Сэргэн мандалтын үеийн Италийн хамгийн тохиромжтой хотуудын төслүүд. Хамгийн тохиромжтой хот

Оршил

Сэргэн мандалт нь шинэ ертөнцийг үзэх үзэл, шинэ уран сайхны хэв маягийн хувьд 14-р зууны төгсгөлд Италид гарч ирэв. Хот төлөвлөлтийн анхны санаанууд нь хотыг урьдчилан тодорхойлсон төлөвлөгөөний дагуу архитектурын нэгдэл болгон төлөөлдөг байв. Эдгээр санаануудын нөлөөгөөр Италийн хотуудад дундад зууны үеийн нарийн, тахир эгнээний оронд том барилгуудаар боссон шулуун, илүү өргөн гудамжууд гарч ирж эхлэв.

Сэргэн мандалтын үеийн талбайн зохион байгуулалт, архитектур нь 15-16-р зуунд бий болсон. Ромд болон бусад гол хотуудИтали.

Энэ хугацаанд хот төлөвлөлтийн шинэ зарчмуудыг ашиглан хэд хэдэн хотыг сэргээн босгосон. Ихэнх тохиолдолд ийм хотуудын ордонууд төв талбай дээр байрладаг байсан бөгөөд энэ нь заримдаа гурван цацрагийн найрлагын эхлэлийг илэрхийлдэг байв.

Сэргэн мандалтын үеийн хотууд нийгмийн өөрчлөлтийн нөлөөн дор аажмаар шинэ шинж чанарыг олж авав. Гэвч хувийн эзэмшил газар, хоцрогдсон техник технологиос болж хуучин хотоос шинэ хот руу хурдан нүүх боломжгүй болсон. Сэргэн мандалтын үеийн бүх цаг үед хот төлөвлөгчдийн гол хүчин чармайлт нь хотын төв болох талбай, хамгийн ойрын хорооллыг хөгжүүлэхэд чиглэгдэж байв. XVIII зуунд хаант улсуудын цэцэглэлтийн үеэр. хотуудын төв талбайн чуулгад гол чимэглэл болгон онцгой ач холбогдол өгсөн. Хотын талбайнууд ихэвчлэн геометрийн зөв тоймтой байв.

Хэрэв эртний Грек, Ромын талбайн архитектур нь багана, портикоор тодорхойлогддог байсан бол Сэргэн мандалтын үеийн талбайн хувьд аркадууд нь бүхэл бүтэн квадрат системийг хөгжүүлэхтэй зэрэгцэн хөгжиж буй шинэ элемент болжээ.

Дундад зууны үеийн ихэнх хотуудад гоёл чимэглэлийн ногоон байгууламж байхгүй байв. Сүм хийдийн цэцэрлэгт цэцэрлэгт хүрээлэн ургуулсан; хотын ард түмний жимсний цэцэрлэг эсвэл усан үзмийн талбайнууд хотын бэхлэлтийн ард байв. 18-р зуунд Парист. гудамж, тайрсан ногоон байгууламж, цэцгийн цэцэрлэгийн партерууд гарч ирдэг. Гэсэн хэдий ч ордон, цайзын цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд хувийн өмч байсан. Европын ихэнх хотуудад нийтийн цэцэрлэгүүд 18-р зууны төгсгөлд л гарч ирдэг.

Дундад зууны үеийн усны сав газар нь үндсэндээ хотын хөгжилд саад болж, дүүргүүдийг нь хувааж, явцуу практик зорилгоор үйлчилж байв. 18-р зуунаас хойш голуудыг хотуудын холбогч элемент болгон, таатай нөхцөлд - найрлагын тэнхлэг болгон ашиглаж эхэлсэн. Үүний тод жишээ бол Санкт-Петербург хотын Нева, Невка голуудын хот төлөвлөлтийн ухаалаг хэрэглээ юм. Гүүр барих, далан барих нь хот төлөвлөлтөд энэ чиглэлийг нэгтгэсэн.

Дундад зууны үед хотын өнгө төрхийг хотын захиргаа, сүм хийд, олон нийтийн барилгуудын үзүүртэй хаалтууд ихэвчлэн тодорхойлдог байв. Хотын өнгө төрхийг олон жижиг босоо тэнхлэгүүд, цөөн хэдэн давамгайлсан газруудаар тодорхойлсон. Хотын өнгө төрхийг уран сайхны шинэ ойлголттой болгож байгаатай холбогдуулан дундад зууны үеийн өндөр дээврийг аажмаар арилгаж, Сэргэн мандалтын үеийн барилгуудыг мансарда, балюстрад бүхий дээврээр хийжээ.

Барилга байгууламжийн цар хүрээ, шинэ төрлийн бүрээсийн хэмжээ нэмэгдэхийн хэрээр хотын өнгө үзэмжийг гөлгөр тоймтой бөмбөгөр зөөлрүүлж, хотуудын дүр төрхөд голлох үүрэг гүйцэтгэсэн. Тэдний өөрчлөлтөд моднууд нь байшингуудыг ихэвчлэн нуудаг цэцэрлэг, цэцэрлэгт хүрээлэнгүүд ихээхэн нөлөөлсөн.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд хот төлөвлөлтөд илэрхийллийн хатуу арга хэрэгслийг ашигласан. гармоник харьцаа, хүрээлэн буй орчны архитектурын хэмжүүр болох хүний ​​цар хүрээ.

Шинээр гарч ирж буй Италийн хөрөнгөтнүүдийн дундад зууны үеийн шашин, ёс суртахуун, хуулийн эсрэг үзэл суртлын тэмцэл нь өргөн хүрээтэй дэвшилтэт хөдөлгөөн - хүмүүнлэгийг бий болгосон. Хүмүүнлэг үзэл нь иргэний амьдралыг баталгаажуулах зарчмууд дээр суурилдаг: хүний ​​​​шинжийг оюун санааны дарамтаас чөлөөлөх хүсэл, ертөнцийг болон хүн өөрөө өөрийгөө танин мэдэх хүсэл тэмүүлэл, үүний үр дүнд нийгмийн амьдралын шашингүй хэлбэрийг хүсэх хүсэл. Байгалийн зүй тогтол, гоо үзэсгэлэнгийн талаархи мэдлэг, хүнийг бүх талаараа эв найртай сайжруулах хүсэл. Эдгээр ертөнцийг үзэх үзлийн өөрчлөлтүүд нь оюун санааны амьдралын бүхий л салбарт - урлаг, уран зохиол, гүн ухаан, шинжлэх ухаанд хувьсгал хийхэд хүргэсэн. Тэдний үйл ажиллагаанд хүмүүнлэгийн үзэл баримтлалууд ихэвчлэн эртний үзэл баримтлалд тулгуурладаг байсан бөгөөд ихэнхдээ эртний бүтээлийн үзэл санаа төдийгүй хэлбэр дүрс, илэрхийлэх хэрэгслийг сэргээдэг байв. Үүнтэй холбогдуулан XV-XVI зууны Италийн соёлын хөдөлгөөн. сэргэн мандалт буюу дахин амилалт гэж нэрлэдэг

Хүмүүнлэг ертөнцийг үзэх үзэл нь хувь хүний ​​​​хөгжлийг өдөөж, нийгмийн амьдралд түүний ач холбогдлыг нэмэгдүүлсэн. Мастерийн хувийн хэв маяг нь урлаг, архитектурын хөгжилд улам бүр үүрэг гүйцэтгэж байв. Хүмүүнлэгийн соёл нь Брунеллеско, Леонардо да Винчи, Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Палладио болон бусад гайхалтай архитекторууд, уран барималчид, зураачдын бүхэл бүтэн галактикийг бий болгосон.

Бүтээхийг эрмэлзэж байна төгс дүр төрх"Хүн" нь дэлхийн уран сайхны хөгжлийн аргуудыг эрэлхийлэхтэй хослуулан, хурдацтай хөгжиж буй шинжлэх ухаантай урлагийг нягт уялдуулсан Сэргэн мандалтын үеийн нэгэн төрлийн танин мэдэхүйн реализмд хүргэсэн. Архитектурт бүрэн гүйцэд, бүрэн бүтцэд суурилсан барилгын "хамгийн тохиромжтой" хэлбэрийг эрэлхийлэх нь түүнийг тодорхойлох чиг хандлагын нэг болжээ. Иргэний болон шашны шинэ төрлийн барилгуудыг хөгжүүлэхийн зэрэгцээ архитектурын сэтгэлгээний хөгжил үргэлжилж байгаа тул орчин үеийн, ялангуяа түүхэн, юуны түрүүнд эртний туршлагыг онолын ерөнхийд нь оруулах зайлшгүй шаардлагатай байна.

Италийн сэргэн мандалтын гурван үе

Итали дахь сэргэн мандалтын үеийн архитектурыг эрт, өндөр, хожуу гэсэн гурван үндсэн үе гэж хуваадаг. архитектурын төв Эрт сэргэн мандалтГол хот болох Флоренцтэй Тоскана байв. Энэ үе нь 15-р зууны хоёрдугаар улирал ба дунд үеийг хамардаг. Архитектур дахь сэргэн мандалтын эхлэл нь Флоренцын сүмийн дээгүүр бөмбөгөр баригдаж эхэлсэн 1420 он гэж тооцогддог. Асар том төв хэлбэрийг бий болгоход хүргэсэн барилгын ололт амжилт нь Шинэ эриний архитектурын нэгэн төрлийн бэлэг тэмдэг болжээ.

1. Сэргэн мандалтын эхэн үе

Архитектурын анхны сэргэн мандалт нь юуны түрүүнд алдарт архитектор инженер Филиппогийн бүтээсэн барилга байгууламжийн хэлбэрүүдээр тодорхойлогддог. Брунеллеско (15-р зууны эхний хагас). Тодруулбал, тэрээр Флоренц дахь асрамжийн газарт шовх нуман хаалганы оронд хөнгөн хагас дугуй ашигласан байна. Хавирганы хонгилын онцлог готик архитектур, шинэ загварт зам тавьж эхлэв - өөрчилсөн хайрцагны хайрцаг. Гэсэн хэдий ч нуман хаалганы ланцет хэлбэрийг 16-р зууны дунд үе хүртэл ашигласаар байв.

Брунеллескогийн гайхалтай барилгуудын нэг бол 14-р зуунаас хойш дуусаагүй байсан Флоренц дахь Санта Мария дель Фиоре сүмийн асар том бөмбөгөр байв.

Архитекторын бүтээсэн том бөмбөгөр хэлбэрээр готик ланцет нуман хаалганы цуурай тод харагдаж байна. Энэхүү сүмийн бөмбөрцгийн урт нь том - 42 м. Тоосгоноор хийсэн бөмбөрцгийн хонгилууд нь төмрөөр бүрсэн дүнзэн найман өнцөгт суурин дээр байрладаг. Сүмийг толгод дээр амжилттай байрлуулсан, өндөр (115 м) ачаар түүний дээд хэсэг, ялангуяа бөмбөгөр нь Флоренцын архитектурын дүр төрхийг тансаг, өвөрмөц болгож өгдөг.

Иргэний архитектур нь Италийн сэргэн мандалтын үеийн архитектурт чухал байр суурь эзэлдэг. Үүнд юуны түрүүнд орон сууцнаас гадна ёслолын хүлээн авалтад зориулагдсан томоохон хотын ордон (палазцо) багтдаг. Дундад зууны үеийн ордонууд гантиг бүрээс, баримлын тусламжтайгаар хатуу ширүүн Романеск, Готик хувцасаа аажмаар хаяж, хөгжилтэй дүр төрхийг олж авав.

Сэргэн мандалтын үеийн фасадуудын онцлог нь баганагаар тусгаарлагдсан асар том нуман хэлбэртэй цонхны нээлхий, эхний давхрын чулуугаар зэвэрсэн, дээд хавтан, том проекц, нарийн ширхэгтэй нарийн ширхэгтэй хэсгүүд юм. Хатуу фасадаас ялгаатай нь гэрэлтүүлэг сайтай интерьерүүдийн архитектур нь хөгжилтэй шинж чанартай байдаг.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн ордонуудын фасадыг чимэглэхэд зэврэлтийг ихэвчлэн ашигладаг байв. Зэврэлтэнд зориулсан чулуунууд нь ихэвчлэн цэвэрхэн зүсэгдсэн хилийн замтай, боловсруулаагүй (читгэсэн) урд гадаргуутай байдаг. Шалны тоо нэмэгдэхийн хэрээр зэврэлтээс ангижрах нь багассан. Хожим нь зэвэрсэн чимэглэл нь зөвхөн улны боловсруулалт, барилгын булангуудад хадгалагдан үлджээ.

XV зуунд. Италийн архитекторууд Коринтын дэг журмыг ихэвчлэн ашигладаг байсан. Ихэнхдээ нэг барилгад хэд хэдэн захиалгыг нэгтгэх тохиолдол гардаг: доод давхрын хувьд - Дорикийн захиалга, дээд давхрын хувьд - ион хэлбэрийн харьцаа, хэв маягийн хувьд ойролцоо том үсгийн найрлага.

15-р зууны дунд үеийн ордны архитектурын нэг жишээ. Флоренц хотод 1444-1452 онд архитектор Микелозо ди Бартоломеогийн төслийн дагуу Флоренцын захирагч Косимо Медичигийн зарлигаар баригдсан гурван давхар Медичи-Рикарди ордон үйлчлэх боломжтой. Медичигийн ордны фасадны схемийн дагуу дараа нь бусад хотуудад олон зуун ордон баригдсан.

Ордны найрлагын цаашдын хөгжил бол палаццо юм Рукчелай Флоренц хотод 1446-1451 онд баригдсан Леон Баттиста Альберти (1404-1472) зохион бүтээсэн. Эртний Ромын Колизейн нэгэн адил түүний фасадыг доод давхаргын хамгийн энгийн Дорик дэг жаягаас дээд хэсэгт нь илүү нарийн, баялаг Коринфийн дэг жаяг руу шилжсэн захиалгаар давхаруудад хуваадаг.

Палаццо Медичи-Риккардигийн хананы зэврэлтээр бүтээгдсэн барилгыг дээшээ гэрэлтүүлж байгаа сэтгэгдэл энд дээшээ гэрэлтүүлэх шаталсан тушаалын систем хэлбэрээр илэрхийлэгддэг. Үүний зэрэгцээ, том титэмтэй эрдэнэ шиш нь дээд давхаргын өндөртэй биш, харин барилгын өндөртэй холбоотой байдаг тул найрлага нь бүрэн бүтэн, статик шинж чанарыг олж авсан юм. Фасадыг боловсруулахад уламжлалт хэв маяг хадгалагдсаар байна: дундад зууны үеийн цонхны хэлбэрээс гаралтай давхар нуман хаалга, хананы зэврэлт, үүлний ерөнхий дурсгалт байдал гэх мэт.

Pazzi Chapel (1430-1443) - хийдийн хашаанд барьсан бөмбөгөр барилга. Фасадны бүтцэд дарвуулт бөмбөгөр давамгайлж буй танхимын эзэлхүүнтэй захиалгаар задалсан дотоод бүтцийг харуулсан. Тэнхлэгийн дагуу нуман хаалгаар огтолж, нарийн зүссэн мансардаар гүйцэтгэсэн багана нь лоджийн дотоод хананд картелжуулсан пиляструуд, хонхорхойтой таазан дээрх нуман хаалганы цухуйсан үе мөчүүдтэй таарч байна.

Логгиа болон тахилын ширээний хэсэгт захиалгын захидал харилцаа, жижиг бөмбөгөр давтагдах нь фасадыг дотоод засалтай органик холбоход хувь нэмэр оруулдаг. Дотор ханыг хавтгай, гэхдээ өнгөт пилястраар тодруулсан бөгөөд энэ нь хонгилын хэсгүүдийг үргэлжлүүлж, барилгын орон зай, тектоник системийн логикийн талаархи ойлголтыг өгдөг. Гурван хэмжээст байдлаар хөгжүүлэх, захиалга нь үндсэн хэсгүүдийн нэгдмэл байдал, захирагдах байдлыг онцлон тэмдэглэдэг. Харааны "хүрээ" нь бөмбөгийг дотроос нь задлахыг тодорхойлдог бөгөөд энэ нь готик мэдрэлийн хонгилын бүтцийг зарим талаар санагдуулдаг. Гэсэн хэдий ч дэг журам, хэв маягийн зохицол, тектоник бүтцийн тодорхой байдал, тэнцвэртэй байдал, хүнтэй харьцуулах чадвар нь Дундад зууны үеийн зарчмуудыг даван туулах шинэ архитектурын үзэл санааны ялалтын тухай өгүүлдэг.

Брунеллеско, Микелозо да Бартоломео нарын хамт Тоскан, Хойд Итали зэрэгтэй холбоотой бусад мастерууд (Росселино, Бенедетто да Майано гэх мэт) шинэ архитектурыг хөгжүүлэхэд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Палаццо Рукселлайгаас гадна хэд хэдэн томоохон байгууламж (Санта Мария Новелла сүмийн фасад, Мантуа дахь Сант'Андреа сүм гэх мэт) барьсан Альберти энэ үеийг дуусгасан.

2. Өндөр сэргэн мандалтын үе

Өндөр сэргэн мандалтын үе нь 15-р зууны төгсгөл - 16-р зууны эхний хагасыг хамардаг. Энэ үед Газар дундын тэнгисээс Атлантын далай хүртэлх худалдааны гол замуудын хөдөлгөөний улмаас Итали улсад эдийн засгийн уналт, аж үйлдвэрийн үйлдвэрлэл буурч байсан нь мэдэгдэж байсан. Ихэнхдээ хөрөнгөтнүүд газар худалдаж авч, хээл хахууль, газар эзэмшигчид болж хувирдаг. Хөрөнгөтнийг феодалчлах үйл явц нь соёлын ерөнхий язгууртнууд дагалдаж, хүндийн төв нь язгууртнуудын шүүхийн тойрогт шилждэг: герцог, ноёд, папууд. Ром нь хүмүүнлэг сэтгэлгээтэй язгууртны төлөөлөгчдөөс сонгогддог папуудын оршин суух газар болох соёлын төв болжээ. Ромд томоохон барилгын ажил хийгдэж байна. Өөрсдийн нэр хүндийг өсгөхийн тулд папын шүүхээс хийсэн энэхүү үйлдлээс хүмүүнлэгийн нийгэмлэг эртний Ромын агуу байдал, түүнтэй хамт бүх Италийн агуу байдлыг сэргээсэн туршлагыг олж харав. 1503 онд хаан ширээнд суусан ордонд. Пап лам Юлий II-ийн хүмүүнлэг нь Браманте, Рафаэль, Микеланджело, Антонио да Сангало болон бусад алдартай архитекторуудын бүтээл байв.

Энэ үеийн архитектурт Сэргэн мандалтын үеийн гол шинж чанар, чиг хандлага нь эцсийн илэрхийлэлийг хүлээн авдаг. Хамгийн төгс төвтэй найрлагыг бий болгодог. Хотын палазцогийн төрөл эцэстээ бүрэлдэж байгаа бөгөөд энэ хугацаанд зөвхөн хувийн төдийгүй олон нийтийн барилга байгууламжийн шинж чанарыг олж авдаг тул тодорхой газар нутаг нь дараагийн олон нийтийн барилгуудын загвар болж хувирдаг. Сэргэн мандалтын эхэн үеийн тодосгогч шинж чанарыг даван туулж байна (палазцо ба түүний хашааны гаднах үзэмжийн архитектурын шинж чанаруудын хооронд. Эртний дурсгалт газруудтай илүү системтэй, археологийн хувьд үнэн зөв танилцах нөлөөн дор захиалгын найрлага нь илүү хатуу болдог: Ионикийн хамт. Коринфийн дэг жаяг, илүү энгийн бөгөөд илүү дурсгалт хэв маягийг өргөн ашигладаг - Ром-Дорик ба Тоскан, багана дээрх нарийн хийцтэй аркад нь илүү монументаль дэг журамтай аркад руу шилждэг.Ерөнхийдөө Өндөр сэргэн мандалтын үеийн найрлага нь илүү их ач холбогдол, хатуулаг, хатуулаг олж авдаг. монументаль байдал.Хотын байнгын чуулга бий болгох асуудлыг бодитойгоор тавьж байна.Улс орон сууцны хотхонууд архитектурын салшгүй цогцолбор хэлбэрээр баригдаж байна.

Энэ үеийн хамгийн чухал архитектор бол Донато д'Анжело Браманте (1444-1514) юм. Канселлериа барилгыг Брамантед хамааруулдаг Ром дахь (хамгийн папын оффис) - гайхалтай ордны барилгуудын нэг бол тоглоомын талбайгаар хүрээлэгдсэн тэгш өнцөгт хашаатай асар том параллелепипед юм. Фасадуудын эв нэгдэлтэй найрлага нь Palazzo Ruccellai-д тавигдсан зарчмуудыг хөгжүүлдэг боловч ерөнхий хэмнэлтэй бүтэц нь илүү төвөгтэй, тансаг дүр төрхийг бий болгодог. Нэгдүгээр давхарт подвалд тооцогдож, хөнгөн оройгоор тодосгогчийг эрчимжүүлсэн. Том нээлхийгээр бий болсон хэмнэлтэй зохион байгуулалттай хуванцар өргөлтүүд, тэдгээрийг хүрээлсэн туузууд нь найрлагад ихээхэн ач холбогдолтой болсон. Хэвтээ үе мөчний хэмнэл улам тодорхой болов.

Брамантегийн шашны барилгуудын дунд Монтррио дахь Сан Пьетро хийдийн хашаанд Темпиетто хэмээх жижиг сүм тодорчээ. (1502) - төлөвлөгөөний дагуу дугуй аркадаар хүрээлэгдсэн байх ёстой нэлээд давчуу хашаан дотор байрлах барилга.

Энэхүү сүм нь Ромын Дорик колоннадаар хүрээлэгдсэн бөмбөгөр хэлбэртэй ротонда юм. Барилга нь пропорцын төгс байдлаараа ялгагдана, дарааллыг хатуу, бүтээлч байдлаар тайлбарладаг. Шугаман хавтгай хананы хөгжил давамгайлж байсан Сэргэн мандалтын эхэн үеийн төв барилгуудтай харьцуулахад (Пацци Чапел) Темпиеттогийн эзэлхүүн нь хуванцар: түүний захиалгат уян хатан чанар нь найрлагын тектоникийн бүрэн бүтэн байдалд нийцдэг. Ротунда ба колоннадын цул цөм хоорондын ялгаа, хананы гөлгөр байдал ба гүн тор, пиляструудын уян хатан байдал нь найрлагын илэрхийлэл, бүрэн зохицол, бүрэн байдлыг онцолдог. Хэдийгээр жижиг хэмжээтэй ч Темпиетто нь монументал мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Брамантегийн үе үеийн хүмүүс аль хэдийн энэ барилгыг архитектурын шилдэг бүтээлүүдийн нэг гэж хүлээн зөвшөөрсөн.

1505 оноос хойш Браманте Пап лам II Юлийсийн ордны ерөнхий архитектороор ажиллаж байсан. Ватиканыг сэргээн босгох ажил. Бельведерийн сүр жавхлант экседрагаар хаагдсан, нэг тэнхлэгт захирагддаг, янз бүрийн түвшинд байрлах ёслолын барилгууд, ёслолын хашаануудын асар том цогцолборыг бүтээжээ. Үүний үндсэн дээр анхны ийм том дизайн болох Сэргэн мандалтын үеийн чуулга маш сайн ашигласан. найруулгын техникэртний Ромын форумууд. папын оршин суух газарРом дахь өөр нэг сүр жавхлант барилга болох Петрийн сүмтэй холбогдох ёстой байсан бөгөөд түүний барилгын ажилд Браманте төслийг мөн баталсан. Питер Брамантегийн сүмийн төслийн төгс бүтэц, том цар хүрээ нь энэхүү бүтээлийг Сэргэн мандалтын үеийн архитектурын хөгжлийн оргил гэж үзэх үндэслэл болж байна. Гэсэн хэдий ч уг төслийг биет байдлаар хэрэгжүүлэхээр төлөвлөөгүй: Брамантегийн амьдралын туршид сүмийн барилгын ажил дөнгөж эхэлж байсан бөгөөд архитекторыг нас барснаас хойш 32 жилийн дараа 1546 оноос хойш Микеланджелод шилжүүлжээ.

Тэрээр Брамантетай хамт Петрийн сүмийн зураг төсөл, Ватиканы барилгуудыг барих, будах ажилд оролцсон. агуу зураачмөн архитектор Рафаэль Санти, түүний нэрийг авсан Ватиканы алдартай логгиа ("Рафаэлийн логгиа") барьж, зурсан, түүнчлэн Ром өөрөө болон түүний гадна талд хэд хэдэн гайхалтай байгууламжуудыг (барилга ба Ром дахь Вилла Мадам, Флоренц дахь Пандолфини ордон гэх мэт).

Брамантегийн шилдэг оюутнуудын нэг болох архитектор Антонио да Сангалло Жуниор Ром дахь Палаццо Фарнесийн төслийг эзэмшдэг. , Сэргэн мандалтын үеийн ордны хувьслыг тодорхой хэмжээгээр дуусгасан.

Түүний фасадыг боловсруулахад уламжлалт зэврэлт, босоо үе мөч байхгүй. Хананы гөлгөр, тоосгон гипсэн гадаргуу дээр бүхэл бүтэн фасадны дагуу өргөн хэвтээ туузууд тод харагдаж байна; түүн дээр тулгуурласан мэт эртний “эдикула” хэлбэртэй товойсон архив бүхий цонхнууд байдаг. Нэгдүгээр давхрын цонхнууд нь Флоренцийн орднуудаас ялгаатай нь дээд давхрын цонхтой ижил хэмжээтэй байдаг. Энэхүү барилга нь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн ордонд байсаар ирсэн цайзын тусгаарлалтаас чөлөөлөгдсөн. 15-р зууны орднуудаас ялгаатай нь хашаа нь багана дээрх хөнгөн нуман хаалгаар хүрээлэгдсэн байсан бөгөөд энд хагас багана бүхий дурсгалт дэг журамтай аркад гарч ирэв. Галерейн дэг журам нь арай илүү хүнд, хүндэтгэл, төлөөлөгчийн шинж чанарыг олж авдаг. Хашаан болон гудамжны хоорондох нарийхан гарцыг задгай "үүдний танхим" болгон сольсон нь урд талын хашааны хэтийн төлөвийг харуулж байна.

3. Хожуу үеСэргэн мандалт

Сэргэн мандалтын сүүлчийн үеийг ихэвчлэн 16-р зууны дунд ба төгсгөл гэж үздэг. Энэ үед Италид эдийн засгийн уналт үргэлжилсэн. Феодалын язгууртнууд болон сүмийн католик байгууллагуудын үүрэг нэмэгдэв. Шинэчлэл, шашны эсрэг үзэл санааны бүх илрэлтэй тэмцэхийн тулд Инквизицийг байгуулжээ. Ийм нөхцөлд хүмүүнлэгийнхэн хавчлагад өртөж эхлэв. Тэдний нэлээд хэсэг нь инквизицид хөөгдөж, нүүжээ хойд хотуудИтали, ялангуяа шашны эсрэг шинэчлэлийн нөлөө тийм ч хүчтэй байгаагүй тусгаар тогтносон бүгд найрамдах улсын эрхийг хэвээр хадгалсан Венецид. Үүнтэй холбогдуулан Сэргэн мандалтын хожуу үеийн үед хамгийн гайхалтай нь Ром ба Венецийн хоёр сургууль байв. Эсрэг шинэчлэлийн үзэл суртлын дарамт нь архитектурын хөгжилд хүчтэй нөлөөлсөн Ромд Өндөр сэргэн мандалтын үеийн зарчмуудыг хөгжүүлэхийн зэрэгцээ сонгодог зохиолоос илүү нарийн төвөгтэй найруулга руу шилжиж, илүү их гоёл чимэглэлийн байдал, хэв маягийг зөрчиж байна. хэлбэр, цар хүрээ, тектоник байдлын тодорхой байдал. Венецид архитектурт шинэ чиг хандлага хэсэгчлэн нэвтэрсэн ч архитектурын найрлагын сонгодог үндэс нь илүү хадгалагдан үлджээ.

Ромын сургуулийн нэрт төлөөлөгч бол агуу Микеланджело Буонарроти (1475-1564) юм. Түүний архитектурын бүтээлүүдэд энэ үеийн онцлог шинж чанартай хэлбэрийн шинэ ойлголтын үндэс суурь тавигдаж, агуу илэрхийлэл, динамик, хуванцар илэрхийлэлээр ялгагдана. Ром, Флоренц хотод болсон түүний бүтээлүүд нь хүмүүнлэгийн ерөнхий хямрал, нийгмийн дэвшилтэт хүрээлэлд ойртож буй урвалын хүчнүүдийн өмнө мэдэрч байсан дотоод сэтгэлийн түгшүүрийг илэрхийлэх чадвартай дүр төрхийг эрэлхийлсэнийг онцгойлон харуулсан. Гайхалтай уран барималч, зураачийн хувьд Микеланджело баатруудынхаа дотоод хүч чадал, тэдний шийдэгдээгүй зөрчилдөөнийг урлагт илэрхийлэх тод хуванцар хэрэгслийг олж чадсан юм. сэтгэлийн амар амгалан, тэмцэл дэх титаник хүчин чармайлт. Архитектурын бүтээлч байдлын хувьд энэ нь хэлбэрийн уян хатан байдал, тэдгээрийн эрчимтэй динамикийг онцлон тэмдэглэсэнтэй тохирч байв. Микеланджелогийн захиалга нь ихэвчлэн тектоник ач холбогдлоо алдаж, ханыг чимэглэх хэрэгсэл болж, цар хүрээ, уян хатан чанараараа хүнийг гайхшруулдаг томорсон массыг бий болгодог. Сэргэн мандалтын үед танил болсон архитектурын зарчмуудыг зоригтойгоор зөрчиж, Микеланджело тодорхой хэмжээгээр үүсгэн байгуулагч байв. бүтээлч арга барил, дараа нь Италийн барокко архитектурт сонгогдсон. Хамгийн том нь архитектурын ажилМикеланджело Ром дахь Петрийн сүмийн Браманте нас барсны дараа дууссаныг хэлдэг. Микеланджело Брамантегийн төлөвлөгөөнд ойр төвлөрсөн схемийг үндэс болгон авч, түүний тайлбарт шинэ шинж чанаруудыг нэвтрүүлсэн: тэрээр төлөвлөгөөг хялбарчилж, дотоод орон зайг ерөнхийд нь гаргаж, тулгуур ба ханыг илүү том болгож, баруун талаас нь ёслолын багана бүхий портик нэмж оруулав. фасад. Гурван хэмжээст найрлагад Брамантегийн төслийн орон зайн тайван тэнцвэрт байдал, захирагдах байдал нь гол бөмбөгөр ба бөмбөрцөг доорхи орон зайн онцолсон давамгайлал болгон хувиргадаг. Фасадны найрлагад тод байдал, энгийн байдлыг илүү нарийн төвөгтэй, том хуванцар хэлбэрээр сольж, ханыг том оврын ирмэг, пилястраар задлав. Хүчирхэг entablature, өндөр мансарда бүхий Коринтын захиалга; пиляструудын хооронд цонхны нээлхий, тор, янз бүрийн гоёл чимэглэлийн элементүүд (корниз, хонгил, сэндрик, баримал гэх мэт) нь тулгуур руу шахагдаж, хананд бараг баримлын уян хатан байдлыг өгдөг.

Медичи сүмийн найрлагад Флоренц дахь Сан Лоренцогийн сүм (1520), Микеланджелогийн хийсэн дотоод засал, барималууд нэгдмэл байдлаар нэгдэв. Уран баримал, архитектурын хэлбэрүүд нь дотоод хурцадмал байдал, жүжигээр дүүрэн байдаг. Тэдний хурц сэтгэл хөдлөлийн илэрхийлэл нь тектоник үндэслэлээс давамгайлж, дарааллыг зураачийн ерөнхий баримлын үзэл баримтлалын элемент гэж тайлбарладаг.

Сэргэн мандалтын үеийн Ромын шилдэг архитекторуудын нэг бол "Архитектурын таван дэг журмын дүрэм" зохиолын зохиогч Виньола юм. Түүний бүтээлүүдээс хамгийн чухал нь Капраролагийн цайз, Пап лам II Юлийсийн вилла юм. . Сэргэн мандалтын үед Виллагийн төрөл нь түүний функциональ агуулгын өөрчлөлттэй холбоотой томоохон хөгжилд ордог. XV зууны эхэн үед ч гэсэн. Энэ нь ихэвчлэн хана хэрмээр хүрээлэгдсэн, заримдаа бүр хамгаалалтын цамхагтай байсан хөдөөгийн эдлэн газар байв. XV зууны эцэс гэхэд. Вилла нь чинээлэг иргэдийн амрах газар болсон (Флоренцийн ойролцоох Вилла Медичи), 16-р зуунаас. Энэ нь ихэвчлэн томоохон феодалууд болон дээд лам нарын оршин суух газар болдог. Вилла нь ойр дотно байдлаа алдаж, хүрээлэн буй орчны байгальд нээлттэй, урд талын тэнхлэгийн бүтцийн шинж чанарыг олж авдаг.

Пап лам II Юлийсийн вилла нь ийм төрлийн жишээ юм. Түүний хатуу тэнхлэг ба тэгш өнцөгт найрлага нь уулын бэлээр доошоо бууж, янз бүрийн түвшинд байрлах задгай, хагас задгай, хаалттай орон зайн цогц тоглоомыг бий болгодог. Энэхүү найрлагад эртний Ромын форум, Ватиканы шүүхүүд нөлөөлсөн.

Сэргэн мандалтын үеийн Венецийн сургуулийн шилдэг мастерууд нь Венецийн төвийн гайхалтай чуулгын чухал бүрэлдэхүүн хэсэг болох Венецийн Сан Маркогийн номын сангийн барилгыг (1536 онд эхэлсэн) барьсан Сансовино байв. тод төлөөлөгч сонгодог сургуульСэргэн мандалт - архитектор Палладио.

Андреа Палладио (1508 - 1580) үйл ажиллагаа нь голчлон Венецээс холгүй орших Виченца хотод үргэлжилж, ордны барилгууд, вилланууд, мөн Венец хотод сүм хийдийн барилгууд барьж байв. Түүний хэд хэдэн барилгад хийсэн ажил нь хожуу Сэргэн мандалтын үеийн сонгодог эсрэг хандлагын хариу үйлдэл байв. Цэвэр байлгахыг хичээдэг сонгодог зарчим, Палладио эртний өвийг судлах явцад олж авсан арвин туршлагадаа тулгуурладаг. Тэрээр зөвхөн захиалгын хэлбэрийг төдийгүй бүхэл бүтэн элементүүд, тэр ч байтугай эртний үеийн барилгуудын төрлийг сэргээхийг оролдож байна. Бүтцийн хувьд үнэнч дэг журамтай портик нь түүний олон бүтээлийн гол сэдэв болдог.

Вилла Ротонда , Виченцагийн ойролцоо баригдсан (1551 онд эхэлсэн) мастер найрлагын онцгой бүрэн бүтэн байдал, зохицолд хүрсэн. Уул толгод дээр байрладаг бөгөөд алсаас тод харагдахуйц Виллагийн дөрвөн фасад нь бүх талаараа портикуудтай, бөмбөгөртэй хамт тод төвтэй найрлагыг бүрдүүлдэг.

Төв хэсэгт нь дугуй бөмбөлөгтэй танхим байдаг бөгөөд үүнээс гарах гарцууд нь портикуудын доор байдаг. Өргөн портик шат нь барилгыг хүрээлэн буй байгальтай холбодог. Төвийн найрлага нь Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудын найрлагын үнэмлэхүй бүрэн бүтэн байдал, хэлбэрийн тод байдал, геометрийн байдал, бие даасан хэсгүүдийг бүхэлд нь уялдуулах, барилга байгууламжийг байгальтай органик хослуулах гэсэн ерөнхий хүсэл эрмэлзлийг тусгасан болно.

Гэхдээ найрлагын энэхүү "хамгийн тохиромжтой" схем нь ганц бие хэвээр байв. Олон тооны вилла барьж байгуулахдаа Палладио үндсэн эзэлхүүн, нэг давхар захиалгын галерейгаас бүрдэх гурван хэсгээс бүрдэх схемд илүү их анхаарал хандуулж, үл хөдлөх хөрөнгийн үйлчилгээтэй харилцах үйлчилгээ үзүүлжээ. Виллагийн фасадны урд талын хашааг зохион байгуулах. Энэ бол хөдөөгийн байшингийн ийм схем байсан бөгөөд хожим нь ордны ордон барихад олон тооны дагалдагчид байсан юм.

Палладио хотын ордонууд нь хөдөө орон сууцны эзэлхүүнүүдийг чөлөөтэй хөгжүүлэхээс ялгаатай нь ихэвчлэн том хэмжээтэй, хөшөө дурсгалтай үндсэн фасадтай хатуу, товч бүтэцтэй байдаг. Архитектор нь том дэг журмыг өргөнөөр ашигладаг бөгөөд үүнийг "багана-хана" систем гэж тайлбарладаг. Гайхалтай жишээ- Палаццо Капитанио (1576), хана нь хүчирхэг, сул ороомог бүхий том нийлмэл дарааллын баганагаар эмчилсэн байна. Дээд давхар (мансарда) хэлбэрээр өргөссөн дээд давхар нь барилгын бүрэн бүтэн байдал, дурсгалт байдлыг өгч,

Палладио өөрийн хотын ордондоо фасадны хоёр шатлалыг захиалгаар хуваах, түүнчлэн өндөр зэвэрсэн подвалд байрлуулсан захиалгыг өргөн ашигладаг - энэ аргыг анх Браманте хэрэглэж, дараа нь сонгодог архитектурт өргөнөөр ашигласан.

Дүгнэлт

Орчин үеийн архитектур нь өөрийн гэсэн хэв маягийн илрэлийн хэлбэрийг хайж олохдоо түүхэн өвийг ашигладаг гэдгээ нуудаггүй. Ихэнхдээ тэрээр өнгөрсөн хугацаанд хамгийн их стилист цэвэр байдалд хүрсэн онолын үзэл баримтлал, хэлбэржүүлэх зарчмуудыг дурддаг. Заримдаа бүр 20-р зууны өмнө амьдарч байсан бүх зүйл шинэ хэлбэрээр эргэн ирж, дахин хурдан давтагдаж байх шиг санагддаг.

Архитектурт хүний ​​үнэлдэг зүйлсийн ихэнх нь тухайн объектын бие даасан хэсгүүдийн нарийн шинжилгээнд бус харин түүний нийлэг, салшгүй дүр төрх, сэтгэл хөдлөлийн мэдрэмжийн хүрээг хамардаг. Энэ нь архитектур бол урлаг эсвэл ямар ч тохиолдолд урлагийн элементүүдийг агуулдаг гэсэн үг юм.

Заримдаа архитектурыг урлагийн эх гэж нэрлэдэг бөгөөд энэ нь уран зураг, уран баримал нь архитектуртай салшгүй холбоотой удаан хугацааны туршид хөгжсөн гэсэн үг юм. Архитектор, зураач хоёр үргэлж ижил төстэй зүйлтэй байсан бөгөөд заримдаа тэд нэг хүний ​​​​хувьд сайн зохицдог. Эртний Грекийн уран барималч Фидиас Парфеноныг бүтээгчдийн нэг гэж зүй ёсоор тооцогддог. Флоренцын гол сүм болох Санта Мария дель Фиорегийн гоёмсог хонхны цамхаг нь агуу зураач Жиоттогийн "зургийн дагуу" баригдсан. Микеланджело бол архитектор, уран барималч, зураач гэдгээрээ адилхан агуу байсан. Рафаэль мөн архитектурын салбарт амжилттай ажилласан. Тэдний орчин үеийн зураач Жоржио Васари Флоренц дахь Уффици гудамжийг барьжээ. Зураач, архитекторын авъяас чадварын ийм синтез нь Сэргэн мандалтын үеийн титануудын дунд олдсон төдийгүй шинэ цаг үеийг тэмдэглэв. Хэрэглээний уран бүтээлчид болох Англи Уильям Моррис, Бельгийн Ван де Вельде нар хөгжилд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан орчин үеийн архитектур. Корбюзье авъяаслаг зураач, Александр Веснин бол гайхалтай театрын зураач байв. Зөвлөлтийн уран бүтээлчидК.Малевич, Л.Лисицки нар архитектурын хэлбэрийг сонирхолтойгоор туршиж үзсэн бөгөөд тэдний хамтран зүтгэгч, орчин үеийн Владимир Татлин олон улсын 111 цамхагийн домогт төслийн зохиогч болжээ. Зөвлөлтийн ордны алдарт төслийн зохиогч, архитектор Б.Иофан нь Зөвлөлтийн нэрт зураач Вера Мухинатай хамт "Ажилчин ба колхозын охин" уран баримлын хамтран зохиогч гэж зүй ёсоор тооцогддог.

График дүрслэл, гурван хэмжээст зохион байгуулалт нь архитектор өөрийн шийдвэрийг эрэлхийлж, хамгаалах гол хэрэгсэл юм. Сэргэн мандалтын үеийн шугаман хэтийн төлөвийг нээсэн нь энэ үеийн архитектурын орон зайн үзэл баримтлалд идэвхтэй нөлөөлсөн. Эцсийн эцэст шугаман хэтийн төлөвийг ойлгох нь талбай, шат, барилга байгууламжийг нэг орон зайн найрлагад холбож, дараа нь барокко, өндөр сонгодог үзлийн асар том архитектурын чуулга бий болоход хүргэсэн. Олон жилийн дараа кубист зураачдын туршилтууд архитектурын хэлбэрийг бий болгоход ихээхэн нөлөөлсөн. Тэд объектыг янз бүрийн өнцгөөс дүрслэн харуулахыг хичээж, хэд хэдэн дүрсийг давхарлан гурван хэмжээст ойлголтод хүрэхийг хичээж, дөрөв дэх хэмжигдэхүүн болох цаг хугацааг нэвтрүүлэх замаар орон зайн ойлголтын боломжийг өргөжүүлэхийг хичээсэн. Энэхүү гурван хэмжээст ойлголт нь орчин үеийн архитектурын албан ёсны эрэл хайгуулын эхлэл болсон бөгөөд энэ нь орон зайд чөлөөтэй байрладаг хэмжээс, онгоцны нарийн төвөгтэй тоглоом бүхий фасадны хавтгай дэлгэцийг эсэргүүцсэн юм.

Уран баримал, уран зураг нь архитектураас шууд тусгаар тогтносонгүй. Эхлээд тэд зүгээр л элементүүд байсан архитектурын бүтэц. Уран зураг нь хана эсвэл иконостазаас салгахын тулд нэг зуун гаруй жил болсон. Сэргэн мандалтын үеийн төгсгөлд Флоренцын Пиазза делла Синьориа дахь барималууд фасадыг бүрэн эвдэхээс айсан мэт барилгуудын эргэн тойронд аймшиггүй цугларсаар байна. Микеланджело Ромын Капитолиний талбайн төвд морьт хөшөөг анхлан босгосон хүн юм. 1546 он. Түүнээс хойш хөшөө дурсгал, хөшөө баримал нь хотын орон зайг зохион байгуулж, найрлагын бие даасан элементийн эрхийг олж авсан. Үнэн бол уран баримлын хэлбэр нь архитектурын бүтцийн ханан дээр хэсэг хугацаанд амьдарсаар байгаа боловч "хуучин тансаг байдал" -ын сүүлчийн ул мөр тэднээс аажмаар алга болдог.

Корбюзье орчин үеийн архитектурын энэхүү найрлагыг өөрийн онцлог шинж чанараараа баталж байна: "Би уран баримал эсвэл уран зургийг чимэглэл гэж хүлээн зөвшөөрдөггүй. Хөгжим, театр танд нөлөөлдөгтэй адил хоёулаа үзэгчдэд гүн сэтгэл хөдлөлийг төрүүлж чадна гэдгийг би хүлээн зөвшөөрч байна - энэ бүхэн ажлын чанараас шалтгаална, гэхдээ би мэдээж чимэглэлийг эсэргүүцдэг. Нөгөөтэйгүүр, архитектурын бүтээл, ялангуяа түүний босгосон тавцанг хараад та барилгын зарим газар болон түүний эргэн тойронд математикийн эрчимтэй газар байдаг бөгөөд энэ нь гол түлхүүр болж хувирдаг. ажил болон түүний хүрээлэн буй орчны харьцаанд. Эдгээр нь хамгийн их эрчимтэй газрууд бөгөөд эдгээр газруудад архитекторын тодорхой зорилго биелэх боломжтой - усан сан, чулуун блок, хөшөө хэлбэрээр ч бай. Энэ газарт илтгэл тавих, уран бүтээлчийн яриа, хуванцар яриа хийх бүх нөхцөлийг нэгтгэсэн гэж бид хэлж чадна.

Хот төлөвлөлт, хот нь тусгай судалгааны объект болох нь олон тэргүүлэх архитекторуудын сонирхлыг татсан. Италийн практик хот төлөвлөлтийн салбарт оруулсан хувь нэмэр бага ач холбогдолтой гэж үздэг. XV зууны эхэн үед. Төв болон Хойд Италийн хот-коммунууд нь аль хэдийн эртний архитектурын организмууд байсан. Үүнээс гадна 15-16-р зууны бүгд найрамдах улсууд, дарангуйлалууд. (Флоренц, Милан, Венеци, мэдээжийн хэрэг папын Ром гэх мэт хамгийн томыг эс тооцвол) шинэ томоохон чуулга байгуулахад хангалттай хөрөнгө байгаагүй, ялангуяа сүм хийдүүдийг барьж байгуулах, дуусгахад бүх анхаарал хандуулж байсан тул хотын шашны төв. Пьенза хотын төв гэх мэт цөөхөн хэдэн салшгүй хот байгуулалт нь дундад зууны үеийн барилгын уламжлалтай шинэ чиг хандлагыг хослуулсан байдаг.

Гэсэн хэдий ч нийтээр хүлээн зөвшөөрөгдсөн үзэл бодол нь XV-XVI зууны үед гарсан өөрчлөлтийг бага зэрэг дутуу үнэлдэг. Италийн хотуудад. Хот төлөвлөлтийн чиглэлээр практик дээр хийгдсэн зүйлийг онолын хувьд ойлгох оролдлогын зэрэгцээ одоо байгаа хот төлөвлөлтийн онолын санааг практикт хэрэгжүүлэх оролдлогуудыг тэмдэглэж болно. Жишээлбэл, Феррара хотод баригдсан шинэ газарердийн гудамжны сүлжээтэй; Бари, Терра дель Соле, Кастро болон бусад зарим хотод нэгэн зэрэг хотын салшгүй организмыг бий болгох оролдлого хийсэн.

Хэрэв Дундад зууны үед хотын архитектурын дүр төрх нь хотын нийт хүн амын бүтээлч байдал, барилгын үйл ажиллагааны явцад бүрэлдэж байсан бол Сэргэн мандалтын үед хотын барилга байгууламж нь хувь хүн, архитекторуудын хүсэл эрмэлзлийг улам бүр тусгаж байв.

Хамгийн чинээлэг гэр бүлүүдийн нөлөө нэмэгдэж, тэдний хувийн шаардлага, амт нь хотын архитектурын дүр төрхөд улам бүр нөлөөлсөн. Ордон, вилла, сүм хийд, булш, логги барихад маш чухал зүйл бол өөрийгөө мөнхжүүлэх, алдаршуулах хүсэл эрмэлзэл, эсвэл хөршүүдтэйгээ эд баялаг, сүр жавхлантай өрсөлдөх хүсэл байв (Гонзага - д'Эсте, д'Эсте - Сфорза гэх мэт). мөн хувиршгүй хүсэл нь тансаг амьдардаг. Үүний зэрэгцээ үйлчлүүлэгчид хотыг тохижуулах, түүний чуулгын сэргээн босголт, олон нийтийн барилга байгууламж, усан оргилуур гэх мэт хөрөнгө оруулалт хийх талаар тодорхой санаа зовж байгаагаа илэрхийлэв.

Ордон, сүм хийдийн барилгын нэлээд хэсэг нь зүүн зах зээл алдагдахтай холбоотой эдийн засгийн хямралын жилүүдэд уналтанд орсон бөгөөд гар урлал уналтын үед бий болсон цуглуулсан баялгийн зардлаар хийгдсэн байв. бүтээмжгүй хөрөнгийн худалдаа. Барилга угсралтын ажилд хамгийн алдартай, алдартай архитекторууд, зураачид, уран барималчид оролцож, тэдэнд итгэмжлэгдсэн ажлыг хэрэгжүүлэхэд их хэмжээний хөрөнгө мөнгө авч, үйлчлүүлэгчдийн хувийн хэрэгцээг хангах замаар өөрсдийн бүтээлч зан чанарыг илүү ихээр харуулах боломжтой байв.

Тийм ч учраас Сэргэн мандалтын үеийн Италийн хотууд өвөрмөц, өөр өөр архитектурын чуулгаар баялаг юм. Гэсэн хэдий ч эдгээр чуулга нь нэгэн үеийн гоо зүйн үзэл баримтлалтай байсан тул найруулгын ерөнхий зарчим дээр суурилдаг байв.

Хот, түүний элементүүдийн эзэлхүүн, орон зайн зохион байгуулалтад тавигдах шинэ шаардлагууд нь дундад зууны үеийн уламжлалыг утга учиртай, шүүмжлэлтэй хүлээн авах, эртний үеийн хөшөө дурсгал, найрлагыг судлахад үндэслэсэн байв. Гол шалгуур нь орон зайн зохион байгуулалтын тодорхой байдал, үндсэн ба хоёрдогч логик хослол, тэдгээрийн эргэн тойрон дахь бүтэц, орон зайн пропорциональ нэгдэл, бие даасан орон зайн харилцан уялдаа холбоо, энэ бүхэн нь тухайн хүнд тохирсон хэмжүүр байв. шинэ соёлСэргэн мандалтын үеийнхэн эхлээд бага зэрэг, дараа нь хот төлөвлөлтөд улам бүр идэвхтэй нэвтэрсэн. Сэргэн мандалтын үеийн хотуудын үндэс суурь болсон дундад зууны үеийн хотыг мэдэгдэхүйц өөрчлөх боломжгүй байсан тул түүний нутаг дэвсгэр дээр зөвхөн сэргээн босголтын ажил хийгдэж, төрийн болон хувийн хэвшлийн тусдаа барилгууд баригдсан бөгөөд энэ нь заримдаа төлөвлөлтийн ажил шаарддаг байв; 16-р зуунд бага зэрэг удааширсан хотын өсөлт нь ихэвчлэн нутаг дэвсгэрээ өргөжүүлэх зардлаар ирсэн.

Сэргэн мандалтын үе нь хотуудын төлөвлөлтөд тодорхой өөрчлөлт оруулаагүй боловч тэдгээрийн эзэлхүүн, орон зайн дүр төрхийг эрс өөрчилж, хот төлөвлөлтийн хэд хэдэн асуудлыг шинэ аргаар шийдсэн.

Зураг 1. Феррара. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Castle d'Este; 2 - Ариосто талбай; 3 - Картусын хийд; 4 - Санта Мария Нуова degli Aldigieri сүм; 5 - Сан Жулианогийн сүм; в - Сан Бенедетто сүм; 7 - Сан Франческогийн сүм; 8 - Palazzo dei Diamanti; 9 - сүм

Зураг 2. Верона. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Сан Зеногийн сүм; 2 - Сан Бернардиногийн сүм; 3 - эмнэлгүүдийн талбай ба Форт Сан Спирито; 4 - Gran Guardia Vecchia; 5 - Кастелло Веккио; 6 - Палаццо Малфатти; 7 - Эрбегийн бүс; 8 - Piazza dei Signori; 9 - Санта Анастасия талбай; 10 - сүм; 11 - бишопын ордон; 12 - эртний амфитеатр; 13 - Помпейн ордон; 14 - Palazzo Bevilacqua

XV-XVI зууны эхэн үеийн шинэ зохион байгуулалтын анхны жишээнүүдийн нэг. Феррара үйлчилж болно (Зураг 1). Түүний хойд хэсгийг Биагио Россетти (1465-1516 онд дурдсан) төслийн дагуу барьсан. Шинэ гудамжны сүлжээний гол шугамууд нь түүний барьсан бэхлэлтүүдийн орох хаалгыг холбосон. Гудамжны уулзварууд нь ижил архитекторын эсвэл түүний шууд удирдлаган дор баригдсан ордон (Palazzo dei Diamanti гэх мэт) болон сүм хийдүүдээр цэглэгддэг байв. Д'Эсте цайз, шуудуугаар хүрээлэгдсэн дундад зууны үеийн төв, 12-15-р зууны үеийн Палаццо дель Комун болон бусад барилгууд, түүнчлэн хотын зэргэлдээх худалдаа, гар урлалын хэсэг нь хөндөгдөөгүй хэвээр байв. Д'Эстийн чиглэлд баригдсан тодорхой тооны давхар байшингууд бүхий хотын шинэ хэсэг нь илүү шашинлаг, язгууртны шинж чанартай болж, Сэргэн мандалтын үеийн ордон, сүм хийд бүхий шулуун өргөн гудамжууд нь Феррарагийн дүр төрхийг өөр болгожээ. дундад зууны хот. Феррара бол Европ дахь анхны орчин үеийн хот гэж Беркхардт бичсэн нь гайхах зүйл биш юм.

Гэсэн хэдий ч шинэ газар нутгийг төлөвлөөгүй ч гэсэн Сэргэн мандалтын үеийн барилгачид суваг шуудуу, усан оргилуур, хучилтаас эхлээд хотын тохижилтын бүх элементүүд, жижиг архитектурын хэлбэрийг ашигласан. 15-р зууны үеийн онцлог жишээ бол Пьенза дахь сүмийн талбай дахь худаг юм; 16-р зуунд чуулга дахь усан оргилуурын үүрэг улам бүр төвөгтэй болж байна (жишээлбэл, Ром, Витербо болон тэдгээрийн ойролцоо байрладаг Вилла дахь Виньолагийн суурилуулсан усан оргилуурууд. ) - жижиг хотууд эсвэл бие даасан чуулгын архитектурын дүр төрхийг ерөнхийд нь сайжруулж, гоо зүйн хувьд баяжуулахад зориулагдсан. Милан, Ром зэрэг хэд хэдэн хотод гудамжийг тэгшлэн, өргөтгөсөн.

Сувагуудыг зөвхөн тариалангийн талбайг усжуулахад төдийгүй хотуудад (батлан ​​хамгаалах, тээвэр, усан хангамж, үерийн хамгаалалт, үйлдвэрлэлийн зориулалтаар - ноос угаах гэх мэт) барьсан бөгөөд тэдгээр нь сайн төлөвлөсөн системийг (Милан) бүрдүүлсэн бөгөөд үүнд ихэвчлэн далан байдаг. болон цоож, мөн хотын хамгаалалтын байгууламжтай холбоотой (Верона, Мантуа, Болонья, Ливорно гэх мэт, 2, 3, 5, 21-р зураг).

Дундад зууны үед ч олдсон гудамжны тоглоомын газрууд заримдаа бүхэл бүтэн гудамж (Болонья, 4-р зураг) эсвэл талбайн хажуугийн дагуу (Флоренс, Вигевано, 7-р зураг) сунадаг.

Сэргэн мандалтын үе бидэнд гайхамшигтай хотын цогцолбор, чуулгуудыг үлдээсэн бөгөөд эдгээрийг хоёр үндсэн бүлэгт хувааж болно: түүхэн хөгжсөн чуулга (тэдгээр нь ихэвчлэн 15-р зуунд хамаардаг), нэг удаа эсвэл хэд хэдэн барилгын үеэр байгуулагдсан чуулга, гэхдээ нэг архитекторын төлөвлөгөөний дагуу, заримдаа Сэргэн мандалтын үед (ихэвчлэн 16-р зуунд) бүрэн гүйцэтгэсэн.

Эхний бүлгийн чуулгын гайхалтай жишээ бол Венецийн Пиацца Сан Марко ба Пьяцеттагийн чуулга юм.

XV зууны эхний хагаст. Doge's Palazzo-ийн зарим хэсэг нь Пьяцетта болон Сан Марко сувгийн аль алиныг нь харсангүй. Тэр зууны эхэн үед Сан Маркогийн талбайн гантиг чулуун хучилт нь хожим нь Пьяцеттатай хослуулсан. XVI зууны эхээр. хотын төв талбайг сэргээн босгох ажил нь хамгийн алдартай архитекторуудын анхаарлыг татсан: Бартоломео Бон сүмийн өндрийг 60-аас 100 м хүртэл нэмэгдүүлж, майхны бүрээсээр титэм болгосон; Пьетро Ломбардо болон бусад хүмүүс Хуучин Прокуроруудыг байгуулж, цагтай цамхаг; 1529 онд Лагун болон Сан Жоржио Маггиорын хийдийн үзэмжийг нээдэг Пьяцеттагаас лангуунуудыг зайлуулжээ. Пьяцетта нь нуурын өргөн уудам нутгаас төв талбай руу шилжих орон зайн хувьд чухал үүрэг гүйцэтгэдэг бөгөөд хотын бүтэц дэх түүний хэмжээ, найрлагын ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэдэг. Дараа нь Сансовино талбайгаа урагшаа өргөжүүлж, өөрийн барьсан Номын сангийн барилгыг Пьяцетта дээр, кампанилаас 10 метрийн зайд байрлуулж, Логгетта цамхагийн бэлд барьжээ. XVI зууны эцэс гэхэд. Скамозци шинэ прокуроруудыг босгов. Харин талбайн баруун хэсгийг 19-р зууны эхээр л барьж дуусгажээ.

Гранд сувгийн аманд байрлах нуурын эрэг дээрх Сан Маркогийн талбайг хөгжүүлэх нь функциональ байдлаар - Венецийн гол үзэсгэлэнгийн газарт бараа хүргэх тав тухтай байдал, хүндэт зочдыг ордны өмнө буулгах, сүм хийд - мөн уран сайхны хувьд: хотын гол, урд талбай нь далайгаас ойртож буй хүмүүст ёслол төгөлдөр нээгдэж, хотын хүлээн авалтын танхим юм; Эртний Милетийн талбайн чуулга шиг Сан Марко талбай нь Венецийн Бүгд Найрамдах Улсын нийслэл хичнээн баян, үзэсгэлэнтэй болохыг ирсэн хүмүүст харуулав.

Барилга угсралтын ажилд шинэ хандлага, барилга байгууламжийг хүрээлэн буй орон зайтай холбож, олон янзын бүтцийн ялгаатай, харилцан ашигтай хослолыг олох чадвар нь Сэргэн мандалтын үеийн төдийгүй хамгийн шилдэг чуулга бий болоход хүргэсэн. дэлхийн архитектурын.

Венецийн өндөр архитектурын соёл нь аажмаар гарч ирж буй Piazza Santi Giovanni e Paolo чуулга (Верроккиогийн Коллеони хөшөө) болон хотын худалдааны төвд илэрч байв.

Флоренц дахь Пиазза делла Синьориа, мөн тэр үед хот төлөвлөлтийн сонирхолтой уламжлал бий болсон Болонья хотын төв талбайн цогцолбор нь чуулгын тууштай хөгжлийн жишээ болж чадна.

Зураг 5. Болонья. Хотын бүдүүвч төлөвлөгөө: 1 - Малпиги бүс; 2 - Равенян талбай; 3 - Piazza Maggiore; 4 - Далай вангийн талбай; 5 - Арсижиннасио талбай; 6 - Сан Петрониогийн сүм; 7 - Палаццо Publico; 8 - Palazzo Legata; 9 - Palazzo del Podesta; 10 - портико деи Банки; 11 - Palazzo dei Notai; 12 - Palazzo Arciginnasio; 13 - Palazzo del Re Enzo; 14 - Меркантиа; 15 - изолани ордонууд; 16 - Сан Жиакомо сүм; 17 - casa Grassi; 18- Палаццо Фава; 19 - Palazzo Armorini; 20-Collegio di Spagna; 21 - Palazzo Bevilacqua; 22 - Палаццо Танари

Болонья хотын зохион байгуулалт нь түүний олон зуун жилийн түүхийн ул мөрийг хадгалсаар ирсэн (Зураг 5). Хотын төв нь Ромын цэргийн хуарангийн үеэс эхлэлтэй. Зүүн болон баруун бүс нутгийн радиаль салаалсан гудамжууд Дундад зууны үед өсч, эртний хаалгыг (хадгалагдаагүй) шинэ (XIV зууны) бэхлэлтийн хаалгатай холбосон.

Нарийн бараан улаан тоосго, терракотта барилгын нарийн ширийн зүйлсээр гилдын үйлдвэрлэлийг эрт хөгжүүлж, олон гудамжны хажуугийн дагуу тоглоомын талбайнууд тархсан (тэдгээрийг 15-р зууны өмнө барьсан) нь хотын барилгуудад мэдэгдэхүйц нийтлэг байдлыг өгчээ. Эдгээр шинж чанарууд нь Сэргэн мандалтын үед мөн хотын зөвлөлөөс барилга угсралтын ажилд ихээхэн анхаарал хандуулж байх үед хөгжсөн (Зөвлөлийн шийдвэрээр боловсруулсан, гудамжны тоглоомын талбай болгон эвхэгддэг эртний портикуудтай, хотын захын байшингуудын загвар төслийг үзнэ үү - Зураг 6). .

Хуучин хотын зүрхэнд байрладаг Piazza Maggiore нь 15-16-р зууны үед дундад зууны үеийн олон нийтийн барилга байгууламж, сүм хийдийг нэгтгэсэн асар том шилтгээнтэй Палаццо Публико юм. Далай вангийн талбайгаар дамжин гол гудамжтай органик холболтыг хүлээн авсан (түүний нэрийг өгсөн усан оргилуурыг 16-р зуунд Г. да Болонья барьсан) бөгөөд 15-р зуунд шинэ хэв маягийн дүр төрхийг эрс өөрчилсөн. Фиораванте энд ажиллаж, Palazzo del Podesta-г сэргээн босгож, 16-р зуунд. - Виньола, талбайн зүүн талд байрлах барилгуудыг нийтлэг фасадтай, монументаль аркадтай (portico dei Banki) нэгтгэдэг.

Нэг найруулгын загварт бүрэн захирагддаг хоёр дахь бүлэг чуулгад 16-р зууны болон дараагийн зууны архитектурын цогцолборууд багтдаг.

Флоренц дахь Пиазза Сантисима Аннунзиата нь хөгжлийнхөө онцлог шинж чанартай байсан ч нэг мастерын зохион бүтээгээгүй тул завсрын хэлбэрийн чуулгын жишээ юм. Гэсэн хэдий ч Брунелскогийн асрамжийн газрын (1419-1444) энгийн, хөнгөн, нэгэн зэрэг дурсгалт тоглоомын талбай нь талбайн дүр төрхийг тодорхойлсон; үүнтэй төстэй аркад баруун талд Серви ди Мария хийдийн өмнө давтагдсан (Ахлагч Сангалло ба Баччио д'Агноло, 1517-1525). Хоёр хажуугийн дээгүүр Сантисима Аннунзиата сүмийн өмнөх хаалга (Жованни Качини, 1599-1601), Фердинанд I-ийн морьт хөшөө (Г. да Болонья, 1608), усан оргилуур (1629) зэрэг нь шинэ бүтээн байгуулалтыг гэрчилж байна. чуулга байгуулах чиг хандлага: сүмийн үүргийг онцолж, давамгайлсан найрлагын тэнхлэгийг тодорхойлох.

Баялаг хуримтлуулахын хэрээр залуу хөрөнгөтний хамгийн нөлөө бүхий төлөөлөгчид төрөлх хотоо тохижуулж, ард иргэдийнхээ нэр хүндийг олохыг эрмэлзэхийн зэрэгцээ өөрсдийн хүч чадлаа архитектураар илэрхийлэх, өөрсдөдөө зориулж гайхамшигтай ордон барихаас гадна мөнгө хандивлах явдал байв. сүмийн сүмийг сэргээн босгох, бүр бүрэн сэргээн босгох, дараа нь сүмд бусад барилгуудыг барих. Жишээлбэл, Флоренц дахь Медичи, Руселлай нарын ордны эргэн тойронд өвөрмөц барилга байгууламж бий болсон; Эхнийх нь ордноос гадна сүм бүхий Сан Лоренцогийн сүм - Медичигийн булш, Лауренцын номын сан, хоёр дахь нь түүний эсрэг талд байрлах лоджиа бүхий Ручеллай ордон, Сан сүм дэх Руселлай сүмээс бүрдсэн байв. Панкрацио.

Энэ төрлийн барилга байгууламж баригдсанаас хойш "хотын эцгийн" зардлаар төрөлх хотоо чимэглэсэн бүхэл бүтэн чуулга бий болоход ганцхан алхам үлдлээ.

Ийм сэргээн босголтын жишээ бол Ромд тахлын үеэр Пап лам V Николас дагалдан яваа хүмүүсийн хамт нүүж ирсэн Фабриано төв юм. Фабрианогийн сэргээн босголтыг 1451 онд Бернардо Росселинод даатгажээ. Дундад зууны үед хаалттай хэвээр байсан төв талбайн тохиргоог өөрчлөхгүйгээр Росселино түүний хөгжлийг бага зэрэг боловсронгуй болгохыг хичээж, хажуу талыг портикоор бүрхэж байна. Галерейгаар талбайг тохижуулж, үзэгчдийн анхаарлыг байлдааны титэмтэй Палаццо Подестагийн үүдэнд төвлөрүүлж байгаа нь Пап лам хотод ирсэн хэдий ч энэхүү эртний иргэний барилга байгууламжийн гол байр хэвээр байгааг харуулж байна. Фабриано төвийг сэргээн босгох нь Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн анхны оролдлогуудын нэг бөгөөд талбайн орон зайг тогтмол байдлын зарчмын дагуу зохион байгуулах явдал юм.

Төв талбай болон бүхэл бүтэн хотыг нэг удаагийн сэргээн босголтын өөр нэг жишээ бол Бернардо Росселиногийн төлөвлөсөн ажлын зөвхөн нэг хэсэг нь хийгдсэн Пьенза юм.

Пьенза талбай нь тэнд байрлах барилгуудыг үндсэн болон хоёрдогч гэж тодорхой хуваасан, ердийн тоймтой, талбайн нутаг дэвсгэрийг сүм хийд рүү зориудаар өргөжүүлж, эргэн тойронд чөлөөт орон зайг бий болгож, бодит трапецийг тусгаарласан хээтэй хучилттай. гудамжнаас дөрвөлжин, талбайг бүрхсэн бүх барилгуудын өнгөний схемийг сайтар тунгаан харуулсан нь 15-р зууны хамгийн онцлог бөгөөд алдартай чуулга юм.

Сонирхолтой жишээ бол Вигевано дахь талбайн ердийн барилга (1493-1494) юм. Сүм хийд байрладаг талбай, Сфорза шилтгээний гол хаалга нь үргэлжилсэн зоосон машинаар хүрээлэгдсэн бөгөөд түүний дээгүүр нэг фасад сунаж, уран зураг, өнгөт терракотоор чимэглэсэн байв (Зураг 7).

Чуулганы цаашдын хөгжил нь хотын олон нийтийн амьдралаас тусгаарлагдмал байдлыг нэмэгдүүлэх чиглэлд явав, учир нь тус бүр нь тодорхой үүрэг даалгаварт захирагдаж, түүнийг хүрээлэн буй орчноос тусгаарлаж, тодорхой бие даасан байдлаар шийдэгддэг байв. 16-р зууны талбайнууд Парадын жагсаал, баяр ёслолд зориулагдсан эртний сэргэн мандалтын үеийн коммун хотуудын нийтийн талбай байхаа больсон. Орон зайн найрлага нь нарийн төвөгтэй, алс холын хэтийн төлөвийг үл харгалзан тэд үндсэн барилгын урд байрлах нээлттэй үүдний танхимын үүрэг гүйцэтгэсэн. Дундад зууны үеийн нэгэн адил орон зайн зохион байгуулалт, бүтэц зохион байгуулалтын арга барил нь өөр байсан ч талбай нь уг чуулгын тэргүүлэх байр болох барилгад дахин захирагдаж байв.

16-р зууны анхны чуулгад өмнө нь тодорхойлсон найруулгын арга техникийг нэг загварт ухамсартайгаар ашигласан нь Пап ламын Ватикан дахь Белведер цогцолбор, дараа нь Ром дахь Фарнесийн ордны өмнөх талбай (чуулгын төлөвлөгөөнд Тибер дээгүүр баригдаагүй гүүр), Ромын Капитол, Флоренц дахь Боболи цэцэрлэгтэй өргөтгөсөн Палаццо Питти цогцолбор.

16-р зууны дунд үед баригдсан тэгш өнцөгт талбай бүхий Фарнесе, мөн Бага Антонио де Сангаллогийн эхлүүлж, Микеланджелогийн барьж дуусгасан ордон нь тэнхлэгийн барилгын зарчимд бүрэн захирагддаг бөгөөд энэ нь одоог хүртэл дуусаагүй байна. Сантисима Аннунзиата чуулга.

Кампо ди Фиоригаас гурван богино зэрэгцээ гудамж нь Пиацца Фарнесе руу хөтөлдөг бөгөөд дунд хэсэг нь хажуугийнхаас илүү өргөн бөгөөд энэ нь чуулгын тэгш хэмийг урьдчилан тодорхойлдог. Фарнесийн ордны портал нь цэцэрлэгийн порталын тэнхлэг ба арын логгиа төвтэй давхцдаг. Тус чуулгын найрлагыг хоёр усан оргилуур (Виньола Каракаллагийн ваннаас хүрэл банн авч, гол хаалган дээр тэгш хэмтэй байрлуулж, талбайн зүүн тал руу бага зэрэг шилжүүлсэн) байрлуулснаар дуусав. Усан оргилууруудын ийм зохион байгуулалт нь ордны өмнөх орон зайг чөлөөлж, хотын талбайг хүчирхэг гэр бүлийн оршин суух газрын өмнөх тосгуур болгон хувиргадаг (Вигевано дахь төв талбайг үзнэ үү).

Зөвхөн 16-р зууны үеийн архитектурын чуулгын хамгийн гайхамшигтай жишээнүүдийн нэг юм. Италид төдийгүй дэлхийн бүх архитектурт Микеланджелогийн төлөвлөгөөний дагуу бүтээгдсэн, энэ газрын нийгэм-түүхийн ач холбогдлыг илэрхийлсэн Ром дахь Капитолын талбай байдаг (Зураг 9).

Цамхаг, давхар шат бүхий Сенаторуудын ордны төв байршил, талбайн трапец хэлбэр ба түүн рүү чиглэсэн налуу зам, хажуугийн ордны тэгш хэм, эцэст нь талбайн хучилттай хээ, төв байршил. морьт баримал - энэ бүхэн нь үндсэн барилга, чуулгын давамгайлах тэнхлэгийн ач холбогдлыг бэхжүүлж, Ромын өргөн үзэмжээр Ромын өргөн үзэмжийг хамарсан хотын энэ талбайн ач холбогдол, бие даасан байдлыг онцлон тэмдэглэв. толгод нээгдэв. Талбайн нэг талыг тодруулж, хот руу чиглэсэн чиг баримжаагаа тодорхой илэрхийлж, талбайн орон зайг үндсэн барилгад нэгэн зэрэг захируулж байгаа нь Микеланджелогийн хотын чуулгын архитектурт оруулсан шинэ шинж чанар юм.

Дундад зууны үеийн балгасаас амилсан Ромыг ихээхэн өөрчилсөн бүтээлүүд Итали болон бүх Европын архитектурт ихээхэн нөлөө үзүүлсэн. Эртний нийслэлийн нутаг дэвсгэр даяар тархсан Сэргэн мандалтын үеийн чуулга нь хожим нь хотод бүрхэгдэж, нэг системд багтсан боловч бүхэлдээ Ромын цаашдын архитектур, орон зайн зохион байгуулалтыг тодорхойлсон гол тулгуур болсон. .

Эртний хотын туурь нь тэргүүлэгч чуулгын гудамж, барилга байгууламжийн цар хүрээ, дурсгалт байдлыг урьдчилан тодорхойлсон. Архитекторууд эртний хот төлөвлөлтийн байнгын бүтээлийн зарчмуудыг судалж, эзэмшсэн. Хот төлөвлөлтийн шинэ арга замууд нь илүү сайн, илүү тохь тухтай, оновчтой зохион байгуулалтыг ухамсартай эрэлхийлэх, хуучин барилгуудыг үндэслэлтэй сэргээн засварлах, дүрслэх урлаг, архитектурын нямбай нийлбэр дээр үндэслэсэн байв (Зураг 9, 10).

Сэргэн мандалтын үеийн шилдэг архитекторууд болох Брунеллеско, Альберти, Росселино, Леонардо да Винчи, Браманте, Микеланджело нар хотуудын хэд хэдэн томоохон өөрчлөлтийг зохион бүтээжээ. Эдгээр төслүүдийн заримыг энд оруулав.

1445 онд, 1450 оны жилийн ойгоор Ромд Борго орчмыг сэргээн засварлах томоохон ажил хийхээр төлөвлөжээ. Төслийн зохиогчид (Росселино, магадгүй Альберти) батлан ​​хамгаалах байгууламж, хотыг тохижуулах, Борго хороолол, хэд хэдэн сүмийг сэргээн босгох ажлыг хийсэн бололтой. Гэвч энэ төсөл маш их мөнгө шаардаж, хэрэгжээгүй хэвээр үлджээ.

Леонардо да Винчи Миланд тохиолдсон золгүй явдал буюу 1484-1485 оны тахал болж, 50 мянга гаруй оршин суугч амиа алдсаны гэрч болжээ. Өвчний тархалтад хотын хэт ачаалал, хэт ачаалал, эрүүл ахуйн шаардлага хангаагүй байдал нөлөөлсөн. Архитектор Милан хотын шинэ төлөвлөлтийг өргөтгөх боломжтой хотын хэрэм дотор санал болгов, тэнд зөвхөн чухал иргэд үлдэж, эд хөрөнгөө сэргээн босгох үүрэгтэй. Үүний зэрэгцээ Леонардогийн хэлснээр Миланы ойролцоо 30,000 оршин суугчтай, тус бүр 5,000 байшинтай хорин жижиг хот байгуулагдах ёстой байв. Леонардо "Сүрэг дэх хонь шиг эвгүй үнэр тарааж, тахал, үхлийн үржил шимт хөрс болсон энэ асар олон хүмүүсийг салгах хэрэгтэй" гэж үзсэн. Леонардогийн зурган зурганд хоёр түвшний зам, хөдөө орон нутгаас ойртож буй замууд, хотуудыг цэвэр усаар тогтмол хангадаг өргөн сувгийн сүлжээ болон бусад олон зүйлийг багтаасан (Зураг 11).

Тэр жилүүдэд Леонардо да Винчи Флоренцыг сэргээн босгох, эс тэгвээс эрс өөрчлөн байгуулалт хийх төлөвлөгөөг боловсруулж, түүнийг ердийн арван хана хэрэмээр хүрээлж, голын дагуу диаметрийн дагуу байрлуулж, өргөнтэй тэнцүү гол, том суваг ашиглаж байжээ. Арно руу (Зураг 12). Хотын бүх гудамжийг урсгах зориулалттай хэд хэдэн далан, жижиг голдирол бүхий суваг бүхий энэ сувгийн дизайн нь утопи шинж чанартай байсан нь илт байв. Тус хотод Леонардогийн санал болгосон нийгмийн (үл хөдлөх хөрөнгийн) сууринг үл харгалзан архитектор Флоренцын бүх оршин суугчдад эрүүл, тохь тухтай амьдрах нөхцлийг бүрдүүлэхийг хичээсэн.

1514 онд Венецийн Риалто гүүрний ойролцоох захыг шатаасны дараа Фра Жиокондо энэ газрыг сэргээн босгох төслийг боловсруулжээ. Дөрвөн өнцөгт, сувгаар хүрээлэгдсэн арал нь дөрвөлжин хэлбэртэй байсан бөгөөд периметрийн дагуу хоёр давхар дэлгүүрээр баригдах ёстой байв. Төв хэсэгт талдаа дөрвөн нуман хаалгатай дөрвөлжин байв. Зохиолын төвийг голд байрлуулсан Сан Маттео сүм онцлон тэмдэглэв.

Хот төлөвлөлтийн үүднээс Фра Жиокондогийн дэвшүүлсэн саналууд сонирхолтой, шинэлэг байсан ч биелээгүй хэвээр үлджээ.

Микеланджело өөрийн хайртай Флоренцын эрх чөлөөг хамгаалж, ардчиллын сүнсийг хадгалахыг хүссэн бололтой, түүний төвийг сэргээн босгох төслийг санал болгов. Бодлогын гол дүр болох эртний олон нийтийн төвүүд шинэ талбайн үлгэр жишээ болсон байх магадлалтай.

Микеланджело өмнө нь баригдсан бүх ордон, худалдааны танхим, гильд, цехийн байшингуудыг нуусан галерейгаар Пиазца делла Синориаг хүрээлж, Синьориа ордны сүр жавхланг нэгэн жигд байдалтайгаар онцлон харуулахыг зорьжээ. Эдгээр галерейн зоосон машинд зориулсан загвар болох ёстой байсан логгиа деи Ланзигийн асар том хэмжээ, талбайг харсан гудамжны хөшөө дурсгалт нуман тааз нь Ромын форумын хамрах хүрээтэй тохирч байв. Флоренцын герцогуудад ийм бүтцийн өөрчлөлт хийх шаардлагагүй байсан тул Уффици барих нь гүнгийн засаг захиргаа - Палаццо Веккиогаас захирагчдын хувийн байр болох Питти ордон руу шилжих явдал байв. Их багшийн төсөл ч хэрэгжээгүй.

Төслийн дээрх жишээнүүд, түүнчлэн гүйцэтгэсэн ажил нь хотын тухай шинэ санаа аажмаар төлөвшиж байгааг харуулж байна: бүх хэсгүүд нь хоорондоо уялдаа холбоотой байдаг. Хотын тухай үзэл баримтлал нь төвлөрсөн төр, автократ засаглалын үзэл санаа үүсэхтэй зэрэгцэн хөгжсөн бөгөөд энэ нь түүхийн шинэ нөхцөлд хотуудын үндэслэлтэй дахин төлөвлөлтийг амьдралд авчрах боломжтой байв. Хот төлөвлөлтийн хөгжилд Сэргэн мандалтын үеийн соёлын онцлогийг тодорхой илэрхийлж, урлаг, шинжлэх ухаан нь салшгүй холбоотой байсан нь шинэ үеийн урлагийн бодит байдлыг урьдчилан тодорхойлсон. Нийгмийн үйл ажиллагааны хамгийн чухал хэлбэрүүдийн нэг болох хот төлөвлөлт нь Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудаас шинжлэх ухаан, техникийн болон уран сайхны тодорхой мэдлэгийг шаарддаг. Хотуудын дахин төлөвлөлт нь байлдааны техникийг өөрчилсөн, галт зэвсэг, их бууны хэрэглээтэй холбоотой байсан бөгөөд энэ нь дундад зууны үеийн бараг бүх хотуудын хамгаалалтын байгууламжийг сэргээн босгоход хүргэв. Ихэвчлэн газар нутгийг дагадаг энгийн хэрмийн бүслүүрийг суурин бүхий ханаар сольсон нь хотын хэрмийн од хэлбэртэй периметрийг тодорхойлсон.

Энэ төрлийн хотууд 16-р зууны хоёр дахь гуравны нэгээс эхлэн гарч ирсэн бөгөөд онолын сэтгэлгээ амжилттай хөгжиж байгааг гэрчилдэг.

Италийн сэргэн мандалтын үеийн мастеруудын хот төлөвлөлтийн онолд оруулсан хувь нэмэр маш их юм. Тухайн үеийн нөхцөлд эдгээр асуудлыг боловсруулахад зайлшгүй утопизм байсан ч 15-р зууны бүх зохиол, онолын баримт бичигт асар их зоригтой, бүрэн дүүрэн боловсруулагдсан бөгөөд дүрслэх урлагт хотын уран зөгнөлийг дурдахгүй. Эдгээр нь Филарете, Альберти, Франческо ди Жоржио Мартини нарын зохиолууд, тэр ч байтугай Полифилогийн гайхалтай роман болох Гипнеротомачиа (1499 онд хэвлэгдсэн) нь тэдний хамгийн тохиромжтой хотын схемүүд юм; Леонардо да Винчигийн олон тооны тэмдэглэл, зургууд ийм байна.

Архитектур, хот төлөвлөлтийн талаархи Сэргэн мандалтын үеийн зохиолууд нь хотыг өөрчлөн байгуулах хэрэгцээг хангах хэрэгцээ шаардлагаас үүдэлтэй бөгөөд тухайн үеийн шинжлэх ухаан, техникийн ололт, гоо зүйн үзэл бодол, түүнчлэн эртний сэтгэгчдийн шинээр нээсэн бүтээлүүдийг судлахад үндэслэсэн болно. Витрувий.

Витрувий хотуудын төлөвлөлт, хөгжлийг тохижилт, эрүүл мэнд, гоо сайхны талаас нь авч үзсэн нь Сэргэн мандалтын үеийн шинэ үзэл бодолтой нийцэж байв.

Гүйцэтгэсэн сэргээн босголт, биелэгдээгүй хот байгуулалтын төслүүд нь хот төлөвлөлтийн шинжлэх ухааны хөгжилд түлхэц өгсөн. Гэсэн хэдий ч Италийн аль хэдийн байгуулагдсан хотуудын суурь өөрчлөлтийн хүндрэлүүд нь хотын онолыг утопик шинж чанартай болгосон.

Хотын онол ба төслүүд хамгийн тохиромжтой хотуудСэргэн мандалтын үеийг хоёр үндсэн үе шатанд хувааж болно: 1450-аас 1550 он хүртэл (Альбертигаас Пьетро Катанео хүртэл), хот төлөвлөлтийн асуудлыг маш өргөн, иж бүрэн авч үзсэн үе, 1550-1615 он хүртэл (Бартоломео Амманатигаас Винчензо Скамозци хүртэл), хамгаалалтын асуудал, тэр үед гоо зүйн асуудал давамгайлж эхлэв.

Эхний үеийн хотуудын товхимол, төслүүд нь хотуудын байршлыг сонгох, тэдгээрийг ерөнхийд нь өөрчлөх зорилтууд: оршин суугчдыг мэргэжлийн болон нийгмийн шугамаар нүүлгэн шилжүүлэх, төлөвлөлт, сайжруулалт, хөгжилд ихээхэн анхаарал хандуулсан. Энэ хугацаанд бүхэл бүтэн хот болон түүний элементүүдийн гоо зүйн асуудлыг шийдвэрлэх, архитектур, орон зайн зохион байгуулалт зэрэг чухал ач холбогдолтой байв. Аажмаар 15-р зууны эцэс гэхэд ерөнхий хамгаалалт, бэхлэлт барих асуудалд илүү их ач холбогдол өгч байв.

Хотуудын байршлыг сонгох талаархи үндэслэлтэй, үнэмшилтэй дүгнэлтүүд нь практикт огт хэрэгжих боломжгүй байсан, учир нь шинэ хотууд бараг баригддаггүй, үүнээс гадна эдийн засгийн хөгжил эсвэл стратегиас урьдчилан тодорхойлсон газруудад баригдсан.

Архитекторуудын бүтээлүүд болон тэдний төслүүд нь тэднийг төрүүлсэн эрин үеийн ертөнцийг үзэх шинэ үзэл бодлыг илэрхийлдэг бөгөөд гол зүйл бол хүнийг халамжлах, харин сонгосон, эрхэмсэг, баян хүн юм. Сэргэн мандалтын үеийн нийгмийн анги давхаргажилт нь өмчтэй ангийн ашиг тусын тулд шинжлэх ухааныг бий болгосон. "Эрхэмсэг" хүмүүсийг нүүлгэн шилжүүлэхийн тулд хамгийн тохиромжтой хотын хамгийн сайн газруудыг хуваарилав.

Хот суурин газрын зохион байгуулалтын хоёр дахь зарчим бол бусад хүн амын мэргэжлийн бүлгийн суурьшил бөгөөд энэ нь 15-р зууны архитекторуудын дүгнэлтэд дундад зууны үеийн уламжлал ихээхэн нөлөөлсөн болохыг харуулж байна. Холбогдох мэргэжлийн гар урчууд бие биетэйгээ ойрхон амьдрах ёстой байсан бөгөөд тэдний оршин суух газар нь тэдний гар урлал, мэргэжлийн "язгууртнууд" -аар тодорхойлогддог байв. Төв талбайн ойролцоох төв хэсэгт худалдаачид, ченжүүд, үнэт эдлэлчид, хээл хахуульчид амьдрах боломжтой; усан онгоц үйлдвэрлэгчид болон кабелийн ажилчид зөвхөн хотын гадна хэсэгт, тойргийн гудамжны ард суурьших эрхтэй байсан; Хотын орох хаалганы дэргэд өрлөгчин, дархан, эмээлч гэх мэтийг барих ёстой байв. Үсчин, эм зүйч, оёдолчин гэх мэт хүн амын бүх давхаргад шаардлагатай гар урчууд хот даяар жигд суурьшсан байх ёстой байв.

Хотын зохион байгуулалтын гурав дахь зарчим бол нутаг дэвсгэрийг орон сууц, аж үйлдвэр, худалдаа, нийтийн зориулалттай цогцолбор болгон хуваарилах явдал байв. Тэд хотыг бүхэлд нь хамгийн бүрэн гүйцэд үйлчилгээ үзүүлэх, эдийн засгийн болон байгалийн өгөгдлүүдийг ашиглахын тулд бие биетэйгээ боломжийн холболтыг, заримдаа хослуулан өгдөг. Энэ бол хамгийн тохиромжтой Филарете хотын төсөл - "Сфорзинда" юм.

Хот төлөвлөлтийн онолчдын үзэж байгаагаар хот төлөвлөлт нь тогтмол байх ёстой байв. Заримдаа зохиогчид радиаль-дугуй (Filarete, F. Di Giorgio Martini, Fra Giocondo, Antonio da Sangallo Jr., Francesco de Marchi, 13-р зураг), заримдаа orthogonal (Мартини, Марчи, 14-р зураг) болон тоог сонгосон. зохиогчдын санал болгож буй төслүүдийн аль аль нь системийг хослуулсан (Перузци, Пьетро Катанео). Гэсэн хэдий ч, зохион байгуулалтын сонголт нь ихэвчлэн цэвэр албан ёсны, механик үйл явдал биш байсан, учир нь ихэнх зохиогчид үүнийг үндсэндээ байгалийн нөхцөл байдал: газар нутаг, усан сан, гол мөрөн, давамгайлсан салхи гэх мэтээр тодорхойлсон байдаг (Зураг 15).

Ихэвчлэн нийтийн төв талбай нь хотын төвд байрладаг бөгөөд эхлээд цайзтай, дараа нь хотын захиргаа, сүм хийдтэй байв. Радиал хот дахь дүүргийн ач холбогдол бүхий худалдаа, шашны бүсүүд нь хотын цагираг эсвэл тойрч гарах хурдны замуудын аль нэгтэй радиаль гудамжны уулзвар дээр байрладаг байв (Зураг 16).

Эдгээр төслийг бүтээсэн архитекторуудын хэлснээр хотын нутаг дэвсгэрийг тохижуулах шаардлагатай байв. Дундад зууны үеийн хотуудын хэт их ачаалал, ариун цэврийн шаардлага хангаагүй байдал, олон мянган иргэдийг сүйрүүлсэн тахал өвчний тархалт нь биднийг барилга байгууламжийг өөрчлөн зохион байгуулах, хотын үндсэн усан хангамж, цэвэр байдлын талаар, ядаж хотын хэрэм дотор хамгийн их сэргээх талаар бодоход хүргэв. Барилга байгууламжийг саармагжуулах, гудамж талбайг тэгшитгэх, голын дагуу суваг шуудуу татах зэрэг онол, төслийн зохиогчид гудамж, талбай, далангуудыг бүх талаар ногоон байгууламжтай болгохыг зөвлөж байна.

Тиймээс, Филаретегийн төсөөллийн "Сфорзинда" гудамжинд борооны ус урсаж, хотын төв дэх усан сангаас усаар урсдаг тул хотын зах руу чиглэсэн налуутай байх ёстой байв. Найман гол радиаль гудамж, талбайн эргэн тойронд навигацийн сувгийг байрлуулсан нь дугуйт тээврийн хэрэгслийг нэвтрүүлэхийг хориглосон хотын төв хэсгийг чимээгүй болгожээ. Радиал гудамжуудыг тохижуулах шаардлагатай байсан бол гол гудамжуудыг (25 м өргөн) суваг дагуух галерейгаар хүрээлсэн байв.

Леонардо да Винчигийн олон тооны тойм зураг дээр илэрхийлсэн хотын санаа нь хотын асуудалд онцгой өргөн, зоримог хандлагын тухай өгүүлдэг бөгөөд үүний зэрэгцээ эдгээр асуудлыг шийдвэрлэх техникийн тодорхой шийдлүүдийг зааж өгдөг. Тиймээс тэрээр хамгийн сайн дулаалга, агааржуулалтыг хангахын тулд барилга байгууламжийн өндөр ба тэдгээрийн хоорондох зайны харьцааг тогтоож, янз бүрийн түвшний хөдөлгөөнтэй гудамжуудыг боловсруулсан (түүнээс гадна дээд гудамжууд нь наранд гэрэлтдэг, хөдөлгөөнгүй байдаг. "баян").

Залуу Антонио да Сангалло төсөлдөө агааржуулалт сайтай, тохижилттой дотоод орон зай бүхий хорооллын периметрийн төлөвлөлтийг санал болгосон. Энд Леонардо да Винчигийн илэрхийлсэн хотын нутаг дэвсгэрийг сайжруулах, сайжруулах санааг боловсруулсан бололтой.

Франческо де Марча хотын хамгийн тохиромжтой хот дахь байшингийн тойм зураг нь өмнөх эринүүдийн нөлөөнд автсан, эс тэгвээс Дундад зууны үеэс өвлөн авсан Сэргэн мандалтын үеийн хотуудад давамгайлж байсан барилгын шинж чанарыг хадгалсан байдаг. олон давхар байшингууддээд давхруудыг урагшлуулсан (16-р зургийг үз).

Заасан функциональ болон ашигтай асуудлуудын зэрэгцээ 15-16-р зууны эхэн үеийн архитекторууд хамгийн тохиромжтой хотуудын төслүүдэд ихээхэн байр суурь эзэлдэг байв. Хотын эзэлхүүн-орон зайн зохион байгуулалтын гоо зүйн асуултууд бас эзэлдэг. Түүхийн зохиолуудад зохиолчид хотыг үзэсгэлэнтэй гудамж, талбай, бие даасан барилга байгууламжаар чимэглэх ёстой гэж дахин дахин бичсэн байдаг.

Байшин, гудамж, талбайн тухай ярихдаа Альберти тэдгээрийг хэмжээ, гадаад төрхөөрөө бие биетэйгээ уялдуулах ёстой гэж олон удаа дурджээ. Ф.ди Жоржио Мартини хотын бүх хэсгийг хянамгай зохион байгуулж, бие биенээсээ хүний ​​биеийн хэсгүүдтэй төстэй байх ёстой гэж бичжээ.

Тохиромжтой хотуудын гудамжууд нь ихэвчлэн уулзвар дээр нарийн төвөгтэй нуман хаалга бүхий тоглоомын талбайнуудаар хүрээлэгдсэн байдаг бөгөөд энэ нь ажиллагаатай байхаас гадна (бороо, халуун нарнаас хамгаалах) цэвэрхэн байдаг. уран сайхны үнэ цэнэ. Энэ нь Альбертигийн санал, Ф.де Марчи болон бусад хүмүүсийн зууван хот, хотын төв тэгш өнцөгт талбайн төсөл (14-р зургийг үз) нотолж байна.

15-р зууны сүүл үеэс эхлэн хотуудын төв бүтэц зохион байгуулалтын техник (Fra Giocondo) нь хамгийн тохиромжтой хотуудын схем дээр ажиллаж байсан архитекторуудын ажилд аажмаар улам бүр чухал ач холбогдолтой болсон. Хотыг 16-р зуун гэхэд нэгдсэн төлөвлөгөөнд захирагдах нэг организм гэж үзэх санаа. хот төлөвлөлтийн онолд давамгайлж байна.

Ийм шийдлийн жишээ бол хоёр ханаар хүрээлэгдсэн, радиаль схемийн дагуу баригдсан, дөрвөлжин хэлбэртэй, өвөрмөц хийцтэй тойрч гарах хурдны зам бүхий хамгийн тохиромжтой хот Перузци юм. Хамгаалалтын цамхагууд нь найрлагын буланд болон төвд байрладаг нь зөвхөн үндсэн барилгын төдийгүй бүхэл бүтэн хотын байршлын төвлөрсөн байдлыг сайжруулдаг.

Од хэлбэртэй хана, нийтлэг цагираг хэлбэртэй хурдны зам бүхий радиаль гудамжтай залуу Антонио да Сангалло хэмээх хамгийн тохиромжтой хотын дүр зураг нь Филарете хоттой төстэй юм. Гэсэн хэдий ч төвд дугуй хэлбэртэй дугуй талбай нь Антонио да Сангалло Жр. мөн хоттой холбоотой төвлөрсөн найрлагын санааг үргэлжлүүлж байна. Энэ нь радиаль хот Филарет (төв нь тэгш бус байрлалтай тэгш өнцөгт квадратуудын цогцолбор юм), Франческо ди Жоржио Мартинигийн радиаль ба могой хотуудад ч байсангүй.

Хот төлөвлөлтийн бүхий л асуудлыг цогцоор нь тусгасан Сэргэн мандалтын үеийн онолчдын сүүлчийн төлөөлөгч бол Пьетро Катанео юм. алдартай барилгачинбэхлэлтүүд, 1554 оноос хойш тэрээр архитектурын талаархи траксалаа хэсэг хэсгээр нь хэвлэж эхлэв. Катанео түүний бодлоор хотыг төлөвлөх, барихад анхаарах ёстой таван үндсэн нөхцөлийг жагсаав: уур амьсгал, үржил шим, тав тухтай байдал, өсөлт, хамгийн сайн хамгаалалт. Батлан ​​хамгаалах үүднээс уг зохиолын зохиогч олон өнцөгт хотуудыг хамгийн тохиромжтой гэж үзэж, хотын хэлбэр нь тэдний эзэлж буй нутаг дэвсгэрийн хэмжээнээс үүдэлтэй (хот бага байх тусам түүний зохион байгуулалт хялбар болно) гэж маргажээ. ). Гэсэн хэдий ч хотын дотоод орон зай нь гаднах тохиргооноос үл хамааран Катанео нь тэгш өнцөгт ба дөрвөлжин орон сууцны блокуудаас бүрддэг. Автократ үзэл санаа нь түүнд давамгайлж байна: хотын захирагчийн хувьд Катанео дотоод болон гадаад дайснуудаас тайван, сайн хамгаалагдсан цайзыг бий болгохоор хангажээ.

XVI зууны дунд үеэс хойш. Хот төлөвлөлт, хамгийн тохиромжтой хотуудын асуудал тусгай бүтээлийн сэдэв байхаа больсон, харин энэ тухай трактатын зохиолуудад тусгажээ ерөнхий асуудлуудархитектур. Эдгээр эмхэтгэлд аль хэдийн мэдэгдэж байсан төлөвлөлт, эзэлхүүний найрлага нь өөр өөр байдаг. XVI зууны хоёрдугаар хагаст. Төслийн дизайны цэвэр гадаад тал, нарийн ширийн зүйлийг зурах нь өөрөө бараг төгсгөл болж хувирдаг (Буонаюто Лорини, Васари). Заримдаа хотын зөвхөн бие даасан элементүүдийг ерөнхий схемийг (Амманати) харгалзахгүйгээр боловсруулсан. Үүнтэй ижил чиг хандлагыг 16-р зууны дунд үе хүртэл тодорхойлсон. мөн хот төлөвлөлтийн практикт .

Палладиогийн архитектурын тухай (1570) зохиол нь 15-р зууны сүүлчийн онолын бүтээл бөгөөд хот төлөвлөлтийн талаар олон сонирхолтой, гүн гүнзгий дүгнэлтүүдийг агуулсан байдаг. Яг л Альберти шиг Палладио хамгийн тохиромжтой хотын төслийг орхиогүй бөгөөд трактатындаа гудамжуудыг хэрхэн төлөвлөх, барих, хотын талбайнууд ямар байх, тус тусын барилгууд нь ямар сэтгэгдэл төрүүлэх тухай л хүслээ илэрхийлдэг. болон чуулга хийх ёстой.

Италийн хотын онолчдын сүүлчийн төлөөлөгчид бол Залуу Васари, Скамоцци нар байв.

Залуу Жоржио Васари хотын төслөө (1598) бүтээхдээ гоо зүйн даалгавруудыг тэргүүн эгнээнд тавьжээ. Түүний ерөнхий төлөвлөгөөнд тогтмол байдал, хатуу тэгш хэмийн зарчмууд рельефээр тод харагдаж байна (Зураг 17).

XVII зууны эхээр. (1615) Винченцо Скамозци хамгийн тохиромжтой хотуудын дизайн руу ханджээ. Хотыг төлөвлөхдөө Васаригаас ялгаатай нь тэрээр бэхлэлтийг харгалзан үзсэн гэж таамаглаж болно. Зохиогч нь хотын суурьшил, худалдаа, гар урлалын зохион байгуулалтын аль алиныг нь тодорхой хэмжээгээр зохицуулдаг. Гэсэн хэдий ч Скамозцигийн зохион байгуулалт нь механик шинж чанартай хэвээр байгаа бөгөөд хоёр талт төлөвлөгөөний хэлбэр эсвэл хамгаалалтын бүтцийн схемтэй органик холбоогүй юм. Энэ бол ерөнхий төлөвлөгөөний зүгээр л сайхан зурсан тойм юм. Талбайн хэмжээ тус бүрийг тус тусад нь, бие биетэйгээ харьцуулсан харьцаа олдсонгүй. Уг зураг нь Васаригийн төсөлд байгаа нарийн пропорциональ дутмаг байна. Скамозци хотын талбайнууд хэтэрхий том тул бүхэл бүтэн схем цар хүрээгээ алддаг тул Палладио хотын талбай хэт өргөн байх ёсгүй гэж анхааруулав. Төлөвлөлт, бүтээн байгуулалтад Гонзагогийн нэрийн өмнөөс Скамозци идэвхтэй оролцсон Саббионета хотод гудамж талбайн цар хүрээг маш итгэлтэйгээр сонгосон гэдгийг тэмдэглэх нь зүйтэй. Скамоцци Лупичини, Лорини нарын тодорхойлсон төв талбайг бүрдүүлэх ижил аргыг баримталдаг. Тэр үүнийг босгодоггүй, харин гол барилгуудыг талбайн зэргэлдээх хорооллын нутаг дэвсгэр дээр байрлуулж, үндсэн фасадтайгаа талбай руу хардаг. Ийм техник нь Сэргэн мандалтын үеийн ердийн зүйл бөгөөд үүнийг хотын онолчид, хамгийн тохиромжтой хотуудын схемд хуульчилсан байдаг.

16-р зууны дунд үеийн эдийн засгийн ерөнхий уналт, нийгмийн хямралын үед. Хот төлөвлөлтийн онолд хоёрдогч асуудлууд давамгайлж эхэлдэг. Хотын асуудлыг цогцоор нь авч үзэх нь аажмаар мастеруудын үзэл бодлоос гарч байна. Тэд тодорхой асуудлуудыг шийдсэн: захын бүсүүдийн найрлага (Амманати), шинэ системтөвийг хөгжүүлэх (Люпчини, Лорини), хамгаалалтын байгууламжийн зураг төсөл, ерөнхий төлөвлөгөөг (Магги, Лорини, Васари) сайтар боловсруулах гэх мэт. Аажмаар, үйл ажиллагааны болон уран сайхны даалгаврыг боловсруулахад өргөн хүрээний хандлагыг алддаг. Хотын шинжлэх ухаан, практикт мэргэжлийн уналт бас гарч байгаа нь гоо зүйн формализм, төлөвлөлтийн зарим шийдвэрийн дур зоргоороо илэрхийлэгддэг.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн тухай онолын сургаал нь хэдийгээр утопик шинж чанартай байсан ч хот төлөвлөлтийн практикт тодорхой хэмжээгээр нөлөөлсөн. Энэ нь ялангуяа 16, 17-р зуунд Италид баригдсан жижиг боомт, хилийн хот-цайзуудад бэхлэлт барих явцад мэдэгдэхүйц байв. маш богино хугацаанд.

Эдгээр цайзуудыг барихад энэ үеийн бараг бүх алдартай архитекторууд оролцсон: Ахлагч Жулиано, Антонио да Сангалло, Санмичели, Микеланджело болон бусад олон хүмүүс. Бага Антонио да Сангаллогийн босгосон олон цайзуудын дунд 1534-1546 онд баригдсан Болсена нуурын дэргэдэх Кастро хотыг дурдах хэрэгтэй. Пап лам III Паулын зарлигаар (Алессандро Фарнесе). Сангалло хотыг бүхэлд нь зохион бүтээж, хэрэгжүүлсэн бөгөөд ялангуяа пап лам болон түүнийг дагалдан яваа хүмүүсийн ордон, өргөн галерей бүхий олон нийтийн барилгууд, сүм хийд, гаа гаа зэргийг онцлон тэмдэглэж, байрлуулжээ. Үлдсэн хэсэгт нь Васаригийн хэлснээр тэрээр хангалттай тохь тухыг бий болгож чадсан. Кастро 1649 онд сүйрсэн бөгөөд голчлон мастерын ноорог зургуудаас мэдэгддэг.

Феодал ноёны оршин суух газар давамгайлах ёстой байсан томоохон архитектурын цогцолборуудыг бүтээсэн архитекторууд хамгийн тохиромжтой хотуудын төв бүтэцийг үл тоомсорлосонгүй. Тиймээс Капрарола хотыг Виньола бүтээсэн бөгөөд үнэндээ зөвхөн Фарнесийн ордон руу ойртсон. Нарийн гудамжууд, намхан байшингууд, жижиг сүмүүд - Фарнесегийн гайхамшигт цайзын бэлд байгаа мэт. Хотын давчуу байдал, даруу байдал нь ордны сүр жавхлан, дурсгалт байдлыг онцолдог. Энэхүү логикийн хувьд энгийн схем нь Сэргэн мандалтын үеийн архитектурт нийтлэг байдаг тодосгогч хослол дээр гол ба хоёрдогчийг харуулж чадсан зохиолчийн зорилгыг маш тодорхой илэрхийлдэг.

Бараг нэгэн зэрэг 1530 оноос хойш Мальтагийн баатаруудын одонт харьяалагддаг Мальтад италичууд туркуудыг ялсан (1566) хүндэтгэлийн дурсгалд зориулан байгуулсан бэхлэгдсэн Ла Валлетта хотыг барьжээ. Энэ хот нь арлын нутаг дэвсгэрт гүн зүсэгдсэн булангаар угааж, боомт руу орох хаалгыг бэхэлсэн цайзаар хамгаалагдсан хошуу дээр байгуулагдсан. Батлан ​​хамгаалах үүднээс хотын нутаг дэвсгэрийг хамгийн дээд хэмжээнд үндэслэлтэй сонгосон. Бэхлэлтийн бүс нь хүчирхэг хэрэм, өндөр баазуудаас бүрдэх бөгөөд хот суурин байсан хаданд сийлсэн гүн шуудуугаар хүрээлэгдсэн байв. Батлан ​​​​хамгаалах байгууламжид далай руу шууд гарах гарцыг зохион байгуулж, зүүн хойд хэсэгт хотын хэрмийн цагирагаар хүрээлэгдсэн хиймэл дотоод боомтыг бий болгосон. Хот нь чулуурхаг суурьтай байсан тул гудамжны зам хайх, байшингаа өөрсдөө барихад хүндрэлтэй байсан тул анх бодож байсан тэгш өнцөгт төлөвлөгөө бүрэн хэрэгжээгүй (Зураг 18).

Зүүн хойд зүгээс баруун өмнө зүгт эх газрын хаалганаас Валлетта цайзын өмнөх талбай хүртэлх гол уртааш гудамжаар хотыг огтолжээ. Энэхүү гол хурдны замтай зэрэгцэн гурван уртааш гудамжийг хоёр талдаа тэгш хэмтэй байрлуулж, гол замд перпендикуляр байрладаг хөндлөн гудамжаар огтолжээ; Тэд хаданд сийлсэн шат байсан тул өнгөрөх боломжгүй байв. Гудамжны зохион байгуулалтыг уртааш хурдны замаас зөв өнцгөөр огтлолцсон дөрвөн гудамжны дагуух уулзвар бүрээс дайсны дүр төрхийг ажиглах боломжтой байхаар хийсэн бөгөөд энэ нь идеалын дизайны үндсэн зарчмуудын нэг юм. хотуудыг энд бүрэн ажигласан, ялангуяа Альберти илэрхийлсэн.

Төлөвлөгөөний геометрийн хатуу байдлыг хамгаалалтын байгууламжийн нарийн төвөгтэй хэлбэр, далайн эргийн рельефийн нарийн төвөгтэй байдлаас шалтгаалан хэмжээ нь хотын захын бүс дэх чөлөөт орон зайнаас хамаардаг хэд хэдэн жижиг блокуудыг байрлуулах замаар зөөлрүүлсэн. мөн хотын хэрмийн байршил. Валлетта бараг нэгэн зэрэг баригдсан бөгөөд ижил төстэй өндөртэй орон сууцны барилгууд, цоорхой хэлбэртэй цөөн тооны цонхтой байв. Барилга нь хорооллын периметрийн дагуу явж, орон сууцны хорооллын бусад хэсгийг тохижуулсан. Булангийн байшингууд нь хамгаалалтын платформоор тоноглогдсон орон сууцны цамхагтай байх ёстой бөгөөд энд дайсны хот руу дайран орохоос хамгаалах чулуу болон бусад хэрэгслийг хадгалдаг байв.

Үнэндээ Валлетта бол Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн анхны, бараг бүрэн хэрэгжсэн хотуудын нэг байв. Түүний ерөнхий дүр төрх нь байгалийн өвөрмөц нөхцөл байдал, тодорхой стратегийн зорилтууд, боомтуудтай тохь тухтай харилцаа холбоо, амьдралаас шууд тодорхойлсон бусад олон нөхцөл байдал нь хачирхалтай хээтэй хийсвэр схем хэлбэрээр бус хотыг барих шаардлагатай болсныг харуулж байна. талбай, уулзвар, гэхдээ барилгын ажлын явцад бодит байдлын шаардлагад ихээхэн тохируулсан оновчтой, хэмнэлттэй схем хэлбэрээр.

1564 онд Бернардо Буонталенти Романьягийн хойд хил дээр (Форлигийн ойролцоо) бэхлэгдсэн Терра дель Соле хотыг барьсан нь байнгын төлөвлөгөөтэй Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой хотыг хэрэгжүүлэх жишээ юм. Бэхлэлтүүдийн тойм, хотын төлөвлөгөө, төвийн байршил зэрэг нь Катанеогийн зурагтай ойролцоо байна (Зураг 19).

Бернардо Буонталенти бол бэхлэгдсэн хот байгуулах асуудлыг цогцоор нь шийдэж чадсан тухайн үеийн хамгийн нэр хүндтэй хот төлөвлөлт, бэхжүүлэгчдийн нэг байв. Түүний хотыг нэг организм гэж цогцоор нь авч үзсэн нь Ливорно дахь ажлаар нь ч нотлогдож байна.

Цайзын од хэлбэрийн хэлбэр, тойрон гарах суваг, тэгш өнцөгт зохион байгуулалт, гол талбайн тэнхлэгийн байгууламж, галерейгаар хүрээлэгдсэн, сүм хийдийн босго нь - энэ бүхэн Ливорно бол хамгийн тохиромжтой хот гэдгийг харуулж байна. Сэргэн мандалт. Зөвхөн эргийн ороомгийн шугам, портын төхөөрөмж байгаа нь хамгийн тохиромжтой схемийн геометрийн зөв байдлыг зарим талаараа зөрчиж байна (Зураг 20, 21).

Зураг.22. Зүүн талд - Пальма Нуова, 1595; баруун - Граммикеле (агаарын зураг)

Байгалийн хувьд сэргэн мандалтын үеийн хамгийн сүүлийн үеийн хамгийн тохиромжтой хотуудын нэг бол зүүн хойд Венецийн бэхлэгдсэн Пальма Нуова хот юм. Төслийн зохиогч тодорхойгүй байна (Lorini эсвэл Scamozzi магадгүй). 17-р зууны Германы газарзүйч Мерианы хэлснээр Пальма Нуоваг 1593 онд Венецичууд байгуулж, 1595 онд барьж дуусгажээ.

Хүчирхэг хамгаалалтын байгууламжаар хүрээлэгдсэн хотын ерөнхий төлөвлөгөө нь Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн тохиромжтой хотуудын радиаль диаграмм юм (Зураг 22) бөгөөд зургийн дагуу 1592 оны Лорини төсөлтэй хамгийн ойр байдаг.

Пальма Нуовагийн төлөвлөгөө нь төвтэй маш ойрхон байрладаг тойрог зам руу чиглэсэн арван найман радиаль гудамж бүхий есөн булан юм; Тэдний зургаа нь үндсэн зургаан өнцөгт дөрвөлжин рүү харсан. Төслийн зохиогчийн ур чадвар гудамжуудыг байрлуулахад илт харагдаж байгаа бөгөөд үүний ачаар хананы гаднах периметрийн зургаан өнцөгт, хотын төв талбайн зургаан өнцөгтийн хослол нь бүрэн органик юм шиг санагддаг.

Бастион, орцны хаалга бүрийн өмнө 12 талбай, төв талбай руу ордоггүй радиаль гудамжтай гуравдугаар тойргийн уулзварт дүүрэг доторх зургаан талбай нэмж байгуулжээ.

Хэрэв Пальма Нуовагийн гудамжны зам мөрийг бараг л төслийн дагуу хийсэн бол хамгаалалтын байгууламжууд төлөвлөснөөс хамаагүй илүү хүчтэй баригдсан байв. Хотын хөгжил тийм ч тогтмол биш, маш олон янз байдаг боловч энэ нь Пальма Нуовагийн дотоод дэг журмыг зөрчөөгүй юм.

Зохиолын төвийг хамгийн энгийн аргаар онцлон тэмдэглэв: зургаан өнцөгт дөрвөлжин нь ногоон байгууламжаар доторлогоотой бөгөөд баригдаагүй үндсэн барилгын оронд төв хэсэгт тугны шонтой байсан бөгөөд талбай руу харсан бүх радиаль гудамжны тэнхлэгүүд нь чиглэгддэг.

Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн онолын нөлөөн дор 1693 онд зургаан өнцөгт хэлбэрээр байрлуулсан Сицили дахь Граммикелегийн зохион байгуулалтыг бий болгосон (Зураг 22).

Ер нь 15-16-р зууны Италийн хот төлөвлөлтийн түүх бидэнд дэлхийн ач холбогдолтой хэд хэдэн архитектурын чуулга, өвөрмөц сэтгэл татам байдлаар дүүрэн олон жижиг цогцолборууд, хотын төвүүдийг үлдээсэн нь нэлээд холимог дүр зургийг харуулж байна.

15-р зууны хоёрдугаар хагас хүртэл хотууд бие даасан байсаар байтал дундад зууны үеийн уламжлалууд хот төлөвлөлтөд хүчтэй байсан ч архитекторууд одоо байгаа хотуудыг шинэ, ихэвчлэн илүү тогтмол дүр төрхтэй болгохыг хичээсэн.

XV зууны дунд үеэс. Хотын хувьд нийтийн үйлчлүүлэгчтэй зэрэгцэн хөрөнгө мөнгө, хүч чадал, хувь хүний ​​амт, хэрэгцээ шаардлагад нийцсэн хувь хүн улам бүр чухал болж байна. Гүйцэтгэгч нь цех биш, харин архитектор болжээ. Үйлчлүүлэгчээс ч илүү тэрээр өөрийн гэсэн онцлог, өвөрмөц авъяастай, тодорхой бүтээлч итгэл үнэмшилтэй, үйлчлүүлэгчээс чухал эрх мэдэлтэй байв. Иймээс Дундад зууны үеийнхээс илүү эдийн засаг, нийгэм, соёлын нэгдэлтэй байсан ч тухайн үеийн Италийн хотууд нь маш хувь хүн бөгөөд ялгаатай байв.

16-р зууны хоёрдугаар улирлаас. Төвлөрсөн муж улсууд хөгжихийн хэрээр автократ үзэл санааг боловсронгуй болгосноор хотыг салшгүй организм гэж үзэх шаардлага улам бүр тодорхой болж байна.

Энэ бүх хугацаанд зөвхөн ахмад настнуудын захиалгаар баригдсан архитекторуудын практик үйл ажиллагаатай зэрэгцэн хот төлөвлөлтийн шинжлэх ухаан хөгжиж, дүрмээр бол хамгийн тохиромжтой хотууд, тэдгээрийн бэхлэлтүүд, найрлагын гоо үзэсгэлэнгийн тухай өгүүлэлд тусгагдсан байдаг. , болон бусад олон холбогдох асуудлаар. Гэсэн хэдий ч эдгээр санаанууд үргэлж бодит байдалд нийцдэггүй байсан тул хот төлөвлөлт нь одоо байгаа хотуудад хэд хэдэн томоохон чуулга байгуулах, Италийн муж, герцогуудын хамгийн эмзэг газар нутагт цайз хотуудыг барих гэсэн хоёр чиглэлээр хөгжиж байв.

Сэргэн мандалтын үеийн эхэн үеэс эхлэн хот, чуулгын элемент бүрийг зөвхөн функциональ талаас нь төдийгүй уран сайхны талаас нь цогцоор нь бодож үзсэн.

Орон зайн зохион байгуулалтын энгийн бөгөөд ойлгомжтой байдал - галерейгаар хүрээлэгдсэн олон тооны харьцаатай тэгш өнцөгт квадратууд (Карпи, Вигевано, Флоренс - Пиазза Сантисима Аннунзиата); Чуулгын бүх барилгууд бие даасан байдлаа алдалгүйгээр салшгүй нэгдэл (Пьенца, Болонья, Венец) болж хувирах гол зүйлийг логикоор сонгох; тодорхой бүтцийн ач холбогдлыг онцлон тэмдэглэсэн барилга байгууламж, тэдгээрийн эргэн тойрон дахь орон зайн пропорциональ, том хэмжээний жигд байдал (Пьенза дахь сүм хийд, Венецийн сүмийн өмнөх трапец хэлбэрийн талбай); харилцан уялдаатай, бие биендээ захирагддаг бие даасан орон зайн хуваагдал ба хослол (Болоньягийн төв талбай, Флоренц дахь Пиацца делла Синориа, Венецийн Пиаззетта, Сан Марко талбай); усан оргилуур, уран баримал, жижиг хэлбэрийг өргөнөөр ашиглах (Пьяцетта дээрх багана, сүмийн өмнөх шигүү мөхлөгүүд ба Венец дэх Коллеонигийн хөшөө, Падуа дахь Гаттамелатын хөшөө, Болонья дахь Далай вангийн усан оргилуур, Маркус Аврелиусын хөшөө. Ром дахь Капитол) - эдгээр нь Италид сэргэн мандалтын үед өргөн хэрэглэгддэг архитектурын чуулга зохиох үндсэн аргууд юм. Хэдийгээр амьдрал нь одоо байгаа хотуудыг эрс нураах, бүтцийн өөрчлөлт хийхийг зөвшөөрөөгүй ч тэдний олонхын төв чуулга шинэ, жинхэнэ Сэргэн мандалтын үеийн дүр төрхийг олж авсан.

Аажмаар Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд бүхэл бүтэн цогцолборуудыг (Флоренс, Вигевано, Карпи, Венеци, Ром) хөгжүүлэхэд нэгдмэл байхыг хичээж эхэлсэн бөгөөд цаашилбал архитектур, орон зайн найрлагыг улам хүндрүүлж, шинэ төлөөлөгчийн чуулга оруулах цогц асуудлыг шийдэж байв. хотын барилга (Капитол, Гэгээн Петрийн сүм).

XVI зууны хоёрдугаар хагаст. чуулгын тухай шинэ ойлголт гарч ирэв: энэ нь дүрмээр бол тэгш хэмтэй бүтэцтэй нэг бүтцийн эргэн тойронд үүсдэг. Хуучин найруулгын энгийн, ойлгомжтой байдал нь архитектур, орон зайн зохион байгуулалтын нарийн төвөгтэй аргуудаар аажмаар солигддог. Талбайг феодалын язгууртнууд эсвэл сүм хийдийн төлөөллийн барилгуудын өмнө нээгддэг нээлттэй үүдний танхим, харьяа орон зай гэж улам бүр тайлбарлаж байна. Эцэст нь үзэгчдийн хөдөлгөөнийг харгалзан үзэх, үүний дагуу чуулгад (Ром дахь Капитол) динамик хөгжлийн шинэ элементүүдийг нэвтрүүлэх хүсэл бий - энэ нь дараагийн эрин үед аль хэдийн хөгжсөн техник юм.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторуудын боловсруулсан хот байгуулалтын онолд ч өөрчлөлт гарч байна. Хэрэв XV болон XVI зууны эхний хагаст. Эдгээр онолууд нь 16-р зууны хоёрдугаар хагаст хотын асуудлыг бүхэлд нь хамарсан. Зохиогчид хотыг нэг организм гэсэн санааг алдалгүйгээр голчлон тодорхой асуудалд анхаарлаа хандуулдаг.

Сэргэн мандалт нь зөвхөн хот төлөвлөлтийн санааг хөгжүүлэхэд түлхэц өгөөд зогсохгүй илүү тохь тухтай, эрүүл хотуудыг бодитоор барьж байгуулахад түлхэц өгч, хотуудыг шинэ оршин тогтнох, капиталист хөгжлийн үед бэлтгэсэн гэдгийг бид харж байна. Гэвч энэ эриний богино хугацаа, эдийн засгийн хурдацтай уналт, феодалын урвал эрчимжиж, хэд хэдэн газар нутагт хаант засаглал тогтсон, гадаадын байлдан дагуулал энэ хөгжлийг зогсоов.

"15-16-р зууны Италийн архитектурын хөгжлийн үр дүн" бүлэг, "Итали дахь сэргэн мандалтын үеийн архитектур" хэсэг, нэвтэрхий толь "Архитектурын ерөнхий түүх. V боть. Баруун Европын XV-XVI зууны архитектур. Сэргэн мандалт". Удирдах редактор: В.Ф. Маркусон. Зохиогчид: V.F. Маркузон (Архитектурын хөгжлийн үр дүн), Т.Н. Козина (Хот төлөвлөлт, хамгийн тохиромжтой хотууд), А.И. Опочинская (Вилла, цэцэрлэг). Москва, Стройиздат, 1967 он

15-р зууны эхэн үед Италийн амьдрал, соёлд асар их өөрчлөлт гарсан. 12-р зуунаас Италийн хотын иргэд, худалдаачид, гар урчууд феодалын хараат байдлын эсрэг баатарлаг тэмцэл өрнүүлсээр ирсэн. Худалдаа, үйлдвэрлэлийг хөгжүүлснээр хотынхон аажмаар баяжиж, феодалуудын хүчийг хаяж, чөлөөт хот-улсуудыг зохион байгуулжээ. Италийн эдгээр чөлөөт хотууд маш хүчирхэг болсон. Иргэд нь байлдан дагуулалтаараа бахархаж байв. Италийн бие даасан хотуудын асар их баялаг нь тэднийг цэцэглэн хөгжүүлэхэд хүргэсэн. Италийн хөрөнгөтнүүд ертөнцийг өөр нүдээр харж, өөрсөддөө, өөрсдийн хүч чадалдаа бат итгэдэг байв. Тэд зовлон зүдгүүр, даруу байдал, өнөөг хүртэл тэдэнд номлож ирсэн дэлхийн бүх баяр баясгаланг үгүйсгэх хүсэлд харь хүмүүс байв. Амьдралын жаргалыг эдэлдэг дэлхийн хүнийг хүндлэх сэтгэл нэмэгдэв. Хүмүүс амьдралд идэвхтэй хандаж, ертөнцийг сонирхож, түүний гоо үзэсгэлэнг биширч эхлэв. Энэ хугацаанд төрөл бүрийн шинжлэх ухаан төрж, урлаг хөгжиж байна.

Италид Эртний Ромын урлагийн олон дурсгалууд хадгалагдан үлдсэн тул эртний эрин үеийг дахин үлгэр жишээ болгон хүндэтгэж, эртний урлаг нь биширдэг объект болжээ. Эртний үеийг дуурайж, энэ үеийг урлагт нэрлэх үндэслэл болсон. дахин төрөлтфранц хэлээр гэсэн утгатай "Сэргэн мандалт". Мэдээжийн хэрэг, энэ нь эртний урлагийн сохор, яг давталт биш байсан бөгөөд энэ нь аль хэдийн шинэ урлаг байсан боловч эртний загвар дээр үндэслэсэн байв. Италийн сэргэн мандалтыг 3 үе шатанд хуваадаг: VIII - XIV зуунууд - Сэргэн мандалтын өмнөх үе (Прото-Сэргэн мандалт эсвэл Тресенто- түүнтэй хамт.); XV зуун - Эрт сэргэн мандалт (Quattrocento); 15-р зууны сүүл - 16-р зууны эхэн үе өндөр сэргэн мандалт.

Итали даяар археологийн малтлага хийж, эртний дурсгалт газруудыг хайж байв. Шинээр олдсон хөшөө, зоос, сав суулга, зэвсгийг сайтар хадгалж, энэ зорилгоор тусгайлан бүтээсэн музейд цуглуулсан. Зураачид эдгээр эртний дээжийг судалж, байгалиас нь зуржээ.

Тресенто (Сэргэн мандалтын өмнөх)

Сэргэн мандалтын жинхэнэ эхлэл нь нэртэй холбоотой юм Жиотто ди Бондоне (1266? - 1337). Түүнийг Сэргэн мандалтын үеийн уран зургийн үндэслэгч гэж үздэг. Флоренцын Жиотто урлагийн түүхэнд асар их хувь нэмэр оруулсан. Тэрээр Дундад зууны үеийн Европын бүх уран зургийн өвөг дээдэс, шинэчлэгч байв. Жиотто сайн мэдээний үзэгдлүүдийг амьсгалж, бодит хүмүүсийн дүр төрхийг бүтээж, сүнслэг, гэхдээ дэлхий дээр амьдардаг.

Жиотто анх удаа chiaroscuro-ийн тусламжтайгаар эзлэхүүнийг бүтээдэг. Тэр хүйтэн сүүдэрт цэвэр, цайвар өнгөнд дуртай: ягаан, сувдан саарал, цайвар ягаан, цайвар голт бор. Жиоттогийн фреск дээрх хүмүүс бүдүүн биетэй, гишгүүр нь хүнд байдаг. Тэд том нүүрний онцлог, өргөн хацрын яс, нарийн нүдтэй. Түүний хүн эелдэг, халамжтай, нухацтай байдаг.

Жиоттогийн бүтээлүүдээс Падуагийн сүм хийдийн фрескууд хамгийн сайн хадгалагдан үлдсэн байдаг. Тэрээр энд байгаа сайн мэдээний түүхүүдийг одоо байгаа, дэлхий дээрх, бодит мэтээр танилцуулсан. Эдгээр бүтээлүүдэд тэрээр бүх цаг үед хүмүүсийн санаа зовдог асуудлуудын тухай өгүүлдэг: эелдэг байдал, харилцан ойлголцол, хууран мэхлэлт, урвалт, гүн гүнзгий, уй гашуу, даруу байдал, даруу байдал, мөнхийн эхийн хайрын тухай.

Дундад зууны үеийн уран зураг шиг ялгаатай бие даасан дүрүүдийн оронд Жиотто баатруудын нарийн төвөгтэй дотоод амьдралын талаархи уялдаа холбоотой түүх, бүхэл бүтэн өгүүллийг бүтээж чадсан. Уламжлалт алтан дэвсгэрийн оронд Византийн мозайк, Жиотто ландшафтын дэвсгэрийг танилцуулж байна. Хэрэв Византийн зураг дээр дүрсүүд нь сансар огторгуйд өлгөөтэй байсан бол Жиоттогийн фрескийн баатрууд хөл дороо хатуу газар олжээ. Жиоттогийн орон зайг шилжүүлэх эрэл хайгуул, дүрсийн уян хатан байдал, хөдөлгөөний илэрхийлэл нь түүний урлагийг Сэргэн мандалтын үеийн бүхэл бүтэн үе шат болгосон.

Нэг нь алдартай мастеруудөмнөх сэргэлт -

Симон Мартини (1284 - 1344).

Түүний зураг дээр хойд Готикийн онцлог шинж чанарууд хадгалагдан үлдсэн: Мартинигийн дүрсүүд нь сунасан, дүрмээр бол алтан дэвсгэр дээр байрладаг. Гэхдээ Мартини chiaroscuro-ийн тусламжтайгаар дүрсийг бүтээж, тэдэнд байгалийн хөдөлгөөнийг өгч, сэтгэлзүйн тодорхой байдлыг илэрхийлэхийг хичээдэг.

Quattrocento (Сэргэн мандалтын эхэн үе)

Эртний үе нь Сэргэн мандалтын эхэн үеийн иргэний соёлыг төлөвшүүлэхэд асар их үүрэг гүйцэтгэсэн. Платоны академи Флоренц хотод нээгдэж, Лаурентийн номын сан нь эртний гар бичмэлүүдийн хамгийн баялаг цуглуулгатай. Эхнийх нь урлагийн музейнүүдхөшөө, эртний архитектурын хэлтэрхий, гантиг чулуу, зоос, керамик эдлэлээр дүүрсэн. Сэргэн мандалтын үед Италийн урлагийн амьдралын гол төвүүд болох Флоренс, Ром, Венеци зэрэг хотууд тодорч байв.

Хамгийн том төвүүдийн нэг, шинэ, бодит урлагийн төрсөн газар бол Флоренс байв. 15-р зуунд Сэргэн мандалтын үеийн олон алдартай мастерууд тэнд амьдарч, сурч, ажиллаж байжээ.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн архитектур

Флоренцын оршин суугчид урлагийн өндөр соёлтой байсан бөгөөд тэд хотын хөшөө дурсгалыг бий болгоход идэвхтэй оролцож, үзэсгэлэнтэй барилга байгууламж барих хувилбаруудыг хэлэлцсэн. Архитекторууд готикийг санагдуулдаг бүх зүйлийг орхисон. Эртний нөлөөн дор бөмбөгөр титэмтэй барилгууд хамгийн төгс гэж тооцогддог байв. Энд байгаа загвар нь Ромын Пантеон байв.

Флоренс бол дэлхийн хамгийн үзэсгэлэнтэй хотуудын нэг, хот-музей юм. Энэ нь эртний үеэс архитектураа бараг бүрэн бүтэн хадгалсан бөгөөд хамгийн үзэсгэлэнтэй барилгууд нь ихэвчлэн Сэргэн мандалтын үед баригдсан байдаг. Флоренцын эртний барилгуудын улаан тоосгон дээвэр дээр хотын сүмийн асар том барилга босдог. Санта Мария дель Фиоре, үүнийг ихэвчлэн Флоренцын сүм гэж нэрлэдэг. Түүний өндөр нь 107 метр хүрдэг. Цагаан чулуун хавиргаар онцолсон гайхамшигтай бөмбөгөр сүмийг титэм болгодог. Бөмбөг нь гайхалтай хэмжээтэй (диаметр нь 43 м), хотын бүхэл бүтэн дүр төрхийг бүрхэв. Энэхүү сүм нь Флоренцын бараг бүх гудамжнаас харагдах бөгөөд тэнгэрт тод харагдана. Энэхүү гайхамшигтай байгууламжийг архитектор барьсан

Филиппо Брунеллесчи (1377 - 1446).

Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн гайхамшигтай, алдартай бөмбөгөр барилга байв Ром дахь Гэгээн Петрийн сүм. Энэ нь 100 гаруй жил баригдсан. Анхны төслийг бүтээгчид нь архитекторууд байв Браманте, Микеланджело нар.

Сэргэн мандалтын үеийн барилгууд нь багана, пилястр, арслангийн толгой болон чимэглэгдсэн байдаг "путти"(нүцгэн нялх хүүхдүүд), цэцэг, жимс жимсгэнэ, навч, олон нарийн ширийн зүйлс, дээжийг эртний Ромын барилгуудын балгасаас олжээ. Загварт буцаж ирлээ хагас дугуй нуман хаалга.Баян чинээлэг хүмүүс илүү сайхан, илүү тохилог байшингууд барьж эхлэв. Байшингууд бие биентэйгээ нягт дарагдахын оронд тансаг харагдаж байв ордонууд - палазцо.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн баримал

15-р зуунд Флоренц хотод хоёр алдартай барималч ажиллаж байжээ. Донателло, Верроккио.Донателло (1386? - 1466)- эртний урлагийн туршлагыг ашигласан Италийн анхны уран барималчдын нэг. Тэрээр Сэргэн мандалтын эхэн үеийн хамгийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг болох Давидын хөшөөг бүтээжээ.

дагуу библийн домог, энгийн хоньчин, залуу Давид аварга Голиатыг ялж, улмаар Иудейгийн оршин суугчдыг боолчлолоос аварч, дараа нь хаан болов. Дэвид бол Сэргэн мандалтын үеийн хамгийн дуртай дүрүүдийн нэг байв. Түүнийг уран барималч Библи дэх даруухан гэгээнтэн биш, харин төрөлх хотынхоо залуу баатар, ялагч, хамгаалагч гэж дүрсэлсэн байдаг. Донателло уран барималдаа хүнийг Сэргэн мандалтын үед бий болсон үзэсгэлэнт баатарлаг зан чанарын идеал гэж дуулдаг. Дэвид ялагчийн лаврын хэлхээтэй титэм зүүв. Донателло хоньчны малгай гэх мэт нарийн ширийн зүйлийг танилцуулахаас айдаггүй байсан нь түүний энгийн гарал үүслийн шинж тэмдэг юм. Дундад зууны үед сүм нүцгэн биеийг дүрслэхийг хориглодог байсан тул үүнийг бузар муугийн сав гэж үздэг. Донателло энэ хоригийг зоригтойгоор зөрчсөн анхны мастер байв. Тэрээр үүгээрээ хүний ​​бие үзэсгэлэнтэй гэдгийг баталж байна. Давидын хөшөө бол тухайн үеийн анхны дугуй баримал юм.

Донателлогийн өөр нэг үзэсгэлэнтэй баримал бол дайчдын хөшөө юм , Гаттамелатагийн командлагч.Энэ бол Сэргэн мандалтын үеийн анхны морьт хөшөө байв. 500 жилийн өмнө бүтээгдсэн энэхүү хөшөө одоо ч Падуа хотын талбайг чимсэн өндөр индэр дээр зогсож байна. Уран барималд анх удаа бурхан ч биш, гэгээнтэн ч биш, язгууртан, баян ч биш, харин агуу их үйлсээрээ алдар гавьяатай, агуу сэтгэлтэй, эрхэмсэг, эрэлхэг, аймшигт дайчин мөнхөрсөн юм. Эртний хуяг дуулга өмссөн Гаттемелата (энэ нь түүний хоч нь "толботой муур" гэсэн утгатай) тайван, сүр жавхлантай дүр төрхөөр хүчирхэг морин дээр сууна. Дайчин хүний ​​нүүрний онцлог нь шийдэмгий, хатуу зан чанарыг онцолдог.

Андреа Верроккио (1436-1488)

Донателлогийн хамгийн алдартай шавь нь Венец хотод Сан Жованни сүмийн ойролцоох талбайд байрлуулсан кондотьер Коллеонигийн алдарт морьт хөшөөг бүтээсэн юм. Хөшөөнд хамгийн гол анхаарал татсан зүйл бол морь, унаач хоёрын хамтарсан эрч хүчтэй хөдөлгөөн юм. Морь яг л хөшөө босгосон гантиг суурийн дээгүүр давхиж байгаа юм шиг. Коллеони дөрөөн дээр босоод сунаж, толгойгоо өндрөөр өргөн алсын зүг харав. Түүний нүүрэнд уур бухимдал, хурцадмал байдал хөшиж орхив. Түүний байрлалд хүн асар том хүсэл зоригийг мэдэрч, царай нь махчин шувуутай төстэй юм. Дүрс нь үл эвдэх хүч чадал, эрч хүч, хатуу ширүүн эрх мэдлээр дүүрэн байдаг.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн уран зураг

Сэргэн мандалт нь уран зургийн урлагийг мөн шинэчилсэн. Зураачид орон зай, гэрэл сүүдэр, байгалийн дүр төрх, хүний ​​янз бүрийн мэдрэмжийг зөв илэрхийлж сурсан. Сэргэн мандалтын эхэн үе бол энэхүү мэдлэг, ур чадварыг хуримтлуулах үе байсан юм. Тэр үеийн уран зураг гэрэл гэгээ, өндөр сэтгэлээр шингэсэн байдаг. Арын дэвсгэрийг ихэвчлэн цайвар өнгөөр ​​буддаг бол барилга байгууламж, байгалийн хээг хурц шугамаар дүрсэлсэн, цэвэр өнгө давамгайлдаг. Гэнэн хичээл зүтгэлээр үйл явдлын бүх нарийн ширийн зүйлийг дүрслэн харуулж, дүрүүдийг ихэвчлэн эгнээнд байрлуулж, арын дэвсгэрээс тодорхой контураар тусгаарладаг.

Эрт сэргэн мандалтын үеийн уран зураг нь зөвхөн төгс төгөлдөрт хүрэхийг эрмэлздэг байсан ч чин сэтгэлийн ачаар үзэгчийн сэтгэлийг хөнддөг.

Томмасо ди Жованни ди Симоне Кассай Гуиди, нэрээрээ алдартай Масаччо (1401 - 1428)

Түүнийг Жиоттогийн дагалдагч, Сэргэн мандалтын эхэн үеийн уран зургийн анхны мастер гэж үздэг. Масаччо ердөө 28 жил амьдарсан ч ийм богинохон хугацаанд урлагт хэт үнэлж баршгүй ул мөр үлдээжээ. Тэрээр Жиоттогийн эхлүүлсэн уран зургийн хувьсгалт өөрчлөлтийг дуусгаж чадсан. Түүний зураг нь бараан, гүн өнгөөр ​​ялгагдана. Масаччогийн фреск дээрх хүмүүс Готикийн үеийн зургуудаас хамаагүй нягт, илүү хүчтэй байдаг.

Масачио бол хэтийн төлөвийг харгалзан сансар огторгуйд объектуудыг зөв байрлуулсан анхны хүн юм; тэр хүмүүсийг анатомийн хуулийн дагуу дүрсэлж эхлэв.

Тэрээр дүр төрх, ландшафтыг нэг үйлдэл болгон хэрхэн холбож, байгаль, хүмүүсийн амьдралыг гайхалтай, нэгэн зэрэг байгалийн байдлаар илэрхийлэхийг мэддэг байсан нь зураачийн агуу гавьяа юм.

Энэ бол 1426 онд Масаччогийн Пиза дахь Санта Мариа дель Кармин сүмийн сүмд зориулан захиалсан цөөхөн хэдэн лоборбер бүтээлүүдийн нэг юм.

Мадонна Жиоттогийн үзэл баримтлалын дагуу хатуу барьсан сэнтийд заларч байна. Түүний дүрсийг өөртөө итгэлтэй, тод зураасаар бичсэн нь уран баримлын эзэлхүүн мэт сэтгэгдэл төрүүлдэг. Түүний царай тайван, гунигтай, салангид харц нь хаашаа ч чиглээгүй. Хар хөх өнгийн нөмрөгөөр ороосон онгон Мэри нялх хүүхдийг гартаа атгасан бөгөөд түүний алтан дүрс нь бараан дэвсгэр дээр тод харагдаж байна. Нөмрөгийн гүн нугалаа нь зураачдад хиароскуро тоглох боломжийг олгодог бөгөөд энэ нь мөн тусгай харааны эффектийг бий болгодог. Хүүхэд хар усан үзэм иддэг - эв нэгдлийн бэлэг тэмдэг. Мадоннаг тойрон хүрээлсэн өөгүй зурсан сахиусан тэнгэрүүд (зураач хүний ​​анатомийг маш сайн мэддэг байсан) зурагт нэмэлт сэтгэл хөдлөлийг өгдөг.

Масаччогийн хоёр талт триптичээр зурсан цорын ганц бүс. Зураач эрт нас барсны дараа Ромын Пап лам Мартин V-ийн захиалгаар Ромын Санта Мариягийн сүмд зориулж үлдсэн бүтээлийг зураач Масолино хийж дуусгажээ. Энэ нь бүхэл бүтэн улаан хувцас өмссөн гэгээнтнүүдийн хоёр хатуу, дурсгалт байдлаар цаазлагдсан дүрийг дүрсэлсэн байдаг. Жером нээлттэй ном, базиликийн загвар барьж, арслан түүний хөлд хэвтэж байна. Баптист Иохан ердийн дүрээрээ дүрслэгдсэн байдаг: тэр хөл нүцгэн, гартаа загалмай барьдаг. Хоёр зураг хоёулаа анатомийн нарийвчлал, эзэлхүүний бараг баримал мэдрэмжээр сэтгэгдэл төрүүлдэг.

Сэргэн мандалтын үед хүнийг сонирхож, түүний гоо үзэсгэлэнг биширдэг байсан нь уран зургийн шинэ төрөл болох хөрөг жанрыг бий болгоход хүргэсэн.

Пинтуричкио (Пинтуриккиогийн хувилбар) (1454 - 1513) (Бернардино ди Бетто ди Биагио)

Италийн Перуджа хотын уугуул. Хэсэг хугацаанд тэрээр бяцхан зураг зурж, Пьетро Перужинод Ром дахь Систин сүмийг фрескээр чимэглэхэд тусалсан. Чимэглэлийн болон монументаль ханын зургийн хамгийн төвөгтэй хэлбэрт туршлага хуримтлуулсан. Хэдэн жилийн дараа Пинтуриккио бие даасан ханын зураач болжээ. Тэрээр Ватикан дахь Боргиа орон сууцанд фреск дээр ажиллаж байсан. Тэрээр Сиена дахь сүмийн номын санд ханын зураг зуржээ.

Зураач хөрөг зургийн ижил төстэй байдлыг илэрхийлэхээс гадна хүний ​​дотоод байдлыг илчлэхийг эрмэлздэг. Бидний өмнө хотын хатуу ягаан даашинз өмссөн, толгой дээрээ жижиг цэнхэр малгай өмссөн өсвөр насны хүү байна. Хүрэн үс нь мөрөн дээрээ унаж, эмзэг царайг бүрхэж, бор нүд нь анхааралтай, бодолтой, бага зэрэг түгшүүртэй байдаг. Хүүгийн ард нимгэн модтой Умбрийн ландшафт, мөнгөлөг гол, тэнгэрийн хаяанд ягаан өнгөтэй болсон тэнгэр харагдана. Байгалийн хаврын эмзэглэл нь баатрын зан чанарын цуурай мэт баатрын яруу найраг, сэтгэл татам байдалд нийцдэг.

Хүүгийн дүр төрхийг урд талд өгсөн, том бөгөөд зургийн бараг бүх хавтгайг эзэлдэг бөгөөд ландшафтыг арын дэвсгэр дээр зурсан бөгөөд маш жижиг юм. Энэ нь хүний ​​ач холбогдол, түүний эргэн тойрон дахь байгальд ноёрхлын талаархи сэтгэгдлийг төрүүлж, хүн бол дэлхий дээрх хамгийн үзэсгэлэнтэй бүтээл гэдгийг баталж байна.

Кардинал Капраникийг 1431-1449 он хүртэл бараг 18 жил үргэлжилсэн Базелийн сүмд, эхлээд Базель, дараа нь Лозаннад ёслол төгөлдөр үдэж буйг энд толилуулж байна. Залуу Пикколомини ч мөн адил кардиналтай хамт байсан. Хагас дугуй нуман хаалганы гоёмсог жаазанд хэсэг морьтнуудыг хуудас, үйлчлэгч нар дагалдан харуулжээ. Энэ үйл явдал тийм ч бодитой, найдвартай биш, гэхдээ гайхалтай боловсронгуй, бараг гайхалтай. Урд талд нь цагаан морь унасан, тансаг хувцас, малгай өмссөн үзэсгэлэнтэй морьтон толгойгоо эргүүлж, үзэгч рүү харав - энэ бол Аенеас Сильвио юм. Зураач баян хувцас, хилэн хөнжилдөө сайхан морьдыг баяртайгаар бичдэг. Дүрсүүдийн сунасан харьцаа, бага зэрэг хөдөлгөөнтэй хөдөлгөөн, толгойн бага зэрэг хазайлт нь шүүхийн хамгийн тохиромжтой байдалд ойрхон байна. Пап лам II Пиусын амьдрал гэрэл гэгээтэй үйл явдлаар дүүрэн байсан бөгөөд Пинтуриккио Ромын Пап ламын Шотландын хаан, эзэн хаан III Фредериктэй хийсэн уулзалтуудын талаар ярьсан.

Филиппо Липпи (1406 - 1469)

Липпигийн амьдралын тухай домог байсан. Тэрээр өөрөө лам байсан ч хийдээсээ гарч, тэнүүлч зураач болж, сүм хийдээс гэлэнмаа хулгайлан авч яваад нас ахихдаа үерхсэн залуу бүсгүйнхээ төрөл төрөгсдөд хордож нас баржээ.

Тэрээр амьд хүний ​​мэдрэмж, туршлагаар дүүрэн Мадонна, Хүүхдийн дүрсийг зурсан. Тэрээр уран зурагтаа гэр ахуйн эд зүйлс, хүрээлэн буй орчин гэх мэт олон нарийн ширийн зүйлийг дүрсэлсэн тул түүний шашны сэдэв нь шашны уран зурагтай төстэй байв.

Доменико Гирландайо (1449-1494)

Тэрээр зөвхөн шашны сэдэв төдийгүй Флоренцийн язгууртнуудын амьдрал, эд баялаг, тансаг байдал, язгууртны хөрөг зургийг зуржээ.

Бидний өмнө Флоренцын баян чинээлэг эхнэр, зураачийн найз байдаг. Энэ тийм ч үзэсгэлэнтэй биш, тансаг хувцасласан залуу эмэгтэйд зураач тайван байдал, хэсэг зуур нам гүм, чимээгүй байдлыг илэрхийлэв. Эмэгтэйн нүүрэн дээрх илэрхийлэл нь хүйтэн, бүх зүйлд хайхрамжгүй ханддаг, тэр удахгүй үхэхээ урьдчилан таамаглаж байгаа бололтой: хөрөг зурсны дараа удалгүй үхэх болно. Эмэгтэйг профайл дээр дүрсэлсэн байдаг бөгөөд энэ нь тухайн үеийн олон хөрөг зургийн онцлог шинж юм.

Пьеро делла Франческа (1415/1416 - 1492)

15-р зууны Италийн уран зургийн хамгийн чухал нэрсийн нэг. Тэрээр үзэсгэлэнт орон зайн хэтийн төлөвийг бий болгох арга барилд олон тооны өөрчлөлтийг хийжээ.

Энэ зургийг улиасны самбар дээр өндөгний уургаар зурсан нь мэдээжийн хэрэг, энэ үед зураач тосон будгийн нууцыг хараахан эзэмшээгүй байсан бөгөөд түүний дараа дараагийн бүтээлүүд нь зурах болно.

Зураач Христийн баптисм хүртэх үед Ариун Гурвалын нууцын илрэлийг олж авсан. Цагаан тагтаа, Христийн толгой дээр далавчаа дэлгэсэн нь Аврагч дээр Ариун Сүнс бууж ирснийг бэлгэддэг. Христ, Баптист Иохан болон тэдний дэргэд зогсож буй тэнгэр элч нарын дүрсийг хязгаарлагдмал өнгөөр ​​будсан байдаг.
Түүний фрескууд нь ёслол төгөлдөр, эрхэмсэг, сүр жавхлантай байдаг. Франческа хүний ​​өндөр хувь заяанд итгэдэг байсан бөгөөд түүний бүтээлүүдэд хүмүүс үргэлж гайхамшигтай зүйлийг хийдэг. Тэрээр өнгөний нарийн, зөөлөн шилжилтийг ашигласан. Франческа бол хамгийн анх plein air (агаарт) зурсан хүн юм.

Сэргэн мандалтын үед архитекторууд хүрээлэн буй орчны орон зайтай холбогдож, олон янзын бүтцийн харилцан ашигтай хослолыг олж авах чадвартай байх ёстой бүхэл бүтэн бүтцийн нэг хэсэг болох хандлагаа аажмаар бий болгосон. Сэргэн мандалтын үеийн хот төлөвлөлтийн соёл аажмаар, янз бүрийн чуулгад - Венецийн Пиазза Сан Марко, Торгоны цехийн Боловсролын ордны чуулга, архитектороор бүрэлдэн бий болжээ. Брунеллесчи болон бусад.Гудамж дагуух зоосон машин, колоннадыг ашиглах нь ихээхэн ач холбогдолтой байсан бөгөөд энэ нь хотын хөгжилд нийтлэг байдлын мэдэгдэхүйц шинж чанарыг өгсөн (Флоренц дахь Уффизи гудамж, архитектор Васари).

Архитектурын чуулгын жишээг бий болгоход чухал хувь нэмэр оруулсанРом дахь Капитолын талбай,Микеланджело зохион бүтээсэн. Талбайн талбайг хот руу нээхийн зэрэгцээ талбайн орон зайг үндсэн барилгад захируулж байгаа нь Микеланджелогийн хотын чуулгын архитектурт оруулсан шинэ шинж чанар юм.

Аажмаар архитекторуудын ойлголтод бүх хэсэг нь хоорондоо уялдаатай, нэгдмэл хот болох санаа төлөвшсөн. Шинэ галт зэвсэг нь дундад зууны үеийн чулуун бэхлэлтийг хамгаалалтгүй болгожээ. Энэ нь хотуудын периметрийн дагуу шороон хана бүхий хана хэрмүүдийн харагдах байдлыг урьдчилан тодорхойлсон.баазуудмөн хотын бэхлэлтийн шугамын од хэлбэрийг тодорхойлсон. Энэ төрлийн хотууд 16-р зууны 2/3-д гарч ирэв. Сэргэн мандалтын үеийн үзэл санаа бий болж байна"хамгийн тохиромжтой хот"амьдрахад хамгийн тохиромжтой хот.

Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд хот суурин газрыг зохион байгуулахдаа 3 үндсэн зарчмыг баримталсан.
1. зэрэглэлийн суурин (язгууртнуудын хувьд - хотын төв ба хамгийн сайн хэсэг);
2. хүн амын бусад хэсгийг мэргэжлийн бүлгээр нүүлгэн шилжүүлэх (ойролцоох мэргэжлийн гар урчууд байдаг);
3. хотын нутаг дэвсгэрийг орон сууц, үйлдвэр, худалдаа, нийтийн зориулалттай цогцолбор болгон хуваах.
"Хамгийн тохиромжтой хотууд" -ын төлөвлөлт нь тогтмол эсвэл радиаль-дугуй хэлбэртэй байх ёстой, гэхдээ төлөвлөлтийн сонголтыг байгалийн нөхцөл байдал: рельеф, усан сан, гол, салхи гэх мэтээр тодорхойлно.

Пальма Нуова, 1593 он

Хотын төвд ихэвчлэн цайз эсвэл хотын захиргаа, дунд нь сүм бүхий нийтийн төв талбай байдаг. Радиал хот дахь дүүргийн ач холбогдол бүхий худалдаа, соёлын бүсүүд нь хотын цагираган хурдны замуудын нэгтэй радиаль гудамжны уулзвар дээр байрладаг байв.
Эдгээр төсөлд гудамж талбайг ногооруулах, борооны ус зайлуулах суваг, ариутгах татуургыг бий болгох зэрэг томоохон ажлууд багтсан. Хамгийн сайн дулаалга, агааржуулалтыг хангахын тулд байшингууд нь өндөр, зайны тодорхой харьцаатай байх ёстой.
Хэдийгээр утопик шинж чанартай байсан ч Сэргэн мандалтын үеийн "хамгийн тохиромжтой хотууд"-ын онолын хөгжил нь хот төлөвлөлтийн практикт, ялангуяа богино хугацаанд жижиг бэхлэлт барихад тодорхой хэмжээгээр нөлөөлсөн.(Валетта, Пальма Нуова, Гранмичеле- 16-17 зууны үе хүртэл).

"Сэргэн мандалт" (Сэргэн мандалт, Сэргэн мандалт) гэсэн нэр томъёоны дүр төрх XVI зуунд унасан. тухай бичсэн сэргэн мандалт"Италийн урлаг - Италийн урлагийн анхны түүхч, агуу зураач, "Хамгийн алдартай зураач, уран барималч, архитекторуудын амьдрал" (1550) - Жоржио Васари.

Энэхүү үзэл баримтлал нь тухайн үед өргөн тархсан түүхэн үзэл баримтлалын үндсэн дээр үүссэн бөгөөд үүний дагуу Дундад зууны эрин үе нь байнгын харгислал, мунхаглалаар тодорхойлогддог байсан бөгөөд энэ нь унасны дараагаар тодорхойлогддог байв. агуу соёл иргэншилсонгодог архаик.

Хэрэв бид Дундад зууны үеийг соёлын хөгжилд энгийн зүйл гэж ярих юм бол тухайн үеийн түүхчдийн урлагийн талаархи таамаглалыг анхаарч үзэх хэрэгтэй. Энэ нь урлаг гэж үздэг байсан хуучин өдрүүдэртний ертөнцөд цэцэглэн хөгжиж, шинэ оршин тогтнох анхны сэргэлтийг яг өөрийн цаг үед олсон.

Хавар/ Сандро Боттичелли

Анхны ойлголтод "сэргэлт" гэсэн нэр томъёог бүхэл бүтэн эриний нэрээр тайлбарлахаас илүүтэйгээр тайлбарлаж байсан. яг цаг(ихэвчлэн XIV зууны эхэн үе) шинэ урлаг бий болсон. Тодорхой хугацааны дараа л энэ ойлголт илүү өргөн тайлбартай болж, Итали болон бусад оронд феодализмын эсрэг соёл үүсэх, цэцэглэн хөгжих эрин үеийг тодорхойлж эхлэв.

Одоо Дундад зууны үеийг Европын урлагийн соёлын түүхэн дэх завсарлага гэж үзэхгүй байна. Өнгөрсөн зуунд Дундад зууны үеийн урлагийг нарийвчлан судалж эхэлсэн бөгөөд энэ нь сүүлийн хагас зуунд ихээхэн эрчимжсэн. Энэ нь түүнийг дахин үнэлэхэд хүргэсэн бөгөөд бүр үүнийг харуулсан сэргэн мандалтын үеийн урлагДундад зууны үед маш их өртэй.

Гэхдээ Сэргэн мандалтын үеийг Дундад зууны үл ялиг үргэлжлэл гэж ярих ёсгүй. Орчин үеийн Баруун Европын зарим түүхчид Дундад зууны болон Сэргэн мандалтын үеийн хоорондох заагийг бүдгэрүүлэхийг оролдсон боловч түүхэн баримтаар нотлогдоогүй байна. Үнэн хэрэгтээ Сэргэн мандалтын үеийн соёлын дурсгалт газруудад дүн шинжилгээ хийх нь феодалын ертөнцийг үзэх үзлийн ихэнх үндсэн итгэл үнэмшлийг үгүйсгэж байгааг харуулж байна.

Хайр ба цаг хугацааны зүйрлэл/ Агнола Бронзино

Дундад зууны үеийн даяанчлал, ертөнцийн бүх зүйлийг ухаарах үзэл нь байгалийн сүр жавхлан, гоо үзэсгэлэн, мэдээжийн хэрэг хүний ​​​​боломжтой бодит ертөнцөд ханашгүй сонирхолоор солигдож байна. Их хүч чадалд итгэх итгэл хүний ​​оюун ухаанүнэний хамгийн дээд шалгуур болсон нь Дундад зууны үеийн онцлог шинж чанар болох теологийн шинжлэх ухаанд халдашгүй тэргүүлэх байр суурьтай болоход хүргэсэн. Хүний хувийн шинж чанарыг сүм ба феодалын эрх мэдэлд захирагдах нь хувь хүний ​​​​хувь хүний ​​​​чөлөөт хөгжлийн зарчмаар солигддог.

Шинээр байгуулагдсан шашны сэхээтнүүдийн гишүүд бурханлаг зүйлээс ялгаатай хүний ​​тал дээр бүх анхаарлаа хандуулж, өөрсдийгөө хүмүүнлэг гэж нэрлэдэг (Цицероны үеийн үзэл баримтлалаас "studia hmnanitatis" гэдэг нь хүний ​​мөн чанар, түүний оюун санааны ертөнцтэй холбоотой бүх зүйлийг судлах гэсэн утгатай. ). Энэ нэр томъёо нь бодит байдалд шинэ хандлага, Сэргэн мандалтын үеийн соёлын антропоцентризмын тусгал юм.

Феодалын ертөнцөд анхны баатарлаг довтолгооны үеэр бүтээлч сэтгэлгээний өргөн хүрээ нээгдэв. Энэ үеийн хүмүүс өнгөрсөн үеийн сүлжээнээсээ аль хэдийн татгалзсан боловч шинэ сүлжээг хараахан олоогүй байна. Тэдний боломж хязгааргүй гэдэгт итгэдэг байв. Үүнээс л өөдрөг үзэл төрсөн бөгөөд энэ нь маш онцлог юм Сэргэн мандалтын үеийн соёл.

унтаж байгаа сугар/ Жоржион

Хөгжилтэй зан чанар, амьдралд итгэх эцэс төгсгөлгүй итгэл нь оюун санааны хязгааргүй боломж, хувь хүнийг эв найртай, саадгүй хөгжүүлэх боломжийг бий болгосон.
сэргэн мандалтын үеийн урлаголон талаараа дундад зууны үеийнхээс ялгаатай. Европын урлагийн соёл нь реализм үүсэх замаар хөгждөг. Энэ нь дэлхийн дүр төрхийг түгээх, ландшафт, хөрөг зургийн хөгжил, заримдаа шашны сэдвүүдийн жанрын тайлбарт ойртох, бүхэл бүтэн уран сайхны байгууллагыг эрс шинэчлэх зэрэгт ул мөрөө үлдээдэг.

Дундад зууны үеийн урлаг нь орчлон ертөнцийн шаталсан бүтцийн үзэл баримтлал дээр суурилж, оргил үе нь дэлхийн оршихуйн тойргоос гадуур байсан бөгөөд энэ нь дэлхийн оршин тогтнох тойргуудын нэгийг эзэлдэг байв. сүүлчийн газрууд. Урлагийн гол ажил бол теологийн бүтээсэн үнэт зүйлсийн цар хүрээг дүрслэн харуулах явдал байсан тул орон зайтай дэлхийн бодит холбоо, үзэгдлүүд цаг хугацааны явцад суларч байв.

Сэргэн мандалтын үед таамаглах урлагийн тогтолцоо бүдгэрч, түүний оронд хүнд толилуулж буй ертөнцийн талаарх мэдлэг, объектив дүр төрх дээр суурилсан тогтолцоо бий болсон. Тийм ч учраас Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчдийн гол ажил бол орон зайг тусгах асуудал байв.

15-р зуунд энэ асуултЭнэ нь хаа сайгүй ойлгогдож байсан бөгөөд цорын ганц ялгаа нь Европын хойд хэсэг (Нидерланд) эмпирик ажиглалтын үр дүнд үе шаттайгаар сансар огторгуйн объектив бүтээн байгуулалтад шилжсэн бөгөөд зууны эхний хагаст Италийн үндэс суурь нь геометр, оптик дээр суурилсан байв.

Дэвид/ Донателло

Үзэгчийн үзэл бодлыг харгалзан үзэгчдэд чиглэсэн гурван хэмжээст дүрсийг хавтгай дээр бүтээх боломжийг олгодог энэхүү таамаглал нь Дундад зууны үеийн үзэл баримтлалыг ялсан юм. Хүний харааны дүрслэл нь шинэ урлагийн соёлын антропоцентрик чиг баримжааг харуулдаг.

Сэргэн мандалтын үеийн соёл нь шинжлэх ухаан, урлаг хоёрын өвөрмөц холбоог тодорхой харуулж байна. Дэлхий ертөнц, хүнийг үнэн зөвөөр дүрслэхийн тулд танин мэдэхүйн зарчимд онцгой үүрэг өгсөн. Мэдээжийн хэрэг, шинжлэх ухаанд уран бүтээлчдийг дэмжих эрэл хайгуул нь өөрөө шинжлэх ухааны хөгжлийг өдөөхөд хүргэсэн. Сэргэн мандалтын үед Леонардо да Винчи тэргүүтэй олон зураач-эрдэмтэд гарч ирэв.

Урлагт хандах шинэ хандлага нь дүрслэлийн шинэ хэлбэрийг бий болгосон хүний ​​дүрболон үйлдлийг шилжүүлэх. Дундад зууны үеийн дохио зангаа, нүүрний хувирал, зөвшөөрөгдөх дур зоргоороо харьцаатай байх тухай хуучин санаа нь бидний эргэн тойрон дахь ертөнцийг бодитой үзэх үзэлтэй нийцэхгүй байв.

Сэргэн мандалтын үеийн бүтээлүүдийн хувьд хүний ​​зан төлөв нь зан үйл, хууль тогтоомжид хамаарахгүй, харин сэтгэлзүйн төлөвшил, үйл ажиллагааны хөгжилд захирагддаг. Уран бүтээлчид дүрсийн харьцааг бодит байдалд ойртуулахыг хичээж байна. Тэд үүнд янз бүрийн аргаар ханддаг тул Европын хойд орнуудад энэ нь эмпирик байдлаар тохиолддог бөгөөд Италид жинхэнэ хэлбэрийг судлах нь эртний эртний дурсгалт газруудын мэдлэгтэй хамт явагддаг (Европын хойд хэсгийг зөвхөн дараа нь хавсаргасан болно) .

Хүмүүнлэгийн үзэл санаа нэвт шингэсэн сэргэн мандалтын үеийн урлаг, үзэсгэлэнтэй, эв найртай хөгжсөн хүний ​​дүр төрхийг бий болгох. Сэргэн мандалтын үеийн урлаг нь өвөрмөц шинж чанартай байдаг: хүсэл тэмүүллийн титанизм, дүр, баатарлаг байдал.

Сэргэн мандалтын үеийн мастерууд өөрсдийн хүч чадал, хязгааргүй байдлын бахархалыг агуулсан зургуудыг бүтээдэг хүний ​​чадварбүтээлч байдлын талбарт, түүний хүсэл зоригийн эрх чөлөөнд жинхэнэ итгэл үнэмшил. Сэргэн мандалтын үеийн урлагийн олон бүтээлүүд Италийн алдарт хүмүүнлэгийн Пико делла Мирандолагийн энэхүү илэрхийлэлтэй нийцэж байна: "Өө, хүссэн зүйлдээ хүрч, хүссэн зүйлдээ хүрэхийн тулд өгөгдсөн хүний ​​гайхамшигт, агуу зорилго юм."

Леда ба хун/ Леонардо да Винчи

Хэрэв дүрслэх урлагийн мөн чанарыг тодорхойлох нь бодит байдлыг үнэн зөвөөр харуулах хүсэл эрмэлзэл байсан бол сонгодог уламжлалд хандах хандлага нь архитектурын шинэ хэлбэрийг бий болгоход чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Энэ нь зөвхөн эртний дэг журмын тогтолцоог сэргээж, готик хэв маягаас татгалзахаас гадна сонгодог пропорциональ байдал, шинэ архитектурын антропоцентрик шинж чанар, дотоод орон зай нь хялбархан харагдахуйц сүм хийдийн архитектурт төвлөрсөн барилгуудыг төлөвлөхөд оршино.

Иргэний архитектурын салбарт маш олон шинэ бүтээлүүд бий болсон. Тиймээс Сэргэн мандалтын үед хотын олон давхар барилга байгууламжууд: хотын танхимууд, их дээд сургуулиуд, худалдааны нийгэмлэгийн байшингууд, боловсролын байшингууд, агуулахууд, захууд, агуулахууд илүү гоёмсог чимэглэлтэй болсон. Нэг төрлийн хотын ордон, эсвэл бусад тохиолдолд палаццо - чинээлэг бургерын гэр, мөн нэгэн төрлийн хөдөөгийн вилла гарч ирдэг. Гадна чимэглэлийн шинэ системүүд бий болж, тоосго, модон шалыг хослуулсан (Европын барилгад 20-р зууныг хүртэл хадгалагдан үлдсэн) тоосгон барилгын шинэ бүтэц бий болж байна. Хот төлөвлөлтийн асуудлыг шинэ хэлбэрээр шийдэж, хотын төвүүдийг сэргээн босгож байна.

Архитектурын шинэ хэв маягийг Дундад зууны үед бэлтгэсэн гар урлалын дэвшилтэт техникүүдийн тусламжтайгаар амьдралд авчирсан. Үндсэндээ Сэргэн мандалтын үеийн архитекторууд барилгын зураг төсөлд шууд оролцож, бодит байдал дээр хэрэгжүүлэх ажлыг удирдан чиглүүлсэн. Дүрмээр бол тэд уран барималч, зураач, заримдаа чимэглэгч гэх мэт архитектуртай холбоотой хэд хэдэн мэргэжилтэй байв. Ур чадварын хослол нь барилга байгууламжийн уран сайхны чанарыг нэмэгдүүлэхэд хувь нэмэр оруулсан.

Бүтээлийн гол үйлчлүүлэгчид нь томоохон феодалууд, сүм хийдүүд байсан Дундад зууны үетэй харьцуулахад одоо нийгмийн бүтэц өөрчлөгдсөнөөр үйлчлүүлэгчдийн хүрээ өргөжиж байна. Гар урчууд, худалдаачдын холбоо, тэр ч байтугай хувийн хүмүүс (язгууртнууд, бургерууд) сүм хийдийн хамт уран бүтээлчдэд ихэвчлэн захиалга өгдөг.

Зураачийн нийгмийн байдал ч өөрчлөгддөг. Уран бүтээлчид эрэл хайгуул хийж, урлангийн танхимд ордог ч ихэвчлэн шагнал, өндөр өргөмжлөл хүртэж, хотын зөвлөлийн суудалд сууж, дипломат ажил хийдэг.
Дүрслэх урлагт хүний ​​хандлага хувьсал байдаг. Өмнө нь гар урлалын түвшинд байсан бол одоо шинжлэх ухаантай эн зэрэгцэж, урлагийн бүтээлийг анх удаа оюун санааны бүтээлч үйл ажиллагааны үр дүн гэж үзэж эхэлжээ.

Эцсийн шүүлт/ Микеланджело

Урлагийн шинэ техник, хэлбэрүүд бий болсон нь эрэлт хэрэгцээ нэмэгдэж, иргэний үйлчлүүлэгчдийн тоо нэмэгдэж байгаатай холбоотой юм. Хөшөө дурсгалт хэлбэрүүд нь мобайл дагалддаг: зотон эсвэл модон дээр зураг зурах, модон баримал, майолика, хүрэл, терракотта. Урлагийн бүтээлийн эрэлт хэрэгцээ улам бүр нэмэгдэж байгаа нь хамгийн хямд, хамгийн алдартай урлагийн хэлбэр болох мод, металл дээр сийлбэр бий болоход хүргэсэн. Энэхүү техник нь анх удаа зургийг олон тооны хуулбараар хуулбарлах боломжийг олгосон.
Италийн сэргэн мандалтын үеийн гол онцлогуудын нэг бол Газар дундын тэнгисийн бүс нутагт үхдэггүй эртний өв уламжлалыг өргөнөөр ашиглах явдал юм. Энд сонгодог эртний үеийн сонирхол маш эрт гарч ирсэн - тэр ч байтугай Италийн Прото-Сэргэн мандалтын үеийн уран бүтээлчдийн Пикколо, Жованни Писано, Амброгио Лорснзетти нарын бүтээлүүдэд хүртэл.

15-р зууны эртний эрин үеийг судлах нь хүмүүнлэгийн судалгааны гол ажлуудын нэг болжээ. Эртний ертөнцийн соёлын талаархи мэдээлэл ихээхэн өргөжиж байна. Хуучин сүм хийдийн номын сангаас эртний зохиолчдын урьд өмнө мэдэгдээгүй байсан олон гар бичмэл олдсон. Урлагийн бүтээл хайх нь Эртний Ромын олон эртний хөшөө, рельеф, эцэст нь фрескийг олж илрүүлэх боломжийг олгосон. Тэднийг уран бүтээлчид байнга судалж байсан. Жишээ нь: Донателло, Брунеллесчи нар эртний Ромын архитектур, уран баримлын дурсгалуудыг хэмжиж, зурж зурахаар Ром руу аялсан тухай мэдээ, Леон Баттиста Альбертигийн бүтээлүүд, Рафаэлийн шинээр нээсэн рельеф, уран зургийн судалгаа, залуу Микеланджелогийн хуулбарласан арга зам зэрэг багтана. эртний баримал. Италийн урлаг нь (эртний цаг үеийг байнга татдаг байсан тул) тэр үеийн шинэлэг арга барил, хэв маяг, хэлбэрүүдээр баяжуулж, тэр үед баатарлаг идеализмын өнгө аясыг өгч байсан бөгөөд энэ нь түүний бүтээлүүдэд огт байхгүй байв. Хойд Европын уран бүтээлчид.

Италийн сэргэн мандалтын өөр нэг гол шинж чанар байсан - түүний оновчтой байдал. Урлагийн шинжлэх ухааны үндэс суурийг бүрдүүлэхэд олон хүн ажилласан. Италийн уран бүтээлчид. Ийнхүү Брунеллесчи, Масачио, Донателло нарын хүрээлэлд шугаман хэтийн төлөвийн онол үүссэн бөгөөд дараа нь 1436 онд Леон Баттиста Альберти "Уран зургийн ном" хэмээх трактатын зохиолд тусгажээ. Хэтийн төлөвийн онолыг боловсруулахад олон тооны уран бүтээлчид оролцсон, ялангуяа 1484-1487 онд "Үзэсгэлэнт хэтийн төлөвийн тухай" зохиол бичсэн Паоло Учелло, Пьеро делла Франческа нар оролцов. Эцсийн эцэст хүний ​​дүрсийг бүтээхэд математикийн онолыг ашиглах оролдлого эндээс харагдаж байна.

Урлагийн хөгжилд чухал үүрэг гүйцэтгэсэн Италийн бусад хот, бүс нутгийг тэмдэглэх нь зүйтэй: XIV зуунд - Сиена, XV зуунд - Умбрсиа, Падуа, Венеци, Феррара. 16-р зуунд орон нутгийн олон төрлийн сургуулиуд устаж үгүй ​​​​болгон (цорын ганц үл хамаарах зүйл бол анхны Венец), тодорхой хугацаанд тус улсын тэргүүлэх урлагийн хүчнүүд Ромд төвлөрчээ.

Италийн бие даасан бүс нутгуудын урлаг үүсэх, хөгжүүлэх ялгаа нь ерөнхий хэв маягийг бий болгох, түүнд захирагдахад саад болохгүй бөгөөд энэ нь хөгжлийн үндсэн үе шатуудыг тоймлох боломжийг бидэнд олгодог. Италийн сэргэн мандалт. Орчин үеийн урлагийн түүх нь Италийн сэргэн мандалтын түүхийг дөрвөн үе шатанд хуваадаг: Прото-Сэргэн мандалт (13-р зууны төгсгөл - 14-р зууны эхний хагас), Эрт Сэргэн мандалт (15-р зуун), Өндөр сэргэн мандалт (сонирхлын төгсгөл). 15 - 16-р зууны эхний гурван арван жил) ба хожуу сэргэн мандалт (16-р зууны дунд ба хоёрдугаар хагас) .

Италийн сэргэн мандалт (25:24)

Эрмитажийн шилдэг бүтээлүүдийн нэг хэсэг болгон гаргасан Владимир Птащенкогийн гайхалтай кино