Opera P.I
Handlingen utspelar sig i St Petersburg i slutet av 1700-talet.
Skapad Jan. 1890, Florens - juni 1890, Frolovskoe.
Första föreställning 7 dec. 1890, S:t Petersburg, Mariinskijteatern. Dirigent E.F. Napravnik. Regisserad av G.P.Kondratiev. Danser och mellanspel iscensatt av M. Petipa. Artister: V.V.Vasiliev - d. I, kar. 1, A.S. Yanov - d. I, karta. 2, G. Levot - d. II, karta. 3 och d. III, karta. 7, K.M. Ivanov - d. III, karta. 4 och d. III, karta. 6, I.P. Andreev - d. III, karta. 5. Kostymer enligt ritningarna av E.P. Ponomarev.
d. I, 1k.
Sol Sommar trädgård. I en atmosfär av välstånd och glädje går en skara stadsbor, barn, åtföljda av barnskötare och guvernanter, runt. Officerarna Surin och Chekalinsky delar med sig av sina intryck av vännen Hermans märkliga beteende. Han tillbringar hela natten i ett spelhus, men försöker inte ens pröva lyckan. Snart dyker Herman själv upp, tillsammans med greve Tomsky. Herman öppnar sin själ för honom: han är passionerat, brinnande kär, även om han inte vet namnet på sin utvalde. Prins Yeletsky, som har anslutit sig till officerarnas sällskap, berättar om sitt kommande äktenskap: " Ljus ängel gick med på att kombinera sitt öde med mitt!" Herman får förskräckt veta att prinsens brud är föremål för hans passion, när grevinnan går förbi, åtföljd av sitt barnbarn, Lisa.
Båda kvinnorna grips av tunga föraningar, hypnotiserade av den olycklige Hermans brännande blick. Under tiden berättar Tomsky för publiken en sekulär anekdot om en grevinna som, som en ung "lejoninna" i Moskva, förlorade hela sin förmögenhet och "till priset av ett möte", efter att ha lärt sig den ödesdigra hemligheten med tre alltid vinnande kort, övervann ödet: "Eftersom hon döpte dessa kort till sin man, en gång kände deras unge stilige man igen dem, men samma natt, bara hon lämnades ensam, visade sig spöket för henne och sa hotfullt: "Du kommer att få ett dödligt slag från tredje, som passionerat, passionerat kärleksfull kommer att tvinga dig att lära dig tre kort, tre kort, tre kort!" Herman lyssnar på berättelsen med särskild spänning. Surin och Chekalinsky gör narr av honom och erbjuder sig att ta reda på hemligheten bakom korten från gumman. inte mindre kraft: "Nej, prins! Så länge jag lever kommer jag inte att ge dig den, jag vet inte hur, men jag tar den bort!” utbrister han.
2 k.
I skymningen spelar tjejerna musik i Lisas rum och försöker muntra upp de ledsna, trots förlovningen med prinsen, flickan. Lämnad ensam anför hon sin hemlighet för natten: "Och hela min själ är i hans makt!" - hon bekänner sin kärlek till en mystisk främling, i vars ögon hon läste "den brännande passionens eld". Plötsligt dyker Herman upp på balkongen, som kom till henne innan han gick bort. Hans ivriga förklaring fängslar Lisa. Den vaknade grevinnans knackning avbryter honom. Gömmer sig bakom gardinen, blir Herman upphetsad av själva åsynen av den gamla kvinnan, i vars ansikte han ser ett fruktansvärt dödsspöke. Lisa kan inte dölja sina känslor längre, utan överlämnar sig till Hermans makt.
II d., 1 k.
Det finns en bal i en rik storstads dignitärs hus. Yeletsky, oroad över Lizas kyla, försäkrar henne om hur stor hans kärlek är. Chekalinsky och Surin i masker hånar Herman och viskar till honom: "Är du den tredje som passionerat kärleksfull kommer att lära av sina tre kort, tre kort, tre kort?" Herman är upprymd, deras ord väcker hans fantasi. I slutet av Shepherd's Sincerity-föreställningen konfronteras han av grevinnan. Och när Lisa ger honom nycklarna till grevinnans sovrum, som leder till hennes rum, tar Herman det som ett omen. Ikväll kommer han att lära sig hemligheten med de tre korten - sättet att ta Lisas hand i besittning.
2 k.
Herman smyger in i grevinnans sovrum. Med bävan tittar han på porträttet av Moskvas skönhet, med vilken han är förbunden "genom någon slags hemlig makt". Här är hon, tillsammans med sina kamrater. Grevinnan är missnöjd, hon gillar inte den nuvarande moralen, sederna, hon minns längtansfullt tillbaka till det förflutna och somnar i en fåtölj. Plötsligt dyker Herman upp framför henne och ber att få avslöja hemligheten med de tre korten: "Du kan hitta på livets lycka, och det kommer att kosta dig ingenting!" Men grevinnan, bedövad av skräck, är orörlig. Vid pistolhot förfaller hon. "Hon är död, men jag fick inte reda på hemligheten," beklagar Herman, nära till vansinne, som svar på förebråelserna från Lisa som har kommit in.
III d. 1k.
tyska i kasernen. Han läser ett brev från Liza, som har förlåtit honom, där hon bokar en tid med honom på vallen. I fantasin uppstår bilder av en gammal kvinnas begravning, begravningssång hörs. Grevinnans spöke i ett vitt begravningshölje sänder: "Rädda Lisa, gift dig med henne, så vinner tre kort i rad. Kom ihåg! Tre! Sju! Ess!" "Tre ... Sju ... Ess ..." - upprepar Herman som en besvärjelse.
2 k.
Lisa väntar på Herman på vallen nära Kanavka. Hon slits av tvivel: "Ah, jag är utmattad, jag har lidit", utbrister hon förtvivlat. I det ögonblick då klockan slår midnatt, och Lisa till slut tappade tron på sin älskare, dyker han upp. Men tyska, som först upprepar kärleksorden efter Lisa, är redan besatt av en annan idé. Försöker fängsla flickan att skynda efter honom till spelhuset, han springer skrikande iväg. Flickan inser det oundvikliga i vad som hände och rusar ut i floden.
3 k. Spelare har roligt vid kortbordet. Tomsky underhåller dem med en lekfull sång. Mitt i spelet dyker en upprörd Herman upp. Två gånger i rad, erbjuder stora satsningar, han vinner. "Djävulen själv leker med dig samtidigt", förkunnar de närvarande. Spelet fortsätter. Den här gången mot Herman, prins Yeletsky. Och istället för ett vinn-vinn-ess visar sig spaderdrottningen vara i hans händer. Herman ser på kartan dragen av den döda gamla kvinnan: "Fan! Vad behöver du! Mitt liv? Ta det, ta det!" Han slingrar sig. I det förtydligade medvetandet uppstår bilden av Liza: "Skönhet! Gudinna! Ängel!" Med dessa ord dör Herman.
Operan beställdes av Tjajkovskij från direktionen för de kejserliga teatrarna. Handlingen föreslogs av I.A. Vsevolozhsky. Inledningen av förhandlingarna med direktionen går tillbaka till 1887/88. Till en början vägrade Ch. och beslöt först 1889 att skriva en opera baserad på denna berättelse. Vid ett möte i direktionen för de kejserliga teatrarna i slutet av 1889 diskuterades manuset, operascenernas layout, iscensättningsmomenten och föreställningens designelement. Operan komponerades i sketcher från 19/31 jan. till 3/15 mars i Florens. I juli - dec. 1890 C. gjorde många ändringar i partitur, litterär text, recitativ och sångpartier; på begäran av N.N. Figner skapades också två versioner av Hermans aria från det 7:e kortet. (olika toner). Alla dessa ändringar är fixerade i korrekturläsningarna av transkriptionen för sång med piano, märken, olika inlägg i 1:a och 2:a upplagan.
När han skapade skisser omarbetade Ch aktivt librettot. Han ändrade texten markant, introducerade scenanvisningar, gjorde klipp, komponerade sina egna texter till Jeletskijs aria, Lisas aria och kören "Kom igen, lilla Masha".
Librettot använder dikter av Batyushkov (i Polinas romantik), V.A. Zhukovsky (i duetten av Polina och Lisa), G.R. Derzhavin (i slutscenen), P.M.
Scenen i grevinnans sovrum använder den gamla franska sången "Vive Henri IV". I samma scen, med smärre förändringar, lånas början av Lorettas aria från A. Gretrys opera "Richard lejonhjärta". I slutscenen användes andra halvan av låten (polonaise) "Thunder of victory, sound" av I.A. Kozlovsky.
Innan han började arbeta på operan var Tjajkovskij i ett deprimerat tillstånd, vilket han medgav i ett brev till A.K. Glazunov: "Jag går igenom ett mycket mystiskt skede på vägen till graven. trötthet från livet, någon form av besvikelse: kl. gånger en vansinnig längtan, men inte en i vars djup det finns en förutseende om en ny våg av kärlek till livet, utan något hopplöst, slutgiltigt ... Och samtidigt är lusten att skriva fruktansvärd ... På å ena sidan känner jag att det är som om min sång redan har sjungits, och å andra sidan en oemotståndlig önskan att dra ut på antingen samma liv, eller ännu hellre en ny sång "...
Tjajkovskij var mycket förtjust i och uppskattade mycket hans opera" Spader Dam", kallar det ett mästerverk. Det skrevs i skisser under 44 dagar i Florens. Handlingen är lånad från Pushkins berättelse med samma namn. Librettot skrevs av kompositörens bror M.I. Tjajkovskij, även om vissa texter skrevs av Tjajkovskij själv. Operan komponerades snabbt och med särskild passion. Efter att den var klar skrev kompositören en stråksextett "Memories of Florence", som tillägnas den stad där han skapade sitt favoritskap.
Ch var väl medveten om betydelsen av "Spaddrottningen" även under arbetets gång. Här är raderna i hans brev till prins Konstantin Konstantinovich: "Jag skrev det med en aldrig tidigare skådad glöd och entusiasm, jag led och kände livligt allt som hände i det (även till den grad att jag en gång var rädd för utseendet av spöke av "Spaddrottningen") och jag hoppas att all min författares entusiasm, spänning och passioner kommer att ge eko i hjärtan hos sympatiska lyssnare "(daterad 3 augusti 1890). Och en mer vältalig självbedömning: "... antingen har jag väldigt fel, eller så är Spaderdrottningen verkligen ett mästerverk ..." Denna självbedömning visade sig vara profetisk. Kompositörens karaktärisering av idén om den fjärde symfonin är det bästa svaret på huvudinnebörden av hans operamästerverk: "Detta är ödet, detta är den ödesdigra kraften som hindrar impulsen till lycka från att nå sitt mål." "Allt är nytt, jämfört med Pushkin, i handlingen ... - noterar librettisten av operan M.I. Tchaikovsky, - överför handlingstiden till Katarinas era och introducerar ett kärleksdramatiskt element." Låt oss tillägga att Herman i operan inte är en försiktig och ambitiös spelare med "Mephistopheles själ", utan en fattig officer, en "varm, livlig attityd" som författaren själv ger upphov till vårt svar på - mer sympati än fördömande . Liza förvandlas från en fattig elev till barnbarn till en gammal grevinna. Dessutom är hon bruden och till skillnad från den fattige Herman är hennes fästman den ädle och rike prins Jeletskij. Allt detta förstärker motivet till social ojämlikhet som skiljer karaktärerna åt. Ch. tolkade Pushkins berättelse på sitt eget sätt och förstorade den samtidigt.
Ett kännetecken för operan är det faktum att dess huvudperson, Herman, är närvarande på scenen och sjunger i operans alla sju scener, vilket krävde att sångaren hög skicklighet och uthållighet. Delen av Herman skrevs för den märkliga ryska tenoren N.N. Figner, som blev dess första artist.
Kompositören deltog själv i förberedelserna av S:t Petersburg-premiären och spelade rollerna som Herman och Lisa med Figners. Enligt kritiker, "Figners ljusa temperament gav varje fras en mycket hög relief i motsvarande starka ögonblick. På rent lyriska platser ... Figners sång genomsyrades av charmig mjukhet och uppriktighet." "Figner och St. Petersburgs orkester ... utförde sanna mirakel", skrev Tjajkovskij senare. Framgången med The Queen of Spades, som författaren hade förutsett, var fantastisk. Med samma otroliga framgång mottogs "Spaddrottningen" i Kiev 12 dagar efter S:t Petersburgs premiär i framförandet av IP Pryanishnikovs operaföretag under ledning av I.V. Pribik med den berömda konstnären M.E. Medvedev i rollen som Herman. Den 4 november 1891 gavs "Spaddrottningen" i Moskva på Bolsjojteatern. Författaren var närvarande vid föreställningen, såväl som vid de första föreställningarna i St. Petersburg och Kiev, och deltog i repetitionsarbetet. Dirigerad av I.K.Altani. Huvudrollerna spelades av framstående artister: M.E. Medvedev (tyska), som flyttade från Kiev till Moskva, M.A. Deisha-Sionitskaya (Lisa), P.A. Khokhlov (Eletsky), B.B. Korsov (Tomsky) och A.P. Krutikova (grevinna). Föreställningen på Nationalteatern i Prag under ledning av dirigenten A. Cech (12 oktober - 30 september 1892) var mycket noggrant förberedd - den första föreställningen av Spaderdrottningen utomlands.
P. E. Weidman
"The Lady of SPADES". Inspelning till mp3
Skådespelare och artister:
Herman - Nikandr Khanaev (tenor), Lisa - Ksenia Derzhinskaya (sopran), grevinnan - Bronislava Zlatogorova (contralto), greve Tomsky - Alexander Baturin (baryton), Prince Yeletsky - Panteleimon Nortsov (baryton), Polina / Milovzor (Dafnis) - Maria Maksakova (mezzosopran), Prilepa/Chloe - Valeria Barsova (sopran), Zlatogor - Vladimir Politkovsky (baryton), Chekalinsky - Sergei Ostroumov (tenor), Surin - Ivan Manshavin (tenor), Chaplitsky - Mikhail Novozhenin (bas), Narumov - Konstantin Terekhin (bas), Masha - Nadezhda Chubienko (sopran), guvernant - Margarita Shervinskaya (contralto), ceremonimästare - Pyotr Belinnik (tenor).
År 1840, i familjen till chefen för Kamsko-Votkinsky-fabriken, Ilya Petrovich Tchaikovsky, en välkänd gruvspecialist på sin tid, föddes en son, som fick namnet Peter.
Pojken växte upp känslig, mottaglig, lättpåverkad. När han var fyra år gammal tog hans far med sig en orkester (mekanisk orgel) från St. Petersburg, och musiken av Mozart, Rossini, Donizetti lät i det avlägsna Votkinsk ...
Familjen var ekonomiskt trygg. Framtida kompositör kunde få en gedigen hemundervisning. Sedan barndomen var Pyotr Ilyich flytande franska, läste mycket och skrev till och med poesi. Musik var en del av läxan. Alexandra Andreevna Tchaikovskaya spelade bra och sjöng bra själv. Framförd av sin mamma tyckte Tchaikovsky särskilt om att lyssna på Alyabyevs Nightingale.
Barndomsåren, som bodde i staden Votkinsk, förblev för livet i kompositörens minne. Men för Tjajkovskij
fyllde åtta år och familjen från Votkinsk flyttade till Moskva, från Moskva till St. Petersburg och sedan till Alapaevsk, där Ilja Petrovitj fick jobbet som fabrikschef.
Sommaren 1850 skickade han sin hustru och två barn (inklusive den blivande kompositören) till St. Petersburg.
I St. Petersburg School of Jurisprudence studerar Tjajkovskij allmänna discipliner och specialiserar sig på rättsvetenskap. Här fortsätter det musiklektioner; han tar pianolektioner, sjunger i skolkören, ledd av den framstående ryske kördirigenten G. E. Lomakin.
besök symfonikonserter och teatern spelade också en viktig roll i Tjajkovskijs musikaliska utveckling. Operor av Mozart (Figaro, Don Giovanni, Trollflöjten), Glinka (Ivan Susanin) och Weber (Trollskytten) betraktade han hela sitt liv som oöverträffade exempel på operakonst.
Gemensamma konstnärliga intressen förde Tjajkovskij närmare många elever i skolan; några av hans skolkamrater blev senare entusiastiska beundrare av kompositören. Poeten A. N. Apukhtin tillhör dem, på vars verser Tchaikovsky senare skrev underbara romanser.
Varje år blev den unge juristen övertygad om att hans verkliga kallelse var musik. Han började komponera vid fjorton års ålder och vid sjutton skrev han den första romansen "Mitt geni, min ängel, min vän" (till A. A. Fets ord).
När jag tog examen från college (1859) av hela mitt hjärta,
alla hans tankar var i konsten. Men hans drömmar var ännu inte avsedda att gå i uppfyllelse. På vintern tog Tchaikovsky platsen som juniorassistent till kontoristen, och de tråkiga åren av tjänst i en av justitieministeriets avdelningar flödade.
På det officiella fältet uppnådde Tjajkovskij lite. "De gjorde en tjänsteman av mig, och sedan en dålig", skrev han till sin syster.
1861 började Tjajkovskij delta i de offentliga musikklasserna av Anton Grigorievitj Rubinstein, den store ryske pianisten och enastående kompositören, grundaren av Rysslands första konservatorium. A. G. Rubinshtein rådde Tjajkovskij på ett vänligt sätt att helt ägna sitt liv åt sitt älskade arbete.
Tjajkovskij gjorde just det: han lämnade tjänsten. Samma år, 1863, avgick Tjajkovskijs far; han kunde inte längre hjälpa sin son, och den unge musikern kände ett liv fullt av svårigheter. Han saknade medel även för de mest nödvändiga utgifterna, och samtidigt med undervisningen vid St. Petersburgs konservatorium (som öppnades 1862) gav han lektioner och ackompanjerade i konserter.
På konservatoriet studerade Tjajkovskij med A. G. Rubinshtein och N. I. Zaremba och studerade musikteori och komposition. Bland eleverna stod Tjajkovskij ut för sin gedigna träning, exceptionella arbetsförmåga och viktigast av allt, sin kreativa beslutsamhet. Han begränsade sig inte till att behärska konservatoriekursen och gjorde mycket själv och studerade verk av Schumann, Berlioz, Wagner, Serov.
Åren för den unge Tjajkovskijs studier vid konservatoriet sammanfaller med den sociala uppgångsperioden på 1960-talet.Den tidens demokratiska ideal återspeglades också i den unge Tjajkovskijs arbete. Från det allra första symfoniska verket - ouvertyren till dramat av A. N. Ostrovsky "Åskväder" (1864) - kopplar Tjajkovskij för alltid sin konst till folksångskrivande och fiktion. I detta verk framförs för första gången huvudtemat i Tjajkovskijs konst - temat om människans kamp mot ondskans obönhörliga krafter. Detta tema i Tjajkovskijs stora verk löses på två sätt: hjälten dör antingen i kampen med motsatta krafter eller övervinner de hinder som har uppstått på hans väg. I båda fallen visar resultatet av konflikten styrkan, modet och skönheten hos den mänskliga själen. Sålunda saknar dragen i Tjajkovskijs tragiska världsbild helt drag av dekadens och pessimism.
Året då han tog examen från konservatoriet (1865) gick Tjajkovskijs dröm i uppfyllelse: han tog examen med utmärkelser musikalisk utbildning, får han ett diplom och titeln fri artist. Till konservatoriets sista akt skrev han på inrådan av A. G. Rubinshtein musik till den stores hymn tysk poet Schiller "Ode till glädjen" Samma år framförde orkestern under ledning av Johann Strauss, som kom till Ryssland på turné, offentligt Tjajkovskijs Karakteristiska danser.
Men den kanske lyckligaste och mest betydelsefulla händelsen för Tjajkovskij vid den tiden var hans
möte med Nikolai Grigorievich Rubinshtein - bror till direktören för St. Petersburgs konservatorium.
De träffades i St. Petersburg - Tjajkovskij - fortfarande en föga känd musiker och N. G. Rubinstein - en berömd dirigent, lärare, pianist och musikalisk och offentlig person.
Sedan dess har N. G. Rubinshtein noga följt Tjajkovskijs verk, gläds åt varje ny prestation av den unge kompositören och främjar skickligt hans verk. N. G. Rubinshtein tog upp organisationen av Moskvakonservatoriet och inbjuder Tjajkovskij att ta tjänsten som lärare i musikteori där.
Från denna tid börjar Moskvaperioden av P. I. Tchaikovskys liv.
Tjajkovskijs första stora verk som komponerades i Moskva var den första symfonin med titeln Vinterdrömmar (1866). Naturbilder är tagna här: en vinterväg, ett "dimmigt land", en snöstorm. Men Tjajkovskij återger inte bara bilder av naturen; först och främst förmedlar han det känslomässiga tillstånd som dessa målningar framkallar. I Tjajkovskijs verk är bilden av naturen vanligtvis sammanfogad med en subtil, genomträngande uppenbarelse av människans inre värld. Denna enhet i skildringen av naturens värld och de mänskliga erfarenheternas värld kommer också tydligt till uttryck i Tjajkovskijs cykel av pianostycken Årstiderna (1876). Enastående tyska
pianisten och dirigenten G. von Bülow kallade en gång Tjajkovskij för "en sann poet i ljud". Von Bülows ord kan fungera som en epigraf till den första symfonin och De fyra årstiderna.
Tchaikovskys liv i Moskva gick i en atmosfär av fruktbar kommunikation med stora författare och konstnärer. Tjajkovskij besökte "Konstnärscirkeln", där, i kretsen av krävande konstnärer, den store ryske dramatikern A.N. Ostrovsky läste sina nya verk, poeten A.N. Pleshcheev, den underbara konstnären av Maly Theatre P.M. Sadovsky, den polske violinisten G. Venyavsky, och N.G. Rubinshtein.
Medlemmarna i "Konstnärskretsen" älskade passionerat ryssen folk sång, entusiastiskt engagerad i sin insamling, prestation, studie. Bland dem bör man först och främst nämna A. N. Ostrovsky, som lade mycket kraft på propagandan av ryska folksånger på dramateaterns scen.
A. N. Ostrovsky blev intimt bekant med Tchaikovsky. Resultaten av denna vänskap visade sig snart: 1868-1869 förberedde Tjajkovskij en samling som inkluderade femtio av de mest populära ryska folksångerna för piano i 4 händer.
Tjajkovskij vände sig också upprepade gånger till folksånger i sitt verk. Den ryska sången "Vanya satt på soffan" utvecklades av Tjajkovskij i den första kvartetten (1871), Ukrainska sånger"Crane" och "Kom ut, Ivanka, gå och lägg dig med stenflugan" - i den andra symfonin (1872) och i den första konserten för piano och orkester (1875).
Kretsen av Tjajkovskijs skapelser, där han använder folkmelodier, är så bred att att lista dem är att ge en stor lista över verk av olika musikaliska former och genrer.
Tjajkovskij, som så djupt och kärleksfullt uppskattade folkvisan, hämtade från den den breda sången som präglade allt hans verk.
Som en djupt nationell kompositör var Tjajkovskij alltid intresserad av andra länders kultur. Gamla franska sånger låg till grund för hans opera The Maid of Orleans, motiven av italienska gatusånger inspirerade skapandet av den italienska Capriccio, den välkända duetten "My dear little friend" från operan The Queen of Spades är en mästerlig återgivning -tonad tjeckisk folksång ”Jag har var en duva.
En annan källa till melodiösheten i Tjajkovskijs verk är hans egen erfarenhet av romantik. De första sju romanserna av Tchaikovsky, skrivna av mästarens självsäkra hand, skapades i november - december 1869: "En tår darrar" och "Tro inte, min vän" (ord av A. K. Tolstoy), "Varför" och " Nej, bara den som visste" (till dikter av Heine och Goethe, översatta av L. A. Mey), "Att glömma så snart" (ord av A. N. Apukhtin), "Det gör ont och det är sött" (ord av E. P. Rostopchina), " Inte ett ord oh min vän” (ord av A. N. Pleshcheev). Under hela sin kreativa verksamhet skrev Tjajkovskij mer än hundra romanser; de återspeglade både ljusa känslor och passionerad spänning och sorg och filosofiska reflektioner.
Inspiration lockade Tjajkovskij till olika områden av musikalisk kreativitet. Detta ledde till ett fenomen som uppstod av sig självt på grund av sammanhållningen och organiska karaktären i kompositörens kreativa stil: ofta kan man i hans operor och instrumentala verk fånga intonationerna av hans romanser och tvärtom märks operatisk orolighet och symfonisk bredd i romanser.
Om den ryska sången var en källa till sanning och skönhet för Tchaikovsky, om den ständigt uppdaterade hans verk, så bidrog förhållandet mellan genrer, deras ömsesidiga penetration till den ständiga förbättringen av skicklighet.
Det största verk som lade fram den tjugonioårige Tjajkovskij bland de första kompositörerna i Ryssland var den symfoniska ouvertyren "Romeo och Julia" (1869). Handlingen i detta verk föreslogs för Tjajkovskij av M.A. Balakirev, som sedan ledde gruppen av unga kompositörer, som gick till musikhistorien under namnet "The Mighty Handful".
Tjajkovskij och kutjkisterna är två kanaler med samma ström. Var och en av kompositörerna - vare sig det är N. A. Rimsky-Korsakov, A. P. Borodin, M. A. Balakirev, M. P. Mussorgsky eller P. I. Tjajkovskij - gav ett unikt bidrag till sin tids konst. Och när vi pratar om Tjajkovskij kan vi inte låta bli att minnas Balakirev-cirkeln, om det gemensamma för deras kreativa intressen och erkännande av varandra. Men bland länkarna som förbinder kutjkisterna med Tjajkovskij är programmusiken kanske den viktigaste länken.
Det är känt att, förutom programmet för den symfoniska uvertyren "Romeo och Julia", föreslog Balakirev Tjajkovskij handlingen för symfonin "Manfred" (enligt Byron), och båda verken är tillägnade Balakirev. Stormen, Tjajkovskijs symfoniska fantasi om Shakespeare, skapades på inrådan av V. V. Stasov och är tillägnad honom. Bland de mest kända mjukvaruinstrumentala verken av Tjajkovskij är den symfoniska fantasin Francesca da Rimini, som är baserad på den femte kantonen i Dantes gudomliga komedi. Således har de tre största skapelserna av Tjajkovskijs inom programmusikens område att tacka Balakirev och Stasov sitt utseende.
Erfarenheten av att skapa stora programverk berikade Tjajkovskijs konst. Det är betydelsefullt att Tjajkovskijs icke-programmusik har fullheten av figurativ och känslomässig uttrycksfullhet, som om den hade intrig.
Efter symfonin "Vinterdrömmar" och den symfoniska ouvertyren "Romeo och Julia" kommer operorna "Voevoda" (1868), "Ondine" (1869), "Oprichnik" (1872), "Smeden Vakula" (1874). Tjajkovskij själv var inte nöjd med sina första verk för operascenen. Partituren av Voyevoda, till exempel, förstördes av honom; den restaurerades enligt de bevarade delarna och sattes upp redan under sovjettiden. Operan Ondine är förlorad för alltid: kompositören brände dess partitur. Och senare (1885) reviderade Tjajkovskij operan The Blacksmith Vakula (den andra
upplagan heter "Cherevichki"). Allt detta är exempel på kompositörens stora krav på sig själv.
Naturligtvis är Tjajkovskij, författaren till Voyevoda och Oprichnik, sämre i mognad än Tjajkovskij, skaparen av Eugene Onegin och Spaderdrottningen. Ändå behåller de första operorna av Tjajkovskijs, uppsatta i slutet av 60-talet och början av 70-talet av förra seklet, ett konstnärligt intresse för vår tids lyssnare. De har känslomässig rikedom och den där melodiska rikedomen som är typiska för den store ryske kompositörens mogna operor.
I den tidens press, i tidningar och tidskrifter, skrev framstående musikkritiker G. A. Laroche och N. D. Kashkin mycket och i detalj om Tchaikovskys framgångar. I de bredaste kretsarna av lyssnare fick Tjajkovskijs musik ett varmt gensvar. Bland Tjajkovskijs anhängare fanns de stora författarna L. N. Tolstoj och I. S. Turgenev.
Tjajkovskijs mångsidiga verksamhet på 60-70-talet var av stor betydelse inte bara för den musikaliska kulturen i Moskva, utan för hela den ryska musikkulturen.
Tillsammans med intensiv kreativ aktivitet Tjajkovskij bedrev också pedagogiskt arbete; han fortsatte att undervisa vid Moskvas konservatorium (bland Tjajkovskijs elever var kompositören S. I. Taneyev), lade grunden för musikalisk och teoretisk undervisning. I början av 1970-talet publicerades en lärobok om Tjajkovskijs harmoni, som inte har förlorat sin betydelse än i dag.
För att försvara sin egen konstnärliga övertygelse, implementerade Tjajkovskij inte bara nya estetiska principer i sina verk, inte bara introducerade dem i processen för pedagogiskt arbete, han kämpade för dem och agerade som musikkritiker. Tjajkovskij var orolig för ödet för sin inhemska konst, och han tog sig an arbetet som en musikrecensent av Moskva.
Tjajkovskij hade utan tvekan litterära förmågor. Om det var nödvändigt att skriva ett libretto till sin egen opera, hindrade detta honom inte; han äger översättningen litterär text Mozarts opera "Figaros bröllop"; Genom att översätta den tyske poeten Bodenstedts dikter inspirerade Tjajkovskij A. G. Rubinstein att skapa berömda persiska sånger. Tjajkovskijs gåva som författare bevisas också av hans storslagna arv av musikkritik.
Tjajkovskijs debut som publicist var två artiklar - till försvar för Rimskij-Korsakov och Balakirev. Tjajkovskij vederlagde auktoritativt den reaktionära kritikerns negativa omdöme om tidigt arbete Rimsky-Korsakovs "Serbian Fantasy" och förutspådde en lysande framtid för den tjugofyraåriga kompositören.
Den andra artikeln ("Röst från Moskvas musikaliska värld") skrevs på grund av det faktum att konstens dignitära "beskyddare", ledd av Storhertiginnan Elena Pavlovna uteslöt Balakirev från det ryska musiksällskapet. Som svar på detta skrev Tjajkovskij argt: ”Balakirev kan nu säga vad den ryska litteraturens fader sa när han fick beskedet om sin utvisning från
Vetenskapsakademien: "Akademin kan avsättas från Lomonosov... men Lomonosov kan inte avsättas från akademin!"
Allt avancerat och livskraftigt inom konsten fick Tjajkovskijs brinnande stöd. Och inte bara på ryska: i sitt hemland främjade Tjajkovskij det mest värdefulla som fanns i den tidens franska musik - verk av J. Bizet, C. Saint-Saens, L. Delibes, J. Massenet. Tjajkovskij var lika förtjust i både den norske tonsättaren Grieg och den tjeckiske tonsättaren A. Dvorak. Det var dessa konstnärer vars verk svarade estetiska synpunkter Tjajkovskij. Han skrev om Edvard Grieg: "Min och hans natur står i nära inre relation."
Många begåvade västeuropeiska tonsättare tog helhjärtat emot hans gunst, och nu kan man inte läsa Saint-Saens brev till Tjajkovskij utan spänning: "Du kommer alltid att ha en trogen och trogen vän i mig."
Vi bör också påminna om betydelsen av Tjajkovskijs kritiska verksamhet i historien om kampen för den nationella operan.
70-talet för den ryska operakonsten var åren av snabbt välstånd, som skedde i en skarp kamp med allt som hindrade den nationella musikens utveckling. En lång kamp utspelade sig för Musikteater. Och i denna kamp spelade Tjajkovskij en stor roll. För rysk operakonst krävde han utrymme, kreativitetsfrihet. 1871 började Tjajkovskij skriva om "Italienska operan" (det var namnet på den italienska
operatrupp, som ständigt turnerar i Ryssland).
Tjajkovskij var långt ifrån att förneka Italiens operaprestationer, operakonstens vagga. Med vilken beundran skrev Tjajkovskij om gemensamma framträdanden på scenen Bolsjojteatern underbara italienska, franska och ryska sångare: den begåvade A. Patti, D. Artaud, E. Noden, E. A. Lavrovskaya, E. P. Kadmina, F. I. Stravinsky. Men de förfaranden som fastställts av direktoratet för de kejserliga teatrarna förhindrade den kreativa konkurrensen mellan representanter för de två nationella kulturer- Italienska och ryska. Den ryska operans ställning påverkades negativt av det faktum att den aristokratiska allmänheten framför allt krävde underhållning och vägrade erkänna framgången för deras nationalkompositörer. Därför utfärdade direktoratet oerhörda privilegier till entreprenören i den italienska operatruppen. Repertoaren var begränsad till verk av utländska tonsättare, och ryska operor och ryska artister fanns i fållan. Den italienska truppen blev ett rent kommersiellt företag. I jakten på vinst spekulerade entreprenören i smaken av den "mest lysande parterren" (Tjajkovskij).
Med exceptionell uthållighet och konsekvens avslöjade Tjajkovskij vinstkulten, oförenlig med äkta konst. Han skrev: "Något olycksbådande grep min själ när, mitt under en föreställning i en av lådorna på benoiren, dök en lång, mager figur av härskaren över Moskvafickorna, señor Merelli, upp. hans ansikte
andades lugnt självförtroende och då och då spelade ett leende av förakt eller listigt självtillfredsställelse på hans läppar ..."
Tjajkovskij fördömde det entreprenöriella förhållningssättet till konst och fördömde också smakkonservatismen, med stöd av vissa delar av allmänheten, dignitärer från domstolens ministerium, tjänstemän från de kejserliga teatrarnas kontor.
Om sjuttiotalet var den ryska operans storhetstid, då genomgick den ryska baletten på den tiden en akut kris. G. A. Laroche, som tog reda på orsakerna till denna kris, skrev:
"Med mycket få undantag håller seriösa, riktiga kompositörer sig borta från balett."
För hantverkskompositörer skapades gynnsamma förhållanden. Scenen var bokstavligen fylld av balettföreställningar, där musik spelade rollen som en dansrytm - inget mer. Ts Pugni, stabskompositör vid Mariinsky-teatern, lyckades komponera mer än trehundra baletter i denna "stil".
Tjajkovskij var den första ryska klassiska kompositören som övergick till balett. Han kunde inte ha nått framgång utan att bemästra de bästa prestationerna inom västeuropeisk balett; han förlitade sig också på de underbara traditioner som skapats av M. I. Glinka i dansscenerna från Ivan Susanin, Ruslan och Lyudmila.
Trodde Tjajkovskij, när han skapade sina baletter, att han genomförde en reform av den ryska koreografiska konsten?
Nej. Han var alltför blygsam och ansåg sig aldrig vara en innovatör. Men från den dag då Tjajkovskij gick med på att uppfylla ordern från Bolsjojteaterns direktorat och sommaren 1875 började skriva musiken till Svansjön, började han reformera baletten.
Dansens inslag låg honom inte mindre nära än sfären av sång och romantik. Det är inte för inte som de första bland hans verk som blev kända var "Karaktärsdanserna", som väckte I. Strauss uppmärksamhet.
Rysk balett i Tjajkovskijs person hittade en subtil lyrisk tänkare, en riktig symfonist. Och Tjajkovskijs balettmusik är djupt meningsfull; det uttrycker karaktärernas karaktärer, deras andliga väsen. I de tidigare kompositörernas (Puni, Minkus, Gerber) dansmusik fanns det varken stort innehåll eller psykologiskt djup, eller förmågan att uttrycka bilden av hjälten i ljud.
Det var inte lätt för Tjajkovskij att förnya sig inom balettkonsten. Premiären av Svansjön på Bolsjojteatern (1877) kunde inte båda gott för kompositören. Enligt N. D. Kashkin "ersattes nästan en tredjedel av Tjajkovskijs musik av inlägg från andra baletter, och dessutom den mest mediokra". Först i slutet av 1800-talet - början av 1900-talet, tack vare ansträngningarna från koreograferna M. Petipa, L. Ivanov, I. Gorsky, genomfördes konstnärliga produktioner av "Svansjön", och baletten fick ett världsomspännande erkännande.
1877 var kanske det svåraste året i kompositörens liv. Alla hans biografer skriver om detta. Efter ett misslyckat äktenskap lämnar Tjajkovskij Moskva och åker utomlands. Tjajkovskij bor i Rom, Paris, Berlin, Wien, Genève, Venedig, Florens... Och han stannar aldrig någonstans under lång tid. Tjajkovskij kallar sitt sätt att leva utomlands för vandring. Kreativitet hjälper Tjajkovskij att ta sig ur en andlig kris.
För hans hemland var 1877 början Rysk-turkiska kriget. Tjajkovskijs sympatier var på de slaviska folkens sida på Balkanhalvön.
I ett av sina brev till sitt hemland skrev Tjajkovskij att i svåra stunder för folket, när på grund av kriget varje dag "många familjer är föräldralösa och reducerade till tiggeri, skäms det för att kasta sig djupt in i sina privata småaffärer."
1878 präglas av två av de största skapelserna som skapades parallellt. Det var - den fjärde symfonin och operan "Eugene Onegin" - de var det högsta uttrycket för Tjajkovskijs ideal och tankar under den tiden.
Det råder ingen tvekan om att det personliga dramat (Tjajkovskij övervägde till och med självmord), såväl som historiska händelser, påverkade innehållet i den fjärde symfonin. Efter att ha avslutat detta arbete tillägnade Tjajkovskij det till N. F. von Meck. I ett kritiskt ögonblick i Tjajkovskijs liv
Nadezhda Filaretovna von Meck spelade en stor roll och gav moraliskt stöd och materiell hjälp, vilket bidrog till Tchaikovskys oberoende och användes av honom för att helt och hållet ägna sig åt kreativitet.
I ett av sina brev till von Meck redogjorde Tjajkovskij för innehållet i den fjärde symfonin.
Huvudidén med symfonin är idén om en konflikt mellan människan och fientliga krafter. Som ett av huvudteman använder Tjajkovskij det "rock"-motiv som genomsyrar den första och sista delen av symfonin. Ödets tema har en bred kollektiv betydelse i symfonin - det är en generaliserad bild av ondska, i en ojämlik kamp som en person går in i.
Den fjärde symfonin sammanfattade den unge Tjajkovskijs instrumentala verk.
Nästan samtidigt med honom skapade en annan kompositör - Borodin - Bogatyrsymfonin (1876). Uppkomsten av epos "Bogatyrskaya" och den lyriskt-dramatiska fjärde symfonin var en verklig kreativ seger för Borodin och Tjajkovskij, de två grundarna av den klassiska ryska symfonin.
Liksom medlemmarna i Balakirev-kretsen uppskattade och älskade Tchaikovsky opera som den mest demokratiska genren av musikalisk konst. Men till skillnad från kutjkisterna, som vände sig till historiens teman i operan (Rimskij-Korsakovs Pigan av Pskov, Mussorgskijs Boris Godunov, Borodins prins Igor), där huvudpersonen är folket, attraheras Tjajkovskij
berättelser som hjälper honom att avslöja en enkel persons inre värld. Men innan han hittade dessa "sina" berättelser gick Tjajkovskij igenom stort sätt sökningar.
Först under det trettioåttonde året av sitt liv, efter Ondine, Voyevoda, The Blacksmith Vakula, skapade Tjajkovskij sitt operamästerverk och skrev operan Eugene Onegin. Allt i denna opera bröt modigt mot de allmänt accepterade traditionerna för operaföreställningar, allt var enkelt, djupt sanningsenligt och samtidigt var allt nyskapande.
I den fjärde symfonin, i Onegin, kom Tjajkovskij till full mognad av sin skicklighet. I den vidare utvecklingen av Tjajkovskijs operaverk blir operans dramaturgi mer komplex och berikad, men överallt finns den djupa lyriken och det spännande dramatiken som är inneboende i honom, överföringen av det andliga livets mest subtila nyanser och den klassiskt klara formen kvar.
År 1879 avslutade Tjajkovskij operan The Maid of Orleans (libretto skrivet av kompositören baserat på ett drama av Schiller). Var förknippad med den nya operan heroisk sida Frankrikes historia - en episod från det hundraåriga kriget i Europa under XIV-XV århundradena, prestation Jeanne d'Arc - det franska folkets hjältinna. Trots mångfalden av yttre effekter och teatraliska tekniker, som tydligt motsäger kompositörens estetiska åsikter, finns det många sidor i operan "Maid of Orleans" fulla av verklig dramatik och lyriskt genomträngande. Några av dem kan säkert tillskrivas de bästa exemplen på rysk operakonst: till exempel det underbara
Joannas aria "Förlåt mig, kära åkrar, skogar" och hela den tredje bilden, mättad av kraftfull känslokraft.
Tjajkovskij nådde toppen av operakonsten i verk på Pushkins teman. 1883 skrev han operan "Mazepa" baserad på handlingen i Pushkins "Poltava". Harmonien i operans kompositionsplan, ljusstyrkan i dramatiska kontraster, bildernas mångsidighet, folkscenernas uttrycksfullhet, den mästerliga orkestreringen - allt detta kan inte annat än vittna om att efter operan The Maid of Orleans Tchaikovsky steg fram avsevärt och att Mazeppa är ett enastående verk som berikade den ryska konsten på 80-talet.
Inom området för symfonisk kreativitet under dessa år skapade Tjajkovskij tre orkestersviter(1880, 1883, 1884): "Italiensk Capriccio" och "Serenad för stråkorkester" (1880), en stor programsymfoni "Manfred" (1884).
Tioårsperioden, från 1878 till 1888, som skiljer "Eugene Onegin" och Tjajkovskijs fjärde symfoni från den femte symfonin, präglades av viktiga historiska händelser. Kom ihåg att det först var en tid av en revolutionär situation (1879-81), och sedan en period av reaktion. Allt detta, om än i en indirekt form, återspeglades i Tjajkovskij. Vi får veta av kompositörens korrespondens att inte heller han undkom reaktionens ok. "För närvarande har även den mest fredliga medborgaren ett hårt liv i Ryssland", skrev Tjajkovskij 1882.
Politisk reaktion kunde inte undergräva de kreativa krafterna hos de bästa företrädarna för konst och litteratur. Det räcker med att lista verk av L. N. Tolstoy ("Mörkrets kraft"), A. P. Chekhov ("Ivanov"), M. E. Saltykov-Shchedrin ("Judushka Golovlev", "Poshekhonskaya old times"), lysande målningar av I. E. Repin ( "De väntade inte", "Ivan den förskräcklige och hans son Ivan") och V. I. Surikov ("Streltsy-avrättningens morgon", "Boyar Morozova"), pekar på Mussorgskys "Khovanshchina", Rimsky-Korsakovs "Snöjungfrun" och "Mazepa" av Tjajkovskij för att påminna om de stora framgångarna av rysk konst och litteratur på 80-talet.
Det var vid den här tiden som Tjajkovskijs musik vann och gav sin skapare världsberömdhet. Tjajkovskijs, dirigentens, författares konserter hålls med stor framgång i Paris, Berlin, Prag, i städer som länge varit centra för europeisk musikkultur. Senare, i början av 90-talet, triumferade Tjajkovskijs framträdanden i Amerika - i New York, Baltimore och Philadelphia, där den store kompositören möttes av exceptionell gästfrihet. I England tilldelas Tjajkovskij en hedersdoktor från University of Cambridge. Tjajkovskij väljs till den största musikaliska sällskap Europa.
I april 1888 bosatte sig Tjajkovskij nära Moskva, inte långt från staden Klin, i Frolovskij. Men här kunde Tjajkovskij inte känna sig riktigt tillfreds,
hur han visade sig vara ett omedvetet vittne till den rovdjuriska förstörelsen av de omgivande skogarna och flyttade till Maidanovo. 1892 flyttade han till Klin, där han hyrde ett tvåvåningshus, nu känt över hela världen som Tchaikovsky House Museum.
I Tchaikovskys liv präglades denna tid av de högsta prestationerna av kreativitet. Under dessa fem år skapade Tjajkovskij den femte symfonin, baletten Törnrosan, operorna Spaderdrottningen, Iolanthe, baletten Nötknäpparen och slutligen den briljanta sjätte symfonin.
Huvudidén för den femte symfonin är densamma som den fjärde - motståndet mot ödet och den mänskliga önskan om lycka. I den femte symfonin återvänder kompositören till temat rock i var och en av de fyra satserna. Tjajkovskij introducerar lyriska musikaliska landskap i symfonin (han komponerade i Klins mest pittoreska omgivningar). Resultatet av kampen, lösningen av konflikten ges i finalen, där ödets tema utvecklas till en högtidlig marsch, som personifierar människans seger över ödet.
Sommaren 1889 färdigställde Tjajkovskij baletten Törnrosan (baserad på den franske författaren Ch. Perraults saga). På hösten det året, när ny balett förberedde sig för att sättas upp på Mariinskijteatern i St. Petersburg, beställde chefen för de kejserliga teatrarna, I. A. Vsevolozhsky, Tjajkovskijs opera Spaderdrottningen. Tjajkovskij gick med på att skriva en ny opera.
Operan komponerades i Florens. Tjajkovskij anlände hit den 18 januari 1890, bosatte sig på ett hotell. Efter 44 dagar – den 3 mars – avslutades operan "Spaddrottningen".
i klavian. Instrumenteringsprocessen gick mycket snabbt, och kort efter slutförandet av partituret antogs The Queen of Spades för produktion av Mariinsky-teatern i St. Petersburg, såväl som på Kievoperan och Bolsjojteatern.
Spaderdrottningen hade premiär på Mariinsky-teatern den 19 december 1890. Den enastående ryska sångaren N. N. Figner sjöng rollen som Herman, och hans fru M. I. Figner var en inspirerad artist av Lisas roll. Framstående konstnärliga krafter från den tiden deltog i föreställningen: I. A. Melnikov (Tomsky), L. G. Yakovlev (Eletsky), M. A. Slavina (grevinna). Dirigerad av E. F. Napravnik. Några dagar senare, den 31 december samma år, sattes operan upp i Kiev med deltagande av M. E. Medvedev (tyska), I. V. Tartakov (Eletsky) och andra. Ett år senare, den 4 november 1891, den första produktionen av Spaderdrottningen ägde rum.» i Moskva på Bolsjojteaterns scen. Huvudrollerna anförtroddes en anmärkningsvärd galax av konstnärer: M. E. Medvedev (tyska), M. A. Deisha-Sionitskaya (Liza), P. A. Khokhlov (Eletsky), B. B. Korsov (Tomsky), A. P. Krutikova (grevinna), dirigerad av I. K. Altani.
De första produktionerna av operan kännetecknades av stor noggrannhet och blev en stor framgång hos allmänheten. Hur många berättelser som den "lilla" tragedin om Herman och Lisa var under Alexander III:s regeringstid. Och operan fick mig att tänka, sympatisera med de kränkta, hata allt mörkt, fult, som störde människors lyckliga liv.
Spadrottningens opera var i samklang med stämningen hos många människor inom rysk konst på 1990-talet. Den ideologiska likheten i Tjajkovskijs opera Med Arbetar visuella konsterna och litteratur från dessa år finns i verk av stora ryska konstnärer och författare.
I berättelsen "Spaddrottningen" (1834) skapade Pushkin typiska bilder. Efter att ha ritat en bild av det sekulära samhällets fula seder fördömde författaren sin tids ädla Petersburg.
Långt före Tjajkovskij användes handlingskonflikten i Spaderdrottningen i operan av den franske kompositören J. Halévy, i operetten tysk kompositör F. Zuppe och i den ryske författaren D. Lobanovs drama. Ingen av de listade författarna lyckades skapa något originalverk. Och bara Tchaikovsky, som vänder sig till denna handling, skapade ett lysande verk.
Librettot till operan The Queen of Spades skrevs av kompositörens bror, dramatikern Modest Ilyich Tchaikovsky. Den ursprungliga källan bearbetades i enlighet med principerna om kreativitet, önskningar och instruktioner från kompositören; han deltog aktivt i sammanställningen av librettot: han skrev poesi, krävde införandet av nya scener, förkortade texterna till operapartier.
Librettot visar tydligt de viktigaste dramatiska stadierna i handlingens utveckling: Tomskys ballad om tre kort markerar början på en tragedi som når sin klimax
på fjärde bilden; sedan kommer upplösningen av dramat - först Lisas död, sedan Herman.
I Tjajkovskijs opera kompletteras och utvecklas Pusjkins berättelse och de anklagande motiven i Pushkins berättelse förstärks.
Från Spaderdrottningen lämnade Tjajkovskij och hans librettist scenerna intakta i grevinnans sovrum och i barackerna. På begäran av Vsevolozhsky överfördes operans handling från St. Petersburg under Alexander I:s tid till St. Petersburg under Katarina den storas tid. Samme Vsevolozhsky rådde Tjajkovskij att introducera mellanspelet "The sincerity of the Shepherdess" (den tredje bilden). Mellanspelets musik är skriven i stil med Mozart, en kompositör älskad av Tjajkovskij, och orden är hämtade från texterna av Karabanov, en föga känd och sedan länge bortglömd poet från 1700-talet. För att framhäva den vardagliga smaken starkare vände sig librettisten till arvet med mera kända poeter: Tomskys lekfulla låt "Om bara vackra flickor" skrevs till texten till G. R. Derzhavin, en dikt av V. A. Zhukovsky valdes till duetten av Liza och Polina, en annans ord. 19:e poetenårhundradet - KN Batyushkov användes för Paulines romantik.
Det bör noteras skillnaden som finns mellan bilden av Herman i Pushkins berättelse och i Tjajkovskijs opera. Herman Pushkin orsakar inte sympati: han är en egoist som har en viss förmögenhet och strävar med all kraft för att öka den. Herman Tchaikovsky - kontroversiell och komplex. Två passioner kämpar i honom: kärlek och törst efter rikedom. Inkonsekvensen i denna bild,
hans intern utveckling- från kärlek och gradvis mörkare sinnet besatthet av vinst till död och återfödelse vid tidpunkten för den förre Hermans död - gav kompositören ett exceptionellt tacksamt material för att till operagenren översätta Tjajkovskijs favorittema - temat om att stå emot människan, hans dröm av lycka till ett fientligt öde.
De kontrasterande dragen i bilden av Herman, som är hela operans centralgestalt, avslöjas med stor realistisk kraft i musiken av hans två ariosos. I den poetiskt inträngande monologen "Jag vet inte hennes namn" - framstår Herman som uppslukad av brinnande kärlek. I arioso "Vad är vårt liv" (i ett spelhus) förmedlade kompositören på ett briljant sätt sin hjältes moraliska förfall.
Librettisten och kompositören reviderade också bilden av Liza, hjältinnan i berättelsen The Queen of Spades. I Pushkin representeras Liza av en fattig elev och en undertryckt gammal grevinna. I operan kämpar Liza (här är hon barnbarn till en förmögen grevinna) aktivt för sin lycka. Enligt originalversionen slutade föreställningen med försoning mellan Lisa och Yeletsky. Falskheten i en sådan situation var uppenbar, och kompositören skapade den berömda scenen på Kanavka, där det konstnärligt fullständiga sanningsenliga slutet på tragedin om Liza, som begår självmord, ges.
Den musikaliska bilden av Lisa innehåller drag av varm lyrik och uppriktighet med drag av tragisk undergång som är typiska för Tjajkovskij. Samtidigt uttrycker hjältinnan Tjajkovskijs komplexa inre värld
utan den minsta pryl, bevarar full naturlig vitalitet. Lisas arioso "Ah, jag är trött på sorg" är vida känd. Den exceptionella populariteten för denna dramatiska episod beror på det faktum att kompositören lyckades lägga in all sin förståelse för den stora tragedin hos en rysk kvinna, ensam som sörjer hennes öde.
Vissa karaktärer frånvarande från Pushkins berättelse introduceras djärvt i Tjajkovskijs opera: detta är Lisas fästman och Hermans rival, prins Jeletskij. Den nya karaktären trappar upp konflikten; två kontrasterande bilder dyker upp i operan, briljant fångade i Tjajkovskijs musik. Låt oss minnas Hermans arioso "Förlåt mig, himmelska varelse" och Yeletskys arioso "Jag älskar dig". Båda hjältarna vänder sig till Lisa, men hur olika deras erfarenheter är: Herman omfamnas av eldig passion; i skepnad av en prins, i hans ariosos musik - skönhet, självförtroende, som om han inte pratade om kärlek, utan om lugn tillgivenhet.
Mycket nära Pushkins primära källa är operakarakteristiken av den gamla grevinnan - den imaginära ägaren till hemligheten med tre kort. Tjajkovskijs musik skildrar denna karaktär som en bild av döden. Mindre ändringar har gjorts på mindre karaktärer som Chekalinsky eller Surin.
Det dramatiska konceptet bestämde systemet med ledmotiv. Det mest spridda i operan är ledmotivet för Hermans öde (temat för tre kort) och det djupt rörande känslomässigt tema kärlek till Lisa och Herman.
I operan The Queen of Spades kombinerade Tjajkovskij briljant den melodiska rikedomen i sångdelarna med utvecklingen musikaliskt material. Spaderdrottningen är den högsta bedriften i Tjajkovskijs operaverk och en av de största topparna i världens operaklassiker.
Efter den tragiska operan Spaderdrottningen skapar Tjajkovskij ett verk med optimistiskt innehåll. Det var Iolanta (1891) - Tjajkovskijs sista opera. Enaktsoperan Iolanta ska enligt Tjajkovskij gå i samma föreställning som baletten Nötknäpparen. Med skapandet av denna balett fullbordar kompositören reformen av musikalisk koreografi.
Tjajkovskijs sista verk var hans sjätte symfoni, framförd den 28 oktober 1893 – några dagar före kompositörens död. Dirigerad av Tjajkovskij själv. Den 3 november blev Tjajkovskij allvarligt sjuk och dog den 6 november.
Ryska musikklassiker från andra hälften av 1800-talet gav världen många kända namn, men Tjajkovskijs lysande musik utmärker honom även bland de största artisterna denna era.
Tjajkovskijs kreativa väg går genom en svår historisk period på 60-90-talet. Under en relativt kort tid av kreativitet (tjugoåtta år) skrev Tjajkovskij tio operor, tre baletter, sju symfonier och många verk inom andra genrer.
Tjajkovskij imponerar med sin mångsidiga talang. Det räcker inte att säga att han är en operakompositör, skapare av baletter, symfonier, romanser; han uppnådde erkännande och berömmelse inom området mjukvaruinstrumental musik, skapade konserter, kammarensembler, pianoverk. Och i någon av dessa typer av konst uppträdde han med lika kraft.
Tjajkovskij blev vida känd under sin livstid. Han hade ett avundsvärt öde: hans verk resonerade alltid i lyssnarnas hjärtan. Men på vår tid blev han verkligen folkkompositör. Vetenskapens och teknikens anmärkningsvärda prestationer - ljudinspelning, radio, film och tv gjorde hans arbete tillgängligt i de mest avlägsna hörnen av vårt land. Den stora ryska kompositören blev favoritkompositören för alla folk i vårt land.
Miljontals människors musikkultur är uppfostrad i det kreativa arvet från Tjajkovskijs.
Hans musik lever bland folket, och detta är odödlighet.
O. Melikyan
SPADEDROTTAN
Opera i 3 akter
KOMPLOTT
LÅNAD FRÅN HISTORIEN
A. S. PUSHKINA
Libretto
M. TCHAIKOVSKY
musik
P. I. TCHAIKOVSKY
TECKEN
Greve Tomsky (Zlatogor) | |
Prins Jeletskij | |
Chekalinsky | |
Chaplitsky | |
Steward | |
mezzosopran |
|
Polina (Milovzor) | alt |
Guvernant | mezzosopran |
Pojke befälhavare | inte sjunga |
Karaktärer i mellanspelet |
|
Milovzor (Polina) | alt |
Zlatogor (gr. Tomsk) | |
Nannies, guvernanter, sjuksköterskor, promenader
gäster, barn, spelare osv.
Handlingen utspelar sig i St. Petersburg
i slutet av 1700-talet.
INTRODUKTION.
STEG ETT
BILD EN
Vår. Sommar trädgård. Område. Sjuksköterskor, guvernanter och våtsköterskor sitter på bänkar och går runt i trädgården. Barn leker med brännare, andra hoppar över rep, kastar bollar.
Bränn, bränn ljust
Att inte gå ut
Ett två tre!
(Skratt, utrop, springa runt.)
Ha det så kul, söta barn!
Sällan solen av er, kära ni,
Fylls med glädje!
Om ni vill, älsklingar
Spel, spratt är upp till,
Sen lite till dina barnskötare
Då ger du fred.
Värm upp, spring, kära barn,
Och ha kul i solen!
sjuksköterskor
Hej då hej då hej då!
Sov, kära, vila!
Öppna inte dina klara ögon!
(Trumslag och barntrumpeter hörs.)
Här kommer våra soldater - soldater.
Vad smal! Gå åt sidan! Platser! En, två, en två...
(Pojkar i leksaksvapen går in; pojkens befälhavare är framför.)
Pojkar (marscherande)
En, två, en, två
Vänster, höger, vänster höger!
Vänliga, bröder!
Snubbla inte!
Pojke befälhavare
Höger axel framåt! Ett, två, sluta!
(Pojkar slutar)
Lyssna!
Musköt framför dig! Ta det för givet! Musköt till benet!
(Pojkarna följer kommandot.)
Pojkar
Vi är alla samlade här
Till rädsla för ryska fiender.
Ond fiende, se upp!
Och med en skurkaktig tanke, spring eller underkasta dig!
Hurra! Hurra! Hurra!
Rädda fosterlandet
Vi fick vår del.
Vi kommer att slåss
Och fiender i fångenskap
Hämta utan konto!
Hurra! Hurra! Hurra!
Länge leve frun
kloka drottning,
Hon är mamma till oss alla,
Kejsarinna i dessa länder
Och stolthet och skönhet!
Hurra! Hurra! Hurra!
Pojke befälhavare
Bra jobbat pojkar!
Pojkar
Vi är glada att prova, ers heder!
Pojke befälhavare
Lyssna!
Musköt framför dig! Höger! På vakt! Mars!
(Pojkarna går, trummar och trumpetar.)
Sjuksköterskor, sjuksköterskor, guvernanter
Bra jobbat, våra soldater!
Och låt verkligen rädsla komma in i fienden.
(Andra barn följer efter pojkarna. Barnskötarna och guvernanterna skingras och ger vika för andra vandrare. Chekalinsky och Surin kommer in.)
Chekalinsky
Hur slutade matchen igår?
Visst blåste jag fruktansvärt!
Jag har ingen tur...
Chekalinsky
Spelade du igen till morgonen?
Jag är fruktansvärt trött
Helvete, jag önskar att jag kunde vinna minst en gång!
Chekalinsky
Var Herman där?
Var. Och som alltid,
Från åtta till åtta på morgonen
Fastkedjad vid spelbordet
Sammanträde,
Och tyst blåste vin
Chekalinsky
Men endast?
Ja, jag såg andras spel.
Chekalinsky
Vilken konstig man han är!
Som i hans hjärta
Skurk, minst tre.
Chekalinsky
Jag har hört att han är väldigt fattig...
Ja, inte rik. Här är den, titta:
Som helvetets demon är dyster... blek...
(Herman kommer in, eftertänksam och dyster; greve Tomsky är med honom.)
Säg mig, Herman, vad är det med dig?
Med mig? Ingenting...
Du är sjuk?
Nej, jag är frisk!
Du har blivit något annat...
Något missnöjt...
Det brukade vara: återhållsamt, sparsamt,
Du var åtminstone glad;
Nu är du dyster, tyst
Och - jag kan inte tro mina öron:
Du, en ny passion av sorg,
Som man säger, fram till morgonen
Tillbringar du dina nätter med att spela?
Ja! Till målet med fast fot
Jag kan inte fortsätta som förut.
Jag vet inte vad det är för fel på mig.
Jag är vilsen, indignerad över svaghet,
Men jag kan inte kontrollera mig själv längre...
Jag älskar! Jag älskar!
Hur! Är du kär? I vem?
Jag vet inte hennes namn
Och jag kan inte ta reda på det
Vill inte ha ett jordiskt namn,
Kalla henne...
Att sortera igenom alla jämförelser,
Jag vet inte vem jag ska jämföra...
Min kärlek, paradisets lycka,
Jag skulle vilja behålla ett sekel!
Men tanken är avundsjuk på att en annan ska äga den
När jag inte vågar kyssa hennes fotavtryck,
Det plågar mig; och jordisk passion
Förgäves vill jag blidka
Och så vill jag krama allt,
Och så vill jag krama mitt helgon...
Jag vet inte hennes namn
Och jag vill inte veta...
Och i så fall, börja jobba!
Vi tar reda på vem hon är, och där...
Och ge ett djärvt bud
Och – den finns till hands!
Å nej! Ack, hon är känd
Och det kan inte tillhöra mig!
Det är det som gör mig förbannad och gnager i mig!
Låt oss hitta en annan ... Inte ensam i världen ...
Du känner inte mig!
Nej, jag kan inte sluta älska henne!
Åh, Tomsky, du förstår inte!
Jag kunde bara leva i fred
Medan passionerna slumrade in i mig...
Då kunde jag behärska mig.
Nu när själen är i en dröms makt,
Farväl fred! Förgiftad som berusad
Jag är sjuk, sjuk... Jag är kär.
Är det du Herman?
Jag erkänner att jag inte skulle lita på någon
Hur kan man älska så mycket!
(Herman och Tomsky passerar. Vandrare fyller scenen.)
Walkers kör
Äntligen sände Gud en solig dag!
Vi kommer inte behöva vänta länge på en dag som denna igen.
På många år har vi inte sett sådana dagar, | Samtidigt |
|
Vilken glädje! Vilken lycka! | ||
Unga människor Sol, himmel, luft, näktergal melodi |
Är du säker på att hon inte märker dig?
Jag slår vad om att jag är kär och saknar dig...
Om jag hade tappat mitt glädjande tvivel,
Skulle min själ uthärda plågan?
Du förstår: jag lever, jag lider, men i ett fruktansvärt ögonblick,
När jag vet att jag inte är avsedd att bemästra det,
Då återstår bara en...
Dö! (Prins Jeletskij kommer in. Chekalinsky och Surin går till honom.)
Chekalinsky (prins)
Du kan gratuleras.
Är du brudgummen?
Ja, mina herrar, jag ska gifta mig; ljus ängel gav samtycke
Kombinera ditt öde med mitt för alltid! ..
Chekalinsky
Nåväl, hej då!
Jag är glad av hela mitt hjärta. Var glad, prins!
Yeletsky, grattis!
Tack, vänner!
Prins(med känsla)
Glad dag, | Samtidigt |
|
olycklig dag, |
Tomsk(prins)
Säg mig vem ska du gifta dig med?
Prins, vem är din brud?
(Grevinnan går in med Lisa.)
Prins(pekar på Lisa)
Hon? Hon är hans fästmö! Herregud!...
Lisa och grevinnan
Han är här igen!
Så vem är din namnlösa skönhet!
Jag är rädd! | Samtidigt |
|
Jag är rädd! |
Vad vill han med att följa mig? | Samtidigt |
|
Jag är rädd! Jag är rädd! | ||
Jag är rädd! Herregud vad generad hon är! Jag är rädd! | ||
Så vad pratade han om? |
Jag är rädd.
(Greve Tomsky närmar sig grevinnan. Prinsen närmar sig Lisa. Grevinnan tittar intensivt på Herman)
Grevinna,
Låt mig gratulera dig...
Säg mig vem är den här officeren?
Som? Detta? Herman, min vän.
Var kom han ifrån? Så hemsk han är!
(Tomsky följer med henne till baksidan av scenen.)
Prins (skakar hand med Lisa)
Himlens förtrollande skönhet,
Våren, marshmallows lätt prasslar,
Det roliga med publiken, hej vänner, -
Lova i framtiden i många år
Vi är glada!
Gläd dig, vän!
Du glömde det bakom en lugn dag
Åskväder händer. Vad är skaparen
Han gav glädjetårar, en hink - åska!
(Avlägsen åska. Herman sjunker ner på bänken i dyster tanke.)
Vilken häxa denna grevinna är!
Chekalinsky
Fågelskrämma!
Inte konstigt att hon fick smeknamnet "Spaddrottningen".
Jag kan inte förstå varför hon inte ponte?
Hur? Är det en gammal kvinna?
Chekalinsky
En åttaårig kärring!
Så du vet ingenting om henne?
Nej, verkligen ingenting.
Chekalinsky
Åh, så lyssna!
Grevinnan för många år sedan i Paris var känd som en skönhet.
Hela ungdomen blev galen för henne,
Kallar "Venus i Moskva."
Greve Saint-Germain - bland andra, då fortfarande vacker,
Fängslad av henne. Men utan framgång suckade han efter grevinnan:
Hela natten lekte skönheten och tyvärr,
Farao föredrog kärlek.
Väl framme i Versailles spelade "au jeu de la Reine" Vénus moscovite till marken.
Bland de inbjudna var Comte Saint-Germain;
När han såg matchen hörde han hur hon
Viskade mitt i upphetsningen: ”Herregud! Herregud!
Herregud, jag kunde spela allt
När skulle det räcka att sätta igen
Räkna, att välja en bra minut när
Lämnar smygande hela salen av gästerna,
Skönheten satt ensam i tystnad,
Kärleksfullt över hennes öra viskade ord sötare än Mozarts ljud:
"Grevinna, grevinna, grevinna, till priset av en, "träff" vill,
Jag kanske kallar dig tre kort, tre kort, tre kort?
Grevinnan blossade upp: "Hur vågar du!"
Men greven var ingen feg ... Och när på en dag
Skönheten har kommit igen, tyvärr,
Penniless au jeus de la Reine
Hon kunde redan tre kort.
Djärvt placera dem efter varandra,
Lämnade tillbaka henne ... men till vilket pris!
Åh kort, åh kort, åh kort!
Sedan hon kallade de korten till sin man,
En annan gång kände deras stiliga unge man igen dem.
Men samma natt fanns bara en kvar,
Ett spöke visade sig för henne och sa hotfullt:
"Du kommer att få ett dödligt slag
Tre kort, tre kort, tre kort!”
Chekalinsky
Se nonè vero, e ben trovato.
(Åska hörs, ett åskväder kommer.)
Rolig! Men grevinnan kan sova lugnt:
Det är svårt för henne att hitta en ivrig älskare.
Chekalinsky
Lyssna, Herman, här är en fantastisk möjlighet för dig,
Att spela utan pengar. Tror!
(Alla skrattar.)
Chekalinsky, Surin
"Från den tredje, som passionerat, passionerat älskar,
Kommer att lära av dig med våld
Tre kort, tre kort, tre kort!”
(De går. Ett kraftigt åskslag. Ett åskväder utspelas. Vandrare skyndar i lika riktningar. Utrop, rop.)
Walkers kör
Hur snabbt stormen kom... Vem kunde ha förväntat sig?...
Vilka passioner... Slag efter slag högre, fruktansvärdare!
Spring snabbt! Skynda upp till porten!
(Alla sprider sig. Åskväder intensifieras.)
(På avstånd.)
Ah, skynda hem!
Spring här snabbt!
(Hårt åskslag.)
Hermann (eftertänksamt)
"Du kommer att få ett dödligt slag
Från den tredje, som passionerat, passionerat älskar,
Kommer att lära av dig med våld
Tre kort, tre kort, tre kort!”
Åh, vad bryr jag mig om dem, fastän jag äger dem!
Allt är nu dött... Jag är den enda kvar. Jag är inte rädd för stormen!
I mig själv vaknade alla passioner med sådan dödlig kraft,
Att detta åska är ingenting i jämförelse! Nej, prins!
Så länge jag lever kommer jag inte att ge dig den.
Jag vet inte hur, men jag tar det!
Åska, blixtar, vind ger jag dig högtidligt
Jag svär: hon blir min, annars dör jag!
(Springer iväg.)
BILD TVÅ
Lisas rum. Dörr till balkong med utsikt över trädgården. Liza vid cembalo. Polina är bredvid henne. Flickvänner.
Lisa och Polina
Det är redan kväll ... molnkanterna har bleknat,
Den sista gryningsstrålen på tornen håller på att dö;
Den sista lysande bäcken i floden
Med den utdöda bleknar himlen bort.
Allt är tyst: lundarna sover; fred råder runt;
Utsträckt på gräset under den böjda pilen,
Jag lyssnar hur det mumlar, smälter samman med floden,
En bäck överskuggad av buskar.
Hur sammansmält med svalkan av växter doft!
Hur ljuvt i tystnaden vid stranden av jetstrålarna som plaskar!
Hur tyst är marshmallowsvinden på vattnet,
Och smidigt pilfladder!
Kör av flickvänner
Charmig! Charmig!
Underbar! Söt! Åh, underbart, bra!
Mer, mesdames, mer, mer.
Sing, Fields, vi har en.
Ett?
Men vad ska man sjunga?
Kör av flickvänner
Snälla vad vet du.
Ma chère, älskling, sjung något för oss.
Jag ska sjunga min favoritromantik...
(Sätter sig vid cembalo, spelar och sjunger med djup känsla.)
Vänta... Hur är det? Ja, jag kom ihåg!
Kära vänner, lekfulla i slarv,
Till tonerna av en dans leker du på ängarna!
Och jag, precis som du, bodde i det lyckliga Arkadien,
Och jag, i dagarnas morgon, i dessa lundar och fält
Smakade stunder av glädje:
Kärlek i gyllene drömmar lovade mig lycka,
Men vad hände med mig på dessa glada platser?
Grav!
(Alla är rörda och upphetsade.)
Så jag bestämde mig för att sjunga en sån där tårfylld låt?
Tja, varför? Och utan det är du något ledsen, Lisa,
En sådan dag! Tänk på det, du är förlovad, ah, ah, ah!
(Till flickvänner.)
Varför hänger du med näsan? Låt oss ha kul
Ja, ryska till brudparets ära!
Nåväl, jag börjar, och du sjunger med mig!
Kör av flickvänner
Och verkligen, låt oss ha det roligt, ryska!
(Flickvänner klappar i händerna. Lisa, som inte deltar i det roliga, står eftertänksamt vid balkongen.)
Pauline (vänner sjunger med)
Kom igen, lilla Mashenka,
Du svettas, dansa
Ja, lyuli, lyuli,
Du svettas, dansa.
Dina vita små händer
Ta upp den vid sidan av.
Ja, lu-li, lu-li,
Ta upp den vid sidan av.
Dina snabba små ben
Var inte ledsen, snälla.
Ja, lyuli, lyuli,
Var inte ledsen, snälla.
(Polina och några vänner börjar dansa.)
Om mamma frågar: "kul!"
Ja, lu-li, li-li, "kul!" tala.
Och till svaret moster:
Som, "Jag drack tills gryningen!"
Ja, lu-li, lu-li, li-li,
Som, "Jag drack tills gryningen!"
Bra gjort kommer att förebrå:
"Gå bort, gå bort!"
Ja, lu-li, lu-li,
"Gå bort, gå bort!"
(Grevinnans guvernant kommer in.)
Guvernant
Mesdemoiselles, vad är det för väsen här? Grevinnan är arg...
Ah ah ah! Skäms du inte för att dansa på ryska!
Fi, quel genre, mesdames!
De unga damerna i din krets behöver känna till anständighet!
Ni borde ha lärt varandra världens regler.
Du kan bara rasa i flickrum, inte här, mes mignonnes.
Är det inte möjligt att ha kul utan att glömma bontonen?...
Det är dags att lämna...
De skickade mig för att ringa dig för att säga adjö...
(Kvinnorna skingras.)
Pauline (närmar sig Lisa)
Lise, varför är du så tråkig?
Jag är tråkig? Inte alls! Titta vilken natt!
Som efter en fruktansvärd storm förnyades allt plötsligt.
Jag ska klaga på dig till prinsen.
Jag ska berätta för honom att du var ledsen på förlovningsdagen...
Nej, för guds skull, tala inte!
Så snälla le nu...
Så här! Nu hejdå. (De kysser.)
Jag följer med dig...
(De går. Pigan kommer och släcker elden och lämnar ett ljus. När hon går till balkongen för att stänga den, kommer Liza tillbaka.)
Du behöver inte stänga. Lämna.
Du skulle inte bli förkyld, unga dam.
Nej, Masha, natten är så varm, så bra!
Kan du hjälpa mig att klä av mig?
Nej jag själv. Gå och lägg dig.
Det är sent, frun...
Lämna mig, gå...
(Masha går. Liza står i djupa tankar och gråter sedan sakta.)
Var är dessa tårar, varför är de?
Mina flickdrömmar, du svek mig!
Så här rättfärdigade du dig själv i verkligheten! ..
Jag har nu anförtrott mitt liv åt prinsen - den utvalde utantill,
Vara, sinne, skönhet, adel, rikedom,
Värdig en vän som inte är som jag.
Vem är ädel, vem är snygg, vem är ståtlig som han?
Ingen! Och vad?...
Jag är full av längtan och rädsla, darrar och gråter.
Varför är dessa tårar, varför är de?
Mina flickdrömmar, du var otrogen mot mig...
Det är jobbigt och läskigt! Men varför lura dig själv?
Jag är ensam här, allt sover tyst runt...
Åh lyssna, natt!
Du ensam kan tro på min själs hemlighet.
Hon är dyster, som du, hon är som en blick av sorgsna ögon,
Frid och lycka har tagits ifrån mig...
Nattens drottning!
Liksom du, skönhet, som en fallen ängel, han är vacker.
I hans ögon elden av brännande passion,
Som en underbar dröm, lockar den mig.
Och hela min själ är i hans makt.
Åh natt!
(Herman dyker upp vid dörren till balkongen. Liza går skräckslaget tillbaka. De tittar tyst på varandra. Liza gör en rörelse för att gå.)
Sluta, jag ber dig!
Varför är du här, galen man?
Vad behöver du?
Säg hejdå!
(Liza vill gå.)
Lämna inte! Stanna kvar! Själv ska jag gå nu
Och jag kommer inte tillbaka hit igen... En minut!
Vad är du värd? Den döende mannen ropar på dig.
Varför, varför är du här? Komma bort!
Jag kommer att skrika.
Skrika! (drar ut pistolen) Ring alla!
Jag kommer att dö i alla fall, ensam eller tillsammans med andra.
(Lisa sänker huvudet.)
Men om det finns, skönhet, så finns det åtminstone en gnista av medkänsla i dig,
Vänta, gå inte!
Detta är trots allt min sista dödstimme!
Jag lärde mig min dom idag.
Du, grym, ge ditt hjärta till en annan!
(Passionerat och eftertryckligt.)
Låt mig dö, välsigna dig, inte förbanna,
Kan jag leva en dag när du är en främling för mig!
Jag bodde hos dig;
Bara en känsla och en envis tanke besatte mig.
Jag kommer att dö, men innan jag säger adjö till livet,
Ge mig bara ett ögonblick att vara med dig ensam,
Mitt i nattens underbara tystnad, låt mig frossa i din skönhet.
Låt då döden och med den - frid!
(Liza står och tittar sorgset på Herman.)
Sluta så! Åh vad duktig du är!
Komma bort! Komma bort!
Underbar! Gudinna! Ängel!
(Herman knäböjer.)
Jag är ledsen, himmelska varelse, att jag störde din frid.
Förlåt! men förkasta inte en passionerad bekännelse,
Avvisa inte sorgligt.
Åh förlåt, jag dör
Jag ger dig min bön:
Se från det himmelska paradisets höjder
Till dödskampen
Själ, plågad av kärlekens plåga för dig,
Åh, förbarma dig och min ande med smekning, ånger,
Värm dina tårar!
(Lisa gråter.)
Du gråter! Vad betyder dessa tårar?
Kör du inte och ångrar dig?
(Tar hennes hand, som hon inte tar bort)
Tack! Underbar! Gudinna! Ängel!
(Han faller på Lizas hand och kysser henne. Ljudet av fotsteg och en knackning på dörren.)
Grevinna (Bakom dörren)
Lisa, öppna upp!
Lisa (med bestörtning)
Grevinna! Gode Gud! Jag dog!
Spring!.. Det är för sent!.. Så här!..
(Knackningen tilltar. Lisa pekar ut för Herman gardinen. Sedan går hon till dörren och öppnar den. Grevinnan går in i morgonrock, omgiven av pigor med ljus.)
Varför sover du inte? Varför är du klädd? Vad är detta för ljud?
Lisa (förvirrad)
Jag, mormor, gick runt i rummet ... jag kan inte sova ...
Grevinna (gester för att stänga balkongen)
Varför är balkongen öppen? Vad är det för fantasier?
Titta dig! Var inte dum! Gå nu och lägg dig (knacka med pinne)
Hör du?...
Jag, mormor, nu!
Kan inte sova!.. Har du hört det här! Tja tider!
Kan inte sova!... Lägg dig nu!
Jag lyder. Förlåt.
Grevinna (lämnar)
Och så hör jag ett ljud; du stör din mormor! Nu går vi...
Och våga inte göra något dumt här!
"Vem, passionerat kärleksfull,
Kommer nog att lära av dig
Tre kort, tre kort, tre kort!”
Allvarlig kyla blåste runt!
Åh hemska spöke! Död, jag vill inte ha dig!
(Lisa, efter att ha stängt dörren bakom grevinnan, går till balkongen, öppnar den och gör en gest åt Herman att gå.)
Åh, bespara mig!
Död för några minuter sedan
Det tycktes mig frälsning, nästan lycka!
Nu är det inte det! Hon är skrämmande för mig!
Du öppnade glädjens gryning för mig,
Jag vill leva och dö med dig.
Galen man, vad vill du mig,
Vad kan jag göra?
Bestäm mitt öde.
Förbarma sig! Du förstör mig!
Komma bort! Jag ber dig, jag befaller dig!
Så det betyder att du uttalar dödsdomen!
Åh, gud... jag börjar bli svag... Snälla gå iväg!
Säg då: dö!
Gode Gud!
(Herman vill gå.)
Nej! Leva!
(Impulsivt omfamnar Lisa; hon lägger sitt huvud på hans axel.)
Underbar! Gudinna! Ängel!
Älskar dig!
AKT TVÅ
BILD TRE
En maskeradbal hemma hos en förmögen storstadsadling. Stor hall. På sidorna, mellan kolonnerna, är loger anordnade. Gästerna dansar contradans. Sångare sjunger i körerna.
Sångarkör
Glad! rolig!
Samlas denna dag, vänner!
Kasta bort dina besvär
Hoppa, dansa djärvt!
Slå med händerna,
Klicka med fingrarna högt!
Flytta dina svarta ögon
Stan du pratar!
Fertik räcker dig åt sidorna,
Gör lätta hopp
Chobot på Chobot knackar,
Vissla djärvt!
Ägare med sin fru
Välkomna fina gäster!
(Direktören kommer in.)
Steward
Frågar ägaren kära gäster
Välkommen att titta på gnistan av underhållningsljus.
(Alla gäster går till trädgårdsterrassen.)
Chekalinsky
Vår Herman hängde på näsan igen.
Jag garanterar dig att han är kär;
Det var dystert, sedan blev det muntert.
Nej, mina herrar, han är passionerad,
Vad tror du?
Hoppas på att lära mig tre kort.
Chekalinsky
Här är raringen!
Jag tror inte att du behöver vara okunnig för detta!
Han är inte dum!
Han berättade själv.
Chekalinsky (till Surin)
Kom igen, låt oss reta honom!
(Passera.)
Han är dock en av dem
Vem trodde en gång
Måste få allt gjort!
Stackare!
(Salen är tom. Tjenare går in för att förbereda mitten av scenen för ett mellanspel. Prinsen och Liza passerar.)
Du är så ledsen älskling
Som om du har sorg...
Lita på mig.
Nej, efter, prins.
En annan gång... Snälla!
(Vill lämna.)
Vänta... ett ögonblick!
Jag måste, jag måste berätta!
Jag älskar dig, jag älskar dig övermått,
Jag kan inte tänka mig att leva en dag utan dig
Jag är en bedrift av oöverträffad styrka,
Redo att göra åt dig nu
Men vet: ditt hjärta är fritt
Jag vill inte skämma ut någonting
Redo att gömma sig för dig
Och blidka iver av svartsjuka känslor.
Jag är redo för allt, för allt för dig!
Inte bara älskande make -
Tjänare hjälpsam ibland,
Önskar att jag kunde vara din vän
Och alltid en tröstare.
Men nu ser jag klart, jag känner nu,
Var tog du dig själv i dina drömmar?
Hur lite förtroende du har för mig,
Hur främmande jag är för dig och hur långt borta!
Åh, jag plågas av detta avstånd.
Jag sympatiserar med dig av hela mitt hjärta,
Jag sörjer din sorg
Och jag gråter dina tårar
Ah, jag plågas av detta avstånd,
Jag sympatiserar med dig av hela mitt hjärta!
Jag älskar dig, jag älskar dig övermått...
Åh älskling, lita på mig!
(De lämnar.)
(Herman går in utan mask med en lapp i händerna.)
Hermann (läser)
Efter föreställningen, vänta på mig i salen. Jag behöver träffa dig...
Jag skulle hellre se henne och kasta den här tanken (sätter sig ned).
Tre kort att veta - och jag är rik!
Och jag kan springa med henne
Gå bort från människor.
Attans! Den här tanken gör mig galen!
(Flera gäster återvänder till salen; Chekalinsky och Surin är bland dem. De pekar på Herman, kryper fram och lutar sig över honom och viskar.)
Chekalinsky, Surin
Är du den tredje
Som älskar passionerat
Kommer att lära av henne
Tre kort, tre kort, tre kort...
(De gömmer sig. Herman reser sig upp rädd, som om han inte inser vad som händer. När han ser sig omkring har Chekalinsky och Surin redan försvunnit i skaran av ungdomar.)
Chekalinsky, Surin, flera personer från kören
Tre kort, tre kort, tre kort!
(De skrattar. De umgås med skaran av gäster).
Vad är detta? Brad eller hån?
Nej! Tänk om...
(Han täcker sitt ansikte med händerna.)
Jag är galen, jag är galen!
(tänker.)
Steward
Ägaren ber kära gäster att lyssna på pastoralen
Under rubriken: "Herdinnas uppriktighet!"
(Gästerna sätter sig på de förberedda platserna.)
Kör av herdar och herdinnor
(Under kören deltar inte Prilep ensam i danserna och väver en krans i sorgsen omtänksamhet.)
Under den tjocka skuggan
Nära en lugn bäck
Vi kom idag i en folkmassa
Ha kul, sjung, ha kul
Och runddanser
njut av naturen,
Väv blomsterkransar...
(Herdar och herdinnor dansar och drar sig sedan tillbaka till baksidan av scenen.)
Min fina lilla vän
Kära herde,
Vem suckar jag
Och jag vill öppna passionen
Ah, kom inte för att dansa,
Ah, kom inte för att dansa!
(Milovzor kommer in.)
Milovzor
Jag är här, men tråkig, trög,
Titta så tunn!
Jag kommer inte att vara ödmjuk längre
Jag gömde min passion länge...
Zlatogor
Vad söt, vad vacker du är!
Säg: vem av oss -
Jag eller han
För alltid kärlek håller med?
Milovzor
Jag höll hjärtligt med
Jag böjde mig för kärleken
Vem befaller den
För vem brinner det?
Jag behöver inga gods
Inga sällsynta stenar
Jag är med en älskling på fälten
Och jag är glad över att bo i en koja! (till Milovzor.)
Tja, sir, lycka till,
Och du var lugn!
Här i avskildhet
Rusa till belöningen
Så vackra ord
Ge mig ett knippe blommor!
Prilepa och Milovzor
Slutet på lidandet har kommit
älskar beundran
Tiden kommer snart
Kärlek! Göm oss.
Kör av herdar och herdinnor
Slutet på lidandet har kommit -
Bruden och brudgummen är värda beundran,
Kärlek! Göm dem!
(Cupid och Hymen med ett följe går in för att gifta sig med unga älskare. Prilepa och Milovzor, håller varandra i hand, dansar. Herdar och herdinnor imiterar dem, gör runddanser, och sedan går de alla i par. I slutet av mellanspelet, några av gästerna reser sig, andra pratar livligt, återstående Herman kommer upp längst fram på scenen.)
Hermann (eftertänksamt)
"Vem passionerat och passionerat älskar" ... -
Tja, älskar jag inte?
Såklart ja!
(vänder sig om och ser grevinnan framför sig. Båda ryser, stirrar på varandra.)
Surin (i mask)
Titta, din älskarinna!
(Skrattar och gömmer sig.)
(Lisa kommer in med en mask.)
Lyssna, Herman!
Du! Till sist!
Vad glad jag är att du kom!
Älskar dig!
Ingen plats här...
Det var inte därför jag ringde dig.
Lyssna: - här är nyckeln till den hemliga dörren i trädgården:
Det finns en stege. På den kommer du att klättra in i din mormors sovrum ...
Hur? Till hennes sovrum?
Hon kommer inte att vara där...
I sovrummet nära porträttet
Det finns en dörr för mig. Jag kommer att vänta.
Du, jag vill tillhöra dig ensam.
Vi måste bestämma allt!
Vi ses imorgon, min kära, välkommen!
Nej, inte imorgon, jag är där idag!
Lisa (rädd)
Men älskling...
Låt det vara!
Jag är trots allt din slav!
Förlåt...
(gömmer sig.)
Nu är det inte jag
Ödet vill ha det så
Och jag kommer att kunna tre kort!
(Springer iväg.)
Steward (upphetsat)
Hennes Majestät är nu glad att välkomna ...
Gästkör
(Det är stor animation i kören. Förvaltaren delar upp publiken så att en passage för drottningen bildas i mitten. Bland gästerna deltar även de som utgjorde kören i mellanspelet i kören.)
(Alla vänder sig mot mittdörrarna. Förvaltaren gör ett tecken till körpojkarna att de ska börja.)
Kör av gäster och sångare
Hej, Ekaterina,
Hej, öm mor till oss!
(Män blir i en pose av en låg domstolsbåge. Damer sätter sig djupt på huk. Sidor dyker upp.)
Vivat! viva!
BILD FYRA
Grevinnans sovrum, upplyst av lampor. Herman kommer in genom en dold dörr. Han ser sig omkring i rummet.
Det är precis som hon sa till mig...
Vad? Är jag rädd?
Nej! Så beslutade:
Jag ska få gummans hemlighet!
(tänker.)
Och om det inte finns någon hemlighet
Och allt är bara tomt nonsens
Min sjuka själ?
(Går till Lisas dörr. stannar vid porträttet av grevinnan. Midnatt slår.)
Och här är den, "Venus of Moscow"!
Någon hemlig kraft
Jag är förbunden med henne, rock.
Jag kommer från dig
Är du från mig
Men jag känner att en av oss
Dö från en annan.
Jag ser på dig och hatar
Och jag kan inte få nog av det!
Jag skulle vilja fly
Men det finns ingen kraft...
En frågvis blick går inte att slita av
Från ett fruktansvärt och underbart ansikte!
Nej, vi kan inte skiljas åt
Utan ett ödesdigert möte.
Steg! Här går de! Ja!
Åh, vad som händer!
(Hon gömmer sig bakom en boudoirgardin. En piga springer in och tänder skyndsamt ljus. Andra pigor och hängare kommer springande efter henne. Grevinnan kommer in, omgiven av livliga pigor och hängare.)
Kör av hängare och hembiträden
Vår välgörare,
Hur tyckte du om att gå?
Ljus är vår fru
Vill du sova, eller hur?
Trött, te? Än sen då:
Vem var bättre där?
Var kanske yngre
Men vackrare - ingen!
(De eskorterar grevinnan in i boudoiren. Liza kommer in, följt av Masha.)
Nej, Masha, följ mig!
Vad är det med dig, unga dam, du är blek!
Det finns ingenting...
Masha (gissar)
Herregud! Verkligen?...
Ja, han kommer...
Var tyst! Han kan vara,
Den ligger redan där och väntar...
Vaka över oss, Masha, var min vän.
Åh, hur kunde vi inte få det!
Han sa så. min make
Jag valde honom. Och en lydig, trogen slav
Blev den som sändes till mig av ödet.
(De går. Värdinnor och pigor tar in grevinnan. Hon är i morgonrock och nattmössa. De lägger henne i sängen.)
Pigor n galgar
Välgörare, vår lätta dam,
Trött, te. Vill ju vila!
Välgörare, skönhet! Lägg dig i sängen.
Imorgon kommer du att vara vackrare än morgongryningen!
Välgörare, lägg dig i sängen, vila!
Full av att ljuga för dig! Trött!..
Jag är trött... ingen urin...
Jag vill inte sova i sängen!
(Hon sitter i en stol och omgiven av kuddar.)
Åh, den här världen har äcklat mig.
Tja tider! De vet inte hur man har roligt.
Vilka sätt! Vilken ton!
Och jag skulle inte titta...
De vet inte hur man dansar eller sjunger!
Vilka är dansarna? Vem sjunger? tjejer!
Och det hände: vem dansade? Vem sjöng?
Le duc d'Orléans, le duc d'Ayen, duc de Coigny..
La comtesse d'Estrades, la duchesse de Brancas...
Vilka namn! och till och med, ibland, Markisin av Pampadour själv!
Jag sjöng i deras närvaro... Le duc de la Vallière
Han berömde mig. En gång minns jag, i Chantylly, y Prince de Condé
Kungen hörde mig! Jag ser allt nu...
Je crains de lui parler la nuit,
J'ecoute trop tout ce qu'il dit;
Il me dit: je vous aime, et je sens malgré moi,
Je sens mon coeur qui bat, qui bat...
Ja ne sais pas pourquoi...
(Som om jag vaknar, ser sig omkring)
Varför står du här? Gå upp!
(Pigorna och hängarna skingras. Grevinnan somnar och sjunger samma sång. Herman kommer ut bakom härbärget och ställer sig mitt emot grevinnan. Hon vaknar och rör sig tyst på sina läppar i fasa.)
Var inte rädd! Var för guds skull inte rädd!
Var för guds skull inte rädd!
Jag kommer inte att skada dig!
Jag har kommit för att be dig om nåd ensam!
(Grevinnan ser tyst på honom som förut.)
Du kan göra upp livets lycka!
Och det kommer inte att kosta dig någonting!
Du vet tre kort.
(Grevinnan reser sig.)
För vem håller du din hemlighet.
(Herman knäböjer.)
Om du någonsin känt känslan av kärlek
Om du minns iver och hänryckning av ungt blod,
Om du åtminstone en gång log vid smekningen av ett barn,
Om ditt hjärta någonsin slår i ditt bröst,
Då ber jag dig, med känslan av en fru, älskarinna, mor, -
Allt som är heligt för dig i livet. Säg, säg
Berätta för mig din hemlighet! Vad behöver du det till?
Kanske är det förknippat med en fruktansvärd synd,
Med förstörelse av lycka, med ett djävulskt tillstånd?
Tänk att du är gammal, du kommer inte leva länge
Och jag är redo att ta på mig din synd!
Öppna upp för mig! Säga!
(Grevinnan rätar upp sig och tittar hotfullt på Herman.)
Gammal häxa! Så jag får dig att svara!
(Tar fram en pistol. Grevinnan nickar med huvudet, höjer sina händer för att skydda sig från skottet och faller död. Herman går fram till liket, tar hans hand.)
Full av barnslighet! Vill du tilldela mig tre kort?
Ja eller nej?...
Hon är död! Det blev verklighet! Jag visste inte hemligheten!
Död! Men jag visste inte hemligheten... Död! Död!
(Liza kommer in.)
Vad är ljudet här?
(Ser Herman.)
Är du, är du här?
Håll käften!.. Håll käften!.. Hon är död,
Jag visste inte hemligheten!
Hur död? Vad pratar du om?
Hermann (pekar på kroppen)
Det blev verklighet! Hon är död, men jag visste inte hemligheten!
(Liza rusar till grevinnans lik.)
Ja! Död! Herregud! Och gjorde du det?
Jag ville inte att hon skulle dö...
Jag ville bara veta tre kort!
Så det är därför du är här! Inte för mig!
Du ville veta tre kort!
Du behövde inte mig, men korten!
Herregud, herregud!
Och jag älskade honom, jag dog på grund av honom!
Monster! Mördare! Monster.
(Herman vill tala, men hon gestikulerar häftigt mot en dold dörr.)
Mördare, djävul! Bort! Bort! Skurken! Bort! Bort!
Hon är död!
(Hermann springer iväg. Lisa landar snyftande på grevinnans lik.)
AKT TRE
BILD FEM
Kasern. Hermans rum. Sen kväll. Månsken lyser nu upp rummet genom fönstret och försvinner sedan. Vindens tjut. Herman sitter vid bordet nära ljuset. Han läser brevet.
Hermann (läser)
Jag tror inte att du vill att grevinnan ska döda... Jag är utmattad av medvetandet om min skuld före dig. Lugna ner mig. Idag väntar jag på dig på vallen, när ingen kan se oss där. Om du inte kommer före midnatt, måste jag erkänna en fruktansvärd tanke, som jag driver ifrån mig. Jag är ledsen, jag är ledsen, men jag lider så mycket! ..
Stackare! I vilken avgrund drog jag henne med mig!
Ah, om jag bara kunde glömma och somna.
(Han sjunker ner i en fåtölj i djupa tankar och verkar slumra. Sedan reser han sig upp förskräckt.)
Vad är detta? sjungande eller ylande vind? Jag kommer inte förstå... (Sätter sig på en stol och täcker ansiktet med händerna.) | Samtidigt |
|
Backstage kör av sångare Jag ber till Herren att han ska lyssna på min sorg, |
(En knackning på fönstret. Herman höjer huvudet och lyssnar. Vindens ylande. Någon tittar ut genom fönstret och försvinner. Återigen knackar det på fönstret. En vindpust öppnar det och en skugga dyker upp därifrån igen. Ljuset slocknar.)
Hermann (förskräckt)
Jag är rädd! Skrämmande! Där... det finns steg...
De öppnar dörren... Nej, nej, jag orkar inte!
(Han springer till dörren, men grevinnans spöke stoppar honom. Herman tar ett steg tillbaka. Spöket närmar sig.)
Grevinnans spöke
Jag kom till dig mot min vilja, men jag fick order om att uppfylla din begäran. Rädda Lisa, gift dig med henne och tre kort, tre kort, tre kort vinner i rad. Kom ihåg: tre, sju, ess!
(Försvinner.)
Hermann (upprepas med en luft av galenskap)
Tre, sju, ess!
BILD SEX
Natt. Vinterdike. På baksidan av scenen - vallen och Peter-Pavels fästning, upplyst av månen. Under bågen, i ett mörkt hörn, helt i svart, står Lisa.
Midnatt närmar sig, men Herman är fortfarande frånvarande, fortfarande frånvarande...
Jag vet att han kommer, skingra misstankar.
Han är ett offer för slumpen och brott
Kan inte, kan inte!
Åh, jag är trött, jag är trött!
Åh, jag är trött på sorg...
Oavsett om det är på natten under dagen - bara om honom
Jag plågade mig själv med tanken,
Var har du varit glädje?
Åh, jag är trött, jag är trött!
Livet gav mig bara glädje
Jag hittade ett moln, kom med åska,
Allt jag älskar i världen
Lycka, förhoppningar krossades!
Åh, jag är trött, jag är trött!
Oavsett om det är på natten, under dagen - bara om honom.
Ah, jag plågade mig själv med tankar,
Var är du, gamla glädje?
Ett moln kom och förde med sig ett åskväder
Lycka, förhoppningar krossades!
Jag är trött! Jag led!
Längtan gnager i mig och gnager i mig.
Och om klockan slår mig som svar,
Att han är en mördare, en förförare?
Åh, jag är rädd, jag är rädd!
(Klockan på fästningens torn.)
Åh dags! vänta, han kommer nu... (med desperation)
Åh, älskling, kom, tycka synd om mig,
Min man, min herre!
Så det är sant! Med en skurk
Jag band mitt öde!
Mördare, djävul för alltid
Min själ tillhör!
Med sin kriminella hand
Och mitt liv och ära tas,
Jag är himlens ödesvilja
Förbannad med mördaren. (Han vill springa, men Herman kommer in.)
Du är här, du är här!
Du är ingen skurk! Är du här.
Slutet på lidandet har kommit
Och jag blev din igen!
Bort med tårar, plåga och tvivel!
Du är min igen och jag är din! (faller i hans famn.)
Hermann (kyssar henne)
Ja, här är jag, min kära!
Åh ja, lidandet är över
Jag är med dig igen min vän!
Jag är med dig igen min vän!
Farväls lycka har kommit.
Farväls lycka har kommit.
Slutet på våra smärtsamma plågor.
Slutet på våra smärtsamma plågor.
Åh, ja, lidandet har gått över, jag är med dig igen! ..
Det var tunga drömmar
En dröms bedrägeri är tom!
En dröms bedrägeri är tom!
Glömda stön och tårar!
Glömda stön och tårar!
Men älskling, vi kan inte vänta
Klockan går... Är du redo? Låt oss springa!
Vart ska man springa? Med dig till världens ände!
Vart ska man springa? Var? Till spelhuset!
Herregud, vad är det för fel på dig, Herman?
Det finns högar med guld för mig också,
De tillhör bara mig!
Åh sorg! Herman, vad pratar du om? Kom till sinnes!
Åh, jag glömde, du vet inte än!
Tre kort, kom ihåg vad mer jag ville ta reda på då
På den gamla häxan!
Herregud, han är galen!
Envis, ville inte berätta för mig.
Trots allt, idag hade jag det -
Och hon kallade mig tre kort.
Så, dödade du henne?
Åh nej, varför? Jag höjde precis min pistol
Och den gamla häxan föll plötsligt!
(Skrattar.)
Så det är sant, med en skurk | Samtidigt |
|
Ja, ja, det är sant, jag kan tre kort! |
Men nej, det kan det inte vara! Se upp, Herman!
Hermann (i extas)
Ja! Jag är den tredje som passionerat älskar,
Jag kom för att tvinga dig att veta
Om tre, sju, ess!
Vem du än är, jag är fortfarande din!
Spring, kom med mig, jag räddar dig!
Ja! Jag lärde mig, jag lärde mig av dig
Om tre, sju, ess!
(Skrattar och knuffar bort Lisa.)
Lämna mig ifred! Vem är du? Jag känner inte dig!
Bort! Bort!
(Springer iväg.)
Han dog, han dog! Och jag med honom!
(Han springer till vallen och kastar sig i floden.)
BILD SJU
Spelhus. Middag. Vissa spelar kort.
Gästkör
Låt oss dricka och ha kul!
Låt oss leka med livet!
Ungdomen varar inte för evigt
Ålderdom är inte lång att vänta!
Låt vår ungdom drunkna
I lycka, kort och vin.
De är den enda glädjen i världen,
Livet kommer gå som en dröm!
Låt vår glädje sjunka...
Surin (bakom korten)
Chaplitsky
Gnu lösenord!
Chaplitsky
Inga lösenord!
Chekalinsky (moské)
Är det okej att lägga?
Chekalinsky
Jag är Mirandole...
Tomsk (prins)
Hur kom du hit?
Jag har inte sett dig hos spelarna tidigare.
Ja, det är första gången jag är här.
Du vet att de säger:
Olycklig i kärlek
Glad i spelet...
Vad vill du säga?
Jag är inte längre en fästman.
Fråga mig inte!
Jag har för mycket ont, vän.
Jag är här för att hämnas!
När allt kommer omkring är lycka i kärlek
Ger olycka i spelet ...
Förklara vad detta betyder?
Du kommer se!
Låt oss dricka och vara glada...
(Spelare ansluter sig till middagarna.)
Chekalinsky
Hej mina herrar! Låt Tomsky sjunga något för oss!
Sjung, Tomsky, något roligt, roligt...
Jag kan inte sjunga något...
Chekalinsky
Åh, kom igen, vilket nonsens!
Drick och sov! Tomskys hälsa, vänner!
Hurra!..
Tomskys hälsa! Hurra!
Om kära tjejer
Så de kunde flyga som fåglar
Och satt på grenarna
Jag skulle vilja vara en tik
Till tusentals tjejer
På mina grenar att sitta.
bravo! bravo! Ah, sjung en annan vers!
Låt dem sitta och sjunga
De gjorde bon och visslade,
Ta fram kycklingarna!
Jag skulle aldrig böja mig
Jag skulle älska dem för alltid
Han var den lyckligaste av alla tikar.
bravo! bravo! Det är låten!
Det är bra! bravo! Bra gjort!
"Jag skulle aldrig böja mig
Jag skulle älska dem för alltid
Han var gladare än alla tikar.
Chekalinsky
Nu, enligt sedvana, vänner, spelare!
Så på regniga dagar
De skulle gå
Ofta;
Så på regniga dagar
De skulle gå
Ofta;
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Bent - Gud förlåt dem! -
Från femtio
Ett hundra.
Bent - Gud förlåt dem -
Från femtio
Ett hundra.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Och de vann
Och avslutade prenumerationen
Krita.
Och de vann
Och avslutade prenumerationen
Krita.
Chekalinsky, Chaplitsky, Narumov, Surin
Så på regniga dagar
De var förlovade
Handling.
Så på regniga dagar
De var förlovade
Handling.
(Vissa, skrika och dansa.)
Chekalinsky
För sakens skull, mina herrar, för korten!
Skuld! Skuld!
(Sätt dig ner för att spela.)
Vin, vin!
Chaplitsky
Chaplitsky
Åt helvete!
Jag satte på root...
Chaplitsky
Från transport till tio.
(Heman kommer in.)
Prins (att se honom)
Min föraning bedrog mig inte,
(Tomsky.)
Jag kanske behöver en sekund.
Kommer du att vägra?
Lita på mig!
A! Herman, vän! Så sent? Var?
Chekalinsky
Sätt dig ner med mig, du ger lycka.
Var kommer du ifrån? Var var det? Är det inte i helvetet?
Titta hur det ser ut!
Chekalinsky
Det kan inte bli mer läskigt!
Är du hälsosam?
Låt mig sätta upp ett kort.
(Chekalinsky bugar tyst instämmande.)
Mirakulöst nog började han spela.
Här är mirakel, började han ponte, vår Herman.
(Herman lägger ifrån sig kortet och täcker det med en sedel.)
Kompis, grattis till att du tillåter ett så långt inlägg!
Chekalinsky
Och hur mycket?
Förtiotusen!
Förtiotusen! Det är så kusligt. Är du galen!
Har du lärt dig tre kort av grevinnan?
Hermann (irriterad)
Tja, slår du eller inte?
Chekalinsky
Går! Vilket kort?
(Chekalinsky-moskén.)
Vann!
Han vann! Här är den lyckliga!
Chekalinsky, Chaplitsky, Tomsky, Surin, Narumov, kör
Chekalinsky
Vill du ta emot?
Nej! Jag går till hörnet!
Han är galen! Är det möjligt att?
Nej, Chekalinsky, lek inte med honom.
Han är inte sig själv.
Chekalinsky
Kommer det? Hur är det med kartan?
Här, sju! (Chekalinsky-moskén.) Min!
Det igen! Det är något fel på honom.
Vad hängde du upp näsan?
Är du rädd? (Skrattar hysteriskt.)
Skuld! Skuld!
Herman, vad är det för fel på dig?
Hermann (med glas i handen)
Vad är vårt liv? - Ett spel!
Gott och ont - en dröm!
Arbete, ärlighet - sagor för en kvinna.
Vem har rätt, vem är lycklig här, vänner?
Idag du - och imorgon jag!
Så sluta kämpa
Ta vara på lyckans ögonblick!
Låt förloraren gråta
Låt förloraren gråta
Förbanna, förbanna ditt öde.
Vad är rätt? Döden är en!
Som stranden av fåfängas hav,
Hon är en fristad för oss alla.
Vem är henne kärare av oss, vänner?
Idag du - och imorgon jag!
Så sluta kämpa!
Ta vara på lyckans ögonblick!
Låt förloraren gråta
Låt förloraren gråta
Förbannar ditt öde.
Går det fortfarande?
Chekalinsky
Nej, fatta!
Djävulen själv leker med dig!
(Chekalinsky lägger förlusten på bordet.)
Och i så fall, vilken katastrof!
Någon?
Finns allt detta på kartan? A?
Prins (går fram)
Prince, vad är det för fel på dig? Sluta med det där!
Detta är trots allt inte ett spel - galenskap!
Jag vet vad jag gör!
Vi har ett konto hos honom!
Hermann (generad)
Vill du, vill du?
Jag, dröm, Chekalinsky.
(Chekalinsky-moskén.)
Hermann (öppningskarta)
Nej! Din dam är slagen!
Vilken dam?
Den du har i händerna är spaderdrottningen!
(Grevinnans spöke dyker upp. Alla går tillbaka från Herman.)
Hermann (förskräckt)
Gammal kvinna!.. Du! Är du här!
Vad skrattar du åt?
Du gjorde mig galen.
Förbannad! Vad,
Vad behöver du?
Lev mitt liv?
Ta henne, ta henne!
(Han hugger sig. Spöket försvinner. Flera personer rusar till den fallne Herman.)
Olycklig! Så hemskt, han begick självmord!
Han lever, han lever fortfarande!
(Herman kommer till sinnes. När han ser prinsen försöker han resa sig.)
Prins! Prins, förlåt mig!
Det gör ont, det gör ont, jag dör!
Vad är detta? Lisa? Är du här!
Min Gud! Varför varför?
Du förlåter! Ja?
Förbannar du inte? Ja?
Skönhet, gudinna! Ängel!
(Dör.)
Herre! Förlåt honom! Och vila i frid
Hans upproriska och plågade själ.
(gardinen faller tyst.)
Libretto av operan "Spadedrottningen"
Redaktör O. Melikyan
Tech. redaktör R. Neumann
Rättare A. Rodewald
Signerad för utgivning 1/II 1956
W 02145 Form. bom. 60×92 1 / 32 Papper l. 1.5
Pech. l. 3.0. Uch.-ed. l. 2,62
Upplaga 10.000. Zach. 1737
---
17:e tryckeriet. Moskva, Shchipok, 18.
STEG ETT
Bild ett
Petersburg. Det finns många vandrare i Sommarträdgården, barn leker under övervakning av barnskötare och guvernanter. Surin och Chekalinsky pratar om sin vän tyska: hela natten, dyster och tyst, tillbringar han i ett spelhus, men rör inte vid korten. Greve Tomsky är också förvånad över Hermans märkliga beteende. Herman avslöjar en hemlighet för honom: han är passionerat kär i en vacker främling, men hon är rik, ädel och kan inte tillhöra honom. Prins Yeletsky sällar sig till vänner. Han anmäler sitt kommande äktenskap. I sällskap av den gamla grevinnan närmar sig Liza, i vilken Herman känner igen sin utvalde; i desperation är han övertygad om att Liza är Yeletskys fästmö.
Vid åsynen av den dystra gestalten Herman, hans blick brinner av passion, griper olycksbådande föraningar grevinnan och Lisa. En smärtsam dvala skingra Tomsky. Han berättar en sekulär anekdot om grevinnan. I sin ungdom förlorade hon en gång hela sin förmögenhet i Paris. Till priset av en kärleksdejt lärde sig den unga skönheten hemligheten med tre kort och satsade på dem och gav tillbaka förlusten. Surin och Chekalinsky bestämmer sig för att spela Herman ett spratt - de erbjuder honom att lära sig hemligheten med tre kort från den gamla kvinnan. Men Hermans tankar absorberas av Lisa. Ett åskväder börjar. I ett våldsamt passionsutbrott lovar Herman att vinna Lisas kärlek eller dö.
Bild två
Lisas rum. Det är kväll. Flickorna underhåller sin ledsna vän med rysk dans. Lämnad ensam tror Liza natten att hon älskar Herman. Plötsligt dyker Herman upp på balkongen. Han bekänner passionerat sin kärlek till Lisa. En knackning på dörren avbryter mötet. Gå in i den gamla grevinnan. Gömd på balkongen minns Herman hemligheten med de tre korten. Efter grevinnans avgång vaknar törsten efter liv och kärlek med förnyad kraft i honom. Lisa är överväldigad av en ömsesidig känsla.
AKT TVÅ
Bild tre
En bal i en rik storstads dignitärs hus. En kunglig person anländer till balen. Alla välkomnar kejsarinnan med entusiasm. Prins Yeletsky, oroad över brudens kyla, försäkrar henne om sin kärlek och hängivenhet.
Herman är bland gästerna. Förklädda Chekalinsky och Surin fortsätter att spela en vän ett spratt; deras mystiska viskningar om magiska kort har en deprimerande effekt på hans frustrerade fantasi. Föreställningen börjar - den pastorala "Herdinnas uppriktighet". I slutet av föreställningen stöter Herman på den gamla grevinnan; återigen tanken på den rikedom som de tre korten lovar, griper Herman. Efter att ha fått nycklarna till den hemliga dörren av Lisa bestämmer han sig för att ta reda på hemligheten från den gamla kvinnan.
Bild fyra
Natt. Grevinnans tomma sovrum. Herman kommer in; han kikar med spänning på porträttet av grevinnan i sin ungdom, men gömmer sig när han hör närmande steg. Grevinnan kommer tillbaka, åtföljd av hängarna. Missnöjd med bollen minns hon det förflutna och somnar. Herman dyker plötsligt upp framför henne. Han ber att avslöja hemligheten med de tre korten. Grevinnan är förskräckt och tyst. Den rasande Herman hotar med en pistol; den rädda gumman faller död. Herman är desperat. Nära galenskapen hör han inte förebråelserna från Liza, som kommit springande till bruset. Bara en tanke besitter honom: grevinnan är död, och han visste inte hemligheten.
AKT TRE
Bild fem
Hermans rum i baracken. Sen kväll. Herman läser om Lisas brev: hon ber honom komma vid midnatt för en dejt. German upplever igen det som hände, i hans fantasi finns bilder av den gamla kvinnans död och begravning. I vindens yl hör han begravningssången. Herman är förskräckt. Han vill springa, men han ser grevinnans spöke. Hon kallar honom de omhuldade korten: "Tre, sju och ess." Herman upprepar dem som i ett delirium.
Bild sex
Vinterspår. Här ska Lisa träffa Herman. Hon vill tro att hennes älskare inte är ansvarig för grevinnans död. Klocktornet slår midnatt. Lisa tappar sitt sista hopp. Herman kommer väldigt sent: varken Lisa eller hennes kärlek till honom finns inte längre. Det finns bara en bild i hans upprörda hjärna: ett spelhus där han kommer att bli rik.
I ett anfall av galenskap knuffar han bort Liza från sig och ropar: "Till spelhuset!" - springer iväg.
Liza kastar sig förtvivlad i floden.
Bild sju
Spelhall. Herman lägger två kort, kallad grevinnan, efter varandra och vinner. Alla är chockade. Berusad av seger satsar Herman alla sina vinster. Hermans utmaning accepteras av prins Yeletsky. Herman tillkännager ett ess, men ... istället för ett ess har han spaderdrottningen i sina händer. I vanvett tittar han på kartan, i den ser han den gamla grevinnans djävulska leende. I ett anfall av galenskap begår han självmord. I sista minuten dyker en ljus bild av Liza upp i Hermans sinne. Med hennes namn på läpparna dör han.
Opera i tre akter och sju scener; libretto av M. I. Tjajkovskij baserat på berättelsen med samma namn av A. S. Pushkin. Första produktion: Petersburg, Mariinsky Theatre, 19 december 1890.
Tecken:
Herman (tenor), greve Tomsky (baryton), prins Jeletskij (baryton), Chekalinsky (tenor), Surin (bas), Chaplitsky (tenor), Narukov (bas), grevinna (mezzosopran), Liza (sopran), Polina (contralto), guvernant ( mezzosopran), Masha (sopran), pojkebefälhavare (utan sång). Skådespelare i mellanspelet: Prilepa (sopran), Milovzor (Polina), Zlatogor (greve Tomsky). Sjuksköterskor, guvernanter, sjuksköterskor, vandrare, gäster, barn, spelare.
Handlingen utspelar sig i St Petersburg i slutet av 1700-talet.
Åtgärd ett. Bild ett
Sommarträdgård på våren. Två officerare, Chekalinsky och Surin, är oroade över ödet för sin vän German, som besöker spelhus varje kväll, även om han själv inte spelar, eftersom han är mycket fattig. Herman dyker upp, åtföljd av greve Tomsky, till vilken han berättar om orsaken till sitt konstigt beteende: han är kär i en tjej, en främling, och vill vinna en stor summa pengar för att gifta sig med henne ("Jag vet inte hennes namn"). Chekalinsky och Surin gratulerar prins Yeletsky till deras kommande bröllop. En gammal grevinna går genom trädgården, åtföljd av samma tjej som Herman älskar. När Herman får veta att detta är prinsens brud, blir Herman djupt chockad. Kvinnor är rädda av hans utseende (kvintetten "Jag är rädd"). Tomsky berättar historien om en gammal grevinna som en gång förlorade hela sin förmögenhet i Paris. Sedan öppnade greven av Saint-Germain sina tre vinn-vinn-kort. Officerarna, skrattande, råder Herman att pröva lyckan. Ett åskväder börjar. Herman lovar att kämpa för sin kärlek.
Bild två
Lisas rum. Hon sjunger med sin vän Polina ("Det är redan kväll"). Lämnad ensam avslöjar Liza sina känslor: prinsen älskar henne, men hon kan inte glömma den brinnande blicken från en främling i trädgården ("Var kommer dessa tårar ifrån?"; "Åh, lyssna, natt"). Som om han hade hört hennes rop dyker Herman upp på balkongen. Han hotar att ta livet av sig, eftersom Lisa är utlovad till en annan, men bara han älskar henne så innerligt ("Förlåt den himmelska varelsen"). Grevinnan kommer in och flickan gömmer sin älskare. Herman, som en besatt vision, börjar hemsökas av tre kort. Men ensam kvar med Lisa känner han att han bara är nöjd med henne.
Åtgärd två. Bild ett
En maskeradbal i en förmögen dignitärs hus. Yeletsky försäkrar Lisa om sin kärlek ("Jag älskar dig"). Herman förföljs av tanken på tre kort. Det musikaliska mellanspelet-pastoralen börjar ("Min kära lilla vän"). I slutet av det ger Liza Herman nyckeln till den hemliga dörren genom vilken han kan komma in i hennes rum.
Bild två
Grevinnans sovrum. Natt. Nära sängen finns ett porträtt av henne som en ung kvinna utklädd till Spaderdrottningen. Herman kommer försiktigt in. Han lovar att ta bort hemligheten från den gamla kvinnan, även om helvetet hotar honom. Det hörs fotsteg och Herman gömmer sig. Betjänter kommer in, sedan grevinnan, som förbereds för sängen. Efter att ha skickat ut tjänarna, somnar grevinnan i sin fåtölj. Herman dyker plötsligt upp framför henne ("Var inte rädd! För guds skull, var inte rädd!"). Han ber henne på sina knä att nämna tre kort. Grevinnan, som reser sig från sin stol, är tyst. Sedan riktar Herman en pistol mot henne. Den gamla kvinnan faller. Herman blir övertygad om att hon är död.
Åtgärd tre. Bild ett
Hermans rum i baracken. Lisa skrev till honom att hon var redo att förlåta honom. Men Hermans sinne är upptaget av annat. Han minns begravningen av grevinnan ("Alla samma tankar, alla samma fruktansvärda dröm"). Hennes spöke dyker upp framför honom: av kärlek till Lisa kallar hon honom tre magiska kort: tre, sju, ess.
Bild två
På Vinterkanalens strand väntar Lisa på Herman ("Ah, jag är trött, jag är trött"). Av hans ord förstår hon att han är skyldig till grevinnans död, att han är galen. Lisa vill ta bort honom med sig, men han knuffar bort henne och springer iväg (duett "Oh ja, lidandet är över"). Lisa hoppar i floden.
Bild tre
Spelhus. Herman triumferar i seger ("Vad är vårt liv? Ett spel!"). Den gamla hade rätt: korten är verkligen magiska. Men lyckan förråder Herman: Prins Jeletskij går in i spelet med honom. Herman öppnar kortet: Spaderdrottningen. Spelet är över, grevinnans spöke sitter vid bordet. Förfärad sticker Herman ihjäl sig själv och dör och ber Lisa om förlåtelse.
G. Marchesi (översatt av E. Greceanii)
THE QUEEN OF SPADES - opera av P. Tjajkovskij i 3 akter (7 k.), libretto av M. Tjajkovskij baserat på berättelsen med samma namn av A. Pushkin. Premiärer för de första produktionerna: St. Petersburg, Mariinsky-teatern, 7 december 1890, dirigerad av E. Napravnik; Kiev den 19 december 1890, dirigerad av I. Pribik; Moskva, Bolsjojteatern, 4 november 1891, dirigerad av I. Altani.
Idén till Spaderdrottningen fick Tjajkovskij 1889 efter att ha bekantat sig med de första scenerna i librettot som skrevs av hans bror Modest för kompositören N. Klenovskij, som började komponera musik, men av någon anledning inte avslutade jobbet. Under ett möte med chefen för de kejserliga teatrarna, I. Vsevolozhsky (december 1889), beslutades att istället för Alexander-eran skulle handlingen överföras till Catherines. Samtidigt gjordes förändringar i balscenen och en scen planerades vid Vinterkanalen. Arbetet med operan utvecklades med sådan intensitet att librettisten inte kunde hänga med kompositören, och i ett antal fall skapade Pyotr Iljitj texten själv (danssång i 2:a k., refräng i 3:e, Yeletskys aria "I love" du", Lisas aria i 6:e rummet och andra). Tjajkovskij komponerade i Florens från 19 januari till mars 1890. Musiken skrevs i grov form på 44 dagar; i början av juni var också partituren klar. Hela operan kom till på mindre än fem månader!
"Spaddrottningen" är höjdpunkten i Tjajkovskijs operaverk, ett verk som liksom sammanfattar hans högsta prestationer. Det skiljer sig väsentligt från Pushkins berättelse, inte bara i handlingen, utan också i tolkningen av karaktärerna, karaktärernas sociala status. I berättelsen befinner sig både Lisa, grevinnans stackars elev, och ingenjörsofficeren Hermann (Pushkin har detta efternamn, och det stavas så) på samma steg på den sociala stegen; i operan är Lisa barnbarn och arvtagare till grevinnan. Pushkins Hermann är en ambitiös man besatt av rikedomsmani; för honom är Lisa bara ett medel till rikedom, en möjlighet att bemästra hemligheten med tre kort. I operan är inte mystik och rikedom målet, utan det medel som den stackars officeren drömmer om att övervinna den sociala avgrund som skiljer honom från Lisa. Under operan Hermans kamp om tre korts hemlighet grips hans medvetande av en vinsttörst, ett medel ersätter målet, passionen förvränger hans moraliska natur, och först när han dör blir han befriad från galenskapen. Anslutningen har också ändrats. I Pushkin tappar hjälten, efter att ha misslyckats, förståndet - i operan begår han självmord. Liza i berättelsen gifter sig och skaffar själv en elev - i operan begår hon självmord. Librettisten och kompositören introducerade nya karaktärer (guvernanten, prins Yeletsky), karaktären i vissa scener och atmosfären i handlingen förändrades. Fantasy i berättelsen ges något ironiskt (grevinnans spöke blandar sina skor) - i operan är fantasin full av skräck. Det råder ingen tvekan om att Pushkins bilder har förvandlats och fått drag av en djupgående psykologism.
Upprepade försök gjordes att föra musiken av Spaderdrottningen närmare den andliga atmosfären i Dostojevskijs romaner. Approximationen är inte helt korrekt. Spaderdrottningen är ett psykologiskt och socialt drama där äkta kärlek kom i konflikt med social ojämlikhet. Lizas och Hermans lycka är oförverklig i den värld de lever i - bara i pastoralen förenas den stackars herdepojken och herdepojken mot Zlatogors vilja. Spaderdrottningen fortsätter och berikar principerna för det lyriska dramat skapat av Eugene Onegin och översätter det till ett tragiskt plan. Man kan märka likheten mellan bilderna av Tatyana och Lisa, och i viss mån Herman (1:a k.) med Lensky, närheten till genrescenerna i 4:e k. Onegin med några avsnitt av 1:a k. Spaderdrottningen .
Det finns dock fler skillnader mellan de två operorna än likheter. "Spaddrottningen" förknippas med stämningarna i de tre sista symfonierna av Tjajkovskij (föregår den sjätte). Det verkar, fastän i en annan skepnad, ödets tema, en ond kraft som förstör en person som spelar väsentlig roll i den musikaliska dramaturgin i fjärde och femte symfonierna. Under de sista åren av Tjajkovskijs liv, liksom Turgenev tidigare, var han störd och skrämd av den svarta avgrunden, icke-existens, vilket innebar slutet på allt, inklusive kreativiteten. Tanken på döden och rädslan för döden hemsöker Herman, och det råder ingen tvekan om att kompositören här förmedlade till hjälten egna känslor. Dödstemat bärs av bilden av grevinnan - det är inte för inte som Herman blir uppslukad av sådan fasa när han möter henne. Men han själv, förbunden med henne genom "hemlig makt", är fruktansvärd för grevinnan, för han för med sig hennes död. Och även om Herman begår självmord, verkar han lyda någon annans vilja.
I förkroppsligandet av mörka och olycksbådande bilder (deras kulmen i 4:e och 5:e c.) nådde Tjajkovskij höjder som världsmusiken inte känner till. Med samma kraft förkroppsligas den ljusa början av kärlek i musik. När det gäller renhet och penetration, texternas andlighet är The Queen of Spades oöverträffad. Trots att Lisas liv har blivit förstört, precis som hennes omedvetna mördares liv har förstörts, är döden maktlös att förstöra kärleken som segrar i det sista ögonblicket av Hermans liv.
Den lysande operan, där alla element är sammanslagna till en oskiljaktig vokal-symfonisk helhet, avslöjades inte helt i de första livsuppsättningarna, även om Mariinskijteatern gav Spadrottningen sina bästa krafter. De artister som leddes av N. Figner hade stor framgång, som på sitt karaktäristiska ljust teatrala, eftertryckligt uttrycksfulla, dramatiserade sätt övertygande och imponerande ledde Hermans roll, som lade grunden till dess sceniska tradition. Lika uttrycksfullt var utförandet av denna roll av M. Medvedev (Kiev, Moskva), även om det var något melodramatiskt (från Medvedev, i synnerhet, kommer Hermans hysteriska skratt i finalen av fjärde kvartalet). I de första produktionerna, i St. Petersburg och Moskva, uppnådde A. Krutikova och M. Slavina enastående framgångar som grevinnan. Den övergripande strukturen av framförandena - elegant, frodig - var dock långt ifrån kompositörens avsikt. Och framgången verkade också extern. Storheten, storheten i det tragiska konceptet med operan, dess psykologiska djup avslöjades senare. Kritikbedömningen (med vissa undantag) vittnade om ett missförstånd av musiken. Men detta kunde inte påverka det stora verkets scenöde. Den kom in i teatrarnas repertoar mer och mer kraftfullt och blev i detta avseende lika med Eugene Onegin. "Spaddrottningens" ära har passerat gränsen. 1892 sattes operan upp i Prag, 1898 - i Zagreb, 1900 - i Darmstadt, 1902 - i Wien under ledning av G. Mahler, 1906 - i Milano, 1907 - m - i Berlin, i 1909 - i Stockholm, 1910 - i New York, 1911 - i Paris (av ryska konstnärer), 1923 - i Helsingfors, 1926 - i Sofia, Tokyo, 1927 - i Köpenhamn, 1928 - i Bukarest, i 1931 - i Bryssel, 1940 - i Zürich, Milano, etc. Under den förrevolutionära perioden och senare i vårt land fanns det inga det fanns och finns inget operahus vars repertoar inte skulle omfatta Spaderdrottningen. Den sista produktionen utomlands utfördes i New York 2004 (dirigenten V. Yurovsky; P. Domingo - German, N. Putilin - Tomsky, V. Chernov - Yeletsky).
Under de första femton åren av XX-talet. förstklassiga artister av huvuddelarna av denna opera kom i förgrunden i Ryssland, och bland dem A. Davydov, A. Bonachich, I. Alchevsky (tyska), som övergav sina föregångares melodramatiska överdrifter. S. Rachmaninov uppnådde enastående resultat i sitt arbete med partituret när han var dirigent vid Bolsjojteatern. Hans efterträdare i tolkningen av The Queen of Spades var V. Suk (som regisserade framförandet av operan fram till 1920-talet), E. Cooper, A. Coates, V. Dranishnikov och andra. Av de utländska dirigenterna var de bästa tolkarna var G. Mahler och B. Walter. Iscensättningen utfördes av K. Stanislavsky, V. Meyerhold, N. Smolich m.fl.
Tillsammans med framgångar fanns det kontroversiella verk. Bland dem är föreställningen 1935 i Leningrad Maly operahus(direktör V. Meyerhold). Det nya librettot som skapades för honom syftade till att "nära Pushkin" (en omöjlig uppgift, eftersom Tjajkovskij hade ett annat koncept), för vilket partituret omarbetades. I den tidigare produktionen av Bolsjojteatern (1927, regisserad av I. Lapitsky) visade sig alla händelser vara visioner av Hermans galna fantasi.
De bästa produktionerna av The Queen of Spades är genomsyrade av respekt för den lysande operan och ger en djup tolkning av den. Bland dem finns föreställningar som framfördes av Bolsjojteatern i Moskva 1944 (regisserad av L. Baratov) och 1964 (iscenesatt av L. Baratov i en ny version av B. Pokrovsky; samma år visades den på turné på La Scala), Leningrad teater. Kirov 1967 (under ledning av K. Simeonov; V. Atlantov - tyska, K. Slovtsova - Liza). Bland artisterna av operan för dess långa liv är de största artisterna: F. Chaliapin, P. Andreev (Tomsky); K. Derzhinskaya, G. Vishnevskaya, T. Milashkina (Liza); P. Obukhova, I. Arkhipova (Polina); N. Ozerov, N. Khanaev, N. Pechkovsky, Yu Kiporenko-Damansky, G. Nelepp, 3. Andzhaparidze, V. Atlantov, Yu Marusin, V. Galuzin (tyska); S. Preobrazhenskaya, E. Obraztsova (grevinna); P. Lisitsian, D. Hvorostovsky (Eletsky) och andra.
Mest intressanta föreställningar senare år- på Glyndebourne Festival (1992, regissör G. Wieck; Y. Marusin - Herman), i Moskva-teatern " Ny Opera"(1997, dirigent E. Kolobov, regissör Yu. Lyubimov), vid St. Petersburg Mariinsky-teatern (1998, dirigent V. Gergiev, regissör A. Galibin; premiär - 22 augusti i Baden-Baden).
Operan filmades 1960 (regisserad av R. Tikhomirov).
På handlingen i Pushkins berättelse, fastän mycket fritt tolkad, skrevs en opera av F. Halevi.
Storlek: px
Starta intryck från sidan:
transkript
1 Pjotr Iljitsj Tjajkovskij () SPADEDROTTAN Opera i tre akter, sju scener Libretto av M. TCHAIKOVSKY Baserat på handlingen i historien med samma namn av A. S. PUSHKIN, med dikter av K. Batyushkov, G. Derzhavin, V. Zhukovsky, P. Karabanov, K. Ryleev Idén om operan uppstod 1889, efter P. Tchaikovskys bekantskap med librettot, ursprungligen avsett för en annan kompositör. Operan, komponerad i Florens, fullbordades i grov form på 44 dagar. Premiären ägde rum på Mariinskijteaterns scen 1890. Spaderdrottningen är kanske den mest repertoaropera av ryska klassiker och (tillsammans med Boris Godunov) den mest spelade ryska operan utanför Ryssland. (År 1902 dirigerade G. Mahler Wien-föreställningen av Spaderdrottningen.) En händelse på den inhemska scenen, som fortfarande orsakade kontroverser, var den ljusaste föreställningen av MALEGOT 1935, iscensatt av V. Meyerhold, där både texten av librettot och partituret för operan reviderades. Bland de senaste årens produktioner är föreställningen av Mariinsky-teatern 1992. Dirigent V. Gergiev.
2 Karaktärer: 2 TYSK tenor TOMSKY, barytongreve ELETSKY, prins baryton CHEKALINSKY tenor SURIN bas CHAPLITSKY tenor NARUMOV bas Grevinnan mezzosopran LISA ssopran POLINA contralto GOVERNANT mezzosopran THE MANAGERHA tenor sopran är inte MANAGERHA tenor sopran sopran (MANAGERHA tenor sopran) contralto ZLATOGOR (greve Tomsky) baryton Sjuksköterskor, guvernanter, sjuksköterskor, vandrare, gäster, barn, spelare, etc. Handlingen utspelar sig i St Petersburg i slutet av 1700-talet.
3 AKT 1 3 BILD ETT En plattform i sommarträdgården översvämmad av vårsol. Sjuksköterskor, guvernanter och sjuksköterskor som går eller sitter på bänkar. Barn leker brännare, hoppar rep, kastar bollar. SCEN I. RÖSTER AV SMÅ FLICKER. Bränn, bränn ljust, Så att det inte slocknar, En, två, tre! (Skratt, utrop, springer omkring.) KÖR AV NANIES Ha kul, kära barn! Sällan solen av er, älsklingar, Roar med glädje! Om, kära, du är på fri fot i spelet, är du uppe i bus, då bringar du fred till dina barnskötare. Värm upp, spring, kära barn, och ha kul i solen! GUVERNESKÖR Gudskelov, Åtminstone kan du vila lite, Andas vårluften, Se något! Skrik inte, spendera tid utan anmärkningar, Om förslag, bestraffningar, glöm lektionen. KÖR AV NUNNOR Värm upp! Spring, kära barn, och ha kul i solen! SJUKSKÖTERSKAKÖR Hejdå, hejdå, hejdå! Hej då hej då hej då! Sov, kära, vila! Öppna inte dina klara ögon! (Trumslag och barntrumpeter hörs utanför scenen.) KÖR AV NUNSENSES, UNRSES OCH GOVERNANTS. Här kommer våra soldater, soldater. Vad smal! Gå åt sidan! Platser! Platser! Ett, två, ett, två, ett, två, ett, två!
4 4 Pojkar i leksaksrustning som låtsas vara soldater kommer in; framför pojkvännen. POJKSKÖR En, två, en, två! Vänster, höger, vänster, höger! Vänliga, bröder! Snubbla inte! BOY COMMANDER Höger axel framåt! Ett, två, sluta! (Pojkarna slutar.) Lyssna! Musköt framför dig! Ta det för givet! Musköt till benet! (Pojkarna utför kommandot.) POJKSKÖR Vi är alla samlade här för att frukta de ryska fienderna. Ond fiende, se upp och med en skurkaktig tanke Spring eller underkasta dig! Hurra, hurra, hurra! Det föll på vår lott att rädda fäderneslandet, Vi kommer att slåss Och ta fiender i fångenskap Utan konto! Hurra, hurra, hurra! Länge leve hustrun, kloka drottningen, hon är vår allas moder, dessa länders kejsarinna Och stolthet och skönhet! Hurra, hurra, hurra! POJKEKOMFANDARARE. Bra jobbat pojkar! POJKAR. Vi är glada att prova, ers heder! POJKEKOMMANDOREN Lyssna! Musköt framför dig! Höger! På vakt! Mars! (Pojkarna går, trummar och trumpetar.) KÖR AV NUNSENSES, SKÖTERSKAR OCH GUVERNOR Bra jobbat våra soldater! Och låt verkligen rädsla komma in i fienden. Bra gjort! Vad smal! Bra gjort! Pojkarna följs av andra barn. Barnskötarna och guvernanterna skingras och ger vika för andra vandrare. Chekalinsky och Surin kommer in.
5 5 SCEN II. CHEKALINSKY. Hur slutade matchen igår? SURIN. Visst blåste jag fruktansvärt! Jag har ingen tur. CHEKALINSKY. Spelade du igen till morgonen? SURIN. Ja, jag är fruktansvärt trött... fy fan, jag önskar att jag kunde vinna minst en gång! CHEKALINSKY. Var Herman där? SURIN. Var. Och som alltid, från åtta till åtta på morgonen, kedjad vid spelbordet satt han och blåste tyst på vin. CHEKALINSKY. Men endast? SURIN. Ja, jag såg andras spel. CHEKALINSKY. Vilken konstig man han är! SURIN. Som om han hade minst tre skurkar i sitt hjärta. CHEKALINSKY. Jag hörde att han är väldigt fattig.. SURIN. Ja, inte rik. SCEN III. Herman kommer in, eftertänksam och dyster; Greve Tomsky är med honom. SURIN. Här är han, titta. Som en helvetes demon, dyster... blek... Surin och Chekalinsky går förbi. TOMSKY. Säg mig, Herman, vad är det med dig? Med mig?... Ingenting... TOMSKY. Du är sjuk? Nej, jag är frisk. TOMSKY. Du blev någon annan... Något missnöjd... Det brukade vara: återhållsam, sparsam, Du var åtminstone glad; Nu är du dyster, tyst Och jag kan inte tro mina öron: Du, en ny sorgens passion, Som man säger, till morgonen Du spenderar dina nätter med att leka. Ja! Till målet med fast fot
6 Jag kan inte fortsätta som förut, jag vet inte vad det är för fel på mig, jag är vilsen, upprörd över svaghet, Men jag kan inte behärska mig längre... Jag älskar! Jag älskar! 6 TOMSKY. Hur! Är du kär? i vem? Jag vet inte vad hon heter Och jag vill inte veta, jag vill inte kalla henne vid ett jordiskt namn ... (Med entusiasm.) När jag går igenom alla jämförelser vet jag inte med vem jag ska göra jämför ... Min kärlek, paradisets lycka, skulle jag vilja behålla för alltid! Men den svartsjuka tänkte att en annan att äga det, När jag inte vågar kyssa hennes fotspår, plågar mig; och jordisk passion Förgäves vill jag blidka Och då vill jag krama allt, Och så vill jag krama mitt helgon ... Jag vet inte hennes namn Och jag vill inte veta! TOMSKY. Och i så fall, sätt igång! Vi tar reda på vem hon är, och där och ger ett djärvt erbjudande, och tar itu med det ... Å nej, tyvärr! Hon är ädel och kan inte tillhöra mig! Det är det som plågar och gnager mig! TOMSKY. Låt oss hitta en annan... Inte ensam i världen... Du känner inte mig! Nej, jag kan inte sluta älska henne! Ah, Tomsky! Du förstår inte! Jag kunde bara leva i frid, Medan passionerna slumrade i mig ... Då kunde jag behärska mig, Nu, när själen är i En dröms makt, hejdå frid, hejdå frid! Förgiftad som om jag är full, jag är sjuk, sjuk
7 Jag är kär! 7 TOMSKY. Är det du, Herman? Jag erkänner, jag skulle inte ha trott någon att du är kapabel att älska så! German och Tomsky passerar. Vandrare fyller scenen. SCEN IV. ALLMÄNNA KÖR FÖR ALL GÅNG. Äntligen sände Gud oss en solig dag! Vilken luft! Vilken himmel! Maj är här! Åh, vilken charm, eller hur, Hela dagen lång att gå! Vi kan inte vänta på en sådan dag. Länge för oss igen. GAMLA MÄN. Under många år ser vi inte sådana dagar, Och det hände, vi såg dem ofta. På Elizabeths dagar var det en underbar tid, sommar, höst och vår var bättre! GAMLA KVINNOR (samtidigt med gubbarna). Förr var livet bättre och sådana dagar kom varje år tidigt på våren. Ja, varje år! Och nu har de ett sällsynt solsken på morgonen, Det blev värre, eller hur, det blev värre, Okej, det är dags att dö! DAMER. Vilken glädje! Vilken lycka! Vad glädjande, hur glädjande att leva! Hur trevligt det är att vandra i Sommarträdgården, Hur härligt det är att vandra i Sommarträdgården! Titta, titta, Hur många unga människor, både militära och civila, Vandra mycket längs gränderna, Titta, titta, Hur många människor vandrar omkring här, Både militära och civila, Hur graciöst, vad vackert, vad vackert! Titta titta! UNGA FOLK (samtidigt med unga damer). Solen, himlen, luften, näktergalens sång Och den ljusa rodnaden på jungfruarnas kinder Som våren skänker, med den kärlek Ljuvt upphetsar ungt blod!
8 8 Himlen, solen, den rena luften, Den ljuva näktergalens melodi, Livets glädje och det scharlakansröda rodna på jungfruarnas kinder Nu en vacker vårs gåvor, nu vårens gåvor! Glad dag, vacker dag, vad bra, Å glädje, våren ger oss kärlek och lycka! ALLMÄNNA KÖR FÖR ALL GÅNG. Äntligen sände Gud oss en solig dag! Vilken luft! Vilken himmel! Maj är här! Åh, vilken charm, eller hur, Hela dagen lång att gå! Vi kan knappt vänta på en sådan dag. Länge för oss igen! SCEN V. Herman och Tomsky kommer in. TOMSKY. Är du säker på att hon inte märker dig? Jag slår vad om att jag är kär och saknar dig.. Om jag hade förlorat mitt glädjande tvivel, skulle min själ ha utstått plågan? Du ser, jag lever, jag lider, Men i ett fruktansvärt ögonblick, när jag får reda på, att jag inte är förutbestämd att bemästra det, Då återstår bara en sak ... TOMSKY. Vad? Dö! .. Gå in i prins Jeletskij. Chekalinsky och Surin närmar sig honom. CHEKALINSKY (till Yeletsky). Får jag gratulera dig? SURIN. Är du brudgummen? ELETSKY. Ja, mina herrar, jag ska gifta mig; Den ljusa ängeln gick med på att kombinera sitt öde med mitt för alltid! CHEKALINSKY. Nåväl, hej då! SURIN. Jag är glad av hela mitt hjärta. Var glad, prins! TOMSKY. Yeletsky, grattis!
9 ELETSKY. Tack, vänner! 9 Duett. Yeletsky (med känsla) Glad dag, jag välsignar dig! Hur allt kom ihop, Att glädjas med mig tillsammans! Det ojordiska livets salighet speglas överallt ... Allt ler, allt lyser, Som i mitt hjärta, Allt darrar glatt, Vinkar till himmelsk salighet! Vilken lycklig dag, jag välsignar dig! HERMANN (till sig själv, samtidigt med Jeletskij). Olycklig dag, jag förbannar dig! Som om allt hängde ihop, Att gå med i kampen med mig! Glädje speglades överallt, Men inte i min sjuka själ. Allt ler, allt lyser, När i mitt hjärta Förargelse infernaliska darrar. Förargelse helvetes darrar, Något plåga löften. Å ja, bara plåga, plåga jag lovar! TOMSKY. Säg mig vem ska du gifta dig med? Prins, vem är din brud? Grevinnan och Lisa kommer in. Yeletsky (pekar på Liza). Här är hon. Hon?! Hon är hans fästmö! Herregud! Herregud! LISA, grevinna. Han är här igen! TOMSKY (till tyska). Så vem är din namnlösa skönhet! Kvintett LISA. Jag är rädd! Han är återigen framför mig, mystisk och dyster främling! I hans ögon ersatte en stum förebråelse elden av vansinnig, brinnande passion... Vem är han? Varför följer han efter mig? Jag är rädd, rädd, som om jag är i kraften av Hans ögon av olycksbådande eld! Jag är rädd! Jag är rädd! Jag är rädd! Grevinnan (samtidigt). Jag är rädd! Han är återigen framför mig, Mystisk och fruktansvärd främling! Han är ett dödligt spöke, omfamnad överallt av någon sorts vild passion. Vad vill han med att följa mig? Varför är han framför mig igen? Jag är rädd som om jag har kontroll
10 Hans ögon av olycksbådande eld! Jag är rädd! Jag är rädd! Jag är rädd! 10 TYSKA (samtidigt). Jag är rädd! Här igen framför mig, Som ett ödesdigert spöke, En dyster gammal kvinna dök upp ... I hennes fruktansvärda ögon läste jag min stumma mening! Vad behöver hon? Vad behöver hon, vad vill hon av mig? Som om jag är i hennes ögon av ondskefull eld! Vem, vem är hon! Jag är rädd! Jag är rädd! Jag är rädd! Yeletsky (samtidigt). Jag är rädd! Herregud vad generad hon är! Var kommer denna märkliga spänning ifrån? Det är tröghet i hennes själ, i hennes ögon finns någon dum rädsla! I dem kom en klar dag av någon anledning plötsligt för att förändra det dåliga vädret. Vad med henne? Hon tittar inte på mig! Åh, jag är rädd, som om nära Någon oväntad olycka hotar, jag är rädd, rädd! TOMSKY (samtidigt). Det var det han pratade om! Hur generad han är över de oväntade nyheterna! I hans ögon ser jag rädsla, tyst rädsla ersatte elden av galen passion! Hur är det med henne, hur är det med henne? Vad blek! Vad blek! Åh, jag är rädd för henne, jag är rädd! Jag är rädd för henne! SCEN VI. Tomsky närmar sig grevinnan, Yeletsky närmar sig Lisa. Grevinnan tittar intensivt på Herman. TOMSKY. Grevinna! Tillåt mig att gratulera dig... Grevinnan. Säg mig vem är den här officeren? TOMSKY. Som? Detta? Herman, min vän. Grevinna. Var kom han ifrån? Så hemsk han är! Tomsky ser bort henne och kommer tillbaka. ELETSKY (räcker fram sin hand till Liza).
11 Himlens förtrollande charm, våren, lätt prasslande av marshmallows, publikens glädje, hej vänner Lova oss många år av lycka i framtiden! 11 Lisa och Yeletsky går. Gläd dig, vän! Du glömde, Att det är ett åskväder efter en stilla dag, Att Skaparen gav tårar till lycka, en hink med åska! Ett avlägset åskslag hörs. Herman, i dyster tanke, sjunker ner på bänken. SURIN. Vilken häxa är denna grevinna! CHEKALINSKY. Fågelskrämma! TOMSKY. Inte konstigt att de kallade henne Spaderdrottningen! Jag kan inte förstå varför hon inte ponte. SURIN. Hur! Är det en gammal kvinna? Vad är du?! CHEKALINSKY. En åttaårig kärring! Ha ha ha! TOMSKY. Så du vet ingenting om henne? SURIN. Nej, verkligen ingenting! CHEKALINSKY. Ingenting! TOMSKY. Åh, så lyssna! Grevinnan för många år sedan i Paris var känd som en skönhet. Hela ungdomen blev galen efter henne, Calling the Venus of Moscow. Greve Saint-Germain, bland andra, På den tiden ännu vacker, hänfördes av henne, Men han suckade förgäves för grevinnan: Hela natten lekte skönheten Och ack! föredragen Farao 1 kärlek. Ballad Once Upon a Time i Versailles Ai jeu de la Reine 2 Venus moskovite 3 spelades till marken. Bland de inbjudna var Comte Saint-Germain; När han såg matchen hörde han henne viska mitt i spänningen: Herregud! Herregud! 1 Farao är ett kortspel som var på modet vid den franska drottningens hov. 2 I kungaspelet (fr.) 3 Venus av Moskva (fr.)
12 Herregud, jag kunde vinna tillbaka allt, När det skulle räcka att satsa igen Tre kort, tre kort, tre kort! 12 Greve, efter att ha valt ett bra ögonblick, när Skönhet lämnade gästernas fulla sal, satt Skönhet ensam tyst, Viskade kärleksfullt över hennes öra Ord, sötare än Mozarts ljud: Grevinna, grevinna! Grevinnan, till priset av en rundez-vous 4 Vill du att jag ska kalla dig Tre kort, tre kort, tre kort? Grevinnan blossade upp: Hur vågar du?! Men greven var ingen fegis. Och när skönheten en dag senare dök upp igen, tyvärr, utan en krona i fickan, Ai jeu de la Reine Hon visste redan tre kort ... Efter att djärvt ha lagt dem efter varandra, lämnade hon tillbaka henne ... men vid vad kosta! Åh kort, åh kort, åh kort! En gång kallade hon korten till sin man, En annan gång kände den stilige unge mannen igen dem. Men samma natt fanns bara en kvar, Spöket visade sig för henne och sade hotfullt: Du kommer att få ett dödligt slag, Från den tredje, som passionerat, passionerat kärleksfullt, Kommer att lära av dig med våld Tre kort, tre kort, tre kort, tre kort! CHEKALINSKY. Se non e ver`e ben trovato 5. Blixtar blinkar, närmande åska hörs. Ett åskväder börjar. SURIN. Det är roligt!.. Men grevinnan kan sova lugnt: Det är svårt för henne att hitta en ivrig älskare! CHEKALINSKY. Lyssna, Herman! Här är en fantastisk möjlighet för dig att spela utan pengar. (Alla skrattar.) Tänk, tänk! CHEKALINSKY, SURIN. Från den tredje, som, brinnande, passionerat kärleksfull, kommer att lära av dig med våld Tre kort, tre kort, tre kort! Chekalichsky, Surin och Tomsky lämnar. Det är ett kraftigt åskslag. Stormen spelar ut. Vandrare rusar åt olika håll. 1 KÖR AV VANDRARE. Hur snabbt stormen kom, 4 Datum (fr.) 5 Om inte sant, så väl sagt. latinskt ordspråk.
13 Vem hade förväntat sig, vilka passioner! Slag efter slag högre, fruktansvärdare! Spring snabbt! Skynda upp till porten! Skynda hem! 13 Alla skingrar. Stormen blir allt starkare. Vandrarnas röster hörs på långt håll. Skynda hem! Herregud! Problem! Skynda till porten! Spring här! Skynda! Kraftig åsk. HERMANN (eftertänksamt). Du kommer att få ett dödligt slag från den tredje, som ivrigt, passionerat kärleksfull, kommer att lära av dig med våld Tre kort, tre kort, tre kort! Ah, vad har jag i dem även om jag ägde dem! Allt är nu dött... Jag är den enda kvar. Jag är inte rädd för stormen! I mig själv har alla passioner vaknat med sådan dödlig kraft att detta åska inte är något i jämförelse! Nej, prins! Så länge jag lever kommer jag inte att ge det till dig, jag vet inte hur, men jag tar bort det! Åska, blixtar, vind! Inför dig svär jag högtidligt: Hon ska bli min, Hon ska bli min, min, Min eller dö! (Springer iväg.)
14 BILD TVÅ 14 Lisas rum. Liza sitter vid cembalon. Runt hennes vänner, bland dem Polina. SCEN I. LISA, POLINA. Det är redan kväll... Moln har bleknade kanter 6, Den sista gryningsstrålen på tornen dör; Den sista jet som flyger i floden Med en utdöd himmel bleknar bort. Allt är tyst... Dungarna sover, friden råder runt omkring, Utsträckt på gräset under den lutande pilen lyssnar jag på hur Bäcken, som smälter samman med floden, mumlar, överskuggad av buskar. Hur doften smälter samman med växternas svalka, Hur sött är plaskandet i tystnaden vid strålarnas strand, Hur tyst är eterns bris över vattnet Och den böjliga pilens darrande. KÖR AV VÄNNER. Charmig! Charmig! Underbar! Söt! Åh, underbart gott! Även mesdamer. Även mesdamer. Mer mer! LISA. Sjung, Fields, vi har en! PAULINE. Ett? men vad ska man sjunga? KÖR AV VÄNNER. Snälla, vad vet du, mamma 7, duva, sjung något för oss: POLINA. Jag ska sjunga Lisas favoritromantik för dig. (Sätter sig vid cembalon.) Vänta... Hur är det? (Preludier.) Ja! kom ihåg. (Sjunger med djup känsla.) Kära flickvänner, kära flickvänner 8, I skämtsam slarv, Till tonerna av en dans leker du på ängarna. Och jag, som du, levde i det glada Arkadien, Och i dagarnas morgon i dessa lundar och fält smakade jag en stund av glädje, jag smakade en stund av glädje. Kärlek i gyllene drömmar lovade mig lycka; Men vad fick jag på dessa glada platser, 6 Zjukovskys dikter 7 Min kära (fr.). 8 Batyushkovs dikter.
15 På dessa glada platser? En grav, en grav, en grav! Tja, varför? Och utan att du är ledsen något, Liza, En sådan och en dag, tänk på det! Du är trots allt förlovad, ah-ah-ah! (Till flickvänner.) Ja, varför hänger du med näsan? Låt oss ha kul, men ryska, Till brudparets ära! Nåväl, jag börjar, Och du sjunger med mig! KÖR AV VÄNNER. Och verkligen, låt oss ha det roligt, ryska! Flickvänner klappar händerna. Lisa, som inte deltar i det roliga, står eftertänksamt vid balkongen. PAULINE. Kom igen, lilla Mashenka, du svettas, dansa! POLINA OCH VÄNKÖR. Ja, lyuli, lyuli, lyuli, du svettas, dansa! PAULINE. Ta upp dina vita händer under dina sidor! POLINA OCH VÄNKÖREN Ja, lyuli, lyuli, lyuli, plocka upp dina sidor! PAULINE. Dina snabba små ben Var inte ledsen, tack! POLINA OCH VÄNKÖREN Ja, lyuli, lyuli, lyuli, var inte ledsen, tack! (Polina och hennes vänner börjar dansa.) Om mamma Vesela frågar! tala. POLINA OCH VÄNKÖREN Ja, lyuli, lyuli, lyuli Vesela! tala. PAULINE. Och till svaret, tyatenko Liksom, drack till gryningen! POLINA OCH VÄNKÖR. Ay, lyuli, lyuli, folk Gillar, drack till gryningen! PAULINE. Gå bort, gå bort!
16 16 POLINA OCH VÄNKÖR. Ay, lyuli, lyuli, lyuli, Gå bort, gå bort! Guvernanten går in. GUVERNANT. Mesdemoiselles, vad är det för väsen här? Grevinnan är arg... Ai-ai-ai! Skäms du inte för att dansa på ryska? Fi, quel genre, mesdames * 9 unga damer i din krets Måste känna anständighet! Ni borde ha lärt varandra ljusets regler. I girls only to rage Det är möjligt, inte här, mes mignones 10, Är det inte möjligt att ha kul utan att glömma bontonen? Unga damer i din krets Det är nödvändigt att känna till anständighet, Du bör inspirera varandra Världens regler! Det är dags att skingras. De skickade mig för att ringa dig för att säga adjö. Damerna skingras. POLINA (går fram till Lisa). Lisa, varför är du så tråkig? LISA. Jag är tråkig? Inte alls! Se, vilken natt, Som efter en fruktansvärd storm Allt förnyades plötsligt. PAULINE. Titta, jag ska klaga på dig till prinsen, jag ska berätta för honom att på dagen för din förlovning var du ledsen., LISA. Nej, för guds skull, tala inte! PAULINE. Då snälla le nu. Så här! Nu hejdå! (De kysser.) LISA. Jag hörs av dig... Polina och Lisa går. Masha går in och släcker ljusen och lämnar bara ett kvar. När hon närmar sig balkongen för att stänga den kommer Liza tillbaka. 9 Fi, vilken genre, damer. (fr) 10 Mina älsklingar (fr.).
17 SCEN III. 17 LISA. Inget behov av att stänga, lämna. MASHA. Skulle inte bli förkyld, unga dam! LISA. Nej, Masha, natten är så varm, så bra! MASHA. Kan du hjälpa mig att klä av mig? LISA. Nej jag själv. Gå och lägg dig! MASHA. Det är för sent, unga dam... LISA. Lämna mig, gå! Masha lämnar. Liza står i djupa tankar och gråter sedan sakta. Var kommer dessa tårar ifrån, varför kommer de? Mina flickdrömmar Du var otrogen mot mig Mina flickdrömmar Du var otrogen mot mig! Så här rättfärdigade du dig i verkligheten! Jag har nu överlämnat mitt liv till prinsen, Utvald utantill, väsen, Sinne, skönhet, adel, rikedom Värdig en vän som inte är som jag. Vem är ädel, vem är snygg, vem är ståtlig, som han? Ingen! Och vad? Jag är full av längtan och rädsla, darrar och gråter! Var kommer dessa tårar ifrån, varför kommer de? Mina flickdrömmar Du var otrogen mot mig Mina flickdrömmar Du var otrogen mot mig! Du förändrade mig! (Gråter.) Och det är jobbigt och läskigt! Men varför lura dig själv? Jag är ensam här, allt sover tyst omkring ... (Passionerat, entusiastiskt.) Åh, lyssna, natt! Du ensam kan tro på min själs hemlighet. Hon är dyster, som du, hon är ledsen, Som ögonens blick, Som tagit frid och lycka ifrån mig... Nattens drottning! Som du, skönhet, som en fallen ängel, han är vacker,
18 I hans ögon lockar mig den brännande passionens eld, Som en underbar dröm, och hela min själ är i hans makt! O natt! O natt!.. 18 SCEN IV. Herman dyker upp vid dörren till balkongen. Liza drar sig tillbaka i stum fasa. De tittar tyst på varandra. Lisa gör ett steg för att lämna. Sluta, jag ber dig! LISA. Varför är du här, galen man? Vad behöver du? Säg hejdå! (Liza vill gå.) Gå inte iväg! Stanna kvar! Jag själv kommer att gå nu Och jag kommer inte tillbaka hit igen ... En minut! .. Vad är värt för dig? Den döende mannen ropar på dig. LISA. Varför, varför är du här? Komma bort!. Nej! LISA. Jag kommer att skrika! Skrika! Ring alla! (Har fram en pistol.) Jag dör ändå, ensam eller tillsammans med andra. (Liza sänker huvudet och är tyst.) Men om det finns, skönhet, i dig Åtminstone en gnista av medkänsla, Vänta, gå inte! LISA. Åh gud gud! Detta är trots allt min sista dödstimme! Idag lärde jag mig min mening: Du, grym, ge ditt hjärta till en annan! (Passionerat.) Låt mig dö, välsigna dig, Och inte förbanna, Kan jag leva en dag då du är en främling för mig! Jag bodde hos dig; bara en känsla Och en envis tanke ägde mig! Jag kommer att dö. Men innan du säger hejdå till livet, Ge mig åtminstone ett ögonblick att vara med dig, Tillsammans i nattens underbara tystnad, Låt mig bli full på din skönhet! Låt då död och frid med det!
19 (Lisa står och tittar sorgset på Herman.) Sluta så! Åh vad duktig du är! 19 LISA (försvagande röst). Komma bort! gå bort! Underbar! Gudinna! Ängel! Förlåt mig, ljuvliga varelse, Att jag störde din frid, Förlåt mig, men förkasta inte en passionerad bekännelse, Avvisa den inte med ångest! Åh förlåt! Jag, döende, bär min bön till dig; Se från det himmelska paradisets höjder På Själens dödliga kamp, plågad av Kärlekens plåga för dig, å, förbarma dig Och min ande med smekning, ånger, Värm dina tårar! (Liza gråter.) Du gråter! Du! Vad betyder dessa tårar? Kör du inte och ångrar dig? Han tar henne i handen, vilket hon inte tar bort. Tack! Underbar! Gudinna! Ängel! Han lutar sig mot Lisas hand och kysser henne. Vid den här tiden hörs ljudet av fotsteg och en knackning på dörren. GREVINNA (bakom dörren). Lisa, öppna upp! LISA (förvirrad). Grevinna! Gode Gud! Jag är död, spring! .. För sent! Här! Det knackar hårdare på dörren. Lisa pekar Herman mot gardinen, går till dörren och öppnar den. Gå in i grevinnan i en morgonrock, omgiven av pigor med ljus. Grevinna. Varför sover du inte? Varför är du klädd? Vad är detta för ljud? LIZA (förvirrad) Jag, mormor, gick runt i rummet... Jag kan inte sova... GRÄFNA (gester för att stänga balkongen) Titta! Var inte dum! Gå nu och lägg dig! (Han knackar med en pinne.) Hör du? LIZA. Jag, mormor, nu! Grevinna. Kan inte sova!.. Har du hört det här! Tja tider! Kan inte sova!.. Lägg dig ner nu! LISA. Jag lyder!.. Förlåt mig! Grevinnan (går). Och jag hör ljud;
20 Du stör din mormor! (Till pigorna.) Låt oss gå! (till Lize) Och våga inte göra något dumt här! (Gå ut med pigorna.) 20 HERMANN (för sig själv). Som, passionerat kärleksfull, kommer, för att säkert lära av dig Tre kort, tre kort, tre kort! Allvarlig kyla blåste runt! Åh hemska spöke, Döden, jag vill inte ha dig! Lisa, efter att ha stängt dörren bakom grevinnan, går till balkongen, öppnar den och gör en gest åt Herman att gå. Åh, bespara mig! Döden för några minuter sedan tycktes mig vara en räddning, nästan lycka! Nu är det inte samma sak: hon är läskig för mig, hon är läskig för mig! Du öppnade lyckans gryning för mig, jag vill leva och dö med dig! LISA. Galen man, vad vill du mig, vad kan jag göra?.. Bestäm mitt öde! LISA. Tycker synd, du förstör mig! Lämna, jag ber dig, jag befaller dig! Så det betyder att du uttalar dödsdomen! LISA. Åh gud, jag blir svagare... Gå iväg, snälla! Säg då: dö! LISA. Gode Gud! Adjö! LISA. Himmelske Skapare! (Herman gör en motion om att lämna.) Nej! Leva! Herman kramar Lisa; hon vilar huvudet på hans axel. Älskar dig! LISA. Jag är din! Underbar! Gudinna! Ängel!
21 AKT TVÅ 21 BILD TRE SCEN I. Maskeradbal hos en rik dignitär. Stor hall. På sidorna, mellan kolonnerna, är loger anordnade. Pojkar och flickor i finklänning som dansar countrydans. Sångare sjunger i körerna. KÖR AV SÅNGARE. 11 Glädje, glatt denna dag Samlas, vänner! Kasta bort din sysslolöshet, Hoppa, dansa djärvt! Hoppa, dansa djärvt, Släpp dig, släpp din sysslolöshet, Hoppa, dansa, dansa gladare! Slå dina händer med händerna, Klicka högt med fingrarna! Flytta dina svarta ögon, ni säger alla läger! Med en fertik av din hand till dina sidor, Gör lätta hopp, Chobot på chobot knackning, Med ett djärvt steg, vissla! Stewarden kommer in. CHEF. Ägaren ber kära gäster att komma. Titta på gnistan av underhållningsljus! Alla gäster hänvisas till trädgårdsterrassen. CHEKALINSKY. Vår Herman hängde näsan igen, jag garanterar dig att han är kär, Det var dystert, då blev han glad. SURIN. Nej, mina herrar, han är passionerad, vad tycker ni, vad? Hur? Hoppas på att lära mig tre kort. CHEKALINSKY. Här är raringen! TOMSKY. Jag tror inte att du behöver vara okunnig för detta. Han är inte dum! SURIN. Han berättade själv... TOMSKY. Skrattande! CHEKALINSKY. (Surina). 11 dikter av Derzhavin
22 Kom igen, låt oss reta honom! (De passerar.) 22 TOMSKY. Och förresten, han är en av dem som en gång har tänkt, måste åstadkomma allt! Stackare! Stackare! (Tomsky passerar. Tjänare förbereder mitten av salen för ett mellanspel. Prins Yeletsky och Liza kommer in.) SCEN II. ELETSKY. Du är så ledsen, kära, Som om du har sorg ... Lita på mig! LISA. Nej, senare, prins, en annan gång ... jag ber dig! (Vill gå.) Yeletsky. Håll ut, ett ögonblick! Jag måste, jag måste berätta! Jag älskar dig, jag älskar dig övermått, jag kan inte tänka mig att leva en dag utan dig. Och en bedrift av oöverträffad styrka är jag redo att utföra för dig nu, men vet: jag vill inte begränsa era hjärtan med någonting, jag är redo att gömma mig för att behaga er och för att lugna avundsjuka känslor , jag är redo för allt, för allt! Inte bara en kärleksfull make, En nyttig tjänare ibland, jag skulle vilja vara din vän Och din tröstare alltid. Men jag ser tydligt, nu känner jag, Vart jag har lockat mig i mina drömmar, Hur litet du litar på mig, Hur främmande och hur långt jag är till dig! Ah, jag plågas av detta avstånd, jag sympatiserar med dig av hela min själ, jag sörjer med din sorg Och gråter av dina tårar... Ah, jag plågas av detta avstånd, jag sympatiserar med dig av hela min själ! Jag älskar dig, jag älskar dig oerhört mycket, jag kan inte föreställa mig att leva en dag utan dig, jag är en bedrift av oöverträffad styrka Redo att utföra för dig nu! Åh älskling, lita på mig! Prins Jeletskij och Liza går förbi. Herman går in utan mask, i kostym, med en lapp i
23 hand. 23 SCEN III. HERMANN (läser). "Efter föreställningen, vänta på mig i hallen. Jag måste se dig..." Jag skulle hellre se henne och ge upp den här tanken... (Sitter ner.) Tre kort!.. Vet tre kort och jag är rik!.. fly ifrån människor... Fan va!.. Den här tanken kommer att göra mig galen! Flera gäster återvänder till salen; bland dem Chekalinsky och Surin. De pekar på Herman, kryper fram och lutar sig över honom viskande. SURIN, CHEKALINSKY. Är du inte den tredje som kärleksfullt kommer att lära av henne Tre kort, tre kort, tre kort? Gömmer sig. Herman reser sig upp rädd, som om han inte inser vad som händer. När han ser tillbaka har Chekalinsky och Surin redan försvunnit i skaran av ungdomar. CHEKALINSKY, SURIN OCH FLERA GÄSTER. Tre kort, tre kort, tre kort! De skrattar och umgås med mängden gäster som så småningom kommer in i hallen. Vad är detta? Brad eller hån? Nej! Tänk om?! (Han täcker ansiktet med händerna.) Jag är galen, jag är galen! (Tänker.) SCEN IV. CHEF. Ägaren ber kära gäster att lyssna på pastoralen under rubriken: Herdinnas uppriktighet! 12 Gästerna sitter på de förberedda platserna. Pojkar och flickor, klädda i herdars och herdinnors dräkter, går ut på ängen. De dansar, dansar och sjunger. Prilepa ensam deltar inte i danserna och väver en krans i sorgsen omtänksamhet. HERDAR OCH HERDAR KÖR. Under en tät skugga, Nära en stilla bäck, Idag kom vi i en folkmassa För att behaga oss själva, Att sjunga, ha roligt Och nyheterna om runddanser, Att njuta av naturen, Väva blomsterkransar. Herdarna och herdarna drar sig tillbaka till baksidan av scenen. 12 Handlingen och de flesta av verserna i denna pastoral är lånade från dikten med samma namn av P. Karabanov.
24 24 KLIPP. Min kära lilla vän, Kära herdepojke, som jag suckar om Och jag vill avslöja min passion, Ah, jag kom inte för att dansa, MILOVZOR (inträder). Jag är här, men tråkigt, tomen, Titta så tunn jag har tappat! Jag kommer inte att vara blygsam längre, jag gömde min passion länge, jag kommer inte att vara blygsam längre, jag gömde min passion länge. Jag kommer inte att vara blygsam, jag gömde min passion länge! PRILEPA. Min kära lilla vän, Kära herdepojke, Vad jag saknar dig, Vad jag lider för dig, Åh, jag kan inte säga! Ah, jag kan inte säga! Jag vet inte, jag vet inte varför! MILOVZOR. Älskar dig länge, jag saknade dig, Men du vet det inte Och här gömmer du dig För min blick, för min blick. Jag vet inte, jag vet inte varför, jag vet inte, jag vet inte varför! Zlatogors följe kommer med värdefulla gåvor genom att dansa. Zlatogor kommer in. ZLATOGOR. Vad söt, vad vacker du är! Säg mig: vem av oss, jag eller han, går du med på att älska för alltid? MILOVZOR. Jag höll med mitt hjärta, jag böjde mig för kärleken, Som den befaller, För vem den brinner. ZLATOGOR. Jag har berg av guld Och ädelstenar har jag på min egen plats. Jag lovar att dekorera dem över dig, jag har mörker
25 Och guld och silver och allt gott! 25 MILOVZOR. Min enda kärleksegenskap är föga smickrande hetta. Och i evig besittning Ta det som en gåva, Och fåglar och grenar, Och band och kransar I stället för de prickiga, dyrbara kläderna ska jag ta med och ge dem till dig! PRILEPA. Jag behöver inte gods, inte heller sällsynta stenar, jag är glad att bo i en hydda med en älskling, Och jag är glad över att bo i en koja! (till Zlatogor.) Ja, herre, lycka till... (till Milovzor.) Och var lugn! Här i ensamhet Skynda dig att belöna Sådana trevliga ord Ge mig ett knippe blommor! PRILEPA OCH MILOVZOR. Slutet på plågan har kommit, Kärleken njuter Timmen kommer snart, Älska, sela på oss! HERDARNAS OCH HERDARNAS KÖR Slutet på plågan har kommit, Bruden och brudgummen Värdig beundran, Älska, utnyttja dem! Amor och Hymen med följe går in för att gifta sig med unga älskare. Prilepa och Milovzor dansar hand i hand. Herdar och herdar imiterar dem, gör runddanser, och sedan går de alla i par. HERDAR OCH HERDAR KÖR. Solen skiner röd, Marshmallowsna har svept förbi, Du och den vackra unge mannen, Prilepa, ha kul! Slutet på plågan har kommit, Bruden och brudgummen Värdig beundran, Kärlek, göm dem! De går alla i par. I slutet av mellanspelet reser sig några av gästerna, andra pratar livligt och stannar kvar på sina platser. Herman kommer i främsta rummet.
26 26 HERMANN (eftertänksamt). Som passionerat och passionerat älskar! Väl? älskar jag inte? Såklart ja! Han vänder sig om och ser grevinnan framför sig. Båda ryser och stirrar intensivt på varandra. SURIN (i mask). Titta, din älskarinna! (Skrattar och gömmer sig.) Igen... igen! Jag är rädd! Samma röst... Vem är det?.. Demon eller människor? Varför följer de mig? Attans! Åh, vad patetisk och löjlig jag är! Lisa kommer in iförd mask. LISA. Lyssna, Herman! Du, äntligen! Vad glad jag är att du kom! Jag älskar dig!.. Jag älskar dig!.. LIZA. Det här är inte platsen... Jag ringde dig inte för det! Lyssna... Här är nyckeln till den hemliga dörren i trädgården... Det finns en trappa... Du går upp den till din mormors sovrum... Hur? till hennes sovrum?.. LIZA. Hon kommer inte att vara där... Det finns en dörr till mig i sovrummet nära porträttet. Jag kommer att vänta! Du, jag vill tillhöra dig ensam! Vi måste bestämma allt! Vi ses imorgon, min kära, önskade! Nej, inte imorgon, nej, jag är där idag!... LIZA (rädd). Men älskling... jag vill! LISA. Låt det vara! Jag är trots allt din slav! Förlåt mig ... (gömmer sig.) Nu är det inte jag, ödet självt vill ha det så, Och jag ska veta tre kort! (Springer iväg.)
27 27 MANAGER (upprymd och bråttom). Hennes Majestät värdar nu att välkomna ... Det är stor animation bland gästerna. Förvaltaren separerar de närvarande så att en passage för drottningen bildas i mitten. GÄSTERKÖR. Drottning! Hennes Majestät! Drottning! Hon kommer själv ... Vilken ära för ägaren, vilken lycka! .. Alla är glada över att titta på vår mamma. Och vilken glädje för oss! Den franska ambassadören kommer att vara med henne! The Most Serene One hedrar också! Nåväl, det är en riktig semester! Vilken fröjd, vilken glädje! Nåväl, semestern kom ut, det är för äran. MANAGER (sångare). Du förhärligas av detta nu rop- KÖR AV GÄSTER. Så här blev semestern känd! Ropa Hej sim! Här, här, det kommer, det kommer, nu kommer vår mamma! Alla vänder sig mot mittdörrarna. Chefen gör en skylt. sjunga för att komma igång. KÖR AV GÄSTER OCH SÅNGARE Hej på dig, Ekaterina, hej på oss, moder öm till oss! Vivat, Vivat! Män blir i en pose med en låg hövisk lutning. Damerna tar en djup knäböj. Sidorna kommer in i par, bakom dem dyker Catherine upp omgiven av ett följe. 13 BILD FYRA Grevinnans sovrum, upplyst av lampor. Herman går tyst in genom en hemlig dörr. Han ser sig omkring i rummet. Allt är som hon sa till mig... Så vad? Jag är rädd, eller hur? Nej! Så det är bestämt, jag ska ta reda på hemligheten från gumman! (Tänker.) Och om det inte finns någon hemlighet? Och allt detta är bara tomt nonsens av min sjuka själ! Går till Lizas dörr. När han passerar stannar han vid porträttet av grevinnan. Midnatt slår. Och här är hon, Moskvas Venus! Av någon hemlig kraft är jag förbunden med henne genom ödet! 13 I förrevolutionära produktioner av operan slutade denna handling med att de sidor som föregick Katarina II:s framträdande lämnades. Detta berodde på förbudet att avbilda personer från kungafamiljen på scenen.
28 Är det för mig från dig, är det för dig från mig, men jag känner att en av oss kommer att förgås från den andre! Jag ser på dig och hatar, men jag kan inte se nog! Jag skulle vilja fly, men det finns ingen styrka... En frågvis blick kan inte slita sig från det fruktansvärda och underbara ansiktet! Nej, vi kan inte skiljas utan ett ödesdigert möte! Steg! De kommer hit!.. Ja!.. Åh, vad som händer! 28 Herman gömmer sig bakom en boudoirgardin. Pigan springer in och tänder hastigt ljusen. Andra pigor och hängare kommer springande efter henne. Grevinnan kommer in, omgiven av livliga pigor och hängare. KÖR AV HUSHÅLLARE OCH PIGOR. Vår välgörare, hur värdade du att gå? Ljus, vår fru vill, visst, vila! (De eskorterar grevinnan in i boudoiren.) Är du trött, te? Tja, och vad, fanns det någon bättre där? Var kanske yngre, men ingen vackrare! (Bakom scenen.) Vår välgörare... Vårt ljus, dam... Trött, te, Vill, visst, vila! Liza kommer in, följt av Masha. SCEN III. LISA. Nej, Masha, följ mig! MASHA. Vad är det med dig, unga dam, du är blek! LISA. Nej, ingenting... MASHA (har gissat). Herregud! Verkligen?.. LISA. Ja, han kommer... Var tyst! Han kanske redan är där ... Och han väntar ... Se upp för oss, Masha, var min vän! MASHA. Åh, hur kunde vi inte få det! LISA. Han sa så. Jag valde honom till min man... Och som en slav till den lydiga, trogna flocken av Den Som sändes till mig av ödet!
29 Lisa. och Masha går. Hängare och pigor presenterar grevinnan. Hon är i morgonrock och nattmössa. De lade henne i sängen. 29 KÖR AV HUSHÅLLARE OCH PIGOR Välgörare, Ljus av vår fru, Trött, te, Vill, rätt, vila! Välgörare, skönhet! Lägg dig i sängen, imorgon är du återigen vackrare än Gryningen! Lägg dig i sängen, imorgon går du upp vackrare än morgongryningen! Välgörarinna! Lägg dig i sängen, vila, vila, vila... Grevinnan. Det räcker att ljuga för dig! .. Trött! .. Jag är trött ... ingen urin ... Jag vill inte sova i sängen! (Hon sitter i en fåtölj och täckt med kuddar) Åh, den här världen är äcklig för mig! Tja tider! De vet inte hur man har roligt. Vilka sätt! Vilken ton! Och jag skulle inte titta ... De vet inte hur man dansar eller sjunger! Vilka är dansarna? Vem sjunger? Flickor! Och det hände: vem dansade? vem sjöng? Le duc d`orlean, la duc d`ayen, de Coigni,.. la comtesse d`estrades, La duchnesse de Brancas * Vilka namn! sjöng... Le duc de la Valliere 15 berömde mig! En gång, jag minns, på Chantili 16, vid Pripse de Conde 17, hörde kungen mig! Jag ser allt nu... (Sjunger.) Je crains de lui parler la nuit J'ecoute trop tout ce qu'il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui hertig av Orleans, hertig d'ayen, hertig de Coigny, grevinna d'Estrade, hertiginna de Branca. (fr.). 15 Duke de la Valliere (FR) 16 Chantilly, kungligt slott nära Paris (FR) 17 Prince de Condé (FR) 18 Jag är rädd för att prata med honom på natten, jag lyssnar för mycket på allt han säger. Han säger till mig: Jag älskar dig, Och jag känner, mot min vilja, jag känner mitt hjärta, Som slår, som slår, jag vet inte varför! (från franska)
30 (Som om du vaknar, ser dig omkring.) 30 Varför står du här? Gå upp! Pigor och hängare, som trampar försiktigt, skingras. Grevinnan slumrar och nynnar som genom en dröm. Je crains de lui parler la nuit J`ecoute trop tout ce qu`il dit, Il me dit: je vois fime Et je sens malgre moi Mon Coeur qui bat... Je ne sais pas porqoui... Grevinna. Hon vaknar och rör sig tyst på sina läppar i stum fasa. Var inte rädd! För guds skull, var inte rädd!.. Jag kommer inte att skada dig! Jag har kommit för att be dig om nåd ensam! Grevinnan ser tyst på honom som förut. Du kan göra upp lyckan med livets mål! Och det kommer inte att kosta dig någonting! Du vet tre kort... (Grevinnan reser sig.) För vem håller du din hemlighet? Herman går på knä. Om du någonsin har känt känslan av kärlek, Om du minns iver och glädje av ungt blod, Om du åtminstone en gång log mot smekningen av ett barn, Om ditt hjärta någonsin slog i ditt bröst, då bönfaller jag dig med känslan av en hustru, älskarinna, mor, Alla, Vad är heligt för dig i livet, Säg mig, berätta, berätta din hemlighet! Vad behöver du det till?! Kanske är hon förknippad med en fruktansvärd synd, med förstörelse av salighet, med ett djävulskt tillstånd? Tänk, du är gammal, du kommer inte att leva länge, Och jag är redo att ta din synd på mig!.. Öppna upp för mig! Säg mig!... Grevinnan rätar på sig och tittar hotfullt på Herman. Gammal häxa! Så jag får dig att svara! Herman tar fram en pistol. Grevinnan nickar med huvudet, höjer armarna för att skydda sig från skottet och faller död. Full av barnslighet!
31 Vill du tilldela mig tre kort? Ja eller nej? 31 Närmar sig grevinnan, tar hennes hand. Han ser med fasa att grevinnan har dött. Hon är död! Det blev sant!.. Men jag visste inte hemligheten! (Står som förstenad.) Död!.. Men jag visste inte hemligheten... Död! Död! Liza kommer in med ett ljus. LISA. Vad är ljudet här? (Ser Herman.) Är du, är du här? HERMANN (rusar rädd mot henne). Var tyst! Var tyst! Hon är död, men jag har inte lärt mig hemligheten! .. LIZA. Vem är död? Vad pratar du om? HERMANN (pekar på liket). Det blev verklighet! Hon är död, Men jag fick inte reda på hemligheten! LIZA (rusar till grevinnans lik) Ja! dog! Herregud! Och gjorde du det? (Snyfter.) Jag ville inte att hon skulle dö, jag ville bara veta tre kort! LISA. Så det är därför du är här! Inte för mig! Du ville veta tre kort! Du behövde inte mig, men korten! Herregud, herregud! Och jag älskade honom, jag dog på grund av honom!.. Ett monster! Mördare! Monster! Herman vill tala, men hon pekar på en hemlig dörr med en imponerande gest. Bort! Bort! Skurken! Bort! Hon är död! LISA. Bort! Herman springer iväg. Liza snyftar ner på grevinnans lik. ACTION TRE SCEN FEM
32 32 Baracker. Hermans rum. Vinter. Sen kväll. Månsken lyser nu upp rummet genom fönstret och försvinner sedan. Vindens ylande hörs. Rummet är svagt upplyst av ett ljus på bordet. Utanför scenen hörs en militärsignal. Herman sitter vid bordet. SCEN I. HERMAN (läser ett brev). "... jag tror inte att du ville grevinnans död ... jag är utmattad av medvetandet om min skuld före dig! Lugna mig! Idag väntar jag på dig på vallen, när ingen kan se oss där. Om du inte kommer före midnatt, måste jag jag ska tillåta en fruktansvärd tanke, som jag driver bort från mig själv. Förlåt mig, förlåt mig, men jag lider så mycket! .. "Stackaren! I vilken avgrund drog jag henne med mig! Åh, om jag bara kunde glömma och somna! Han sjunker ner i en stol i djupa tankar och så att säga. slumrande. Det förefaller honom att han åter hör kyrkokören, den avlidna grevinnans begravningsgudstjänst. KÖR AV SÅNGARE (utanför scenen). Jag ber till Herren, att han aktar min sorg, Ty min själ är fylld av ondska Och jag är rädd för helvetets fångenskap, O, se, o Gud, på din tjänares lidande! HERMANN (reser sig upp av rädsla). Alla samma tankar, Alla samma hemska dröm och dystra bilder av begravningen, De stiger som levande framför mig... (lyssnar.) Vad är detta?! Sjungande eller ylande vind? Jag kan inte komma ut... (Fjärran begravningssång hörs.) Precis som där... ja, ja, de sjunger! Och här är kyrkan, och folkmassan, och ljusen, Och rökelsekaret och gråten... (Sången är mer distinkt.) Här är likbilen, här är kistan... Och i den kistan gumman , orörlig, andfådd, Dragen av någon kraft går jag in i svarta steg! Det är läskigt, men jag orkar inte gå tillbaka!.. Jag tittar på det döda ansiktet... Och plötsligt, kisande hånfullt, blinkade det åt mig! Bort, hemsk syn! Bort! (Han sjunker ner i en fåtölj och täcker ansiktet med händerna.) SÅNGKÖR. Ge henne oändligt liv! För ett ögonblick avtar de ylande stormarna och i tystnaden knackar det kort på rutan. Herman höjer huvudet och lyssnar. Det blåser igen. Det finns en skugga i fönstret. Knackningen på fönstret upprepas. En ny vindpust öppnar fönstret
33 och släcker ljuset, och återigen dyker det upp en skugga i fönstret. Herman står som en sten. 33 Jag är rädd! Skrämmande! Där... där... steg... De öppnar dörren... Nej, nej, jag orkar inte! Han springer till dörren, men i det ögonblicket dyker grevinnans spöke i ett vitt hölje upp i dörröppningen.Herman drar sig tillbaka, spöket närmar sig honom. Grevinnans SPÖKE. Jag kom till dig mot min vilja, men jag fick befallning att uppfylla din begäran. Rädda Lisa, gift dig med henne, Och tre kort, tre kort, Tre kort vinner i rad. Kom ihåg! Trojka! Sju! Ess! Tre, sju, ess! (försvinner.) HERMANN (med en känsla av galenskap). Tre, sju, ess! Tre... Sju... Ess... BILD SEX Natt. Vinterdike. På baksidan av scenen, vallen och Peter och Paul-fästningen, upplyst av månen. Under bågen, i ett mörkt hörn, helt i svart, står Lisa. SCEN I. LISA. Redan midnatt närmar sig, Men Herman är fortfarande frånvarande, fortfarande frånvarande. Jag vet att han kommer, skingra misstankar. Han är ett offer för slumpen Och han kan inte, kan inte begå ett brott! Ah, jag är trött, jag har lidit!.. Ah, jag är trött på sorg... Var det på natten, på dagen, bara om honom jag plågade mig med tankar... Var är du, upplevd glädje? Åh, jag är trött, jag är trött! Livet lovade mig bara glädje, Molnet fann det, kom med åska, Allt som jag älskade i världen, Lycka, förhoppningar krossades! Åh, jag är trött, jag är trött! På natten, på dagen, bara om honom, Åh, jag plågade mig med tankar ... Var är du, upplevd glädje? Ett moln kom och förde ett åskväder, Lycka, förhoppningar brast! Jag är trött! Jag led! Längtan gnager i mig och gnager...
34 Och om klockan slår mig som svar, att han är en mördare, en förförare? Åh, jag är rädd, rädd!.. 34 Klockan slår på fästningens torn. O dags! Vänta, han kommer att vara här nu... (Desperat.) Ah, kära, kom, förbarma dig, Förbarma dig över mig, Min man, min herre! Så det är sant! Jag band mitt öde med skurken! Min själ tillhör mördaren, monstret för evigt!.. Av hans kriminella hand Både mitt liv och min ära har tagits, jag är förbannad av himlens ödesvilja Med mördaren! Liza vill fly, men vid den här tiden dyker Herman upp. Du är här, du är här! Du är ingen skurk! Är du här! Slutet på plågan har kommit, Och åter blev jag din! Bort med tårar, plåga och tvivel! Du är min igen och jag är din! Faller i hans famn. Ja, här är jag, min kära! (Kyssar henne.) LISA. Å ja, lidandet har gått över, jag är med dig igen, min vän! Jag är med dig igen min vän! LISA. Farväl lyckan har kommit! Farväl lyckan har kommit! LISA. Slutet på våra smärtsamma plågor! Slutet på våra smärtsamma plågor! LISA. Å ja, lidandet har gått över, jag är med dig igen! Det var tunga drömmar, bedrägeri av en tom dröm. LISA. Illusionen av en dröm är tom. Glömda stön och tårar! Jag är med dig igen, Ja, jag är med dig igen! Våra plågor och lidanden har försvunnit, den välsignade avskedsstunden har kommit,
35 Åh min ängel, jag är med dig igen! 35 LIZA (samtidigt med Herman) Glömda stön och tårar! Åh, min kära, önskade, jag är igen, åter med dig, Våra lidanden har gått för evigt, Plågan är över, Min älskade, önskade, jag är med dig igen! Men älskling, vi kan inte vänta, Klockan går... Är du redo? Låt oss springa! LISA. Vart ska man springa? Med dig till världens ände! Vart ska man springa? .. Vart? .. Till spelhuset! LISA. Herregud! Vad är det för fel på dig, Herman? Där ligger högar av guld Och de tillhör mig, bara mig! LISA. Åh sorg! Herman, vad pratar du om? Kom till sinnes! Åh, jag glömde, du vet inte än! Tre kort, kom ihåg, vad mer ville jag ta reda på av den gamla häxan! LISA. Herregud! Han är galen! Envis! Jag ville inte berätta! Trots allt, idag hade jag henne Och hon kallade mig tre kort själv. LISA. Så, dödade du henne? Å nej! För vad? Jag höjde precis pistolen, Och den gamla häxan föll plötsligt! (Skrattar.) LISA. Så det är sant! Är det sant! Ja! Ja! Det är sant, jag kan tre kort! Tre kort till sin mördare, Hon kallade tre kort! Så det var ödesbestämt
36 Jag var tvungen att begå skurk, Tre kort till detta pris Bara jag kunde köpa! Jag var tvungen att begå skurk, Så att jag till detta fruktansvärda pris kunde känna igen Mina tre kort. 36 LIZA (samtidigt med Herman). Så det är sant! Jag band mitt öde med skurken! Till mördaren, till djävulen för alltid Min själ tillhör! Av hans brottsliga hand Både mitt liv och min ära har tagits, Av himlens vilja är jag förbannad med mördaren, jag är förbannad med mördaren! Men nej, det kan det inte vara! Se upp, Herman! HERMANN (i extas). Ja! Jag är den tredje som passionerat kärleksfullt kom att lära av dig med våld Om tre, sju, ess! LISA. Vem du än är, jag är fortfarande din! Spring, kom med mig, jag räddar dig! Ja! Jag lärde mig, jag lärde mig av dig Om tre, sju, ess! (Skrattar och knuffar bort Liza.) Lämna mig ifred! Vem är du? Jag känner inte dig! Bort! Bort! (springer iväg.) LISA. Han dog, han dog! Och jag med honom! Springer till vallen och rusar ut i floden. BILD SJU Spelhuset. SCEN I. Nattvarden. Vissa spelar kort. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Låt oss dricka och ha kul! Låt oss leka med livet! Ungdomen varar inte för evigt, ålderdom är inte lång att vänta! Vi behöver inte vänta länge.
37 Låt vår ungdom drunkna i salighet, kort och vin! De har en glädje i världen, livet kommer att rusa som en dröm! Låt oss dricka och ha kul! Låt oss leka med livet! Ungdomen varar inte för evigt, ålderdom är inte lång att vänta! Vi behöver inte vänta länge. 37 SURIN (bakom korten). Dana!.. CHAPLITSKY. Gnu lösenord! NARUMOV. Dödad! CHAPLITSKY. Inga lösenord! CHEKALINSKY (moské). Är det okej att lägga? NARUMOV. Atanda! CHEKALINSKY. Ess! Prins Jeletskij kommer in. SURIN. Jag är en mirandol... TOMSKY (till Yeletsky). Hur kom du hit? Jag har inte sett dig hos spelarna tidigare. ELETSKY. Ja! Här är jag för första gången. Du vet, de säger: Olyckliga kära i spelet är lyckliga. TOMSKY. Vad vill du säga? ELETSKY. Jag är inte längre en fästman. Fråga mig inte - Det gör mig för ont, vän - Jag är här för att hämnas - När allt kommer omkring, lycka i kärlek leder olycka i spelet. TOMSKY. Förklara vad det betyder. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Låt oss dricka och ha kul! ELETSKY. Du kommer se! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Låt oss leka med livet! Ungdomen varar inte för evigt, ålderdom är inte lång att vänta!
38 Vi behöver inte vänta länge. 38 spelare, gå med i middagarna. CHEKALINSKY. Hej mina herrar! Låt Tomsky sjunga något för oss! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Sjung, Tomsky, sjung, ja, något glatt, roligt! TOMSKY. Jag kan inte sjunga något... CHEKALINSKY. Åh, kom igen, vilket nonsens! Drick och sov! Tomskys hälsa, vänner! Hurra! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Tomskys hälsa, vänner! Hurra! Hurra! Hurra! Hurra! TOMSKY (sjunger). Om kära flickor 19 Så kunde flyga som fåglar, Och sitta på knutar, Jag skulle vilja vara en knut, Så att tusentals flickor På mina grenar att sitta, På mina grenar att sitta! GÄSTKÖR OCH SPELARE Bravo! bravo! Ah, sjung en annan vers! TOMSKY. Låt dem sitta och sjunga, Gör bon och vissla, Ta fram ungarna! Jag skulle aldrig böja mig, jag skulle alltid beundra dem, jag skulle vara lyckligare än alla knutar, jag skulle vara lyckligare än alla knutar! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. bravo! bravo! Det är låten! Det är bra! bravo! Bra gjort! Jag skulle aldrig böja mig, jag skulle alltid beundra dem, jag skulle vara lyckligare än alla knutar! CHEKALINSKY. Nu, som vanligt, vänner, Igretskaya! CHEKALINSKY. CHAPLITSKY, NARUMOV OCH SURIN. Ah, var är de öarna, 20 Där det växer gräs, Bröder! Så under regniga dagar samlades de ofta. 19 dikter av Derzhavin. 20 Ryleevs dikter
39 39 KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Så under regniga dagar samlades de ofta. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV OCH SURIN. Böjd, Gud förlåte dem, Från femtio till hundra. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Böjd, Gud förlåte dem, Från femtio till hundra. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV OCH SURIN. Och de vann, Och de skrev med krita. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Och de vann, Och de skrev med krita. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV OCH SURIN. Sålunda ägnade de sig åt affärer under regniga dagar. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Sålunda ägnade de sig åt affärer under regniga dagar. CHEKALINSKY, CHAPLITSKY, NARUMOV OCH SURIN. Böjd, Gud förlåte dem, Från femtio till hundra. KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Böjd, Gud förlåte dem, Från femtio till hundra. CHEKALINSKY., CHAPLITSKY, NARUMOV, SURIN OCH GÄSTERKÖR. Och de vann, Och de skrev med krita. Sålunda ägnade de sig åt affärer under regniga dagar. Böjd, Gud förlåte dem, Från femtio till hundra. (Vissa, skrika och dansa.) Hundra, hundra, hundra, hundra! CHEKALINSKY. För sakens skull, mina herrar, för korten! Vin, vin! (Sätt dig ner för att spela.)
40 40 KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Vin, vin! CHAPLITSKY. Nio! NARUMOV Lösenord... CHAPLITSKY. Ner i avloppet! SURIN. Jag satsar på rue... CHAPLITSKY. Dana! NARUMOV. Från transport till tio! SCEN II. Herman kommer in. Yeletsky (ser honom). Min föraning lurade mig inte. (Till Tomsky) Jag kanske behöver en sekund. Kommer du att vägra? TOMSKY. Lita på mig! Kör av gäster och spelar A! Hermann! Vän! Kompis! Så sent? Var? CHEKALINSKY. Sätt dig ner med mig, du ger lycka. SURIN. Var kommer du ifrån? Var var det? Är det inte i helvetet? Titta hur det ser ut! CHEKALINSKY. Det kan inte bli mer läskigt! Är du hälsosam? Låt mig sätta upp ett kort. (Chekalinsky bugar tyst instämmande.) Surin. Mirakel, han började spela! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Här är mirakel, började han ponte, vår Herman! Herman lägger ifrån sig kortet och täcker det med en sedel. NARUMOV. Kompis, grattis till att du tillåter ett så långt inlägg! HERMAN (lägger ifrån sig ett kort). Kommer det? CHEKALINSKY. Och hur mycket? Förtiotusen!
41 KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Förtiotusen! Ja, du är galen! Det är så kusligt! 41 SURIN. Har du lärt dig tre kort av grevinnan? HERMAN (irriterad). Tja, slår du eller inte? CHEKALINSKY. Går! Vilket kort? Trojka. (Chekalinsky-moskén.) Vann! KÖR AV GÄSTER OCH SPELARE. Han vann! Här är den lyckliga! CHEKALINSKY. Det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska, Han verkar vara medvetslös! Nej, det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska! SURIN (samtidigt med Chekalinsky). Det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska, Han verkar vara förvirrad, utan medvetande! Nej, det är något fel här! Nej, hans vandrande ögon lovar ondska! Yeletsky (samtidigt med Chekalinsky). Det är något fel här! Men nära, nära straff! Jag ska hämnas på dig, jag ska hämnas på dig, skurk, mitt lidande, jag ska hämnas på dig! NARUMOV (samtidigt med Chekalinsky). Det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska, lovar ondska! Nej, det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska! CHAPLITSKY (samtidigt med Chekalinsky). Det är något fel här! Hans vandrande ögon lovar ondska! Det är som om han är medvetslös! Nej, något är fel här, Hans vandrande ögon lovar ondska! TOMSKY (samtidigt med Chekalinsky). Det är något fel här, något fel! Hans vandrande ögon, Hans vandrande ögon lovar ondska!
Må solen skina på dig, Må rynkor inte åldras dig, Må barn behaga dig, Må män älska dig! Utan att slösa bort onödiga ord ger jag dig en bukett blommor. Jag vill vara en vacker dam Ännu vackrare med blommor!
Spaderdrottningen (CHAIKOVSKY Pjotr Iljitj) Opera i tre akter Libretto av M. Tjajkovskij Skådespelare Herman (tenor) Greve Tomskij (Zlatogor) (baryton) Prins Jeletskij (baryton) Grevinnan (mezzosopran) Liza,
När du ibland blir uttråkad, Och något stör dig, kommer du ihåg att det finns ett hjärta i världen som älskar dig! Åh, så obetydliga alla jämförelser är, En sak vet jag: Jag behöver dig alltid - I solen, i månen, i mängden
PETER ILYICH TCHAIKOVSKY THE QUEEN OF SPADES Opera i tre akter Libretto av M. I. Tchaikovsky Skådespelare tyska (tenor) Tomsky (Zlatogor), greve (baryton) Yeletsky, prins (baryton) grevinna (mezzosopran)
Epitafier över dottern -301- Var alltid ett exempel för oss, Som en person med en ren själ. Och minnet av dig lever i människors och nära och käras hjärtan. -302- Den flög genom livet som en komet och lämnade efter sig ett ljust spår. Vi älskar, vi minns
Brev från regnbågen Hej, min älskade värdinna och alla som älskade mig! Jag saknar dig också mycket :-) Dessutom för att jag vet att du är väldigt fäst vid mig. Och ville verkligen att jag skulle stanna
Glad mors dag!!! Våra mammor är de bästa i världen! – Jag vet inte varför jag går in i den här världen. Vad ska jag göra? Gud svarade: – Jag ska ge dig en ängel som alltid kommer att vara med dig. Han kommer att förklara allt för dig. -
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 G50 Design av serien av Natalia Yarusova Gippius, Zinaida Nikolaevna. G50 Love is one / Zinaida Gippius. Moskva: Eksmo, 2019. 320 sid. (Gyllene diktsamlingen). ISBN 978-5-04-101139-0
Verk laddat ner från Typical Writer.ru http://typicalwriter.ru/publish/2582 Mark Haer Thoughts (En serie dikter) Senast ändrad: 8 oktober 2016 (c) Alla rättigheter till detta verk tillhör författaren
Jag vill rätta till mitt misstag Och förbättra vår relation, jag hoppas att du förlåter mig Och sluta bli kränkt, Vet att jag älskar dig, baby! Snön snurrar utanför fönstret, Det är vinter ute, Var är du, min älskade person?
Kommunal budget förskola utbildningsinstitution dagis 2 "Ryabinka" Sammanfattning av semestern för 8 mars i den andra juniorgruppen Om ämnet: "Masha besöker barnen" Utvecklad av: Frantsuzova N.V.
Bra "doe" hali? fråga "l son, lyssnar" till den kvinnliga "rösten" bakom två "ri. Han visste att det var rösten av att ja" vi, som "paradis" mötte honom . Ja, "ma igen" kom in i "bilen. Vro" mindes nsky
Shamkina Guzel Rustamovna. Hon föddes den 11 mars 1983 i byn Rybnaya Sloboda, Rybno-Sloboda-distriktet i Republiken Tatarstan. Från 1990 till 2000 studerade hon vid Rybno-Sloboda gymnasium 1 i byn Rybnaya Sloboda.
Ett samtal med hösten... Gyllene hösten viskade, Prasslande med fallna löv: Men jag vet dina tankar Om evigt och jordiskt liv Om de åren som flög förbi, Vad var svårt på vägen, Vad strävade du efter, vad hade du Och vad
Hur vargen fick sin botten "vänta men" vars räv "gick" till ay "l 1 för hönan. Hon "åkte" dit "för att" hon "verkligen ville" äta. In au "le fox" stal "la * sa" mest stora "yu ku" ritsu och skulle "stro-by" snabbt springa "la to
Allt runt omkring mig distraherar, Och alla stör mig, jag förstår ingenting... Jag saknar dig så mycket! Ta dig tid... inte... håll käften... Ord blåses bort av vinden, du kommer att glömma dem... Gråt inte om lycka, om kärlek,
Han är den som allt togs ifrån Sergey NOSOV - 11 november 2018 Han är den som allt togs ifrån och den som inte kunde le när man gick längs kanten och inte tänka på vad varken vuxna eller barn borde tänka på och nu
8 mars - ett sagoscenario för barn 6-7 år Karaktärer: Vuxna: Ledande gammal kvinna Shapoklyak Barn: Askungen Rödluvan Kloka Uggla Lark Crocodile Gena Cheburashka Fairy Prince 8 mars... Detta
8 MARS Barn står i en halvcirkel. Vedas: Mars är en bra månad. Vi gillar det, för i mars är våra mödrars semester! SÅNG "Oh, what a mother" Vedas: Mars månad är utanför. I denna vårmånad kommer en semester till oss
1 MKDOU-dagis 6 Tatarsk SEMESTER FÖR MAMMA MOTOR "CAMOMISHKA" Yngre grupp Muz.ruk. högsta kvm. kategori Gotselyuk I.P. 2017 2 Syfte: att framkalla glada känslor hos barn och berika dem med nya ljusa
Mynt i havet Vi kastade mynt i havet, Men hit återvände vi tyvärr inte. Du och jag älskade två, men inte tillsammans i kärlek kvävdes. Vår båt bröts av vågorna, Och kärleken sjönk i avgrunden, Du och jag älskade
1 Må solen, freden, kärleken och barnen vara en stor glädje för dig! Lev i fred och harmoni till ditt guldbröllop! Låt solen bara skina för dig, blommor växa för dig, hela världen och solen vid dina fötter - Familj
En stråle av hopp Efter en lång resa och farliga äventyr kom Ivan Tsarevich hem. Han går in i palatset men ingen känner igen honom och hälsar inte på honom. Vad hände, varför känner ingen igen Ivan Tsarevich?
Matiné den 8 mars "Semester med Masha och björnen" (mellangruppen) Till musiken går barnen in i salen. Ledande. En solstråle tittade in i det här rummet. Jag samlade kära gäster i vår hall. Är du med oss nu
maj semester! Majhelgen, Victory Day, Alla känner till det så här: Det är en fyrverkerifestival på himlen, stridsvagnar kommer, soldater är i formation, "Hurra" ropar till försvararna! Nikishova Violetta Städerna och byarna brinner av eld, Och man kan höra
MATTE tillägnad dagen den 8 MARS (för äldre grupper) Barn går in i hallen till musiken, står i en halvcirkel nära den centrala väggen. Boy1: Idag i den ljusa hallen gratulerar vi alla till kvinnodagen Let it be
Vlas Mikhailovich Doroshevich Man http://www.litres.ru/pages/biblio_book/?art=655115 Anteckning "När Allah väl steg ner till jorden, tog formen av den mest, den enklaste personen, gick in i den första
Länk till material: https://ficbook.net/readfic/5218976 De psykiskt sjukas paradis Regi: Jen Författare: Ritella_Victory (https://ficbook.net/authors/771444) Fandom: Originals Betyg: G Genrer: Drama, Filosofi ,
PAVEL JUL SUNNY HARE SÅNGAR FÖR SMÅ SOLAR Sunny bunny: sånger för små solar. Pavel Rozhdestvensky. Chelyabinsk, 2010. 14 sid. För små solar som söker glädje
KOMMUNAL FÖRSKOLA UTBILDNINGSINSTITUTION "KINDERGARTEN "ABVGDEYKA" Novoulyanovsk Scenario för nyårsfesten i den andra juniorgruppen "Visiting the Christmas tree" Slutförd av: musikchef
LEDANDE Barn springer in i hallen, står runt granen. Gott nytt år! Gott nytt år! Med en julgran, en sång, en runddans! Med nya leksaker, med pärlor, kex! Vi gratulerar alla gäster, vi önskar alla barn
Scenario för nyårshelgen (Yngre grupp) Karaktärer: Värd, jultomte, snögubbe, hare. Här kom, killar, en julgran till oss för en semester på dagis, ljus, hur många leksaker, så vackert det är
Kommunal budget förskola utbildningsinstitution Kochetovsky Kindergarten Matinee "I gläntan nära våren", tillägnad semestern den 8 mars Utbildare: Akimova T.I. Presentatör 2015: Happy 8 mars,
Matiné den 8 mars i den yngre gruppen 2016. Vedas. En glädjefylld vårhelg knackade på våra dörrar Från djupet av våra hjärtan är vi glada att gratulera Våra farmor och mammor Vi bjuder in alla barn till denna fina semester. Skynda dig
Sonamit Gud har speciella människor, Genom deras tro utför Han mirakel. För dem öppnar Han alla gränser, Och det omöjliga är alltid möjligt med Honom! Vi vet inte namnet på den kvinnan ... Men genom århundradena kom från Bibeln
Kommunal statlig utbildningsinstitution i Khanty-Mansiysk-regionen "Grundskola i byn Sogom" Scenario för mors dag "Må det alltid finnas en mamma!" Utarbetad av: lågstadielärare
Åh, i detta turbulenta liv Tacksamma hjärtan En välsignad klippa Välsignelser strömmar Herren är dig närmare Gud är kärlek Gud älskar små sparvar Min Gud rädda mig Gud har visat sig i köttet Gud ta livet Gud
Statlig budget förskola utbildningsinstitution dagis 97 av den kompenserande typen av Central District of St. Petersburg Utbildare: Lavrentyeva Victoria Vladimirovna Dikter för barn 5-6
Scenario för höstlovet för barn i 1:a juniorgruppen "Hösten har kommit för att besöka oss." Ledande. Kära pojkar! Titta så vacker och smart du är idag, titta så festligt inredd vår
Scenario för konsertprogrammet vid rallyt den 9 maj. Hej krigare! Hej tittare, farfar, farmor, gäster, föräldrar! En speciell hyllning till veteranerna! Dagen är tillägnad den härliga semestern! 2 Lead: Alla
UDC 821.161.1-1 LBC 84(2Rus=Rus)6-5 H63 Designad av Natalia Yarusova H63 Nikolaev, Igor. Hoppets sjö. 100 kärlekslåtar / Igor Nikolaev. Moskva: Förlaget "E", 2015. 208 s. (Poesigåva).
Dikt, 1975 Översatt från Balkar av N. Grebnev 1 Jag råkade höra en gammal legend från en vän vid den stund då Denna ensamma stjärna lyste på Temeres-Kales himmel. Och än i dag är jag orolig för dem som hörs
"Genom sagornas sidor .." Underhållning, tillägnad semestern 8 mars för den förberedande gruppen Leading Fox Cat Rödluvan Varg Mormor 3 soldater Ivan Tsarevich Vasilisa Vacker Pinocchio Malvina
Scenario av ett utdrag ur pjäsen av W. Shakespeare "Romeo och Julia". Det finns ingen sorgligare historia i världen än historien om Romeo och Julia. Låten låter. Musik. Ledaren kommer ut. Värd: Två lika respekterade familjer i Verona,
Jag älskar min mamma väldigt mycket Jasli kantarell. Barn med sina mammor går in i hallen till musiken Solen log kärleksfullt mot oss En semester kommer, våra mödrars semester. Denna ljusa vårdag kom du och hälsade på oss tillsammans
MKDOU "Proletarian dagis" 2014. Till ljudet av marschen "Victory Day" av D. Tukhmanov går barn in i hallen, sätter sig ner. Vedas. Idag, killar, firar hela vårt land den mest härliga högtiden, Victory Day.
MATTE 8 MARS FÖR MELLANTRUPPEN kära gäster, mammor och farmor! Vi gratulerar dig till vårens ankomst, på vårens första semester på dagen den 8 mars! Den 8 mars är en högtidlig dag, Glädjens och skönhetens dag. På
Scenariot för nyårsfesten i den yngre gruppen den 27 december 2016. Utbildare: Vdovenko T.A. Hallen är festligt dekorerad med affischer, snöflingor, girlanger, serpentin, julgranen är elegant dekorerad. Till musiken "Ny
höstlov i den yngre gruppen "På ekorren på besök" kommer barn in i salen till musiken. De går och tittar. (mot bakgrund av musik) Så vackert det är i vår hall, Vi bjöd in dig till semestern, Vi väntar på höstens besök,
HEJDJ, LAGDARNA! Avslutning till skolan i Maskrosgruppen 2017 – Ja, det är allt, timmen har kommit som vi alla har väntat på. Vi har samlats in förra gången i ett mysigt ljust rum. – Dagis gav oss värme
Kommunal budgetförskola Läroinrättning "Barnutvecklingscentrum Dagis "Eaglet". Metodutveckling på ämnet ”Mödrars och mormödrars semester. 8 mars". Musikchef I
1 KONSERT FÖR MAMMA!!! 2012 2013 äldre förberedande grupp. Dagis 24, Art. Varenikovskaya. Musikalisk ledare Agoshkova I.V. Våren har kommit igen, den har fört med sig semester igen. Semester
100 BÄSTA ARTISTER FÖR BARN K. Chukovsky S. Marshak S. Mikhalkov A. Barto, P. Barto Boris Zakhoder Yu. han hade
Nadezhda Shcherbakova Ralph och Falabella Det levde en kanin i världen. Han hette Ralph. Men det var en ovanlig kanin. Den största i världen. Så stor och klumpig att han inte ens kunde springa och hoppa som andra kaniner,
Mål och mål: "Ingen är glömd - ingenting är glömd!!!" 1 klass. Bildande av grunderna för världsbilden, intresse för sociala fenomen; Att höja en känsla av patriotism, stolthet över sovjetiska folk. Representation
Bukett till mamma Våren har kommit igen, Hon tog med semester igen. En glad, ljus och öm semester, en semester för alla våra kära kvinnor! Så att ni alla idag ler. Era barn har försökt för er.
Scenariot för semestern den 8 mars på dagis den andra juniorgrupp. Barn kommer in i hallen till musiken. Programledare: Våren har kommit igen! Återigen tog hon med sig en semester Glad, ljus och öm semester. Semester
De bästa översättningarna av Robert Burns dikter av eleverna i 8:e klass Pavel Zhukov, 8:e klass Mitt hjärta är i bergen, inte här och inte här I det bergiga landet, jagar ett rådjur, I jakten på en vild hjort, rådjur Mitt hjärta
