөтнүүд, шүүгчид, дээд язгууртны төлөөлөгчид.

Уг роман нь гурван хэсэгт хуваагдсан бөгөөд тус бүр нь ангийн бүлгүүдийн амьдрал, зан заншлыг дүрсэлсэн байдаг: Верриерес - зохиомол мужийн хот, семинартай Безанкон, өндөр нийгмийг илэрхийлсэн Парис. Үйл явдал мужуудаас Безанкон, Парис руу шилжих тусам үйл ажиллагааны эрч хүч улам бүр нэмэгдэж байгаа боловч хаа сайгүй ижил үнэт зүйл - хувийн ашиг сонирхол, мөнгө давамгайлж байна. Гол дүрүүд бидний өмнө гарч ирэв: де Ренал - түрэмгий хөрөнгөтний өрсөлдөөнийг тэсвэрлэхийг эрэлхийлсэн инжний төлөө гэрлэсэн язгууртан. Тэр тэдний нэгэн адил үйлдвэр байгуулж байсан ч романы төгсгөлд тэмцэлд оролцох ёстой, учир нь Вально хотын захирагч болж, "гар урлал бүрээс маш их хог цуглуулдаг" бөгөөд тэдэнд: "Хоёулаа. хамтдаа хаанчлах." Зохиолч энэ дүрээрээ дамжуулан Вально шиг ноёд өөрийн үед нийгэм, улс төрийн хүчин болж байгааг харуулжээ. Маркиз де Ла Моле сонгуулийн үеэр түүний тусламжийг хүлээж, энэ мунхаг, мужийн луйварчинг хүлээн зөвшөөрдөг. Стендаль мөн язгууртнууд болон шашны зүтгэлтнүүд эрх мэдлээ хадгалахын тулд бүх хүчээ дайчлан зүтгэж буй нийгмийн хөгжлийн гол чиг хандлагыг илчилсэн. Үүний тулд тэд хуйвалдааныг эхлүүлж, түүний мөн чанарыг зохиолч инээдэмтэй эпиграфаар илчилдэг: “Оршин байгаа бүхний үндсэн хууль бол амьд үлдэх, оршин тогтнох явдал юм. Та нар тарьж, үр тариа ургуулна гэж найдаж байна." Жулиен Сорелын тэдэнд өгсөн шинж чанарууд нь уран яруу юм: тэдгээрийн нэг нь "хоол боловсруулахдаа бүрэн шингэсэн", нөгөө нь "зэрлэг гахайн уур хилэнгээр дүүрэн", гурав дахь нь "цагийн механизмтай хүүхэлдэй" шиг харагддаг ... Тэд Жулиений хэлснээр "Тэд түүнийг шоолох вий гэж айдаг" гэсэн бүх энгийн дүрүүд.

Хөрөнгөтнүүдийн улс төрийн хүсэл тэмүүллийг шүүмжилж, тохуурхсан зохиолч мөн л санваартнууд руу ёжтой ханддаг. Санваартны үйл ажиллагааны утга учир юу вэ гэсэн асуултад Жулиен хариулахдаа энэ утга нь "итгэгчдэд диваажин дахь байрыг худалдах" гэсэн дүгнэлтэд хүрчээ. Стендаль хүмүүсийн ирээдүйн оюун санааны багш нар хүмүүждэг семинарт оршихуйг жигшүүрт зүйл гэж илэн далангүй хэлдэг, учир нь тэнд хоёр нүүр гаргадаг, сэтгэлгээг гэмт хэрэгтэй хослуулдаг. Аббе Пирард санваартнуудыг "Сэтгэлийн авралд зайлшгүй шаардлагатай шавь нар" гэж нэрлэдэг нь санамсаргүй хэрэг биш юм. Зохиогч “ёс суртахууны дарангуйлал” давамгайлж, “амьдрах өчүүхэн ч гэсэн бүдүүлэг мэт санагдах” нийгмийн амьдралын өчүүхэн зүйлийг ч нуулгүй 19-р зууны эхэн үеийн Францын нийгмийн харилцааны тогтолцоог зуржээ. Мөн энэ түүх нь өрөвдөх сэтгэлийг огт төрүүлдэггүй.

Мэдээжийн хэрэг, Стендаль баатрууддаа зөвхөн ашгийн төлөө бус сэтгэх, зовох, дуулгавартай байх чадварыг үгүйсгэдэггүй. Хотоос хол амьдардаг Фуке, ядуу нарийн бичгийн даргын зан чанарыг харж чаддаг Маркиз де Ла Моле, найз нөхөд нь хүртэл итгэдэггүй байсан Аббе Пирард зэрэг амьд хүмүүсийг тэрээр бидэнд харуулдаг. семинарын ректорын хувиар хулгай хийж болохгүй, Матильд, хатагтай де Ренал, юуны түрүүнд Жулиен Сорел өөрөө. Мадам де Ренал, Матильда нарын дүрүүд үйл явдлын хөгжилд маш чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. Тиймээс зохиолч тэдэнд онцгой анхаарал хандуулж, нийгэм, хүрээлэн буй орчин тэдний сэтгэлийг хэрхэн эвдэж байсныг харуулсан. Хатагтай де Ренал бол чин сэтгэлтэй, шударга, бага зэрэг ухаалаг, гэнэн юм. Гэвч түүний байгаа орчин түүнийг худал хэлэхийг албаддаг. Тэрээр Де Реналын эхнэр болон үлдэж, түүнд өөрийгөө биш, харин мөнгө нь үнэ цэнэтэй гэдгийг ухааран үл тоомсорлодог. Маркизийн охин болохоороо л хүмүүсээс давуу гэдэгтээ итгэсэн хувиа хичээсэн, бардам Матильда бол хатагтай де Реналын эсрэг дүр юм. Тэрээр хүмүүсийг шүүмжлэхдээ харгис хэрцгий, хэрцгий ханддаг бөгөөд плебей Жулиеныг доромжилж, түүнийг дарах арга ухаан зохион бүтээхийг албаддаг. Гэхдээ түүнийг анхны баатартай ойртуулдаг нэг зүйл байдаг - Матильда хэдийгээр ухаалаг боловч зөнгөөрөө биш ч гэсэн чин сэтгэлийн хайрыг мэдрэхийг хичээдэг.

Ийнхүү Стендалийн бүтээсэн нийгмийн амьдралын зургууд биднийг дүрсэлсэн цаг хугацаа ямар “уйтгартай” вэ, энэ цаг үеийн өчүүхэн, өчүүхэн хүмүүс, тэр дундаа байгалиас заяасан хишиггүй хүмүүс ч гэсэн энэ цагийн нөлөөнд хэрхэн автдаг тухай ойлголт руу аажмаар хөтөлдөг. ийм муу чанарууд.

Ном зүй

Энэ ажлыг бэлтгэхийн тулд http://slovo.ws/ сайтын материалыг ашигласан.

Стендалийн "Улаан хар" роман бол Францын реализмын оргил юм. Тэр үеийн улс төр, нийгэм, сэтгэл зүйн бодит байдлын талаар гайхалтай дэлгэрэнгүй, дэлгэрэнгүй тайлбарлав. Гэсэн хэдий ч романы баатар Жулиен Сорелд харьяалагддаг романтик баатруудТиймээс тухайн үеийн ердийн нөхцөлд түүний оршин тогтнох нь эмгэнэлт явдал болж хувирдаг.

"Улаан хар" бол олон жилийн турш уншигчдад эргэцүүлэн бодож, цаана нь юу байгаа талаар дүн шинжилгээ хийхэд хүргэсэн ном юм. Бүтээлийг уншиж байхдаа энэ асуултын хариулт нь тодорхойгүй бөгөөд хүн бүр өөрөө шийддэг олон талт байдлыг харгалзан үздэг. Шууд холбоо нь юуны түрүүнд өөрийгөө олох, эр зориг гаргах, боловсролтой хүн болох хүсэл эрмэлзлийг хослуулсан Жулиен Сорелын дотоод байдалтай холбоотой байдаг, гэхдээ нэгэн зэрэг хувийн ашиг сонирхол, дэмий хоосон зүйл, ямар ч аргаар амжилтанд хүрэх зорилго юм. Гарчиг нь мөн ажлын ерөнхий сэдвийг илтгэнэ. Эдгээр хоёр өнгө: улаан, хар, тэдгээрийн хослол нь тодорхой түгшүүр, хүмүүсийн дотор болон эргэн тойронд болж буй тэмцлийг бэлэгддэг. Улаан бол цус, хайр, хүсэл, хар бол үндсэн шалтгаан, урвалт. Эдгээр өнгө нь тэдний холимогт дүрүүдийн амьдралд тохиолдох жүжгийг төрүүлдэг.

Улаан, хар өнгө нь гол дүрийн гол амин сүнс болсон рулеткийн өнгө, сэтгэл хөдлөлийн бэлэг тэмдэг юм. Тэр ээлжлэн улаан өнгөтэй (эзэгтэйнхээ тусламж, сэтгэл татам гэх мэт), хар дээр (хууран мэхлэлт, доромжлол гэх мэт) бооцоо тавьдаг. Энэ санаа нь зохиолчийн өөрийнх нь үхлийн хүсэл тэмүүлэлтэй холбоотой юм: тэр хүсэл тэмүүлэлтэй тоглогч байсан.

Өөр нэг тайлбар: улаан бол цэргийн дүрэмт хувцас, хар бол тахилчийн хувцас юм. Баатар мөрөөдөл ба бодит байдлын хооронд яаран гүйж, хүссэн ба бодит байдлын зөрчилдөөн түүнийг сүйрүүлэв.

Мөн эдгээр өнгөний хослол нь амбицтай баатрын эмгэнэлт төгсгөлийг бүрдүүлдэг: газар дээрх цус, улаан, хар. Азгүй залуу ийм их зүйлийг хийж чадах байсан ч эзэгтэйнхээ цусаар л дэлхийг будна.

Нэмж дурдахад, олон судлаачид өнгөний ялгаатай хослол нь романы гол зөрчилдөөн болох нэр төр, үхлийн хоорондох сонголт: цус урсгах эсвэл өөрийгөө гутаан доромжлохыг хэлнэ гэж үздэг.

Энэ ном юуны тухай вэ?

Стендаль М.де Ренал болон түүний эхнэрийн гэрт багшаар ажилд орсон залуу Жюльен Сорелын амьдралын тухай уншигчдад өгүүлдэг. Номын туршид уншигч энэ зорилготой хүний ​​дотоод тэмцэл, түүний сэтгэл хөдлөл, үйлдэл, алдаа, уур хилэн, өрөвдөх сэтгэлийг нэгэн зэрэг ажигладаг. Зохиолын хамгийн чухал мөр нь хайр ба атаархал, янз бүрийн насны, өөр өөр албан тушаалын хүмүүсийн ээдрээтэй харилцаа, мэдрэмжийн сэдэв юм.

Карьер нь залууг оргилд нь авчирч, олон баяр баясгаланг амласан бөгөөд үүний дотроос зөвхөн нэгийг нь хайж байсан - хүндэтгэл. Амбиц нь түүнийг урагшлуулсан боловч нийгмийн үзэл бодол түүнд амьдралаас илүү эрхэм байсан тул мухардалд оруулав.

Гол дүрийн дүр

Жулиен Сорел бол мужааны хүү, латин хэлээр чөлөөтэй ярьдаг, хурдан сэргэлэн, зорилготой, царайлаг залуу. Энэ бол юу хүсч байгаагаа мэддэг, зорилгодоо хүрэхийн тулд ямар ч золиослол хийхэд бэлэн залуу хүн юм. Залуу хүн амбицтай, хурдан ухаантай, алдар нэр, амжилтыг хүсч, эхлээд цэргийн талбар, дараа нь санваартны мэргэжлийг мөрөөддөг. Жулиений олон үйлдэл нь үндсэн сэдэл, өшөө хорсол, хүлээн зөвшөөрөгдөх, шүтэн бишрэх хүсэл эрмэлзлээс үүдэлтэй боловч тэр сөрөг дүр биш, харин амьдралын хүнд нөхцөлд байрлуулсан маргаантай, төвөгтэй дүр юм. Сорелийн дүр төрх нь нийгэм дэх байр сууриа тэсвэрлэхэд бэлэн биш, хувьсгалч, авъяаслаг энгийн хүний ​​зан чанарыг агуулдаг.

Плебийн цогцолбор нь баатарыг гарал үүслээсээ ичиж, өөр нийгмийн бодит байдалд хүрэх арга замыг эрэлхийлдэг. Чухамхүү энэ зовлонт бардам зан нь түүний бат бөх байдлыг тайлбарлаж байна: тэр илүү их зүйл хүртэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байна. Наполеон түүний шүтээн болсон нь санамсаргүй хэрэг биш бөгөөд эрхэм дээдэс, язгууртныг захирч чадсан ард түмний уугуул хүн юм. Сорел өөрийн оддоо бат итгэдэг тул зөвхөн Бурханд, хайранд, хүмүүст итгэх итгэлээ алддаг. Түүний шударга бус байдал нь эмгэнэлт байдалд хүргэдэг: нийгмийн суурийг уландаа гишгэж, шүтээн шигээ түүнийг голж, хөөж гаргадаг.

Сэдэв, асуудал

Роман олон асуудлыг хөндсөн. Энэ бол амьдралын замыг сонгох, зан чанарыг төлөвшүүлэх, нийгэмтэй зөрчилдөх явдал юм. Тэдгээрийн аль нэгийг нь авч үзэхийн тулд ойлгох нь чухал юм түүхэн нөхцөл байдал: Францын их хувьсгал, Наполеон, бүхэл бүтэн үеийн залуучуудын сэтгэлгээ, Сэргээлт. Стендаль эдгээр ангиллаар сэтгэж, тэр бол нийгмийн задралыг биечлэн харж, энэ үзвэрийг гайхшруулсан хүмүүсийн нэг юм. Энэхүү бүтээлд нийгмийн шинж чанартай, тухайн үеийн үйл явдлуудтай холбоотой дэлхийн асуудлуудаас гадна хүмүүсийн хоорондын харилцааны нарийн төвөгтэй байдал, хайр дурлал, хардалт, урвалт, өөрөөр хэлбэл цаг хугацаанаас гадуур байдаг, үргэлж байдаг зүйлийг дүрсэлсэн байдаг. Уншигчид зүрх сэтгэлдээ хүлээн авдаг.

“Улаан хар” романы гол асуудал бол мэдээж нийгмийн шударга бус явдал юм. Авьяаслаг энгийн хүн хэдийгээр язгууртнуудаас ухаантай, түүнээс илүү чадвартай ч ард түмэнд нэвтэрч чадахгүй. Өөрийнхөө орчинд энэ хүн өөрийгөө олж чаддаггүй: тэр гэр бүлд хүртэл үзэн ядагддаг. Тэгш бус байдлыг хүн бүр мэдэрдэг тул авьяаслаг залууд атаархаж, ур чадвараа хэрэгжүүлэхэд нь бүх талаар саад болдог. Ийм найдваргүй байдал нь түүнийг цөхрөнгөө барсан алхам руу түлхэж, санваартнууд болон эрхэм дээдсийн сүр жавхлант буян нь баатар нийгмийн ёс суртахууны зарчмуудын эсрэг явах санааг л баталж байна. Энэ санааг "Улаан хар" романыг бүтээсэн түүх нотолж байна: зохиолч цаазаар авах ажиллагааны тухай сониноос тэмдэглэл олжээ. залуу эр. Чухам хэн нэгний уй гашуугийн тухай товчхон өгүүлсэн нь түүнд дутагдаж байгаа нарийн ширийн зүйлийг эргэцүүлэн бодож, нийгмийн тэгш бус байдлын асуудалд зориулсан бодитой роман бүтээхэд түлхэц өгсөн юм. Тэрээр хувь хүн ба хүрээлэн буй орчны хоорондох зөрчилдөөнийг хоёрдмол утгагүй гэж үзэхийг санал болгож байна: хүмүүс Сорелын амийг авах эрхгүй, учир нь тэд түүнийг ийм болгосон юм.

Зохиолын утга учир юу вэ?

Зохиолд дурдсан түүх нь өөрөө уран зохиол биш, харин Стендалд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн бодит үйл явдлууд юм. Тийм ч учраас зохиолч Дантоны “Үнэн. Гашуун үнэн". Нэгэн өдөр зохиолч сонин уншиж байхдаа Сорелийн дүрийг хассан Антуан Бертегийн шүүхийн хэргийн талаар уншжээ. Үүнтэй холбоотойгоор тухайн бүтээлийн нийгмийн асуудал улам тодорхой болж байгаа нь хүнд хэцүү үеийг тодорхойлж, энэ тухай бодоход хүргэдэг. Тухайн үед хүн ядууралд оюун санааны цэвэр ариун байдлаа хадгалах эсвэл амжилтанд хүрэхийн тулд урагшлах уу гэсэн маш хурц асуулттай тулгарсан. Жулиен хэдийгээр хоёр дахьийг сонгосон ч ямар нэгэн зүйлд хүрэх боломжоо хассан, учир нь садар самуун явдал хэзээ ч аз жаргалын үндэс болохгүй. Хоёр нүүртэй нийгэм үүнийг дуртайяа нүдээ аниад хэсэгхэн хугацаанд л нүдээ аниад, нээвэл санамсаргүй баригдсан гэмт хэрэгтнээсээ шууд хаших болно. Энэ нь Сорелийн эмгэнэлт явдал бол шударга бус, амбицын шийтгэл гэсэн үг юм. Хувь хүний ​​жинхэнэ ялалт бол өөрийгөө хүндлэх явдал болохоос гаднаас энэ хүндлэлийг эцэс төгсгөлгүй эрэлхийлэх биш. Жулиен өөрийгөө байгаагаар нь хүлээн зөвшөөрч чадаагүйн улмаас ялагдсан.

Стендалийн сэтгэл зүй

Сэтгэл судлал гэдэг онцлогСтандхалын ажил. Энэ нь дүрийн үйл ажиллагаа, үйл ажиллагааны талаархи түүхийн хамтаар илэрдэг том зурагтайлбарласан үйл явдлуудын хувьд зохиогч баатрын үйл ажиллагааны шалтгаан, сэдлийг илүү өндөр түвшинд дүн шинжилгээ хийдэг. Ийнхүү зохиолч оргилсон хүсэл тэмүүлэл, түүнийг задлан шинжлэх оюун ухаан хоёрын зааг дээр тэнцвэржүүлж, баатар ямар нэгэн үйлдлийг гүйцэтгэхийн зэрэгцээ түүнийг байнга хянаж байдаг гэсэн мэдрэмжийг төрүүлдэг. Жишээлбэл, бүх зүйлийг хардаг энэ нүд Жулиен өгүүлбэрээ хэрхэн нүднээс далд нууж байгааг уншигчдад харуулдаг: бяцхан Наполеон, түүний хүндэтгэл нь аяллынхаа эхэн үеэс эхлэн баатрын үйлдлүүдэд аль хэдийн тэмдэглэгдсэн байдаг. Энэхүү илэрхий нарийн ширийн зүйл нь биднийг гал руу тэмүүлж буй эрвээхэй Сорелийн сүнс рүү чиглүүлдэг. Тэрээр Наполеоны хувь заяаг давтаж, хүссэн ертөнцийг ялсан боловч түүнийг барьж чадаагүй юм.

Зохиолын жанрын өвөрмөц байдал

Роман нь романтизм, реализмын онцлогийг хослуулсан. Үүнийг гүн гүнзгий, олон янзын мэдрэмж, санаагаар дүүргэсэн түүхийн амин чухал үндэс нотолж байна. Энэ бол реализмын онцлог юм. Гэхдээ энд баатар нь романтик, өвөрмөц шинж чанартай байдаг. Гайхалтай, боловсролтой, царайлаг байдгаараа нийгэмтэй зөрчилддөг. Түүний ганцаардал бол олны дээгүүр гарах бардам хүсэл бөгөөд тэрээр хүрээлэн буй орчноо үл тоомсорлодог. Түүний оюун ухаан, чадвар нь эмгэнэлтэй байдлаар шаардлагагүй, хэрэгжээгүй хэвээр байна. Байгаль түүний мөрөөр дагаж, түүний амьдрал дахь мэдрэмж, үйл явдлуудыг өнгөөр ​​​​бүржүүлдэг.

Энэхүү бүтээл нь ихэвчлэн сэтгэлзүйн болон нийгмийн шинж чанартай байдаг бөгөөд бодит байдлын үйл явдлуудыг ер бусын байдлаар хольж, дүрүүдийн дотоод сэдлийг нарийвчлан үнэлдэг тул үүнтэй санал нийлэхгүй байх нь хэцүү байдаг. Зохиолын туршид уншигч гадаад ертөнц ба хүний ​​дотоод ертөнцийн байнгын хамаарлыг ажиглаж чаддаг бөгөөд эдгээр ертөнцүүдийн аль нь хамгийн төвөгтэй, зөрчилдөөнтэй нь бүрэн тодорхойгүй хэвээр байна.

Сонирхолтой юу? Ханан дээрээ хадгалаарай!

"Уран зохиол" чиглэлээр

Стенадхалын "Улаан хар" роман

Игорийн дэглэмийн тухай хэдэн үг
Санкт-Петербург

Агуулга

1. 
   Роман дээрх зургуудын харьцуулалт

Стендал "Улаан ба хар" - 3 sr.

1. 
   Өмнөх үг - 4 хуудас.
2. 
   Харьцуулалт - 5 хуудас
3. 
   Дүгнэлт -31 х.
4. 
   Стенадалын "Улаан хар" жүжгийн харьцуулалт

роман болон кино дасан зохицох хооронд - 32 хуудас.

1. 
   Танилцуулга - 33 хуудас
2. 
   Кино зохиолыг зохиолтой харьцуулсан нь 34 хуудас.
3. 
   Дүгнэлт - 40 хуудас.

Зургийг романтай харьцуулах

"Улаан ба хар"

Анри Бэйлийн зохиолоос сэдэвлэсэн

Зураач А.Яковлевын дизайн

Өмнөх үг
Би бүтээлээрээ зураачийн гайхамшигт бүтээл, түүний даалгаварт бүтээлч, мэргэжлийн хандлагыг харуулахыг хүсч байна. Зургийн ачаар бид роман юуны тухай болохыг хурдан төсөөлж чадна. Энэ техник нь миний бодлоор хүүхдүүдэд, ялангуяа сургуулийн өмнөх насны хүүхдүүдэд маш сайн байдаг. Тэгээд ч хүүхдийн бүх ном өнгө өнгийн дүрсээр дүүрсэн байгаа нь сэтгэл зүйн маш зөв алхам. Эцсийн эцэст, хүүхэд хар, цагаан үсэг, тэр ч байтугай хар, цагаан чимэглэлийг ч биш, зөвхөн өнгөлөг, ойлгомжтой дүрсийг сонирхож болно. Энэ нь түүний төсөөллийг хөгжүүлэх болно.

Бидний ихэнх нь хүүхэд байхаа больсон ч гэсэн хааяа ч болов сайн чанарын хуудас, зураг чимэглэлтэй номонд дуртай хэвээр байна. Энэ нь уран зохиолыг унших сонирхлыг төрүүлдэг. Уншиж эхлэхэд сүүлчийн хуудсыг нээж, эцэст нь биднийг юу хүлээж байгааг олж мэдэх хүсэл төрж, зураг чимэглэлээр дүүрэн ном нь илүү хурц байдлыг нэмж өгдөг, учир нь бид зургийг хэд хэдэн бүлгээр харж, биднийг юу хүлээж байгааг таах. Энэ нь улам их урам зориг өгдөг, бид зураачийг зөв ойлгож байгаа эсэхийг мэдэхийг хүсч байна.

Уран бүтээлч хүний ​​авьяасын ач холбогдлын талаар ярих нь ч утгагүй юм шиг надад санагддаг. Зураач бидэнд санаагаа хэрхэн илэрхийлж байгаа нь бидний сэтгэл санааг бас бий болгоно. Сайн авъяастай бол дүрсний мэргэжилтнүүд энэ номыг юуны тухай, сэтгэл хөдлөлөөр нь бүрэн дүүрэн илэрхийлэх боломжтой болно. Хэрэв бид бүх дүрслэлийг нэг эгнээнд жагсаавал роман юуны тухай болохыг уншихгүйгээр ойлгох болно.

Миний сонгосон ном бүрэн дүрслэгдсэн бөгөөд би зураачийн бүтээлийг тодорхойлохыг хичээх болно. Би хэдийгээр урлагийн графикаас хол байгаа ч түүний бүтээлийг мэргэжлийн хүн биш, харин энгийн сонирхогч уншигчийнх нь хувьд тодорхойлохыг хичээх болно. Тэрээр бүтээлдээ Стендалийн сэтгэл санааг хэр оновчтой илэрхийлсэн бэ, мөн зурагнаас бид бүлгийн мөн чанарыг хэр их ойлгож байна вэ.

Би Городок

Эхний бүлэг, чухал цэг, үүнд зохиолч уншигчдыг өөр ертөнцтэй танилцуулдаг бөгөөд үүнийг романы туршид харуулах болно. Мөн зураач нь чухал үүрэг даалгавартай тул зохиолч ямар ч асуудалгүйгээр юу хийж чадахыг харуулах ёстой, учир нь түүнд сэтгэлийн хөдөлгөөнийг үг хэллэг, зүйрлэл, харьцуулалтаар дамжуулах боломж илүү байдаг.

Зураг нь бүлгийн гарчигтай нэлээд нийцэж байна. Энэ нь зохиолч төдийгүй хотын оршин суугчдын сэтгэл санааг илэрхийлдэг. Бид Верриересийн гол гудамж, байшингийн хашаа, түүний ард хотын захирагчийн гайхамшигтай цэцэрлэгийг харж байна. Гол дүрүүдийн амьдралд маш олон чухал үйл явдлууд өрнөх хашаа.

Зохиолч бидэнд хотын аж үйлдвэрийн талаар бас өгүүлдэг ч үйлдвэр, хөрөөний үйлдвэрүүдийг дүрслэх нь буруу байх болно. Энэ нь зөвхөн бүдүүлэг төдийгүй бас тааламжгүй байх болно.
II хэмжүүр
М
Хот төлөвлөлтийн мэргэжилтэн де Реналь цэцэрлэгээсээ нээгдэж буй үзэсгэлэнт газрыг биширч байгааг бид харж байна. Тэрээр Дубс гол болон цэцэрлэгийн хоорондох хашаа болох бэхэлгээний хананд налан зогсож байна.

Гэхдээ бид хэмжүүрийг харж байна - романтик, гэхдээ тийм биш юм. Гэсэн хэдий ч ийм сайхан ландшафт заавал байх ёстой бөгөөд бидний алдар суут мер романтизмаас хол байсан бөгөөд үзэсгэлэнт газруудаас таашаал авахаас ч хол байсан. Гэсэн хэдий ч энд би зураачтай санал нийлэхгүй байна. Цэцэрлэгт хамт алхаж байгаа эхнэр хүүхэд нь ч сураггүй болсон байх гэж бодож байна. Энэ тохиолдолд түүний гадаад төрх байдал, зан авир нь өөрөөр илэрхийлэгдэх болно.
III Ядуучуудын өмч

Зураг дээр бид тахилч ноён Алерын хамт шоронд зочилж байгааг харж байна. Зураг нь текст дэх үргэлжилж буй үйлдлүүдтэй тохирч байна. Зураач энэ бүлэгт зохиогчийн гол онцлох зүйлийг анзаарсан нь зөв юм.

Де Реналын алхаж буйг харуулах боломжтой байсан ч хүүхдүүдтэй дур булаам хосыг хараад зураач гэрэл зурагчны хувьд түүнийг барьж авах тэр мөчид ноён де Реналь ямар шийдвэр гаргасныг уншигч та ойлгохгүй байх болно. Тиймээс Яковлев Парисаас зочин ирэхийг илүүд үзсэн.
IV Аав хүү хоёр
А
Би энэ бүлгийн зурагтай санал нийлэхгүй байна. Жулиений ах нар дүрслэгдсэн байдаг. Гэхдээ тэд энэ бүлэгт бүү хэл романд ч давамгайлах үүрэг гүйцэтгэдэггүй. Би илүү их боддог зөв шийдвэрЭцэг Сорел Жулиеныг ном уншиж байхад нь цохиж байгаа дүр зураг байх байсан. Нэгдүгээрт, зураг нь илүү илэрхийлэлтэй байх байсан, хоёрдугаарт, энэ нь бүлгийн мөн чанарт илүү нийцэх байсан.
V хэлэлцээр

Бүлгийн гарчиг нь дүрслэл нь бүлгийн гарчигтай тохирохгүй байгаа мэт сэтгэгдэл төрүүлж байгаа хэдий ч тийм биш юм. Зураач Жулиений дотоод байдлыг харуулжээ. Түүний туршлага, зовлон шаналал. Өөрийг нь юу хүлээж байгаа бол гэсэн асуултанд тарчлаасан тэрээр замдаа сүмийн дэргэд зогсохгүй байж чадсангүй. Эргэлзээнд автсан залуугийн дүрийг зураач чадварлаг гаргажээ. Энэ бүлэг юуны тухай болохыг тодорхойлох боломжгүй ч Яковлев үүнийг сайн мэдэж, баатрын байдлыг чин сэтгэлээсээ мэдэрсэн.

VI Уйтгартай
М
Бид хатагтай де Реналь гарч ирэхийг маш удаан хүлээсэн бөгөөд эцэст нь зураач энэ дур булаам эмэгтэйг доромжилж, бидэнд үзүүлэв. Зургийг харвал бид бүлгийн зорилго, түүний шинж чанарыг бүрэн ойлгож чадна. Яковлев тэр залуугийн аймхай зан, хатагтайн найрсаг байдлыг төгс илэрхийлсэн. Энд нэмэх зүйл алга, учир нь бүх зүйл тодорхой байна.

VII Сүнсүүдийн ойр дотно байдал

Хатагтай де Реналь санаа зовж байгаагийн анхны илрэл эндээс харагдаж байна. Ах дүү нартаа зодуулсан азгүй Жулиен цэцэрлэгт хэвтэж байхдаа. Энэ бүлэгт эмэгтэй хүний ​​ухаалаг, царайлаг залууг сонирхдог. Түүнээс биш халамжийг дүрслэхэд хэцүү байх болно гэдэгтэй би санал нэг байна. Ялангуяа энд таарч байгаа болохоор. Хэдийгээр зураглалыг харж, уншаагүй ч тэр эмэгтэйн дотор уурлаж эхэлдэг мэдрэмж, бодлын талаар хэн ч тааварлахгүй.
VIII Бага зэргийн тохиолдлууд
IN
Энэ бүлэгт маш олон үйл явдлуудыг дүрсэлсэн бөгөөд хоёр хатагтай, Сорел хоёрын хоорондох сайхан яриа хамгийн чухал зүйл гэж би бодохгүй байна. Магадгүй зураач хатагтай де Ренал, Жулиен хоёрын харилцааг харуулах шаардлагатай гэж үзсэн байх, гэхдээ надад харуулах ёстой өөр олон үйл явдал байгаа юм шиг санагдаж байна. Би дараахь зүйлсийн аль нэгийг дүрслэх болно: татгалзсан шивэгчин, эзэгтэйн өвчин, тахилчтай харилцах. Эдгээр үйлдлийн үр дагавар нь залуучуудын найрсаг яриа өрнүүлсэн юм.

IX Орой хөдөө
IN
Энэ бүлгээс зөвхөн өмнөх зурагтай холбоотой байж болно. Эцсийн эцэст, Жулиен хатагтай де Ренальтай холбоотой анхны алхмуудыг энд хийжээ. Та мөн хатагтай Наполеоны хөргийг гудсан дээрээс хэрхэн хайж байгааг дүрсэлж болно. Гэхдээ зураач энэ бүлэгт маш бага анхаарал хандуулсан оюутнуудтай хичээлийг дүрслэх нь зөв гэж үзсэн. Үгүй ээ, миний бодол зураачийн үзэл бодлоос зөрж байна. Хэрэв номон дээрх зургууд миний шүүмжлэлийг даван туулах юм бол би энэ зургийг зөвшөөрөхгүй байх нь гарцаагүй.
X Том зүрх, жижиг хэрэгсэл
IN
Энэ богино бүлгийг эрхэм де Ренал, Жулиен хоёрын сэтгэл хөдлөлийн яриа хэлэлцээг онцолж болох байсан. Гэхдээ Яковлев Сорелийн мөн чанар, сэтгэл хөдлөлийн байдлыг дүрсэлсэн.

XI үдэш
TO
Хатагтай де Реналын туршлагыг илүү их харуулсан богино бүлэг. Сэтгэл хөдлөл нь түүнд маш их автсан тул Жулиен атаархаж байсан шивэгчин рүү дүрэлзэв. Зураач бидэнд яг энэ зохиолыг харуулсан. Бид дүрүүдийн төгс илэрхийлсэн сэтгэлийн байдлыг дахин харж байна. Уран бүтээлчийн сэтгэл санааг илэрхийлэх чадвар нь тийм ч сайн байдаггүй.

XII аялал

Энэ бүлэгт бид найз Фукегийн түүнтэй бизнес эрхлэх санал тавьсан талаар илүү их ярьж байна. Жулиений өвөрмөц амралт, байгаль орчны өөрчлөлтийн тухай. Натальягийн зургуудаас бид хатагтай де Реналыг хүүтэйгээ хамт харж байна.

Бүлгийн эхэнд хатагтай де Ренал, Жулиен хоёрын салах тухай өгүүлсэн боловч үүнд төдийлөн анхаарал хандуулдаггүй. Ийм агшинг дүрсэлсэн бол холын харц дутмаг, орхиж буй Жулиен руу толгойгоо эргүүлэв.
XIII Загасны тор оймс

Х
болон чимэглэл, зураач хатагтай де Реналын өөрчлөлтийг тэмдэглэсэн бөгөөд тэрээр Жулиеныг байхгүй үед тийм ч сайн биш байсан ч урьд өмнө хэзээ ч байгаагүй гадаад төрх байдал, хувцаслалтандаа анхаарлаа хандуулсан. Зураач Жулиеныг өөрийн ололт амжилт, төлөвлөгөөндөө сэтгэл хангалуун бус дүрсэлсэнгүй. Том зотон зургийг дүрслэх үед бодол санаагаа илэрхийлэх нь маш хэцүү байдаг бөгөөд ийм жижиг хар, цагаан форматыг дүрслэх нь бүр ч хэцүү байдаг.
XIV Англи хэлний хайч

Жулиений зан авир нь зөвшөөрөгдөх хэмжээнээс давж, тэр зөвхөн өөртөө ч буулт хийдэг. Зурган дээрх илүү илэрхий мөч бол өрөөнөөс өрөөнд шилжих үед тэдний үнсэлт байж болно. Гэхдээ өөрөөр итгэсэн зураач илүү хөл хөдөлгөөнтэй дүр зургийг дүрсэлсэн байна. Энэ үеэр Жулиен хатагтай де Реналын хөлийг хөнгөхөн гишгэсэн. Хатагтай нөхцөл байдлаас гарч, зориудаар хайч, бөмбөлөг ноос, зүү хаяж, Жулиений хөдөлгөөн нь болхи байх болно. Хэдийгээр би өөр дүр зургийг дүрслэх байсан ч энэ нь мөн бүлэгт тохирсон гэж бодож байна.

XV Азарган тахиа хашгирав

Маш сонирхолтой зураг, эхэндээ янз бүрийн бодолд хүргэдэг. Маш сонирхолтой танилцуулсан, Жюлиен хатагтайн хөлд, энэ бүхэн бүрэнхийд. Үнэнийг хэлэхэд бүлгийг унших шаардлагагүй. Зураачийн төгс сонголтыг тэмдэглэх нь зүйтэй.

XVI Дараагийн өдөр
Магадгүй зураач хатагтай де Реналын өрөөнд уулзсан өглөө эрт үзүүлэхийг хүссэн тул энэ сэдвийг сонгосон байх. Гэхдээ ямар ч байсан тэр тэдний бие биенээ гэсэн сэтгэлийг харуулсан. Тэд зүгээр л найзууд байхаа больсон. Ийм хөөрхөн дүр төрхийг шүүмжлэх боломжгүй юм. Та зөвхөн биширч чадна.

XVII Тэргүүн орлогч

Г
лаав нь жижиг бөгөөд томоохон үйл явдлууд байдаггүй. Дээр хэлсэнчлэн дүрүүдийн санаа бодлыг илэрхийлэх нь маш хэцүү байдаг. Тиймээс Яковлев эзэгтэй зарцдаа заавар өгч буй дүр зургийг дүрсэлсэн байна. Жулиен энэ даалгаврыг маш их сонирхож байсан бөгөөд тэр де Реналаас асууж байгаад олж мэдэв сонирхолтой баримт. Түүнчлэн зураач түүнд өгсөн өндөр нийгмийн амьдралын жижиг сургамжуудыг дүрсэлж чаддаг байв. Гэвч тэрээр өөр нэг үйлдэл дээр анхаарлаа төвлөрүүлж, сайн харуулсан.

Верьерес дэх XVIII хаан
БА
Сорелыг хүндэт харуулын эгнээнд явж буйг дүрсэлсэн бол зураач гол дүрийг өөр дүр төрхөөр харуулах байсан. Агдегийн бишоп Жулиен хоёрын яриа хэлэлцээг дүрслэх боломжтой хэвээр байв. Тиймээс Яковлев бага амжилт үзүүлэх болно. Харин зураач хүндэтгэлийн ёслолыг үзүүлэх нь зөв гэж үзжээ. Хэдийгээр би хувьдаа түүнээс урвахгүй асар их ач холбогдолтой. Учир нь дүр зураг нь гол дүртэй шууд ямар ч холбоогүй юм.
XIX Бодлогоос зовлон төрдөг

Энэ бүлэг нь мэдрэмж, бодлоор дүүрэн байдаг Гол дүр. Зохиолч бидэнд маш олон туршлагыг харуулсан. Хатагтай де Ренал бол маш их шашинлаг эмэгтэй юм.

Мөн энэ бүлэгт бид хүүгийнхээ өвчинд өөрийгөө буруутгаж, тэр бүх зовлон зүдгүүр, ухамсрын зовлонг хардаг. Зураач сайн зохиол сонгосон. Тэрээр де Ренал болон түүний хөлд унасан даруухан эхнэрийн хүйтэн байдлыг харуулсан. Бүтэн бүлэг шиг маш сэтгэл хөдөлгөм мөч.
ХХ нэргүй захидал

Ийм богино бүлэгт энэ бол маш сайн сонгосон мөч юм. Зураач тогоочийн түүнд нууцаар өгсөн нэргүй захидлыг Жулиен руу шилжүүлж байгааг дүрсэлсэн байв. Бүлгийн гарчгийг уншсаны дараа бид зургийг харахад юу нь тодорхой болно.

XXI Их Эзэнтэй хийсэн яриа
IN
Энэ бүлэг, миний бодлоор, дүрслэл өөр байж болно. Сэтгэл нь хөдөлсөн хатагтай де Ренал нөхөртөө нэрээ нууцалсан үг хэлвэл илүү амжилттай болох байсан. Өмнөх бүлэг болон энэ бүлгийн эхлэл үүнд хүргэсэн. Гэхдээ зураач Жулиен бэлэн болсон нэргүй захидлыг гардуулах агшинг дүрсэлсэн байна. Стендалын бичсэн тэр шийдэмгий байдлыг хатагтай де Реналын нүднээс харж чадахгүй байгаа нь харамсалтай. Тийм ээ, энэ бүлгийг уншихгүйгээр Жулиен ерөнхийдөө ямар нэг зүйлийг илэрхийлж байна гэж таамаглахад хэцүү байдаг ...
1830 оны XXII үйл ажиллагааны горим

Дахин хэлэхэд би зураачтай санал нийлэхгүй байна. Тэрээр энэ бүлэгт юу өгүүлснийг дүрсэлсэн боловч зохиолч үүнийг онцолсонгүй. Бүлгийн нэлээд хэсэг нь үл тоомсорлож буй байшингийн эзний оройн зоог, тэдний соёл, амьдралын хэв маягийн тухай өгүүлдэг. Би хувьдаа үдийн хоолыг дүрсэлсэн байх байсан. Гэхдээ зураач Жулиеныг хүн бүрийн өмнө хүнд ачаатай харуулах шаардлагатай гэж үзжээ. Тийм ээ, тэр үүнийг мэргэжлийн түвшинд хийсэн, гэхдээ би талбайн сонголттой санал нийлэхгүй байгаагаа дахин хэлье.
XXIII Албан тушаалтны зовлон
ХАМТ
Энэ зураг юунд зориулагдсан нь тодорхойгүй байна. Энэ бүлгийн гарчиг ч, өрнөл ч таарахгүй. Зохиолч бидэнд дуудлага худалдааны талаар дэлгэрэнгүй мэдээлэл өгсөн. Яковлев борлуулалтын аль нэгийг эсвэл гэр рүүгээ аялахыг дүрсэлж болох байсан ч тэр огт ойлгомжгүй үйлдлийг сонгосон. Би түүнтэй огт санал нийлэхгүй байгаа бөгөөд юу болохыг ойлгохгүй байна.

XXIV том хот
М
Үзэсгэлэнт байгальтай жижигхэн хотод биш, олон хүнтэй кафед энэ дүр зургийг бид анх удаа харж байна. Зураач Жулиений төөрөгдөл, төөрөгдөл, тэр үед түүний эсрэг хүйстэнд төрүүлдэг сонирхлыг харуулахыг хүссэн гэж би бодож байна. Аманда түүнийг баарны чимээ шуугиантай бүлгээс холдуулахдаа ямар болгоомжтой суулгав. Зураач зохисгүй дүр зургийг сонгосон гэж би бодохгүй байна. Харин охины найз залуу ирснийг нэмэх боломжтой байсан. Атаархлын бяцхан дүр зураг.

XXV семинар

Эхний догол мөрөнд Сорел семинарт ирдэг бөгөөд зураач семинарыг өөрөө алтадмал загалмай, хаалгыг онгойлгосон хаалгачаар дүрслэн харуулж чадна. Гэхдээ зураач илүү гүнзгий дүр зургийг илүүд үзэж, тахилч нар амьдардаг өчүүхэн өрөөг үзүүлэв. Хувцас өмссөн ноосон цамцтай хүн түүнд анхаарал хандуулахгүй байхад Жулиен хөшчихсөн гэж зураач хэлжээ. Би зураачтай санал нэг байна, энэ бол энэ бүлгийг харуулах сайн сонголт юм.
XXVI Байгаль орчинэсвэл баян хүнд өөр юу хэрэгтэй байна
X
Зураач Сорел бусад руугаа оройтож ирж, олон тооны семинарчдын дунд зогсож байгааг харуулж чадна. Тэр аль хэдийн дургүй болж эхэлсэн нь манай баатрын төрөлхийн бардам зан, бардам зан чанарыг харуулсан.

Зураг дээр бид эртний анд Фуке семинар руу явж буйг харж байна. Гэхдээ энэ бүлгийг уншихгүйгээр бид үүн дээр хэн дүрслэгдсэнийг таахгүй нь лавтай (Мэдээж Жулиеныг эс тооцвол). Зураач яг юу харуулахыг хүссэнийг төсөөлөхөд хэцүү байдаг. Гэхдээ найзуудын ярианаас бид хатагтай де Реналын амьдралын талаар олж мэдсэн. Дурсамж Сорелыг угаав. Гэвч түүний залуу нас, нарциссизм нь түүнийг удаан хугацааны туршид дурсамж руу орохыг зөвшөөрдөггүй бөгөөд зохиолч одоог хүртэл хурдан шилждэг.
XXVII Анхны жимс амьдралын туршлага
TO
Энэ бүлэг огт тохирохгүй байна. Дараагийн хэсгийг уншсаны дараа бид бусад мэргэжилтнүүдийн илт алдаа, дараагийн бүлгийн зураглал байсан гэдэгт итгэлтэй байх болно. Гэхдээ алдаа нь зураач биш, харин түүний бүтээлийг амилуулсан хүмүүс юм.

Зохиогчийн маш сайн анзаарсан "ялгаа нь үзэн ядалтыг төрүүлдэг" зүй тогтлыг тэмдэглэхийг хүсч байна. Энэ хэллэгийн хувьд зураг зурж болохгүй, гэхдээ энэ нь бүлгийн гарчигтай тохирч байна. Амьдралын тухай баатрын үндэслэлд. Эцсийн эцэст тэр бүх бүлгийн турш үүнийг хийж байсан. Мөн бид Жулиеныг оршихуйн тухай эргэцүүлэн бодож байна гэж төсөөлж болно.
XXVIII жагсаал
Миний хэлсэнчлэн өмнөх бүлгийн дүр төрхийг энэ хэсэгт ашиглахаар төлөвлөж байсан. Шүүмжлэлдээ би өмнөх дүр төрхийг авч үзэх болно. Өөр олон сэдвийг ашиглаж болох ч энэ бол хамгийн сайн сонголт гэдэг зураачтай би бүрэн санал нийлж байна.

Хатагтай де Ренал Жулиеныг хараад ухаан алдаж унасан нь сэтгэл хөдөлгөм. Бүх зүйлийг мартаж, нүглийн төлөө залбирах гэж оролдсон хэврэг эмэгтэйг бид харж байна, одоо бол бурхнаас илгээсэн шалгалт мэт. Маш сэтгэл хөдөлгөм түүх бөгөөд үүнийг орхигдуулж болохгүй гэж бодож байна.

XXIX Анхны урамшуулал
Х
e бага зэрэг чухал үйл явдалЖулиен энэ бүлэгт гардаг тул тэрээр анх удаа дэвшиж байна. Хэдийгээр зураг нь өсөлтийг харуулаагүй ч энэ нь тийм ч чухал үйл явдал биш юм. Өдөр бүр бишоптой ярилцаж болохгүй, ялангуяа оройн хоолны үеэр. Зураг нь нэлээд тод харагдаж байна. Бид Жулиеныг урам зоригтойгоор ярьж, бишопыг сонирхон сонсож байхыг хардаг. Зураач болж буй үйл явдлын өвөрмөц ёслолыг харуулсан. Сорел хичнээн их сэтгэл хөдлөлтэй байхыг, тэр энэ харилцан яриаг хэр их санахыг л төсөөлж болно. Наад зах нь эргэлзэх зүйл алга. Бишоп өөрөө тэр залуугийн хүсэл эрмэлзэл, мэдлэгт сэтгэл хангалуун байна.
XXX Амбицтай

Жулиений шинэ ажил энд байна. Амьдралын шинэ шугам. Түүнд Маркизийн туслахаар ажиллах санал тавьсан. Энэ бол нийгэмд нөлөөлж буй сайн эхлэл юм. Өөр нэг том алхам. Цаашид аялалд явж, магадгүй удаан хугацааны туршид тэрээр өөрт нь хайртай хүнээ харахгүй байж чадсангүй. Тэгээд тэр боломжоо ашиглаад түүний цонх руу авирав. Жулиен харсан зүйлдээ маш их гайхав. Хөөрхий хатагтай де Ренал бараг л амьд үлдэх болтлоо ядарч туйлдсан. Сонгосон зургийн зөв эсэх талаар би маргаж чадахгүй. Тиймээс энэ бүлэгт нийцэж байгаа гэж бодож байна, гэхдээ зураачийн сонголт байсан.
Хоёрдугаар хэсэг.

I Тосгоны амьдралын таашаал

П
Магадгүй зураач Жулиен Парис руу явахыг харуулах нь зөв гэж үзсэн. Хамтран ажиллагсдаа болон ерөнхийдөө ямар ч хэтрүүлсэн зүйлийг дүрсэлж эхлээгүй ч тэрээр хоёрдугаар хэсгийн эхлэлийг тойруу замаар тэмдэглэв. Манай баатар шинэ амьдрал эхлүүлж байгааг бид тодорхой ойлгож байгаа тул үүнийг явахаас өөр юу ч үнэн зөв дүрсэлж чадахгүй тул би санал нийлэхгүй байхын аргагүй юм.

II Өндөр нийгэмд
Э
тийм ч том биш ч гэсэн бидний харж буй анхны баяр. Үүний дагуу гол дүр нь анх удаа ийм олон язгууртнуудын дунд гарч байна. Гэвч Жулиен толгойгоо алдаагүй бөгөөд нэлээд тайвширчээ. Үүнийг бид түүний хөнгөн, тайван байдлаас харж болно. Энэ удаад ч мөн адил зураачтай түүний сонгосон зохиолын зөв тал дээр санал нэг байна.
III Эхний алхамууд
ХАМТ
Нэгэнт бүлгийн гарчиг болон дүрслэл нь морь унаж сурах анхны оролдлогуудтай холбоотой байдаг. Гэхдээ үгүй, зохиолчийн эхний алхмуудаар тэрээр Жулиен нийгэмд хэрхэн орж ирснийг харуулахыг хүсч байна. Жулиен эрсдэлтэй хүн биш ч тэнэг юм уу чадваргүй мэт харагдахыг хүсдэггүй. Эндээс бид түүний зоригтой үйлдлийг харж байна. Сорел амьдралдаа хоёр дахь удаагаа морь унасан ч тийм ч амжилттай биш юм. Тиймээс гудамжны голд унах нь түүний хувьд зүгээр ч нэг эвгүй зүйл биш, харин энэ намар түүний цаашдын морь унах бэлтгэл болсон юм. Баатрын тэсвэр тэвчээр, эр зоригийг бид дахин биширч байна.
IV House de La Mole
IN
Энэ бүлэгт зохиолч оройн хоолны үеэр Жулиеныг нийгэмд оруулахад анхаарлаа хандуулсан. Зураач олон тооны хүмүүсийг зурахгүй, нарийн ширийн зүйлд орохгүй байхыг илүүд үздэг байв. Яковлевтой санал нийлэхгүй байна. Учир нь та залуу хүний ​​үйлдэлд тохирох догол мөрийг олж болно. Ирж буй зочдын зан чанарын шинж чанарыг бүртгэх явцад бид Жулиеныг харж байна гэж бид таамаглаж болно. Гэхдээ эдгээр нь зөвхөн миний таамаглал юм. Дараагийн хуудаснаас илүү сонирхолтой үйл явдлууд эхэлнэ гэж бодож байна.

В
сэтгэгдэл төрүүлэх чадвар ба

Бурханаас эмээдэг эрхэмсэг хатагтай
Стендалийн энэ бүлэг бол юу ч биш юм. Үүнийг хуваах боломжгүй, харин өмнөх эсвэл дараагийнхтай хослуулсан. Зураачийн сонголт зөв эсэхийг шүүх шаардлагагүй. Яагаад гэвэл зохиолч бүх зүйлийн талаар бага зэрэг бичдэг, гэхдээ тэр үед юу ч биш. Энэ бүлэгт бид хашаа барих тухай хоёр мөрийг уншсан боловч Жулиений тэр үед хийж байсан бусад олон зүйлийг дүрслэх боломжтой байв. Магадгүй зураач дүр төрхийг сонирхохоор шийдсэн байж магадгүй, магадгүй түүнд олон ажилдаа ядарсан Жулиенаас илүү хашаа барихыг дүрслэх нь илүү хялбар байсан байх. Гэхдээ зураач сайн санаагаар уншсан гэж бид итгэлтэйгээр дүгнэж болно.
VI Дуудлагын онцлог
IN
Энэ тохиолдолд би зураачтай маргахад бэлэн байна. Дуэлийн зураг илүү сонирхолтой харагдаж магадгүй гэж бодож байна. Гэхдээ өмнөх туялзуур сэлэмний хичээлүүдийн дараа гар бууны шархыг дүрслэх нь хэцүү байдаг. Гар буутай тулааныг дүрслэхийн тулд өмнөх зургийг дахин зурах хэрэгтэй. Тиймээс зураач бааранд хэрүүл маргаан, сорилтоор өөрийгөө хязгаарлахыг сонгосон байх. Гэхдээ дүр төрх нь ойлгомжгүй бөгөөд үүнээс гадна том бүлэгт бусад сэдэв хангалттай байсан.
VII Тулайны халдлага

Энэ зураг нь тодорхой, хүртээмжтэй учраас би маргаж чадахгүй. Зургийг харсны дараа бид Маркиз эрүүл биш гэдгийг ойлгож, үүрэг хариуцлагатай Жулиеныг харж байна. Бүлгийн гарчгийг уншсаны дараа бидний зөв гэдэгт итгэлтэй байна. Уран бүтээлчийн сонголттой бүрэн санал нийлж байна.

VIII Хүнийг бусдаас юугаараа ялгаруулдаг вэ
БА
дүрслэлийг сонгосон, тийм ээ, гомдоллох зүйл алга. Бид Жулиеныг Матилдагийн сэтгэлийг татсан шашингүй хүний ​​дүр төрхөөр аль хэдийн харж байна. Хамгийн үзэсгэлэнтэй маркизын арын дэвсгэр дээр бусад бүх охид алга болжээ. Зураач олон тооны эрчүүдийн гоо үзэсгэлэнг сонирхож, түүнд илүүд үздэг нэгэн байв.

IX бөмбөг
Х
Бөмбөгний үргэлжлэлийг тэнд дүрсэлсэн тул бүлгийн эхний хэсэг өмнөх хэсгийг дуусгаж болох байсан гэдгээс эхэлье. Эсвэл энэ бүлгийг хоёр хэсэгт хувааж, Жулиен болон түүний ярилцагч Матильда руу хулгайгаар харсныг дүрсэл. Дараагийн бүлгийг "Номын сан дахь уулзалт" гэж нэрлэх ёстой бөгөөд бидний харж буй дүрслэл үүнд тохиромжтой. Зураачийн талаар ямар ч гомдол гараагүй, тэр өөрийгөө давтаагүй бөгөөд нэлээд чухал нөхцөл байдлыг онцолжээ.
X хатан хаан Маргарет

X бүлэгт Жулиен гэр бүлийн түүхийг мэдэж авсан нь Матильдагийн талаарх түүний бодлыг өөрчилдөг. Гэхдээ бид үүнийг зураг дээр харахгүй.

Гэхдээ бид бүлгийн үргэлжлэлийг тодорхой харуулж байна. Хамгийн атаархмаар сүйт бүсгүй болон Жулиен хоёрын харилцаа хэрхэн нөхөрсөг болдог. Цэцэрлэгт явж байхдаа тэд хэрхэн ярьдаг.
XI Охины хүч
Д
Үлдсэн зураач ихэвчлэн хөдөлгөөнгүй яриаг дүрсэлдэг. Гэхдээ зураг нь үргэлж тохиромжтой байдаггүй. Мөн энэ тохиолдолд уран бүтээлчийн сонголт буруу гэж бодож байна. Бүлэгт найз охидын харилцаанд цөөн хэдэн мөр хуваарилагдсан ба түүнээс дээш сонирхолтой мөчүүдийнхүү алдагдаж байна. Миний бодлоор зураач энэ бүлгийн эхний хэсгээс өрнөл хайх ёстой юм шиг санагддаг. Мөн найз залуу эсвэл гэр бүлд охины хүчийг харуул.
XII Дантон биш гэж үү?

Г
Зургийг харахад бид цугларалтуудын хооронд тайван яриа хэлэлцээ болж байна гэж таамаглаж болно. Наталья, үнэн хэрэгтээ энэ бүлэгт зохиолч Матилда Жулиенийг илт сонирхож байгаад сэтгэл хангалуун бус байгаа залуучуудын түгшүүрийг харуулж байна. Гэхдээ хэрэв зураач сэтгэл хөдлөлийн шуургыг залуучуудын дүр төрх, нүүрний хувирал дээр дүрсэлсэн бол энэ нь өндөр нийгэмд зохисгүй харагдах болно. Мөн дуулиан шуугиантай адил. Зургийг хараад бид энэ бүлэг юуны тухай болохыг шууд тодорхойлж чадахгүй. Энэ тохиолдолд нэр нь мөн чанарын талаар илүү ихийг хэлдэг.
XIII хуйвалдаан
Х
Хэдийгээр энэ бүлэг том хэмжээтэй, хангалттай үйл явдлуудтай ч энэ зургийг сонгосон нь зөв гэж бодож байна. Тэр тэднийг аль хэдийн дулаахан гэж тодорхойлдог найрсаг харилцааМадемуазель де Ла Молегийн хүсэл тэмүүлэлтэй мэдрэмжийн илрэл. Ах, найз залуу хоёрын доог тохууг дүрслэх нь нэлээд хэцүү бөгөөд энэ бүлэгт тэднийг онцолсонгүй. Жулиеныг хайрын захиа уншиж, түүний бодол санааг нэгэн зэрэг дүрсэлсэн байх боломжгүй юм. Тиймээс энэ зургийг миний бодлоор зөв сонгосон.
XIV Охидын тухай бодол

Энэ зураг дээр зураач энэ бүлэгт биднийг юу хүлээж байгааг тодорхой харуулж байна. Өмнөх бүлгийн дараа бид дүрүүдийн мэдрэмжийн хөгжлийг хялбархан төсөөлж чадна.
XV Хуйвалдаан биш бол энэ юу вэ
П
Энэ бүлгийг уншсаны дараа бид зураачийн дүрслэл дээр юу дүрслэхийг оролдож байгааг ойлгож байгаа боловч үүнийг уншихаас өмнө Жулиен өрөөндөө байгаа бөгөөд явах талаар бодож байсныг би хувьдаа ойлгоогүй. Хэдийгээр бид эд зүйлстэй чемоданыг хардаг ч баатрын дүр төрх, царайны хурцадмал байдал нь түүний уналтын сонирхлын талаар илүү их ярьдаг. Магадгүй түүнийг чемоданаа баглаж буйг дүрсэлсэн нь уншигч баатар удахгүй явна гэж таамаглаж, тэр бүлгийг уншсан ч түүнийг үлдсэн гэж өөрийгөө тайвшруулж магадгүй юм.
Шөнийн XVI цаг
IN
Энэ бүлэгт илүү сонирхолтой цэгүүдийг дүрсэлж болно гэж бодож байна. Жишээлбэл, Жулиен цонхоор хэрхэн авирч, Матильдаг хэрхэн тэвэрсэн, эсвэл шүүгээнд нуугдаж байсан гэх мэт. Тиймээс, энэ бүлгийн мөн чанарыг таамаглах боломжтой бөгөөд энэ зураг дээр Матильда амрагаасаа хазайж, Жулиен гартаа цуст бодлууд руу хөтлөх чинжаал барьж байгааг харж байна.

XVII эртний сэлэм

IN
Энэ бүлэгт зураачийн дүрслэлд дүрсэлсэн маш олон сэтгэл хөдлөл, олон мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Магадгүй тийм байсан бол том зураг, бид баатруудынхаа нүүрэн дээрх бүх зүйлийг харах болно.

Гэхдээ тэдний бүх мэдрэмжийг биеийн хөдөлгөөнөөр уншдаг. Жулиений хөгжиж буй фрак нь түүнийг зүгээр л сэлмээ авахын тулд сандал дээр үсэрсэн гэдгийг тодорхой харуулж байгаа бөгөөд тэр дөнгөж үсрэн боссон ч сэлэм аль хэдийн бүрээсгүй байв. Маркиз де Ла Молегийн сэтгэл хөдлөлийн өсөлт нь бие махбодийн асуулт, хашгирах хөдөлгөөнөөр илэрхийлэгддэг.

Энэ бүлгийн гол дүрийг зураач төгс харуулж чадсан гэж бодож байна.

XVIII Зовлонт мөчүүд
IN
Энэ бүлгийн дүрслэлүүд олон асуултыг төрүүлдэг. Нэгдүгээрт, энэ бүлэгт түүний тухай нэг ч үг байхгүй бол тэр охин яагаад төгөлдөр хуурын ард сууж байгаа юм бэ? Хоёр дахь нь асуулт ч биш, харин хуйвалдааныг Верн сонгоогүй гэсэн үзэл бодол юм. Бүлэгт онцлох зүйл огт өөр. Бид анхнаасаа Мадемуазель де Ла Моле төгөлдөр хуур тоглож байхдаа зүүдэнд автдаг гэж таамаглаж болно. Тэр сайхан мөчүүдийг төлөөлдөг. Гэхдээ эдгээр нь зөвхөн миний таамаглал юм. Би хувьдаа өөр түүх сонгох байсан. Сорел, Матильда хоёрыг цэцэрлэгт хүрээлэнд алхаж байгааг дүрсэлсэн. Аз жаргалтай царай, хөгжилтэй хөдөлгөөн нь маш их зүйлийг хэлж чадна.

XIX комик дуурь
П
rochta толгой, бүх зүйл байрандаа ордог. Дахин хэлэхэд, нийтлэгч зургуудыг хольж хутгав. Төгөлдөр хуурын ард сууж буй Матильда энэ бүлгийг тодорхой дурдсан байдаг. Мөн энэ бүлгийн гарчиг гэж бидний харж буй зураг нь дараагийн бүлгийн гарчгийг тодорхой харуулж байна. Бид энд эвдэрсэн ваарны талаар юу ч уншаагүй. Нийтлэлийн алдааг би шүүхгүй. Эцсийн эцэст даалгавар нь өөр юм. Зургуудыг байх ёстой тул зөв дарааллаар нь харцгаая. Энэ нь манай зураач бүх бүлгээс төгөлдөр хуур тоглож буй Матильдагийн дүрийг бусад олон хүнээс илүүд үзсэн гэсэн үг юм. Гэхдээ би хувьдаа дуурь дээр Матильдаг сонгох байсан. Эцсийн эцэст, хоёр дахь үйлдлийг хийх тэр мөчид түүний Жулиеныг хайрлах хайр дахин гэрэлтэв. Мөн сэтгэл хөдлөлийн хүчтэй өсөлт. Энэ сайхан төлөв байдлыг төвөггүй дамжуулж болно. Манай баатар биеэ барьж чадалгүй өрөөндөө шатаар өгсөх тэр мөч ... Тэр ямар их хүсэл тэмүүллээр түүн рүү гүйв. Зураач мөн хүсэл тэмүүлэлтэй тэврэлтүүдийг илэрхийлж чаддаг. Түүний өмнө боолын тангараг өргөх мөч. Би хувьдаа эдгээр талбайнууд илүү сайн харагдах байх гэж бодож байна.
XX Японы ваар

Бид хэвлэлийн газрын алдааг давтахгүй, эвдэрсэн ваартай зургийг дахин харуулахгүй, нүдээ арай илүү эргүүлж, зураачийн авъяаслаг бүтээлийг сайтар ажиглахыг зөвлөж байна. Сайхан зохиол сонгосон байна. Та мөн номын сангийн дүр зургийг ашиглаж болно. Матильда оффисоос хурдан гарч явсан Жулиеныг зогсооход энэ зураг нь зөвхөн бүлэгт төдийгүй түүний гарчигтай тохирч байна. Бид урам хугарсан Маркиз де Ла Моле эвдэрсэн ваар руу уйлж байхыг харж, тайван Жулиеныг харж байна. Дүрслэл нь нэлээд ойлгомжтой.
XXI нууц мессеж

Нууц уулзалтыг маш сайн харуулсан. Энэ бүлгийг уншихаасаа өмнө энэ нь нууц гэдгийг ойлгосон гэж хэлж болохгүй, гэхдээ ямар ч байсан уншсаны дараа эдгээр хүмүүс хэн болохыг ойлгодог. Жулиен завгүй өдөө хурцалж байгааг бид харж байна. Тэр ганцаараа хэлэлцүүлэгт оролцдоггүй, үл тоомсорлодог, зөвхөн бага зэрэг болгоомжилдог. Уран бүтээлчийн сонголт зөв гэж бодож байна.
XXII хэлэлцүүлэг
X
Зураач ямар зураг амжилттай болохыг тааж, сонгох шаардлагагүй байв. Бүхэл бүтэн бүлгийг нууц уулзалтад зориулав. Эрхэм дээдсүүд цугларсан газар, Жулиен нууц элчээр. Хэлэлцүүлэг хэрхэн өрнөж, Жулиен ажлаа хэрхэн хичээнгүйлэн хийдгийг жишээгээр харж байна. Нилээд уйтгартай бүлэг байсан ч зураач дүрслэлийг өөрчилж чадсан.
XXIII Санваартан, ой мод, эрх чөлөө
ХАМТ
Зураачтай санал нэг байна, зохиолын маш сайн сонголт. Зураач өмнөх хоёр бүлэгт юу руу хөтөлж байгааг харуулсан. Сорел гүнтэй уулзаж, мессежийг хүргэж байна. Сорел гуйлгачин шиг харагдаж байна. Буудлын эрэл хайгуулын дүр зураг ч энэ бүлгийн хувьд тийм ч чухал биш юм.

XXIV Страсбург

Хайр дурлалд харилцан ойлголцож чаддаггүй хүмүүст зориулсан сургамжтай бүлэг. Жулиен эрэгтэй, эмэгтэй хүмүүсийн нарийн ширийн зүйлийг сурах цаг нь болсон байх.

Эцэст нь тэрээр энэ байдлаас гарах арга замыг хэлсэн хүнтэй уулзав. Зураач бидэнд хоёр найзын уулзалтыг үзүүлэв. Эхлээд юу болсныг мэндлэх замаар ойлгодог сайхан уулзалтмөн бүлгийг уншсаны дараа анхны сэтгэгдлийг баримтаар бататга.
XXV буяны албанд

Дүрслэл нь илүү тодорхой юм. Жулиен Матильдагийн хайрыг түүнд буцааж өгөх төлөвлөгөөг хэрэгжүүлсэн гэдгийг ойлгохын тулд бүлгийг унших шаардлагагүй. Хэдийгээр ажил хэрэг болж амжаагүй байгаа ч ямар ч байсан ажил хэрэг болсон гэдгийг бид өрнөлөөс харж байна. Зураач бидэнд хүссэн бүхнээ үзүүлж чадсан.

XXVI сүнслэгээр - ёс суртахууны хайр
Г
лаав нь жижиг бөгөөд үйл явдлаар дүүрэн биш юм. Гэхдээ зураач юуг дахин давтахгүй байхаар дүрслэхээ олжээ. Хайрын захидлыг гардуулах мөчийг бид харж байна. Үйлдэл нь өглөө болдог гэж хүртэл ойлгодог. Гэсэн хэдий ч маш ховор тохиолдолд та зурагнаас энэ бүлэг юу болохыг тааж чадна. Энэ бол тийм биш, гэхдээ зураачийн буруу биш.

XXVII Сүмийн шилдэг оффисууд
Х
Жулиен гутранги бодлуудыг үл харгалзан зураач энэ бүлгийн туршид манай баатар тэвчээргүй болсон мөчийг олж авсан. Зураг дээр бид түүний илгээсэн захидлыг сонирхож байгааг харж байна. Бид зураачийн сонголтыг үнэлж, Жулиен толгойн сэтгэлийг татахуйц уйтгартай байдлыг дүрслэн харуулаагүйд баяртай байх болно.

XXVIII Манон Леско
М
Бид хоёр жүжигчний тоглолтыг харж, дүрээ байнга сольж байдаг. Одоо Матильда Жулиеныг хулгайгаар харж байгаа бол Жулиен Матильдад атаархаж байв. Зураач Жулиен зовж шаналж, хүчин чармайлтынхаа үр дүнг харахгүй байгааг харуулсан. Матильдаг хэсэг зуур ч гэсэн буцааж өгөхийг хичээв. Мөн энэ бүлэг яг энэ тухай өгүүлнэ.

XXIX уйтгар гуниг
П
Энэ бүлгийг дуустал нь уншаад зохиолч яагаад үүнийг салгаж, бүлэг болгохыг илүүд үзсэнийг та ойлгож байна. Зохиолч Жулиен шаргуу хөдөлмөрөөрөө юунд хүрснийг харуулсан. Түүний сэтгэлийн шаналал дэмий хоосон байгаагүй. Тэрээр хатагтай де Фервакийг сонирхоод зогсохгүй Матильдагийн хайрыг баталгаажуулж чадсан юм. Зураач Матильдаг даруухан, Жулиений хөлд ухаан алдран хэвтэж, ийм хүчирхэг, замбараагүй гоо үзэсгэлэнгийн амьгүй биеийг ихэмсэг, өөртөө сэтгэл хангалуун харцаар дүрсэлсэн байв.
Хошин дуурь дахь ХХХ Lodge
Х
Бүлгийн гарчиг нь зурагтай бүрэн нийцэж байна. Энэ зөвлөмжгүйгээр бид юу дүрслэгдсэнийг тааж чадна, гэхдээ гарчиг нь зөвийг баталж байна. Хайрлагчдын яриа хэлэлцээг дүрслэх нь утгагүй байх болно, зураач төрөлжүүлж, Жулиений хүсэл зоригийг дахин харуулахыг илүүд үзсэн. Аймшигтай дотоод байдлыг үл харгалзан өөрийгөө ялан дийлж, дуурьт ирсэн тэрээр хүч чадал олж, Матильдагийн байсан хайрцаг руу харав.

XXXI Түүнийг хол байлга
Х
Би сүүлийн үеийн бодолтой санал нийлэхгүй байна. Гэсэн хэдий ч зохиолч зарим бүлгийг нэгтгэсэн байх ёстой. Мөн чанар нь нэг учраас зүгээр л удаан сунадаг. Энд бид зураачийн агуу уран сэтгэмжийг хүндэтгэх ёстой. Хэний авьяасыг би бага шүүмжилж, уран сэтгэмжийг нь улам биширдэг. Энэ бүлгээс шинэ, чухал зүйлийг гаргаж авах нь нэлээд хэцүү боловч түүнийг олж, бидний баатруудыг бусдаас тусгаарлагдсан газар, гал халуун яриа, хүсэл тэмүүллээр дүрсэлсэн.

XXXII бар
БА
Дахин хэлэхэд би яаран дүгнэлт хийлээ. Гэсэн хэдий ч би дүрийг сонгохдоо зураачтай санал нийлэхгүй байна.Англи аялагчийг хажуугаар нь дурдсан бөгөөд романтай ямар ч ноцтой холбоогүй юм. Захидал дээр Матилда бичиж байгаа эсвэл аав нь уншиж байгаа дүрслэлийг онцолсон байх ёстой гэж би бодож байна. Матильда Жулиенд хэлсэн мэдээ ямар агуу вэ ... Зураач тэдний харилцан яриа, жишээлбэл, зөвхөн жирэмсэн эхчүүдийн онцлог шинж чанартай зөөлөн хүрч чаддаг байсан.

хүлээлгэж өгөх.

ХХХIII хулчгарын тамын тарчлал

ХАМТ
Миний харж байгаагаар бол оффисоор уурандаа эргэлдэж, Жулиенийг садар самуун үгээр цацаж байгаа эгдүүцсэн Маркиз де Ла Молегийн дүр илүү амжилттай харагдаж болох байсан. Гэхдээ зураачийн сонголтыг ялангуяа маргаж болохгүй. Эцсийн эцэст Сорел өөрийн хүсэлтээр Матильдаг орхин явав. Одоо тэд салсан бөгөөд зураач яг энэ зорилгын үүднээс энэ талбайг сонгох маш их зүйл байна.
XXXIV Ухаантай хүн
TO
Бүх зүйлийг бийр, харандаагаар илэрхийлж чадахгүй байгаа нь харамсалтай. Бид олон яриаг зөвхөн чих, нүдээрээ хүлээн авдаг нь харамсалтай. Гэвч харамсалтай нь бид баатрын туршсан бүх зүйлийг дохио зангаагаар уншиж чадахгүй. Гэсэн хэдий ч бидэнд бүх зүйлийг текстээр дамжуулдаг гайхалтай зохиолчид байдагт баяртай байх болно. Зураач, боломжтой бол Матильдагийн сэтгэл хөдлөлийн байдлыг дамжуулсан. Харамсалтай нь бид Маркизын царайг харахгүй, түүний байдлыг дохио зангаагаар нь дүгнэж чадахгүй. Гэхдээ бид ач холбогдол, удаан хүлээсэн мөчийг ойлгож байна.

XXXV шуурга
А
Хоёр дахь нь бүлэгт маш сайхан нэр өгсөн. "Аянга"-ыг одоо ч ашиглаж болох юм шиг санагдаж байна. Гэхдээ зураач уг зохиолыг хамгийн сэтгэл хөдөлгөм зүйл биш ашигласан нь маш хачирхалтай. Би хувьдаа Жюлиенийг хатагтай де Реналь руу чиглэж буй дүрийг бүтээсэн. Эцсийн эцэст, энэ бүлгийн хамгийн сэтгэл хөдөлгөм, бүр доромжилсон хэсэг нь зураачийн өгсөн дүр төрхийг тайлбарлахын тулд орхих ёстой. Миний таамаглаж байгаагаар зураач бидэнд Сорелыг сүр жавхлантай морь унасан зэрэглэлээр харуулсан. Юутай ч Жулиен эх орондоо үйлчлэхийг эртнээс мөрөөдөж байсан. Хэрэв та роман уншдаггүй, зөвхөн дүр төрхийг нь ойлгодог бол энэ дүр зураг бас байх ёстой.
XXXVI Гунигтай дэлгэрэнгүй мэдээлэл
Х
Үгүй ээ, зохиолчийн сонирхлыг татаж, хоёр бүлгийг нэгтгэх нь үнэ цэнэтэй зүйл биш байсан. Гэхдээ Стендалыг шүүх нь миний хувьд биш. Харин уран бүтээлчийн сонголтыг шүүмжлэх боломж надад бий. Энэ дүр зургийг гаргах боломжгүй байсан ч Жулиеныг торны цаана сууж байхыг дүрслэх нь үнэ цэнэтэй байсан гэж би бодож байна. Уншигч танд юу хүлээж байгааг илүү сайн ойлгох болно. Эсвэл шүүхийг дүрслэх замаар. Нэг үгээр бол би зураачтай огт санал нийлэхгүй байна.

XXXVII цамхаг

Бид энэ бүлгээс нөхөрлөлийн гайхамшгуудын талаар маш их уншсан. Хоёр найзын уулзалтыг харуулах ёстой байсан алдар суут, нээлттэй Фукетын тухай. Хуучин найз нь ирэхэд нь авчирсан баяр баясгалан. Жулиен яаж яаран түүнийг тэврэв. Харин зураач өөр зураг харуулахыг сонгосон. Илүү сэтгэл хөдөлгөм, зүрх зүсмээр. Эцсийн эцэст, бүлгийн эхлэл, санваартнуудын ирэлтийн талаархи нарийвчилсан тайлбарыг уншаад уран сэтгэмж нь маш хүчтэй тоглогддог бөгөөд үүнээс гадна та зураачийн бүтээлийг хардаг. Энэ нь тухайн үеийн сэтгэл хөдлөм байдлыг улам тодотгож өгдөг. Манай баатар тийм муу санаатан шиг байхаа больсон.
XXXVIII Хүчирхэг хүн
М
Манай зоригт Матильда Аббе де Фрилерээс Жулиеныг гуйхаар хэрхэн ирснийг бид харж байна. Тариачин хувцас өмссөн охин хайртынхаа төлөө юу ч хийхэд бэлэн, тэр байтугай хамба лам шиг хүмүүстэй харилцахад бэлэн байна. Бүлгийн ихэнх хэсэг нь тус бүр өөрийн хүч чадлыг харуулдаг тэдний харилцан ярианд ордог. Ярилцлага нь ийм харааны сонирхлыг төрүүлж чадахгүй байсан тул зураач зургийнхаа талбайг зөв сонгосон.
XXXIX Интрига

ХАМТ
Хичнээн олон мэдрэмж манай баатруудыг дарж байна. Тэдний дүрүүд хэчнээн өөр боловч тэд ямар төстэй юм бэ. Уран бүтээлч хүн хэчнээн хичээсэн ч бүх зүйлийг илэрхийлж чадахгүй байгаа нь дахин харамсалтай. Тэр нэг мөчийг барьж авав. Гэхдээ бид баатрууддаа тохиолдсон бүх зүйлээс сэтгэлд нь сэтгэл хөдлөлийн шуургыг авдаг. Харин зураач тэр эмзэглэл, халамжийг гайхалтайгаар дүрсэлсэн. Матильда хайртдаа өгдөг асран хамгаалагч. Тэр одоо түүнд ямар хайхрамжгүй ханддаг бол. Энэ дүр зургийг хараад тэр хөөрхөн охиныг өрөвддөг.
XL Тайван байдал
Т
Зургийг харахад бүлгийн гарчиг нь хичнээн сайн өгүүлдэг бол. Хэдийгээр энэ нь байж болох хамгийн сайн түүх биш ч гэсэн, ямар ч тохиолдолд гарчгийг илүү сайн тодорхойлох боломжгүй байх байсан. Бид Жулиеныг тайван алхаж байхыг харлаа. Тамхи татаж байхдаа түүний тайван байдал. Мөн эргэн тойрон дахь амар амгалан. Уулс, үүлс, сэтгэлийн тэнцвэрийг алдагдуулах юу ч байхгүй. Бүх зүйл маш сайн байна.

Уран бүтээлчтэй маргах шаардлагагүй. Зураг нь бүлгийн гарчиг болон агуулгатай бүрэн нийцэж байгаа тул. Зураач бидэнд гол хүмүүсийн дүр төрхийг тодорхой харуулж, цугларсан хүмүүсийг илүү сул харуулсан.

Цугларсан үзэгчдийн дийлэнх нь Жулиений үг хэлэх үеэр нүүрэндээ алчуур барьдаг эмэгтэйчүүдээс бүрддэг гэдгийг харуулахын тулд бага зэрэг тодорхой дүрслэх нь зүйтэй болов уу. Тийм ээ, хэрэв би урлагийн хүн байсан бол яг л тэгэх байсан.

XLII
ХАМТ
хачирхалтай нь, гэхдээ энэ нь зохиогчийн нэр өгөөгүй эхний бүлэг юм. Энэ бүлэг нь өөрөө нэлээд харанхуй юм. Гильотины тухай бодол хэзээ ч хэнд ч баяр баясгаланг авчирдаггүй. Зураач камерыг бараан өнгөөр ​​дүрсэлсэн бөгөөд Матильдагийн ядарсан, ядарсан дүр төрх нь гунигтай байдлыг улам дордуулдаг. Гэхдээ нөгөө талаар Жулиений тайван байдал нь нөхцөл байдалд огт нийцэхгүй байна. Гэсэн хэдий ч зураач бүх нарийн ширийн зүйлийг анзаарч, дүрсээр дамжуулдаг.
XLIII
Д
Зураач яагаад ийм хэрэггүй үзэгдэл сонгосон нь миний хувьд нууц хэвээр үлдэнэ. Магадгүй энэ талаар дараагийн бүлэгт тайлбар өгөх байх. Би Сорелыг унтаж, хатагтай Реналыг түүний төлөө уйлж буйгаар дүрслэхийг илүүд үздэг. Эсвэл тэд тэврэлдэн уйлж байна. Гэхдээ би үүнийг ойлгохгүй байгаа ч зураачийн сонголтыг дутуу үнэлж болохгүй.Тахилч огт бохир, нойтон мэт харагддаггүй ч гуйлгачин гуйлгачин шиг харагддаг гэдгийг би онцлон тэмдэглэж болно. Санваартны дүр төрх нь түүнд зөвхөн кассок, загалмай өгдөг.
XLIV

Энэ бүлгийн хамгийн сэтгэл татам зүйл бол Жулиений эргэцүүлэл юм. Түүний өөртэйгөө хийсэн яриа. Та шүлэг шиг уншдаг; сэтгэл хөдлөлийн хувьд, илэрхийлэлтэй. Зураач яагаад хоёр хоригдолтой дүр зураг зурахаар шийдсэнийг би мэдэхгүй. Магадгүй тэдэнтэй ярилцсаны дараа тэр маш их сэтгэл хөдлөлөөр сэтгэж эхэлсэн. Гэхдээ аавтайгаа харилцах нь бас тайван биш байв. Зураачийн сонголт минийхтэй давхцдаггүй.
XLV

Бүхэл бүтэн роман нь гайхалтай мэдрэмж, сэтгэлзүйн дайралтаар ялгагдана. Мөн зураач зохиолчийг харандаагаар тааруулж, бүх зүйлийг яг таг илэрхийлэхийг хичээдэг. Эхэндээ би эмгэнэлт дүр зургийг хараад Жулиен гэдгийг ойлгоогүй. Түүнийг өршөөх найдвар хэвээр байсан тул би таамагласан ч итгэхгүй байх байсан. Уран бүтээлчийн сонголттой би бүрэн санал нийлж байна. Энэ нь эцсийн шат бөгөөд үүнийг тодорхой илэрхийлсэн. Зүгээр л өөр сонголт байсангүй.

Дүгнэлт
Бүтээлүүд нь олон мянган жилийн турш амьдардаг зохиолчдоос ялгаатай нь ном зураачдын ажил ихэвчлэн анзаарагддаггүй. Зурагнуудын дунд ямар шилдэг бүтээлүүд олддог вэ! Тэд биднийг бага насандаа, дараа нь илүү төлөвшсөн насандаа хэрхэн баярлуулдаг. Тиймээс романыг уншиж байхдаа Яковлевын бүтээлийг олон хүн биширсэн байх. Ихэнхдээ бид хийсэн ажлыг анзаардаггүй. Хэрэв бид анзаарсан бол түүний нарийн төвөгтэй байдал, шаргуу байдлын талаар бодохгүй байна. Гэхдээ уран зохиолын даалгаврын ачаар би анх удаа дүрслэлд утга учрыг өгсөн.

Энэ ном маш баялаг зурагтай. Та зургуудыг хараад шинэ мэдээлэл олж авах бүртээ. Маш сэтгэл хөдөлгөм үйл явц. Түүгээр ч барахгүй зураачтай бид маш азтай байсан, тэр маш авъяастай хүн болсон. Стендаль агуу сэтгэл зүйч байсан ч уран бүтээлч романы мөн чанарыг маш сайн мэдэрч чадсан. Ийм өчүүхэн, өчүүхэн мэт санагдах ажилд ч тэрээр баатруудын сэтгэл санаа, сэтгэл санааны байдал, цог жавхлан, сүр жавхлан, эмэгтэйлэг, эр хүний ​​зан чанарыг илэрхийлдэг байв. Түүний бүтээлийг харахад бид өөр ертөнцөд - баатруудын ертөнцөд орчихсон юм шиг санагддаг. Бүх зүйл төгс байсан гэж би хэлж чадахгүй, зарим газар түүнтэй санал нийлэхгүй байна. Гэхдээ энэ нь муу гэсэн үг биш юм. Мөн зарим тохиолдолд Яковлев дүр төрхийг муу сонгосонд сэтгэл дундуур байгаагаа илэрхийлж болохоос биш Стендаль бүлгийг хуваагаагүй тул тохирох дүр төрхийг бий болгосонд сэтгэл дундуур байгаагаа илэрхийлж болно. Та зурагтай ном авахдаа загвар зохион бүтээгчийн ертөнцийг үзэх үзлийг загвараар нь мэдэж болно. Зураачийн хийсэн ажилд сэтгэл хангалуун байсан, текст, дүрсийн бүрэн зохицол бий болсон.

^ Стенадалын ажлын харьцуулалт

"Улаан ба хар"

роман болон дэлгэцийн дасан зохицох хооронд
Стендалийн "Улаан хар" романы дэлгэцийн бүтээл.
Скрипт зохиолчид

Жан Орани, Пьер Бост

Оператор

Мишель Келбе

Хөгжмийн зохиолч

Рене Клорек

Захирал

Клод Аутан - Лара
Гол дүрд:

Жулиен Сорел

Жерард Филипп

Хатагтай де Ренал

Даниел Дариер

Матильде де ла Моле

Антонелла Луалди

Ноён де Ренал

Жан Мартинелли

Маркиз де ла Моле

Жан Меркур
Стендалийн зохиол

"Улаан ба хар"
Москвагийн "ЭКСМО"

Франц хэлнээс орчуулсан Н.Любимов

Оршил

Стендаль(Стендаль) [нууц нэр; Жинхэнэ нэр, овог Анри Мари Бейл (Бейле)] (1783.1.23, Гренобль, - 1842.3.23, Парис), Францын зохиолч. Хуульчийн хүү; хүмүүнлэг, бүгд найрамдах үзэлтэй өвөөгийнхөө гэр бүлд өссөн. 1799 онд тэрээр цэргийн албанд оржээ. I Наполеоны Италийн кампанит ажилд оролцсон (1800). Тэтгэвэрт гарсны дараа тэрээр бие даан боловсрол эзэмшиж, театр, утга зохиолын дугуйланд оролцов. Дараа нь тэрээр армид буцаж ирээд Наполеоны цэргүүдийн захирагч байхдаа (1806-14) бараг бүх Европоор аялж, Бородиногийн тулалдаанд, францчууд Оросоос зугтахыг гэрчилсэн юм. Наполеон унасны дараа (1814) Итали руу явж, Карбонаригийн удирдагчидтай байнга холбоотой байж, Италийн романтикуудтай ойртож, Ж.Байронтой нөхөрлөсөн. 1821 оноос хойш тэрээр Парист амьдарч, Франц, Английн сөрөг хүчний хэвлэлд хамтран ажилласан. 1830 онд тэрээр Триест хотод Францын консул болж, дараа нь Сивитавекчиа хотод амьдралынхаа сүүлийн арван жилийг өнгөрөөжээ.

"Улаан хар" (1831) роман нь "19-р зууны шастир" гэсэн хадмал гарчигтай: түүндээ Стендаль 1830 оны 7-р хувьсгалын өмнөх Францын нийгмийг өргөн хүрээтэй дүрсэлж, хөрөнгөтний эрэл хайгуул, сүм хийдийн хүмүүсийн хар бараан байдлыг буруушааж, язгууртнуудын ангийн давуу байдлаа хадгалах гэсэн сэвх оролдлого. Харин романы гол зүйл бол залуу Жулиен Сорелын өөртэйгөө хийсэн гайхалтай ганц бие тэмцлийн дүрслэл юм: төрөлхийн үнэнч шударга зан, төрөлхийн өгөөмөр сэтгэл, язгууртан, эгэл дархан хүүг тойрон хүрээлсэн бөөн мөнгөний уутнаас дээгүүрт өргөмжилсөн, мухар сүсэгтэнгүүд, цол хэргэмгүй хүмүүс, түүний амбицтай бодлуудтай зөрчилдөж, ямар ч үнээр хамаагүй оролдох болно. Эрх мэдлийн төлөөх хүсэл тэмүүлэл, түүний үндсэн эрэл хайгуулд дургүйцэх хоёрын хоорондох зөрчилдөөн нь баатарыг үхэлд хүргэдэг.

Найруулагч: Клод Аутант-Лара 5.8.1901- 5.2.2000

Тэрээр гоёл чимэглэлийн урлагийн сургуульд суралцаж, 1919 онд хувцасны загвар зохион бүтээгч, засалч, дараа нь найруулагчийн туслах, найруулагчаар анхны киногоо хийсэн. "Авангард" (Францын киноны найруулга) киноны нөлөөгөөр тэрээр хэд хэдэн туршилтын кино хийсэн. 1930 онд тэрээр анхны том форматтай кинонуудын нэг болох "Гал тавих" (Ж.Лондон дээр үндэслэсэн) киног найруулсан. Тэрээр "Луковка" (1933) инээдмийн киногоор анхны дуут киногоо хийсэн. 1939-1945 оны Дэлхийн 2-р дайны жилүүдэд тэрээр "Номын гэрлэлт" (1941), "Хайрын захидал" (1942), "Тендер" (1943) зэрэг киноны дасан зохицох кинонуудыг найруулан тавьжээ. дүрүүд, зууны эхэн үетэй холбоотой үйл явдлын жүжиг. Найруулагчийн дайны дараах бүтээлүүдэд нийгмийн чиг баримжаа, дайны эсрэг эсэргүүцэл улам бүр мэдрэгдэж байна: "Махан бие дэх чөтгөр" (1947), Парисаар дамжуулан (1956), "Чи бүү ал" (1963), "Төмс" (1969) мөн бусад. шилдэг кинонууд- Стендалийн "Улаан ба хар" романы дасан зохицох (1954). Мөн Жорж Сименоны зохиолоос сэдэвлэсэн “Амелияг халамжил” (1947) водвилл, “Улаан зочид буудал” (1951) эмгэнэлт жүжиг болон бусад жүжгийг тайзнаа тавьжээ.Жорж Сименоны зохиолоос сэдэвлэсэн залуу Брижит Бардо (1934 онд төрсөн) мастер Гобиллоттой сээтэгнэж, амархан тайлж байв. Энэ киног Бардо болон Отан-Лар хоёр шилдэг киноны нэг гэж зүй ёсоор тооцдог. Тийм ээ, Жан Габин (1904-1976) 50-аад оны дунд үеэс "хоёр дахь салхи" -ыг олж, шинэ үеийн үзэгчдийн дунд 30-аад оны эцгүүдээс дутахааргүй алдартай болжээ.

Кино зохиолыг зохиолтой харьцуулах
Киноны найруулагч нь үзэгчдийг тайвширч, киногоо шимтэн үзэх боломжийг олгодог. Энэ бүхний ачаар бид энэ кинонд хэн ажилласан, мөн өөр хэн нэгний амьдралаар амьдрахаар даалгасан жүжигчдийн тухай мэдээллийг хуудсуудыг эргүүлэх ном хэлбэрээр хийсэн дэлгэцийн амраагчаар олж авдаг. Цаашлаад захирал биднийг шүүхийн харанхуйд оруулдаг. Олон найруулагчдын нэгэн адил тэрээр зохиолынхоо төгсгөлөөс киногоо эхлүүлэхийг илүүд үзсэн. Үүний ачаар бид эхлээд таамаглаж чадна. Энэ бүхэн хэрхэн дуусах талаар. Энэ бол зөв алхам гэж би бодохгүй байна. Түүгээр ч зогсохгүй ландшафт, хөрөө тээрэмтэй Верриер хэмээх жижиг хотыг харах тийм ч таатай байдаггүй. Эхний таван бүлгийг орхигдуулсан, эсвэл зүгээр л сольсонтой холбоотой. Найруулагч нь зүгээр л нөхцөл байдлын дагуу ажилласан бөгөөд түүнд тохирсон нөхцөлд кино хийх боломж байгаагүй гэж таамаглаж болно. Гэхдээ байгаль, ой мод олох нь тийм ч хэцүү биш юм.

За, өөрт байгаа зүйлийн тайлбар руу орцгооё. Стендалийн шүүх танхимын тухай дүрсэлсэн нь илүү үзэсгэлэнтэй харагдаж байсан бөгөөд захирал биднийг шилжүүлсэн тосгоны байрыг хараад би бухимдав. Жулиений дүрд тоглож буй жүжигчин баатар шигээ архитектурын гоо үзэсгэлэнг гайхшруулж байгаагүй гэж би боддог. Дэлгэц дээр бидний харж буй танхим нь Готиктай бараг төстэй биш юм. Тоосгоны баганын оронд модон нуман хаалга харагдана. Мөн Стендаль уг романдаа үйл явдлыг нулимстай нүдээр харж буй эмэгтэй үзэгчдийг онцолж байна. Киног үзэж байхдаа би хувьдаа энэ нарийн ширийн зүйлийг онцолсоныг анзаараагүй. Би гартаа алчуур барьсан ганцхан бүсгүйг л харсан, тэр нь зөвхөн түүнийг хайж байсан болохоор л тэр.

Захирал шүүхийн танхимаас шууд биднийг өнгөрсөн рүү аваачна. Сорел 18 настай байхдаа. Миний хэлсэнчлэн, дэлгэцийн зохиолч эхний бүлгүүдийг орхигдуулж, илүү нарийвчлалтай хэлэхэд хамгийн бага хэмжээнд хүртэл бууруулсан. Сорелын аавтай Де Реналын яриа хэлцэл, тэдний тохиролцооны оронд түүний ирээдүйн амьдралд эргэлзэхийн оронд. Бид хамба Сорел хүүгээ тэргэнцэрт сууж байхыг харж байна. Жулиеныг багшаар ажилд авч байгааг бид хаанаас мэдсэн. Гэхдээ энэ нь зөв байж магадгүй бөгөөд бидэнд киноны мөн чанарыг харуулсан болохоос биш Бүрэн тайлбарроман. Гагцхүү Хатагтай де Ренал Жулиентэй үүдэнд уулзсан дүр зургийг орхигдуулсан нь үнэхээр харамсалтай. Киноноос бид өөр түүхийг хардаг. Хатагтай де Реналын хүү цонхоор ирсэн багшийг хараад залуу Сорел биш хамба лам байх болов уу гэж бодоод айж байгаагаа илэрхийлэв. Намайг гайхшруулсан өөр нэг нюансыг би маш чухал гэж үздэг. Кинонд үзүүлсэн шиг "Хөвгүүдийн хамгийн бага нь" гэсэн хэллэг олон удаа гарч байсан тул де Реналс гурван хүүтэй гэдэгт би энэ романыг уншиж байхдаа итгэлтэй байсан. Тэгэхгүй бол зохиолч бага, ахлах гээд л. Гэхдээ үүнтэй зэрэгцэн роман дээр бид дунд хүүгийн нэрийг хэзээ ч сурч байгаагүй. Дараа нь бид Сорелийн де Реналийн гэрт хүлээн авалтыг харж байна. Мөн манай баатарыг маш их сонирхож буй үйлчлэгчийг бид харж байна. Найруулагч Жулиены дүрийг сайн харуулсан. Баатар өөрийнхөө амьдарч байсан ядуу зүдүү амьдралын талаар их боддог өндөр албан тушаал, үүнд де Ренали байдаг. Захирал ч мөн адил Жюлиен аавыгаа салах ёс гүйцэтгэхээр бууж өгөхгүй байхад нь өөр өөрийнхөөрөө харуулсан. Түүний татгалзсанаар манай баатар эцгийгээ үл хүндэтгэсэн. Өрөөнд байгаа дүр зураг Жулиен Наполеоны улс төрийг сонирхож, Бонапартыг биширч байсныг харуулж байна. Гэхдээ Сорел Бонапартын зургийг хувцасны шүүгээнд байрлуулсан тул гудсан дээрх зурагтай дүр зураг алга болно гэж бид эхэндээ таамаглаж байна. Мөн хатагтай де Ренал Жулиенийг анхлан хайрлаж байсан үеийг орхигдуулсан байна. Мөн номонд нэг бус удаа дурдагдсан Вальног бид хараахан хараагүй. Тэгэхээр. Цэцэрлэгт Жулиеныг ах дүүс нь зодож байсан дүр зургийг таслав.

Киноны дагуу Сорел хурдан дассан. Найруулагч Сорел, хатагтай де Ренал, хүүхдүүдийн харилцааг хоёр минутын дотор бидэнд үзүүлэв. Хүүхдүүд багшдаа хэрхэн хайртайг нэг хэллэгээр тайлбарлаж болох нь харагдаж байна. Луиза Сорелд мөнгөөр ​​талархал илэрхийлэхийг хүссэн тохиолдлыг захирал бас дурдах нь зүйтэй гэж үзжээ. Магадгүй үүгээрээ найруулагч Жулиены мөнгөнөөс татгалзаж, бардамнал, нэр төртэйгээр дүрийг дахин харуулахыг хүссэн байх. Найруулагч нь эхнэрийнхээ санал болгосон мөнгөний талаар өөрийн байр сууриа илэрхийлсэн ноён де Реналын дүрийг мөн харуулсан. Энэ дүр зураг нь тэдний амьдралын талаарх арай өөр үзэл бодол, хүмүүст хандах хандлагыг товчхон харуулсан юм. Мөн тэрээр хатагтай де Ренал энгийн багшаас илүү Сорелд хүндэтгэлтэй ханддаг гэдгийг харуулсан. Саяхан өв залгамжлал авч, ирээдүйн нөхөр Жулиентэйгээ хуваалцахад бэлэн байгаа Сорел, шивэгчин хоёрын харилцан хайр сэтгэлийн тухай бид нөхрийнх нь амнаас олж мэдсэн. Стендалийн зохиолд шивэгчин өөрөө үүнийг хүлээн зөвшөөрсөн байдаг.

Цаашилбал, роман дахин хасагдсан. Мөн хатагтай де Реналын найзтай уулзах цаг бидэнд алга. Тэд хэнтэй маш их цагийг ярилцаж өнгөрөөсөн. Мөн бидний харж байгаа дүр зураг маш их орвонгоороо эргэж байна. Зохиолд бичсэнээр хатагтайн гарт анхны хүрэлцсэн зүйл нь хатагтай Дервилл, хатагтай де Ренал, Сорел нарын ширээний ард сууж байсан цэцэрлэгт оройн ярианы үеэр тохиолддог. Уг кинонд мисс Дервиллийг де Ренал өөрөө сольжээ. Мөн бид Сорелын өрөөнөөс цэцэрлэгт хүрээлэнд болж буй бүх зүйлийг ажиглаж буй үйлчлэгч эмэгтэйг харж байна. Тэр харсан зүйлдээ сэтгэл дундуур байсан тул Сорел хатагтай де Реналын унтлагын өрөөнд ороход хүргэв. Бүр тодруулбал, Сорел хэн нэгэн түүний юмыг гүйлгэж байхыг хараад Де Ренал гэж шийдсэн нь эхнэрээ уруу татах гэж хорон санаатай явав. Унтлагын өрөөний дүр зураг мөн таслагдаж, мушгив. Зохиолын дагуу Сорел ганц ч шөнө ирсэнгүй. Де Ренал эхнэрийнхээ өрөөнд орж ирсэн дүр зураг огт гараагүй бөгөөд тэрээр зориг гарган Жулиеныг тайвнаар бүрхэж, хаалгыг онгойлгож, нөхөртэйгээ сайхан харилцаж, дараа нь тэр өөрөө түүний хүйтэн хоёр нүүртэй байдалд гайхаж байв. Мөн зохиолын дагуу Сорел Элизатай гэрлэхээс татгалзсан нь арай өөр харагдаж байв. Бүр тодруулбал, роман, кино зохиолд шууд татгалзсан зүйл байхгүй. Гэхдээ уг роман дээр Сорел санваартантай харилцаж, Элизад хайргүй гэдгээ тайлбарлав. Мөн охин өөрөө Сорел татгалзсан тухай хатагтай де Реналд мэдэгдсэн нь өвчтэй эмэгтэйд таалагдав. Уг кинонд Элиза хадагтай де Реналыг илт зэмлэн доромжилж, де Реналын дэргэд эзэгтэйнхээ үсийг самнаж байхдаа мэдээг хүргэж байна. Тэр үед де Ренал үүнийг ойлгоогүй. Үйлчлэгч эмэгтэй Луизагийн үүдэнд хэрхэн тэмдэг тавьдагийг Стендалийн зохиолоос бид олж харахгүй нь лавтай. Шөнө хэн нэгэн хаалга онгойлгосон эсэхийг мэдэхийн тулд. Жүжигчин хатагтай де Реналын дүрд тоглосон нь гайхалтай. Хэдийгээр бүх дүрүүд миний төсөөлж байгаагаас илүү хөгшин мэт харагддаг ч бүгд дүрээ нэр төртэй гүйцэтгэдэг. Жулиений хүйтэн хянамгай байдал, Луизагийн шаргуу, аминч бус байдал. Найруулагч Жулиений хөлийг үнсэж буй дүр зургийг хэрхэн харуулсан нь энэ романд өөрөө байдаггүй. Гэвч агшин зуур бүх мэдрэмжүүд илэрч, Луиза зарц багшийнхаа төлөө бүх зүйлд бэлэн байна. Мөн шивэгчин Элиза гомдсон, хаягдсан, ууртай охин шиг харагдаж байна.

Луиза Жулиеныг түүн дээр ирэхийг хүлээлгүй түүний үүдэнд нууцаар орж ирэх нь үнэхээр гайхалтай. Жүжигчин бүсгүйн царай ийм их мэдрэмжийг илэрхийлдэг. Сайхан сонгосон хөгжим. Тэгээд түүний өрөөнд буцаж очих арга зам. Тэд хэрхэн зогсож, хаалгаар бие биенээ чагнаж байна. Тэд хайр сэтгэлээ хэрхэн наминчилж, тэр хоёр шөнө хатагтай де Реналын өрөөнд буцаж ирдэг. Бид Стендалийн номноос ийм дүр зургийг олохгүй. Жюлиен хатагтайг хайрлахдаа үе үе урам хугардагийг бид олж хардаггүйтэй адил. Роман дээр бид түүний үсэрч буй бодол, өөртэйгөө хэрхэн зөрчилддөгтэй байнга тулгардаг. Жишээлбэл, Луиза Наполеоныг илүүд үздэгийг нь үнэлээгүй байхад тэрээр хичнээн их урам хугарсан юм. Энэ нь кинонд ашигласан цорын ганц мөч байсан тул би энэ мөчийг дурдлаа, гэхдээ энэ нь романыг уншаагүй үзэгч үүнийг анзаарахгүй байх болно. Гэхдээ нөгөө талаар найруулагч Жулиеныг хүндэт харуулын жагсаалд давхиж байгааг харуулах боломжийг алдсангүй. Гэхдээ тэр Сорел, хатагтай де Ренал хоёрын харилцааны тухай Лулегийн цуурхал тараахын тулд үүнийг тодорхой хийсэн.

Бишоптой байсан дүр зураг бас алга болжээ. Жулиен үүнийг маш их биширдэг байв. Харин зохиолыг уншиж байхад нэг их ач холбогдол өгөөгүй үйлчлэлийн дүр зураг кинонд их гоё хийгдсэн. Сэтгэл татам хувцаслалт, танхимын сүр жавхлан. Жулиен дахин эргэлзсээр ирлээ. Түүний дотоод маргаан дахин эхэлсэн. Тэрээр армийн агуу байдалд аль хэдийн эргэлзэж байсан тул хүн бүр хаан шиг санваартнууддаа бөхийдөг гэдэгт итгэдэг байв. Тэр дахин мэдрэмжинд дарагдсан байна. Тэрээр хаан болон үзэсгэлэнтэй охидыг хөлд нь бэлэглэдэг.

Харамсалтай нь бага хүүгийнх нь өвчин үгүйлэгдэж байна. Гэвч Стендаль түүний хувьд энэ хүнд хэцүү үед Луизагийн сүсэг бишрэлийг маш сайн харуулсан. Дараа нь тэр өөрийгөө хянах чадвараа алдаж, нөхөртөө бүх зүйлээ хүлээхэд бэлэн болсон үед.

Хамба ламыг ирсэн даруйдаа найруулагч биднийг нэрээ нууцалсан захидлуудын хамт үзэгчдийн газар руу аваачлаа. Эндээс бид зөвхөн мөн чанарыг олж хардаг, гэхдээ зохиолын өөрчлөлт, ялгааг харж болно. Найруулагч нарийн ширийнийг биш харин мөн чанарыг нь илэрхийлэхийг хичээсэн. Жишээлбэл, Луиза үйлчлэгчээр номон дээрх тэмдэглэлийг дамжуулж байхдаа түүний хайхрамжгүй үйлдлийг арилгасан. Кинон дээр тэр өөрөө ирж, нэрээ нууцалсан захидлынхаа текстийг Жулиенд өгч, юу хийхээ амаар хэлжээ. Хатагтай де Реналын захиалсан нэргүй захидлын дараа эхнэр, нөхөр хоёрын хооронд яриа өрнөж, Луиза Жулиеныг гэрээс нь хөөхийг шаардав. Дахин хэлэхэд жүжиглэлт үнэхээр гайхалтай. Тэд найруулагчийн илэрхийлэхийг хүссэн бүхнийг хүргэж чадсан.

Гэвч цаашилбал, үйл явдлын хөдөлгөөнөөр бид өвчтэй хүү, өвчтэй гэрт авчирсан уй гашууг харж байна. Орны дэргэдэх ийм сайхан тоглоом. Хатагтай де Реналын ухамсрын шаналал, нөхөртөө бүх нүглээ наминчлахыг хүссэн улайран зүтгэл. Бурханд итгэсэн өөр хүнтэй уулзах боломжгүй. Жулиен залуу нас, бардам зангаараа Луизатай баярлах мөчид хэрхэн сайн байдаг. Тийм ээ, ямар ч байсан киноны зохиолч энэ гайхалтай дүр зургийг огтолж чадаагүй юм.

Цаашилбал, романы ийм хуйвалдаануудыг таслав: Жулиен хэдэн арван гацуур мод авч яваа нь тахилч хэрхэн ажиллах ёстойг харуулсан. Роман дээр нэгээс олон удаа дурдагдсан Вально болон түүний гэр бүлд бид хэзээ ч уулзаж байгаагүй. Хүүхдийн багшдаа хайр сэтгэлийг дахин харуулсан дүр зураг бас нэг сонирхолтой үйл явдал өрнөсөн ч бас л үгүйлэгдэж байлаа. Дахин кинонд тоглох магадлал багатай Жероним ирэхийг энд аль хэдийн зурсан байна.

Товчхондоо хоёр том бүлгийг киноноос хассан. Тэгээд зөвхөн XXIII төгсгөлийг өөрчилсөн. Эцсийн эцэст та амрагуудын салах ёс гүйцэтгэсэн дүр зургийг үзэгчээс салгаж чадахгүй. Гэвч сценари гүнзгийрээгүй бөгөөд гурван өдрийн хүлээлтийг харуулсан. Хүүгээ өвдсөн даруйдаа Жулиеныг явуулав. Зохиолын дагуу хожим нь болсон салах ёс гүйцэтгэсэн үйл явдлыг харуулав.

Энд Жулиен том хотод, сэтгэл татам кафед байна. Кафе дахь дүр зураг маш богиноссон боловч мөн чанарыг харуулсан. Жулиен өөртөө сэтгэл хангалуун байв.

Киноноос ядуусын хүүхдүүд семинарт сурдаг гэж таамаглахад тун бэрх. Тэнд тийм ч эрүүл биш залуучууд сурдаг юм шиг сэтгэгдэл төрж байсан. Зөв зүйл дээр инээж, өөртэй нь адилгүй хүмүүсийг буруугаар ойлгодог. Жулиен мэдээж маш хэцүү байсан, тэр байнга хоёр нүүр гаргадаг байсан. Яаж хийхээ мэдэхгүй хоёр нүүртэй хүн байсан. Мөн энэ нь тэдний ялгааг цаашид онцолж чадахгүй байгаа явдал юм.

Жюлиен семинарын захиралтай сайн харилцаатай байсныг кинонд дурссангүй. Жулиений хувь заяанд зөвхөн захирал л санаа зовж байсан нь үнэн. Сүүлийн үйлчилгээний үеэр сонирхолтой дүр зурагЭнэ нь романд байгаагүй. Энэ нь хэний санаа байсан нь нууц хэвээр байх болно, гэхдээ надад үнэхээр таалагдсан. Аббе Пиррар шавь нартаа зааварчилгаа өгөхдөө хэн нэгэн бишоп болно, хэн нэгэн хүмүүсийн тусын тулд үйлчлэх болно, хэн нэгэн мөнгө олох болно, гэхдээ хүн бүр энэ ертөнцөд үлдэхгүй гэдгийг тайлбарлав. Удахгүй хэн нэгэн байхгүй болж, бидний эгнээ хоосорно. Тэрээр илтгэлийнхээ үеэр лаагаа сонгон үлээв. Тэгээд Жулиен зүүн талд эцсийн өмнөхийг тааварлав. Тэгээд хамба ламаар унтраасан. Энэ үзэгдэл Перрарын "Бурхан тэднийг өршөөг" гэсэн үг болон чанга чанга хөгжим тоглохоор төгсөв. Гэхдээ ийм сэтгэл хөдөлгөм дүр зураг өөр нэг сонирхол татахуйц, илүү дүр эсгэсэн дүрээр солигдоно. Бид Парисын гутлын дэлгүүрт байдаг. Сценарист биднийг зөвхөн жагсаал, бэлтгэлээс, Жулиений анхны албан тушаал ахихаас гадна сүмд хатагтай де Ренальтай уулзахаас ч хасдаг. Тэгээд Жулиен түүний гэрт ирсэн нь.. Эцсийн эцэст түүний хүсэл тэмүүлэл нь түүнийг урьд нь хайрласан гэдэгт итгэлтэй байхгүйгээр сэтгэл хангалуун байж чадахгүй. Захирал биднийг тэр даруй Парис руу романд байгаагүй дэлгүүрт аваачлаа. Гомдож, гомдож, гутлаа тайлсан эрийг дуэльд уриалав. Стендалийн зохиолд дуэль байсан ч Жулиен борооноос нуугдан очсон кофе шопоос эхэлсэн бөгөөд тэр залуу түүн рүү харж, түүнийг тулаанд уриалан дуудсан харцыг тэвчиж чадалгүй. 96-р дэглэмийн дэслэгчтэй танилцсан тэрээр Маркиз де Бовуази хоёрын хооронд хоёр дахь хүн байхыг хүсчээ.

Ийнхүү роман дахь үзэгдлүүд өөрчлөгдсөн. Зөвхөн гутлын дэлгүүрийн дараа л де Ла Молестой танилцсан. Зохиолд хэлсэн зүйл нь дэлгэцэн дээр хангалттай нарийвчлан тусгагдсан байдаг. Гэвч де Ла Молайгийн гэртэй уулзсаны дараа тэрээр төлөвлөсөн дуэльд очжээ. Хаана үнэхээр алдаа гарсан, эс тэгвээс дасгалжуулагч нь эзнээс нь нэрийн хуудсаа аваад түүнийг дуурайв. Гэвч роман дээр гардаг шиг дуэль болсон.

Хэдхэн үзэгдлээс бид Матильдаг Жулиен ховсдуулсан байхыг хардаг. Гурван долоо хоногийн дараа түүнд мужааны хүүгээс ямар ч англи зүйл харагдсангүй.

Тулайны дайралт болох морь унах толгойг таслав. Бид ч бас хараагүй. Гэхдээ магадгүй бид түүнтэй дараа уулзах болно, дэлгэцийн зохиолч тэднийг солих дуртай. Мөн Жулиений бүх бүтээлийг дор хаяж нэг үзэгдэл болгон бууруулсан. Маркиз Сорелд ивээн тэтгэх бичиг гардуулан талархал илэрхийлэхэд. Мөн Норелийн атаархал урт жилүүдийм нэр хүндийг авч чадаагүй.

Одоо найруулагч биднийг олон сайхан хатагтай, ноёдтой байгалын уур амьсгалд оруулав. Матилда Жулиений ухаалаг байдал, түүний хэлсэн үгэнд дахин цочирдов. Гэхдээ тэр түүнд хүйтэн хэвээр байв. Өглөө нь тэд номын санд уулзав. Уг роман болон кино зохиолын хооронд бага зэргийн ялгаа нь кинон дээр Матильдагийн үүдэнд Жулиен Мирабо, Дантоны тухай бодоогүй, харин явах гэж байсан явдал юм. Зохиолын дагуу тэрээр Парисаас удахгүй явах ёсгүй байв. Тэд цэцэрлэгт хүрээлэнгээр алхаж, бие биенээ илүү сайн мэддэг болсон бөгөөд түүн дээр ирэх урилга бүхий захидал Мадемуазель де Ла Моле өөрийн биеэр Жулианд гардуулав. Кинонд бүх зүйл маш хурдан өрнөж, тэдний хоорондын харилцан яриа, академич, кинонд маркигийн бичсэн Бонифасе де Ла Молегийн гильотины тухай өгүүлдэг. Энд, киноны дасан зохицох дагуу Матильда Жулиен руу тэмдэглэл үлдээжээ. Дараах зүйл бол романаас уншсан Жулиений бүх эргэлзээ юм. Гэсэн хэдий ч найруулагч чухал мөчүүдийг маш сайн дамжуулдаг.

Сценарист ганц ч мөчийг алдаагүй шөнө ирлээ. Тэрээр Матильдагийн аймшигтай тэвчээргүй байдал, Жулиений эргэлзээг харуулсан. Тэгээд тэр түүний өрөөнд байна. Захирал Жулиений халаасан дахь буу шиг нарийн ширийн зүйлийг харуулах боломжийг алдсангүй. Мөн охины бэлдсэн олс. Шатыг доошлуулсны дараа Жулиен өөрийгөө отолтонд орж байгааг мэдэрч, өрөөнд хүн байгаа эсэхийг шалгаж эхлэв.

Одоо шинэ мэдрэмжийн оргил үе ирж байна шинэ хайр. Удахгүй байсан. Матильдагийн мэдрэмж өөрчлөгдсөн ч шалтгаан нь киноноос тодорхойгүй байна. Тэр өглөө охин сул дорой байдлынхаа төлөө өөрийгөө үзэн ядаж, Жулиеныг үл тоомсорлож, хананаас сэлэм урж, хайрт бүсгүйгээ цоолох шахсан байв. Зохиолч энэ үзэгдлийн талаар мартаагүй, гэхдээ энэ нь романд дүрсэлсэн шиг нарийн дүрслэгдсэнгүй, гэхдээ энэ нь нэлээд үнэмшилтэй бөгөөд зохиолыг уншаагүй хүмүүст ч нөлөөлөхгүй.

Зохиолын бүлгүүдийг таслах ажил дууслаа гэж шийдэнгүүт кино зохиолч намайг шууд ятгав. Мөн бид "Хошин дуурь", "Япон ваар", "Нууц захидал", "Хэлэлцүүлэг", "Санаатан", "Ой", "Эрх чөлөө", "Страсбург", "Буянтай байдлын эрэмбэ", "Сүнслэг ёс суртахууны хайр", "Шилдэг сүмийн алба", "Манон", "Леско", "Уйдах" зэрэг бүлгүүдийг дахин алгасдаг. Дээрх бүх бүлгийг орхигдуулсан. Эрхэмсэг хүмүүсийн нууц зөвлөл, Страсбург руу аялах гэж байсангүй, Жулиен хуучин найзтайгаа уулзаж, Матильдагийн хайрыг хэрхэн буцааж өгөхийг санал болгов. Хатагтай Фервактай ямар ч захидал, сээтэгнэх явдал байсангүй. Сценарист бүх зүйлийг зурж, зөвхөн Матильда, Жулиен хоёрын хайрыг үлдээжээ. Киноны дасан зохицох кинонд бид Жулиен анх болон Матильдагийн дараа туулж байсан тарчлалыг хараагүй. Манай баатар охинд учруулсан өвдөлт. Гэхдээ бид тэдний бие биедээ татагдаж байгааг хангалттай ойлгодог. Төгөлдөр хуур тоглож байх үед Матильда Жулиен шатаар өгсөж байхыг харав. Тэд дахин шөнийг өнгөрөөж, өглөө нь Матильда түүнийг бүтэн Жулиенийнх гэж ярьдаг бөгөөд энэ нь түүний эзнийхээ үсийг тайруулсан нь нотлох баримт юм. Зохиолд энэ бүхэн бас байдаг, гэхдээ үйл явдлын дараалал, тэдгээрийн нарийвчлалын ялгаа байдаг. Гэвч энэ түүх эмгэнэлт явдал руугаа улам хурдацтай хөгжиж байна. Одоо Маркиз юу болсныг мэдэж байгаа, тэр уурлаж, уурлаж, Сорелын талаар бодож байгаа бүхнээ илэрхийлж байна. Гэвч зохиолын дагуу тэрээр эхлээд охиноосоо Сорелд хайртай гэдгээ хүлээн зөвшөөрсөн захидал хүлээн авчээ. Цаашдын үйл явдлууд ч хурдацтай хөгжиж байна. Мөн дэлгэцийн зохиолч маш их олсон сонирхолтой аргахатагтай де Реналын бичсэн захидлыг харуул. Уг роман нь захидлыг бодитоор бичсэнийг онцолсонгүй. Мөн уг кинонд Луиза тахилчаас шийтгэл гаргахад хүргэх эдгээр аймшигт үгсийг хэлж байгааг бид харж байна.

Сорел өөрөө дэслэгчийн дүрэмт хувцсыг ихэд биширч байх үед. Сценарист киноны үнийг бууруулж, Страсбургийн жагсаалын талбайд арван тав дахь хусарууд жагссан хэсгийг үзүүлээгүй. Тэр зүгээр л хийсэн зүйлээрээ бахархаж байсан Сорелын харц сэтгэлийг дахин илэрхийлэв. Кинонд өгүүлснээр Матильда түүн рүү яаран ирж, де Реналаас захидал авчээ. Уг романд хөлийн хүн эхлээд Жулиенд Матильдагаас захидал өгсөн бөгөөд тэр захидалдаа түүнийг аль болох хурдан ирэхийг хүссэн юм. Сценарист сүм дэх дүр зургийг маш сайхан дүрсэлсэн бөгөөд Жулиен хэрхэн гар буу худалдаж авсан тухай оршилыг дүрсэлж эхлээгүй. Бид захидлын текстийг сонсож, Луизагийн бодолтой, ядарсан царайг харсаар байна. Сорел орж ирээд хэсэг хугацаанд Луизаг биширдэг. Гэвч ямар ч бодолгүйгээр тэр эмэгтэйг бууддаг. Луиза унасан тул Сорел арай гэж ойлгов. Хийж байгаа зүйл нь явах гэж байна. Гэвч түүнийг цагдаа нар роман дээр гардаг шиг үгүйлдэг. Хоёр дахь удаагаа түр зогсоход Сорелын тайван, бодолтой царай, бид дахин шүүхэд хандлаа. Энэ бүхэн эхэлсэн танхимд, тодруулбал, кино эхэлсэн. Одоо шүүгчид орж, хуралдаан үргэлжилж байна. Сорелд цаазаар авах ял оноов. Гэвч цаашдын үйл явдлууд роман дээрх шиг огт хөгждөггүй. Бид Сорел руу явахын тулд гэр бүлээ орхин явсан де Реналс, Луиза хоёрын сүйх тэргийг харж байна. Тэнд тэрээр Аббе Челантай уулзаж, Жулиеныг наманчлахыг уриалав. Стендалийн зохиолд хөгшин санваартан түүний хэлж буй зүйлийг бараг ойлгодоггүй, бүр эрүүл мэнд нь тийм ч сайн биш байв. Үйл явдлын хөгжилд нөлөөлөхийг оролдсон Матильда хэзээ ч шүүхэд ирээгүй. Түүнийг Жулиенаас хүүхэд хүлээж байгааг бид мэдэхгүй хэвээр байна.

Тэр хайртдаа эпиляци хийлгэхийг ятгахыг хэрхэн оролдсон. Сорел түүнд хэрхэн хүйтэн ханддаг байсан бөгөөд тэр өөр хүнд хайртайг мэдээд түүнд анхаарал халамж тавьсаар байв. Бид Фукегийн алдар суут, үнэнч найзыг хэзээ ч хараагүй. Хүмүүсийн үймээн самуун, гадаа болсон бүх зүйлийг харуулаагүй. Жулиений тайван байдал нь зохиолчийн үзүүлсэн олон үзэгдлээс биш, харин Луиза хоёрыг бүтэн сар хамт өнгөрөөнө гэсэн бодлын баяр баясгалангаар илэрхийлэгддэг. Зохиолын дагуу нэр төрөө харамгүй алдаж, Сорелтэй хамт байсан Матильдаг бүрмөсөн хасч, дэлгэцийн зохиолч бидэнд харилцан хайраа харуулсан юм. Бонифас де Ла Моле, Наваррегийн Маргерита нарын дурсамжаас хүч чадал, хүнлэг бус зоригийг өөртөө татсан хүн. Эцсийн эцэст Сорелийг оршуулах ёслолыг Матильда зохион байгуулсан.. Эцсийн эцэст тэр Жулиений толгойг оршуулсан юм. Харин Луизагийн хувьд энд дэлгэцийн зохиолч зохиолоосоо үл хазайсангүй, гэхдээ зүгээр л төгсгөлд нь эпилог маягаар Луиза Жулиеныг нас барснаас хойш гурав хоногийн дараа хүүхдүүдээ тэврэн нас барсныг зарлав. Ёс суртахуун, харамсалтай нь сценарист бас үгүйсгэв. Гэхдээ бүх хайчилбарыг үл харгалзан төгсгөл нь маш сайхан болсон. Жулиен цамхаг, цэлмэг тэнгэрийн арын дэвсгэр дээр тайван царайтай үхэл рүүгээ явж, энэ бүхэн сэтгэл хөдөлгөм дуугаар дагалдав. Киноны төгсгөлд шүүх танхимд тангарагтны шүүгчээр ажиллаж байхдаа олон эмэгтэйчүүд нулимс дуслуулсан байх.

Дүгнэлт
Анхны бүтээл болон киноны дасан зохицох хоёрын хооронд ялгаа байдгийг бид дахин нэг удаа батлав. Миний бодлоор Стендаль өөрөө бидэнд галзуу хайрыг төдийгүй хүмүүсийн зан чанар, тэдний зарчим, айдас зэргийг харуулсан. Тэрээр ажилдаа жинхэнэ сэтгэл зүйч шиг хандсан бөгөөд дэлгэцийн зохиолч Орани, Бост нар хайр дурлалыг илүү онцолжээ. Түүний төлөө тэд Романогийн олон баатрууд, олон үйл явдал, Жулиен Сорелын олон авьяасыг устгасан. Бид түүний бэлэг дурсгалыг хэзээ ч харж байгаагүй том текстүүд. Мөн бид баатар маань Стендалийнх шиг нарциссист биш гэж хардаг. Энэ нь заримдаа Жулиеныг бидэнд ийм талаас нь нээж өгдөг, бид түүнийг зүгээр л үзэн ядахад бэлэн байх үед, тэр бидэнд татгалзсан мэдрэмжийг төрүүлдэг. Кино зохиолд түүний чанар, бодол санаа тийм ч гүн гүнзгий илэрхийлэгдээгүй байна. Хэдийгээр жүжигчид ямар ч гомдолгүй. Тэд гайхалтай тоглосон. Гэхдээ би кино зохиолчдын нийгэмд өөр байр суурь эзлэхэд саад болохгүй хайрыг харуулах даалгаврыг зөв ойлгосон бол тэд даалгавраа төгс биелүүлсэн. Тэд энэ киноны зураг авалтын зардлыг аль болох багасгасан гэдгийг бас хэлмээр байна. Хамгийн үнэтэй үзэгдлүүдийг хассан. Эсвэл илүү энгийн орчинд шилжсэн. Ямар ч продюсерийн хувьд эдгээр зохиолчид зүгээр л бурхны хишиг юм. Аль нь ч биш байх уран сайхны кино, энэ нь зохиолчийн бүтээлийг үнэн зөвөөр хүргэх боловч дахин дахин үзэхийг хүсдэг кинонууд байдаг. Энэхүү бүтээл нь хуучин зураг авалтыг үл харгалзан үзэхэд уйдахгүй ийм кино дасан зохицох явдал юм.

Зохиолч Жулиен Сорелийн гол дүрийн хувь заяанд Францын Сэргээн босголтын эрин үеийн нийгмийн амьдралын хэв маягийг тусгажээ.

Наполеоны үе бол мөлжлөг, ололт амжилт, өгсөлт, уналтын үе юм. Сэргээн босголт бол баатруудын өшөө авалтгүй өдөр тутмын амьдралд умбах явдал юм. Зохиолч аймаг, нийслэлийн амьдралын нарийн ширийн зүйлийг чадварлаг сэргээсэн боловч гол нь дүрийн дотоод ертөнц, сэтгэл зүйд дүн шинжилгээ хийсэн явдал юм.

Наполеоны шүтэн бишрэгч, жирийн хүмүүсийн уугуул хүн түүний чадварт тохирох програмыг олохыг хичээж байна. Тэр зориглож, тэмцэхийг хүсдэг. Харин шинэ нөхцөлд оргилд гарна гэдэг нь бид хоёр нүүр гаргах, бултах, дасан зохицох гэсэн үг. Мөн хамгийн муу зүйл бол хайраас урвах явдал юм.

Ромын төгсгөлд баатар цаазлагдахаасаа өмнө амбицтай төлөвлөгөөнийхөө ач холбогдолгүйг ухаардаг. Тиймээс бие махбодийн үхэл Жулиен Сорелын хувьд ёс суртахууны ялалт болж хувирдаг. Тэр өөрийнхөө бүх төөрөгдлүүдийг ялан дийлдэг. Залуу идеалист, мөрөөдөгч нь эхлээд ерөнхий хулчгар байдал, доромжлол, боолчлолд дасан зохицохыг хичээдэг боловч богино амьдралынхаа төгсгөлд түүнд гайхалтай мэт санагдсан ертөнц ямар ач холбогдолгүй болохыг ойлгодог.

Улаан ба хар бол баатрын сэтгэлд тулалддаг хоёр эсрэг тэсрэг зарчим юм. Хайр ба бардамнал, үнэн ба хоёр нүүр, эмзэглэлд татагдах, амжилтанд хүрэх цангах - энэ тэмцэл залуу Сорелийг сүйрэхэд хүргэдэг.

Бонапарт шиг сэлмээр биш, дүр эсгэж замаа зүсэх ёстой тийм л цаг үе.

Энэ бол сүнсийг завхруулдаг эрин үе юм. Баатар амбицдаа идэгдэж, тэрээр "агуу хүмүүсийг бүтээдэг ижил зуурсан гурилаар урласан" гэдгээ дэлхийд нотлохыг эрмэлздэг. Тэр ч байтугай бусдаас ч илүү агуу чанар, өндөр зорилгодоо өөрийгөө итгүүлэхийг хүсдэг. Үүний тулд тэрээр бусдын дээгүүр гишгэхэд бэлэн байдаг.

Энд түүний хувьд Матильда де Ла Моле бол юуны түрүүнд баян өв залгамжлагч, язгууртан, тэгээд л түүний бүдүүлэг орчноос оюун санааны хувьд илүү залуу гоо үзэсгэлэн юм.

Эдгээр хоёр мөн чанарын ойр дотно байдал нь тэдний аль алинд нь няцсан наснаасаа жигшсэн байдал, өнгөрсөн үеийн сүнслэг байдлын төлөөх хүсэл тэмүүллээр нотлогддог.

Охин нийгмийг сорьж, амраг де Ла Молегийн тасарсан толгойг хадгалж үлдсэн хатан хаан Марготыг үлгэр дуурайл болгон сонгосон нь гайхах зүйл биш юм.

Маркизын охины хувьд Жулиен бол хатан хаан Марготын амрагтай зүйрлэшгүй өвөрмөц зан чанар юм. Түүний хувьд тэрээр эргэн тойрон дахь хоёр нүүртэй бус хүмүүсийн дунд агуу суут ухаантан юм. Уйдах нь зууны архаг өвчин болжээ. Таны хамгийн сайн чанар, романтик сэтгэл хөдлөлийг харуулах урам зоригтой эхлэл, талбар байхгүй.

Аавынхаа нарийн бичгийн даргатай Матильдагийн төлөөх нууц холбоо нь зөвхөн хайрын илрэл төдийгүй нийгэмд сорилт болдог: "ямар нэгэн сүр жавхлантай, зоримог зүйл". Охин романтик хандлагатай, нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн бүх зүйлд дуулгаваргүй байхаар цангаж байдаг. Түүний мөн чанар нь хүсэл тэмүүллийг хүсдэг, театрчилсан, өндөр, эрхэмсэг юм.

Жулиентэй харьцахдаа түүний онцолсон бардам зан нь адил онцолсон даруу байдлыг бий болгодог. Бардам маркиз эзнийхээ үйлчлэгчийн дүрд тоглож эхэлдэг бөгөөд түүнийг эцгийнхээ гэрт ирэхэд нь бараг анзаарсангүй.

Нэрээ дэнчин тавьж, язгууртны нэр төр гэсэн ойлголтыг давж гарсан нэгэн цагт "бардам зантай" Матильда залуу нас, эд баялаг, цол хэргэмээ золиослохдоо ямар нэгэн таашаал авдаг.

Бонапартизмын баатарлаг цаг үеийн дараа нийгэм ухаалаг байдал, хоёр нүүр гаргах, оппортунизмын намагт живж байна. Зөвхөн хувь хүмүүс эрсдэлд орж зүрхлэх боловч тэд алддаг: "Зөвхөн баатарлаг үед л ийм мэдрэмж төрдөг байсан."

1830 онд Стендаль "Улаан хар" романаа бичиж дуусгасан нь зохиолчийн төлөвшлийн эхлэлийг тавьсан юм.

"Улаан хар" бүтээлийн түүхийг нарийвчлан судалсан. Энэ романы үйл явдал нь тодорхой Антуан Бертегийн шүүхтэй холбоотой бодит үйл явдлууд дээр суурилдаг нь мэдэгдэж байна. Стендаль 1827 оны 12-р сарын Греноблийн сонины түүхийг үзэж байхдаа тэдний тухай олж мэдэв. Мэдэгдэж байгаагаар цаазаар авах ял сонссон тариачны хүү, карьераа хийхээр шийдсэн залуу нутгийн баян Мишагийн гэр бүлд багш болсон боловч баригджээ. дурлалын асуудалшавь нарынхаа ээжтэй хамт байраа алдсан. Дараа нь түүнийг бүтэлгүйтэл хүлээж байв. Түүнийг теологийн семинараас хөөж, дараа нь Парисын язгууртны харш Де Кардонд алба хааж, эзнийхээ охинтой харилцах харилцаа, ялангуяа хатагтай Мишагийн захидлаас болж эвдэрсэн байна. Цөхрөнгөө барсан Берте Гренобль руу буцаж ирээд хатагтай Мишаг буудаж, дараа нь амиа хорлохыг оролдов.

Нэмж дурдахад зохиолч 1829 онд Лафаргийн үйлдсэн өөр гэмт хэргийн талаар мэддэг байсан нь ойлгомжтой. Зарим сэтгэлзүйн эргэлтүүд нь зохиолчийн хувийн дурсамжаас үүдэлтэй: зохиомол өгүүллэг бүтээхдээ Стендаль өөрөө түүний үнэн зөвийг баримт бичиг, өөрийн туршлагаар шалгаж үзсэн юм шиг байна.

Гэхдээ зохиолч хүний ​​хувийн ажиглалт бол шударга юм эхлэлийн цэг: хувь хүний ​​үйл явдлууд тухайн эрин үеийг бүхэлд нь гэрэлтүүлж, хувь хүний ​​туршлага нь орчин үеийн хүний ​​сэтгэлийг ойлгоход тусалсан. "Улаан ба хар"-ыг түүхийн болон намтар түүхийн баримтууд руу буулгаж болохгүй.

Бодит эх сурвалжууд зөвхөн зураачийн бүтээлч төсөөллийг сэрээж, тэдний нөлөөн дор Францад сэргээн босголтын үеэр авъяаслаг плебийн эмгэнэлт хувь заяаны тухай роман бүтээхээр шийджээ. Горький М.Стендаль "маш жирийн эрүүгийн гэмт хэргийг 19-р зууны эхэн үеийн хөрөнгөтний нийгмийн тогтолцоог түүх, философийн судалгааны түвшинд гаргажээ" гэж зөв хэлсэн. Стендалийн үнэхээр тохиолдсон түүхүүдийг дахин эргэцүүлэн бодох нь ойлгомжтой. Тиймээс Берте шиг өчүүхэн амбицтай хүний ​​оронд Жулиен Сорелын баатарлаг, эмгэнэлтэй зан чанар гарч ирнэ. Зохиолын үйл явдалд баримтууд нь бараг өөрчлөгддөггүй бөгөөд энэ нь бүхэл бүтэн эрин үеийн ердийн шинж чанарыг түүхэн хөгжлийнхөө үндсэн зүй тогтолд сэргээдэг. Бодит үйл явдлууд нь Стендалд ийм тохиолдлуудыг нийгмийн үзэгдэл гэж үзэх үндэслэлийг өгдөг: бага насны залуучууд тэдний ер бусын чадвар, эрч хүч, хүсэл тэмүүлэл, боловсрол нь хүрээлэн буй орчны уламжлалд харш хүлээн авсан нь тэднийг нийгэмтэй зөрчилдөхөд хүргэдэг тул гэмт хэрэгтэн болдог. Үүний зэрэгцээ хохирогчдын хувь заяаг сүйрүүлсэн.

Орчин үеийн нийгмийн амьдралын бүхий л салбарыг хамрахыг хичээж байгаа Стендаль нь өөрийн залуу үеийн Бальзактай адилхан боловч тэрээр энэ даалгавраа өөрийнхөөрөө ухамсарладаг. Түүний бүтээсэн роман нь баатрын намтараар зохион байгуулагдсан Бальзакийн он цагийн хэлхээс-шугаман зохиолд өвөрмөц бус байдгаараа онцлог юм. Үүн дээр Стендаль XVIII зууны зохиолчдын уламжлал, тухайлбал түүний ихэд хүндэлдэг Филдинг рүү ханддаг. Гэсэн хэдий ч түүнээс ялгаатай нь "Улаан хар" зохиолын зохиолч үйл явдлыг адал явдалт, адал явдалт үндсэн дээр биш, харин баатрын оюун санааны амьдралын түүх, түүний дүрийн төлөвшлийг нийгмийн ертөнцтэй нарийн төвөгтэй, драмын харилцан үйлчлэлээр харуулсан. орчин. Уг хуйвалдаан нь сонирхлоор бус үйлдлээр явагддаг бөгөөд Жулиен Сорелын сэтгэл санаа, оюун ухаанд шилжүүлж, үйл явдлын цаашдын хөгжлийг тодорхойлох үйлдлийг шийдэхийн өмнө нөхцөл байдал болон түүнд байгаа өөрийгөө хатуу дүн шинжилгээ хийдэг. Эндээс баатрын бодол санаа, мэдрэмжийн явцад уншигчдыг багтаах мэт дотоод монологууд онцгой ач холбогдолтой юм.

Математикийн нарийвчлалтайгаар бүтээсэн зураач хүний ​​зан чанар, эрин үеийн хамгийн нарийн төвөгтэй харилцааг олж авахын тулд шаардлагатай логик, тодорхой байдал нь Стендалийн өгүүллэгийн үндсэн зарчмууд юм. Зохиолын үйл явдалд зөвхөн өдрийн төгсгөлд тодорхой болох нууцлаг зүйл, хажуугийн хазайлт, өнгөрсөн үе, өөр өөр газар нэгэн зэрэг болсон үйл явдлуудыг дурдаагүй: энэ нь зогсолтгүй, шулуун, динамик юм. шастир, дурсамж зэрэг нь он цагийн дарааллыг өөрчлөхийг зөвшөөрдөггүй. Жулиен үргэлж зохиолчийн анхаарлын төвд байдаг. Эргэн тойрныхоо хүмүүсийн ёс суртахууны харандаа мэт бүдүүлэг ноорог, товч хөрөг зураг, дотоод байдал, баатрын бодлын талаар дэлгэрэнгүй дүн шинжилгээ хийдэг үзэгдэл-ангилаас бүрдсэн тасалдалгүй гинжин хэлхээ нь өгүүллийн шугамыг бүрдүүлдэг. хоромхон зуур, нэг алхам ч хазайхгүй.

Архитектоникийн энэ энгийн шинж чанар нь уран сайхны шинжилгээ хийх асар их боломжийг нуудаг. Зохиолч зохиолоо зохиолынхоо гол дүрийн баатрын зовлон шаналал, итгэл найдвар, хорсолыг хэзээ ч хуваалцахаа больдоггүй уншигч таны амьдралын эмгэнэл болсон гайхамшигт хүний ​​дотоод сэтгэлийн гүнийг нээн илрүүлэх сэтгэл хөдөлгөм үйл явцад оролцдог байхаар бүтээлээ бүтээжээ. зууны эмгэнэлт явдал. “Хүний зүрх сэтгэлийн үнэн зөв, нэвт шингэсэн дүр” бүтээл нь 19-р зууны нийгэм-сэтгэл зүйн романы хамгийн тод жишээ болох “Улаан хар” яруу найргийг тодорхойлсон.

Долдугаар сарын хувьсгалын өмнөхөн дуусгасан уг роман нь Стендалийн хэлснээр "улс төрийн догдлолоор чичирдэг". Эдгээр нь "Арманс" шиг иргэний салоны тойм зураг байхаа больсон, харин энэхүү хадмал орчуулгаас үүдэлтэй эрин үеийн бүх нийтийн панорама бүхий "19-р зууны шастир" юм. Дүрсэлсэн зүйлийн жинхэнэ байдлыг онцолсон романы хадмал гарчиг нь зохиолчийн судалгааны объектыг өргөжүүлж байгааг гэрчилж байна. Хэрэв "Арманс"-д зөвхөн "Парисын салоны амьдралын дүр зураг" байсан бол шинэ романы үйл ажиллагааны театр бол Франц бөгөөд түүний нийгмийн гол хүчнүүд болох шүүхийн язгууртнууд (де Ла Моле харш), мужийн язгууртнууд (де-Ренальсийн ордон), шашны дээд ба дунд давхарга (Агдегийн бишоп, Безанконы теологийн семинарын нэр хүндтэй эцэг, лам Челан), хөрөнгөтнүүд (Вально), жижиг бизнес эрхлэгчид (багшийн найз). баатар Фуке) ба тариачид (Сорелын гэр бүл).

Эдгээр хүчний харилцан үйлчлэлийг судалж үзээд Стендаль Францын Сэргээлтийн үеийн нийгмийн амьдралын дүр зургийг түүхэн үнэн зөвөөр бүтээжээ. Наполеоны эзэнт гүрэн задран унаснаар эрх мэдэл дахин язгууртнууд болон лам нарын гарт байв. Гэсэн хэдий ч тэдний хамгийн их ухааралтай нь тэдний байр суурь ямар эргэлзээтэй, шинэ хувьсгалт үйл явдлууд гарч болзошгүйг ойлгодог. Тэднээс урьдчилан сэргийлэхийн тулд Маркиз де Ла Моле болон бусад язгууртнууд 1815 оны нэгэн адил гадаадын гүрнүүдийн цэргүүдийг тусламж дуудах гэж найдаж, хамгаалалтад урьдчилан бэлддэг. Верриерес хотын захирагч Де Ренал мөн хувьсгалт үйл явдлууд эхлэхээс байнга эмээж, зарц нар нь “1793 оны аймшиг давтагдах тохиолдолд түүнийг алахгүйн тулд” ямар ч зардал гаргахад бэлэн байна. "Улаан хар" киноны хөрөнгөтнүүд л айдас, айдсыг мэддэггүй. Мөнгө байнга өсөн нэмэгдэж буй хүчийг ойлгосноор тэрээр өөрийгөө бүх талаар баяжуулдаг. Верьерес дэх де Реснелийн гол өрсөлдөгч Вально ч мөн адил. Шуналтай, авхаалжтай, зорилгодоо хүрэх аргаас ичдэггүй, жигшил зэвүүцлийн гэрээс ядуу хүмүүсийг дээрэмдэх хүртэл, мунхаг, бүдүүлэг Вально эрх мэдэлд хүрэхийн тулд юу ч зогсоодог.

Хувийн ашиг сонирхол, ашгийн ертөнцийг ард түмний авьяаслаг хүн Жулиен Сорел эсэргүүцдэг. Аймгийн хот, семинар, Парисын нийгэм - баатрын намтар түүхийн гурван үе шатыг романы найрлагаар онцлон тэмдэглэсэн бөгөөд үүнтэй зэрэгцэн Францын нийгмийн гурван үндсэн давхарга болох хөрөнгөтөн, лам, язгууртны дүр төрхийг харуулсан болно. . Сэргээн босголтын бүтээн байгуулалтыг дэмжсэн эдгээр гурван тулгуур баганатай тариачны хүү, плебей Жулиен Сорелийг мөргөлдүүлснээр Стендаль зөвхөн нэг хүний ​​хувь тавилангийн жүжиг биш, харин түүхийн жүжиг болсон ном бүтээжээ. .

Сорелийн гаралтай мужийн Верриерес хотын оршин суугчид нэг бүхнийг чадагч шүтээн болох орлогод мөргөдөг. Энэхүү шидэт үг нь оюун ухаанд хязгааргүй эрх мэдэлтэй байдаг: Верриер ашиг авчирдаггүй гоо сайхныг үл тоомсорлодог, тэр хүнийг өөрөөсөө илүү баян чинээлэг байдлаар хүндэлдэг. Хүн бүр мөнгө олох гэж яарч байна - заримдаа зөвт замаар, ихэнхдээ шударга бус аргаар: шоронгийн даргаас цай гуйж, сүмийн гишүүдийг дээрэмдэж буй санваартан хүртэл, шүүгч, хуульч нараас эхлээд тушаал, халуун орны төлөө гүтгэсэн. хамаатан садан, суурин газруудад таамаглаж буй мужийн ажилтнуудад. Аймгийн язгууртнууд язгууртны бардам занг хойш тавьж, өмнө нь хөрөнгөтний "давуу эрх" байсан эх үүсвэрээс орлого олдог. Верьере хотын дарга ноён де Ренал хэдийгээр эртний гэр бүлээрээ гайхуулах дургүй ч хадаасны үйлдвэртэй, жинхэнэ бизнесмэн шиг тариачидтай биечлэн харьцаж, газар, байшин худалдаж авдаг. Эхнэрийнхээ урвалтыг мэдсэн тэрээр гэр бүлийн нэр төрд санаа зовохоосоо илүүтэйгээр эхнэрийнхээ инж болгон авчирсан мөнгөнд санаа тавьдаг. Гэсэн хэдий ч, энэ жижиг хөрөнгөтний язгууртны шинэ формацийн хөрөнгөтөн аль хэдийн солигдож байна - бардам, бардам зангүй, өөрийгөө баяжих арга замыг сонгохдоо увайгүй, буяны гэрээс ядуусыг дээрэмдэж байгаа эсэхээс үл хамааран увайгүй Вально. эсвэл ухаалаг шантааж. Иезуитүүдэд сэтгэлээ худалдсан шунахай хулгайч нарын хаант улс, тэднийг тараах материалаар тэжээж л байвал хааны эрх мэдлийн өмнө гөлөрч байдаг нь Стендалийн нүдэн дээр ийм л хөрөнгөтний муж юм.

Бесансон дахь семинар бол энэ нийгмийн оюун санааны багш нарыг бэлтгэдэг сургууль юм. Энд тагнуулыг эр зориг, хоёр нүүр гаргах - мэргэн ухаан, даруу байдал - хамгийн дээд буян гэж үздэг. Бие даасан сэтгэлгээнээс татгалзаж, ирээдүйн кураторуудын эрх баригчдыг биширсний төлөө сайн аравны нэгтэй баян сүм хийд, үхсэн шувууд, тостой тос хандивлах, сайн санаат сүргийг хүлээн авагчдыг дүүргэх шагнал хүлээж байна. . Тэнгэрийн аврал, дэлхий дээрх тэнгэрлэг аз жаргалыг амлаж, иезуитууд дуулгавартай байдалдаа сохор, сэнтий, тахилын ширээний түшлэг болоход дуудагдсан сүмийн сайд нарыг бэлтгэж байна.

Семинарын ангид сурсны дараа Сорел санамсаргүйгээр Парисын өндөр нийгэмд нэвтрэн оржээ. Язгууртны салонуудад олны өмнө олсон орлогыг тоолж, сайхан хоолны тухай ярих нь заншилгүй боловч энд ч гэсэн боолчлолын дуулгавартай байдал, эрт дээр үеэс тогтсон боловч утгаа алдсан ёс заншлыг чанд сахих сүнс ноёрхож байна. Де Ла Моле харшийн зуршлын хувьд чөлөөт сэтгэлгээ нь аюултай, зан чанарын бат бөх байдал аюултай, нийгмийн зохистой байдлыг үл тоомсорлох нь аюултай, сүм, хааныг шүүмжлэх нь аюултай; Эртний эрх мэдлээр гэрэлтсэн одоо байгаа дэг журам, уламжлалд халдаж буй бүх зүйл аюултай.

Өнөөгийн үзэл бодлын энэхүү дарангуйлалд бэлтгэгдсэн залуу язгууртнууд сэргэлэн, эелдэг, дэгжин боловч хамгийн дээд зэрэгхоосон, зэс никель шиг элэгдсэн, хүчтэй мэдрэмж, шийдэмгий үйлдэл хийх чадваргүй. Кастын давуу эрхийг хадгалах тухай ярихад язгууртны дунд зэргийн хүмүүсийн дунд хорон санаа, "плебейчүүд" -ээс эмээх нь бүх үндэстэнд аюултай байж болох хүмүүс байдаг. Сорелын гэрчлэгдсэн хэт роялист хуйвалдагчдын хурал дээр гадаадын банкуудаар санхүүжүүлж, язгууртнууд, сүм хийдүүд дотроосоо дэмжигдсэн Франц руу гадаадын түрэмгийлэх төлөвлөгөөг боловсруулж байна. Энэхүү довтолгооны зорилго нь эцэстээ сөрөг хүчний хэвлэлийн амыг таглаж, францчуудын сэтгэлгээнд байгаа "якобинизм"-ийн үлдэгдлийг арилгах, бүх Францыг сайн санаатай, хүлцэнгүй болгох явдал юм. Стендалийн хуйвалдааны хэсэгт өмнө нь мужууд, семинар, дээд нийгэмлэгүүдээр дамжуулан уншигчдыг хөтөлж байсан бөгөөд эцэст нь Сэргээлтийн улс төрийн механизмыг хөдөлгөдөг хамгийн далд булагуудыг илчилсэн юм. Иезуитүүдийн өмнө хувиа хичээсэн байдал, аймгуудад эрэл хайгуул хийх, санваартнуудын армийг дэглэмийн бат бөх байдлын баталгаа болгон дайчин хар бараан үзлээр хүмүүжүүлэх, гаднаас довтлох нь тэрс үзэлтнүүдийн эсрэг өшөө авах хамгийн найдвартай арга хэрэгсэл юм. "Улаан хар" кинонд гарч буй орчин үеийн дүр зураг.

Стендаль энэ зурган дээрх хар дүрсийг бүр ч тодорхой сүүдэрлэж байгаа мэт улаан өнгийн тусгалыг түүн дээрээ буулгаж, Францын түүхэн дэх өнгөрсөн, баатарлаг цаг үеийн тухай баатруудын бодол, ярианд үе үе гарч ирдэг дурсамжуудыг дүрсэлдэг. Хувьсгал ба эзэнт гүрний эрин үе. Стендалийн хувьд ч түүний баатрын хувьд өнгөрсөн бол язгууртны бүлэглэлийн цагаан аймшигт айдас, иезуитуудын зэмлэлд автсан бүх ард түмэн өөрсдийн агуу байдал, удахгүй дахин төрөхийн баталгааг олж хардаг яруу найргийн домог юм. Стендалийн түүх, гүн ухааны санаа зорилгын цар хүрээг ингэж харуулж байна: Бальзакийн олон боть "Хүний инээдмийн жүжиг"-д тусгагдсан Францын бараг хагас зуун жилийн хувь заяаг хувьсан өөрчлөгдөж буй үйл явц болгон өнгөрч буй эрин үеүүдийн харьцуулсан харьцуулалтаар хүлээн авдаг. Улаан ба хар" нь маш шахагдсан илэрхийлэл бөгөөд заримдаа уран сайхны товхимолын хурц тод байдалд хүрдэг.

Мужааны хүү Жулиен Сорел нь 18-р зууны сүүл үеийн хувьсгалыг авчирсан үйл ажиллагаа, сэтгэлгээний титануудтай ижил үүлдэрт багтдаг. Авьяаслаг плебей хүн Францын агуу хувьсгалаар сэргэсэн ард түмнийхээ хамгийн чухал шинж чанаруудыг өөртөө шингээсэн: хязгааргүй эр зориг, эрч хүч, үнэнч шударга байдал, тууштай байдал: зорилгодоо хүрэх тууштай байдал "Тэр үргэлж, хаа сайгүй байдаг (де Реналь ч бай). харш буюу Валеногийн байшин, Парисын ордон де Ла Моле эсвэл Верриерийн шүүхийн шүүхийн танхим) нь ангийнхаа хууль ёсны эрхэнд халдсан доод давхаргын төлөөлөгч, ангийн хүн хэвээр байна. Тиймээс зохиолчийн хэлснээр 1993 оны титануудтай ижил материалаас бүтээгдсэн Стендалийн баатрын хувьсгалт шинж чанар. Маркиз де Ла Молийн хүү “Энэ эрч хүчтэй залуугаас болгоомжил! Дахиад хувьсгал гарвал тэр биднийг бүгдийг нь гильотин рүү явуулна” гэж хэлсэн. Түүний ангийн дайсан гэж үздэг хүмүүс, язгууртнууд баатрын тухай ингэж боддог. Түүний зоригт Италийн Карбонари Альтамира болон түүний найз Испанийн хувьсгалч Диего Бустос нартай ойр дотно байсан нь бас санамсаргүй зүйл биш юм. Жулиен өөрөө өөрийгөө хувьсгалын сүнслэг хүү гэж боддог бөгөөд Альтамиратай ярилцахдаа хувьсгал бол түүний жинхэнэ элемент гэдгийг хүлээн зөвшөөрсөн нь онцлог юм. "Энэ шинэ Дантон мөн үү?" Матильде де Ла Моле Жулиений тухай бодож, түүний амраг нь ирэх хувьсгалд ямар үүрэг гүйцэтгэж болохыг тодорхойлохыг хичээдэг.

Жулиен амьдарч буй нийгэмд тэрээр өөртөө байр олохгүй байна. Тэр бас төрсөн орчиндоо танихгүй хүн (аав, ах нар нь түүнийг ямар ч чадваргүй гэж үзэн яддаг) биеийн хөдөлмөрномонд дуртай) тэрээр семинар дахь "нарийн сэтгэлгээтэй хоёр нүүртнүүдийн" дунд амьдралыг тэвчиж чаддаггүй, хамгийн дээд хүрээлэлд тэр "плебей" юм. Жулиен өөрөө нийгэмд өөрийн гэсэн байр суурийг эзлэх ёстой гэдэгт итгэлтэй байдаг бөгөөд энэ нь төрөлхөөс бус харин "авьяас" -аар тодорхойлогддог: чадвар, оюун ухаан, боловсрол, хүсэл эрмэлзлийн хүч. “Авьяас чадварт хүрэх зам! - Жулиений шүтдэг, хөргийг нь нууцаар хадгалдаг Наполеоныг нэгэн цагт тунхагласан.

Харин Жулиен "93 оны хүн" хожуу төрсөн. Амжилтыг хувийн эр зориг, тууштай байдал, оюун ухаанаар ялдаг цаг хугацаа өнгөрчээ. Цагийн өнгө өөрчлөгдсөн: өнөөдрөөс. Амьдралын тоглоомд ялахын тулд та "улаан" дээр биш, харин "хар" дээр бооцоо тавих хэрэгтэй. Сэргээлт нь Сорелд аз жаргалын төлөөх тэмцэлд зөвхөн мөнхийн эрин үед ашиглагдаж буй зэвсгийг санал болгодог: хоёр нүүр гаргах, шашны хоёр нүүр гаргах, ухаалаг сүсэг бишрэл. Хувьсгал, Наполеоны кампанит ажлын тухай баатарлаг дурсамжаар хүмүүжсэн, алдар нэрийн мөрөөдөлд автсан залуу насандаа дасан зохицохыг хичээж, "цаг хугацааны дагуу дүрэмт хувцас" - санваартны өмсгөл өмсдөг. Парис дахь язгууртны ивээн тэтгэгчиддээ. Тэр найз нөхдөөсөө нүүр буруулж, жигшдэг хүмүүст үйлчилдэг; шашингүй үзэлтэн тэрээр Дантоныг гэгээнтэн биширдэг дүр эсгэдэг - тэр язгууртнуудын хүрээлэлд нэвтрэхийг оролдож байна; хурц ухаантай тэрээр тэнэг хүмүүстэй санал нийлдэг; хайрыг амбицтай загвар зохион бүтээх хэрэгсэл болгон хувиргах зорилготой. “Амьдрал хэмээх энэ хувиа хичээсэн элсэн цөлд хүн бүр өөрийнхөө төлөө байдаг” гэдгийг ухаарсан тэрээр өөрт оногдсон зэвсгээр ялна гэж найдан тэмцэл рүү яаран оров.

Босогч плебей ба нийгмийн хоорондох нийгмийн зөрчилдөөн нь тухайн бүс нутагт хязгаарлагдахгүй нийгмийн харилцаа; Энэ нь Сорелийн сэтгэлд үргэлжлэлийг олж, шалтгаан ба мэдрэмжийн сэтгэлзүйн хоёрдмол байдал, хүйтэн тооцоолол, хүсэл тэмүүллийн тэсрэлт болж хувирдаг. Тухайн үеийн ажиглалтын үр дүнд бий болсон логик дүгнэлтүүд нь аз жаргал бол эд баялаг, эрх мэдэл бөгөөд зөвхөн хоёр нүүр гаргах замаар л хүрэх боломжтой гэдэгт Жулиеныг итгүүлдэг. Хайрын тухай багахан туршлага нь логикийн энэ бүх ухаалаг нарийн ширийн зүйлийг эвддэг. Баатар эхлээд хатагтай де Реналтай харилцаагаа Дон Жуан номын үлгэр жишээгээр байгуулж, сурсан тэнэглэлийнхээ эсрэг өөрийн эрхгүй үйлдэл хийж байж л амжилтанд хүрдэг. Хотын даргын өндөр албан тушаалын эхнэрийн амраг болох нь түүний хувьд юуны түрүүнд “хүндэт хэрэг” боловч анхны шөнийн уулзалт түүнд зөвхөн бэрхшээлийг даван туулах ухамсар, баяр хөөртэй хөөрөлгүй л ирдэг. Зөвхөн дараа нь ихэмсэг бодлуудаа мартаж, уруу татагчийн дүрээс татгалзаж, амбицтай цар хүрээнээс цэвэршсэн мэдрэмжийн урсгалд бүрэн бууж өгснөө Жулиен олж мэдэв. жинхэнэ аз жаргал. Матильдатай холбоотой ижил төстэй нээлт баатарыг хүлээж байна.

Тиймээс, Стендалийн дүр төрхийн давхар хөдөлгөөн нь гадагшаа гарч ирдэг: хүн аз жаргалыг хайж амьдралаар дамжин өнгөрдөг; түүний нэвтэрч буй оюун ухаан дэлхийг судалж, хаа сайгүй худал хуурмаг хөшгийг урж хаядаг; Түүний дотоод харц өөрийн сэтгэлийн гүн рүү чиглэж, байгалийн цэвэр ариун байдлын тасралтгүй тэмцэл, амбицтай хүний ​​төсөөллөөр өдөөгдсөн жирийн хүмүүсийн гайхамшигт хүсэл эрмэлзэл буцалж байна.

Жулиений мөн чанарт плебийн эхлэл, хувьсгалч, бие даасан, язгууртнуудын амбицтай хүсэл тэмүүлэлтэй зөрчилдсөн хослол нь хоёр нүүр, өшөө авалт, гэмт хэргийн замд хөтөлж, үндэс суурийг бүрдүүлдэг. нарийн төвөгтэй шинж чанарбаатар. Эдгээр антагонист зарчмуудын сөргөлдөөн нь "өөртөө ногдуулсан бузар дүрд тоглохын тулд эрхэм чанараа зөрчихөөс өөр аргагүй болсон" Жулиений дотоод жүжгийг тодорхойлдог (Рожер Вайлант).

Жулиен Сорелийн зохиолд өрнөх дээд зам бол түүний хамгийн сайн хүн чанараа алдах зам юм. Гэхдээ энэ нь бас эрх мэдэлтэй хүмүүсийн ертөнцийн жинхэнэ мөн чанарыг ойлгох арга зам юм. Нийгэм дэх мужийн тулгуур баганауудын ёс суртахууны бузар, ач холбогдолгүй, шунал, харгис хэрцгий байдлыг олж илрүүлснээр Верриерээс эхэлж, Жулиен тансаг байдал, цол хэргэм, өндөр зэрэглэлээр чадварлаг бүрхэж, арвижуулсан ижил муу муухайг олж илрүүлсэн Парисын шүүхийн хүрээнд төгсдөг. нийгмийн гялбаа. Баатар зорилгодоо аль хэдийн хүрч, виконт де ла Вернеуил, хүчирхэг маркизийн хүргэн болох үед энэ тоглоом лааны үнэ цэнэтэй биш байсан нь илт харагдаж байна. Ийм аз жаргалын хэтийн төлөв нь Стендалийн баатрыг хангаж чадахгүй. Үүний шалтгаан нь амьд сүнс, түүнд хийсэн бүх хүчирхийллийг үл харгалзан Жулиен хотод хадгалагдан үлдсэн.

Мэдээжийн хэрэг, Жулиен Сорелын мөн чанарын плебей тал нь түүний хоёр нүүртэй гэгээнтэн болох хүсэл эрмэлзэлтэй тайван замаар эвлэрч чадахгүй. Түүний хувьд даяанч сүсэг бишрэлийн семинарын дасгалууд нь аймшигт тамлал болж хувирдаг. Маркиз де Ла Молегийн салон дахь язгууртны манекенүүдийг доромжлохгүйн тулд бүх оюун санааны хүч чадлаа дайчлах ёстой. "Тэр нь хачин амьтаншуурга бараг өдөр бүр ширүүсдэг" гэж Стендаль тэмдэглэсэн бөгөөд түүний баатрын бүх түүх бол Сорелын хүсэл тэмүүллээр тогтоогдсон "зайлшгүй" хүсэл тэмүүллийн хар салхины тасралтгүй үсрэлт юм. Чухамхүү плебийн мөн чанарын цаг үеийн зарчмын эсрэг зогсолтгүй бослого нь Сорелд жирийн карьерист болж, түүнд агуулагдах хамгийн сайн зүйлээс татгалзаж, хөрөнгөтний бизнесийн замд дотоод амар амгаланг олох боломжийг олгодоггүй.

Гэсэн хэдий ч баатар үүнийг бүрэн ухамсарлахын тулд түүнийг аль хэдийн танил болсон гацаанаас гаргаж чадах маш хүчтэй цочрол авсан. Жулиен Луиза де Реналыг буудсан тэр мөчид энэ цочролыг даван туулах тавилантай байв. Маркиз де Ла Молед бичсэн захидалдаа төөрөгдөж, Жулиенийг гомдоохдоо тэрээр өөрийгөө бараг санахгүйгээр өөрт нь харамгүй хайртай байсан эмэгтэй рүүгээ буудсан нь түүнд нэгэн цагт жинхэнэ аз жаргалыг харамгүй, болгоомжгүй өгсөн цорын ганц хүн юм. одоо түүнд ариун итгэлийг хууран мэхэлж, урваж, түүний карьерт саад учруулж зүрхэлсэн.

Хатагтай де Реналь руу хийсэн үхлийн буудлага - өөрийн шүтэн биширч байсан цорын ганц цэвэр ариун оршихуй нь өөрийгөө гүтгэлэгт будагдсаныг гэнэт олж мэдсэн хүний ​​энэ энгийн түлхэлт нь мэдлэгийн удаан, далд замыг, дэлхийн баатар болон өөрийгөө гэнэт таслав. Хувь заяаны огцом эргэлт Жулиеныг үхлийн өмнө бүх ёс суртахууны үнэт зүйлсийг эргэн харж, худал хуурмагийг хаяхад хүргэдэг. Өмнө нь дарж байсан мэдрэмжээ тайлахын тулд би үүнийг үнэн гэж үздэг байсан. "Учир нь би галзуу байсан болохоор одоо би ухаантай болсон" гэж сүүлчийн бүлгүүдийн нэгний энэхүү эпиграф нь Жулиен амьдралынхаа бүхий л эрэл хайгуулыг дуусгасан гүн ухааны ухаарлын үе рүү орсон гэдгийг онцлон тэмдэглэв.

"Улаан хар" бол карьерист хүний ​​тухай биш харин аккумлятор, салоны бусдын дунд өөрийн мөн чанараа тахир дутуу болгох боломжгүй тухай өгүүлдэг. Сорел ба амбицтай Бальзакуудын хооронд бүхэл бүтэн ангал бий. Оппортунизмын замд орсон Жулиен оппортунист болсонгүй, нийгэмд давамгайлж буй "аз жаргалыг эрэлхийлэх" арга замыг сонгож, энэ нийгмийн ёс суртахууныг хүлээн зөвшөөрдөггүй байв. Жулиений хоёр нүүртэй байдал нь нийгэмд бахархалтай сорилт бөгөөд энэ нийгэмд хүндэтгэлтэй хандах эрхийг хүлээн зөвшөөрөхөөс татгалзаж, цаашлаад хүний ​​зан үйлийн ёс суртахууны зарчмуудыг зааж өгөхийг шаарддаг. Сорелын оюун санаанд давамгайлсан ёс суртахуунаас үл хамааран өөрийн нэр төрийн дүрэм бий болсон бөгөөд зөвхөн тэр үүнийг чандлан дагаж мөрддөг. Энэ дүрэм нь хөршийнхөө уй гашуун дээр аз жаргалаа бүтээхийг хориглодог, жишээлбэл, муусайн Вально шиг, энэ нь шашны хуурамч үзлээр сохрох, зэрэг дэвийг шүтэхтэй үл нийцэх тодорхой бодол санааг шаарддаг боловч хамгийн чухал нь зорилгодоо хүрэх эр зориг, эрч хүчийг, эргэн тойрныхоо болон өөртөө байгаа аливаа хулчгар зан, ёс суртахууны сул дорой байдлыг үзэн ядах.

Зохиолч баатрынхаа түүхэнд юуны түрүүнд плебейн нийгэм, ёс суртахууны хүлээсийг эвдэж, түүнийг ургамлаар сүйтгэж байгааг хардаг. Сорел өөрөө шүүх хурал дээр хэлсэн үгэндээ өөрийнхөө амьдралыг дүгнэж хэлэхэд энэ шийдвэрийг ард түмний тэрслүү залуусыг бүгдийг нь шийтгэдэг эрх баригч элитүүдийн ангийн өшөө авалт гэж зүй ёсоор үзэж байна.

Тиймээс "Улаан хар" бол юуны түрүүнд иргэншлийн эрхэм зорилгод үйлчлэх хувийн аз жаргалыг мөрөөддөг цаг үеэ олсон цаг үед үл нийцэх эмгэнэл, баатарлаг шинж чанартай эмгэнэлт явдал юм. тухайн үеийн буруу.

Үүний зэрэгцээ романы сүүлийн хуудсууд нь Стендалийн өөрийнх нь гүн ухааны эргэцүүллийн үр дүнг харуулсан болно. Аз жаргалыг эрэлхийлэх нь хүний ​​мөн чанарт байдаг; Логикоор удирдуулсан энэ хүсэл нь нийгмийн эв найрамдалтай байх урьдчилсан нөхцөлийг бүрдүүлдэг гэж хөрөнгөтний хувьсгалын үзэл сурталч Стендалийн оюун санааны багш нарт заажээ. Стендаль энэхүү итгэл үнэмшлийг хувьсгалын дараах нийгмийн түүхэн практикт туршиж үзсэн нь соён гэгээрүүлэгчдийн өгөөмөр амлалтын хорон муу шог зураг болон хувирчээ. Тэрээр баатрынхаа амаар хувь хүний ​​аз жаргал нь шударга бус хууль ноёрхож буй хөрөнгөтний ертөнцийн ёс суртахуунтай нийцэхгүй, хүмүүнлэг, хөрөнгөтний өдөр тутмын үйл ажиллагаанаас өөр өөр зүйл байхгүй гэж тунхаглав. .

Баатрын шоронд байгаа сүнслэг шинэчлэлийн гэрэлд Жулиен түүнд хайртай хоёр эмэгтэйтэй харилцах харилцаа бүрэн тодорхой болно. Матильда бол хүчтэй, бардам, ухаалаг шинж чанартай. Тэрээр 16-р зууны феодалын чөлөөт хүмүүсийн өвөг дээдсээс хол байсан өнгөгүй иргэний "нөхрүүдийн" тойрогт ухаангүй уйтгартай байдаг. Матильдагийн Жулиеныг хайрлах дурлал нь ямар нэгэн ер бусын зүйл хийх, охины төсөөллөөр яруу найргийн хэлбэрээр бичсэн шашны дайны үеийн язгууртны түвшинд хүргэх хүсэл тэмүүллийг мэдрэх дэмий хүслээс үүдэлтэй юм. Энэ мэдрэмжийн хувьд баатарлаг дүр төрх, түүний бусадтай адилгүй байдлын мансуурсан ухамсар, өөрийн онцгой байдлын бахархал нь түүнд хамгийн эрхэм юм. Тийм ч учраас Жулиен, Матильда хоёрын түүх нь чин сэтгэлийн хүсэл тэмүүлэлд тулгуурлан бус өөрсдийн болон бусдын нүдэн дээр өсөх цэвэр ухаалаг хүсэлд тулгуурласан хоёр амбицтай хүмүүсийн хайрын дайсагналын ул мөрийг агуулдаг. Сорелыг амбицтай допингоос сулласан нь Стендалийн хэлснээр энэ "толгой" хайрын төгсгөл гэсэн үг юм.

Дараа нь Жулиен дэх хуучин мэдрэмж дахин сэргэж, хэзээ ч бүдгэрээгүй, харин зүрх сэтгэлийн гүнд хаа нэгтээ арай ядан гялсхийж, тэнэг, үл тоомсорлож буй хүмүүсийн шаардлагагүй бишрэлийг олж авах гэсэн өнгөц, хатсан оюун ухаан, сэтгэлийн хүсэл тэмүүллийн овоолгын дор. Эгэл жирийн, дур булаам, бүдүүлэг орчинд гүн шаналж, итгэлтэй, эелдэг дөлгөөн хатагтай де Реналь бол жинхэнэ хүсэл тэмүүлэл бөгөөд зөвхөн сонирхолгүй, цэвэр ариун хүмүүст л хүрдэг. Энэхүү "үнсээс амилсан" хайрын дунд тарчлаан зовсон Жулиен эцэст нь маш их шаналж, удаан хугацаанд хайж байсан аз жаргалаа олдог.

Жулиений шоронд хоригдсон сүүлийн өдрүүд бол амьдралын тэмцлээс залхсан тэрээр шархадсан сэтгэлдээ бууж ирсэн бараг үл мэдэгдэх чимээгүй байдлыг анхааралтай сонсож, өдөр бүр цаг хугацааны тайван урсгалд итгэл төгс бууж өгдөг нам гүм, тайван баяр баясгалантай үе юм. мөч бүр нь амар амгалангийн мансуурмаар таашаалыг авчирдаг.

Гэсэн хэдий ч Жулиенийн хувьд маш хэцүү байсан аз жаргал бол нийгмээс, ерөнхийдөө амьдралаас татгалзсанаас хэт өндөр үнээр олж авсан түүний хуурмаг зүйл юм. Шүүх дээр хэлсэн үгэндээ хөрөнгөтнийг жигшин зэвүүцэж байсан Сорел бослогоос татгалзаж, өөрийгөө ухрав. Түүний шоронд олсон эрх чөлөө - үхэх эрх чөлөө нь үндсэндээ мухардалд орсон. Зөвхөн ийм байдлаар л тэрээр цэвэр ариун байдлаа хадгалан амьдрах, доромжлох эсвэл ертөнцийг орхих гэсэн үхлийн асуултыг шийдэж чадна. Түүнд өөр шийдэл байсангүй, учир нь тэрээр цаг хугацаагүйд баригдсан байв. Стендаль хэтэрхий мэдрэмтгий бөгөөд оюун ухаанд нэвтрэн ордог бөгөөд түүний баатрынхаа үхэж буй шүтээн дээр гунигтай толбо мэт харагдах гильотины сүүдэр Жулиеныг хөтлөх замд аз жаргалд хүрэх боломжийг үгүйсгэж байгааг анзаардаггүй.

Зохиолчийн бодол санаа зовнисон харгис тойрогт цохиулж, түүнийг эвдэж чадалгүй нам гүмхэн, эргэлзсэн насныхаа зэмлэлд царцаж, ялагдсан хүмүүсийн мэргэн ухаанаас илүү хувь хүнд найдвартай хөтөч болох үнэнийг олж мэдэх гэж цөхрөнгөө барж, тунхагладаг. "Дөлгөөн ба энгийн байдал" дахь аз жаргал.

"Улаан хар" хоёр боть 1830 оны 11-р сард Парисын номын худалдаачдын тавиур дээр гарч ирэв. Стендалийн амжилтанд хүрэх итгэл найдварыг зөвтгөсөнгүй: хэвлэл маш их зарагдаж, шүүмжлэгчид, тэр байтугай найз нөхдийнхөө мэдэгдэлд тайван байдал, зарим төрлийн төөрөгдөл мэдрэгдэж, ховор сайхан сэтгэлтэй тоймууд энэ номыг тодорхой ойлгоогүйг харуулж байна. Романтикуудын яруу найраг, зохиолоор хүмүүжсэн тэр үеийн уншигчдад энэ нь хэтэрхий "хэцүү", ер бусын мэт санагдаж байв. "Уолтер Скоттын сүнсэнд" түүх, угсаатны зүй, археологийн зургуудын өгөөмөр сэтгэл татам байдал, романтикуудын уянгын хүлээн зөвшөөрөхөд хүлээн зөвшөөрөгдсөн нууцлаг, тодорхой бус үг хэллэгийн уур амьсгал ч, мөн уянгалаг эффектүүд, толгой эргэм таталтууд байсангүй. "Готик жанрын" бүтээлүүдэд гайхалтай. Үүний зэрэгцээ уран зохиолын хөгжлийн шинэ замыг тавьсан зохиолч Стендалийн шинэлэг санааг гэрчлэх энэхүү бүтээлийн "уламжлалт бус байдал" юм. Үнэнийг эзэмших, хувь хүний ​​оюун санааны амьдралыг нарийн, нарийвчилсан ойлголтоор дамжуулан нийгмийг ойлгох хүсэл эрмэлзэлдээ ямар ч саад бэрхшээлийг мэддэггүй дүн шинжилгээ хийх оюун ухааны дүр төрх нь романтик тодорхойгүй байдал, ойртохоос тасарчээ. "Зүрх сэтгэлийн нууц" зохиол нь Стендалийн реалист уран зохиолын сан хөмрөгт оруулсан хамгийн үнэтэй хувь нэмэр юм. Бальзакийн анхны бодит түүхүүд 19-р зууны Францын нийгэм, ёс суртахууны зохиолын түүхийг нээж өгсөнтэй адил "Улаан хар" нь нийгэм-сэтгэлзүйн сүүлийн үеийн романы эх сурвалж юм.