Ev › Yorumlar › Romanda sokak hayatından sahneler. Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanında sokak hayatından sahneler nasıl bir rol oynuyor?

Romanda sokak hayatından sahneler. Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanında sokak hayatından sahneler nasıl bir rol oynuyor?

slayt 1

Slayt açıklaması:

slayt 2

Slayt açıklaması:

Bölüm 1 Bölüm 1 (devasa taslak atların çektiği bir arabada sarhoş) Raskolnikov caddede yürür ve "derin düşüncelere" dalar, ancak o sırada caddede bir arabada taşınan bir sarhoş tarafından dikkati düşüncelerinden uzaklaştırılır ve kim ona bağırdı: "Hey sen, Alman şapkacı". Raskolnikov utanmadı, çünkü korktu. kesinlikle kimsenin dikkatini çekmek istemiyordu.

slayt 3

Slayt açıklaması:

Bu sahnede Dostoyevski bizi kahramanıyla tanıştırıyor: portresini, yırtık pırtık kıyafetlerini anlatıyor, karakterini gösteriyor ve Raskolnikov'un niyetine imalarda bulunuyor. Etrafındaki her şeyden ve etrafındakilerden tiksinti duyuyor, rahatsız: "ve artık çevreyi fark etmeden ve onu fark etmek istemeyerek gitti." Onun hakkında ne düşündüklerini umursamıyor. Yazar ayrıca değerlendirici lakaplarla bunu vurguluyor: "en derin tiksinti", "kötü aşağılama" Bu sahnede Dostoyevski bizi kahramanıyla tanıştırıyor: portresini, yırtık pırtık kıyafetlerini anlatıyor, karakterini gösteriyor ve Raskolnikov'un niyetine dair ipuçları veriyor. Etrafındaki her şeyden ve etrafındakilerden tiksinti duyuyor, rahatsız: "ve artık çevreyi fark etmeden ve onu fark etmek istemeyerek gitti." Onun hakkında ne düşündüklerini umursamıyor. Ayrıca yazar bunu değerlendirici lakaplarla vurgulamaktadır: "en derin tiksinti", "kötü hor görme"

slayt 4

Slayt açıklaması:

Bölüm 2 bölüm 2 (Nikolaevsky köprüsündeki sahne, kırbaç ve sadaka) Nikolaevsky köprüsünde Raskolnikov, St. Isaac Katedrali'ne bakıyor. Yetiştirme atının üzerinde oturan Peter I anıtı Raskolnikov'u rahatsız ediyor ve korkutuyor. Daha önce kendisini bir süpermen olarak hayal eden bu ihtişamın önünde, Petersburg'un yüz çevirdiği "küçük bir adam" gibi hissediyor. Sanki Raskolnikov ve onun "insanüstü" teorisi üzerine ironik bir şekilde, Petersburg önce sırtına bir kırbaçla (Petersburg tarafından Raskolnikov'un alegorik bir reddi) bir kırbaçla köprüde tereddüt eden kahramanı uyarır ve ardından eliyle Raskolnikov'a sadaka atar. bir tüccarın kızının Düşman bir şehirden sadaka kabul etmek istemeyen suya iki kopek atar.

slayt 5

Slayt açıklaması:

Metnin sanatsal inşasına ve sanatsal araçlara dönersek, bölümün görüntülerin zıtlığı üzerine kurulduğuna dikkat edilmelidir, hemen hemen her sahnede buna bir kontrpuan vardır: darbe, yaşlı tüccarın karısının ve onun sadaka vermesine karşıdır. kızı, Raskolnikov'un tepkisi ("öfkeyle dişlerini gıcırdattı ve dişlerini kırdı"), etrafındaki tepkiye ("her yerde kahkahalar duyuldu") karşı çıkıyor ve "elbette" sözlü ayrıntı, St. Petersburg halkının olağan tavrını gösteriyor. "aşağılanmış ve hakarete uğramış" - zayıflar üzerinde şiddet ve alaycılık hüküm sürer. Kahramanın kendisini içinde bulduğu sefil durum, "sokakta gerçek bir kuruş toplayıcı" ifadesiyle mükemmel bir şekilde vurgulanmıştır. Sanatsal araçlar, Raskolnikov'un yalnızlık duygusunu güçlendirmeyi ve St. Petersburg'un ikiliğini sergilemeyi amaçlamaktadır. Metnin sanatsal inşasına ve sanatsal araçlara dönersek, bölümün görüntülerin zıtlığı üzerine kurulduğuna dikkat edilmelidir, hemen hemen her sahnede buna bir kontrpuan vardır: darbe, yaşlı tüccarın karısının ve onun sadaka vermesine karşıdır. kızı, Raskolnikov'un tepkisi ("öfkeyle dişlerini gıcırdattı ve dişlerini kırdı"), etrafındaki tepkiye ("her yerde kahkahalar duyuldu") karşı çıkıyor ve "elbette" sözlü ayrıntı, St. Petersburg halkının olağan tavrını gösteriyor. "aşağılanmış ve hakarete uğramış" - zayıflar üzerinde şiddet ve alaycılık hüküm sürer. Kahramanın kendisini içinde bulduğu sefil durum, "sokakta gerçek bir kuruş toplayıcı" ifadesiyle mükemmel bir şekilde vurgulanmıştır. Sanatsal araçlar, Raskolnikov'un yalnızlık duygusunu güçlendirmeyi ve St. Petersburg'un ikiliğini sergilemeyi amaçlamaktadır.

slayt 6

Slayt açıklaması:

Bölüm 2, Bölüm 6 (sarhoş bir org öğütücü ve bir "içki ve eğlence" kurumunda bir kadın kalabalığı) Raskolnikov, St. Petersburg mahallelerinde koşuşturur ve biri diğerinden daha çirkin sahneler görür. İÇİNDE Son zamanlarda Raskolnikov, "kendini hasta hissettiğinde" perili yerlerde "dolaşmak istedi", böylece daha da hasta oldu "". İçki ve eğlence mekanlarından birine yaklaşan Raskolnikov'un bakışları, etrafta dolaşan dilencilere, birbirlerine küfreden sarhoş "paçavralara", caddenin karşısında yatan "ölü sarhoş" (lakap, abartı değerlendiren) dilenciye düşüyor. Tüm aşağılık resim, sadece elbiseler içinde ve çıplak saçlı, perişan, dövülmüş kadınlardan oluşan bir kalabalıkla tamamlanıyor. Onu bu yerde çevreleyen gerçeklik, buradaki tüm insanlar yalnızca iğrenç izlenimler bırakabilir ("... refakat etti ... on beş yaşlarında, genç bir bayan gibi giyinmiş, kabarık etek, manto, eldiven ve ateşli bir tüyü olan bir hasır şapka; hepsi eski ve yıpranmıştı."

Slayt 7

Slayt açıklaması:

Slayt 8

Slayt açıklaması:

Bölüm 2 bölüm 6 (sahne ... köprü) Bu sahnede küçük burjuva kadının Raskolnikov'un üzerinde durduğu köprüden nasıl atıldığını gözlemliyoruz. Neler olup bittiğiyle ilgilenen bir seyirci kalabalığı hemen toplanır, ancak kısa süre sonra polis boğulan kadını kurtarır ve insanlar dağılır. Dostoyevski, köprüde toplanan insanlarla ilgili olarak "izleyiciler" metaforunu kullanır. Filistinliler, hayatları çok zor olan fakir insanlardır. İntihar etmeye çalışan sarhoş bir kadın, bir anlamda darkafalıların kolektif bir imgesi ve Dostoyevski'nin anlattığı zamanlarda yaşadıkları tüm acı ve ıstırapların alegorik bir tasviridir. "Raskolnikov her şeye garip bir kayıtsızlık ve kayıtsızlık duygusuyla baktı." "Hayır, iğrenç... su... buna değmez," diye mırıldandı, sanki intihar rolü üstlenmeye çalışıyormuş gibi. O zaman Raskolnikov yine de kasıtlı bir şey yapacak: ofise gidin ve itiraf edin. Yazar, sanki okuyucuya gördüklerinden sonra kahramanın içinde meydana gelen değişikliği işaret ediyormuş gibi mecazi bir şekilde "Geçmiş enerjiden eser yok ... Onun yerini tam bir ilgisizlik aldı" diyor.

Slayt 9

Slayt açıklaması:

Slayt 10

Slayt açıklaması:

Ekleme Tarihi: 11 Ekim 2013, 22:07
Eserin yazarı: kullanıcı adını gizlemiş
İş türü: pratik iş

Arşivi indir (14.36 Kb)

Dosyalar: 1 dosya

Dosyayı indir

MESAJ.docx

- 16.92 Kb

2. Konuyla ilgili araştırma çalışması: Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanında sokak hayatından sahnelerin oynadığı rol nedir?

Çalışmamın konusu Dostoyevski'nin Suç ve Ceza romanındaki sokak hayatından sahnelerdir. Petersburg'un sokak yaşamını anlatan pek çok bölüm olduğunu hemen belirtmek isterim. Petersburg'un fakirlerin yaşadığı kısmını görmemiz karakteristiktir, burası Sennaya Meydanı bölgesidir. Petersburg Üniversitesi hukuk fakültesinin fakir bir öğrencisi olan Raskolnikov, St.Petersburg'un bu bölümünde yaşıyor. St.Petersburg'un bu bölümünün bir özelliği, "tanınmış kuruluşların bolluğu", yani içki evleri, tavernalar ve bunun sonucunda çok sayıda sarhoş var. Raskolnikov'un kendisi bu tür kurumları nadiren ziyaret ederdi. Ancak yaşlı kadın faizciden dönerek "uzun süre düşünmeden" tavernaya gider ve burada Marmeladov ile tanışır. Kahraman için bu buluşma birçok açıdan önemliydi. Her şeyden önce, Marmeladov'un kaderinin Raskolnikov'un ruhunda şefkat uyandırması. Sarhoş Marmeladov'un evini gördükten sonra Raskolnikov, ihtiyaç duyduğu parayı "göze çarpmadan pencereye koydu". O zaman bilinçsizce Marmeladov ailesine yardım etmeye devam edecek ve

yardıma ihtiyacı olan diğerleri, sonuncuyu veriyor. Bir sonraki sokak sahnesinde Raskolnikov, onu ahlaksız bir efendiden korumaya çalışan sarhoş bir kıza yardım ediyor, bunu da bilinçsizce yapıyor.

Romandaki en önemli sembolik olaylardan biri, Raskolnikov'un ilk rüyasıdır. Planladığı cinayetin arifesinde gördüğü korkunç bir rüya. Bu rüyada Mikolka, küçük Rodion ve büyük bir kalabalığın önünde atını vahşice öldürür. Raskolnikov atı korumaya çalışır, isyan eder, yumruklarıyla Mikolka'ya koşar. Bu sokak sahnesi, sokak kalabalığının zulmünü ve ilgisizliğini sembolize ediyor, çocuk dışında kimse Mikolka'yı durdurmaya çalışmıyor. Bu rüyadan sonra Raskolnikov cinayet fikrinden vazgeçer. Bu saplantıdan kurtulduğu için mutludur. Ama şimdi eve dönerken Sennaya Meydanı'ndan gereksiz bir sapma yapıyor. şans toplantısı bu, gelecekteki tüm kaderini önceden belirledi. Dikkat Haymarket'te yine oluyor bu. "Alt katlardaki meyhanelerin yakınında, Sennaya Meydanı'ndaki evlerin kirli ve pis kokan avlularında ve en çok da meyhanelerde, çok çeşitli ve her türden sanayici ve serseriden oluşan kalabalıklar vardı." Raskolnikov, hedefsiz sokağa çıktığında en çok bu yerleri ve yakındaki tüm şeritleri severdi. Burada kahramanımız yaşlı kadının kız kardeşi Lizaveta Ivanovna ile tanışır ve yarın saat yedide evde olmayacağını öğrenir. "Artık herhangi bir akıl veya irade özgürlüğüne sahip olmadığını ve her şeye birdenbire nihayet karar verildiğini" hissetti.

Bu, suçtan önceki sokak yaşamı sahnelerinin ilk bölümünü bitiriyor. Raskolnikov isteyerek veya istemeyerek toplumun kurbanı olur ve onu amansız bir şekilde suç işlemeye iter.

Çalışmamın ikinci bölümü, suçtan sonra meydana gelen olaylara ayrılmıştır.

Nikolaevsky Köprüsü'nde Razumikhin'i ziyaret ettikten sonra Rodion, arabacının kırbacının altına düşer, insanlar ona sempati duymaz, gülerler, sadece yaşlı tüccarın karısı ve kızı ona acır ve ona iki kopek verir. O anda St.Petersburg cephesinin güzel bir panoramasını gördü: "Saray, Isakia'nın kubbesi." Bu muhteşem panoramadan üzerine bir ürperti esti, "bu resim onun için dilsiz ve sağır bir ruhla doluydu." Neva'ya iki kopeklik bir parça attı, "ona o anda herkesten ve her şeyden makasla kendini kesmiş gibi geldi." Ancak Raskolnikov dahil bir kişi yalnız yaşayamaz. İlerleyen bölümlerde yine halkın yanına yani sokağa çıkıyor. Her zamanki gibi, bu Sennaya. Burada bir org öğütücü eşliğinde on beş yaşlarında bir kızın şarkısını dinliyor. Raskolnikov insanlarla konuşur, Sennaya'dan geçer, kendini tavernaların yanı sıra çeşitli eğlence kurumlarının bulunduğu büyük bir evin yanında bulduğu bir sokağa dönüşür. Her şey onu meşgul eder, kadınlarla konuşur, her şeye katılmak ister. Raskolnikov'un sağlığının kötü olmasına rağmen dolabında oturamadığını görüyoruz. Sokaklara çıkıyor. Burada ya durduğu köprüden kendini atan intihar eden bir kadın gibi hayatı gözlemler ya da örneğin Marmeladov'un bir arabanın tekerlekleri altında öldüğü sahnede aktif rol alır. Marmeladov'a aktif olarak yardım ediyor, sanki suçu için dua ediyormuş gibi elinden gelen her şeyi yapıyor.

Katerina Ivanovna'nın deliliğini anlatan bölüm önemlidir. Katerina Ivanovna çocuklarını dışarı çıkarır ve onlara şarkılar söyletir. Tüm bunları gözlemleyen Raskolnikov, Sonya'yı toplumun suçlu olduğuna ve onu suçlu olarak yargılama hakkına sahip olmadığına ikna ederek kendini haklı çıkarır. Ve son olarak, Haymarket'teki Raskolnikov'un Sonya'nın tavsiyesi üzerine diz çöktüğü, "yere eğilip bu kirli toprağı zevk ve mutlulukla öptüğü" son bölüm. Suçunu alenen itiraf etmek istedi ama kalabalığın kahkahaları ve sözleri onu durdurdu. Ancak, hepsini adım adım aldı.

Dolayısıyla, Raskolnikov'un suçunun suç ortağının, suç ortağının Petersburg şehri olduğu sonucuna varabiliriz. Doğru, bence Svidrigailov'un şehirle ilgili sözleri: “insanlar sarhoş oluyor, eylemsizlikten eğitilmiş gençler gerçekleştirilemez rüyalarda ve hayallerde yanıyorlar, teorilerde kendilerini çirkinleştiriyorlar ... Bu şehir bana ilk andan itibaren tanıdık bir koku gibi geldi. saat." Sanki Pulcheria Alexandrovna onu yankılıyor: “...burası ve sokakları, havalandırması olmayan odalar gibi havasız. Tanrım, ne şehir!” Adaletsizce düzenlenmiş bir dünya, Raskolnikov'un ruhunda bir isyana neden olur. Zayıfları ve dezavantajlıları korumaya çalışır ve aynı zamanda bu dünyanın üzerine çıkar, dünyanın kendisinin suçlu olduğu gerçeğiyle kendini haklı çıkararak vicdandan tam bir özgürlüğe izin verir. Bence sokak sahneleri bu fikri açıklıyor ve doğruluyor.

İş tanımı

Dostoyevski F.M.'nin St.Petersburg imajının özellikleri. "Suç ve Ceza" da

ödev

Edebiyat ve kütüphane bilimi

SAYFA \* MERGEFORMAT 8

GİRİŞ………………………………………………………………………….3-5

BÖLÜM I. RUS RESİMİNDE PETERSBURG GÖRÜNTÜSÜ

EDEBİYAT……………………………………………………...6

1.1. A.S. Puşkin…………...6-10

1.2. N.V. Gogol………….10-13

1.3. Petersburg'da N.A. Nekrasov………………13-17

BÖLÜM II. PETERSBURG'UN F.M.'DEKİ GÖRÜNTÜSÜ DOSTOYESKY

“SUÇ VE CEZA”…………………………..18

2.1. Petersburg Dostoyevski…………………………………………18-19

2.2. F.M.'nin romanındaki iç mekan. Dostoyevski "Suç

Ve ceza”……………………………………………………19-24

2.3. F.M.'nin romanındaki manzaralar. Dostoyevski……………………..24-28

2.4. F.M.'nin romanındaki sokak hayatından sahneler. Dostoyevski

“Suç ve Ceza”………………………………..28-30

SONUÇ………………………………………………………………31-32

REFERANS LİSTESİ……………………………………………………...33

GİRİİŞ

İnsanın ikamet yeri olan şehir, her zaman edebiyatla ilgilenmiştir. Kent bir yandan kendi insan tipini oluşturmuş, öte yandan bağımsız, yaşayan ve yaşayanlarıyla eşit haklara sahip bir yapıydı.

Rusya'nın kuzey başkenti, beyaz gecelerin şehri Petersburg. O, "yerli edebiyata doymuş: o kadar büyüleyici bir şekilde güzel ki, o kadar önemli ki, bir sanatçının, yazarın, şairin eserine girmekten kendini alamadı" 1 .

Rus toplumu tarihindeki her dönem, kendi St. Petersburg imajını bilir. Bunu yaratıcı bir şekilde deneyimleyen her bir kişi, bu görüntüyü kendi yolunda kırar. 18. yüzyılın şairleri için: Lomonosov, Sumarokova, Derzhavin Petersburg, "şanlı bir şehir", "Kuzey Roma", "Kuzey Palmyra" olarak görünür. Geleceğin şehrinde bazı trajik alametler görmek onlara yabancı. Sadece 19. yazarlar yüzyıllarda şehrin imajına trajik özellikler kazandırmıştır.

St.Petersburg imajı, F.M.'nin çalışmalarında da önemli bir yer tutuyor. Dostoyevski. Dostoyevski, yaklaşık otuz yıl St. Petersburg'da yaşadı. Ölü Evden Notlar, Aşağılanmış ve Hakarete Uğramış, Suç ve Ceza ve Karamazov Kardeşler gibi eserlerinin çoğu burada yaratılmıştır.

Pek çok eleştirmen, Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanını bir "Petersburg romanı" olarak adlandırır. Ve bu başlık, işi tamamen karakterize ediyor. Yazar, "Suç ve Ceza" sayfalarında, XIX yüzyılın 60'larında Rusya'nın başkentinin yaşamının tüm düzyazısını yakaladı. Kiralık evlerin, banka ofislerinin ve ticaret dükkanlarının şehirleri, kasvetli, kirli ama aynı zamanda kendi yollarıyla güzel şehirler.

Bu çalışmanın amacıDostoyevski F.M.'nin St.Petersburg imajının özelliklerini izleyin. Suç ve Ceza'da.

Araştırma hedefleri:

Dostoyevski'nin Petersburg'unun karakteristik özelliklerini belirlemek için bir sanat eserinin metnini kullanmak;
farklı yazarların kent imgesindeki benzerlik ve farklılıkları belirlemek;
F.M. Dostoyevski, Petersburg imajını yaratırken.

Bir obje F.M.'nin romanının sanatsal özgünlüğü. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" o zamanın gerçekliğinin bir yansıması olarak.

Ders Petersburg romanının yazarı tarafından bir karakter olarak ustaca tasvir yöntemleri.

Alakalı olduğunu düşündüğümüz için kurs çalışmasının bu konusunu seçtik. Her sanat eseri, öncelikle alaka düzeyi, zamanımızın en önemli sorularını yanıtlama biçimi açısından değerlidir. Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanı, dünya edebiyatının en büyük eserlerinden biri, büyük bir hüzün kitabıdır. St.Petersburg sokaklarında yaşanan korkunç trajediler Dostoyevski tarafından anlatılıyor: Bir kız çocuğu bulvarda kendini satıyor, kayıtsızlık insanları öyle bir duruma getiriyor ki, çaresizlik içinde intihar etmeye hazırlar. Ve zamanımızda, birçok kız bazı kağıtlar için kendini satmaya zorlanıyor, çok az insan içlerinde neler olup bittiğini düşünüyor, bu da onları bu yola itti. Ve sokakta dilenen dilencilere karşı gösterdiğimiz kayıtsızlık! Çoğumuz yanından geçerken onları fark etmemiş gibi davranırız. Ama sadece biraz sıcaklık ve şefkate ihtiyaçları var ki, onlardan mahrum kalıyorlar.

Dostoyevski bizi insanlığa, kardeşliğe giden yolun birlikten, acı çekme, şefkat ve özveride yattığına ikna ediyor. Roman, yüz yıldan fazla bir süre sonra bile bizi şimdi bile heyecanlandırıyor, çünkü ebedi, her zaman modern soruları gündeme getiriyor: suç ve ceza, ahlak ve ahlaksızlık, manevi zulüm ve şehvet. Bence bugünün zamanı, sanki Suç ve Ceza romanında anlatılan St. Petersburg ve halkının yaşamının bir tür yansıması. Ancak bu yansıma biraz çarpık çünkü zaman geçiyor, görüşler değişir, ancak insanlara karşı tutum ve ebedi sorunları kavrama girişimleri her zaman geçerli kalır, bu da tüm "Suç ve Ceza" romanının geçerli kaldığı anlamına gelir.

BÖLÜM I. RUS EDEBİYATINDA PETERSBURG İMAJI

A.S. Puşkin

... ve genç şehir,

Geceyarısı ülkeleri güzellik ve merak,

Ormanların karanlığından, bataklıktan

Muhteşem bir şekilde, gururla yükseldi ... 2

GİBİ. Puşkin

Alexander Sergeevich Puşkin, hayatının üçte birinden fazlasını St. Petersburg'da geçirdi. en iyi yıllar gençlik ve olgunluk yılları, ruhsal güçlerin en yüksek gerilimi, yaratıcı yükseliş ve günlük sorunlar. Onun tarafından "Petrov şehri" kadar yüksek bir duyguyla söylenen tek bir şehir yok.

Şair için Petersburg, Rusya'nın yaratıcı güçlerinin bir sembolü olan Petrine ruhunun somutlaşmış halidir.

Seni seviyorum, Peter'ın eseri,

Senin katı, ince görünüşünü seviyorum,

Neva egemen akımı,

Kıyı graniti 3 .

Petersburg, Ode to Liberty'de (1819) ilk kez bütünleyici bir görüntü olarak görünür. Malta Şövalyesi'nin "kesin kötü adam" romantik kalesi sisin içinden beliriyor.

Kasvetli Neva'dayken

Gece yarısının yıldızı parlıyor

Ve kaygısız bir kafa

Dinlendirici uyku yükleri,

dalgın şarkıcı görünüyor

Sisin arasında tehditkar bir şekilde uyumak üzerine

Bir zorbanın çöl anıtı

Terk edilmiş saray.

Puşkin, Petersburg hakkındaki konuşmasına bu uğursuz şekilde başlar. Daha sonra yarı şakacı bir tavırla küçük bir bacağı ve altın rengi bir bukleyi hatırlayan şair yine kasvetli bir görüntü yaratır.

Şehir muhteşem, şehir fakir,

Esaret ruhu, ince görünüm,

Cennetin kubbesi yeşil-soluk

Can sıkıntısı, soğuk ve granit.

Dualite dolu bir şehir. İnce, yemyeşil Kuzey Palmyra'da, granit bir şehirde, soluk yeşil bir gökyüzünün altında, sakinleri, kendilerini anavatanlarında yabancı bir ülkedeymiş gibi hisseden, can sıkıntısı ve soğuğun, hem fiziksel hem de ruhsal rahatsızlığın pençesinde zincire vurulmuş köleleri bir araya topluyor. , yabancılaşma.İşte sonraki çökmekte olan dönemin zevkine uygun olacak bir Petersburg görüntüsü. Ancak Puşkin onunla baş edebilecek ve onu yalnızca eğlenceli bir şiirde sergileyebilecek. St.Petersburg'un kaderi kendi kendine yeten bir ilgi kazandı.Ruhlar soğuktan donsun ve sakinlerinin bedenleri katılaşsın, şehir kendi süper kişisel hayatını yaşıyor, büyük ve gizemli hedeflere ulaşma yolunda gelişiyor. 4 .

sıkıştırılmış ve basit görüntüler Puşkin, Büyük Peter'in Moor'unda yeni bir şehir çiziyor. “İbrahim, hükümdarının emriyle bataklıklardan yükselen yeni doğan başkente merakla baktı. Açıkta kalan barajlar, bentsiz kanallar, her yerde ahşap köprüler, elementlerin direncine karşı insan iradesinin son zaferini gösterdi. Evler aceleyle yapılmış gibiydi. Henüz granit bir çerçeveyle süslenmemiş, ancak zaten askeri ve ticari gemilerle kaplı Neva dışında tüm şehirde muhteşem hiçbir şey yoktu. 5 .

Petersburg'un beşiğine bakma arzusu, olağanüstü başkalaşımında şehrin büyümesine olan ilgiye tanıklık ediyor.Bu tema özellikle Puşkin'i etkiledi.

Petersburg, çalışmalarında yılın farklı zamanlarında, günün çeşitli yerlerinde kırılır: merkezde ve banliyölerde; Puşkin'de şenlikli bir şehrin ve günlük yaşamın görüntülerini bulabilirsiniz.

Ve Petersburg huzursuz

Zaten davul tarafından uyandırıldı.

Tüccar kalkar, seyyar satıcı gider,

Bir taksici borsaya çekiyor,

Okhtenka bir sürahi ile acele ediyor,

Altında sabah karı çıtırdıyor 6 .

Şehir hayatı tüm tezahürleriyle Puşkin'in şiirine yansır. Varoşların uyuşukluğu The House in Kolomna'ya yansıdı. Ev resimleri başkentler bir süreliğine Petersburg'un toplumun ilgisini uyandıran tek konusu olacak ve burada mükemmel örnekleri Puşkin'de buluyoruz. Gogol için gerekli hale gelecek olan "fırtınalı gece" motifi, rüzgar uğuldadığında, sulu kar yağdığında ve fenerler titrediğinde, Dostoyevski, Puşkin tarafından Maça Kızı'nda da çizildi. “Hava berbattı: rüzgar uludu, ıslak kar taneleri halinde düştü; ışıklar loştu. Sokaklar boştu. Zaman zaman Vanka cılız atının üzerinde sürüklüyor, gecikmiş bir binici arıyordu. Hermann tek frakla durdu, ne yağmur ne de kar hissetti. 7 …

St.Petersburg imajını en farklı yönlerden aydınlatan tüm bu çeşitli görüntüler ne kadar etkileyici olursa olsun, hepsi ancak Puşkin'in The Bronze Horseman şiirinde zekice inşa ettiği gerçeğiyle bağlantılı olarak oldukça anlaşılır hale geliyor.

"Bronz Süvari" şiirinde, St.Petersburg "Peter'ın kreasyonlarının" görünümü - Puşkin tarafından vatansever bir gurur ve hayranlık duygusuyla çizilir, şairin hayal gücü, kuzey başkentinin eşi benzeri görülmemiş güzelliği, "katı, ince görünüm", muhteşem bir meydanlar ve saraylar topluluğu, Neva, granit kaplı, beyaz geceler. Ama aynı zamanda, hayatın değişimlerinden hiçbir şey tarafından korunmayan ve görünüşe göre yaratılmış muhteşem bir şehrin kurbanı olan Evgeny ve sevgili Parasha'nın talihsiz kaderine yansıyan bir sosyal zıtlıklar ve çelişkiler şehridir. insanların mutluluğu.

şair düşünür felsefi sorun bireyin çıkarlarının çatışması ve tarihin amansız akışı 8 .

Şair, Rus İmparatorluğu'nun başkentinde yalnızca olağanüstü bir ihtişam görüyor. Yüce lakapları ve metaforları toplayan Puşkin, şehrin güzelliğini övüyor. Ancak bunun arkasında, Petersburg'un gerçek özünü, ahlaksızlıklarını fark etmez. Zavallı yetkili Yevgeny'nin talihsiz kaderini okuyarak, "İstasyon Şefi" hikayesine, St.Petersburg'un Samson Vyrin'i nasıl kaba bir şekilde karşıladığını anlatan sayfalara dönerek, soğuk ve "küçük insanların" kaderine kayıtsız bir şehir göreceğiz. 9 . Alexander Puşkin'in bu şehri "azarladığı" en kötü şey, sakinlerinin asırlık "dalağı" ve aylaklığıdır.

Puşkin son şarkıcı Petersburg'un parlak yüzü. Kuzey başkentinin imajı her yıl daha kasvetli hale geliyor. Sert güzelliği sislerin içinde kayboluyor gibi görünüyor. Petersburg, Rus toplumu için yavaş yavaş soğuk, sıkıcı, hasta, yüzsüz kasaba halkının "kışla" şehri haline geliyor. Aynı zamanda, "tek şehrin" görkemli binalarının tüm sanatsal komplekslerini yaratan güçlü yaratıcılık kurur (Batyushkov). Şehrin düşüşü, garip bir şekilde Puşkin'in ölümüyle aynı zamana denk geldi. Ve Koltsov'un ağıtı istemeden hatırlanır:

siyaha döndün
buğulanmış
Vahşi, kapa çeneni.
Sadece kötü havalarda
Bir şikayet uluyan
Zamansızlığa. 10

N.V. gogol

Hepimiz onun paltosunu çıkardık.

F. Dostoyevski

Şehir teması, Gogol'ün çalışmalarındaki ana temalardan biridir. Eserlerinde farklı şehir tipleriyle karşılaşıyoruz: “Palto” da başkent Petersburg, “ Ölü ruhlar”, “Dikanka yakınlarındaki bir çiftlikte akşamlar”; "Müfettiş" te ilçe, "Ölü Canlar" da taşra.

Gogol için şehrin statüsü önemli değil, bize tüm Rus şehirlerinde hayatın aynı olduğunu ve ister St. Petersburg ister taşra şehri olması farketmediğini gösteriyor. N . Gogol için şehir, hiçbir anlamdan yoksun, garip, mantıksız bir dünyadır. Şehir hayatı boş ve anlamsız.

St.Petersburg Gogol'ün imajı, bir dizi eserinde yaratır.

Erken romantik çalışma Gogol'ün "Noelden Önceki Gece" Petersburg ruhuyla anlatılıyor Halk Hikayesi. Petersburg, görkemli ve güçlü İmparatoriçe'nin yaşadığı güzel, muhteşem bir şehir olarak karşımıza çıkıyor. Görünüşe göre St.Petersburg imajı, bir tür halkın inancına dayanıyor, sadece çar. Ama yine de, St.Petersburg imajında doğal olmayan bir şeyin bazı belirtileri var, bu da Daha fazla gelişme Gogol'ün sonraki eserlerinde. "Gece ..." de Petersburg henüz bir cehennem şehri değil, ama fantastik şehir, Vakula'ya yabancı. Yolda hem büyücüleri hem de büyücüleri gördükten sonra hatta geldi ve kötü ruh, Vakula, bir zamanlar St. Petersburg'da çok şaşırır. Onun için St. Petersburg, tüm dileklerin gerçekleşebileceği bir şehir. Onun için her şey alışılmadık ve yeni: “... vur, gök gürültüsü, parla; iki yanda dört katlı duvarlar üst üste yığılmış, bir atın toynak sesi, bir tekerlek sesi... evler büyüdü... köprüler sarsıldı; arabalar uçtu, taksiciler bağırdı. Düzensiz hareket, kaos motifleri var. Petersburg'da şeytanın kendini oldukça doğal hissetmesi karakteristiktir.

The Palto'da St. hangi eğimler dökülür. Gogol'deki unsurlar da St.Petersburg imajını ortaya çıkarmada önemli bir rol oynar: kış neredeyse tüm yıl boyunca sürer, sürekli bir rüzgar esiyor, ürpertici, fantastik, aralıksız soğuk her şeyi zincirliyor. "Palto" öyküsünde, kahramanın sonu gelmeyen bir kışın soğuğu ve karanlığı ortasında ölmesi, tüm yaşamı boyunca onu kuşatan ruhsuzluğun soğukluğuyla ilişkilendirilir. St.Petersburg'da hüküm süren bu evrensel kayıtsızlık, insanlara kayıtsızlık felsefesi, paranın gücü ve rütbeler, insanları "küçük" ve göze çarpmayan hale getiriyor, onları gri bir hayata ve ölüme mahkum ediyor. Petersburg insanları ahlaki olarak sakat bırakıyor ve sonra onları öldürüyor. Gogol için Petersburg bir suçlar, şiddet, karanlık, cehennem şehridir. insan hayatı hiçbir şey ifade etmiyor.

Ölü Canlar'daki Petersburg uyumsuz bir şehir, şeytanın şehridir. Gogol, Şeytan tarafından inşa edilen yapay şehir temasına devam ediyor. The Tale of Captain Kopeikin'de yaklaşan intikamın teması görülüyor. Petersburg sadece insanların ölümüne yol açmaz, aynı zamanda onları suçlu yapar. Böylece, onun için kolunu ve bacağını veren anavatanın savunucusu Yüzbaşı Kopeikin'den Petersburg bir soyguncu yaptı.

"Petersburg Masalları" nda yazar, başkentin gizemli ve esrarengiz bir görüntüsünü yaratır. Burada çıldırırlar, trajik hatalar yaparlar, intihar ederler ve öylece ölürler. Soğuk, kayıtsız, bürokratik Petersburg insana düşmandır ve korkunç, uğursuz fantezilere yol açar.

Hikayeyi açan Nevsky Prospekt'in tanımı, St. Petersburg'un bir tür "fizyolojik" taslağıdır, içinde sunulan çeşitli canlı renkler ve zengin görüntülerle parlar. Gogol için Nevsky Prospekt, tüm St. Petersburg'un, içerdiği yaşam zıtlıklarının kişileştirilmesidir. Ana St.Petersburg caddesinde alışılmadık bir fenomenle karşılaşılabilir: “Burada kravatın altında olağanüstü ve şaşırtıcı sanatla geçen tek favorilerle karşılaşacaksınız ... Burada harika bir bıyıkla tanışacaksınız, kalem yok, fırça yok tasvir edilebilir ... Burada hayal bile edemeyeceğiniz bellerle tanışacaksınız ... Ve Nevsky Prospekt'te ne tür bayan kollarıyla karşılaşacaksınız! .. Burada tek gülümsemeyle, gülümsemeyle tanışacaksınız. sanatın yüksekliği..." 11 .

Favoriler, bıyıklar, beller, bayan kolları, gülümsemeler vb. Nevsky Prospekt boyunca kendi başlarına dolaşın. Nesneler, vücut parçaları ve belirli insan eylemleri kontrolden çıkarak bağımsız özneler haline gelir. 12 .

Nevsky Prospekt'i günün farklı saatlerinde tasvir eden Gogol, adeta St. Petersburg'un sosyal profilini, sosyal yapısını karakterize ediyor. Yazar, Petersburg nüfusu arasında her şeyden önce sıradan insanları, mesleği olan, hayatın yükünü taşıyan insanları ayırıyor. Sabahın erken saatlerinde, “doğru insanlar sokaklarda güçlükle yürür; bazen, temizliğiyle tanınan Catherine Kanalı'nın bile yıkayamadığı, kireçle lekelenmiş botlarla çalışmak için acele eden Rus köylüleri tarafından geçilir ... kimin için amaç, sadece bir araç olarak hizmet eder: o sürekli kendi uğraşları, dertleri, dertleri olan ama onu hiç düşünmeyen insanlarla dolu. 13 .

İşleriyle, işleriyle meşgul olan sıradan insanlarla, yazar "seçilmiş", meşgul bir izleyici kitlesidir ve önemsiz şeylerle zaman öldürür; onlar için Nevsky Prospekt "hedef" - kendinizi gösterebileceğiniz bir yer.

"Soylu" halkın rütbelerine, ihtişamına, parlaklığına "hayranlık duyan" yazar, içsel boşluğunu, "düşük renksizliğini" gösteriyor.

içinde ise erken iş Gogol'ün Petersburg'u muhteşem bir şehir, o zaman olgun yaşta bir kişiye baskı uygulayan ve onu öldüren kasvetli, korkunç, anlaşılmaz, anormal bir şehir, ruhen ölmüş insanlardan oluşan bir şehir.

Petersburg'da N.A. Nekrasov

dün saat altıda

Sennaya'ya gittim;

Kadını kırbaçla dövdüler

Genç bir köylü kadın 14 .

N. Nekrasov

Nekrasov'un sözlerinin en sevilen temalarından biri, Nekrasov'un 40 yıl yaşadığı St. Petersburg imgesiydi. Gençliğinde aç, fakir bir adamın hayatını sürüklemek, zorluklar ve zorluklar yaşamak ve ayrıca başkentin kenar mahallelerinde hayatın tüm iniş çıkışlarını öğrenmek zorunda kaldı.

Nekrasov, hayatının farklı dönemlerinde Petersburg hakkında yazdı. Şairin gözleri önünde St. Petersburg'un çehresi değişiyordu. Başkent kapitalize edildi, "katı, narin görünümünü" kaybetti, eteklerinde fabrikalar ve bitkiler büyüdü, rahat asil konakların yanında devasa kiralık evler inşa edildi, çorak araziler inşa edildi. Bahçeli çirkin, kasvetli evler klasik toplulukları bozdu.

Nekrasov, okuyuculara yalnızca St.Petersburg'un güzelliğini değil, aynı zamanda ücra kenar mahallelerini de gösterdi, karanlık nemli bodrumlara baktı, sosyal çelişkileri açıkça yansıtıyordu. büyük şehir. Ve her zaman, Nekrasov, St.Petersburg temasına döndüğünde, iki dünyayı tasvir etti - milyonerler ve dilenciler, lüks odaların sahipleri ve gecekondu sakinleri, şanslılar ve talihsizler.

Petersburg tasvirinde Nekrasov, Puşkin'i takip ediyor. Puşkin'in Eugene Onegin romanındaki tiyatro tasvirinden neredeyse alıntı yaparak şöyle yazıyor:

...duvarlarında

Ve eski günlerde var ve vardı

Halkın ve özgürlüğün dostları...

("Mutsuz") 15

Ancak Nekrasov'dan önceki Rus şiirinde, Petersburg henüz bir tavan araları ve mahzenler şehri, bir işçi ve fakir şehri olarak tasvir edilmemişti:

Sokak hayatımızda emek var;

şafakta başla

Korkunç konserin, uğultu,

Tornacılar, oymacılar, çilingirler,

Ve onlara yanıt olarak, kaldırım gürlüyor! ..

Her şey birleşir, inler, vızıldar,

Her nasılsa boğuk ve tehditkar gürlemeler,

Talihsiz insanlara zincirler vurulduğu gibi,

Şehir çökmek üzere gibi görünüyor.

(“Hava Durumu Üzerine”, 1859) 16

Tüm "Petersburg" şiir döngülerine bu ruh hali nüfuz eder.

Nekrasov'un şiirsel üslubunda, karakteristik bir özellik erkenden kendini gösterir - St.Petersburg yaşamının tanıdık küçük şeylerine ve şairin bakışının derin bir anlamı ortaya çıkardığı günlük sahnelere dikkat:

insanın zalim eli altında

Biraz canlı, çirkin sıska,

Sakat at yırtılıyor,

Dayanılmaz bir yük taşıyorum.

Burada sendeledi ve ayağa kalktı.

"Kuyu!" - sürücü bir kütük kaptı

(Kırbaç ona yetmemiş gibiydi)

Ve onu döv, döv, döv!

("Hava hakkında") 17

Sokak bölümü, acı çekmenin ve zulmün bir sembolüne dönüşür. Önümüzde sadece olayın bir açıklaması değil, lirik bir görüntü var. Her kelime bize şairin duygularını aktarıyor: zulme yol açan çirkin bir hayata karşı öfke, kişinin kendi acizliğinden kaynaklanan acı, kötülükle hesaplaşamama ... Her yeni ayrıntı, adeta hafızaya kazınıyor ve içinde kalır, musallat olur:

Ayaklar bir şekilde geniş yayıldı,

Hepsi sigara içiyor, geri dönüyor,

At sadece derin bir iç çekti.

Ve baktı ... (Böylece insanlar bakar,

yanlış saldırılara boyun eğmek).

O yine: arkada, yanlarda,

Ve ileriye doğru koşarken, omuz bıçaklarında

Ve ağlayan, uysal gözlerle!

("Hava hakkında") 18

"Sokakta" ("Hırsız", "Tabut", "Vanka") döngüsünden şiirlerde Nekrasov, başkentin yoksul mahallelerinde büyüyen, kendisi için para kazanmak zorunda kalan bir kişinin kaderinin trajedisini gösteriyor. en utanç verici şekilde: çalmak, kendini satmak:

Kirli cadde boyunca denilen ziyafete aceleyle,

Dün çirkin bir manzarayla karşılaştım:

Kalach'ın çalındığı tüccar,

Şaşırdı ve rengi soldu, aniden bir uluma ve ağlama sesi çıkardı.

Ve tepsiden koşarak bağırdı: "Hırsızı durdurun!"

Ve hırsız kısa sürede kuşatıldı ve durduruldu.

Isırılan kalach elinde titredi;

Botsuzdu, üzerinde delikler olan bir redingot giymişti;

Yüz yeni bir hastalığın izini gösteriyordu,

Utanç, umutsuzluk, dua ve korku... 19

Nekrasov, gönül yarasıyla St.Petersburg'un köşelerini ve içlerinde toplanmış aç insanları, başkenti çevreleyen "kasvetli sahneleri" "dilenciyi" anlatıyor. Nekrasov, St.Petersburg'un lüks sarayları ve muhteşem toplulukları yerine, "her evin sıracadan muzdarip olduğu", "alçının düştüğü ve yürüyen insanlara kaldırımla çarptığı", çocukların "yataklarında" donduğu varoşları gösterdi. Güzel bir şehrin sokaklarında, her şeyden önce aşağılanmış ve gücenmiş insanları görür, şairlerin kendisinden önce dikkatlice kaçındığı resimleri görür: Peter I anıtında, “hükümet yerlerinde bekleyen yüzlerce köylü hanesini fark eder. ”

Petersburg, bir tür havasız alan olarak Nekrasov'un "Günler geçiyor ... hava hala havasız, ..." şiirinde bulunuyor:

... Temmuz ayında hepiniz doymuşsunuz

Votka, ahır ve toz karışımı

Tipik Rus karışımı.

Puşkin şehrinin güzel panoraması kaybolur, yerini yoksunluk, çaresizlik, ıstırap, umutsuz ve anlamsız bir resim alır. Bu bağlamda kötü ironik, "Hava Durumunda" şiirinin kitabesidir:

Ne şanlı bir sermaye

Neşeli Petersburg!

Dünyanın en güzel şehirlerinden biri olan lüks başkent Nekrasov, fakir bir adamın gözünden gördü ve onu talihsiz ve yoksullara ateşli bir sempatiyle, iyi beslenmiş, aylak ve zenginlere karşı nefretle anlattı.

Nekrasovsky Petersburg, Rus edebiyatında temelde yeni bir olgudur. Şair, şehir yaşamının kendisinden önce çok az insanın baktığı ve bakarlarsa tesadüfen ve uzun sürmeyen bu tür yönlerini gördü.

BÖLÜM II. PETERSBURG'UN F.M.'DEKİ GÖRÜNTÜSÜ DOSTOYEVSKİ "SUÇ VE CEZA"

2.1. Petersburg Dostoyevski

Nadiren bu kadar kasvetli olan yerde,

sert ve garip etkiler Petersburg gibi kişi başına.

F. Dostoyevski "Suç ve Ceza"

Dostoyevski'nin kitaplarında Nevsky Prospekt'e, saraylara, bahçelere, parklara nadiren rastlarız - daha ziyade önümüzde "aşağılanmış ve aşağılanmış" şehri göreceğiz.

Petersburg, Fyodor Mihayloviç'in yirmi eserinde var: ya arka plan olarak ya da karakter olarak. Dostoyevski kitaplarında tamamen farklı bir şehir keşfetti: bu bir rüya şehir, hayalet bir şehir. Yazarın Petersburg'u insana düşmandır. Kitaplarının kahramanları kazanamaz iç huzur: yabancılaşmış ve bölünmüşlerdir 20 .

"Suç ve Ceza" romanında Dostoyevski'nin Petersburg'u nasıldır? Yazarın Neva'daki şehir imajının özelliği nedir?

Roman, tavernaları ve meyhaneleriyle, her türden sanayi insanının (terziler, çilingirler, aşçılar, çeşitli Almanlar, kendi başlarına yaşayan kızlar, küçük bürokrasi vb.) .,"; "küçük hücreler" ile - "kafanızı tavana çarpmak üzere olduğunuz" odalar; polis ofisleri, Sennaya'daki pazar ve kalabalık sokaklar. Bu şehrin nüfusu, yoksul bir halktan, yarı yoksul eski bir öğrencinin hayatının sürekli karşılaştığı kişilerdir: ev sahibeleri, kapıcılar, kendisi gibi, eski öğrenciler, sokak kızları, tefeciler, polis memurları, rastgele yoldan geçenler, içki evlerinin alışkanlıkları. Tipik bir resmimiz var. Gündelik Yaşam küçük-burjuva, küçük-burjuva Petersburg. Romanda, örneğin Nekrasov'da olduğu gibi ("Zavallı ve zarif", "Tikhon Trostnikov'un Hayatı" gibi, vurgulanmış sosyal zıtlıklar, sahip olanlar ve olmayanlar arasında keskin bir karşıtlık yoktur. tavan arasında yeri olmayan "talihsizler", çünkü "tüm evleri sıkışık olan şanslılar var") 21 .

Romanın ilk sayfalarından itibaren kendimizi bir yalan, adaletsizlik, talihsizlik, insan azabı, kin ve düşmanlık dolu bir dünyada, ahlaki ilkelerin çürümesinde buluyoruz. Yoksulluk ve acının gerçekleriyle titreyen resimleri, yazarın bir kişi hakkındaki acısıyla doludur. Romanda verilen insan kaderinin açıklaması, kanunları kahramanları "tabut gibi" dolaplarda yaşamaya, dayanılmaz ıstıraba ve yoksunluğa mahkum eden dünyanın suç yapısından bahsetmemize izin veriyor.

Sokak yaşamı sahneleri, insanların böyle bir yaşam yüzünden dilsizleştiği, birbirlerine düşmanlık ve güvensizlikle baktığı sonucuna götürüyor bizi.

Hep birlikte: St.Petersburg'un manzara resimleri, sokak hayatından sahneler, iç mekanları "yakalayın" - insana düşman, kalabalık, onu ezen, bir umutsuzluk atmosferi yaratan, onu skandallara ve suçlara iten bir şehir hakkında genel bir izlenim yaratın .

2.2. F.M.'nin romanındaki iç mekan. Dostoyevski "Suç ve Ceza"

Roman, Raskolnikov'un evinin bir tasviriyle başlar. Aynı zamanda yazar, içinde yaşayan kahramanın ruh halini keşfeder. “Gardibi beş katlı yüksek bir binanın çatısının altındaydı ve bir apartmandan çok bir dolaba benziyordu… Altı adım uzunluğunda, her yerde sarımsı, tozlu duvar kağıdıyla en sefil görünüme sahip, küçücük bir hücreydi. duvarın gerisinde ve o kadar alçaktı ki, biraz uzun boylu bir adam onun içinde dehşete kapıldı ve her zaman kafanızı tavana çarpacakmışsınız gibi görünüyordu. Mobilyalar odaya tekabül ediyordu: Tam olarak kullanılamayacak durumda olan üç eski sandalye, köşede üzerinde birkaç defter ve kitap bulunan boyalı bir masa vardı; Sırf tozla kaplı oldukları gerçeğinden, uzun süredir kimsenin eli değmediği açıktı; ve son olarak, neredeyse tüm duvarı ve tüm odanın genişliğinin yarısını kaplayan, bir zamanlar basma kumaşla kaplanmış, ancak şimdi paçavralar içinde olan ve Raskolnikov'un yatağı olarak kullanılan beceriksiz, büyük bir kanepe. Çoğu zaman olduğu gibi, soyunmadan, çarşafsız, eski, eski püskü öğrenci paltosuyla ve kafasında küçük bir yastıkla örtünerek uyudu, altına sahip olduğu her şeyi temiz ve yıpranmış olarak koydu. başlık daha yüksekti. Kanepenin önünde küçük bir masa vardı. 22 .

Raskolnikov'un odasının tasvirinde ıssızlık, cansızlık ve ölüm motifi açıkça hissedilmektedir. Bu dolabın tavanı o kadar alçaktır ki, bu dolaba giren uzun boylu bir kişi içinde dehşete kapılır. Ve Rodion ortalamadan daha uzun. Kitapların ve defterlerin bulunduğu büyük bir masa kalın bir toz tabakasıyla kaplıdır. Pulcheria Alexandrovna'nın oğlunun odası tabuta benziyor.

Ve gerçekten de hayat bu "sarı dolapta" durmuş gibi görünüyor. Raskolnikov yoksulluktan eziliyor, kendi umutsuz durumunun düşüncesi onu eziyor ve insanlardan kaçınarak günlük işlerini yapmayı bırakıyor. Üniversitedeki çalışmalarını bırakan Raskolnikov hareketsizdir, dolabında tenha bir şekilde günlerce hareketsiz yatar. Böylesine depresif bir durumda kahraman düzensizliği fark etmez, odayı temizlemeye, içini canlandırmaya çalışmaz, "kafesinde" en azından biraz rahatlık ve rahatlık yaratmayı düşünmez. Soyunmadan, çarşafsız yatıyor. Bütün bunlar, ahlaki düşüşünün başlangıcından bahsediyor.

Eski tefecinin odası da Raskolnikov'un evi gibi sıkışık, sefil. “… küçük odada özel bir şey yoktu. Hepsi çok eski ve sarı ahşaptan yapılmış mobilyalar, kocaman kavisli ahşap arkalığı olan bir kanepe, kanepenin önünde yuvarlak, oval bir masa, duvarda aynası olan bir tuvalet, duvarlar boyunca uzanan sandalyeler ve iki ya da daha fazla sandalyeden oluşuyordu. Alman genç hanımlarını kollarında kuşlarla tasvir eden sarı çerçevelerde üç kuruşluk resim - tüm mobilyalar bu. Küçük bir resmin önündeki köşede bir lamba yanıyordu. 23".

Defalarca tekrarlanan epitetler küçük, sarı. Tekrarlar, bu meskenin harap, kasvetli, sefil olduğu fikrini pekiştiriyor. Böyle bir ortamda, yaşlı kadın yavaş yavaş sinirlenir ve kalpsizleşir, paranın uğursuz gücüne - zavallı adamın günlük ekmeği için çok eksik olduğu bir bakır kuruşun günlük gücüne - düşer. Ve burada durumun bir insanı nasıl etkilediğini, ona baskı yaptığını, ahlaki çürümeye yol açtığını görüyoruz. Okuyucu, merhamet duygusu tamamen körelmiş yaşlı kadının ahlaki çöküşünü gözlemler.

Sonya'nın odası çok çirkin, kasvetli ve ahıra benziyor. “Sonya'nın odası bir ahıra benziyordu, çok düzensiz bir dörtgen gibi görünüyordu ve bu ona çirkin bir şey veriyordu. Hendeğe bakan üç pencereli bir duvar odayı sanki bir açıyla kesiyordu, bu yüzden çok keskin olan bir köşe daha derine iniyordu, bu yüzden düşük ışıkta net bir şekilde görülemiyordu; diğer köşe zaten çok çirkindi. Bu büyük odanın tamamında neredeyse hiç mobilya yoktu. Sağda köşede bir yatak vardı; yanında, kapıya daha yakın, bir sandalye. Yatağın olduğu duvarda, başka birinin dairesinin tam kapısında, mavi bir masa örtüsüyle kaplı basit bir tahta masa duruyordu; Masanın yanında iki hasır sandalye var. Sonra karşı duvarda, yakınlarda dar açı, sanki boşlukta kaybolmuş gibi, basit ahşaptan küçük bir çekmeceli dolap vardı. Odadaki her şey bu kadardı. Sarımsı, eski püskü ve yıpranmış duvar kağıdı her köşede siyaha döndü; kışın nemli ve bunaltıcı olmalıydı. Yoksulluk görünürdü; yatağın bile perdesi yoktu 24".

Bu tanımda keskin bir tezat var: Sonya'nın odası çok büyük, kendisi küçük ve zayıf. Portre ve iç mekan arasındaki bu karşıtlık, son derece saçma ve çocukça zayıf, davranışta ve kadın kahramanın imajında çaresiz bir şey arasındaki tutarsızlığı sembolize ediyor.

Sonya'nın düzensiz bir dörtgen şeklindeki odası, hayatın kendisi gibi sarsılmaz ebedi bir şey olan temellerin temelini yok ediyor gibi görünüyor. Yaşamın asırlık temelleri burada baltalanmış gibi görünüyor. Ve Sonya'nın hayatı aslında çözüldü. Ailesini ölümden kurtarmak için her akşam sokağa çıkıyor. Dostoyevski, Marmeladov'un sarhoş itirafında bu mesleğin kendisi için ne kadar zor olduğunu zaten ima ediyor. Raskolnikov'a ailesinin hikayesini anlatırken, Sonya'nın eve ilk kez otuz ruble getirdiğinde, "tek kelime etmediğini, ancak bir fularla saklanarak sessizce kanepeye uzandığını ve uzun süre ağladığını belirtiyor. zaman." Dostoyevski şehri, düşüşünü çeşitli Darya Frantsevnas'ın kolaylaştırdığı bir sokak kızları şehridir. Yoksulluk suçu doğurur. Dürüst emekle günde on beş kopek kazanamayan Sonya Marmeladova, ahlaki yasaları çiğniyor ve sokağa çıkıyor. St.Petersburg dünyası, Dostoyevski'ye göre hayatın temelini, dokunulmazlığını oluşturan nezaket ve merhamete yer olmayan acımasız, ruhsuz bir dünyadır.

Korkunç bir yoksulluğun resmi de Marmeladov'un meskenidir. Odasında her yere çocuk paçavraları dağılmış, arka köşeye delikli bir çarşaf gerilmiş, sadece eski püskü bir kanepe, iki sandalye ve mobilyalardan boyasız ve üstü açık eski bir mutfak masası . “Merdivenlerin sonunda, en üstte, dumanlı küçük bir kapı açıktı. Mum en fakir odayı on adım uzunluğunda aydınlattı; hepsi geçitten görülebiliyordu. Her şey, özellikle çeşitli çocuk paçavraları, dağınık ve darmadağındı. Arka köşeden delikli bir levha gerildi. Muhtemelen arkasında bir yatak vardı. Odanın kendisinde sadece iki sandalye ve çok soyulmuş muşamba bir kanepe vardı, bunun önünde eski bir çam mutfak masası vardı, boyasız ve üstü açıktı. Masanın kenarında, demir bir şamdanda yanan bir donyağı külü duruyordu. 25 ". Karakteristik olarak, Marmeladov'un odası küçük bir mum izmaritiyle aydınlatılıyor. Bu detay, bu ailedeki yaşamın kademeli olarak yok oluşunu sembolize ediyor. Ve gerçekten de önce Marmeladov, zengin bir ekip tarafından ezilerek ölür, ardından Katerina Ivanovna. Sonya, çocuklarını yetimhanelere yerleştirerek Raskolnikova'dan ayrılır.

Marmeladov'un dairesine çıkan merdivenler karanlık ve kasvetli. "Cehennemin kapılarına" giden bir yol gibi. Sefil, sefil önermeler, evsiz kalma korkusu, karakterlerin kişiliklerinin gelişimine katkıda bulunamaz. Bu odalarda yaşamak korkunç, Raskolnikov'unki gibi teoriler bu odalarda doğuyor, hem yetişkinler hem de çocuklar burada ölüyor.

"Suç ve Ceza" daki neredeyse tüm meskenlerin durumu, yalnızca aşırı yoksulluktan, sakinlerinin yoksulluğundan değil, aynı zamanda yaşam düzensizliğinden, evsizlikten de bahsediyor. Ev, kahramanlar için bir kale değildir, onları hayatın zorluklarından korumaz. Küçük, çirkin odalar, sanki kahramanları sokağa sürmeye çalışıyormuş gibi, sakinlerine karşı rahatsız ve düşmancadır.

Romandaki durumun tüm tasvirlerinde sarı tonunun hakim olduğunu belirtmekte fayda var. Svidrigailov'un kaldığı otelde Raskolnikov'un dolabında, Sonya'nın odasında, Alena Ivanovna'nın dairesinde sarı tozlu duvar kağıdı. Ayrıca yaşlı tefecinin evinde sarı ahşaptan yapılmış mobilyalar, sarı çerçeveler içinde bir resim var.

Sarı başlı başına güneşin, yaşamın, iletişimin ve açıklığın rengidir. Ancak Dostoyevski'nin rengin sembolik anlamı tersine çevrilir: romanda hayatın doluluğunu değil, cansızlığı vurgular. Durumun açıklamalarında hiçbir yerde parlak, saf sarı bir renk bulamamamız karakteristiktir. Dostoyevski'nin iç mekanlarında her zaman kirli sarı, donuk sarı vardır. Böylece romandaki karakterlerin canlılıkları adeta otomatik olarak azalır.

Dolayısıyla romandaki durum betimlemeleri, yalnızca eylemin gerçekleştiği arka plan, yalnızca bir kompozisyon unsuru değildir. Aynı zamanda kahramanların hayati, insan evsizliğinin bir simgesidir. Aynı zamanda "düzensiz dörtgenler" şehri olan St. Petersburg'un da simgesidir. Ek olarak, iç detaylar genellikle romanda gelecekteki olayları önceden tahmin eder. 26

2.3. F.M.'nin romanındaki manzaralar. Dostoyevski

Karanlık, kasvetli ve kirli hücrelerden, dolaplardan, barakalardan, gardıroplardan yarı ezilmiş, kahramanlarımız St. Petersburg sokaklarına çıkıyor. Onlara hangi manzara açılıyor ve aynı zamanda ne hissediyorlar?

Suç ve Ceza romanının ilk satırlarından itibaren, kahramanla birlikte boğucu, sıcak ve pis kokulu bir atmosfere dalmış durumdayız. "Temmuz ayının başlarında, aşırı sıcak bir zamanda, akşam bir genç adam dolabından çıktı ..." 27 . Ve bir şey daha: “Sokakta sıcaklık korkunçtu, ayrıca havasızlık, ezilme, her yerde kireç, iskele, tuğla, toz ve bir kulübe kiralayamayan her Petersburglu tarafından çok bilinen o özel koku - bunların hepsi aynı anda zaten sinirleri bozulanları şoke etti gencin 28 . Şehir iğrenç, içinde yaşamak istemezsin. "Havasızlık, toz ve o özel koku" aşırı iğrenmenin altını çiziyor. Ve Raskolnikov başkentte olmaya zorlanıyor. Üstelik suçunu “denemeye” gidiyor. Bu detaydan şehir daha da kasvetli, uğursuz hale geliyor.

Bir başka detay da şehrin yaz sıcağını karakterize ediyor. V.V.'nin belirttiği gibi. Kozhinov: “Aşırı sıcak zaman sadece meteorolojik bir işaret değildir: bu haliyle romanda gereksiz olur (suç yazın veya kışın işlenir, hepsi aynı mıdır?). Tüm roman boyunca, kahramanı sıkıştıran, bilincini bayıltacak kadar rahatsız eden dayanılmaz bir sıcaklık, havasızlık, şehir kokusu atmosferi olacak. Bu sadece Temmuz şehrinin atmosferi değil, aynı zamanda suç atmosferi de ... " 29 .

Raskolnikov için yaşamanın dayanılmaz olduğu şehrin resmine başka bir açıklama ekleniyor: “Şehrin bu bölümünde özel bir kalabalık bulunan meyhanelerden ve her dakika rastlayan sarhoşlardan gelen dayanılmaz koku, hafta içi saatlere rağmen resmin hüzünlü rengini tamamladı” 30 . Burada yine "pislik" kelimeleri tekrarlanıyor. İlk izlenimin korunmasına yardımcı olur, aşırı tiksintiyi vurgular.

Roman boyunca havasızlık kahramanın peşini bırakmaz: “Sokakta yine sıcaklık dayanılmazdı; Bütün bu günlerde bir damla yağmur bile. Yine toz, tuğla ve kireç, yine dükkanlardan ve tavernalardan gelen koku, yine sürekli sarhoş, Chukhon seyyar satıcılar ve harap taksiciler. 31 . Burada Raskolnikov, tefecinin öldürülmesinden sonra evden ayrıldı: “Saat sekizdi, güneş batıyordu. Havasızlık aynıydı; ama açgözlülükle bu kokuşmuş, tozlu, şehre bulaşmış havayı soludu. 32 . "Tekrar" kelimesinin tekrarı, böyle bir manzaranın tipikliğini, tanıdıklığını vurgular. Rüzgarın St.Petersburg'u asla ziyaret etmediği ve bu özel havasızlık ve pis kokunun sürekli olarak kahramanın bilincine baskı yaptığı izlenimi ediniliyor. Derecelendirme serisi (şehrin kirlettiği pis kokulu, tozlu hava), şehrin ahlaki açıdan sağlıksız olduğu, kahramanın soluduğu havanın onunla enfekte olduğu fikrini pekiştiriyor.

Kahraman, St.Petersburg sokaklarında rahatsız, onun üzerinde rahatsız edici bir etkisi var. Dostoyevski, kendini bu "taş çanta" içinde kilitli hisseden bir kişinin psikolojik durumunu göstermek için ısı, havasızlık ve pis koku kullanır. Bilincini bayılmaya sevk eden, Raskolnikov'un bulunduğu sıcaklık ve atmosferdir, bu atmosferde Raskolnikov çılgın bir teoriyle doğar ve yaşlı tefeci kadın cinayeti hazırlanır.

Şehir, romanın kahramanına baskı yapıyor, yeterince havası yok, güneş onu kör ediyor. Araştırmacı Porfiry Petrovich'in Raskolnikov ile son görüşmesinde şöyle demesi tesadüf değil: "Havayı uzun zaman önce değiştirmeniz gerekiyor ..." 33 . “Güneş ol, herkes seni görsün. Güneş önce güneş olmalı.” 34 . Kuzey başkentinin imajı romana böyle giriyor.

Dostoyevski'nin de "farklı" bir Petersburg'u var. Raskolnikov, Razumikhin'e gider ve St. Petersburg sokaklarında genellikle gördüklerinden tamamen farklı bir manzara görür. “Böylece tüm Vasilyevski Adası'nı gezdi, Malaya Neva'ya gitti, köprüyü geçti ve adalara döndü. Şehir tozuna, kirecine, kocaman, kalabalık, ezici evlere alışmış yorgun gözlerini önce yeşillik ve tazelik memnun etti. Havasızlık, koku, içki yoktu. Ancak kısa süre sonra bu yeni, hoş hisler acı verici ve rahatsız edici hale geldi. 35 . Ve bu genişlik ona baskı yapar, eziyet eder, ona havasızlık, sıkışıklık gibi baskı yapar.

Ve eserin diğer kahramanlarının St. Petersburg'da yaşaması zor. Raskolnikov'un "ikilisi" Arkady Ivanovich Svidrigailov, alaycılık ve müsamahakârlıkla kendini harap etti. Ahlaki ölümü fiziksel ölüm - intihar izler. Svidrigailov'un "gidecek başka yeri olmadığını" hissettiği yer Petersburg'du.

Svidrigailov'un geçen sabahki resmi, bir soğukluk ve rutubet duygusu taşıyor. “Şehrin üzerinde süt gibi, yoğun bir sis vardı. Svidrigailov kaygan, kirli ahşap kaldırım boyunca Malaya Neva'ya doğru yürüdü. Malaya Neva'nın gece boyunca yükselen suyunu, Petrovsky Adası'nı, ıslak yolları, ıslak çimenleri, ıslak ağaçları ve çalıları hayal etti ... " 36 . Manzara buluşuyor ruh hali Svidrigaylov. Soğuk, rutubet vücuduna işliyor, titriyor. Sıkıntı, umutsuzluk. Fiziksel rahatsızlık zihinsel ile bağlantılıdır. Titreyen küçük bir köpek gibi bir detay burada tesadüfi değildir. Svidrigailov'un ikizi gibi. Kahraman üşüyor, titriyor ve küçük köpek titriyor, kirli, gölgesi gibi.

Arkady Ivanovich'in ölümünün, St. Petersburg'da çok yaygın olan gök gürültülü fırtınalar ve sellerin zemininde gösterilmesi semboliktir: “Saat onda, her taraftan korkunç bulutlar geldi; gök gürledi ve yağmur şelale gibi aktı. Su damlalar halinde düşmedi, ancak bütün akarsularda yere çırpıldı. Dakikada bir şimşek çakıyordu ve her parlama sırasında beş defaya kadar saymak mümkündü. 37 .

Dostoyevski, Petersburg hakkındaki kendi gözlemini Svidrigailov'un ağzından aktardı: “Burası yarı deli insanlardan oluşan bir şehir. Bilimlerimiz olsaydı, doktorlar, avukatlar ve filozoflar, her biri kendi uzmanlık alanında St. Petersburg hakkında en değerli araştırmaları yapabilirdi. Nadiren, Petersburg gibi bir kişinin ruhu üzerinde çok fazla kasvetli, sert ve garip etkinin olduğu yer. Bazı iklimsel etkilerin değeri nedir! Bu arada burası tüm Rusya'nın idari merkezidir ve karakteri her şeye yansıtılmalıdır. 38 .

Manzaradan bahsetmişken, Dostoyevski'nin gün batımına karşı özel tavrını da not etmek gerekiyor. Suç ve Ceza'da batan güneşin ışınları altında beş sahne geçmektedir. Daha ilk sayfalardan itibaren Raskolnikov'un en dramatik deneyimlerine batan güneşin ışığı eşlik ediyor. İşte eski tefeciye ilk görünüşü: “Genç adamın geçtiği, sarı duvar kağıdı ve sardunyalarla kaplı küçük oda ... o anda batan güneş tarafından parlak bir şekilde aydınlatılmıştı. "Ve sonra, bu nedenle güneş de parlayacak! .." - sanki Raskolnikov'un aklından tesadüfen geçmiş gibi ... " 39 . Cinayetin kendisi, batan güneşin ürkütücü ışığında görülüyor. Cinayetten sonra Raskolnikov evden ayrıldı: "Saat sekizdi, güneş batıyordu." Raskolnikov'un ıstırabına her zaman ve her yerde bu kıpır kıpır ve alevli batan güneş eşlik ediyor. "Suç ve Ceza"daki manzaralar her sahnenin önemini artırıyor, onları daha da gerginleştiriyor.

Bu nedenle, St.Petersburg imajını oluşturmak için hava durumu, doğal olaylar, mevsimler çok önemlidir çünkü bir kişinin psikolojik durumunu anlamaya yardımcı olurlar.

2.4. F.M.'nin romanındaki sokak hayatından sahneler. Dostoyevski "Suç ve Ceza"

Romandaki Petersburg, yalnızca eylemin gerçekleştiği bir arka plan değildir. Bu aynı zamanda bir tür "karakter" - boğan, ezen, kabus gibi vizyonlar uyandıran, çılgın fikirlere ilham veren bir şehir.

Aç bir öğrenci, zengin malikaneler, giyinik kadınlar arasında kendini dışlanmış hisseder. Neva'nın görkemli panoramasının açıldığı köprüde, Raskolnikov neredeyse zengin bir vagonun altına düşüyordu ve arabacı, yoldan geçenleri eğlendirmek için onu bir kırbaçla kırbaçladı ... Ama buradaki mesele sadece o değil. kişisel olarak aşağılandı. “Bu muhteşem panoramadan her zaman üzerine alışılmadık bir soğuk esti; bu muhteşem resim onun için dilsiz ve sağır bir ruhla doluydu ... ”Kahraman daha çok kalbinde, fakirlerin çevresinde toplandığı Sennaya Meydanı'nda. Burada kendini evinde hissediyor. 40

Romanda sık sık sokak sahneleri çizilir. İşte onlardan biri. Köprüde derin düşünceler içinde duran Raskolnikov, "sarı, dikdörtgen, bitkin yüzlü ve kırmızımsı çökük gözlü" bir kadın görür. "Birden suya atlıyor. Ve başka bir kadının çığlıklarını duyabilirsiniz: “Ben kendimi cehenneme attım babalar, cehenneme… Ben de kendimi asmak istedim, beni ipten çıkardılar” 41 . Sanki bir an için başka birinin hayatına umutsuz bir umutsuzlukla dolu bir kapı açılıyor. Olan her şeye tanık olan Raskolnikov, garip bir kayıtsızlık, kayıtsızlık duygusu yaşıyor, "tiksiniyor", "tiksiniyor". Onda sempati uyandırmaz.

St.Petersburg sokaklarında sadece sokak yaşamı sahneleri değil, insan trajedileri de oynanıyor. Raskolnikov'un sarhoş ve aldatılmış on beş yaşındaki sarhoş bir kızla görüşmesini hatırlayalım. “Ona baktığında, onun tamamen sarhoş olduğunu hemen tahmin etti. Böyle bir fenomene bakmak garip ve vahşiydi. Hatta yanılıp yanılmadığını bile merak etti. Önünde son derece genç bir yüz vardı, yaklaşık on altı, hatta belki sadece on beş yaşında - küçük, sarışın, güzel, ama hepsi kızardı ve sanki şişmiş gibi. Kız çok az şey anlamış görünüyordu; bir bacağını diğerinin arkasına attı ve olması gerekenden çok daha fazla uzattı ve tüm göstergelere göre, sokakta olduğunun çok az farkındaydı. 42 . Trajedisinin başlangıcı, Raskolnikov ile görüşmeden önce bile oynandı ve bu trajedide yeni bir "kötü adam" - kızdan yararlanmaktan çekinmeyen bir züppe - ortaya çıktığında, kahramanın gözleri önünde gelişir. Rodion gördüğü manzara karşısında şaşkına döner, endişelenir. gelecekteki kader kız ve parayı polise verir (o kadar çok parası olmasına ve kendisinin yaşayacak hiçbir şeyi olmamasına rağmen), o da kızı taksi şoförüne ödeyerek eve göndermesi için.

Marmeladov sokakta ezilir. Ancak bu olay kimseyi etkilemedi. Seyirciler merakla izledi. Marmeladov'u atlarıyla ezen arabacı çok korkmadı çünkü araba zengin ve önemli kişi, ve bu durum yakında çözülecek.

Yazar, Sonya'nın evinden çok uzak olmayan Ekaterinensky Kanalı'nda başka bir korkunç sahne çiziyor: Ekaterina Ivanovna'nın çılgınlığı. Burada boşta kalan seyircilerin önünde kaldırıma düşecek, boğazından kan fışkıracak. Talihsiz kadın, öleceği Sonya'nın evine götürülür.

Romandaki sokak sahneleri, Petersburg'un zayıflara yönelik şiddete yabancı olmayan bir şehir olduğunu gösteriyor. Tüm sokak hayatı, içinde yaşayan insanların durumunu yansıtır. Dostoyevski, Raskolnikov'un yalnızlığını göstermek istediği için sık sık romanın aksiyonunu sokağa, meydana, tavernalara taşır. Ancak yalnız Raskolnikov değil, bu şehrin diğer sakinleri de yalnız. Herkesin kendi kaderi vardır ve herkes tek başına savaşır, ancak bir kalabalığın içinde toplanarak kederi unuturlar ve neler olduğuna bakmaktan mutluluk duyarlar. Dostoyevski'nin gösterdiği dünya, insanların birbirine karşı yanlış anlama, kayıtsızlık dünyasıdır. Böyle bir hayattan insanlar aptallaştı, birbirlerine düşmanlıkla, güvensizlikle bakıyorlar. Tüm insanlar arasında sadece kayıtsızlık, hayvani merak, kötü niyetli alay vardır.

ÇÖZÜM

Böylece, romandaki Petersburg gerçek şehir açıklanan trajedinin meydana geldiği belirli bir zaman.

Dostoyevski şehri, suça elverişli özel bir psikolojik iklime sahiptir. Raskolnikov içki yerlerinin kokusunu içine çeker, her yerde pislik görür, havasızlıktan muzdariptir. İnsan hayatı bu "kentin bulaştığı havaya" bağımlı hale geliyor. Herkes alıştı. Svidrigailov anormalliğini vurguluyor: "Yarı çılgın bir şehir", "garip bir şekilde oluşturulmuş."

Ahlaksızlıkların, kirli sefahatin şehri Petersburg. Genelevler, meyhanelerdeki sarhoş suçlular ve eğitimli gençler "teorilerde şekli bozulmuştur". Çocuklar, yetişkinlerin kısır dünyasında kısırdır. Svidrigailov, kötü gözlü beş yaşındaki bir kızın hayalini kuruyor.Bitmiş adam, dehşete kapılmış durumda.

Korkunç hastalıkların ve kazaların şehri. Kimse intihara şaşırmaz. Bir kadın yoldan geçenlerin önünde Neva'ya koşar, Svidrigailov bir gardiyanın önünde kendini vurur, Marmeladov'un arabasının tekerleklerinin altına düşer.

İnsanların evleri yok. Hayatlarındaki ana olaylar sokakta gerçekleşir. Katerina Ivanovna sokakta ölür, sokakta Raskolnikov suçun son ayrıntılarını düşünür, sokakta tövbesi gerçekleşir.

Petersburg'un "iklimi" insanı "küçük" yapar. " Küçük adam yaklaşan bir felaket duygusuyla yaşar. Hayatına nöbetler, sarhoşluk, ateş eşlik ediyor. Talihsizliklerinden hasta. "Yoksulluk bir ahlaksızlıktır" çünkü kişiliği yok eder ve umutsuzluğa yol açar. Petersburg'da bir kişinin "gidecek hiçbir yeri yoktur".

Aşağılanmaya, sığır olmaya alışmak insana pahalıya mal oluyor. Katerina Ivanovna deliriyor, "unutkanlıkta" bile eski "asaletini" hatırlıyor. Sonya, ailesini açlıktan kurtarmak için fahişe olur. Merhamet, insan sevgisi, yaşıyor.

Dostoyevski'nin "küçük" adamı genellikle yalnızca talihsizliklerinde yaşar, onlarla sarhoş olur ve hayatında hiçbir şeyi değiştirmeye çalışmaz. Dostoyevski'ye göre onun için kurtuluş, aynı kişiye olan sevgisi veya ıstırabıdır. İnsan hiçbir zaman mutluluk için doğmadı.

Petersburg, dünya sorunlarının yoğunlaştığı tarihsel noktadır. Şimdi St.Petersburg tarihin sinir merkezidir, kaderinde, sosyal hastalıklarında, tüm insanlığın kaderi belirlenir.

Dostoyevski'nin romanında Petersburg, Raskolnikov ve Svidrigailov'un algısında verilir. Şehir, Raskolnikov'u bir kabus gibi, peşini bırakmayan bir hayalet, bir saplantı gibi yakalıyor.

Yazar bizi nereye götürürse götürsün, kendimizi bir insan ocağında, insan yerleşiminde bulmuyoruz. Odalara "dolaplar", "geçiş köşeleri", "kulübeler" denir. Tüm betimlemelerin baskın motifi, çirkin sıkılık ve havasızlıktır.

Şehir kalabalığının sürekli izlenimleri, ezilme. Bu şehirde bir adamın havası yok. "Petersburg köşeleri" gerçek dışı, hayaletimsi bir şey izlenimi veriyor. İnsan bu dünyayı kendisininmiş gibi tanımıyor.Petersburg, içinde yaşamanın imkansız olduğu, insanlık dışı bir şehir.

KAYNAKÇA

Amelina E.V. F.M.'nin romanındaki iç mekan ve anlamı. Dostoyevski "Suç ve Ceza", [elektronik kaynak]. Giriş türü: www.a4format.ru c .8 (а4).
Antsifev N.P. Petersburg'un ruhu. P.: "Yayınevi Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronik kaynak]. Giriş türü:http://lib.rus.ec/b/146636/read.
Biron V.S. Dostoyevski'nin Petersburg'u. L .: Ortaklık "Mum", 1990.
Gogol N.V. Bir Delinin Notları: Seçildi. M.: kimlik " TVNZ", 2007.
Dostoyevski F.M. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970.
19. yüzyıl Rus edebiyatı tarihi: 1800-1830'lar / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. gök gürültülü. M.: VLADOS, 2001 Bölüm 1.
Kachurin M.G., Motolskaya D.K. Rus edebiyatı. M.: Eğitim, 1982.
Kozhinov V.V. Dostoyevski'den "Suç ve Ceza" // Rus Klasiklerinden Üç Başyapıt. M.: "Kurmaca", 1971.
Okulda edebiyat, 2011, Sayı 3.
Mann Yu.V. Gogol'ü Anlamak M.: Aspect Press, 2005.
Nekrasov N.A. Favoriler. M.: "Kurmaca", 1975.
Puşkin A.Ş. Büyük Peter'in Arap'ı. M.: " Sovyet Rusya", 1984.
Puşkin A.Ş. Eugene Onegin. M.: "Çocuk Edebiyatı", 1964.
Puşkin A.Ş. Düzyazı / Komp. ve yorum yapın. S.G. Bocharov. M.: Sov. Rusya, 1984.
Puşkin A.Ş. şiirler M.: "Çocuk Edebiyatı", 1971.
Etov V.I. Dostoyevski. Yaratıcılık üzerine deneme. M.: Eğitim, 1968.

1 Biron V.S. Dostoyevski'nin Petersburg'u. L., 1990. s. 3.

3 GİBİ. Puşkin. şiirler M., "Çocuk Edebiyatı", 1971. s. 156.

5 GİBİ. Puşkin. Büyük Peter'in Arap'ı. M., "Sovyet Rusya", 1984. s. 13.

6 GİBİ. Puşkin. Eugene Onegin. M., "Çocuk Edebiyatı", 1964. s. 69.

7 GİBİ. Puşkin. Nesir. M., Sov. Rusya, 1984. s. 221.

8 . 19. yüzyıl Rus edebiyatı tarihi: 1800-1830'lar / Ed. V.N. Anoshkina, L.D. gök gürültülü. M., VLADOS, 2001 1. Bölüm, s. 278.

9 "Okulda edebiyat" Sayı 3, 2011, s. 33.

10 Antsifev N.P. Petersburg'un ruhu. P.: "Yayınevi Brockhaus Efron S.P.B.", 1922 [elektronik kaynak]. Erişim modu: http://lib.rus.ec/b/146636/read

11 N.V. Gogol. Bir Delinin Notları: Seçildi. M., "Komsomolskaya Pravda" yayınevi, 2007. s.54

12 Yu.V. Mann. Gogol'ü Anlamak M., Aspect Press, 2005. s. 28

13 N.V. Gogol. Bir Delinin Notları: Seçildi. M., Komsomolskaya Pravda yayınevi, 2007. s. 53

14 Nekrasov N.A. Favoriler. M., "Kurmaca", 1975. s. 17.

15 MG. Kaçurin, D.K. Motolskaya. Rus edebiyatı. M., Eğitim, 1982. s. 144.

17 MG. Kaçurin, D.K. Motolskaya. Rus edebiyatı. M., Eğitim, 1982. s. 145.

18 MG. Kaçurin, D.K. Motolskaya. Rus edebiyatı. M., Eğitim, 1982. s. 145.

19 ÜZERİNDE. Nekrasov. Favoriler. M., "Kurmaca", 1975. s. 19.

20 "Okulda edebiyat" Sayı 3, 2011, s. 34.

21 İÇİNDE VE. Bu. Dostoyevski. Yaratıcılık üzerine deneme. M., Eğitim, 1968. s. 187.

22 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 22.

24 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 242.

25 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 20.

26 E.V. Amelina. F.M.'nin romanındaki iç mekan ve anlamı. Dostoyevski "Suç ve Ceza", [elektronik kaynak]. Giriş türü: www.a4format.ru c.8 (а4).

27 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 3.

29 Kozhinov V.V. Rus klasiklerinin üç başyapıtı. M., 1971. s. 121.

30 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 4.

31 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 73.

32 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 119.

33 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 353.

34 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 354.

35 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 42.

36 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 393.

37 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 384.

38 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 359.

39 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 6.

40 MG. Kaçurin, D.K. Motolskaya. Rus edebiyatı. M., Eğitim, 1982. s. 229.

41 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 131.

42 F.M. Dostoyevski. Suç ve Ceza. Mahaçkale, Dağıstan kitap yayınevi, 1970. s. 37.

İlginizi çekebilecek diğer çalışmaların yanı sıra
68145.		UKRAYNA ÇEVİRİLERİNDE İNGİLİZ VE AMERİKAN ROMANTİKLERİNİN ŞİİRLERİNİN HAYAL HAYALİNİ ORTAYA ÇIKARMAK	173KB
	Tezin özeti, İngilizce ve Amerikan romantik şiirinin Ukraynaca çevirilerinde sanatsal imgelerin yaratılmasının analizine ayrılmıştır. Sanatsal görüntülerin yorumlanması, Çariçe'nin tercümanları için önemli bir görev olarak kabul edilir. Bununla birlikte, Anglo-Ukrayna dilinde romantik şiir imgelerinin yorumlanması...
68146.		VOLIN-CEMENT VPLIVU BÖLGESİ YAKININDAKİ TARIMSAL EKOSİSTEMLERİN ÇEVRE DOSTU İSTASYONUNUN DEĞERLENDİRİLMESİ	5.76MB
	WAT Volyn-Cement, Rivne bölgesinin Zdolbunivsky bölgesi topraklarında, bölgesel öneme sahip çevresel olarak güvenli olmayan nesnelere uzanmak için 50 yıldır faaliyet gösteriyor ve bölgedeki atmosferik kirliliğin en büyük kirleticilerinden biri.
68147.		ÇOCUKLARDA STEGNOUS BIST DİYAFİZAR KIRIKLARININ GÖZ ÇUBUĞU APARATI İLE TEDAVİSİ	191,5 KB
	Çocuklarda ve küçüklerde steg kemik kistinin kırılması ve kısmen ve en şiddetli kulak enfeksiyonlarından biri olan Korzh A.
68148.		XIX-XX YÜZYILIN KÖTÜLÜKLERİ ÜZERİNE UKRAYNA'NIN TOPLUMSAL VE FELSEFİ DÜŞÜNCELERİNDE UKRAYNA ULUSAL FİKİRİNİN EVRİMİ	137,5 KB
	Bu yönün amacı, Ukrayna entelektüel durgunluğunun ХІХ-ХХ yüzyılın kötülükleri üzerine ürettiği ulusal fikrin teorik ve kavramsal olarak tamamlanması ihtiyacını nesnel olarak gerçekleştirmektir. Її sistemik karmaşık alım ve en üstte teleolojik önceliklerin görünümünde dengeli tasarım ...
68149.		MANEVİ VE AVRUPA MANEVİ GELİŞİMİ BAĞLAMINDA LUTHERANİZM: DİNİ VE KÜLTÜREL DENEYİMLERİN ÖZELLİKLERİ	175KB
	Lutheranizmin gelişimine bilimsel ilgi, bunun ülkemizde uzun süredir yetersiz ışık seviyesinin yanı sıra Ukrayna'nın manevi potansiyelinin gelişmesinde yeni eğilimlerin tezahürü ile açıklandığını açıkça ortaya koymaktır. çeşitliliğe hoşgörünün tuzağı.
68150.		Drama-diyalog Lesi Ukrainka ve Avrupa edebiyatında diyalog geleneği	204,5 KB
	Felsefi bağlam ve dramatik biçim türündeki özgünlüğün kaynağı olan Lesya Ukrainka'nın dramatik yaratımları, felsefi ve estetik düşünme biçiminin diyaloğunu ve inşadan iletişime ve drama anlayışını yorumlamaya diyaloğu görmemizi sağlar. . Yaratıcı şakalar Lesi Ukrainka...
68151.		TÜP-PERİTONE GÜVENLİĞİ VE DISHORMONAL HASTALIKLAR	456,5 KB
	Sıklığı 10 ila 20 º sınırlarında meydana gelen kısırlıktan muzdarip kadınların üreme işlevinin güçlendirilmesi gerçek bir tıbbi ve sosyal sorundur B. Bu nedenle, DZMZ'nin süt hastalıklarının düzensiz enfeksiyonu büyük ilgi görmektedir. bir taraftan, vinix için olası bir arka plan olarak.
68152.		UKRAYNA HUKUK SİSTEMİNİN ENTEGRE BİR ÖĞESİ OLARAK HUKUKUN TEMEL İLKELERİ	152KB
	Protyazh zengin rokiv hukuk ilkeleri є güç ve hukuk teorisindeki ana konulardan biri. Hukuk literatüründe, tüm hukuk sisteminin belirlenen ilkeler temelinde oluşturulduğu, yasal işlemlerin kabul edildiği, kanun yaptırımı ve hukuk bulanıklığının tesis edildiği şüpheli bir şekilde belirtilmektedir.
68153.		İNANILMAZ OLANA KADAR KALMAK İÇİN İDARİ GİRİŞE GİRİN	150 KB
	Böylesine tehditkar bir eğilim, hem vihovannia'ya hem de gençler arasında idari suçların önlenmesine yönelik etkili idari girdilerin ömrü, durum düzelene kadar en uygun yolları arama ihtiyacını kendi tarafında teşvik etti. Yani yönetime girmeden önce...

Kütüphane
malzemeler

Dersin amacı: diğer yazarlara ve sanatçılara atıfta bulunarak, karşılaştırma yöntemini kullanarak Dostoyevski'nin Petersburg'unun özelliklerini gösterin; öğrencilerin 19. yüzyıl Rus edebiyatında St. Petersburg hakkındaki bilgilerini güncellemek; öğrencilerin metni dikkatlice okuma, yorumlama ve analiz etme, karşılaştırma, yansıtma, fikirlerini ifade etme becerilerini geliştirmeye devam edin; FM Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" adlı romanının içeriğini bilir; eserin ana karakterleri.

Ders ekipmanları:

2) sunum;

Öğrenciler şunları bilmeli:

ana görseller;

Öğrenciler şunları yapabilmelidir:

Metindeki ana noktaları vurgulayın.

dersler sırasında

BEN . kuruluş anı(mesaj konusu ve amacı)

II. Algı için hazırlık.

Öğretmen:

III. Dersin ana içeriği

Öğretmen: Peter adı ne anlama geliyor?

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Şehir muhteşem, şehir fakir,

Esaret ruhu, ince görünüm,

Cennetin kubbesi yeşil-soluk,

Masal, soğuk ve granit...

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Manzara;

Sokak hayatından sahneler;

İç mekan.

Öğretmen:

Manzara.

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen: Sokak hayatından sahneler.

Öğretmen:

"Suç ve Ceza" filminden bir alıntı gösterimi.(Katerina Ivanovna'nın ölümü).

Öğretmen:

Öğrenciler:

Öğretmen:

Öğrenciler:

öğrenciler

Öğretmen:

öğrenciler

Öğretmen:

burası bir katil şehir

ve hayalet kasaba

ve çıkmaz bir şehir.

Raskolnikov onu düşünüyor.

IV. Dersi özetlemek.

V. Ev ödevi:

VI. tahminler.

ŞEHİR GÖRÜNTÜSÜ

Makale yazmak için algoritma

1. Aşama ilkesi;

4. Kent yaşamının ayrıntıları.

IV. Yazarın eserlerinde ve genel olarak Rus edebiyatında şehir imajını yaratmadaki gelenekleri.

Herhangi bir ders için materyal bulun,
konunuzu (kategori), sınıfı, ders kitabını ve konuyu belirterek:

ayrıca malzeme türünü de seçebilirsiniz:

Belgenin kısa açıklaması:

Dersin konusu Dostoyevski'nin Petersburg'u veya "Bu dünyanın yüzü"dür.

Dersin amacı:diğer yazarlara ve sanatçılara atıfta bulunarak, karşılaştırma yöntemini kullanarak Dostoyevski'nin Petersburg'unun özelliklerini gösterin; öğrencilerin 19. yüzyıl Rus edebiyatında St. Petersburg hakkındaki bilgilerini güncellemek; öğrencilerin metni dikkatlice okuma, yorumlama ve analiz etme, karşılaştırma, yansıtma, fikirlerini ifade etme becerilerini geliştirmeye devam etmek; FM Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" adlı romanının içeriğini bilir; eserin ana karakterleri.

Ders ekipmanları:

1) teknik eğitim araçları (bilgisayar, TV);

2) sunum;

3) FM Dostoyevski'nin "Suç ve Ceza" romanının metinleri;

4) Edebiyat çalışmaları için defterler.

Öğrenciler şunları bilmeli:

Çalışmanın ana fikri;

ana görseller;

Kentin kahramanların yaşamındaki rolü;

Romanda St.Petersburg şehrinin tasvirinin ana şeması (manzara, sokak hayatından sahneler, iç mekan).

Öğrenciler şunları yapabilmelidir:

Soruları doğru cevaplayın;

Eğitim materyallerini özetleyin ve sistemleştirin;

Metindeki ana noktaları vurgulayın.

dersler sırasında

BEN. kuruluş anı (mesaj konusu ve amacı)

III . Algı için hazırlık.

Öğretmen: Şehir nedir? (öğrenci cevaplar: yerellik; siyasi, ekonomik, idari ve kültürel merkez).

Bugün derste büyük bir destan eserinin kahramanı olacak olan şehirdir.

Petersburg... Bu adı telaffuz ettiğinizde hemen bir paralellik ortaya çıkıyor - Dostoyevski Fyodor Mihayloviç.

Petersburg of Dostoyevski... Bu sözler, bir aforizma gibi, Rus klasik edebiyatında sağlam bir şekilde yerleşmiştir.

Büyük yazar bize, kapitalizmin Rusya'da doğduğu 19. yüzyılın 60'lı yıllarının ortalarında, kendisinin de gördüğü şekliyle St.Petersburg'un "Bu Dünyanın Yüzü" imajını sundu.

Bugün yazar ve kahramanı Rodion Raskolnikov ile birlikte St.

Dostoyevski, Petersburglu bir yazardır. St.Petersburg imajı hemen hemen her eserinde mevcuttur. St.Petersburg'daki Dostoyevski için asıl mesele, içinde Avrupa ve Rus medeniyetinin birleşmesi, buranın zorla inşa edilmiş, doğal olmayan bir şekilde yaratılmış bir şehir olmasıdır. Bu nedenle, Petersburg fakir, talihsiz insanların şehri, yoksulluk şehri ve aşırı zenginlik şehridir.

III . Dersin ana içeriği

Öğretmen: Peter adı ne anlama geliyor?

Öğrenciler: Peter adının ne anlama geldiğine bakarsanız, Dostoyevski'nin bu şehir algısını bir dereceye kadar açıklayan çok ilginç bir özellik görebilirsiniz. Peter adı taş anlamına gelir, bu nedenle Petersburg taştan bir çanta, ölü, meçhul, soğuk, korkunç bir şehirdir. Puşkin'den alınan Bronz Süvari görüntüsü, bu korkunç şehrin gücünü ve gücünü simgeliyor. Dostoyevski için bu güç, şehrin insanlar üzerindeki etkisinin gücünde yatmaktadır. Petersburg'un bir bataklık yerine inşa edilmiş olması tesadüf değildir, bronz süvari Petersburg'un bir simgesidir, yani Dostoyevski için Petersburg bir bataklığın ortasında bronz bir süvaridir.

Öğretmen: "Genç" romanında bu, şehrin algısıdır. “Ve ne, bu sis nasıl dağılıp yükselecek, bütün çürümüş, sümüksü şehir onunla birlikte gitmeyecek, sisle birlikte yükselip duman gibi kaybolmayacak ve eski Fin bataklığı kalacak ve ortasında, belki de güzellik için, sıcak nefes alan, sürülen bir ata bronz bir binici.

"Suç ve Ceza", "Petersburg romanı" olarak adlandırılır. Puşkin, Gogol ve Nekrasov'un eserlerinde St.Petersburg imajını yaratarak onun yönlerini giderek daha fazla açığa çıkardığını hatırlıyorsunuz.

Öğretmen: - Rus yazar ve şairlerden hangisi eserlerinde St.Petersburg imajı temasına değindi?

Öğrenciler: Petersburg teması, Rus edebiyatında Puşkin tarafından belirlendi. onun içinde Bronz Süvari”, “Maça Kızı” nda iki büyük şehirle karşı karşıyayız: güzel, güçlü St.Petersburg, Peter'ın yaratılışı ve fakir Eugene şehri, varlığı küçük bir trajediye dönüşen bir şehir kişi.

Puşkin'in Petersburg'u çelişkilidir: Şair, bir yaratıcılık kaynağı olan bu şehri sever, ancak insanlara sorun çıkaran bir güç sembolü olan "egemen şehri" çürütür. AS Puşkin, Bronz Süvari'de büyük şehir için bir ilahi besteledi ve muhteşem şehrini sözlü olarak anlattı. mimari topluluklar, "Eugene Onegin" de beyaz gecelerin alacakaranlığı:

Şehir muhteşem, şehir fakir,

Esaret ruhu, ince görünüm,

Cennetin kubbesi yeşil-soluk,

Masal, soğuk ve granit...

Aynı şekilde, Gogol'ün Petersburg'u da iki yüzlüdür: parlak, fantastik bir şehir bazen kaderi kuzey başkentinin sokaklarında kırılabilecek bir kişiye düşmandır.

N.V. Gogol, St.Petersburg'un trajik temasına devam ediyor, ancak burada gerçeklik ve hezeyan, gerçeklik ve kabus birleşti. "Bu Nevsky Prospekt her zaman yalan söyler." Hayalet bir kasabanın gerçek dışı bir sembolüne dönüşen fantastik zıtlıklardan oluşan bir şehir.

Nekrasov'un Petersburg'u üzücü - ön ruhsuz girişlerin Petersburg'u, kanlı Sennaya Meydanı.

Belinsky, mektuplarında yaşamanın çok zor ve acı verici olduğu Peter'dan ne kadar nefret edildiğini itiraf etti.

Öğretmen: Dostoyevski'nin kendi Petersburg'u. Yazarın yetersiz maddi kaynakları ve gezgin ruhu, onu sık sık sözde "orta sokaklarda", insanların "böyle akın ettiği" soğuk köşe evlerde daire değiştirmeye zorluyor.

Aşağılananların ve küskünlerin şehri, suçların işlendiği, varlığı bile insanı kendini ya da başkasını öldürmeye sevk eden bir şehir.

Raskolnikov, Sadovaya, Gorokhovaya ve diğer "orta" caddelerdeki küçük bir hücreden eski bir tefeciye gider, Marmeladov, Katerina Ivanovna, Sonya ile tanışır ... Sık sık canlı hayvan satışı için bir pazarın bulunduğu Sennaya Meydanı'ndan geçer. 18. yüzyılın sonunda açıldı , yakacak odun, saman, yulaf .. Kirli Sennaya'dan bir taş atımı, on sekiz içki işletmesinin bulunduğu on altı evden oluşan Stolyarny Lane idi. Raskolnikov, müdavimler tavernalardan ayrıldığında geceleri sarhoş çığlıklardan uyanır.

Sokak yaşamı sahneleri bizi, insanların böyle bir yaşam yüzünden dilsizleştiği, birbirlerine "düşmanlık ve güvensizlikle" baktığı sonucuna götürüyor bizi. Aralarında kayıtsızlıktan, hayvani meraktan, kötü niyetli alaydan başka bir ilişki olamaz.

"Petersburg köşelerinin" iç mekanları insan yerleşimine benzemiyor: Raskolnikov'un "dolabı", Marmeladov'ların "geçiş köşesi", Sonya'nın "ahırı", Svidrigailov'un son gecesini geçirdiği ayrı bir otel odası - bunların hepsi karanlık, nemli "tabutlar".

Hepsi bir arada: St.Petersburg'un manzara resimleri, sokak hayatından sahneler, "köşelerin" iç mekanları - insana düşman, kalabalık, onu ezen, bir umutsuzluk atmosferi yaratan, onu skandallara iten bir şehir hakkında genel bir izlenim yaratır. ve suçlar.

Öğretmen: - F. M. Dostoyevski'nin romanında aksiyon nerede geçiyor?

Öğrenciler: Meyhaneler, meyhaneler, gecekondular, polis karakolları, genelevler, kuytu köşeler, kuyu sarayları, tabut odaları ve dolaplar, çamurla ıslanmış arka merdivenler. Sennaya Meydanı ve Kanava.

Öğretmen: Romandaki Petersburg sadece bir eylem yeri veya olayların arka planı değil, olaylara katılan ruhtur. Romanda aksiyonun geçtiği yerlerin isimlerini verebilir misiniz?

Öğrenciler:

Sennaya Meydanı, Stolyarny Lane, Ekaterininsky Kanalı, Bolshaya ve Malaya Neva, Petrovsky Adası, "Raskolnikov'un Evi", "Sonia'nın Evi", "Eski Tefecinin Evi".

Öğretmen: Roman yaz aylarında geçiyor. St.Petersburg'da yaz ekimdir. yaz. Romanda yaz, nefes almakta zorlanacak kadar sıcaktır. Sokaklarda nefes almak zor, meyhanelerde, apartmanlarda, köşe başlarında nefes almak zor.

Bu boğucu atmosfer, Raskolnikov'u öldürme düşüncesinin olgunlaştığı, suçun işlendiği şehrin simgesi haline geliyor.

Dersteki çalışma şemaya göre ilerleyecektir:

Manzara;

Sokak hayatından sahneler;

İç mekan.

Öğretmen: - Manzara nedir? (Bir alanın görüntüsünün görünümü).

Şehrin sokaklarında atmosfer nasıl? (Romandan alıntılarla teyit edeceğiz).

Manzara.

Bölüm 1, bölümler 1,2 - şehir gününün "iğrenç ve üzücü rengi"; Raskolnikov ile Petersburg'da ilk gün, s. 121, 126.

Kısım 2, kısım 1 - önceki resmin tekrarı, s. 189.

Bölüm 2, bölüm 2 - St.Petersburg'un muhteşem bir panoraması, s. 204.

Bölüm 2, bölüm 6 - Akşam Petersburg, s. 235.

Bölüm 6, bölüm 6 - Svidrigailov'un intiharının arifesinde fırtınalı akşam ve sabah, s. 496, 505.

Raskolnikov'un gözünden Petersburg yazına bakıyoruz: "Dışarısı sıcak ... ... genç bir adamın sinirleri."

Belirtilen bölümlerin öğrenciler tarafından okunması.

Öğretmen: Bu manzaranın genel anlamı, sembolik sesi romanda daha da geliştirilecektir. Petersburg yazının görüntüleri bu açıdan ilginç. "Alt katlardaki meyhanelerin yakınında, Sennaya Meydanı'ndaki evlerin kirli ve pis kokan avlularında ve en çok da meyhanelerde, çok çeşitli ve her türden sanayici ve serseriden oluşan kalabalıklar vardı." “Sokakta yine ısı dayanılmazdı; Bütün bu günlerde bir damla yağmur bile. Yine toz, tuğla ve kireçtaşı, yine dükkanlardan ve tavernalardan gelen koku, yine sürekli sarhoş, Çukhonlar - seyyar satıcılar ve harap taksiciler. “Saat sekizdi, güneş batıyordu. Havasızlık aynıydı; ama bu kokuşmuş, tozlu, şehre bulaşmış havayı açgözlülükle soludu ... "" Bu bahçede bir ince, üç yaşında bir köknar ağacı ve üç çalı vardı - ayrıca özünde bir "istasyon" inşa edildi bir meyhane ama orada çay da içilebilir ... "Romandan alınan tüm bu pasajlar aynı havasızlık izlenimi bırakıyor, bu durumu kentsel çevrenin tasvirinde yaygın bir şey olarak aktarıyor.

Öğretmen: Bu peyzaj betimlemelerindeki genel kalıplar nelerdir?

Öğrenciler: Tüm açıklamalar aynı ayrıntılar üzerine inşa edilmiştir - korkunç sıcaklık, toz, kötü kokular, kalabalıklar.

Öğretmen: Romandaki manzara, Raskolnikov'un algısından geçen imajıyla sıkı sıkıya bağlantılıdır. "İnsanların "kaynaştığı" St. Petersburg'un orta caddeleri, Raskolnikov'un ruhunda "en derin tiksinti duygusu" uyandırıyor. Aynı tepki, ruhunda farklı bir manzaranın oluşmasına neden olur. İşte Neva'nın kıyısında:

Öğrenciler: “... görünüyor Nikolaev köprüsü St. Isaac Katedrali ve Kışlık Saray.

Bu muhteşem manzaradan anlaşılmaz bir ürperti geçti üzerine; onun için bu görkemli tablo dilsiz ve sağır bir ruhla doluydu. Bu, Bronz Süvari'de Yevgeny'yi çevreleyen Petersburg'un aynısıdır, ancak burada Rus tarihinin ona bahşettiği tüm güzel özelliklerden yoksundur; Artık bu Petersburg'a Puşkin'in dediği gibi "Seni seviyorum" demek mümkün değil.

Beyaz Gecelerin hayalperestinin şehirle konuştuğu gibi, talihsiz Eugene "mucizevi inşaatçı" ile konuşurken bile onunla hiç konuşamazsınız. Raskolnikov'un önünde, romanın tüm kahramanlarının önünde, tüm canlıları ezen "dilsiz ve sağır" şehir.

"Gökyüzünde en ufak bir bulut yoktu ve su neredeyse maviydi", üzerinde "temiz havadan her süslemesinin bile açıkça görülebildiği" parlayan "katedralin kubbesi".

Öğretmen: Belki kahraman bu resmi beğenir ve gördüklerinden teselli ve tatmin bulur?

Öğrenciler: Ve güzel alan aynı zamanda Raskolnikov'u sokakların havasızlığı, sıkışıklığı, sıcaklığı ve kiri gibi eziyor, eziyet ediyor ve eziyor: "Bu muhteşem resim onun için dilsiz ve sağır bir ruhla doluydu." Bu bakımdan Raskolnikov'un doğaya karşı tutumu, dünyaya karşı tutumudur. Kahraman bu ölü, soğuk ve kayıtsız şehirde, dünyada boğuluyor.

Öğretmen: Raskolnikov'un ziyaret etmeyi sevdiği bir yer var mı?

Öğrenciler: Kahraman, çevresinde fakirlerin toplandığı Sennaya Meydanı'nın kalbinde yer alıyor. Burada kendini evinde hissediyor.

Öğretmen: - Bize bu sokaklarda tanıştığı insanların görünüşünden bahsedin. Sizde nasıl bir izlenim bıraktılar ve neden?

Öğrenciler: Bu, Raskolnikov'un kendisi, "oldukça yakışıklı", ancak "alçaktan ve perişan"; bunlar “sarhoş”, “her türlü sanayici ve sefil adam”; Sarı, şiş, yeşilimsi bir yüz, kırmızımsı gözler ve “kara tırnaklı kirli, yağlı, kırmızı eller; "keskin ve kem gözleri" olan yaşlı bir tefeci; Katerina İvanovna.

Öğretmen: Yani, bu insanlarla yapılan toplantılardan kirli, sefil, çirkin bir şey hissi var.

Öğretmen: Kahramanların kaderi bazen sokakta belirlenir, böylece St. Petersburg şehri bir ölüm şehri olur. Dostoyevski'nin romanında sokaklarda kim ölür?

Öğrenciler:

Marmalade'nin bebek arabasının tekerlekleri altında ölür;

Veremli Katerina Ivanovna sokakta ölür;

Sonya kendini satmak için sokağa çıkar;

Caddede, gözetleme kulesinin önünde Svidrigailov intihar ediyor;

Neva'da boğulmuş bir kadın bulundu;

Raskolnikov, Konnogvardeisky Bulvarı'nda sarhoş bir kız görür;

Raskolnikov, insanların ve Tanrı'nın önünde tövbe etmek için Sennaya Meydanı'na çıkar;

Cinayetten sonra bile şehrin sokaklarında dolaşıyor.

Öğretmen: Sokak hayatından sahneler.

1) Kısım 1, bölüm 4 - sarhoş bir kızla tanışmak, s. 153 - 155.

2) Bölüm 2 bölüm 2 - Nikolaevsky köprüsündeki sahne, kırbaç ve sadaka darbesi, s. 203 - 204.

3) Kısım 2, bölüm 6 - a) bir org öğütücü ve bir meyhanede bir grup kadın, b) ... bir köprüde bir sahne, boğulan bir kadın, s. 235 - 237, + 246.

4) Bölüm 5, bölüm 5 - Katerina Ivanovna'nın ölümü, s. 441 - 447.

"Suç ve Ceza" filminden bir alıntı gösterimi.(Raskolnikov'un sarhoş bir kızla görüşmesi).

Öğretmen: Romanda sık sık sokak sahneleri çizilir. İşte onlardan biri. Raskolnikov derin düşünceler içinde köprüde duruyor ve "sarı, dikdörtgen, bitkin yüzlü ve kırmızımsı çökük gözlü" bir kadın görüyor. Aniden suya atlar. Ve başka bir kadının çığlıkları duyuluyor. "Cehenneme içtim babalar, cehenneme... Kendimi boğmaktan habersiz, ben de ipten çekilmek istedim." Sanki bir an için başka birinin hayatına umutsuz bir umutsuzlukla dolu bir kapı açılıyor.

Öğretmen: Raskolnikov'un rüyasındaki işkence görmüş bir atın sembolik görüntüsü, ölmekte olan Katerina Ivanovna'nın görüntüsünü yansıtıyor ("Dırdırı bıraktılar ... aşırı gergin!").

"Suç ve Ceza" filminden bir alıntı gösterimi.(Katerina Ivanovna'nın ölümü).

Öğretmen: Raskolnikov'un ezilen dırdırla ilgili rüyasını tekrar anlat.

Raskolnikov'un Rüyası. 1. Kısım, 5. Bölüm ezilmiş bir dırdır hakkındadır.

Öğrenciler: Bir rüyada sarhoş adamların çaresiz bir atı nasıl öldürdüğünü görür, ağlar, onu korumaya çalışır, ancak kemersiz kötülük karşısında çaresizdir.

Öğretmen: "Nikolaevsky köprüsündeki sahne, bela ve sadaka darbesi" romanından bir alıntı okuyalım.

Öğretmen: Şehir aynı zamanda insanların yaşadığı evlerdir. Kahramanların yaşadığı evler korkunç.

Gürültülü, kirli sokaklardan ayrılan yazar, bizi karakterlerinin yaşadığı evlere götürüyor. Genellikle bunlar, kapitalist Petersburg'a özgü kiralık evler. “Kirli ve pis kokan avlulara, kuyulara, çıkılan karanlık merdivenlere” giriyoruz.

Bu odalarda yaşamak korkunç, Raskolnikov'unki gibi teoriler burada doğuyor, hem yetişkinler hem de çocuklar burada ölüyor.

Öğretmen: Dostoyevski'nin kahramanları bu odalarda nasıl yaşıyor?

İşte onlardan biri - “dar, dik ve yokuşlarla dolu. Dört katın tamamındaki tüm dairelerin tüm mutfakları bu merdivene açılıyordu ve neredeyse bütün gün bu şekilde duruyordu. Bu yüzden korkunç bir havasızlık vardı.”

Ya odalar? Genellikle yarı karanlıkta çizilirler, batan güneşin eğimli çayırları tarafından loş bir şekilde aydınlatılırlar veya bir mumun loş bir şekilde titreyen kütüğü...

Öğretmen: Karakterlerin konutlarını tasvir eden eserden alıntılar okuyalım.

Kısım 1, bölüm 3 - Raskolnikov'un dolabı, s. 139.

Bölüm 1, bölüm 2 - oda - Marmeladov'ların "geçiş köşesi", s. 136.

4. Kısım, 4. Bölüm - Sonya'nın "ahır" odası, s. 355.

Öğretmen: - Sokaktan "ayrılırken" Raskolnikov'un odasına, Marmeladov'ların odasına ve diğerlerine "girdiğinizde" en güçlü izleniminiz nedir?

Öğrenciler: İşte Raskolnikov'un odası. "" Altı sihirbaz uzunluğunda, her yerde duvarın gerisinde kalan sarımsı, tozlu duvar kağıdıyla en sefil görünüme sahip küçük bir hücreydi ve o kadar alçaktı ki, biraz uzun bir insan kendini içinde korkunç hissetti ve her şey buraya çarptı. kafası tavanda. Mobilyalar odaya tekabül ediyordu: pek kullanışlı olmayan üç eski sandalye vardı, köşede boyalı bir masa ... Kanepenin önünde küçük bir masa vardı.

öğrenciler : Odanın boğucu sıkışıklığına dikkat edecekler ve Raskolnikov'un dolabının, içinde bir kişinin ezilmiş ve muhtaç durumda olduğu minyatür bir dünya olduğunu belirtecekler.

Marmeladov'ların odası: “Merdivenlerin sonunda, en üstte, dumanlı küçük bir kapı açıktı. Mum en fakir odayı on adım uzunluğunda aydınlattı; hepsi geçitten görülebiliyordu. Her şey düzensizce dağılmıştı, özellikle çeşitli çocuk paçavraları ... ")

Raskolnikov, Sonya'ya geldiğinde, daha çok bir ahıra benzeyen odası ona çarpıyor.

Öğretmen: Dolayısıyla, kentsel peyzaj görüntüsünün, iç mekanların istikrarlı bir şekilde tek bir amacı takip ettiğini söyleyebiliriz: yanlış, uyumsuz, kirli, çirkin bir şey izlenimi bırakmak.

Romanın aksiyonunun ortaya çıktığı arka plan, 60'ların ortalarındaki St. Petersburg'dur. Raskolnikov teorisini "kulübede", "dolapta", "tabutta" ortaya koyuyor - bu onun kulübesinin adı. Raskolnikov'un trajedisi bir tavernaya bağlanır, burada Marmeladov'un itirafını dinler. Kir, havasızlık, koku, sarhoş çığlıkları - tipik bir meyhane ortamı. Ve karşılık gelen seyirci burada: "sarhoş bir Münih Almanı", eğlence kurumlarının "prensesleri". Taverna ve sokak unsurları - doğal olmayan, insanlık dışı - romanın kahramanlarının kaderine müdahale ediyor. Dostoyevski, Svidrigailov'un ağzından, "Bir insanın ruhu üzerinde bu kadar çok kasvetli, sert ve tuhaf etki bulabileceğiniz nadir bir yer, St. Petersburg'da olduğu gibi," diyor. Dostoyevski'nin Petersburg'unda bir kişi "penceresiz bir odada olduğu gibi" boğulur, yoğun bir kalabalığın içinde ve bir tavernada "tıka basa" ve dolaplarda ezilir.

Öğretmen: "Suç ve Ceza" romanında Petersburg'u nasıl gördük?

öğrenciler : Her şey genel düzensizliğin, insan varlığının kıtlığının damgasını taşıyor.

Petersburg, yarı deli, yalnız insanların şehridir. Ressam Mikolka, St.Petersburg'da anne ve baba dışında her şeyi bulabileceğinizi söyledi.

St.Petersburg'un birçok kahramanı evsizdir ve ev, bildiğiniz gibi, bir kişinin tövbe bulabileceği, sevgi dolu, gerekli bir kişi bulabileceği bir yerdir, ancak St.Petersburg'daki insanlar, aşağıya batmış bir kalabalıktır. ahlaki standartlar hiçbir şey duymamak veya anlamamak. Şehirde bir adam yalnızdır, kimsenin ona ihtiyacı yoktur. Kentte insanın insandan soyutlanması ve sıkışıklık bir arada var olur.

Dostoyevski'nin, şehrin en fakir ve en korkunç semtlerinden birinde, Catherine Kanalı ile Fontanka arasında yaşayan kahramanlarını tanımlaması da karakteristiktir. Yazar, şehrin güzelliğini asla göstermez. Neredeyse hiç doğa yoktur ve meydana gelirse (çim, Petrovsky Adası), yokluğu yalnızca başka yerlerde vurgulanır.

Petersburg'daki dolaplar, merdivenler, genelevler, tavernalar, pazar meydanları, korkunç Petersburg bir kişiye baskı yapıyor, sağlıklı olan her şeye derinden düşmanca ve nahoş. Dostoyevski'nin Petersburg'u, romanın zalim ve insanlık dışı tuhaf bir kahramanıdır.

Öğretmen: St.Petersburg imajı, Dostoyevski'nin çağdaş yaşamının imajı, bu insanlık krizinin somutlaşmış hali haline gelir. Dostoyevski'nin Petersburg'u, içinde yaşamanın imkansız olduğu bir şehirdir: insanlık dışıdır. Yazar bizi nereye götürürse götürsün, kendimizi insan yerleşiminde bulmuyoruz. Ne de olsa, sadece Raskolnikov'un kiraladığı "tabutta" değil, aynı zamanda Sonya'nın "çirkin ahırında" ve Marmeladov'un yaşadığı "serin köşede" ve "havasız ve sıkışık" ayrı bir odada yaşamak korkunç. Svidrigailov'daki son gecesini geçirdiği yer. Burası sokak kızlarının, dilencilerin, evsiz çocukların, meyhane müdavimlerinin - günlük hayata mahkum olanların şehri. trajik hayat. Dostoyevski'nin Petersburg'unun atmosferi bir çıkmaz ve umutsuzluk atmosferidir.

Öğrencinin mesajı “Dostoyevski'nin romanında renk sembolizmi”.

Öğretmen:

Dostoyevski pratikte güzel Petersburg'dan bahsetmiyor, güzel bir şehir hakkında yazarken bile hemen kirli Petersburg'a dönüyor.

Bölüm 1, bölüm 6 - Mutlu bir şehrin hayali. "Yusupov'un yanından geçerken."

Öğretmen: Dostoyevski'ye göre Petersburg bir zıtlıklar şehridir: "aşağılanmış ve aşağılanmış" ve "bu dünyanın güçlüsü", nefes alacak hiçbir şeyin olmadığı bir şehir, bir kayıtsızlık ve insanlık dışı şehir,

burası bir katil şehir

Ve bir hayalet kasaba

Ve çıkmaz bir şehir.

Ancak Dostoyevski'nin de mutlu bir şehir hayali vardır.

Raskolnikov onu düşünüyor.

Ama bu bir rüya ve şehir korku ve delilik.

Ancak yazar ve kahramanının ruhunda, çılgın, çirkin bir şehir fikri ve insanların mutluluğu için yaratılmış güzel bir şehir hayali ile birlikte yaşıyor.

Raskolnikov, hayatının en korkunç anında, bir suç işleyerek “yüksek çeşmelerin inşa edilmesini ve bunların tüm meydanlardaki havayı ne kadar iyi tazeleyeceğini düşünüyor. Yavaş yavaş, Yaz Bahçesi'nin tüm Mars Alanı'nı kapsayacak şekilde genişletilmesi ve hatta saraya bağlanması gerektiği sonucuna vardı. Mihaylovski bahçesi, şehir için harika ve en faydalı şey olurdu.

Dostoyevski'nin güzel bir şehir hayali.

IV . Dersi özetlemek.

Dostoyevski'nin Petersburg'u hakkında ne söyleyebilirsiniz?

Manzaranın doğurduğu havasızlık, darlık, bitpazarı, pis koku, pislik motifi devam etmekte ve betimlemelerle zenginleştirilmektedir. dış görünüş insanlar, hayatları ve içinde yaşadıkları dolaplar. Bu şehirde bir adam boğuluyor. Dostoyevski'nin Petersburg'unun atmosferi bir çıkmaz ve umutsuzluk atmosferidir. Olmanın imkansız olduğu bir şehir burası.

v . Ev ödevi:

VI. tahminler.

ŞEHİR GÖRÜNTÜSÜ

Makale yazmak için algoritma

I. Çoğu zaman, tasvir edilen şehir edebi eser, - bağımsız sanatsal görüntü(somut, kolektif veya alegorik).

II. Şehrin görüntüsü, tasvir edilen dönemde Rus gerçekliğinin yaşamının en karakteristik yönlerini ortaya koymaktadır.

1. Şehir yetkilileri, memurlar, toprak sahipleri, tüccarlar, kasaba halkı ve toplumun diğer sosyal katmanları;

2. Şehir sakinlerinin eğlencesi;

3. Eyalet yönetiminin kapsamlı tasviri;

4. Vatandaşların tüm yaşam alanlarının ve faaliyetlerinin kapsamlı görüntüsü;

5. Kent ve kent sakinlerinin yaşamının tipikleştirilmesini vurgulayan veya ihlal eden;

6. Kent gelenekleri: dedikodu, balolar, kavgalar vb.;

III. Şehrin genelleştirilmiş görüntüsünün ifşa edilmesinin araçları.

1. Aşama ilkesi;

2. "Birleştirici" ilke - şehrin bir bütün olarak görüntüsü olarak kahramanlar;

3. Şehir "portresinin" ayrıntıları: renkler, sesler, binaların, sokakların, iç mekanların açıklamaları, vb.;

4. Kent yaşamının ayrıntıları.

IV . Yazarın eserlerinde ve genel olarak Rus edebiyatında şehir imajını yaratmadaki gelenekleri.

ÖĞRETMENLERİN DİKKATİNE: Okulunuzda bir mental aritmetik kulübü kurmak ve yönetmek ister misiniz? Bu tekniğe olan talep sürekli artıyor ve bu konuda uzmanlaşmak için kişisel hesabınızda bir ileri eğitim kursu (72 saat) almanız yeterli olacaktır. Uygula Tam zamanlı katılım Uzaktan Katılım Tazeleme kursu (36 saat) + Infoforum katılımcı sertifikası

yorumunuzu bırakın

Soru sormak için.

Petersburg defalarca Rus kurgusunun kahramanı oldu. Pek çok eleştirmen ve yazar, "Suç ve Ceza" yı bir Petersburg romanı olarak adlandırıyor. F. M. Dostoyevski, Petersburg'u, şehrin sokaklarında dolaşmaya delicesine aşık olan kahramanı Raskolnikov gibi seviyordu. Bir suçun üzerine giden Raskolnikov, Yusupov Bahçesi'nin önünden geçerek, meydanlardaki havayı tazelemek için güzel olacak çeşmeleri ve Yaz Bahçesi'nin tüm Mars Alanına uzatılıp Mihailovski Sarayı Bahçesi'ne bağlanması gerektiğini düşünür. o zaman güzel olur

Ve şehir için en faydalı şey. Bu bize Rodion Raskolnikov'un şehrini sevdiğini ve bu kadar korkunç anlarda bile onu düşündüğünü söylüyor.

Ve aynı zamanda bu şehrin çok güzel olmasına rağmen oldukça kasvetli, hasta, nemli olduğunu görüyoruz. O zamanlar Rusya'nın başkenti olan St. Petersburg'un zıtlıkları, elbette diğer birçok yazar tarafından resmedildi: A. S. Puşkin, N. A. Nekrasov. Dostoyevski'de bu karşıtlıklar özellikle keskinleştirilmiştir. 60'larda ve 70'lerde St.Petersburg, kiralık evler, banka ofisleri nedeniyle hızla büyüdü, tüm bunlar Suç ve Ceza'ya yansıdı.

Aksiyon geçse de romandaki şehir manzarası kasvetli.

Yaz aylarında hava sıcaktır. Aç zavallı Raskolnikov'un gözlerinden Petersburg'a bakıyoruz: “... sokakta korkunç bir sıcaklık vardı ve ayrıca havasızlık, koşuşturma, her yerde kireç, tuğla, toz ve her Petersburglu tarafından çok bilinen o özel yaz kokusu yazlık ev kiralama fırsatı bulamayan, tüm bunlar bir anda genç adamın zaten gergin olan sinirlerini tatsız bir şekilde şok etti. Aç bir genç adam, zengin malikaneler, giyinik kadınlar arasında kendini dışlanmış hisseder. Petersburg'un tarifi, Rodion Raskolnikov'un duygularının bir yansıması olarak, kahramanın önünde gördüğü dış dünyanın görünür bir resmi olarak algılanıyor.

Romanın aksiyonu çoğunlukla sokakta geçiyor. Haymarket yakınlarındaki ara sokakta şık bir araba zavallı Marmeladov'u ezdi; uzun süredir verem hastası olan karısı sokakta kanlar içindeydi; sokakta, Svidrigailov kendini vurdu, Sennaya Meydanı'nda Raskolnikov halkın önünde tövbe etmeye çalışıyor. Tüm bu sokak sahneleri, Raskolnikov'un deneyimleriyle yakından bağlantılı. "Suç ve Ceza" romanının kahramanı, yalnızca kendisinin değil, binlerce başka insanın da erken ölüme, yoksulluğa ve hak yoksunluğuna mahkum olduğunun acı bir şekilde farkındadır.

Bir keresinde tavernaya giren Raskolnikov, yanlışlıkla bir öğrenci ile bir memur arasındaki konuşmaya kulak misafiri olur. Raskolnikov'un öldürmeyi planladığı aynı yaşlı kadından bahsediyorlar. “Bir Yahudi kadar zengin, hemen beş bin verebilir. Bizimkilerden birçoğunu yaşadı. Sadece korkunç bir orospu ... ”- öğrenci memura söyler. O zamanlar St.Petersburg'da Raskolnikov gibi pek çok insan vardı ve onların kaderi bir dereceye kadar onun kaderine benziyor. Pek çok öğrenci yoksulluğun eşiğindeydi ve zaman zaman kötü ve kaprisli eski bir tefeciye başvurmak zorunda kalıyordu. Aynı Razumikhin, çalışmaları için ödenecek hiçbir şey olmadığı için üniversiteden ayrıldı. Ve bu tür daha kaç öğrenci kasvetli düşüncelere kapılarak St.Petersburg'un kirli sokaklarında amaçsızca dolaşıyordu.

Rodion Raskolnikov bu durumdan bir çıkış yolu bulmaya çalışır. Bu aşağılanmış ve kırgın dünyada, Raskolnikov'un yarı çılgın fikri doğar. Dostoyevski'nin romanında Petersburg sadece çaresiz aç fakir insanların şehri değil, aynı zamanda ellerinden geleni yapan iş adamlarının şehridir: dolandırıcı Koch, eski bir tefeciden gecikmiş şeyler satın alır, meyhanenin sahibi Dushkin bir tefecidir ve saklanmaktadır. çalıntı mallar ... tüccar Yushin ucuz kirli odalar tutar, Daria Frantsevna kadın ticareti yapar.

Dostoyevski'nin romanında ana aksiyon sahnesi, ana bir dükkan Petersburg - Sennaya Meydanı. Küçük bürokratların, tüccarların, tefecilerin yaşadığı kasvetli sokaklar ve şeritlerle çevrilidir, bulvarların, büfelerin, meyhanelerin, genelevlerin hayatı gösterilir. Kirli Haymarket'ten bir taş atımı Stolyarny Lane, 16 evi ve 18 içki mekanı var. Raskolnikov geceleri sarhoş çığlıklardan uyanır, bunlar tavernalardan ayrılan ziyaretçilerdir.

F. M. Dostoyevski, karakterlerinin yaşadığı durum hakkında bizi ayrıntılı olarak bilgilendirir. Raskolnikov'un dolabı o kadar küçük ki, yatakta uzanarak kapı mandalını fazla çaba harcamadan açmak mümkün. Razumikhin ve Marmeladov'un odaları neredeyse aynı. Odaları tam olarak karanlık, nemli tabutlardır. Hayatın donukluğuna ayak uydurmak için içlerinde sonsuza kadar yarı karanlık hüküm sürer. Bir dilenci kulübesinin alçak tavanı altında, aç bir adamın zihninde canavarca bir suç teorisi doğdu.

Yazarın St. Petersburg'daki sıcaktan birkaç kez bahsetmesi boşuna değil. Bu ağır hava, Raskolnikov'un kafasında bir düşünce karmaşasına yol açar, hezeyandaymış gibi St. Petersburg'da dolaşır. Isı ve havasızlık da bir dereceye kadar suça ivme kazandırıyor. Petersburg romanda önemli bir rol oynuyor, çok sayıda dış ayrıntı, şehir yaşamının ayrıntıları, sokak koşuşturma sahneleri, acınası iç mekanlar - tüm bunlar, insana, kalabalığa düşman olan, ona baskı yapan genel bir şehir hissi yaratıyor. bir umutsuzluk ortamı yaratır, onu skandallara ve suçlara iter.

Kategoride popüler: