гэр › Туршилтын хөтчүүд › Берлиозын амьдрал, уран бүтээлийн талаар товчхон. Гектор Берлиозын товч намтар

Берлиозын амьдрал, уран бүтээлийн талаар товчхон. Гектор Берлиозын товч намтар

1867 оны 7-р сарын халуунд Парисын консерваторийн номын санд зуух шатав. Тэнд хэдэн долоо хоног тусгаарлагдсаны дараа ядарсан, өвчтэй Гектор Берлиоз өөрийн бүх дурсамжийг - дуусаагүй эссэ, нийтлэл, захидал харилцааны тоймыг шатаахаар ирэв. Дэлхий дээрх бүх зүйлээ алдсан тэрээр өөрийн өвөрмөц, роман шиг хувь тавилангийнхаа дурсамжийг хүртэл газрын гадаргаас арчиж хаяхыг хүсч байна - хамаг хүсэл тэмүүлэл, толгой эргэм хайр дурлалын харилцаа, ховорхон өгсөж уруудах, барууны төлөөх тэмцэл. сонсогдох ба эмгэнэлтэй төгсгөл.

Гектор Берлиозын товч намтар болон хөгжмийн зохиолчийн тухай олон сонирхолтой баримтуудыг манай хуудаснаас уншина уу.

Берлиозын товч намтар

Гектор Берлиоз 1803 оны 12-р сарын 11-нд Францын зүүн хэсэгт орших Ла Кот - Сент Андре хотод төржээ. Тэрээр нутгийн эмчийн гэр бүлийн анхны хүүхэд байсан бөгөөд хүүгээ цогцоор нь хөгжүүлж, түүнд хөгжим, түүний дотор сонирхлыг бий болгосон.

Хүүхэд байхдаа Гектор эзэмшсэн лимбэТэгээд гитар, тэр үед л түүний анхны романууд зохиогджээ. Берлиозын намтарт бичсэнээр 1821 онд тэрээр Парист суралцахаар явсан боловч консерваторид огт биш, харин Анагаах ухааны сургуульд суралцахаар явсан, учир нь аав нь хүүгийнхээ дотор анагаах ухааны гүрний залгамжлагчийг олж харжээ. Гэсэн хэдий ч Берлиозын шавь анагаах ухааны судалгааг сонирхдоггүй, харин жигшсэн байв. Тэрээр Парисын дуурийн театраас Глюк, Спонтини нарын авъяас чадвараас урам зориг авсан газар олсон. Тэрээр дуртай дуурийнхаа оноог судалж, сэтгүүлд нийтлэл бичиж, дахин зохиол бичих болсон. 1823 оноос хойш тэр залуу хөгжмийн зохиолчийн хувийн хичээлд сууж, бие даан боловсрол эзэмшсэн.

1824 онд Гектор Анагаахын сургуулийг орхиж, бүтэн цагийн хөгжимд суралцжээ. Эцэг эхчүүд энэ алхмыг туйлын сөрөг авч, аав нь түүний агуулгыг эрс багасгаж, олон нийтийн өмнө тоглосон "Цахилгаан масс"-ын залуу зохиолч найрал дуунд дуулж амьдралаа залгуулахаас өөр аргагүй болжээ.

1826 онд Берлиоз Парисын консерваторид элсэн орж, үнэмлэхүй ялалт байгуулсан жилээ төгсчээ. Гайхалтай симфони". Үүний зэрэгцээ түүний Италид суралцахаар явсан хөрөнгөөр Ромын нэр хүндтэй шагналыг мөн хүлээн авсан. 1833 онд Парист буцаж ирсэн нь түүний жүжигчин Харриет Смитсонтой гэрлэснээр мэдэгдэв. Түүний дүү Аделийг эс тооцвол Берлиозын гэр бүл бүхэлдээ энэ гэрлэлтийг эсэргүүцэж байв. Жилийн дараа хөгжмийн зохиолчийн аавын нэрээр нэрлэгдсэн хүү Луис мэндэлжээ.

Хэдийгээр хөгжмийн зохиол, удирдаачаар идэвхтэй ажиллаж байсан ч Берлиозын гол орлого нь сэтгүүл зүй, хөгжмийн шүүмжлэлээс бүрддэг байв. Орлого олохын тулд тэрээр орлогч, дараа нь Парисын консерваторийн номын санчаар ажилласан. Дампуурлаас жинхэнэ аврал бол 1847, 1867-68 онд Орост хийсэн хоёр аялал байв. Тэдний эхнийх нь оролцоогүйгээр явагдсан М.И. Глинка, Берлиоз Ромд буцаж уулзсан.

Хачирхалтай Ирландын Смитсонтой холбоо 11 жил үргэлжилж, 1854 онд Харриетт нас барав. Мөн онд Берлиоз орж ирэв шинэ гэрлэлтДуучин Мари-Женевьев Мартин буюу Мари Речиотой - тайзан дээр дуудагдсанаар хөгжмийн зохиолч удаан хугацааны харилцаатай байсан. Амьдралынхаа төгсгөлд Берлиоз зөвхөн хохирол амсаж байсан - тэр 1860 онд нас баржээ эмэгтэй дүүАдель, 1862 онд - түүний эхнэр, 1864 онд - 26 настайдаа сүүлчийн хайрт Амели нас барж, 1867 онд Берлиоз цорын ганц хүүгээ алджээ. Энэ ялагдлын дараа өндөр настай маэстро хэзээ ч сэргэж чадаагүй. Тэрээр гурван сарын турш Орос руу аялан тоглолт хийхээр очсон бөгөөд тэнд анхны уналт нь түүнд тохиолддог. 1869 оны 3-р сарын 8-нд тэрээр Парис дахь байрандаа таалал төгсөв.

Гектор Берлиозын тухай сонирхолтой баримтууд

Берлиоз бол Францын анхны хөгжмийн зохиолч юм үндэсний сургууль. Франц хэлээр дуурь бичсэн түүний өмнөх бүх хүмүүс Герман эсвэл Италичууд байв.
"Малвенуто Селлини" - "Хүсээгүй Целлини"-г шууд орчуулгад ухаалаг хүмүүс Берлиозын анхны дуурь гэж нэрлэсэн бөгөөд энэ нь нээлтийн үеэр дүлийрэлд өртсөн юм. Увертюрийг олон нийт халуун дотноор хүлээн авсан ч дараагийн дуурийн бараг бүх дугаарыг захиалсан байна.
Берлиозын үеийнхэн зөвхөн Лес Тройенсийн асар том цар хүрээнээс айж, Францын дуурийн нөхцөлтэй нийцэхгүй байгаа бүтээлийн мөн чанарт гомдож байв. Тэдэнд агуу эртний түүхийг бэлэглэсэн сонгодог хэв маяг, энэ нь ердийн өнгөц зугаа цэнгэлтэй ямар ч холбоогүй юм.
Хөгжмийн зохиолчийн хүү Луис Берлиоз нь худалдааны хөлөг онгоцны ахмад байсан. Тэрээр Кубад байх хугацаандаа шар чичрэгээр өвчилж, 1867 оны 6-р сарын 5-нд нас баржээ. Түүнийг нас барсан тухай мэдээг аав нь сарын сүүлээр л хүлээн авсан.

Берлиоз шинэ симфонихоо хөгжмийг хүлээн авсны дараа зохиохоос татгалзаж, эс бөгөөс нийтлэл бичихээ түр зогсоож, тэмдэглэлээ дахин бичих, нээлтээ хийхэд мөнгө үрэх болно, үүнээс болж түүний гэр бүлийнхэнд юу ч байхгүй болно. цаашид амьдрах.
Берлиозын намтраас бид 1867 онд Орост хийсэн аялан тоглолтынхоо төлөө хөгжмийн зохиолч Steinway компанийн Нью-Йоркт 100,000 долларын төлбөртэй тоглолт хийх саналаас татгалзсан болохыг олж мэдсэн.

Дон Жуан Берлиозын жагсаалт

Эхлээд ба сүүлчийн хайрХөгжмийн зохиолч нь Эстелла Дюбоуф (Форниертэй гэрлэсэн) байв. Залуучууд Гекторыг дөнгөж 12 настай байхад нь танилцаж, түүний сонгосон нь 17 настай байсан. Хөгжмийн зохиолч энэ их шаналж, харин хариу нэхээгүй мэдрэмжийг бүхий л амьдралынхаа туршид авч явах болно. 1848 онд тэрээр бага насныхаа газруудаар зочилсныхоо дараагаар Эстеллад хамгийн сайхан мэдрэмжээ илэрхийлсэн сэтгэл хөдөлгөм захидал илгээжээ. Тэр энэ захидлын хариуг аваагүй - түүний хайрт удаан хугацаанд гэрлэсэн байв. Гэвч хувь заяа тэднийг амьдралынхаа төгсгөлд дахин уулзуулахыг тушаажээ. Берлиоз тэднээс бараг 40 жилийн дараа буюу 1864 оны есдүгээр сарын 23-нд гэрт нь иржээ сүүлчийн уулзалт. Тэдний хооронд идэвхтэй захидал харилцаа эхэлсэн боловч бэлэвсэн эхнэр Форниер түүнийг хэзээ ч хүлээж авахгүй гэдгийг ойлгоод түүнд хэзээ ч санал тавиагүй.

Харриет Смитсоныг Шекспирийн бүтээлүүдэд Жульетта, Офелия хоёрын дүрд тоглохыг хараад хөгжмийн зохиолчийн сэтгэлд төрсөн. Гектор түүнийг захиагаар бөмбөгдөж, театрын үүдэнд хүлээж, тэр байтугай зочид буудлынхаа эсрэг талын байшинд нүүжээ. Хайрын халууралтай саруудад тэрээр өөрийн оддоо зориулж "Фантастик симфони" зохиолоо бичжээ. Үзэсгэлэнгийн нээлт болоход тэр түүнд нэг тоглолтын тасалбарыг хайрцаг руу илгээв. Түүний хүлээлт зөв болов - Харриет ирэв. Зөвхөн дараа нь тэр түүнээс өөрийгөө танилцуулах зөвшөөрөл хүсдэг. Дараах харилцаа нь зөвхөн хөгжмийн зохиолчийн мэдрэмжийг улам хурцатгаж, тэр хүсэл тэмүүллээ санал болгов. Луи Берлиоз хүүгээ гэрлэхийг хориглож, ээж нь бүрмөсөн харааж зүхдэг. Хайрлагчдын хоорондын харилцаа хайраас үзэн ядалт хүртэл хурдан хөгждөг. Гэсэн хэдий ч тэд Харриетийн атаархал, өвчин эмгэг, бүтэлгүйтсэн урлагийн карьерын улмаас аюулгүй газар гэхээсээ илүү шуургатай далай шиг харагдах гэрлэлтээ батлуулдаг. Хосууд 1844 онд салсан боловч Берлиоз хүнд өвчтэй саажилттай эхнэрээ асарч, 8 жилийн дараа нас барах хүртлээ бүх эмч, сувилагч нарын зардлыг төлжээ.

1830 онд Гектор Камилла Моктой танилцаж, түүнд дурлаж, тэр даруй гэрлэхээр шийдсэн үед Лондонд очсон Офелиягийн хүсэл тэмүүлэл зарим талаараа уйтгартай байв. Ромын шагналыг хүртэж, амжилтанд хүрэв. Гайхалтай симфониКамиллагийн ээжийг сүй тавихыг зөвшөөрөв. Гэсэн хэдий ч Ромд суралцахаар явснаас хойш хэдхэн сарын дараа Гектор хатагтай Мокоос захидал хүлээн авч, охиноо чинээлэг үйлдвэрлэгчтэй гэрлэж байгааг зарлав. Гурвалсан аллагын төлөвлөгөө толгойд нь төрж, түүнийг хэрэгжүүлэхэд бэлэн Парис руу явсан ч замдаа тайвширчээ.

Гэрлэсэн ч тийм ч их биш аз жаргалтай хүн, Гектор 1841 онд түүний эзэгтэй болсон залуу дуучин Мария Ресиотой уулздаг. 1842 оноос хойш Мари түүнийг бүх гадаад аялалд дагалдан явжээ. Эхнэртэйгээ завсарласны дараа тэрээр Ресиотой амьдрахаар нүүж, 1852 онд Харриет нас барснаас хойш ердөө зургаан сарын дараа түүнтэй гэрлэжээ. Тэрээр хүүдээ 11 жилийн дараа үүнийг хийх ёстой гэж захидаг. хамтдаа амьдрал. Тэд Мари зүрхний шигдээсээр нас барах хүртэл 10 жил гэрлэжээ.

Берлиозын хоёр дахь эхнэрийг Монмартрийн оршуулгын газарт оршуулсан бөгөөд оршуулгын дараахан 59 настай хөгжмийн зохиолч 24 настай Амелитэй уулзжээ. Энэ харилцаа зургаан сар гаруй үргэлжилсэн бөгөөд Берлиоз маш их харамсаж байсан охины санаачилгаар дууссан. Дахин нэг жил өнгөрч, Амели Монмартраас мөнхөд амарч, өвчний улмаас үхэх болно.

Гектор Берлиозын бүтээл

Консерваторид орохоосоо өмнө Берлиоз кантата бичсэн. Грекийн хувьсгал", дуурийн ноорог" Нууц шүүгчид"Ба" ёслолын масс". Хүлээн авсан анхны чухал ажил дэлхийн алдар нэр, болсон" Гайхалтай симфони” гэж гарт баригдашгүй Харриет Смитсоны төлөөх хүсэл тэмүүллийн давалгаан дээр бүтээгдсэн. Симфони нь хөгжимд тодорхой илэрхийлэгдсэн утгын агуулгатай байсан бөгөөд хөтөлбөрийн бүтээлийн эрин үеийг нээсэн. Мөн 1830 онд дөрөв дэх оролдлого дээрээ Берлиоз кантатагаар Ромын шагналын эрдэмтэн болж чаджээ. Сарданапалын үхэл».

Францын академид суралцаж байсан үеийн бүтээлүүд - хэд хэдэн дуу, увертюра " Хаан Лир"Ба" Роб Рой". Парист буцаж ирээд Берлиоз хоёр дахь хөтөлбөрийн симфонийг бичжээ. Итали дахь Харолд” гээд Ром руу хийсэн аяллын талаарх сэтгэгдлээ илэрхийлжээ. Гоцлол хөгжмийн ер бусын ховор сонголтоор хийсэн бүтээл - виола, мөн хүсэлтийн дагуу үүсгэсэн Никколо Паганини. Алдарт хийлч үүнийг хэзээ ч хийж чадаагүй, үүнээс гадна Берлиозын үзүүлсэн анхны хөдөлгөөн түүнд огтхон ч сэтгэгдэл төрүүлээгүй. Харин дараа нь дууссан симфонийг сонсоод тэр бүхний сэтгэлийг татсан. Анх 1834 онд Парисын консерваторид болсон. 1837 онд Берлиоз өөрийн бүтээлээ толилуулж байна Реквием, өөрөө оролцож байсан долдугаар сарын хувьсгалын хэлмэгдэгсдийн дурсгалд зориулсан. Тэр нь ер бусын эссэхувьсгалт марш, оюун санааны дууны аялгууг органик байдлаар хослуулсан. Үүнд өргөтгөсөн найрал хөгжим, 200 найрал дуучид зэрэг томоохон жүжигчид шаардлагатай.

30-аад он бол маэстрогийн амьдралын симфони жилүүд юм. Түүний сүүлийн хоёр симфони нэгэн зэрэг гарч ирдэг. 1839 онд -" Ромео Жульетта", 1940 онд -" Оршуулгын ёслолын симфони". Тэд хоёулаа том театрын хэлбэрийг бүтээгчийнхээ сонирхлыг тусгасан бөгөөд үүний үр дүнд үнэхээр том хэмжээний бүтээлүүд гарах болно. дуурийн тайз. Анхны нэг нь байсан Бенвенуто Челлини” 1838 онд нээлтээ хийсэн. Энэ дуурийг үнэндээ хоёр удаа бичих ёстой байсан - 1834 онд Дуурь комик театрын удирдлага татгалзсан. Шинэчилсэн хувилбараар тэрээр тайзыг үзсэн боловч олон нийт хүлээн зөвшөөрөөгүй бөгөөд 1851 он хүртэл тайзнаа тавигдахаа больжээ. F. ЖагсаалтНайзынхаа ажилд эелдэг ханддаг байсан тэрээр Берлиозыг Веймар дахь тоглолтод дахин өөрчлөлт оруулахыг ятгасангүй. Энэ хэвлэл нь ирээдүйд хамгийн эрэлттэй найруулагч болсон.

1841 онд Берлиоз Э.Скрибегийн "Цуст гэлэнмаа" либреттог авч, хэдэн жилийн турш ирээдүйн дуурийн үзэгдлүүдийг бичжээ. Янз бүрийн шалтгаанаар зохиолын явц тааруу байгаа бөгөөд бараг 6 жилийн дараа өөр нэгэн хөгжмийн зохиолч Ч.Гунод түүнийг сонирхож эхэлсэн тул Скрибе либреттогоо буцааж өгөхийг хүсчээ. Хөгжмийн шүүмжлэлээр мөнгө олох гэсэн оролдлого нь Берлиозын бүтээлч цагийг үлдээдэггүй. 40-өөд оны эхний хагаст гарч ирдэг хийл, найрал хөгжимд зориулсан романс "Ревери ба каприз", увертюра " Ромын багт наадам», Францын сүлд дуу, Гуравдугаар сараас Гамлетын сүүлчийн үзэгдэл хүртэл " Александр эрхтэнд зориулсан 3 ширхэг". Берлиозын тэр үеийн гол ажил - " Багаж хэрэгсэл ба найрал хөгжмийн зохиол”, 1844 онд хэвлэгдсэн бөгөөд одоо ч бүх хөгжмийн зохиолчдод заавал байх ёстой ном хэвээр байна. Энэхүү ном нь найрал хөгжмийн техникт үнэхээр хувьсгал хийсэн. 1855 оны хоёр дахь хэвлэлд "Оркестрийн удирдаач - Түүний урлагийн онол" гэсэн шинэ бүлгийг нэмж оруулав.

дуурь " Фаустыг буруушааж байна"Фаустаас найман үзэгдэл" өмнөх бүтээлийн хөгжим дээр үндэслэн нэг жилийн дотор бичигдсэн. 1846 оны 12-р сарын 6-нд Дуурийн комикийн анхны үзүүлбэр болсон. Тэгээд арванхоёрдугаар сарын 20-нд сүүлчийн тоглолтоо хийсэн. Бүтэлгүйтэл нь зохиолчийн бардамналыг төдийгүй санхүүгийн байдлыг нь сүйрүүлж, Берлиозыг илүү их өрөнд оруулжээ. Аз болоход, түүний өмнө Оросын аялан тоглолт хүлээж байсан бөгөөд энэ нь эхний болон хоёр дахь аль алиныг нь зассан юм. Маэстрог дэлхийн хаана ч Санкт-Петербург, Москвад тийм сайн хүлээж авч байгаагүй. Урьд өмнө хэзээ ч тоглолтын төлбөр ийм өндөр байж байгаагүй.

1848 онд Берлиоз зохиолоо бичиж эхлэв Дурсамж". Тэдэнд хангалттай материал байсан, түүний хийсэн аялал, сэтгэгдлийн тухай олон тэмдэглэл бичиж, хэвлэлд нийтэлсэн байв. "Дурсамж" нь түүний амьдралын ном болж, 1865 онд дуусгаж, цөөн тоогоор хэвлэв. Зохиолч нас барсны дараа 1870 онд олноор хэвлэгдсэн. 1850-иад оны төгсгөлд хөгжмийн зохиолч ариун хөгжмийн тухай тайлбарыг өгдөг. 1849 онд бичсэн Те Деум, 1854 онд - оратори " Христийн бага нас". Ораторио нь янз бүрийн ноорог зургуудаас хэсэг хэсгээрээ хөгжиж байв. Энэ нь хөгжмийн зохиолчийн анхны тоглолтоосоо л амжилт дагуулсан цөөхөн бүтээлийн нэг болжээ. Дараагийн жилүүдэд хөгжмийн зохиолч үүнийг Франц даяар болон гадаадад хийсэн концертуудад тогложээ.

1856 онд Берлиоз бүтээж эхлэв гол ажилТүүний карьер - дуурь " Троянууд". Тэрээр багаасаа л сайн мэддэг Виргилийн "Энеид" зохиол дээр үндэслэн либреттогоо өөрөө бичдэг. Уг ажлыг дээд амжилт тогтоосон хугацаанд буюу хоёр жилийн хугацаанд хийж гүйцэтгэсэн. Зохиолчийн санаа бол Францын нэгэн том дуурь, том дуурийг бүтээх явдал байв. Үр дүн нь нийт 5 цагаас илүү хугацаатай хоёр хэсэгтэй эссэ юм. Парисын дуурь таван жилийн турш Лес Троенсыг татгалзсан бөгөөд 1863 онд Лирик театр зөвхөн хоёрдугаар хэсэг болох Карфаген дахь Лес Троенсыг олон тооны зүсэлттэйгээр тайзнаа тавихаар тохиролцоход Берлиоз хувь заяанд бууж өгсөн. Уг дуурь бүхэлдээ олны хайрыг татсан бөгөөд 21 тоглолтыг даван туулсан. Маэстро “Тройн уналт” жүжгийн эхний хэсгийг бүү хэл бүхэл бүтэн дуурийг үзээгүй. Бүрэн хэмжээний "Трояны" дэлхийн анхны үзүүлбэр 1906 онд, Парист зөвхөн 2003 онд болсон.

Түүний дуурийг арай илүү азтай хувь заяа хүлээж байсан " Беатрис, Бенедикт нарШекспирийн "Much Ado About Nothing" зохиолоос сэдэвлэсэн. 1862 онд дуусч, тэр даруй Баден-Баденд үзүүлэв. Францад үүнийг зөвхөн 1880 онд суулгасан.

Кино урлагт Берлиозын хөгжим

1942 онд Берлиозын намтар, Гектор, Харриет Смитсон хоёрын хайрын түүхээс сэдэвлэн "Гайхамшигт симфони" киног бүтээснээр агуу Францын дүр анх удаа кино урлагийг татсан юм. Хөгжмийн зохиолчийн дүрд нэрт жүжигчин Жан-Луи Барро тоглосон.

"Берлиозын амьдрал" хэмээх том хэмжээний 6 ангит намтар киног олон улсын кино найруулагчдын баг 1983 онд бүтээжээ. Киноны дэлгэцийн ихэнх цагийг Берлиозын хөгжим, ихэвчлэн симфони, найрал дуунд зориулдаг. Хөгжмийн зохиолчийн эцэг эх, эгч дүүс, найз нөхөд, олон тооны хайрлагчидтай харилцах харилцаа ч анхаарлын төвд байв. Зохиолд "Дурсамж" номын шууд ишлэл, маэстро болон түүнийг дагалдан яваа хүмүүсийн захидлуудыг ашигласан болно. Гол дүрд Францын жүжигчин Даниел Мезгиш тогложээ.

Берлиозын хөгжим сонсогддог сонгосон кинонууд:

Ажил	Кино
Гайхалтай симфони	"Хэрээ", 2012
	Бичиг хэргийн ажилтан 2, 2006
	"Дайсантай орондоо", 1991 он
	"Гялалзах", 1980
	"Сүрлэн эмэгтэй", 1964 он
Largo in minor	"Феникс", 2014 он
Реквием	"Амьдралын мод", 2011 он
Хоёр лимбэ, босоо ятгад зориулсан гурвал	Мона Лизагийн инээмсэглэл, 2003 он
"Валлон Соноре"	Star Trek: Анхны холбоо барих, 1996 он
"Унгарын марш"	"Том алхалт", 1966 он

Гектор Берлиоз бичжээ гайхалтай хөгжим, гэхдээ магадгүй бүр илүү гайхалтай - үзэгнээс нь хэзээ ч салаагүй. Аз болоход түүний авъяас хувь заяаны гунигтай нөхцөл байдлаас илүү хүчтэй болж, мөнхийн зүйлийг бүтээхийн тулд материалыг эсэргүүцэх хүчийг өгсөн юм.

Видео: Гектор Берлиозын тухай кино үзэх

Берлиозын бүтээлч дүр төрх. Түүний бүтээлч замын гол үе шатууд.

Берлиозын (1803-1869) бүтээл нь шинэлэг урлагийн хамгийн тод илэрхийлэл юм. Түүний боловсорч гүйцсэн бүтээл бүр нь ирээдүйд хүрэх замыг нээж, төрөл зүйлийн үндсийг зоригтойгоор "тэсрэв"; дараагийнх бүр өмнөхөөсөө ялгаатай. Хөгжмийн зохиолчийн анхаарлыг татсан төрөл жанрууд нь тийм ч олон биш юм. Тэдгээрийн гол нь симфони, ораторио юм, гэхдээ Берлиоз дуурь, романс хоёуланг нь бичсэн.

1830 онд бусад урлагийн зарчмууд хөгжмийн хуулинд нэвтэрч, хүчирхэг синтез болсон нь романтикуудын хоёр дахь үеийн үйл ажиллагааны эхлэл байв. Берлиозын тухай бичсэн анхны хөгжмийн зохиолчид бол Шуманн, Лист нар юм. Шуманн сэдэвчилсэн, уянгалаг хэв маягийн өвөрмөц байдлыг тэмдэглэв. Liszt - програмчлалын асуудлын талаар - яруу найрагтай холбох замаар хөгжмийг шинэчлэх. Берлиоз ба түүний симфони Харолд Италид.

Урлагийн хамгийн хүчирхэг хөрвүүлэгч. Үйл ажиллагааны туршид маш их зүйлийг даван туулах шаардлагатай байсан: дэмжлэг байхгүй, тэрслүү зан чанар байсангүй. Шуурганы хүн, галт уул. “Бүргэдийн чинээ болжмор” (аварга булбул - Хейне) ЭНЭ ҮШҮҮЛЭЛТИЙН АЛДАА БАЙНА, ХЕЙНЕ ИНГЭЖ ХЭЛЭЭГҮЙ, ЭНЭ БЕРЛИОС ГЭЖ ОЙЛГОЖ БАЙНА. Өргөн цар хүрээтэй байх хүсэл, олон түмнийг эзэмших нь Францын агуу хувьсгалын уламжлал юм. Тэрээр симфонийг бүрэн өөрчилсөн - тодосгогч, дүр төрхийг шилжүүлэх, уран зөгнөл бүхий шинэ төрөл - орчин үеийн урлагийн төрлүүдийн хүчирхэг нэгдэл. Хөтөлбөр нь Францын урлагт суурилсан театрчилсан бөгөөд симфони дахь дүрүүдийн хувь хүний онцлог нь хөгжмийн зэмсгийн дүр төрхөөр илэрдэг.

Берлиоз бол хөгжмийн түүхэн дэх хамгийн агуу шинийг санаачлагчдын нэг юм. Хөгжмийн талаархи олон санааг өөрчилсөн. Тэрээр урлагийн синтезийн зарчмыг анх нэвтрүүлсэн (хөгжмийг театр, уран зохиолтой хослуулсан) Тэрээр романтик програмчлалыг бүтээгч байсан бөгөөд Шуманн, Лист нарын нийтлэлүүд түүний программын бүтээлүүдэд зориулагдсан байдаг (Фантастик, Харолдын тухай). Паганини түүнийг Бетховены цорын ганц зохистой залгамжлагч Глинка - "манай зууны анхны хөгжмийн зохиолч" гэж нэрлэжээ. Берлиозын нэр, өвийг тойрсон маргаан тасарсангүй.

Европын хөгжмийн хөгжилд Берлиозын эзэлсэн түүхэн газар үнэхээр асар их юм. Тэрээр Францын хөрөнгөтний хувьсгалын хөгжмийн уламжлалыг холбосон гүүр байв 19-ийн хөгжимзуун. Тэрээр "19-р зууны залуу" романтик дүр төрхийг дуугаар дүрсэлсэн анхны хувилгаан дүрийг бүтээжээ. Тэрээр хөтөлбөрийн симфонизмын үндэс суурийг тавьсан. Тэрээр Лист, Вагнер, Ричард Штраус, Бизе, “Хүчит атга” жүжгийн хөгжмийн зохиолчид, Чайковскийд асар их нөлөө үзүүлсэн ... Тэрээр найрал хөгжмийн сэтгэлгээний шинэ зарчмуудыг бий болгосон бөгөөд түүний хөгжил нь үндсэндээ Европын бүх симфони хөгжимд амьдарч байв. Энэ бүхэн нь Берлиозын бүтээлийг 19-р зууны дэлхийн хөгжмийн соёлын хамгийн чухал гол мөчүүдийн нэг болгож байна.

Берлиоз бол гайхалтай симфонич төдийгүй нэгдүгээр зэрэглэлийн дуурийн мастер (Дуурь байдаггүй - Беатрис, Бенедикт, Бенвенуто Челлини). Түүний хөгжим жинхэнэ театрын зан чанараараа амьдардаг.

Мөн удирдаач: анхны уран бүтээлч удирдаачдын нэг. Францад бие даасан тоглолт, театрын төрлүүд давамгайлж байв. Түүний удирдаачийн үйл ажиллагаа маш чухал байсан. 40-өөд онд - Европоор хийсэн аялал, 47-д - Москва, 68-д - Орос руу хийсэн 2-р аялал. Тэрээр Глюк, Спонтини, Бетховен, Моцарт, Мейербер болон бусад уран бүтээлүүдийг тоглосон.

Францын агуу хувьсгалын уламжлалтай ойр - Лезюарт багш нь тухайн үеийн гол хөгжимчдийн нэг юм.

Түүний уран зохиолын үйл ажиллагаа чухал үүрэг гүйцэтгэдэг. шүүмжлэлтэй нийтлэлүүд 1823 он - Глюк, Спонтини нарын тухай анхны нийтлэлүүд. 33-63 он хүртэл тэрээр сэтгүүлд ажиллаж, Бетховены симфони, Глюк, Спонтини нарын дуурийн бүтээл, Беллинигийн тухай (нас барсны дараа) бичжээ. Берлиоз өөрөө өөрийнхөө намтарт анхаарал тавьж, алдарт Дурсамжийг хойч үедээ үлдээсэн. Гэсэн хэдий ч гялалзсан оюун ухаан, идэмхий ёжлолоор дүүрэн эдгээр сэтгэл хөдөлгөм, тод уянгалаг хуудсуудад бүрэн итгэж болохгүй. Берлиоз бичсэн зүйлдээ чин сэтгэлээсээ итгэж, намтараа дуусгаж байна: тэр үйл явдлуудын талаар миний харахыг хүссэнээр ярьдаг.

Виргил, Гёте, Шекспир, Байрон зэрэг бүх бүтээлээрээ дамжин өнгөрдөг. Тэрээр Глюкийг маш их үнэлдэг байсан (Б.-ын "Лес Тройенс" дуурьт Глюктэй олон нийтлэг зүйл байдаг). Веберийн хөгжимд маш их сэтгэгдэл төрүүлсэн Б.

Эмчийн хүү Гектор Берлиоз 1803 оны арванхоёрдугаар сарын 11-нд Кот-Сент-Андре мужид эмч, сэхээтний гэр бүлд төржээ. Аав нь Латин сонгодог зохиолыг сонирхогч Горац, Виргил хоёр юм.Виргилийн "Энеид"-ийг унших нь хүүд мартагдашгүй сэтгэгдэл төрүүлдэг: тэр дараа нь "Троячууд" дуурийн тайзан дээр энэ пормагийн дүр төрхийг дахин бүтээдэг.

1821 оны 11-р сард арван найман настай бакалавр Гектор Берлиоз Парист ирэв. Тэр анагаах ухаанд суралцах ёстой. Хамгийн гол нь Берлиозыг Глюк, Спонтини, Мегул, Сакчини болон бусад хүмүүсийг өгсөн Парисын дуурь гайхшруулсан бол Сальеригийн Данайдс, Мегулын Стратоник нь залууд гайхалтай сэтгэгдэл төрүүлдэг. Английн хамтлаг Шекспирийг үзүүлнэ - Берлиозын ирээдүйн шүтээн болон бүх романтикууд (дараа нь Берлиоз бичих болно - Шекспирийн бүтээлүүд - миний амьдралын чимээгүй итгэгчид). Удирдаач Габенекийн тоглосон тэрээр Бетховены симфониуудтай танилцсан: гайхалтай шинэ нээлт. Багш нь хувьсгалын болон анхны эзэнт гүрний үеийн шилдэг хөгжмийн зохиолч Жан-Франсуа Лесуер (1760-1837) юм.

Соллертинский (намайг нулимс дуслуулсан тул би үүнийг орхих болно) "Тэр ядуу, хаа нэгтээ мансарда амьдардаг, ховорхон хооллодог, талхнаас ус хүртэл амьд үлддэг. Нэг бол тэр ямар нэгэн театрт найрал дуучнаар ажилладаг, эсвэл хичээлээ тойрон гүйж, гитар, лимбэ, сольфежио заадаг. Гэхдээ тэр залуу, эрч хүчтэй, урам зориг, дургүйцлээр дүүрэн. Тэрээр дуурь, увертюра, масс, кантата зэргийг халуухан зохиодог.

1826 онд өнөөг хүртэл Лесуррагийн хувийн оюутан байсан Берлиоз консерваторид (тухайн үеийн Хааны хөгжмийн сургууль) хуульчилсан. Лесуррегийн зохиолын хичээлээс гадна тэрээр Рейхээс контрпункт, фуга судалсан. Ромын шагналын төлөөх тэмцээн. Берлиоз "Бакантаас урагдсан Орфей" кантатыг толилуулж байна. Харамсалтай нь, үүнийг "боломжгүй" гэж зарласан (амаа "зэмлэх" нь дараа нь хэр олон удаа давтагдах вэ!). Берлиоз шагнал авдаггүй.

Энэ удаад ноцтой үр дагавартай шинэ үйл явдал. 1827 оны 9-р сард Английн жүжигчдийн баг Одеонд Шекспирийн цуврал тоглолтуудыг зарлав. Таван жилийн өмнө англичуудыг гутааж байсан. Энэ удаад хуучин үе биш. "Романтик хувьсгал"-ын бэлтгэл ажил ид өрнөж байна. Гюго "Кромвелл"-ийн дуулиантай оршил бичдэг бөгөөд тэнд сонгодог зохиолуудыг түлхэн унагаж, "залуу Франц"-аар бурханчлагдсан Шекспирийг тулан дээр нь баталжээ.

Смитсонтой хийсэн уулзалт нь Берлиозын дотно намтар дахь гол үйл явдал болжээ. Одооноос эхлэн тэрээр өөрийгөө Гамлет, Ромео нартай адилтгаж, Шекспир түүний амьдралын хөтөч, Харриет Смитсон бол "идеэ засах", "хүндрэл", романтик амраг байх болно. Амны сэтгэлзүйн нөхцөлд Берлиозын анхны гайхалтай бүтээл болох "Гайхамшигт симфони" төрсөн. маш их зохиодог. Тэрээр Гётегийн "Фаустаас найман үзэгдэл" (Жерард де Нерваль орчуулсан) - ирээдүйн "Фаустыг буруушаах" зохиолын ноён нурууг бичдэг. Томас Мурын зохиолууд дээр "Ирланд аялгуу" бичдэг. Хэсэг хугацааны өмнө (1828 онд) Дүрслэх урлагийн академид болсон уралдааны үеэр тэрээр кантатын хоёр дахь шагналыг хүртэж байсан: эхнийх нь ямар нэгэн дунд зэргийн юм.

Ромын шагналыг хоёр дахь удаагаа хүртлээ. Ромд 2 жилийг өнгөрөөж, Байроныг уншсан. Ромд Берлиоз хорин хоёр настай Мендельсонтой уулзав.

Соллертинский: (хөгжилтэй шууд аймшиг) Энэ хооронд Берлиоз хаанд увертюра зохиож, Гайхалтай симфонийг засаж, Камилла Мок түүнд урам хугарах бөгөөд тэрээр баян төгөлдөр хуур үйлдвэрлэгч ноён Плейелтэй гэрлэж байгаагаа захидалдаа мэдэгдэж, "тамын өшөө авалт"-ыг эрхэмлэдэг. "- үл итгэгч болон түүний сүйт залууг хөнөөсөн, үүний төлөө тэрээр хоёр гар буу, нэг шил стрихнин, шивэгчин хувцас (хувцас солих зориулалттай) авч, замдаа бодлоо өөрчилж, амиа хорлох үе шаттай зүйл зохион байгуулж, эцэст нь бичдэг " Лелио, эсвэл амьдрал руу буцах" - сэтгэцийн сэргэлтийн шинж тэмдэг. Хямрал дууслаа.

1832 онд Франц руу буцах - бүтээлч байдлын цэцэглэлт. "Харолд Италид" (сэтгэгдэл дор", "Ромео Жульетта", "Оршуулгын ялалт. Симфони".

Нэг жил түүнд тайвширсан: 1838 оны 12-р сарын 16-нд Берлиозын "Гайхамшигт симфони", "Харолд"-ыг удирдаж байсан концертын дараа дэлхийн алдарт Паганини өөрөө түүний өмнө өвдөг сөгдөн, баярласандаа нулимстай гарыг нь үнсэв. Маргааш нь Берлиоз Паганинигээс түүнийг Бетховены залгамжлагч хэмээн нэрлэсэн захидал, мөн хорин мянган франкийн чек хүлээн авав. Хорин мянган франк бол үнэ төлбөргүй, баталгаатай ажлын жил юм. Берлиоз "Ромео Жульетта" драмын симфони зохиосон нь түүний хамгийн том бүтээлүүдийн нэг юм.

Үүний зэрэгцээ: Requiem, Benvenutto Cellini.

40-өөд он - удирдаачийн үйл ажиллагааны эхлэл. Фаустыг буруушааж байна.

Гэсэн хэдий ч бид өөрсдөөсөө бага зэрэг түрүүлж байна. 1848 онд Берлиоз аялан тоглолтынхоо дараа Парист буцаж ирэв. Харриет саажилттай байна. Берлиоз мөнгөгүй, "дэлхийн нийслэлд" амжилтанд хүрэх найдваргүй хэвээр байна. Тэрээр 1848 оны хувьсгалыг дайсагнасан байдалтай угтаж байна: тэрслүү зан нь хөрчээ; Цаашид - дахин аялал, өөрийн зардлаар дахин сүйрсэн концерт, Берлиоз хөгширч, гүн гутранги байдалд ордог. Түүний анхны эхнэр Харриет Смитсон нас баржээ. Хоёр дахь эхнэр Мария Ресио нас барав. Хайртай хүү, далайчин Луис Берлиоз нас барав. Найзууд нэг нэгээрээ үхдэг. Листтэй харилцах харилцаанд ан цав гарч ирэв: Лист Вагнерт хэт их дурладаг нь Берлиозд дургүй. Нэг их амжилтанд хүрээгүй бөгөөд Берлиозын сүүлчийн бүтээлүүдийн нэг болох "Карфаген дахь троянууд" нь урын сангаас хасагдсан. Ганцаараа цөхрөнгөө барсан Берлиоз үхлийн эхлэлийг хүлээж байна. Тэрээр 1869 оны 3-р сарын 8-нд ирсэн.

Берлиозын эмгэнэлт хувь тавилан ийм л байна.

Берлиозын сүүлийн жилүүдийн амьдралыг дүрсэлсэн ишлэл: "Хоёр жилийн өмнө эхнэрийнхээ биеийн байдал сайжирна гэж амлаж, их хэмжээний зардал шаардаж байх үед нэг шөнө би зүүдэндээ симфони зохиож байхыг харав. Маргааш өглөө нь сэрэхдээ анхны хөдөлгөөнийг (энэ бол миний санаж байгаа цорын ганц зүйл) бага насны хөдөлгөөнийг бараг бүхэлд нь санав. Би бичиж эхлэхийн тулд ширээн дээр очсон чинь гэнэт миний толгойд дараах бодол орж ирэв: хэрэв би энэ хэсгийг бичвэл бусад бүх зүйлийг дуусгах хүсэл төрөх болно. Миний бодолд агуулагдах гайхалтай уран зөгнөл нь симфони нь асар том хэмжээтэй болоход хүргэнэ. Үүний тулд би 3, 4 сарыг бүрэн ашиглах болно ... Би цаашид фельетон бичихгүй эсвэл бараг л бичихгүй, миний орлого зохих ёсоор буурах болно: дараа нь симфони дуусмагц би үүнийг хуулбарлагчдаа өгөх сул талтай байх болно; Чамайг намуудыг будуулъя, 1000, 1200 франкийн өрөнд орно. Хэсгүүд бэлэн болмогц би тэдний тоглохыг сонсох хүсэлдээ бууж өгөх болно. Зардлынхаа тэн хагасыг арай ядан нөхөх концерт хийнэ; одоо EtU зайлшгүй юм. Надад байхгүй зүйлээ алдах болно. Миний өвчтөнд шаардлагатай бүх зүйл алга болно, надад хувийн зардал, хөлөг онгоцоор сургалтын аялал хийх гэж байгаа хүүгээ тэжээх мөнгө байхгүй болно. Эдгээр бодлууд миний арьсанд жихүүдэс төрүүлж, би үзэгээ доош шидээд: Баа, маргааш би симфони мартагдах болно. Маргааш шөнө нь симфони миний тархинд зөрүүдлэн гарч ирэв: Би Аллегро-г насанд хүрээгүй тод сонссон, тэр ч байтугай би үүнийг аль хэдийн бичсэн юм шиг санагдав ... Би халуун догдолж сэрж, би нэг сэдвийг гонгиносон. , мөн чанар, хэлбэрийн хувьд би маш их таалагдсан; Би босох гэж байсан ... гэхдээ өчигдрийн бодол намайг энэ удаад бас хязгаарлав. Би уруу таталтанд автахгүй байхыг хичээсэн, би түүнийг мартахыг хичээсэн. Эцэст нь би унтсан бөгөөд маргааш өглөө нь сэрэхдээ симфонийн бүх дурсамж үнэхээр үүрд алга болов.

Берлиоз, ховор тохиолдлыг эс тооцвол жижиг жанраас зайлсхийдэг. Тэр бол хамгийн багадаа бяцхан зураач юм. Тэр төгөлдөр хуураас бүрмөсөн зайлсхийдэг. Тэрээр өргөн цар хүрээтэй, асар том хөгжмийн зэмсэг, найрал дууны массаар сэтгэдэг. Түүний хамгийн төгс бүтээлүүдийн нэг болох "Ромео Жульетта" драмын симфони нь жишээлбэл, 1 цаг 40 минут үргэлжилдэг нь Моцартын ямар ч симфониоос тав дахин, Бетховены "Баатарлаг" симфониас хоёр дахин урт юм.

Берлиозын бүтээлийг орчин үеийнхэн нь цоо шинэ чанар, хөгжмийн зэмсгийн бүх уламжлалыг харуулсан сорилт гэж үздэг. 1930-аад оны Парисчууд Бетховенийг бараг мэддэггүй байсан бөгөөд Берлиозын ууган хүү Фантастик симфони нь гашуунаар өргөмжлөгдсөн, аймшигт уран зөгнөлийн үр дүн юм. Педантик шүүмжлэгчид Берлиозын симфони хөгжмийг нэрлэхээс татгалздаг. Эсрэгээрээ романтик залуучууд Берлиоз дахь шинэ хөдөлгөөний удирдагчийг тэр даруй олж мэдээд түүнийг бамбай руу өргөв. Тэр үед арван есөн настай залуу төгөлдөр хуурч хэмээх гайхалтай нэр хүндтэй залуу Лист "Фантастикад" хөгжмийн шинэ суутны илчлэлтийг олж харан, концерт дууссаны дараа симфонийг төгөлдөр хуур руу хөрвүүлж эхлэв.

Бидний анхаарах ёстой өөр нэг нөхцөл байдал бий. Берлиозын анхны суут ухаан ер бусын эрт бий болсон. "Гайхамшигт симфони" буюу симфони урлагт өнөөг хүртэл байсан ямар ч зүйлтэй маш бага төстэй бүтээлийг хорин зургаан настай залуу бичсэн. Үүний зэрэгцээ, эндээс та Берлиозын хэв маягийн бүх шинж тэмдгийг олж болно: симфони схемийг зөрчсөн ("Гайхамшигт" 5 хэсэгт), лейтмотив ("хууралт" - хайрт хүний дүр төрх), мөн симфониод ер бусын хөгжмийн зэмсгүүдийг (ятга, пикколо кларнет, кор-англис) танилцуулсан тод өвөрмөц найрал хөгжим. Үүнтэй холбогдуулан Берлиоз бол өөр нэг агуу романтикч болох Вагнерийн эсрэг тэсрэг хүн бөгөөд тэрээр "ирээдүйн хөгжим" гэгддэг түүний суурийг арга зүйн удаанаар тавьдаг.

Эндээс л Берлиозын "өвөг дээдэсгүй хөгжмийн зохиолч" хэмээх домог гарч ирсэн бөгөөд тэрээр нүд гялбам салют мэт хоосон орон зайнаас гарч, өнгөрсөнд юу ч үл тоомсорлож, өөрийн дүр төрхөөрөө түүхэнд туйлын цэвэрхэн хуудсыг эхлүүлсэн юм. хөгжим. Бодит байдал дээр мэдээж бүх зүйл өөр байсан ...

XБҮТЭЭЛЧ БАЙДЛЫН ОНЦЛОГБЭРЛИОС

Гектор Берлиоз(12/11/1803, Кот-Сент-Андре, Франц, - 3/8/1869, Парис). Эмч хүний гэр бүлд төрсөн, чөлөөт сэтгэлгээтэй, гэгээлэг хүн. 1821 онд Берлиоз анагаахын оюутан болсон боловч удалгүй эцэг эхийнхээ эсэргүүцлийг үл харгалзан тэрээр өөрийгөө хөгжимд зориулахаар шийдэн анагаах ухааныг орхижээ. 1826-1830 онд. Берлиоз Парисын консерваторид Ж.Ф.Лесюер, А.Рейха нарын удирдлага дор суралцдаг. Сарданапалус кантатын төлөө Ромын Прикс (1830) хүртсэн. 1832 онд Парист буцаж ирээд хөгжмийн зохиолч, удирдаач, шүүмжлэлтэйүйл ажиллагаа. 1842 оноос хойш тэрээр гадаадад маш их аялан тоглолт хийсэн. Тэрээр Орост удирдаач, хөгжмийн зохиолчоор ялалт байгуулсан (1847, 1867-1868).

Берлиоз бол хөгжмийн романтизмын тод төлөөлөгч юм. Берлиоз бол шинийг эрэлхийлэгч зураач байсан: тэр салбартаа зоригтойгоор шинэчлэл хийсэн хөгжмийн хэлбэр, эв найрамдал, ялангуяа хөгжмийн зэмсэг (байгуулалтын чиглэлээр Берлиоз гайхалтай мастер байсан), театржуулахсимфони хөгжим, зохиолын асар том цар хүрээ.

Берлиозын бүтээл нь романтизмд хамаарах зөрчилдөөнийг мөн тусгасан байв. 1826 онд "Грекийн хувьсгал" кантата бичигдсэн нь Грекийн ард түмний эрх чөлөөний тэмцлийн хариу болсон юм. Берлиоз 1830 оны 7-р сарын хувьсгалыг урам зоригтойгоор угтан авав: Парисын гудамжинд тэрээр ард түмэнтэй, тэр дундаа найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулан зохион байгуулсан Марсельез зэрэг хувьсгалт дууг сурчээ. Хувьсгалт сэдвүүд нь Берлиозын хэд хэдэн томоохон бүтээлүүдэд тусгагдсан: 7-р хувьсгалын баатруудын дурсгалд зориулж агуу реквием (1837) бүтээгдсэн. Гэсэн хэдий ч Берлиоз 1848 оны хувьсгалыг хүлээн зөвшөөрөөгүй. IN өнгөрсөн жиламьдрал, Берлиоз ёс суртахууны асуудалд илүү их хандлагатай байв; энэ үед тэрээр "Христийн хүүхэд нас" (1854) гурамсан ораторио бүтээжээ дуурийн дилогиВиргилийн хэлснээр "Троячууд" ("Трояны эзлэн авах" ба "Карфаген дахь троянууд", 1855-1859).

Берлиозын хэв маягийг Фантастик симфони (1830, "Уран бүтээлчийн амьдралаас авсан анги" хадмал) -д аль хэдийн тодорхойлсон байдаг. Берлиозын энэхүү алдартай бүтээл бол анхны романтик юм програм хангамжсимфони. Энэ нь тухайн үеийн ердийн сэтгэл хөдлөлийг (бодит байдалтай зөрчилдөх, хэтрүүлсэн сэтгэл хөдлөл, мэдрэмж) тусгадаг. Уран бүтээлчийн субъектив туршлага нь симфони дээр нийгмийн ерөнхий ойлголт руу шилждэг: "аз жаргалгүй хайр" сэдэв нь алдагдсан хуурмаг байдлын эмгэнэлт явдлын утгыг олж авдаг. "Симфони"-ийн дараа Берлиоз "Лелио, эсвэл амьдрал руу буцах нь" (1831 - "Симфони"-ийн үргэлжлэл) монодрам бичдэг.

Берлиозыг Байрон ("Гарольд Италид" хийл, найрал хөгжимд зориулсан симфони - 1834, "Корсар" увертюра - 1844), Шекспирийн ("Хаан Лир" увертюра - 1831, "Ромео Жульетта" драмын симфони -" зохиолын зохиолууд татсан. 1839, "Беатрис ба Бенедикт" комик дуурь - 1862). Тэр бас Гётед ("Фаустыг буруушаах" жүжгийн домог (оратори) - 1846) дуртай байв. Берлиоз мөн Бенвенуто Челлини дуурь (1838 онд тавигдсан), кантата, оркестрын увертюра, романс гэх мэтийг эзэмшдэг.

Берлиоз бол гайхалтай удирдаач байсан. Берлиоз мөн хөгжмийн шүүмжлэлийн сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд ихээхэн хувь нэмэр оруулсан. Тэрээр гадаадын шүүмжлэгчдийн дунд М.И.Глинка (Глинкагийн тухай нийтлэл - 1845) болон ерөнхийдөө Оросын хөгжмийн ач холбогдлыг үнэлдэг анхны хүн байв.

« ФАНТАСТИК СИМФОНИ»

1) Симфони нь Берлиозын жүжигчин Смитсоныг хайрлах хайрын түүхээс сэдэвлэсэн. Энэ симфони түүнд амжилт, алдар нэрийг авчирсан. Симфони програм хангамж(өөрөөр хэлбэл, энэ нь өрнөлтэй) бөгөөд таван хэсгээс бүрдэнэ. Бүх хэсгүүдэд ижил сэдэв дамждаг - гол илтгэлхонгор минь. Энэ сэдэв нь өөрөө хөөрөгдөж, маргаантай байдаг. Энэ нь фанфарын аялгуугаар эхэлдэг. Сэдэв нь баатрын төсөөлөлтэй адил байнга өөрчлөгдөж байдаг.

2) Оркестр нь стандарт боловч гуулин болон шок бүлэг, ер бусын зэмсгүүдийг ашигладаг, жишээлбэл, cor anglais, кларнет in Эс, ophikleid (хоёр дахь tuba), хонх (төгөлдөр хууртай) гэх мэт.

3) Найрлага:

1-р хэсэг- "Мөрөөдөл. Хүсэл тэмүүлэл. (Зохион байгуулалт: гол дүр эм ууж, хий юм харж эхэлдэг.) Эхний хэсэг бүхэлдээ хайртынхаа лейтмотивээр шингэсэн байдаг. Удаан танилцуулгатай дүрээр эхэлдэг гашуун(в- худалдааны төв), үндсэн өнгө аяс C- dur.

2-р хэсэг- "Бал". Берлиоз анх удаа симфони руу оруулсан вальс. Хоёр гоцлол дуучин босоо ятга. Голд нь хайртынхаа лейтмотив Ф хошууч.

3-р хэсэг- Талбай дээрх дүр зураг. Бетховены бэлчээрийн симфони зохиолоос санаа авсан. Хамгийн хөдөлгөөнгүй хэсэг. Framing - хоёр хоньчны өнхрөх дуудлага (кор anglais болон oboe). Төгсгөлд нь - алс холын аянга (4 тимпани соло).

4-р хэсэг-"Цаазлах ажиллагаа." Үндсэн сэдэв - g- худалдааны төв. Танилцуулга - эвэртэй эвэрт эгшигтэй тембр дуугүй. 2-р сэдэв - ёслолын марш ( Б- dur). Бүх цаг үед - тимпани (хоёр тимпани) тодорхой хэмнэл. Төгсгөлд нь лейтмотивийн анхны аялгуу (кларнет соло, хх ), дараа нь цохилт (цаазлах) ба чих дүлийсэн сүр дуулиан ( Г- dur; найрал хөгжимд тремоло басс болон урхи бөмбөр).

5-р хэсэг- "Амралтын шөнө зүүдэл". Гол дүрийн баатрын оршуулганд шуламууд олноор ирдэг бөгөөд тэдний дунд түүний хайрт нь шулмын дүрд хувирдаг. Энэ бол хамгийн шинэлэг хэсэг юм. Энэ нь хэд хэдэн ангитай: 1) Шулмын цуглуулга; найрал хөгжим дэх эмх замбараагүй байдал, хөгжмийн зэмсгүүдийн бие даасан дуудлага. 2) Ирж байна тэр. Бүх нийтийн баяр баясгалан, дараа нь зэрлэг бүжиг (соло Эс- кларнет). 3) Хар масс: Хонхны дуу, Каноны элэглэл Үхдэг Ирæ . 4) Шулам бүжиг. Ангиудад - утаснууд тоглодог колон легно(нумын гол).

Берлиоз бол хамгийн зоригтой, дэвшилтэт хүмүүсийн нэг юм 19-р зууны уран бүтээлчидзуун. Хөгжмийн урлагт шинэ, өргөн цар хүрээтэй замыг нээж өгсөн түүний тод анхны бүтээл нь 1789 оны Францын хувьсгалаар чөлөөлөгдсөн ард түмний оюун санааны хүчний бүтээгдэхүүн байв.
Олон нийтийн хувьсгалт хөгжмийн ардчилсан монументал хэв маягтай танилцах нь хөгжмийн зохиолчид хүчтэй нөлөө үзүүлсэн. Гэхдээ энэ нь Берлиоз хоёрын хоорондох гүн гүнзгий холболтын төгсгөлөөс хол байна хувьсгалт урлагФранц. Урвалын жилүүдэд дэвшилтэт хүрээлэлд ноёрхож байсан эсэргүүцлийн уур амьсгал түүнийг зураач болгон төлөвшүүлэхэд шийдвэрлэх үүрэг гүйцэтгэсэн.
Францын агуу сэрэлт арван есдүгээр сарын дунд үезуун шинжлэх ухаан цэцэглэн хөгжихөд хүргэсэн ба уран сайхны сэтгэлгээулс орнууд. Үзэл суртлын хүрээ өргөжиж, уран сайхны олон талт байдал, шинэлэг зүйл шавхагдашгүй байв. Урлагийн янз бүрийн чиглэлээр, янз бүрийн чиглэлээр ажиллаж байсан Берлиозын олон үеийнхэн нь өнгөрсөн үеийн хуучирсан уламжлалтай тэмцэж, ялагдашгүй зам мөрийг аймшиггүй батлах замаар нэгтгэж байв. Хэчнээн хол байсан ч хамаагүй франц романтикуудреалистууд, Бальзак ба Гюго, Беранжер ба Готье, Делакруа, Жерико нарын гоо зүй, ертөнцийг үзэх үзлийн систем хэчнээн өөр байсан ч тэдний бүтээлүүд хувьсгалын ерөнхий нөлөөн дор сөнөх аргагүй сөрөг сэтгэлийн уур амьсгалд бий болсон. Хөгжмийн хувьд Берлиоз бол хувьсгалт зоригийн сүнсээр төрсөн урлагийн цорын ганц зохистой төлөөлөгч юм. Гэхдээ үндэсний соёлыг бүхэлд нь авч үзвэл тэрээр тухайн үеийн уран бүтээлчдийн гялалзсан оддын нэг л байсан.
Берлиозын хөгжмийн дүр төрх, түүний өвөрмөц хэв маяг нь Францын дэвшилтэт нийгмийн хүрээний үзэл санаа, сэтгэлийн байдлаас салшгүй юм. Хамгийн тод романтикуудын нэг Берлиозтой ижил төстэй зүйл байсан орчин үеийн уран бүтээлчидБусад орнууд. Гэхдээ Германаас ялгаатай нь ба Австрийн хөгжмийн зохиолчид, түүний уран бүтээлд дотно дууны үг, уран зөгнөлт, жанрын дүр төрхийн хамт иргэний-хувьсгалын сэдэв тууштай нэвтэрдэг. Энэ нь зөвхөн олон нийтийн хувьсгалт төрөлд шууд ойртсон бүтээлүүдэд тусгагдсангүй. Субъектив романтик хөтөлбөр бүхий симфони хүртэл иргэний сэтгэлгээ, монументал байдлыг шингээсэн байв.
Берлиозыг хөгжмийн зохиолч гэж бараг л холбоогүй гэж худлаа сэтгэгдэл төрүүлжээ үндэсний соёл. Энэ нь түүний бүтээлч үйл ажиллагааны тэргүүлэх чиглэл нь хувьсгалаас өмнөх Францад дуурьтай дүйцэхүйц үнэ цэнийг олж авч чадаагүй симфони хөгжим байсантай холбоотой юм. Берлиоз гүн ухааны агуу ерөнхий дүгнэлтэд таталцахдаа өөрийгөө зөвхөн өөрийн нэр хүндтэй нутаг нэгтнүүдийн төдийгүй Бетховен, Шекспир, Байрон, Гёте нарын өв залгамжлагч гэж тунхаглахад чухал үүрэг гүйцэтгэсэн. Нэмж дурдахад тэрээр амьдралынхаа туршид Францын хөгжимчдийн эрдэм шинжилгээний болон албан ёсны хүрээллийг эрс эсэргүүцэж байв. Гэвч үнэн хэрэгтээ Берлиозын бүтээл нь түүний орчин үеийн хөгжмийн зохиолчдын бүтээлээс илүү бүрэн бөгөөд төгс төгөлдөр бөгөөд түүний ард түмний урлагийн ердийн шинж чанарыг тусгасан байв.
Берлиозын олон улсын шинж чанар нь 19-р зууны Парисын соёлын өвөрмөц байдлын тусгал байв. Хөгжмийн зохиолчийн амьдралын туршид Парис бүхэл бүтэн европ байсан урлагийн төв. Тэнд Гейне, Берн, Россини, Майербеер, Лист, Вагнер, Шопен, Мицкевич, Глинка, Тургенев нар амьдардаг байв. Ийм хүчирхэг олон улсын харилцаа холбоо бүхий хотод байсан бөгөөд бидний үеийн дэвшилтэт хүмүүсийн эрэл хайгуултай санаа нь давхцаж байсан хөгжимчин бий болно.
Францын иргэн Берлиоз нь өөрийн романтик хандлагаас үл хамааран Виржил, Глюк хоёрт байнгын хүсэл тэмүүлэлтэй байдаг. эртний уран зохиол, бидний цагийг хүртэл Францад либерал урлагийн боловсролын заавал байх ёстой сэдэв хэвээр байна. 17-18-р зууны Францын театр нь салшгүй холбоотой байв сонгодог жишээнүүдэртний. Берлиоз насан туршдаа мөрөөдлөө биелүүлж, Францын уянгын эмгэнэлт жүжгийн уламжлалаар Виржилийн домогт зохиол дээр тулгуурлан дуурь бүтээжээ. Үүнээс хойш ухрах хандлагыг олж харах боломжгүй: хэрэв ийм хуйвалдааныг боловсруулсан бол ийм үнэлгээ хийх нь тохиромжтой байх болно дуурийн урлаг 1860-аад оны Герман эсвэл Орос. Хөгжмийн зохиолчийн үндэсний урлагийн уламжлалыг өрөвддөг сэтгэл энд бас илэрсэн.
Берлиоз уран сайхны үзэл санаагаа голчлон төрөлх нутагтаа ямар ч хүчтэй уламжлалгүй мэт санагдах шинэ хэлбэр, төрлөөр илэрхийлсэн. Гэсэн хэдий ч энэхүү анхны шинэлэг урлагийн гарал үүсэл нь гүн гүнзгий үндэсний шинж чанартай байдаг.
Берлиоз бол ямар ч эргэлзээгүйгээр Францын дэлхийн хэмжээний анхны симфонич юм. Гэхдээ түүний бүтээлийг дундаас нь Францын урлагийн гүнд хөгжсөн багажийн хөгжим бэлтгэсэн XVIII зуун - ондГоссекийн симфони, Черубинигийн увертюра, Рамо, Глюк, Лезюер, Спонтини нарын дуурийн симфони ангиуд. багажийн хөгжимхөгжмийн зохиолчид Францын хувьсгал. Берлиоз насанд хүртлээ Бахыг мэддэггүй, Гайдныг ойлгодоггүй, үнэлдэггүй байсан, тэр байтугай өөрийн уран сайхны зан чанар бүрэн тодорхойлогдсон жилүүдэд Бетховентой уулзсан нь чухал юм. Онцлог шинж чанаруудФранцын хөгжим нь Берлиозын симфони хэв маягийн үндэс суурь болсон. Тиймээс, жишээлбэл, түүний үндэсний шинж чанарЭнэ нь түүнийг Германы симфони сургуулиас мэдэгдэхүйц ялгаж буй театрчлал юм. (Энэ нь мэдэгдэж байна хөгжмийн суут ухаантанФранцчууд хэдэн зууны турш голчлон театрын хэлбэрээр илэрдэг).
Берлиозын ажлын программын шинж чанар нь үндэсний уламжлалтай ч холбоотой. Түүний хөгжмийн программын агуулга нь шинэ үзэгдэл байсан нь дамжиггүй. Гэхдээ энэ хандлагыг 16-р зууны Францын полифоник дуунууд, балетын хөгжмийн зэмсгийн сюитууд, Куперин, Рамеогийн клавесын дуу, Глюк, Черубини нарын дуурийн увертюра зэрэг нь Берлиозын симфонизмд шууд хүргэдэг.
Орос, Германд амжилттай явсан Берлиозыг амьд ахуйдаа эх орондоо хэн ч ойлгоогүй гэсэн санаа нь гүн төөрөгдөл дээр суурилдаг. Парисын эрдэм шинжилгээний болон албан ёсны хүрээлэлүүд түүнд дайсагналцаж байсан, тэр банкирууд, үйлдвэрлэгчид, рентүүд, хөрөнгөтний хотын иргэдийн нийгэмд ойр байгаагүй, ойр байж ч чадахгүй. Гэвч түүний олон нийтэд хандсан уриалга нь байнгын хариуг авсан. Түүнийг Францын ард түмэн биш, харин "Филистчүүд" (Шуманы "Дэвидсбунд"-ийн зургийг ашиглах) ойлгодоггүй байв. Гол нь Германд ч, Орост ч Берлиозыг ижил дэвшилтэт нийгмийн хүрээлэлүүд голчлон үнэлдэг байв.
Берлиоз эх орноосоо гадуурх амжилтынхаа ихэнхийг Лист, Шуманн, Мендельсон болон Оросын хүмүүст өртэй. хүчирхэг атга". Францад түүний урлагийг Шуман Дэвидсбундын санааг хуваалцдаг дэвшилтэт уран бүтээлчид эрч хүчтэй сурталчилж байв.

Хөгжмийн зохиолчийн амьдралын туршид түүний анхны, зоримог, шинэлэг урлаг нь консерватизмын ханыг даван туулж чадаагүй бол бидний үед Берлиозыг Францын соёлын хамгийн тод төлөөлөгчдийн нэг гэж хүлээн зөвшөөрдөг. "Берлиоз үндэсний болон ардын дуу хөгжимЕвропын хамгийн агуу ардчиллын нэг” гэж Ромен Ролланд бичжээ.

Францын хөгжмийн зохиолч, удирдаач, романтик үеийн хөгжмийн зохиолч

Гектор Берлиоз

товч намтар

Гектор Берлиоз([ɛk"tɔʁ bɛʁ"ljoːz]), эсвэл Луис Гектор Берлиоз(фр. Louis-Hector Berlioz, 1803 оны 12-р сарын 11, La Cote-Saint-André - 1869 оны 3-р сарын 8, Парис) - Францын хөгжмийн зохиолч, удирдаач, романтик үеийн хөгжмийн зохиолч. Францын хүрээлэнгийн гишүүн (1856).

Хүүхэд нас

Гектор Берлиоз Францын зүүн өмнөд хэсэгт орших Ла Кот-Сент-Андре (Греноблийн ойролцоох Исере хэлтэс) мужийн хотод төрсөн. Түүний аав Луис-Жозеф Берлиоз нь мужийн нэр хүндтэй эмч байжээ. Луис Жозеф Берлиоз шашингүй үзэлтэн байсан; Гекторын ээж Мари Антуанетт католик шашинтай байжээ. Гектор Берлиоз бол гэр бүлийн зургаан хүүхдийн анхны нь байсан бөгөөд тэдний гурав нь насанд хүрсэнгүй. Берлиоз сайн харилцаатай байсан Нэнси, Адель гэсэн хоёр эгчийг орхисон. Залуу Гекторын боловсролыг голчлон аав нь хийдэг байв.

Берлиоз бага насаа сонссон мужуудад өнгөрөөсөн ардын дуунуудмөн эртний домогтой танилцсан. Бусадтай адилгүй алдартай хөгжмийн зохиолчидТэр үеийн Берлиоз хүүхэд шиг мундаг хүүхэд байгаагүй. Тэрээр 12 настайгаасаа хөгжимд суралцаж, тэр үед жижиг зохиол, найруулга бичиж эхэлсэн. Аавынхаа хоригийн улмаас Берлиоз хэзээ ч төгөлдөр хуур тоглож сураагүй. Гитар, гармоник, лимбэ сайн тоглож сурсан. Тэр багшгүйгээр зөвхөн сурах бичгээс л эв зүйгээ судалсан. Ихэнх нь эртний бүтээлүүдроманс, танхимын зохиолууд байсан.

оюутны амьдрал

1821 оны 3-р сард тэрээр сургуулиа төгссөн ахлах сургуульГренобль хотод байсан бөгөөд 10-р сард 18 настайдаа Берлиоз Парист очиж, анагаах ухааны чиглэлээр суралцаж эхлэв. Эцэг эх нь түүнийг эмч болохыг хүсдэг байсан ч Берлиоз өөрөө хөгжимд дуртай байв. Тэрээр анагаах ухааныг огт сонирхдоггүй байсан бөгөөд задлан шинжилгээнд очсоныхоо дараа түүнд дургүйцэж эхэлсэн.

Гектор Берлиоз анхны айлчлалаа хийлээ Парисын дуурь, Людвиг ван Бетховентой хамт шүтэн биширдэг хөгжмийн зохиолч Кристоф Глюкийн "Ифигения Таурис" дуурийг үзэж сонирхов. Үүний зэрэгцээ Берлиоз Парисын консерваторийн номын санд зочилж, Глюкийн дуурьуудыг хуулбарлахын тулд партитурыг хайж эхлэв. Тэнд тэрээр консерваторийн ирээдүйн захирал Луижи Черубинитэй анх танилцсан тухай дурсамждаа бичжээ. Черубини консерваторийн оюутан биш байсан тул Берлиозыг номын санд оруулахыг хүсээгүй. Берлиоз мөн Гаспаре Спонтинигийн хоёр дуурийг үзсэн бөгөөд түүний ажил түүнд нөлөөлсөн. Удалгүй тэрээр хөгжмийн зохиолч болохоор шийдсэн. Эдгээр хүчин чармайлтад түүнд консерваторийн профессор Жан-Франсуа Лесуер тусалсан. 1823 онд Берлиоз анхны өгүүлэл болох Спонтинигийн "Вестал" дуурийг хамгаалах зорилгоор Ле корсарид захидал бичжээ. Энэ хугацаанд Берлиоз хэд хэдэн бүтээл туурвижээ.

Эцэг эх нь түүнийг зөвшөөрөхгүй байсан ч 1824 онд тэрээр хөгжмийн зохиолч болохын тулд анагаах ухааны чиглэлээр суралцахаа албан ёсоор орхижээ. 1825 онд Парист түүний "Салтан ёслол" бүтээлийг олон нийтэд анх удаа үзүүлснээр амжилтанд хүрсэнгүй. Дараа нь тэрээр "Нууц шүүгчид" дуурийг бичиж эхэлсэн бөгөөд өнөөг хүртэл зөвхөн хэлтэрхийнүүд нь хадгалагдан үлджээ.

Өөрийгөө боловсрол эзэмшсэн Берлиоз 1826 онд Парисын консерваторид элсэн орсныхоо дараа Жан-Франсуа Лезюрээс хэдэн жилийн турш хичээл авч, түүнтэй хамт олон авианы ангид явсан (тэр бас Антонин Рейхагийн ангид суралцсан). Тэрээр найрал дууны дуучнаар мөнгө олж эхэлсэн. 1827 оны сүүлээр тэрээр Одеон театрт зочилж, Ирландын жүжигчин Харриет Смитсон Шекспирийн "Гамлет" жүжгийн Офелиа, Жульетта хоёрын дүрд тоглохыг харсан. Ромео Жульетта. Тэрээр жүжигчний сэтгэлийг татсан. Берлиоз Харриетад олон хайрын захидал бичсэн нь түүнийг төөрөлдүүлж, айлгаж байсан тул хариултгүй үлджээ.

1828 оноос эхлэн Берлиоз хөгжмийн талаар шүүмжлэлтэй нийтлэл бичиж эхэлсэн бөгөөд Виктор Гюго, Александр Дюма, Никколо Паганини, Жорж Санд зэрэг тухайн үеийн алдартай зохиолч, хөгжимчидтэй танилцжээ. 1828-1830 онд Берлиозын хэд хэдэн бүтээл болох Уэйверли увертюра, Франк-жүж, Гайхалтай симфони дахин тоглогдсон бөгөөд үүний дараа олон нийт залуу хөгжмийн зохиолчийн анхаарлыг татав.

1830 онд Берлиоз консерваторийг төгссөн. Мөн онд тэрээр шинэлэг бус эрдэм шинжилгээний кантата Сарданапалусаараа Ромын шагнал хүртжээ. Үүнээс өмнө Берлиоз 3 жил дараалан шагнал авах гэж оролдсон боловч шүүгчдийн бүрэлдэхүүн 3 удаа татгалзаж, гайхаж байв. Мөн онд хувьсгал эхэлсэн; Берлиоз хувьсгалчдыг өрөвдөж, Марсельезийг хүртэл зэвсэглэсэн. Шагналаа хүртээд тэтгэлгийн нөхцлөөр Итали руу явсан. Тэнд тэрээр Италийн хөгжим сонирхож, Михаил Глинкатай уулзаж, Байроны уран бүтээлтэй танилцжээ. 1833 онд Берлиоз Францад буцаж ирэхдээ Италид бичсэн Хаан Лир увертюра, мелогог (хөгжмийн болон хөгжмийн зэмсгийн холимог) гэж нэрлэсэн "Le retour à la vie" симфони бүтээлээ дагуулан иржээ. гоцлол хөгжимуншлагатай), энэ нь Фантастик симфонийн үргэлжлэл юм. Италиас буцаж ирээд тэрээр удирдаач, хөгжмийн зохиолч, хөгжмийн шүүмжлэгчээр идэвхтэй ажиллаж эхэлсэн боловч Францын албан ёсны хүрээлэлд түүний шинэлэг бүтээлээс бүрэн татгалзсан тулгардаг.

Парист Гектор Берлиоз эхэлсэн романтик харилцааХарриет Смитсонтой, 1833 оны 10-р сарын 2-нд тэд гэрлэжээ. Асаалттай дараа жилтэдний анхны хүүхэд Луис-Томас Берлиоз (1834-1867) мэндэлжээ. Гэвч удалгүй Гектор, Харриет хоёрын гэр бүлд зөрчилдөөн үүсч, 1840 онд тэд салжээ.

1838 оны 12-р сарын 16-нд Берлиозын "Гайхамшигт симфони", "Харолд"-ыг удирдаж байсан концертын дараа Паганини өөрөө түүний өмнө өвдөг сөгдөв. дэлхийн алдартнууд бабаярласандаа нулимс дуслуулан гараа үнсэв. Маргааш нь Берлиоз Паганинигээс түүнийг Бетховены залгамжлагч хэмээн нэрлэсэн захидал, мөн хорин мянган франкийн чек хүлээн авав.

Берлиоз - шүүмжлэгч

Парист суурьшиж, Берлиоз бүтээлч үйл ажиллагаагаа хөгжүүлж, хөгжмийн зохиолчоор ажиллаж, симфони, дуурь зохиож байв; удирдаач (ялангуяа Парисын консерваторид ажиллаж байсан), хөгжмийн шүүмжлэгч (тэрээр Gazette musicale de Paris сонинд, дараа нь Journal des Débats сэтгүүлд 1864 он хүртэл бичиж, хатуу, ноцтой шүүмжлэгчийн нэр хүндийг олж авсан). Тиймээс сэтгүүлчийн үйл ажиллагааныхаа туршид тэрээр дөч гаруй жилийн турш бараг өдөр бүр - 1823-1864 онуудад Парисын "Ле Корсар" (1823 оноос), "Ле Корреспондент" зэрэг сонинуудад нийтлэгдсэн олон нийтлэл, фельетон бичсэн. 1829 оноос), "La Gazette musical de Paris" (1834 оноос хойш), мөн "Le Journal des Débats" сэтгүүлд.

Берлиоз хөгжим нь байгалийн дуу чимээг дуурайлган сонсогчдод нөлөөлөх эрхийг үгүйсгээгүй боловч энэ төрлийн нөлөөллийг бусад боломжуудаас хамгийн бага гэж үздэг. хөгжмийн урлаг. Г.Берлиоз дууриамалын дээд хэлбэр, өөрөөр хэлбэл мэдрэмж, хүсэл тэмүүллийг дуурайх тухай ярихдаа "илэрхийлэл" гэсэн нэр томъёог ашиглаад зогсохгүй "хөгжмийн дүр төрх" гэсэн шинэ ойлголтыг нэвтрүүлсэн.

Хэдийгээр ажил хөгжмийн шүүмжлэгчсайн орлоготой байсан тул тэр үүнийг үзэн яддаг байсан, учир нь түүнд хөгжим зохиох чөлөөт цаг бага байсан. Берлиоз нэр хүндтэй хөгжмийн шүүмжлэгч байсан ч хэвлэлд өөрийн бүтээлээ хэзээ ч сурталчилж байгаагүй.

Берлиозын уран зохиолын бүтээлүүдээс хамгийн гайхалтай нь Voyage musical en Allemagne et en Italie (Парис, 1854), Les Soirées de l'orchestre (Парис, 1853; 2-р хэвлэл 1854), Les grotesques de la musique (Парис, 1859) юм. ), "Travers chant" (Парис, 1862), "Traité d'instrumentation" (Парис, 1844).

1833 онд Берлиозыг Никколо Паганини хийл болон найрал хөгжимд зориулж концерт бичихийг хүссэн бөгөөд Паганини өөрөө гоцлол дуучнаар тоглохоор төлөвлөж байжээ. Гоцлол хийлтэй "Итали дахь Харолд" симфони ингэж гарч ирэв.

1839 онд тэрээр Парисын консерваторийн номын санчийн орлогчоор томилогдсон. Өөрийгөө болон гэр бүлээ тэжээхийн тулд Берлиоз хөгжмийн шүүмжлэгчээр ажиллаж, таван жилийн турш Journal des débats, мөн Gazette musicale, Le rénovateur сэтгүүлд нийтлэл бичсэн.

Берлиоз ба Орос

1842 оноос эхлэн Берлиоз гадаадад аялан тоглолт хийсэн. Тэрээр Орост удирдаач, хөгжмийн зохиолчоор ялалт байгуулсан (1847, 1867-1868), ялангуяа Москвагийн Манежид болсон концертын үеэр гайхалтай үзэгчдийг цуглуулсан. Тэрээр 1847 онд Орост байхдаа өмнө нь зохиож байсан "Гайхамшигт симфони"-оо эзэн хаан I Николайд зориулжээ. Санкт-Петербург, Москвад удирдаачаар тоглосон тоглолтууд алга ташилтаар дагалдаж, аяллын санхүүгийн үр дүн төсөөлж байснаас давж байв. « Чи бол миний аврагч, Орос!" тэр дараа нь бичсэн. 1867-1868 онд Санкт-Петербургт хөгжмийн зохиолч дараахь хаягаар амьдардаг байсан: Михайловскийн ордон - Инженерийн гудамж, 4. Глинка түүнийг "манай зууны анхны хөгжмийн зохиолч" гэж нэрлэжээ.

1850 онд Берлиоз Парисын консерваторийн ахлах номын санч болжээ. 1856 онд Берлиозыг Урлагийн академийн гишүүнээр томилов.

1860-аад онд Берлиоз өгүүллийн түүвэр, түүнчлэн "Дурсамж" (1870) хэвлүүлсэн.

Берлиозын хувийн амьдрал хэд хэдэн гунигтай үйл явдлуудад дарагдсан байсан бөгөөд тэрээр "Дурсамж" номондоо дэлгэрэнгүй өгүүлсэн байдаг. Ирландын жүжигчин Харриет Смитсонтой анхны гэрлэлт нь 1843 онд салалтаар төгссөн (Смитсон олон жилийн турш эдгэшгүй мэдрэлийн өвчнөөр шаналж байсан); Түүнийг нас барсны дараа Берлиоз 1854 онд гэнэт нас барсан дуучин Мария Ресиотой гэрлэжээ. Хөгжмийн зохиолчийн анхны гэрлэлтийн хүү 1867 онд Гаванад нас баржээ. Хөгжмийн зохиолч өөрөө 1869 оны гуравдугаар сарын 8-нд ганцаараа нас баржээ.

Бүтээл

Берлиоз бол хөгжмийн романтизмын тод төлөөлөгч, симфони романтик хөтөлбөрийн бүтээгч юм. Тэрээр хөгжмийн хэлбэр, эв найрамдал, ялангуяа хөгжмийн зэмсгийн салбарт шинэлэг зүйлийг зоригтойгоор нэвтрүүлж, театрын урлаг руу тэмүүлсэн. симфони хөгжим, ажлын асар том цар хүрээ.

1826 онд "Грекийн хувьсгал" кантата бичсэн - Грекчүүдийн эсрэг хийсэн чөлөөлөх тэмцлийн тойм. Османы эзэнт гүрэн. 1830 оны долдугаар сарын их хувьсгалын үеэр тэрээр Парисын гудамжинд ард түмэн, тухайлбал, найрал хөгжим, найрал хөгжимд зориулан зохион байгуулсан Марсельезийн хамт хувьсгалт дууг сурчээ. "Оршуулгын болон ялалтын симфони" (1840, 7-р сарын үйл явдлын хохирогчдын чандрыг шилжүүлэх ёслолын ажиллагаанд зориулж бичсэн) нь хувьсгалт сэдвүүдийг тусгасан байв.

1837 онд Алжирт нас барсан генерал Дамремонтыг оршуулахын тулд Берлиоз сүр жавхлант реквием бичжээ.

Берлиозын хэв маягийг Фантастик симфони (1830 онд бичсэн, "Уран бүтээлчийн амьдралаас анги" гэсэн хадмал орчуулгад аль хэдийн тодорхойлсон байдаг. Энэ бол анхны романтик симфони юм. Энэ нь тухайн үеийн ердийн сэтгэл хөдлөлийг (бодит байдалтай зөрчилдөх, хэтрүүлсэн сэтгэл хөдлөл, мэдрэмж) тусгасан байв. Уран бүтээлчийн субъектив туршлага нь симфони дээр нийгмийн ерөнхий ойлголт руу шилждэг: "аз жаргалгүй хайр" сэдэв нь алдагдсан хуурмаг байдлын эмгэнэлт явдлын утгыг олж авдаг.

Симфонийн дараа Берлиоз "Лелио" буюу "Амьдрал руу буцах нь" (1831, "Гайхамшигт симфони"-ийн үргэлжлэл) монодрам бичдэг. Берлиозыг Ж.Байроны уран бүтээлийн хуйвалдаан татсан - "Харолд Италид" виола болон найрал хөгжимд зориулсан симфони (1834), "Корсар" увертюра (1844); В.Шекспир - "Хаан Лир" увертюра (1831), "Ромео Жульетта" драмын симфони (1839), "Беатрис, Бенедикт" комик дуурь (1862, "Маш Адо юу ч биш" зохиол дээр); Гёте - "Фаустыг буруутгах" драмын домог (ораторио) (Гётегийн шүлгийг чөлөөтэй тайлбарласан 1846). Берлиоз мөн Benvenuto Cellini дуурийг эзэмшдэг (1838 онд тавигдсан); 6 кантата; найрал хөгжим, ялангуяа Ромын багт наадам (1844); романс гэх мэт Лейпцигт (1900-1907) хэвлэгдсэн 9 цуврал (20 боть) бүхий түүвэр бүтээл. Амьдралынхаа сүүлийн жилүүдэд Берлиоз академизм, ёс суртахууны асуудалд илүү их дуртай байв: "Христийн хүүхэд нас" гурамсан оратори (1854), "Виргилийн дараах троячууд" дуурийн дилоги (Троя ба Карфаген дахь троянчууд, 1855). -1859).

Сүүлийн хоёр дуурийн "Фаустыг буруушаасан", "Христийн хүүхэд нас" болон бусад бүтээлийн либреттог Берлиоз өөрөө бичсэн.

Берлиозыг хөгжмийн зохиолчийн хувьд эсрэг тэсрэг үзэл бодлын шалтгаан нь түүний хөгжмийн үйл ажиллагааны эхэн үеэс эхлэн цоо шинэ, бүрэн бие даасан замыг сонгосон явдал юм. Тэрээр тухайн үеийн Герман дахь шинэ бүтээн байгуулалттай нягт холбоотой байв хөгжмийн чиглэл 1844 онд Германд айлчлахдаа түүнийг эх орноос нь илүү үнэлдэг байв. Орос улсад урт удаан хугацаанд Б. Түүнийг нас барсны дараа, ялангуяа дараа нь Франц-Пруссын дайн 1870 онд Францад үндэсний, эх оронч үзэл онцгой хүчтэй сэрж, Берлиозын бүтээлүүд эх орон нэгтнүүдийнхээ дунд ихээхэн алдаршжээ.

Берлиозын урлагийн талбар дахь ач холбогдол нь хөгжмийн зэмсгүүдийг гүн гүнзгий ойлгож, найрал хөгжимд чадварлаг ашигласанд оршдог. Түүний зохиолууд нь найрал хөгжмийн шинэ, зоримог эффектүүдээр дүүрэн байдаг (жишээлбэл, Берлиоз "Гайхамшигт симфони"-д чавхдас тоглох арга техникийг анх ашигласан хүмүүсийн нэг юм). кол легно). Түүний олон хэлээр орчуулагдсан багаж хэрэгслийн тухай зохиол нь өргөн хэрэглэгддэг. Берлиозыг нас барсны дараа түүний Дурсамж (Парис, 1870), захидал харилцааны 1810-1868 (1878) хэвлэгджээ.

Берлиоз зөвхөн хөгжмийн зохиолч төдийгүй удирдаачаар алдар нэрийг олж авсан. Вагнертай хамт тэрээр суурийг тавьсан шинэ сургуульудирдаач, хөгжмийн шүүмжлэлтэй сэтгэлгээг хөгжүүлэхэд чухал хувь нэмэр оруулсан

Орчин үеийн хөгжмийн зэмсэг ба найрал хөгжмийн зохиол.

Хөгжим судлалд оруулсан асар том хувь нэмэр бол Ричард Штраусын хэвлэлд алдаршсан Берлиозын "Хөгжмийн хэрэгсэл ба найрал хөгжмийн зохиол" (1843) онолын бүтээл байв (хавсралт - "Оркестрийн удирдаач") нь онолын үндсэн ажил юм. Энэ сэдвээр түүний өмнөх эссэ дээр үндэслэсэн тул номын нэлээд хэсэг нь үзэл бодол, уран сайхны үзэл бодлоо чөлөөтэй илэрхийлэх; Энэ нь ихэвчлэн уншигчидтай энгийн яриа хэлбэрээр явагддаг бөгөөд заримдаа төсөөлөлтэй дайсантай догдолж, тэмцэл болж хувирдаг. Берлиоз нэг бүлгийг нөгөө бүлгээр байнга давхцаж байхаас аргагүйд хүрдэг тембрийг тэгшлэхээс урьдчилан сэргийлэхийн тулд найрал хөгжмийн үндсэн бүлгүүд болох утас, мод, зэс зэрэг янз бүрийн чиг үүргийг хуваарилах зарчмыг баталж байна. Түүнийг найрал хөгжмийн шинэчлэгч гэж зүй ёсоор тооцдог. Р.Страусс "Трүүлгийн ..."-ийн өмнөх үгэнд: " Бэрлиозын номын мөнхийн ач холбогдол нь хүнд хэцүү материалыг цуглуулагчийн хамгийн их хичээл зүтгэлээр системчилж, хөгжүүлсэн анхны хүн Берлиоз түүнийг бодит талаас нь танилцуулаад зогсохгүй, гоо зүйн асуултуудыг тууштай гаргаж ирсэнд оршдог. найрал хөгжмийн техник.Тэрээр ховор хэрэглэгддэг зэмсгүүдийг ашигласан - өнгөлөг, тод бие даасан тембр, ер бусын тембр хослолууд, өвөрмөц дуугаралттай регистрүүд, шинэ мэдрэгчүүд, урьд өмнө сонсогдоогүй эффектүүдийг бий болгодог тоглох арга техникүүд. Берлиозын бүтээлүүдэд найрал хөгжмийн байнгын, тогтвортой бүрэлдэхүүн байдаггүй - бүх зүйл дүрсний тойргоос хамаардаг. Зарим тохиолдолд энэ нь асар том найрал хөгжмийг (Реквием, Оршуулга, Ялалтын симфони) татдаг бол зарим тохиолдолд найрал хөгжмийг бараг л хязгаарладаг. танхимын ажилтнууд("Фаустыг буруутгах" киноны сильфийн балет). Берлиозын эсрэг олон идэмхий үг хэлсэн "Дуурь ба жүжиг" зохиолд: Вагнер: "Берлиоз энэ механизмын (оркестр) хөгжлийг үнэхээр гайхалтай өндөр, гүнд хүргэсэн бөгөөд хэрэв бид орчин үеийн аж үйлдвэрийн зохион бүтээгчдийг хүлээн зөвшөөрвөл. механикчуудыг төрийн буянтан хэмээн өргөмжилсөн бол Берлиозыг манай хөгжмийн ертөнцийн жинхэнэ аврагч хэмээн алдаршуулах ёстой...”.

Гол бүтээлүүд

Симфони

Гайхалтай симфониОп.14, H48 ( Симфони уран зөгнөл, 1830)
Итали дахь ХаролдОп.16, H68 ( Итали дахь Харолд) - хийл ба найрал хөгжимд зориулсан (1834)
Ромео Жульетта- найрал дуучид, гоцлол дуучид, найрал хөгжимд зориулсан Шекспирээс сэдэвлэсэн симфони Op.17, H 79 (1839).
Оршуулгын болон ялалтын симфони Op.15, H 80a, b (1840)