Толстой А.К. Основні дати життя та творчості

Прізвище Толстой у нашому уявленні тісно пов'язують із літературною творчістю, і це невипадково. У російській прозі та поезії було цілих три відомих автори, що носили її: Лев Миколайович, Олексій Костянтинович та Олексій Миколайович Толстой. Твори, написані ними, нічим не пов'язані, а ось самі автори об'єднані кровною спорідненістю, хоч і далекою. Усі вони є представниками великої дворянської гілки. Тетяна Толстая, сучасна письменниця, до речі, теж належить до цього роду. Хоча найбільш відомим із представником цієї дворянської гілки є, безумовно, Лев Миколайович, сьогодні ми пропонуємо вам познайомитись із творчістю Олексія Костянтиновича. Твори Олексія Миколайовича Толстого також заслуговують на пильну увагу. Однак, це вже тема зовсім іншої статті. Так, наприклад, створив тезка поета і письменника Олексія Толстого, що цікавить нас, твори для дітей, які і до цього дня дуже популярні і захоплюючі.

Біографія Толстого Олексія Костянтиновича

Олексій Костянтинович Толстой (роки життя – 1817-1875) – поет, письменник, драматург. Він народився Петербурзі. Походив із роду Розумовських по материнській лінії (прадід його - останній гетьман Малоросії а дід, А. К. Розумовський - міністр народної освіти за царя Олександра I). Батько майбутнього письменника - граф К. П. Толстой, з яким мати відразу після народження хлопчика розлучилася. Виховувався Олексій Костянтинович під керівництвом своєї та її брата - А. А. Перовського, письменника, який заохочував поетичні досліди юного Толстого.

У 1834 році він був прийнятий на службу до Міністерства закордонних справ до Московського архіву. Після цього був на дипломатичній службі. Толстой Олексій, твори якого ми представимо вам нижче, отримав 1843 року звання камер-юнкера.

Фантастичні повісті та романтична проза

Наприкінці 1830-х - на початку 1840-х років він створив фантастичні повісті, що тяжіють до готичного роману, а також романтичну прозу: "Зустріч через триста років", "Сім'я вурдалака". Перший його опублікований твір - це написана в 1841 повість "Упир", створена під псевдонімом Краснорогський. Також у 1840-ті роки Олексій Костянтинович приступив до роботи над історичним романом під назвою (закінчений у 1861 році), у цей же час було створено цілу низку ліричних балад та віршів, що вийшли дещо пізніше (у 1850-60-ті роки). Набули великої популярності багато творів Олексія Толстого. Список їх наступний: "Курган", "Дзвоники мої", "Князь Михайло Рєпнін", а також "Василь Шибанов" та ін.

Співробітництво в "Сучаснику"

На початку 1850-х років відбулося зближення Толстого з Н. А. Некрасовим, І. С. Тургенєв та іншими письменниками. Починаючи з 1854 року в "Сучаснику" друкуються його літературні пародії та вірші. У співавторстві з В. М. та А. М. Жемчужниковими (своїми двоюрідними братами) у відділі цього журналу "Літературний єралаш" були опубліковані під псевдонімом Козьма Прутков сатирико-пародійні твори. Творчість цього вигаданого автора стало дзеркалом явищ, що відживають у літературі, і одночасно створювало сатиричну картину бюрократа, який претендує на те, щоб бути законодавцем художнього смаку.

Толстой Олексій, твори якого на той час були вже численні, відійшовши від участі у " Сучаснику " , з 1857 року почав друкуватися у " Російській розмові " , а пізніше, у 1860-70-х роках - переважно у " Віснику Європи " , а також "Російському віснику". У цей час він обстоював принципи так званого чистого мистецтва", тобто незалежно від будь-яких політичних ідей, у тому числі "прогресивних".

У 1861 році Толстой Олексій Костянтинович, твори якого розглядаються в цій статті, нарешті, звільняється зі служби, яка його дуже обтяжувала, і повністю зосереджується на літературній творчості.

У 1862 року було опубліковано його поема " Дон Жуан " , у наступному - " Князь Срібний " (роман). У 1866 році на світ виходить перша частина великого творіння - історичної трилогії "Смерть Іоанна Грозного", через два роки - друга - "Цар Федір Іоаннович", а в 1870 - заключна - "Цар Борис".

Ліричний спадок

Відповідаючи питанням про те, які твори написав Олексій Толстой, не можна не відзначити і його лірику. У 1867 році з'являється перша поетична збірка цього автора. В останні десять років життя їм були написані балади (1868 рік - "Змій Тугарін", 1869 - "Пісня про Гаральда і Ярославну", 1870 - "Роман Галицький", 1871 - "Ілля Муромець" та ін.). Виникли також політичні сатири у віршах ("Історія держави Російського...", опублікована в 1883, "Сон Попова" - в 1882 та ін), ліричні вірші та поеми (1874 - "Портрет", 1875 - "Дракон" ).

Загальна характеристика творчості

Творчість Олексія Костянтиновича перейнята єдністю філософських ідей, мотивів, ліричних емоцій. Можна відзначити інтерес до таких проблем, як філософія історії, національна старовина, неприйняття царської тиранії - ці особливості творчості Толстого відбилися в багатьох його творах, що належать до різних жанрів. Ідеалом устрою країни, що відповідає російській національного характеру, Олексій Костянтинович вважав древній Новгород і Київську Русь. Уклад життя Русі на той час представлявся йому наступним: високий рівень розвитку різних мистецтв, важливе значення такого культурного шару, як аристократія, повага князя до свободи та особистої гідності громадян, простота вдач, різноманіття та широта міжнародних зв'язків, особливо з Європою.

Балади

Зображувальні образи Стародавньої Русі балади пронизані ліризмом, вони відображають пристрасну мрію їхнього творця про духовну незалежність, а також захоплення героїчними цільними натурами, які зобразив у народній епічній поезії Олексій Толстой. Твори, список яких вам пропонується ("Сватання", "Ілля Муромець", "Канут", "Альоша Попович" та інші балади) відзначені тим, що образи легендарних героїву них, сюжети історичних подій ілюструють авторську думку, втілюють його ідеали (наприклад, князь Володимир Київський). Вони за своїми мистецькими засобами близькі деяким іншим ліричним віршам Олексія Костянтиновича ("Край ти мій...", "Як любити, так без розуму", "Благовіст" та ін.).

Балади Толстого, що зображують епоху зміцнення на Русі державності, пронизані наскрізь драматичним початком. Їхніми сюжетами є події часу правління Івана Грозного, якого поет вважав найяскравішим виразником принципу поглинання державою особистості та необмеженого самовладдя.

Балади "драматичні" за своєю формою традиційніші, ніж "ліричні", які відносяться в основному до кінця 1860-х - початку 1870-х років. Однак ці твори Олексія Костянтиновича Толстого відзначені тим, що він виступив як оригінальний поет, здатний видозмінювати структуру жанру.

Наприклад, в одній з балад, "Василь Шибанов", він переглядає класичну ситуацію суперечки з царем волелюбного підданого, що набула широкого поширення під впливом творів Ф. Шіллера. Передаючи те, як Курбський викриває Івана Грозного, Толстой у учасників цього драматичного конфлікту - бунтівному боярині і цареві - підкреслює загальне: невдячність, нелюдяність, гордість. Готовність постраждати за правду, здатність до самопожертви Олексій Костянтинович знаходить у простій людині, яку приносять у жертву цій суперечці сильні світуцього. Так, раб здобуває над царем моральну перемогу і відновлює своїм подвигом торжество справжньої величі людини над уявним. Як і інші "драматичні" балади цього автора, "Василь Шибанов" за тематикою своєї та психологічної складності образів героїв, а також за етичним підходом творця до історичним подіямзближується із творами великих жанрів, які написав Толстой Олексій. Твори ці ми зараз розглянемо.

Романи Толстого

Олексій Костянтинович у своєму романі "Князь Срібний" зображує жорстокі сутички в обстановці розбещеної тиранії сильних людейі показує, що на особистість монарха, а також на його оточення свавілля надає згубний вплив. У цьому творі зазначено, що, усуваючись від зіпсованого вже придворного кола, іноді навіть змушені ховатися від соціального гноблення та переслідувань обдаровані люди, що належать до різних верств суспільства, проте "творять історію", захищають країну від нападу зовнішніх ворогів, освоюють і відкривають нові землі (Єрмак Тимофійович, Мітька, Іван Кільце, князь Срібний та ін.). Стиль цього твору пов'язаний із традиціями повісті та історичного роману 1830-х років, у тому числі й такими, що йдуть від таких повістей Миколи Васильовича Гоголя, як "Тарас Бульба" та "Страшна помста".

Драматургійна творчість

У вищезгаданій драматичній трилогії автор зобразив російське життя кінця 16 століття - початку 17. І в цих п'єсах для нього важливіше вирішення різних історико-філософських проблем, ніж точне дотримання історичних фактів. Олексій Костянтинович зображує трагедію трьох правлінь, трьох самодержців: Івана Грозного, одержимого ідеєю про те, що його влада - божественного походження, м'якосердого правителя Федора та мудрого Бориса Годунова, "геніального честолюбця".

Велику увагу Толстой Олексій, твори якого часто зображували минулі епохи, приділяв створенню своєрідних, індивідуальних та яскравих портретів історичних осіб. Його величезним досягненням є образ государя Федора, який свідчить у тому, що у 1860-ті роки письменник засвоїв принципи психологічного реалізму. У 1898 року Московський художній театр було відкрито постановкою трагедії цього автора - "Цар Такі основні драматургічні твори Олексія Толстого. Список їх можна продовжити, оскільки ми перерахували лише основні.

Політична сатира

Особливості історичного світогляду Олексія Костянтиновича знайшли свій відбиток і в його прикладі. За таким анекдотичним сюжетом, який був у твору "Сон Попова", ховався глузування автора над лібералами. У віршах "Проти течії" або, наприклад, "порою веселою травня..." та інших відбилася полеміка з нігілістами. В "Історії держави..." Олексій Костянтинович піддав історичні явищанещадного осміяння, він вважав, що вони заважали жити Росії.

Інтимна лірика

На відміну від балад і драматургії, інтимної ліриці цього автора була чужа піднесеність тону. Задушевні та прості ліричні твори Олексія Костянтиновича Толстого. Чимало їх ми є хіба що психологічними віршованими новелами ( " Це було ранньою весною " , " Серед шумного балу, випадково... " ).

Музика, створена за творами Олексія Костянтиновича

Олексій Костянтинович вводив у творчість елементи народного поетичного стилю, часто його вірші бувають близькі до пісні. Покладено на музику багато творів, які створив Олексій Толстой. Твори (список включає понад 70 віршів) стали основою для романсів, які писали з його слова П. І. Чайковський, М. А. Римський-Корсаков, З. І. Танєєв, М. П. Мусоргський та інші.

Нащадок відомих пологів

Майбутній письменник народився в сім'ї графа Костянтина Петровича Толстого, банківського радника та Анни Олексіївни уродженої Перовської, побічної дочки графа Олексія Кириловича Розумовського. Батько домігся для неї і братів дворянського титулу та прізвища «Перовські», а також дав ґрунтовну освіту.

Дядей з боку батька був відомий скульптор та віце-президент Академії мистецтв – граф Федір Петрович Толстой.

Дядьки з боку матері - відомий на той час письменник Олексій Олексійович Перовський (відомий нам під псевдонімом Антон Погорельський), а також Лев Олексійович Перовський, що став пізніше міністрів внутрішніх справ, і майбутній генерал-губернатор Оренбурга - Василь Олексійович Перовський.

Коли хлопчику було лише 6 тижнів, шлюб його батьків розпався, і Ганна Олексіївна забрала сина в Україну в маєток свого брата Олексія. Майже дядько став головним вихователем Олексія Костянтиновича. Оскільки сам він був відомим белетристом, то й у племіннику з ранніх років зумів виховати любов до книг та літературної творчості. Саме Олексій Олексійович послужив згодом для Льва Толстого прототипом створення образа П'єра Безухова у романі «Війна і мир».

В 1810 Перовський привозить сестру і племінника до Петербурга. Тут протягом десяти років він підтримує дружні зв'язки із відомими літераторами: А.С.Пушкіним, В.А.Жуковським, К.Ф.Рилєєвим та іншими. До літературних обговорень цікаво прислухається і племінник.

Незабаром після приїзду стараннями Жуковського Олексія наводять товаришам на ігри майбутньому російському імператору Олександру II, якому на той час було теж вісім років. Хлопчики зійшлися характерами та зберегли добрі стосунки на все життя. Згодом дружина імператора також цінувала особистість та талант Толстого.

У 1827 році Олексій Костянтинович разом з мамою та дядьком вирушають до Німеччини, де відвідують Гете. Свої дитячі враження та подарунок великого письменника (уламок бивня мамонта) Толстой збереже на довгі роки. 1831 року у «комерційних» справах Перовський їде до Італії, куди також бере сестру з племінником. Олексій настільки «закохується» в цю країну, її витвори мистецтва та історичні пам'ятки, що при поверненні до Росії довгий час тужить за великими італійськими містами. У цей час у своїх щоденниках він називає Італію «втраченим раєм».

Початок служби государевої та перші літературні досліди

Здобувши хорошу домашню освіту, Толстой у березні 1834 вступає «студентом» до Московського головного архіву міністерства закордонних справ. Тут його інтерес до історії набуває ще більшого розвитку.

Служба не особливо обтяжує Толстого – в архіві він зайнятий лише два дні на тиждень. Решту часу присвячує світського життя. Але відвідуючи бали та вечірки, він приділяє час та іншим заняттям – Толстой починає серйозно займатися літературою.

У наступному роцівін пише свої перші вірші, схвалені В.Жуковським і навіть Пушкіним.

У 1836 році Толстой складає іспит у Московському університеті і з наступного року отримує позаштатне місце в російській місії в Німеччині. Після смерті Олексія Перовського отримує за заповітом все його велике становище. У 1838-39 роках Толстой проживає у Німеччині, Італії та Франції. Тут він пише свої перші оповідання (французькою мовою) - «Сім'я вурдалака» і «Зустріч через триста років» (1839).

Наступного року отримує звання колезького секретаря. З грудня місяця Толстого переводять до II Відділення імператорської канцелярії у Петербурзі. У 1841 році Олексій Костянтинович вперше виступає у пресі як письменник – видається його книга «Упир. Твори Краснорогського» (псевдонім узяли від назви маєтку Червоний Ріг). В.Г.Бєлінський відзначив цей твір, як творіння ще дуже молодого, але дуже перспективного обдарування.

З 1842 по 1846 Толстой успішно рухається кар'єрних сходах, Отримуючи все більш високі звання.

У ці роки він пробує себе в жанрі поезії (вірш «Сріблянка» у «Листку для світських людей») та прози (оповідання «Артемій Семенович Бервенковський, фрагмент «Амена» з ненаписаного роману «Стебеловський»), пише нариси про Киргизстан.

У 1847-49 роках починає писати балади з російської історії, планує створити роман "Князь Срібний".

Всі ці роки Олексій Костянтинович веде життя, типове для світської людини: не турбує себе службою, часто подорожує, бере участь у світських розвагахі фліртує з панночками. Він гарний, розумний і сповнений сил.

П'ятдесяті

1850 року Толстой їде «з перевіркою» до Калузької губернії. Поїздку свою він називає навіть «вигнанням», але саме тут уперше читає свої вірші та розділи з роману «Князь Срібний» на публіці – у будинку губернатора, у присутності Миколи Васильовича Гоголя. Цього ж року письменник набуває маєток Пустинька неподалік Петербурга.

У 1851 році на сцені Олександрійського театрузі скандалом відбувається прем'єра п'єси Толстого «Фантазія». Микола I забороняє її до подальшого показу. Але доля практично відразу «винагороджує» новоявленого драматурга за неприємність - на маскарадному балі він знайомиться з розумною, красивою та вольовою жінкою - Софією Андріївною Міллер (дружиною конногвардійського полковника, уродженою Бахметьєвою), яка в 1863 стане його дружиною. Після початку роману з Толстим вона відразу їде від чоловіка в маєток брата, але категоричне небажання матері Олексія Костянтиновича бачити її своєю невісткою і перешкоджання з боку чоловіка, який не давав їй розлучення, наводить двох люблячих людейдо шлюбу лише через 12 років після знайомства.

У 1852 році Толстой, «використовуючи службове становище» успішно клопочеться про пом'якшення долі І.С.Тургенєва, заарештованого за статтю на згадку про Гоголя.

Через два роки письменник «виходить» зі своїми творами до «Сучасника». Тут друкуються його вірші про природу («Дзвіночки мої» та ін.), Починає виходити цикл сатиричної гумористичної поезії під псевдонімом «Козьма Прутков», який Толстой пише спільно з братами Жемчужниковими. У цьому року Олексій Костянтинович знайомиться з Л.Н.Толстым.

Під час кримської війни 1855 року Толстой хоче організувати особливе добровільне ополчення. Але коли це йому не вдається, вступає до «стрілецького полку Імператорського прізвища». До фронту військових дій дістатися вони не встигли, але взимку 1855-56 років більшість полку була «викошена» тифом. Не уникнув цієї хвороби і Толстой. Доглядати його приїхала Софія Андріївна, а Олександру II особисто щодня надсилали телеграми про стан здоров'я Олексія Костянтиновича.

Після коронації Олександра II (1856), де Толстой був почесним гостем, імператор зробив свого «старого друга» у підполковники і призначив флигель-адьютантом.

Наступного року померли двоє близьких для письменника людини – його мати та дядько, Василь Олексійович. На похорон матері Олексій Костянтинович запрошує свого тата. З цього часу він починає надсилати йому пенсію, приблизно близько 4 тисяч рублів на рік. У цей час він селить кохану жінку з її рідними у своєму маєтку Пустинька під Петербургом.

У січні 1858 р. Толстой повертається до Петербурга. Цього року в «Руській Бесіді», що видається слов'янофілами, публікується його поема «Грішниця», а наступного – «Іоан Дамаскін».

Імператор шанує Толстому орден Святого Станіслава 2-го ступеня.

З 1859 Олексія Костянтиновича звільняють у безстрокову відпустку від обов'язків флігель-адьютанта і він поселяється в одному зі своїх маєтків - Погорельці. Письменник вступає до Товариства любителів російської словесності, починає працювати над поемою «Дон Жуан».

Вільний художник

З 1860 протягом десяти років більшу частину часу Толстой проводить в Європі, лише іноді приїжджаючи в Росію.

У 1861 році він святкує разом зі своїми селянами в Червоному Розі звільнення їх від кріпацтва. Восени пише Олександру II прохання про відставку. 28 вересня отримує позитивну відповідь і почесну посаду єгермейстера, що ні до чого не зобов'язує, з залишенням у чині статського радника.

До половини січня 1862 року письменник із величезним успіхом читає на зборах у імператриці свій новий роман «Князь Срібний». Після закінчення читань отримує від государині цінний подарунок (масивний золотий брелок у формі книги з пам'ятними записами). Цього ж року в «Російському віснику» публікується його поема «Дон Жуан» та роман «Князь Срібний». До зими письменник їде до Німеччини.

У квітні наступного року після довгих років очікування вони вінчаються із Софією Михайлівною у православної церквиДрездена. Дружина повертається батьківщину, а Толстой залишається лікування.

Першою слухачкою його нового твору знову стає імператриця. У липні 1864 року в Швальбасі він читає государині та її свиті «Смерть Івана Грозного». На початку 1866 року трагедія друкується в журналі «Вітчизняні записки». 1867 – з великим успіхом ставиться на сцені Олександринського театрув Санкт-Петербурзі. У 1868 – завдяки чудовому перекладу поетеси Кароліни Павлової її бачать глядачі придворного театру герцога Веймарського. У цьому року Толстой пише пародійну «Історію держави Російського від Гостомисла до Тимашева» у віршах. У 83 строфи письменник примудрився вмістити історію Русі з 860 по 1868 рік. Твір було надруковано вже після смерті Толстого.

Після перетворення «Вісника Європи» на загальнолітературний журнал Олексій Костянтинович часто друкує у ньому свої твори. Тут виходять його билини та вірші, друга та третя частини трилогії про Івана Грозного (1868, 1870), автобіографічна повістьу віршах «Портрет» та віршована розповідь «Дракон».

Здоров'я Толстого погіршується. Його мучить астма та страшні невралгічні головні болі. З 1871 по весну 1873 року письменник їздить на лікування до Німеччини та Італії. Йому стає дещо легше. У 1873 році він навіть віддає до друку нову поему «Сон Попова». У грудні його обирають членом-кореспондентом Петербурзької академії наук з відділення російської та словесності.

Наступного року письменнику стає гірше. Він лікується і в Росії, і за кордоном. Зрештою, йому прописують морфін, що стає початком кінця.

28 вересня (10 жовтня) 1875 року під час найсильнішого нападу головного болю Олексій Костянтинович вводить надто велику дозу морфію, що призводить до смерті.

Помер він у своєму маєтку Червоний Ріг (зараз - Почепський район Брянської області), тут же був похований.

Цікаві факти:

Толстой славився своєю силою: розгинав підкови і вганяв пальцем у стіну цвяхи.

Олексій Костянтинович захоплювався спіритизмом: читав відповідні книги і навіть відвідував сеанси англійського спіриту Юма, який гастролював у Росії.

Був затятим мисливцем, неодноразово ходив з рогатиною на ведмедя.

1. Олексій Олексійович Перовський(псевдонім - Антоній Погорельський; 1787-1836) - російський письменник, член Російської академії(1829). Брат державних діячів графів Л. А. та В. А. Перовських, дядько Олексія Толстого та братів Олексія та Володимира Жемчужникових.
Помітний прозаїк 20–30-х років, який друкував свої твори під псевдонімом «Антоній Погорельський», – культивував у племіннику любов до мистецтва та заохочував його перші літературні досліди. ()

6. Садиба «Пустинька»- Недалеко від станції Сабліно, на правому, високому і стрімкому, березі річки Тосни колись знаходилася садиба Пустинька, куплена в 1850 р. матір'ю письменника Ганною Олексіївною Толстою.
Товстими було збудовано кам'яний панський будинок у стилі англійської готики (арх. В.Я. Лангваген за проектом А.І. Штакеншнейдера). До ансамблю входили також флігель для гостей, контора, стайні, каретник та ін., об'єднані єдністю задуму. У гостях у Толстого тут часто бували багато. літератори та вчені, в т. ч. І.А. Гончаров, Н.І. Костомаров, І.С. Тургенєв, А.А. Фет, Я.П. Полонський та багато інших. ін Після смерті Толстого в 1875 маєток перейшов у володіння С.А. Хитрове. У 1912 пожежа знищила майже всі будівлі; в даний час збереглися два ставки та фрагменти парку. Совр. адреса: м. Микільське, Тосненський р-н Ленінградськійобл. (

Толстой (граф Олексій Костянтинович) - відомий поетта драматург. Народився 24 серпня 1817 р. у Петербурзі. Мати його, красуня Ганна Олексіївна Перовська, вихованка графа О.К. Розумовського, вийшла 1816 р. заміж за літнього вдівця графа Костянтина Петровича Толстого (брата відомого художника-медальєра Федора Толстого). Шлюб був нещасливий; між подружжям незабаром відбувся відкритий розрив. В автобіографії Толстого (лист його до Анджело Де-Губернатіса при I т. "Творів" Толстого) ми читаємо: "Ще шість тижнів я був відвезений в Малоросію матір'ю моєю і моїм дядьком з боку матері, Олексієм Олексійовичем Перовським, колишнім пізніше піклувальником Харківського і відомим у російській літературі під псевдонімом Антона Погорєльського. Він мене виховав і перші мої роки пройшли в його маєтку". Восьми років Толстой, з матір'ю та Перовським, переїхав до Петербурга. За допомогою друга Перовського - Жуковського - хлопчик був представлений теж восьмирічному тоді спадкоємцю престолу, згодом імператору Олександру II, і був серед дітей, які приходили до цесаревича в неділю для ігор. Відносини, які таким чином зав'язалися, тривали протягом усього життя Толстого; дружина Олександра II, імператриця Марія Олександрівна, також цінувала і особистість, і талант Толстого

У 1826 р. Толстой з матір'ю та дядьком вирушив до Німеччини; у пам'яті його особливо різко відобразилося відвідування у Веймарі Ґете і те, що він сидів у великого старого на колінах. Надзвичайне враження справила на нього Італія, з її витворами мистецтва. "Ми почали", пише він в автобіографії, "з Венеції, де мій дядько зробив значні придбання в старому палаці Гримані. З Венеції ми поїхали в Мілан, Флоренцію, Рим і Неаполь, - і в кожному з цих міст зростав мій ентузіазм і любов до мистецтва, так що після повернення в Росію я впав у справжню "тугу за батьківщиною", в якийсь відчай, внаслідок якого я вдень нічого не хотів їсти, а вночі ридав, коли сни мене несли в мій втрачений рай" . Отримавши хорошу домашню підготовку, Толстой у середині 30-х надійшов до так званих " архівних юнаків " , які перебували при Московському головному архіві міністерства закордонних справ. Як "студент архіву", він у 1836 р. витримав у Московському університеті іспит "з наук, що складали курс колишнього словесного факультету", і зарахувався до російської місії при німецькому сеймі у Франкфурті на Майні. Того ж року помер Перовський, залишивши йому все велике становище. Пізніше Толстой служив у II відділенні своєї Його Імператорської Величності канцелярії, мав придворне звання і, продовжуючи часто їздити за кордон, вів світське життя

У 1855 р., під час кримської війни, Толстой хотів організувати особливе добровільне ополчення, але це вдалося, і він вступив до числа мисливців з так званого " стрілецького полку Імператорської прізвища " . Участь у військових діях йому не довелося взяти, але він ледве не помер від жорстокого тифу, який забрав біля Одеси значну частину полку. Під час хвороби доглядала його дружина полковника С.А. Міллер (уроджена Бахметьєва), з якою пізніше одружився. Листи його до дружини, що стосуються останнім рокамйого життя дихають такою ж ніжністю, як і в перші роки цього дуже щасливого шлюбу. Під час коронації в 1856 р. Олександр II призначив Толстого флігель-ад'ютантом, а потім, коли Толстой не захотів залишитися в військової служби, егермейстер. У цьому званні, не несучи ніякої служби, він залишався аж до смерті; тільки короткий часбув він членом комітету про розкольників. З середини 60-х років його колись богатирське здоров'я - він розгинав підкови і згортав пальцями гвинтоподібно зубці виделок - похитнулося. Жив він тому здебільшого за кордоном, влітку в різних курортах, взимку в Італії та Південній Франції, але довго живав також у своїх російських маєтках - Пустиньці (біля станції Сабліно, під Петербургом) та Червоному Розі (Мглинського повіту, Чернігівської губернії, поблизу міста Почепа), де він і помер 28 вересня 1875 р. В особистому житті своєму Толстому є рідкісний приклад людини, яка не тільки всіляко ухилялася від почестей, що йшла йому назустріч, але ще повинна була витримувати вкрай обтяжливу для нього боротьбу з людьми, які від душі бажали. йому добра і такими, що надавали йому можливість висунутися і досягти видного становища. Толстой хотів бути "тільки" художником. Коли у першому великому творісвоєму - поемі, присвяченій душевного життяцаредворця - поета Іоанна Дамаскіна - Толстой говорив про свого героя: "Любім каліфом Іоанн, йому, що день, шана та ласка" - це були риси автобіографічні. У поемі Іоанн Дамаскін звертається до каліфу з такою благанням: "простим народжений був співаком, дієсловом вільним Бога славити... О, відпусти мене, каліф, дозволь дихати і співати на волі". Абсолютно з такими ж благаннями зустрічаємося ми в листуванні Толстого. Надзвичайно м'який і ніжний, він мав зібрати весь запас своєї енергії, щоб відмовитися від близькості до Государя, якому, коли він захворів на Одесу, по кілька разів на день телеграфували про стан його здоров'я. У свій час Толстой повагався було: йому здалося привабливим бути при Государі, як він висловився в листі до нього, "Безстрашним сказателем правди" - але просто придворним Толстой не хотів бути в жодному разі. У його листуванні ясно позначилася напрочуд благородна і чиста душа поета; але з неї видно, що витончена його особистість була позбавлена ​​сили і тривоги, світ сильних відчуттів і мук сумніву був йому чужий. Це наклало печатку на всю його творчість.

Толстой почав писати та друкувати дуже рано. Вже 1841 р., під псевдонімом Краснорогський, вийшла книжка " Упир " (Санкт-Петербург). Толстой згодом не надавав їй жодного значення і не включав до зборів своїх творів; її лише 1900 р. перевидав особистий друг його сім'ї, Володимир Соловйов. Це - фантастична розповідьу стилі Гофмана та Погорєльського-Перовського. Бєлінський зустрів його дуже привітно. Довгий проміжок часу відокремлює першу, швидкоплинну появу Толстого у пресі від початку його літературної кар'єри. У 1854 р. він виступив у "Современнике" з низкою віршів ("Дзвіночки мої", "Ой стоги" та ін), що відразу звернули на нього увагу. Літературні зв'язки його належать ще до сорокових років. Він був добре знайомий з Гоголем, Аксаковим, Анненковим, Некрасовим, Панаєвим і особливо з Тургенєвим, який був звільнений від того, що його спіткало в 1852 р. посилання в село завдяки клопотам Толстого. Примкнувши ненадовго до гуртка " Сучасника " , Толстой взяв участь у складанні циклу гумористичних віршів, що у " Сучаснику " в 1854 - 55 роках під відомим псевдонімом Кузьми Пруткова (див.). Дуже важко визначити, що саме тут належить Толстому, але безсумнівно, що його внесок був не маловажним: гумористична жилка була дуже сильна в ньому. Він мав дар дуже тонкого, хоч і добродушного глузування; багато найкращих і найвідоміших його віршів зобов'язані своїм успіхом саме іронії, у яких розлитої (наприклад "Спісь", "У наказних воріт"). Гумористично-сатиричні вибрики Толстого проти течій 60-х років ("Часом веселою травня", "Потім богатир" та ін) чимало вплинули на погане ставлення до нього відомої частини критики. Чільне місце займають гумористичні пасажі й у циклі толстовських обробок билинних сюжетів. Ніколи не соромлячись у своїх гумористичних витівках сторонніми міркуваннями, цей, на думку багатьох зі своїх літературних противників, "консервативний" поет написав кілька гумористичних поем, що досі не включаються до зборів його творів і (не враховуючи закордонних видань) потрапили до друку тільки в вісімдесятих роках. Серед цих поем особливої ​​популярності користуються дві: " Нарис російської історії від Гостомисла до Тимашева " ( " Російська Старина " , 1878, т. 40) і " Сон Попова " (ib., 1882, № 12). Перша з них є гумористичним оглядом майже всіх головних подій історії Росії, з постійним приспівом: "Порядку тільки немає". Поема написана в навмисно-вульгарному тоні, що не заважає деяким характеристикам бути дуже влучними (наприклад про Катерину II: "Madame, при вас на диво порядок процвітає, - писали їй чемно Вольтер і Дідерот, - лише треба народу, якому ви мати, швидше дати свободу, скоріше свободу дати". Вона їм заперечила: "Messieurs, vous me comblez", і відразу прикріпила українців до землі"). "Сон статського радника Попова" ще комічніший. - Написані в народному стилі вірші, якими дебютував Толстой, особливо сподобалися московському слов'янофільському гуртку, в його органі, "Русской Беседе", з'явилися дві поеми Толстого: "Грішниця" (1858) і "Іоан Дамаскін" (1859). , де були надруковані драматична поема "Дон-Жуан" (1862), історичний роман "Князь Срібний" (1863) і ряд архаїчно-сатиричних віршів, що виховують матеріалізм 60-х років. 66 р. була надрукована перша частина драматичної трилогії Толстого - "Смерть Іоанна Грозного", яка в 1867 р. була поставлена ​​на сцені Олександринського театру в Санкт-Петербурзі і мала великий успіх, незважаючи на те, що суперництво акторів позбавляло драму гарного виконавця великої ролі . Наступного року ця трагедія, у прекрасному перекладі Кароліни Павлової (див.), теж з великим успіхом, була поставлена ​​на придворному театрі великого герцога Веймарського, який особисто дружив з Толстим. З перетворенням 1868 р. " Вісника Європи " на загальнолітературний журнал, Толстой стає його діяльним співробітником. Тут, окрім ряду билин та інших віршів, було вміщено решту двох частин трилогії - "Цар Федір Іоаннович" (1868, 5) і "Цар Борис" (1870, 3), віршована автобіографічна повість "Портрет" (1874, 9) і написаний у Дантовському стилі оповідання у віршах "Дракон". Після смерті Толстого були надруковані незакінчена історична драма "Посадник" та різні дрібні вірші. Найменше видається художніми достоїнствами надзвичайно-популярний роман Толстого "Князь Срібний", хоча він, безсумнівно, придатний як читання для юнацтва та для народу. Він послужив також сюжетом для безлічі п'єс народного репертуару та лубочних оповідань. Причина такої популярності – доступність ефектів та зовнішня цікавість; Проте роман мало задовольняє вимогам серйозної психологічної розробки. Особи поставлені в ньому занадто схематично і одноколірно, при першій появі на сцену відразу одержують відоме освітлення і з ним залишаються без подальшого розвиткуне лише на всьому протязі роману, а й навіть у відокремленому 20 роками епілозі. Інтрига ведена дуже штучно, у майже казковому стилі; все відбувається по щучому наказу. Головний герой, За визнанням самого Толстого - обличчя абсолютно безбарвне. Інші особи, за винятком Грозного, спрацьовані за тим умовно-історичним трафаретом, який встановився з часів "Юрія Милославського" для зображення давньоруського життя. Толстой хоч і вивчав старовину, але здебільшого за першоджерелами, а, по посібникам. Найсильніше позначилося на його романі вплив народних пісень, билин та лермонтовської "Пісні про купця Калашнікова". Найкраще вдалася автору постать Грозного. Те безмежне обурення, яке опановує Толстим щоразу, коли він говорить про шаленство Грозного, дало йому силу порвати з умовним розчуленням перед давньоруським життям. Порівняно з романами Лажечникова і Загоскіна, які ще менше дбали про реальне відтворення старовини, "Князь Срібний" є, однак, кроком уперед. Незрівнянно цікавіше Толстой як поет та драматург. Зовнішня формавіршів Толстого який завжди стоїть однаковій висоті. Крім архаїзмів, до яких навіть такий поціновувач його таланту, як Тургенєв, ставився дуже стримано, але які можна виправдати заради їхньої оригінальності, у Толстого трапляються невірні наголоси, недостатні рими, незграбні висловлювання. Найближчі його друзі йому на це вказували, і в листуванні своєму він неодноразово заперечує ці цілком доброзичливі закиди. В області чистої лірики найкраще, відповідно до особистого душевного складу Толстого, йому вдавався легкий, граціозний сум, нічим певним не викликаний. У своїх поемах Толстой є описовим поетом переважно, мало займаючись психологією дійових осіб. Так, "Грішниця" обривається саме там, де відбувається переродження недавньої блудниці. У "Драконі", за словами Тургенєва (у некролозі Толстому), Толстой "досягає майже Дантівської образності та сили"; і справді, в описах суворо витриманий Дантовський стиль. Інтерес психологічний з поем Толстого представляє лише " Іван Дамаскін " . Натхненному співаку, що віддалився в монастир від блиску двору, щоб віддатися внутрішньому духовному життю, суворий ігумен, у видах повного смирення внутрішньої гордині, забороняє вдаватися до поетичної творчості. Становище високо-трагічне, але закінчується воно компромісом: ігумену є бачення, після якого дозволяє Дамаскіну продовжувати складати піснеспіви. Загалом яскравіша поетична індивідуальність Толстого позначилася в історичних баладах та обробках билинних сюжетів. З балад та сказань Толстого особливою популярністю користується "Василь Шибанов"; за образотворчістю, концентрованістю ефектів та сильною мовою - це одне з кращих творівТолстого. Про писаних у староросійському стилі віршах Толстого можна повторити те, що він сказав у своєму посланні Івану Аксакову: " Судячи мене досить суворо, у моїх віршах знаходиш ти, що у них урочистості багато і дуже мало простоти " . Герої російських билин у зображенні Толстого нагадують французьких лицарів. Досить важко розпізнати справжнього злодійкуватого Олексію Поповича, з очима заздрими і руками загребаючими, у тому трубадурі, який, полонивши царівну, катається з нею на човнику і тримає їй таку промову: "...здайся, здайся, дівчино душе! я люблю тебе царю! я хочу тебе здобути, вільною волею чи неволею, ти повинна мене любити. не можна заперечувати великої ефектності та своєрідної краси. Як би передчуючи свою близьку кончину і підбиваючи підсумок всієї своєї літературної діяльності, Толстой восени 1875 р. написав вірш "Прозорих хмар спокійний рух", де, між іншим, говорить про себе:
Усьому настав кінець, прийми ж його і ти
Співак, який тримав стяг заради краси.
Це самовизначення майже збігається з тим, що говорили про Толстого багато "ліберальних" критиків, які називали його поезію типовою представницею "мистецтва для мистецтва". Проте зарахування Толстого виключно в розряд представників "чистого мистецтва" можна прийняти тільки зі значними застереженнями. У тих самих віршах на давньоруські сюжети, у яких найсильніше позначилася його поетична індивідуальність, поставлений далеко не один "прапор краси": тут же виражені і політичні ідеали Толстого, тут же він бореться з ідеалами, йому не симпатичними. У політичному відношеннівін є в них слов'янофілом кращому сенсіслова. Сам він, щоправда (у листуванні), називає себе рішучим західником, але спілкування з московськими слов'янофілами все ж таки наклало на нього яскравий друк. В Аксаківському "Дні" було надруковано гучний свого часу вірш "Пане ти наш батюшка", де в улюбленій їм гумористичній формі Толстой зображує петровську реформу як "кашку", яку "государ Петро Олексійович" варить зі здобутої "за морем" круп нібито "бур'янова"), а заважає "палицею"; кашка "крутенька" та "солона", розхльобувати її будуть "діточки". У Стародавньої РусіТолстого приваблює, проте, не московський період, затьмарений жорстокістю Грозного, а Русь Київська, вічова. Коли Потік-богатир, прокинувшись після п'ятивікового сну, бачить раболіпство натовпу перед царем, він "дивується притчі" такий: "якщо князь він, чи цар наостанок, що ж метуть вони землю перед ним бородою? ми честили князів, але не так Та й годі, чи справді я на Русі? Від земного нас Бога Господь рятуй! Він "намагається у зустрічного молодця: де тут, дядько, збирається віче?" У "Змії Тугарині" сам Володимир проголошує такий тост: "за давнє російське віче, за вільний, за чесний слов'янський народ , За дзвін п'ю Новграда, і якщо він навіть і в прах впаде, нехай дзвін його в серце нащадків живе". Відбулося це тому, що, залишивши "прапор краси", він кинувся в боротьбу суспільних течій і дуже чутливо став зачіпати "дітей" Базаровського типу. , подавай їм товару базарного, все чого їм не зважити, не смеряти, все кричать вони, треба похерити". На боротьбу з цим "вченням брудним" Толстой закликав "Пантелея-цілителя": "і на цих людей, пане Пантелей, палиці ти не шкодуй суковаті". І ось, він сам виступає в ролі Пантелея-Целителя і починає помахувати палицею суковатою. Не можна сказати, щоб він помахував нею обережно. Це не одна добродушна іронія над "матеріалістами", "у яких сажотруси суть вище Рафаїла", які квіти в садах хоча т замінити ріпою і вважають, що солов'їв " скоріше винищити за марність треба " , а гаї звернути у місця " де жирні яловича годувалися на спекотне " тощо. буд. "всі хочуть загадити для загального блаженства", що "чужим вони трохи вважають, коли чого їм треба, то тягнуть і хапають"; "Натовпи їх усі гризуться, тільки свій відкриють форум, і порізно всі клянуться in verba вожакорум. В одному згодні все лише: якщо в інших маєтку забереш і розділиш, почнеться бажання". Впоратися з ними, по суті, не важко: "щоб російська держава врятувалася від їхньої витівки, повісити Станіслава всім ватажкам на шию". Усе це викликало у багатьох вороже ставлення до Толстого, і незабаром відчув себе у становищі письменника, загнаного критикою. Загальний характер його літературної діяльності і після нападів, що посипалися на нього, залишився колишнім, але відсіч "крику оглушливому: здайтеся, співаки і художники! Чи до речі вигадки ваші в наш вік позитивний!" він став давати у формі менш різкою, просто закликаючи до своїх однодумців: "дружно гребуйте, в ім'я прекрасного, проти течії". Як не характерна сама по собі боротьба, в яку вступив поет, який вважав себе виключно співаком "краси", не слід, однак, перебільшувати її значення. "Поетом-бійцем", як його називають деякі критики, Толстой не був; набагато ближче до істини те, що він сам сказав про себе: "двох станів не боєць, але тільки гість випадковий, за правду я б радий підняти мій добрий меч, але суперечка з обома - досі мій жереб таємний, і до клятви жоден не міг мене залучити”. - в області російської історичної драми Толстому належить одне з перших місць; тут він поступається лише одному Пушкіну. Історично-побутова драма "Посадник", на жаль, залишилася незакінченою. Драматична поема "Дон-Жуан" задумана Толстим не тільки як драма, для створення якої автор не повинен перевтілювати свою власну психологію в характери дійових осіб, але також як лірично-філософський твір; тим часом спокійний, доброчесний і майже "однолюб" Толстой не міг перейнятися психологією вічно шукає зміни вражень, шалено-пристрасного Дон-Жуана. Відсутність пристрасті в особистому та літературному темпераменті автора призвела до того, що сутність дон-жуанського типу абсолютно зблідла у зображенні Толстого: саме пристрасті у його "Дон-Жуані" і немає. На першому плані між драматичними творами Толстого виступає, в такий спосіб, його трилогія. Найбільшою популярністю довго мала перша частина її - "Смерть Іоанна Грозного". Це пояснюється насамперед тим, що донедавна тільки вона одна і ставилася на сцену - а сценічна постановка трагедій Толстого, про яку він і сам так дбав, написавши спеціальне настанова для неї, має велике значеннязадля встановлення репутації його п'єс. Сцена, наприклад, де до вмираючого Івана, на виконання щойно відданого їм наказу, з гіком і свистом вривається натовп скоморохів, при читанні не справляє і десятої частки того враження, як на сцені. Інша причина нещодавньої більшої популярності "Смерті Іоанна Грозного" полягає в тому, що свого часу це була перша спроба вивести на сцену російського царя не в звичайних до того рамках легендарної величі, а в реальних контурах живої людської особистості. У міру того, як цей інтерес новизни зникав, зменшувався і інтерес до "Смерті Іоанна Грозного", яка тепер ставиться рідко і взагалі поступилася першістю "Федору Івановичу". Неминучою гідністю трагедії, окрім дуже колоритних подробиць і сильної мови , є надзвичайна стрункість у розвитку впливу: немає жодного зайвого слова, усе спрямовано однієї мети, вираженої вже у назві п'єси. Смерть Іоанна лунає над п'єсою з першого ж моменту; всяка дрібниця її готує, налаштовуючи думку читача та глядача в одному напрямку. Разом з тим кожна сцена описує перед нами Іоанна з якогось нового боку; ми впізнаємо його і як державну людину, і як чоловіка, і як батька, з усіх боків його характеру, основу якого становить крайня нервовість, швидка зміна вражень, перехід від піднесення до занепаду духу. Не можна не помітити, однак, що у своєму посиленому прагненні до концентрування дії Толстой змішав дві точки зору: фантастично-марновірну та реалістичну. Якщо автор хотів зробити вузлом драми виконання передбачення волхвів, що цар неодмінно помре в Кирилін день, то нема чого було надавати першорядного значення старанням Бориса викликати в Іоанні згубне для нього хвилювання, яке, як Борис знав від лікаря, буде для царя смертельно крім будь-яких передбачень. . У третій частині трилогії - " Царі Борисі " - автор хіба що зовсім забув у тому Борисі, якого вивів у перших двох частинах трилогії, про Бориса непрямому вбивці Іоанна і майже прямому - царевича Димитрія, хитрому, підступному, жорстокому правителі Русі за царювання Феодора, ставив найвище свої особисті інтереси. Тепер, крім небагатьох моментів, Борис – ідеал царя та сім'янина. Толстой неспроможна був позбутися чарівності образу, створеного Пушкіним, і впав у психологічне протиріччя із собою, причому значно посилив пушкінську реабілітацію Годунова. Толстовський Борис прямо сентиментальний. Надмірно сентиментальні й діти Бориса: наречений Ксенії, датський королевич, скоріше нагадує юнака епохи Вертера, ніж авантюриста, який приїхав до Росії для вигідного одруження. Вінцем трилогії є серединна її п'єса - "Федор Іоаннович". Її мало помітили з появою, мало читали, мало коментували. Але наприкінці 1890-х років була знята заборона ставити п'єсу на сцені. Її поставили спочатку у придворно-аристократичних гуртках, потім на сцені Петербурзького Малого театру; Пізніше п'єса обійшла всю провінцію. Успіх був небувалий у літописах російського театру. Багато хто приписував його дивовижній грі актора Орленєва, який створив роль Федора Іоанновича - але й у провінції всюди знайшлися "свої Орленєви". Справа, значить, не в акторі, а в тому чудовому матеріалі, який дається трагедією. Оскільки виконанню "Дон-Жуана" завадила протилежність між психологією автора та пристрасним темпераментом героя, остільки спорідненість душевних настроїв внесла надзвичайну теплоту у зображення Федора Іоанновича. Бажання відмовитися від блиску, піти в себе так знайоме було Толстому, нескінченно ніжне почуття Федора до Ірини так близько нагадує любов Толстого до дружини. З повною творчою самобутністю Толстой зрозумів по-своєму зовсім інакше висвітленого історією Федора - зрозумів, що це аж ніяк не недоумкуватий, позбавлений духовного життя людина, що в ньому були задатки благородної ініціативи, що може дати сліпучі спалахи. Не тільки в російській літературі, а й у всесвітній мало сцен, рівних, за приголомшливим враженням, тому місцю трагедії, коли Федір запитує Бориса: "цар я чи не цар?" Крім оригінальності, сили та яскравості, ця сцена настільки вільна від умов місця і часу, настільки взята зі схованок людської душі, що може стати надбанням будь-якої літератури. Толстовський Федір Іоаннович - один із світових типів, створений з неминучих елементів людської психології.

ТОЛСТИЙ Олексій Костянтинович (24.08.1817-28.09.1875), російський прозаїк, поет, драматург. Дитинство провів у Чернігівській губ. в маєтку свого дядька Олексія Перовського (відомого в літературі під псевд. Антона Погорельського), який заохочував літературні інтереси, що рано прокинулися у хлопчика.

У 1834 році Толстой витримав іспит в університеті і був зарахований “студентом” до Московського архіву міністерства закордонних справ. У 1837 був відряджений до російської місії при німецькому сеймі у Франкфурті-на-Майні, в 1840 повернувся до Росії і був призначений чиновником у канцелярію за законодавством.

Вперше у пресі Толстой виступив із фантастичною повістю"Упир". У 1840-ті Толстой писав багато, але надрукував лише один вірш, все ж таки написане в цей час з'явилося в пресі значно пізніше.

У 1850-ті Толстой разом із двоюрідними братами Жемчужниковыми створює образ Козьми Пруткова, від імені якого виступають з літературними пародіями і сатирами. З 1854 стали з'являтися в "Современнике" ліричні вірші Толстого та прутківські сатири. Ці роки були найпліднішими у творчості письменника. Вийшовши в 1861 р. у відставку, він жив у селі під Петербургом або в Чернігівській губ., зрідка наїжджаючи до столиці. Творчість Толстого багатожанрова. У 1867 вийшла перша збірка його віршів. У 60-ті ним написані роман "Князь Срібний", драматична трилогія: "Смерть Іоанна Грозного" (1866), "Цар Федір Іоаннович" (1868) і "Цар Борис" (1870), найвище його художнє досягнення; ряд балад та сатир.

Останні роки життя Толстой важко страждав від розладу нервів, полегшуючи біль прийомами морфію. Помер він у маєтку Червоний Ріг у Чернігівській губ.

Творчість Толстого, пройняте любов'ю до здорового земного життя, російської природи та батьківщини, відобразило рух російської літератури від романтизму до реалізму, досягнення якого позначилися в ясності та точності зображення природи, у вірності та глибині розкриття душевних переживань, у сатиричному викритті кріпацтва.

К.П. Брюллов. Портрет графа А.К. Толстого. 1836.

Толстой Олексій Костянтинович (24.08.1817-28.09.1875), письменник, поет, драматург. Народився Петербурзі. З материнського боку походив із роду Розумовських (прадід - останній малоросійський гетьман Кирило Розумовський; дід - міністр народної освіти при Олександрі I - А. К. Розумовський ). Батько – гр. К. П. Толстой, з яким мати розійшлася відразу після народження сина. Виховувався під керівництвом матері та її брата - письменника А. А. Перовського (див.: А. Погорельський), який заохочував ранні поетичні досліди Толстого. У 1834 році вступив до Московського архіву Міністерства закордонних справ. Потім був на дипломатичній службі. У 1843 році отримав звання камер-юнкера. У к. 30-х – н. 40-х Толстой написав фантастичні повісті в стилі готичного роману та романтичної прози - «Сім'я вурдалака» та «Зустріч через триста років» (на фр. яз.). Перша публікація – повість «Упир» (1841, під псевд. Краснорогський). У 40-ті Толстой почав працювати над історичним романом «Князь Срібний» (закінчений у 1861), тоді ж створив низку балад та ліричних віршів, надрукованих пізніше (у 50-60-ті); багато хто з них набув широкої популярності («Дзвіночки мої», «Ти знаєш край, де все багатством дихає», «Де гнуться над вирою лози», «Курган», «Василь Шибанов», «Князь Михайло Рєпнін» та ін.). У зв. 50-х Толстой зблизився з І. З. Тургенєвим, М. А. Некрасовим та інших. письменниками. З 1854 друкує в «Сучаснику» вірші та літературні пародії. У співпраці зі своїми двоюрідними братами А. М. та В. М. Жемчужниковими у відділі «Літературний єралаш» «Сучасника», у «Свисті» публікував сатирико-пародійні твори за підписом Козьма Прутков; творчість вигаданого ними автора стала пародійним дзеркалом відживаючих літературних явищ і водночас створювало сатиричний тип бюрократа, претендує роль законодавця художнього смаку.

Відійшовши з 1857 від участі в «Сучаснику», Толстой став друкуватися в «Русской беседе», а 60-70-х - гол. обр. у «Російському віснику» та «Віснику Європи». У роки він відстоював принципи т. зв. "чистого мистецтва", незалежного від політичних, у т. ч. "прогресивних" ідей. У 1861 р. Толстой пішов зі служби, якій дуже обтяжувався, і зосередився на літературних заняттях. Опублікував драматичну поему "Дон Жуан" (1862), роман "Князь Срібний" (1863), історичну трилогію - трагедії "Смерть Іоанна Грозного" (1866), "Цар Федір Іоаннович" (1868), "Цар Борис" (1878). У 1867 відбулися перші збори віршів Толстого. В останнє десятиліття писав балади («Змій Тугарін», 1868, «Пісня про Гаральда та Ярославну», 1869, «Роман Галицький», 1870, «Ілля Муромець», 1871 та ін.), віршовані політичні сатири («Історія держави Росії Гостомисла до Тимашева", опубл. 1883; "Сон Попова", опубл. 1882 та ін), поеми ("Портрет", 1874; "Дракон", 1875), ліричні вірші.

Творчість Толстого перейнято єдністю мотивів, філософських ідей, ліричних емоцій. Інтерес до національної старовини, проблем філософії історії, неприйняття політичної тиранії, любов до природи рідного краю – ці особливості Толстого як людини та мислителя знайшли відображення у його творах усіх жанрів. Ідеальним державним устроєм, що відповідає національному характеру російського народу, він вважав Київську Русь та стародавній Новгород. Високий рівеньрозвитку мистецтва, особливе значення культурного шару аристократії, простота вдач, повага князя до особистої гідності і свободи громадян, широта і різноманітність міжнародних зв'язків, особливо зв'язків із Європою, - таким уявлявся йому спосіб життя Стародавньої Русі. Балади, що малюють образи Стародавньої Русі, пронизані ліризмом, вони передають пристрасну мрію поета про духовну незалежність, захоплення цілісними героїчними натурами, змальованими народною епічною поезією. У баладах «Ілля Муромець», «Сватання», «Альоша Попович», «Канут» та ін. образи легендарних героїв та історичні сюжети ілюструють думку автора, втілюють його ідеальні вистави (напр., кн. Володимир Київський). За системою художніх засобів ці балади близькі деяким ліричним віршам Толстого («Благовіст», «Як любити, так без розуму», «Край ти мій, рідний край» та ін.).

Балади Толстого, що малюють епоху зміцнення російської державності, пронизані драматичним початком. Сюжетами багатьох їх послужили події з царювання Івана Грозного, який представлявся поету найяскравішим виразником принципу необмеженого самовладдя і повного поглинання особистості державою. «Драматичні» балади традиційніші за формою, ніж «ліричні», що відносяться переважно до к. 60-х - н. 70-х. Однак і в них Толстой виявив себе як оригінальний поет, який видозмінює поетичну структуру жанру. Так, у баладі «Василь Шибанов» Толстой переглядає героїчну ситуацію суперечки волелюбного підданого з царем, яка отримала визнання під впливом творчості Ф. Шіллера. Передаючи викриття Івана Грозного Курбським, Толстой наголошує на учасниках драматичного конфлікту - царя і бунтівного боярина - загальні риси: гордість, нелюдяність, невдячність Здатність до самопожертви, готовність постраждати за слова правди автор бачить у простій людині, яку сильні світу цього приносять у жертву своїй суперечці: невідомий раб здобуває моральну перемогу над царем і своїм подвигом відновлює торжество справді людської величі над уявним. «Василь Шибанов», як та інших. «драматичні» балади Толстого, зі своєї тематики і складності психологічних характеристик героїв, за етичним підходом поета до історичних подій примикає до творів Толстого великих жанрів.

У романі «Князь Срібний» Толстой малює жорстокі зіткнення сильних людей за умов розбещеного самовладдя і показує згубний вплив свавілля на особистість самого монарха та її оточення. У романі показано, як, віддаляючись від розбещеного придворного кола, а іноді й ховаючись від переслідувань чи соціального гноблення, обдаровані люди з різних верств суспільства «творять історію», захищають батьківщину від вторгнення зовнішніх ворогів, відкривають та освоюють нові землі (князь Срібний, Єрмак Тимофійович, Іван Кільце, Мітька та ін.). Стиль роману пов'язаний із традиціями історичного роману та повісті 30-х, у т. ч. з традиціями, що йдуть від повістей М. В. Гоголя «Страшна помста» та «Тарас Бульба».

У драматичній трилогії Толстой зобразив російське життя к. XVI – н. XVII ст. Вирішення історико-філософських проблем і в цих п'єсах для нього важливіше, ніж точне відтворення історичних фактів. Він малює трагедію трьох царювань, зображуючи трьох самодержців: одержимого ідеєю божественного походження своєї влади Івана Грозного, м'якосердого Федора та мудрого правителя – «геніального честолюбця» Бориса Годунова.

Особливого значення Толстой надавав створенню індивідуальних, своєрідних та яскравих характерів історичних осіб. Великим досягненням став образ царя Федора, який свідчить про засвоєння письменником принципів психологічного реалізму у 60-ті. Постановкою трагедії «Цар Федір Іоаннович» було відкрито 1898 року Московський Художній театр.

Особливості історичного мислення Толстого далися взнаки і в політичних сатирах. За анекдотичним сюжетом «Сну Попову» ховався їдкий глум поета над лібералами. Полеміка з нігілістами відбилася у віршах «Часовою веселою травня…», «Проти течії» та ін. національної Росії. Інтимній ліриці Толстого, на відміну його драматургії і балад, чужа піднесеність тону. Його ліричні вірші прості та задушевні. Багато хто з них є як би психологічними новели у віршах («Серед шумного балу, випадково…», «То було ранньою весною»). Толстой вводив у лірику елементи народно-поетичного стилю, його вірші часто близькі до пісні. Понад 70 віршів Толстого покладено музику російськими композиторами; романси з його слова писали М. А. Римський-Корсаков, П. І. Чайковський, М. П. Мусоргський, З. І. Танєєв та інших.