Análise de neve quente do trabalho brevemente. A história "Neve Quente

Muitos anos se passaram desde que as saraivadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Muito em breve (2 de fevereiro de 2013) o país celebrará o 70º aniversário da Batalha de Stalingrado. E hoje, o tempo nos revela novos detalhes, fatos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. Quanto mais nos afastamos daqueles dias heróicos, mais valiosa se torna a crônica militar.

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KOGV(S)OKU V(S)OSh em

FKU IK-17 UFSIN da Rússia na região de Kirov

Aula de literatura para a All-Russian Internet Conference

"DE ONDE VEM A TERRA RUSSA"

preparado

professor de língua e literatura russa

Professor Homenageado da Federação Russa

Vasenina Tamara Alexandrovna

Omutninsk - 2012

"Páginas dos anais artísticos da Grande Guerra Patriótica no exemplo do romance de Yu.V. Bondarev" neve quente»

(para o 70º aniversário da Batalha de Stalingrado).

Metas:

1. Educacional -entender a essência do que aconteceu na frente de uma mudança radical no curso da Grande Guerra Patriótica; despertar o interesse dos alunos pela literatura sobre assuntos militares, na personalidade e obra de Y. Bondarev, em especial no romance "Hot Snow", para identificar a posição dos heróis do romance em relação à questão de uma façanha, criando uma situação problemática, para incentivar os alunos a expressar seu próprio ponto de vista sobre princípios de vida tenentes Drozdovsky e Kuznetsov e outros mostram a busca espiritual dos personagens principais do romance. O protesto de um escritor humanista contra a violação do direito natural da pessoa à vida.

2. Educacional– mostrar que a atenção do autor está voltada para as ações e estados de uma pessoa; ajudar os alunos a perceberem a grande pertinência das obras sobre a guerra e as questões nelas suscitadas;promover a formação do próprio ponto de vista dos alunos em relação a um conceito como guerra; crie situações em que os alunos entendam quais desastres e destruição a guerra traz, mas quando o destino da pátria é decidido, todos pegam em armas, todos se levantam para defendê-la.

3. Desenvolvimento - a formação de habilidades de trabalho em grupo, falar em público, a capacidade de defender o próprio ponto de vista.; continuar a formação da habilidade de analisar uma obra de arte; continuar a cultivar sentimentos de patriotismo e orgulho de seu país, de seu povo.

Metassujeito educacional- habilidades de informação:

Capacidade de extrair informações de várias fontes;

Capacidade de planejar;

Capacidade de selecionar material sobre um determinado tópico;

Capacidade de escrever resumos escritos;

Capacidade de selecionar cotações;

Capacidade de fazer tabelas.

Equipamento: retrato de Yu.V. Bondarev, textos de arte. obras, fragmentos de filme do filme "Hot Snow" de G. Egiazarov

técnicas metodológicas: Diálogo educativo, elementos de um RPG, criando uma situação-problema.

Epígrafe no quadro:

SOBRE última guerra você precisa saber tudo. Você precisa saber o que foi, e com que peso espiritual incomensurável os dias de retiros e derrotas foram conectados para nós, e que felicidade incomensurável a VITÓRIA foi para nós. Também precisamos saber que sacrifícios a guerra nos custou, que destruição ela trouxe, deixando feridas tanto na alma das pessoas quanto no corpo da terra. Numa questão como esta, não deve e não pode haver esquecimento.

K. Simonov

Gastar tempo: 90 minutos

Preparando-se para a lição

Preparar mensagens:

1. O caminho da divisão para Stalingrado (capítulos 1 e 2);

2. Batalha das baterias (capítulos 13 - 18);

3. Morte do ordenado Zoya (capítulo 23);

4 Interrogatório do major alemão Erich Dietz (capítulo 25).

5. Dois tenentes.

6. General Bessonov.

7. Amor no romance "Hot Snow".

DURANTE AS AULAS

Discurso introdutório do professor

Muitos anos se passaram desde que as saraivadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Muito em breve o país celebrará o 70º aniversário da VITÓRIA na Batalha de Stalingrado (2 de fevereiro de 1943). Mas ainda hoje o tempo nos revela novos detalhes, fatos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. E quanto mais longe daquela guerra, daquelas batalhas severas, menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam criando. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo de nosso povo, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram sobre seus ombros todas as adversidades da guerra e realizaram uma façanha em nome da paz na Terra.

Ótimo guerra patriótica exigia de cada pessoa a tensão de todas as suas forças mentais e força física. Não só não cancelou, mas tornou os problemas morais ainda mais agudos. Afinal, a clareza de metas e objetivos na guerra não deve servir de desculpa para qualquer promiscuidade moral. Não libertou uma pessoa da necessidade de ser totalmente responsável por suas ações. A vida na guerra é a vida com todos os seus aspectos espirituais e problemas morais e dificuldades. O mais difícil naquela época eram os escritores, para quem a guerra foi um verdadeiro choque. Eles estavam cheios do que viram e experimentaram, então tentaram mostrar com verdade o quão alto era o preço da vitória sobre o inimigo para nós. Aqueles escritores que vieram para a literatura depois da guerra, e durante os anos de julgamentos eles próprios lutaram na linha de frente, defenderam seu direito à chamada "verdade da trincheira". Seu trabalho foi chamado de "prosa de tenentes" O gênero favorito desses escritores é uma história lírica escrita na primeira pessoa, embora nem sempre estritamente autobiográfica, mas totalmente saturada com as experiências e memórias do autor da juventude da linha de frente. Em seus livros para substituir planos gerais, imagens generalizadas, raciocínio panorâmico, pathos heróico, nova experiência veio. Consistia no fato de a guerra ter sido vencida não apenas pelos quartéis-generais e exércitos, em seu sentido coletivo, mas também por um simples soldado de sobretudo cinza, pai, irmão, marido, filho. Essas obras destacaram closes um homem na guerra, sua alma, que vivia com dor nos corações deixados na retaguarda, sua fé em si mesmo e em seus companheiros. Claro, cada escritor teve sua própria guerra, mas a experiência comum da linha de frente quase não teve diferenças. Eles foram capazes de transmitir ao leitor de tal forma que o canhão de artilharia e rajadas automáticas não abafaram os gemidos e sussurros, e na fumaça de pólvora e poeira de projéteis e minas explodindo pode-se discernir nos olhos das pessoas determinação e medo, tormento e raiva. E mais uma coisa que esses escritores têm em comum é a “memória do coração”, um desejo apaixonado de contar a verdade sobre aquela guerra.

Y. Bondarev fala sobre as qualidades heróicas do povo de uma maneira artística diferente no romance "Hot Snow". Este é um trabalho sobre as infinitas possibilidades de pessoas para quem a defesa da Pátria, o senso de dever são uma necessidade orgânica. O romance conta como, apesar das crescentes dificuldades e tensões, a vontade de vencer se intensifica nas pessoas. E toda vez que parece: este é o limite capacidades humanas. Mas soldados, oficiais, generais, exaustos pelas batalhas, insônia, tensão nervosa constante, encontram forças para lutar contra os tanques novamente, partir para o ataque, salvar seus companheiros. (Serafimova V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para candidatos. - M .: Ensino médio, 2008. - p. 169 ..)

A história da criação do romance "Hot Snow"

(mensagem do aluno)

O romance "Hot Snow" foi escrito por Bondarev em 1969. A essa altura, o escritor já era um mestre reconhecido da prosa russa. A memória do soldado o inspirou a criar este trabalho (mais escrito em itálico lido de forma expressiva):

« Lembrei-me de muitas coisas que com o passar dos anos comecei a esquecer: o inverno de 1942, o frio, a estepe, trincheiras de gelo, ataques de tanques, bombardeios, cheiro de queimado e armadura queimada ...

Claro, se eu não tivesse participado da batalha que o 2º Exército de Guardas travou nas estepes trans-Volga no feroz dezembro de 1942 com as divisões de tanques de Manstein, talvez o romance tivesse sido um pouco diferente. Experiência pessoal e o tempo que decorreu entre essa batalha e o trabalho do romance permitiu-me escrever desta forma e não de outra».

O romance fala sobre a grandiosa Batalha de Stalingrado, a batalha que levou a uma virada radical na guerra. A ideia de Stalingrado torna-se central no romance. Ele fala sobre a grandiosa batalha de nossas tropas com as divisões de Manstein, tentando romper o agrupamento cercado de Paulus. Mas o inimigo enfrentou tamanha resistência, que ultrapassou todas as possibilidades humanas. Mesmo agora, com algum respeito surpreso, aqueles que estiveram do lado dos nazistas na última guerra lembram a coragem dos soldados soviéticos. E não é por acaso que o já idoso marechal de campo aposentado Manstein se recusou a se encontrar com o escritor Y. Bondarev, ao saber que ele estava trabalhando em um livro sobre a Batalha de Stalingrado.

O romance de Bondarev tornou-se uma obra sobre heroísmo e coragem, sobre beleza interior nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo em uma guerra sangrenta. Falando sobre a criação do romance "Hot Snow", Y. Bondarev definiu o conceito de heroísmo na guerra da seguinte forma:

« Parece-me que o heroísmo é uma superação constante de dúvidas, incertezas, medo na mente. Imagine: geada, vento gelado, um biscoito para dois, gordura congelada nas venezianas das máquinas automáticas; dedos em luvas geladas não se dobram com o frio; raiva do cozinheiro que estava atrasado para a linha de frente; repugnante contração no estômago ao ver os Junkers entrando no pico; a morte de camaradas ... E em um minuto você tem que ir para a batalha, contra todos os hostis que querem te matar. Nesses momentos, toda a vida de um soldado é comprimida, esses minutos - ser ou não ser, esse é um momento de superação. Esse heroísmo é “silencioso”, como se estivesse escondido de olhares indiscretos. Heroísmo em si. Mas ele determinou a vitória na última guerra, porque milhões lutaram.”

Vamos voltar ao título do romance "Hot Snow"

Em uma entrevista, Y. Bondarev observou que o título de um livro é o elo mais difícil em uma busca criativa, pois a primeira sensação nasce na alma do leitor a partir do título do romance. O título do romance é uma breve expressão de sua ideia. O título "Hot Snow" é simbólico, ambíguo. O romance foi originalmente intitulado "Days of Mercy".

Que episódios ajudam a entender o título do romance?

Qual é o significado do título "Hot Snow?

Em casa, era preciso pegar episódios que ajudassem a revelar a intenção ideológica do escritor..

Alunos preparados fazem uma mensagem.

Vamos revisitar esses episódios:

1. o caminho da divisão para Stalingrado (capítulos 1 e 2);

(O exército formado de Bessonov é transferido com urgência para Stalingrado. O escalão precipitou-se pelos campos, envolto em turbidez branca, "o sol baixo, sem raios, pairava sobre eles como uma pesada bola carmesim". Do lado de fora da janela, ondas de montes de neve sem fim, calma matinal, silêncio: “Os telhados da aldeia brilhavam sob o sol, as janelas baixas cercadas por montes de neve exuberantes brilhavam com espelhos.” Um trio de Messerschmitts desceu no trem. A neve cintilante, que até recentemente impressionava com sua pureza, torna-se um inimigo: soldados em sobretudos cinza e casacos de pele de carneiro estão indefesos em um campo branco sem limites.).

2. batalha das baterias (capítulos 13 - 18);

(A neve ardente enfatiza a escala e a tragédia da batalha, que é apenas um episódio da grande batalha no Volga, a infinidade de possibilidades humanas quando o destino da Pátria é decidido. Tudo estava distorcido, queimado, imóvel, morto. “... segundos relâmpagos varreram instantaneamente todos os que estavam aqui da terra, pessoas de seu pelotão, que ele ainda não havia conseguido reconhecer como um ser humano ... Os flocos de neve cobriam ilhas brancas, e "kuznetsov ficou surpreso com isso indiferente e nojenta brancura da neve."

3. a morte do ordenado Zoya (capítulo 23);

(Após a morte de Zoya Elagina, em vez da alegria de um sobrevivente, Kuznetsov experimenta um sentimento implacável de culpa: flocos de neve farfalham, um monte coberto de neve com um saco sanitário fica branco ... cílios, e ela dirá em um sussurro : “Gafanhoto, você e eu sonhamos que estava morto” ... algo quente e amargo se moveu em sua garganta ... Ele chorou tão solitário, sincero e desesperado pela primeira vez em sua vida, e quando ele enxugou o rosto, a neve na manga da jaqueta acolchoada estava quente de tanto chorar. A neve fica quente das profundezas do sentimento humano.)

4 Interrogatório do major alemão Erich Dietz (capítulo 25).

(O Major Dietz chegou da França uma semana e meia antes da Batalha de Stalingrado. As extensões ilimitadas da Rússia pareciam-lhe dezenas de Frances. Ele estava assustado com as estepes de inverno vazias e a neve sem fim. “A França é o sol, o sul, a alegria ... - diz o Major Dietz. “E a neve está queimando na Rússia”

Dois Tenentes (Análise do episódio e fragmento de filme)

(Kuznetsov é recém-formado em uma escola militar. Ele tem humanidade, pureza moral, uma compreensão da responsabilidade pelo destino de seus camaradas. Ele não se considera fora e acima das pessoas.) Com toda a sua obra, Y. Bondarev afirma a ideia de que o verdadeiro heroísmo se deve a paz moral personalidade, sua compreensão de seu lugar na luta nacional. E só ele pode subir para ato heróico, uma façanha, que vive uma vida única com o povo, entregando-se inteiramente à causa comum, não se importando com a prosperidade pessoal. É essa pessoa que o tenente Kuznetsov é mostrado no romance. Kuznetsov está constantemente em contato próximo com seus camaradas.

(Para Drozdovsky, o principal na vida era o desejo de se destacar, de se elevar acima dos outros. Daí o brilho externo, a exigência de cumprimento inquestionável de qualquer uma de suas ordens, arrogância ao lidar com subordinados. Em Drozdovsky, muito vem do desejo de impressionar. Na verdade, ele é fraco, egoísta. Ele apenas se deleita em seu poder sobre os subordinados, não sentindo nenhuma responsabilidade para com eles. Tal poder é irracional e imoral. Em circunstâncias críticas, ele demonstra falta de vontade, histeria, incapacidade para lutar. Com sua esposa, Zoya Elagina, ele o trata como um subordinado comum. Ele tem medo de se abrir para seus camaradas que ela é sua esposa. Após a batalha, após a morte de Zoya, Drozdovsky finalmente está quebrado internamente e causa apenas desprezo pelos batedores sobreviventes.) Drozdovsky está sozinho.

CONCLUSÃO. Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele é exposto de forma muito nítida e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, há uma tensão que remonta à pré-história do romance; a inconsistência de personagens, modos, temperamentos, até mesmo o estilo de fala: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso espasmódico, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, da qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de sua existência.

No final, esse abismo é indicado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos ao redor do chapéu-coco do soldado.

Dois comandantes (análise do episódio e visualização do fragmento do filme)

(O general Bessonov se tornou o maior sucesso entre as imagens dos líderes militares. Ele é rígido com seus subordinados, seco ao lidar com os outros. Essa ideia dele já é enfatizada pelos primeiros traços de retrato (p. 170). Ele sabia disso nas duras provações da guerra, exigências cruéis a si mesmo e Mas quanto mais nos aproximamos do general, mais claramente começamos a descobrir nele os traços de uma pessoa conscienciosa e profunda. para se relacionar com as pessoas, ele tem o talento de um comandante militar, organizador, compreensão da alma do soldado e, ao mesmo tempo, imperiosidade, inflexibilidade. Ele está longe de ser indiferente ao preço que a vitória será alcançada (p. 272 ). Bessonov não perdoa fraquezas, não aceita crueldade. Sua profundidade mundo espiritual, sua generosidade espiritual se revela em sentimentos pelo destino de seu filho desaparecido, em pensamentos tristes sobre o falecido Vesnin

(Vesnin é mais um civil. Ele parece suavizar a severidade de Bessonov, torna-se uma ponte entre ele e a comitiva do general. Vesnin, como Bessonov, tem uma biografia "corrompida": irmão sua primeira esposa no final dos anos trinta foi condenada, da qual o chefe da contra-espionagem Osin se lembra muito bem. Apenas descrito no romance drama familiar Vesnina: só podemos adivinhar os motivos do divórcio de sua esposa. Aliás, essa é geralmente uma característica da prosa de Y. Bondarev, muitas vezes apenas delineando o problema, mas não o desenvolvendo, como, por exemplo, no caso do filho de Bessonov. Embora a morte de Vesnin em batalha possa ser considerada heróica, o próprio Vesnin, que se recusou a recuar, foi parcialmente culpado pelo trágico resultado da escaramuça com os alemães.

O TEMA DO AMOR no romance. (Relato do aluno e análise do clipe do filme)

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya.

A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para um desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naquelas curtas horas de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação de Zoya e Drozdovsky. E logo - tão pouco tempo passa - Kuznetsov já está de luto amargamente pela morte de Zoya, eé dessas linhas que o título do romance é tirado, quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, "a neve na manga da jaqueta acolchoada estava quente de suas lágrimas".

Tendo sido enganada a princípio pelo tenente Drozdovsky, então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance se abre para nós como uma pessoa moral, inteira, pronta para o auto-sacrifício, capaz de abraçar a dor e o sofrimento de muitos com o coração. Ela parece passar por muitas provações, desde interesse intrusivo até rejeição rude. Mas sua bondade, sua paciência e simpatia alcançam a todos, ela é realmente uma irmã para os soldados. A imagem de Zoya de alguma forma preenchia imperceptivelmente a atmosfera da realidade com um princípio feminino, carinho e ternura.

Neve quente (um poema dedicado a Yuri Bondarev) Vendo os últimos quadros do filme de G. Yegiazarov, onde soa uma música com as palavras de M. Lvov “Neve Quente” ou um aluno treinado lê.

Blizzards rodou furiosamente Na terra de Stalingrado duelos de artilharia Fervido furiosamente na escuridão Sobretudos suados fumados E os soldados caminharam no chão. Máquinas quentes e infantaria E nosso coração não está na armadura. E um homem caiu em batalha Na neve quente, na neve sangrenta. Combate mortal deste vento Como metal fundido Queimou e derreteu tudo no mundo, Que até a neve ficou quente.

E além da linha - o último, terrível, Costumava ser um tanque e um homem Encontrou-se em combate corpo-a-corpo E a neve se transformou em cinzas. Agarrado pelas mãos de um homem Neve quente, neve sangrenta. Nevascas brancas caídas As flores tornaram-se na primavera. Grandes anos se passaram E vocês estão todos no coração - na guerra, Onde as nevascas nos enterraram, Onde os melhores se deitam no chão. ... E em casa - as mães ficaram grisalhas. ... Perto da casa - as cerejas floresceram. E em seus olhos para sempre - Neve quente, neve quente... 1973

Um momento de silêncio. O texto é lido (aluno preparado)

Da mensagem do Bureau de Informações Soviético.

Hoje, 2 de fevereiro, as tropas do Don Front concluíram completamente a liquidação das tropas nazistas cercadas na região de Stalingrado. Nossas tropas quebraram a resistência do inimigo, cercaram o norte de Stalingrado e o forçaram a depor as armas. O último centro de resistência inimiga na área de Stalingrado foi esmagado. Em 2 de fevereiro de 1943, a histórica batalha de Stalingrado terminou com uma vitória completa de nossas tropas.

As divisões entraram em Stalingrado.

A cidade estava coberta de neve profunda.

O deserto soprava das massas de pedra,

Das cinzas e ruínas de pedra.

A aurora era como uma flecha -

Ela rompeu as nuvens sobre os montes.

Explosões levantaram escombros e cinzas,

E o eco respondeu-lhes com trovões.

Avante, guardas!

Olá Stalingrado!

(Em Kondratenko "MANHÃ DA VITÓRIA")

RESUMO DA LIÇÃO

O romance de Bondarev tornou-se uma obra de heroísmo e coragem, da beleza interior de nosso contemporâneo, que derrotou o fascismo em uma guerra sangrenta. Y. Bondarev definiu o conceito de heroísmo na guerra da seguinte forma:

“Parece-me que o heroísmo é a superação constante das dúvidas, da insegurança e do medo na mente. Imagine: geada, vento gelado, um biscoito para dois, gordura congelada nas venezianas das máquinas automáticas; dedos em luvas geladas não se dobram com o frio; raiva do cozinheiro que estava atrasado para a linha de frente; repugnante contração no estômago ao ver os Junkers entrando no pico; a morte de camaradas ... E em um minuto você tem que ir para a batalha, contra todos os hostis que querem te matar. Nesses momentos, toda a vida de um soldado é comprimida, esses minutos - ser ou não ser, esse é um momento de superação. Esse heroísmo é “silencioso”, como se estivesse escondido de olhares indiscretos. Heroísmo em si. Mas ele determinou a vitória na última guerra, porque milhões lutaram.”

Em "Hot Snow" não existem cenas em que o amor pela Pátria seja falado diretamente, também não existem tais argumentos. Os heróis expressam amor e ódio por suas façanhas, ações, coragem e incrível determinação. Eles fazem coisas que nem esperavam de si mesmos. Provavelmente é isso amor verdadeiro e as palavras não significam muito. A guerra descrita por Bondarev adquire um caráter nacional. Ela não poupa ninguém: nem mulheres nem crianças e, portanto, todos vieram em defesa. Os escritores nos ajudam a ver como grandes coisas são feitas de pequenas coisas. Enfatize a importância do que aconteceu

Os anos passarão e o mundo mudará. Interesses, paixões, ideais das pessoas mudarão. E então as obras de Yu V. Bondarev serão novamente lidas de uma nova maneira. A verdadeira literatura nunca envelhece.

além da lição.

COMPARE o romance de Y.V. Bondarev e o filme de G. Egiazarov "Hot Snow"

Como o texto do romance é veiculado no filme: enredo, composição, representação de eventos, personagens?

Sua ideia de Kuznetsov e Drozdovsky coincide com o jogo de B. Tokarev e N. Eremenko?

O que há de interessante em G. Zhzhenov no papel de Bessonov?

O que te inspirou mais, o livro ou o filme?

Escreva um mini-ensaio "Minhas impressões sobre o filme e o livro".

(Foi sugerido assistir ao filme "Hot Snow" na íntegra 6.12 no Canal 5)

Composição "Minha família durante a Grande Guerra Patriótica" (opcional)

Lista de literatura usada

1. Bondarev Yu. Neve quente. - M.: "Editora Militar", 1984.

2. Bykov V.V., Vorobyov K.D., Nekrasov V.P. A Grande Guerra Patriótica na Literatura Russa. - M.: AST, Astrel, 2005.

3. Buznik V.V. SOBRE prosa precoce Yuri Bondarev, Literatura na Escola, nº 3, 1995 A Grande Guerra Patriótica na literatura russa. - M.: AST, Astrel, Colheita, 2009.

4. Coroa de glória. T. 4. Batalha de Stalingrado, M. Sovremennik, 1987.

5. Kuzmichev I. “A dor da memória. A Grande Guerra Patriótica na Literatura Soviética, Gorky, Volga-Vyatka Book Publishing House, 1985

6. Kozlov I. Yuri Bondarev (golpes retrato criativo), revista "Literatura na Escola" nº 4, 1976, pp. 7-18

7. Literatura de grande proeza. A Grande Guerra Patriótica na Literatura Soviética. Edição 4. - M.: Ficção. Moscou, 1985

8. Serafimova V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para os candidatos. - M.: Ensino Superior, 2008.

9. Artigo de Panteleeva L.T. "Trabalhos sobre a Grande Guerra Patriótica nas aulas de leitura extracurricular", revista "Literatura na Escola". O número é desconhecido.

No livro Yuri Bondarev"Hot snow" descreve dois atos. Os dois heróis do romance se encontram em situações semelhantes e agem de maneira diferente. A cada minuto, uma pessoa é testada quanto à força e humanidade. Um permanece homem, enquanto o segundo não aguenta e vai para outro estado em que pode enviar um subordinado para uma morte deliberada e injustificada.

"Hot Snow" é o quarto romance de Yuri Bondarev. Escrito em 1970. Os eventos da Grande Guerra Patriótica ocorrem em 1942. A cena da ação é o território perto de Stalingrado.
A ação do romance se passa literalmente em dois dias, embora no livro os personagens, como Bondarev sempre faz, muitas vezes se voltem para o passado, e a narrativa seja intercalada com cenas da vida civil (General Bessonov, Tenente Kuznetsov), do hospital (Bessonov), memórias da escola e de uma escola militar (Kuznetsov) e um encontro com Stalin (Bessonov).

Não vou contar o enredo do romance, que todos podem ler e ter uma ideia do que os soldados soviéticos experimentaram quando resistiram ao fascismo.

Vou me deter em dois pontos que me pareceram importantes após o evento que aconteceu comigo - o conhecimento do filme "Ascensão" Larissa Shepitko. O filme tem dois soldado soviético enfrentar uma escolha terrível: trair e viver, ou permanecer fiel à Pátria e morrer uma morte dolorosa.

Com Bondarev, a situação, parece-me, é ainda mais complicada, porque não há traição. Mas falta algo de humano na personalidade do tenente Drozdovsky, sem o qual até o desejo de destruir o fascismo perde o sentido. Ou seja, na minha opinião, perde para essa própria personalidade. É característico que a figura central do romance, o general Bessonov, sentindo em Drozdovsky essa ausência de um importante componente humano (talvez a capacidade de amar), diga surpreso: “Por que morrer? Em vez da palavra "morrer", é melhor usar a palavra "sobreviver". Não seja tão determinado a fazer um sacrifício, tenente."

É difícil analisar as ações dos heróis de Bondarev, mas darei alguns fragmentos convexos para destacar o pensamento que me pareceu importante.

Ato do Tenente Drozdovsky

O antagonista do romance, o comandante do batalhão tenente Vladimir Drozdovsky, durante a batalha, decidiu enviar seu subordinado Sergunenkov para a morte.

Eles [Kuznetsov e Drozdovsky] correram para a sala de tiro, ambos caíram de joelhos ao lado da arma com uma serrilha perfurada e um escudo, com uma culatra feia rastejando para trás, uma boca negra escancarada, e Kuznetsov soltou um ataque de raiva sem fim :

- Agora olhe! Como atirar? Você vê o chutador? E o canhão automotor atinge por causa dos tanques! Tudo limpo?
…
Kuznetsov respondeu e viu Drozdovsky como se através de um vidro grosso e frio, com a sensação de impossibilidade de superá-lo.

- Se não fosse pelo canhão automotor ... Escondido na fumaça atrás dos tanques destruídos. Ele está acertando Ukhanov pelo flanco... Ele deve ir até Ukhanov, ele mal consegue vê-la! Não há nada para fazermos aqui!

Um canhão automotor alemão, escondido por um tanque, disparou contra os remanescentes do batalhão. Drozdovsky decidiu que precisava ser explodido.
Drozdovsky, sentado sob o parapeito, olhou ao redor do campo de batalha com os olhos apertados e apressados, todo o rosto instantaneamente se estreitou, franziu a testa, perguntou intermitentemente:

- Onde estão as granadas? Onde estão as granadas antitanque? Três granadas foram lançadas para cada arma! Onde eles estão, Kuznetsov?
"O que diabos são granadas por enquanto!" Uma arma automotora está a cento e cinquenta metros daqui - você consegue? Você não pode ver a arma também?
"O que você achou, vamos esperar assim?" Granadas rápidas aqui! Aqui estão eles!.. As metralhadoras estão por toda parte na guerra, Kuznetsov!..

No rosto sem sangue de Drozdovsky, desfigurado por um espasmo de impaciência, uma expressão de ação apareceu, prontidão para qualquer coisa, e sua voz tornou-se penetrante:

- Sergunenkov, granadas aqui!
- Aqui estão eles no nicho. Camarada Tenente...
- Granadas aqui!

Ao mesmo tempo, a determinação de agir, indicada no rosto de Drozdovsky, acabou sendo a determinação de destruir o canhão automotor com as mãos de um subordinado.

- Bem! .. Sergunenkov! Faz você! Ou o peito em cruzes, ou ... Você me entendeu, Sergunenkov? ..
Sergunenkov, levantando a cabeça, olhou para Drozdovsky com um olhar fixo e sem piscar, depois perguntou incrédulo:
- Como eu... camarada tenente? Atrás dos tanques. Eu aqui?...
- Rastejando para a frente - e duas granadas sob os trilhos! Destrua a arma automotora! Duas granadas - e o fim do réptil! ..

Drozdovsky disse isso indiscutivelmente; com as mãos trêmulas, com um movimento inesperadamente agudo, pegou granadas do chão, entregou-as a Sergunenkov, que mecanicamente estendeu as palmas das mãos e, pegando as granadas, quase as deixou cair como ferros em brasa.

"Ela está atrás dos tanques, camarada tenente... Ela está parada bem longe..."
- Pegue granadas!.. Não hesite!
- Eu entendi...

Era óbvio que Sergunenov morreria.

- Ouça, combate! Kuznetsov não resistiu. - Você não pode ver? Você tem que rastejar cem metros ao ar livre! Você não entende isso?
- Como você pensou? - disse Drozdovsky com a mesma voz retumbante e bateu no joelho com o punho. - Vamos sentar? Mãos dobradas!.. E eles nos pressionam? - E voltou-se abruptamente e com autoridade para Sergunenkov: - A tarefa está clara? Rastejando e correndo para a arma automotora! Avançar! - A equipe de Drozdovsky disparou. - Avançar!..

Kuznetsov entendeu que a morte de Sergunenkov não era apenas inevitável, mas também sem sentido.

O que estava acontecendo agora parecia a Kuznetsov não apenas desespero sem esperança, mas um passo monstruoso, absurdo e sem esperança, e Sergunenkov teve que fazê-lo de acordo com esta ordem "avançar", que, devido às leis de ferro que entraram em vigor durante a batalha, ninguém - nem Sergunenkov nem Kuznetsov tinham o direito de não executar ou cancelar e, por algum motivo, ele de repente pensou: "Agora, se houvesse uma arma inteira e apenas um projétil, não haveria nada, sim, nada aconteceria."

O piloto Sergunenkov pegou granadas, rastejou com eles para a arma automotora e foi baleado à queima-roupa. Ele não poderia minar o equipamento fascista.

Kuznetsov não sabia o que faria agora, ainda não acreditando muito, mas vendo esta morte monstruosamente nua de Sergunenkov perto da arma automotora. Respirando fundo, ele olhou para Drozdovsky, para sua boca dolorosamente retorcida, mal espremendo: “Não aguentei, não aguentei, por que ele se levantou? :

- Não poderia? Então, você pode, comandante do batalhão? Ali, no nicho, está outra granada, ouviu? Durar. Se eu fosse você, levaria uma granada - e para a arma automotora. Sergunenkov não podia, você pode! Você escuta?..

"Ele enviou Sergunenkov, tendo o direito de ordenar ... E eu fui testemunha - e pelo resto da minha vida me amaldiçoo por isso! .."- brilhou nebuloso e distante na cabeça de Kuznetsov, não totalmente ciente do que estava dizendo; ele não entendia mais a extensão da razoabilidade de suas ações.

- O que? O que você disse? - Drozdovsky agarrou com uma das mãos o escudo da arma, com a outra a borda da trincheira e começou a se levantar, erguendo seu rosto branco e exangue com narinas finas e dilatadas. O quê, eu o queria morto? - A voz de Drozdovsky se transformou em um guincho e lágrimas soaram nela. - Por que ele se levantou? .. Você viu como ele se levantou? ..

Pouco antes do ato de Drozdovsky, Kuznetsov se viu em uma situação em que era possível enviar um subordinado sob fogo.

Ele sabia que precisava se levantar imediatamente, olhar as armas, fazer alguma coisa agora, mas seu corpo pesado estava pressionado, espremido na trincheira, doía no peito, nos ouvidos, e o uivo de mergulho, golpes quentes de o ar com o assobio dos fragmentos o pressionava cada vez mais contra o fundo instável da vala.
…
— Panoramas, Ukhanov! Ouça, pontos turísticos! - sem prestar atenção a Chibisov, Kuznetsov gritou e instantaneamente pensou que queria e poderia ordenar a Ukhanov - ele tinha o direito de fazer isso - tirar panoramas, isto é, pelo poder do comandante do pelotão para forçá-lo a pular agora sob bombardeio aos canhões da terra salvadora, ele mesmo permanecendo na vala, mas não pôde ordená-lo.

Mas ele sentiu que não tinha o direito moral de fazê-lo. Ele assumiu o maior risco e enviou um subordinado para a arma, localizada mais perto da trincheira em que ambos estavam escondidos. Kuznetsov escolheu para si uma solução diferente da de Drozdovsky.

"Eu tenho e não tenho o direito", passou pela cabeça de Kuznetsov "Então nunca vou me perdoar ...".
…
- Ukhanov!... Escute... Precisamos tirar a mira! Raskokosit para todo o inferno! Não tem certeza de quando isso vai acabar?
“Acho que sim, tenente! Sem mira, continuaremos nus! ..
Ukhanov, sentado na trincheira, levantou as pernas, bateu no chapéu com a luva, puxando-o para mais perto da testa, colocou a mão no fundo da vala para se levantar, mas imediatamente Kuznetsov o deteve:
- Parar! Espere! Assim que eles bombardearem em círculo, pularemos para as armas. Você - para o primeiro, eu - para o segundo! Vamos tirar a mira!.. Você - para o primeiro, eu - para o segundo! Está claro, Ukhanov? Ao meu comando, ok? - E, segurando com força a tosse, ele também puxou as pernas para cima para que fosse mais fácil se levantar.

“Agora, tenente. Os olhos brilhantes de Ukhanov, por baixo de um boné puxado sobre a testa, olhavam estreitamente para o céu. - Agora...

Kuznetsov, olhando para fora da vala, viu tudo isso, ouvindo o som nivelado dos motores dos Junkers novamente vindo atrás da fumaça para bombardear, ele ordenou:

- Ukhanov!... Chegaremos a tempo! Vamos lá!.. Você vai para o primeiro, eu vou para o segundo...

E com uma falta de peso instável em todo o corpo, ele saltou da vala, saltou o parapeito da posição de tiro do primeiro canhão, correu pela neve negra de queimar, ao longo da terra espalhada radialmente das crateras ao segundo canhão.

Soldados soviéticos são descritos em Hot Snow de maneiras diferentes. O livro revela os personagens de várias pessoas, a maioria das quais morreram, tendo realizado uma façanha. Kuznetsov permaneceu vivo e não se perdoou por não ter parado Drozdovsky, que enviou Sergunenkov para minar o canhão automotor com uma granada. Quando começou a falar sobre o piloto morto, finalmente entendeu que essa morte ficaria para sempre em sua memória como algo injusto, cruel, e isso apesar de ter explodido dois tanques, estar em estado de choque, perdido um ente querido (médico instrutor Zoya) quase todo o batalhão.

- Quando estávamos vindo para cá, Rubin me disse uma frase terrível: "Sergunenkov nunca perdoará sua morte a ninguém no outro mundo." O que é isso?

- Ninguém? perguntou Kuznetsov e, virando-se, sentiu o gelo de seu colarinho, como se estivesse queimando sua bochecha com esmeril úmido. "Mas por que ele disse isso a você?"

"Sim, e eu sou o culpado, e não vou me perdoar por isso", pensou Kuznetsov. "Se eu tivesse vontade de detê-lo então ... Mas o que direi a ela sobre a morte de Sergunenkov? como foi . Mas por que eu me lembro disso, quando dois terços da bateria acabou? Não, por algum motivo não consigo esquecer!.."

O próprio Bondarev escreveu sobre seu livro "Hot Snow".

A imagem de Kuznetsov

no romance "Hot Snow" de Y. Bondarev

Realizado
estudante classe 11B
Kozhasova Indira

Almaty, 2003

O romance "Hot Snow" de Yuri Bondarev é interessante no sentido de que apresenta vários "ambientes" do exército: quartel-general, quartel-general, soldados e oficiais em posição de tiro. A obra tem um amplo plano espacial e um tempo artístico muito comprimido. Um dia da batalha mais difícil travada pela bateria de Drozdovsky se tornou o epicentro do romance.

E o comandante do exército, general Bessonov, e um membro do conselho militar Vesnin, e o comandante da divisão, coronel Deev, e o comandante do pelotão Kuznetsov, e os sargentos e soldados Ukhanov, Rybin, Nechaev e o instrutor médico Zoya estão unidos pela realização da tarefa mais importante: não deixar as tropas nazistas irem a Stalingrado para ajudar o exército cercado de Paulus.

Drozdovsky e Kuznetsov terminaram a mesma coisa escola Militar, ao mesmo tempo. Eles lutaram juntos, ambos receberam ordens das mãos de Bessonov. No entanto, em sua essência humana, Kuznetsov é muito superior a Drozdovsky. Ele é de alguma forma mais sincero, ele confia mais nas pessoas. Kuznetsov, mesmo quando forçado a ordenar de forma firme e categórica, permanece um Homem nos momentos críticos da batalha. Nele, aos dezoito anos, já transparece aquele princípio paternal, que forma um verdadeiro comandante. Com todos os seus pensamentos, ele segue seus companheiros de armas. Esquecendo-se de si mesmo, na batalha ele perde a sensação de perigo elevado e o medo de tanques, de ferimentos e da morte. Para Drozdovsky, a guerra é um caminho para uma façanha ou uma morte heróica. Seu desejo de não perdoar nada não tem nada a ver com a sábia exatidão e a crueldade forçada do general Bessonov. Falando sobre sua prontidão para morrer, mas não para recuar na próxima batalha, Drozdovsky não mentiu, não fingiu, mas disse isso com um pouco de emoção! Ele não interfere na atitude formal e sem coração em relação à casa, camaradas. A inferioridade moral de Drozdovsky é revelada de maneira especialmente impressionante na cena de sua morte. jovem soldado Sergunenkov. Por mais que Kuznetsov tentasse convencer Drozdovsky de que sua ordem de rastejar cem metros em um campo aberto e minar uma granada autopropulsada era cruel e sem sentido, ele falhou. Drozdovsky usa seu direito até o fim para enviar pessoas para a morte. Sergunenkov não tem outra escolha a não ser cumprir essa ordem impossível e morrer. Violando a cadeia de comando militar, Kuznetsov atira bruscamente Drozdovsky no rosto: “Lá, em um nicho, está outra granada, ouviu? Durar. Se eu fosse você, levaria uma granada para o canhão automotor. Sergunenkov não poderia, você pode?!” Drozdovsky não suportou o teste do poder, não percebeu que o direito que lhe foi dado implica uma compreensão profunda de sua sagrada responsabilidade pela vida das pessoas que lhe foram confiadas.

Segundo o tenente-general Bessonov, a vida na guerra é "todo dia, todo minuto ... superar a si mesmo". O soldado russo superou sozinho todas as adversidades e adversidades da época, às vezes sem pensar em própria vida. Aqui estão os pensamentos do tenente Kuznetsov no romance "Hot Snow" de Yuri Bondarev:

“Isso é uma impotência nojenta ... Devemos tirar panoramas! Tenho medo de morrer? Por que tenho medo de morrer? Estilhaço na cabeça… Estou com medo de estilhaço na cabeça? Não, vou pular da trincheira agora."

Todo soldado soviético superou o medo de sua própria morte. O tenente Kuznetsov chamou isso de impotência. O desprezo por esse medo durante a batalha do soldado russo o suprimiu. Talvez esta seja uma característica da alma eslava. Mas é precisamente superar-se que é a prova mais difícil da guerra. Nem colunas inimigas de tanques, nem o estrondo de bombardeiros, nem a voz da infantaria alemã - nada é tão terrível na guerra quanto seu próprio medo da morte. O soldado russo superou esse sentimento.

"Estou ficando louco", pensou Kuznetsov, sentindo esse ódio por sua possível morte, essa união com a arma, essa febre da raiva, semelhante a um desafio, e apenas o canto de sua consciência percebendo o que estava fazendo. "Bastardos! Bastardos! Eu odeio isso! - ele gritou através do rugido das armas

Naqueles momentos, ele acreditava apenas na precisão da mira, tateando as laterais dos tanques, em seu ódio destrutivo, que voltou a sentir, agarrado à arma.

Ódio à morte, febre da raiva, fusão com a arma - este é o estado do tenente Kuznetsov depois de superar seu medo. Ele nos aparece como uma “máquina”, quase insana, mas capaz de lutar e resolver as tarefas de comando. Não é isso que o tenente-general Bessonov exigia? Sim... Este é o estado do soldado russo, no qual ele pode fazer o impossível, contrariando toda a lógica militar e bom senso.

A guerra é um momento muito difícil e cruel para todas as pessoas. Os generais russos tiveram que sacrificar não apenas a si mesmos, mas também outras vidas. Cada líder militar era responsável por suas ações, pois disso dependia a existência de nações inteiras. Muitas vezes os comandantes dos exércitos davam ordens cruéis. Aqui está a ordem do tenente-general Bessonov:

"Para todos, sem exceção, só pode haver uma razão objetiva para deixar cargos - a morte."

Somente ao custo de suas próprias vidas os soldados russos poderiam salvar a Rússia. Este é um preço muito grande a pagar! Afinal, ainda não se sabe o número exato de mortes. povo soviético mostrou heroísmo em massa em nome da vitória, liberdade, independência de sua pátria.

Yuri Vasilyevich Bondarev nasceu em 15 de março de 1924 na cidade de Orsk. Durante a Grande Guerra Patriótica, o escritor como artilheiro percorreu um longo caminho de Stalingrado à Tchecoslováquia. Após a guerra, de 1946 a 1951, estudou no Instituto Literário M. Gorky. Começou a publicar em 1949. E a primeira coleção de contos "On the Big River" foi publicada em 1953.

A fama generalizada trouxe o escritor da história

"Juventude dos Comandantes", publicado em 1956, "Batalhões

eles pedem fogo "(1957)," As últimas rajadas "(1959).

Esses livros se caracterizam pelo drama, precisão e clareza na descrição dos acontecimentos da vida militar, pela sutileza da análise psicológica dos personagens. Posteriormente, suas obras "Silence" (1962), "Two" (1964), "Relatives" (1969), "Hot Snow" (1969), "Shore" (1975), "Choice "(1980), "Moments" (1978) e outros.

Desde meados dos anos 60, o escritor trabalha em

criar filmes baseados em suas obras; em particular, ele foi um dos criadores do roteiro do filme épico "Libertação".

Yuri Bondarev também é laureado com o Prêmio Lenin e Prêmios Estaduais URSS e RSFSR. Suas obras foram traduzidas para muitas línguas estrangeiras.

Entre os livros de Yuri Bondarev sobre a guerra, "Hot Snow" ocupa um lugar especial, abrindo novas abordagens para resolver os problemas morais e psicológicos colocados em suas primeiras histórias - "Batalhões pedem fogo" e "Últimas salvas". Esses três livros sobre a guerra são um mundo integral e em desenvolvimento, que atingiu a maior completude e poder figurativo em "Hot Snow". As primeiras histórias, independentes em todos os aspectos, eram ao mesmo tempo, por assim dizer, uma preparação para um romance, talvez ainda não concebido, mas vivo no fundo da memória do escritor.

Os eventos do romance "Hot Snow" se desenrolam perto de Stalingrado, ao sul do 6º Exército do General Paulus, bloqueado pelas tropas soviéticas, no frio de dezembro de 1942, quando um de nossos exércitos resistiu ao golpe das divisões de tanques do Marechal de Campo Manstein em a estepe do Volga, que tentou romper o corredor para o exército de Paulus e tirá-la do caminho. O resultado da batalha no Volga, e talvez até o momento do fim da própria guerra, dependia em grande parte do sucesso ou fracasso dessa operação. A duração do romance é limitada a apenas alguns dias, durante os quais os heróis de Yuri Bondarev defendem abnegadamente um pequeno pedaço de terra dos tanques alemães.

Em "Hot Snow" o tempo é ainda mais apertado do que na história "Batalhões pedem fogo". "Hot Snow" é uma curta marcha do exército do general Bessonov descarregado dos escalões e uma batalha que tanto decidiu o destino do país; são madrugadas frias e geladas, dois dias e duas noites intermináveis ​​de dezembro. Não conhecendo trégua e digressões, como se o autor prendesse a respiração devido à tensão constante, o romance "Hot Snow" distingue-se pela franqueza, ligação direta da trama com os verdadeiros acontecimentos da Grande Guerra Patriótica, com um dos seus momentos decisivos. A vida e a morte dos heróis do romance, seus próprios destinos são iluminados por uma luz alarmante. história veridica, pelo que tudo adquire um peso especial, um significado.

No romance, a bateria de Drozdovsky absorve quase toda a atenção do leitor, a ação se concentra principalmente em torno de um pequeno número de personagens. Kuznetsov, Ukhanov, Rubin e seus companheiros fazem parte do grande exército, são o povo, o povo, na medida em que a personalidade tipificada do herói expressa os traços espirituais, morais do povo.

Em "Hot Snow" a imagem das pessoas que foram para a guerra aparece diante de nós em uma plenitude de expressão, sem precedentes em Yuri Bondarev, na riqueza e diversidade de personagens, e ao mesmo tempo em integridade. Esta imagem não se esgota nem nas figuras de jovens tenentes - comandantes de pelotões de artilharia, nem nas figuras coloridas daqueles que são tradicionalmente considerados gente do povo - como o ligeiramente covarde Chibisov, o calmo e experiente artilheiro Yevstigneev, ou a equitação direta e rude Rubin; nem por oficiais superiores, como o comandante da divisão, coronel Deev, ou o comandante do exército, general Bessonov. Só coletivamente compreendidos e aceitos emocionalmente como algo unificado, com toda a diferença de escalões e escalões, constituem a imagem de um povo lutador. A força e a novidade do romance residem no fato de que essa unidade é alcançada por si só, impressa sem nenhum esforço especial do autor - uma vida viva e em movimento. A imagem do povo, como resultado de todo o livro, talvez alimente acima de tudo o início épico e novelístico da história.

Yuri Bondarev é caracterizado pela aspiração à tragédia, cuja natureza se aproxima dos acontecimentos da própria guerra. Parece que nada responde tanto a essa aspiração do artista quanto o momento mais difícil para o país começar a guerra, o verão de 1941. Mas os livros do escritor são sobre uma época diferente, quando a derrota dos nazistas e a vitória do exército russo são quase certas.

A morte dos heróis na véspera da vitória, a inevitabilidade criminosa da morte, contém uma grande tragédia e provoca um protesto contra a crueldade da guerra e as forças que a desencadearam. Os heróis de "Hot Snow" estão morrendo - a oficial médica da bateria Zoya Elagina, o tímido Eedov Sergunenkov, um membro do Conselho Militar Vesnin, Kasymov e muitos outros estão morrendo ... E a guerra é a culpada por todas essas mortes. Que a crueldade do tenente Drozdovsky seja culpada pela morte de Sergunenkov, mesmo que a culpa pela morte de Zoya recaia em parte sobre ele, mas por maior que seja a culpa de Drozdovsky, eles são, antes de tudo, vítimas da guerra.

O romance expressa a compreensão da morte como uma violação da justiça e da harmonia superiores. Lembremo-nos de como Kuznetsov olha para o Kasymov assassinado: “agora havia uma caixa de conchas sob a cabeça de Kasymov, e seu rosto jovem e imberbe, recentemente vivo, moreno, tornou-se mortalmente branco, diluído pela terrível beleza da morte, parecia surpreso com olhos semi-abertos de cereja úmidos em seu peito, em pedaços, jaqueta acolchoada extirpada, como se mesmo depois da morte ele não compreendesse como isso o matou e por que ele não conseguia levantar a vista. foi uma curiosidade silenciosa sobre sua vida não vivida nesta terra e, ao mesmo tempo, uma morte calma e misteriosa, na qual a dor ardente dos fragmentos o derrubou quando ele tentou subir para a visão.

Ainda mais intensamente, Kuznetsov sente a irreversibilidade da perda do piloto Sergunenkov. Afinal, o mecanismo de sua morte é revelado aqui. Kuznetsov acabou sendo uma testemunha impotente de como Drozdovsky enviou Sergunenkov para a morte certa, e ele, Kuznetsov, já sabe que se amaldiçoará para sempre pelo que viu, esteve presente, mas não conseguiu mudar nada.

Em "Hot Snow", com toda a tensão dos acontecimentos, tudo de humano nas pessoas, seus personagens se revelam não separados da guerra, mas interligados a ela, sob seu fogo, quando, ao que parece, não se consegue nem levantar a cabeça. Normalmente, a crônica das batalhas pode ser recontada separadamente da individualidade de seus participantes - uma batalha em "Hot Snow" não pode ser recontada, exceto por meio do destino e dos personagens das pessoas.

O passado dos personagens do romance é essencial e pesado. Para alguns é quase sem nuvens, para outros é tão complexo e dramático que o antigo drama não é deixado para trás, deixado de lado pela guerra, mas acompanha uma pessoa na batalha a sudoeste de Stalingrado. Os acontecimentos do passado determinaram destino militar Ukhanova: um oficial talentoso e cheio de energia que deveria ter comandado uma bateria, mas é apenas um sargento. O caráter legal e rebelde de Ukhanov também determina seu movimento dentro do romance. Os problemas anteriores de Chibisov, que quase o quebraram (ele passou vários meses no cativeiro alemão), ecoaram nele com medo e determinaram muito em seu comportamento. De uma forma ou de outra, o passado de Zoya Elagina, Kasymov e Sergunenkov, e o insociável Rubin deslizam no romance, cuja coragem e lealdade ao dever de soldado poderemos apreciar apenas no final do romance.

O passado do general Bessonov é especialmente importante no romance. A ideia de seu filho ser feito prisioneiro pelos alemães torna difícil sua posição tanto no quartel-general quanto no front. E quando um folheto fascista anunciando que o filho de Bessonov foi feito prisioneiro cai na contra-espionagem da frente nas mãos do tenente-coronel Osin, parece que uma ameaça surgiu ao serviço de Bessonov.

Todo esse material retrospectivo entra no romance com tanta naturalidade que o leitor não sente sua separação. O passado não requer um espaço separado para si, capítulos separados - ele se fundiu com o presente, abriu suas profundezas e a interconexão viva de um e do outro. O passado não sobrecarrega a história do presente, mas confere-lhe grande nitidez dramática, psicologismo e historicismo.

Yuri Bondarev faz exatamente o mesmo com os retratos dos personagens: a aparência e os personagens de seus personagens são mostrados em desenvolvimento, e somente no final do romance ou com a morte do herói o autor cria um retrato completo dele. Quão inesperado sob esta luz é o retrato de Drozdovsky, sempre em forma e controlado, na última página - com um andar relaxado, lento e quebrado e ombros curvados de maneira incomum.

e imediatismo na percepção de personagens, sentimentos

suas pessoas reais e vivas, nas quais sempre permanece

a possibilidade de mistério ou insight repentino. Antes de nós

a pessoa inteira, compreensível, próxima, e entretanto não somos

deixa a sensação de que só tocamos

beira de seu mundo espiritual - e com sua morte

você sente que ainda não entendeu completamente

mundo interior. O comissário Vesnin, olhando para o caminhão,

jogado da ponte no gelo do rio, diz: "Que guerra, destruição monstruosa. Nada tem preço." A monstruosidade da guerra se expressa acima de tudo - e o romance revela isso com franqueza brutal - no assassinato de uma pessoa. Mas o romance também mostra o alto preço da vida dada pela Pátria.

Provavelmente o mais misterioso do mundo das relações humanas no romance é o amor que surge entre Kuznetsov e Zoya. A guerra, sua crueldade e sangue, seus termos, derrubando as ideias usuais sobre o tempo - foi ela quem contribuiu para um desenvolvimento tão rápido desse amor. Afinal, esse sentimento se desenvolveu naqueles curtos períodos de marcha e batalha, quando não há tempo para reflexão e análise dos próprios sentimentos. E tudo começa com um ciúme silencioso e incompreensível de Kuznetsov pela relação de Zoya e Drozdovsky. E logo - passa tão pouco tempo - Kuznetsov já está de luto amargo pela falecida Zoya, e é dessas falas que se tira o título do romance, quando Kuznetsov enxugou o rosto molhado de lágrimas, "a neve na manga do acolchoado jaqueta estava quente de suas lágrimas."

Enganado a princípio pelo tenente Drozdovsky,

então o melhor cadete, Zoya ao longo do romance,

revela-se a nós como uma pessoa moral, inteira,

pronto para o auto-sacrifício, capaz de abraçar

dor no coração e sofrimento de muitos. .A personalidade de Zoya é conhecida

em um espaço tenso, como se eletrificado,

que quase inevitavelmente surge na trincheira com o advento da

mulheres. Ela passa por muitas provações.

do interesse intrusivo à rejeição rude. Mas ela

bondade, sua paciência e compaixão chega a todos, ela

Verdadeiramente uma irmã para os soldados.

A imagem de Zoya de alguma forma preenchia imperceptivelmente a atmosfera do livro, seus principais acontecimentos, sua dureza, dura realidade feminilidade, carinho e ternura.

Um dos conflitos mais importantes do romance é o conflito entre Kuznetsov e Drozdovsky. Muito espaço foi dado a esse conflito, ele é exposto de forma muito nítida e é facilmente rastreado do começo ao fim. A princípio, tensão que remonta ao pano de fundo do romance; a inconsistência de personagens, modos, temperamentos, até mesmo o estilo de fala: parece difícil para o suave e pensativo Kuznetsov suportar o discurso espasmódico, autoritário e indiscutível de Drozdovsky. As longas horas de batalha, a morte sem sentido de Sergunenkov, a ferida mortal de Zoya, da qual Drozdovsky é parcialmente culpado - tudo isso forma um abismo entre os dois jovens oficiais, a incompatibilidade moral de suas existências.

No final, esse abismo é marcado de forma ainda mais nítida: os quatro artilheiros sobreviventes consagram as ordens recém-recebidas em um chapéu-coco de soldado, e o gole que cada um deles toma é, antes de tudo, um gole fúnebre - contém amargura e tristeza de perda. Drozdovsky também recebeu a ordem, porque para Bessonov, que o premiou, ele é o comandante sobrevivente e ferido de uma bateria permanente, o general não sabe da grave culpa de Drozdovsky e provavelmente nunca saberá. Essa também é a realidade da guerra. Mas não é à toa que o escritor deixa Drozdovsky à parte daqueles reunidos no chapéu-coco do soldado honesto.

É extremamente importante que todas as conexões de Kuznetsov com as pessoas, e principalmente com as pessoas subordinadas a ele, sejam verdadeiras, significativas e tenham uma notável capacidade de desenvolvimento. Eles são extremamente não-serviços, em contraste com as relações enfaticamente de serviço que Drozdovsky coloca de forma tão estrita e obstinada entre ele e as pessoas. Durante a batalha, Kuznetsov luta ao lado dos soldados, aqui ele mostra sua compostura, coragem, mente viva. Mas ele também cresce espiritualmente nesta batalha, torna-se mais justo, mais próximo, mais gentil com aquelas pessoas com quem a guerra o uniu.

A relação entre Kuznetsov e o sargento Ukhanov, o comandante do canhão, merece uma história separada. Como Kuznetsov, ele já havia sido alvejado nas difíceis batalhas de 1941 e, em termos de engenhosidade militar e caráter decisivo, provavelmente poderia ser um excelente comandante. Mas a vida decretou o contrário e, a princípio, encontramos Ukhanov e Kuznetsov em conflito: esta é uma colisão de natureza arrebatadora, aguda e autocrática com outra - contida, inicialmente modesta. À primeira vista, pode parecer que Kuznetsov terá que lutar contra a falta de alma de Drozdovsky e a natureza anarquista de Ukhanov. Mas, na realidade, acontece que, sem ceder um ao outro em nenhuma posição de princípios, permanecendo eles mesmos, Kuznetsov e Ukhanov se tornam pessoas próximas. Não apenas pessoas lutando juntas, mas se conhecendo e agora para sempre próximas. E a ausência de comentários do autor, a preservação do contexto áspero da vida torna sua irmandade real, pesada.

altura mais altaético, pensamento filosófico do romance, assim como sua intensidade emocional atinge no final, quando há uma reaproximação inesperada entre Bessonov e Kuznetsov. Esta é uma reaproximação sem proximidade: Bessonov recompensou seu oficial em igualdade de condições com os outros e seguiu em frente. Para ele, Kuznetsov é apenas um daqueles que são condenados à morte na curva do rio Myshkov. A sua proximidade revela-se mais sublime: é a proximidade do pensamento, do espírito, da visão da vida. Por exemplo, chocado com a morte de Vesnin, Bessonov se culpa pelo fato de que, por sua falta de sociabilidade e desconfiança, impediu a formação entre eles. relações amigáveis("do jeito que Vesnin queria, e como deveriam ser"). Ou Kuznetsov, que nada podia fazer para ajudar a tripulação de Chubarikov morrendo diante de seus olhos, atormentado pelo pensamento penetrante de que tudo isso “parecia ser

acontecer porque ele não teve tempo de se aproximar deles, de entender a todos, de amar ... ".

Divididos pela desproporção de funções, o tenente Kuznetsov e o comandante do exército, general Bessonov, caminham para o mesmo objetivo - não apenas militar, mas também espiritual. Inconscientes dos pensamentos um do outro, eles pensam sobre a mesma coisa e buscam a verdade na mesma direção. Ambos se perguntam de forma exigente sobre o propósito da vida e sobre a correspondência de suas ações e aspirações a ela. Estão separados pela idade e têm em comum, como pai e filho, e até como irmão e irmão, o amor à Pátria e a pertença ao povo e à humanidade no sentido mais elevado destas palavras.

7. Análise do trabalho de A.I. Kuprin "pulseira de granada"

A história de I.A. O "Garnet Bracelet" de Kuprin, publicado em 1910, é uma das obras mais poéticas da literatura russa do século XX. Abre com uma epígrafe remetendo o leitor trabalho famoso J1. a sonata "Appassionata" de van Beethoven. Para o mesmo tema musical O autor retorna no final da história. O primeiro capítulo é uma extensão esboço de paisagem, expondo a variabilidade contraditória dos elementos naturais. Nele, A.I. Kuprin nos apresenta a imagem da personagem principal - a princesa Vera Nikolaevna Sheina, esposa do marechal da nobreza. A vida de uma mulher parece à primeira vista calma e despreocupada. Apesar das dificuldades financeiras, Vera e o marido mantêm um clima de amizade e compreensão mútua na família. Apenas um pequeno detalhe assusta o leitor: no dia do nome, o marido dá a Vera brincos de pérolas em forma de pêra. Involuntariamente, surge a dúvida de que a felicidade da família da heroína é tão forte, tão indestrutível.

No dia do nome, Sheina vai até a irmã mais nova, que, como a Olga de Pushkin, sombreando a imagem de Tatyana em "Eugene Onegin", contrasta fortemente com Vera tanto no personagem quanto no aparência. Anna é brincalhona e esbanjadora, e Vera é calma, razoável e econômica. Anna é atraente, mas feia, enquanto Vera é dotada de beleza aristocrática. Anna tem dois filhos, enquanto Vera não tem filhos, embora deseje muito tê-los. Um importante detalhe artístico que revela o caráter de Anna é o presente que ela dá à irmã: Anna traz para Vera um caderninho feito de um antigo livro de orações. Ela fala com entusiasmo sobre o cuidado com que selecionou folhas, fechos e um lápis para o livro. A fé, o próprio fato de transformar o livro de orações em caderno parece sacrílego. Isso mostra a integridade de sua natureza, enfatiza o quanto a irmã mais velha leva a vida mais a sério. Logo descobrimos que Vera se formou no Smolny Institute - um dos melhores instituições educacionais para mulheres na nobre Rússia, e sua amiga é a famosa pianista Zhenya Reiter.

Entre os convidados que compareceram ao dia do nome, o general Anosov é uma figura importante. É este homem, sábio em vida, que viu o perigo e a morte em sua vida, e por isso conhece o preço da vida, conta várias histórias de amor na história, que podem ser designadas na estrutura artística da obra como contos inseridos . Ao contrário do vulgar histórias de família, que são contadas pelo Príncipe Vasily Lvovich, marido de Vera e dono da casa, onde tudo é distorcido e ridicularizado, vira farsa, as histórias do General Anosov são recheadas de detalhes da vida real. Hak surge na história uma disputa sobre o que é o amor verdadeiro. Anosov diz que as pessoas se esqueceram de como amar, que o casamento não implica intimidade e calor espiritual. Muitas vezes, as mulheres se casam para escapar da custódia e ser a dona da casa. Homens - do cansaço de uma única vida. Um papel significativo nas uniões matrimoniais é desempenhado pelo desejo de continuar a família, e os motivos egoístas muitas vezes acabam não acontecendo. último lugar. "Onde está o amor?" - pergunta Anosov. Ele se interessa por esse amor, pelo qual "realizar qualquer façanha, dar a vida, ir para o tormento não é um trabalho, mas uma alegria". Aqui, nas palavras do general Kuprin, de fato, revela seu conceito de amor: “O amor deve ser uma tragédia. O maior segredo do mundo. Nenhum conforto da vida, cálculos e compromissos devem preocupá-la. Anosov fala sobre como as pessoas se tornam vítimas de seus sentimentos amorosos, sobre triângulos amorosos que existem contrários a todo significado.

Nesse contexto, a história do amor do operador de telégrafo Zheltkov pela princesa Vera é considerada na história. Esse sentimento explodiu quando Vera ainda estava livre. Mas ela não retribuiu. Ao contrário de toda a lógica, Zheltkov não parava de sonhar com sua amada, escrevia cartas carinhosas para ela e até mandava um presente para o dia do seu nome - uma pulseira de ouro com granadas que pareciam gotas de sangue. Um presente caro obriga o marido de Vera a agir para encerrar a história. Ele, junto com o irmão da princesa Nikolai, decide devolver a pulseira.

A cena da visita do príncipe Shein ao apartamento de Zheltkov é uma das principais cenas da obra. A.I. Kuprin aparece aqui como um verdadeiro mestre-mestre na criação de um retrato psicológico. A imagem do operador de telégrafo Zheltkov é típica do clássico russo literatura XIX imagem do século homem pequeno. Um detalhe digno de nota na história é a comparação da sala do herói com a sala dos oficiais de um cargueiro. O carácter do habitante desta modesta habitação manifesta-se sobretudo através do gesto. Na cena da visita de Vasily Lvovich e Nikolai Nikolayevich Zheltkov, ele esfrega as mãos confuso, depois desabotoa e fecha nervosamente os botões de sua jaqueta curta (aliás, esse detalhe se torna repetitivo nesta cena). O herói está emocionado, não consegue esconder seus sentimentos. No entanto, à medida que a conversa se desenvolve, quando Nikolai Nikolaevich ameaça recorrer às autoridades para proteger Vera da perseguição, Zheltkov muda repentinamente e até ri. O amor lhe dá força e ele começa a sentir sua própria retidão. Kuprin se concentra na diferença de humor de Nikolai Nikolaevich e Vasily Lvovich durante a visita. O marido de Vera, ao ver seu adversário, de repente fica sério e sensato. Ele tenta entender Zheltkov e diz ao cunhado: “Kolya, ele é o culpado pelo amor e é possível controlar um sentimento como o amor, um sentimento que ainda não encontrou um intérprete para si mesmo”. Ao contrário de Nikolai Nikolaevich, Shane permite que Zheltkov escreva para Vera Carta de despedida. Um grande papel nesta cena para entender a profundidade dos sentimentos de Zheltkov por Vera é desempenhado por um retrato detalhado do herói. Seus lábios ficam brancos como os de um morto, seus olhos se enchem de lágrimas.

Zheltkov liga para Vera e pede uma coisinha - sobre a oportunidade de vê-la pelo menos ocasionalmente, sem se mostrar aos olhos. Essas reuniões poderiam ter dado à sua vida pelo menos algum sentido, mas Vera recusou isso também. Sua reputação, a tranquilidade de sua família, eram mais caras para ela. Ela mostrou fria indiferença ao destino de Zheltkov. A telegrafista revelou-se indefesa contra a decisão de Vera. A força dos sentimentos de amor e a máxima abertura espiritual o tornaram vulnerável. Kuprin enfatiza constantemente essa indefesa com detalhes de retrato: o queixo de uma criança, o rosto de uma menina gentil.

No décimo primeiro capítulo da história, o autor enfatiza o motivo do destino. A princesa Vera, que nunca leu jornais, com medo de sujar as mãos, de repente desdobra a própria folha em que estava impresso o anúncio do suicídio de Zheltkov. Este fragmento da obra se confunde com a cena em que o general Anosov diz a Vera: “... Quem sabe? - talvez o seu caminho da vida, Vera, cruzou exatamente o tipo de amor com que as mulheres sonham e que os homens não são mais capazes. Não é por acaso que a princesa se lembra novamente dessas palavras. Tem-se a impressão de que Zheltkov foi realmente enviado a Vera pelo destino, e ela não conseguia discernir nobreza altruísta, sutileza e beleza na alma de um simples operador de telégrafo.

Uma construção peculiar do enredo na obra de A.I. Kuprin reside no fato de o autor dar ao leitor sinais peculiares que ajudam a prever o desenvolvimento posterior da história. Em "Oles" este é o motivo da adivinhação, de acordo com a qual todas as relações posteriores dos heróis são formadas, em "Duelo" - a conversa dos oficiais sobre o duelo. No "Garnet Bracelet", um sinal que prenuncia um desfecho trágico é o próprio bracelete, cujas pedras parecem gotas de sangue.

Ao saber da morte de Zheltkov, Vera percebe que previu um desfecho trágico. Em uma mensagem de despedida para sua amada, Zheltkov não esconde sua paixão que tudo consome. Ele literalmente deifica Vera, voltando-se para ela as palavras da oração "Pai Nosso ...": "Santificado seja seu nome».

Na literatura da "Era de Prata", os motivos da teomaquia eram fortes. Zheltkov, decidindo cometer suicídio, comete o maior pecado cristão, porque a igreja prescreve suportar qualquer tormento espiritual e físico enviado a uma pessoa na terra. Mas todo o curso do desenvolvimento do enredo A.I. Kuprin justifica o ato de Zheltkov. não por acaso personagem principal O nome da história é Vera. Para Zheltkov, portanto, os conceitos de "amor" e "fé" se fundem em um. Antes de morrer, o herói pede à senhoria que pendure uma pulseira no ícone.

Olhando para o falecido Zheltkov, Vera finalmente se convence de que havia verdade nas palavras de Anosov. Por seu ato, o pobre operador de telégrafo conseguiu atingir o coração da beleza fria e tocá-la. Vera traz uma rosa vermelha para Zheltkov e o beija na testa com um longo beijo amigável. Somente após a morte o herói ganhou direito à atenção e respeito por seus sentimentos. Somente com sua própria morte ele provou a verdadeira profundidade de suas experiências (antes disso, Vera o considerava louco).

As palavras de Anosov sobre o amor eterno e exclusivo tornam-se um tema recorrente da história. EM última vez eles são lembrados na história quando, a pedido de Zheltkov, Vera ouve a segunda sonata de Beethoven ("Appassionata"). No final da história, A.I. Kuprin, outra repetição soa: “Santificado seja o teu nome”, o que não é menos significativo na estrutura artística da obra. Ele mais uma vez enfatiza a pureza e sublimidade da atitude de Zheltkov para com sua amada.

Colocando o amor em pé de igualdade com conceitos como morte, fé, A.I. Kuprin enfatiza a importância desse conceito para a vida humana como um todo. Nem todas as pessoas sabem amar e ser fiéis aos seus sentimentos. A história "Garnet Bracelet" pode ser considerada uma espécie de testamento da I.A. Kuprin, dirigido a quem procura viver não com o coração, mas com a mente. Sua vida, correta do ponto de vista de uma abordagem racional, está condenada a uma existência espiritualmente devastada, pois somente o amor pode dar a uma pessoa a verdadeira felicidade.

Características da problemática da obra “Hot Snow” de Y. Bondarev”

Muitos anos se passaram desde que as saraivadas vitoriosas da Grande Guerra Patriótica cessaram. Mas ainda hoje o tempo nos revela novos detalhes, fatos e acontecimentos inesquecíveis daqueles dias heróicos. E quanto mais longe daquela guerra, daquelas batalhas severas, menos heróis daquela época permanecem vivos, mais cara, mais valiosa se torna a crônica militar que os escritores criaram e continuam criando. Em suas obras, eles glorificam a coragem e o heroísmo do povo soviético, nosso valente exército, milhões e milhões de pessoas que carregaram todas as agruras da guerra em seus ombros e realizaram uma façanha em nome da paz na Terra.

A Grande Guerra Patriótica exigiu de cada pessoa o esforço de todas as suas forças mentais e físicas. Não só não cancelou, mas tornou os problemas morais ainda mais agudos. Afinal, a clareza de metas e objetivos na guerra não deve servir de desculpa para qualquer promiscuidade moral. Não libertou uma pessoa da necessidade de ser totalmente responsável por suas ações. A vida na guerra é a vida com todos os seus problemas e dificuldades espirituais e morais. O mais difícil naquela época eram os escritores, para quem a guerra foi um verdadeiro choque. Eles estavam cheios do que viram e experimentaram, então tentaram mostrar com verdade o quão alto era o preço da vitória sobre o inimigo para nós. Aqueles escritores que vieram para a literatura depois da guerra, e durante os anos de julgamentos eles próprios lutaram na linha de frente, defenderam seu direito à chamada "verdade da trincheira". Seu trabalho foi chamado de "a prosa dos tenentes". Esses escritores, sobre os quais Tvardovsky disse bem que "não se elevaram acima dos tenentes e não foram além do comandante do regimento" e "viram o suor e o sangue da guerra em suas túnicas", formaram toda uma galáxia de nomes bem conhecidos para o leitor atual: Baklanov, Bogomolov, Bondarev, Vorobyov, Bykov, Astafiev. Eu gostaria de mencionar um característica comum suas obras sobre a guerra são memórias. O gênero favorito desses escritores é uma história lírica escrita na primeira pessoa, embora nem sempre estritamente autobiográfica, mas totalmente saturada com as experiências e memórias do autor da juventude da linha de frente. Em seus livros, planos gerais, imagens generalizadas, raciocínio panorâmico, pathos heróico foram substituídos por uma nova experiência. Consistia no fato de a guerra ter sido vencida não apenas pelos quartéis-generais e exércitos, em seu sentido coletivo, mas também por um simples soldado de sobretudo cinza, pai, irmão, marido, filho. Essas obras destacavam os planos de perto de um homem na guerra, sua alma, que vivia com dor nos corações deixados na retaguarda, sua fé em si mesmo e em seus companheiros. Claro, cada escritor teve sua própria guerra, mas a experiência comum da linha de frente quase não teve diferenças. Eles foram capazes de transmitir ao leitor de tal forma que o canhão de artilharia e rajadas automáticas não abafaram os gemidos e sussurros, e na fumaça de pólvora e poeira de projéteis e minas explodindo pode-se discernir nos olhos das pessoas determinação e medo, tormento e raiva. E mais uma coisa que esses escritores têm em comum é a “memória do coração”, um desejo apaixonado de contar a verdade sobre aquela guerra.

Y. Bondarev fala sobre as qualidades heróicas do povo de uma maneira artística diferente no romance "Hot Snow". Este é um trabalho sobre as infinitas possibilidades de pessoas para quem a defesa da Pátria, o senso de dever são uma necessidade orgânica. O romance conta como, apesar das crescentes dificuldades e tensões, a vontade de vencer se intensifica nas pessoas. E sempre parece: este é o limite das capacidades humanas. Mas soldados, oficiais, generais, exaustos pelas batalhas, insônia, tensão nervosa constante, encontram forças para travar novamente um duelo com tanques, partir para o ataque, salvar os camaradas Serafimov V.D. Literatura russa da segunda metade do século XX. Mínimo educacional para os candidatos. - M.: Ensino Superior, 2008. - p. 169..

No romance, essencialmente, apenas um episódio militar é revelado, que serve como um ponto de virada em todo o curso subsequente das batalhas. Há batalhas ferozes perto de Stalingrado. O autor enfoca a bateria, que faz parte da barreira de artilharia, diante da qual se coloca a tarefa: não perder a qualquer custo as enormes forças de tanques do inimigo, correndo para a cidade para ajudar as tropas fascistas cercadas. Esta batalha pode decidir o destino da frente. E, portanto, a ordem do general Bessonov é indiscutível: “Nem um passo atrás! E derrubar tanques. Fique de pé - e esqueça a morte! Não pense nela em nenhuma circunstância." Mas os próprios soldados entendem isso. O escritor retrata seus heróis com grande verdade artística: o jovem tenente Kuznetsov, o comandante do canhão Ukhanov, a instrutora médica Zoya. Em suas ações e ações cotidianas, ele vê uma manifestação do heróico. Coragem e firmeza sem limites são combinadas nessas pessoas com suavidade espiritual, nobreza e humanidade. O sentimento puro e brilhante de amor nascido em condições cruéis em Kuznetsov e Zoya testemunha a força do espírito humano.A Grande Guerra Patriótica na literatura russa. - M.: AST, Astrel, Harvest, 2009. - p. 129..

Retratando as cenas de batalha de uma bateria, Bondarev transmite a atmosfera de toda a guerra com seu drama. Em um dia, o tenente Kuznetsov, que conteve os tanques alemães, está mortalmente cansado, ficando grisalho em um dia, fica vinte anos mais velho. O escritor nos revela a "verdade da trincheira" e a verdadeira extensão dessa batalha. Desenhando o encontro do General Bessonov com o Comandante Supremo, o autor enfatiza sua importância estratégica. A notável habilidade de Bondarev se manifestou na capacidade de criar imagens profundamente psicológicas não apenas dos participantes comuns da guerra, mas também dos principais líderes militares. A grande conquista do escritor é a imagem do corajoso, direto e perspicaz General Bessonov. Mas a ameaça de morte e uma causa comum muitas vezes obscurecem as fronteiras entre as fileiras. Vemos como, após a batalha, Kuznetsov se reporta ao general com cansaço e calma. “Sua voz, de acordo com os regulamentos, ainda lutava para ganhar uma fortaleza impassível e uniforme; mas no tom, no olhar, há uma seriedade sombria e não infantil, sem sombra de timidez diante do general.

A guerra é terrível, dita suas leis cruéis, quebra o destino das pessoas, mas não de todas. Uma pessoa, entrando em situações extremas, manifesta-se inesperadamente, revela-se plenamente como pessoa. A guerra é um teste de caráter. Além disso, podem aparecer características boas e ruins que são invisíveis na vida cotidiana. Os dois personagens principais do romance, Drozdovsky e Kuznetsov, passaram nesse teste. Kuznetsov não conseguiu enviar um camarada sob as balas, enquanto permanecia escondido naquela época, ele compartilhou o destino do lutador Ukhanov, indo com ele em uma missão. Drozdovsky, por outro lado, não conseguia passar por cima de seu "eu". Ele sonhava em se destacar na batalha, em cometer um feito heróico, mas no momento decisivo se acovardou. Lamentamos sinceramente o jovem soldado que deve cumprir a ordem sem sentido de seu comandante Drozdovsky, enviando-o para a morte certa. “Camarada tenente, eu imploro”, ele sussurra apenas com os lábios, “se algo está errado comigo ... diga à sua mãe: eu estava trazendo notícias, eles dizem, eu ... ela não tem mais ninguém ... ”

Retratando verdadeiramente as complexas relações das pessoas na guerra, onde a covardia às vezes se manifesta ao lado do heroísmo genuíno, a crueldade ao lado da alta humanidade, Bondarev concentrou sua atenção principal em identificar nos heróis aquelas qualidades que garantiram a vitória sobre o inimigo.