Гудок (музичний інструмент). Гудок (музичний інструмент) Гудок в історії білоруської музики

Назва "гудок" зустрічається в письмових джерелах з початку XVIIстоліття. У джерелах XI-XVII століть музичний інструментносив назву « змик» .

Під час археологічних розкопок біля Новгорода було знайдено фрагменти інструментів XI-XIV століть, які вважаються найстарішими варіантами гудків. Найбільш ранній цілий екземпляр із знайдених відноситься до середини XIV століття.

Гудок був поширений як інструмент скоморохів і служив для розваги народу. На ньому виконували танці та пісні, акомпанували співу. У XVII столітті гудошники утримувалися в Потішній палаті.

У наприкінці XIXстоліття гудок повністю вийшов із вжитку. Не збереглося жодного екземпляра інструменту (за винятком знайдених під час розкопок). У 1900-х роках композитор Н. П. Фомін на підставі старовинних малюнків та описів зробив спробу реконструювати гудок. Їм було створено сімейство інструментів (на кшталт струнного квартету) - гудочок, гудок, гудилоі гудище. Проте відродити ансамблеву гру на гудку не вдалося.

У 1970-х роках Н. Л. Кривоніс реконструював інструменти на підставі археологічних знахідок (див. фотографії).

Опис

Гудок має дерев'яний видовбаний або клеєний корпус, як правило, овальної або грушоподібної форми, а також плоску деку з резонаторними отворами. Гриф у гудка має коротку шию без ладів, що утримує 3 струни (іноді 4). Головка пряма або трохи відігнута назад. Довжина інструменту - 300-800 мм.

Гудок в історії білоруської музики

Один із найцікавіших музичних інструментів стародавнього Новгорода, але на додаток до цього не можу промовчати про інше найцікавішому інструменті, який безпосередньо має відношення до нашої великої постановки «Аскольдової могили». У ній є персонаж Торопка (найбільше співає, до речі), а головний геройВсеслав взагалі жодної арії не має), який у лібрето вказується як «гудочник». А ви взагалі знаєте, хто це? А ось зараз дізнаєтесь.

Гуслі, безумовно, популярний давньоруський музичний інструмент, але не єдиний. Серед новгородських старожитностей не менш часто зустрічається і так званий гудок – триструнний смичковий інструмент. Його історія цікава не тільки для людей, які намагаються розібратися, як виглядав давньоруський. музичний ансамбльДобре відомо, що в сучасному оркестрі смичкові займають особливе місце. Батьки цих інструментів з'явилися ще наприкінці першого тисячоліття нашої ери. Вчені вважають, що перші у світі смичкові інструменти, які давали безперервний ковзний звук з усім багатством півтонів, народилися в Середньої Азії. У ХI столітті смичкові інструменти потрапили до Європи і миттєво розповсюдилися по всьому континенту. Тоді вони вже були відомі в Іспанії, Італії, Франції, Англії. Зрозуміло, після появи цих інструментів у музиці відбулися серйозні зміни. Музика Середньовіччя, обмежена окремими тонами та звуками, завдяки смичковим інструментам зуміла стати більш співочою та мелодійною. До кінця Відродження у музиці затверджується гомофонний (мелодійний) стиль. У ХI столітті смичкові інструменти успішно дістаються і Русі.

Всі гудки, виявлені в Новгороді являли собою триструнні смичкові інструменти. Спочатку вчені не могли вирішити, до яких інструментів вони належать: щипковим або смичковим. Для цього вони вирішили порівняти археологічні знахідки з великою кількістю іконографічних пам'яток, включно із зображеннями музичних інструментів на середньовічних мініатюрах. Західної Європи.

Аналоги новгородських знахідок виявили на численних зображеннях, знайдених Н.І. Приваловим - великим фахівцем із російських народних інструментів. На цих зображеннях музикант однією рукою тримає гудок за шию, оперши його на ногу, а іншою - смичок. Ближчі аналогії можна побачити ще й на мініатюрах та фресках Західної Європи. Такі триструнні фіделі були знайдені на мініатюрі англійської псалтирі, датованої другою чвертю XII століття, фахівцями в Кембриджі, а також на мініатюрі Страсбурзького календаря 1154 року і навіть на мініатюрі з Біблії в Національній Паризькій Бібліотеці. рід скрипки без виїмок з боків із плоским дном та покришкою, в три струни. На відміну від тих самих гуслів, у давньоруських письменах гудок не згадується до середини XVII століття. Натомість у різних літописах XVI століття згадується інструмент «змик». Найімовірніше, саме так гудок називався раніше.
До речі, гудок взагалі не особливо заохочувався церквою. Наприклад, у списках «Кормчої книги» - зведенні законів, православної церкви- йдеться про неможливість «гудіння лучцем». Зазначу, що в основу цих церковних документів лягли візантійські оригінали, перекладені церковнослов'янською мовою. Це не заважало гуду активно використовуватися світського життя. У Новгороді цей інструмент було виявлено біля садиби, що належала боярському роду Мишиничей. У той час, коли гудок був у вжитку, там могли жити посадник (глава міста, призначений князем) Онцифор Лукич та його діти Юрій, Максим та Опанас (згодом Юрій Онцифорович також став знаменитим посадником – про нього можна почитати окремо).

Завдяки знахідці кількох заготовок гудків XIV-XV століть вчені встановили, з чого робили струни для цих інструментів. Передбачається, що для цього використали кишки. Вони кріпилися з одного боку до кістяного струнодержателя з трьома отворами. Сам струнотримач кріпився до низу корпусу дерев'яним штифтом. З іншого боку струни вставлялися в щілини колків і затягувалися. Смички для гудків бували найрізноманітніших форм і розмірів, судячи з західноєвропейських зображень. Вони могли бути сильно вигнутими, напівкруглими, що нагадують цибулю, плоскими, круто вигнутими з одного кінця та ін. Варіантів незліченна безліч і всі вони існували одночасно. Стандарту не існувало. Зазвичай довга смичка коливалася від 30 до 70 см. На нього натягували кінський волос, як і на сучасні смички, правда, якщо в Стародавню Русьобходилися 3-10 волоссям, сьогодні потрібно вже 100.

З усіх джерел про давньоруські музичні інструменти найважливішими є дані археологічних розкопок Новгорода (В. І. Повєткін).

Дуже довго російська наукане мала чіткого уявлення, як виглядали, з чого виготовлялися і тим більше, як звучали давньоруські музичні інструменти. Образотворчі джерела не могли прояснити це питання, оскільки неясно, чи місцеві інструменти зображені, чи, наприклад, візантійські. Здавалося, ці питання так і залишаться без відповіді, але на допомогу прийшла археологія. 1951 року на Неревському розкопі у Великому Новгороді з культурного шару витягли перші знахідки фрагментів музичних інструментів. Новгородська земля добре зберегла для нас не тільки метал, кераміку та кістку, але, що найважливіше, і дерево!

Видатний археолог Борис Олександрович Колчин першим класифікував, описав та спробував реконструювати ці інструменти. У 1972-1973 роках під керівництвом Б. А. Колчина майстра В. Г. Погодін та Н. Л. Кривоніс вперше спробували відновити вигляд знахідок. Результат реставрації був неоднозначним. Археологічні зразки були доповнені сучасною деревиною за допомогою незворотних клеїв. Тобто приклеєні назавжди. Сучасні вставки тоновані під старе дерево, тому важко визначити, де закінчується знахідка, а де доповнення. Отриманий зовнішній виглядінструментів та його функціональність сумнівні. Вони не підтверджуються наступними археологічними знахідками. Однак зображення цих інструментів досі широко тиражуються у пресі, а самі інструменти виставлені у музеях Великого Новгорода та Москви.

Інший шлях реконструкції запропонував Володимир Іванович Повєткін. Він вирішив робити музичні інструменти повністю із сучасної деревини, на основі знайдених фрагментів, враховуючи дані історії, археології та етнографії. При цьому для наочності тонувалася лише частина, що відповідає знахідці. Доповнені фрагменти не фарбувалися. Це дозволило не пошкоджувати самі археологічні зразки, зберігаючи їх майбутніх дослідників, і навіть робити відразу кілька варіантів реконструкції. Але головне, це давало змогу почути звучання стародавніх музичних інструментів! Зазначимо, що Б.А. Колчин першим визнав правильність підходу до реконструкції В.І. Повєткіна.

Я напишу свій досвід реконструкції музичних інструментів. Мене завжди цікавила музика. Спочатку освоїв «три акорди» під гітару, потім стукав на барабанах у метал-групі. З'явилася потреба розуміти ноти. Під рукою була тільки флейта та самовчитель… для баяна. З нотами абияк розібрався, а після цього освоїв балалайку. Мене завжди тягло до фольклору. Став цікавитись, на чому ж грали наші предки. Виявилося, був такий музичний інструмент – гуслі! Відразу на думку спадає довгобородий старець з багатострунним інструментом на колінах. Старець складає билини, супроводжуючи їх переливами струн, що дзвінять, а навколо нього сидять воїни з князем і слухають. Прямо як у картині Васнецова. Але тут мені в руки потрапили записи ансамблю «Русичі», які геть-чисто поламали уявлення про гуслі, що склалося. Виявилося, що й гуслі в них не такі, і звучать зовсім інакше (згодом я дізнався, що гуслі мають кілька видів, але про них в інший раз). «Русичі» мали ще один цікавий смичковий інструмент. Начебто скрипка, тільки іншої форми, і тримають її по-іншому. А головне, звук дуже скрипучий, навіть трохи неприємний. Це виявився «гудок». Інструмент мені сподобався, і я вирішив зробити собі таку штуку! Так я й почав робити давньоруські музичні інструменти!

Отже, гудок, старовинний російський смичковий інструмент.

Величезний внесок у вивчення народної традиціїігри на гудку вніс Н. І. Привалов, творець та керівник Великоруського оркестру народних інструментів. У 1904 році він опублікував історико-етнографічний нарис про смичкові музичні інструменти, де і описав гудок. Користуючись доступною на той час інформацією, М. І. Привалов припускав, що смичкові інструменти з'явилися на Русі не раніше 16 століття.

У давньоруських писемних джерелах гудок не зустрічається. Натомість у Ніконовському списку Повісті минулих літ під 1068 р. згадується змик. Вважається, що це архаїчна назва гудку. Вперше опис гудку дав Я. Штелін в 1769 в роботі «Известия про музику в Росії»:
«Гудок, що вживається серед черні, особливо матросів. Він має форму скрипки, але виготовляється із грубого невиробленого дерева. Корпус його незграбний і більше скрипки, і натягнуто на ньому три струни, якими поводяться коротким смичком. Прості любителі цього інструменту, що гнусує, грають на ньому або сидячи, впираючи його в коліна, або стоячи, впираючи в корпус, а загалом не як на скрипці, притискається до грудей або підборіддям. Грають на ньому загальнопоширені мелодії, причому пальцями перебирають рідко більше однієї струни, інші ж дві зводяться смичком даремно і завжди сильно, так що звучать скрипуче і настирливо, як на лірі. Для їх вух це звучить досить приємно, і інструмент цей широко вживається в танцях, зі співом і самостійно »(Я. Штелін).

Найбільш раннім образотворчим джерелом, що дає нам уявлення про гру на гудку, є фреска 15 століття «ант скоморох».

На фресці музичний інструмент розташовується вертикально, а звук музикант витягує за допомогою змичка.

У Європі також існував аналогічний гудок інструмент. Він називався «фідель» або «фідула».

Також у болгар зберігся інструмент «гадулка» або «г'дулка», дуже схожий на гудок.

Проаналізувавши письмові та образотворчі джерела, а також етнографічні дані, Б. А. Колчин ідентифікував частину знахідок з Неревського розкопу за 1954, 1955 та 1960 роки як залишки струнно-смичкових музичних інструментів, за якими закріпилася назва «гудок».

Завдяки чудовій безпеці, найбільш цікавими знахідкамиє корпус гудка кінця 12 століття і майже повністю зберігся гудочок середини 14 століття.

«Загальна довжина корпусу становить 41 см. Довжина найрезонаторнішого коритця 28 см, шийки 3 см і головки 10 см. Найбільша ширина коритця досягає 11,5 см, найбільша глибина 5,5 см. Товщина стінок інструменту дорівнювала в середньому 0,5 см. На голівці були три отвори для колків діаметром по 0,7 см кожне. Відстань між центрами отворів, тобто відстань між струнами, була по 1,8 см. Об'єм резонаторного коритця дорівнював 550 куб. див. Інструмент зроблений з одного ялинового чурбака. Резонаторне коритце видовбане» (Б. А. Колчин).

Нам потрібно:

Інструмент: сокира, ніж, напівкругла стамеска та плоский скобель.

Матеріал: ялиновий чурбак.

Ялинне полінець необхідної довжини розколюємо навпіл. Це можна зробити просто сокирою або використати скобель.

Від однієї з половин, що вийшли, відколюємо пластину-дощечку. Це наша майбутня резонуюча дека інструменту.

Сокирою стісаємо дощечку до товщини близько 10 мм, вирівнюємо скобелем на чорнову. Цієї товщини достатньо, щоб при сушінні дерево не розтріскалося. Також залишається невеликий запас для вирівнювання майбутньої деки, якщо при усиханні дерево поведе. У такому стані залишаємо сушитися.

Другу половинку окоріваємо тим же скобелем.

Сокирою витісняємо майбутній корпус гудку.

Далі в роботу вступає ніж. Ножем вирівнюємо корпус, надаючи йому потрібну форму. Це також чорнова обробка. Доводити до гладкого стану корпус слід після того, як він підсохне.

Далі, напівкруглою стамескою вибираємо внутрішню порожнину резонаторного коритця. У такому стані залишаємо його сушитися.

Весь інструмент має бути дуже добре заточений. Порізатись тупим інструментом набагато простіше, ніж гострим. Це дивно, але факт. Адже при роботі з інструментом, що затупився, доводиться прикладати більше зусиль, а значить контролювати його значно складніше. Шанс, що інструмент зіскочить і поріже руку, зростає. Перевірено власним досвідом.

Старовинний російський народний смичковий триструнний музичний інструмент із плоскою декою та спинкою, без вирізів з боків. Дві струни будувалися в унісон, а одна квінтою нагору. На Р. грали як на віолончелі. Опис Г. можна зустріти в ...

Старовинний російський народний смичковий триструнний музик. інструмент з плоскими декою та спинкою, без вирізів з боків. Дві струни будувалися в унісон, а одна квінтою нагору. На Р. грали як на віолончелі. Опис Р. можна зустріти у творах. Енциклопедичний словникФ.А. Брокгауза та І.А. Єфрона

Цей термін має й інші значення, див. УД. Уд Класифікація Струнний музичний інструмент, Хордофон … Вікіпедія

- á Для терміну цієї статті треба поставити правильний наголос. Цей термін має й інші значення, див. Дрова (значення). Дрова … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Ложка. Музикант з ложками … Вікіпедія

Піпа Біва Класифікація Струнний інструмент … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Добро (значення). Добро Ласкаво шестиструнна резонаторна гітара. Вона була винайдена в … Вікіпедія

Цей термін має й інші значення, див. Дудка. Дудка загальна назва народно музичних інструментів сімейства поздовжніх флейт(сопілки, сопілки, сопілка) в Росії, Білорусі, Україні. Дудка російський народний музичний ... Вікіпедія

Сука Класифікація струнний інструмент, хордофон … Вікіпедія

РІЖОК давньоруський дерев'яний пастуший інструмент, що веде свою історію від ратних рогів і труб, що скликали воїнів на битву (наприклад, у «Слові о полку Ігоревім» йдеться про воїнів, які під трубами повити, під шоломами виплекані, кінцем списа... Вікіпедія

Книги

• Записки Відділення російської та слов'янської археології Імператорського Російського Археологічного товариства. Том V. Випуск другий, . Санкт-Петербург, 1904 рік. Друкарня І. Н. Скороходова. Видання із додатком 6 ілюстрованих таблиць. Власницька обкладинка з оригінальною наклеєною обкладинкою. Безпека хороша. У…

Гудок

Гудок – старовинний російський струнний смичковий інструмент. Грали на ньому гудочники, скоморохи — мандрівні артисти, російські менестрелі, до яких церква ставилася вкрай негативно. І приказки відповідні є: «Бог дав попа, чорт скомороха», «скомороша потіха сатані у втіху» і т.д. (Не пощастило російському гудку, на відміну від і , яких допускали у святі святих - до раю до Господа Бога і на фрески храмів!)

Міг прийти до нас із Середньої Азії чи Візантії (1).

Ось відео з Музею забутої музики— Сергій Плотніков розповідає про гудок:

Стаття про гудок з Музичної енциклопедії:

старовинний русявий. струнний смичковий інструмент. Корпус дерев'яний довбаний або клеєний, овальної, а також грушоподібної форми, часто з перехопленням (талією) посередині, дека плоска з резонаторними отворами, коротка шийка без ладів, з прямою або злегка відігнутою назад головкою. Довжина Р. - 300-800 мм. Струн три, зрідка чотири; за одними відомостями, 2-а і 3-я струни налаштовувалися в кварту до 1-ї, за іншими - в квінту (можливо, застосовувалися обидва лади). По струнах водили коротким цибулеподібним смичком; примітивна конструкція інструменту змушує припускати, що вони звучали скрипуче, гугняво. Виконавець тримав інструмент вертикально, спираючи корпус об коліно або затискаючи між колінами (при грі сидячи), а також притискаючи до грудей (при грі стоячи). Мелодію виконували на першій струні, відкриті друга і третя використовувалися як бурдон.

Р. — один із найдавніших інструментіврусявий. народу. Під час археологіч. розкопок у Новгороді серед пам'ятників матеріальної культури 12-13 ст. були знайдені близькі до болгарської гадулки смичкові інструменти, які є старовинною формоюГ. Найбільш ранні літ. відомості про Р. та його зображення сягають сер. 17 ст. Це був переважно інструмент скоморохів («гудошник», а «скоморох» часто були синонімами). На Р. виконували танці та пісні, акомпанували співу.

Нерідко на Р. грали в ансамблі з ін інструментами (напр., з шоломоподібними гуслями і домрою). Існували Р. разл. розмірів - гудочок (малий), гудок (великий), гудище (Г.-бас). Наприкінці 19 ст. Г. повністю вийшов із вживання і жодного екземпляра його, крім знайдених при археологич. розкопки інструментів цього типу не збереглося. У 1900-х роках. з ініціативи та вказівок І. П. Фоміна Г. був реконструйований; було створено квартет Р. (на кшталт смичкового) — гудочок, гудок, гудило і гудище, проте практичного застосуванняці інструменти не отримали. Не дали позитивних результатів та подальші досліди щодо відродження Г.Р.

Література: Привалов Н. І., Гудок, давньоруський музичний інструмент у зв'язку зі смичковими інструментами інших країн. Історико-етнографічне дослідження, СПБ, 1904; Ямпільський І. М., Російське скрипкове мистецтво. Нариси та матеріали, ч. 1, М.-Л., 1951, с. 15-22; Гінзбург Л. С., Російський народний смичковий Інструмент гудок, в його кн.: Дослідження, статті, нариси, м., 1971; Квітка К., Вибрані праці, Т. 2, М., 1973, с. 206-17.