Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum. Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve

Allmän information:

Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve.

Beskrivning:

Fond med personliga dokument, böcker och saker från A.P. Chekhov, A.A. Durov, I.D. Vasilenko, F.G. Ranevskaya. Samlingar av målningar och grafiska verk av A.P. Chekhov, S.M. Chekhov, S.S. Chekhov, västerländska gravyrer av första halvan. 1800-talet etc.

Organisationsklassificering: historisk
Organisationsområde: utställning och utställning 2273,5 m2

Datum för öppning och grundande: öppnade: 1983

Budgetstatus:Ämnet för Ryska federationen

Organisatorisk och juridisk form: ideell institution

Organisations typ: masskulturell

Filial eller dotterbolag:

Taganrog Museum of Local Lore - M852
Museum "Urban Planning and Life of Taganrog" - M853
Museum of A.A. Durov - M871
Museum "Chekhovs butik" - M1959

Partnerorganisationer:
Starocherkassk Historiska och Arkitektoniska Museum-Reserv - M845

Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve är en av de största museiföreningarna Rostov regionen. Det inkluderar 7 museer, vars utställningar berättar om historien och kulturen i staden Taganrog, om livet och arbetet för A.P. Tjechov. År 2010 baserat på Taganrog Museum-reservat skapades det sydryska vetenskapliga och kulturella centret för A.P. Chekhov.

Berättelse

År 1981, i enlighet med dekretet från ministerrådet för RSFSR nr 344 "Om åtgärder för bevarande och användning av historiska och kulturella monument i staden Taganrog, Rostov-regionen", Taganrog Museum of Local Lore och A.P.s litterära museum Tjechov förvandlades till Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve (TGLIAMZ). För första gången i praktiken av museiverksamhet i Ryska federationen, centralisering av förvaltning och planering, ett enhetligt system för redovisning, lagring, vetenskapligt förvärv och studier av lagersamlingar, genomfördes en enhetlig finansiell och ekonomisk verksamhet i stadsskala . I början av 2000-talet hade en stor museiförening bildats i Taganrog: 7 museer och ett 30-tal museiföremål med anknytning till stadens historia, A.P.s liv och verk. Tjechov. Museireservatets struktur motsvarar profilriktningarna för befintliga och framtida utställningar. Den litterära delen förenar faktiskt Litteraturmuseet A.P. Tjechov, minnesavdelningar - "Tjekhovs hus" och "Tjekhovs butik", museet för I.D. Vasilenko, såväl som hela Tjechovs komplex minnesvärda platser i staden. Den historiska delen är Museum of Local Lore (Alferaki Palace), Museum of A.A. Durov, museum "Taganrogs stadsplanering och liv".

A.P.s litterära museum Tjechov invigdes den 29 maj 1935. Sedan 1975 har den legat i byggnaden till den tidigare manliga klassiska gymnastiksalen, som var en av de äldsta läroanstalter söder om Ryssland. A.P. Chekhov studerade vid gymnasiet från 1868 till 1879.

Memorial Museum "Tjechovs hus" öppnades 1926, belägen i en liten flygel av köpmannen A.D. Gnutova. Köpmannen i det 3:e skrået P.E. Chekhov och hans familj bodde i detta hus från slutet av 1859 till mars 1861. Den 29 januari 1860 föddes Tjechovernas tredje son, Anton. Utställningen presenterar fotografier av den äldre generationen av familjen Tjechov, handelsdokument av P.E. Chekhov, reliker från familjen Tjechov.

Museum "Chechovs butik" » ligger i ett hus byggt på 40-talet av XIX-talet. Familjen Tjechov hyrde detta hus från 1869 till 1874. Museets utställning berättar om familjen Tjechovs liv, om barndomsåren för A.P. Tjechov.

Museum of History and Local Lore inrättades genom beslut av stadsduman den 22 juni 1898. Det ligger i tidigare hem en av de största husägarna i Taganrog, N.D. Alferaki. Byggnaden byggdes 1848 enligt projektet av den berömda St. Petersburg-arkitekten A.I. Stackenschneider i eklektisk stil. 1927 överfördes byggnaden till museet. Under 1900-talet genomgick museets utställning, och själva byggnaden, förändringar. 1989 - 1996 restaureringsarbeten genomfördes, vilket gjorde det möjligt att till stor del återställa slottets ursprungliga utseende. 1995 - 1996 den aktuella utställningen är öppen.

Museum "Taganrogs stadsplanering och liv" ligger i ett arkitektoniskt monument, i gammal herrgård tjänsteman E. Sharonov. Byggnaden byggdes 1912 av arkitekturakademiker F.O. Shekhtel i jugendstil. Utställningen återger hörnen av den gamla Taganrog - en stad som har bevarat den arkitektoniska plasticiteten från 1800- och 1900-talen.

Museum of I.D. Vasilenko ligger i ett hus byggt på 70-talet av XIX-talet. Författaren bodde där från 1923 till 1966. Utställningen invigdes 2004. Här presenteras dokument, fotografier, böcker och personliga tillhörigheter från författaren.

A.A. Museum Durova belägen i herrgården G.F. Kisses - ett miniatyrmonument av arkitektur i jugendstil. Huset byggdes 1900. 1987, en utställning tillägnad en av de anmärkningsvärda representanterna för den berömda ryska cirkusdynastin, tränaren och konstnären A.A. Durov. Länk till gruppen "Vkontakte".

Sydryska vetenskaps- och kulturcentret A.P. Tjechov grundades 2010 under 150-årsdagen av författarens födelse, med syftet att popularisera Chekhov-arvet, historiska och kulturella monument i Taganrog och Rostov-regionen. Idag hålls vetenskapliga konferenser, seminarier, kreativa möten med utgångspunkt från centret. En viktig plats i hans arbete ges kultur- och utbildningsverksamhet. Bland de ledande formerna av arbete i Chekhov Center är organisationen av utställningar: lager, upphovsrätt, utställningar från privata samlingar.

Samlingar

Museum-Reserve, skapad som ett resultat av sammanslagningen av A.P. Chekhovs litterära museum och Taganrog Museum of Local Lore, förenade och museisamlingar dessa två museer är olika och på många sätt unika.
Många föremål relaterade till stadens och regionens historia, som har bevittnat händelserna i mer än ett århundrade, tillhörde kända personer, har utan tvekan historiskt, vetenskapligt och konstnärligt värde och utgör en betydande del av museets huvudfond , numrerande 173229 artiklar.
Museimedlen är klassificerade efter typer av förvaring: arkeologiska och naturliga historiska monument, foton och dokument, föremål gjorda av ädelmetall, böcker, föremål av applicerad och visuella konsterna, husgeråd och etnografi, en numismatisk samling etc. Totalt har museireservatets fonder 25 samlingar placerade i depåer med en yta på 1800 kvm.

Historien om museiföremålet från samlingen "Ädelmetaller"

Ädelmetallstiftelsen presenterar en grupp silverföremål som kom till museet på 60- och 70-talen av 1900-talet. ädelmetallkombination konstnärliga drag, historisk och lokalhistorisk information i gravyrtexterna bestämde det antikvariska och historiska och vardagliga intresset för dessa föremål.
Dessa är sportpriser från 30-40-talet av 1900-talet, och direkt sådan är sportcupen 1946-1950, nyttoföremål: en mugg, en kaffekanna, ett glas. Föremål kan också tjäna som en värdig gåva.
De korsade statsgränserna, passerade genom händerna olika människor, och bara deras sista roll: rollen som priser för att vinna i sporter, förenade dem flera decennier senare till en tematisk museisamling. Izhevsk, Saratov, Rostov-on-Don, Taganrog: sådan är händelsernas geografi, och tiden - "fyrtiotalets ödesdigra", efterkrigskonstruktion.

Historien om museiföremålet från samlingen "Numismatics"

Jubileumsmedalj, bord "Till minne av sovjetmaktens 50-årsjubileum. 1917-1967." Medaljör V.M. Akimushkin. Leningrad mynta. Silver, 73,67 gr. Diameter 50 mm. Stämpel på kant: "925" och postfrisk "LMD". I originalfodral. Medaljen delades ut till deltagarna i det högtidliga mötet tillägnat 50-årsdagen av den stora socialistiska oktoberrevolutionen, som hölls i Kremls kongresspalats. Medaljen är sällsynt. Den exakta cirkulationen är okänd, förmodligen inte mer än 3 tusen stycken.

Medaljen tillhörde deltagaren i det högtidliga mötet, Lev Vladimirovich Shulgin, känd sovjetisk kompositör och kulturarbetare. L.V. Shulgin (1890-1968), född i Taganrog, gick in på St. Petersburgs konservatorium. En av de ledande arrangörerna musiklivet länder efter revolutionen. Han arbetade i avdelningen för Folkets kommissariat för utbildning, i 12 år var han ansvarig för propaganda- och utbildningsavdelningen för musiksektorn i State Publishing House, redaktör för tidningen "Music and Revolution." Han skrev ett antal pjäser på folkliga teman och sånger: "Ära till fosterlandet"-texter. M.Isakovsky, "Låt oss höja de friska skålarna" op. I. Nekhody, "Jag är en spansk gruvarbetare" och andra.
Sedan början av 90-talet av 1900-talet, under många år, anställda vid Taganrog Historical hembygdsmuseet korresponderade med dottern till L.V. Shulgin, Tatyana Lvovna - en berömd sovjetisk skulptör som bodde i Moskva. Hon donerade allt överlevande material om sin far till museets reserv, inklusive en jubileumsmedalj, samt en musikalisk notation av låten "Spark" ("Flickan eskorterade soldaten till ställningen"), musiken till vilken långa år ansågs populär, men som det visade sig är författaren vår landsman L.V. Shulgin. Taganrog Museum-Reserve har en fond av L.V. Shulgin, material om hans liv och arbete ställs ut i det lokala historiska museet (Alferaki Palace).

Historien om museiföremålet från samlingen "Rare Book"

Livsupplagan av A. Pushkins bok "Ruslan och Lyudmila". SPb. Typ. N. Grecha. 1820

Den första upplagan av Pushkins dikt "Ruslan och Lyudmila", publicerad 1820 under den store poetens liv, är stoltheten för Pushkin-samlingen, lagrad i "Rare Book"-fonden i Taganrog Museum-Reserve.

Boken är inbunden med brunmarmorerat papper, rygg och hörn i brunt läder, tryckt på vitt traspapper. Volymen är på 142 sidor. På insidan av bindningen finns ett ex-libris av antikaffären nr 35 MoGiz, som anger priset - 100 rubel. På titelsida- spår av rengjorda inskriptioner. Det kan antas att den gamla ägarens skyltar som anger de tidigare ägarna av boken förstördes på detta sätt.

Detta är den store poetens första bok som publicerades. Under förberedelserna av publikationen skickades Pushkin för att tjäna i Yekaterinoslav-provinsen. Därifrån skrev han till poeten N.I. Gnedich, som, i författarens frånvaro, övervakade publiceringen: "Klänningen sydd på din beställning för Ruslan och Lyudmila är vacker, och i fyra dagar nu, som tryckta dikter ... trösta mig barnsligt."

Pushkin fick ett exemplar av boken den 24 mars 1821 och den publicerades sommaren 1820. Tryckt omslag till första upplagan berömd dikt hade inte. Boken såldes i ett färgat omslag och kostade 10 rubel (ganska solid summa för dessa tider. Medellönen för en tjänsteman i Taganrog stadsregering under denna period var 25 rubel). Ägarna gjorde inbunden efter eget gottfinnande och möjligheter .

Enligt Pushkin skrevs dikten "Ruslan och Lyudmila" av honom på Lyceum. Alla bevarade utkast skrevs dock tidigast 1818. Dikten blev färdig i Sankt Petersburg den 26 mars 1820. Epilogen skrevs i Kaukasus i juli 1820, och den berömda inledningen ("Vid Lukomorye finns en grön ek") i Mikhailovsky 1824 - 1825.

Fragment av dikten publicerades i tidningarna Nevsky Spectator och Son of the Fatherland 1820. När en separat upplaga kom ut hade poeten redan landsförvisats. Dikten orsakade kontroverser och många recensioner i tidningar. Hennes framgång, trots den tvetydiga attityden i samhället, var obestridlig. Detta bekräftar det faktum att upplagan 1822 trycktes om för försäljning.

På auktionen över antika publikationer, som hölls i S:t Petersburg i början av 2013, var utgångspriset för partiet, som innehöll den store poetens första bok, 100 000 euro. Och även om detta är en betydande summa, även i utländsk valuta, är den här boken ovärderlig för vårt museum.

Den unika upplagan av Pushkins dikt hamnade i museets samling, förmodligen tack vare en examen från Taganrog-gymnasiet, en välkänd litteraturkritiker, motsvarande medlem av USSR Academy of Sciences, Sergei Dmitrievich Baluhatom. 1937, på hans initiativ, hölls Pushkin-utställningen tillägnad 100-årsdagen av poetens död i Taganrog. Efter dess färdigställande överfördes en betydande del av de utställda föremålen till det nyskapade A.P. Chekhov Literary Museum.

Historien om museiföremålet från samlingen "Tyger"

Broderi av nordöstra Azovhavet från samlingen av handdukar

Broderi har varit en av de mest älskade och utbredda typerna i Ryssland sedan urminnes tider. folkkonst. Varje kvinna borde ha bemästrat denna färdighet. Flickor började lära sig konsten att brodera från tidig barndom. De broderade kläder och hushållsartiklar (sängkläder, dukar, gardiner).

Handdukar står isär i den här raden. De hade inte så mycket en utilitaristisk betydelse som de var ett oumbärligt attribut för många ceremonier: bröllop, moderskap, begravning, tjänstgör som ett slags amuletter, det vill säga de följde en person från födseln till döden. Broderi på handdukar hade många symboler och dold mening går tillbaka till antiken Slaviska traditioner förknippas med kulten av fertilitet och kulten av förfäder.

Det är handdukarna som ligger till grund för vår kollektion "Broderier av Nordöstra Azovhavet".

Insamlingen av handdukar i Tkani-fonden är en av de mest talrika - över 150 föremål. Början av dess förvärv lades på 20-talet av förra seklet. De flesta föremålen samlades in under historiska expeditioner till de omgivande byarna. Kronologisk ram samlingar - första hälften av 1800-talet - 70-talet av 1900-talet.

Broderitekniker, plotter och broderimotiv är mycket olika. Detta beror på vår regions historia.

I början av 1870-talet, efter ingåendet av Kuchuk-Kainarji-fredsavtalet mellan Ryssland och Turkiet, förvandlades Ryssland till en Svartahavsmakt och inledde en energisk uppgörelse och aktiv utveckling av de stora vidderna av de bördiga Azov-stäpperna. Som ett resultat av Katarina II:s migrationspolitik började en viss etnisk bild av staden och dess omgivningar ta form: dessa är Don-kosackerna, ukrainska familjer, vars vidarebosättning formaliserades genom ett dekret av den 24 maj 1779, albaner, Greker, armenier, folk från centrala Ryssland. Kompakt bostad för folk med olika kulturella traditioner bidragit till interpenetration av ritualer och seder och påverkade utvecklingen av folkliga dekorativa och brukskonst inklusive broderi. Hantverkskvinnor - broderare lärde sig av varandra, lånade tekniker, stilar.

Foto: Taganrog litteratur- och historisk-arkitektoniska museum-reservat

Museer.

Museets historia

Skapad 1981. Det totala området för utbildning är mer än 5000 kvadratmeter. m. Fonder har mer än 280 tusen enheter lagring. Vart och ett av de museer som ingår i föreningen skapades i annan tid och har sin egen historia.

Museets struktur

Den litterära delen av föreningen

• A.P. Chekhovs litterära museum ligger i byggnaden av det tidigare manliga klassiska gymmet. Författaren A.P. Chekhov studerade här. Museet invigdes den 29 maj 1935. Museets utställning presenterar material om Anton Pavlovich Tjechovs liv och arbete. Utställningen omfattar cirka 1600 utställningar.
• Memorial Museum "Chekhovs hus" - huset där A.P. Chekhov föddes. 1926, den första museiutställning tillägnad författarens liv.
• Museum "Chekhovs butik". Museet ligger i ett hus som familjen Tjechov hyrde från 1869 till 1874. Familjen Tjechovs butik låg på första våningen och familjen bodde på andra. A.P. Chekhov bodde här från 9 till 14 år gammal. Museet i huset invigdes den 3 november 1977.
• Museum I. D. Vasilenko ligger i huset där författaren, Stalinpristagaren Ivan Dmitrievich Vasilenko bodde från 1923 till 1966. Överfördes till Taganrog State Literary and Historical-Architectural Museum-Reserve 1988.

Historisk del

• Utställningar från Historical Museum of Local Lore

Taganrog Literary, Historical and Architectural Museum-Reserve (TGLIAMZ) är ett av de största museikomplexen i Rostov-regionen. Den består av 7 olika museer som är tillägnade historien och kulturen i staden Taganrog, den store ryske författaren A.P. Tjechov.

Museireservatets historia började 1981, när ett regeringsdekret utfärdades om sammanslagning av Taganrog Museum of Local Lore och Taganrog Literary Museum of A.P. Tjechov. Det nuvarande museikomplexet bildades i början av 2000-talet och omfattar 7 museer och 30 historiska föremål relaterade till staden Taganrog och A.P. Tjechov.

För närvarande innehåller museireservaten unika lagersamlingar - historiska monument, fotografiskt material och dokument, handskrivna böcker och antika utgåvor, husgeråd och mycket mer. Vetenskapliga konferenser, olika seminarier, ryska och internationella symposier hålls på reservatets territorium.

Taganrog Museum of Local Lore är ett av de äldsta museerna i södra Ryssland. Idag är den en del av museiföreningen "Taganrog State Literary and Historical and Architectural Museum-Reserve", bildad 1983 och omfattar sju museer.

Innan vi vänder oss till historien om skapandet av det lokala historiska museet i staden, är det nödvändigt att säga om Taganrog själv. Grundad av Peter I 1698, hade den första ryska havshamnen med det ursprungliga namnet Treenighetsfästningen på Tagan-Rog (från den turkiska "Noticeable Cape") 1709 redan 10 tusen invånare. Men misslyckade strider med turkarna tvingade den ryske tsaren att lämna tillbaka Treenighetsfästningen på Tagan-Rog till Turkiet. Peter I beordrade "att förstöra staden så brett som möjligt, men utan att förstöra dess grund, för Gud kommer att vända sig till något annat." I februari 1712 lämnade den siste ryska soldaten fästningen. Restaureringen av det återlämnade citadellet påbörjades i mitten av 1700-talet. Under Katarina II fick Taganrog, efter att ha förlorat statusen som en militär fästning, berömmelse som en av de största handelshamnarna i södra Ryssland.

Museibyggandets historia i staden hänger samman med namnet på kejsar Alexander I. Den mystiska och oväntad död Tsar-Liberator of Europe i Taganrog den 19 november 1825 lockar fortfarande historikernas stora intresse.

Huset där kejsaren dog köptes från staden av Elizaveta Alekseevna, änkan efter Alexander I, och blev sedan 1826 det första minnesmuseet i Ryssland. Bevarade och bibehöll atmosfären i minnesmärket för " bemanning» Ministeriet för det kejserliga hovet vaktmästare av palatset i Taganrog.

Alferaki A. I.,
Borgmästare i Taganrog
1880-1888 1882

Tjechov A.P.,
tidigt 1900-talet

Staden växer snabbt och utvecklas under 1800-talet och har sin egen teater sedan 1827, och blev den andra staden i Ryssland där en italiensk operatrupp ständigt fanns. I slutet av århundradet bildades ett helt nätverk av utbildningsinstitutioner med gratis och universell utbildning i Taganrog. grundskoleutbildning. Det fanns en idé om att skapa ett pedagogiskt museum. Borgmästare A.N. Alferaki och hans efterträdare P.F. Yordanov, med hänsyn till stadsbornas positiva inställning till denna idé och stadens annalkande 200-årsjubileum, lyckades (med stöd av A.P. Chekhov) den 22 juni 1898 uppnå det önskade beslutet i stadsduman. Denna dag anses vara grunddatumet för Taganrog Museum of Local Lore. Det framväxande museets profil, riktning och struktur bestämdes av A.P. Chekhov. Han föreslog också att placera den i en majestätisk byggnad som tillhör staden och kalla den Petrovsky.

Efter revolutionen försökte alla museer i staden upprepade gånger att enas. Alexander I:s minnesmuseum förstördes, vars några av utställningarna sparades i medel från museet för lokal lore. I början av 1920-talet fick museerna konstföremål från gods och herrgårdar, senare från Statens museifond, Ryska museet och Statens museum keramik. 1930 döptes Stadsmuseet om till Taganrog Museum of Local Lore. I slutet av 30-talet, hans samlingar, där framstående figurer litteratur, konst och vetenskap (A. P. Chekhov, K. A. Savitsky, bröderna Miller, I. Ya. Pavlovsky och många andra), uppgick till totalt nitton och ett halvt tusen föremål, inklusive bokfonden.

Centralgatan i Taganrog
under den tyska ockupationens dagar,
sommaren 1942

Bänk i stadsträdgården
med inskriptionen "Endast för tyskarna",
1942-1943

Fragment av utläggningen av lokal historia
museum under ockupationsåren,
1942-1943

Orden av borgmästaren i Taganrog
om tillhandahållande av målningar från museet
till det allmännas förfogande
26 november 1941

Huva. N. P. Bogdanov-Belsky.
Döende bonde. 1893

Kriget, som började den 22 juni 1941, påverkade från de första dagarna livet i kuststaden, vars ekonomi sedan slutet av 30-talet främst var inriktad på försvarsorder. Staden smälte stål, byggde flygplan, tillverkade tunga motorcyklar och sydde uniformer. Och från krigets första dagar bytte civila företag också till produktion av militära produkter. När fronten snabbt började närma sig staden var den lokala ledningen naturligtvis oroad över den snabba evakueringen av industriföretag. Den 15 oktober 1941 togs upp till 75 % av utrustning, produkter, fabriker och värdesaker ut från Taganrog, de flesta av arbetarna evakuerades. För att skicka museer österut har stadens myndigheter inga alternativ kvar.

Ett desperat försök att rädda föremål från ädelmetaller gjordes av museets chef, K. I. Chistoserdov. En vecka innan inkräktarnas ankomst tog han med sig en samling värdefulla föremål för evakuering och överlämnade dem officiellt till Kabardino-Balkarian Museum of Local Lore i Nalchik. Ett år senare ockuperades Nalchik av tyskarna, museet plundrades allvarligt. (Som svar på en förfrågan från Taganrog-museet om ödet för deras utställningar från Nalchik i juni 1944, rapporterade de att de hade blivit stulna under den tyska ockupationen.)

17 oktober 1941 bröt tyska stridsvagnar in i Taganrog. Dess ockupation varade i 683 dagar.

Den "nya ordningen" för de tyska myndigheterna i de ockuperade "östliga" områdena är vida känd. Burgomistrat organiserar förvaltningen av stadens ekonomi, Ortskomendatura kontrollerar alla evenemang, speciella strukturer tar ut skatter (på hundar, cyklar, skidor, handkärror och glasögon). Anställda på Burgomistrat kontrollerar noggrant läroböcker för skolor, biblioteksböcker och butiker. Museets bibliotek är också föremål för censur, från vilken "bolsjevikisk" litteratur konfiskerades. Monumentet till Peter den store av M. Antokolsky, som togs bort 1924 och räddades från att smälta ner av museiarbetarna, återfördes till staden. Enligt tillgängliga dokument, under de första dagarna av ockupationen, rånades museer lokalbefolkningen Och tyska soldater. Tillsammans med målningar, ikoner, porslin, en arkeologisk samling och numismatik stals föremål från konsumentvaruutställningen.

Den tillförordnade chefen för museet V. M. Bazilevich rapporterade till de nya myndigheterna: "... under dagarna av bolsjevikernas flykt och den tyska arméns ockupation av staden förblev museet utan officiellt skydd i flera dagar. Genom att utnyttja detta tog personer utanför museet upprepade gånger, genom att bryta upp låsen, in i museet, strödde och skadade dess utställningar och stal ett antal föremål. Under denna period led samlingen av målningar särskilt: "upp till 30 målningar slets av bårarna, 25 av dem stals." Bland de stulna verken hittades målningar av I. N. Kramskoy, E. F. Krendovsky, I. A. Pelevin, A. P. Bogolyubov, Ya. Ya. Weber och andra.

Den 20 november 1941 utfärdade de tyska myndigheterna ett säkerhetsuppförande till museet för att förhindra stöld. Tyskarna visste att professor Bazilevich var fruktbart engagerad i vetenskaplig verksamhet, publicerade 45 böcker, inklusive de välkända verken "Griboyedov i Ukraina" och "Honoré de Balzac i Ukraina", som 1927 utsattes för förtryck. 1939, efter en andra femårig vistelse i lägren i Fjärran östern, bosatte han sig på ledning av myndigheterna i Taganrog.

Med stor möda lyckades han, en världsberömd vetenskapsman, få jobb som anställd på hembygdsmuseet. På bara ett års tjänst i museet förberedde han tjugo verk. Bland dem: "Pushkin och Taganrog", "Decembrists and Taganrog".

Museets direktör, Chistoserdov, som skulle lämna för evakueringen, rekommenderade Bazilevich för rollen som den person som ansvarar för bevarandet av medel. I november 1941 utsåg de tyska myndigheterna honom till chef för museet. Borgmästare i Taganrog Kulik utfärdade stränga rekommendationer till den nya ledaren: "Du är skyldig att strikt följa alla order från stadsstyrelsen eller dess avdelningar och inte tillåta någon verksamhet som skulle strida mot stadsbefolkningens och de tyska väpnade styrkornas intressen. ”

Bazilevich tjänstgjorde som direktör i åtta månader, fram till juni 1942. I sin rapport riktad till borgmästaren rapporterade han att museets lokaler hade kommit i ordning och att de största förlusterna av utställningsföremålen hade identifierats. Konsthallen, kejsar Alexander I:s minnesrum och avdelningen "Gamla Taganrog" genomgick en radikal omorganisation. En detaljerad kontroll av utställningsföremålens tillgänglighet och skick genomfördes och en vetenskaplig inventering påbörjades. Museet har fyllts på med ett antal konstutställningar, inklusive verk av lokala konstnärer. I rapporten konstateras att museet förblir stängt för allmänheten i enlighet med anvisningar från borgmästare och befälhavare. Den besöktes dagligen av medlemmar ur de tyska och rumänska arméerna.

I vintertid Museets lokaler var inte uppvärmda, så en del av utställningsföremålen fick flyttas till förrådet. Men den 22 juni 1942, på årsdagen av starten av kriget med Ryssland, höll inkräktarna en mottagning för officerare i museet. Teaterskådespelare och ett tyskt blåsorkester gav konserter i museets dubbelhöjdssal, känd för sin utmärkta akustik. Ett kafé "bara för tyskar" öppnades på gårdsterrassen. Andra boende släpptes in senare. I allt högre grad började det tyska kommandot använda museets salar för ceremoniell underhållning. I staden fanns högkvarter för inkvarterade tyska enheter och underrättelsetjänster, sjukhus, vilohem för soldater och officerare. Det tyska kommandot tvingade stadens myndigheter att organisera lämplig fritid för de tappra soldaterna i Wehrmacht.

Museet fick i uppdrag att anordna ett antal utställningar, inklusive utställningar av lokala konstnärer. Tidningen Novoye Slovo skrev om en av dessa utställningar: "Elva Taganrog-konstnärer svarade på uppmaningen från den tyska arméns och stadsregeringens propagandaavdelning att delta i utställningen som öppnade i stadsmuseets salar ... Utställningen träffade med ett varmt välkomnande från allmänheten. Den första dagen besöktes den av upp till 700 personer. Ett antal målningar köptes av den tyska ledningen och administrationen av staden för placering i museets salar. Personer från det tyska kommandot besökte utställningen och gav mycket smickrande recensioner om den och beställde ett antal porträtt av konstnärerna Skorciletti och Ryasnyansky. Den ärevördiga konstnären Ms. Blonskaya-Leontovskaya, som besökte utställningen samma dag som den öppnades, presenterade två av sina bästa dukar för staden: "Girls" („ palmsöndagen") och ett porträtt av notarie Blonsky - far till konstnären, verk av hennes man Leontovsky - berömd porträttmålare aristokratiska kretsar i S:t Petersburg under perioden 1900-1914. Om denna utställning presenterade verk av olika genrer, så intog porträtt av Hitler en exceptionell plats i utställningen, som öppnade den 1 augusti 1943. Museet förvandlades successivt till en gratis "antikvariebutik" för högt uppsatta ockupanter. I allt högre grad börjar museiledningen få cyniska order och instruktioner från borgmästaren: - att tillhandahålla flera målningar för att dekorera generalens lägenhet (sju målningar tillhandahölls); - att överföra fyra målningar till Gestapos högkvarter; - två bilder för säkerhetspolisen och SD; - två målningar för specialteam nr 10 ... Bland målningarna som har lämnats från målningsmuseet är därför verk av Bogolyubov, Vasilkovsky, Krylov, Makovsky, kopior av okända artister av den 19:eårhundradet från målningarna av Correggio, Rafael Santi. I mitten av juni 1942, när general Recknagel hedrades, förärades dagens hjälte en gammal pistol ur museets samling som souvenir. Passionen för att "samla" gamla vapen från museets medel visades av polischefen Kirsanov. Under 1942 fylldes ”nyordningens”-vaktens personliga samling på med: ”pistol nr 137 (flintlås, förfallen); blad nummer 118, (fäste med ben); blad nr 114 (smidd, silver)."

Föremål togs också in från museets medel för utövandet av ortodoxa ritualer som är tillåtna för propagandaändamål. Särskilt i januari 1942 konfiskerades sju ikoner, gonfaloner och andra kyrkliga tillbehör för St. Nicholas Church. Senare skickades ikoner, ljuskronor, ikonfodral, banderoller och andra kyrkoföremål till samma kyrka. För arrangemanget av ett ortodoxt hus på gatan. Tjechov, 101 präst Suslenkov fick från museet: "1. Två par kopparljusstakar för vardera två ljus (Inv. nr 277, 278). 2. Rökelsekaret är av koppar, endast locket och en del av kedjan, skadade, har överlevt (Inv. Nr 339). 3. Metallglas, fragé, 2 st. (Inventarie nr 134,135). 4. Ram med glas från ikonen. 5. Ett stycke rött satintyg med en förgylld lugg (nr 569)." Faktumet om mottagandet intygas av motsvarande kvitto från prästen Suslenkov.

Den 1 augusti 1942 ockuperades museibyggnaden av det tyska kommandots högkvarter. Hela utställningen avbröts akut inom åtta timmar. Efter att stabsofficerarna lämnat upptäckte museipersonalen att ”några föremål från samlingen har försvunnit. Den arkeologiska avdelningen, Durovs hörn, etc., led.

Museipersonalen, som riskerade sina liv, försökte bevara de mest värdefulla föremålen i samlingen och tillhandahöll små konstverk på myndigheternas begäran. Tyvärr gick detta inte alltid. Borgmästaren var stenhård i sin iver att behaga de tyska myndigheterna, han lämnade tillbaka saker av ringa värde och krävde att de skulle ersättas med mer "värdiga" sådana. Passionen för utsmyckning på bekostnad av museets medel från stadens "fäder" och deras ägare kände inte längre gränser. Kommendant kapten Alberti försökte på sin order stoppa de skenande älskarna av "vacker" konst. Konsekvenserna av detta steg lämpar sig inte för arkivverifiering. Enligt en anmärkning hittades föremål som tillhörde museet i V. M. Bazilevichs hus, vilket fungerade som grund för att anklaga den tidigare direktören för stöld och döma honom till döden. Det var med största sannolikhet en demonstrativ och skrämmande handling av inkräktarna. Enligt lagen undertecknad av museets direktör, försörjningschef, revisor och intendent, två silverikoner, 26 olika mynt, rubel från Paul I, Nicholas I och Alexander I, en plånbok för silvermynt, 25 bibliotekets böcker, 10 sigill, en handling om leverans av värdesaker under evakuering, en inventering av numismatik, sigill och andra föremål.

I februari 1943, fronten efter segern sovjetiska trupper nära Stalingrad började snabbt närma sig Taganrog. Propagandaavdelningen vid VI Panzerregementet, före specialtjänsterna vid det operativa högkvarteret för Reichsleiter Rosenberg, fortsatte med att "rädda" och konfiskera kulturegendom Taganrog Museum.

Seniorlöjtnant för 691:a stridsvagnspropagandakompaniet Ernst Moritz Arndt tog ut från Taganrog "över fyrtio ikoner och kyrkoredskap, ett åttiotal bitar av porslin, glas och brons, prover på samlarvapen, fem målningar." I det centrala statliga arkivet för de högsta myndigheterna och administrationen i Ukraina (TsGAVOU), där ett omfattande arkiv över "aktiviteter" av den så kallade. Huvudkontoret för Rosenberg, officiell korrespondens hittades i samband med sökandet efter utställningarna från Taganrog Museum of Local Lore exporterade av Arndt. Kuratorn för Sonderkommando "Rostov" vid Rosenberg Rekks högkvarter, som av misstag fick information om borttagandet av museiegendomar av Wehrmacht, visade extrem oro över detta. Enligt Rekka ska underordningen ha brutits. Rätten att exportera bör hanteras av högkvarterets tjänster och inte av Wehrmacht. Dessutom vet inte högkvarteret något om platsen för lasten som tagits ut från Taganrog av seniorlöjtnant Arndt. Den noggranna Rekk kontrollerade stridsvagnspropagandabolagets utvecklingskedja med museets värderingar. Att kontrollera den initiala informationen om att en del av lasten kunde vara vid Wehrmachts överkommando vid samlingsplatsen i Berlin var inte framgångsrik. Till slut erhölls en lista med 125 föremål. Men högkvarteret behandlade denna information med misstro. Listan över Wehrmacht innehöll föremål av tvivelaktigt ursprung, enligt personalen på högkvarteret. Som en anställd vid museet S. Malikova vittnar om, under ockupationsåren, förvärvade museet några utställningar med medel som tilldelats av borgmästaren. Samme borgare tog ur fonderna det mest värdefulla för sitt ledarskap och för gåvor till det tyska befälet. Museets personal, med hänsyn till de lokala myndigheternas "utpressningar", försökte inte omedelbart registrera nya förvärv och hade inte bråttom att spela rollen som en täckmantel för myndigheterna att identifiera och beslagta antikviteter från befolkningen. Självsäkra anställda i huvudarbetsgruppen "Ukraina" från Rosenbergs högkvarter hittade seniorlöjtnant Arndt i Breslau (nu polska Wroclaw). Arndt, med kännedom om sitt ledarskap, informerade Rosenbergs högkvarter om att konstföremål från Taganrog-museet var i Breslau-befälet över det 691:a propagandatankkompaniet, bland annat tillfångatagen egendom. Efter överenskommelse med Wehrmachts ledning får Arndt en tydlig instruktion: att märka lådorna med föremål från Taganrogmuseet med koden "RMOZ" och skicka dem till adressen: "Statsstation Buxheim nära Memmingen / Schwaben, mottagare Otto Letner, Zalezianklostret”. Detta var vägen till den första etappen av export av kulturvärdena i vårt museum utanför landet.

Bazilevich V. M.,
föreståndare för hembygdsmuseet
på museets innergård
vintern 1941

Och i Taganrog, vid den tiden, förberedde det tyska högkvarteret och enheterna för den andra evakueringen. Den 27 augusti 1943 genomförde inkräktarna ytterligare en storskalig räd mot museimedel. Bland de beslagtagna utställningarna finns målningar av Aivazovsky, Bogdanov-Velsky, Polenov, Leontovsky, Shishkin och andra.

S. Malikova skriver i sin "Spravka" daterad 1943: "Tyskarna tog bort från museet och tog främst gamla ryska saker för personligt bruk."

Den 30 augusti 1943 befriades Taganrog av sydfrontens trupper under general Tolbukhins befäl. Staden började räkna förlusterna under ockupationsåren. Tidningen Izvestia skrev den 4 september 1943: "I Taganrogmuseets tolv avdelningar samlades de mest sällsynta utställningarna om vårt fosterlands och det ryska folkets historia. Museet förvarade originaldukar målade av ryska konstnärer Makovsky, Shishkin, Pryanishnikov och andra, samt prover av gamla vapen, porslinsfat etc. Nu är museet tomt – alla de äldsta sakerna har plundrats och förts till Tyskland.”

Senast den 1 oktober 1944 genomfördes en inventering i museet enligt inventeringarna av 13 fonder och bibliotekssamlingen. Som ett resultat kunde man konstatera att 4624 föremål stals från Taganrogmuseet under ockupationen. Samlingen som blev kvar i kassorna uppgick till 9369 föremål och 5550 böcker. Det vill säga att museet under kriget förlorade mer än en tredjedel av sin ämnesfond.

Arkivbevis tillåter ännu inte att återställa komplett bild sök och återvänd till territoriet för landet med kulturella värden i Taganrog-museet.

Den 8 september 1945 krävde Rostovs regionala avdelning för kulturupplysning att tillhandahålla en inventering museiutställningar som dog eller fördes bort av de nazistiska inkräktarna. Samtidigt föreslogs att lista de grupper av egendom som skulle återlämnas från Tyskland. Den information som finns på museet om de som utförde exporten och när den genomfördes eftersökningen och återlämnandet av den stulna egendomen skulle kunna hjälpa. I december 1947 återlämnades 73 föremål som stulits av ockupanterna till museet, som anlände i ruta nr 21. Tyvärr varken mottagningsbesked eller inventering av föremålen som hittats i stadsarkivets, partiarkivets och partiarkivets material. det lokala KGB:s arkiv kunde hittas.

Situationen med varorna som returneras i ruta nr 21 klargjordes redan i Nyligen. Anställda federal byrå for Culture and Cinematography är aktivt involverade i sökandet efter dokument som rör det "militära" ödet för de kulturella värdena i Taganrog Museum. Det var från dem som materialet från Statsarkivet erhölls. Ryska Federationen, arkivet för Rosenbergs högkvarter, lagrat i Central State Archive of the Supreme Authorities and Administration of Ukraine (Kiev) och andra centrala arkiv. Anställda vid Federal Agency genomförde, förutom att hjälpa till med förberedelserna för publiceringen av denna volym, en sökning efter "spår" av den nämnda rutan. Dess innehåll hamnade i slutet av kriget på territoriet i den del av Tyskland som ockuperades av amerikanska trupper. Hittade i tyska valv (det fanns cirka 1,5 tusen av dem) bearbetades de kulturella värden som rånades av nazisterna av amerikanerna på insamlingsställen som organiserades av dem och överfördes sedan till deras ursprungsländer. Taganrog-föremål var bland de som överfördes till Berlin-lagret "Derutra" och skickades i november 1947 med de återlämnade utställningarna från Peterhof, Gatchina, Catherine's, Pavlovsk-palatsmuseerna, arkeologin i Kerch, ikonerna i Pskov och Novgorod. Ett tåg med fyra järnvägsvagnar och en plattform anlände till det centrala magasinet för museifonder i Pushkin, nära Leningrad, organiserat specifikt för att bearbeta de medförda värdesakerna. Mottagna museiföremål beaktades väldigt ungefär: inte efter tillgänglighet, utan av medföljande pass. Frånvaron av specialister och det lilla antalet anställda i lagringsanläggningen gjorde det bara möjligt att öppna lådorna som hade anlänt från Berlin, för att avslöja den allmänna karaktären hos de packade värdesakerna och deras tillhörigheter. Sedan skickades de till mottagarna. Men av flera skäl nådde inte alltid värdesaker sina rättmätiga ägare.

"Pass för låda nr R-21" som finns i Ryska federationens statsarkiv indikerar att museets värdesaker som finns i det (ikoner, målningar - inklusive Makovskys "Porträtt av en pojke", gipsmasker, antika kärl, etc. ) tillhör Taganrog stadsmuseum.

Redan i färd med att förbereda material för publiceringen av denna volym fastställde anställda vid Federal Agency for Culture and Cinematography att målningen "Den döende bonden" av N. P. Bogdanov-Belsky, förlorad av vårt museum under ockupationen, såldes 2001 auktionshus"Christie". Jag vill hoppas att bilden tar sin rättmätiga plats i vårt museum. Anställda anser att denna upptäckt är ett gott tecken på eventuellt sökande efter och återlämnande av annan kulturegendom som stulits av ockupanterna för mer än 60 år sedan.

Museisamhället i Taganrog har alltid varit medvetet om behovet av att fastställa de förluster som museet ådrog sig under kriget. Men myndigheterna ansåg inte att denna uppgift var brådskande på länge. Därför uppfattades initiativet från Federal Agency for Culture and Cinematography för att förbereda denna volym av Consolidated Catalogue of Lost Values ​​för publicering av museipersonalen som en efterlängtad och fundamentalt viktig fråga. Museet uttrycker sin tacksamhet till byråns specialister, särskilt N.I. Nikandrov, för deras betydande metodologiska hjälp, såväl som för ett antal vänligt tillhandahållna arkivdokument, utan vilka sammanställningen av katalogen skulle ha varit en mycket svår uppgift.

Galina Krupnitskaya,
Huvud hembygdsmuseet