Turgenevs biografi är den viktigaste och mest intressanta. Kort biografi av Ivan Sergeevich Turgenev

Ivan Turgenev (1818-1883) är en världsberömd rysk prosaförfattare, poet, dramatiker, kritiker, memoarförfattare och översättare från 1800-talet, erkänd som en klassiker inom världslitteraturen. Han skrev många enastående verk som har blivit litterära klassiker, vars läsning är obligatorisk för skolans och universitetens läroplaner.

Född Ivan Sergeevich Turgenev från staden Orel, där han föddes den 9 november 1818 i en adlig familj i sin mors familjegods. Sergei Nikolaevich, far - en pensionerad husar, som tjänstgjorde före födelsen av sin son i ett cuirassier regemente, Varvara Petrovna, mor - en representant för en gammal adlig familj. Förutom Ivan fanns det en annan äldsta son Nikolai i familjen, de små Turgenevs barndom gick under vaksam övervakning av många tjänare och under inflytande av deras mammas ganska tunga och oböjliga humör. Även om mamma utmärkte sig genom sin speciella dominans och hårdhet i humöret, var hon känd som en ganska bildad och upplyst kvinna, det var hon som intresserade sina barn för science och fiction.

Till en början utbildades pojkarna hemma, efter att familjen flyttade till huvudstaden fortsatte de sina studier med lokala lärare. Sedan följer en ny vändning i familjen Turgenevs öde - en resa och efterföljande liv utomlands, där Ivan Turgenev bor och föds upp i flera prestigefyllda pensionat. När han kom hem (1833), vid femton års ålder, gick han in på litteraturfakulteten vid Moskvas statliga universitet. Efter att den äldste sonen Nikolai blivit vaktkavallerist, flyttar familjen till S:t Petersburg och den yngre Ivan blir student vid den filosofiska fakulteten vid ett lokalt universitet. År 1834 dök de första poetiska raderna upp från Turgenevs penna, genomsyrad av romantikens anda (en trendig trend på den tiden). Poetiska texter uppskattades av hans lärare och mentor Pyotr Pletnev (en nära vän till A. S. Pushkin).

Efter examen från S:t Petersburgs universitet 1837 lämnade Turgenev för att fortsätta sina studier utomlands, där han deltog i föreläsningar och seminarier vid universitetet i Berlin, samtidigt som han reste genom Europa. Turgenev återvänder till Moskva och klarar masterexamen och hoppas att bli professor vid Moskvas universitet, men på grund av avskaffandet av filosofiavdelningar vid alla ryska universitet kommer denna önskan inte att gå i uppfyllelse. Vid den tiden började Turgenev bli mer och mer intresserad av litteratur, flera av hans dikter publicerades i tidningen Otechestvennye Zapiski, våren 1843, tiden för uppkomsten av hans första lilla bok, där dikten Parasha publicerades.

1843 blir han på moderns insisterande tjänsteman i "särskilda ämbetet" vid inrikesministeriet och tjänstgör där i två år för att sedan gå i pension. Den imponerande och ambitiösa mamman, missnöjd med det faktum att hennes son inte levde upp till hennes förhoppningar både i karriär och personligt (han hittade inte en värdig fest för sig själv och hade till och med en oäkta dotter Pelageya från en sömmerska), vägrar för att försörja honom och Turgenev måste leva från hand till mun och hamna i skuld.

Bekantskapen med den berömda kritikern Belinsky vände Turgenevs arbete mot realism, och han började skriva poetiska och ironiska moraliska dikter, kritiska artiklar och berättelser.

År 1847 förde Turgenev berättelsen "Khor och Kalinich" till tidskriften Sovremennik, som Nekrasov trycker med undertiteln "Från en jägares anteckningar", och det är så här Turgenevs verkliga litterära verksamhet börjar. 1847, på grund av sin kärlek till sångerskan Pauline Viardot (han träffade henne 1843 i S:t Petersburg, dit hon kom på turné), lämnade han Ryssland under en lång tid och bodde först i Tyskland, sedan i Frankrike. Under hans liv utomlands skrevs flera dramatiska pjäser: "Freeloader", "Bachelor", "En månad på landet", "Provincial Girl".

År 1850 återvände författaren till Moskva, arbetade som kritiker i tidskriften Sovremennik och publicerade 1852 en bok med sina essäer som heter Notes of a Hunter. Samtidigt, imponerad av Nikolai Vasilievich Gogols död, skrev och publicerade han en dödsruna, officiellt förbjuden av den tsaristiska cesuran. Detta följs av ett gripande i en månad, utvisning till familjens gods utan rätt att lämna Oryol-provinsen, förbud mot att resa utomlands (fram till 1856). Under exilen skrevs berättelsen "Mumu", "Värdshus", "En överflödig mans dagbok", "Yakov Pasynkov", "Korrespondens", romanen "Rudin" (1855).

Efter att förbudet mot att resa utomlands upphörde lämnar Turgenev landet och bor i Europa i två år. 1858 återvände han till sitt hemland och publicerade sin berättelse "Asya", kring vilken kritiker omedelbart blossade upp hetsiga debatter och dispyter. Då föds romanen "The Nest of Nobles" (1859), 1860 - "On the Eve". Därefter sker en paus mellan Turgenev och sådana radikala författare som Nekrasov och Dobrolyubov, ett gräl med Leo Tolstoj och till och med den senares utmaning till en duell, som så småningom slutade i fred. Februari 1862 - tryckning av romanen "Fäder och söner", där författaren visade tragedin i den växande generationskonflikten i samband med en växande social kris.

Från 1863 till 1883 bor Turgenev först hos familjen Viardot i Baden-Baden, sedan i Paris, och upphör aldrig att vara intresserad av händelserna som äger rum i Ryssland och fungerar som en slags medlare mellan västeuropeiska och ryska författare. Under hans liv utomlands kompletterades "Notes of a Hunter", romanerna "The Hours", "Punin and Baburin", den största av alla hans romaner "Nov", skrevs.

Tillsammans med Victor Hugo Turgenev valdes till medordförande för den första internationella författarkongressen, som hölls i Paris 1878, 1879 valdes författaren till hedersdoktor vid det äldsta universitetet i England - Oxford. Under sina nedåtgående år upphörde Turgenjevskij inte att ägna sig åt litterär verksamhet, och några månader före hans död publicerades "Dikter på prosa", prosafragment och miniatyrer som utmärkte sig genom en hög grad av lyrik.

Turgenev dör i augusti 1883 av en allvarlig sjukdom i franska Bougival (en förort till Paris). I enlighet med den avlidnes sista testamente, antecknad i hans testamente, transporterades hans kropp till Ryssland och begravdes på Volkovo-kyrkogården i St. Petersburg.

Ivan Sergeevich Turgenev föddes den 28 oktober (9 november), 1818 i staden Orel. Hans familj, både moderlig och faderlig, tillhörde den adliga klassen.

Den första utbildningen i Turgenevs biografi mottogs på gården Spassky-Lutovinovo. Pojken lärdes läsa och skriva av tyska och franska lärare. Sedan 1827 flyttade familjen till Moskva. Sedan ägde Turgenevs utbildning rum i privata internatskolor i Moskva, varefter - vid Moskvas universitet. Utan att ta examen från det överfördes Turgenev till den filosofiska fakulteten vid St. Petersburgs universitet. Han studerade även utomlands, varefter han reste runt i Europa.

Början på den litterära vägen

När han studerade i institutets tredje år skrev Turgenev 1834 sin första dikt som heter "Väggen". Och 1838 publicerades hans två första dikter: "Afton" och "Till Medicius Venus".

1841, efter att ha återvänt till Ryssland, var han engagerad i vetenskaplig verksamhet, skrev en avhandling och fick en magisterexamen i filologi. Sedan, när suget efter vetenskap svalnade, tjänstgjorde Ivan Sergeevich Turgenev som tjänsteman i inrikesministeriet fram till 1844.

1843 träffade Turgenev Belinsky, de knöt vänskapliga relationer. Under inflytande av Belinsky skapas nya dikter av Turgenev, dikter, berättelser, tryckta, bland annat: Parasha, Pop, Breter och Three Portraits.

Kreativitetens storhetstid

Andra kända verk av författaren inkluderar: romanerna "Smoke" (1867) och "Nov" (1877), romaner och berättelser "The Diary of a Overfluous Man" (1849), "Bezhin Meadow" (1851), "Asya" (1858), "Källvatten" (1872) och många andra.

Hösten 1855 träffade Turgenev Leo Tolstoj, som snart publicerade berättelsen "Cutting the Forest" med en dedikation till I. S. Turgenev.

Senaste åren

Sedan 1863 reste han till Tyskland, där han träffades framstående författare Västeuropa, främjar rysk litteratur. Han arbetar som redaktör och konsult, han sysslar med översättningar från ryska till tyska och franska och vice versa. Han blir den mest populära och lästa ryska författaren i Europa. Och 1879 fick han en hedersdoktor från Oxford University.

Det var tack vare Ivan Sergeevich Turgenevs ansträngningar som de bästa verken av Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy översattes.

Det är värt att kort notera att i biografin om Ivan Turgenev i slutet av 1870-talet och början av 1880-talet ökade hans popularitet snabbt, både hemma och utomlands. Och kritiker började ranka honom bland århundradets bästa författare.

Sedan 1882 började författaren övervinnas av sjukdomar: gikt, angina pectoris, neuralgi. Som ett resultat av en smärtsam sjukdom (sarkom) dör han den 22 augusti (3 september 1883) i Bougival (en förort till Paris). Hans kropp fördes till St Petersburg och begravdes på Volkovsky-kyrkogården.

Kronologisk tabell

Andra biografialternativ

• I sin ungdom var Turgenev lättsinnig och spenderade mycket av sina föräldrars pengar på underhållning. För detta lärde hans mamma en gång en läxa och skickade tegelstenar i stället för pengar i ett paket.
• Författarens personliga liv var inte särskilt framgångsrikt. Han hade många romaner, men ingen av dem slutade i äktenskap. Den största kärleken i hans liv var operasångerskan Pauline Viardot. I 38 år kände Turgenev henne och hennes man Louis. För deras familj reste han över hela världen, bodde med dem i olika länder. Louis Viardot och Ivan Turgenev dog samma år.
• Turgenev var en ren man, prydligt klädd. Författaren tyckte om att arbeta i renlighet och ordning - utan detta började han aldrig skapa.
• se allt

Turgenev Ivan Sergeevich
Alias:	Vb; -e-; I.S.T.; DEN.; L.; Nedobobov, Jeremiah; T.; T…; T.L.; Tenn; ***
Födelsedatum:
Födelseort:	Staden Orel, ryska imperiet
Dödsdatum:
En plats för döden:	Bougival, franska tredje republiken
Medborgarskap:	ryska imperiet
Ockupation:	Prosaförfattare, poet, dramatiker, översättare
År av kreativitet:
Riktning:
	Novell, novell, roman, elegi, drama
Konstspråk:
	"Afton", 1838

Biografi

Ursprung och tidiga år

Efter studenten

Kreativitetens storhetstid

Dramaturgi

1850-talet

Senaste åren

Död och begravning

Privatliv

"Turgenev flickor"

Passion för jakt

Värdet och uppskattningen av kreativitet

Turgenev på scenen

Utländsk kritik

Bibliografi

Romaner och berättelser

Turgenev i illustrationer

Skärmanpassningar

I St Petersburg

Toponymi

Offentliga institutioner

monument

Andra föremål

Ivan Sergeevich Turgenev(28 oktober 1818, Oryol, ryska imperiet - 22 augusti 1883, Bougival, Frankrike) - Rysk realistisk författare, poet, publicist, dramatiker, översättare; motsvarande medlem av Imperial Academy of Sciences i kategorin ryskt språk och litteratur (1860), hedersdoktor vid Oxford University (1879). En av den ryska litteraturens klassiker, som gjorde det viktigaste bidraget till dess utveckling under andra hälften av 1800-talet.

Det konstnärliga systemet han skapade påverkade poetiken i inte bara den ryska utan också den västeuropeiska romanen från den andra hälften av XIXårhundrade. Ivan Turgenev var den förste i rysk litteratur som studerade den "nya mannens" personlighet - sextiotalets människa, hans moraliska egenskaper och psykologiska egenskaper, tack vare honom började termen "nihilist" användas i stor utsträckning på ryska. Han var propagandist för rysk litteratur och dramaturgi i väst.

Studiet av I. S. Turgenevs verk är en obligatorisk del av de allmänna skolprogrammen i Ryssland. De mest kända verken är cykeln av berättelser "Notes of a Hunter", historien "Mumu", historien "Asya", romanerna "The Noble Nest", "Fathers and Sons".

Biografi

Ursprung och tidiga år

Familjen till Ivan Sergeevich Turgenev kom från gammal släkt Tula ädlar Turgenevs. I sin minnesbok skrev den framtida författarens mor: " Den 28 oktober 1818, på måndagen, föddes sonen Ivan, 12 tum lång, i Orel, i hans hus, vid 12-tiden på morgonen. Döpt den 4 november, Feodor Semenovich Uvarov med sin syster Fedosya Nikolaevna Teplovoy».

Ivans far Sergei Nikolaevich Turgenev (1793-1834) tjänstgjorde vid den tiden i kavalleriregementet. Den stiliga kavallerivaktens vårdslösa livsstil störde hans ekonomi, och för att förbättra sin ställning ingick han 1816 ett bekvämlighetsäktenskap med en äldre, oattraktiv, men mycket förmögen Varvara Petrovna Lutovinova (1787-1850). 1821, med rang av överste för kurassierregementet, gick min far i pension. Ivan var den andra sonen i familjen. Mor till den framtida författaren, Varvara Petrovna, kom från en rik adlig familj. Hennes äktenskap med Sergei Nikolayevich var inte lyckligt. Fadern dog 1834 och lämnade tre söner - Nikolai, Ivan och Sergei, som dog tidigt av epilepsi. Mamma var en dominerande och despotisk kvinna. Själv förlorade hon sin far tidigt, led av moderns grymma attityd (som barnbarnet senare framställde som en gammal kvinna i essän "Döden") och av en våldsam, drickande styvfar, som ofta slog henne. På grund av ständig misshandel och förnedring flydde hon senare till sin farbror, efter vars död hon blev ägare till en magnifik egendom och 5000 själar.

Varvara Petrovna var en svår kvinna. Livegenskapsvanor samexisterade i henne med lärdom och utbildning, hon kombinerade omsorg om barnuppfostran med familjedespoti. Ivan utsattes också för mödramisshandel, trots att han ansågs vara hennes älskade son. Pojken fick lära sig läs- och skrivkunnighet genom att ofta byta franska och tyska lärare. I familjen till Varvara Petrovna talade alla uteslutande på franska sinsemellan, till och med böner i huset uttalades på franska. Hon reste mycket och var en upplyst kvinna, hon läste mycket, men också mest på franska. Men hennes modersmål och litteratur var inte heller främmande för henne: hon själv hade ett utmärkt bildligt ryskt tal, och Sergej Nikolajevitj krävde att barnen skulle skriva brev till honom på ryska under faderns frånvaro. Familjen Turgenev upprätthöll band med V. A. Zhukovsky och M. N. Zagoskin. Varvara Petrovna följde litteraturens nyheter, var väl medveten om arbetet av N. M. Karamzin, V. A. Zhukovsky, A. S. Pushkin, M. Yu. Lermontov och N. V. Gogol, som hon villigt citerade i brev till sin son.

Kärlek till rysk litteratur ingjutades också i den unge Turgenev av en av de livegna betjänterna (som senare blev prototypen av Punin i berättelsen "Punin och Baburin"). Fram till nio års ålder bodde Ivan Turgenev i den ärftliga moderns egendom, Spasskoe-Lutovinovo, 10 km från Mtsensk, Oryol-provinsen. 1827 bosatte sig Turgenevs, för att utbilda sina barn, i Moskva och köpte ett hus på Samotyok. Den framtida författaren studerade först på pensionatet Weidenhammer och blev sedan en internat hos direktören för Lazarev-institutet, I. F. Krause.

Utbildning. Början av litterär verksamhet

1833, vid 15 års ålder, gick Turgenev in på den verbala avdelningen vid Moskvas universitet. Samtidigt studerade A. I. Herzen och V. G. Belinsky här. Ett år senare, efter att Ivans äldre bror gick in i Guards Artillery, flyttade familjen till St. Petersburg, där Ivan Turgenev flyttade till den filosofiska fakulteten vid St. Petersburg University. På universitetet blev T. N. Granovsky, den framtida berömda historikern för den västerländska skolan, hans vän.

Först ville Turgenev bli poet. 1834 skrev han som tredjeårsstudent den dramatiska dikten "Steno" i jambisk pentameter. Den unga författaren visade dessa tester av pennan för sin lärare, professor i rysk litteratur P. A. Pletnev. Under en av föreläsningarna analyserade Pletnev denna dikt ganska strikt, utan att avslöja dess författarskap, men samtidigt medgav han också att "det finns något" i författaren. Dessa ord fick den unge poeten att skriva ytterligare ett antal dikter, av vilka Pletnev publicerade två 1838 i tidskriften Sovremennik, som han var redaktör för. De publicerades under signaturen "....v". Debutdikterna var "Afton" och "Till Venus Mediciy".

Turgenevs första publikation dök upp 1836 - i "Journal of the Ministry of Public Education" publicerade han en detaljerad recension "På en resa till heliga platser" av A. N. Muravyov. År 1837 hade han redan skrivit ett hundratal små dikter och flera dikter (den oavslutade "Den gamle mannens berättelse", "Lugn till sjöss", "Fantasmagoria i en månljus natt", "Drömmen").

Efter studenten

1836 tog Turgenev examen från universitetet med graden av en riktig student. Drömmen om vetenskaplig verksamhet klarade han året därpå slutprovet och fick en doktorsexamen. 1838 reste han till Tyskland, där han bosatte sig i Berlin och tog upp studierna på allvar. Vid universitetet i Berlin deltog han i föreläsningar om den romerska och grekiska litteraturens historia, och hemma studerade han grammatiken i antikens grekiska och latin. Kunskaper om antika språk gjorde det möjligt för honom att fritt läsa de antika klassikerna. Under studietiden blev han vän med den ryske författaren och tänkaren N.V. Stankevich, som hade ett märkbart inflytande på honom. Turgenev deltog i hegelianernas föreläsningar, blev intresserad av tysk idealism med dess lära om världsutvecklingen, den "absoluta andan" och filosofens och poetens höga kallelse. I allmänhet gjorde hela det västeuropeiska livet ett starkt intryck på Turgenev. Den unga studenten kom till slutsatsen att endast assimileringen av den universella kulturens grundläggande principer kan leda Ryssland ut ur det mörker som det är nedsänkt i. I den meningen blev han en övertygad "westernizer".

På 1830-1850-talet bildades en omfattande krets av litterära bekantskaper med författaren. Tillbaka 1837 var det flyktiga möten med A. S. Pushkin. Sedan träffade Turgenev V. A. Zhukovsky, A. V. Nikitenko, A. V. Koltsov, lite senare - med M. Yu. Lermontov. Turgenev hade bara ett fåtal möten med Lermontov, vilket inte ledde till en nära bekantskap, men Lermontovs arbete hade ett visst inflytande på honom. Han försökte bemästra rytmen och strofen, stilen och de syntaktiska dragen i Lermontovs poesi. Sålunda ligger dikten "Den gamle godsägaren" (1841) på vissa ställen nära till formen Lermontovs "Testamentet", i "Balladen" (1841) känner man inflytandet av "Sången om köpmannen Kalasjnikov". Men kopplingen till Lermontovs verk är mest påtaglig i dikten "Confession" (1845), vars anklagande patos för honom närmare Lermontovs dikt "Duma".

I maj 1839 brann det gamla huset i Spassky ner och Turgenev återvände till sitt hemland, men redan 1840 åkte han utomlands igen och besökte Tyskland, Italien och Österrike. Imponerad av ett möte med en tjej i Frankfurt am Main skrev Turgenev senare historien Spring Waters. 1841 återvände Ivan till Lutovinovo.

I början av 1842 ansökte han till Moskvas universitet om tillträde till examen för filosofie magisterexamen, men vid den tiden fanns ingen heltidsprofessor i filosofi vid universitetet, och hans begäran avslogs. Turgenev, som inte bosatte sig i Moskva, klarade tillfredsställande provet för en magisterexamen vid St. Petersburgs universitet och skrev en avhandling för den verbala avdelningen. Men vid det här laget hade suget efter vetenskaplig verksamhet svalnat, och litterär kreativitet började locka mer och mer. Han vägrade att försvara sin avhandling och tjänstgjorde fram till 1844 i graden av kollegial sekreterare i inrikesministeriet.

1843 skrev Turgenev dikten Parasha. Han hoppades inte riktigt på ett positivt svar, men tog ändå kopian till V. G. Belinsky. Belinsky uppskattade Parasha mycket, två månader senare publicerade han sin recension i " Inrikes anteckningar". Sedan dess började deras bekantskap, som senare växte till en stark vänskap; Turgenev var till och med gudfar till Belinskys son, Vladimir. Dikten utkom våren 1843 som en egen bok under initialerna "T. L." (Turgenev-Lutovinov). På 1840-talet träffade Turgenev, förutom Pletnev och Belinsky, A. A. Fet.

I november 1843 skapade Turgenev dikten "Mistful Morning", tonsatt under olika år av flera kompositörer, inklusive A. F. Gedike och G. L. Catuar. Den mest kända är dock romansversionen, som ursprungligen publicerades under titeln "Music of Abaza"; dess tillhörighet till V. V. Abaza, E. A. Abaza eller Yu. F. Abaza har inte slutgiltigt fastställts. Vid publiceringen sågs dikten som en återspegling av Turgenevs kärlek till Pauline Viardot, som han träffade under denna tid.

1844 skrevs dikten "Pop", som författaren själv beskrev snarare som rolig, utan några "djupa och betydelsefulla idéer". Ändå väckte dikten allmänt intresse för sin anti-klerikala inriktning. Dikten begränsades av rysk censur, men den trycktes i sin helhet utomlands.

1846 publicerades romanerna Breter och Tre porträtt. I Breter, som blev Turgenevs andra berättelse, försökte författaren presentera kampen mellan Lermontovs inflytande och önskan att misskreditera ställningen. Handlingen för hans tredje berättelse, Three Portraits, drogs från Lutovinov-familjens krönika.

Kreativitetens storhetstid

Sedan 1847 deltog Ivan Turgenev i den reformerade Sovremennik, där han kom nära N. A. Nekrasov och P. V. Annenkov. Hans första feuilleton "Modern Notes" publicerades i tidskriften, och de första kapitlen av "Notes of a Hunter" började publiceras. I det allra första numret av Sovremennik publicerades berättelsen "Khor och Kalinich", som öppnade otaliga upplagor av den berömda boken. Undertiteln "Från en jägares anteckningar" lades till av redaktören I. I. Panaev för att uppmärksamma läsarna på historien. Framgången med berättelsen visade sig vara enorm, och den gav

Turgenev till idén att skriva ett antal andra av samma slag. Enligt Turgenev var "Notes of a Hunter" uppfyllelsen av hans Annibal-ed att kämpa till slutet med fienden, som han hade hatat sedan barndomen. "Den här fienden hade en viss bild, bar känt namn: denna fiende var - träldom". För att genomföra sin avsikt beslutade Turgenev att lämna Ryssland. "Jag kunde inte", skrev Turgenev, "andas samma luft, hålla mig nära det jag hatade. Jag behövde flytta bort från min fiende så att jag från min plats skulle få en starkare attack på honom."

1847 åkte Turgenev utomlands med Belinsky och bodde 1848 i Paris, där han bevittnade revolutionära händelser. Som ögonvittne till dödandet av gisslan, attackerna, barrikaderna under den franska februarirevolutionen, fick han för alltid utstå en djup avsky för revolutioner i allmänhet. Lite senare blev han nära A. I. Herzen, blev kär i Ogaryovs fru N. A. Tuchkova.

Dramaturgi

Slutet av 1840-talet - början av 1850-talet blev tiden för Turgenevs mest intensiva verksamhet inom dramaturgins område och tiden för reflektion över historiefrågor och dramateori. 1848 skrev han pjäser som "Där det är tunt, där går det sönder" och "Frilastaren", 1849 - "Frukost hos ledaren" och "Ungkarlen", 1850 - "En månad på landet", i 1851- m - "Provincial". Av dessa var "The Freeloader", "The Bachelor", "The Provincial Girl" och "A Month in the Country" framgångsrika på grund av sina utmärkta produktioner på scen. Framgången med The Bachelor var särskilt kär för honom, vilket blev möjligt till stor del tack vare prestationsförmågan hos A. E. Martynov, som spelade i fyra av hans pjäser. Turgenev formulerade sina åsikter om den ryska teaterns ställning och dramaturgins uppgifter redan 1846. Han trodde att krisen i den teatrala repertoaren som observerades vid den tiden kunde övervinnas genom ansträngningar från författare som engagerade sig i Gogols dramaturgi. Turgenev räknade sig själv bland anhängarna till dramatikern Gogol.

För utveckling litterära anordningar dramaförfattare arbetade också med översättningar av Byron och Shakespeare. Samtidigt försökte han inte kopiera Shakespeares dramatiska tekniker, han tolkade bara hans bilder, och alla försök från hans samtida dramatiker att använda Shakespeares verk som förebild, för att låna hans teatertekniker orsakade bara Turgenevs irritation. 1847 skrev han: ”Shakespeares skugga hänger över alla dramatiska författare, de kan inte bli av med minnen; dessa olyckliga läste för mycket och levde för lite.

1850-talet

År 1850 återvände Turgenev till Ryssland, men han såg aldrig sin mor, som dog samma år. Tillsammans med sin bror Nikolai delade han en stor förmögenhet av sin mor och försökte om möjligt lindra svårigheterna för de bönder han ärvt.

1850-1852 bodde han antingen i Ryssland eller utomlands, han såg N.V. Gogol. Efter Gogols död skrev Turgenev en dödsruna, som Sankt Petersburgs censorer inte släppte igenom. Anledningen till hennes missnöje var att, som ordföranden för St. Petersburgs censurkommitté M. N. Musin-Pushkin uttryckte det, "det är brottsligt att tala så entusiastiskt om en sådan författare." Sedan skickade Ivan Sergeevich artikeln till Moskva, V.P. Botkin, som publicerade den i Moskovskie Vedomosti. Myndigheterna såg ett uppror i texten, och författaren placerades på utgången, där han tillbringade en månad. Den 18 maj skickades Turgenev till sin hemby, och bara tack vare ansträngningarna från greve A.K. Tolstoy, två år senare, fick författaren återigen rätten att bo i huvudstäderna.

Det finns en åsikt att den verkliga orsaken till exilen inte var en upprorisk dödsruna till Gogol, utan den överdrivna radikalismen i Turgenevs åsikter, manifesterad i sympati för Belinsky, misstänkt ofta utlandsresor, sympatiska berättelser om livegna, en berömmande recension av en emigrant Herzen om Turgenev. Den entusiastiska tonen i artikeln om Gogol överväldigade bara gendarmeriets tålamod och blev en yttre orsak till straff, vars innebörd var tänkt ut av myndigheterna i förväg. Turgenev fruktade att hans arrestering och exil skulle störa publiceringen av den första upplagan av Jägarens anteckningar, men hans farhågor var inte berättigade - i augusti 1852 censurerades boken och publicerades.

Men censorn Lvov, som lät "Notes of a Hunter" gå i tryck, avskedades från tjänst på personlig order av Nicholas I och berövades sin pension. Rysk censur införde också ett förbud mot återutgåvan av Jägarens anteckningar, vilket förklarade detta steg med att Turgenev å ena sidan poetiserade livegna och å andra sidan skildrade "att dessa bönder är förtryckta, att jordägare beter sig oanständigt och olagligt ... slutligen, att det är friare för en bonde att leva i frihet.

Under sin exil i Spasskoye gick Turgenev på jakt, läste böcker, skrev berättelser, spelade schack, lyssnade på Beethovens Coriolanus framförd av A.P. Tyutcheva och hans syster, som vid den tiden bodde i Spasskoye, och då och då utsattes för räder av kronofogde .

1852, medan han fortfarande var i exil i Spasskoye-Lutovinovo, skrev han läroboksberättelsen "Mumu". De flesta av "Notes of a Hunter" skapades av författaren i Tyskland. "En jägares anteckningar" 1854 publicerades i Paris som en separat publikation, även om denna publikation i början av Krimkriget hade karaktären av antirysk propaganda, och Turgenev tvingades att offentligt protestera mot dålig kvalitet fransk översättning Ernest Charrier. Efter Nicholas I:s död publicerades fyra av författarens mest betydelsefulla verk efter varandra: Rudin (1856), The Noble Nest (1859), On the Eve (1860) och Fathers and Sons (1862). De två första publicerades i Nekrasovs Sovremennik, de andra två i Russkiy Vestnik av M. N. Katkov.

Anställda hos Sovremennik I. S. Turgenev, N. A. Nekrasov, I. I. Panaev, M. N. Longinov, V. P. Gaevsky, D. V. Grigorovich samlades ibland i en krets av "warlocks" organiserade av A. V. Druzhinin. De humoristiska improvisationerna av "trollkarlen" gick ibland utanför censurens räckvidd, så de var tvungna att publiceras utomlands. Senare deltog Turgenev i verksamheten i Society for Assistance to needy Writers and Scientists (Literary Fund), som grundades på initiativ av samma A. V. Druzhinin. Från slutet av 1856 samarbetade författaren med tidskriften Library for Reading, publicerad under redaktion av A. V. Druzhinin. Men hans redigering gav inte den förväntade framgången till publikationen, och Turgenev, som 1856 hoppades på en nära tidskriftsframgång, kallade 1861 "Biblioteket", som vid den tiden redigerades av A. F. Pisemsky, för "ett dödt hål".

Hösten 1855 lades Leo Tolstoj till Turgenevs vänkrets. I september samma år publicerades Tolstojs berättelse "Skärningen av skogen" i Sovremennik med en dedikation till I. S. Turgenev.

1860-talet

Turgenev deltog ivrig i diskussionen om den kommande bondereformen, deltog i utvecklingen av olika kollektiva brev, utkast till adresser adresserade till tsar Alexander II, protester och så vidare. Från de första månaderna av publiceringen av Herzens "Klockan" var Turgenev hans aktiva medarbetare. Han skrev inte själv i The Bell, men han hjälpte till med att samla in material och förbereda det för publicering. Turgenevs lika viktiga roll var att medla mellan Herzen och de korrespondenter från Ryssland som av olika anledningar inte ville vara i direkt kontakt med den skamfilade London-emigranten. Dessutom skickade Turgenev detaljerade granskningsbrev till Herzen, information från vilka, utan författarens underskrift, även publicerades i Kolokol. Samtidigt uttalade sig Turgenev alltid mot den hårda tonen i Herzens material och överdriven kritik av regeringsbeslut: "Snälla, skälla inte ut Alexander Nikolajevitj, annars kommer alla reaktionärer i St. - så han kanske kommer att förlora sin själ.

År 1860 publicerade Sovremennik en artikel av N. A. Dobrolyubov "När kommer den verkliga dagen?" I vilken kritikern talade mycket smickrande om den nya romanen "On the Eve" och Turgenevs arbete i allmänhet. Ändå var Turgenev inte nöjd med de långtgående slutsatserna av Dobrolyubov, som han gjorde efter att ha läst romanen. Dobrolyubov kopplade idén om Turgenevs arbete med händelserna i den annalkande revolutionära omvandlingen av Ryssland, som den liberala Turgenev inte kunde komma överens med. Dobrolyubov skrev: "Då kommer den fullständiga, skarpt och levande konturbilden av den ryska Insarov att dyka upp i litteraturen. Och vi behöver inte vänta länge på honom: detta intygas av den febriga, smärtsamma otålighet med vilken vi väntar på hans framträdande i livet. Han kommer, äntligen, denna dag! Och i alla fall är kvällen inte långt ifrån dagen efter den: bara någon sorts natt skiljer dem åt! ... ”Författaren gav Nekrasov ett ultimatum: antingen han, Turgenev eller Dobrolyubov. Nekrasov föredrog Dobrolyubov. Efter det lämnade Turgenev Sovremennik och slutade kommunicera med Nekrasov, och därefter blev Dobrolyubov en av prototyperna för bilden av Bazarov i romanen Fathers and Sons.

Turgenev drogs mot kretsen av västerländska författare som bekände principerna om " ren konst”, som motsatte sig den tendentiösa kreativiteten hos revolutionärer från raznochintsev: P. V. Annenkov, V. P. Botkin, D. V. Grigorovich, A. V. Druzhinin. Inte under en lång tid Leo Tolstoj gick också med i denna krets. Under en tid bodde Tolstoj i Turgenevs lägenhet. Efter Tolstojs äktenskap med S. A. Bers fann Turgenev en nära släkting i Tolstoj, men redan före bröllopet, i maj 1861, när båda prosaförfattarna besökte A. A. Fet på Stepanovo-godset, uppstod ett allvarligt bråk mellan dem, som nästan slutade i ett duell och förstörde relationer mellan författare under långa 17 år. Under en tid utvecklade författaren komplexa relationer med Fet själv, såväl som med några andra samtida - F. M. Dostoevsky, I. A. Goncharov.

1862 började goda relationer med tidigare vänner till Turgenevs ungdom, A.I. Herzen och M.A. Bakunin, att försämras. Från 1 juli 1862 till 15 februari 1863 publicerade Herzen's Bell en serie artiklar, Ends and Beginnings, bestående av åtta bokstäver. Utan att nämna adressaten för Turgenevs brev försvarade Herzen sin förståelse av Rysslands historiska utveckling, som enligt hans åsikt borde röra sig på bondesocialismens väg. Herzen ställde bonderyssland i kontrast till det borgerliga Västeuropa, vars revolutionära potential han ansåg redan vara uttömd. Turgenev protesterade mot Herzen i privata brev och insisterade på den gemensamma historiska utvecklingen för olika stater och folk.

I slutet av 1862 var Turgenev involverad i processen den 32:a i fallet med "personer som anklagades för att ha förbindelser med Londons propagandister." Efter att myndigheterna beordrat honom att omedelbart infinna sig i senaten, beslutade Turgenev att skriva ett brev till suveränen och försökte övertyga honom om lojaliteten i hans övertygelse, "ganska oberoende, men samvetsgrann". Han bad att förhörspunkter skulle skickas till honom i Paris. Till slut tvingades han lämna till Ryssland 1864 för ett senatsförhör, där han lyckades avvärja alla misstankar från sig själv. Senaten fann honom oskyldig. Turgenevs vädjan till kejsar Alexander II orsakade personligen Herzens galna reaktion i Kolokol. Långt senare användes detta ögonblick i förhållandet mellan de två författarna av V. I. Lenin för att illustrera skillnaden mellan Turgenevs och Herzens liberala tvekan: ”När den liberale Turgenev skrev ett privat brev till Alexander II med försäkran om sina lojala känslor och donerade två guldpjäser till de soldater som skadades under pacificeringen av det polska upproret, "Klockan" skrev om "den gråhåriga Magdalena (man), som skrev till suveränen att hon inte visste sömnen, plågade att suveränen inte visste om omvändelsen som hade drabbat henne.” Och Turgenev kände omedelbart igen sig själv. Men Turgenjevs vacklande mellan tsarism och revolutionär demokrati yttrade sig på ett annat sätt.

År 1863 bosatte sig Turgenev i Baden-Baden. Författaren deltog aktivt i kulturlivet i Västeuropa, etablerade kontakter med de största författarna i Tyskland, Frankrike och England, främjade rysk litteratur utomlands och bekantade ryska läsare med de bästa verken av samtida västerländska författare. Bland hans bekanta eller korrespondenter fanns Friedrich Bodenstedt, William Thackeray, Charles Dickens, Henry James, Georges Sand, Victor Hugo, Charles Saint-Beuve, Hippolyte Taine, Prosper Mérimée, Ernest Renan, Théophile Gautier, Edmond Goncourt, Emile Zola, Anatole France, Guy de Maupassant, Alphonse Daudet, Gustave Flaubert. Sedan 1874 har de berömda ungkarlarnas "middagar om fem" - Flaubert, Edmond Goncourt, Daudet, Zola och Turgenev - hållits i de parisiska restaurangerna i Risch eller Pellet. Idén tillhörde Flaubert, men Turgenev tilldelades dem huvudrollen. Luncher hölls en gång i månaden. De höjde olika ämnen- om litteraturens drag, om strukturen franska, berättade historier och bara njöt av utsökt mat. Luncher hölls inte bara hos de parisiska krögarna, utan också hos författarna.

I. S. Turgenev fungerade som konsult och redaktör för utländska översättare av ryska författare, skrev förord ​​och anteckningar till översättningar av ryska författare till europeiska språk, såväl som till ryska översättningar av verk av kända europeiska författare. Han översatte västerländska författare till ryska och ryska författare och poeter till franska och tyska. Så här översättningar av Flauberts verk Herodias och Sagan om St. Julian den barmhärtige" för ryska läsare och Pushkins verk för franska läsare. Ett tag blev Turgenev den mest kända och mest lästa ryska författaren i Europa, där kritiker rankade honom bland århundradets första författare. 1878, vid den internationella litterära kongressen i Paris, valdes författaren till vicepresident. Den 18 juni 1879 tilldelades han en hedersdoktor från Oxford University, trots att universitetet inte hade gett en sådan ära till någon romanförfattare före honom.

Trots att han bodde utomlands var alla Turgenevs tankar fortfarande kopplade till Ryssland. Han skrev romanen "Rök" (1867), som orsakade en hel del kontroverser i det ryska samhället. Enligt författaren skällde alla ut romanen: "både röd och vit, och uppifrån, och underifrån, och från sidan - särskilt från sidan."

År 1868 blev Turgenev en permanent bidragsgivare till den liberala tidskriften Vestnik Evropy och avbröt banden med M. N. Katkov. Gapet gick inte lätt - författaren började förföljas i Russky Vestnik och Moskovskie Vedomosti. Attackerna hårdnades särskilt i slutet av 1870-talet, när tidningen Katkov, angående applåderna som föll på Turgenevs lott, försäkrade att författaren "tumlade" inför progressiv ungdom.

1870-talet

Frukten av författarens reflektioner på 1870-talet var den största av hans romaner, Nov (1877), som också kritiserades. Så till exempel, M.E. Saltykov-Shchedrin betraktade denna roman som en tjänst till enväldet.

Turgenev var vän med utbildningsministern A. V. Golovnin, med bröderna Milyutin (kamrat till inrikesministern och krigsministern), N. I. Turgenev, och var nära bekant med finansministern M. Kh. Reitern. I slutet av 1870-talet kom Turgenev närmare ledarna för den revolutionära emigrationen från Ryssland, hans bekantskapskrets inkluderade P. L. Lavrov, Kropotkin, G. A. Lopatin och många andra. Bland andra revolutionärer satte han tyska Lopatin över allt, böjd inför sitt sinne, mod och moraliska styrka.

I april 1878 bjöd Leo Tolstoj in Turgenev att glömma alla missförstånd dem emellan, vilket Turgenev glatt gick med på. Vänliga relationer och korrespondensen återupptogs. Turgenev förklarade innebörden av modern rysk litteratur, inklusive Tolstojs verk, för den västerländska läsaren. I allmänhet spelade Ivan Turgenev en stor roll för att främja rysk litteratur utomlands.

Dostojevskij porträtterade dock i romanen "Demoner" Turgenev i form av "den store författaren Karmazinov" - en bullrig, småaktig, nedklottrad och praktiskt taget medioker författare som anser sig vara ett geni och sitter ute utomlands. En liknande inställning till Turgenjev av den ständigt behövande Dostojevskij orsakades bland annat av Turgenjevs säkra ställning i hans ädla liv och av de högsta litterära avgifterna på den tiden: "Till Turgenjev för sitt" ädla näste "(jag läste den äntligen .. Extremt bra) Jag ber om 100 rubel per ark) gav 4 000 rubel, det vill säga 400 rubel per ark. Min vän! Jag vet mycket väl att jag skriver sämre än Turgenev, men inte för sämre, och slutligen hoppas jag på att inte skriva sämre alls. Varför tar jag, med mina behov, bara 100 rubel, och Turgenev, som har 2 000 själar, 400 vardera?

Turgenjev, som inte dolde sin motvilja mot Dostojevskij, i ett brev till M.E. Saltykov-Sjchedrin 1882 (efter Dostojevskijs död) skonade inte heller sin motståndare och kallade honom "den ryske markis de Sade".

1880 deltog författaren i Pushkin-firandet tillägnad öppnandet av det första monumentet till poeten i Moskva, organiserat av Society of Lovers of Russian Literature.

Senaste åren

De sista åren av Turgenevs liv blev för honom höjdpunkten av berömmelse både i Ryssland, där författaren återigen blev en universell favorit, och i Europa, där den tidens bästa kritiker (I. Ten, E. Renan, G. Brandes, etc.) rankade honom bland århundradets första författare. Hans besök i Ryssland 1878-1881 var riktiga triumfer. Desto mer oroande 1882 var rapporterna om en allvarlig förvärring av hans vanliga giktsmärtor. Våren 1882 dök de första tecknen på sjukdomen upp, som snart visade sig vara dödlig för Turgenev. Med tillfällig smärtlindring fortsatte han att arbeta och några månader före sin död gav han ut första delen av "Dikter på prosa" - en cykel av lyriska miniatyrer, som blev hans slags avsked till livet, hemlandet och konsten. Boken öppnades av dikten i prosa "Village", och kompletterades med "ryska språket" - en lyrisk hymn där författaren satte sin tilltro till sitt lands stora öde:

De parisiska läkarna Charcot och Jacquet diagnostiserade författaren med angina pectoris; snart fick hon sällskap av interkostal neuralgi. Senast Turgenev var i Spasskoye-Lutovinovo var sommaren 1881. Den sjuke författaren tillbringade vintrarna i Paris och för sommaren transporterades han till Bougival, på godset Viardot.

I januari 1883 hade smärtorna intensifierats så mycket att han inte kunde sova utan morfin. Han opererades för att ta bort ett neurom i nedre delen av bukhålan, men operationen hjälpte inte särskilt mycket, eftersom den inte lindrade smärtan i ryggradens bröstkorg. Sjukdomen utvecklades, i mars och april var författaren så plågad att omgivningen började märka en tillfällig grumling av förnuftet, delvis orsakat av morfin. Skribenten var fullt medveten om sin förestående död och ställde upp på konsekvenserna av sjukdomen, vilket gjorde det omöjligt för honom att gå eller bara stå.

Död och begravning

Konfrontationen mellan en ofattbart smärtsam sjukdom och en ofattbart stark organism"(P. V. Annenkov) slutade den 22 augusti (3 september) 1883 i Bougival nära Paris. Ivan Sergeevich Turgenev dog av myxosarkom (Muho Sarcoma) (en cancerskada i ryggradens ben). Doktor S.P. Botkin vittnade om att den verkliga dödsorsaken klargjordes först efter en obduktion, under vilken fysiologer också vägde hans hjärna. Som det visade sig, bland dem vars hjärnor vägdes, hade Ivan Sergeevich Turgenev den största hjärnan (2012 gram, vilket är nästan 600 gram mer än medelvikten).

Turgenevs död var en stor chock för hans beundrare, uttryckt i en mycket imponerande begravning. Begravningen föregicks av sorgefiranden i Paris, där mer än fyrahundra personer deltog. Bland dem fanns minst hundra fransmän: Edmond Abu, Jules Simon, Emile Ogier, Emile Zola, Alphonse Daudet, Juliette Adam, konstnären Alfred Diedone, kompositören Jules Massenet. Ernest Renan tilltalade de sörjande med ett hjärtligt tal. I enlighet med den avlidnes testamente fördes den 27 september hans kropp till St. Petersburg.

Även från gränsstationen Verzhbolovo serverades begravningstjänster vid hållplatser. På perrongen vid järnvägsstationen i St. Petersburg i Warszawa ägde ett högtidligt möte mellan kistan och författarens kropp rum. Senator A.F. Koni påminde om begravningen på Volkovsky-kyrkogården:

Mottagandet av kistan i St. Petersburg och dess passage till Volkovo-kyrkogården presenterade ovanliga skådespel i sin skönhet, majestätiska karaktär och fullständiga, frivilliga och enhälliga iakttagande av ordningen. En oavbruten kedja av 176 deputationer från litteratur, från tidningar och tidskrifter, forskare, utbildnings- och utbildningsinstitutioner, från zemstvos, sibirier, polacker och bulgarer ockuperade ett utrymme på flera mil, vilket lockade den sympatiska och ofta rörda uppmärksamheten från en enorm publik som blockerade trottoarer - burna av deputationer graciösa, magnifika kransar och banderoller med meningsfulla inskriptioner. Så det fanns en krans "Till författaren till Mumu" från Society for the Protection of Animals ... en krans med inskriptionen "Kärleken är starkare än döden" från pedagogiska kvinnokurser ... - A. F. Koni, "Turgenevs begravning", Samlade verk i åtta volymer. T. 6. M., Juridisk litteratur, 1968. S. 385-386.

Det var inga missförstånd heller. Dagen efter begravningen av Turgenevs kropp i Alexander Nevskij-katedralen på Rue Daru i Paris, den 19 september, publicerade den berömde emigrantpopulisten P.L. Lavrov ett brev i den parisiska tidningen Justice, redigerad av den blivande socialistiske premiärministern Georges Clemenceau, i som han rapporterade att I. S. Turgenev på eget initiativ årligen under tre år överförde 500 franc vardera till Lavrov för att hjälpa till med utgivningen av den revolutionära emigranttidningen Vperyod.

Ryska liberaler blev upprörda över denna nyhet och ansåg att det var en provokation. Den konservativa pressen i M. N. Katkovs person, tvärtom, utnyttjade Lavrovs budskap för den postuma förföljelsen av Turgenev i Russky Vestnik och Moskovskie Vedomosti för att förhindra att den avlidne författaren hedrades i Ryssland, vars kropp "utan någon publicitet, med särskild omsorg” skulle var att anlända till huvudstaden från Paris för begravning. Följande av Turgenevs aska var mycket orolig för inrikesministern D. A. Tolstoy, som var rädd för spontana sammankomster. Enligt redaktören för Vestnik Evropy, M. M. Stasyulevich, som följde med Turgenevs kropp, var de försiktighetsåtgärder som vidtogs av tjänstemännen lika olämpliga som om han hade följt med näktergalen rånaren, och inte den store författarens kropp.

Privatliv

Den unga Turgenevs första romantiska passion var att bli kär i prinsessan Shakhovskayas dotter - Catherine (1815-1836), en ung poetess. Deras föräldrars gods i förorten gränsade, de utbytte ofta besök. Han var 15, hon var 19. I brev till sin son, Varvara Turgeneva, kallade Ekaterina Shakhovskaya en "poet" och en "skurk", eftersom Sergei Nikolayevich själv, Ivan Turgenevs far, inte kunde motstå charmen från den unga prinsessan, till vilken flickan återgäldade, vilket krossade den framtida författarens hjärta. Avsnittet mycket senare, 1860, återspeglades i berättelsen "Första kärleken", där författaren gav några drag av Katya Shakhovskaya med historiens hjältinna, Zinaida Zasekina.

Henri Troyat, Ivan Turgenev

Turgenevs berättelse vid en middag med G. Flaubert

"Hela mitt liv är genomsyrat feminin. Varken en bok eller något annat kan ersätta en kvinna för mig ... Hur kan jag förklara detta? Jag tror att endast kärlek orsakar en sådan blomning av hela varelsen, som inget annat kan ge. Och vad tycker du? Lyssna, i min ungdom hade jag en älskarinna - en mjölnare från utkanten av St Petersburg. Jag träffade henne när jag gick på jakt. Hon var väldigt söt - en blondin med strålande ögon, vilket är ganska vanligt hos oss. Hon ville inte ta något från mig. Och en gång sa hon: "Du måste ge mig en present!" - "Vad vill du?" - "Ge mig tvål!" Jag tog med tvål till henne. Hon tog den och försvann. Hon återvände rodnad och sa och sträckte ut sina väldoftande händer mot mig: "Kyss mina händer som du kysser dem till damer i St. Petersburgs salar!" Jag kastade mig på knä framför henne ... Det finns inget ögonblick i mitt liv som kan mäta sig med detta!

1841, under sin återkomst till Lutovinovo, blev Ivan intresserad av sömmerskan Dunyasha (Avdotya Ermolaevna Ivanova). En affär började mellan de unga, som slutade i flickans graviditet. Ivan Sergeevich uttryckte omedelbart en önskan att gifta sig med henne. Men hans mamma gjorde en allvarlig skandal om detta, varefter han åkte till St. Petersburg. Turgenevs mor, efter att ha lärt sig om Avdotyas graviditet, skickade henne hastigt till Moskva till sina föräldrar, där Pelageya föddes den 26 april 1842. Dunyasha gavs i äktenskap, dottern lämnades i en tvetydig position. Turgenev erkände officiellt barnet först 1857.

Strax efter avsnittet med Avdotya Ivanova träffade Turgenev Tatyana Bakunina (1815-1871), syster till den framtida revolutionära emigranten M. A. Bakunin. När han återvände till Moskva efter sin vistelse i Spasskoye stannade han till vid Bakunin-godset Premukhino. Vintern 1841-1842 passerade i nära kontakt med kretsen av bröder och systrar i Bakunin. Alla Turgenevs vänner - N.V. Stankevich, V.G. Belinsky och V.P. Botkin - var förälskade i Mikhail Bakunins systrar, Lyubov, Varvara och Alexandra.

Tatyana var tre år äldre än Ivan. Som alla unga bakuniner fascinerades hon av tysk filosofi och uppfattade sina relationer med andra genom prismat av Fichtes idealistiska koncept. Hon skrev brev till Turgenev på tyska, fulla av långa resonemang och introspektion, trots att unga människor bodde i samma hus, och hon förväntade sig också att Turgenev skulle analysera motiven för hennes egna handlingar och ömsesidiga känslor. "Den "filosofiska" romanen," enligt G. A. Byaly, "i vars växlingar hela den yngre generationen av Premukhins bo tog en livlig del, varade flera månader." Tatyana var verkligen kär. Ivan Sergeevich förblev inte helt likgiltig för den kärlek som väckts av honom. Han skrev flera dikter (dikten "Parasha" var också inspirerad av kommunikationen med Bakunina) och en berättelse tillägnad denna sublima idealiska, mestadels litterära och epistolära passion. Men han kunde inte svara med en allvarlig känsla.

Bland andra flyktiga hobbyer för författaren fanns det två till som spelade en viss roll i hans arbete. På 1850-talet bröt en flyktig affär ut med en avlägsen kusin, artonåriga Olga Alexandrovna Turgeneva. Kärleken var ömsesidig, och 1854 tänkte författaren på äktenskap, vars utsikter samtidigt skrämde honom. Olga fungerade senare som en prototyp för bilden av Tatiana i romanen "Smoke". Också obeslutsam var Turgenev med Maria Nikolaevna Tolstaya. Ivan Sergeevich skrev om Leo Tolstoys syster P. V. Annenkov: "Hans syster är en av de mest attraktiva varelser som jag någonsin har kunnat träffa. Söt, smart, enkel – jag skulle inte ta bort blicken. På min ålderdom (jag fyllde 36 på fjärde dagen) - blev jag nästan kär. För Turgenevs skull, tjugofyraåriga M. N. Tolstaya hade redan lämnat sin man, tog hon författarens uppmärksamhet på sig själv för sann kärlek. Men Turgenev begränsade sig även denna gång till en platonsk hobby, och Maria Nikolaevna tjänade honom som en prototyp för Verochka från berättelsen Faust.

På hösten 1843 såg Turgenev för första gången Pauline Viardot på operahusets scen, när den store sångerskan kom på turné till St. Petersburg. Turgenev var 25 år gammal, Viardot - 22 år gammal. Sedan, under jakten, träffade han Polinas man, regissören italiensk teater i Paris, av en berömd kritiker och konstkritiker - Louis Viardot, och den 1 november 1843 presenterades han för Pauline själv. Bland massan av fans pekade hon inte särskilt ut Turgenev, känd mer som en ivrig jägare och inte en författare. Och när hennes turné slutade, reste Turgenev tillsammans med familjen Viardot till Paris mot sin mors vilja, fortfarande okänd för Europa och utan pengar. Och detta trots att alla ansåg honom vara en rik man. Men den här gången förklarades hans extremt trånga ekonomiska situation just av hans oenighet med sin mor, en av de rikaste kvinnorna i Ryssland och ägare till ett enormt jordbruks- och industriimperium.

För bilaga till jäkla zigenare» Hans mamma gav honom inte pengar på tre år. Under dessa år liknade hans livsstil inte mycket med stereotypen av livet för en "rik ryss" som hade utvecklats om honom. I november 1845 återvände han till Ryssland och i januari 1847, efter att ha fått veta om Viardots turné i Tyskland, lämnade han landet igen: han åkte till Berlin, sedan till London, Paris, en turné i Frankrike och igen till St. Petersburg. Utan ett officiellt äktenskap bodde Turgenev i familjen Viardot " på kanten av någon annans bo", som han själv sa. Pauline Viardot uppfostrade Turgenevs oäkta dotter. I början av 1860-talet bosatte sig familjen Viardot i Baden-Baden och med dem Turgenev ("Villa Tourgueneff"). Tack vare familjen Viardot och Ivan Turgenev har deras villa blivit ett intressant musikaliskt och konstnärligt centrum. Kriget 1870 tvingade familjen Viardot att lämna Tyskland och flytta till Paris, dit även författaren flyttade.

Författarens sista kärlek var skådespelerskan i Alexandrinsky Theatre Maria Savina. Deras möte ägde rum 1879, när den unga skådespelerskan var 25 år gammal, och Turgenev var 61 år gammal. Skådespelerskan vid den tiden spelade rollen som Verochka i Turgenevs pjäs En månad i landet. Rollen spelades så levande att författaren själv blev förvånad. Efter denna föreställning gick han till skådespelerskan backstage med en stor bukett rosor och utbrast: " Skrev jag denna Verochka?!". Ivan Turgenev blev kär i henne, vilket han öppet erkände. Sällsyntheten av deras möten kompenserades av regelbunden korrespondens, som varade i fyra år. Trots Turgenevs uppriktiga förhållande var han mer för Mary god vän. Hon skulle gifta sig med en annan, men äktenskapet blev aldrig av. Savinas äktenskap med Turgenev var inte heller avsett att bli verklighet - författaren dog i kretsen av familjen Viardot.

"Turgenev flickor"

Turgenevs personliga liv var inte helt framgångsrikt. Efter att ha levt i 38 år i nära kontakt med familjen Viardot kände sig författaren djupt ensam. Under dessa förhållanden bildades Turgenevs bild av kärlek, men kärleken är inte helt utmärkande för hans melankoliska kreativa sätt. Det finns nästan inget lyckligt slut i hans verk, och sista ackordet är oftare sorgligt. Men ändå ägnade nästan ingen av de ryska författarna så mycket uppmärksamhet åt skildringen av kärlek, ingen idealiserade en kvinna i en sådan utsträckning som Ivan Turgenev.

Tecken kvinnliga karaktärer hans verk från 1850-1880-talen - bilderna av hela, rena, osjälviska, moraliskt starka hjältinnor totalt bildade ett litterärt fenomen" Turgenev flicka"- en typisk hjältinna i hans verk. Sådana är Lisa i berättelsen "En överflödig mans dagbok", Natalya Lasunskaya i romanen "Rudin", Asya i berättelsen med samma namn, Vera i berättelsen "Faust", Elizaveta Kalitina i romanen "The Noble Nest". ", Elena Stakhova i romanen "On the Eve", Marianna Sinetskaya i romanen "Nov" och andra.

L. N. Tolstoy, som noterade författarens förtjänster, sa att Turgenev målade fantastiska porträtt av kvinnor och att Tolstoy själv senare observerade Turgenevs kvinnor i livet.

Familj

Turgenev fick aldrig sin egen familj. Författarens dotter från sömmerskan Avdotya Ermolaevna Ivanova, Pelageya Ivanovna Turgeneva, i äktenskapet med Brewer (1842-1919), från åtta års ålder växte hon upp i Pauline Viardots familj i Frankrike, där Turgenev bytte namn från Pelageya till Polinet, vilket var mer tilltalande för hans litterära öra - Polinet Turgeneva . Ivan Sergeevich anlände till Frankrike bara sex år senare, när hans dotter redan var fjorton. Polinet glömde nästan ryska och talade bara franska, vilket berörde hennes far. Samtidigt var han upprörd över att tjejen hade en svår relation med Viardot själv. Flickan älskade inte sin pappas älskade, och snart ledde detta till att flickan skickades till en privat internatskola. När Turgenev nästa gång kom till Frankrike, tog han sin dotter från pensionatet, och de bosatte sig tillsammans, och för Polinet inbjöds en guvernant från England, Innis.

Vid sjutton års ålder träffade Polinet en ung affärsman Gaston Brewer, som gjorde ett gott intryck på Ivan Turgenev, och han gick med på att gifta sig med sin dotter. Som hemgift gav fadern ett avsevärt belopp för dessa tider - 150 tusen franc. Flickan gifte sig med Brewer, som snart gick i konkurs, varefter Polinet, med hjälp av sin far, gömde sig för sin man i Schweiz. Eftersom Turgenevs arvtagare var Pauline Viardot, hamnade hans dotter i en svår ekonomisk situation efter hans död. Hon dog 1919 vid 76 års ålder av cancer. Polinets barn - Georges-Albert och Jeanne hade inga ättlingar. Georges Albert dog 1924. Jeanne Brewer-Turgeneva gifte sig aldrig; Hon levde på handledning för sitt uppehälle, eftersom hon kunde fem språk flytande. Hon sysslade till och med med poesi och skrev poesi på franska. Hon dog 1952 vid 80 års ålder, och med henne bröt familjegrenen av Turgenevs i linje med Ivan Sergeevich.

Passion för jakt

I. S. Turgenev var vid en tidpunkt en av de mest kända jägarna i Ryssland. Kärleken till jakt ingavs i den framtida författaren av hans farbror Nikolai Turgenev, en erkänd kännare av hästar och jakthundar i distriktet, som uppfostrade pojken under sin sommarsemester i Spasskoye. Han lärde också ut jakt till den framtida författaren AI Kupfershmidt, som Turgenev ansåg vara sin första lärare. Tack vare honom kunde Turgenev, redan i sin ungdom, kalla sig en vapenjägare. Till och med Ivans mamma, som tidigare såg på jägarna som lediga, var genomsyrad av sin sons passion. Med åren har hobbyn vuxit till en passion. Det hände att han under hela säsonger inte släppte taget om sin pistol, gick tusentals mil över många provinser i Rysslands centrala remsa. Turgenev sa att jakt i allmänhet är kännetecknande för en rysk person, och att det ryska folket har älskat att jaga sedan urminnes tider.

1837 träffade Turgenev Afanasy Alifanov, en bondjägare, som senare blev hans frekventa jaktkamrat. Författaren köpte den för tusen rubel; han slog sig ner i skogen, fem mil från Spassky. Athanasius var en utmärkt berättare, och Turgenev kom ofta till honom för att sitta över en kopp te och lyssna på jakthistorier. Berättelsen "About Nightingales" (1854) spelades in av författaren från Alifanovs ord. Det var Athanasius som blev prototypen på Yermolai från Hunter's Notes. Han var också känd för sin talang som jägare bland författarens vänner - A. A. Fet, I. P. Borisov. När Athanasius dog 1872 var Turgenev mycket ledsen för sin gamla jaktkamrat och bad sin chef att ge eventuell assistans till sin dotter Anna.

År 1839 glömmer författarens mor, som beskriver de tragiska konsekvenserna av branden som inträffade i Spasskoye, inte att säga: din pistol är intakt och hunden är galen". Den resulterande branden påskyndade Ivan Turgenevs ankomst till Spasskoye. Sommaren 1839 gick han först på jakt i Teleginsky-träskarna (på gränsen till Bolkhovsky- och Oryol-länen), besökte Lebedyanskaya-mässan, vilket återspeglades i berättelsen "Lebedyan" (1847). Varvara Petrovna köpte fem paket vinthundar, nio pilbågar och hästar med sadlar speciellt för honom.

Sommaren 1843 bodde Ivan Sergeevich i en dacha i Pavlovsk och jagade också mycket. I år träffade han Pauline Viardot. Författaren presenterades för henne med orden: Det här är en ung rysk markägare. Härlig jägare och dålig poet". Maken till skådespelerskan Louis var, precis som Turgenev, en passionerad jägare. Ivan Sergeevich bjöd in honom mer än en gång att jaga i närheten av St. Petersburg. De åkte upprepade gånger på jakt med vänner till Novgorod-provinsen och till Finland. Och Pauline Viardot gav Turgenev en vacker och dyr spelväska.

I slutet av 1840-talet bodde författaren utomlands och arbetade med "En jägares anteckningar". Författaren tillbringade 1852-1853 i Spasskoye under polisöverinseende. Men denna exil förtryckte honom inte, eftersom jakten åter väntade i byn och ganska framgångsrik. Och nästa år gick han på jaktexpeditioner 150 mil från Spassky, där han tillsammans med I.F. Yurasov jagade på stranden av Desna. Denna expedition fungerade som material för Turgenev för att arbeta med berättelsen "A Trip to Polissya" (1857).

I augusti 1854 gick Turgenev, tillsammans med N. A. Nekrasov, på jakt till den titulära rådgivaren I. I. Maslov Osminos gods, varefter båda fortsatte att jaga i Spassky. I mitten av 1850-talet träffade Turgenev familjen Tolstoj. Leo Tolstojs äldre bror, Nikolai, visade sig också vara en ivrig jägare och gjorde tillsammans med Turgenev flera jaktturer runt Spassky och Nikolsko-Vyazemsky. Ibland åtföljdes de av mannen till M. N. Tolstoy - Valerian Petrovich; vissa drag av hans karaktär återspeglades i bilden av Priimkov i berättelsen "Faust" (1855). Sommaren 1855 jagade Turgenev inte på grund av koleraepidemin, men under efterföljande säsonger försökte han ta igen förlorad tid. Tillsammans med N. N. Tolstoy besökte författaren Pirogovo, S. N. Tolstojs egendom, som föredrog att jaga med vinthundar och hade utmärkta hästar och hundar. Turgenev, å andra sidan, föredrog att jaga med en pistol och en setterhund, och främst för fågelvilt.

Turgenev hade en kennel med sjuttio hundar och sextio vinthundar. Tillsammans med N. N. Tolstoj, A. A. Fet och A. T. Alifanov gjorde han ett antal jaktexpeditioner i de centrala ryska provinserna. Under åren 1860-1870 bodde Turgenev huvudsakligen utomlands. Han försökte också återskapa den ryska jaktens ritualer och atmosfär utomlands, men av allt detta erhölls endast en avlägsen likhet även när han tillsammans med Louis Viardot lyckades hyra ganska anständiga jaktmarker. Våren 1880, efter att ha besökt Spasskoye, gjorde Turgenev en speciell resa till Yasnaya Polyana för att övertala Leo Tolstoj att delta i Pushkin-firandet. Tolstoj tackade nej till inbjudan eftersom han ansåg att formella middagar och liberala skålar inför de svältande ryska bönderna var olämpliga. Trots det uppfyllde Turgenev sin gamla dröm - han jagade med Leo Tolstoj. En hel jaktkrets bildades till och med runt Turgenev - N. A. Nekrasov, A. A. Fet, A. N. Ostrovsky, N. N. och L. N. Tolsty, konstnär P. P. Sokolov (illustratör av "Notes of a Hunter"). Dessutom råkade han jaga med den tyske författaren Karl Muller, liksom med representanter för kungahusen i Ryssland och Tyskland - storhertig Nikolai Nikolaevich och prins av Hessen.

Ivan Turgenev gick med en pistol över axlarna Oryol, Tula, Tambov, Kursk, Kaluga-provinserna. Han var väl förtrogen med de bästa jaktmarkerna i England, Frankrike och Tyskland. Han skrev tre specialiserade verk ägnade åt jakt: "Om Orenburgprovinsens gevärjägare S. T. Aksakovs anteckningar", "Anteckningar från Orenburgprovinsens gevärjägare" och "Femtio brister hos en gevärjägare eller femtio brister hos en pekhund".

Karaktärsdrag och författarens liv

Turgenevs biografer noterade de unika egenskaperna i hans författarliv. Från sin ungdom kombinerade han intelligens, utbildning, konstnärlig begåvning med passivitet, en förkärlek för introspektion och obeslutsamhet. Allt tillsammans, på ett bisarrt sätt, kombinerat med vanorna hos en barchonka, som under lång tid var beroende av en imponerande, despotisk mor. Turgenev kom ihåg att han vid universitetet i Berlin, medan han studerade Hegel, kunde hoppa av skolan när han behövde träna sin hund eller sätta den på råttor. T. N. Granovsky, som kom till sin lägenhet, hittade studentfilosofen som lekte med en livegen tjänare (Porfiry Kudryashov) i kortsoldater. Barnsligheten jämnade ut sig med åren, men den inre splittringen och omognaden av åsikter gjorde sig påmind under lång tid: enligt A. Ya. Panaeva, unge Ivan ville bli accepterad både i det litterära samhället och i sekulära vardagsrum, medan Turgenev i det sekulära samhället skämdes över att erkänna sina litterära inkomster, vilket talade om hans falska och oseriösa inställning till litteraturen och till författarens titel vid den tiden.

Författarens feghet i sin ungdom bevisas av en episod 1838 i Tyskland, då en brand bröt ut under en resa på ett fartyg och passagerarna mirakulöst lyckades fly. Av rädsla för sitt liv bad Turgenev en av sjömännen att rädda honom och lovade honom en belöning från sin rika mor om han kunde uppfylla sin begäran. Andra passagerare vittnade om att den unge mannen klagande utbrast: Dö så ung!”, samtidigt som de knuffade kvinnor och barn nära livbåtarna. Lyckligtvis var stranden inte långt. Väl på stranden skämdes den unge mannen för sin feghet. Ryktena om hans feghet infiltrerade samhället och blev föremål för förlöjligande. Händelsen spelade en viss negativ roll i författarens efterföljande liv och beskrevs av Turgenev själv i novellen "Fire at Sea".

Forskare noterar ett annat drag av Turgenevs karaktär, som gav honom och de omkring honom mycket problem - hans valfrihet, "helrysk försumlighet" eller "Oblomovism", som E. A. Solovyov skriver. Ivan Sergeevich kunde bjuda in gäster till sin plats och snart glömma det, efter att ha åkt någonstans på egen hand; han kunde lova en berättelse till N. A. Nekrasov för nästa nummer av Sovremennik, eller till och med ta en förskottsbetalning från A. A. Kraevsky och inte leverera det utlovade manuskriptet i tid. Ivan Sergeevich själv varnade därefter den yngre generationen för sådana irriterande bagateller. Den polsk-ryska revolutionären Artur Benny blev en gång ett offer för denna valfrihet, och han anklagades förtal i Ryssland för att vara agent för sektion III. Denna anklagelse kunde endast avfärdas av A. I. Herzen, till vilken Benny skrev ett brev och bad att skicka det med tillfälle till I. S. Turgenev i London. Turgenev glömde brevet, som hade legat osänt hos honom i mer än två månader. Under denna tid nådde ryktena om Bennys svek katastrofala proportioner. Brevet, som nådde Herzen mycket sent, kunde inte förändra något i Bennys rykte.

Baksidan av dessa brister var själens mjukhet, naturens bredd, en viss generositet, mildhet, men hans vänlighet hade sina gränser. När han under sitt senaste besök i Spasskoye såg att mamman, som inte visste hur hon skulle behaga sin älskade son, ställde upp alla livegna längs gränden för att hälsa barchuken " högt och glad”, Ivan var arg på sin mamma, vände omedelbart om och gick tillbaka till St. Petersburg. De sågs inte igen förrän hennes död, och även brist på pengar kunde inte rubba hans beslut. Ludwig Peach pekade ut sin blygsamhet bland Turgenevs karaktärsdrag. Utomlands, där hans arbete fortfarande var dåligt känt, skröt Turgenev aldrig för omgivningen att han redan ansågs i Ryssland. känd författare. Efter att ha blivit en oberoende ägare av modersarvet visade Turgenev ingen oro för sitt bröd och sina grödor. Till skillnad från Leo Tolstoj hade han inget mästerskap i sig.

Han kallar sig själv " den mest vårdslösa av ryska markägare". Författaren fördjupade sig inte i förvaltningen av sin egendom och anförtrodde den antingen till sin farbror eller till poeten N. S. Tyutchev, eller ens till slumpmässiga människor. Turgenev var mycket rik, han hade minst 20 tusen rubel inkomst per år från landet, men samtidigt behövde han alltid pengar och spenderade dem mycket oförsiktigt. En bred rysk mästares vanor gjorde sig gällande. Turgenevs litterära avgifter var också mycket betydande. Han var en av de bäst betalda författarna i Ryssland. Varje upplaga av Hunter's Notes gav honom 2 500 rubel i nettoinkomst. Rätten att publicera hans verk kostade 20-25 tusen rubel.

Värdet och uppskattningen av kreativitet

Extra personer i bilden av Turgenev

Trots det faktum att traditionen att skildra "överflödiga människor" uppstod före Turgenev (Chatsky A. S. Griboyedova, Evgeny Onegin A. S. Pushkin, Pechorin M. Yu. Lermontov, Beltov A. I. Herzen, Aduev Jr. i "Ordinary History" I. A. Goncharova), har Turgenev Goncharova) prioritet vid bestämning av denna typ av litterära karaktärer. Namnet "Extra Man" fixades efter publiceringen 1850 av Turgenevs berättelse "The Diary of an Extra Man". "Överflödiga människor" kännetecknades i regel av gemensamma drag av intellektuell överlägsenhet över andra och samtidigt passivitet, mental osämja, skepsis i förhållande till omvärldens realiteter och en diskrepans mellan ord och handling. Turgenev skapade ett helt galleri med liknande bilder: Chulkaturin ("En överflödig mans dagbok", 1850), Rudin ("Rudin", 1856), Lavretsky ("The Noble Nest", 1859), Nezhdanov ("Nov", 1877 ). Turgenevs noveller "Asya", "Yakov Pasynkov", "Korrespondens" och andra är också ägnade åt problemet med den "överflödiga personen".

Huvudpersonen i The Diary of a Superfluous Man präglas av önskan att analysera alla hans känslor, att spela in de minsta nyanser av tillståndet i sin egen själ. Liksom Shakespeares Hamlet märker hjälten onaturligheten och spänningen i hans tankar, bristen på vilja: Jag tog isär mig själv till sista tråden, jämförde mig med andra, kom ihåg de minsta blickar, leenden, människors ord ... Hela dagar gick i detta smärtsamma, fruktlösa arbete". Själsfrätande introspektion ger hjälten ett onaturligt nöje: Först efter min utvisning från Ozhoginernas hus fick jag plågsamt veta hur mycket nöje en person kan dra av att tänka på sin egen olycka.". Misslyckandet med apatiska och reflekterande karaktärer motverkades ännu mer av bilderna av solida och starka Turgenevs hjältinnor.

Resultatet av Turgenevs reflektioner över hjältarna av Rudin- och Chulkaturin-typerna blev artikeln "Hamlet och Don Quijote" (1859) Den minst "hamletiska" av alla Turgenevs "överflödiga människor" är hjälten i "Adelboet" Lavretsky. "Russian Hamlet" heter i romanen "Nov" en av dess huvudkaraktärer, Alexei Dmitrievich Nezhdanov.

Samtidigt med Turgenev fortsatte I. A. Goncharov att utveckla fenomenet "en extra person" i romanen "Oblomov" (1859), N. A. Nekrasov - Agarin ("Sasha", 1856), A. F. Pisemsky och många andra. Men till skillnad från Goncharovs karaktär har Turgenevs karaktärer genomgått mer typifiering. Enligt den sovjetiske litteraturkritikern A. Lavretsky (I. M. Frenkel), "Om vi ​​hade alla källor för att studera 40-talet. det finns bara en "Rudin" eller en "Noble Nest", då skulle det fortfarande vara möjligt att fastställa erans karaktär i dess specifika egenskaper. Enligt Oblomov klarar vi inte av detta.

Senare spelades traditionen att skildra Turgenevs "överflödiga människor" ironiskt nog upp av A.P. Tjechov. Karaktären i hans berättelse "Duell" Laevsky är en reducerad och parodisk version av Turgenevs överflödiga person. Han säger till sin vän von Koren: Jag är en förlorare, en extra person". Von Koren håller med om att Laevsky är " ett chip från Rudin". Samtidigt talar han om Laevskys anspråk på att vara "en extra person" i en hånfull ton: " Förstår detta, säger de, att det inte är hans fel att statsägda förpackningar ligger oöppnade i veckor och att han själv dricker och dricker andra berusade, men Onegin, Pechorin och Turgenev, som uppfann en förlorare och en extra person, är skyldiga till detta". Senare förde kritiker Rudins karaktär närmare karaktären av Turgenev själv.

Turgenev på scenen

Vid mitten av 1850-talet hade Turgenev blivit desillusionerad av sitt kall som dramatiker. Kritiker förklarade att hans pjäser inte var iscensatta. Författaren verkade hålla med kritikernas åsikt och slutade skriva för den ryska scenen, men 1868-1869 skrev han fyra franska operettlibretton för Pauline Viardot, avsedda för produktion i Baden-Baden-teatern. L.P. Grossman noterade giltigheten i många kritikers förebråelser mot Turgenevs pjäser för bristen på rörelse i dem och övervägandet av konversationselementet. Ändå pekade han på den paradoxala uthålligheten i Turgenevs produktioner på scenen. Pjäser av Ivan Sergeevich har inte lämnat repertoaren av europeiska och ryska teatrar på mer än hundra sextio år. Kända ryska artister spelade i dem: P. A. Karatygin, V. V. Samoilov, V. V. Samoilova (Samoilova 2:a), A. E. Martynov, V. I. Zhivokini, M. P. Sadovsky, S V. Shumsky, V. N. Davydov, K. A. G. Varlamov, K. A. G. Varlamov, M. V. N. Stanislavsky, V. I. Kachalov, M. N. Ermolova och andra.

Dramatikern Turgenev var allmänt erkänd i Europa. Hans pjäser var framgångsrika på scenerna i Antoine Theatre i Paris, Wien Burgtheater, München Chamber Theatre, Berlin, Königsberg och andra. tyska teatrar. Turgenevs dramaturgi fanns i den utvalda repertoaren av enastående italienska tragedier: Ermete Novelli, Tommaso Salvini, Ernesto Rossi, Ermete Zacconi, de österrikiska, tyska och franska skådespelarna Adolf von Sonnenthal, Andre Antoine, Charlotte Voltaire och Franziska Elmenreich.

Av alla hans pjäser hade "En månad på landet" den största framgången. Debuten av föreställningen ägde rum 1872. I början av 1900-talet sattes pjäsen upp på Moskvas konstteater av K. S. Stanislavsky och I. M. Moskvin. Scendesignern för produktionen och författaren till skisser för karaktärernas kostymer var världskonstnären M. V. Dobuzhinsky. Den här pjäsen lämnar aldrig scenen Ryska teatrar tills nu. Redan under författarens livstid började teatrar sätta upp hans romaner och berättelser med varierande framgång: "The Noble Nest", "Stäppkungen Lear", "Källvatten". Denna tradition förs vidare av moderna teatrar.

XIX århundradet. Turgenev i samtidens bedömningar

Samtida gav Turgenevs verk en mycket hög bedömning. Kritiker V. G. Belinsky, N. A. Dobrolyubov, D. I. Pisarev, A. V. Druzhinin, P. V. Annenkov, Apollon Grigoriev, V. P. Botkin, N. N. Strakhov, W. P. Burenin, K. S. Aksakov, I. S. Aksakov, N. K. Mikhailovsky, K. N. Leontiev, A. S. Suvorin, P. L. Lavrov, S. S. Dudyshkin, P. N. Tkachev, N. I. Solovyov, M. A. Antonovich, M. N. Longinov, M. F. De Poulet, N. V. Shelgunov, N. G. Chernyshevsky och många andra.

Så, V. G. Belinsky noterade författarens extraordinära skicklighet i att skildra den ryska naturen. Enligt N.V. Gogol hade Turgenev mest talang i den tidens ryska litteratur. N. A. Dobrolyubov skrev att så snart Turgenev tog upp någon fråga eller en ny sida av sociala relationer i sin berättelse, uppstod dessa problem också i ett utbildat samhälles medvetande och visade sig inför allas ögon. M. E. Saltykov-Shchedrin konstaterade att Turgenevs litterära verksamhet hade ett värde för samhället lika med Nekrasovs, Belinskys och Dobrolyubovs. Enligt den ryske litteraturkritikern från slutet av 1800-talet och början av 1900-talet S. A. Vengerov lyckades författaren skriva så realistiskt att det var svårt att fånga gränsen mellan litterär fiktion och det verkliga livet. Hans romaner lästes inte bara upp – hans hjältar efterliknades i livet. I vart och ett av hans huvudverk finns det en karaktär i vars mun författarens subtila och träffande kvickhet förs.

Turgenev var välkänd även i det samtida Västeuropa. Hans verk översattes till tyska redan på 1850-talet, och på 1870- och 1880-talen blev han den mest älskade och mest lästa ryska författaren i Tyskland, och tyska kritiker bedömde honom som en av de mest betydande moderna romanförfattarna. Turgenevs första översättare var August Wiedert, August Bolz och Paul Fuchs. Översättare av många verk av Turgenev till tyska tysk författare F. Bodenshtedt hävdade i inledningen till "Ryska fragment" (1861) att Turgenevs verk är lika med verken av de bästa samtida novellerna i England, Tyskland och Frankrike. Kanslern för det tyska imperiet Chlodwig Hohenlohe (1894-1900), som kallade Ivan Turgenev den bästa kandidaten för posten som Rysslands premiärminister, talade om författaren på följande sätt: " Idag pratade jag med den smartaste mannen i Ryssland».

Turgenevs anteckningar om en jägare var populära i Frankrike. Guy de Maupassant kallade författaren " stor man"och" lysande romanförfattare", och George Sand skrev till Turgenev:" Lärare! Vi måste alla gå igenom din skola". Hans arbete var välkänt på engelska litterära kretsar- "Notes of a hunter", "Noble Nest", "On the Eve" och "Nov" översattes i England. Den västerländska läsaren var dämpad av moralisk renhet i skildringen av kärlek, bilden av en rysk kvinna (Elena Stakhova); slås av figuren av den militanta demokraten Bazarov. Författaren lyckades visa sant Ryssland för det europeiska samhället, han introducerade utländska läsare för den ryska bonden, ryska raznochintsy och revolutionärer, för den ryska intelligentian och avslöjade bilden av en rysk kvinna. Utländska läsare, tack vare Turgenevs arbete, assimilerade de stora traditionerna i den ryska realistiska skolan.

Leo Tolstoy gav följande beskrivning till författaren i ett brev till A.N. Pypin (januari 1884): "Turgenev - underbar person(inte särskilt djup, mycket svag, men snäll, bra man), som alltid säger vad han tycker och känner.

Turgenev i Brockhaus och Efrons encyklopediska ordbok

Enligt uppslagsverket Brockhaus och Efron spelade "Jägarens anteckningar", förutom den vanliga läsarframgången, en viss roll. historisk roll. Boken gjorde starkt intryck även på tronföljaren Alexander II, som några år senare genomförde en rad reformer för att avskaffa livegenskapen i Ryssland. Många representanter för de härskande klasserna var också imponerade av anteckningarna. Boken bar en social protest som fördömde livegenskapen, men livegenskapet i sig berördes direkt i "Notes of a Hunter" med återhållsamhet och försiktighet. Innehållet i boken var inte fiktivt, det övertygade läsarna om att människor inte borde berövas de mest elementära mänskliga rättigheterna. Men förutom protester hade berättelserna också ett konstnärligt värde, med en mjuk och poetisk smak. Enligt litteraturkritikern S. A. Vengerov, landskapsmålning"Notes of a Hunter" blev en av de bästa i den tidens ryska litteratur. Alla de bästa egenskaperna hos Turgenevs talang uttrycktes livligt i essäerna. " Stort, kraftfullt, sanningsenligt och gratis ryska språket”, till vilken den sista av hans ”Dikter i prosa” (1878-1882) är tillägnad, fick i ”Anteckningarna” sitt ädlaste och elegantaste uttryck.

I romanen "Rudin" lyckades författaren framgångsrikt skildra 1840-talets generation. Till viss del är Rudin själv bilden av den berömda hegelianska agitatorn M. A. Bakunin, som Belinsky talade om som en man " med rodnad på kinderna och inget blod i hjärtat. Rudin dök upp i en tid då samhället drömde om en "gärning". Författarens version av romanen passerades inte av censorerna på grund av episoden av Rudins död vid junibarrikaderna, så den förstods av kritikerna på ett mycket ensidigt sätt. Enligt författarens idé var Rudin en rikt begåvad person med ädla avsikter, men han var samtidigt helt vilse inför verkligheten; han visste att passionerat tilltala och fängsla andra, men samtidigt var han själv helt utan passion och temperament. Romanens hjälte har blivit ett känt namn för de människor vars ord inte stämmer överens med handlingen. Författaren skonade inte alls sina favorithjältar särskilt, även om de var de bästa representanterna för den ryska adeln. mitten av nittondeårhundrade. Han betonade ofta passiviteten och letargin i deras karaktärer, såväl som dragen av moralisk hjälplöshet. Detta manifesterade författarens realism, som skildrade livet som det är.

Men om Turgenjev i "Rudin" bara talade mot de tjusiga pladdrarna från fyrtiotalets generation, så föll hans kritik redan i "Adelsnästet" på hela hans generation; han gynnade de yngre krafterna utan den minsta bitterhet. Inför hjältinnan i denna roman, en enkel rysk flicka Liza, visas en samlad bild av många kvinnor på den tiden, när meningen med en kvinnas hela liv reducerades till kärlek, men misslyckades med att en kvinna berövades något syfte med tillvaron. Turgenev förutsåg uppkomsten av en ny typ av rysk kvinna, som han placerade i centrum för sin nästa roman. Det ryska samhället på den tiden levde på tröskeln till radikala sociala och statliga förändringar. Och hjältinnan i Turgenevs roman "On the Eve" Elena blev personifieringen av den obestämda önskan om något bra och nytt, karakteristiskt för de första åren av reformeran, utan en klar uppfattning om detta nya och bra. Det är ingen slump att romanen hette "On the Eve" - ​​i den avslutar Shubin sin elegi med frågan: " När kommer vår tid? När ska vi ha folk?” Till vilket hans samtalspartner uttrycker hopp om det bästa: ” Ge mig tid, - svarade Uvar Ivanovich, - de kommer". På sidorna av Sovremennik fick romanen en entusiastisk bedömning i Dobrolyubovs artikel "När den verkliga dagen kommer."

I nästa roman, "Fäder och söner", en av de mest karaktäristiska egenskaper Den tidens ryska litteratur - litteraturens närmaste koppling till de verkliga strömningarna av offentliga känslor. Turgenev var bättre än andra författare när det gällde att fånga ögonblicket av enhällighet allmänhetens medvetande, som under andra hälften av 1850-talet begravde den gamla Nikolaev-eran med dess livlösa reaktionära isolering, och epokens vändpunkt: den efterföljande förvirringen av innovatörer som från sin mitt pekade ut moderata representanter för den äldre generationen med sina vaga förhoppningar om en bättre framtid - "fäder", och törstiga efter inhemska förändringar i den yngre generationens sociala struktur - "barn". Tidning" ryska ord"I person av D. I. Pisarev erkände han till och med hjälten i romanen, den radikale Bazarov, som sitt ideal. Samtidigt, om vi tittar på bilden av Bazarov ur en historisk synvinkel, som en typ som återspeglar stämningen på sextiotalet av XIX-talet, så är han snarare inte helt avslöjad, eftersom sociopolitisk radikalism, ganska stark på den tiden, är nästan aldrig sett i romanen påverkades.

Medan han bodde utomlands, i Paris, kom författaren nära många emigranter och utländska ungdomar. Han hade återigen en önskan att skriva om dagens ämne - om det revolutionära "gå till folket", som ett resultat av vilket hans största roman, Nov, dök upp. Men trots sina ansträngningar lyckades Turgenev inte fånga det mesta karaktärsdrag rysk revolutionär rörelse. Hans misstag var att han gjorde romanens centrum till en av de viljesvaga personerna typiska för hans verk, som kunde vara karakteristisk för 1840-talets generation, men inte 1870-talet. Romanen mottogs inte väl av kritiker. Av författarens senare verk väckte Song of Triumphant Love and Poems in Prosa mest uppmärksamhet.

XIX-XX århundradet

I slutet av 1800-talet - början av 1900-talet, kritiker och litteraturkritiker S. A. Vengerov, Yu. I. Aikhenvald, D. S. Merezhkovsky, D. N. Ovsyaniko-Kulikovskiy, A. I. Nezelenov, Yu Cheshihin-Vetrinsky, A. F. Koni, A. G. Gornfeld, F. D. Batyushkov, V. V. Stasov, G. V. Plekhanov, K. D. Balmont, P. P. Pertsov, M. P. Pertsov, M. O.R.

Enligt litteraturkritikern och teaterkritiker Yu. I. Aikhenvald, som gav sin bedömning av författaren i början av seklet, Turgenev var ingen djup författare, han skrev ytligt och i ljusa färger. Enligt kritikern tog författaren lätt på livet. Genom att känna till alla passioner, möjligheter och djup i mänskligt medvetande, hade författaren dock inte riktigt allvar: " Livets turist, han besöker allt, tittar överallt, stannar inte någonstans på länge, och vid slutet av sin väg klagar han över att resan är över, att det inte finns någonstans att gå längre. Rik, meningsfull, varierad, men den har inte patos och genuint allvar. Hans mjukhet är hans svaghet. Han visade verkligheten, men tog först ur den dess tragiska kärna.". Enligt Aikhenwald är Turgenev lätt att läsa, lätt att leva med, men han vill inte oroa sig själv och vill inte att hans läsare ska oroa sig. Kritikern förebråade också författaren för monotonin i användningen av konstnärliga tekniker. Men samtidigt kallade han Turgenev " patriot av rysk natur för hans lysande landskap av sitt hemland.

Författaren till en artikel om I. S. Turgenev i sexvolymen History of Russian Literature of the 19th Century, redigerad av professor D. N. Ovsyaniko-Kulikovskii (1911), A. E. Gruzinsky, förklarar kritikernas anspråk på Turgenev på följande sätt. Enligt hans åsikt, i Turgenevs arbete, sökte de mest av allt svar på vår tids levande frågor, inställningen av nya sociala uppgifter. " Bara detta element i hans romaner och berättelser togs i själva verket i beaktande på allvar och uppmärksamt av den vägledande kritiken från 50- och 60-talen; han ansågs så att säga obligatorisk i Turgenevs verk". Efter att inte ha fått svar på sina frågor i nya verk, var kritiken missnöjd och tillrättavisade författaren " för underlåtenhet att fullgöra sina offentliga uppgifter". Som ett resultat förklarades författaren klottrad och utbytte sin talang. Gruzinsky kallar detta förhållningssätt till Turgenevs verk ensidigt och felaktigt. Turgenev var inte en författare-profet, en författare-medborgare, även om han kopplade alla sina stora verk med viktiga och brännande teman från sin turbulenta era, men framför allt var han en konstnär-poet, och hans intresse för det offentliga livet hade snarare , karaktären av noggrann analys. .

Kritikern E. A. Solovyov ansluter sig till denna slutsats. Han uppmärksammar också Turgenevs uppdrag som översättare av rysk litteratur för europeiska läsare. Tack vare honom översattes snart nästan alla de bästa verken av Pushkin, Gogol, Lermontov, Dostoevsky, Tolstoy till främmande språk. " Ingen, noterar vi, var bättre anpassad till denna höga och svår uppgift. Genom själva kärnan i sin talang var han inte bara rysk utan också europeisk, världsförfattare ”, - skriver E. A. Solovyov. Han stannar på vägen att skildra kärleken till Turgenevs flickor och gör följande observation: Turgenevs hjältinnor blir kära omedelbart och älskar bara en gång, och detta är för livet. De är uppenbarligen från den fattiga Asdras stam, för vilken kärlek och död var likvärdiga.Kärlek och död, kärlek och död är hans oskiljaktiga konstnärliga associationer.". I Turgenevs karaktär finner kritikern också mycket av det som författaren avbildade i sin hjälte Rudin: " Otvivelaktigt ridderskap och inte särskilt hög fåfänga, idealism och en tendens till melankoli, ett enormt sinne och en bruten vilja».

Representanten för dekadent kritik i Ryssland, Dmitrij Merezhkovsky, behandlade Turgenevs arbete tvetydigt. Han uppskattade inte Turgenevs romaner och föredrog "liten prosa" framför dem, i synnerhet författarens så kallade "mystiska berättelser och romaner". Enligt Merezhkovsky är Ivan Turgenev den första impressionistiska konstnären, föregångaren till de senare symbolisterna: " Värdet av Turgenev som konstnär för framtidens litteratur ligger i skapandet av en impressionistisk stil, som är en konstutbildning som inte är relaterad till denna författares arbete som helhet.».

A.P. Tjechov hade samma motsägelsefulla inställning till Turgenjev. 1902 skrev han i ett brev till O. L. Knipper-Chekhova: " Läser Turgenev. Denna författare kommer att ha kvar en åttondel eller en tiondel av vad han har skrivit. Allt annat ska till arkivet om 25-35 år". Men redan nästa år sa han till henne: Jag har aldrig dragits så mycket till Turgenev som jag är nu.».

Den symbolistiske poeten och kritikern Maximilian Voloshin skrev att Turgenev, tack vare sin konstnärliga sofistikering, som han studerade med franska författare, intar en speciell plats i rysk litteratur. Men till skillnad från fransk litteratur, med sin doftande och fräscha sensualitet, känslan av levande och kärleksfulla kött, idealiserade Turgenev blygt och drömmande en kvinna. I Voloshins samtida litteratur såg han ett samband mellan Ivan Bunins prosa och Turgenevs landskapsskisser.

Därefter kommer temat om Bunins överlägsenhet gentemot Turgenev i landskapsprosa upprepade gånger att tas upp av litteraturkritiker. Till och med L. N. Tolstoj, enligt pianisten A. B. Goldenweisers memoarer, sa om beskrivningen av naturen i Bunins berättelse: "Det regnar, och det är skrivet att Turgenev inte skulle ha skrivit så, och det finns inget att säga om mig." Både Turgenev och Bunin förenades av det faktum att båda var författare-poeter, författare-jägare, författare-adelsmän och författare till "ädla" berättelser. Ändå är sångaren av "de förstörda ädelbons sorgliga poesi" Bunin, enligt litteraturkritikern Fjodor Stepun, "som konstnär mycket mer sensuell än Turgenev." "Bunins natur, trots den realistiska noggrannheten i hans författarskap, är fortfarande helt olik den hos våra två största realister, Tolstoj och Turgenev. Bunins natur är mer ostadig, mer musikalisk, mer psykisk och kanske ännu mer mystisk än Tolstojs och Turgenevs natur. Naturen i Turgenevs bild är mer statisk än Bunins, - säger F. A. Stepun, - trots att Turgenev har mer rent yttre pittoreska och pittoreska.

I Sovjetunionen

ryska språket

Från "Dikter på prosa"

I dagar av tvivel, i dagar av smärtsamma reflektioner över mitt hemlands öde, är du ensam mitt stöd och stöd, o stora, mäktiga, sanningsenliga och fria ryska språket! Utan dig - hur ska man inte falla i förtvivlan vid åsynen av allt som händer hemma? Men man kan inte tro att ett sådant språk inte gavs till ett stort folk!

juni 1882

I Sovjetunionen uppmärksammades Turgenevs arbete inte bara av kritiker och litteraturkritiker, utan också av ledare och ledare sovjetstat: V. I. Lenin, M. I. Kalinin, A. V. Lunacharsky. Vetenskaplig litteraturkritik var till stor del beroende av "parti"litteraturkritikens ideologiska attityder. Bland dem som bidrog till Turgen-studierna är G. N. Pospelov, N. L. Brodsky, B. L. Modzalevsky, V. E. Evgeniev-Maksimov, M. B. Khrapchenko, G. A. Byaly, S. M. Petrov, A. I. Batyuto, G. B. Kurlyandskaya, N. I. Prutskov, Yu. I. Kuleshov, V. M. Markovich, V. G. Fridlyand, K. I. Chukovsky, B. V. Tomashevsky, B. M. Eikhenbaum, V. B. Shklovsky, Yu. G. Oksman A. S. Bushmin, M. P. Alekseev och så vidare.

Turgenev citerades upprepade gånger av V. I. Lenin, som särskilt uppskattade honom " stor och mäktig» språk.M. I. Kalinin sa att Turgenevs verk inte bara hade en konstnärlig, utan också sociopolitisk betydelse, vilket gav konstnärlig briljans åt hans verk, och att författaren visade i en livegen man som, liksom alla människor, förtjänar att ha mänskliga rättigheter. A. V. Lunacharsky, i sin föreläsning om Ivan Turgenevs arbete, kallade honom en av grundarna av rysk litteratur. Enligt A. M. Gorkij lämnade Turgenev ett "utmärkt arv" till den ryska litteraturen.

Enligt den stora sovjetiska encyklopedin påverkade det konstnärliga systemet som skapades av författaren poetiken i inte bara ryska utan även västeuropeiska romaner under andra hälften av 1800-talet. Den tjänade till stor del som grunden för den "intellektuella" romanen av L. N. Tolstoj och F. M. Dostojevskij, där de centrala karaktärernas öde beror på deras lösning av en viktig filosofisk fråga av universell betydelse. De litterära principerna som fastställts av författaren utvecklades i många sovjetiska författares arbete - A. N. Tolstoy, K. G. Paustovsky och andra. Hans pjäser har blivit en integrerad del av repertoaren av sovjetiska teatrar. Många av Turgenevs verk filmades. Sovjetiska litteraturkritiker ägnade stor uppmärksamhet åt Turgenevs kreativa arv - många verk publicerades om författarens liv och arbete, studiet av hans roll i den ryska och världslitterära processen. Hölls Vetenskaplig forskning av hans texter har kommenterade samlade verk publicerats. Turgenevs museum öppnades i staden Orel och hans mors, Spassky-Lutovinovos tidigare egendom.

Enligt den akademiska ryska litteraturhistorien var Turgenev den förste i rysk litteratur som lyckades i sitt verk genom bilder av vardagslivet i byn och olika bilder av vanliga bönder uttrycka tanken att det förslavade folket är roten, den levande själen till nation. Och litteraturkritikern professor V. M. Markovich sa att Turgenev var en av de första som försökte skildra inkonsekvensen folklig karaktär utan utsmyckning, och för första gången visade han samma människor värda beundran, beundran och kärlek.

Den sovjetiske litteraturkritikern G. N. Pospelov skrev det litterär stil Turgenev kan, trots sin känslomässiga och romantiska upprymdhet, kallas realistisk. Turgenev såg den sociala svagheten hos det avancerade folket från adeln och letade efter en annan kraft som kunde leda den ryska befrielserörelsen; han såg senare en sådan styrka i de ryska demokraterna 1860-1870.

Utländsk kritik

Av emigrantförfattarna och litteraturkritikerna vände sig V.V. Nabokov, B.K. Zaitsev och D.P. Svyatopolk-Mirsky till Turgenevs verk. Många utländska författare och kritiker lämnade också sin feedback på Turgenevs arbete: Friedrich Bodenstedt, Emile Oman, Ernest Renan, Melchior Vogüe, Saint-Beuve, Gustave Flaubert, Guy de Maupassant, Edmond Goncourt, Emile Zola, Henry James, John Galsworthy, George Sand, Virginia Woolf, Anatole France, James Joyce, William Rolston, Alphonse Daudet, Theodore Storm, Hippolyte Taine, Georg Brandes, Thomas Carlyle och så vidare.

Engelsk romanförfattare och pristagare Nobelpriset inom litteraturen ansåg John Galsworthy Turgenevs romaner vara det största exemplet på prosakonsten och noterade att Turgenev hjälpte " få romanens proportioner till perfektion". För honom var Turgenev " den mest raffinerade poeten som någonsin skrivit romaner”, och Turgenev-traditionen var viktig för Galsworthy.

En annan brittisk författare, litteraturkritiker och representant för modernistisk litteratur under första hälften av 1900-talet, Virginia Woolf, noterade att Turgenevs böcker inte bara berör deras poesi, utan också verkar tillhöra idag, så de har inte förlorat perfektionen av form. Hon skrev att Ivan Turgenev har en sällsynt egenskap: en känsla av symmetri, balans, som ger en generaliserad och harmonisk bild av världen. Samtidigt förutsatte hon att denna symmetri inte triumferar alls eftersom han är en så stor berättare. Tvärtom ansåg Woolf att en del av hans berättelser var ganska dåligt berättade, eftersom de innehöll slingor och utvikningar, förvirrande oklar information om farfarsfäder och gammelfarmödrar (som i The Noble Nest). Men hon påpekade att Turgenevs böcker inte är en sekvens av episoder, utan en sekvens av känslor som härrör från central karaktär, och inte föremål är kopplade i dem, utan känslor, och när du har läst klart boken upplever du estetisk tillfredsställelse. Annan berömd representant modernismen talade den ryske och amerikanska författaren och litteraturkritikern V. V. Nabokov i sina föreläsningar om rysk litteratur om Turgenev inte som en stor författare, utan kallade honom " söt". Nabokov noterade att Turgenevs landskap är bra, "Turgenevs flickor" är charmiga, han talade också gillande om musikaliteten i Turgenevs prosa. Och romanen "Fäder och söner" kallas en av de mest lysande verk av XIXårhundrade. Men han påpekade också bristerna hos författaren och sa att han " fastnat i äcklig sötma". Enligt Nabokov var Turgenev ofta för okomplicerad och litade inte på läsarens intuition, och försökte själv pricka "i"-et. En annan modernist, den irländska författaren James Joyce, pekade ut från hela den ryska författarens arbete "Notes of a Hunter", som enligt hans åsikt " tränga djupare in i livet än hans romaner". Joyce trodde att det var från dem som Turgenev utvecklades som en stor internationell författare.

Enligt forskaren D. Peterson slogs den amerikanska läsaren i Turgenevs verk av " sätt att berätta ... långt ifrån både anglosaxisk moraliserande och fransk lättsinne". Enligt kritikern hade den realismmodell som Turgenev skapade ett stort inflytande på bildandet av realistiska principer i amerikanska författares arbete i slutet av 1800-talet och början av 1900-talet.

XXI århundradet

I Ryssland ägnas mycket åt studiet och minnet av Turgenevs verk under 2000-talet. Vart femte år, State Literary Museum of I. S. Turgenev i Orel, tillsammans med Orlovsky statliga universitetet och Institutet för rysk litteratur ( Pushkins hus) RAS håller stora vetenskapliga konferenser som har internationell status. Som en del av Turgenevs höstprojekt är museet årligen värd för Turgenev-läsningar, där forskare från Ryssland och utomlands deltar i författarens arbete. Turgenev-jubileum firas också i andra ryska städer. Dessutom hedras hans minne utomlands. Så i Ivan Turgenevs museum i Bougival, som öppnade på dagen för 100-årsdagen av författarens död den 3 september 1983, hålls de så kallade musiksalongerna årligen, där musiken från kompositörerna av tider av Ivan Turgenev och Pauline Viardot spelas.

Bibliografi

Romaner

• Rudin (1855)
• Noble Nest (1858)
• The Eve (1860)
• Fäder och söner (1862)
• Smoke (1867)
• nov (1877)

Romaner och berättelser

• Andrei Kolosov (1844)
• Tre porträtt (1845)
• Gide (1846)
• Breter (1847)
• Petushkov (1848)
• En överflödig mans dagbok (1849)
• Mumu (1852)
• Värdshus (1852)
• Anteckningar om en jägare (samling av berättelser) (1852)
• Yakov Pasynkov (1855)
• Faust (1855)
• Lugn (1856)
• Resa till Polissya (1857)
• Asya (1858)
• Första kärleken (1860)
• Spöken (1864)
• Brigadier (1866)
• Olyckligt (1868)
• Konstig berättelse (1870)
• Steppe King Lear (1870)
• Hund (1870)
• Knacka...knacka...knacka!.. (1871)
• Källvatten (1872)
• Punin och Baburin (1874)
• Klocka (1876)
• Sömn (1877)
• Berättelsen om fader Alexei (1877)
• Song of Triumphant Love (1881)
• Eget mästarkontor (1881)

Pjäser

• Där den är tunn går den sönder där (1848)
• Freeloader (1848)
• Frukost hos ledaren (1849)
• Bachelor (1849)
• Månad på landet (1850)
• Provincial (1851)

Turgenev i illustrationer

Under åren illustrerades I. S. Turgenevs verk av illustratörer och grafiker P. M. Boklevsky, N. D. Dmitriev-Orenburgsky, A. A. Kharlamov, V. V. Pukirev, P. P. Sokolov, V. M. Vasnetsov, D. N. Kardovsky, V. A. Taburin, K. I. Rudakov, V. A. Sveshnikov, P. F. Stroev, N. A. Benois, B. M. Kustodiev, K. V. Lebedev och andra. Den imponerande figuren av Turgenev avbildas i skulpturerna av A. N. Belyaev, M. M. Antokolsky, Zh. I. N. Kramskoy, Adolf Menzel, Pauline Viardot, Ludwig Pich, M. M. Antokolsky, K. Shamro, i teckningarna av N. A. Stepanov, A. I. I. I. Porfirv. , A. M. Volkov , på gravyren av Yu. S. Baranovsky, på porträtten av E. Lamy, A. P. Nikitin, V. G. Perov, I. E. Repin, Ya. P. Polonsky, V. V. Vereshchagin, V. V. Mate , E. K. Lipgart, A. A. Kharlamova, A. A. Kharlamova. Bobrov. Verken av många målare "baserade på Turgenev" är kända: Ya. P. Polonsky (plotter av Spassky-Lutovinov), S. Yu. på hans sons grav). Ivan Sergeevich själv tecknade bra och var autoillustratör av sina egna verk.

Skärmanpassningar

Baserat på Ivan Turgenevs verk har många filmer och tv-filmer spelats in. Hans verk låg till grund för målningar skapade i olika länder i världen. De första filmatiseringarna dök upp i början av 1900-talet (stumfilmernas era). Filmen The Freeloader spelades in två gånger i Italien (1913 och 1924). 1915 in ryska imperiet filmerna "The Nest of Nobles", "After Death" (baserad på berättelsen "Klara Milic") och "The Song of Triumphant Love" (med deltagande av V. V. Kholodnaya och V. A. Polonsky) spelades in. Historien "Spring Waters" filmades 8 gånger i olika länder. Baserat på romanen "The Nest of Nobles" gjordes 4 filmer; baserad på berättelser från "Hunter's Notes" - 4 filmer; baserad på komedin "En månad i landet" - 10 tv-filmer; baserad på berättelsen "Mumu" - 2 långfilmer och en tecknad film; baserad på pjäsen "Freeloader" - 5 målningar. Romanen "Fäder och söner" låg till grund för 4 filmer och en tv-serie, historien "Första kärleken" låg till grund för nio långfilmer och tv-filmer.

Bilden av Turgenev på bio användes av regissören Vladimir Khotinenko. I tv-serien "Dostoevsky" 2011 spelades författarens roll av skådespelaren Vladimir Simonov. I filmen "Belinsky" av Grigory Kozintsev (1951) spelades rollen som Turgenev av skådespelaren Igor Litovkin, och i filmen "Tchaikovsky" regisserad av Igor Talankin (1969) spelade skådespelaren Bruno Freindlich författaren.

Adresser

I Moskva

Biografer i Moskva räknar över femtio adresser och minnesvärda platser förknippade med Turgenev.

• 1824 - huset till statsråd A. V. Kopteva på B. Nikitskaya (ej bevarad);
• 1827 - stadsgods, Valuevs egendom - Sadovaya-Samotechnaya gata, 12/2 (ej bevarad - ombyggd);
• 1829 - pension Krause, Armenian Institute - Armenian lane, 2;
• 1830 - Shteingels hus - Gagarinsky lane, hus 15/7;
• 1830-talet - General N. F. Alekseevas hus - Sivtsev Vrazhek (hörnet av Kaloshin-banan), hus 24/2;
• 1830-talet - M. A. Smirnovs hus (ej bevarat, nu - en byggnad byggd 1903) - Verkhnyaya Kislovka;
• 1830-talet - M. N. Bulgakovas hus - i Maly Uspensky Lane;
• 1830-tal - Hus på Malaya Bronnaya Street (ej bevarat);
• 1839-1850 - Ostozhenka, 37 (hörnet av 2:a Ushakovsky-banan, nu Khilkov-banan). Det är allmänt accepterat att huset där I. S. Turgenev besökte Moskva tillhörde hans mor, men N. M. Chernov, en forskare av Turgenevs liv och arbete, indikerar att huset hyrdes av gruvmätare N. V. Loshakovsky;
• 1850-talet - brodern Nikolai Sergeevich Turgenevs hus - Prechistenka, 26 (ej bevarad)
• 1860-talet - Huset där I. S. Turgenev upprepade gånger besökte lägenheten till sin vän, chefen för Moskvas apanagekontor, I. I. Maslov - Prechistensky Boulevard, 10;

I St Petersburg

Minne

Uppkallad efter Turgenev:

Toponymi

• Gator och torg i Turgenev i många städer i Ryssland, Ukraina, Vitryssland, Lettland.
• Moskvas tunnelbanestation "Turgenevskaya"

Offentliga institutioner

• Orel State Academic Theatre.
• Bibliotekets läsrum uppkallad efter I. S. Turgenev i Moskva.
• Turgenev School of Russian Language and Russian Culture (Turin, Italien).
• Russian Public Library uppkallat efter I. S. Turgenev (Paris, Frankrike).

Museer

• Museum of I. S. Turgenev (“ Mumus hus”) - (Moskva, Ostozhenka st., 37).
• Statens litterära museum uppkallat efter I. S. Turgenev (Oryol).
• Spasskoye-Lutovinovo Museum-Reserve, godset till I. S. Turgenev (Oryol-regionen).
• Gata och museum "Turgenev's Dacha" i Bougival, Frankrike.

monument

För att hedra I. S. Turgenev, restes monument i städerna:

• Moskva (i Bobrov-banan).
• St Petersburg (på Italianskaya-gatan).
• Örn:
• Monument i Orel;
• Byst av Turgenev vid Noble Nest.

Andra föremål

Namnet Turgenev bärs av märkeståget från de ryska järnvägarna Moskva - Simferopol - Moskva (nr 029/030) och Moskva - Oryol - Moskva (nr 33/34)

Ivan Sergeevich Turgenev är en stor rysk poet, författare, översättare, dramatiker, filosof och publicist. Född i Orel 1818. i en adlig familj. Pojkens barndom gick i familjegården Spasskoe-Lutovinovo. Lille Ivan fick hemundervisning, som brukligt var i den tidens adliga familjer, av franska och tyska lärare. År 1927 pojken skickades för att studera på en privat internatskola i Moskva, där han tillbringade 2,5 år.

Vid fjorton års ålder har I.S. Turgenev kunde tre främmande språk väl, vilket hjälpte honom att komma in i Moskvas universitet utan större ansträngning, varifrån han ett år senare flyttade till universitetet i St. Petersburg till filosofiska fakulteten. Två år efter utgången åker Turgenev för att studera i Tyskland. År 1841 han återvänder till Moskva för att slutföra sina studier och få en plats vid avdelningen för filosofi, men på grund av det kungliga förbudet mot denna vetenskap var hans drömmar inte avsedda att gå i uppfyllelse.

År 1843 Ivan Sergeevich gick in i tjänsten på ett av inrikesministeriets kontor, där han arbetade i bara två år. Under samma tidsperiod började hans första verk publiceras. År 1847 Turgenev, efter sin älskade sångerska Polina Viardot, åker utomlands och tillbringar tre år där. Hela denna tid lämnar inte längtan efter fosterlandet författaren och i ett främmande land skriver han flera essäer, som senare kommer att inkluderas i boken "Notes of a Hunter", vilket gav Turgenev popularitet.

När han återvände till Ryssland arbetade Ivan Sergeevich som författare och kritiker i tidskriften Sovremennik. År 1852 han publicerar en nekrolog över N. Gogol, förbjuden genom censur, för vilken han skickas till ett familjegods beläget i Oryol-provinsen, utan möjlighet att lämna den. Där skriver han flera verk med "bonde"-tema, varav ett är Mumu, älskad av många sedan barndomen. Författarens länk slutar 1853, han får besöka S:t Petersburg och senare (1856) lämna landet och Turgenev åker till Europa.

År 1858 han kommer att återvända till sitt hemland, men inte för länge. Under hans vistelse i Ryssland kommer sådana berömda verk som "Asya", "The Noble Nest", "Fathers and Sons" ut under författarens penna. År 1863 Turgenev, tillsammans med sin älskade Viardots familj, flyttade till Baden-Baden och 1871. - till Paris, där han och Victor Hugo väljs till medordförande för den första internationella författarkongressen i Paris.

I.S. Turgenev dog 1883. i Bougival, en förort till Paris. Orsaken till hans död var sarkom ( onkologisk sjukdom) ryggrad. Enligt författarens sista vilja begravdes han på Volkovsky-kyrkogården i St. Petersburg.

Kort information om Turgenev.

Den berömda ryska författaren och poeten - Ivan Sergeevich Turgenev, stor klassiker Rysk litteratur från XIX-talet, föddes i den ärorika staden Orel. Det hände en kall oktoberdag 1818. Hans familj tillhörde en adlig familj. Lille Ivans far, Sergei Nikolaevich, tjänstgjorde som husarofficer, och hans mor, Varvara Petrovna, var dotter till en förmögen markägare, Lutinov.

Turgenevs barndom gick i gården Spassky-Lutovinovo. Utbildade barnskötare, lärare och guvernanter tog hand om pojken. Första kunskapen utländska språk mottogs av den framtida författaren från erfarna lärare som lärde ut franska och tyska till sonen till en adlig familj.

År 1827 flyttade familjen Turgenev till fast plats bostad i Moskva. Här fortsatte nioårige Ivan sina studier på en privat internatskola. 1833 gick han in på Moskvas universitet, varifrån han snart övergick till St. Petersburgs universitet, till den filosofiska fakulteten. I den läroanstalt, träffade Ivan Sergeevich Granovsky, som i framtiden fick världsberömdhet som en begåvad historiker.

Redan under dessa år tänkte Ivan Sergeevich på kreativ karriär. Ursprungligen ville Turgenev ägna sitt liv åt poesi. Han skrev sin första versdikt 1834. För kurs kreativitet, tog den unga poeten det skapade verket till sin lärare Pletnev. Professorn noterade goda framsteg med nybörjarförfattaren, vilket gjorde det möjligt för Turgenev att få tro på sina egna förmågor inom det kreativa området.

Han fortsatte att komponera dikter och korta dikter, och hans första utgivning skedde redan 1936, då den unge poeten var knappt 18 år gammal. Nästa år, i samlingen av en magnifik och ganska begåvad författare, fanns det redan ett hundratal dikter. De mest debutpoetiska verken var "To the Venus of Medicine" och den ganska spännande versen "Afton".

Gudinnan av skönhet, kärlek och njutning!
Länge svunna dagar, ytterligare en generation
Fängslande förbund!
Hellas eldiga favoritvarelse,
Vilken slarv, vilken charm
Din ljusa myt är klädd!
Du är inte vårt barn! Nej, till söderns eldiga barn
Man får dricka kärlekssjukdomen
Brinnande vin!
Skapande för att uttrycka en infödd känsla för själen
I den sköna konstens vackra fullhet
Ödet har gett dem!
(utdrag).

Livet utomlands

Efter att ha tagit examen från universitetet, som ägde rum 1836, satte sig Turgenev för att ta en doktorsexamen, och han lyckades! Han klarade de sista proven och fick ett efterlängtat diplom.

Två år senare åkte Ivan Sergeevich till Tyskland, där han fortsatte sina studier och utvecklingen av sina kreativa förmågor. Han kom in på universitetet i Berlin, där han flitigt engagerade sig i studiet av grekisk och romersk litteratur i de tidigaste stadierna av dess utveckling. Efter lektionerna fortsatte en läskunnig student att skaffa sig kunskap på egen hand, studera latin och antik grekiska. Snart läste han lätt litteratur från antika författare, utan översättning.

I detta land träffade Turgenev många unga författare och poeter. 1837 träffade Ivan Sergeyevich Alexander Sergeyevich Pushkin. Under samma period gör han bekantskap med Koltsov, Lermontov, Zhukovsky och andra. kända författare vårt land. Från dessa begåvade människor antar han värdefull erfarenhet, som senare hjälpte den unga författaren att få en bred krets av beundrare och världsomspännande berömmelse.

Våren 1939 återvände Ivan Turgenev till sitt hemland, men ett år senare åkte han utomlands igen. Under denna period besökte författaren flera europeiska städer, i en av vilka han träffade en vacker flicka som väckte beundran och många påverkbara känslor hos den unga poeten. Detta möte provocerade Ivan Sergeevichs önskan att skriva en spännande historia, som publicerades under titeln "Spring Waters".

Två år senare återvände Turgenev till Ryssland igen. I hemland han försöker få en magisterexamen, som han lyckades klara av examen i grekisk och latinsk filologi. Snart skriver Ivan Sergeevich en avhandling, men förstår att vetenskaplig verksamhet inte längre är av intresse. Han vägrade att försvara det färdiga arbetet, varefter han tog ett viktigt beslut för sig själv - att ägna sitt liv åt kreativitet.

1843 träffade författaren Belinsky, som fick förtroendet för studien ny dikt"Parash" för att få en riktig bedömning av en känd kritiker. Efter det började en stark vänskap mellan dem, som varade under alla efterföljande år av livet.

Hösten 1843 skriver skalden en lysande dikt "På vägen". Senare togs detta rytmiska verk av den magnifika författaren av 1800-talet som grunden för skapandet av utmärkta musikaliska kompositioner av flera kompositörer.

"På vägen"

Dimmig morgon, grå morgon
Fälten är sorgsna, täckta av snö...
minns motvilligt det förflutna,
Kom ihåg ansikten som sedan länge glömts bort.

Kom ihåg rikliga, passionerade tal,
Blicken, så girigt och ömt fångade,
Första möten, sista möten,
Tyst röst favoritljud.

Kom ihåg separationen med ett konstigt leende,
Du kommer att minnas mycket kärt, avlägset,
Lyssnar på det outtröttliga sorlet från hjulen
Tittar eftertänksamt på den vida himlen.

En berömd dikt kallad "Pop", skriven 1844, väckte också stort allmänintresse. Och två år senare presenterades ytterligare flera litterära mästerverk för allmänheten.

Ivan Turgenevs kreativa gryning

Början av den kreativa gryningen i författarens karriär av Ivan Sergeevich Turgenev infaller 1847. Under denna period blev författaren medlem av den berömda Sovremennik, där han träffade och blev vän med Annenkov och Nekrasov. I denna tidskrift ägde hans första publikationer rum:

✔ "Jägarens anteckningar";
✔ "Moderne anteckningar";
✔ "Khor och Kalinich".

Författaren fick stor framgång och erkännande tack vare berättelserna "Notes of a Hunter", det var dessa verk som fick författaren att fortsätta skriva berättelser i liknande stil. Huvudintrigen är att kämpa mot livegenskap, författaren ansåg honom vara en hård fiende, för att förstöra den måste du använda alla medel. På grund av sådana motsägelser var Turgenev åter tvungen att lämna Ryssland. Författaren motiverade sitt beslut på detta sätt: "efter att ha flyttat bort från min fiende kan jag få styrka för en efterföljande attack mot honom."

Samma år emigrerade Ivan Sergeevich tillsammans med en god vän Belinsky till Paris. Ett år senare äger fruktansvärda revolutionära händelser rum på denna jord, som den ryska poeten kunde observera. Han bevittnade många fruktansvärda brott, varefter Turgenev för alltid hatade de revolutionära processerna.

1852 skrev Ivan Sergeevich sin mest kända berättelse, Mumu. Han fortsatte att skriva verk för samlingen "Notes of a Hunter", och fyllde på den regelbundet med nya skapelser, varav de flesta skrevs bort från Ryssland. År 1854 kom den första publikationssamlingen av detta verk ut, vilket hände i Paris.

Ett år senare träffar författaren Leo Tolstoy. En stark vänskap utvecklades mellan de två duktiga författarna. Snart publicerades Tolstojs berättelse tillägnad Turgenev i tidskriften Sovremennik.

På 1970-talet skriver författaren många nya verk, av vilka några är föremål för allvarlig kritik. Författaren dolde inte sin politiska övertygelse, kritiserade djärvt myndigheterna och alla processer som äger rum i landet, som han hatade så mycket. Fördömandet av många kritiker, och till och med de offentliga massorna, tvingade författaren att ofta resa utanför landet, där han fortsatte sin kreativa väg.

I Turgenevs sällskap fanns många kända personligheter, kända och etablerade författare och poeter. De kommunicerade nära i tidskriften Sovremenniks kretsar, publicerade nya verk och fortsatte att bygga sina karriärer inom författarskap. Det fanns vissa konflikter i hans förhållande till kända personer. Så, till exempel, Ivan Sergeevich dolde inte sitt förakt för Dostojevskij. Han i sin tur kritiserade också Turgenev och avslöjade honom till och med som en bullrig och medioker författare i sin roman "Demoner".

Dramatisk kärlekshistoria om Turgenev och Pauline Viardot

Förutom en kreativ karriär var Ivan Turgenev tvungen att känna till de verkliga känslorna av kärlek. Denna romantiska och ganska dramatiska historia började med en bekantskap med Pauline Viardot, som hände redan 1843, när den unga författaren var 25 år gammal. Hans utvalde var en sångare som kom på turné med den italienska operan. Trots den relativa oattraktiviteten fick Viardot stor uppskattning i hela Europa, vilket motiverades av den stora talangen hos en begåvad artist.

Turgenev blev kär i Polina vid första anblicken, men flickans känslor var inte särskilt eldiga. Hon märkte inte något anmärkningsvärt i Ivan Sergeevich, men trots kylan mot honom utvecklade paret en kärleksrelation som varade i nästan 40 år.

Vid bekantskapstillfället, operasångare var Ludvigs lagliga make, med vilken Turgenev senare blev mycket vänskaplig. Polinas man var inte svartsjuk, han hade länge varit van vid sin frus lekfulla och temperamentsfulla beteende. Ivan Sergeevich kunde inte skilja familjen åt, men han ville inte heller lämna kvinnan han älskade utan uppmärksamhet. Som ett resultat uppstod ett starkt förhållande mellan Viardot och Turgenev, många säger till och med att Polinas son inte föddes från en laglig make, utan från en ung älskare.

Många gånger försökte han komma bort från Polina, börja sitt liv utan henne, men med en okänd magnet lockade den här tjejen en begåvad författare, som lämnade outplånlig smärta i själen hos en ensam man. Denna berättelse om kärlek och förbjudna relationer blev dramatisk i Turgenevs öde.

Författaren sjöng ofta sin kärlek i sina skrivna verk, dedikerade dikter och berättelser till henne, där han representerade sin utvalde i rollen huvudkaraktär. Hon var hans musa och inspiration. Han presenterade alla skrivna verk för henne, och först efter Polinas godkännande kom de i tryck. Flickan var stolt över detta, hon respekterade den ryska författarens inställning till sin person, men hon kunde inte moderera sin temperamentsfulla glöd, vilket fick inte bara hennes älskare utan också hennes lagliga make att lida.

Turgenev tillbringade med denna kvinna långa år liv, till döden. 1883 dog han av cancer, och även denna händelse hände i händerna på en redan åldrad älskare. Vem vet, kanske var det denna kvinna som gjorde en begåvad poet och författare glad, för trots framgångarna i hennes kreativa karriär vill varje levande människa äkta kärlek och förståelse...