Hem › Recensioner › Scener av gatuliv i romanen. Vilken roll spelar scener i gatulivet i Dostojevskijs roman Brott och straff?

Scener av gatuliv i romanen. Vilken roll spelar scener i gatulivet i Dostojevskijs roman Brott och straff?

glida 1

Beskrivning av bilden:

glida 2

Beskrivning av bilden:

Del 1 kap. 1 (berusad i en vagn dragen av enorma draghästar) Raskolnikov går nerför gatan och faller i "djupa tankar", men han distraheras från sina tankar av en berusad som transporterades nerför gatan i en vagn vid den tiden, och som ropade till honom: "Hej du, tyska hattmakare". Raskolnikov skämdes inte, men rädd, därför att. han ville absolut inte väcka någons uppmärksamhet.

glida 3

Beskrivning av bilden:

I denna scen introducerar Dostojevskij oss för sin hjälte: han beskriver sitt porträtt, trasiga kläder, visar sin karaktär och gör anspelningar på Raskolnikovs avsikt. Han känner avsky för allt omkring honom och de omkring honom, han är obekväm: "och han gick, märkte inte längre omgivningen och ville inte märka honom." Han bryr sig inte om vad de tycker om honom. Också författaren understryker detta med evaluerande epitet: "djupaste avsky", "ondska förakt" I denna scen introducerar Dostojevskij oss för sin hjälte: han beskriver sitt porträtt, trasiga kläder, visar sin karaktär och ger antydningar om Raskolnikovs avsikt. Han känner avsky för allt omkring honom och de omkring honom, han är obekväm: "och han gick, märkte inte längre omgivningen och ville inte märka honom." Han bryr sig inte om vad de tycker om honom. Dessutom framhåller författaren detta med evaluerande epitet: "djupaste avsky", "ondska förakt"

glida 4

Beskrivning av bilden:

Del 2 kap. 2 (scen på Nikolaevsky-bron, whiplash och allmosor) På Nikolaevsky-bron kikar Raskolnikov in i St. Isaac's Cathedral. Monumentet till Peter I, som sitter på en uppfödande häst, stör och skrämmer Raskolnikov. Innan denna majestät, efter att ha föreställt sig själv en övermänniska, känner han sig som en "liten man", från vilken Petersburg vänder sig bort. Som ironiskt nog över Raskolnikov och hans "övermänskliga" teori, förmanar Petersburg först med en piska på ryggen med en piska (ett allegoriskt förkastande av Raskolnikov av Petersburg) hjälten som tvekade på bron, och sedan kastar allmosor till Raskolnikov med handen av en köpmansdotter. Han, som inte vill ta emot utdelningar från en fientlig stad, kastar två kopek i vattnet.

glida 5

Beskrivning av bilden:

När det gäller den konstnärliga konstruktionen av texten och konstnärliga medel, bör det noteras att avsnittet är byggt på kontrasten av bilder, nästan varje scen har en motpol till sig: slaget står i motsats till allmosan från den gamla köpmannens fru och hennes dotter, Raskolnikovs reaktion ("gnisslade ilsket och knäppte tänderna") motsätter sig reaktionen runtomkring ("skratt hördes runtomkring"), och den verbala detaljen "naturligtvis" indikerar den vanliga inställningen hos allmänheten i St. "förödmjukad och förolämpad" - våld och hån råder över de svaga. Det eländiga tillståndet som hjälten befann sig i betonas perfekt av frasen "en riktig samlare av öre på gatan." Konstnärliga medel syftar till att stärka Raskolnikovs ensamhetskänsla och att visa S:t Petersburgs dubbelhet. När det gäller den konstnärliga konstruktionen av texten och konstnärliga medel, bör det noteras att avsnittet är byggt på kontrasten av bilder, nästan varje scen har en motpol till sig: slaget står i motsats till allmosan från den gamla köpmannens fru och hennes dotter, Raskolnikovs reaktion ("gnisslade ilsket och knäppte tänderna") motsätter sig reaktionen runtomkring ("skratt hördes runtomkring"), och den verbala detaljen "naturligtvis" indikerar den vanliga inställningen hos allmänheten i St. "förödmjukad och förolämpad" - våld och hån råder över de svaga. Det eländiga tillståndet som hjälten befann sig i betonas perfekt av frasen "en riktig samlare av öre på gatan." Konstnärliga medel syftar till att stärka Raskolnikovs ensamhetskänsla och att visa S:t Petersburgs dubbelhet.

glida 6

Beskrivning av bilden:

Del 2, kapitel 6 (en berusad orgelslipare och en skara kvinnor på en "dryck- och underhållningsanstalt") Raskolnikov rusar runt i St Petersburgs kvarter och ser scener, den ena fulare än den andra. I Nyligen Raskolnikov "ville vandra" genom de hemsökta platserna, "när han kände sig sjuk", så att det var ännu sjukare "". När han närmar sig ett av dryckes- och nöjesställena faller Raskolnikovs blick på tiggarna som vandrade omkring, på de berusade "ragamuffins" som svor åt varandra, på den "dödrusiga" (utvärderar epitet, överdrift) tiggare som ligger tvärs över gatan. Hela den vidriga bilden kompletteras av en skara sjaskiga, misshandlade kvinnor i bara klänningar och barhåriga. Verkligheten som omger honom på denna plats, alla människor här kan bara lämna äckliga intryck ("...ledsagade ... en tjej, omkring femton, klädd som en ung dam, i en krinolin, i en mantel, i handskar och i en stråhatt med en eldig fjäder; allt var gammalt och slitet."

Bild 7

Beskrivning av bilden:

Bild 8

Beskrivning av bilden:

Del 2 kap.6 (scen på ... bron) I denna scen ser vi hur den småborgerliga kvinnan kastas av bron som Raskolnikov står på. En skara åskådare samlas omedelbart, intresserade av vad som händer, men snart räddar polismannen den drunknade kvinnan och människor skingras. Dostojevskij använder metaforen "åskådare" i förhållande till människorna som samlats på bron. Filistéer är fattiga människor vars liv är mycket svåra. En berusad kvinna som försökte begå självmord är på sätt och vis en samlad bild av kåkarna och en allegorisk skildring av alla de sorger och lidande som de upplever under de tider som Dostojevskij beskrev. "Raskolnikov såg på allt med en märklig känsla av likgiltighet och likgiltighet." "Nej, äckligt... vatten... är inte värt det", muttrade han för sig själv, som om han försökte sig på rollen som ett självmord. Då kommer Raskolnikov fortfarande att göra något avsiktligt: gå till kontoret och erkänna. "Inte ett spår av tidigare energi ... Fullständig apati har tagit dess plats," noterar författaren metaforiskt, som om han påpekade för läsaren om förändringen inuti hjälten som inträffade efter vad han såg.

Bild 9

Beskrivning av bilden:

Bild 10

Beskrivning av bilden:

Datum tillagt: 11 oktober 2013 kl. 22:07
Författare till verket: Användaren har dolt sitt namn
Typ av jobb: praktiskt arbete

Ladda ner arkiv (14,36 Kb)

Filer: 1 fil

Nedladdning fil

MEDDELANDE.docx

- 16,92 Kb

2. Forskningsarbete på ämnet: Vilken roll spelar scener av gatulivet i Dostojevskijs roman "Brott och straff"

Ämnet för mitt arbete är scenerna i gatulivet i Dostojevskijs roman "Brott och straff". Jag skulle genast vilja notera att det finns en hel del avsnitt som beskriver gatulivet i St. Petersburg. Det är karakteristiskt att vi främst ser den delen av St Petersburg där de fattiga bor, det här är området Sennaya Square. Det är i denna del av St. Petersburg som Raskolnikov bor, en fattig student vid den juridiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Ett inslag i denna del av St. Petersburg är "överflödet av välkända anläggningar", nämligen dryckeshus, tavernor, som ett resultat av vilka det finns många berusade. Raskolnikov själv besökte sällan sådana anläggningar. Men när han återvänder från den gamla räntebäraren, går han "utan att tänka på länge" till krogen, där han träffar Marmeladov. Detta möte för hjälten var betydelsefullt i många avseenden. Först av allt, det faktum att Marmeladovs öde väckte medkänsla i Raskolnikovs själ. Efter att ha sett den berusade Marmeladovs hem, lade Raskolnikov "omärkligt på fönstret" pengarna han själv behövde. Då kommer han också omedvetet fortsätta att hjälpa familjen Marmeladov, liksom

andra i behov av hjälp, ge det sista. I nästa gatubild hjälper Raskolnikov en berusad flicka, försöker skydda henne från en depraverad mästare, han gör också detta omedvetet.

En av de mest betydelsefulla, symboliska episoderna i romanen är Raskolnikovs första dröm. En fruktansvärd dröm han hade inför sitt planerade mord. I denna dröm dödar Mikolka brutalt sin häst inför lilla Rodion och en stor folkmassa. Raskolnikov försöker skydda hästen, han gör uppror, rusar med knytnävarna mot Mikolka. Denna gatubild symboliserar gatupublikens grymhet och likgiltighet, ingen försöker stoppa Mikolka, förutom pojken. Efter denna dröm överger Raskolnikov tanken på mord. Han gläds åt att bli befriad från denna besatthet. Men nu när han återvänder hem gör han en onödig omväg genom Sennaya-torget, där slumpmässigt möte som förutbestämde hela hans framtida öde. Var uppmärksam, detta händer igen på Haymarket. "Nära tavernor på de nedre våningarna, på de smutsiga och illaluktande gårdarna till husen på Sennaya-torget, och framför allt vid dryckeshusen, fanns det mängder av många olika och alla möjliga typer av industrimän och slarvar." Raskolnikov gillade mest dessa platser, liksom alla körfält i närheten, när han gick ut på gatan utan mål. Här träffar vår hjälte Lizaveta Ivanovna, den gamla kvinnans syster, och får veta att imorgon, klockan sju, kommer hon inte vara hemma. Han kände "att han inte längre hade någon sinnes- eller viljafrihet och att allt plötsligt var slutgiltigt avgjort".

Detta avslutar den första delen av scenerna i gatulivet före brottet. Villigt eller omedvetet blir Raskolnikov ett offer för samhället och tvingar honom obönhörligen att begå ett brott.

Den andra delen av mitt arbete ägnas åt de episoder som ägde rum efter brottet.

På Nikolaevsky-bron, efter att ha besökt Razumikhin, faller Rodion under kuskens piska, folket sympatiserar inte, utan skrattar åt honom, bara den äldre köpmannens fru och hennes dotter förbarmade sig över honom och gav honom två kopek. I det ögonblicket såg han ett vackert panorama av St. Petersburgs framsida: "palatset, Isakias kupol." En kyla blåste över honom från detta magnifika panorama, "den här bilden var full av en stum och döv ande för honom." Han kastade en tvåkopekbit i Neva, "det verkade för honom som han verkade ha klippt av sig själv med sax från allt och alla i det ögonblicket." Men en person kan inte leva ensam, inklusive Raskolnikov. I de följande avsnitten går han igen till folket, det vill säga till gatan. Som vanligt är det här Sennaya. Här lyssnar han på sång av en tjej på cirka femton år till ackompanjemang av en orgelkvarn. Raskolnikov talar till människor, passerar genom Sennaya, förvandlas till en gränd, där han befinner sig bredvid ett stort hus, där det fanns tavernor, såväl som olika underhållningsanläggningar. Allt upptar honom, han pratar med kvinnor, han vill vara med i allt. Vi ser att Raskolnikov inte kan sitta i sin garderob, trots sin dåliga hälsa. Han går ut på gatorna. Här iakttar han antingen livet, som en självmordskvinna som kastade sig från bron som han stod på, eller deltar aktivt till exempel i scenen för Marmeladovs död under hjulen på en vagn. Han hjälper aktivt Marmeladov, gör allt som står i hans makt, som om han ber för sitt brott.

Avsnittet som beskriver Katerina Ivanovnas galenskap är betydelsefullt. Katerina Ivanovna tar ut sina barn och får dem att sjunga sånger. Raskolnikov, som observerar allt detta, rättfärdigar sig själv genom att övertyga Sonya om att samhället är kriminellt och inte har rätt att döma honom som en brottsling. Och slutligen, det sista avsnittet, där Raskolnikov på Haymarket, på inrådan av Sonya, knäböjer, "böjde sig till marken och kysste detta smutsiga land med njutning och lycka." Han ville offentligt erkänna sitt brott, men folkmassans skratt och kommentarer stoppade honom. Han tog dock det hela med ro.

Så vi kan dra slutsatsen att medbrottslingen, medbrottslingen till Raskolnikovs brott är staden Petersburg. Sant, enligt min mening, Svidrigailovs anmärkning om staden: "folket blir fulla, unga människor som utbildats från passivitet bränner ut i oförverkliga drömmar och dagdrömmar, vanställer sig själva i teorier ... Den här staden luktade som en bekant lukt för mig från första början timmar." Som om Pulcheria Alexandrovna ekar honom: "...här och på gatorna, som i rum utan ventiler, är det täppt. Herre, vilken stad!” En orättvist arrangerad värld orsakar ett uppror i Raskolnikovs själ. Han försöker skydda de svaga och missgynnade, och samtidigt höja sig över denna värld, tillåta sig själv fullständig frihet från samvetet och rättfärdiga sig själv med det faktum att världen i sig är kriminell. Gatuscener tycker jag illustrerar och bekräftar denna idé.

Arbetsbeskrivning

Funktioner av bilden av St Petersburg av Dostojevskij F.M. i "Brott och straff"

kurser

Litteratur och biblioteksvetenskap

SIDAN \* MERGEFORMAT 8

INTRODUKTION……………………………………………………………………………………….3-5

KAPITEL I. BILDEN AV PETERSBURG PÅ BILDEN AV RYSKA

LITTERATUR……………………………………………………………… 6

1.1. Bilden av S:t Petersburg i bilden av A.S. Pusjkin……………6-10

1.2. Bilden av St Petersburg i bilden av N.V. Gogol………….10-13

1.3. Petersburg i bilden av N.A. Nekrasov…………………13-17

KAPITEL II. BILDEN AV PETERSBURG I F.M. DOSTOYESKY

"BROTT OCH STRAF"…………………………..18

2.1. Petersburg av Dostojevskij ………………………………………………… 18-19

2.2. Interiören i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott

Och straff”……………………………………………………………… 19-24

2.3. Landskap i romanen av F.M. Dostojevskij…………………………..24-28

2.4. Scener av gatuliv i romanen av F.M. Dostojevskij

”Brott och straff”………………………………..28-30

SLUTSATS………………………………………………………………………………31-32

FÖRTECKNING ÖVER REFERENSER………………………………………………………………………33

INTRODUKTION

Staden, en persons bostadsort, har alltid varit intresserad av litteratur. Å ena sidan bildade staden sin egen typ av person, å andra sidan var den ett självständigt organ, som levde och hade lika rättigheter med sina invånare.

Petersburg, Rysslands norra huvudstad, de vita nätternas stad. Han "är mättad med inhemsk litteratur: han är så förtrollande vacker, så betydelsefull att han helt enkelt inte kunde låta bli att gå in i en konstnärs, författares, poets verk" 1 .

Varje epok i det ryska samhällets historia känner sin egen bild av St. Petersburg. Varje enskild person, som kreativt upplever det, bryter denna bild på sitt eget sätt. För poeterna från XVIII-talet: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin Petersburg framstår som en "härlig stad", "Norra Rom", "Norra Palmyra". Det är främmande för dem att se något tragiskt omen i framtidens stad. Endast 19:e författareårhundraden gav bilden av staden tragiska drag.

Bilden av S:t Petersburg intar också en framträdande plats i F.M. Dostojevskij. Dostojevskij bodde i St Petersburg i ungefär trettio år. De flesta av hans verk skapades här, inklusive romanerna Anteckningar från det döda huset, Förnedrad och förolämpad, Brott och straff och Bröderna Karamazov.

Många kritiker kallar Dostojevskijs roman "Brott och straff" för en "Petersburg-roman". Och denna titel präglar verket fullt ut. På sidorna av "Brott och straff" fångade författaren hela prosan i livet i Rysslands huvudstad på 60-talet av XIX-talet. Städer med hyreshus, bankkontor och handelsbutiker, städer med dystra, smutsiga, men samtidigt vackra på sitt sätt.

Syftet med studienspåra särdragen i bilden av St Petersburg av Dostojevskij F.M. i brott och straff.

Forskningsmål:

att använda texten i ett konstverk för att identifiera de karakteristiska dragen i Dostojevskijs Petersburg;
att fastställa likheter och skillnader i bilden av staden av olika författare;
fastställa vilka tekniker F.M. Dostojevskij för att skapa bilden av Petersburg.

Ett objekt konstnärlig originalitet av romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff" som en återspegling av den tidens verklighet.

Ämne metoder för mästerlig skildring av författaren till romanen St. Petersburg som karaktär.

Vi valde detta ämne i kursarbetet, eftersom vi anser att det är relevant. Varje konstverk är värdefullt i första hand för sin relevans, sättet det svarar på vår tids viktigaste frågor. Dostojevskijs roman "Brott och straff" är ett av världslitteraturens största verk, en bok med stor sorg. De monstruösa tragedierna som utspelar sig på S:t Petersburgs gator beskrivs av Dostojevskij: ett flickbarn säljer sig själv på boulevarden, likgiltighet för människor till ett sådant tillstånd att de i ett anfall av förtvivlan är redo att begå självmord. Och i vår tid tvingas många tjejer sälja sig själva för vissa papper, få människor tänker på vad som händer inom dem, vilket drev dem in på den här vägen. Och likgiltigheten med vilken vi behandlar tiggare som tigger på gatan! Många av oss låtsas bara inte lägga märke till dem när vi går förbi. Men de behöver bara lite värme och tillgivenhet, som de är berövade på.

Dostojevskij övertygar oss om att vägen till mänsklighet, broderskap ligger i enhet, i förmågan att lida, till medkänsla, till självuppoffring. Romanen upphetsar oss redan nu, mer än hundra år senare, eftersom den väcker eviga, alltid moderna frågor: brott och straff, moral och omoral, andlig grymhet och sensualitet. Jag tror att dagens tid så att säga är en slags återspegling av livet i S:t Petersburg och dess folk, beskrivet i romanen Brott och straff. Denna reflektion är dock lite sned eftersom tiden går, åsikter förändras, men attityden till människor och försöken att förstå eviga problem förblir alltid relevanta, vilket gör att hela romanen "Brott och straff" förblir relevant.

KAPITEL I. BILDEN AV PETERSBURG I RYSK LITTERATUR

Bilden av S:t Petersburg i bilden av A.S. Pusjkin

... och den unga staden,

Midnattsländers skönhet och förundran,

Från skogarnas mörker, från träsket

Uppsteg magnifikt, stolt ... 2

SOM. Pusjkin

Alexander Sergeevich Pushkin tillbringade mer än en tredjedel av sitt liv i St. Petersburg bästa åren ungdom och år av mognad, den högsta spänningen av andliga krafter, kreativt uppsving och vardagliga problem. Inte en enda stad sjöngs av honom med så hög känsla som "staden Petrov".

För poeten är Petersburg förkroppsligandet av Petrine-andan, en symbol för Rysslands kreativa krafter.

Jag älskar dig, Peters skapelse,

Jag älskar din strikta, smala blick,

Neva suverän ström,

Dess kustgranit 3 .

För första gången framträder Petersburg som en integrerad bild i Ode to Liberty (1819). Ut ur dimman skymtar det romantiska slottet av riddaren av Malta "säker skurk".

När du är på den dystra Neva

Midnattsstjärnan gnistrar

Och ett sorglöst huvud

Vilsam sömn bördor,

Den eftertänksamma sångaren ser ut

På att hotfullt sova mellan dimman

Ökenmonument av en tyrann

Det övergivna palatset.

Pusjkin inleder sitt tal om Petersburg på detta olycksbådande sätt. Senare, på ett halvt skämtsamt sätt, påminnande om ett litet ben och en gyllene lock, skapar poeten återigen en dyster bild.

Staden är magnifik, staden är fattig,

Ande av träldom, smalt utseende,

Himlens valv är grönblek

Tristess, kyla och granit.

En stad full av dualitet. I den slanka, frodiga norra Palmyra, i en granitstad, under en blekgrön himmel, tränger dess invånare ihop fjättrade slavar, som känner sig i sin hemstad som i ett främmande land, i tristess och kylas grepp, både fysiskt och andligt obehag. , alienation.Här är en bild av Petersburg, som kommer att passa den efterföljande dekadenta eran. Men Pushkin kommer att kunna klara av honom och visar honom bara i en lekfull dikt. S:t Petersburgs öde fick ett självbärande intresse.Låt själarna frysa från kylan och invånarnas kroppar stelna staden lever sitt superpersonliga liv, utvecklas på vägen mot att uppnå stora och mystiska mål 4 .

i komprimerad och enkla bilder Pushkin ritar en ny stad i Peter den stores hed. "Ibrahim tittade med nyfikenhet på den nyfödda huvudstaden, som reste sig ur träsken på uppdrag av hans suverän. Exponerade dammar, kanaler utan vallar, träbroar överallt visade den mänskliga viljans senaste seger över motståndet från elementen. Husen verkade ha byggts hastigt. Det fanns inget magnifikt i hela staden, förutom Neva, ännu inte dekorerad med en granitram, men redan täckt med militär- och handelsfartyg. 5 .

Denna önskan att se in i S:t Petersburgs vagga vittnar om intresset för stadens tillväxt, i dess extraordinära metamorfos.Detta tema påverkade särskilt Pushkin.

Petersburg bryts i sitt arbete vid olika tider på året, dygnet, i dess olika delar: i centrum och förorter; i Pushkin kan du hitta bilder av en festlig stad och vardagsliv.

Och Petersburg är rastlös

Redan väckt av trumman.

Köpmannen reser sig, handlaren går,

En taximan drar till börsen,

Okhtenkan har bråttom med en kanna,

Under den knakar morgonsnön 6 .

Stadslivet i alla manifestationer återspeglas i Pushkins poesi. Förorternas slöhet återspeglades i Huset i Kolomna. Hushållsmålningar huvudstäderna kommer för en tid att bli det enda ämnet i Petersburg som väcker samhällets intresse, och här finner vi perfekta exempel i Pusjkin. Motivet för den "stormiga natten", när vinden ylar, snöfall faller och lyktorna flimrar, vilket kommer att bli nödvändigt för Gogol, skissades Dostojevskij också av Pushkin i Spaderdrottningen. ”Vädret var fruktansvärt: vinden ylade, blöt snö föll i flingor; ljusen var svaga. Gatorna var tomma. Då och då släpade Vanka med på sin magra häst och såg ut efter en försenad ryttare. Hermann stod i en kappa och kände varken regn eller snö. 7 …

Oavsett hur uttrycksfulla alla dessa olika bilder, som belyser bilden av S:t Petersburg från de mest olika sidorna, blir de alla ganska begripliga bara i samband med det faktum att Pushkin briljant byggde i sin dikt Bronsryttaren.

I dikten "Bronsryttaren" utseendet på S:t Petersburg "Peters skapelser" - tecknas av Pushkin med en känsla av patriotisk stolthet och beundran, poetens fantasi slås av den nordliga huvudstadens aldrig tidigare skådade skönhet, dess "stränga, smalt utseende", en fantastisk ensemble av torg och palats, Neva, klädd i granit, vita nätter. Men det är också en stad av sociala kontraster och motsägelser, som återspeglas i Evgeny och hans älskade Parashas olyckliga öde, som inte skyddas av något från livets växlingar och blir offer för en fantastisk stad som skapats, verkar det, för människors lycka.

Poeten tänker filosofiska problem individens intressekrock och historiens obönhörliga gång 8 .

Poeten ser bara anmärkningsvärd prakt i det ryska imperiets huvudstad. Pushkin plockar upp höga epitet och metaforer och hyllar stadens skönhet. Men bakom detta märker han inte Petersburgs sanna väsen, dess laster. När vi läser om det olyckliga ödet för den stackars tjänstemannen Jevgeny, vänder oss till historien "Stationsmästaren", till sidorna om hur S:t Petersburg ovänligt tog emot Samson Vyrin, kommer vi att se en stad kall och likgiltig för "små människors" öde. 9 . Det värsta som Alexander Pushkin "skäller ut" denna stad för är invånarnas urgamla "mjälte" och sysslolöshet.

Pushkin var sista sångaren ljusa sidan av Petersburg. Varje år blir bilden av den norra huvudstaden mer och mer dyster. Hennes strama skönhet verkar försvinna i dimmorna. Petersburg för det ryska samhället håller gradvis på att bli en kall, tråkig, "baracker" stad av sjuka, ansiktslösa stadsbor. Samtidigt torkar kraftfull kreativitet, som skapade hela konstnärliga komplex av de majestätiska byggnaderna i den "enda staden" (Batyushkov). Stadens förfall började, konstigt nog sammanfallande med Pushkins död. Och Koltsovs klagan återkallas ofrivilligt:

Du blev svart
imma
Vild, håll käften.
Bara vid dåligt väder
Ytande ett klagomål
Till tidlöshet. 10

Bilden av St Petersburg i bilden av N.V. Gogol

Vi kom alla ur hans överrock.

F. Dostojevskij

Stadens tema är ett av huvudteman i Gogols verk. I hans verk möter vi olika typer av städer: huvudstaden Petersburg i "överrocken", " Döda själar”, ”Kvällar på en gård nära Dikanka”; län i "Inspektören", provinsiell i "Döda själar".

För Gogol är stadens status inte viktig, han visar oss att livet i alla ryska städer är detsamma, och det spelar ingen roll om det är St Petersburg eller en provinsstad N . Staden för Gogol är en märklig, ologisk värld, utan någon mening. Stadslivet är tomt och meningslöst.

Bilden av S:t Petersburg skapar Gogol i ett antal av hans verk.

I den tidiga romantiskt arbete Gogols "The Night Before Christmas" Petersburg beskrivs i andan folksaga. Petersburg framstår framför oss som en vacker, fantastisk stad, där den majestätiska och mäktiga kejsarinnan bor. Det verkar som om bilden av S:t Petersburg är baserad på folkets tro i ett slag, bara tsar. Men ändå, i bilden av St Petersburg finns det några tecken på något onaturligt, vilket kommer ytterligare utveckling i Gogols senare verk. I "Natt ..." är Petersburg ännu inte en helvetes stad, men fantastisk stad, främmande för Vakula. Kom på linjen, efter att ha sett på vägen både trollkarlar och trollkvinnor, och ond ande, Vakula, en gång i St. Petersburg, är mycket förvånad. För honom är S:t Petersburg en stad där alla önskningar kan gå i uppfyllelse. Allt är ovanligt och nytt för honom: ”... knack, dunder, skin; fyra våningars väggar hopar sig på båda sidor, ljudet av en hästs hovar, ljudet av ett hjul ... hus växte ... broar darrade; vagnar flög, ropade taxibilar. Det finns motiv av oordnad rörelse, kaos. Det är karakteristiskt att djävulen känns ganska naturlig i Petersburg.

I The Overcoat skapas bilden av S:t Petersburg genom att beskriva smutsiga gator, fuktiga innergårdar, sjaskiga lägenheter, stinkande trappor, "genomträngd av den där" alkoholhaltiga lukten som äter ögonen, "gråa obeskrivliga hus, från fönstren på vilka skräpar häller ut. Elementen i Gogol spelar också en viktig roll för att avslöja bilden av St. Petersburg: vintern varar nästan året runt, en konstant vind blåser, kylig, fantastisk, oupphörlig kyla fjättrar allt. I berättelsen "Overrocken" är hjältens död mitt i kylan och mörkret i en oändlig vinter korrelerad med den kyla av själlöshet som omgav honom hela hans liv. Denna filosofi om universell likgiltighet, likgiltighet för människor, pengarnas makt och rang som råder i S:t Petersburg, gör människor till "små" och oansenliga, dömer dem till ett grått liv och död. Petersburg gör människor moraliskt förlamade och dödar dem sedan. För Gogol är Petersburg en stad av brott, våld, mörker, en helvetets stad, var mänskligt liv betyder ingenting alls.

Petersburg i Dead Souls är en disharmonisk stad, djävulens stad. Gogol fortsätter temat för den konstgjorda staden byggd av Satan. I Sagan om kapten Kopeikin är temat för det kommande vedergällningen synligt. Petersburg leder inte bara till människors död, utan gör dem också till kriminella. Så, från kapten Kopeikin, fosterlandets försvarare, som gav sin arm och ben för honom, gjorde Petersburg en rövare.

I "Petersburg Tales" skapar författaren en mystisk och gåtfull bild av huvudstaden. Här blir de galna, gör tragiska misstag, begår självmord, dör helt enkelt. Det kalla, likgiltiga, byråkratiska Petersburg är människofientligt och ger upphov till hemska, olycksbådande fantasier.

Beskrivningen av Nevsky Prospekt som öppnar berättelsen är en slags "fysiologisk" skiss av St. Petersburg, glittrande med en mängd olika livsfärger och en mängd bilder som presenteras i den. Nevskij Prospekt för Gogol är personifieringen av hela S:t Petersburg, av de livskontraster som det inkluderar. På huvudgatan i S:t Petersburg kan man stöta på ett ovanligt fenomen: "Här kommer du att möta de enda polisongerna, passerade med extraordinär och fantastisk konst under en slips ... Här kommer du att möta en underbar mustasch, ingen penna, ingen pensel kan avbildas ... Här kommer du att möta sådana midjor som inte ens du aldrig kan drömma om ... Och vilken typ av damärmar du kommer att möta på Nevsky Prospekt! .. Här kommer du att möta det enda leendet, leendet från konstens höjd..." 11 .

Som polisonger, mustascher, midjor, damärmar, leenden osv. promenera längs Nevsky Prospekt på egen hand. Saker, kroppsdelar och vissa mänskliga handlingar kommer utom kontroll och förvandlas till oberoende subjekt. 12 .

Gogol skildrar Nevskij Prospekt vid olika tidpunkter på dygnet och präglar så att säga S:t Petersburgs sociala profil, dess sociala struktur. Bland Petersburgs befolkning pekar författaren först och främst ut vanliga människor, människor som har yrken, som bär livets börda. Tidigt på morgonen ”traskar de rätta människorna genom gatorna; ibland korsas den av ryska bönder, som skyndar till jobbet, i stövlar färgade med kalk, som inte ens Katarinakanalen, känd för sin renhet, inte kunde tvätta ... för vilka målet, det tjänar bara som ett medel: det är ständigt fylld av människor som har sina egna sysselsättningar, sina bekymmer, sina irritationsmoment, men inte alls tänker på honom. 13 .

Med vanliga människor upptagna med sitt arbete, arbete, är författaren en "utvald", upptagen publik, som dödar tid på småsaker; för dem är Nevsky Prospekt "målet" - en plats där du kan visa upp dig.

"Beundrar" den "ädla" allmänhetens rang, pompa, briljans, visar författaren sin inre tomhet, sin "låga färglöshet".

Om i tidigt arbete Gogols Petersburg är en fantastisk stad, sedan i mogen ålder är det en dyster, fruktansvärd, obegriplig, onormal stad som sätter press på en person och dödar henne, en stad av andligt döda människor.

Petersburg i bilden av N.A. Nekrasov

Igår vid sextiden

Jag åkte till Sennaya;

De slog en kvinna med en piska,

En ung bondkvinna 14 .

N. Nekrasov

Ett av favoritteman i Nekrasovs texter var bilden av St Petersburg, där Nekrasov bodde i 40 år. I sin ungdom var han tvungen att dra ut på livet av en hungrig fattig man, uppleva svårigheter och svårigheter och även lära sig livets alla växlingar i huvudstadens slumkvarter.

Nekrasov skrev om Petersburg under olika perioder av sitt liv. Inför poetens ögon förändrades St. Petersburgs ansikte. Huvudstaden kapitaliserades, förlorade sitt "striktiga, slanka utseende", fabriker och växter växte i dess utkanter, bredvid de mysiga ädla herrgårdarna byggdes enorma hyreshus, ödemarker byggdes upp. Fula, dystra hus med välskämda klassiska ensembler.

Nekrasov visade läsarna inte bara skönheten i St. Petersburg, utan också dess avlägsna utkanter, tittade in i de mörka fuktiga källarna, återspeglade tydligt de sociala motsättningarna storstad. Och alltid, när Nekrasov vände sig till S:t Petersburg-temat, skildrade han två världar - miljonärer och tiggare, ägare av lyxiga kammare och slumbor, de lyckliga och de olyckliga.

I skildringen av Petersburg följer Nekrasov Pushkin. Han citerar nästan beskrivningen av teatern i Pushkins roman Eugene Onegin och skriver:

...I dina väggar

Och det finns och fanns i gamla dagar

Folkets vänner och frihet...

("olycklig") 15

Men i rysk poesi före Nekrasov var Petersburg ännu inte avbildad som en stad med vindar och källare, en stad av arbetare och de fattiga:

På vår gata jobbar livet;

Börja i gryningen

Din fruktansvärda konsert, nynna,

vändare, snidare, låssmed,

Och som svar på dem mullrar trottoaren! ..

Allt smälter samman, stönar, surrar,

På något sätt dämpade och hotfulla mullrar,

Som kedjor smids på de olyckliga människorna,

Det ser ut som att staden håller på att kollapsa.

("Om vädret", 1859) 16

Alla "Petersburg" poetiska cykler genomsyras av denna stämning.

På Nekrasovs poetiska sätt visar sig tidigt ett karakteristiskt drag - uppmärksamhet på de välbekanta små sakerna i livet i St. Petersburg och vardagliga scener där poetens blick avslöjar en djup mening:

Under människans grymma hand

Lite levande, ful mager,

Den förlamade hästen sliter,

Jag bär på en outhärdlig börda.

Här vacklade hon och stod.

"Väl!" - föraren tog tag i en stock

(Det verkade som att piskan inte räckte för honom)

Och slå henne, slå henne, slå henne!

("Om vädret") 17

Gatuavsnittet växer till en symbol för lidande och grymhet. Framför oss ligger inte bara en beskrivning av händelsen, utan en lyrisk bild. Varje ord förmedlar till oss poetens känslor: ilska mot ett fult liv som ger upphov till grymhet, smärta från den egna impotensen, oförmågan att komma överens med ondskan ... Varje ny detalj fastnar liksom i minnet och finns kvar i den och spökar:

Fötterna är på något sätt breda,

All rökning, slappnar av,

Hästen bara suckade djupt

Och tittade ... (Så folk tittar,

ge efter för felaktiga attacker).

Han igen: på baksidan, på sidorna,

Och springa framåt, på skulderbladen

Och i gråtande, ödmjuka ögon!

("Om vädret") 18

I dikter från cykeln "På gatan" ("Tjuv", "Kista", "Vanka") visar Nekrasov tragedin om ödet för en person som växte upp i de fattiga kvarteren i huvudstaden, tvingad att tjäna pengar för sig själv på det mest skamliga sätt: att stjäla, att sälja sig själv:

Skynda till den kallade festen längs den smutsiga gatan,

Igår slogs jag av en ful scen:

Köpmannen, från vilken kalachen stals,

Förskräckt och blek höjde han plötsligt ett tjut och gråt.

Och, rusande från brickan, ropade han: "Stoppa tjuven!"

Och tjuven omringades och stoppades snart.

Den bitna kalachen darrade i hans hand;

Han var utan stövlar, i en frack med hål i;

Ansiktet visade spår av en ny sjukdom,

Skam, förtvivlan, bön och rädsla ... 19

Med hjärtesorg beskriver Nekrasov hörnen av S:t Petersburg och tiggaren, hungriga människor hopkurade i dem, "dystra scener" "som omger huvudstaden runt." Istället för lyxiga palats och magnifika ensembler i St Petersburg visade Nekrasov utkanten, där "varje hus lider av scrofula", där "gips faller och träffar de vandrande människorna med trottoaren", där barn fryser på "sin säng". På gatorna i en vacker stad ser han först och främst förödmjukade och kränkta människor, ser bilder som poeter noggrant undvek framför honom: vid monumentet över Peter I lägger han märke till "hundratals bondehushåll som väntar på regeringsplatser. ”

Petersburg, som ett slags luftlöst utrymme, finns i Nekrasov i dikten "Dagarna går ... luften är fortfarande täppt, ...":

... i juli är ni alla mättade

En blandning av vodka, stall och damm

Typisk rysk mix.

Det vackra panoramat av Pusjkinstaden försvinner, ersätts av en bild av berövelse, förtvivlan, lidande, hopplöst och meningslöst. Ondskan ironisk i detta sammanhang är epigrafen till dikten "Om vädret":

Vilken härlig huvudstad

Glada Petersburg!

Den lyxiga huvudstaden, en av de vackraste städerna i världen, såg Nekrasov genom en fattig mans ögon och beskrev den med ivrig sympati för de olyckliga och utblottade, med hat mot de välnärda, sysslolösa och rika.

Nekrasovsky Petersburg är ett fundamentalt nytt fenomen i rysk litteratur. Poeten såg sådana aspekter av livet i staden, som få människor tittade in i före honom, och om de tittade, då av en slump och inte länge.

KAPITEL II. BILDEN AV PETERSBURG I F.M. DOSTOYEVSKY "BROTT OCH STRAF"

2.1. Petersburg Dostojevskij

Sällan där det finns så många dystra,

hårda och konstiga influenser per person, som Petersburg.

F. Dostojevskij "Brott och straff"

I Dostojevskijs böcker stöter vi sällan på Nevskij Prospekt, palats, trädgårdar, parker - snarare kommer vi att se staden av "förödmjukade och förolämpade" framför oss.

Petersburg är närvarande i tjugo verk av Fjodor Mikhailovich: antingen som bakgrund eller som karaktär. Dostojevskij upptäckte i sina böcker en helt annan stad: det är en drömstad, en spökstad. Författarens Petersburg är människofientlig. Hjältarna i hans böcker kan inte vinna sinnesro: de är alienerade och splittrade 20 .

Hur är Dostojevskijs Petersburg i romanen "Brott och straff"? Vad är det speciella med bilden av staden på Neva av författaren?

Romanen återskapar i stora drag livet i en storstad med dess tavernor och krogar, med enorma femvåningshus tättbefolkade med alla möjliga industrimänniskor "skräddare, låssmeder, kockar, olika tyskar, flickor som bor själva, småbyråkrati, etc. .,"; med "små celler" - rum, "där du är på väg att slå huvudet i taket"; poliskontor, marknaden på Sennaya och trånga gator. Befolkningen i denna stad är de som livet för en fattig allmoge, en halvt utblottad före detta student ständigt möter: hyresvärdinnor, vaktmästare, samma som han själv, före detta studenter, gatuflickor, penninglångivare, polistjänstemän, tillfälliga förbipasserande, vanor av dryckeshus. Vi har en typisk bild Vardagsliv småborgerlig, småborgerlig Petersburg. I romanen finns det inga accentuerade sociala kontraster, en skarp motsättning mellan de som har och de som inte har, som till exempel i Nekrasov ("Dålig och elegant", "Tikhon Trostnikovs liv", där hjälten reflekterar över de "olyckliga" som inte har någon plats på vinden, för "det finns lyckliga som har trånga hela hus") 21 .

Från de första sidorna av romanen befinner vi oss i en värld av osanning, orättvisa, olycka, mänsklig plåga, en värld av hat och fiendskap, moraliska principers förfall. Bilder av fattigdom och lidande som skakar med sin sanning genomsyras av författarens smärta om en person. Förklaringen av mänskliga öden som ges i romanen tillåter oss att prata om världens kriminella struktur, vars lagar dömer hjältarna att leva i garderober, "som en kista", till outhärdligt lidande och berövande.

Scener av gatuliv leder oss till slutsatsen att människor har blivit dumma på grund av ett sådant liv, de ser på varandra med fientlighet och misstro.

Allt tillsammans: landskapsmålningar av S:t Petersburg, scener av gatuliv, "fånga" interiörer - skapa ett allmänt intryck av en stad som är fientlig mot människan, folkmassor, krossar henne, skapar en atmosfär av hopplöshet, driver honom till skandaler och brott .

2.2. Interiören i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff"

Romanen inleds med en beskrivning av Raskolnikovs bostad. Samtidigt upptäcker författaren sinnestillståndet hos hjälten som bor i honom. "Hans garderob låg under taket på en hög femvåningsbyggnad och såg mer ut som en garderob än en lägenhet ... Det var en liten cell, sex steg lång, som hade det mest eländiga utseende med sin gulaktiga, dammiga tapeter överallt. släpande bakom väggen, och så lågt, att en lite lång man kände sig livrädd i den, och det verkade alltid som om du var på väg att slå huvudet i taket. Möblerna motsvarade rummet: det fanns tre gamla stolar, inte helt tjänliga, ett målat bord i hörnet, på vilket låg flera anteckningsböcker och böcker; genom blotta det faktum att de var täckta med damm, var det tydligt att ingens hand hade rört dem på länge; och slutligen en klumpig stor soffa, som upptog nästan hela väggen och halva bredden av hela rummet, en gång klädd i chintz, men nu i sönder, och fungerade som Raskolnikovs säng. Ofta sov han på den som han var, utan att klä av sig, utan lakan, täckande sig med sin gamla, sjaskiga studentrock och med en liten kudde i huvudet, under vilken han lade allt vad han hade, rent och slitet, så att sänggaveln var högre. Det stod ett litet bord framför soffan. 22 .

I beskrivningen av Raskolnikovs rum märks motivet av ödslighet, livlöshet och död tydligt. Taket i denna garderob är så lågt att en lång person som kommer in i denna garderob blir livrädd i den. Och Rodion är högre än genomsnittet. Ett stort bord med böcker och anteckningsböcker är täckt med ett tjockt lager damm. Pulcheria Alexandrovnas sons rum verkar som en kista.

Och faktiskt, livet verkar ha stannat i denna "gula garderob". Raskolnikov är krossad av fattigdom, tanken på hans egen hopplösa situation förtrycker honom, och han undviker människor och slutar göra sina dagliga ärenden. Efter att ha lämnat sina studier vid universitetet är Raskolnikov inaktiv, han ligger orörlig dagarna i sträck, avskild i sin garderob. I ett sådant deprimerat tillstånd märker hjälten inte störningen, försöker inte göra rummet rent, återuppliva dess inre, tänker inte på att skapa åtminstone lite komfort och mysighet i sin "bur". Hon går och lägger sig utan att klä av sig, utan ett lakan. Allt detta talar om början på hans moraliska förfall.

Den gamle pantbankens rum är också trångt, eländigt, som Raskolnikovs bostad. ”...det var inget speciellt i det lilla rummet. Möblerna, alla mycket gamla och gjorda av gult trä, bestod av en soffa med en enorm välvd trärygg, ett runt ovalt bord framför soffan, en toalett med en spegel i väggen, stolar längs väggarna och två resp. tre penny bilder i gula ramar föreställande tyska unga damer med fåglar i ärmarna - det är alla möbler. I hörnet framför en liten bild brann en lampa 23".

Upprepade upprepade epitet små, gula. Upprepningar förstärker idén om förfall, dysterhet, elände i denna bostad. I en sådan miljö blir den gamla så småningom arg och hjärtlös, hon faller in i pengarnas olycksbådande makt - den dagliga kraften av en kopparpenning, som den stackars mannen så saknar till sitt dagliga bröd. Och här ser vi hur situationen påverkar en person, förtrycker honom, leder till moraliskt förfall. Läsaren observerar det moraliska förfallet hos den gamla kvinnan, vars känsla av barmhärtighet helt har försvunnit.

Väldigt fult, dystert och Sonyas rum, som liknar en lada. "Sonyas rum såg ut som en lada, såg ut som en väldigt oregelbunden fyrkant, och detta gav det något fult. En vägg med tre fönster, med utsikt över diket, skar sig tvärs över rummet som i en vinkel, varför det ena hörnet, fruktansvärt skarpt, gick någonstans djupare, så att det i svagt ljus inte ens kunde ses tydligt; det andra hörnet var redan för fult trubbigt. Det fanns nästan inga möbler i hela det här stora rummet. I hörnet, till höger, fanns en säng; bredvid henne, närmare dörren, en stol. På samma vägg där sängen låg, alldeles vid dörren till någon annans lägenhet, stod ett enkelt brädbord täckt med en blå duk; Nära bordet står två korgstolar. Sedan vid den motsatta väggen, nära spetsig vinkel, det fanns en liten byrå av enkelt trä, som om den hade förlorats i tomrummet. Det var allt som fanns i rummet. Den gulaktiga, slitna och slitna tapeten blev svart i alla hörn; det måste ha varit fuktigt och kvavt på vintern. Fattigdom var synlig; även sängen hade inga gardiner 24".

Det finns en skarp kontrast i denna beskrivning: Sonyas rum är enormt, hon själv är liten och tunn. Denna kontrast mellan porträttet och interiören symboliserar diskrepansen mellan något enormt absurt och barnsligt svagt, hjälplöst i beteende och i bilden av hjältinnan.

Sonyas rum i form av en oregelbunden fyrkant verkar förstöra grunden till fundamenten, något evigt orubbligt, som livet självt. Här tycks livets månghundraåriga grunder vara undergrävda. Och Sonyas liv är faktiskt löst. Hon räddar sin familj från döden och går ut på gatan varje kväll. Dostojevskij antyder redan hur svårt denna sysselsättning är för henne i Marmeladovs fyllebekännelse. Han berättar för Raskolnikov historien om sin familj och noterar att när Sonya tog hem trettio rubel för första gången, sa hon "inte ett ord, utan gömde sig med en halsduk, lade sig tyst på soffan och grät länge. tid." Staden Dostojevskij är en stad av gatuflickor, vars fall underlättas av olika Darya Frantsevnas. Fattigdom föder brott. Sonya Marmeladova, som inte kan tjäna femton kopek om dagen med ärligt arbete, bryter mot morallagarna och går ut på gatan. S:t Petersburgs värld är en grym, själlös värld där det inte finns plats för vänlighet och barmhärtighet, som enligt Dostojevskij utgör grunden för livet, dess okränkbarhet.

En bild av fruktansvärd fattigdom är också Marmeladovs bostad. I hans rum ligger barntrasor utspridda överallt, ett håligt lakan sträcks genom det bakre hörnet, bara en trasig soffa, två stolar och ett gammalt köksbord, omålat och otäckt, från möbler . ”En liten rökig dörr i slutet av trappan, högst upp, stod öppen. Ljuset lyste upp det fattigaste rummet tio steg långt; allt var synligt från passagen. Allt var utspritt och i oordning, särskilt de olika barntrasorna. Ett ark med hål sträcktes genom det bakre hörnet. Det fanns förmodligen en säng bakom den. I själva rummet fanns bara två stolar och en mycket avskalad vaxdukssoffa, framför vilken stod ett gammalt köksbord i furu, omålat och otäckt. På bordskanten stod ett brinnande talgglas i en ljusstake av järn. 25 ". Karakteristiskt är att Marmeladovs rum är upplyst av en liten kolv av ett ljus. Denna detalj symboliserar det gradvisa utplånandet av livet i denna familj. Och faktiskt, först dör Marmeladov, krossad av en rik besättning, sedan Katerina Ivanovna. Sonya lämnar Raskolnikova och placerar sina barn på barnhem.

Trappan till Marmeladovs lägenhet är mörk och dyster. Det är som en väg till "helvetets portar". Usla, eländiga lokaler, rädslan för att bli hemlös kan inte bidra till utvecklingen av karaktärernas personlighet. Det är fruktansvärt att bo i dessa rum. teorier som Raskolnikovs föds i dem, både vuxna och barn dör här.

Situationen för nästan alla bostäder i "Brott och straff" talar inte bara om extrem fattigdom, deras invånares fattigdom, utan också om deras livsstörning, hemlöshet. Huset är inte en fästning för hjältarna, det skyddar dem inte från livets svårigheter. Små, fula rum är obekväma och ovänliga mot sina invånare, som om de försöker driva ut hjältarna på gatan.

Det är värt att notera att i alla beskrivningar av situationen i romanen råder den gula tonen. Gul dammig tapet i Raskolnikovs garderob, i Sonyas rum, i Alena Ivanovnas lägenhet, på hotellet där Svidrigailov bodde. Dessutom finns i den gamle pantbankens hus möbler av gult trä, en bild i gula ramar.

I sig självt är gul färgen på solen, livet, kommunikationen och öppenheten. Dostojevskijs symboliska betydelse av färg är dock omvänd: i romanen betonar han inte livets fullhet, utan livlöshet. Det är karakteristiskt att vi i beskrivningarna av situationen inte hittar en ljus, ren gul färg någonstans. I Dostojevskijs interiörer finns det alltid smutsgult, mattgult. Därmed minskar vitaliteten hos karaktärerna i romanen så att säga automatiskt.

Lägebeskrivningar i romanen är alltså inte bara bakgrunden mot vilken handlingen utspelar sig, inte bara ett inslag av komposition. Det är också en symbol för hjältarnas vitala, mänskliga hemlöshet. Det är också en symbol för St. Petersburg, staden för "oregelbundna fyrkanter". Dessutom föregriper interiördetaljer ofta framtida händelser i romanen. 26

2.3. Landskap i romanen av F.M. Dostojevskij

Från mörka, dystra och smutsiga celler, garderober, skjul, garderober, halvkrossade av dem, går våra hjältar ut på St. Petersburgs gator. Vilket landskap öppnar sig för dem och vad känner de samtidigt?

Från de första raderna i romanen Brott och straff är vi tillsammans med hjälten nedsänkta i en atmosfär av kvävning, hetta och stank. "I början av juli, i en extremt varm tid, på kvällen, kom en ung man ut ur sin garderob ..." 27 . Och en sak till: "Värmen var fruktansvärd på gatan, förutom kvavhet, krossning, överallt kalk, byggnadsställningar, tegel, damm och den där speciella stanken, så känd för varje Petersburgare som inte kan hyra en dacha - allt detta på en gång chockade dem som redan var upprörda ung mans nerver 28 . Staden är äcklig, man vill inte bo i den. "Stoppighet, damm och den där speciella stanken" understryker den extrema äckeln. Och Raskolnikov tvingas vara i huvudstaden. Dessutom går han för att "testa" sitt brott. Staden från denna detalj blir ännu mer dyster, olycksbådande.

En annan detalj kännetecknar stadens sommarvärme. Som noterats av V.V. Kozhinov: "Extremt varm tid är inte bara ett meteorologiskt tecken: som sådant skulle det vara överflödigt i romanen (är det lika om ett brott begås på sommaren eller vintern?). Genom hela romanen kommer det att finnas en atmosfär av outhärdlig hetta, kvavhet, stadsstank, klämma hjälten, störa hans medvetande till att svimma. Detta är inte bara atmosfären i juli-staden, utan också atmosfären av brott ... " 29 .

Bilden av staden där det är outhärdligt att leva för Raskolnikov kompletteras med en annan beskrivning: "Den outhärdliga stanken från krogarna, av vilka det fanns en speciell mängd i den här delen av staden, och berusade som stötte på varje minut, trots veckodagar, slutförde den sorgliga färgläggningen av bilden” 30 . Även här upprepas orden "stink". Det hjälper till att bevara det första intrycket, betonar extrem avsky.

Tuffheten förföljer hjälten genom hela romanen: ”På gatan igen var värmen outhärdlig; till och med en droppe regn alla dessa dagar. Återigen damm, tegel och kalk, återigen stanken från butiker och krogar, återigen ständigt berusade, Chukhon-handlare och förfallna taxibilar. 31 . Här lämnade Raskolnikov huset efter mordet på ockraren: ”Klockan var åtta, solen gick ner. Tuffheten var densamma; men girigt andades han denna stinkande, dammiga, stadsinfekterade luft. 32 . Upprepningen av ordet "igen" betonar det typiska, bekanta med ett sådant landskap. Man får intrycket att vinden aldrig besöker S:t Petersburg, och denna speciella kvavhet och stank pressar ständigt på huvudpersonens medvetande. Graderingsserien (av illaluktande, dammig luft som är förorenad av staden) förstärker idén om att staden är moraliskt ohälsosam, luften som hjälten andas är infekterad med den.

Hjälten är obekväm på gatorna i St Petersburg, de har en irriterande effekt på honom. Värme, kvav och stank används av Dostojevskij för att visa det psykologiska tillståndet hos en person som känner sig inlåst i denna "stenpåse". Det är värmen och atmosfären som Raskolnikov befinner sig i som väcker hans medvetande till svimning, det är i den här atmosfären som Raskolnikov föds med en galen teori och mordet på den gamla pantbanken förbereds.

Staden förtrycker romanens huvudperson, han har inte tillräckligt med luft, han är förblindad av solen. Det är ingen slump att utredaren Porfiry Petrovich, i sitt senaste samtal med Raskolnikov, sa: "Du måste ändra luften för länge sedan ..." 33 . "Bli solen, alla kommer att se dig. Solen måste först vara solen." 34 . Så kommer bilden av den norra huvudstaden in i romanen.

Dostojevskij har också ett "annat" Petersburg. Raskolnikov går till Razumikhin och ser ett helt annat landskap, annorlunda än vad han brukar se på St. Petersburgs gator. "På detta sätt gick han genom hela Vasilyevsky Island, gick till Malaya Neva, korsade bron och vände sig till öarna. Grönska och friskhet behagade först hans trötta ögon, vana vid stadsdamm, vid kalk och vid enorma, trånga och krossande hus. Det fanns ingen kvav, ingen stank, ingen sprit. Men snart förvandlades dessa nya, behagliga förnimmelser till smärtsamma och irriterande. 35 . Och denna vidd pressar honom, plågar, förtrycker honom, som täppt, trånghet.

Och det är svårt för andra hjältar i arbetet att bo i St. Petersburg. Arkady Ivanovich Svidrigailov, Raskolnikovs "dubbel", ödelade sig själv med cynism och tillåtelse. Moralisk död följs av fysisk död – självmord. Det var i Petersburg som Svidrigailov kände att han "ingen annanstans hade att ta vägen".

Bilden av Svidrigailovs sista morgon förmedlar en känsla av kyla, fukt. ”En mjölkaktig, tjock dimma låg över staden. Svidrigailov gick längs den hala, smutsiga träbeläggningen mot Malaya Neva. Han föreställde sig att vattnet i Malaya Neva stiger högt under natten, Petrovsky Island, våta stigar, vått gräs, blöta träd och buskar ... " 36 . Landskap möts sinnesstämning Svidrigailov. Kyla, fukt tränger in i hans kropp, han huttrar. Irritation, förtvivlan. Fysiskt obehag är kopplat till psykiskt. En sådan detalj som en huttrande liten hund är ingen tillfällighet här. Det är som en dubbel av Svidrigailov. Hjälten är kall, han huttrar, och den lilla hunden, huttrar, smutsig, som hans skugga.

Det är symboliskt att Arkadij Ivanovitjs död visas mot bakgrund av åskväder och översvämningar, som är mycket vanliga i St. Petersburg: ”Klockan tio flyttade fruktansvärda moln in från alla håll; åskan slog ner och regnet öste ner som ett vattenfall. Vattnet föll inte i droppar, utan i hela bäckar som piskades ner på marken. Blixten blinkade varje minut, och det gick att räkna upp till fem gånger under varje glöd. 37 .

Dostojevskij lade in sin egen iakttagelse om Petersburg i Svidrigailovs mun: "Detta är en stad med halvgalna människor. Om vi hade vetenskaper skulle läkare, advokater och filosofer kunna göra den mest värdefulla forskningen om S:t Petersburg, var och en inom sin specialitet. Sällan där det finns så många dystra, hårda och konstiga influenser på en persons själ, som Petersburg. Vad är några klimatpåverkan värda! Samtidigt är detta det administrativa centrumet för hela Ryssland, och dess karaktär bör återspeglas i allt. 38 .

På tal om landskapet är det också nödvändigt att notera Dostojevskijs speciella inställning till solnedgången. I Crime and Punishment utspelar sig fem scener i den nedgående solens strålar. De mest dramatiska upplevelserna av Raskolnikov från de allra första sidorna åtföljs av ljuset från den nedgående solen. Här är hans första framträdande hos den gamla penninglånaren: ”Det lilla rummet som den unge mannen gick in i, med gul tapet, pelargoner ... var i det ögonblicket starkt upplyst av den nedgående solen. "Och då, därför kommer solen också att skina! .." - som av en slump blinkade genom Raskolnikovs sinne ... " 39 . Mordet i sig syns i den alarmerande belysningen av den nedgående solen. Efter mordet lämnade Raskolnikov huset: "Klockan var åtta, solen gick ner." Raskolnikovs lidande åtföljs alltid och överallt av denna rörande och flammande solnedgång. Landskap i "Crime and Punishment" förstärker betydelsen av varje scen, gör dem mer spända.

Således, för att skapa bilden av St Petersburg, är vädret, naturfenomen, årstider mycket viktiga, eftersom de hjälper till att förstå det psykologiska tillståndet hos en person.

2.4. Scener av gatuliv i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff"

Petersburg i romanen är inte bara en bakgrund mot vilken handlingen utspelar sig. Det här är också en sorts "karaktär" - en stad som kväver, krossar, väcker mardrömslika visioner, inspirerar till galna idéer.

En hungrig student känner sig avvisad bland rika herrgårdar, utklädda kvinnor. På bron, från vilken det majestätiska panoramat av Neva öppnar sig, föll Raskolnikov nästan under en rik vagn, och kusken piskade honom med en piska för förbipasserandes nöje ... Men poängen här är inte bara att han var personligen förolämpad. ”En ovanlig förkylning blåste alltid över honom från detta magnifika panorama; denna magnifika bild var full av en stum och döv ande för honom ... ”Hjälten är mer i hjärtat på Sennaya-torget, i närheten av vilken de fattiga kurar. Här känner han sig hemma. 40

Gatuscener tecknas ofta i romanen. Här är en av dem. Raskolnikov, som står på bron i djupa tankar, ser en kvinna "med ett gult, avlångt, utmattat ansikte och rödaktiga insjunkna ögon." ”Plötsligt hoppar hon i vattnet. Och du kan höra en annan kvinnas rop: "Jag har druckit mig åt helvete, fäder, åt helvete ... jag ville också hänga mig, de tog mig från repet" 41 . Som om en dörr för ett ögonblick öppnas in i någon annans liv, full av hopplös förtvivlan. Raskolnikov, efter att ha sett allt som händer, upplever en konstig känsla av likgiltighet, likgiltighet, han är "äcklad", "äckel". Det väcker ingen sympati hos honom.

På S:t Petersburgs gator utspelas inte bara scener av gatuliv, utan mänskliga tragedier. Låt oss minnas Raskolnikovs möte med en berusad femtonårig flicka som var berusad och lurad. "När han tittade på henne gissade han omedelbart att hon var helt berusad. Det var konstigt och vilt att se på ett sådant fenomen. Han undrade till och med om han hade fel. Framför honom var ett extremt ungt ansikte, ungefär sexton år gammalt, kanske till och med bara femton, - litet, blont, vackert, men helt rodnad och som svullet. Flickan verkade förstå väldigt lite; hon lade det ena benet bakom det andra och stack ut det mycket mer än det borde ha gjort, och av allt att döma var hon mycket dåligt medveten om att hon var på gatan. 42 . Början av hennes tragedi utspelade sig redan innan mötet med Raskolnikov, och det utvecklas inför hjältens ögon, när en ny "skurk" dyker upp i denna tragedi - en dandy som inte är emot att dra fördel av flickan. Rodion slås av scenen han har sett, han oroar sig för framtida öde flickan och ger pengarna (även om han har så mycket av dem och han själv inte har något att leva på) till polisen, så att han skickar hem flickan och betalar taxichauffören.

Marmeladov är förkrossad på gatan. Men denna händelse påverkade ingen. Publiken tittade nyfiket på. Kusken, som krossade Marmeladov med sina hästar, var inte särskilt rädd, eftersom vagnen tillhörde en rik och betydelsefull person, och denna omständighet kommer snart att lösas.

På Ekaterinensky-kanalen, inte långt från Sonyas hus, ritar författaren en annan fruktansvärd scen: Ekaterina Ivanovnas galenskap. Här kommer hon att falla på trottoaren inför sysslolösa åskådare, blod kommer att forsa från hennes hals. Den olyckliga kvinnan kommer att föras till Sonyas hus, där hon kommer att dö.

Gatuscener i romanen visar att Petersburg är en stad som inte är främmande för våld mot de svaga. Allt gatuliv återspeglar tillståndet för människorna som bor i det. Dostojevskij tar så ofta med sig romanens handling till gatan, torget, till krogarna, för att han vill visa Raskolnikovs ensamhet. Men inte bara Raskolnikov är ensam, andra invånare i denna stad är också ensamma. Alla har sitt eget öde och alla kämpar ensamma, men efter att ha samlats i en folkmassa glömmer de sorgen och tar gärna en titt på vad som händer. Den värld som Dostojevskij visar är en värld av missförstånd, människors likgiltighet för varandra. Från ett sådant liv har människor blivit dumma, de ser på varandra med fientlighet, misstro. Mellan alla människor finns bara likgiltighet, bestialisk nyfikenhet, illvilligt hån.

SLUTSATS

Således är Petersburg i romanen riktig stad specifik tid då den beskrivna tragedin inträffade.

Staden Dostojevskij har ett speciellt psykologiskt klimat, som bidrar till brott. Raskolnikov andas in stanken från dryckesställen, ser smuts överallt, lider av kvav. Människolivet visar sig vara beroende av denna "stadsinfekterade luft". Alla är vana vid det. Svidrigailov betonar sin abnormitet: "en stad av halvgalen", "märkligt sammansatt".

Petersburg lasternas stad, smutsiga utsvävningar. Bordeller, berusade brottslingar på krogar och utbildade ungdomar är "vanställda i teorier". Barn är elaka i de vuxnas onda värld. Svidrigailov drömmer om en femårig tjej med onda ögon.Den färdiga mannen, han är förskräckt.

Stad med fruktansvärda sjukdomar och olyckor. Ingen är förvånad över självmord. En kvinna rusar in i Neva inför förbipasserande, Svidrigailov skjuter sig själv framför en vakt, faller under hjulen på Marmeladovs vagn.

Folk har inga hus. De viktigaste händelserna i deras liv äger rum på gatan. Katerina Ivanovna dör på gatan, på gatan begrundar Raskolnikov de sista detaljerna i brottet, på gatan äger hans ånger rum.

St Petersburgs "klimat" gör en person "liten". " Liten man lever med en känsla av överhängande katastrof. Hans liv åtföljs av anfall, fylleri, feber. Han är sjuk av sina olyckor. "Fattigdom är en last" eftersom den förstör personligheten och leder till förtvivlan. I St Petersburg har en person "ingenstans att ta vägen".

Att vänja sig vid att bli förolämpad, att vara boskap kostar människor dyrt. Katerina Ivanovna blir galen, även i "glömska" minns hon sin tidigare "adel". Sonya blir prostituerad för att rädda sin familj från svält. Barmhärtighet, kärlek till människor, hon lever.

Dostojevskijs "lille" man lever vanligtvis bara i sina olyckor, han är berusad av dem och försöker inte förändra något i sitt liv. Frälsning för honom, enligt Dostojevskij, är hans kärlek till samma person eller lidande. Människan föddes inte för lycka någon gång.

Petersburg i romanen är den historiska punkt där världsproblemen är koncentrerade. Nu är S:t Petersburg historiens nervcentrum, i dess öde, i dess sociala sjukdomar, är hela mänsklighetens öde avgjort.

Petersburg i Dostojevskijs roman ges i Raskolnikovs och Svidrigailovs uppfattning. Staden förföljer Raskolnikov som en mardröm, ett spöke, som en besatthet.

Vart än författaren tar oss, befinner vi oss inte i en mänsklig härd, i mänsklig bostad. Rummen kallas "cubinets", "passerande hörn", "skjul". Det dominerande motivet i alla beskrivningar är ful stramhet och kvavhet.

Ständiga intryck av staden publiken, krossa. En man i den här staden saknar luft. "Petersburgs hörn" ger intryck av något overkligt, spöklikt. Människan känner inte igen denna värld som sin egen.Petersburg är en stad där det är omöjligt att leva, det är omänskligt.

BIBLIOGRAFI

Amelina E.V. Interiören och dess betydelse i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff", [elektronisk resurs]. Åtkomstläge: www.a4format.ru c .8 (а4).
Antsifiev N.P. Petersburgs själ. P.: "Förlaget Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronisk resurs]. Åtkomstläge:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
Biron V.S. Petersburg av Dostojevskij. L .: Partnerskap "Candle", 1990.
Gogol N.V. Notes of a Madman: Selected. MITTEN " TVNZ", 2007.
Dostojevskij F.M. Brott och straff. Makhachkala, Dagestan bokförlag, 1970.
Historia av rysk litteratur på 1800-talet: 1800-1830-talet / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Dånande. M.: VLADOS, 2001 del 1.
Kachurin M.G., Motolskaya D.K. rysk litteratur. M.: Utbildning, 1982.
Kozhinov V.V. "Crime and Punishment" av Dostojevskij // Three Masterpieces of Russian Classics. M.: "Fiction", 1971.
Litteratur i skolan, 2011, nr 3.
Mann Yu.V. Förstå Gogol. M.: Aspect Press, 2005.
Nekrasov N.A. Favoriter. M.: "Fiction", 1975.
Pushkin A.S. Arap av Peter den store. M.: " Sovjet ryssland", 1984.
Pushkin A.S. Eugene Onegin. M.: "Barnlitteratur", 1964.
Pushkin A.S. Prosa / Komp. och kommentera. S.G. Bocharov. M.: Sov. Ryssland, 1984.
Pushkin A.S. Dikter. M .: "Barnlitteratur", 1971.
Etov V.I. Dostojevskij. Uppsats om kreativitet. M.: Utbildning, 1968.

1 Biron V.S. Petersburg av Dostojevskij. L., 1990. sid. 3.

3 SOM. Pusjkin. Dikter. M., "Barnlitteratur", 1971. sid. 156.

5 SOM. Pusjkin. Arap av Peter den store. M., "Sovjetryssland", 1984. sid. 13.

6 SOM. Pusjkin. Eugene Onegin. M., "Barnlitteratur", 1964. sid. 69.

7 SOM. Pusjkin. Prosa. M., Sov. Ryssland, 1984. sid. 221.

8 . Historia av rysk litteratur på 1800-talet: 1800-1830-talet / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. Dånande. M., VLADOS, 2001 del 1, sid. 278.

9 "Litteratur i skolan" nr 3, 2011, sid. 33.

10 Antsifiev N.P. Petersburgs själ. P.: "Förlaget Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronisk resurs]. Åtkomstläge: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 N.V. Gogol. Notes of a Madman: Selected. M., förlag "Komsomolskaya Pravda", 2007. s.54

12 Yu.V. Mann. Förstå Gogol. M., Aspect Press, 2005. sid. 28

13 N.V. Gogol. Notes of a Madman: Selected. M., Komsomolskaya Pravda förlag, 2007. s. 53

14 Nekrasov N.A. Favoriter. M., "Fiction", 1975. sid. 17.

15 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. rysk litteratur. M., Utbildning, 1982. sid. 144.

17 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. rysk litteratur. M., Utbildning, 1982. sid. 145.

18 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. rysk litteratur. M., Utbildning, 1982. sid. 145.

19 PÅ. Nekrasov. Favoriter. M., "Fiction", 1975. sid. 19.

20 "Litteratur i skolan" nr 3, 2011, sid. 34.

21 IN OCH. Detta. Dostojevskij. Uppsats om kreativitet. M., Utbildning, 1968. sid. 187.

22 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 22.

24 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 242.

25 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 20.

26 E.V. Amelina. Interiören och dess betydelse i romanen av F.M. Dostojevskij "Brott och straff", [elektronisk resurs]. Åtkomstläge: www.a4format.ru c.8 (а4).

27 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 3.

29 Kozhinov V.V. Tre mästerverk av ryska klassiker. M., 1971. sid. 121.

30 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 4.

31 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 73.

32 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 119.

33 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 353.

34 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 354.

35 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 42.

36 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 393.

37 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 384.

38 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 359.

39 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 6.

40 M.G. Kachurin, D.K. Motolskaya. rysk litteratur. M., Utbildning, 1982. sid. 229.

41 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 131.

42 F.M. Dostojevskij. Brott och straff. Makhachkala, Dagestans bokförlag, 1970. sid. 37.

Samt andra verk som kan intressera dig
68145.		ATT AVSLUTA FANTASINEN AV ENGELSKA OCH AMERIKANSK ROMANTIKS POESI I UKRAINSK ÖVERSÄTTNING	173 kB
	Avhandlingens abstrakt ägnas åt analysen av skapandet av konstnärliga bilder i ukrainska översättningar av engelsk och amerikansk romantisk poesi. Tolkning av konstnärliga bilder anses vara en viktig uppgift för tsarinans översättare. Men tolkningen av bilder av romantisk poesi på anglo-ukrainska ...
68146.		BEDÖMNING AV DEN MILJÖVÄNLIGA STATIONEN FÖR JORDBRUKSEKOSYSTEM NÄRA ZONEN AV VPLIVU AV VOLIN-CEMENT	5,76 MB
	WAT Volyn-Cement fungerar på territoriet i Zdolbunivsky-distriktet i Rivne-regionen i 50 år för att ligga ner till miljömässigt osäkra objekt av regional betydelse och är en av de största föroreningarna av luftföroreningar i regionen.
68147.		BEHANDLING AV DIAPHYSARFRAKTURER I DEN STEGNOSA BISTAN HOS BARN MED ÖGONSTAVSAPPARATEN	191,5 kB
	Fraktur av stegbenscysta hos barn och minderåriga, och delvis och en av de allvarligaste öroninfektionerna Korzh A.
68148.		UTVECKLINGEN AV DEN UKRAINSK NATIONELLA IDÉEN I UKRAINAS SOCIALE OCH FILOSOFISKA DUMTER OM ONDAN PÅ XIX-XX-TALET	137,5 kB
	Syftet med aspekten är att objektivt aktualisera behovet av det teoretiska och konceptuella fullbordandet av den nationella idé som genererats av den ukrainska intellektuella lågkonjunkturen om ondska under ХІХ-ХХ-talet. Її systemisk komplex mottagning och balanserad design i utseendet av teleologiska prioriteringar över toppen...
68149.		LUTHERANISM I SAMMANHANG AV DEN ANDLIGA OCH EUROPEISKA ANDLIGA UTVECKLING: FUNKTIONER AV RELIGIÖSA OCH KULTURELLA UPPLEVELSER	175 kB
	Det vetenskapliga intresset för utvecklingen av lutherdomen är att göra det klart att det förklaras av den otillräckliga ljusnivån i vårt land under lång tid, såväl som manifestationen av nya trender i utvecklingen av Ukrainas andliga potential i Ukraina. bakhåll för mångfaldens tolerans.
68150.		Drama-dialog Lesi Ukrainka och dialogtradition i europeisk litteratur	204,5 kB
	Lesya Ukrainkas dramatiska skapelser, ursprunget till originalitet i genren filosofiskt sammanhang och dramatisk form, låter oss se dialogen mellan det filosofiska och estetiska sättet att tänka och dialogen om att bygga till kommunikation och tolka förståelsen av drama i dem. . Kreativa skämt Lesi Ukrainka...
68151.		RÖR-PERITONEAL SÄKERHET OCH DISHORMONELL sjukdom	456,5 kB
	Att stärka kvinnors reproduktiva funktion, eftersom de lider av infertilitet, vars frekvens inträffar vid gränserna 10 till 20 º är ett verkligt medicinskt och socialt problem B. Därför är den dishormonella infektionen av mjölksjukdomarna DZMZ av stort intresse från ena sidan, som en möjlig trolig bakgrund för vinixen.
68152.		GRUNDLÄGGANDE RÄTTSPRINCIPER SOM EN INTEGRERAD DEL AV RÄTTSSYSTEMET I UKRAINA	152KB
	Protyazh rika rokiv rättsprinciper є en av de centrala ämnena i teorin om makt och lag. I den juridiska litteraturen sägs det tveksamt att hela rättssystemet utformas utifrån de principer som fastställts, rättshandlingar accepteras, rättstillämpning och lagfördunkling etableras.
68153.		KOM IN TILL DEN ADMINISTRATIVA INGÅNGEN FÖR ATT STANNA TILL OTROLIGT	150 kB
	En sådan hotfull trend har sporrat på sin sida behovet av att söka efter optimala vägar tills situationen förbättras, livet av effektiva administrativa insatser som riktar både till vihovannia och till att förebygga administrativa brott bland unga människor. Så innan du går in i det administrativa...

Bibliotek
material

Syftet med lektionen: visa detaljerna i Dostojevskijs Petersburg, med hjälp av jämförelsemetoden, med hänvisning till andra författare och konstnärer; att uppdatera elevernas kunskaper om Sankt Petersburg i rysk litteratur på 1800-talet; fortsätta att utveckla elevernas förmåga att noggrant läsa texten, kommentera och analysera den, förmågan att jämföra, reflektera, uttrycka sina åsikter; känna till innehållet i F.M. Dostojevskijs roman "Brott och straff"; verkets huvudpersoner.

Lektionsutrustning:

2) presentation;

Eleverna bör veta:

huvudbilder;

Eleverna ska kunna:

Markera huvudpunkterna i texten.

Under lektionerna

jag . Orgmoment(meddelandets ämne och syfte)

II. Förbereder sig för uppfattning.

Lärare:

III. Lektionens huvudinnehåll

Lärare: Vad betyder namnet Peter?

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Staden är magnifik, staden är fattig,

Ande av träldom, smalt utseende,

Himlens valv är grönblek,

Saga, kyla och granit ...

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Landskap;

Scener av gatuliv;

Interiör.

Lärare:

Landskap.

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

Lärare: Scener av gatuliv.

Lärare:

Visning av ett utdrag ur filmen "Brott och straff".(Katerina Ivanovnas död).

Lärare:

Studenter:

Lärare:

Studenter:

studenter

Lärare:

studenter

Lärare:

det här är en mördarstad

och spökstad

och en återvändsgränd stad.

Raskolnikov tänker på honom.

IV. Sammanfattning av lektionen.

V. Läxa:

VI. Uppskattningar.

BILD AV STADEN

Algoritm för att skriva en uppsats

1. Scenprincip;

4. Detaljer om stadslivet.

IV. Författarens traditioner för att skapa bilden av staden i hans arbete och i rysk litteratur i allmänhet.

Hitta material för alla lektioner,
anger ditt ämne (kategori), klass, lärobok och ämne:

du kan också välja typ av material:

Kort beskrivning av dokumentet:

Temat för lektionen är Dostojevskijs Petersburg eller "Denna världens ansikte".

Syftet med lektionen:visa detaljerna i Dostojevskijs Petersburg, med hjälp av jämförelsemetoden, med hänvisning till andra författare och konstnärer; att uppdatera elevernas kunskaper om Sankt Petersburg i rysk litteratur på 1800-talet; fortsätta att utveckla elevernas förmåga att noggrant läsa texten, kommentera och analysera den, förmågan att jämföra, reflektera, uttrycka sina åsikter; känna till innehållet i F.M. Dostojevskijs roman "Brott och straff"; verkets huvudpersoner.

Lektionsutrustning:

1) tekniska utbildningsmedel (dator, TV);

2) presentation;

3) texter till F.M. Dostojevskijs roman "Brott och straff";

4) Anteckningsböcker för verk om litteratur.

Eleverna bör veta:

Huvudidén med arbetet;

huvudbilder;

Stadens roll i hjältarnas liv;

Huvudschemat för skildringen av staden St Petersburg i romanen (landskap, scener av gatuliv, interiör).

Eleverna ska kunna:

Besvara frågorna korrekt;

Sammanfatta och systematisera utbildningsmaterial;

Markera huvudpunkterna i texten.

Under lektionerna

jag. Orgmoment (meddelandets ämne och syfte)

II . Förbereder sig för uppfattning.

Lärare: Vad är en stad? (eleven svarar: lokalitet; politiska, ekonomiska, administrativa och kulturella centrum).

Det är staden som kommer att vara hjälten i ett stort episkt verk idag på lektionen.

Petersburg... När du uttalar detta namn uppstår omedelbart en parallell - Dostojevskij Fjodor Mikhailovich.

Petersburg av Dostojevskij... Dessa ord har, som en aforism, blivit fast etablerade i rysk klassisk litteratur.

Den store författaren presenterade oss bilden av S:t Petersburg "The Face of This World", som han själv såg den, där han levde då, i mitten av 60-talet av 1800-talet, när kapitalismen föddes i Ryssland.

Idag ska vi tillsammans med författaren och hans hjälte, Rodion Raskolnikov, vandra genom St. Petersburgs gator, se landskapet och scenerna i gatulivet, titta in i hörnrummen där hans karaktärer bor.

Dostojevskij är en Petersburgsk författare. Bilden av S:t Petersburg finns i nästan alla hans verk. Huvudsaken för Dostojevskij i S:t Petersburg är att den europeiska och ryska civilisationen konvergerade i den, att detta är en stad som är tvångsbyggd, onaturligt skapad. Därför är Petersburg en stad med fattiga, olyckliga människor, en stad av fattigdom och en stad med extrem rikedom.

III . Lektionens huvudinnehåll

Lärare: Vad betyder namnet Peter?

Studenter: Om man tittar på vad namnet Peter betyder kan man se en mycket intressant egenskap som till viss del förklarar Dostojevskijs uppfattning om denna stad. Namnet Peter betyder sten, därför är Petersburg en stenpåse, en död, ansiktslös, kall, fruktansvärd stad. Bilden av bronsryttaren från Pushkin symboliserar kraften och styrkan i denna fruktansvärda stad. För Dostojevskij ligger denna makt i kraften av stadens inflytande på människor. Det är ingen slump att Petersburg byggdes på platsen för ett träsk, bronsryttaren är en symbol för Petersburg, det vill säga för Dostojevskij är Petersburg en bronsryttare mitt i ett träsk.

Lärare: I romanen "The Teenager" är detta uppfattningen av staden. ”Och vad, hur skall denna dimma flyga isär och gå upp, kommer inte hela den ruttna, slemmiga staden att följa med, stiga med dimman och försvinna som rök, och det forna finska träsket kommer att finnas kvar, och mitt i det, kanske, för skönhetens skull, en bronsryttare på en varmandande, driven häst.

"Brott och straff" kallas "Petersburg-romanen". Du minns att Pushkin och Gogol och Nekrasov skapade bilden av S:t Petersburg i sina verk och avslöjade fler och fler av dess aspekter.

Lärare: - Vilka av de ryska författarna och poeterna berörde temat bilden av S:t Petersburg i sitt arbete?

Studenter: Temat för Petersburg sattes i rysk litteratur av Pushkin. Det finns i hans Bronsryttaren”, i ”Spaddrottningen” ställs vi inför en två-stor stad: vackra, mäktiga S:t Petersburg, Peters skapelse och den fattiga Eugenes stad, en stad vars själva existens förvandlas till en tragedi för en liten person.

Pushkins Petersburg är motsägelsefullt: poeten älskar denna stad - en källa till kreativitet, men avfärdar den "suveräna staden" - en symbol för makt som skapar problem för människor. A.S. Pushkin komponerade en hymn till den stora staden i The Bronze Horseman, lyriskt beskrev dess magnifika arkitektoniska ensembler, de vita nätternas skymning i "Eugene Onegin":

Staden är magnifik, staden är fattig,

Ande av träldom, smalt utseende,

Himlens valv är grönblek,

Saga, kyla och granit ...

På samma sätt är Gogols Petersburg tvåsidigt: en lysande, fantastisk stad är ibland fientlig mot en person vars öde kan brytas på gatorna i den norra huvudstaden.

N.V. Gogol fortsätter det tragiska temat St Petersburg, men här har verklighet och delirium, verklighet och mardröm smält samman. "Han ljuger hela tiden, den här Nevskij Prospekt." Det är en stad med fantastiska kontraster som växer till en overklig symbol för en spökstad.

Petersburg i Nekrasov är sorgligt - Petersburg av de främre själlösa ingångarna, det blodiga Sennayatorget.

Belinsky erkände i sina brev hur hatad Peter var mot honom, där det var så svårt och smärtsamt att leva.

Lärare: Dostojevskijs eget Petersburg. Författarens magra materiella resurser och vandrande anda gör att han ofta byter lägenhet på de så kallade "mellangatorna", i kalla hörnhus där folk "svärmar så".

Det är en stad för de förnedrade och kränkta, en stad där brott begås, en stad vars själva existens förmår en person att ta livet av sig själv eller någon annan.

Från en liten cell längs Sadovaya, Gorokhovaya och andra "mellan" gator går Raskolnikov till en gammal långivare, träffar Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya ... Han passerar ofta Sennaya-torget, där en marknad för försäljning av boskap fanns öppnade i slutet av 1700-talet , ved, hö, havre .. Ett stenkast från den smutsiga Sennaya låg Stolyarny Lane, som bestod av sexton hus, där det fanns arton dryckesställen. Raskolnikov vaknar på natten av fylleskrik när stamgästerna lämnar krogarna.

Gatulivets scener leder oss till slutsatsen att människor har blivit stumma på grund av ett sådant liv, de ser på varandra "med fientlighet och med misstro." Mellan dem kan det inte finnas något annat förhållande än likgiltighet, bestialisk nyfikenhet, illvilligt hån.

Interiören i "Petersburg-hörnen" ser inte ut som mänsklig bostad: Raskolnikovs "garderob", Marmeladovs "förbigående hörn", Sonyas "lada", ett separat hotellrum där Svidrigailov tillbringar sin sista natt - alla dessa är mörka, fuktiga "kistor".

Allt tillsammans: landskapsmålningar av S:t Petersburg, scener av dess gatuliv, interiörer av "hörn" - skapar ett allmänt intryck av en stad som är fientlig mot människan, folkmassor, krossar henne, skapar en atmosfär av hopplöshet, driver honom till skandaler och brott.

Lärare: – Var utspelar sig handlingen i F. M. Dostojevskijs roman.

Studenter: Dryckeshus, krogar, slumkvarter, poliskontor, bordeller, skrymslen och vrår, brunnspalats, kistrum och skåp, baktrappor översållade med skåror. Sennaya Square och Kanava.

Lärare: Petersburg i romanen är inte bara en plats för handling eller en bakgrund av händelser, det är själen, en deltagare i händelser. Kan du nämna platserna där handlingen utspelar sig i romanen?

Studenter:

Sennaya Square, Stolyarny Lane, Ekaterininsky Canal, Bolshaya och Malaya Neva, Petrovsky Island, "Raskolnikov's House", "Sonia's House", "The House of the Old Pantbroker".

Lärare: Romanen utspelar sig på sommaren. Sommaren i St Petersburg är sådden. sommar. Sommaren i romanen är varm, sådan att det är svårt att andas. Det är svårt att andas på gatorna, det är svårt att andas på krogar, lägenheter, hörn.

Denna kvävande atmosfär blir en symbol för staden där tanken på att döda Raskolnikov mognar, där brottet begås.

Arbetet i lektionen kommer att gå enligt schemat:

Landskap;

Scener av gatuliv;

Interiör.

Lärare: – Vad är ett landskap? (Vy på bilden av något område).

Hur är stämningen på stadens gator? (Vi kommer att bekräfta med citat från romanen).

Landskap.

Del 1, kapitel 1,2 - "äcklig och sorglig färgläggning" av stadsdagen; första dagen med Raskolnikov i Petersburg, s. 121, 126.

Del 2, kapitel 1 - upprepning av föregående bild, s. 189.

Del 2, kapitel 2 - ett magnifikt panorama över St. Petersburg, s. 204.

Del 2, kapitel 6 - Kväll Petersburg, s. 235.

Del 6, kapitel 6 - stormig kväll och morgon på tröskeln till Svidrigailovs självmord, s. 496, 505.

Genom Raskolnikovs ögon ser vi på sommaren Petersburg: "Det är varmt ute ... ... nerverna hos en ung man."

Läsning av elever av de angivna avsnitten.

Lärare: Den allmänna innebörden av detta landskap, dess symboliska ljud kommer att vidareutvecklas i romanen. Bilderna av sommaren Petersburg är intressanta ur denna synvinkel. "Nära tavernor på de nedre våningarna, på de smutsiga och illaluktande gårdarna till husen på Sennaya-torget, och framför allt vid dryckeshusen, fanns det mängder av många olika och alla möjliga typer av industrimän och slarvar." ”På gatan igen var värmen outhärdlig; till och med en droppe regn alla dessa dagar. Återigen damm, tegel och kalksten, återigen stanken från butiker och krogar, återigen ständigt berusade, Chukhons - handlare och förfallna hyttbilar. ”Klockan var åtta, solen gick ner. Tuffheten var densamma; men han andades girigt denna stinkande, dammiga, stadsinfekterade luft ... "" I den här trädgården fanns en tunn, tre år gammal gran och tre buskar - dessutom byggdes en "station" i huvudsak. en krog, men där kunde man också få te ... "Alla dessa passager från romanen lämnar samma intryck av kvavhet, förmedlar detta tillstånd som något vanligt i beskrivningen av stadsmiljön.

Lärare: Vilka är de allmänna mönstren i dessa landskapsbeskrivningar.

Studenter: Alla beskrivningar bygger på samma detaljer - fruktansvärd värme, damm, dålig lukt, folksamlingar.

Lärare: Landskapet i romanen är fast förknippat med bilden av Raskolnikov, som passerade genom hans uppfattning. "Mellangatorna i S:t Petersburg, där människor "svärmar", framkallar i Raskolnikovs själ en "känsla av den djupaste avsky." Samma svar ger upphov till ett annat slags landskap i hans själ. Här är det på stranden av Neva:

Studenter: “... ser från Nikolaevsky-bron St. Isaacs katedral och vinterpalatset.

En oförklarlig kyla blåste över honom från detta praktfulla panorama; för honom var denna överdådiga bild fylld av en stum och döv ande. Detta är samma Petersburg som omger Jevgenij i Bronsryttaren, men här saknar den alla de vackra drag som den ryska historien har försett den med; Det är inte längre möjligt att säga till detta Petersburg, som Pushkin sa: "Jag älskar dig."

Du kan inte prata med honom alls - även om den olyckliga Eugene pratade med den "mirakulösa byggaren", som drömmaren om vita nätter talade till staden. Framför Raskolnikov, framför alla hjältar i romanen, den "stumma och döva" staden, som krossar allt levande.

"Himlen var utan det minsta moln, och vattnet var nästan blått", den lysande "katedralens kupol", på vilken "till och med varje dekoration tydligt kunde ses genom den rena luften".

Lärare: Kanske gillar hjälten den här bilden och han finner tröst och tillfredsställelse av det han ser?

Studenter: Och det vackra utrymmet pressar och plågar och förtrycker Raskolnikov, som täppt, trånghet, hetta och smuts på gatorna: "denna magnifika bild var full av en stum och döv ande för honom." I detta avseende är Raskolnikov till naturen hans inställning till världen. Hjälten håller på att kvävas i denna döda, kalla och likgiltiga stad, världen.

Lärare: Finns det någon plats där Raskolnikov gillar att besöka?

Studenter: Hjälten är mer i hjärtat av Sennaya-torget, i närheten av vilket de fattiga tränger ihop sig. Här känner han sig hemma.

Lärare: – Berätta om utseendet på de människor han mötte på de här gatorna. Vilket intryck gjorde de på dig och varför?

Studenter: Detta är Raskolnikov själv, "anmärkningsvärt snygg", men "nedstammad och sjaskig"; dessa är "berusade", "alla möjliga industrimän och sjaskiga män"; Marmelad med ett gult, svullet, grönaktigt ansikte, rödaktiga ögon och ”smutsiga, feta, röda händer med svarta naglar; en gammal pantbank med "skarpa och onda ögon"; Katerina Ivanovna.

Lärare: Så från möten med dessa människor finns en känsla av något smutsigt, eländigt, fult.

Lärare: Hjältarnas öde avgörs ibland på gatan, så staden St. Petersburg blir en dödsstad. Vem dör på gatan i Dostojevskijs roman?

Studenter:

Dör under hjulen på Marmelades barnvagn;

Den konsumerande Katerina Ivanovna dör på gatan;

Sonya går ut på gatan för att sälja sig själv;

På allén, framför vakttornet, begår Svidrigailov självmord;

En drunknad kvinna hittas på Neva;

På Konnogvardeisky Boulevard ser Raskolnikov en berusad flicka;

Raskolnikov går ut till Sennajatorget för att omvända sig inför människor och inför Gud;

Han vandrar på stadens gator även efter mordet.

Lärare: Scener av gatuliv.

1) Del 1, kapitel 4 - möte med en berusad tjej, s. 153 - 155.

2) Del 2 kapitel 2 - scenen på Nikolajevskijbron, piskans slag och allmosor, s. 203 - 204.

3) Del 2, kapitel 6 - a) en orgelkvarn och en skara kvinnor på en krog, b) en scen på ... en bro, en drunknad kvinna, s. 235 - 237, + 246.

4) Del 5, kapitel 5 - Katerina Ivanovnas död, s. 441 - 447.

Visning av ett utdrag ur filmen "Brott och straff".(Raskolnikovs möte med en berusad tjej).

Lärare: Gatuscener tecknas ofta i romanen. Här är en av dem. Raskolnikov, i djupa tankar, står på bron och ser en kvinna "med ett gult, avlångt, utmattat ansikte och rödaktiga insjunkna ögon." Plötsligt hoppar hon i vattnet. Och skriken från en annan kvinna kan höras. "Jag drack mig åt helvete, fäder, åt helvete ... omedveten om att jag strypte mig själv ville jag också bli borttagen från repet." Som om en dörr för ett ögonblick öppnas in i någon annans liv, full av hopplös förtvivlan.

Lärare: Den symboliska bilden av en torterad häst från Raskolnikovs dröm ekar bilden av den döende Katerina Ivanovna ("De lämnade tjatet ... överansträngda!").

Visning av ett utdrag ur filmen "Brott och straff".(Katerina Ivanovnas död).

Lärare: Återberätta Raskolnikovs dröm om det förtryckta tjatet.

Dröm om Raskolnikov. Del 1, kapitel 5 handlar om ett undertryckt tjat.

Studenter: Han ser i en dröm hur berusade män slaktar en hjälplös häst till döds, han gråter, försöker skydda henne, men är hjälplös inför den obältade ondskan.

Lärare: Låt oss läsa ett utdrag ur romanen "Scenen på Nikolaevsky-bron, gissans slag och allmosor."

Lärare: Staden är också de hus där människor bor. Husen där hjältarna bor är fruktansvärda.

Författaren lämnar de bullriga, smutsiga gatorna och leder oss till husen där hans karaktärer bor. Vanligtvis är dessa hyreshus typiska för det kapitalistiska Petersburg. Vi går in i ”smutsiga och illaluktande gårdar, brunnar, klättrade mörka trappor.

Det är fruktansvärt att bo i dessa rum, teorier som Raskolnikovs föds här, både vuxna och barn dör här.

Lärare: Hur bor Dostojevskijs hjältar i dessa rum?

Här är en av dem - "smal, brant och full av backar. Alla kök, av alla lägenheter, på alla fyra våningarna, öppnade sig mot denna trappa och stod så nästan hela dagen. Det var därför det var en fruktansvärd kvav."

Och rummen? De är vanligtvis tecknade i halvmörker, svagt upplysta av den nedgående solens lutande ängar eller den svagt flimrande stubben av ett ljus...

Lärare: Låt oss läsa upp utdrag ur verket, som skildrar karaktärernas bostäder.

Del 1, kapitel 3 - Raskolnikovs garderob, s. 139.

Del 1, kapitel 2 - rum - "passerande hörn" av Marmeladovs, s. 136.

Del 4, kapitel 4 - Sonyas "lada"-rum, s. 355.

Lärare: - Vilket är ditt starkaste intryck när du "lämnar" gatan och "träder in" i Raskolnikovs rum, Marmeladovs rum och andra?

Studenter: Här är Raskolnikovs rum. "" Det var en liten cell, sex trollkarlar lång, som hade det mest eländiga utseende med sin gulaktiga, dammiga tapeter överallt släpande bakom väggen, och så låg att en lite lång person kände sig fruktansvärt i den, och allt tycktes Här slår han hans huvud i taket. Möblerna motsvarade rummet: det stod tre gamla stolar, inte riktigt tjänliga, ett målat bord i hörnet ... Det stod ett litet bord framför soffan.

studenter : De kommer att notera den kvävande trångheten i rummet och indikera att Raskolnikovs garderob är i miniatyr världen där en person är krossad och utblottad.

Familjen Marmeladovs rum: ”En liten rökig dörr i slutet av trappan, högst upp, stod öppen. Ljuset lyste upp det fattigaste rummet tio steg långt; allt var synligt från passagen. Allt var utspritt i oordning, särskilt olika barntrasor ... ")

När Raskolnikov kommer till Sonya slås han av hennes rum, som mer ser ut som en lada.

Lärare: Så vi kan säga att bilden av det urbana landskapet, interiörer ständigt strävar efter ett mål: att lämna intrycket av något fel, disharmoniskt, smutsigt, fult.

Bakgrunden mot vilken handlingen i romanen utspelar sig är S:t Petersburg i mitten av 60-talet. Raskolnikov kläcker sin teori i "kabinen", "garderoben", "kistan" - det här är namnet på hans kennel. Raskolnikovs tragedin är uppbunden på en krog, här lyssnar han på Marmeladovs bekännelse. Smuts, kvavhet, stank, fylleskrik - en typisk krogmiljö. Och motsvarande publik är här: "en berusad München-tyska", "prinsessor" av nöjesanläggningar. Krog- och gatuelementen - onaturliga, omänskliga - stör romanens hjältars öde. "Det är sällsynt där du hittar så många dystra, hårda och märkliga influenser på en persons själ, som i St. Petersburg," förklarar Dostojevskij genom Svidrigailovs mun. En person kvävs i Dostojevskijs Petersburg, "som i ett rum utan fönster", han krossas i en tät folkmassa och på en krog, "proppad" och i garderober.

Lärare: Hur såg vi Petersburg i romanen "Brott och straff"?

studenter : Allt bär stämpeln av allmän oordning, bristen på mänsklig existens.

Petersburg är en stad med halvgalna, ensamma människor. Målaren Mikolka sa att i Sankt Petersburg kan man hitta allt, förutom far och mor.

Många hjältar i S:t Petersburg är hemlösa, och huset är, som ni vet, en plats där en person kan finna omvändelse, hitta en kärleksfull, nödvändig person, men människorna i S:t Petersburg är en folkmassa som har sjunkit nedanför moraliska normer inte hör eller förstår någonting. En man i staden är ensam, ingen behöver honom. I staden samsas isoleringen av människan från människan och trångheten.

Det är också karaktäristiskt att Dostojevskij beskriver sina hjältar som bor mellan Katarinakanalen och Fontanka, i ett av stadens fattigaste och mest fruktansvärda distrikt. Författaren visar aldrig stadens skönhet. Det finns nästan ingen natur, och om det förekommer (gräsmatta, Petrovsky Island), accentueras dess frånvaro bara på andra platser.

Petersburg av garderober, trappor, bordeller, tavernor, marknadstorg, fruktansvärda Petersburg sätter press på en person, är djupt fientlig och obehaglig mot allt hälsosamt. Dostojevskijs Petersburg är en märklig hjälte i romanen, grym och omänsklig.

Lärare: Bilden av S:t Petersburg, bilden av Dostojevskijs samtida liv blir förkroppsligandet av denna mänsklighetens kris. Dostojevskijs Petersburg är en stad där det är omöjligt att leva: det är omänskligt. Vart än författaren tar oss, befinner vi oss inte i mänsklig bostad. När allt kommer omkring är det fruktansvärt att bo inte bara i "kistan" som Raskolnikov hyr, utan också i Sonyas "fula lada" och i det "coola hörnet" där Marmeladov bor, och i ett separat rum, "täppt och trångt". där han tillbringar sin sista natt i Svidrigailov. Det här är en stad med gatuflickor, tiggare, hemlösa barn, stamgäster på krogen - de som är dömda till vardagen. tragiskt liv. Atmosfären i Dostojevskijs Petersburg är en atmosfär av återvändsgränd och hopplöshet.

Elevens budskap "Symbolism av färg i Dostojevskijs roman".

Lärare:

Dostojevskij pratar praktiskt taget inte om vackra Petersburg, även när han skriver om en vacker stad återvänder han omedelbart till det smutsiga Petersburg.

Del 1, kapitel 6 - Drömmen om en lycklig stad. "Gå förbi Yusupov."

Lärare: Petersburg är enligt Dostojevskij en stad av kontraster: "förödmjukad och förolämpad" och "den här världens kraftfulla", det är en stad där det inte finns något att andas, en stad av likgiltighet och omänsklighet,

det här är en mördarstad

Och en spökstad

Och en återvändsgränd stad.

Men Dostojevskij har också en dröm om en lycklig stad.

Raskolnikov tänker på honom.

Men det här är en dröm, och staden är skräck och galenskap.

Men lever i författarens och hans hjältes själ, tillsammans med idén om en galen, ful stad och drömmen om en vacker stad, skapad för människors lycka.

I det mest fruktansvärda ögonblicket i sitt liv, när han begick ett brott, tänker Raskolnikov "på konstruktionen av höga fontäner och hur väl de skulle fräscha upp luften på alla torg. Lite i taget kom han till slutsatsen att om sommarträdgården utvidgades till hela Marsfältet och till och med kopplades till palatset Mikhailovsky trädgård, det skulle vara en underbar och mest användbar sak för staden.

Dostojevskijs dröm om en vacker stad.

IV . Sammanfattning av lektionen.

Vad kan du säga om Dostojevskijs Petersburg?

Motivet täppt, täthet, loppis, stank, smuts, som föds av landskapet, fortsätter och förstärks av beskrivningen utseende människor, deras liv och garderober de lever i. En man kvävs i denna stad. Atmosfären i Dostojevskijs Petersburg är en atmosfär av återvändsgränd och hopplöshet. Det här är en stad där det är omöjligt att vara.

V . Läxa:

VI. Uppskattningar.

BILD AV STADEN

Algoritm för att skriva en uppsats

I. Oftast är staden avbildad i litterärt verk, - oberoende konstnärlig bild(konkret, kollektiv eller allegorisk).

II. Bilden av staden avslöjar de mest karakteristiska aspekterna av den ryska verklighetens liv under den avbildade perioden.

1. Stadsmyndigheter, tjänstemän, markägare, köpmän, stadsbor och andra sociala samhällsskikt;

2. Stadsbors tidsfördriv;

3. Omfattande skildring av delstatsregeringen;

4. Heltäckande bild av medborgarnas alla livsområden och deras verksamhet;

5. Att betona eller kränka typifieringen av livet i staden och dess invånare;

6. Urban seder: skvaller, bollar, slagsmål, etc.;

III. Medel för avslöjande av den generaliserade bilden av staden.

1. Scenprincip;

2. "Enande" princip - hjältar som en bild av staden som helhet;

3. Detaljer om staden "porträtt": färger, ljud, beskrivningar av byggnader, gator, interiörer, etc.;

4. Detaljer om stadslivet.

IV . Författarens traditioner för att skapa bilden av staden i hans arbete och i rysk litteratur i allmänhet.

OBS PÅ LÄRARE: Vill du organisera och leda en huvudräkningsklubb på din skola? Efterfrågan på denna teknik växer ständigt, och för att bemästra den räcker det för dig att ta en avancerad utbildning (72 timmar) direkt på ditt personliga konto på Tillämpa Heltidsdeltagande Deltagande på distans Repetitionskurs (36 timmar) + Infoforum deltagarcertifikat

Lämna din kommentar

Att fråga frågor.

Petersburg har upprepade gånger blivit huvudpersonen i rysk fiktion. Många kritiker och författare kallar "Brott och straff" för en Petersburg-roman. F. M. Dostojevskij älskade Petersburg, liksom hans hjälte, Raskolnikov, som var galet förälskad i att vandra på stadens gator. Raskolnikov, som går förbi Yusupov-trädgården, tänker på ett brott och tänker på fontäner som skulle vara trevliga för att fräscha upp luften på torgen, och att om sommarträdgården utökades till hela Marsfältet och kopplades till Mikhailovsky Palace Garden, då skulle det bli en vacker

Och det mest användbara för staden. Detta säger oss att Rodion Raskolnikov älskar sin stad och tänker på den även i sådana hemska stunder.

Och samtidigt ser vi att denna stad är ganska dyster, sjuk, fuktig, fastän så vacker. Kontrasterna i St Petersburg, huvudstaden i dåvarande Ryssland, målades förstås av många andra författare: A. S. Pushkin, N. A. Nekrasov. Hos Dostojevskij är dessa kontraster särskilt skärpta. På 60- och 70-talen växte St Petersburg snabbt på grund av hyreshus, bankkontor, allt detta återspeglas i Brott och straff.

Stadslandskapet i romanen är dystert, även om handlingen utspelar sig

På sommaren är vädret varmt. Genom den hungrige stackars Raskolnikovs ögon ser vi på Petersburg: "... värmen var fruktansvärd på gatan, och dessutom täppt, liv, överallt kalk, tegel, damm och den där speciella sommarstanken, så känd för varje Petersburgare. som inte har möjlighet att hyra ett sommarhus, allt detta chockade på en gång obehagligt den unga mannens redan upprörda nerver. En hungrig ung man känner sig avvisad bland rika herrgårdar, utklädda kvinnor. Beskrivningen av Petersburg uppfattas som en synlig bild av omvärlden, som hjälten ser framför sig, som en återspegling av Rodion Raskolnikovs känslor.

Handlingen i romanen utspelar sig mest på gatan. I gränden nära Haymarket krossade en tjusig vagn stackars Marmeladov; hans hustru, som länge varit sjuk av konsumtion, blödde på gatan; på gatan sköt Svidrigailov sig själv, på Sennajatorget försöker Raskolnikov att ångra sig inför folket. Alla dessa gatuscener är nära förbundna med Raskolnikovs upplevelser. Hjälten i romanen "Brott och straff" är smärtsamt medveten om att inte bara han själv, utan också tusentals andra människor är dömda till tidig död, fattigdom och brist på rättigheter.

En gång när han gick in på krogen, hör Raskolnikov av misstag en konversation mellan en student och en officer. De pratar om samma gamla kvinna som Raskolnikov planerar att döda. ”Rik som jude kan hon genast ge ut fem tusen. Hon har haft många av våra. Bara en fruktansvärd tik ... ”- säger studenten till officeren. På den tiden i St. Petersburg fanns det många människor som Raskolnikov, och deras öde liknar hans öde till viss del. Många studenter var på gränsen till fattigdom och tvingades då och då vända sig till en ond och nyckfull gammal penningutlånare. Samme Razumikhin lämnade universitetet på grund av att det inte fanns något att betala för hans studier. Och hur många fler sådana studenter vandrade planlöst genom S:t Petersburgs smutsiga gator och ägnade sig åt dystra reflektioner.

Rodion Raskolnikov försöker hitta en väg ut ur denna situation. I denna värld av förnedrade och kränkta föds Raskolnikovs halvgalna idé. Petersburg i Dostojevskijs roman är inte bara en stad av hjälplösa hungriga fattiga människor, utan också en stad av affärsmän som gör vad de kan: bedragaren Koch köper förfallna saker av en gammal ockrare, ägaren till krogen Dushkin är pantbank och gömmer sig. stöldgods ... köpmannen Yushin håller billiga smutsiga rum, Daria Frantsevna handlar med kvinnor.

I Dostojevskijs roman, den huvudsakliga handlingsscenen, den huvudsakliga en affär Petersburg - Sennaya-torget. Det är omgivet av dystra gator och gränder bebodda av småbyråkratiska människor, handlare, ockrare, livet på boulevarder, snackbarer, tavernor, bordeller visas. Ett stenkast från den smutsiga Haymarket ligger Stolyarny Lane, den har 16 hus och 18 dryckesställen. Raskolnikov vaknar på natten av berusade skrik, det här är besökarna som lämnar krogarna.

F. M. Dostojevskij bekantar oss i detalj med den situation i vilken hans karaktärer lever. Raskolnikovs garderob är så liten att det är möjligt, liggande på sängen, att öppna dörrspärren utan större ansträngning. Rummen på Razumikhin och Marmeladov är nästan desamma. Deras rum är exakt mörka, fuktiga kistor. Halvmörkret råder i dem för evigt, vilket ska matcha livets matthet. Under det låga taket i en tiggars kennel föddes en monstruös teori om brott i sinnet på en hungrig man.

Det är inte förgäves som författaren nämner värmen i S:t Petersburg flera gånger. Detta tunga väder leder till en förvirring av tankar i Raskolnikovs huvud, han går runt i St Petersburg som i delirium. Hetta och kvavt sätter också fart på brott i viss mån. Petersburg spelar en viktig roll i romanen, ett överflöd av yttre detaljer, detaljer i stadslivet, scener av gatuliv, ynkliga interiörer - allt detta skapar en allmän känsla av en stad som är fientlig mot människan, folkmassor, sätter press på honom, skapar en atmosfär av hopplöshet, driver honom till skandaler och brott.

Populär i kategorin: