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Ilustrações musicais para a história "Snowstorm" de Pushkin. GV

(de lat. Illustratio - uma imagem visual).
1) Fragmentos de música. obras (ou a totalidade da obra) executadas durante aulas, conversas, palestras por um pianista ilustrador ou conjunto ou reproduzidas por meio de gravação mecânica (gramofone, gravador)
2) Programas compostos por musas. produções, ou improvisações, com as quais pianistas-ilustradores, ensembles (em grandes cinemas, às vezes orquestras) acompanhavam a exibição de filmes mudos (ver Música para cinema).
3) Música. acompanhamento de programas de televisão e rádio sobre música - concertos, ensaios, educativos musicais, biográficos, dedicados. a vida dos músicos, etc. I. m. geralmente serve como base sobre a qual toda a transmissão é construída.
4) Pequenos trechos de música. prod. (às vezes várias medidas), encontrados em especial. livros sobre música. I. m. semelhante observe também exemplos.

Valor do relógio ilustração musical em outros dicionários

Ilustração— (ilu), ilustrações, f. (Illustratio latino - iluminação) (livro). 1. apenas unidades Ação no verbo. ilustrar; o mesmo que ilustração. O livro foi confiado a um artista famoso.........
Dicionário Explicativo de Ushakov

Ilustração J.- 1. O mesmo que: ilustração. 2. Desenho, imagem, explicando ou complementando o texto e colocado na mesma edição. 3. Um exemplo explicando smth. // Expressão musical........
Dicionário Explicativo de Efremova

Ilustração- -E; e. [lat. illustratio - imagem visual, descrição ao vivo]
1. = ilustração. Ilustrar livros.
2. Desenho no texto de um livro, revista, acompanhando a apresentação........
Dicionário Explicativo de Kuznetsov

surdez musical- ver Amusia sensorial.
Grande dicionário médico

Escola de Música Gratuita- organização musical e educativa (1862-1917). Fundada em São Petersburgo por G. Ya. Lomakin (seu diretor até 1868) e M. A. Balakirev (diretor em 1868-1873 e 1881-1908). Mais tarde........

Ilustração- (de lat. illustratio - iluminação - uma imagem visual), 1) uma explicação com a ajuda de exemplos ilustrativos ... 2) Uma imagem que acompanha e complementa o texto ... 3) A área do pictórico .. ......
Grande dicionário enciclopédico

Cegueira Musical- (alexia musicalis) um tipo de agnosia: a perda da capacidade de compreender a notação musical.
Grande Dicionário Médico

Acústica musical- uma ciência que estuda os padrões físicos objetivos da música, uma seção de musicologia e acústica geral. Investiga a proporção de alturas (frequências de vibração), sonoridade (consulte .........
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diploma musical— curso de formação teórico-musical inicial. notação musical e informações iniciais sobre a música, seus elementos e meio de expressão Oh.
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Drama musical- um dos primeiros nomes da ópera, no século XIX. obsoleto.2) Uma ópera em que a música é subordinada à ação dramática e não há divisão em números acabados .........
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Comédia musical- um termo aplicado a uma opereta, bem como a outros tipos de obras musicais de caráter cômico (ópera cômica, singspiel, etc.).
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Forma musical- um complexo de meios expressivos que incorporam um determinado conteúdo ideológico e artístico em uma obra musical 2) A estrutura, estrutura de uma obra musical .........
Grande dicionário enciclopédico

Caixa de música- ver instrumentos musicais mecânicos.
Grande dicionário enciclopédico

Excêntrico musical- desempenho complicado de música em normal ou não excêntrico instrumentos musicais(copos de água, tábuas de lavar, etc.).
Grande dicionário enciclopédico

Nova Escola de Música Russa- veja "O Poderoso Punhado".
Grande dicionário enciclopédico

Frase Musical- veja Forma musical.
Grande dicionário enciclopédico

Bulakhovs (família musical)- Os Bulakhovs são uma família musical (principalmente cantores): 1) Peter A. B. cantou em Moscou em um coro privado (tenor) e depois em Moscou palco de ópera, falando com grande sucesso especialmente........
dicionário histórico

Forma musical- Você estava na apresentação da cantata "Alexander Nevsky" de S. Prokofiev. EM concerto sinfônico você ouviu as aberturas espanholas de Glinka. O pianista executou as sonatas...
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Agnosia musical— Veja amuseia.
Enciclopédia Psicológica

Memória Musical- (memória de música em inglês) - a capacidade de reconhecer e reproduzir material musical. O reconhecimento musical é necessário para a percepção significativa da música. Condição necessaria........
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Psicoterapia de Relaxamento Musical Segundo Zavyalov- Senhor. etc. Z. - uma variante da psicoterapia musical, na qual o objetivo principal é alcançar um estado de relaxamento muscular e calma mental ouvindo ........
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Epilepsia Musical- [Merzheevsky I.P., 1884]. Uma forma de epilepsia reflexa caracterizada por convulsões musicogênicas. Caracterizado por uma aura sonora, natureza polimórfica das convulsões. Observado........
Enciclopédia Psicológica

Psicologia Musical- - um ramo da psicologia da arte que estuda o impacto da música em uma pessoa e sua atividade musical ativa. Investiga: 1) problemas dos processos de formação, desenvolvimento ........
Enciclopédia Psicológica

surdez musical- ver Amusia sensorial.
Enciclopédia Médica

Cegueira Musical- Um tipo de amusia, perda da capacidade de compreender sinais musicais.
Enciclopédia Psicológica

Habilidade Musical- - características psicológicas individuais de uma pessoa, incluindo: 1) sensibilidade auditiva natural, que determina a análise da fala natural, ou musical ........
Enciclopédia Psicológica

Terapia Musical- (musicoterapia) - um método de psicoterapia baseado no efeito curativo da música no estado psicológico do sujeito. É utilizado para o tratamento de pacientes com doenças neuropsiquiátricas........
Enciclopédia Psicológica

Cegueira Musical— (alexia musicalis)
tipo de agnosia: perda da capacidade de compreender a notação musical.
Enciclopédia Médica

Ilustração- (de lat. illustratio - esclarecer) - um fato ou caso especial, destinado a fortalecer a convicção do público na correção da posição já conhecida e aceita. O exemplo encoraja...
dicionário filosófico

Ilustração- Qualquer imagem gráfica(desenho, desenho, fotografia, reprodução de uma pintura, etc.), decorando ou complementando as informações principais do texto (contribuindo para a divulgação ........
Dicionário de impressão

Local de trabalho, posição: -

Dubova E.N. - professor de música, escola secundária MBOU nº 2, Raduzhny, região de Vladimir

Oleksenko T.N. - professor de música, escola secundária №980, Moscou professor de música MBOU escola secundária nº 2 professor de música MBOU escola secundária nº 2

Região: — região de Vladimir

Características abstratas:
Níveis de ensino: — todos os níveis de ensino

Turma(s): – 6º ano
Aula(s): – 7ª série

Disciplina(s): — Literatura
Item(ns): - Mundo cultura artística
Assunto(s): — Música

Público-alvo: - Todos os públicos-alvo

Tipo de recurso: - desenvolvimento metódico

Breve descrição do recurso:-

Este material pode ser utilizado na preparação de aulas integradas de literatura e música.

Existe um conceito tão maravilhoso - aulas integradas. Isso nos dá direito total expanda os limites do seu assunto e corajosamente entre em contato com belas-Artes, literatura e outras disciplinas.

Dedicamos nosso trabalho à nossa mãe, que ensinou língua e literatura russa na escola por mais de quarenta anos, nos ensinou a cuidar do texto literário e a ler nas entrelinhas.

Um exemplo dessa abordagem para o estudo de uma obra literária é o conhecimento das ilustrações musicais de G.V. Sviridov para a história de A.S. Pushkin "tempestade de neve". Este material pode ser utilizado na preparação de aulas integradas de literatura e música.

G.V. Sviridov. Ilustrações musicais

para a história de A.S. Pushkin "The Snowstorm"

A maioria das gravações de ilustrações musicais de G. Sviridov soa na seguinte sequência:

Troika, 2. Valsa, Primavera e Outono, 4. Romance, 5. Pastoral, 6. Marcha Militar, 7. Casamento,

8. Ecos de valsa, 9. Estrada de inverno

No livro didático de G.P. Sergeeva “Música”, 6ª série, uma análise desta obra é dada na sequência tradicional.

E em nosso trabalho, tomamos como base o registro em vídeo da performance do Bolshoi Orquestra Sinfónica sob a direção de V. Fedoseev em Teatro nomeado após P.I. Tchaikovsky (gravado em 2005), porque Acreditamos que a interpretação de V. Fedoseev (ou seja, uma certa ordem de números) revela de maneira mais confiável a intenção de Pushkin:

Troika

Pastoral

Valsa

Casamento

primavera e outono

Romance

ecos da valsa

estrada de inverno

Já no início do artigo, chamamos a atenção para duas imprecisões - G.P. Sergeeva escreve que "os eventos da história de Pushkin acontecem no início do século 19, em 1811-1812 ...". E agora vamos nos voltar para A.S. Pushkin. Os acontecimentos da história começam no final de 1811, Vladimir morreu em 1812, e no final da história Burmin diz a Marya Gavrilovna: "... morte e três anos de lamentações ...". Consequentemente, a ação da história termina em 1815 (e não em 1812!). Além disso, G.V. Sviridov escreveu nove ilustrações musicais, não sete, como escreve G.P. Sergeeva. Tocam " Ecos de valsa» E " estrada de inverno"carregam uma grande carga semântica e desempenham um papel importante na revelação do conteúdo e das ideias da história de A.S. Pushkin.

Não concordamos que no livro didático da peça " Troika», « primavera e outono», « Pastoral são descritos apenas como imagens da natureza, Valsa" E " Romance» — gêneros domésticos, « Marchar"- apenas como uma imagem dos heróis da Rússia.

Queremos expressar nosso ponto de vista, nossos pensamentos sobre as ilustrações musicais de G.V. Sviridov para a história de A.S. Pushkin "The Snowstorm".

Vamos lembrar o que é uma ilustração? Esta é uma imagem de palavras escritas. Uma ilustração artística é uma imagem que pode ser vista com os olhos. Uma ilustração musical é uma imagem que pode ser "vista" (ouvida ou imaginada) com os ouvidos e sentida com o coração.

A peça abre o ciclo de ilustrações musicais "Troica". G.P. Sergeeva convida os alunos a ler trechos da história de Pushkin, retratando como Vladimir e Burmin, pela vontade do destino, se tornaram reféns de uma tempestade de neve na mesma noite. Mas, ao que parece, a música de Sviridov não fala nada sobre os caprichos da natureza. Este número ilustra a epígrafe da história:

Cavalos correm ao longo dos montes,

Pisando na neve profunda...

Aqui, à margem templo de deus

Visto sozinho.

…………………………………..

De repente, uma nevasca está por toda parte;

A neve cai em tufos;

Corvo Negro, assobiando sua asa,

Pairando sobre o trenó;

Um gemido profético diz tristeza!

Os cavalos estão apressados

Olhe com sensibilidade para a distância escura,

Levantando crinas...

Zhukovsky

O clima, os impulsos espirituais dessa música são maravilhosamente transmitidos em um trecho da obra de outro grande clássico russo, Nikolai Vasilyevich Gogol:

“E que russo não gosta de dirigir rápido? É a sua alma, procurando girar, dar um passeio, digamos às vezes; "Dane-se tudo!" É possível que sua alma não a ame? Não é para amá-la quando algo entusiasticamente maravilhoso é ouvido nela? Parece que uma força desconhecida o levou em uma asa para si mesmo, e você mesmo está voando, e tudo está voando: milhas estão voando, mercadores estão voando em sua direção na estrutura de seus vagões, uma floresta está voando em ambos os lados com formações escuras de abetos e pinheiros, com uma batida desajeitada e um grito de corvo, voando por toda a estrada, Deus sabe onde, na distância que desaparece, e algo terrível está contido nessa rápida cintilação, onde o objeto que desaparece não tem tempo de ser identificado - apenas o céu acima da cabeça, e as nuvens claras, e a lua se arrastando, sozinhos parecem estar imóveis.

Ei tri! Troika de pássaros, quem inventou você? Saber no meio de um povo animado você só poderia ter nascido, naquela terra que não gosta de brincadeira, mas se espalhar por meio mundo com igual suavidade, e ir contando milhas até encher os olhos.

Esta passagem literária e a música de Sviridov dão característicaAlma russa, caráter russo. Em um russo, os sentimentos quase sempre prevalecem sobre a razão, e o “culpado” de todos os eventos que ocorreram na história não é uma nevasca, mas precisamente esse traço de caráter. Portanto, os eventos descritos na história são tão próximos e compreensíveis para nós. Eles também estão em consonância com as linhas do bardo Alexander Rosenbaum:

“Amor, então amor.

Caminhe, então caminhe.

Atire, atire…”

Segundo o numero desta suite chama-se "Pastoral".

Pastoral em latim significa "pastor". Esta é uma peça musical que retrata cenas da serena vida rural, imagens da natureza.

Lembre-se de como a história começa:

“No final de 1811, em uma época memorável para nós, vivia em sua propriedade Nenaradovo o bom Gavrila Gavrilovich R. Ele era famoso em todo o distrito por sua hospitalidade e cordialidade; a cada minuto, os vizinhos iam até ele para comer, beber, jogar cinco copeques em Boston com sua esposa Praskovya Petrovna, e alguns para ver sua filha, Marya Gavrilovna, uma garota esguia e pálida de dezessete anos.

Esta música está em sintonia com as primeiras linhas da história. . Ele pinta um quadro idílico da vida na província russa: medido, calmo.

Falar sobre "Valsa" G.P. Sergeeva começa assim:

“Mulheres, mulheres russas eram incomparáveis. Sua frieza habitual desapareceu. A alegria deles foi verdadeiramente inebriante quando, ao encontrar os vencedores, eles gritaram: viva! A aparição de um oficial nesses lugares foi um verdadeiro triunfo para ele ... ”.

Embora não haja descrição da bola na história, a história sobre a atitude entusiástica das mulheres em relação aos militares deu a G. Sviridov um motivo para criar a imagem bala em suas ilustrações musicais. O compositor incorporou essa imagem em um dos gêneros musicais mais queridos e populares - valsa.

Com este pensamento G.P. Sergeeva talvez alguém pudesse concordar. Mas vamos ouvir a música de Sviridov.

Realmente não há cena de bola na história de Pushkin em que este "Valsa", mas os bailes faziam parte da vida da nobreza, e ainda mais nas províncias. Era quase o único entretenimento onde se podia não só encontrar os vizinhos, mas também conversar e divertir-se. Nos bailes, os jovens se conheceram, e ali nasceram os primeiros sentimentos de simpatia, carinho e amor. E, muito provavelmente, o primeiro encontro com Vladimir aconteceu no baile.

"Valsa" nos traz para a atmosfera da bola. Desde os primeiros compassos, cria-se um clima alegre e otimista. Imaginamos carruagens parando na casa, como os convidados saindo delas ouvem os sons de uma valsa chegando até eles. E então, finalmente, eles entram no salão brilhando com as luzes e imediatamente caem no ciclo da Valsa.

E no meio desse ciclo humano, nessa multidão, os olhos de Marya Gavrilovna e Vladimir se encontram, e tudo o que acontece ao redor deixa de existir para eles. Um tema leve e suave de amor aparece, soando em instrumentos de sopro, enfatizando a fragilidade e o tremor do sentimento nascente.

Mas aí eles acordaram ... E de novo estamos no corredor brilhando de luzes, entre casais dançando.

Pushkin descreve com detalhes suficientes na história as cenas de Vladimir e Burmin vagando em uma tempestade de neve. Mas observe que nas ilustrações musicais de Sviridov não há peça chamada "The Snowstorm". Já falamos sobre as peculiaridades do personagem russo quando ouvimos a primeira peça. Toda a imprudência dos personagens principais, que levaram a consequências tão inusitadas, é transmitida na música que soava animada, impulsiva. (" Troika»)

quarto fragmento(" Casamento”), o compositor leva-nos a uma pequena igreja onde decorre a cerimónia de casamento. O que é um casamento? Como você acha que deve soar a música que retrata a cerimônia de casamento?

Você notou que essa música não soa festiva e solene? Parece muito reverente, triste, sombrio. “Entrei na igreja mal iluminada por duas ou três velas. A garota estava sentada em um banco em um canto escuro da igreja; a outra esfregava as têmporas... Um velho padre veio até mim com uma pergunta: "Quer que eu comece?" "Comece, comece, pai", respondi distraidamente. A menina foi criada. Ela não me parecia ruim... Uma frivolidade incompreensível, imperdoável... Fiquei ao lado dela na frente do alai; o padre estava com pressa; três homens e uma criada sustentavam a noiva e só se ocupavam com ela. Estávamos casados. “Beijo”, eles nos disseram. Minha esposa virou seu rosto pálido para mim. Eu queria beijá-la ... ela gritou: “Sim. Ele não! Ele não! e caiu inconsciente.

G.P. Sergeeva convida os alunos a responder à pergunta - por que a coloração menor no final da peça é substituída por um acorde maior leve, obviamente levando as crianças a pensar no final feliz da história.

E, em nossa opinião, a questão toda é que G.V. Sviridov usou elementos de polifonia nesta peça, onde muitas vezes uma obra menor termina na tônica da maior de mesmo nome.

O meio do ciclo é um brilhante alegre "Marchar". Vamos nos voltar para o livro de G.P. Sergeeva: “Enquanto isso, a guerra acabou. Nossos regimentos estavam voltando do exterior. As pessoas fugiram para encontrá-los ... Momento inesquecível! Tempo de glória e deleite! Com que força bateu coração russo na palavra pátria! É assim que a vitória sobre Napoleão é descrita na história "A tempestade de neve".

Em outra obra de A. Pushkin - no romance "Eugene Onegin" são ouvidas as seguintes palavras:

Napoleão esperou em vão

Embriagado com a última felicidade,

Moscou ajoelhado

Com as chaves do antigo Kremlin:

Não, minha Moscou não foi

Para ele com uma cabeça culpada.

No jogo " Marchar"A atmosfera das celebrações, a ascensão dos sentimentos patrióticos do povo da Rússia é vividamente transmitida.

“Mulheres, mulheres russas eram incomparáveis. Sua frieza habitual se foi. A alegria deles foi verdadeiramente inebriante quando, ao encontrarem os vencedores, gritaram: viva!

E eles jogaram bonés no ar.

EM cidades do condado e nas aldeias o entusiasmo geral talvez fosse ainda mais forte do que nas capitais. A aparição de um oficial nesses lugares foi um verdadeiro triunfo para ele, e um homem de fraque se sentia mal em sua vizinhança.

Qual dos oficiais não admite que estava em dívida com uma russa pelo melhor e mais precioso prêmio? ”Na música“ Marsha"Não é o heroísmo e o patriotismo dos militares russos que vêm à tona, mas sua alegria, entusiasmo pela vitória, humor e imprudência da juventude ...

com humor Linhas de Pushkin e a música de G. Sviridov, os versos de Marina Tsvetaeva ecoam:

Você, cujos sobretudos largos

me lembra as velas

E cujos olhos são como diamantes

Um traço foi esculpido no coração, -

Dândis encantadores

Anos passados!

Com uma vontade feroz

Você pegou o coração e a pedra, -

Reis em todos os campos de batalha

E no baile.

A mão do Senhor te guardou

E coração de mãe. Ontem -

Meninos, hoje -

Todos os picos eram pequenos para você

E macio - o pão mais velho,

Oh jovens generais

Seus destinos!

No início do nosso trabalho, mencionamos que no livro didático de G.P. Sergeeva, a peça "Primavera e Outono" tratado simplesmente como uma imagem da natureza.

Voltemos a Pushkin novamente - “... a vida de Marya Gavrilovna continuou normalmente. Vladimir não existia mais: morreu em Moscou, na véspera da entrada dos franceses. Sua memória parecia sagrada para Masha; pelo menos ela apreciava tudo o que poderia lembrá-lo: livros que ele leu uma vez, seus desenhos, anotações e poemas que ele transcreveu para ela. Os vizinhos, sabendo de tudo, ficaram maravilhados com sua constância.

Existe um bom provérbio russo - o tempo cura. É por isso sexto este ciclo é chamado "Primavera e Outono". Assim como na natureza uma estação substitui a outra, na vida humana um sentimento é substituído por outro. A perda é compensada com novas experiências. O sentimento primaveril de amor por Vladimir foi substituído pela queda da perda e das tristes lembranças. mas primavera novo amor certamente chegará ao coração dela!

Lembre-se de que em seu livro G.P. Sergeeva escreve: “Seguindo com sensibilidade os gostos da época, tentando se aproximar dos sentimentos dos contemporâneos de Pushkin, o compositor introduz “romance sem palavras” em seu ciclo, enfatizando que era um gênero favorito de urbano musical da época”.

Mas é possível comparar a música de Sviridov com o romance cotidiano?! Pela intensidade das emoções e paixões" Romance pode ser comparado a uma sinfonia! Apesar de não haver partes principais e laterais, a música não é estática, soa em desenvolvimento e movimento, que só pode ser ouvido em grandes formas musicais! Vamos tentar convencê-lo disso.

O ponto culminante da história de Pushkin é o momento da declaração de amor, e o ponto culminante das ilustrações musicais é "Romance". Ambas as passagens são diálogos. Eles combinam emocionalmente. A dinâmica e os timbres dos instrumentos da orquestra sinfônica seguem o texto de Pushkin.

A primeira exploração do tópico é o início da explicação. "Eu te amo", disse Burmin, "eu te amo apaixonadamente ..." (Marya Gavrilovna corou e abaixou a cabeça ainda mais). Solo de violino e violoncelo na orquestra.

Segundo tema. “Eu agi descuidadamente, entregando-me a um doce hábito, o hábito de ver e ouvir você todos os dias ...” O oboé e a flauta solo na orquestra, a melodia fica mais animada.

Terceiro tema de exploração. “Agora é tarde demais para se opor ao meu destino; as lembranças de você, sua imagem querida e incomparável serão doravante o tormento e a alegria da minha vida; mas resta-me cumprir o pesado dever de revelar a você um segredo terrível e colocar uma barreira intransponível entre nós ... "-" ela sempre existiu, - interrompeu Marya Gavrilovna com vivacidade, - Eu nunca poderia ser sua esposa .. . "" Sim, eu sei, sinto que você seria meu, mas - eu sou a criatura mais infeliz ... sou casado! A música transmite com precisão a confusão dos sentimentos dos personagens principais.

A quarta segurando o tema. “Sou casado”, continuou Burmin, “estou casado há quatro anos e não sei quem é minha esposa, onde ela está e se algum dia devo vê-la”. O solo de trompete soa em fortissimo, atinge seu clímax, aqui se ouve a dor e o desespero de uma pessoa que é obrigada a responder pela imprudência da juventude.

Quinto tema. “Não sei o nome da aldeia onde me casei; Não me lembro de qual estação saí. Naquela época, pensei tão pouco na importância da minha lepra criminosa que, tendo saído da igreja, adormeci e acordei no dia seguinte pela manhã, já na terceira estação. A criada que estava comigo morreu na campanha, então não tenho esperança de encontrá-la. De quem preguei uma peça tão cruel e que agora está tão cruelmente vingada.

Meu Deus. Meu Deus! - disse Marya Gavrilovna, agarrando-lhe a mão, - então foi você! E você não me reconhece?

Burmin empalideceu... e se jogou aos pés dela...

A intensidade emocional na quinta apresentação diminui, como se o herói se resignasse ao seu destino. O tema é tocado pelo clarinete e violino, depois pelo violoncelo. Depois de tudo vivido, os heróis não têm emoções suficientes para a alegria. A música soa leve, triste, distante...

Em que romance cotidiano você encontrará tal tragédia, paixão e desfecho tão imprevisível!?

Oitavo número da ilustração é chamado de " Ecos de valsa.

A entonação é semelhante a "Valsa", mas essa música soa completamente diferente ... Tristeza leve, tristeza leve, tranquila permeia esta obra, como uma lembrança do primeiro amor juvenil que continua a viver no coração, mas dá lugar a outro sentimento - maduro e profundo.

A peça completa as ilustrações musicais "Estrada de inverno". Este número ecoa a entonação com o primeiro número "Troica", mas soa muito mais calmo, mais pacífico. Esta história acabou, mas a vida é uma estrada sem fim onde novos encontros nos esperam...

Quando você ouve esse número, as falas de Pushkin involuntariamente vêm à mente:

Através névoas onduladas

A lua está rastejando

Para clareiras tristes

Ela derrama uma luz triste.

Na estrada de inverno, chato

Corridas de galgos da Troika

Campainha única

Barulho cansativo.

Algo é ouvido nativo

EM músicas longas cocheiro:

Essa folia é remota,

aquela dor de cabeça....

Sem fogo, sem cabana negra,

Silêncio e neve... em minha direção

Apenas milhas listradas

Venha sozinha…

As peças finais enquadram as ilustrações musicais, como um porta-retrato ou capa de livro.

Ainda queremos terminar nosso trabalho com uma citação do livro de G.P. Sergeeva, porque concordamos total e completamente com estas palavras - “Ilustrações musicais - peças sinfônicas de Sviridov - não apenas capturaram as imagens da história de Pushkin, mas também as encheram de novos pensamentos e sentimentos que estão em consonância com os ouvintes modernos. O compositor deu ao gênero de ilustrações mais significado profundo, abandonando o simples acompanhamento musical eventos da história, ele transformou cada peça em uma composição independente. O brilho e a persuasão das imagens da música de Sviridov possibilitaram sua segunda vida no cinema, na sala de concertos, em Teatro musical- um balé foi encenado com essa música.

Dubova Elena Nikolaevna- professor de música MBOU escola secundária nº 2, Raduzhny, região de Vladimir

Oleksenko Tatyana Nikolaevna- Professor de música da Escola Secundária da Instituição de Ensino Estatal nº 980 em Moscou.

Arquivos:
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Dedicamos nosso trabalho à nossa mãe, que ensinou língua e literatura russa na escola por mais de quarenta anos, nos ensinou a cuidar do texto literário e a ler “nas entrelinhas”.

Um exemplo dessa abordagem para o estudo de uma obra literária é o conhecimento das ilustrações musicais de G.V. Sviridov para a história "The Snowstorm" de A.S. Pushkin.

Este material pode ser utilizado na preparação de aulas integradas de literatura e música.

A maioria das gravações de ilustrações musicais de G. Sviridov soa na seguinte sequência:

Troika

Valsa

primavera e outono

Romance

Pastoral

marcha militar

Casamento

ecos da valsa

estrada de inverno

No livro didático G.P. Sergeeva “Música”, 6ª série, uma análise desta obra é dada na sequência tradicional.

E em nosso trabalho tomamos como base a gravação em vídeo da fala Grande Orquestra Sinfônica dirigida por V. Fedoseeva na sala de concertos com o nome de P.I. Tchaikovsky (gravado em 2005), porque Acreditamos que a interpretação de V. Fedoseev (ou seja, uma certa ordem de números) revela de maneira mais confiável a intenção de Pushkin:

Troika

Pastoral

Valsa

Casamento

primavera e outono

Romance

ecos da valsa

estrada de inverno

Já no início do artigo, chamamos a atenção para duas imprecisões - G.P. Sergeeva escreve, que “os eventos da história de Pushkin ocorrem no início do século 19, em 1811–1812…”. E agora vamos nos voltar para A.S. Pushkin. Os acontecimentos da história começam no final de 1811, Vladimir morreu em 1812, e no final da história Burmin diz a Marya Gavrilovna: "... morte e três anos de lamentações ...". Consequentemente, a ação da história termina em 1815 (e não em 1812!). Além disso, G. V. Sviridov escreveu nove ilustrações musicais, não sete, como G. P. Sergeyev. Tocam " Ecos de valsa” E " estrada de inverno” carregam uma grande carga semântica e desempenham um papel importante na revelação do conteúdo e das ideias de A.S. Pushkin.

Não concordamos que no manual " Troika”, “primavera e outono”, “Pastoral” são descritos apenas como imagens da natureza, “ Valsa" E " Romance” – gêneros domésticos, “ Marchar”- apenas como uma imagem dos heróis da Rússia.

Queremos expressar nosso ponto de vista, nossos pensamentos sobre as ilustrações musicais de G.V. Sviridov para a história de A.S. Pushkin "tempestade de neve".

Vamos lembrar o que é uma ilustração? Esta é uma imagem de palavras escritas. Uma ilustração artística é uma imagem que pode ser vista com os olhos. Uma ilustração musical é uma imagem que você pode “ver” (ouvir – imaginar) com os ouvidos e sentir com o coração.

A peça abre o ciclo de ilustrações musicais "Troica". GP Sergeeva convida os alunos a ler trechos da história de Pushkin, retratando como Vladimir e Burmin, pela vontade do destino, se tornaram reféns de uma tempestade de neve na mesma noite. Mas, ao que parece, a música de Sviridov não fala nada sobre os caprichos da natureza. Este número ilustra a epígrafe da história:

Cavalos correm ao longo dos montes
Pisando na neve profunda...
Aqui, ao lado do templo de Deus
Visto solitário...
De repente, uma nevasca está por toda parte;
A neve cai em tufos;
Corvo Negro, assobiando sua asa,
Pairando sobre o trenó;
Um gemido profético diz tristeza!
Os cavalos estão apressados
Olhe com sensibilidade para a distância escura,
Levantando crinas...
(Zhukovsky)

O clima, os impulsos espirituais dessa música são maravilhosamente transmitidos em um trecho da obra de outro grande clássico russo, Nikolai Vasilyevich Gogol:

“E que russo não gosta de dirigir rápido? É a sua alma, procurando girar, dar um passeio, digamos às vezes; “Dane-se tudo!” – sua alma não deveria amá-la? Não é para amá-la quando algo entusiasticamente maravilhoso é ouvido nela? Parece que uma força desconhecida o levou em uma asa para si mesmo, e você mesmo está voando, e tudo está voando: milhas estão voando, mercadores estão voando em sua direção na estrutura de seus vagões, uma floresta está voando em ambos os lados com formações escuras de abetos e pinheiros, com uma batida desajeitada e um grito de corvo, voando por toda a estrada, Deus sabe onde, na distância que desaparece, e algo terrível está contido nessa rápida cintilação, onde o objeto que desaparece não tem tempo de aparecer - apenas o céu acima da cabeça, e as nuvens claras, e a lua se arrastando, por si só parecem imóveis.

Ei tri! Troika de pássaros, quem inventou você? Para saber entre um povo animado você só poderia ter nascido, naquela terra que não gosta de brincadeira, mas como um igual - suavemente espalhado por meio mundo, e ir contando os quilômetros até encher os olhos.

Esta passagem literária e a música de Sviridov dão característica Alma russa, caráter russo. Em um russo, os sentimentos quase sempre prevalecem sobre a razão, e o “culpado” de todos os eventos que ocorreram na história não é uma tempestade de neve, mas precisamente esse traço de caráter. Portanto, os eventos descritos na história são tão próximos e compreensíveis para nós. Eles também estão em consonância com as linhas do bardo Alexander Rosenbaum:

“Amor, então amor.
Caminhe, então caminhe.
Atire, atire…”

O segundo número desta suite chama-se "Pastoral".

Pastoral em latim significa "pastor". Esta é uma peça musical que retrata cenas da serena vida rural, imagens da natureza.

Lembre-se de como a história começa:

“No final de 1811, em uma época memorável para nós, vivia em sua propriedade Nenaradovo o gentil Gavrila Gavrilovich R. Ele era famoso em todo o distrito por sua hospitalidade e cordialidade; a cada minuto, os vizinhos iam até ele para comer, beber, jogar cinco copeques em Boston com sua esposa Praskovya Petrovna, e alguns para ver sua filha, Marya Gavrilovna, uma garota esguia e pálida de dezessete anos.

Esta música está em sintonia com as primeiras linhas da história. . Ele pinta um quadro idílico da vida na província russa: medido, calmo.

Falar sobre "Valsa" GP Sergeeva começa assim:

“Mulheres, mulheres russas eram incomparáveis. Sua frieza habitual desapareceu. A alegria deles foi realmente inebriante quando, ao encontrar os vencedores, gritaram: viva!... Qual dos então oficiais não admite que devia o melhor e mais precioso prêmio a uma russa? A aparição de um oficial nesses lugares foi um verdadeiro triunfo para ele ... ”.

Embora não haja descrição da bola na história, a história sobre a atitude entusiástica das mulheres em relação aos militares deu a G. Sviridov um motivo para criar uma imagem bala em suas ilustrações musicais. O compositor incorporou essa imagem em um dos gêneros musicais mais queridos e populares - valsa.

Com este pensamento G.P. Sergeeva talvez alguém pudesse concordar. Mas vamos ouvir a música de Sviridov.

"Valsa" nos traz para a atmosfera da bola. Desde os primeiros compassos, cria-se um clima alegre e otimista. Imaginamos carruagens parando na casa, como os convidados saindo delas ouvem os sons de uma valsa chegando até eles. E, finalmente, eles entram no salão brilhando com luzes e imediatamente caem no ciclo Valsa.

Mas aí eles acordaram ... E de novo estamos no corredor brilhando de luzes, entre casais dançando.

O quarto fragmento (“ Casamento”), o compositor leva-nos a uma pequena igreja onde decorre a cerimónia de casamento. O que é um casamento? Como você acha que deve soar a música que retrata a cerimônia de casamento?

Você notou que essa música não soa festiva e solene? Parece muito reverente, triste, sombrio. “Entrei na igreja mal iluminada por duas ou três velas. A garota estava sentada em um banco em um canto escuro da igreja; a outra esfregava as têmporas... Um velho padre veio até mim com uma pergunta: “Quer que eu comece?” “Comece, comece, pai”, respondi distraidamente. A menina foi criada. Ela não me parecia ruim... Uma frivolidade incompreensível, imperdoável... Fiquei ao lado dela na frente do alai; o padre estava com pressa; três homens e uma criada sustentavam a noiva e se ocupavam apenas com ela. Nós nos casamos. “Beijo”, eles nos disseram. Minha esposa virou seu rosto pálido para mim. Eu queria beijá-la ... ela gritou: “Sim. Ele não! Ele não!" e caiu inconsciente.

E, em nossa opinião, o ponto principal é que G.V. Sviridov usou elementos de polifonia nesta peça, onde muitas vezes uma obra menor termina na tônica da maior de mesmo nome.

O meio do ciclo é um brilhante alegre "Marchar". Vamos nos voltar para o livro G.P. Sergeeva: “Enquanto isso, a guerra acabou. Nossos regimentos estavam voltando do exterior. As pessoas fugiram para encontrá-los ... Momento inesquecível! Tempo de glória e deleite! Com que força o coração russo bate com a palavra pátria!” É assim que a vitória sobre Napoleão é descrita na história “A tempestade de neve”.

Em outra obra de A. Pushkin - no romance "Eugene Onegin" são ouvidas as seguintes palavras:

Napoleão esperou em vão
Embriagado com a última felicidade,
Moscou ajoelhado
Com as chaves do antigo Kremlin:
Não, minha Moscou não foi
Para ele com uma cabeça culpada.

No jogo Marchar”A atmosfera das celebrações, a ascensão dos sentimentos patrióticos do povo da Rússia é vividamente transmitida.

“Mulheres, mulheres russas eram incomparáveis. Sua frieza habitual se foi. A alegria deles foi verdadeiramente inebriante quando, ao encontrarem os vencedores, gritaram: viva! E eles jogaram bonés para o ar.”

Nas cidades e vilas do condado, o entusiasmo geral foi talvez ainda mais forte do que nas capitais. A aparição de um oficial nesses lugares foi um verdadeiro triunfo para ele, e um homem de fraque se sentia mal em sua vizinhança.

Qual dos oficiais não admite que devia o melhor e mais precioso prêmio a uma russa? Na música " Marsha“Não é o heroísmo e o patriotismo dos militares russos que vêm à tona, mas sua alegria, entusiasmo pela vitória, humor e imprudência da juventude ...

As falas de Marina Tsvetaeva ecoam o clima das falas de Pushkin e a música de G. Sviridov:

Você, cujos sobretudos largos
me lembra as velas
Cujas esporas tilintavam alegremente
E as vozes
E cujos olhos são como diamantes
Um traço foi esculpido no coração, -
Dândis encantadores
Anos passados!
Com uma vontade feroz
Você pegou o coração e a pedra, -
Reis em todos os campos de batalha
E no baile.
A mão do Senhor te guardou
E coração de mãe. Ontem -
Meninos, hoje -
Policial! Todos os picos eram pequenos para você
E macio - o pão mais velho,
Oh, jovens generais de seus destinos!..

No início de nosso trabalho, mencionamos que no livro didático G.P. Jogo de Sergeyeva “Primavera e Outono” tratado simplesmente como uma imagem da natureza.

Voltemos a Pushkin novamente - “... a vida de Marya Gavrilovna continuou normalmente. Vladimir não existia mais: morreu em Moscou, na véspera da entrada dos franceses. Sua memória parecia sagrada para Masha; pelo menos ela apreciava tudo o que poderia lembrá-lo: os livros que ele leu uma vez, seus desenhos, anotações e poemas que ele transcreveu para ela. Os vizinhos, sabendo de tudo, ficaram maravilhados com sua constância.

Existe um bom provérbio russo - o tempo cura. É por isso sexto este ciclo é chamado “Primavera e Outono”. Assim como na natureza uma estação substitui a outra, na vida humana um sentimento é substituído por outro. A perda é compensada com novas experiências. O sentimento primaveril de amor por Vladimir foi substituído pela queda da perda e das tristes lembranças. Mas a primavera de um novo amor certamente chegará ao seu coração!

Lembre-se que em seu livro G.P. Sergeeva escreve : “Seguindo com sensibilidade os gostos da época, buscando se aproximar dos sentimentos dos contemporâneos de Pushkin, o compositor introduz em seu ciclo o “romance sem palavras”, enfatizando que era o gênero de música urbana preferido da época.”

Mas é possível comparar a música de Sviridov com o romance cotidiano?! Pela intensidade das emoções e paixões" Romance” pode ser comparado com uma sinfonia! Apesar de não haver partes principais e laterais, a música não é estática, soa em desenvolvimento e movimento, que só pode ser ouvida em grandes formas musicais! Vamos tentar convencê-lo disso.

A primeira introdução do tema é o início da explicação. “Eu te amo”, disse Burmin, “eu te amo apaixonadamente…” (Marya Gavrilovna corou e baixou ainda mais a cabeça). Solo de violino e violoncelo na orquestra.

Segundo tema. “Agi descuidadamente, entregando-me a um doce hábito, o hábito de te ver e ouvir todos os dias...” O oboé e a flauta são os solistas da orquestra, a melodia torna-se mais animada.

Terceiro tema de exploração. “Agora é tarde demais para se opor ao meu destino; as lembranças de você, sua imagem querida e incomparável serão doravante o tormento e a alegria da minha vida; mas ainda me resta cumprir o pesado dever de revelar a você um segredo terrível e colocar uma barreira intransponível entre nós ... "-" ela sempre existiu, - interrompeu Marya Gavrilovna com vivacidade, - Eu nunca poderia ser sua esposa . .. "" Sim, eu sei, sinto que você seria meu, mas - eu sou a criatura mais infeliz ... sou casado! A música transmite com precisão a confusão dos sentimentos dos personagens principais.

Quinto tema. “Não sei o nome da aldeia onde me casei; Não me lembro de qual estação saí. Naquela época, pensei tão pouco na importância da minha lepra criminosa que, tendo saído da igreja, adormeci e acordei no dia seguinte pela manhã, já na terceira estação. O servo que estava comigo morreu na campanha, de modo que não tenho esperança de encontrar aquele a quem preguei uma peça tão cruel e que agora está tão cruelmente vingado.

Meu Deus. Meu Deus! - disse Marya Gavrilovna, agarrando-lhe a mão, - então foi você! E você não me reconhece?

Burmin empalideceu... e se jogou aos pés dela...

Em que romance cotidiano você encontrará tal tragédia, paixão e desfecho tão imprevisível!?

O oitavo número de ilustrações é chamado “ Ecos de valsa.

A entonação é semelhante a "Valsa", mas esta música soa completamente diferente... Tristeza leve, tristeza leve, silenciosa permeia esta obra, como uma lembrança do primeiro amor juvenil que continua a viver no coração, mas dá lugar a outro sentimento - maduro e profundo.

Quando você ouve esse número, as falas de Pushkin involuntariamente vêm à mente:

Através das névoas onduladas
A lua está rastejando
Para clareiras tristes
Ela derrama uma luz triste.
Na estrada de inverno, chato
Corridas de galgos da Troika
Campainha única
Barulho cansativo.
Algo é ouvido nativo
Nas longas canções do cocheiro:
Essa folia é remota,
aquela dor de cabeça....
Sem fogo, sem cabana negra,
Deserto e neve.... Encontre-me
Apenas milhas listradas
Venha sozinha...

As peças finais enquadram as ilustrações musicais, como um porta-retrato ou capa de livro.

Gostaríamos de terminar nosso trabalho com uma citação de G.P. Sergeeva, porque concordamos total e completamente com estas palavras - “Ilustrações musicais - peças sinfônicas de Sviridov - não apenas capturaram as imagens da história de Pushkin, mas também as encheram de novos pensamentos e sentimentos, consoantes com os ouvintes modernos. O compositor deu um significado mais profundo ao gênero das ilustrações, abandonando o simples acompanhamento musical dos acontecimentos da história, transformou cada peça em uma composição independente. O brilho e a persuasão das imagens da música de Sviridov possibilitaram sua segunda vida no cinema, na sala de concertos, no teatro musical - um balé foi encenado com essa música.

A maioria das gravações de ilustrações musicais de Georgy Sviridov soam na seguinte sequência:

1 Troika

2 Valsa

3 primavera e outono

4 Romance

5 Pastoral

6 marcha militar

7 Casamento

8 ecos da valsa

9 estrada de inverno

Georgy Vasilyevich Sviridov (1915-1998)

Existe outra versão performática das partes deste ciclo, que revela de maneira mais confiável a intenção de A.S. Pushkin:

1 Troika

2 Pastoral

3 Valsa

4 Casamento

5 Marchar

6 primavera e outono

7 Romance

8 ecos da valsa

9 estrada de inverno

Vamos lembrar o que é uma ilustração? Esta é uma imagem de palavras escritas. Uma ilustração artística é uma imagem que pode ser vista com os olhos. Uma ilustração musical é uma imagem que você pode “ver” (ouvir - imaginar) com os ouvidos e sentir com o coração.

A peça abre o ciclo de ilustrações musicais “Troika” . Você pode ler trechos da história de Pushkin, descrevendo como Vladimir e Burmin, pela vontade do destino, se tornaram reféns de uma tempestade de neve na mesma noite. Mas, ao que parece, a música de Sviridov não fala nada sobre os caprichos da natureza. Este número ilustra a epígrafe da história:

Cavalos correm ao longo dos montes

Pisando na neve profunda...

Aqui, ao lado do templo de Deus

Visto solitário...

De repente, uma nevasca está por toda parte;

A neve cai em tufos;

Corvo Negro, assobiando sua asa,

Pairando sobre o trenó;

Um gemido profético diz tristeza!

Os cavalos estão apressados

Olhe com sensibilidade para a distância escura,

Levantando crinas...

(Zhukovsky)

O clima, os impulsos espirituais dessa música são maravilhosamente transmitidos em um trecho da obra de outro grande clássico russo, Nikolai Vasilyevich Gogol:

“E que russo não gosta de dirigir rápido? É a sua alma, procurando girar, dar um passeio, digamos às vezes; “Dane-se tudo!” - É possível que sua alma não a ame? Não é para amá-la quando algo entusiasticamente maravilhoso é ouvido nela? Parece que uma força desconhecida o levou em uma asa para si mesmo, e você mesmo está voando, e tudo está voando: milhas estão voando, mercadores estão voando em sua direção na estrutura de seus vagões, uma floresta está voando em ambos os lados com formações escuras de abetos e pinheiros, com uma batida desajeitada e um grito de corvo, voando por toda a estrada sabe Deus para onde na distância que desaparece, e algo terrível está contido nessa rápida cintilação, onde o objeto que desaparece não tem tempo de aparecer - apenas o céu acima da cabeça, e as nuvens claras, e a lua se arrastando, por si só parecem imóveis.

Ei tri! Troika de pássaros, quem inventou você? Para saber no meio de um povo animado você só poderia ter nascido, naquela terra que não gosta de brincadeira, mas de igual - liso espalhado por meio mundo, e vai contando os quilômetros até encher os olhos.

Esta passagem literária e a música de Sviridov dãocaracterística Alma russa, caráter russo . Em um russo, os sentimentos quase sempre prevalecem sobre a razão, e o “culpado” de todos os eventos que ocorreram na história não é uma tempestade de neve, mas precisamente esse traço de caráter. Portanto, os eventos descritos na história são tão próximos e compreensíveis para nós.

Segundoo numero desta suite chama-se “Pastoral” .

Pastoral em latim significa "pastor". Esta é uma peça musical que retrata cenas da serena vida rural, imagens da natureza.

Lembre-se de como a história começa:

Esta música está em sintonia com as primeiras linhas da história.. Ele pinta um quadro idílico da vida na província russa: medido, calmo.

Falar sobre "Valsa" você pode começar assim:

Embora não haja descrição da bola na história, a história sobre a atitude entusiástica das mulheres em relação aos militares deu a Sviridov um motivo para criar uma imagembalaem suas ilustrações musicais. O compositor incorporou essa imagem em um dos gêneros musicais mais queridos e populares -valsa.

Realmente não há cena de bola na história de Pushkin em que este"Valsa",mas os bailes faziam parte da vida da nobreza, e ainda mais nas províncias. Era quase o único entretenimento onde se podia não só encontrar os vizinhos, mas também conversar e divertir-se. Nos bailes, os jovens se conheceram, e ali nasceram os primeiros sentimentos de simpatia, carinho e amor. E, muito provavelmente, o primeiro encontro com Vladimir aconteceu no baile.

"Valsa"nos traz para a atmosfera da bola. Desde os primeiros compassos, cria-se um clima alegre e otimista. Imaginamos carruagens parando na casa, como os convidados saindo delas ouvem os sons de uma valsa chegando até eles. E, finalmente, eles entram no salão brilhando com luzes e imediatamente caem no cicloValsa.

Mas aí eles acordaram ... E de novo estamos no corredor brilhando de luzes, entre casais dançando.

quarto fragmento ( “Casamento” ) o compositor leva-nos a uma pequena igreja onde decorre a cerimónia de casamento. O que é um casamento? Como você acha que deve soar a música que retrata a cerimônia de casamento?

Você notou que essa música não soa festiva e solene? Parece muito reverente, triste, sombrio. “Entrei na igreja mal iluminada por duas ou três velas. A garota estava sentada em um banco em um canto escuro da igreja; a outra esfregava as têmporas... Um velho padre veio até mim com uma pergunta: “Quer que eu comece?” “Comece, comece, pai”, respondi distraidamente. A menina foi criada. Ela não me parecia ruim... Uma frivolidade incompreensível, imperdoável... Fiquei ao lado dela na frente do alai; o padre estava com pressa; três homens e uma criada sustentavam a noiva e se ocupavam apenas com ela. Nós nos casamos. “Beijo”, eles nos disseram. Minha esposa virou seu rosto pálido para mim. Eu queria beijá-la ... ela gritou: “Sim. Ele não! Ele não!" e caiu inconsciente.

O meio do ciclo é um brilhante alegre "Marchar". Voltemos ao texto: “Entretanto, a guerra acabou. Nossos regimentos estavam voltando do exterior. As pessoas fugiram para encontrá-los ... Momento inesquecível! Tempo de glória e deleite! Com que força o coração russo bate com a palavra pátria!” É assim que a vitória sobre Napoleão é descrita na história “A tempestade de neve”.

Em outra obra de A. Pushkin - no romance "Eugene Onegin" são ouvidas as seguintes palavras:

Napoleão esperou em vão

Embriagado com a última felicidade,

Moscou ajoelhado

Com as chaves do antigo Kremlin:

Não, minha Moscou não foi

Para ele com uma cabeça culpada.

No jogo Marchar”A atmosfera das celebrações, a ascensão dos sentimentos patrióticos do povo da Rússia é vividamente transmitida.

Em nossa opinião, G. V. Sviridov ilustrou essas linhas por A.S. Pushkin:

Qual dos oficiais não admite que devia o melhor e mais precioso prêmio a uma russa? Na música "Marsha“A alegria dos militares russos, o entusiasmo pela vitória, o humor e a imprudência da juventude vêm à tona ...

As falas de Marina Tsvetaeva ecoam o clima das falas de Pushkin e a música de G. Sviridov:

Você, cujos sobretudos largos

me lembra as velas

Cujas esporas tilintavam alegremente

E cujos olhos são como diamantes

Um traço foi esculpido no coração, -

Dândis encantadores

Anos passados!

Com uma vontade feroz

Você pegou o coração e a pedra, -

Reis em todos os campos de batalha

E no baile.

A mão do Senhor te guardou

E coração de mãe. Ontem -

Meninos, hoje -

Policial! Todos os picos eram pequenos para você

E macio - o pão mais velho,

Oh, jovens generais de seus destinos!..

Jogar “Primavera e Outono” tratado simplesmente como uma imagem da natureza. Mas você pode encontrar outra solução.

Vamos voltar para Pushkin novamente - “... a vida de Marya Gavrilovna continuou normalmente. Vladimir não existia mais: morreu em Moscou, na véspera da entrada dos franceses. Sua memória parecia sagrada para Masha; pelo menos ela apreciava tudo o que poderia lembrá-lo: os livros que ele leu uma vez, seus desenhos, anotações e poemas que ele transcreveu para ela. Os vizinhos, sabendo de tudo, ficaram maravilhados com sua constância.

Existe um bom provérbio russo - o tempo cura. É por issosextoeste ciclo é chamado“Primavera e Outono” . Assim como na natureza uma estação substitui a outra, na vida humana um sentimento é substituído por outro. A perda é compensada com novas experiências. O sentimento primaveril de amor por Vladimir foi substituído pela queda da perda e das tristes lembranças. Mas a primavera de um novo amor certamente chegará ao seu coração!

“Seguindo com sensibilidade os gostos da época, buscando se aproximar dos sentimentos dos contemporâneos de Pushkin, o compositor introduz em seu ciclo o “romance sem palavras”, enfatizando que era o gênero de música urbana preferido da época.”

Mas é possível comparar a música de Sviridov com o romance cotidiano?! Pela intensidade das emoções e paixões"Romance” pode ser comparado com uma sinfonia! A música não é estática, ela soa em desenvolvimento e movimento, que só pode ser ouvida em grandes formas musicais!

Primeiro tema de exploração - o início da explicação. “Eu te amo”, disse Burmin, “eu te amo apaixonadamente…” (Marya Gavrilovna corou e baixou ainda mais a cabeça). Solo de violino e violoncelo na orquestra.

Segundo tema segurando . “Agi descuidadamente, entregando-me a um doce hábito, o hábito de te ver e ouvir todos os dias...” O oboé e a flauta são os solistas da orquestra, a melodia torna-se mais animada.

Terceiro tema de exploração. “Agora é tarde demais para se opor ao meu destino; as lembranças de você, sua imagem querida e incomparável serão doravante o tormento e a alegria da minha vida; mas ainda tenho que cumprir o pesado dever de revelar a você um segredo terrível e colocar uma barreira intransponível entre nós ... ”-“ ela sempre existiu ”, interrompeu Marya Gavrilovna com vivacidade,“ Eu nunca poderia ser sua esposa ... ”“ Sim, eu sei, sinto que você seria meu, mas - eu sou a criatura mais infeliz ... sou casado! A música transmite com precisão a confusão dos sentimentos dos personagens principais.

Quarta exploração temática . “Sou casado”, continuou Burmin, “estou casado há quatro anos e não sei quem é minha esposa, onde ela está e se algum dia devo vê-la”. O solo de trompete soa em fortissimo, atinge seu clímax, aqui se ouve a dor e o desespero de uma pessoa que é obrigada a responder pela imprudência da juventude.

Quinto tema. “Não sei o nome da aldeia onde me casei; Não me lembro de qual estação saí. Naquela época, pensei tão pouco na importância da minha lepra criminosa que, tendo saído da igreja, adormeci e acordei no dia seguinte pela manhã, já na terceira estação. O servo que estava comigo morreu na campanha, de modo que não tenho esperança de encontrar aquele a quem preguei uma peça tão cruel e que agora está tão cruelmente vingado.

Meu Deus. Meu Deus! - disse Marya Gavrilovna, agarrando-lhe a mão, - então foi você! E você não me reconhece?

Burmin empalideceu... e se jogou aos pés dela...

Em que romance cotidiano você encontrará tal tragédia, paixão e desfecho tão imprevisível!?

Oitavonúmero da ilustração é chamado “Ecos de valsa” .

A entonação é semelhante a"Valsa", mas essa música soa completamente diferente... Leve tristeza, leve tristeza tranquila permeiam esta obra, como uma lembrança do primeiro amor juvenil que continua a viver no coração, mas dá lugar a outro sentimento - maduro e profundo.

A peça completa as ilustrações musicais "Estrada de inverno" . Este número ecoa a entonação com o primeiro número"Troica",mas soa muito mais calmo, mais pacífico. Esta história acabou, mas a vida é uma estrada sem fim onde novos encontros nos esperam...

Quando você ouve esse número, as falas de Pushkin involuntariamente vêm à mente:

Através das névoas onduladas

A lua está rastejando

Para clareiras tristes

Ela derrama uma luz triste.

Na estrada de inverno, chato

Corridas de galgos da Troika

Campainha única

Barulho cansativo.

Algo é ouvido nativo

Nas longas canções do cocheiro:

Essa folia é remota,

aquela dor de cabeça....

Sem fogo, sem cabana negra,

Deserto e neve.... Encontre-me

Apenas milhas listradas

Venha sozinha...

As peças finais enquadram as ilustrações musicais, como um porta-retrato ou capa de livro.

“As ilustrações musicais - peças sinfônicas de Sviridov - não apenas capturaram as imagens da história de Pushkin, mas também as encheram de novos pensamentos e sentimentos, consoantes com os ouvintes modernos. O compositor deu um significado mais profundo ao gênero das ilustrações, abandonando o simples acompanhamento musical dos acontecimentos da história, transformou cada peça em uma composição independente. O brilho e a persuasão das imagens da música de Sviridov possibilitaram sua segunda vida no cinema, na sala de concertos, no teatro musical - um balé foi encenado com essa música.

O artigo foi publicado na revista "Literatura Russa" nº 3, 2010.

Anotação. O artigo trata da comparação de fragmentos da história "A Tempestade de Neve" de A. Pushkin com ilustrações musicais de G. Sviridov a fim de despertar a imaginação do leitor e mundo emocional alunos.

Palavras-chave: ilustrações musicais, fragmentos de texto, personificação musical, meios de compreensão, mundo emocional.

Desde os primeiros dias de sua aparição, as obras de Pushkin não só foram objeto de inúmeras críticas, críticas, polêmicas, críticas entusiásticas e críticas contundentes, mas ao mesmo tempo se tornaram uma fonte de inspiração para representantes dos mais diversos tipos de arte.

Os mais inclinados a ilustrar Pushkin são os músicos; nas ilustrações musicais o poeta ocupou um lugar mais destacado do que em outras belas-Artes. Mal apareceu Prisioneiro do Cáucaso» em 1823, como o famoso compositor Cavos e o coreógrafo Didlo encenaram grande balé o conteúdo do poema. “Ruslan e Lyudmila”, “Ciganos”, muitos pequenos poemas logo após sua aparição serviram de tema ou texto para apresentações teatrais, romances, etc.” - escreve Korganov V.D. no livro Pushkin in Music, publicado em 1899. (1, p.6-7.)

Por dois séculos, o nome de Pushkin no campo da música superou em muito os nomes de muitos outros escritores russos.

Uma das encarnações de maior sucesso das obras de Pushkin na música russa do século 20 pertence a Georgy Sviridov. Primeiro sorte criativa o compositor foi justamente os romances nos versos do poeta. Já um mestre maduro, ele passou a ilustrar a tempestade de neve de Pushkin.

Maioria natureza complexa interações das artes - a coincidência do ideal estético, pensamento artístico escritor e compositor, que se manifesta em visões estéticas, maneira estilística dos autores tipos diferentes artes.

Georgy Sviridov acreditava que: “Palavra e música, literatura e música, uma peça musical só pode existir quando acrescenta algo à poesia ou composição literária". (3, p. 81.) As ilustrações musicais do compositor não apenas acrescentam "algo" à obra de Pushkin, mas também fornecem sua interpretação musical e, portanto, conduzem o leitor a uma leitura aprofundada da história. O ciclo de ilustrações musicais para “A Tempestade de Neve” é composto por nove pinturas que acompanham o enredo da obra (“Troika”, “Valsa”, “Primavera e Outono”, “Romance”, “Pastoral”, “Marcha Militar”, “ Casamento", "Echoes Waltz", "Winter Road"). “A tarefa do compositor não é atribuir a melodia, as notas às palavras…”, observou Sviridov, “aqui deve ser criada uma combinação orgânica da palavra com a música”. (3, p. 81.) O autor segue passo a passo o poeta, criando altos e baixos de "nevasca", preservando cuidadosamente as tradições era pushkin, dando-lhe ainda mais espiritualidade com a sua música extraordinária.

O envolvimento dos enredos do compositor na aula final é acompanhado pela leitura seletiva de fragmentos da história, quando é dada preferência a esses fragmentos. texto artístico, que encontrou uma personificação emocionante em ilustrações musicais.

Após o som do primeiro - "Troika" - os alunos observam que Pushkin descreve fotos da vida na aldeia russa, quando os proprietários de terras se visitam ("os vizinhos iam constantemente até ele ..." [Gavrila Gavrilovich]). Sim, e Marya Gavrilovna vai para a igreja (e volta dela) em uma troika de cavalos enviada por Vladimir ("[o cocheiro] pegou as rédeas e os cavalos voaram"). Burmin, correndo para Vilna, para o regimento, tendo se perdido em uma tempestade de neve, entra na igreja para um casamento e ... sai ... Os alunos não ignoram o fato de que os principais eventos da história acontecem no inverno, então a melodia simultaneamente evocou memórias de A.S. "Winter Road" e "Demons" de Pushkin, que soaram mesmo na primeira aula do estudo de "Snowstorm". Eles reproduziram em ilustrações verbais orais imagens da infinita planície russa coberta de neve, viram um trio solitário de cavalos correndo com sinos, quando a neve voa sob os cascos e até o autor da tempestade de neve cochilando em uma carroça. (“Uma troika é uma imagem constantemente presente na história de A.S. Pushkin “The Snowstorm”. O início da ilustração “Troika” é rápido, nítido, a música captura você. Imaginei imediatamente uma troika de cavalos correndo pela floresta ou no meio de um campo amplo.A continuação da melodia é calma semelhante à corrida pacífica de um cavalo.

Sob essa música, vejo a imagem com mais nitidez quando Masha vai à igreja em uma troika enviada por Vladimir. Diante de mim está seu rosto ansioso e seu olhar fixo no desconhecido…” — escreve Liana P., aluna do sexto ano.)

A ilustração mais famosa e vívida da história é "Romance", que foi usada para uma imersão mais profunda no mundo dos sentimentos dos personagens: contém os sentimentos e as dúvidas de Masha quando ela está prestes a partir casa dos pais; sua dor pelo falecido Vladimir e pelo falecido pai; tristeza causada pela incerteza mais destino. ("Romance" começa ansiosamente, mas em ritmo moderado, então a melodia desaparece. E o piano começa tópico principal tocada pelo violino. A música ajuda a mergulhar profundamente nos sentimentos dos personagens. Enquanto ouvia, imaginei claramente as experiências de Maria: luto pelo pai morto e por Vladimir, tristeza pela incerteza do destino. Então a melodia lenta e triste se transforma em um crescendo ainda mais trágico, e o violino passa seu solo para o trompete. Aqui, a ansiedade e a desesperança do destino de Masha são muito perceptíveis por causa do alto solo menor e acordes de acompanhamento. Mas então a melodia desaparece, o violino soa novamente e a música desaparece completamente. Todas as experiências dos personagens são confundidas por uma "nevasca" em suas vidas. “Romance” com seus altos e baixos lembra uma nevasca ”- Olya M., estudando em uma escola de música.)

Na pintura "Casamento", os alunos da sexta série sentem uma melancolia e ansiedade incompreensíveis, uma premonição de problemas, algo inevitável, que também é confirmado pelo sonho de Marya Gavrilovna antes de fugir de casa. A música pressagia problemas: Vladimir não chegará, tendo se perdido; Masha vai se casar com uma pessoa desconhecida; o destino dos três permanecerá incerto ... (“Um casamento é o momento em que uma tempestade de neve decide o destino de três heróis. A música é a mais triste e profética, algo sinistro é ouvido nela. Você se lembra imediatamente da música de Marya Gavrilovna sonhe antes de fugir de casa, e junto com a heroína você está esperando o que Vladimir se perdeu em uma tempestade de neve, Masha se casou com alguém desconhecido ... A pintura “Casamento” está cheia de ambiguidade, incompreensibilidade e ansiedade ”- Oksana K.)

O subtexto da "Tempestade de Neve" de Pushkin é o tema da Guerra Patriótica de 1812: Vladimir morre devido aos ferimentos recebidos na Batalha de Borodino; Burmin retorna como um herói. A ilustração musical "Marcha Militar" recria perfeitamente a atmosfera era histórica e permite aos alunos sentir mais profundamente o “deleite delicioso” daquele “tempo inesquecível”, “brilhante”, quando “o coração russo batia forte com a palavra pátria”, porque “a guerra com glória acabou”. (“As melodias de Georgy Sviridov são tristes e pensativas, fazem você pensar e ter empatia. A “Marcha Militar” anima a ilustração com sua música solene e alegre. Imaginei hussardos a cavalo, mulheres alegres, buquês de flores. Mas parece para mim que a marcha reflete não apenas um momento de glória e alegria após a vitória dos soldados russos em guerra patriótica 1812, mas também o fato de que Burmin retorna como um herói e o destino novamente o conecta com Masha, ”- Irina G.)

Turgenev acreditava que trabalho literário, como na música, "é necessário no final recordar o motivo original". (4, p.166.)

Georgy Sviridov completa magistralmente a ilustração com a pintura “Winter Road”, que, graças à hábil repetição do “motivo original” (“Troika”), fecha o círculo e cria uma única tela musical.

A compreensão do tecido verbal da obra em conjunto com a interpretação musical permite que os alunos entendam melhor as aspirações dos personagens e a ideia principal da Tempestade de Neve: amor rebuscado e antinatural de Masha e Vladimir sob a influência da natureza ( nevasca), tempo, nascido amor verdadeiro desaparece e abre a "estrada" para os verdadeiros sentimentos. A "nevasca" da vida se acalmou e avançou - suave e estrada longa. (“E aqui está o desfecho da história emaranhada. O título está em perfeita harmonia com o significado da música e do texto. Para mim, “Winter Road” foi uma transição suave de uma tempestade de neve para um céu claro, da turbulência da vida para calma, felicidade e paz ... Masha e Burmin finalmente explicaram e, acho, vão ficar felizes ”- Alena N.)

Mapeamento texto literário Com obras musicais permite despertar a imaginação do leitor e a esfera emocional dos alunos, incentiva você a viver profundamente muitos episódios do texto, expande os limites da arte verbal voltando-se para a música, vê como uma arte é refratada em outra, o que permite ativar a atividade perceptivo-interpretativa dos alunos, criar uma situação de diálogo pedagógico na aula. Assim, consegue-se a profundidade da percepção do texto, a compreensão da imagem de mundo do autor e, o mais importante, ocorre o pleno desenvolvimento da personalidade do leitor.

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