Pavel Fedotov er en kresen brud. Beskrivelse av maleriet P

Først en historie lest et sted. Faren sier til sønnen: "La oss gå til Gogol-museet i dag, Nikolai Vasilyevich Gogol er en veldig morsom forfatter." Og nå går faren mellom vinduene, og gutten trasker bak ham og stønner: "Pappa, jeg er ikke morsom ... jeg er ikke morsom! Ikke-morsom!"

I det russiske museet, foran Pavel Fedotovs maleri "Major's Matchmaking", blir alle latterlige. Spesielt observert: de mest triste tilskueransiktene lyser opp med plutselige smil. Enten gleder de seg over anerkjennelse - dette arbeidet ble gjentatt bredt, selv på frimerke var. Om plottet i seg selv morer. Han kan virkelig ikke la være å underholde.

På Fedotovs tid ble sjangermalerier ansett som underholdende basiskunst. Toppen av hierarkiet var okkupert av historiske lerreter, bibelske og eldgamle emner. Og alt som handler «om livet» er et tema som ikke er en ekte kunstner verdig.

Det er tross alt hyggelig at alle skriver som han hører. Hva om fra den sjarmerende Pavel Fedotov, som har gledet oss med "The Picky Bride", "Breakfast of an Aristocrat" i nesten to hundre år, " Frisk kavaler", var det bare malerier som "Møte storhertugen i livgarden til det finske regimentet" eller "Vad rangers på manøvrer."

Men livet er en utrolig klok ting: det vasket bort alle disse offisielle konstruksjonene med scener av shabby hverdagsliv. Det var de som - klønete, morsomme, noen ganger nesten skammelige - forble interessante for publikum mange generasjoner senere. Og de hjalp også fattige Fedotov, en fattig offiser, fylt med Nikolaev-drill, med å gå inn i kunsthistorien for alltid.

Noen sa: litteratur er delt inn i morsomt og dårlig. Når man ser på Fedotovs malerier, tror man at dette også gjelder andre kunstarter. Alt som er blottet for humor er livløst og kortvarig.

Interessant nok var kunstneren selv aldri gift. Og i «Major's Matchmaking» realiserte han kanskje sin hemmelige drøm. Det er ingen tilfeldighet at Fedotov i den første versjonen av bildet, mer sarkastisk (det oppbevares i Tretyakov-galleriet), malte major-brudgommen fra seg selv. Og den modige barten som helten vrir på i påvente av mottakelsen er ganske gjenkjennelig.

Det er generelt akseptert at Fedotov her latterliggjør sine samtidige skikker og skikker: de sier at ekteskap er en fornuftig avtale når en fattig rang og status kombineres med lavgradig kapital. Jeg vil at det skal være en historie om kjærlighet, men den viser seg, som alltid, om profitt.

Men ekteskapet på 1800-tallet var ikke bare valg av livspartner, slik vi har gjort. De valgte heller livet selv, hele dets struktur, levesett og perspektiv. Det er som om i dag en ung jente måtte bestå eksamen med en gang, gå inn på ønsket universitet og finne en jobb hun liker med en rimelig lønn og karrieremuligheter. Et vellykket eller mislykket ekteskap bestemte alt: kommunikasjonssfæren, levestandarden, bekjentskapskretsen, barnas helse og velvære. I dag kan enhver avgjørelse spilles av. I forrige århundre ble brudepar fratatt en slik rett.

Vel, hvordan kan du ikke miste hodet fra tvil og bekymringer? Vår heltinne tapte, susende som en såret fugl. Og moren hennes, fortsatt en veldig ung kvinne, ennå ikke førti, prøver å stoppe denne flyturen - leppene hennes foldet i et rør sto tydelig: "Ku-u-ud, tosk?!" Ufrivillig vil du huske Gogols Agafya Tikhonovna med hennes identitet for den ideelle brudgommen.

Før lerretet "Major's Matchmaking" blir alle morsomme

Pavel Fedotov, som byttet ut vaktenes tjeneste for kunstnerens feil håndverk, var morsom og observant. Og han elsket fabler: han korresponderte til og med med Ivan Andreevich Krylov selv. Han komponerte også maleriene sine som fabler - det er nok å gi deres fulle navn:

"Alderdommen til en kunstner som giftet seg uten medgift i håp om hans talent"

"Kresen brud, eller den pukkelryggede brudgommen"

"Gjest utenom tid, eller frokost til en aristokrat"

"En frisk kavaler, eller konsekvensene av en fest"

"Husetyven, eller kommodescenen"

Og med hvilke forestillinger han akkompagnerte de utstilte verkene! For eksempel, på "Major's Matchmaking" trakk han med en knirkende persilleaksent: "Men vår brud vil ikke dumt finne et sted: En mann! En fremmed! Å, for en skam! .. Og en smart mor tar tak i kjolen hennes! hauken truer turtelduen - majoren er feit, sprudlende, lommen er full av hull - han vrir barten: Jeg, sier de, skal komme til pengene! Dessuten ble disse versene sunget av en mann i kapteinsuniform.

Ja, han ler av heltene sine, men han elsker dem også, og beundrer dem og sympatiserer med dem. Så bruden på dette lerretet ble kledd opp i en nesten brudekjole, og samovaren er et symbol på et komfortabelt hjemmeliv og sammensmeltingen av to elementer, ild og vann, mann og kvinne. feminin, plassert i midten av komposisjonen. Men det er fortsatt ukjent hva matchmakingen vil bli til. Men artisten har det travelt med å glede seg over heltene sine. La dem, morsomme og absurde, være glade.

I dagbøkene sine skrev Fedotov: "Lykkelig er han som kan finne poesi overalt, og perler både en tåre av sorg og en gledeståre."

Han kunne. Og prøvde å lære det til andre. Det er etter, inn neste generasjon, vil Wanderers dukke opp med sin kjærlighet til sjangeren, Dostojevskij med "tåren til et barn", Leskov og Ostrovsky med en rekke farger av filister eller kjøpmannslivet. Pavel Fedotov, en fattig offiser utstyrt med talentene til en tegner, tegneserieskaper, forfatter og skuespiller, var forløperen til dem alle. Og han var den første som introduserte oss for heltene deres.

Og selv hadde han ikke tid til å gifte seg: i en alder av trettisju døde han i et galehjem av en psykisk lidelse. Morsom.

Gratis besøksdager på museet

Hver onsdag er det adgang til den permanente utstillingen "Det 20. århundres kunst" og midlertidige utstillinger i ( Krim Val, 10) for besøkende uten omvisning er gratis (bortsett fra prosjektet "Avantgarde i tre dimensjoner: Goncharova og Malevich").

Ikke sant gratis inngang utstillinger i hovedbygningen i Lavrushinsky Lane, Engineering Building, New Tretyakov Gallery, husmuseet til V.M. Vasnetsov, museumsleilighet til A.M. Vasnetsov er gitt i neste dager for visse kategorier av borgere i rekkefølge generell kø :

Første og andre søndag i hver måned:

for studenter ved høyere utdanningsinstitusjoner i Den russiske føderasjonen, uavhengig av utdanningsform (inkludert utenlandske statsborgere-studenter ved russiske universiteter, doktorgradsstudenter, adjunkter, innbyggere, assistentpraktikanter) ved fremvisning av et studentkort (gjelder ikke for personer som presenterer student trainee-kort) );

for studenter ved videregående og videregående spesialiserte utdanningsinstitusjoner (fra 18 år) (borgere i Russland og CIS-land). På den første og andre søndagen i hver måned har studenter som har ISIC-kort rett til å besøke utstillingen "Art of the 20th Century" i New Tretyakov Gallery gratis.

hver lørdag - for medlemmer av store familier (borgere i Russland og CIS-land).

Vær oppmerksom på at betingelsene for gratis tilgang til midlertidige utstillinger kan variere. Sjekk utstillingssidene for detaljer.

Merk følgende! På billettkontoret til Galleriet leveres inngangsbilletter med en pålydende verdi på "gratis" (mot fremvisning av relevante dokumenter - for de ovenfor nevnte besøkende). Samtidig betales alle galleriets tjenester, inkludert ekskursjonstjenester, i henhold til fastsatt prosedyre.

Museumsbesøk i helligdager

Kjære besøkende!

Vær oppmerksom på arbeidstiden Tretyakov-galleriet på ferie. Besøket er betalt.

Vær oppmerksom på at påmelding med elektroniske billetter gjennomføres etter førstemann til mølla-prinsippet. Med returrett elektroniske billetter du kan sjekke på.

Gratulerer med den kommende ferien, og vi venter i salene til Tretyakov-galleriet!

Ikke sant foretrukket besøk Galleriet, med unntak av det som er fastsatt i en egen ordre fra galleriets ledelse, leveres ved fremvisning av dokumenter som bekrefter retten til fortrinnsbesøk:

• pensjonister (borgere i Russland og CIS-land),
• fulle kavalerer av Glory Order,
• studenter ved videregående og videregående spesialpedagogiske institusjoner (fra 18 år),
• studenter ved høyere utdanningsinstitusjoner i Russland, så vel som utenlandske studenter som studerer ved russiske universiteter (bortsett fra studentpraktikanter),
• medlemmer av store familier (borgere i Russland og CIS-land).

Besøkende av de ovennevnte kategoriene av borgere kjøper en redusert billett i generell rekkefølge.

Rett til gratis inngang De viktigste og midlertidige utstillingene til galleriet, bortsett fra tilfeller gitt av en egen ordre fra galleriets ledelse, er gitt for følgende kategorier av borgere ved fremvisning av dokumenter som bekrefter retten til gratis adgang:

• personer under 18 år;
• studenter ved fakulteter som spesialiserer seg på feltet visuell kunst sekundære spesialiserte og høyere utdanningsinstitusjoner i Russland, uavhengig av utdanningsform (samt utenlandske studenter som studerer ved russiske universiteter). Bestemmelsen gjelder ikke for personer som fremviser studentkort til "praktikantstudenter" (i mangel av opplysninger om fakultetet i studentkortet, et sertifikat fra en utdanningsinstitusjon med obligatorisk indikasjon fakultet);
• veteraner og invalider fra de store Patriotisk krig, deltakere i fiendtligheter, tidligere mindreårige fanger i konsentrasjonsleire, gettoer og andre interneringssteder opprettet av nazistene og deres allierte under andre verdenskrig, ulovlig undertrykte og rehabiliterte borgere (borgere i Russland og CIS-landene);
• vernepliktige Den russiske føderasjonen;
• Helter Sovjetunionen, Helter fra Den russiske føderasjonen, Full Cavaliers av "Order of Glory" (borgere i Russland og CIS-land);
• funksjonshemmede i gruppe I og II, deltakere i avviklingen av konsekvensene av katastrofen ved atomkraftverket i Tsjernobyl (borgere i Russland og CIS-landene);
• en medfølgende funksjonshemmet person i gruppe I (borgere fra Russland og CIS-land);
• ett medfølgende funksjonshemmet barn (borgere fra Russland og CIS-land);
• kunstnere, arkitekter, designere - medlemmer av de respektive kreative fagforeninger Russland og dets konstituerende enheter, kunsthistorikere - medlemmer av Association of Art Critics of Russia og dets konstituerende enheter, medlemmer og ansatte Det russiske akademiet kunst;
• medlemmer av International Council of Museums (ICOM);
• ansatte ved museer i systemet til Den russiske føderasjonens kulturdepartement og de relevante kulturavdelingene, ansatte i den russiske føderasjonens kulturdepartement og kulturdepartementene til de konstituerende enhetene i den russiske føderasjonen;
• museumsfrivillige - inngang til utstillingen "Art of the XX century" (Krymsky Val, 10) og til museumsleiligheten til A.M. Vasnetsov (borgere i Russland);
• guide-tolker som har et akkrediteringskort fra Association of Guide-Translators and Tour Managers of Russia, inkludert de som følger med en gruppe utenlandske turister;
• en lærer ved en utdanningsinstitusjon og en som følger en gruppe studenter ved videregående og videregående spesialiserte utdanningsinstitusjoner (hvis det er en ekskursjonskupong, abonnement); en lærer ved en utdanningsinstitusjon med statlig akkreditering pedagogiske aktiviteter i en avtalt treningsøkt og ha et spesielt merke (borgere i Russland og CIS-land);
• en som følger en gruppe studenter eller en gruppe militærtjenestemenn (hvis det er en ekskursjonskupong, abonnement og under en treningsøkt) (borgere i Russland).

Besøkende til de ovennevnte kategoriene av borgere mottar inngangsbillett valør "Gratis".

Vær oppmerksom på at vilkårene for fortrinnsrett til midlertidige utstillinger kan variere. Sjekk utstillingssidene for detaljer.

Pavel Fedotovs maleri "The Picky Bride" ble malt i 1847. Med dette bildet hyllet Fedotov minnet om fabulisten Krylov tre år etter hans død. Som grunnlag tok kunstneren Krylovs fabel med samme navn om en kresen skjønnhet som i flere år nektet alle friere å fri til henne, inntil hun innså seg selv og trakk oppmerksomheten til hennes falmende hud ...

En skjønnhet som ikke har falmet ennå

For den første som friet til henne, gikk hun,

Og jeg er glad, jeg var glad

Hva gikk for en krøpling.

Det unaturlige følelsesmessige uttrykket til ansiktene til de avbildede tiltrekker seg oppmerksomhet: den høflige overbærenheten til en middelaldrende dame og bønn om muligheten til å være ved siden av henne av en allerede middelaldrende herre, som forstår at sjansene hans er små: brudgommen er ekkel i utseende. Imidlertid viser artisten brudens åpenbare interesse for den neste konkurrenten til hånden hennes. Når hun innser behovet for hennes samtykke denne gangen, fordi hun tilsynelatende ikke hadde noe valg igjen, later hun som om hun nøler før hun betro seg til denne stygge gamle mannen, selv om det er åpenbart at hun allerede har tatt en avgjørelse, kunngjøringen som foreldrene hennes er ivrig om. venter, ser på prosessen bak døren. Brudgommens elegante klær - en dyr jakke, en skinnende topplue, lakksko - tiltrekker dem mye mer enn oppriktige følelser, og garanterer et "vellykket ekteskap".

Kunstneren understreker brudgommens ytre stygghet med moralsk karakter hans favoritter. Overfloden av kosmetikk i ansiktet hennes viser et ønske om å glede og unngå avvisning fra hans side.

GUNSTIG tilbud fra nettbutikken BigArtShop: kjøp et maleri Leselig brud av kunstneren Pavel Fedotov på naturlig lerret i høy oppløsning, innredet i en stilig baguetteramme, til en ATTRAKTIV pris.

Maleri av Pavel Fedotov Picky Bride: beskrivelse, biografi om kunstneren, kundeanmeldelser, andre verk av forfatteren. En stor katalog med malerier av Pavel Fedotov på nettstedet til nettbutikken BigArtShop.

Nettbutikken BigArtShop presenterer en stor katalog med malerier av kunstneren Pavel Fedotov. Du kan velge og kjøpe dine favorittreproduksjoner av malerier av Pavel Fedotov på naturlig lerret.

Pavel Andreevich Fedotov ble født i Moskva i 1815 i familien til en titulær rådgiver. Faren hans under Catherines tid tjenestegjorde i hæren, ved pensjonering fikk han rang som løytnant og adelen.

Pavel, i en alder av 11, ble av sin far tildelt First Moscow Cadet Corps, hvor han viste evnen til å militærtjeneste, og i 1830 ble han forfremmet til underoffiser, og i 1832 - til sersjantmajor, og samme år ble han uteksaminert med utmerkelser.

I studietiden var han glad i matematikk og kjemi, og i fritid- tegning.

I 1833 ble Fedotov forfremmet til førsteoffisersgrad, i 1834 ble han med fenrikens rang sendt til tjeneste i det finske livgarderegimentet i St. Petersburg, hvor han tjenestegjorde i 10 år.

Etter tre års tjeneste begynte den unge offiseren å delta på tegneleksjoner på kvelden ved Kunstakademiet, praktisert hjemme, tegnet portretter av kollegene, scener av regimentlivet, karikaturer. Portrettene viste seg å være veldig like, men portrettet av storhertug Mikhail Pavlovich, hvis bilder villig ble kjøpt, kom spesielt godt ut av Fedotovs børste.

Sommeren 1837 malte Fedotov et akvarellmaleri "The Meeting of the Grand Duke", som prinsen selv ga kunstneren en diamantring for. Denne prisen, ifølge Fedotov, "endelig innprentet i hans sjel kunstneriske stolthet." Etter det begynte kunstneren maleriet "The Consecration of the Banners in Vinterpalasset oppdatert etter brannen. Det fortsatt uferdige bildet ble presentert for storhertugen, som på sin side viste det til sin ærefulle bror, noe som resulterte i den høyeste kommandoen: «å gi maleren den frivillige retten til å forlate tjenesten og vie seg til å male med en vedlikehold av 100 rubler. sedler per måned.

Etter mye overveielse bestemte Pavel Andreevich seg likevel for å dra nytte av den kongelige tjenesten: han sendte inn et oppsigelsesbrev, og i 1844 ble han avskjediget med rang som kaptein og retten til å bære militæruniform.

Til tross for at han nå måtte leve på en mager pensjon, var kjærligheten til kunst med på å vedvarende gå mot det tiltenkte målet - å bli en ekte kunstner.

Først valgte Pavel Andreevich kampsjangeren for seg selv, men senere fant han sitt sanne kall i sjangermaleri.

Fabulisten Krylov, som så noen av Fedotovs verk, hjalp kunstneren med å bestemme valget sitt og rådet ham til å ta opp sjangermaleri. Etter å ha fulgt dette rådet, malte Fedotov to oljemalerier etter hverandre: "The Fresh Cavalier" og "The Picky Bride" og viste dem til Bryullov, som var allmektig i disse årene ved Kunstakademiet, som var henrykt. Akademiets råd Fedotov ble nominert til tittelen akademiker og mottok en kontantgodtgjørelse, som tillot ham å fortsette det påbegynte maleriet "Major's Matchmaking"

Etter utstillingen av dette bildet anerkjente akademiets råd enstemmig kunstneren som akademiker, navnet på Fedotov ble kjent for allmennheten, rosende artikler av kritikere dukket opp i magasiner. Samtidig med "Major's Matchmaking", ble et dikt kjent som forklarte betydningen av dette bildet, komponert av kunstneren selv. Samtidig viste det seg at Fedotov fra ung alder elsket å skrive poesi, fabler, romanser, som han selv satte til musikk ...

Til tross for det faktum at på begynnelsen av 1850-tallet kom den velfortjente anerkjennelsen til kunstneren, ble suksessen overskygget av den økte oppmerksomheten til sensur, noe som forårsaket satirisk orientering Fedotovs kreativitet og hans overholdelse av prinsipper. Lånere begynte å vende seg bort fra Fedotov.

Bekymringer og skuffelse, sammen med den konstante belastningen av sinnet, hendene og øynene, spesielt når du jobber om kvelden og natten, hadde en ødeleggende effekt på Pavel Andreevichs helse. Kunstnerens syn forverret seg, han begynte å lide av overbelastning av blod til hjernen, hyppig hodepine, ble gammel utover årene, og i selve hans karakter skjedde en stadig mer merkbar forandring: munterhet og omgjengelighet ble erstattet av omtenksomhet og stillhet.

Våren 1852 viste Pavel Andreevich tegn på en akutt sinnslidelse. Menneskene rundt ham trodde han var gal.

Venner og akademiets myndigheter plasserte Fedotov på et av de private St. Petersburg-sykehusene for psykisk syke, og suverenen bevilget ham 500 rubler for hans vedlikehold i denne institusjonen. Til tross for dette utviklet sykdommen seg, og høsten 1852 sikret bekjente overføringen av Pavel Andreevich til Hospital of All Who Sorrow på Peterhof Highway. Her døde Fedotov 14. november samme år, glemt av alle unntatt noen få nære venner.

Teksturen på lerretet, høykvalitetsmaling og storformattrykk gjør at våre reproduksjoner av Pavel Fedotov blir like gode som originalen. Lerretet vil bli strukket på en spesiell båre, hvoretter bildet kan rammes inn i en baguette etter eget valg.

Pavel Andreevich Fedotov (22. juni 1815, Moskva - 14. november 1852, St. Petersburg) - russisk maler og grafiker.

Sønnen til en svært fattig tjenestemann, en tidligere kriger fra Katarinas tid, og senere en titulær rådgiver Andrei Illarionovich Fedotov og hans kone, Natalya Alekseevna, ble født i Moskva 22. juni 1815 og døpt 3. juli i Kharitonia-kirken i Ogorodniki, Nikitsky førti. Mottakerne ved dåpen var kollegial rådgiver Ivan Andreevich Petrovsky og datteren til en adelsmann Ekaterina Aleksandrovna Tolstaya.

Selvportrett. 1848

I en alder av elleve, uten noen vitenskapelig opplæring, ble han utnevnt til elevene i det første Moskva kadettkorps. Takket være sine evner, flid og eksemplarisk oppførsel vakte han oppmerksomheten til sine overordnede og overgikk kameratene. I 1830 ble han utnevnt til underoffiser, i 1833 ble han forfremmet til sersjantmajor og samme år ble han uteksaminert som første student, og navnet hans ble etter etablert skikk ført på en æresmarmortavle i forsamlingen korpsets hall.

Utgitt som fenrik i Livgarden, flyttet det finske regimentet til St. Petersburg. Etter tre eller fire års tjeneste i regimentet begynte den unge offiseren å delta på kveldstegnetimer ved Kunstakademiet, hvor han forsøkte å kopiere noen deler av menneskekroppen mer nøyaktig fra gipsmodeller. Studerte skjemaene flittig Menneskekroppen og prøvde å gjøre hånden mer fri og lydig for å overføre naturens skjønnhet til et blankt lerret. For samme formål øvde han hjemme, og tegnet portretter av sine kolleger og bekjente med blyant eller akvarell maling i fritiden. Disse portrettene var alltid veldig like, men Fedotov studerte ansiktstrekkene og figuren til storhertug Mikhail Pavlovich spesielt godt, hvis bilder, som dukket opp under børsten hans, villig ble kjøpt av selgere av malerier og utskrifter.

Sommeren 1837 Storhertug, som kom tilbake til St. Petersburg fra en utenlandsreise for behandling, besøkte Krasnoselsky-leiren, hvor gardistene som forgudet ham møtte ham med en støyende ovasjon. Slått av den pittoreske scenen som skjedde på samme tid, satte Fedotov seg ned på jobb og fullførte på bare tre måneder et stort akvarellmaleri "The Meeting of the Grand Duke", der, i tillegg til portrettet av Hans Høyhet, portretter av mange av deltakerne i feiringen ble plassert. Maleriet ble presentert for storhertugen, som ga kunstneren en diamantring for det. Med denne prisen, ifølge Fedotov, ble «kunstnerisk stolthet endelig innprentet i hans sjel». Etter det satte han i gang et annet bilde, «Innvielsen av bannerne i vinterpalasset, renovert etter brannen», men da han følte et stort behov for et levebrød, bestemte han seg for å presentere dette bildet for storhertugen for å begjære for dem. Sistnevnte viste det til sin opphøyde bror, noe som resulterte i den høyeste kommandoen: «å gi tegnemannen den frivillige retten til å forlate tjenesten og vie seg til maling med et underhold på 100 rubler. tildele. per måned".

Fedotov tenkte lenge på om han skulle utnytte tsarens barmhjertighet eller ikke, men ga til slutt sin avskjed og ble i 1844 avskjediget med rang som kaptein og rett til å bære militæruniform. Etter å ha skilt seg med epauletter, befant han seg i vanskelige levekår - enda verre enn de han, sønn av fattige foreldre, måtte eksistere under mens han tjenestegjorde i vaktholdet. På den magre pensjonen som ble gitt av suverenen, var det nødvendig å forsørge seg selv, hjelpe farens familie, som kom i stor nød, ansette sittere, kjøpe materialer og godtgjørelser for kunstverk; men kjærligheten til kunst holdt Fedotov munter og hjalp ham med å kjempe med vanskelige omstendigheter og holde ut mot sitt tiltenkte mål - å bli en ekte kunstner.

Først, etter pensjonisttilværelsen, valgte han kampmaleri som en spesialitet for seg selv, som et kunstfelt der han allerede hadde forsøkt seg med hell, og som i Nikolaev-tiden lovet ære og økonomisk støtte. Etter å ha bosatt seg i en dårlig leilighet "fra leietakerne" i en av de fjerne linjene på Vasilyevsky Island, nektet seg selv den minste trøst, nøyde seg med en 15-kopek lunsj fra kjøkkenmesteren, noen ganger utholdt sult og kulde, begynte han å øve tegne og skrive skisser fra naturen enda mer iherdig enn før, hjemme og i akademiske klasser, og for å utvide rekkevidden av kampplanene hans, som hittil hadde vært begrenset til infanteri, begynte han å studere hestens skjelett og muskler , under veiledning av prof. A. Zaurweida. Av verkene som ble unnfanget av Fedotov på den tiden, men som bare ble utformet i skisser, var de mest bemerkelsesverdige, ifølge vennene hans, "Franske Marauders i en russisk landsby, i 1812", "Chasseurs Crossing a River on Maneuvers", "Kvelden". Underholdning i brakkene i anledning regimentsferien "og flere komposisjoner med temaet" Kaserneliv ", komponert under påvirkning av Gogart. Å male militære scener var imidlertid ikke kunstnerens sanne kall: vidd, subtil observasjon, evnen til å legge merke til de typiske trekkene til mennesker i forskjellige klasser, kunnskap om situasjonen i deres liv, evnen til å forstå karakteren til en person - alle disse talentkvalitetene, tydelig manifestert i Fedotovs tegninger, indikerte at han ikke burde være en kampspiller, men en sjangermaler. Men han var ikke klar over dette, og arrangerte hverdagsscener så å si i forbifarten, for sin egen moro og for vennene sine.

Dette fortsatte til brevet til fabulisten Krylov åpnet øynene hans. Krylov, som hadde sett noen av Fedotovs verk, oppfordret ham til å forlate soldatene og hestene og fokusere utelukkende på sjangeren. Etter å ha fulgt dette rådet, låste kunstneren seg nesten håpløst inne i studioet sitt, doblet arbeidet sitt med studiet av maleteknikker. oljemaling og etter å ha mestret dem tilstrekkelig, skrev han innen våren 1848 to malerier etter hverandre i henhold til skissene allerede i albumet hans: "The Fresh Cavalier" eller "The Morning of the Official Who Received the First Cross", og "The Fresh Cavalier" Kresen brud". Da de ble vist til K. Bryullov, den gang allmektig ved Kunstakademiet, førte de ham til beundring; takket være ham, og enda mer til deres fortjenester, leverte de til Fedotov fra akademiet tittelen som en utnevnt akademiker, tillatelse til å gjøre maleriet "Courtship of a Major" som han allerede hadde startet inn i programmet for en akademiker, og en kontantgodtgjørelse for gjennomføringen. Dette bildet var klart for akademisk utstilling 1849, hvor hun dukket opp sammen med "Fresh Cavalier" og "The Picky Bride". Akademiets råd anerkjente enstemmig kunstneren som en akademiker, men da dørene til utstillingen åpnet for publikum, ble navnet Fedotov kjent i hele hovedstaden og lød fra det i hele Russland.

Fedotovs popularitet ble forenklet av det faktum at nesten samtidig med Majorens Matchmaking ble en poetisk forklaring av dette maleriet, komponert av kunstneren selv og distribuert i håndskrevne kopier, kjent. Fedotov elsket å praktisere poesi fra en ung alder. Både tegning og maleri ble blandet sammen i samtalen hans med musen: de fleste kunstneriske ideer, uttrykt med blyanten eller penselen, deretter helt ut under pennen i rimede linjer, og omvendt, et eller annet tema, som først ga Fedotov innholdet til et dikt, ble senere handlingen i tegningen eller maleriet hans. I tillegg komponerte han fabler, elegier, albumspill, romanser, som han selv tonesatte, og, på tidspunktet for offiserskapet, soldatsanger. Fedotovs poesi er mye lavere enn kreasjonene til blyanten og penselen hans, men den har også de samme dydene som de er nevnt, men ti ganger mer. Fedotov ga imidlertid ikke av stor betydning diktene hans og gikk ikke på trykk med dem, slik at de bare ble skrevet av venner og nære bekjente. Både de og andre anså med rette forklaringen på "Major's Matchmaking" som den mest vellykket arbeid Fedotov poesi og formidlet det villig til alle.

Den akademiske utstillingen i 1848 ga Fedotov, i tillegg til ære og berømmelse, en viss forbedring av materielle ressurser: i tillegg til pensjonen mottatt fra statskassen, ble han beordret til å frigjøre 300 rubler hver. per år fra beløpet tildelt av Hans Majestets kabinett for å fremme verdige kunstnere. Dette var mest hensiktsmessig, siden omstendighetene til Fedotovs slektninger på den tiden ble verre og han måtte bruke tungt på dem. For å se folket sitt og ordne farens virksomhet dro han like etter at utstillingen var slutt til Moskva. Fra maleriene hans, som ble vist frem på St. Petersburg-utstillingen, og fra flere tegninger i sepia, ble det arrangert en utstilling som førte det lokale publikum til den samme, om ikke mer glede, som St. Petersburg. Fedotov kom tilbake fra Moskva fornøyd med henne, frisk, full av lyse forhåpninger, og satte seg umiddelbart ned igjen for å jobbe. Nå ville han bringe inn i sitt arbeid, rettet før det å fordømme det vulgære og mørke sider Russisk liv, et nytt element - tolkningen av lyse og gledelige fenomener. For første gang bestemte han seg for å presentere bildet attraktiv kvinne, led en stor ulykke, tapet av sin elskede ektemann, og i 1851-1852 malte han maleriet "Enken", og satte deretter i gang med komposisjonen "The Return of the College Girl to foreldrehjemmet", snart forlatt av ham og erstattet av et annet plot: "Sovereign's Arrival at the Patriotic Institute", som også forble bare halvparten utviklet. Til tross for suksessen med sine første malerier, ble Fedotov mer og mer overbevist om at han manglet seriøs forberedelse for å formidle ideene sine til lerretet raskt og fritt, som i hans alder for å erobre seg selv kunstnerisk teknikk man må jobbe iherdig, bruke en avgrunn av tid og bruke i det minste noe tilstrekkelig. Det var neppe mulig å ha et husly og forsyne seg av pensjonen og godtgjørelsen mottatt, men i mellomtiden var det nødvendig å kjøpe kunstmateriale fra dem, leie natur og sende til Moskva en godtgjørelse til slektninger som, med all omsorg fra kunstneren, falt i fullstendig fattigdom. Det var nødvendig, å legge til side de nye komposisjonene på ubestemt tid, å tjene penger på mindre seriøst arbeid - å skrive billige portretter og kopiere deres tidligere verk.

Bekymringer og skuffelse, sammen med den konstante belastningen av sinnet og fantasien, og med den uopphørlige okkupasjonen av hånd og øyne, spesielt når du arbeider om kvelden og natten, hadde en ødeleggende effekt på Fedotovs helse: han begynte å lide av sykdom og svakhet i synet, tilstopping av blod til hjernen og hyppig hodepine, ble gammel utover hans år, og selve hans karakter skjedde en mer og mer merkbar forandring: munterhet og omgjengelighet ble erstattet i ham med omtenksomhet og stillhet. Til slutt ble Fedotovs sykelige tilstand til fullstendig galskap. Venner og akademiske myndigheter plasserte ham på et av de private St. Petersburg-sykehusene for psykisk syke, og suverenen bevilget ham 500 rubler for hans vedlikehold i denne institusjonen, og beordret ham til å gjøre alt mulig for å helbrede de uheldige. Men sykdommen gikk fremover med ustoppelige skritt. Snart falt Fedotov inn i kategorien rastløs. I lys av hans dårlige omsorg på sykehuset, sikret vennene hans overføringen høsten 1852 til Hospital of All Who Sorrow, på Peterhof Highway. Her led han ikke lenge og døde 14. november samme år, etter å ha kommet til fornuft to uker før sin død. Han ble gravlagt ved nekropolisen til kunstmesterne til Alexander Nevsky Lavra.

Fars portrett. 1837

Og Fedotov og hans kamerater i Livgarden til det finske regimentet. 1840

Lord! Gift deg - nyttig! 1840-41

Anker, mer anker!

Bivuakk fra Life Guard Grenadier Regiment 1843

Portrett av Olga Petrovna Zhdanovich, født Chernysheva. 1845-47

Frisk Cavalier. Morgen til tjenestemannen som mottok det første krysset. 1846

Portrett av P P Zhdanovich. 1846

Kresen brud. 1847

Portrett av Anna Petrovna Zhdanovich 1848

Majors ekteskap. 1848

All kolera har skylden. 1848

Fasjonabel kone (Lionesse Sketch). 1849

Aristokratisk frokost. 1849-1850

Vinterdag. Tidlig på 1850-tallet

Portrett av M. I. Krylova. 1850

Enke. ca 1850

Portrett av N. P. Zhdanovich ved cembalo. 1850

Spillere. 1852

Spillere. Skisse

Sjef og underordnet

Jente Hodet til en hallik. Sent på 1840-tallet

Slutten på Fidelka. 1844

Butikk. 1844

Dåp 1847

Hjemtyv. 1851

Selvportrett. Sent på 1840-tallet

Fullt

Beskrivelse av maleriet av Fedotov "The Picky Bride"

Fedotovs maleri "The Picky Bride" skildrer en morsom matchmaking-scene.
Handlingen foregår i et luksuriøst rom, hvis vegger er dekorert med malerier i forgylte rammer.
Rommet er innredet med dyre utskårne møbler, det er også et bur med en stor papegøye.
I midten av bildet er den samme kresne bruden som sitter foran brudgommen i en praktfull iriserende kjole.
Hun er ikke lenger så ung som før, slike kvinner i de dager ble rangert blant de gamle tjenestepikene.
Skjønnheten hennes har allerede bleknet, men hun bor fortsatt hos foreldrene og var ikke gift.

Foran henne på det ene kneet står den etterlengtede brudgommen.
Han er slett ikke kjekk, som jenta drømte om i tidlige år.
Brudgommen er pukkelrygget, stygg og allerede skallet.
Han ser på bruden med et blikk full av forventning.
En mann vil høre den kjære setningen: "Jeg er enig!".
Toppluen, hanskene og stokken hans ligger spredt på gulvet.
Følelsen av at han løp til bruden, i en hast kastet tingene sine på gulvet og venter på avgjørelsen til den kresne bruden.
Til høyre for brudgommen er en liten hvit hund, som i likhet med ham venter for å se om en ikke lenger ung kvinne vil gi samtykke.
Den komiske situasjonen er tilsynelatende lagt til ved at brudens foreldre gjemmer seg bak gardinen og venter på svar.
De har allerede blitt helt fortvilet over å gifte seg med datteren, og nå har en potensiell brudgom kommet, og foreldrene håper på et positivt svar.

Alle venter på avgjørelsen til bruden, fordi skjebnen til alle de tilstedeværende avhenger av hennes ord.
Hun er ikke ung, alle søkere etter en hånd og hjerte har lenge vært gift, og hun ventet fortsatt på den ideelle, noe hun aldri gjorde.
Nå har hun ikke noe valg, hun må gifte seg med den som frier eller forbli en gammel hushjelp for livet.
Uansett hvor stygg brudgommen er, har den kresne bruden ingen andre å velge mellom.
Foreldre forstår dette og ser frem til svaret hennes.
Brudens skjebne er forhåndsbestemt, fordi takket være lesbarheten hennes hadde hun ikke noe valg i det hele tatt.