Elefant från baletten Törnrosa. Musikens vidare öde

Kompositörer, samtida till P.I. Tjajkovskij ansåg för det mesta balett som "den lägsta sortens musik" och såg ner på denna genre något.

Men P.I. Tjajkovskij var fri från alla möjliga fördomar, han blev till och med upprörd över vissa kompositörers avvisande inställning till balettmusik. Vid detta tillfälle skrev han till Taneyev: "... I allmänhet förstår jag absolut inte hur uttrycket "balettmusik" kan innehålla något förkastligt"?

Inom balettmusikens område blev Tjajkovskij en reformator: han förvandlade den från ett underordnat element som ackompanjerade dansen till ett verk som uttrycker komplexa psykologiska tillstånd och öppnade enorma möjligheter både musikaliskt och koreografiskt. Hans reformer inom balettmusikens område var enkla: han förkastade eller bröt inte traditionella former, utan gav dem ny mening berikad av sin talang.

Den första baletten skapad av kompositören är " Svansjön". Du kan läsa om det på vår hemsida:

Efter 13 år vänder han sig igen till balettgenre- det var en order att komponera musik till baletten "Törnrosan" baserad på en saga av Perrault för en produktion på Mariinsky-teatern.

Historien om skapandet av baletten

PI. Chaikovsky

Tema för baletten P.I. Tjajkovskij föreslogs av chefen för de kejserliga teatrarna I. Vsevolozhsky. Han uppskattade baletten "Svansjön" mycket och bestämde sig för att erbjuda sin nya idé - skapandet av en magnifik föreställning från sagorna om Charles Perrault - 1888 till Tjajkovskij för genomförande. Librettot till den nya baletten skrevs av Vsevolozhsky själv tillsammans med M. Petipa. Han tänkte ut en storslagen sagoföreställning där kompositören fick möjlighet att komponera melodier i stil med 1700-talet, förverkliga sina fantasier och berika balettrepertoar en riktig saga. I den sista akten föreslogs det att komponera en kvadrille av alla sagor om Perrault, Puss in Boots och Bluebeard, och Thumb-Thumb, och Askungen var tänkt att delta i den ... Tjajkovskij var fascinerad och förtjust över libretto: "Detta passar mig ganska bra, och jag vill inte ha något bättre än att skriva musik för detta", så var hans svar till Vsevolozhsky.

Tjajkovskij satte entusiastiskt igång arbetet. I början av 1889 var konturerna av prologen och två akter färdiga, på våren och sommaren arbetade han med tredje akten. I augusti var balettens instrumentering klar och under tiden hade repetitionerna redan börjat på teatern. Tjajkovskij arbetade nära med den store koreografen Marius Petipa, som tjänstgjorde i Ryssland från 1847 till sin död.

Som ett resultat av detta samarbete, en helt ny musikalisk gestaltning typ av balett. "Törnrosa" blev en riktig musikalisk och koreografisk symfoni, där musik och dans slogs samman.

Törnrosan är ett av de mest framstående verken i världskoreografins historia på 1800-talet. Till viss del sammanfattar det hela resan koreografisk konst 1800-talet

Balettens handling

Baletten består av tre akter, en prolog och en apoteos.

Kung Florestan firar dopet av den nyfödda prinsessan Aurora i sitt palats. Goda trollkvinnor kom med presenter. Men plötsligt, i en vagn som dras av råttor, dyker Carabossefen upp, som de glömt att bjuda in till semestern. Kungen och drottningen ber om förlåtelse, men hon förutspår att Aurora i sin ungdom kommer att somna för alltid från ett spindelstick. Men syrenfen, gudmor till Aurora, mildrar skräcken över vad som händer med beskedet att Aurora inte kommer att somna för alltid, den stilige prinsen kommer att väcka henne från en lång sömn med en kyss och ta henne som sin fru.

Och nu är det dags för Aurora att bli myndig. Ett firande förbereds i kungliga parken vid detta tillfälle. Catalabut läser upp kungens dekret, enligt vilket det är förbjudet att föra in genomträngande föremål i slottet, han vill skicka de skyldiga bondkvinnorna som arbetar med spindlar i fängelse, men mjukar sedan upp och förlåter dem. Föräldrar erbjuder Aurora att välja en brudgum för sig själv, men hennes hjärta lutar inte åt någon av dem. En gammal kvinna sitter i hörnet och slår tiden med en spindel. Aurora rycker spindeln från henne och virvlar runt med den, men blir omedelbart knivhuggen av den. Hon börjar traska runt och faller död. Alla känner igen fen Carabosse i gumman. Prinsarna rusar till henne och drar sina svärd, men hon försvinner med ett skratt. Syrenfen reser sig från fontänen. Hon försöker trösta alla med orden att prinsessan ska sova i 100 år, alla närvarande kommer också att somna med henne och vakna när den stilige prinsen väcker henne till liv igen. Fe sövar kungariket. Träd och syrenbuskar växer och förvandlar den kungliga parken till en ogenomtränglig skog.

Fairy Carabosse

100 år har gått. Till ljudet av jakthorn dyker Prince Desire och hans följe upp: de kom av misstag hit i jaktens spänning. Hela följet, mina damer och herrar, arrangerar lekar, skjuter från en båge, dansar.

Plötsligt dyker en båt upp på floden. Hon håller sig till stranden, syrenfen kommer ut ur henne. Hon riktar sin trollstav mot klipporna. Klipporna öppnar sig och prins Desiree ser Aurora sova. På kommando trollspö prinsessan reser sig, men sedan försvinner synen. Prinsen är förvånad över Auroras skönhet. Syrenfen leder honom till båten och de rör sig genom skogen, mer och mer tät och vild. Och slutligen är de i palatset.

Balett P.I. Tjajkovskij "Törnrosa"

Aurora sover på en himmelssäng. Kungen och drottningen somnade i fåtöljer, hovmännen sover stående, lutade mot varandra. Allt är täckt av damm och spindelväv. Prinsen närmar sig kungen, drottningen, Catalabut, kallar prinsessan ... Ingen svarar. Sedan kysser prinsen den sovande Aurora. Prinsessan vaknar, och efter henne, och alla andra. Damm och spindelväv försvinner, en eld flammar upp glatt i den öppna spisen, ljus tänds. Prinsen ber kungen om prinsessans hand, kungen samtycker.

Alla samlas för bröllopet av Aurora och Desiree framför det kungliga palatset. Bland gästerna finns Bluebeard, Princess Florina and the Blue Bird, Puss in Boots and the White Cat, Thumb Boy, Cinderella, Prince Fortune.

Balettpremiär

Mariinsky Theatre i sent XIX V. och för närvarande

Premiären av baletten Törnrosan ägde rum på S:t Petersburgs Mariinsky-teater den 15 januari 1890. Det blev en tillställning i konstnärligt liv St. Petersburg. Balettens nyhet och skala, avvikelsen från de vanliga klichéerna, det ovanliga i föreställningen förvånade alla.

I framtiden sattes baletten upp på många scener i världen, men grunden för föreställningen var alltid Petipas koreografi, som blev en klassiker. Även om varje koreograf förstås tog med sig något eget till produktionen.

Balettföreställning på Krasnodar-teatern

Premiär: koreografen M. Petipa, konstnärerna G. Levot, I. P. Andreev, K. M. Ivanov, M. A. Shishkov, M. I. Bocharov (scenografi), Vsevolozhsky (kostymer), dirigent R. E. Drigo ; Aurora - C. Brianza, Desiree - P. A. Gerdt, Lilac Fairy - M. M. Petipa, Puss in Boots - A. F. Bekefi

Drag av balettmusik

Även om Törnrosasbaletten är baserad på en fransk saga, är musiken skapad av den största ryska kompositören P.I. Tjajkovskij, i sin lyrik, emotionalitet och penetration – djupt rysk. Alla kompositörens verk kännetecknas av denna andlighet och romantik, som också finns i The Sleeping Beauty. Kompositören tillgriper ofta i sitt verk motsatsen till gott och ont, som förkroppsligas i baletten av Syrenfen och Carabossefen.

I balett, nästan alla nummer - musikaliska mästerverk. Det stora Adagio på slutet låter som kärlekens apoteos.

Tchaikovsky hade skickligheten som en konstnär-psykolog, han kunde tränga djupt in i en persons komplexa och motsägelsefulla inre värld och realistiskt reflektera den i musik. Genom musiken avslöjar han mentala livet människor, som i allmänhet alltid är lika, oavsett era, eftersom den moraliska komponenten i en person inte är föremål för tillfälliga förändringar, till skillnad från den kognitiva. Det är därför enastående verk från inte bara 1800-talet, utan också gamla, ligger nära oss. Det finns så mycket i dem som överensstämmer med våra sökningar och erfarenheter!

P. I. Tjajkovskij skrev musik endast för tre baletter. Men alla är mästerverk och ingår i repertoaren av teatrar runt om i världen. Vi kommer att överväga sammanfattning balett Törnrosa.

Skapande av ett verk

Efter att ha avslutat den femte symfonin och operan "The Enchantress" och reflekterat över idén " Spader Dam”, fick Pjotr ​​Iljitj en order från chefen för direktionen för de kejserliga teatrarna, I. A. Vsevolzhsky, att skapa en balett. Till en början erbjöds kompositören att välja mellan två teman: "Salambo" och "Ondine". Men Tjajkovskij själv vägrade den första, och librettot av den andra ansågs misslyckad. I slutet av 1888 (december) gav Marius Ivanovich Petipa Pyotr Iljitj librettot till baletten Törnrosen. Sammanfattningen, musikalisk, skissartad, kompositören hade redan: en prolog, första och andra akten. Det var bara januari 1889. Tredje akten och apoteos komponerades under våren och sommaren, också under en resa till Paris, Marseille, Konstantinopel, Tiflis och Moskva. Redan i augusti pågick repetitionerna och samtidigt höll tonsättaren på att avsluta instrumenteringen av baletten. Under denna tid träffades Tjajkovskij och Petipa ofta och gjorde förändringar och finesser. Törnrosas partitur återspeglar Pjotr ​​Iljitjs mognad. Den har en generell soliditet, noggrann utveckling av situationer, bilder och bilder.

Föreställningsuppsättning

M. Petipa, som hade en enastående konstnärlig fantasi, utvecklade varje nummer efter att ha tänkt igenom dess varaktighet, rytm och karaktär. Den välkände teaterdesignern M. I. Bocharov gjorde skisser av sceneriet, och Vsevolzhsky ritade själv, förutom att skriva librettot tillsammans med Petipa, även skisser till kostymerna. Föreställningen måste vara otroligt vacker och historiskt korrekt – detta uppnådde alla deltagare.

Premiären ägde rum i Sankt Petersburg under jullovet 1890, den 3 januari. Den festliga föreställningen väckte blandade reaktioner. Några av kritikerna ansåg att baletten var för djup (och ville bara ha kul). Allmänheten gav sitt svar. Han uttryckte sig inte i en storm av applåder, utan i 100 procents arvode och i fullt hus vid varje föreställning. Koreografens talang, hans höga krav på skådespelarna och lysande musik smälte samman till en enda helhet. På scenen fick publiken se en otroligt vacker och djupt genomtänkt föreställning. Det var en gemensam skapelse av två genier: baletten "Törnrosa". En sammanfattning följer nedan.

Tecken

• Kung Florestan och hans hustru, deras dotter Aurora.
• Pretenders för prinsessans hand - prinsar: Fortune, Cherie, Fleur de Poix, Sharman.
• Huvudbutlern är Catalabutte.
• Prince Desire och hans mentor Galifron.
• Bra älvor: Fleur de Farin, Lilac Fairy, Violante, Canary Fairy, Breadcrumb Fairy. Andar som utgör älvornas följe.
• Onda mäktiga fruktansvärda fe Carabosse med sitt följe.
• Damer och herrar, jägare och jägare, pages, lakejer, livvakter.

Prolog

Vi börjar presentera en sammanfattning av baletten "Törnrosa". I den främre hallen i kung Florestans palats börjar firandet av den lilla prinsessan till ära. De inbjudna damerna och herrarna ställer upp i vackra grupper enligt ledningsledarnas instruktioner. Alla väntar på utseendet av kungaparet och inbjudna älvor. Till de högtidliga ljuden av fanfar går kungen och drottningen in i salen. Bakom sig bär den våta sjuksköterskans barnskötare prinsessans vagga. Efter det meddelar de att älvorna har kommit.

Den sista är lilafen - prinsessans främsta guddotter. Gåvor förbereds för var och en av dem. Vid den här tiden kommer nyheter, och den bortglömda, objudna fen Carabosse dyker upp. Hon är hemsk. Hennes vagn dras av vidriga råttor.

Butlern kastar sig för hennes fötter och ber om förlåtelse. Carabosse med ett ondskefullt skratt drar ut håret, råttorna äter dem snabbt. Hon meddelar att hennes gåva är en evig sömn, i vilken den underbara prinsessan kommer att kasta sig och sticka fingret. Alla är förskräckta. Men här dyker syrenfen upp, som ännu inte har presenterat sin gåva. Hon böjer sig över vaggan och lovar att en stilig prins ska dyka upp, som ska väcka den unga flickan med en kyss, och hon ska leva glädjefullt och lyckligt.

Första åtgärden

Prinsessan fyller år. Hon är 16 år gammal. Helgdagar överallt. Byborna dansar, dansar och har roligt i kungens park. 4 prinsar har anlänt, som är ivriga att flickan ska välja en brudgum bland dem. Tillsammans med blivande damer med buketter av blommor och kransar springer prinsessan Aurora in. Prinsarna är chockade över hennes överjordiska skönhet. Med halvbarnslig lekfull grace börjar flickan dansa. Prinsarna går med henne.

Detta är en lätt, luftig variant av Törnrosa-baletten. Sammanfattningen ska fortsätta med att prinsessan plötsligt lägger märke till en gammal kvinna som sitter i ett hörn. Hon håller ett spinnhjul och en spindel och slår tiden med dem. Prinsessan flyger fram till henne, tar tag i spindeln och håller den som en spira och börjar glatt snurra runt i dansen igen. De fyra prinsarna kan inte sluta beundra detta spektakel. Plötsligt fryser hon och ser på sin hand, på vilken blod rinner: en vass spindel stack i henne. Hur kommer handlingen i Törnrosabaletten att fortsätta? Sammanfattningen kan beskriva att prinsessan börjar traska omkring och sedan faller död. Far, mamma och prinsar rusar till henne. Men så kastar gumman av sig kappan, och fullt ut enorm tillväxt den fruktansvärda fen Carabosse dyker upp inför alla. Hon skrattar åt den allmänna sorgen och förvirringen. Prinsarna rusar mot henne med svärd, men Carabosse försvinner i eld och rök. Från djupet av scenen börjar ljuset glöda, växande, en magisk fontän. Syrenfen dyker upp ur sina strålar.

Hon tröstar sina föräldrar och lovar att alla ska sova i hundra år och att hon ska skydda deras frid. Alla återvänder till slottet och bär iväg Aurora på en bår. Efter vågen av trollstaven fryser alla människor, och slottet omges snabbt av ogenomträngliga snår av syrener. Ett följe av en älva dyker upp, till vilken hon beordrar alla att strikt vakta så att ingen kan störa Auroras frid.

Andra akten

Ett sekel har redan gått. Prince Desire på jakt. Först uppträder hovmännen till ljudet av horn och sedan prinsen själv. Alla är trötta och satte sig för att vila, men så kommer det ut tjejer som vill bli prinsens fru. Hertiginnornas dans börjar, sedan markisen, sedan prinsessorna och slutligen baronessan. Desirees hjärta är tyst. Ingen gillade honom. Han ber alla att gå, eftersom han vill vila ensam. Plötsligt dyker en fantastiskt vacker båt upp på floden. Från den kommer gudmor till den kungliga sonen - syrenfen. Den spännande sammanfattningen av Tjajkovskijs Törnrosa fortsätter. Fe får reda på att prinsens hjärta är fritt och visar honom skuggan av prinsessan Aurora, helt rosa i den nedgående solen. Hon, dansande, sedan passionerat, sedan trögt, undviker hela tiden prinsen.

En charmig tjej dyker upp varje gång på den plats där prinsen inte förväntar sig att se henne: antingen på floden eller vajande på trädgrenarna eller belägen bland blommorna. Desiree är helt fascinerad – det är hans dröm. Men plötsligt försvinner hon. Kungens son rusar till gudmodern och ber henne att ta honom dit gudomlig skapelse. De sitter i en pärlemorbåt och flyter nerför floden.

Natten sänker sig, och månen lyser upp deras väg med ett mystiskt silverglänsande ljus. Äntligen blir det förtrollade slottet synligt. Den tjocka dimman ovanför honom försvinner gradvis. Allt sover, även elden i den öppna spisen. Med en kyss på pannan väcker Desire Aurora. Kungen och drottningen och hovmännen vaknar med henne. Detta är inte slutet på P. I. Tjajkovskijs balett Törnrosen. Prinsen ber kungen att ge honom en hustru lika vacker som gryningen, dotter. Fadern slår samman deras händer - sådant är ödet.

Sista åtgärden

På torget framför kung Florestans palats samlas gäster från Charles Perraults alla sagor till bröllopet. Kungen och drottningen, bruden och brudgummen, juvelernas älvor: safir, silver, guld, diamanter marscherar ut.

Under en långsam högtidlig polonaise passerar alla gäster i dansen - sagornas karaktärer:

• Blått skägg med sin fru.
• Markisen av Carabas med sin Puss in Boots.
• Skönhet "Åsneskin" med prinsen.
• En guldhårig tjej med en kunglig son.
• Odjuret och skönheten.
• Askungen med prinsen.
• Prinsessan Florina med en ungdom förhäxad till den blå fågeln.
• Rödluvan med varg.
• Rike-tuft, som blev snygg, med prinsessan, som han begåvat med intelligens.
• Pojke med ett finger med bröder.
• Ogren och hans fru.
• Skurken Carabosse på en vagn dragen av råttor.
• Fyra goda älvor med följe.

Varje par karaktärer har sin egen originalmusikaliska och koreografiska episod.

De är alla ljusa och uttrycksfulla. Det avslutas med de nygifta makarnas vals, temat för syrenälven låter i musiken.

Sedan börjar en allmän dans, som övergår i en apoteos - en tacksägelsedithyramb till älvorna, byggd av Tjajkovskij på den gamla sången "Det var en gång Henrik IV." Baletten "Törnrosa", vars innehåll vi har berättat, avslutas med en allmän stormig virvelvind. Men för att få hela intrycket av en magnifik saga måste den ses på scen.

Balett "Törnrosa": en sammanfattning för barn

Småbarn från sex års ålder bör introduceras till den underbara syntesen av musik, rörelser, kostymer och kulisser. Eftersom balettens hjältar inte pratar, måste föräldrar förklara för barnen vad som händer på scenen genom att läsa librettot eller beskriva vår återberättelse av baletten. Barn som redan är inne musikskola hört enskilda nummer från balettmusik. De studerar det på musiklitteraturlektioner.

Tchaikovsky, balett "Törnrosa": analys

Berg av material ägnas åt analysen av arbetet. Boris Asafiev förklarade det särskilt djupt. Vi kommer att begränsa oss till att kort säga att handlingen bygger på motsättningen mellan gott och ont. Den goda början besegrar triumferande den ondska som älvan Carabosse förkroppsligar. Den förtrollande vackra baletten, kompositörens mästerverk, fångar betraktarens uppmärksamhet från de första ögonblicken.

P. I. Tjajkovskijs djupgående musik medförde en fullständig reform av balettkonsten. Det ackompanjerar inte bara dansarnas rörelser, utan tvingar artisten att tänka över de minsta detaljerna i karaktären hos hans karaktär och förmedla detta till betraktaren. Balettens texter kännetecknas av speciell lätt romantik och festlighet.

• Inspirerad av librettot gjorde kompositören sina första inlägg i tidningen Russky Vestnik.
• Premiären av extravaganzan var mycket dyr på grund av kulisserna och kostymerna. Allt togs i beaktande historisk information förknippad med 1600-talet.
• Kejsar Nicholas II deltog i generalrepetitionen med sin familj.
• Mest berömd låt(B-dur med avvikelser i F-dur) från baletten - en vals på temat Syrenfen, genomskinlig och mild, från första akten. Det involverar inte bara vuxna dansare, utan även barn från den koreografiska skolan.

Ny koreografisk version och iscensättning: Nationell konstnär USSR, pristagare statliga utmärkelser JURI GRIGOROVICH
Dirigent: AIDAR ABZHAKHANOV
Scenograf: EZIO FRIGERIO (ITALIEN)
Kostymdesigner: FRANCA SQUARCHAPINO (ITALIEN)
Ljusdesigner: VINICHO CHELI (ITALIEN)
Assisterande koreograf: OKSANA TSVETNITSKA ( Stora Teatern Ryssland, Moskva); Hedrad arbetare i Republiken Kazakstan GALIA BURIBAYEVA
Produktionschef: GUIDO RICCI (ITALIEN)
Konstnärlig ledare för State Opera Ballet "Astana Opera": Honored Worker of the Republic of Kazakhstan TURSYNBEK NURKALIEV

SAMMANFATTNING AV BALETTEN "SLEEPING BEAUTY"

Prolog
Födelsen av hans dotter, prinsessan Aurora, firas i kung Florestan XIV:s palats.
Catalabute - den seniora ceremonimästaren kontrollerar listorna över inbjudna. Ljudet av pipor. Utgång från kung Florestan och drottning. Barnskötarna och våtsköterskorna tar in vaggan som den nyfödda prinsessan Aurora vilar i. Ceremonimästarna tillkännager ankomsten av trollkvinnorna - bra älvor. Syrenfen dyker upp - gudmor Aurora och Goodness feer, de ger presenter till den nyfödda, förser prinsessan med de vackraste egenskaperna...

Plötsligt hörs ett ljud: det är den onda Fe Carabosse, åtföljd av fula sidor, som Catalabute glömde att bjuda in till festen. Upprörd förutspår Carabosse att Aurora kommer att somna för alltid från första sticket med en sticka...
Men syrenfen, som ännu inte har hunnit ge gåvor till sin guddotter, stoppar den fruktansvärda förtrollningen. Hon förutspår att de goda krafterna kommer att bryta den onda förtrollningen. Med en imponerande gest tvingar hon Carabosse att lämna palatset.

Akt ett
Aurora är sexton år gammal. Kungen är glad att den onda fens förutsägelse inte gick i uppfyllelse.
Fyra utländska prinsar gör anspråk på prinsessan Auroras hand. Hon springer ut åtföljd av sina hovdamer med buketter och kransar. De fyra prinsarna är förblindade av hennes skönhet.
Aurora dansar slarvigt och kretsar runt salen. Mitt i det roliga lägger hon märke till en gammal kvinna som står i folkmassan med en spindel. Prinsessan tar det med förtroende och fortsätter att dansa. Plötsligt avbryts hennes dans. Hon tittar med fasa på sin hand, som hon av misstag stack med en spindel. Den dödliga kylan fjättrar Aurora, hon rusar förskräckt omkring och faller.
En obekant gammal kvinna kastar av sig kappan och alla känner igen den onda fen Carabosse! Hennes fruktansvärda förbannelse blev sann! Carabosse Fairy skrattar åt kungaparets desperation och försvinner i ett moln av rök och eld.
Men, upplyst av ett magiskt ljus, dyker den goda syrenfen upp - hon kan försvaga det onda som orsakas av Carabosse. Hon tröstar prinsessans föräldrar - deras dotter är inte död, hon somnade i många år. Hon kommer att väckas till liv igen genom den passionerade kyssen från en stilig prins. Men så att ingenting förändras för hennes lycka, söver Lilafen hela kungariket.

Åtgärd två
Bild ett
Träd och stora syrenbuskar gör den kungliga trädgården till en ogenomtränglig skog. Åren har gått. Ljudet av jakthorn hörs i skogen där Prince Desire jagar. Överväldigad av melankoli erbjuder prinsen att jaga utan honom. Och som ett svar på hans sorg dyker syrenfen upp framför honom. Hon visar prinsens blick en vision av en sovande Aurora, omgiven av gudomliga varelser - Nereider.
Den förtrollade prinsen rusar efter vackert sätt, men på uppdrag av fen försvinner visionerna. Desire ber passionerat om att hitta skönheten. Och syrenfen bjuder in prinsen till sin magiska båt, på vilken de ger sig av på sin resa till det förtrollade slottet.

Bild två
Landskapet blir mer och mer vilt: murgröna och rankor täcker palatset och sovande människor. Mörker och ödslighet råder överallt. Det sovande riket bevakas av den onda Fairy Carabosse. Skurken Carabosse och hennes följe försöker gömma Aurora för syrenfen och prins Desiree. Men förgäves - prinsen såg den törnande skönheten. Erövrad och förtrollad kysser han henne försiktigt - och den onda förtrollningen bryts. Den onda Fairy Carabosses trolldom försvinner. Prinsessan Aurora vaknar och kungariket vaknar till liv med henne.
Kärleken till sin befriare blossade upp i prinsessans hjärta. Prins Desire ber kungen att ge honom Aurora som hans hustru. Kungen förenar händerna på unga älskare.

Epilog
Desiree och Auroras bröllop. Hovmännen samlas för en fest. Catalabut delar ut sittplatser till gästerna. Hjältar har kul på bröllopet sagor: Prinsessan Florine och blåfågeln, kisse i stövlar och den vita katten, Rödluvan och vargen, Askungen och prins Fortuné. Prinsparet dyker upp i en högtidlig duett. Syrenfen och hennes följe välsignar brudparet.

Prolog
Födelsen av deras dotter, prinsessan Aurora, firas i kung Florestan XIV:s palats. Ceremonimästare Catalabutte kollar gästlistorna. Bland hovmännen och gästerna som kom med gratulationer dyker Syrenfen och Godhetens älvor upp. De ger presenter till den nyfödda och ger Aurora det vackraste mänskliga egenskaper. Det hörs ett oväsen – och den onda och mäktiga Fairy Carabosse kommer in i hallen med sitt vidriga följe. De glömde att bjuda in henne till ceremonin. Upprörd förutspår Carabosse den unga Auroras död efter att ha blivit knivhuggen med en sticka. Men syrenfen stoppar en fruktansvärd besvärjelse. Hon förutspår att de goda krafterna kommer att bryta den onda förtrollningen. Med en imponerande gest tvingar hon Carabosse att lämna palatset.

Akt I
Aurora är sexton år gammal. Fyra utländska prinsar uppvaktar henne. Mitt i nöjet visar sig en gammal kvinna med spindel vara nära henne. Aurora tar det med förtroende och fortsätter att dansa. Plötsligt avbryts hennes dans, hon tittar förskräckt på sin hand som hon av misstag stack med en spindel. En dödlig förkylning binder Aurora, och hon faller. En obekant gammal kvinna kastar av sig kappan - det här är Carabosse Fairy! Hennes förtrollning blev sann. Virvlande illavarslande försvinner hon med ett skratt. Men syrenfen dyker upp - i hennes makt att försvaga det onda. Aurora dog inte - hon somnade. Hon kommer att väckas till liv igen av den heta kyssen från en stilig prins. Lilafen sövar hela kungariket.

Akt II
Målning 1
Prince Desire, omgiven av adelsmän, ägnar sig åt underhållning i den kungliga parken. Melankolin tar över. Och som om den svarade på uppropet från en okänd dröm dyker syrenfen upp framför honom. Hon orsakar en vision av Aurora, omgiven av gudomliga varelser - Nereider. Den förtrollade prinsen rusar efter den vackra bilden, men på älvans befallning försvinner visionerna. Desire ber passionerat om att hitta skönheten. Och syrenfen bjuder in prinsen att segla på en magisk båt till det förtrollade slottet.

Bild 2
I det sovande riket, mörker och ödeläggelse. Den bevakas av den onda Fairy Carabosse. Syrenfen och Prince Desire närmar sig med stormsteg. Skurken och hennes följe försöker dölja Aurora för dem, men förgäves - prinsen såg den törnande skönheten. Erövrad och förtrollad kysser han henne försiktigt - och den onda förtrollningen bryts! Carabosse med sitt följe försvinner. Aurora vaknar, och med henne vaknar riket till liv. Prinsessan ser sin befriare, och kärlek föds i hennes hjärta. Desire ber kungen och drottningen om sin dotters hand.

Epilog
Sagornas hjältar kom till Auroras och Desirees bröllop: Prinsessan Florina och den blå fågeln, Vit katt och puss i stövlar, Rödluvan och vargen, Askungen och Prince Fortune. Prinsparet framträder i en konsonant och högtidlig duett. Syrenfen och hennes följe välsignar brudparet.

skriva ut

PI. Tjajkovskij-balett "Törnrosa"

Törnrosasbaletten är en fantastisk föreställning, en förtjusande extravaganza som fångar betraktaren som dess ljusa och högtidliga visuella komponent, tillsammans med det musikaliska temat för författarskapet till den stora Tjajkovskij , och djupa filosofiska övertoner. Baletten i tre akter är iscensatt enligt handlingen i Charles Perraults saga, känd för alla sedan barndomen, om en prinsessa som somnat in i hundra år, som väcktes ur sin magiska sömn endast av en vacker prinss kyss.

Genom att skapa partituren för denna produktion avslöjade Tchaikovsky till fullo sin legendariska talang, lyfte musiken för baletten från rangen av en "underordnad stat" ackompanjerad av dans till ett komplext och öppnande av nya horisonter. Magnifik musik, utmärkta danser och festliga scenerier under två och en halv timme återvänder tittaren till magisk värld barndom.

Sammanfattning av Tchaikovskys balett "" och många intressanta fakta läs om detta arbete på vår sida.

Tecken	Beskrivning
Prinsessan Aurora	ung skönhet, dotter till kungen och drottningen
Kung Florestan XIV	Auroras pappa
Drottning	Kings gemål och mor till Aurora
Carabosse	ond älva
Desiree	prins Charmig
Catalabutte	överste butler för kungen av Florestan
Prinsar som friar till Aurora	Sheri, Sharman, Fleur de Poix, Fortuné
sex goda älvor	Lilac (gudmor till Aurora), Candide, Fleur-de-Farin, Brödsmula, kanariefågel, våldsamt

Sammanfattning av "Törnrosa"

Bakom den öppnade ridån väntar betraktaren av ett storslaget firande arrangerat av kung Florestan i hans palats med anledning av dopet av den nyfödda prinsessan Aurora. Bland gästerna finns sex goda älvor som har anlänt för att belöna kungens lilla dotter med magiska gåvor. Det allmänna nöjet ersätts dock plötsligt av skräck när den onda och mäktiga fen Carabosse kommer in i balsalen, rasande över att de glömt att bjuda in henne till det kungliga firandet. Hon vill hämnas och kastar en fruktansvärd förtrollning på lilla Aurora, enligt vilken prinsessan, på majoritetsdagen, kommer att somna för alltid och sticka fingret med en vanlig vävspindel. Efter Carabosses avgång försöker Auroras gudmor, syrenfen, mildra den dystra besvärjelsen och berätta för det ledsna kungaparet att det finns hopp om en gynnsam utgång av fallet och att deras dotter kommer att somna inte för alltid, utan för 100 år, och den stilige prinsens kyss kan väcka henne.

På dagen då Auroras blir myndig, arrangerar kung Florestan återigen ett storslaget firande i trädgården till sitt palats. Butlern i Catalabute läser härskarens dekret, som säger att alla som tar med en spindel eller andra vassa föremål in i slottet kommer att hamna i fängelse. Hovvävare, som hamnade i palatset med sina arbetsredskap, lyckas knappt undvika stränga straff.

Under semestern, många ädla och rika friare, som är stiliga, kommer från kungliga familjer, är galanta och värdiga, uppvakta den vackra prinsessan. Men ingen av dem kan fängsla hjärtat hos en ung flicka. Plötsligt lägger Aurora märke till en gammal kvinna i hörnet av trädgården, i vars händer finns en spindel. Flickan springer fram till henne, tar spindeln i sina händer och börjar snurra med honom i en dans och inbillar sig att hon dansar med sin älskare. När hon vårdslöst rör vid spindelns vassa ände, faller Aurora medvetslös och faller i en djup sömn. De till balen kallade prinsarna skyndar sig att gripa den skyldige till olyckan, men den gamla kvinnan, som den onda fen Carabosse förvandlades till, skrattar högt och försvinner, nöjd med det fullbordade illdådet. Lilaälven bestämmer sig för att hjälpa kungafamiljen i denna ofattbara sorg och låter hela hovet sova tillsammans med Aurora i hela 100 år så att alla kan bevittna det utlovade mirakulösa uppvaknandet av prinsessan.

Ett sekel har gått, och nu, när han tar sig fram genom de täta snåren under jakt, befinner sig den stilige prinsen Desire med sitt följe i en övergiven trädgård. Jägare och eskorter börjar dansa och ha kul här. Plötsligt, på en majestätisk båt, flyter Lilafen, som redan är bekant för betraktaren, uppför floden. Hon visar sig för prinsen och visar honom vägen till slottet, där kungen och drottningen, tjänare och hovmän frös i ett sekel, där samma unga Aurora vilar fridfullt. Prinsen undersöker förundrat bilden som har öppnat sig framför honom - människor som frusna utan rörelse. Han ropar på kungen, butlern, men får inget svar, och lägger då märke till den törnande skönheten Aurora. Prinsen är så förvånad över flickans fantastiska skönhet att han omedelbart lutar sig ner för att kyssa henne. Från en mild kyss vaknar prinsessan, och slottet och alla dess invånare vaknar till liv i samma ögonblick. Prins Desire ber om Auroras hand från sin kungliga far. Sagan avslutas med en högtidlig bröllopsceremoni för de nygifta.

Foto:

Intressanta fakta

• Varje akt av baletten är ett självständigt verk, som en del av en symfoni - sluten och komplett i sin form.
• Pjäsen har en djup filosofisk mening, kontrasterande syrenfen och Carabossefen, som personifierar från evig kamp gott och ont, och resultatet av sagan är den alltövervinnande kraften i den rena kärleken till Aurora och Desiree.
• Före Tjajkovskij iscensattes denna saga i form av en balett fransk kompositör Herold, som skapade en produktion som heter " La Belle au bois vilande"("Den sovande skogens skönhet") 1829.
• Baletten har blivit en av de dyraste premiärerna Mariinskijteatern- 42 tusen rubel tilldelades för det (en fjärdedel av den årliga budgeten för teatrar i St. Petersburg).
• Scenografin för 2011 års baletten i Moskva iscensattes av Ezio Frigerio, en Oscar-belönt artist för sitt arbete på uppsättningen av Cyrano de Bergerac.
• Namnet på kung Florestan XIV är för att hedra kung Ludvig XIV av Frankrike, som anses vara en av grundarna av balettgenren.

• Författaren skrev musik till baletten när han reste runt i Europa, och medan han arbetade på Törnrosa besökte han Paris, Marseille, Tiflis, Konstantinopel och sedan återvände till Moskva, försåg han med det färdiga verket.
• Vsevolzhsky bestämde sig för att iscensätta en balett baserad på en fransk saga från politiska motiv brinnande stödja kungens kurs Alexander III närmare Frankrike.
• Koreografen och regissören av Törnrosan föddes i Belgien och från 9 års ålder deltog han i produktioner satt upp av hans far. Från 1847 till slutet av sitt liv bodde och arbetade han i Ryssland.
• I Matthew Bournes modernistiska produktion från 2013 är Aurora kär i en kunglig trädgårdsmästare som heter Leo, och källan till ondskan är sonen till en ond häxa som vill hämnas sin mor.
• 1964 spelades den sovjetiska filmbaletten Törnrosen in, där koreografen Sergeev var inblandad. Huvudrollen i filmen spelades av ballerina Alla Sizova, för vilken hon tilldelades det franska dansakademins pris.

Populära nummer från baletten "Törnrosa"

Vals från akt I (lyssna)

Pas d'action adagio (lyssna)

Lilac Fairy (lyssna)

Puss i stövlar och vit katt(lyssna)

musik

Trots att baletten skapades på grundval av en gammal fransk saga, är musiken skriven av Tjajkovskij, i sin lyriska komponent och känslomässiga rikedom, absolut rysk. I denna balett är varje musikalisk sats ett lysande mästerverk, som utvecklas från scen till scen och kulminerar i apoteosen av kärlekens triumf i form av en storslagen adagio i slutet av föreställningen.

Med sitt arbete beskriver Tjajkovskij inte bara handlingen, han speglar motsättningarna inre värld av människan, den där eviga kampen av ljus och mörker som pågår i allas själ, oavsett tid och land. Det musikaliska ackompanjemanget blir pricken över i:et på berättelsen, dess integrerade del.

Musiken av den store maestro har genomgått olika förändringar under årtionden av produktioner av Törnrosa. Den exakta kronologin för dessa förändringar under balettens existens i den kejserliga teatern kunde endast rekonstrueras från affischer. Så, nästan omedelbart efter showens början, förlorade tredje akten den långsamma Sarabande, och lite senare - varianterna av lilafen, och menuetten uteslöts från bondedanssviten. På 20-talet av 1900-talet, i prologen, reducerades scenen för Carabosse-fens uppträdande och scenerna med jägares danser.

Varje regissör för baletten "Sleeping Beauty" ändrar originalmusiken på ett eller annat sätt i enlighet med sina egna idéer.

Historien om skapandet av "Sleeping Beauty"

Premiären av baletten ägde rum den 3 januari 1890 på Mariinsky-teatern och gjorde ett stänk. Idén att förkroppsliga denna fantastiska saga på scenen kom till chefen för chefen för de kejserliga teatrarna Vsevolzhsky Ivan Alexandrovich, som förutom sin högt uppsatta tjänst var engagerad i litteratur, skrev manus och var känd som en ljus teater figur av sin tid. Det är Vsevolzhsky, tillsammans med den berömda koreograf Marius Petipa började skriva librettot för produktionen. Hovets prakt under Ludvig XIV:s regeringstid blev grunden för scenerna och balettens allmänna anda, och den majestätiska musiken fick motsvara och avslöja sagan från en ny sida. Teatrchefen var så genomsyrad av Törnrosa-baletten att han till och med skapade skisser för skådespelarnas kostymer med sina egna händer.

Skriva musikaliskt ackompanjemang för föreställningen föreslogs Pjotr ​​Iljitj Tjajkovskij . Vsevolzhsky och Petipa försåg kompositören med en exceptionellt exakt plan för baletten, som bokstavligen beräknades för varje takt, så musikern krävde mycket exakt och mödosamt arbete. Han skapade i sin tur ett verkligt unikt verk, som blev ett verkligt genombrott inom dåtidens balettmusik. Att höja ribban väldigt högt har "Sleeping Beauty" blivit ett slags riktmärke för långa år, för första gången gör musik för balett den högsta kategorin av konst.

Produktionens koreografi släpade inte efter signaturmelodi-M. Petipa förkroppsligade rörelsens perfektion i varje akt, vilket gjorde dansen otroligt logisk och omtänksam för de minsta detaljerna. Det var tack vare hans insatser som Törnrosan förvandlades till en antologi klassisk balett, som innehåller alla de mest raffinerade och subtila delarna av den.

Törnrosa blev inte bara den vackraste utan också den dyraste produktionen av Mariinsky-teatern, och förblir än i dag erkänt mästerverk balettkonst.

Produktioner

Efter premiären av Törnrosan i S:t Petersburg tog Marius Petipa med sig föreställningen till italienska La Scala, där publiken såg den för första gången. ny balettår 1896. Samtidigt spelades rollen som prinsessan Aurora av Carlotta Brianza, precis som i Ryssland. 1989 fick Moskvas kejserliga trupp tillstånd att sätta upp föreställningen på Bolsjojteatern. Produktionen regisserades av Alexander Gorsky, orkestern dirigerades av Andrey Arends, och in ledande roll skönheten i Aurora framfördes av Lyubov Roslavleva. Moskvaversionen bevarade helt Petipas koreografi.

År 1910 blev Törnrosa en lycklig chans för entreprenören av de ryska årstiderna Sergej Diaghilev som stod för iscensättningen balett "The Firebird" i Paris. Ackompanjatören kunde dock inte slutföra arbetet inom den angivna tiden, så han gick på ett byte och iscensatte dansen av prinsessorna Blue Bird och Florine från Törnrosa-föreställningen och klädde dem i färgglada orientaliska kostymer. Eftersom fransmännen inte såg den ryska produktionen tog de emot föreställningen väl, som för detta tillfälle fick namnet "The Firebird".

1914 återupptogs baletten på Bolsjojteatern, men under ledning av Nikolai Sergeev, som förlitade sig på anteckningarna från sin lärare Stepanov. Sergeevs version fördes till London 1921, och 1922 återvände produktionen till där den började sin triumftåg - till Mariinskijteatern i St. Petersburg.

Under hela 1900-talet arrangerades The Sleeping Beauty framgångsrikt på olika scener i många länder och blev ett verkligt konstarv. Bara Bolsjojteatern såg sju olika alternativ balett, som var och en inte var sämre än de andra i skönhet och storhet.

Efter en lång och global renovering 2011 mötte Bolsjojteatern igen sin publik med Törnrosa-baletten, där rollen som Aurora spelades av Svetlana Zakharova och rollen som Prince Desire spelades av amerikanen David Holberg.

Det finns flera samtida läsningar föreställningar som använder klassisk musik Tjajkovskij för att ackompanjera modernistisk koreografi. En av dessa originalproduktioner, som förtjänar särskild uppmärksamhet, är Matthew Bournes balett - en gotisk saga med en uttalad kärlekslinjen, där, enligt handlingen, Aurora vaknar upp i modern värld vilket dock är anmärkningsvärt overkligt.

Produktionen av den spanska koreografen Duato är en extraordinär titt på klassisk. Nacho Duato försökte prata med publiken på dansens språk och återskapa charmen med magin i en barnsaga, samtidigt som den romantiska andan i det berömda verket bibehölls.

”är erkänt som ett verkligt världsmästerverk av balettkonst, som sätter en hög standard för många generationer framöver. Rungande framgång föreställning 1890, då Mariinsky-teaterns sal besöktes av Kungliga familjen, ekot av applåder upprepas i våra dagar. odödlig musik Tjajkovskij , klassisk koreografi med originalelement eller helt modifierade, lyxiga landskap och utsökta kostymer, magin i en barnsaga och de djupa problemen med evigheten filosofiska frågor- allt detta smälte samman till ett spektakel av otrolig skönhet och pompositet, vilket definitivt är värt att se.

Video: se baletten "Sleeping Beauty" av Tchaikovsky