Albina Shagimuratova tjänsteman. Operadiva Albina Shagimuratova om det "ljuva livet" och Rysslands plus
Albina Shagimuratova i Trollflöjtens opera. Foto = Emilie Brouchon
Den efterlängtade debuten av Albina Shagimuratova ägde rum på Bastilleoperan.
Även efter Shagimuratovas seger vid den internationella Tchaikovsky-tävlingen 2007, en medlem av juryn, Nationell konstnär Sovjetunionen Evgeny Nesterenko noterade:
”Hon är väldigt begåvad och presterade briljant i alla tre omgångarna och på pristagarnas konsert. Men förutom detta har hon en bra kärna, mänsklig och professionell.
Jag vet att Albina kom in på Moskvas konservatorium bara tredje gången. Hon har en riktig kampkaraktär, även om hon är söt, charmig och blygsam, vilket märks även i personlig kommunikation. Hon har, skulle jag säga, en stor vokalreserv, toppnoterna, som är en stötesten för många sångare, är utmärkta med Albina. Hon gick först och älskade sig för både publiken och juryn.”
I Mozarts Trollflöjten, iscensatt av den kanadensiske regissören Robert Carsen, spelar den ryske sångaren rollen som Nattens Drottning.
– Du har rest över hela världen, och äntligen är det Paris tur. Har Bastiljen fallit?
- För mig det en viktig händelse. Det var meningen att jag skulle uppträda här redan 2015, men då, på grund av ett barns födelse, kunde jag inte flyga till Frankrike. Nu har allt löst sig. Detta är förresten mitt första arbete med Carsen.
- Nattens drottning är din visitkort. Vad är det här för prestanda?
– Till skillnad från andra sångare tror jag inte det. Hon provade den här bilden första gången 2008 på Salzburgfestivalen under ledning av maestro Riccardo Muti, sedan sjöng hon i Wien Opera, "La Scala", "Metropolitan", "Covent Garden", på teatrarna i San Francisco, Los Angeles, Berlin, München.
Albina Shagimuratova. Foto - Stanislav Krasilnikov / TASS I allmänhet är detta parti väldigt bördigt. Först och främst håller hon rösten i bra form. Jag har en ganska komplex repertoar, men efter drottningen är resten lätt. Jag bestämde mig återigen för att dra en gräns under min hjältinna vid Salzburgfestivalen 2018.
– Nattens drottning framförs av några få – kanske fem sångare. Min är full av dramatik, hon är väldigt stark, kraftfull, sexig. Hon behöver inte bara kraft, utan också kärlek. Trollflöjten verkar vara en enkel sak, men den berör faktiskt många allvarliga frågor.
– Du har en speciell relation med direktören för Parisoperan Stefan Lissner, eller hur?
– De började från tiden då Lissner ledde La Scala, där jag uppträdde första gången 2011. Med sin ankomst in Paris Opera Fransmännen blir mindre. Han strävar efter att hålla nivån, bjuder in ryssar, tyskar och andra. Till exempel satte regissören mig i den första truppen och en fransyska i den andra.
– Du är född i Tasjkent. De studerade vid konservatorierna i Kazan och Moskva och avslutade sedan sina forskarstudier i Moskva. Vad var det svåraste med din utveckling som sångare?
"Ingenting var lätt för mig. Min väg var ganska svår och krävde mycket arbete.
– Var din seger i den internationella Tjajkovskijtävlingen 2007 en språngbräda för dig?
- Otvivelaktigt. Hon betydde mycket för mig. Men själva tävlingen var väldigt svår. Några månader före öppningen avled dess president, Mstislav Rostropovich.
Psykologiskt var det väldigt svårt. Jag ville inte delta, och jag hade inget stöd i juryn, men min lärare från konservatoriet, Galina Pisarenko, insisterade. Sedan sa vår berömda bas Evgeny Nesterenko: "Du kom ut, sjöng det första, och det blev direkt klart vem vinnaren var." En vecka senare lyssnade maestro Riccardo Muti på mig och bjöd in mig till Salzburg.
- Förmodligen hjälpte det i min karriär och " gyllene mask", som du fick för rollen i "Lucia di Lammermoor" av Tatarsky akademisk teater opera och balett 2012?
- Inte för mycket. Ändå är Tjajkovskijtävlingen och Guldmasken makalösa saker.
Vem är svårast att hitta ömsesidigt språk: med regissören, dirigenten, medsolister eller allmänheten?
Albina Shagimuratova i Lucia di Lammermoor – Med en konduktör. Real, opera, mindre och mindre. Efter att ha arbetat med sådana mästare som James Levine eller Riccardo Muti kände jag mig upprymd. De älskar sångare, de försöker alltid hjälpa till.
I mellangenerationen av dirigenter är det fler och fler av de som bara tänker på sig själva. De är inte intresserade av vad som händer på scenen. Tvärtom lyckas jag nästan alltid komma överens med regissörer.
– För att försvara din synpunkt kan du gå till konflikten?
Alla har sin egen sanning, men det finns alltid en utväg. Vi måste hitta en kompromiss. Om jag är redo att göra eftergifter, men den andra sidan inte är det, då kommer saker och ting att gå sönder.
– Erbjuder du själv tolkningen av bilden eller litar du på regissören?
– Beroende på regissören. Jag kommer alltid med min förståelse. Men jag är en öppen person. Jag håller med om jag känner att jag kan lita på. Till exempel, när Dmitry Chernyakov iscensatte Ruslan och Lyudmila, hade jag min egen förståelse av bilden av Lyudmila, men han övertygade mig om sitt eget koncept, och jag accepterade det.
– Vad tycker du om extrema versioner? Det verkar som att i London "Covent Garden" i operan "Lucia di Lammermoor" har hjältinnan ett missfall, och hon dyker upp på scenen täckt av blod ....
Jag blev inbjuden att delta, men jag tackade nej. Det är så jag alltid gör när något inte passar mig. Även om detta är sällsynt. Vanligtvis försöker jag jämna ut oacceptabla ögonblick. En gång i München sjöng hon Donna Anna i Don Giovanni. Jag var tvungen att dra av min sambos byxor och allt. Men jag växte upp i en ganska strikt familj och hade inte råd med detta. Sedan erbjöd jag mig att begränsa mig till en skjorta. Hon påminde mig: vi är fortfarande på operan. De höll med mig.
– Under en lång tid Du uppträdde främst i väst. Däremot Vladimir Spivakov, som du kallar din gudfader, övertalad att återvända till Ryssland?
– Även efter att ha vunnit Tjajkovskij-tävlingen blev jag inte inbjuden till Bolsjojteatern. Jag blev fruktansvärt kränkt. Under den perioden tränade jag i Amerika. Turnerade över hela världen. I slutet av 2009 eller i början av 2010 ringde Vladimir Teodorovich: "Kom till Moskva."
Jag är väldigt tacksam mot honom, han tog mig tillbaka till Ryssland. Nu sjunger jag ofta på Mariinsky. Bjud in till Bolsjoj. I slutet av mars ger jag en konsert i Moscow House of Music med National Philharmonic Orchestra under ledning av Maestro Spivakov. Jag kommer att uppträda tillsammans med den berömda pianisten Helene Mercier, hennes man Bernard Arnault (en stor entreprenör, ägare av Louis Vuitton - Moet Hennessy-koncernen) och deras son Frederic. De kommer att spela en Mozartkonsert för tre pianon.
– Finns det fortfarande en mer vördnadsfull inställning till konsten, och i synnerhet till musiken, i vårt land än i väst?
– En helig eld brinner hos ryssar. Ingen anstöt mot andra kommer att sägas, men vi är mer känslomässiga, rika och generösa naturer. Som ingen annan oroar vi oss för vårt fosterland, gläds över dess segrar.
Albina Shagimuratova i Don Giovanni, Covent Garden – Hur förklarar du framgången för våra solister i väst, särskilt yngre generation?
– Ryssland är ett land med stora vackra röster, både manliga och kvinnliga. De är mer intressanta och klangfulla än många, så våra sångare efterfrågas mer än någonsin. Tyvärr undervisar de inte på inhemska uterum utländska språk, och utan dem är det svårt att göra karriär.
– Har den ryska operaskolan överlevt? Finns det någon som kan utveckla talanger?
- Otvivelaktigt. En ungdomsgrupp skapades på Bolsjojteatern operaprogram, som leds av en underbar lärare Dmitry Vdovin. Jag jobbade själv med honom. Han tar hand om vår skola.
Men sättet att prestera av Irina Arkhipova eller Galina Pisarenko finns inte längre. Yngre, fler mobila artister kom. Endast med utmärkt hälsa kan man stå emot enorma flygningar - från Tokyo till Wien eller från Moskva till New York.
– Du gick bortom operan och spelade i Karen Shakhnazarovs "Anna Karenina" i rollen som sångerskan Adeline Patti. Betyder det något för dig?
– En inbjudan att spela in en sådan landmärkefilm är en stor ära. I resten av filmatiseringarna uteblir Annas teaterbesök antingen helt, eller så tittar hon på en balett eller någon form av föreställning. Tolstojs vi pratar specifikt om Pattis konsert. Karen Georgievich följer romanen i allt – han förändrar ingenting. Jag har också andra intressanta planer på bio, men jag kan inte prata om dem än.
– Döpte du din dotter till Adeline för att hedra den italienska divan?
– Ja, vi döpte henne till minne av den stora sångerskan. Och en månad efter min dotters framträdande kom ett samtal från Mosfilm och jag erbjöds att spela Adeline Patty. Jag tror på sådana omen, det var ett tecken från ovan. Barnet föddes, och rösten blev starkare, tekniken förbättrades. Det blev lättare för mig att sjunga.
- Är familjen ett hinder för kreativiteten?
Å ena sidan är dessa saker oförenliga. Om du menar allvar med opera behöver du inte starta den alls. Men vad ska man göra när man träffar en så underbar man som min man. Min familj bor i Moskva, jag tar inte med mig mitt barn på turné. Adeline är inget bagage att bära runt i världen. Min dotter tas om hand av sin pappa, en barnskötare, och varje dag kommunicerar jag med henne via Skype.
– Ditt stjärntecken är Vågen. Har det någon betydelse för dig?
"Jag behöver balans. En gång kände jag osäkerheten i Vågen, det var inte lätt att göra ett val. Men min man föddes under Lejonets tecken - han står stadigt på fötterna. Dessutom är han psykiater. Tack vare honom lärde jag mig att självsäkert gå igenom livet.
Albina Shagimuratova i La bohème, Wiens statsopera Primadonnor är kända för sitt nyckfulla humör. I ditt fall?
– Nu har ordet "primadonna" i allmänhet försvunnit från vardagen. Vi har inte råd med några infall. Naturligtvis finns det sångare som gör ett rykte om sin karaktär, men många regissörer och regissörer vägrar att arbeta med sådana.
"Jag har inga rivaler", sa Maria Callas, "när andra sångare sjunger som jag, spelar som jag och framför hela min repertoar, då kommer de att bli mina rivaler." Håller du med?
– Orden är ambitiösa och självsäkra. Se hur tragiskt slutet på hennes liv var. Jag jämför oss inte, men jag kommer aldrig att säga något sådant. Ibland känner jag avundsjuka och avundsjuka på vissa artister, men jag försöker att inte lägga märke till det.
– Du kommer att erövra mycket mer operahöjder?
– Ja, medan jag bara är i början av min resa, även om jag har uppträtt på många teatrar. Det värsta för en artist är att stå still. Jag har ett eget program för framtiden: att framföra Bellinis Norma, samt Rossinis Semiramide och Donizettis Anna Boleyn.
En av mina favorithjältinnor är Violetta från La Traviata. Det måste sjungas på ett sådant sätt att publiken kommer att gråta. För en sådan fest, livserfarenhet upplevt drama. Nu är det väldigt populärt att visa upp sig själv - "Titta vad jag har Vackert ansikte, kropp, klänning.
Albina Shagimuratova föddes den 17 oktober 1979. Den framtida operadivan tog examen från två statliga konservatorier - Kazan och Moskva.
2004–2006 Hon var solist vid Moskvas akademiska teater uppkallad efter Stanislavsky och Nemirovich-Danchenko.
Albina Shagimuratova som nattens drottning i Trollflöjten. Foto – Mike Hoban Från 2008 till idag har hon varit solist i Tatar Academic statlig teater opera och balett. Folkets konstnär i Tatarstan (2009). Sjunger på scenerna på världens ledande teatrar.
Hon uppträdde vid G20-toppmötet i Konstantinovsky-palatset i St. Petersburg, vid invigningen av Universiaden i Kazan. Deltog i "December Evenings of Svyatoslav Richter" i Statens museum bild och form uppkallad efter A. S. Pushkin. Shagimuratovas repertoar omfattar ett tjugotal operor av Glinka, Stravinsky, Mozart, Beethoven, Verdi, Puccini.
(1979-10-17 ) (40 år)Shagimuratova Albina Anvarovna(född 17 oktober 1979, Tasjkent) - Rysk och världsoperasångare (sopran), pristagare av den internationella tävlingen. P. I. Tchaikovsky, folkkonstnär i republiken Tatarstan.
Utbildning, början på kreativ verksamhet
Albina Shagimuratova tog examen från vokalfakulteten vid Kazan-konservatoriet (2004) och forskarstudier (2007) från Moskvas statliga konservatorium. P. I. Tjajkovskij. Lysande seger i den internationella tävlingen. P. I. Tjajkovskij 2007 (första pris och guldmedalj) uppmärksammades av världens operagemenskap, och redan 2008 bjöds Shagimuratova in till Salzburgfestivalen för att framföra rollen som Nattens drottning i Mozarts opera Trollflöjten under ledning av berömda maestro Riccardo Muti.
Albina Shagimuratova är en hedersexamen från Houston Grand Opera Studio. Hon fortsätter för närvarande sina studier hos Dmitry Vdovin i Moskva och Renata Scotto i New York.
Karriär
Utmärkelser, titlar
Vinnare av internationella tävlingar: dem. M. Glinka (Chelyabinsk, 2005, 1:a pris), im. F. Viñas i Barcelona (Spanien, 2005, III-priset), im. P. I. Tchaikovsky (Moskva, 2007, 1:a pris och Gyllene medalj).
Pristagare av den ryska medborgaren teaterpris"Golden Mask" i nomineringen " kvinnlig roll in the Opera” (för hennes framträdande som Lucia di Lammermoor i en föreställning av Tatar Academic State Opera and Ballet Theatre uppkallad efter M. Jalil)
Prisvinnare musikkritiker"Casta Diva" för framförandet av rollen som Lyudmila i pjäsen Bolsjojteatern"Ruslan och Lyudmila" och Lucia i framförandet av den tatariska opera- och balettteatern "Lucia di Lammermoor"
Repertoar
del av Lyudmila (Ruslan och Lyudmila, M. Glinka);
del av Lucia (Lucia di Lammermoor, G. Donizetti);
del av Nattens drottning ("Trollflöjten", W. A. Mozart);
delen av Gilda (Rigoletto, G. Verdi);
del av Violetta Valeri (La Traviata, G. Verdi);
partiet av Zaytuna (Poetens kärlek, R. Akhiyarov);
del av Adina ("Kärleksdryck", G. Donizetti);
delen av Amina ("La sonnambula", V. Bellini);
del av Antonida (Ivan Susanin, M. Glinka);
del av Donna Anna (Don Giovanni, W.A.Mozart);
parti Manon ("Manon", J. Massenet);
Musettas del ("La Boheme", G. Puccini);
del av näktergalen (Näktergalen, F. Stravinsky);
delen av Flaminia (Lunar World, J. Haydn);
sopranstämma (Stabat Mater, G. Rossini);
sopranstämma (åttonde symfonin, G. Mahler);
sopranstämma (nionde symfonin, L. Beethoven);
sopranstämma (Requiem, W. A. Mozart);
sopranstämma ("War Requiem", B. Britten).
Skriv en recension om artikeln "Shagimuratova, Albina Anvarovna"
Länkar
Ett utdrag som karakteriserar Shagimuratova, Albina Anvarovna
Anna Pavlovna log och lovade att ta hand om Pierre, som, hon visste, var en släkting till prins Vasily. Den äldre damen, som tidigare suttit med ma tante, reste sig hastigt upp och gick om prins Vasilij i hallen. All den gamla sken av intresse var borta från hennes ansikte. Hennes vänliga, gråtiga ansikte uttryckte bara ångest och rädsla.
- Vad kommer du att berätta för mig, prins, om min Boris? sa hon och kom ikapp honom längst fram. (Hon uttalade namnet Boris med särskild betoning på o). – Jag kan inte stanna längre i Petersburg. Säg mig, vilka nyheter kan jag ge min stackars pojke?
Trots att prins Vasily motvilligt och nästan artigt lyssnade på den äldre damen och till och med visade otålighet, log hon kärleksfullt och rörande mot honom och tog hans hand, så att han inte skulle gå.
"Att du ska säga ett ord till suveränen, så kommer han att överföras direkt till vakterna," frågade hon.
"Tro mig att jag kommer att göra allt jag kan, prinsessa," svarade prins Vasily, "men det är svårt för mig att fråga suveränen; Jag skulle råda dig att vända dig till Rumyantsev genom prins Golitsyn: det vore smartare.
Den äldre damen bar namnet prinsessan Drubetskaya, en av de bästa familjerna i Ryssland, men hon var fattig, länge borta från världen och förlorade sina tidigare kontakter. Hon har kommit nu för att säkra en plats i vakterna åt sin ende son. Först då, för att se prins Vasily, namngav hon sig själv och kom till Anna Pavlovnas för kvällen, först då lyssnade hon på viscountens historia. Hon blev skrämd av prins Vasilijs ord; en gång uttryckte hennes vackra ansikte ilska, men detta varade bara en minut. Hon log igen och grep prins Vasili hårdare i armen.
"Hör du, prins," sa hon, "jag frågade dig aldrig, jag kommer aldrig att fråga, jag påminde dig aldrig om min fars vänskap för dig. Men nu, jag trollar dig av Gud, gör detta för min son, och jag kommer att betrakta dig som en välgörare”, tillade hon hastigt. – Nej, du är inte arg, men du lovar mig. Jag frågade Golitsyn, han vägrade. Soyez le bon enfant que vous avez ete, [Var en bra kille, som du var,] sa hon och försökte le medan hon fick tårar i ögonen.
"Pappa, vi kommer försent", sa prinsessan Helene och vände sitt vackra huvud på antika axlar, som väntade vid dörren.
Men inflytande i världen är ett kapital som måste skyddas så att det inte försvinner. Prins Vasily visste detta, och när han väl insåg att om han började fråga efter alla som frågar honom, så skulle han snart inte kunna fråga för sig själv, han använde sällan sitt inflytande. I fallet med prinsessan Drubetskaya kände han dock efter hennes nya kallelse något som en förebråelse av samvetet. Hon påminde honom om sanningen: han var skyldig sin far sina första steg i tjänsten. Dessutom såg han av hennes metoder att hon var en av de kvinnor, särskilt mammor, som, när de väl har tagit något i deras huvuden, inte kommer att släpa efter förrän de uppfyller sina önskningar, annars är de redo för dagligen, varje minut pestering och till och med på scenen. Denna sista övervägande skakade honom.
”Hej Anna Mikhailovna”, sa han med sin vanliga förtrogenhet och tristess i rösten, ”det är nästan omöjligt för mig att göra vad du vill; men för att bevisa för dig hur mycket jag älskar dig och hedra minnet av din avlidne far, kommer jag att göra det omöjliga: din son kommer att överföras till vakterna, här är min hand till dig. Är du nöjd?
– Min kära, du är en välgörare! Jag förväntade mig inget annat av dig; Jag visste hur snäll du är.
Han ville lämna.
- Vänta, två ord. Une fois passe aux gardes ... [När han väl går till vakterna ...] - Hon tvekade: - Du är bra med Mikhail Ilarionovich Kutuzov, rekommendera Boris till honom som adjutant. Då skulle jag vara lugn och sedan...
Prins Vasily log.
– Det lovar jag inte. Du vet inte hur Kutuzov har blivit belägrad sedan han utnämndes till överbefälhavare. Han berättade själv att alla Moskvadamer konspirerade för att ge honom alla sina barn som adjutanter.
"Nej, lova mig, jag släpper inte in dig, kära, min välgörare...
- Pappa! - skönheten upprepas igen i samma ton, - vi kommer att vara sena.
- Nåväl, au revoir, [farväl,] hejdå. Ser?
- Så imorgon kommer du att rapportera till suveränen?
– Visst, men jag lovar inte Kutuzov.
– Nej, lova, lova, Basile, [Vasily,] – sa Anna Mikhailovna efter honom, med ett leende av en ung kokett, som en gång måste ha varit kännetecknande för henne, men nu inte gick så bra till hennes utmärglade ansikte.
Hon glömde tydligen sina år och använde av vana alla gummors medel. Men så fort han gick, antog hennes ansikte åter samma kalla, låtsade uttryck som det hade varit på det tidigare. Hon återvände till kretsen, i vilken viscounten fortsatte att prata och låtsades återigen lyssna och vänta på att tiden skulle gå, eftersom hennes ärenden var gjorda.
Tatarstan, 1 juni, AIF-Kazan. Den 17 maj gav hon en konsert i stora konserthuset i Republiken Tatarstan, den 6 juli uppträder hon vid öppningen av Universiaden. "Efter att ha rest runt i världen förstår jag att jag vill bo i Ryssland", säger sångaren, "oavsett hur bra eller dåligt vårt land är."
Albina kände sig som en musiker vid fem års ålder: tillsammans med sin far framförde hon tatariska sånger på scenen. folkvisor. Han arbetade som advokat, men också musikalisk utbildning: spelade knappdragspel, komponerade låtar och tog sin dotter till en musikskola. Men på operasångare hon började studera först vid 20 års ålder på råd från den berömda tatariska sångaren Khaidar Bigichev. Idag har sångaren inga konkurrenter bland koloratursopranerna när det gäller skönheten i klangen och behärskning av bel canto-stilen.
– Albina, under Chaliapins tid var basar på modet. Det är dags för sopran nu, även män försöker sjunga som kvinnor.
För kvinnor är nu mycket starkare än män. De strävar efter att göra karriär och sedan gifta sig. Familjens institution förändras.
– Man reser mycket runt om i världen. Hur skiljer sig européer och amerikaner från ryssar?
Fransmännen älskar konst. Vilken Louvren de har! Det finns inget sådant museum någonstans. Italienare älskar sin opera och pizza. Tyskarna och österrikarna är lite pedantiska. Spanjorerna är lata...
Var jag än är dras jag alltid till Ryssland. Varför vet jag inte, men jag vill komma hit åtminstone i en vecka. Andas in den ryska luften och lämna sedan igen. Någon slags magnet... I Kazan favoritplats- Kreml. Ja, var annars i världen finns det ett vitt Kreml? Vitt är renhetens färg...
Jag kommer alltid till Wien med stort nöje. I sina palats, parker, antika operahus det finns något fascinerande. En mycket musikalisk stad. Du går in i tunnelbanan, och Strauss-valsen låter. Var annars kan man höra detta? Om amerikanerna alltid har bråttom någonstans, är wienarna, tack vare sin kärlek till musik, väldigt uppriktiga och lugna. Vi måste lära oss detta.
Min andra stad är New York. Det är särskilt vackert vid solnedgången, när skyskraporna på Manhattan lyser upp med ljus. Amerika är ett väldigt fritt, bekvämt land, men mentaliteten där är inte min. Amerikaner kan lära sig att arbeta hårt. De är arbetsnarkomaner, de kan komma till jobbet klockan 5 på morgonen och jobba hela dagen. Men det finns ingen själ, det finns ingen vår ryska uppriktighet ... Människor beter sig på något sätt mekaniskt.
Ryssland har naturligtvis sina minus, sina plus. Men efter att ha rest runt i världen insåg jag: varje land har sina egna problem, och mitt hem är i Ryssland.
Som nu var vårt land inte ens för 10 år sedan. På 90-talet såg vi bara tomma stånd, ris, bovete på kuponger. Nu har vi en genomsnittlig levnadsstandard europeiskt land. Detta är en prestation för vår stat, som började sin resa först 1991.
– Och ändå finns det många dissonanser i våra liv.
Världen idag är så inskränkt till merkantila intressen att andlighet, mänsklighet, anständighet har vikit i bakgrunden. Jag känner det varje minut när jag träffas olika människor olika sociala skikt.
Kommersialismen gör sig alltmer gällande i konstens värld. Det finns inte tillräckligt med djup, en djup läsning av verket, komposition, professionell prestation. Saknar i slutändan vokal professionalism. Få lärare kan lära dig att verkligen sjunga.
ryskt fenomen
- Men Ryska sångare, som ingen annan, efterfrågas i väst. Vad är deras hemlighet?
I fenomenala prestationer. Hvorostovsky, Netrebko, Guleghina uppfostrades av sina tidigare lärare. Arbetet hjälpte dem också. Kommer nya generationer Ryska sångare också efterfrågad på världsscener? Det här är en fråga...
TILL operasångare kraven är nu helt annorlunda än dem Sovjettiden. Du måste vinna tävlingar, slå igenom, ständigt bevisa något, kunna ett stort antal språk, spel, tala flytande engelska. Om den ryske sångaren tidigare försågs med tolk vid repetitioner när han deltog i produktioner i väst, måste han nu göra allt själv.
Skandal i Moskva: någon kastade syra i ansiktet på den konstnärliga ledaren för Bolsjojteatern Sergej Filin - ett rent ryskt fenomen?
Det som hände med Filin är en enorm tragedi - inte bara för Bolsjojteatern, utan för den ryska kulturen i allmänhet. Detta är en återgång till 80-90-talet av XX-talet. Jag tror inte att det här skulle hända i Europa...
I Ryssland teaterlivet var aldrig söt - inte ens för 50-70 år sedan. Jag vet inte balettvärlden, men jag föreställer mig vilket hårt jobb de har. Yrket som sångare är väldigt beroende. Vi är beroende av dirigenten, på regissören, på arbetsgivaren - i synnerhet på teaterchefen. Management fungerar olika för varje sångare: någon är aktiv, någon är helt passiv. Till vissa till VD teatern gillar just en sådan sångare, någon gör inte det. Det vill säga subjektivitet i bedömningar av utförare finns och kommer att finnas.
- Hur kan man övervinna det?
Arbete, otrolig arbetskapacitet. För att sjunga ännu bättre måste du hela tiden höja din professionella nivå, berika dig själv med en ny repertoar. Nu är mitt "telefonkort" Nattens drottning från " trollflöjt» Mozart Låt den här delen vara svår, men väldigt tacksam. Idag sjungs den av ett fåtal.
Ljug inte för allmänheten
- Vad är ditt liv fyllt av, förutom opera?
Jag läser mycket. En av de mest intressanta böcker Bakom Nyligen- "Like a River" av Paolo Coelho. Det gjorde att jag kunde se världen med andra ögon. Fundera på vad som verkligen är viktigt.
Det finns praktiskt taget ingen respekt i samhället för varandra, andras åsikter nu. Vi är otåliga, vi vill uppnå allt på en gång. Gör karriär på fem minuter. Men det saknas fundamentalitet i utbildning, korrekta, kloka råd. Vi rusar någonstans, tjänar pengar ... Och själen går.
– Men pengar är viktigt för alla människor.
De hjälper till att leda en anständig livsstil - inget mer. Det är viktigt för någon att vara miljonär eller mångmiljonär. Och för mig är kreativiteten mycket högre. Inför varje framträdande på scen funderar jag på vad jag behöver berätta för publiken. Det var barn på min konsert den 17 maj i Kazan. De går nog inte ofta. operakonserter. Så jag var tvungen att sjunga på ett sådant sätt att de skulle bli kära i opera och kanske vill lära sig denna mest komplexa konst, de skulle komma tillbaka till operaföreställning. Då kommer de att växa upp som helt andra människor.
Den ryska sopranen Albina Shagimuratova föddes i Tasjkent. Föräldrarna till den framtida sångaren var advokater - men för hennes far var det oavsiktligt att komma till lagen, och hon började sin professionella karriär som ... en dragspelare. Den här mannen behöll sin kärlek till musik hela livet och gav den vidare till sin dotter. Vid fem års ålder sjöng hon sånger tatariska människor, hennes far följde med henne på knappdragspelet. Sedan började hon studera musikskola. charm opera genre flickan upptäckte själv vid tolv års ålder, efter att ha lyssnat på en grammofonskiva med skivan "" med in ledande roll. Albina snyftade av chock och bad sedan dess ofta sina föräldrar att ta henne till en operaföreställning.
När Sovjetunionen kollapsade flyttade Shagimuratovs till Tatarstans huvudstad. Här blir Albina student i Kazan musikskola där hon studerade körledning. I samma specialitet fortsatte hon sin utbildning vid Kazan Conservatory. N.G. Zhiganova. Men samtidigt upptäcktes studentens enastående vokalförmågor, och hon började studera i sin andra specialitet - "operasång". Nästa steg i utvecklingen av den framtida operasångaren är förknippad med sångavdelningen och forskarutbildningen vid Moskvakonservatoriet, där den framtida operasångaren mentorades av Galina Pisarenko.
Från 2006 till 2008 tränade Shagimuratova i USA, på Youth operastudio på Houston Grand Opera. Man kan inte säga att det var lätt att studera där - de krävde den strängaste disciplinen av unga sångare och ställde ibland överdrivna krav. Så en gång fick Albina - den enda av eleverna i studion - en audition på Metropolitan Opera. Snart planerades en konsert i en provinsstad i Texas - och det var mycket folk i studion, det var inte svårt att välja deltagare, det fanns inget akut behov av Shagimuratovas deltagande, men studioledningen inkluderade henne i programmet, och efter att ha lyssnat på New York var sångaren tvungen att snabbt flyga två tusen kilometer för att sjunga en aria på denna konsert - under hot om utvisning vid avslag.
Shagimuratova deltog i många tävlingar, men hon anser att två av dem är särskilt viktiga - tävlingar för dem. och dem. . Hon deltog i det sistnämnda 2007. Ett mystiskt uttalande blixtrade i en av Moskva-tidningarna: ”Egentligen var guldmedaljen avsedd för en annan rysk sångerska, men Shagimuratovas fördel var så överväldigande att juryn inte kunde låta bli att tilldela hennes första plats .” Trots all sin tvetydighet återspeglade dessa ord det verkliga tillståndet: Albinas överlägsenhet gentemot sina rivaler var helt uppenbar, och detta märktes inte bara av jurymedlemmarna. I salen deltog Matthew Epstein, en berömd operaimpresario, vars ord lyssnades på av många europeiska dirigenter. Genom sina insatser får den unge sångaren en inbjudan till Salzburgfestivalen.
På festivalen i Salzburg gjorde artisten rollen som Nattens Drottning. Han dirigerade den föreställningen, och denna roll tog sedan en speciell plats i sångerskans repertoar: hon debuterade med henne på många teatrar - Covent Garden, Wienoperan, La Scala, Metropolitan Opera. Artisten kallar det "det svåraste, men ädla." Därefter började hon spela belkante delar i "", "", "". Både lyssnare och kritiker beundrar rösten som de kallar "stor" och samtidigt "flygande, klar". Publiken hänförs också av det psykologiska djupet i de scenbilder den skapar.
Sångerskans talang uppskattades också på hemmaplan. 2009 tilldelades hon titeln Folkets konstnär Republiken Tatarstan (vanligtvis föregås detta av tilldelningen av titeln hedrad konstnär, men i det här fallet ett undantag gjordes). Hon är gästsolist på Bolsjojteatern och heltidssolist vid Tatar Academic Opera and Ballet Theatre – och beklagar det på grund av den täta turnéschema hon kan inte sjunga där ofta, men hon lovade ledningen att hon skulle sjunga på denna teater minst en föreställning om året - och hon håller vad hon lovar. Artistens repertoar är rik och varierad: Antonida och svanprinsessan, drottningen av Shemakhan och Adina, Donna Anna och Musetta... När historisk scen Bolsjojteatern öppnade efter återuppbyggnaden, det var Shagimuratova som sjöng Lyudmila i den första produktionen av "" efter detta.
Enligt sångaren, att vara med olika länder, hon märkte sina egenheter överallt: fransmännen är mycket förtjusta i konst och skönhet, i Wien kan du höra Strauss valsar i tunnelbanan ... men varhelst Albina Shagimuratova har varit, dras hon alltid till Ryssland. Konstnären älskar särskilt Kreml i vitsten i Kazan.
Albina Shagimuratova noterar med glädje den ökade kärleken till opera i moderna samhället. Enligt hennes observationer har denna genre nu nästan kommit ikapp popmusiken i popularitet.
Musik säsonger
