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साहसिक साहित्य क्या है? साहसिक साहित्य की दुनिया

प्रकारों में से एक उपन्यास, गद्य, जिसकी मुख्य सामग्री वास्तविक या काल्पनिक घटनाओं के बारे में एक आकर्षक, रोमांचक कहानी है। साहसिक साहित्य के लक्षण एक गतिशील कथानक, स्थितियों की तीक्ष्णता, भावनाओं की तीव्रता, रहस्य के उद्देश्य, अपहरण, उत्पीड़न, अपराध, यात्रा आदि हैं। साहसिक साहित्य के भीतर, कई स्थिर शैलियों को प्रतिष्ठित किया जा सकता है, जो दो तरीकों से भिन्न हैं : कार्रवाई किस सेटिंग में होती है और मुख्य कथानक सामग्री क्या है। तो, साहसिक साहित्य में जासूसी कहानियां शामिल हैं, जिनमें से मुख्य सामग्री किसी अपराध की जांच है। ई. पो, ए. क्रिस्टीज़ में पोयरोट, आदि)। अपराधी को खोजने की कोशिश से पाठक की रुचि बनी रहती है, जिसका नाम आमतौर पर सबसे अंत में पता चलता है। ज़बरदस्त साहसिक साहित्यकाल्पनिक प्राणियों, उनके कारनामों या लोगों के साथ घटित होने वाली काल्पनिक घटनाओं के बारे में बात करता है। कार्य शानदार कार्यअन्य ग्रहों, पृथ्वी के अतीत या भविष्य में स्थानांतरित किया जा सकता है; एलियंस, शानदार जीव आदि उनमें काम करते हैं। उल्लेखनीय लेखकफिक्शन - जी. वेल्स, आर. ब्रैडबरी, एस. लेम, के. ब्यूलचेव, ए. और बी. स्ट्रुगात्स्की। फंतासी साहसिक साहित्य का मनोरंजन असामान्य प्राणियों और तंत्रों के चित्रण के साथ-साथ उनके साथ होने वाली असाधारण घटनाओं पर आधारित है। ऐतिहासिक साहसिक साहित्य लेखक और पाठक से दूर किसी ऐसे युग के बारे में बताता है, जो जीवन और साज-सज्जा के विवरण को यथासंभव सटीक रूप से पुनर्स्थापित करने का प्रयास करता है। वी. स्कॉट, ए. डुमास पेरे, वी. ह्यूगो ने इस शैली में काम किया। में ऐतिहासिक उपन्यासोंआम तौर पर काल्पनिक नायक अभिनय करते हैं, और वास्तविक ऐतिहासिक पात्र एपिसोडिक नायक होते हैं (उदाहरण के लिए, उपन्यास द थ्री मस्किटर्स के मुख्य पात्र - एथोस, पोर्थोस, अरामिस और डी'आर्टागनन - लेखक द्वारा काल्पनिक हैं, लेकिन कार्डिनल रिशेल्यू, राजा और रानी फ्रांस के असली हैं)। साथ ही, साहसिक साहित्य का मनोरंजन विभिन्न लोगों और जनजातियों, प्रकृति की विदेशीता से जुड़ा हो सकता है विभिन्न देश- ऐसे हैं एफ. कूपर, जे. लंदन, आर. एल. स्टीवेन्सन, जे. वर्ने, टी. एम. रीड, जे. कॉनराड, जी. आर. हैगार्ड के उपन्यास। लेखक ऐसी जनजातियों के साथ-साथ जीवन का चित्रण कर सकता है (जैसे कि टी. एम. रीड, जो संयुक्त राज्य अमेरिका में जीवन का वर्णन करता है और भारतीयों को अपने कार्यों में पेश करता है)। ऐसे कार्यों में प्रमुख उद्देश्य यात्रा का उद्देश्य हो सकता है, उदाहरण के लिए, जी. आर. हैगार्ड में।

चयनित प्रकार के साहसिक साहित्य के साथ, ऐसे काम भी हैं जो इनमें से किसी भी समूह से संबंधित नहीं हैं, लेकिन फिर भी अपने मनोरंजक और रोमांचक कथानक के कारण साहसिक साहित्य से संबंधित हैं (उदाहरण के लिए, किशोरों के कारनामों के बारे में ए.पी. गेदर की कहानियाँ या एम। टॉम सॉयर और हकलबेरी फिन के बारे में ट्वेन)।

रूसी साहित्य में, ए.एस. ग्रिन ने साहसिक साहित्य की शैली में काम किया (" स्कार्लेट पाल”), वी. ए. कावेरिन ("टू कैप्टन"), ए. एन. टॉल्स्टॉय ("एलिटा", "इंजीनियर गारिन हाइपरबोलॉइड"), ए. पी. गेदर ("तैमूर और उनकी टीम", "आर.वी. एस.", "चुक एंड गेक"), ए. आर. बिल्लाएव ("प्रोफेसर डॉवेल्स हेड"), वी. पी. कटाएव ("अकेला पाल सफेद हो जाता है"), वेनर बंधु ("द एरा ऑफ मर्सी"), आदि।

"साहसिक साहित्य" में वे कार्य शामिल हैं जो साहसिक विषयों, कथानक के उतार-चढ़ाव की गतिशीलता और गंभीरता और कार्रवाई की तीव्रता की विशेषता रखते हैं। एक और अवधारणा है जो इस प्रकार के काम से जुड़ी है - वह है साहसिक साहित्य।

साहसिक साहित्य क्या है?

सबसे पहले, साहसिक साहित्य की उत्पत्ति का उल्लेख करना उचित है। प्राचीन ग्रीक उपन्यासों में पहले से ही इस शैली के तत्व हैं - यात्रा, जहाज़ की तबाही, कैद और समुद्री डाकुओं के हमले, समुद्र में तूफान और विभिन्न बाधाएँ।

साहसी और गॉथिक उपन्यासों के तत्व साहसिक साहित्य में अंतर्निहित हैं। में प्रारंभिक XIXसदी, जो दुनिया उससे पहले लोगों को ज्ञात थी वह तेजी से बदलने लगी और इससे साहसिक साहित्य का उदय हुआ।

जहाज निर्माण और नेविगेशन का विकास हुआ, कई दूर के देश अधिक सुलभ हो गए और उनका वर्णन करना संभव हो गया। ऐसे साहित्य के विकास पर उपनिवेश के देशों के यूरोपीय लोगों के अध्ययन का बहुत बड़ा प्रभाव था। यह नए, अधिक साहसिक उपन्यासों के लिए प्रसिद्ध साहसिक साहित्य रूपांकन और विचार बन गया है।

पहले साहसिक उपन्यासों में से एक आर. किपलिंग की द जंगल बुक है, जो 1894-1895 में लिखी गई थी। अन्य लेखकों ने एक अलग शैली के अपने कार्यों में साहसिक साहित्य के तत्वों का उपयोग करना शुरू कर दिया।

इसका एक उल्लेखनीय उदाहरण ए डुमास का उपन्यास "द थ्री मस्किटर्स" है - इंग्लैंड में रानी के पेंडेंट की यात्रा को एक रोमांचक साहसिक तत्व कहा जा सकता है।

सम्मान के मानकों के अनुसार जीने वाले नायक

साहसिक उपन्यासों के नायक बहुत खास होते हैं। उनके चरित्र के मुख्य गुण ईमानदारी और साहस, अपने आदर्शों के प्रति समर्पण और निर्णायक कार्रवाई करने की क्षमता हैं। वे अडिग हैं और जानते हैं कि अपने डर से कैसे निपटना है।

चूँकि अच्छाई और बुराई के बीच टकराव का मुद्दा अक्सर साहसिक उपन्यासों में उठाया जाता है, मुख्य पात्र अच्छाई के पक्ष में होते हैं और न्याय की रक्षा करते हैं और कमजोरों की रक्षा करते हैं। अक्सर मुख्य पात्रों को साहसी कहा जाता है, लेकिन साहसिक उपन्यास के लिए यह आवश्यक शर्त नहीं है।

वे उच्चतम आदर्शों के लिए लड़ते हैं - स्वतंत्रता और समानता के लिए, अपने सम्मान के लिए और अन्य लोगों के सम्मान के लिए। ऐसे नायकों के लिए सम्मान बेहद महत्वपूर्ण है, वे वास्तव में ऐसे कानून के अनुसार रहते हैं, और हमें अधिक साहसी और निष्पक्ष होना सिखाते हैं। सम्मान के मानकों के अनुसार जीने वाले नायक जूल्स वर्ने के उपन्यासों के बहुमुखी और साहसी नायक, स्टीवेन्सन और डुमास की कृतियों के नायक हैं।

क्या चीज़ एक किताब और उसके पात्रों को अमर बनाती है

साहसिक उपन्यासों की दुनिया इतनी दिलचस्प और समृद्ध है कि यह वयस्कों और बच्चों दोनों का ध्यान आकर्षित करती है। बचपन में ऐसी किताबें पढ़ने वाले कई लोगों को इसमें लिखी साहसिकताएं और इसके वीर नायक जीवन भर याद रहते हैं।

अविश्वसनीय यात्राएँ, बाधाओं पर निरंतर विजय, मुख्य पात्रों का साहस और निडरता - यह सब न केवल प्रसन्न करता है, बल्कि हमें दुनिया को अधिक व्यापक रूप से देखना भी सिखाता है।

साहित्य में ऐसे कई कार्य हैं जिन्हें पहले से ही अमर के रूप में मान्यता दी गई है, क्योंकि उन्हें लिखे हुए कई साल बीत चुके हैं, लेकिन वे अभी भी लोकप्रिय हैं और हर आने वाली पीढ़ी को प्रसन्न करते हैं।

मैं कल्पना के बारे में कुछ शब्द कहे बिना नहीं रह सकता। दरअसल, विज्ञान कथा कोई विधा नहीं है, बल्कि एक अवधारणा है जिसमें विज्ञान कथा, फंतासी जैसी विधाएं शामिल हैं मूल बहन, रहस्यवाद और यहां तक कि परी कथाएं, मिथक, गाथाएं ....
पुश्किन और गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन और दोस्तोवस्की, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और बुल्गाकोव ने विशेष रूप से रूसी विज्ञान कथा के सर्वोत्तम उदाहरण दिए। ए.एस. पुश्किन की कहानी "वसीलीव्स्की पर एक एकांत घर" और " हुकुम की रानी"क्या यह शानदार नहीं है? लेर्मोंटोव की "श्टॉस", ए. के. टॉल्स्टॉय की कहानी "आमीन" और ए. अंतहीन है...
अरकडी स्ट्रैगात्स्की ने कहा: "फैंटास्टिक सभी प्रकार के साहित्य की अग्रणी है"
मैं हमारे महान लेखक से पूरी तरह सहमत हूं और, अत्यधिक स्पष्ट होने के किसी भी आरोप के डर के बिना, मैं यह कहने में उनका अनुसरण करता हूं कि विश्व विज्ञान कथा सभी प्रकार के साहित्य की अग्रदूत और समकालीन है। संभवतः, कई लोगों के लिए जो कहा गया है वह एक प्रकार का रहस्योद्घाटन होगा। पहले (हाँ, शायद अब भी), विज्ञान कथा को, शायद, एक तुच्छ शैली माना जाता था और माना जाता है। साहित्य के पिछवाड़े में एक प्रकार का "गरीब रिश्तेदार", उन लोगों के लिए हल्का पढ़ना जो वास्तव में अपने दिमाग पर दबाव डालना पसंद नहीं करते हैं।
मैं ईमानदार होना चाहता हूं: मैं सभी प्रकार की विज्ञान कथाओं की तुलना में विज्ञान कथाओं को प्राथमिकता देता हूं। शायद कोई एसएफ शैली को उबाऊ, भरपूर मानता है टेक्निकल डिटेल, "फँस गया"। वैज्ञानिक शब्द, युवा लोगों द्वारा प्रिय के बिना, और न केवल युवा लोगों द्वारा, कार्रवाई। और कोई, शायद, इसे एक लुप्तप्राय शैली भी मानता है... मेरा विश्वास करें, आप गलत हैं। और मौत की अफ़वाहें बहुत बढ़ा-चढ़ा कर फैलाई जाती हैं।
एनएफ कहीं से भी प्रकट नहीं हुआ; तत्व पाए जा सकते हैं ग्रीक पौराणिक कथाएँ(डेडलस और इकारस का मिथक)। लेकिन वह वह लिखने वाले पहले व्यक्ति थे जिसे बाद में "" के नाम से जाना गया। कल्पित विज्ञान" जूल्स वर्ने। और उनके युवा समकालीन वेल्स ने दिखाया कि विज्ञान कथा न केवल सूचनात्मक और मनोरंजक पठन सामग्री हो सकती है, बल्कि गंभीर, "बड़ा" साहित्य भी हो सकती है। आमतौर पर, सर आर्थर कॉनन डॉयल, जो हमारे लिए एक विशाल स्थान छोड़ गए साहित्यिक विरासत, जिसमें कई एसएफ कार्य शामिल हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध द लॉस्ट वर्ल्ड है।
एक आलोचनात्मक समीक्षा का एक वाक्यांश: “मुझे एक चीज़ पसंद नहीं आई। कहानी राष्ट्रीय दर्शन के शास्त्रीय सिद्धांतों के अनुसार लिखी गई है” (!)।
आप क्या कह सकते हैं? अफसोस की बात है!
मैंने एक से अधिक बार सुना है (और न केवल सुना है, बल्कि पढ़ा भी है) कि विज्ञान कथा साहित्य है, या बल्कि, अंडर-साहित्य है, जो बदमाश कमजोर दिमाग वाले लोगों के लिए "तुम मेरा रॉकेट उड़ाओ" विषय पर लिखते हैं।
"मुझे विश्वास नहीं हो रहा! वह मुझे क्यों डराता है?" - कोई चिल्लाता है, "इंजीनियर गारिन के हाइपरबोलाइड" पर बड़ी मुश्किल से काबू पा सका है। और उस क्षण, उसके सिर पर, दो सौ किलोमीटर दूर, मृत और सतर्क, सूरज में असहनीय रूप से चमकता हुआ, एक घातक लेजर से लैस और परमाणु विस्फोटकों से भरा लड़ाकू उपग्रह फिसल रहा था। "मुझे विश्वास नहीं हो रहा! मैं इस भविष्य में नहीं जीना चाहता!" - एंड्रोमेडा नेबुला के कई अध्यायों पर काबू पाने के बाद, वह खुद को तोड़ रहा है। "मत करो..." - वह तिरछे स्क्रॉल करते हुए शुरू करता है " शग्रीन चमड़ा”, लेकिन वह तुरंत खुद को पकड़ लेता है: उसे स्कूल में सिखाया गया था कि बाल्ज़ाक एक महान लेखक है।
"फिक्शन बच्चों और युवाओं के लिए साहित्य है, जिसे विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास की संभावनाओं के बारे में रोमांचक तरीके से बताने और सबसे महत्वपूर्ण रूप से शैक्षिक और देशभक्तिपूर्ण भूमिका निभाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।" आधुनिक एनएफ एक बड़ी "स्वतंत्रता की डिग्री" द्वारा प्रतिष्ठित है। इस शैली में काम करने वाले लेखक प्रयोग करने, संयोजन करने, नए रूपों की तलाश करने के इच्छुक हैं। कभी-कभी यह बेहतर हो जाता है, कभी-कभी बदतर, कभी-कभी लेखक स्वयं निर्णय नहीं ले पाते हैं शैली संबद्धताउनकी रचनाएँ. इस बात की पूरी संभावना है कि इसका परिणाम एक पूरी तरह से नई तरह की कल्पना होगी (या पहले ही हो चुकी है?) जिसे अभी तक कोई नाम नहीं दिया गया है, और जिसके लिए भविष्य निहित है।

तो साहसिक कथा क्या है? उदाहरण के लिए, क्या जैक लंदन की विरासत इस पर लागू होती है? (वैसे, मेरा पसंदीदा लेखक)। इसी तरह का प्रश्न "डॉन क्विक्सोट", "रॉबिन्सन क्रूसो", "गुलिवर्स ट्रेवल्स" द्वारा उठाया गया है। न केवल व्यक्तिगत कार्य, लेकिन संपूर्ण विधाएँ साहसिक साहित्य कहलाने के अपने अधिकार के लिए बहस कर रही हैं।

"द्वारा आधुनिक अवधारणाएँसाहसिक साहित्य कई गद्य शैलियों का एक संयोजन है जो चरित्र पर कार्रवाई को प्राथमिकता देता है, जीवन के रोजमर्रा के पाठ्यक्रम पर मौका देता है, और वर्णनात्मकता पर गतिशीलता को प्राथमिकता देता है।

साहसिक साहित्य को जासूसी, यात्रा उपन्यास, विज्ञान कथा, साहसिक (वास्तव में साहसिक) उपन्यास के रूप में संदर्भित करने की प्रथा है। "गंभीर" साहित्य से, साहसिक कार्य संघर्ष के प्रकार में भिन्न होता है, जो यहाँ विशेष रूप से "संघर्ष" है। अक्सर नायक की गरिमा, साथ ही उसके कार्यों (करतब) के महत्व और "आकार" को बढ़ा-चढ़ाकर पेश किया जाता है।

अक्सर साहसिक कथा साहित्य साधारण लोगों से भरा होता है, जिनके भोले-भाले तर्क बुद्धिजीवियों की अंतर्दृष्टि को प्रभावित करते हैं (पोर्थोस या डॉ. वाटसन डी'आर्टागनन और शर्लक होम्स के लिए अनुकूल पृष्ठभूमि के रूप में)।

हां, साहसिक कार्य एक खेल है, लेकिन यह एक नाटक भी है, क्योंकि इसके नायक का हमेशा परीक्षण किया जाता है - और इसके अलावा, वास्तविक खतरे से, न कि किसी प्रशिक्षित स्थिति से। पाठक की प्रतिक्रिया अत्यंत भावनात्मक और बौद्धिक तनाव देने वाली है। आख़िरकार, साहसिक खेल की लड़ाइयाँ रसातल के बिल्कुल किनारे पर लड़ी जाती हैं। नायक आमतौर पर सभी बाधाओं पर काबू पा लेता है और सब कुछ, एक नियम के रूप में, सुखद अंत के साथ समाप्त होता है, लेकिन सिद्धांत रूप में सुखद अंतउसे रोमांच की गारंटी नहीं है।

पहली साहसिक लहर के कार्यों को गंभीर साहित्य से पहचाना जाता है: रॉबिन्सन क्रूसो, गुलिवर्स एडवेंचर्स, वाल्टर स्कॉट और फील्डिंग के उपन्यास। डुमास, पो, जूल्स वर्ने, स्टीवेन्सन, कॉनन डॉयल - ये दूसरी "लहर" के लेखक हैं, जिनकी कलम से साहसिक साहित्य आधुनिक रूप लेता है।

वास्तव में, साहसिक और "गंभीर" साहित्य के बीच की रेखा बहुत मनमानी है। पिछले वर्ष के कुछ कार्य, भूतकाल, और वर्तमान शताब्दियाँउनके पास, मानो, दोहरी नागरिकता हो, एक साथ एक और दूसरे से संबंधित हो। कम से कम "रॉबिन्सन क्रूसो" या वी. बोगोमोलोव का उपन्यास "द मोमेंट ऑफ ट्रुथ" याद रखें।

सोवियत, रूसी साहसिक साहित्य के सबसे महत्वपूर्ण प्रतिनिधियों में ए. टॉल्स्टॉय और ए. स्ट्रैगात्स्की, ए. रयबाकोव, यू. सेम्योनोव और ए. एडमोव। उनके सर्वश्रेष्ठ साहसिक कार्यों को युवा पढ़ने के स्वर्ण कोष में शामिल किया गया है और नियमित रूप से साहसिक प्रकाशनों के शीर्षक के तहत प्रकाशित किया जाता है।

केवल 20वीं शताब्दी का विदेशी साहसिक साहित्य कैप्टन ब्लड, विज्ञान कथा लेखक ब्रैडबरी, असिमोव, शेकली, जासूस जॉन डिक्सन कार, क्रिस्टी, शिमोन और अन्य के बारे में अपने उपन्यासों के साथ सबातिनी जैसे उल्लेखनीय नामों का दावा कर सकता है।

साहसिक कार्य तुच्छ, लापरवाह प्रतीत होता है। लेकिन इस मुखौटे के पीछे एक तात्कालिक चिंता है: (शायद यह किसी को बहुत दिखावा लगेगा) पाठक के मन में एक उच्च भावना स्थापित करने के लिए नैतिक आदर्श. साहसिक साहित्य, चाहे ऐसा कथन कितना भी विरोधाभासी क्यों न लगे, शिक्षाप्रद, शिक्षाप्रद, शिक्षाप्रद है।

युवा लेखक अक्सर पूछते हैं: "मेरी कहानी (कहानी, उपन्यास) में यह "शिक्षा देने वाला" क्षण कहां है, अगर मैं अपनी रचना में ज्यादा अर्थ नहीं रखता हूं, लेकिन बस कहीं आविष्कार किए गए या सुने गए कारनामों का वर्णन करता हूं?" अर्थात ऐसे कार्यों में "शिक्षा देने वाला क्षण" सदैव मौजूद रहता है। लेखक को अक्सर स्वयं इसका एहसास नहीं होता। याद रखें कि कैसे, एक किताब पढ़ने या एक फिल्म देखने के बाद, आप अचानक कम से कम मुख्य पात्र या नायक जैसा बनना चाहते हैं - उतना ही मजबूत, साहसी, महान बनने के लिए ...

मैं कल्पना के बारे में कुछ शब्द कहे बिना नहीं रह सकता। दरअसल, फंतासी एक शैली नहीं है, बल्कि एक अवधारणा है जिसमें विज्ञान कथा, फंतासी - इसकी बहन, रहस्यवाद और यहां तक कि परी कथाएं, मिथक, गाथाएं जैसी शैलियां शामिल हैं...

पुश्किन और गोगोल, साल्टीकोव-शेड्रिन और दोस्तोवस्की, एलेक्सी टॉल्स्टॉय और बुल्गाकोव ने विशेष रूप से रूसी विज्ञान कथा के सर्वोत्तम उदाहरण दिए। ए.एस. पुश्किन की कहानी "ए सेक्लूड हाउस ऑन वसीलीव्स्की" और "द क्वीन ऑफ स्पेड्स" याद रखें - क्या यह कल्पना नहीं है? लेर्मोंटोव की "श्टॉस", ए. के. टॉल्स्टॉय की कहानी "आमीन" और ए. अंतहीन है...

अरकडी स्ट्रैगात्स्की ने कहा: "फैंटास्टिक सभी प्रकार के साहित्य की अग्रणी है"

मैं हमारे महान लेखक से पूरी तरह सहमत हूं और, बहुत अधिक स्पष्ट होने के किसी भी आरोप से डरे बिना, मैं यह कहने में उनका अनुसरण करता हूं कि विश्व विज्ञान कथा सभी प्रकार के साहित्य की अग्रदूत और समकालीन है। संभवतः, कई लोगों के लिए जो कहा गया है वह एक प्रकार का रहस्योद्घाटन होगा। पहले (हाँ, शायद अब भी), विज्ञान कथा को, शायद, एक तुच्छ शैली माना जाता था और माना जाता है। साहित्य के पिछवाड़े में एक प्रकार का "गरीब रिश्तेदार", उन लोगों के लिए हल्का पढ़ना जो वास्तव में अपने दिमाग पर दबाव डालना पसंद नहीं करते हैं।

मैं ईमानदार होना चाहता हूं: मैं सभी प्रकार की विज्ञान कथाओं की तुलना में विज्ञान कथाओं को प्राथमिकता देता हूं। शायद कोई एसएफ शैली को उबाऊ मानता है, तकनीकी विवरणों से भरा हुआ, वैज्ञानिक दृष्टि से "फंसा हुआ", युवा लोगों द्वारा पसंद की जाने वाली कार्रवाई के बिना, और न केवल युवा लोगों द्वारा। और कोई, शायद, इसे एक लुप्तप्राय शैली भी मानता है... मेरा विश्वास करें, आप गलत हैं। और मौत की अफ़वाहें बहुत बढ़ा-चढ़ा कर फैलाई जाती हैं।

एनएफ कहीं से भी प्रकट नहीं हुआ; इसके तत्व ग्रीक पौराणिक कथाओं (डेडलस और इकारस के मिथक) में पाए जा सकते हैं। लेकिन जिसे बाद में "विज्ञान कथा" के नाम से जाना गया, उसे लिखने वाले पहले व्यक्ति जूल्स वर्ने थे। और उनके युवा समकालीन वेल्स ने दिखाया कि विज्ञान कथा न केवल सूचनात्मक और मनोरंजक पठन सामग्री हो सकती है, बल्कि गंभीर, "बड़ा" साहित्य भी हो सकती है। सर आर्थर कॉनन डॉयल, जिन्होंने हमारे लिए एक व्यापक साहित्यिक विरासत छोड़ी, जिसमें कई विज्ञान-फाई रचनाएँ शामिल हैं, जिनमें से सबसे प्रसिद्ध द लॉस्ट वर्ल्ड है, उन्हें आमतौर पर "अग्रणी" कहा जाता है।

एक आलोचनात्मक समीक्षा का एक वाक्यांश: “मुझे एक चीज़ पसंद नहीं आई। कहानी राष्ट्रीय दर्शन के शास्त्रीय सिद्धांतों के अनुसार लिखी गई है” (!)।

आप क्या कह सकते हैं? अफसोस की बात है!

मैंने एक से अधिक बार सुना है (और न केवल सुना है, बल्कि पढ़ा भी है) कि विज्ञान कथा साहित्य है, या बल्कि, अंडर-साहित्य है, जो बदमाश कमजोर दिमाग वाले लोगों के लिए "तुम मेरा रॉकेट उड़ाओ" विषय पर लिखते हैं।

"मुझे विश्वास नहीं हो रहा! वह मुझे क्यों डराता है?" - कोई चिल्लाता है, "इंजीनियर गारिन के हाइपरबोलाइड" पर बड़ी मुश्किल से काबू पा सका है। और उस क्षण, उसके सिर पर, दो सौ किलोमीटर दूर, मृत और सतर्क, सूरज में असहनीय रूप से चमकता हुआ, एक घातक लेजर से लैस और परमाणु विस्फोटकों से भरा लड़ाकू उपग्रह फिसल रहा था। "मुझे विश्वास नहीं हो रहा! मैं इस भविष्य में नहीं जीना चाहता!" - एंड्रोमेडा नेबुला के कई अध्यायों पर काबू पाने के बाद, वह खुद को तोड़ रहा है। "मुझे नहीं पता..." वह शुरू करता है, "शाग्रीन स्किन" को तिरछा पलटता है, लेकिन फिर वह खुद को पकड़ लेता है: उसे स्कूल में सिखाया गया था कि बाल्ज़ाक एक महान लेखक है।

"फिक्शन बच्चों और युवाओं के लिए साहित्य है, जिसे विज्ञान और प्रौद्योगिकी के विकास की संभावनाओं के बारे में रोमांचक तरीके से बताने और सबसे महत्वपूर्ण रूप से शैक्षिक और देशभक्तिपूर्ण भूमिका निभाने के लिए डिज़ाइन किया गया है।" आधुनिक एनएफ एक बड़ी "स्वतंत्रता की डिग्री" द्वारा प्रतिष्ठित है। इस शैली में काम करने वाले लेखक प्रयोग करने, संयोजन करने, नए रूपों की तलाश करने के इच्छुक हैं। कभी-कभी यह बेहतर हो जाता है, कभी-कभी बदतर, कभी-कभी लेखक स्वयं अपनी रचनाओं की शैली पर निर्णय नहीं ले पाते हैं। इस बात की पूरी संभावना है कि इसका परिणाम एक पूरी तरह से नई तरह की कल्पना होगी (या पहले ही हो चुकी है?) जिसे अभी तक कोई नाम नहीं दिया गया है, और जिसके लिए भविष्य निहित है।

यह पाठ 5वीं कक्षा (शैक्षिक प्रणाली "स्कूल-2100", आर.एन. बुनीव और ई.वी. बुनीवा द्वारा पाठ्यपुस्तक) में आयोजित किया जाता है, जिसे दो घंटे के लिए डिज़ाइन किया गया है।

पाठ मकसद:

साहित्य पाठों में शामिल सामग्री को दोहराना, समेकित करना, व्यवस्थित करना;
छात्रों में प्राप्त ज्ञान का सामान्यीकरण और विश्लेषण करने, निष्कर्ष निकालने की क्षमता विकसित करना;
छात्रों में विकसित कल्पना के निर्माण को बढ़ावा देना;
व्यक्ति की अभिव्यक्ति और विकास को बढ़ावा देना रचनात्मकतास्कूली बच्चे.

पाठ का प्रकार:दोहरावदार सामान्यीकरण.

पाठ प्रपत्र:विभिन्न प्रकार की गतिविधियों के साथ पाठ

पाठ उपकरण:मल्टीमीडिया प्रोजेक्टर, आईसीटी, लेखकों के चित्र, स्क्रीन, छात्रों के लिए व्यक्तिगत कार्ड

पाठ का पुरालेख(बोर्ड पर लिखते हुए)

एडवेंचर: एडवेंचर किताबें पढ़ना बच्चों की पसंदीदा बन गई हैं। वे ऐसे क्यों हैं?

कक्षाओं के दौरान

आइए नोटबुक में आज के पाठ का विषय लिखें: "साहसिक साहित्य"। साहसिक कार्य: यह शब्द आपके लिए क्या मायने रखता है? आइए एसोसिएशन खेलें.

नोटबुक में एडवेंचर शब्द लिखें .

यह शब्द आपमें क्या जुड़ाव पैदा करता है?

हमें साहसिक पुस्तकें इतनी पसंद क्यों हैं?

सुझाए गए उत्तर.

क्योंकि यह दूर की यात्राओं की ओर आकर्षित करता है
क्योंकि उनमें बहुत साहस है
क्योंकि हमें पता चलता है कि साहसिक पुस्तकों के नायक कौन हैं और वे किन रोमांचक घटनाओं का वर्णन करते हैं।

अध्यापक.

डी. डेफो, एम. ट्वेन, आर. एल. स्टीवेन्सन जैसे लेखक असामान्य कारनामों का इतनी स्पष्टता और स्पष्टता से वर्णन करने में सक्षम थे कि पाठक हमेशा हक फिन को याद रखेंगे। मरी हुई बिल्लीहाथों में, या रॉबिन्सन की यात्रा, एक रेगिस्तानी द्वीप पर जीवित रहने की उसकी क्षमता, या एक पैर वाला समुद्री डाकू जॉन सिल्वर, जिसे ट्रेजर आइलैंड से हैम उपनाम दिया गया है। साहसिक पुस्तकों की सामग्री अलग-अलग होती है, लेकिन उन्हें पढ़ते समय जो मनोदशा उत्पन्न होती है वह आमतौर पर उज्ज्वल और आनंदमय होती है। उदाहरण के लिए, नायकों के कारनामे पन्ने का महानगरया कार्लसन की उड़ानें - मज़ेदार और मज़ेदार कहानियाँ, जो, फिर भी, विशेष ज्ञान के साथ उन पर ज़ोर देती हैं अच्छी भावनायेंजिस पर सच्ची दोस्ती और सम्मान का निर्माण होता है।

संवाद शिक्षक-छात्र:

डी'आर्टागनन, एथोस, पोर्थोस और अरामिस का आविष्कार फ्रांसीसी लेखक ____ (ए. डुमास-पिता) द्वारा किया गया था।

फिसलना। ए डुमास- "थ्री मस्किटियर्स" के पिता

1844 में, मस्किटियर्स ____________ ("थ्री मस्किटियर्स") के बारे में त्रयी की पहली पुस्तक प्रकाशित हुई थी।

हमें उसके काम की ओर क्या आकर्षित करता है?

सुझाए गए उत्तर.

डुमास के नायक शूरवीरता, साहस, मित्रता और प्रेम में निष्ठा से आकर्षित होते हैं।

उपन्यास में वर्णित घटनाएँ कब घटित होती हैं?

प्रस्तावित उत्तर।

कार्य के मुख्य पात्र - वे कौन हैं?

सुझाए गए उत्तर.

डी'आर्टागनन, एथोस, पोर्थोस और अरामिस - वे राजा के बंदूकधारी हैं।

लेखक 17वीं शताब्दी की ऐतिहासिक घटनाओं के बारे में नहीं, बल्कि उस समय के रीति-रिवाजों के बारे में बताता है। तो पूरी कहानी "सम्मानित व्यक्तियों" एथोस, पोर्थोस और अरामिस और डी'आर्टागनन के भाग्य और कारनामों पर आधारित है जो उनके साथ शामिल हुए थे।

बंदूकधारी किस नाम पर अपने कारनामे करते हैं?

प्रस्तावित उत्तर।

फ्रांस के नाम पर

अध्यापक .

बंदूकधारी फ़्रांस के नाम पर अपने कारनामे करते हैं, वे देशभक्त हैं (एक नोटबुक में प्रविष्टि: एक देशभक्त वह है जो अपनी मातृभूमि से प्यार करता है, अपने लोगों के प्रति समर्पित है), उनके लिए कर्तव्य व्यक्तिगत हितों से ऊपर है। वे आदर्शों के प्रति सच्चे होते हैं और क्षुद्रता के प्रति असहिष्णु होते हैं, यही बात हर विषम परिस्थिति में उनके कार्यों को निर्धारित करती है।

मस्कटियर्स के लिए दोस्ती का क्या मतलब है?

सुझाए गए उत्तर.

निष्ठा,

एक दूसरे के प्रति वफादारी "एक सबके लिए और सब एक के लिए"

और यह मन, सरलता और बड़प्पन के एकीकरण का भी प्रतीक है, जिसे न्याय की सेवा करनी चाहिए।

स्लाइड: "नौकायन जहाज" (ध्यान आकर्षित करने के लिए)

लेकिन लेखक जूल्स वर्ने पहले विज्ञान कथा लेखकों में से एक थे। उन्होंने कई वैज्ञानिक खोजों की भविष्यवाणी की, उड़ान भरी गर्म हवा का गुब्बारा, नॉटिलस के कमांडर, प्रसिद्ध "कैप्टन निमो" ने लिखा।

उनका सबसे आकर्षक काम उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ कैप्टन ग्रांट" था, जहां जुनून और रोमांच उबलता है, और साहसी लोग दोस्ती की भावना स्थापित करते हैं जो वास्तव में अजेय है।

उपन्यास "चिल्ड्रन ऑफ कैप्टन ग्रांट" के पहले पन्नों से ही जे. वर्ने पाठक को विश्लेषणात्मक सोच की ओर आकर्षित करते हैं। वह यह कैसे करता है?

छात्र प्रतिक्रियाएँ

"चिल्ड्रन ऑफ़ कैप्टन ग्रांट" उपन्यास के मुख्य पात्र कौन से हैं?

सुझाए गए उत्तर.

निडर
बहादुर
उद्देश्यपूर्ण
एक दूसरे की मदद करने की जल्दी
ईमानदार
जिज्ञासु

फिसलना। एडगर एलन पो "द गोल्ड बग"

ई. पो ने अपनी कहानी "गोल्डन बीटल" में एक खजाने की जासूसी खोज के बारे में बताया है।

कहानी को "द गोल्डन बग" क्यों कहा जाता है?

सुझाए गए उत्तर.

चूँकि गोल्डन बीटल की खोज के साथ ही खजाने की खोज शुरू होती है।

एडगर एलन पो को पहेली सुलझाने की प्रक्रिया, अनुभूति की प्रक्रिया में रुचि है और वह इस प्रक्रिया में पाठक को भी शामिल करते हैं।

कैसे खुला राज?

छात्रों की प्रतिक्रियाएँ:

अध्यापक।

क्या इस कृति को साहसिक कहानी की श्रेणी में रखा जा सकता है?

सुझाए गए उत्तर.

"गोल्ड बग" एक वास्तविक साहसिक कहानी है। शैली की सभी विशेषताएं मौजूद हैं:

गतिकी घटनाक्रम,
गुप्त,
सिफर,
खजाने की खोज,
खज़ाना

फिसलना। आर.एल. स्टीवेन्सन

"मैं उठ गया, और तुरंत एक लहर ने मुझे सिर से पाँव तक ढक दिया। लेकिन अब इससे मुझे डर नहीं लगा। मैं बैठ गया और, अपनी सारी ताकत इकट्ठा करके, ध्यान से पंक्तिबद्ध होने लगा। मुझे ऐसा लगा कि मेरा दिल एक पक्षी की तरह फड़फड़ाने लगा। मैं रुक गया और पानी बाहर निकालने लगा..."।

ये पंक्तियाँ किस कहानी की हैं?

सुझाए गए उत्तर.

"कोष द्विप"

रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन का जन्म 1850 में स्कॉटलैंड के मुख्य शहर - एडिनबर्ग में हुआ था। वह परिवार में एकमात्र बच्चा था। रॉबर्ट लुईस स्टीवेन्सनप्रशिक्षण से वकील थे, जीवन भर कष्ट सहे लाइलाज रोगब्रोन्कियल नलिकाएं और अक्सर बिस्तर पर पड़ा रहता था। उनके पिता, थॉमस स्टीवेन्सन, एक नौसैनिक इंजीनियर, को यात्रा, दूर देशों और समुद्री डाकुओं के बारे में कहानियाँ पसंद थीं। शायद, व्यावसायिक गतिविधियाँ- प्रकाशस्तंभों का निर्माण - इसे इस प्रकार स्थापित करें। अपने बीमार बेटे के बिस्तर पर बैठे पिता ने बहादुर के बारे में बात की समुद्री लुटेरे, हताश यात्राएँ, गड़ा हुआ खज़ाना।

फिसलना। आर.एल. स्टीवेन्सन "ट्रेजर आइलैंड"

यह 1881 की गर्मियों में हुआ था. अपने सौतेले बेटे का मनोरंजन करते हुए (एक नोटबुक में प्रविष्टि: एक सौतेला बेटा पति-पत्नी में से एक का सौतेला बेटा होता है जो दूसरे से संबंधित होता है), जो छुट्टियों के लिए घर आया था, स्टीवेन्सन ने द्वीप का एक नक्शा बनाया और उसे पेंट से रंग दिया। कार्ड अद्भुत निकला! इस पर स्पाईग्लास हिल, स्केलेटन द्वीप अंकित किये गये, खाड़ियाँ और खाड़ियाँ बनायी गयीं। स्टीवेन्सन को आम तौर पर मानचित्रों का बहुत शौक था, "उनकी सामग्री के लिए और इस तथ्य के लिए कि वे पढ़ने में उबाऊ नहीं हैं।" और चित्रित द्वीप को देखते हुए, उसने अचानक देखा: एक नीला आकाश, सफेद पाल के नीचे एक जहाज, गहरे हरे जंगल और खजाने!

लेखक ने अपने परिवार से घोषणा की, "यह लड़कों के लिए एक किताब होनी चाहिए।" उसके बाद, लेखक के पिता, बूढ़े श्री थॉमस स्टीवेन्सन ने बिली बोन्स के संदूक में रखी वस्तुओं की एक सूची बनाने में पूरा दिन बिताया। और इस सूची में रॉबर्ट लुईस ने कुछ भी नहीं बदला। पुराने नौसैनिक इंजीनियर ने सेब का एक बैरल भी सुझाया। वही बैरल, जो बाद में काम आया, क्योंकि उसमें बैठकर जिम हॉकिन्स को समुद्री डाकुओं की कपटी योजनाओं के बारे में पता चला था।

यह पुस्तक 1883 में प्रकाशित हुई थी और तब से इसे पाठकों की एक से अधिक पीढ़ी द्वारा पढ़ा गया है।

फिसलना। आर.एल. स्टीवेन्सन "ट्रेजर आइलैंड"। जिम हॉकिन्स.

लेकिन जिम बीच में कहीं एक गाँव में रहता था, एक शराबखाने में एक काम करने वाले लड़के की तरह था। पहले तो वह थोड़ा कायर भी था। सबसे सरल, साधारण लड़का. और अचानक ऐसे - भले ही भयानक और खतरनाक - लेकिन ऐसे चक्करदार रोमांच उसके हिस्से में आते हैं, एक दूसरे को उन्मत्त गति से प्रतिस्थापित करते हैं। ब्लाइंड प्यू की छड़ी बर्फीली सड़क पर बुरी तरह से खड़खड़ाती है... जिम सेब के एक बैरल में बैठता है और कैप्टन फ्लिंट का भयानक नाम सुनता है... तोते की कर्कश आवाज "पियास्ट्रेस, पियास्ट्रेस, पियास्ट्रेस!"... समुद्री डाकू झुलसे हुए कंकाल को पहचान लेते हैं सूर्य द्वारा: "एह, हाँ यह एलार्डिस है, मुझे गड़गड़ाहट से उड़ा दो!"

और हमारी आंखों के ठीक सामने, जिम बदल रहा है।

वह क्या बनता है?

सुझाए गए उत्तर.

वह निपुण, साहसी और साधन संपन्न बन जाता है, और यहां तक कि - भले ही एक घंटे के लिए - हिसपनिओला का कप्तान बन जाता है।

फिसलना। आर.एल. स्टीवेन्सन "ट्रेजर आइलैंड"। कहानी के अन्य पात्र.

पुस्तक के पाठक और अन्य नायक सदैव स्मृति में बने रहेंगे।

आपको कहानी के कौन से पात्र याद हैं? उनका संक्षेप में वर्णन करें। (कार्यपुस्तिकाओं में छात्रों का स्वतंत्र कार्य)।

सुझाए गए उत्तर.

एक दयालु लेकिन मंदबुद्धि और बातूनी जमींदार; कर्तव्य की दृढ़ भावना वाले कैप्टन स्मोलेट; डॉ. लिव्से, चतुर और साहसी, अपने नश्वर शत्रुओं को भी चिकित्सा देखभाल प्रदान करते हैं; और ज़ाहिर सी बात है कि एक पैर वाला समुद्री डाकूजॉन सिल्वर! यह वह है, जिम के साथ, जो पुस्तक के मुख्य पात्र हैं। "जहाज का रसोइया" - इसलिए, स्टीवेन्सन के अनुसार, उसे पहले बुलाया जाना चाहिए था।

फिसलना। ए.एन. रयबाकोव।

रयबाकोव अनातोली नौमोविच (1911 - 1998), रूसी लेखक। 1948 में प्रकाशित, कहानी "डैगर" महान देशभक्तिपूर्ण युद्ध में भाग लेने वाले एक 37 वर्षीय विघटित अधिकारी द्वारा लिखी गई थी। यह ए. रयबाकोव की पहली पुस्तक थी, जीवनानुभवजिसमें युद्ध और रूस में घूमने के पिछले वर्ष और इंस्टीट्यूट ऑफ ट्रांसपोर्ट इंजीनियर्स (शिक्षा द्वारा, एक लेखक-इंजीनियर-मोटर चालक) में अध्ययन दोनों शामिल थे।

पुस्तक साहसिक शैली के सभी नियमों के अनुसार बनाई गई है।

दोस्तों, कृपया साबित करें कि यह कहानी साहसिक शैली के सभी नियमों के अनुसार बनाई गई है।

सुझाए गए उत्तर.

कथानक के केंद्र में एक पहेली है जिसे पुस्तक के नायक मिशा पॉलाकोव को अपने साथ सुलझाना होगा, सुलझाना होगा सच्चे दोस्तजेनका और स्लावका। यह रहस्य एक पुराने खंजर में सन्निहित है, जो अजीब परिस्थितियों में, युद्धपोत महारानी मारिया के डूबने के दौरान कमिश्नर पोलेवॉय के पास पहुँच गया। तब कमिश्नर ने मीशा को खंजर भेंट किया। खंजर के हैंडल के अंदर एक सिफर है, जिसकी कुंजी इस रहस्यमय हथियार के म्यान में है, और सफेद अधिकारी, युद्धपोत की मौत के कथित अपराधी, गिरोह के नेता निकितस्की ने म्यान पर कब्जा कर लिया .

और, जैसा कि इसमें होना चाहिए साहसिक किताब, खंजर के मालिक और म्यान के मालिक के रास्ते चमत्कारिक ढंग से एक दूसरे को काटते हैं: निगरानी, अस्पष्ट अनुमान - एक रहस्यमय घटना दूसरे में शामिल हो जाती है।

कहानी में मुख्य पात्र कौन हैं?

सुझाए गए उत्तर.

दृढ़ मिशा पॉलाकोव,
नाजुक और सभी प्रश्न करने वाली महिमा,
गर्म और बातूनी जेनका;
यह तथ्य कि तीन दोस्तों को खंजर के रहस्य के अस्तित्व के बारे में पता चला, एक दुर्घटना है।
ए रयबाकोव के नायक साहसी हैं

और पुरुषत्व केवल साहस नहीं है, यह जो हो रहा है उसके लिए जिम्मेदारी की भावना भी है, नैतिक समस्याओं का सही समाधान खोजने की क्षमता जो हर छोटे और बड़े व्यक्ति के जीवन को भर देती है।

और एक ही समय में, मिशा, जेनका और स्लावा गुणों का समूह नहीं हैं, बल्कि सामान्य लड़के हैं - वे एक अप्रिय और उबाऊ व्यवसाय से बचने के लिए बेवकूफ बनाने से पीछे नहीं रहते हैं। लेकिन इस बात पर ध्यान दें कि कैसे, अपनी जान जोखिम में डालकर, कमिसार पोलेवॉय को बचाने के लिए मिशा खुद को एक डाकू के चरणों में फेंक देती है, या कैसे वह धैर्यपूर्वक और नाजुक ढंग से बेघर बच्चे कोरोविन को बेघर जीवन से बाहर निकालती है। ये सचमुच साहसी कार्य हैं।

निष्कर्ष।

अध्यापक।

आज हमने साहसिक कार्य (उपन्यास, कहानी, लघु कहानी) की शैली की ओर रुख किया। उन्होंने ए डुमास पेरे, जूल्स वर्ने, एडगर एलन पो, रॉबर्ट लुई स्टीवेन्सन, अनातोली नौमोविच रयबाकोव जैसे लेखकों को याद किया, जिन्होंने ऐसी दिलचस्प रचनाएँ लिखीं, वे स्वयं दिलचस्प लोग थे और एक उज्ज्वल जीवन जीते थे।

साहसिक साहित्य के कार्यों की मुख्य विशेषताएं क्या हैं?

छात्र प्रतिक्रियाएँ: जो कहा गया है उसका सारांश।

निष्कर्ष (नोटबुक प्रविष्टि)

साहसिक साहित्य के कार्यों की मुख्य विशेषताएं, उनकी विशिष्ट विशेषताएं:

यह एक साहसिक, एक गतिशील घटना पर आधारित है, जिसके प्रतिभागी, संयोग से, काम के नायक हैं। एक साहसिक कार्य में, एक साहसिक कार्य को दूसरे द्वारा प्रतिस्थापित किया जाता है, जिससे कार्य बनता है एक्शन से भरपूर.

संभावना रहस्यों, सिफरों आदि को सुलझाने में भी बड़ी भूमिका निभाती है।

ऐतिहासिक घटनाओं, भौगोलिक खोजों (दोनों कार्रवाई के विकास के लिए एक पृष्ठभूमि के रूप में), जहाज़ की तबाही, लड़ाई, समुद्री डाकू और अन्य लुटेरों के साथ संघर्ष, बाढ़, भूकंप, आदि का विवरण, जिसे हम कहते हैं चरम स्थितियाँ.

सिफर को खोलना, किसी खजाने की खोज करना, कोई अन्य स्थिति का पूरा रहस्य.

अक्सर कार्रवाई होती है समुद्रया कि द्वीप.

नायक - आमतौर पर निडर, साहसिक, दयालु, महानलोग। वे निष्ठा और समर्पण से प्रतिष्ठित हैं, जरूरतमंद लोगों की मदद करने के लिए तैयार हैं।

साहसिक साहित्य हमें क्या सिखा सकता है?

छात्रों की प्रतिक्रियाएँ:

फिसलना। "साहसिक साहित्य हमें सिखाता है"

(नोटबुक में प्रविष्टि)

साहसिक साहित्य हमें सिखाता है