Macera edebiyatı nedir? Macera Edebiyatı Dünyası

Fantazi hakkında birkaç söz söylemekten kendimi alamıyorum. Aslında bilimkurgu bir tür değil, bilimkurgu gibi türleri içeren bir kavramdır, fantazi onun ta kendisidir. yerli kardeş, tasavvuf ve hatta peri masalları, mitler, destanlar ....
Puşkin ve Gogol, Saltykov-Shchedrin ve Dostoevsky, Alexei Tolstoy ve Bulgakov, özellikle Rus bilimkurgunun en güzel örneklerini vermişlerdir. A. S. Puşkin'in "Vasilyevsky'de tenha bir ev" ve " maça Kızı"Bu harika değil mi? A. K. Tolstoy "Amen" ve A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Hayaletler", A. P. Chekhov "Kara Keşiş", Bryusov, Kuprin, Grin'in hikayesi Lermontov'un "Shtoss" u hatırlayın , Platonov, Zozulya ... Liste sonsuzdur...
Arkady Strugatsky şöyle dedi: "FANTASTİK, TÜM EDEBİYAT TÜRLERİNİN ATASIDIR"
Büyük yazarımıza tamamen katılıyorum ve çok kategorik olma suçlamalarından korkmadan, dünya bilimkurgunun her tür edebiyatın atası ve çağdaşı olduğunu söyleyerek onun izinden gidiyorum. Muhtemelen, birçokları için söylenenler bir tür vahiy olacaktır. Daha önce (evet, muhtemelen şimdi bile), bilimkurgu belki de anlamsız bir tür olarak görülüyordu ve kabul ediliyor. Edebiyatın arka bahçesinde bir tür "fakir akraba", beynini zorlamaktan pek hoşlanmayan insanlar için hafif bir okuma.
Dürüst olmak istiyorum: Bilim kurguyu her türden bilim kurguya tercih ederim. Belki biri bilimkurgu türünün sıkıcı olduğunu düşünür, teknik detaylar, içinde "bataklanmış" bilimsel terimler, gençlerin sevgilisi olmadan ve sadece gençler tarafından değil, eylem. Ve belki birileri onu nesli tükenmekte olan bir tür olarak görüyor bile... İnan bana, yanılıyorsun. Ve ölüm söylentileri fazlasıyla abartılıyor.
NF birdenbire ortaya çıkmadı; elementler bulunabilir Yunan mitolojisi(Daedalus ve Icarus efsanesi). Ancak daha sonra "olarak bilinen şeyi yazan ilk kişi oydu. bilimkurgu"Jules Verne. Ve daha genç çağdaşı Wells, bilim kurgunun yalnızca bilgilendirici ve eğlenceli okuma materyali değil, aynı zamanda ciddi, "büyük" edebiyat olabileceğini gösterdi. Genellikle, bize çok büyük bir miras bırakan Sir Arthur Conan Doyle edebi miras en ünlüsü Kayıp Dünya olan birkaç bilimkurgu çalışması dahil.
Eleştirel bir incelemeden bir cümle: "Bir şeyi beğenmedim. Hikâye, Milli Felsefenin klasik kanonlarına göre yazılmıştır”(!).
Ne söyleyebilirsin? ne yazık ki!
Bilim kurgunun edebiyat olduğunu veya daha doğrusu, dolandırıcıların "roketimi uçuruyorsun" konusunda zayıf fikirliler için yazdıkları yetersiz edebiyat olduğunu defalarca duydum (ve sadece duymakla kalmadım, aynı zamanda okudum).
"İnanmıyorum! Neden beni korkutuyor?" - "Mühendis Garin'in Hiperboloidi" nin zorlukla üstesinden gelen biri bağırır. Ve o anda, başının üzerinde, iki yüz kilometre ötede, ölü ve ihtiyatlı bir şekilde, güneşte dayanılmaz bir şekilde parlayarak, ölümcül bir lazerle donanmış ve nükleer patlayıcılarla doldurulmuş bir savaş uydusu süzülüyor. "İnanmıyorum! Bu gelecekte yaşamak istemiyorum!" - Andromeda Bulutsusu'nun birkaç bölümünün üstesinden gelerek kendini parçalıyor. "Yapma ..." - çapraz olarak kaydırmaya başlar " Shagreen deri”, Ama hemen kendini yakalar: okulda Balzac'ın harika bir yazar olduğu öğretildi.
"Kurgu, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle ilgili umutları heyecan verici bir şekilde anlatmak ve en önemlisi eğitici ve vatansever bir rol oynamak için tasarlanmış, çocuklar ve gençler için yazılmış bir edebiyattır." Modern NF, büyük bir "serbestlik derecesi" ile ayırt edilir. Bu türde çalışan yazarlar denemeye, birleştirmeye ve yeni biçimler aramaya isteklidir. Bazen daha iyi, bazen daha kötü çıkıyor, bazen yazarların kendileri karar veremiyor. tür bağlantısı onların kreasyonları. Sonucun, henüz isimlendirilmemiş ve geleceğin yattığı tamamen yeni bir kurgu türü olması (ya da çoktan olmuş olması) oldukça muhtemeldir.

"Macera", "beklenmedik bir olay" veya "cesur bir girişim" anlamına gelen "macera" kavramının (Latince adventura'dan) çevirisidir. Rusça'da "macera" kelimesi olumsuz anlamda - ilkesiz ve ilkesiz bir atama olarak kullanılır. onursuz işler. Bu nedenle, iki (yüksek ve düşük) çeşidi için sırasıyla macera edebiyatı ve maceracı edebiyat olmak üzere iki isim oluşturuldu.

Biri eski eserler- Homeros'un "Odyssey" şiiri zaten macera edebiyatının özelliklerine sahipti: tehlikelerden geçen bir yol. Bu nedenle Homeros şiirinin adı, gezintiler ve maceralarla eşanlamlı, günlük bir kelime haline geldi.

Ortaçağ kahramanlık şarkıları ve şövalye aşkları yiğit şövalyelerin eylemler adına gezintilerini, maceralarını anlattılar ("Arthur'un Ölümü", T. Malory; "Amadis of Gal", R. Montalvo). Şövalyeler savaşlara katıldı, devlerle ve ejderhalarla savaştı, büyülü ormanlara ve büyülü kalelere düştü, birbirleriyle savaştı. Ancak karakterleri artık şövalye olmayan ve yiğitlikle değil, kurnazlık ve haydutlukla ayırt edilen kitaplar da vardı, bu yüzden bu anlatıların kendilerine pikaresk ("Tormes'ten Lazarillo'nun Hayatı ...", 1554) deniyordu.

Şövalyelik günleri sona erdiğinde, macera hikayelerinin karakterlerinin peşinden koştuğu amaç şans ve zenginlik oldu. Bunların arasında "Olağanüstü ve inanılmaz Maceralar Robinson Crusoe" İngiliz yazarİnanılmaz koşullara karşı mücadelede bir adam gösteren D. Defoe. Bir fırtına tarafından ıssız bir adaya atılan ve bu adada yirmi sekiz yıl yaşayan denizci Robinson Crusoe, insan zihninin gücü olan dayanıklılığın kişileşmesi haline geldi.

Defoe'nun romanından kısa bir süre sonra, vatandaşı J. Swift'in Lemuel Gulliver'in her türden "seyahat ve maceranın" parodisi olarak tasarlanan Dünyanın Çeşitli Uzak Ülkelerine Seyahatleri adlı kitabı çıktı.

Eğlenceli olayların değişmesi - en önemli özellik macera hikaye anlatımı. Macera romanı, yazarlara ilginç hikayeler anlatmayı öğretti. Ama tabii ki bizi maceraların peşinden koşturan sadece olağanüstü olayların değişmesi değil. Macera sırasında bir kişi ortaya çıkar. Robinson Crusoe'nun hikayesi sadece maceralarla ilgili değil, aynı zamanda bir kişiliğin oluşumuyla ilgili bir hikaye içeriyor. Roman bir itiraf olarak kurgulanmıştır ve aynı zamanda eğitici bir romandır.

Maceraların ana hatlarına bağlı kalmaya devam eden birçok yazar, olaylara değil, deneyimlere - olayların psikolojik yönüne - kahramanın karakterini, insan ilişkilerini, çevre. Maceraların hala önemli bir rol oynadığı ve hatta başlıklarında yer aldığı romanlar (örneğin, C. Dickens'ın "Oliver Twist'in Maceraları") psikolojik, gündelik, sosyal, tarihi romanlardı. W. Scott ve W. Hugo'nun çalışmaları bunlardır.

Ve macera edebiyatı, yüksek romantizme sadık kalır, uzak, keşfedilmemiş diyarlara, istismarlara çağrıda bulunur, aktif olarak ortaya koyar, ruhu güçlü kahramanlar, geçmişin dramatik ve gergin anlarını anlatıyor. Macera türünün en parlak ustası, Monte Kristo Kontu (1845-1846) ve özellikle Üç Silahşörler (1844) ile devamı olan - Yirmi Yıl Sonra (1845) gerçek ölümsüzlük kazanan çok sayıda romanın yazarı Alexandre Dumas'tır. .) ve Vicomte de Bragelonne (On Yıl Sonra, 1845-1850). Walter Scott'tan farklı olarak, bir tür tarihi maskeli balo, bir tarih oyunu ama büyüleyici bir oyun düzenledi. A.I. Kuprin, Dumas'ın kitapları hakkında, "Neredeyse yüz yıllık olmasına rağmen, romanları, aynı solmayan güç ve aynı türden çekicilikle, zaman ve unutulma yasalarına aykırı yaşıyor."

Bugüne kadar hayatta kalan bir diğer macera şarkıcısı, kitaplarında anlattığı şeylerin çoğunu bizzat deneyimleyen veya en azından gören Mine Reid'di, aralarında en ünlüsü Başsız Süvari (1866) idi. Dumas'ın romanları gibi, Mine Reed'in eserleri de enerji ve aksiyon dolu. güçlü karakterler istisnai koşullar altında çarpışır, anlatı uzaklarda gelişir, sıradışı yerler- çayırlarda, tropik ormanlarda, uzak, sonra keşfedilmemiş kıtalarda. Mine Reed, siyasi inançlarında bir Cumhuriyetçiydi, ulusal kurtuluş mücadelesinde yer aldı, ideali değerli, özgür kişilik, yalnızca asil amaçlar için silaha sarılan kişi.

Macera türünün gelişiminin sonuçlarından bazıları harika hikaye anlatıcısı R. L. Stevenson tarafından özetlendi. en iyi kitaplarözellikle gençler için yazdı. Stevenson, çocukluğundan beri düzenli bir okuyucu olmuştur. macera kitapları, bu kitaplar onu uzak diyarlara çağırdı ve çok seyahat etti. Gezi romanı Treasure Island (1883) ve tarihi macera romanı The Black Arrow'un (1888) bir tür arketipini üretti.

Sadece çocuklar için değil, çocuklar hakkında da yazıldı. ünlü romanlar M. Twain "Tom Sawyer'ın Maceraları" (1876) ve "Huckleberry Finn'in Maceraları" (1884). Tom, tıpkı M. Cervantes'in kahramanı gibi macera kitapları okumuş ve okuduklarını hayata geçirmeye çalışan küçük bir Don Kişot'tur. Arkadaşı Huck, bana La Manche talihsiz şövalyesinin yaveri Sancho Panza'yı hatırlatıyor: zaten bir şeyler öğretilmiş bir kimsesiz. hayat deneyimi, olaylara varlıklı bir ailenin çocuğu olan hayalperest Tom'dan çok daha mantıklı bakıyor.

İÇİNDE yerli edebiyat A. N. Tolstoy'un ("Aelita", "Mühendis Garin'in Hiperboloidi"), A. S. Green, V. A. Kaverin, A. N. Rybakov, A. P. Gaidar, V. P. Kataev ve diğerlerinin eserlerinde maceranın romantizmi güzel bir şekilde gerçekleştirilmiştir.

macera edebiyatı bilinmeyenin keşfiyle hayata döndürüldü. Dünyaya yerleşen, havaya hakim olan insanoğlu uzaya kaçtı: bu temalar macera çalışmaları için değil mi? Ancak edebiyatın kendine has bir gelişim hızı vardır. 15. yüzyıl gibi erken bir tarihte başlayan Keşif Çağı, yıllar sonra gerçekten harika seyahat ve macera eserleri üretti. Prensip olarak, uzayın hem yetişkinleri hem de genç okuyucuları büyüleyebilecek harika macera kitaplarına da bir ortam oluşturacağına şüphe yok.

türlerden biri kurgu, ana içeriği gerçek veya kurgusal olaylar hakkında büyüleyici, heyecan verici bir hikaye olan nesir. Macera edebiyatının belirtileri dinamik bir olay örgüsü, durumların keskinliği, duyguların yoğunluğu, gizem, kaçırma, zulüm, suç, seyahat vb. : eylem hangi ortamda gerçekleşir ve ana olay örgüsünün içeriği nedir. Dolayısıyla macera edebiyatı, ana içeriği bir suçun soruşturulması olan dedektif hikayelerini içerir. E. Poe, A. K. Doyle, A. Christie ve diğerleri dedektif hikayelerinin ustalarıydı.Genellikle yazar, profesyonel veya amatör bir dedektif olan dedektif romanları ve tek karakterli hikayeler yaratır (G.K. Chesterton'da Peder Brown, Conan Doyle'da Sherlock Holmes, Hercule Christie's'deki Poirot vb.). Adı genellikle en sonunda bulunan suçluyu bulmaya çalışarak okuyucunun ilgisi korunur. Fantastik macera edebiyatı, kurgusal yaratıkları, onların maceralarını veya insanların başına gelen kurgusal olayları anlatır. Aksiyon fantastik işler diğer gezegenlere, Dünya'nın geçmişine veya geleceğine aktarılabilir; uzaylılar, muhteşem yaratıklar vb. içlerinde faaliyet gösterir. Önemli yazarlar kurgu - G. Wells, R. Bradbury, S. Lem, K. Bulychev, A. ve B. Strugatsky. Fantastik macera edebiyatının eğlencesi, alışılmadık yaratıklar ve mekanizmaların yanı sıra başlarına gelen olağanüstü olayların tasvirine dayanır. Tarihsel macera edebiyatı, yazardan ve okuyucudan uzak, hayatın ayrıntılarını ve mobilyaları olabildiğince doğru bir şekilde restore etmeye çalışan bir dönemi anlatır. V. Scott, A. Dumas père, V. Hugo bu türde çalıştı. İÇİNDE tarihi romanlar genellikle hayali kahramanlar hareket eder ve gerçek tarihsel figürler epizodik kahramanlardır (örneğin, Üç Silahşörler romanının ana karakterleri - Athos, Porthos, Aramis ve d'Artagnan - yazar tarafından kurgusaldır, ancak kral ve kraliçe Kardinal Richelieu Fransa gerçektir). Ayrıca, macera edebiyatının eğlencesi, çeşitli halkların ve kabilelerin egzotizmi, doğa ile ilişkilendirilebilir. Farklı ülkeler- bunlar F. Cooper, J. London, R. L. Stevenson, J. Verne, T. M. Reid, J. Conrad, G. R. Haggard'ın romanlarıdır. Yazar, bu tür kabilelerle (ABD'deki yaşamı anlatan ve eserlerine Kızılderilileri tanıtan T. M. Reed gibi) hayatı yan yana tasvir edebiliyor. Bu tür eserlerde önde gelen güdü, örneğin G. R. Haggard'da olduğu gibi, seyahat etme güdüsü olabilir.

Seçilen macera edebiyatı türlerinin yanı sıra, bu grupların hiçbirine ait olmayan, ancak yine de eğlenceli ve heyecan verici olay örgüsü nedeniyle macera edebiyatına ait eserler vardır (örneğin, A.P. Gaidar'ın gençlerin maceraları hakkındaki hikayeleri veya M. Tom Sawyer ve Huckleberry Finn hakkında Twain).

Rus edebiyatında A. S. Grin, macera edebiyatı türünde çalıştı (“ Kızıl Yelkenler”), V. A. Kaverin (“İki Kaptan”), A. N. Tolstoy (“Aelita”, “Mühendis Garin’in Hiperboloidi”), A. P. Gaidar (“Timur ve ekibi”, “R.V. S.”, “Chuk ve Gek”), A. R. Belyaev ("Profesör Dowell'in Başı"), V. P. Kataev ("Yalnız yelken beyaza döner"), Vainer kardeşler ("Merhamet Çağı") vb.

macera edebiyatı

Macera edebiyatı

Ana içeriği gerçek veya kurgusal olaylar hakkında büyüleyici, heyecan verici bir hikaye olan kurgu türlerinden biri olan nesir. Macera edebiyatının belirtileri dinamik bir olay örgüsü, durumların keskinliği, duyguların yoğunluğu, gizem, kaçırma, zulüm, suç, seyahat vb. : eylem hangi ortamda gerçekleşir ve ana olay örgüsünün içeriği nedir. Yani, macera edebiyatı şunları içerir: dedektifler, ana içeriği bir suçun soruşturulmasıdır. Dedektiflerin ustaları E. İle, AK Doyle, A. Christie ve diğerleri.Genellikle yazar, profesyonel veya amatör bir dedektif (H.K. Chesterton'dan Peder Brown, Conan Doyle'dan Sherlock Holmes, Christie'den Hercule Poirot, vb.) Adı genellikle en sonunda bulunan suçluyu bulmaya çalışarak okuyucunun ilgisi korunur. Fantastik macera edebiyatı, kurgusal yaratıkları, onların maceralarını veya insanların başına gelen kurgusal olayları anlatır. Fantastik eserlerin aksiyonu başka gezegenlere, Dünya'nın geçmişine veya geleceğine aktarılabilir; uzaylılar, muhteşem yaratıklar vb.içlerinde hareket eder Ünlü bilim kurgu yazarları - G. kuyular, R. bradbury, İLE. Lem, İLE. Bulychev, A ve B. Strugatsky. Fantastik macera edebiyatının eğlencesi, alışılmadık yaratıklar ve mekanizmaların yanı sıra başlarına gelen olağanüstü olayların tasvirine dayanır. tarihi macera edebiyatı, yazardan ve okuyucudan uzak, hayatın ayrıntılarını ve mobilyaları olabildiğince doğru bir şekilde restore etmeye çalışan bir dönemi anlatır. Bu türde, V. Scott, A. dumas baba, İÇİNDE. Hugo. Tarihsel romanlar genellikle hayali ana karakterlere sahipken, gerçek tarihsel figürler epizodik karakterlerdir (örneğin, Üç Silahşörler romanının ana karakterleri - Athos, Porthos, Aramis ve d'Artagnan - yazar tarafından ve Kardinal Richelieu tarafından kurgulanmıştır. Fransa kralı ve kraliçesi - gerçektir). Ayrıca, macera edebiyatının eğlencesi, çeşitli halkların ve kabilelerin egzotizmiyle, farklı ülkelerin doğasıyla ilişkilendirilebilir - bunlar F. Cooper, J. Londra, RL Stevenson, VE. Verna, T. M. kamış, J. Conrad, G. R. Haggard. Yazar, bu tür kabilelerle (ABD'deki yaşamı anlatan ve eserlerine Kızılderilileri tanıtan T. M. Reed gibi) hayatı yan yana tasvir edebiliyor. Bu tür eserlerde önde gelen güdü, örneğin G. R. Haggard'da olduğu gibi, seyahat etme güdüsü olabilir.

Seçilmiş macera edebiyatı türlerinin yanı sıra, bu grupların hiçbirine ait olmayan ancak yine de eğlenceli ve heyecan verici olay örgüsü nedeniyle macera edebiyatına ait eserler (örneğin, A.P. Haydar gençlerin maceraları veya M.'nin romanları hakkında. ikiz Tom Sawyer ve Huckleberry Finn hakkında).
Rus edebiyatında macera edebiyatı türünde A.S. Yeşil("Scarlet Sails"), V. A. Kaverin(“İki Kaptan”), A.N. Tolstoy(“Aelita”, “Mühendis Garin'in hiperboloidi”), A.P. Gaidar (“Timur ve ekibi”, “R.V.S.”, “Chuk ve Gek”), A.R. Belyaev("Profesör Dowell'ın Kafası"), V.P. Katayev("Yalnız yelken beyaza döner"), Weiners kardeşler ("Merhamet Çağı") vb.
Macera edebiyatının birçok yazarının eserleri bir klasik haline geldi. çocuk edebiyatı.

Edebiyat ve dil. Modern resimli ansiklopedi. - M.: Rosman. editörlüğünde Prof. Gorkina A.P. 2006 .

Diğer sözlüklerde "macera edebiyatı" nın ne olduğuna bakın:

Modern Ansiklopedi

Olayların eğlenceli anlatımı görevine tabi olan sanatsal nesir; eylemin gelişiminin hızı, olay örgüsü (arsa) durumlarının değişkenliği ve ciddiyeti, duyguların yoğunluğu, kaçırma nedenleri ve ... ... Büyük Ansiklopedik Sözlük

macera edebiyatı- MACERA EDEBİYATI, kurgu, burada anlatının ana görevi, gerçek veya kurgusal olaylar hakkında eğlenceli bir mesajdır. Eylem gelişiminin hızı, değişkenliği ve keskinliği ile karakterizedir ... ... Resimli Ansiklopedik Sözlük

Jules Verne'nin "Michael Strogoff: Royal ... Wikipedia" adlı romanının kapağı

macera edebiyatı- katı sınırları olmayan bir kavram. birçok kişi için geçerlidir edebi türler yoğun kişisel ve kişisel çatışmaları anlatan eserlere atıfta bulunur. kamusal yaşam. Başlık: edebiyat türleri ve türleri Eşanlamlı: macera türü Diğer ... ...

Olayların eğlenceli anlatımı görevine bağlı kurgu; eylemin gelişiminin hızı, olay örgüsü (arsa) durumlarının değişkenliği ve ciddiyeti, duyguların yoğunluğu, kaçırma nedenleri ve ... ... ansiklopedik sözlük

MACERA EDEBİYATI- MACERA EDEBİYATI, anlatının ana görevinin gerçek veya kurgusal olaylar hakkında eğlenceli bir mesaj olduğu kurgu. Bilimkurgu, fantezi, polisiye ve seyahatle ilişkilendirilir. ... ... Edebi Ansiklopedik Sözlük

Anlatının ana görevinin gerçek veya kurgusal olaylar hakkında eğlenceli bir mesaj olduğu ve analitik, didaktik ve tanımlayıcı unsurların bulunmadığı veya kasıtlı olarak ikincil olduğu kurgu ... ... Büyük Sovyet Ansiklopedisi

macera edebiyatı- macera edebiyatına bakın ... Edebi eleştiri üzerine terminolojik sözlük-eş anlamlılar sözlüğü

Macera (maceracı) edebiyatı tipik ve çok tanınabilir edebi tür; boyunca hikaye konusu, yazar, kahramanı okuyucunun gözü önünde çıktığı riskli sorunlu durumlara yerleştirir; takip eder ... ... Vikipedi

Peki macera kurgusu nedir? Örneğin Jack London'ın mirası onun için geçerli mi? (bu arada en sevdiğim yazar). Benzer bir soru "Don Kişot", "Robinson Crusoe", "Gulliver'in Gezileri" tarafından da sorulur. sadece değil bireysel çalışmalar, ancak tüm türler, macera edebiyatı olarak adlandırılma haklarını savunuyorlar.

"İle modern kavramlar macera edebiyatı, karakterden çok eyleme, hayatın günlük akışından çok şansa ve tanımlayıcılıktan çok dinamiklere öncelik veren birkaç nesir türünün birleşimidir.

Macera edebiyatına polisiye, gezi romanı, bilimkurgu, macera (aslında macera) romanı demek adettendir. "Ciddi" edebiyattan macera, burada özellikle "çatışma" olan çatışma türünde farklılık gösterir. Genellikle kahramanın haysiyetini ve eylemlerinin önemini ve "boyutunu" (başarı) abartırlar.

Çoğu zaman macera kurgusu, naif akıl yürütmeleri entelektüellerin içgörüsünü harekete geçiren ahmaklarla doludur (d'Artagnan ve Sherlock Holmes için elverişli bir zemin olarak Porthos veya Dr. Watson).

Evet, macera bir oyundur, ama aynı zamanda bir dramadır, çünkü kahramanı her zaman sınanır - ve dahası, eğitimli bir durumla değil, gerçek tehlikeyle. Okuyucunun tepkisi büyük bir duygusal ve entelektüel gerilimdir. Ne de olsa, macera oyunu dövüşleri uçurumun en ucunda yapılıyor. Kahraman genellikle tüm engellerin üstesinden gelir ve kural olarak her şey mutlu sonla biter, ancak prensipte mutlu son maceraları garanti değil.

İlk macera dalgasının eserleri ciddi edebiyatla özdeşleştirilir: Robinson Crusoe, Gulliver's Adventures, Walter Scott ve Fielding'in romanları. Dumas, Poe, Jules Verne, Stevenson, Conan Doyle - bunlar, altında kalem macera edebiyatının modern bir görünüm kazandığı ikinci "dalganın" yazarlarıdır.

Aslında macera ile "ciddi" edebiyat arasındaki çizgi çok keyfidir. Geçen yılın bazı çalışmaları, geçmiş ve şimdiki yüzyıllar aynı anda birine ve diğerine ait olan çifte vatandaşlığa sahipler. En azından "Robinson Crusoe" ya da V. Bogomolov'un "The Moment of Truth" romanını hatırlayın.

Sovyet, Rus macera edebiyatının en önemli temsilcileri arasında A. Tolstoy ve A. Green, V. Kataev ve V. Kaverin, A. Belyaev ve I. Efremov, br. Strugatsky, A. Rybakov, Yu.Semyonov ve A. Adamov. En iyi macera eserleri, gençlik okumasının altın fonunda yer almakta ve macera yayınları başlığı altında düzenli olarak yayınlanmaktadır.

Sadece 20. yüzyılın yabancı macera edebiyatı, Kaptan Kan hakkındaki romanlarıyla Sabatini, bilim kurgu yazarları Bradbury, Asimov, Sheckley, dedektifler John Dixon Kar, Christie, Simeon ve diğerleri gibi önemli isimlerle övünebilir.

Macera anlamsız, tasasız görünüyor. Ancak bu maskenin arkasında acil bir endişe var: (belki birine çok gösterişli gelebilir) okuyucunun zihninde yüksek bir fikir oluşturmak. ahlaki ideal. Macera edebiyatı, böyle bir ifade kulağa ne kadar paradoksal gelse de, öğreticidir, öğreticidir, eğiticidir.

Genç yazarlar sık ​​​​sık şunu soruyorlar: "Opusuma çok fazla anlam katmıyorsam, sadece bir yerlerde icat edilmiş veya işitilmiş maceraları anlatıyorsam, hikayemdeki (öykü, roman) bu "eğitici" an nerede? Bu tür eserlerde “eğitme anı” anlamına gelen anlam her zaman mevcuttur. Yazar çoğu zaman bunun farkına varmaz. Bir kitap okuduktan veya bir film izledikten sonra, aniden en azından biraz ana karakter veya kahramanlar gibi olmak istediğinizi hatırlayın - güçlü, cesur, asil olmak için ...

Fantazi hakkında birkaç söz söylemekten kendimi alamıyorum. Aslında fantezi bir tür değil, bilim kurgu, fantezi - kız kardeşi, tasavvuf ve hatta peri masalları, mitler, destanlar gibi türleri içeren bir kavramdır ....

Puşkin ve Gogol, Saltykov-Shchedrin ve Dostoevsky, Alexei Tolstoy ve Bulgakov, özellikle Rus bilimkurgunun en güzel örneklerini vermişlerdir. A. S. Puşkin'in "Vasilyevsky'de Gözlerden Uzak Bir Ev" ve "Maça Kızı" hikayesini hatırlayın - bu bir fantezi değil mi? A. K. Tolstoy "Amen" ve A. N. Tolstoy "Count Cagliostro", I. S. Turgenev "Hayaletler", A. P. Chekhov "Kara Keşiş", Bryusov, Kuprin, Grin'in hikayesi Lermontov'un "Shtoss" u hatırlayın , Platonov, Zozulya ... Liste sonsuzdur...

Arkady Strugatsky şöyle dedi: "FANTASTİK, TÜM EDEBİYAT TÜRLERİNİN ATASIDIR"

Büyük yazarımıza tamamen katılıyorum ve fazla kategorik olmakla ilgili herhangi bir suçlamadan korkmadan, dünya bilimkurgunun her tür edebiyatın atası ve çağdaşı olduğunu söylemesine katılıyorum. Muhtemelen, birçokları için söylenenler bir tür vahiy olacaktır. Daha önce (evet, muhtemelen şimdi bile), bilimkurgu belki de anlamsız bir tür olarak görülüyordu ve kabul ediliyor. Edebiyatın arka bahçesinde bir tür "fakir akraba", beynini zorlamaktan pek hoşlanmayan insanlar için hafif bir okuma.

Dürüst olmak istiyorum: Bilim kurguyu her türden bilim kurguya tercih ederim. Belki birileri sf türünü sıkıcı, teknik ayrıntılarla dolu, bilimsel terimlerle "bataklanmış", aksiyon olmadan gençler tarafından seviliyor ve sadece gençler tarafından değil. Ve belki birileri onu nesli tükenmekte olan bir tür olarak görüyor bile... İnan bana, yanılıyorsun. Ve ölüm söylentileri fazlasıyla abartılıyor.

NF birdenbire ortaya çıkmadı; unsurları Yunan mitolojisinde (Daedalus ve Icarus miti) bulunabilir. Ancak daha sonra "bilimkurgu" olarak bilinen şeyi yazan ilk kişi Jules Verne'di. Ve daha genç çağdaşı Wells, bilim kurgunun yalnızca bilgilendirici ve eğlenceli okuma materyali değil, aynı zamanda ciddi, "büyük" edebiyat olabileceğini gösterdi. Bize en ünlüsü Kayıp Dünya olmak üzere birçok bilimkurgu eseri de dahil olmak üzere geniş bir edebi miras bırakan Sir Arthur Conan Doyle, genellikle "öncüler" olarak anılır.

Eleştirel bir incelemeden bir cümle: "Bir şeyi beğenmedim. Hikâye, Milli Felsefenin klasik kanonlarına göre yazılmıştır”(!).

Ne söyleyebilirsin? ne yazık ki!

Bilim kurgunun edebiyat olduğunu veya daha doğrusu, dolandırıcıların "roketimi uçuruyorsun" konusunda zayıf fikirliler için yazdıkları yetersiz edebiyat olduğunu defalarca duydum (ve sadece duymakla kalmadım, aynı zamanda okudum).

"İnanmıyorum! Neden beni korkutuyor?" - "Mühendis Garin'in Hiperboloidi" nin zorlukla üstesinden gelen biri bağırır. Ve o anda, başının üzerinde, iki yüz kilometre ötede, ölü ve ihtiyatlı bir şekilde, güneşte dayanılmaz bir şekilde parlayarak, ölümcül bir lazerle donanmış ve nükleer patlayıcılarla doldurulmuş bir savaş uydusu süzülüyor. "İnanmıyorum! Bu gelecekte yaşamak istemiyorum!" - Andromeda Bulutsusu'nun birkaç bölümünün üstesinden gelerek kendini parçalıyor. "Bilmiyorum..." diye söze başlıyor, "Shagreen Skin"i çaprazlamasına çeviriyor ama sonra kendini buluyor: Okulda ona Balzac'ın harika bir yazar olduğu öğretilmiş.

"Kurgu, bilim ve teknolojinin gelişmesiyle ilgili umutları heyecan verici bir şekilde anlatmak ve en önemlisi eğitici ve vatansever bir rol oynamak için tasarlanmış, çocuklar ve gençler için yazılmış bir edebiyattır." Modern NF, büyük bir "serbestlik derecesi" ile ayırt edilir. Bu türde çalışan yazarlar denemeye, birleştirmeye ve yeni biçimler aramaya isteklidir. Bazen daha iyi, bazen daha kötü çıkıyor, bazen yazarların kendileri kreasyonlarının türüne karar veremiyorlar. Sonucun, henüz isimlendirilmemiş ve geleceğin yattığı tamamen yeni bir kurgu türü olması (ya da çoktan olmuş olması) oldukça muhtemeldir.