Головна › Світло та скло › Вебер життєвий та творчий шлях. Карл Марія фон Вебер (1786–1826)

Вебер життєвий та творчий шлях. Карл Марія фон Вебер (1786–1826)

Карл Марія фон Вебер

У лютому 1815 року граф Карл фон Брюль, директор Берлінського королівського театру, представляючи Карла Марію фон Вебера прусському канцлеру Карлу Августу князю Гарденбургу в якості диригента Берлінської опери, дав йому наступну рекомендацію: ця людина виділяється не тільки як блискучий «пристрасний композитор, він має в повному обсязі широкі пізнання в галузі мистецтва, поезії цим відрізняється від більшості музикантів». Краще і не можна охарактеризувати численні обдарування Вебера.

Карл Марія Фрідріх Ернст фон Вебер народився 18 листопада 1786 року в Еутіні. Він був дев'ятою дитиною із десяти дітей від двох шлюбів батька. Батько - Франц Антон фон Вебер, безперечно, мав музичні здібності. Він почав свою кар'єру лейтенантом, але навіть на полі бою тягав із собою скрипку.

З ранніх роківКарл звикав до постійного кочового життя. З дитинства він ріс болючим, слабким хлопчиком. Почав ходити лише у чотирирічному віці. Через фізичні недоліки він був більш задумливий і замкнутий, ніж його однолітки. Він навчився, за його словами, «жити у своєму світі, у світі фантазій, і знаходити в ньому собі заняття та щастя».

Його батько давно плекав мрію зробити хоча б одну свою дитину видатним музикантом. Приклад Моцарта не давав йому спокою.

Таким чином, вже з ранніх років Карл почав займатися музикою з батьком та зі своїм зведеним братом Фрідоліном. Іронія долі, але одного разу Фрідолін у розпачі вигукнув: «Карле, ти, здається, можеш стати ким завгодно, але музикантом не станеш ніколи».

Карла Марію віддали в учні молодому капельмейстеру та композитору Йоганну Петеру Гейшкелю. З того часу навчання швидко просувалося. Через рік сім'я вирушила до Зальцбурга, і Карл став учнем Міхаеля Гайдна. Тоді ж він написав свій перший твір, який опублікував його батько, і отримав позитивний відгукв одній із газет.

У 1798 році померла мати Турботу про Карла взяла на себе сестра отця Аделаїда. З Австрії Вебери перебралися до Мюнхена. Тут юнак почав брати уроки співу у Йоганна Євангеліста Валлісхаузеца та навчатися композиції у місцевого органіста Йоганна Непомука Калхера.

Тут же у Мюнхені Карл написав свою першу комічну оперу «Сила кохання та вина». На жаль, вона згодом була втрачена.

Проте неспокійний характер батька не дозволяв сімейству Веберів надовго затримуватися на одному місці. 1799 року вони приїжджають у саксонське місто Фрайбург. За рік у листопаді тут відбулася прем'єра першої юнацької опери «Лісова дівчина». У листопаді 1801 року батько та син прибули до Зальцбурга. Карл знову почав займатися у Міхаеля Гайдна. Незабаром Вебер написав уже третю оперу – «Петер Шмоль та його сусіди». Однак прем'єра опери в Аугсбурзі не відбулася, і Карл Марія разом із батьком вирушив у концертне турне. Вже тоді завдяки своїм тонким і довгим пальцям юнак досяг такої техніки, яка на той час була доступна одиницям.

Спроба віддати Карла в навчання до Йозефа Гайдна, проте, зазнала невдачі через відмову маестро. Тому юнак продовжив навчання у Георга Йозефа Фоглера. Абат Фоглер підтримував у юному обдаруванніінтерес до народної пісніі музиці, передусім до популярним у той час східним мотивам, як і знайшло свій відбиток пізніше у творі Вебера «Абу Гасан».

Проте найважливішим було навчання диригування. Це дозволило Карлу 1804 року очолити оркестр у театрі міста Бреслау. Диригент, який не досяг ще й вісімнадцятирічного віку, по-новому розсадив оркестрантів, втручався в постановки, ввів для розучування нових партій окремі репетиції ансамблю, а також генеральні репетиції. Реформи Вебера були ухвалені неоднозначно навіть публікою.

Тут у Карла було багато романів у театрі, між іншим, і з примадонною Дітцель. Гарне життявимагала все більше коштів, і хлопець вліз у борги.

Борги сина спонукали його батька зайнятися пошуком джерела для харчування, і він почав пробувати себе в гравюрі на міді. На жаль, це стало джерелом нещастя. В один із вечорів, змерзнувши, Карл сьорбнув з винної пляшки, не підозрюючи, що батько зберігає там азотну кислоту. Його врятував друг Вільгельм Бернер, який терміново викликав лікаря. Смертельного результатувдалося уникнути, але хлопець назавжди втратив свій гарний голос.

Його відсутністю скористалися супротивники, які швидко ліквідували його реформи. Без грошей, переслідуваний кредиторами, молодий піаніст вирушив у турне. Тут йому пощастило. Фрейліна Брелонде, придворна дама герцогині Вюртембергської, сприяла його уявленню Євгену Фрідріху фон Вюртемберг-Ельс. Карл Марія зайняв місце музичного директора у замку Карлсруе, побудованому у лісах верхньої Сілезії. Тепер у нього з'явилося чимало часу для вигадування. Двадцятирічний композитор за осінь 1806 та зиму 1807 року написав концертино для труби, а також дві симфонії.

Але наступ наполеонівської армії сплутав усі карти. Незабаром Карл мав зайняти місце приват-секретаря герцога Людвіга, одного із трьох синів Євгена. Служба ця від початку виявилася для Вебера непростою. Герцог, який відчуває фінансові труднощі, не раз робив Карла цапом-відбувайлом.

Три роки розгульного життя, коли Карл Марія частенько брав участь у гулянках свого господаря, завершилися дуже несподівано. У 1810 році до Штутгарту приїхав батько Карла і привіз із собою нові та чималі борги. Скінчилося все це тим, що, намагаючись викрутитися і зі своїх і з боргів батька, композитор потрапив за ґрати, щоправда, всього на шістнадцять днів. 26 лютого 1810 Карл разом зі своїм батьком був видворений за межі Вюртемберга, але з нього взяли обіцянку повернути борги.

Ця подія мала велике значеннядля Карла. У своєму щоденнику він запише: «Народився заново».

За короткий часВебер побував спочатку в Мангеймі, потім Гейдельберг і, нарешті, переселився в Дармдштадт. Тут Карл захопився письменницькою діяльністю. Його найбільшим досягненням став роман «Життя музиканта», де він весело і блискуче описав духовне життя композитора під час твору музики. Книга багато в чому мала автобіографічний характер.

16 вересня 1810 року у Франкфурті відбулася прем'єра його опери "Сільвана". Насолодитися тріумфом композитору завадив сенсаційний політ повітряній кулімадам Бланшар над Франкфуртом, що затьмарив усі інші події. Заголовну партію в опері співала молода співачка Кароліна Брандт, яка потім стала його дружиною. Він завершив найбільше на той період своє інструментальний твірС-Діг опус 11.

У лютому 1811 року композитор вирушив у концертне турне. 14 березня воно завершилося у Мюнхені. Там Карл затримався, культурне середовище баварського міста йому припало до смаку. Вже 5 квітня Генріх Йозеф Берман виконав нашвидкуруч написане спеціально для нього кончертино для кларнета. «Весь оркестр збожеволів і хоче від мене концертів», - писав Вебер. Навіть король Баварії Макс Йосип замовив два концерти для кларнету та концерту.

До інших творів справа, на жаль, не дійшла, тому що інші захоплення займали Вебера, і переважно любовні.

У січні 1812 року, будучи в місті Готе, Карл Марія відчув сильний біль у грудях. З того часу розпочався бій Вебера зі смертельною хворобою.

У квітні в Берліні Вебера спіткала сумна звістка - на 78 році помер його батько. Тепер він лишився зовсім один. Проте перебування у Берліні пішло йому на користь. Поряд із заняттями з чоловічими хорами, виправленням та переробкою опери «Сільвана», він ще писав клавірну музику. З великою сонатою С-Діг він ступив на новий ґрунт. Народився новий спосібвіртуозної гри, що вплинув на музичне мистецтвовсього XIX ст. Те саме стосується і його другого клавірного концерту.

Вирушаючи на початку наступного року в нове турне, Карл із тугою згадував: «Все мені здається сном: що я виїхав із Берліна і залишив усе, що мені стало дорогим та близьким».

Але турне Вебера несподівано перервалося тільки-но розпочавшись. Тільки Карл прибув до Праги, як його приголомшили пропозицією очолити місцевий театр. Після недовгих вагань Вебер погодився. Йому була рідкісна можливість реалізувати свої музичні ідеї, оскільки від директора театру Лібіха він отримав необмежені повноваження для складання оркестру. З іншого боку, у нього з'явився реальний шанспозбутися своїх боргів.

На жаль, незабаром Карл важко захворів, та так, що довгий часне виходив із квартири. Трохи видужавши, він поринув у роботу. Його робочий день тривав з шостої ранку до півночі.

Але празька криза не обмежилася лише хворобою та напруженою роботою. Композитор було протистояти спробам зближення кокетливих театральних дам. "Це моє нещастя, що в моїх грудях б'ється вічно молоде серце", - іноді скаржився він.

Після нових нападів хвороби Вебер їде на курортне лікування і з Бад Лібвердна часто пише Кароліні Брандт, яка стала його ангелом-охоронцем. Після численних сварок закохані нарешті здобули взаємну згоду.

Звільнення Берліна після лейпцизької поразки Наполеона несподівано пробудило у композиторі патріотичні почуття. Він вигадує музику до «Дикого полювання Лютцова» і «Пісні меча» зі збірки віршів Теодора Кернера «Ліра і меч».

Однак незабаром він впав у депресію, спричинену не лише новими нападами хвороби, а й серйозними розбіжностями з Брандтом. Вебер схиляється до того, щоб залишити Прагу, і лише тяжка хвороба директора театру Лібіха затримала його в Чехії.

19 листопада 181б року у житті композитора сталася велика подія - він оголосив про свої заручини з Кароліною Брандт. Натхненний, він за короткий термін пише дві сонати для фортепіано, великий концертний дует для кларету та фортепіано та кілька пісень.

Наприкінці 1817 року Вебер вступає на посаду музичного директора німецької опери у Дрездені. Нарешті він став розсудливим і не тільки став вести осілий спосіб життя, але й назавжди покінчив зі своїми дедалі виснажливішими. любовними зв'язками. 4 листопада 1817 року він одружився з Кароліною Брандт.

У Дрездені Вебер написав свій найкращий твір – оперу «Вільний стрілець». Вперше він згадав про цю оперу в листі тоді ще нареченій Кароліні: «Сюжет слушний, моторошний і цікавий». Проте 1818 рік уже закінчувався, а робота над «Вільний стрілець» майже не починалася, що й не дивно, адже він мав 19 замовлень від свого роботодавця - короля.

Кароліна чекала на дитину і була на останньому місяці вагітності не зовсім здорова. Після довгих мук вона народила дівчинку, а Карл ледве встигав виконувати замовлення. Щойно він закінчив месу до дня вшанування королівського подружжя, як надійшло нове замовлення - оперу на тему казок «Тисячі та однієї ночі».

У середині березня Вебер зліг, а за місяць померла його дочка. Кароліна намагалася приховати від чоловіка нещастя.

Незабаром вона й сама тяжко захворіла. Тим не менш, Кароліна одужала набагато швидше за чоловіка, який впав у настільки глибоку депресіющо не міг писати музику Дивно, але літо вийшло продуктивним. У липні та серпні Вебер багато складав. Тільки ось робота над «Вільний стрілець» ніяк не просувалася вперед. Новий, 1820 знову почався нещастям - у Кароліни стався викидень. Завдяки друзям композитор зумів подолати кризу і з 22 лютого розпочав завершення «Вільного стрільця». 3 травня Вебер зміг гордо заявити: «Увертюра „Нареченої мисливця“ завершена, а разом із нею і вся опера. Честь і хвала Господу».

Прем'єра опери відбулася 18 червня 1821 року у Берліні. На неї чекав тріумфальний успіх. Бетховен із захопленням сказав про композитора: «Загалом м'яка людина, я від неї цього ніяк не очікував! Тепер Вебер повинен писати опери, тільки опери, одну за одною».

Тим часом, здоров'я Вебера погіршувалося. Вперше в нього пішла кров горлом.

У 1823 році композитор завершив роботу над новою оперою"Евріанта". Його турбував низький рівень лібрето. Прем'єра опери, проте, загалом пройшла успішно. Зал захоплено прийняв нову роботуВебер. Але успіх «Вільного стрільця» повторити не вдалося.

Хвороба стрімко прогресує. Композитора переслідує безперервний виснажливий кашель. У нестерпних умовах він знаходить сили до роботи над оперою «Оберон».

1 квітня у лондонському «Ковент-Гардені» відбулася прем'єра «Оберона». Це був безперечний тріумф Карла Марії фон Вебера. Публіка навіть змусила його вийти на сцену - подію, яка до того часу не траплялася в англійській столиці.

Він помер у Лондоні 5 червня 1826 року. Посмертна маскаточно передає риси обличчя Вебера в якомусь неземному просвітлінні, ніби він з останнім зітханням побачив рай.

З книги 100 великих архітекторів автора Самин Дмитро

ОГЮСТ МОНФЕРРАН (1786-1858) Монферран – видатний архітектор у першій половині 19-го століття. Як справедливо зауважують деякі дослідники, навіть якби він нічого не збудував, крім собору та Олександрівської колони, ім'я його увійшло б у золотий фонд світового зодчества.

З книги Велика Радянська Енциклопедія(ВЕ) автора Вікіпедія

З книги Велика Радянська Енциклопедія (ШЕ) автора Вікіпедія

З книги 100 великих дипломатів автора Муський Ігор Анатолійович

ФРІДРІХ II ВЕЛИКИЙ (1712–1786) Прусський король із династії Гогенцоллернов, великий полководець і дипломат. В результаті його завойовницької політики (Сілезькі війни 1740–1742 та 1744–1745, участі у Семирічній війні 1756–1763, у 1-му розділі Польщі у 1772 році) територія Пруссії майже

З книги Афоризми автора Єрмішин Олег

ОЛЕКСІЙ ФЕДОРОВИЧ ОРЛІВ (1786–1861) Князь, російський військовий та державний діяч, дипломат. Брав участь у підписанні Адріанопольського договору (1829), Ункяр-Іскелесійського договору (1833). Шеф жандармів (1844-1856). Перший уповноважений Росії на Паризькому конгресі (1856).

З книги 100 великих авантюристів автора Муромов Ігор

Карл Марія Вебер (1786-1826 рр.) композитор, диригент, музичний критик Дотепність не те, що розум. Розум відрізняється винахідливістю, дотепність ж тільки винахідливістю. Цивілізована дикість - найгірша з усіх дикостей.

З книги 100 великих подружніх пар автора Муський Ігор Анатолійович

Карл Юліус Вебер (1767-1832 рр.) письменник і критик Книга, яка не варта того, щоб її читати двічі, не варто і того, щоб читати її і один раз. Чи любив колись хоч один деспот науку? Хіба може злодій любити нічні ліхтарі? Музика – справжня загальна людська

З книги 100 великих весіль автора Скуратівська Мар'яна Вадимівна

Стефан Занович (1752-1786) Албанський авантюрист. Самозванець. Видавав себе за імператора Петра III, албанського принца. Користуючись рекомендаційним листом із Венеції, виманив у голландських банкірів понад 300 тисяч гульденів, що мало не призвело до війни. Стефан Занович народився у

З книги Популярна історія музики автора Горбачова Катерина Геннадіївна

Карл Вебер та Кароліна Брандт 16 вересня 1810 року у Франкфурті відбулася прем'єра опери "Сільвана". Її автором був 24-річний композитор Карл Вебер. Дія опери розгортається у двох ворогуючих сім'ях. Головна героїня – викрадена дівчина Сільвана. Вебер сам знайшов

З книги Новий філософський словник автора Грицанов Олександр Олексійович

Принц Карл-Фрідріх Саксен-Веймарський і Велика князівна Марія Павлівна 22 липня 1804 У імператора Павла I було п'ятеро дочок. «Багато дівчат, усіх заміж не видадуть», - із невдоволенням писала Катерина Велика після народження чергової онуки. Однак видали заміж таки

Популярна історія - від електрики до телебачення автора Кучин Володимир

Карл Марія фон Вебер Знаменитий німецький композитор, диригент, піаніст та громадський діяч, що сприяв підняттю рівня музичного життяу Німеччині та зростання авторитету та значення національного мистецтва, Карл Марія фон Вебер народився 18 грудня 1786 року в

Із книги Великий словникцитат та крилатих виразів автора Душенко Костянтин Васильович

ВЕБЕР (Weber) Макс (Карл Еміль Максиміліан) (1864-1920) – німецький соціолог, філософ та історик кінця 19 – початку 20 ст. Приват-доцент, екстраординарний професор у Берліні (з 1892), професор національної економії у Фрейбурзі (з 1894) та Гейдельберзі (з 1896). Почесний професор

З книги автора

1786 р. Гальвані У 1786 році, 26 квітня, Луїджі Гальвані за допомогою жаб'ячої лапки та дроту виявляє наближення

З книги автора

ВЕБЕР, Карл Марія фон (Weber, Carl Maria von, 1786-1826), німецький композитор 33 Запрошення до танцю. назв. муз. твори («Auforderung zum Tanz»,

З книги автора

ВЕБЕР, Карл Юліус (Weber, Karl Julius, 1767-1832), німецький сатирик 34 Пиво – це рідкий хліб. «Німеччина, або Листи німця, що подорожує Німеччиною» (1826), т. 1 ? Gefl. Worte,

З книги автора

«Весілля Фігаро» (1786) опера комедії П. Бомарше, муз. В. А. Моцарта, лібр. Лоренецьо Так Понте, рос. текст П. І. Чайковського (1878) 879 Хлопчик жвавий, кучерявий, закоханий,<…>Чи не час чоловіком стати! // Non piu andarai, farfallone amoroso<…>(Іт.). Д. 1, сцена 8, арія Фігаро У тексті лібр.: «Не

Карл Марія Фрідріх Август (Ернст) фон Вебер (нім. von Weber; 18 або 19 листопада 1786, Ойтін - 5 червня 1826, Лондон) - німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, основоположник німецької романтичної опери. Барон.Вебер народився сім'ї музиканта і театрального антрепренера, вічно зануреного у різні проекти. Дитинство і юність пройшли в мандрах містами Німеччини разом з невеликою театральною трупою батька, через що не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну і сувору музичну школу. Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш менш тривалий час, був Йоганн Петер Хойшкель, потім за теорією Міхаель Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера. 1798 – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера у Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера; одночасно він займався фортепіано у Франца Лауски. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Оперу 14-річного композитора було дано на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу "Peter Schmoll und seine Nachbarn" (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату "Der erste Ton", оперу "Абу Гассан" (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

1804 - працював як диригент оперних театрів (Бреславль, Бад Карлсруе, Штутгарт, Мангейм, Дармштадт, Франкфурт, Мюнхен, Берлін).

1805 - написав оперу "Рюбецаль" за казкою І. Музеуса.

1810 - опера "Сільвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 - очолив оперний театр у Празі.

1814 - стає популярним після твору войовничих пісень на вірші Теодора Кернера: "Lützows wilde Jagd", "Schwertlied" і кантати "Kampf und Sieg" ("Битва і перемога") (1815) на текст Вольбрука з нагоди битви при Ватерло. Написані потім у Дрездені ювілейна увертюра, меси в es та g, кантати мали набагато менший успіх.

1817 - очолив і до кінця життя керував німецькою музичним театрому Дрездені.

1819 - ще в 1810 Вебер звернув увагу на сюжет «Фрейшютца» («Вільний стрілець»); але тільки цього року він почав писати оперу на цей сюжет, опрацьований Йоганном Фрідріхом Кіндом. «Фрейшютц», поставлений 1821 р. у Берліні під керівництвом автора, викликав позитивний фурор, і слава Вебера досягла свого апогею. "Наш стрілець потрапив прямо в ціль" - писав Вебер лібретисту Кінду. Бетховен, здивований твором Вебера, говорив, що він не очікував цього від такої м'якої людини і що Веберу слід писати одну оперу за іншою.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

У 1821 році давав уроки з теорії композиції Юліусу Бенедикту, якому королева Вікторія, за його талант, пізніше завітає дворянський титул.

1822 - за пропозицією Віденської оперикомпозитор написав «Евріанту» (18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца».

Останнім творомВебера була опера «Оберон», для представлення якої він вирушив до Лондона і помер у будинку диригента Джорджа Смарта невдовзі після прем'єри.

Вебер по справедливості вважається суто німецьким композитором, який глибоко розумів склад національної музикиі який довів німецьку мелодію до високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є блискучим представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століттябуло в такій силі і яке в пізніший час знайшло послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у його трьох останніх операх: «Чарівному стрільці», «Евріанте» та «Обероні» Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент — усе було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетомз великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. В області пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки

Веберу також належать незакінчена опера «Три Пінто» (1821, завершена Г. Малером у 1888).

1861 - Веберу споруджено пам'ятник у Дрездені, роботи Ернста Рітшеля.

Макс Вебер, його син, написав біографію свого знаменитого батька.

1786 - 1826

Творчий шлях

Німецький композитор, диригент, чудовий піаніст. Він так само був музичним критиком. Написав критичні статті: "Музичні та драматичні нотатки", автобіографічний роман (незавершений) "Життя музиканта", рецензії. Значення творчості Вебера у західноєвропейській музиці – основоположник національної німецької опери (романтичної). Незважаючи на опери Моцарта (зінгшпілі) та "Фіделіо" Бетховена, в Німеччині, по суті, не було національної оперної школи, панувала італійська опера. Вебер виступав проти неї у рецензіях. Першу німецьку романтичну оперу написав Гофман – Ундіна.

Основні твори: 10 опер, музика до спектаклів “Турандот” та “Проціоза”, 2 симфонії, увертюри, 2 фортепіанні концерти, “Концертштюк” для фортепіано з оркестром, концерти для кларнету, фагота, валторни, камерні ансам "Запрошення до танцю", варіації, романси, п'єси, пісні, хорові твори.

Життєвий шлях

З дитинства Вебер перебував у атмосфері театру, тому що його батько був антерпринтром (упорядником і капельмейстером) у трупі. Через постійні переїзди не було постійної освіти, але наприкінці 90-х років він починає займатися з Міхаелем Гайдном (молодший брат Йозефа Гайдна) і пише перші твори та опери: опера “Лісова дівчина”, зінгшпіль “Петер Шмоль та його сусіди” .

У 14 років він виступає як піаніст, а в 17 років як диригент. В 1803 займається з абатом Фоглером, який прищепив Веберу інтерес до народної музики.

1804-1817 рр. - Становлення оперної творчості. Вебер працює при різних дворах і театрах (капельмейстер в оперному театрі Бреславля, кілька років прослужив особистим секретарем герцога Вюртембергського в Штутгарді, керував оперним театром у Празі (1813-1816 рр.). У Дармштадті він зустрічався з іншими композиторами, "В числі композиторів якого був Мейербер. Вебера цікавить німецька література і німецька музика(пісня). Почав писати критичні статті. З'являються опери "Рюбецаль", "Сільван", "Абу Гассан".

1817-1826 р. - Зрілий дрезденський період. В цей час Вебер працює як диригент та керівник оперного театру. Йде боротьба за національну оперу(німецьку), проти італійської. Це період творчого розквіту. У цей час Вебер створює свої найкращі твори: сонати, "Запрошення до танцю" (піднімає побутовий жанр на художню висоту) Передбачає вальси Шопена, написав “Концертштюк” для фортепіано з оркестром – програмна музика, віртуозний концертний твір.

1821 - опера "Чарівний стрілець". З великим успіхом вона була поставлена в Берліні. Це – народження національної німецької опери. Жанр - романтичний зінгшпіль.

1823 - опера "Евріанта". Написана для Відня. Новий типопери – велика романтична лицарська опера без розмовних діалогів. В основі сюжету - середньовічна легенда (13 століття). Ця опера великого зізнання не отримала. Вона передбачає опери Вагнера (“Лоенгрін”).

1826 - опера "Оберон". Поставлено у Лондоні. Казкова опера. За жанром – зінгшпіль. Поєднується фантастика з реальністю.

"Чарівний стрілець"

Опера пройшла у Берліні з колосальним успіхом. Це перша німецька романтична опера. Жанр - романтичний зінгшпіль. Лібрето – Кінда. за народної оповідіпро чорного мисливця (з книги Апеля "Книга страшних історій").

Будова опери: 3 події: 1-е дія – зав'язка драми; 2-ге дія – розвиток; 3-я дія – кульмінація та розв'язка. У 1-му і 3-му діях є масові сцени. У 2-му дії - фантастика. Воно (2-а дія) контрастує з 1 та 3 діями. У драматургії видно 3 плани:

1 план - Народно-побутові масові сцени. Для них Вебер використовує побутові жанри, танці, марші, підмінні Богемські теми, інтонації “золотого ходу” валторн. Ясна і проста інструментування, дуже прості гармонії, нескладні мелодії, які близькі народним темам. Він переробив місцевий богемський колорит та опоетизував його.

1 дія – хори та лендлер, марш селян, пісня народу.

3 дія – хор подружок, хор мисливців.

2 план - Пов'язаний з фантастикою - фінал 2-го дії. Музика різко контрастує з 1-м та 3-м діями. Це – фантастика жахів. Величезну роль грає оркестр. Вебер використовує зовсім інші виразні засоби, ніж у 1-му плані. Фінал 2-ї дії – сцена у “Вовчій долині”. Кожну кулю супроводжує нове фантастичне бачення: буря, дике полювання (гавкіт собак), дикий вихор, битва та ін. Використовує мінор. Тональний план: c-moll, fis-moll, c-moll. Лай собак – акорди біля валторн та фаготів. Вихор – фагот та низькі струнні з незграбною темою в басу. Вебер використовує дерев'яні духові інструментив нехарактерних регістрах: кларнети - в низькому, флейти - або дуже низько, дуже високо, пронизливо. Використовує також тромбони, валторни та літаври. Оркестрові знахідки Вебера вплинули творчість інших композиторів – Берліоза, Мусоргського (“Ніч на лисій горі”).

3 план – пов'язані з окремими героями:

Характеристика Макса – типовий романтичний герой. Арія (I дія) – слабовільний характер. Агата – цілеспрямована натура. Їй присвячена велика арія – портрет у II дії з кількох розділів: речитативний вступ, 1-й розділ – піднесеного молитовного характеру. Останній розділ – швидка, активна, дуже оптимістична музика, це – лейтмотив Агати, який звучить у увертюрі та завершує всю оперу. Є й інші лейтмотиви. Один із них – лейтмотив Самьєля – лейтмотив злих сил. Є також лейт-тембри. У Агати – кларнет, у Самьєля – флейта в низькому регістрі. Лейтмотиви передбачають творчість Вагнера.

Карл Марія Фрідріх Август фон Вебер (народився 18 або 19 листопада 1786 року, Ейтін - помер 5 червня 1826 року, Лондон), барон, німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, засновник німецької романтичної опери.

Вебер народився сім'ї музиканта і театрального антрепренера, вічно зануреного у різні проекти. Дитинство і юність пройшли в мандрах містами Німеччини разом з невеликою театральною трупою батька, через що не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну і сувору музичну школу. Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш-менш тривалий час, був Гешкель, потім за теорією Михайло Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера.

1798 – з'явилися перші твори Вебера – маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера у Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Оперу 14-річного композитора було дано на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

Написавши оперу Peter Schmoll und seine Nachbarn (1802), симфонії, фортепіанні сонати, кантату Der erste Ton, оперу Абу Гассан (1811), він диригував оркестром у різних містах і концертував.

1805 - написав оперу "Рюбецаль" за казкою І. Музеуса.

1810 - опера "Сільвана".

1811 - опера "Абу-Гасан".

1813 - очолив оперний театр у Празі.

1817 - очолив і до кінця життя керував німецьким музичним театром у Дрездені.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

1822 - за пропозицією Віденської опери композитор написав «Евріанту» (18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца». Останнім твором Вебера була опера «Оберон», після постановки якої у Лондоні 1826 р. він невдовзі помер.

Вебер по справедливості вважається суто німецьким композитором, глибоко усвідомлюючим склад національної музики й довівши німецьку мелодію високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є блискучим представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століття був у такій силі і який у пізніший час знайшов послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у його трьох останніхоперах: «Чарівному стрільці», «Евріанте» та «Обероні». Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент — усе було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетом з великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. У галузі пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки.

німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, основоположник німецької романтичної опери

Марія фон Вебер

коротка біографія

Барон (нім. Carl Maria von Weber; 18 або 19 листопада 1786, Ойтін - 5 червня 1826, Лондон) - німецький композитор, диригент, піаніст, музичний письменник, основоположник німецької романтичної опери, попередник Вагнера.

Один із перших композиторів-романтиків, творець німецької романтичної опери, організатор національного музичного театру. Музичні здібностіВебер успадкував від батька, оперного капельмейстера та антрепренера, який грав на багатьох інструментах. Дитинство і юність пройшли у мандрівках містами Німеччини. Не можна сказати, щоб він у молодості пройшов систематичну та сувору музичну школу.

Чи не першим учителем гри на фортепіано, у якого Вебер займався більш менш тривалий час, був Йоганн Петер Хойшкель, потім за теорією - Міхаель Гайдн, бралися уроки і у Г. Фоглера.

1798 року з'явилися перші твори Вебера - маленькі фуги. Потім Вебер був учнем органіста Кальхера у Мюнхені. Більш ґрунтовно теорію композиції Вебер згодом пройшов із абатом Фоглером, маючи товаришами по заняттях Мейєрбера та Готфріда Вебера; одночасно він займався фортепіано у Франца Лауски. Першим сценічним досвідом Вебера була опера Die Macht der Liebe und des Weins. Хоча він у ранній молодості і писав багато, але перший успіх випав на його оперу Das Waldmädchen (1800). Оперу 14-річного композитора було дано на багатьох сценах Європи і навіть у Петербурзі. Згодом Вебер переробив цю оперу, яка під назвою «Сільвана» довго трималася на багатьох оперних німецьких сценах.

1804 – працював як диригент оперних театрів (Бреслау, Бад Карлсруе, Штутгарт, Мангейм, Дармштадт, Франкфурт, Мюнхен, Берлін).

1805 – написав оперу «Рюбецаль» за казкою І. Музеуса.

1810 – опера «Сільвана».

1811 – опера «Абу-Гасан».

1813 – очолив оперний театр у Празі.

1817 – очолив і до кінця життя керував німецьким музичним театром у Дрездені.

До «Фрейшютця» того ж року було поставлено «Преціоз» Вольфа, з музикою Вебера.

1822 - на пропозицію Віденської опери композитор написав «Евріанту» (у 18 місяців). Але успіх опери був не настільки блискучий, як «Фрейшютца».

Останнім твором Вебера була опера «Оберон», для представлення якої він вирушив до Лондона, вже будучи хворим на туберкульоз, і помер у будинку диригента Джорджа Смарта невдовзі після прем'єри.

Вебер вважається суто німецьким композитором, який глибоко розумів склад національної музики і довівши німецьку мелодію до високої художньої досконалості. Він протягом усієї своєї діяльності залишився вірним національному напрямку, і в його операх лежить той фундамент, на якому Вагнер побудував Тангейзера і Лоенгріна. Особливо в «Евріанті» охоплює слухача саме музична атмосфера, що він відчуває у творах Вагнера середнього періоду. Вебер є представником романтичного оперного напряму, який у двадцятих роках XIX століття був у такій силі і який у пізніший час знайшов послідовника у Вагнері.

Обдарованість Вебера б'є ключем у трьох останніх операх: «Вільному стрілці», «Евріанті» і «Обероні». Вона надзвичайно різноманітна. Драматичні моменти, любовні, тонкі риси музичного вираження, фантастичний елемент - все було доступне широкому обдаруванню композитора. Найрізноманітніші образи окреслені цим музичним поетом з великою чуйністю, рідкісним виразом, з великою мелодійністю. Патріот у душі, він не лише розробляв народні мелодії, а й створював свої у суто народному дусі. Зрідка його вокальна мелодія незабаром страждає на деяку інструментальність: вона ніби написана не для голосу, а для інструмента, якому технічні труднощі доступніші. Як симфоніст, Вебер володів оркестрової палітрою досконало. Його оркестровий живопис сповнений уяви і відрізняється своєрідним колоритом. Вебер - переважно композитор оперний; симфонічні твори, писані ним для концертної естради, далеко поступаються його оперним увертюрам. У галузі пісні та інструментальної камерної музики, а саме фортепіанних творів, цей композитор залишив чудові зразки.

Веберу також належать незакінчена опера «Три Пінто» (1821, завершена Г. Малером у 1888).

1861 - Веберу споруджено пам'ятник у Дрездені, роботи Ернста Рітшеля.

Макс Вебер, його син, написав біографію свого славного батька.

Твори

"Hinterlassene Schriften", вид. Геллем (Дрезден, 1828);
"Karl Maria von Weber Ein Leben Stimmung", Макса Марії фон Ст (1864);
"Webergedenkbuch" Кохута (1887);
"Reisebriefe von Karl Maria von Weber an seine Gattin" (Лейпциг, 1886);
«Chronol. thematischer Katalog der Werke von Karl Maria von Weber» (Берлін, 1871).

Концерти для фортепіано та оркестру, op. 11, op. 32; "Concert-stück", op. 79; струнний квартет, струнне тріо, шість сонат для фортепіано та скрипки, ор. 10; великий концертний дует для кларнету та ф-но, ор. 48; сонати ор. 24, 49, 70; полонези, рондо, варіації для фортепіано; 2 концерти для кларнету з оркестром; Варіації для кларнету та фортепіано; Концертино для кларнета з оркестром; andante та rondo для фаготу та оркестру, концерт для фаготу, "Aufforderung zum Tanz" ("Invitation à la danse") та ін.

Фортепіанні твори

Варіації «Шіон Мінка» (нім. Schöne Minka), op. 40 J. 179 (1815) на тему української народної пісні«Їхав козак за Дунай»

Опери

«Лісова дівчина» (нім. Das Waldmädchen), 1800 – збереглися окремі фрагменти
«Петер Шмоль та його сусіди» (нім. Peter Schmoll und seine Nachbarn), 1802
"Рюбецаль" (нім. Rübezahl), 1805 - збереглися окремі фрагменти
"Сільвана" (нім. Silvana), 1810
"Абу Гасан" (нім. Abu Hassan), 1811
«Вільний стрілець» (нім. Der Freischütz) , 1821
"Три Пінто" (нім. Die drei Pintos) - не закінчена; завершено Густавом Малером у 1888 році.
"Евріанта" (нім. Euryanthe), 1823
"Оберон" (нім. Oberon), 1826

В астрономії

В честь головної героїніопери Карла Вебера «Евріанта» названо астероїд (527) Евріанта, відкритий в 1904 році.
На честь героїні опери Карла Вебера Оберон названий астероїд (528) Реція, відкритий в 1904 році
На честь героїні опери Карла Вебера «Преціоз» названий астероїд (529) Преціоз, відкритий в 1904 році.
На честь героїнь опери Карла Вебера "Абу Гасан" названі астероїди (865) Зубаїда та (866) Фатме, відкриті в 1917 році.

Література

Вебер, Карл-Марія-Фрідріх-Август // Енциклопедичний словникБрокгауза та Єфрона: у 86 т. (82 т. та 4 дод.). – СПб., 1890-1907.
Ферман Ст. Оперний театр. - М., 1961.
Хохловкіна О.Західноєвропейська опера. - М., 1962.
Кенігсберг А.Карл-Марія Вебер. - М.; Л., 1965.
Бялік М. Г. Оперна творчістьВебера в Росії // Ф. Мендельсон-Бартольді та традиції музичного професіоналізму: Збірник наукових праць / Упоряд. Г. І. Ганзбург. – Харків, 1995. – C. 90 – 103.
Laux До.С. М. von Weber. - Leipzig, 1966.
Moser HJ.С. М. von Weber: Leben und Werk. - 2. Aufl. - Leipzig, 1955.