बैले कोर्सेर लिब्रेटो सारांश। "कोर्सेर" - जहाज़ की तबाही के साथ रोमांटिक समुद्री डाकुओं के बारे में एक बैले

बैले "कोर्सेर"

अदन. बैले "कोर्सेर।" निकोलाई त्सिकारिद्ज़े और मारिया अलेक्जेंड्रोवा अभिनीत

कॉर्सेर जॉर्ज गॉर्डन बायरन की एक कविता पर आधारित थी, जो उन्होंने 1814 में लिखी थी। विश्व प्रीमियर बैले कोर्सेरजोसेफ माज़िलियर द्वारा कोरियोग्राफ किया गया, एक सदी से भी अधिक समय पहले, जनवरी 1856 में पेरिस ओपेरा में हुआ था। तब से, इस बैले की बॉक्स ऑफिस आय हमेशा काफी अधिक रही है। बैले दुनिया भर की यात्रा पर निकल पड़ा। दो साल बाद, उन्हें रूस में स्थानांतरित कर दिया गया और सेंट पीटर्सबर्ग में बोल्शोई थिएटर के मंच पर दिखाया गया। सबसे पहले, जूल्स पेरोट ने बैले का कार्यभार संभाला और बाद में मारियस पेटिपा ने कोर्सेर पर काम करना शुरू किया। बैले को बेहतर बनाने का काम कोरियोग्राफर ने अपने जीवन के अंत तक जारी रखा। अंत में, बैले और भी शानदार हो गया, जिसे अलग-अलग स्वाद और संयुक्त लोगों द्वारा पसंद किया गया बड़ी विविधतासुंदर नृत्य, दिलचस्प कथानक और बेहतरीन प्रस्तुति।
इस बैले के संस्थापक एडोल्फ एडम - प्रसिद्ध फ्रांसीसी संगीतकार हैं, जिन्होंने संगीत लिखा था। 1858 में, जब बैले रूस में समाप्त हुआ, तो सीज़र पुगनी ने संगीत संगत में कुछ बदलाव किए, और इसे सेंट पीटर्सबर्ग मंच पर एक अद्यतन संस्करण में दिखाया गया।
बेशक, इतनी लंबी अवधि में, बैले में कई बदलाव हुए हैं, लेकिन यह लाखों दर्शकों का पसंदीदा बना हुआ है और कई थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में एक योग्य स्थान रखता है।
ले कॉर्सेयर वास्तव में एक पुराना बैले है; यूरी बर्लाका और एलेक्सी रैटमान्स्की ने भी इसे संभाला, कुशलतापूर्वक उत्पादन और कोरियोग्राफी को अद्यतन किया। समय के साथ खोए गए नृत्य, मूकाभिनय और अन्य विवरण पूर्ण और अद्यतन किए गए। आधुनिक कोर्सेर पर सूक्ष्म एवं सुरुचिपूर्ण कार्य किया गया है, यह एक संपूर्ण अध्ययन है। भारी मात्रा में सामग्री एकत्रित की गई। थिएटर लाइब्रेरी ने अभिलेखागार के लिए धन्यवाद, संगठनों के रेखाचित्र प्रदान किए पेरिस ओपेरास्कोर लिया गया. विशेषज्ञों ने पेटिपा द्वारा छोड़ी गई जानकारी के साथ काम किया, हार्वर्ड विश्वविद्यालय में उन्होंने कोरियोग्राफी के बारे में जानकारी प्राप्त की। पुराने अखबारों से कई प्रकाशन और तस्वीरें एकत्र की गईं।

बैले का सारांश.

बैले के नायक प्रेम और यात्रा की अद्भुत कहानी दिखाते हैं। तीन समुद्री डाकू, भाग्य की इच्छा से, एक जहाज़ दुर्घटना में गिर जाते हैं और इसके बाद वे खुद को एक द्वीप पर पाते हैं, जहाँ उन्हें सुंदर ग्रीक महिलाओं द्वारा बचाया जाता है। समुद्री डाकू कोंडोर को प्यारी मेडोरा से प्यार हो जाता है। तभी तुर्की सैनिकों की एक टुकड़ी उनके रास्ते में आती है, लड़कियाँ कोर्सेर को छिपा देती हैं, और वे खुद पकड़ ली जाती हैं। एक दास व्यापारी लैंकडेम ने लड़कियों को बेचने का फैसला किया। इसके अलावा, बैले की साजिश पूर्वी बाजार में सामने आती है, जहां एक बुजुर्ग पाशा अपने हरम के लिए कई युवा महिलाओं को खरीदने जा रहा है। उसका एक अद्भुत सपना है जिसमें लड़कियाँ स्वर्गीय सुंदरियों के रूप में दिखाई देती हैं, वे सभी अच्छी हैं (यह कहानी, जहाँ बैलेरिना रंगीन नृत्य करती हैं) बैले टुटुस, को "द लाइवली गार्डन" कहा जाता है)। व्यापारी लेन्केडेम लड़कियों को शो में ले जाता है, पाशा को पहली लड़की गुलनारा पसंद आती है, वह उसे खरीद लेता है, लेकिन जब मेदोरा प्रकट होता है, तो सीड पाशा अपना सिर खो देता है और किसी भी कीमत पर सुंदरता को अपने हरम में लाना चाहता है। इसके अलावा, अमीर व्यापारियों के वेश में समुद्री डाकू बाज़ार में आते हैं और मोलभाव करना शुरू करते हैं। फिर वे अमीर कपड़े उतार देते हैं और सशस्त्र समुद्री लुटेरों के रूप में सामने आते हैं। दंगा शुरू हो जाता है, समुद्री डाकू मेडोरा और बाकी दासों को बचा लेते हैं, और दास व्यापारी को भी अपने साथ ले जाते हैं। तुर्की सैनिक शक्तिहीन हैं, और पाशा क्रोधित है।

भगोड़े अपने पीछा करने वालों से छिपते हैं और उनके बीच विवाद पैदा हो जाता है कि लड़कियों को द्वीप पर छोड़ दिया जाए या उनके साथ छोड़ दिया जाए। दास व्यापारी कोंडोर को धोखे से फूलों के गुलदस्ते पर औषधि छिड़क कर सोने के लिए प्रेरित करता है, और एक बार फिर मेदोरा और लड़कियाँ बिकने के लिए बाज़ार में आ जाती हैं। समुद्री डाकू मुक्ति का दूसरा प्रयास करने का निर्णय लेते हैं और तीर्थयात्रियों के वेश में महल में जाते हैं। सही समय चुनकर, रक्षक दासों को मुक्त कर देते हैं और भाग जाते हैं। मेडोरा, कोनराड, अपने साथियों के साथ, खुशी से मिलने के लिए उफनते समुद्र के पार एक जहाज पर जाते हैं।

कीमत:
3000 रूबल से।

बोल्शोई थिएटर में बैले कोर्सेर।

बैले "" के साथ इतिहास का रोमांटिक पन्ना खोला बैले थियेटर, संगीतकार एडोल्फ चार्ल्स एडम, पंद्रह साल बाद, एक नया काम बनाना शुरू करते हैं, जो बाद में शैली का एक क्लासिक बन गया - बैले ले कॉर्सेयर। उस समय तक, फ्रांसीसी संगीतकार के पास चालीस से अधिक ओपेरा थे, उनके बैले का लंदन, पेरिस और रूसी थिएटरों में सफलतापूर्वक मंचन किया गया था। इस बार, अदन एक बार फिर लिब्रेटिस्ट जूल्स सेंट-जॉर्जेस के साथ सहयोग कर रहे हैं।

"कोर्सेर" रोमांटिक के अनुसार लिखा गया है इसी नाम की कविताबायरन. अदन ने 1855 के दौरान संगीत तैयार किया और 23 जनवरी, 1856 को ग्रैंड ओपेरा में ले कॉर्सेयर के प्रीमियर के लिए दर्शक आए। चार महीने बाद संगीतकार की मृत्यु हो गई...

बैले का पहली बार मंचन सेंट पीटर्सबर्ग के बोल्शोई थिएटर में 12 जनवरी, 1858 को गिजेल के निर्देशक फ्रांसीसी कोरियोग्राफर जे. पेरोट द्वारा किया गया था। पेरौल्ट थे प्रमुख प्रतिनिधिबैले कला में रोमांटिक निर्देशन, कलाकारों की टुकड़ी और सामूहिक दृश्यों के स्वामी के रूप में जाना जाता था, वह जानते थे कि नृत्य के माध्यम से मंच पर स्रोत की काव्यात्मक गहराई को कैसे दर्शाया जाए।

ले कॉर्सेयर 1863 में मरिंस्की थिएटर में दिखाई दिए, जिसमें उत्कृष्ट कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा ने कोरियोग्राफर के रूप में अभिनय किया। भविष्य में, रूसी मंच पर इस बैले का भाग्य उतना अच्छा नहीं रहा सरल तरीके से. इसका बार-बार मंचन किया गया, अन्य संगीतकारों का संगीत जोड़ा गया, विभिन्न नंबर जोड़े गए। कोरियोग्राफी बदल गई है, लेकिन यह हमेशा आधारित रही है क्लासिक संस्करण, पेरौल्ट, पेटिपा और माज़िलियर द्वारा निर्मित।

कॉर्सेर एक उज्ज्वल साहसिक बैले, रंगीन और रोमांटिक है, जिसे आप आज राज्य शैक्षणिक बोल्शोई थिएटर के मंच पर देख सकते हैं। संगीत आपको शालीनता, बड़प्पन, फ्रेंच परिष्कार और नृत्य से आश्चर्यचकित कर देगा, और कथानक आपको पहले चरण से ही मोहित कर देगा। इससे पहले कि दर्शक कोर्सेर कॉनराड और दास मेडोरा की प्रेम कहानी को उजागर करें। धोखे के माध्यम से, मेडोरा का पूर्व मालिक, इसहाक लैंकेडेम, लड़की को समुद्री तट से ले जाता है और उसे सीड नामक एक पाशा को बेच देता है, जो बोस्फोरस के तट पर एक महल में रहता है। दोस्तों के समर्थन को सूचीबद्ध करते हुए, कोनराड महल में प्रवेश करता है, मेडोरा को बचाता है, और वे एक साथ एक जहाज पर रवाना होते हैं। जहाज बर्बाद हो गया, लेकिन प्रेमी भागने में सफल हो गए...

प्रदर्शन दो मध्यांतरों के साथ आता है।
अवधि - 2 घंटे 25 मिनट.

जूल्स हेनरी वर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस और जोसेफ माज़िलियर द्वारा लिब्रेटो, मारियस पेटिपा द्वारा संशोधित

कोरियोग्राफी - मारियस पेटिपा
मंचन और नई कोरियोग्राफी - एलेक्सी रतमान्स्की, यूरी बर्लाका
सेट डिजाइनर: बोरिस कमिंसकी
कॉस्ट्यूम डिजाइनर - ऐलेना ज़ैतसेवा
कंडक्टर - पावेल क्लिनिचेव
प्रकाश डिजाइनर - दामिर इस्मागिलोव

लियो डेलिबेस, सीज़र पुगनी, ओल्डेनबर्ग के पीटर, रिकार्डो ड्रिगो, अल्बर्ट ज़ाबेल, जूलियस गेरबर द्वारा प्रयुक्त संगीत
संगीतमय नाट्यशास्त्र की अवधारणा - यूरी बर्लाका
अलेक्जेंडर ट्रॉट्स्की द्वारा स्कोर बहाल किया गया
मूल एडम/डेलिबेस स्कोर अभिलेखागार में रखा गया राष्ट्रीय पुस्तकालयफ़्रांस, पेरिस नेशनल ओपेरा के सौजन्य से
कोरियोग्राफिक नोटेशन हार्वर्ड थिएटर कलेक्शन के सौजन्य से
एवगेनी पोनोमारेव द्वारा उपयोग की जाने वाली पोशाकें (1899) - सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर लाइब्रेरी द्वारा प्रदान किए गए रेखाचित्र
टिकट की कीमत: 3000 से 15000 रूबल तक।

	जहाज़ की तबाही के दृश्य के ऐवाज़ोव्स्की प्रभाव "कोर्सेर" के दर्शकों ने पूर्व-क्रांतिकारी समय से नहीं देखे हैं
	तात्याना कुज़नेत्सोवा। . बोल्शोई में उन्होंने "कोर्सेर" डाला ( कोमर्सेंट, 23.6.2007). अन्ना गोर्डीवा. . मारियस पेटिपा के बैले ले कॉर्सेयर को बोल्शोई थिएटर में बहाल कर दिया गया है ( समाचार समय, 25.6.2007). अन्ना गलायदा. . बोल्शोई थिएटर के "कोर्सेर" ने सभी को प्रसन्न किया ( वेदोमोस्ती, 25.6.2007). स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा। . भव्य रंगमंचसमुद्री लुटेरों के बारे में पुरानी कहानी को पुनर्जीवित किया ( इज़वेस्टिया, 26.6.2007). यारोस्लाव सेडोव। . बोल्शोई थिएटर में बैले "कॉर्सेर" का प्रीमियर ( समाचार पत्र, 26.6.2007). ऐलेना फेडोरेंको। बोल्शोई थिएटर में नया पुराना "कोर्सेर" ( संस्कृति, 29.6.2007).

कोर्सेर, बोल्शोई थिएटर। नाटक के बारे में दबाएँ

कोमर्सेंट, 23 जून 2007

लाइसेंस प्राप्त पायरेटेड प्रति

बोल्शोई में "कोर्सेर" का मंचन किया गया

नए मंच पर, बोल्शोई ने तीन-अभिनय बैले ले कॉर्सेयर का प्रीमियर प्रस्तुत किया। तात्याना कुज़नेत्सोवा के अनुसार, यह 21वीं सदी में थिएटर का सबसे गंभीर और बड़े पैमाने का काम है।

बैले ले कॉर्सेयर डेढ़ सदी से बॉक्स ऑफिस पर विश्वसनीय हिट रही है। पेरिस ओपेरा के लिए बायरन की कविता पर आधारित कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर द्वारा 1856 में मंचित किया गया, इसे दो साल बाद रूस में स्थानांतरित कर दिया गया। पांच साल बाद, मारियस पेटिपा ने उनका मुकाबला किया, जिन्होंने अपने पूरे कार्यकाल में बैले में निपुणता हासिल की लंबा जीवन. परिणामस्वरूप, मंचन की शाही विलासिता, एक गतिशील कथानक और शानदार विभिन्न नृत्यों का संयोजन करते हुए, द कॉर्सेर सभी स्वादों के लिए एक तमाशा बन गया।

अक्टूबर क्रांति"कोर्सेर" सफलतापूर्वक बच गया: कैसे समुद्री डाकू कोनराड और उसके साथियों ने उसकी प्रेमिका, ग्रीक मेदोरा को दास बाजार से या पाशा के हरम से अपहरण कर लिया, इसकी कहानी को आसानी से स्वतंत्रता-प्रेमी ग्रीक समुद्री डाकू और के बीच संघर्ष के रूप में प्रसारित किया जा सकता है। तुर्की उत्पीड़क. लेकिन आकर्षण कम हो गए हैं। पहली दुर्घटना अंतिम जहाज़ दुर्घटना थी जो बहुत महँगा उपक्रम था। पेटिपा को भी कम कर दिया गया, और पैंटोमाइम और "अतिरिक्त" नृत्य दोनों को पुराने युग के अवशेष के रूप में बाहर निकाल दिया गया। लेकिन फिर भी, "कोर्सेर" जनता का पसंदीदा बना रहा।

वर्तमान कलात्मक निर्देशक बड़ा एलेक्सरैटमान्स्की ने बॉक्स ऑफिस के लिए बिल्कुल भी "कॉर्सेर" की ओर रुख नहीं किया। एक सहपाठी और मुख्य मॉस्को बैले पारखी यूरी बर्लाका के साथ मिलकर, उन्होंने एक महत्वाकांक्षी परियोजना पर निर्णय लिया: पुराने बैले से संरक्षित सभी चीज़ों को पुनर्स्थापित करना, अपने स्वयं के निर्देशन और कोरियोग्राफी के साथ अंतराल को भरना। एडॉल्फ एडम का मूल स्कोर पेरिस में पाया गया, सेंट पीटर्सबर्ग ने येवगेनी पोनोमारेव द्वारा पूर्व-क्रांतिकारी वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए, हार्वर्ड विश्वविद्यालय ने पूर्व-क्रांतिकारी बैले रिकॉर्डिंग साझा की, और कलाकार बोरिस कमिंसकी ने अकादमिक शैली में दृश्यावली बनाई और वापस कर दिया। एवाज़ोव्स्की की द नाइंथ वेव की भावना में भव्य अंतिम दृश्य - आधा नौ मीटर जहाज में विभाजन के साथ एक मनमोहक तूफान।

फाइनल वास्तव में एक तूफ़ान साबित हुआ, न तो सोवियत और न ही नए रूसी परिदृश्य को इसकी जानकारी थी। लेकिन इसके पहले का तीन घंटे का तमाशा गतिशील और मनोरंजक साबित हुआ। अलेक्सी रैटमान्स्की ने, भीड़-भाड़ वाले अतिरिक्त कार्यक्रमों में कंजूसी न करते हुए, मूकाभिनय दृश्यों का त्याग कर दिया: उन्होंने पात्रों के सभी स्पष्टीकरणों को इतना छोटा कर दिया कि किसी कार्यक्रम का सहारा लिए बिना कथानक को समझना संभव हो सके। यह स्वीकार करना होगा कि निर्देशक सही थे: अपने हाथों से बात करने से पहले से ही बड़े पैमाने पर प्रदर्शन में देरी हो सकती थी, और वर्तमान नर्तकियों के पास पैंटोमाइम की कला पर खराब पकड़ है। सर्वश्रेष्ठ अभिनेतायहूदी दास व्यापारी लैंकडेम की भूमिका में गेन्नेडी यानिन बने। लुई डी फ़्यून्स ऐसे प्रफुल्लित करने वाले, लालची बूढ़े व्यक्ति की भूमिका निभा सकते थे - यह छोटा सा काम महान हास्य अभिनेता की भूमिकाओं से कमतर नहीं है।

प्रत्येक अभिनय की मुख्य सामग्री वास्तव में नृत्य थी। और यदि पहले के मोती - पास डेस एस्क्लेव और मेडोरा और कॉनराड के पास डी ड्यूक्स - दिल से परिचित हैं, किसी भी ले कॉर्सेयर और किसी भी बैले प्रतियोगिता के अपरिहार्य सहायक के रूप में, तो दूसरे अधिनियम की परिणति - दृश्य "द लाइवली गार्डन" - एक वास्तविक रहस्योद्घाटन है। सबसे पहले यूरी बर्लाका द्वारा पुनर्निर्मित, यह मारियस पेटिपा की कोरियोग्राफी को उसकी सारी भव्यता और आश्चर्यजनक सादगी में प्रस्तुत करता है। केवल सात बुनियादी आंदोलनों का उपयोग करते हुए, फ्रांसीसी प्रतिभा ने 68 कलाकारों (छोटे बच्चों और एक प्राइमा बैलेरीना सहित) के लिए 20 मिनट की एक विशाल रचना बनाई, जिसकी वास्तुशिल्प पूर्णता की तुलना वर्साय के बगीचों से आसानी से की जा सकती है। मंच को कृत्रिम फूलों की क्यारियों, फूलों के मेहराबों के साथ-साथ गलियों और लगातार चलने वाले कोर डे बैले के अर्धवृत्तों से अवरुद्ध करते हुए, प्रसिद्ध कोरियोग्राफर ने प्रोसेनियम की संकीर्ण भाषा में प्राइमा नृत्य किया, चंचल गार्गुएट (एक पुरातन छलांग जो लगभग गायब हो गई) 20वीं सदी में) फूलों की क्यारी से फूलों की क्यारी तक और हरियाली की झाड़ियों के बीच अरबी की तरह खिलते हैं। फ्रांसीसी आकर्षण और रूसी महिमा से भरी इस परिष्कृत रचना का औसत-रैखिक अमूर्तता से कोई लेना-देना नहीं है, जिसे आमतौर पर पेटिपा की कोरियोग्राफी के रूप में पारित किया जाता है।

अलेक्सेई रैटमान्स्की के लिए यह और भी कठिन था: तीसरे एक्ट में उन्हें खोई हुई कोरियोग्राफी को बदलने के लिए अपनी खुद की कोरियोग्राफी बनाने के लिए मजबूर होना पड़ा। उनका ग्रैंड पस डेस इवेंटेलिस, जहां प्रशंसकों से लैस छह दिग्गज, घुड़सवार के साथ एक प्राइमा और पहला एकल कलाकार सभी सिद्धांतों के अनुसार एक रचना प्रस्तुत करते हैं, मारियस पेटिपा की उत्कृष्ट कृति के साथ पड़ोस को पर्याप्त रूप से झेलते हैं। नौसिखिये की नजर को पुरानी कोरियोग्राफी और इस चातुर्यपूर्ण शैलीकरण के बीच का अंतर नजर ही नहीं आएगा। और श्री रतमांस्की के प्रिय सभी नर्तकियों द्वारा केवल एक ही आंदोलन की पुनरावृत्ति, उनके लेखकत्व को धोखा देती है।

यह संपूर्ण भव्य प्रदर्शन प्राइमा बैलेरीना पर आधारित है: वह वस्तुतः मंच नहीं छोड़ती है, सभी मंचीय उलटफेरों में भाग लेती है। स्वेतलाना ज़खारोवा इस बैले के लिए बनाई गई थीं, मेडोरा की भूमिका उनके ऊपर एक दस्ताने की तरह बैठती है। बैलेरीना की अभिनय क्षमता बिना दबाव के कथानक के लिए आवश्यक भावनाओं को चित्रित करने के लिए पर्याप्त है; गहनों से सजी टुटुस उसके बेदाग फिगर पर परफेक्ट लगती हैं; उसके प्यारे पैर बड़े पैर एडैगियोस और सुरम्य छोटे विवरण दोनों के साथ बहुत आरामदायक हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा ने बेदाग नृत्य किया, आप विवरण में दोष ढूंढ सकते हैं, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से सुंदर। इसके अलावा, कार्य से कार्य तक, सब कुछ अधिक सुंदर होता जा रहा है, ध्यान देने योग्य रूप से शांत हो रहा है, आंदोलनों को फाड़ना बंद कर रहा है और अपनी श्रेष्ठता साबित कर रहा है। सचमुच उसकी कोई बराबरी नहीं थी। और सूखी एकातेरिना शिपुलिना, जिन्होंने नकली जीवंतता के साथ गुलनारा का दूसरा सबसे महत्वपूर्ण भाग प्रस्तुत किया, और कठपुतली नीना कपत्सोवा, जिन्होंने डॉन क्विक्सोट में कामदेव के अपने मुकुट भाग के समान मधुरता से पास डेस एस्क्लेव नृत्य किया, और इससे भी अधिक। तीन ओडालिस्क एकल कलाकार, स्कूली बच्चों की अनिश्चितता के साथ, उनकी विविधताएं फिसल गईं, न केवल चमक सकीं, बल्कि बेहिचक उल्लासपूर्ण प्राइमा के साथ प्रतिस्पर्धा भी कर सकीं।

हालाँकि, स्वेतलाना ज़खारोवा के पास एक योग्य साथी था: बोल्शोई पूर्व-कीव से सगाई करने वाले डेनिस मतविनेको ने काफी स्वाभाविक रूप से प्यार में एक कोर्सेर खेला (यहां तक ​​​​कि एक ग्रीक सफेद स्कर्ट भी पहना), और और भी अधिक स्वतंत्र रूप से नृत्य किया: उसका डरावना बड़ा समुद्री डाकू, तेज घुमाव और उत्कृष्ट जेट सर्कल ने तुरंत डिग्री वी बढ़ा दी सभागारअच्छी तरह से पोषित और परोपकारी से लेकर लापरवाह उत्साहित तक। बेलारूसी किशोर इवान वासिलिव ने पास डेस एस्क्लेव में सफलतापूर्वक नृत्य किया, बोल्शोई का दूसरा अधिग्रहण: पोशाक ने शरीर और प्रशिक्षण की खामियों को छिपा दिया, और उन्होंने प्रसिद्ध रूप से अपनी चालें प्रदर्शित कीं। थिएटर की तीसरी ट्रॉफी, सुंदर आर्टेम शापिलेव्स्की, तीसरे एक्ट के एडैगियो में स्वेतलाना ज़खारोवा के बगल में बहुत अच्छे लग रहे थे, लेकिन बेहतर होगा कि वह बिल्कुल भी नृत्य न करें - बेचारा युवक बिना दाग के दो राउंड नहीं कर सकता। एक शब्द में, बड़े बोल्शोई थिएटर मंडली को अभी भी इस बैले में काम करना है: स्पष्ट रूप से योग्य कलाकारों की तुलना में अधिक भूमिकाएँ हैं।

बोल्शोई का नया "कोर्सेर" अपने भव्य पुनर्स्थापना प्रयोगों के साथ मरिंस्की थिएटर का एक सममित उत्तर है। हालाँकि, मस्कोवाइट जो अपने उत्पाद को एक प्रामाणिक उत्पादन के रूप में प्रस्तुत नहीं करते हैं, वे किसी तरह अधिक ईमानदार दिखते हैं। रीमेक और पुरातनता की अनुकूलता पर प्रयोग को सफल माना जा सकता है: वैज्ञानिक अखंडता का त्याग किए बिना, बोल्शोई ने बॉक्स ऑफिस पर एक उत्कृष्ट हिट का निर्माण किया। केवल एक ध्यान देने योग्य दोष है: यह "ले कॉर्सेयर", अपने विशाल दृश्यों, भव्य कोरियोग्राफिक पहनावा और एकल कलाकारों के नृत्य के दायरे के साथ, बोल्शोई के नए चरण के लिए स्पष्ट रूप से छोटा है। ऐतिहासिक हॉल के सोने के फ्रेम में यह और भी प्रभावशाली लगेगा। इसे पुनर्जीवित करना बाकी है पुराना थिएटरबैले "कॉर्सेर" जितनी ही उच्च गुणवत्ता।

न्यूज़टाइम, 25 जून 2007

अन्ना गोर्डीवा

रूमानियत की जीत

मारियस पेटिपा के बैले ले कॉर्सेयर को बोल्शोई थिएटर में बहाल कर दिया गया है

बाज़ार चौराहे पर सावधानी से रंग-रोगन करके घर, फलों की दुकानें, कालीन और कपड़े बनाए गए हैं। समुद्री डाकू गुफा में - लटकती हुई शक्तिशाली चट्टानें, पाशा के महल में - आकाश तक फैली हुई चित्रित दीवारें। बोल्शोई थिएटर में बैले ले कॉर्सेयर के नए संस्करण की रचना करने वाले एलेक्सी रतमांस्की और यूरी बर्लाका ने सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर कलाकारों को उत्पादन के लिए आमंत्रित किया - दृश्यों का निर्माण बोरिस कमिंसकी द्वारा किया गया था, जो पहले से ही ला बेअडेरे के जीर्णोद्धार में प्रसिद्ध हो गए थे। और मरिंस्की थिएटर में द स्लीपिंग ब्यूटी, वेशभूषा - ऐलेना ज़ैतसेवा (स्लीपर पर भी काम किया)। यह आश्चर्य की बात नहीं है कि उन्हें नेवा-इन के तट पर उपयुक्त लोगों की तलाश करनी थी बड़ा प्रदर्शन"रोमियो और जूलियट" के समय से, शायद, साठ वर्षों तक ऐसा मंचित पैमाना सामने नहीं आया है।

"कोर्सेर" लंबे समय तक प्रदर्शनों की सूची से कभी गायब नहीं हुआ रूसी थिएटर- यह "फिरौन की बेटी" नहीं है, जिसे पिछली सदी के बीसवें दशक में उन्होंने हमेशा के लिए भूलने का फैसला किया और इस फैसले में सफल रहे। 19वीं सदी के मध्य में मारियस पेटिपा द्वारा दोबारा बनाया गया जॉर्जेस माज़िलियर का बैले मौलिक रूप से नष्ट नहीं हुआ था, लेकिन कई निर्देशकों द्वारा इसे संपादित किया गया था ताकि इसमें बहुत कम हिस्सा बचा रहे। कई नृत्य लुप्त हो गए हैं; कथानक ने अपनी सुसंगतता खो दी - प्रदर्शन लगभग एक संगीत कार्यक्रम में बदल गया, जहाँ यह बिल्कुल भी मायने नहीं रखता कि कौन किससे प्यार करता है और कौन किससे नफरत करता है, और जहाँ किसी भी दर्शक को आश्चर्य नहीं होता कि समुद्री डाकू का दास एक समुद्री डाकू के प्रेम युगल में भाग क्यों लेता है और एक भगोड़ा ओडलिस्क। रत्मांस्की और बर्लाका ने बहुत बड़ा काम किया। बर्लाका ने प्रदर्शन के अभिलेखीय रिकॉर्ड (उस संस्करण के जो 1899 में मंच पर थे) को समझा और फिल्म "ए लाइवली गार्डन" में नृत्यों की अद्भुत सुंदरता को बहाल किया; वही नृत्य जो अपरिवर्तनीय रूप से खो गए थे, कोरियोग्राफरों द्वारा मारियस पेटिपा की शैली में शैलीबद्ध किए गए थे।

पहले यह सोचा गया था कि द लिवली गार्डन कोर्सेर का सबसे अच्छा संरक्षित हिस्सा है; लेकिन प्रीमियर के लिए प्रकाशित पुस्तिका में, पेटिपा की पांडुलिपियों के कई पृष्ठ विशेष रूप से गैर-विश्वासियों के लिए पुन: प्रस्तुत किए गए हैं - कलाकारों के स्थान के चित्र के साथ, बैलेरीना के आंदोलनों का वर्णन करने वाले फ्रांसीसी वाक्यांशों के साथ। (यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि यह पुस्तक शोध और प्रकाशन कार्य का एक उदाहरण है।) और अब बैले प्रेमी, उन संगीत प्रेमियों की तरह, जो एक संगीत कार्यक्रम में स्कोर के साथ आते हैं, संबंधित पृष्ठ पर पुस्तिका खोलकर देख सकते हैं कि क्या यह जाता है जैसे कि "लाइव गार्डन" बैलेरीना विकर्ण में, क्या सब कुछ सही ढंग से बहाल किया गया है।

"द लाइवली गार्डन" (पाशा के महल में ओडालिस का नृत्य, जो अपने दासों को स्वर्ग के घंटे के रूप में प्रस्तुत करता है) प्रदर्शन की परिणति में से एक है। कुल मिलाकर चार "आश्चर्यजनक क्षण" हैं: मेडोरा और कॉनराड के पास डी ड्यूक्स ( मुख्य पात्रों- एक युवा ग्रीक महिला, जिसे अभिभावक, जो बड़ी धनराशि से बहकाया गया था, ने हरम में बेचने का फैसला किया, और एक समुद्री डाकू जो उसके साथ प्यार में पड़ गया, लड़की को इस भाग्य से बचाया), "ए लाइवली गार्डन", जिसमें हरे फूलों की क्यारियों के बीच बर्फ-सफ़ेद ट्यूटस में एक कोर डे बैले चमकता है, और एक बैलेरीना इन फूलों की क्यारियों पर छलांग लगाती है, प्रशंसकों के साथ नृत्य करती है (हरम जीवन की एक और तस्वीर, रिकॉर्ड में संरक्षित नहीं है, लेकिन निर्देशकों द्वारा संवेदनशील और उत्कृष्ट शैली में बनाई गई है) ) और, अंत में, प्रसिद्ध अंतिम जहाज़ की तबाही, जिसने पिछली सदी के दर्शकों को विशेष प्रभावों से चकित कर दिया। इस प्रकार, यह स्पष्ट है कि प्रदर्शन, "19वीं शताब्दी के मंचित बैले" के आदर्श द्वारा निर्देशित, जिसमें नर्तक मुख्य रूप से बैलेरिना का समर्थन करते थे और कभी-कभी उन्हें ले जाते थे, सबसे पहले डिजाइन के साथ शानदार सुंदरता से प्रभावित करने की उम्मीद करते हैं, फिर कोर डी बैले पुनर्व्यवस्था की सबसे जटिल ज्यामिति के साथ, उसके बाद - एक प्राइमा बैलेरीना का काम और, अंतिम लेकिन महत्वपूर्ण बात, पुरुषों का नृत्य।

प्रीमियर पर और दूसरे प्रदर्शन के दिन, सब कुछ योजना के अनुसार हुआ: दर्शक दृश्यों के हर बदलाव पर हमेशा हांफते रहे (प्रत्यक्ष विदेशी मेहमानों ने अपनी उंगलियों से निर्धारित जहाजों और गुंबदों की ओर इशारा किया); कोर डी बैले, अपने मिशन को साकार करते हुए, सही समय पर सख्त और राजसी थी, और सही समय पर चालाक थी (हरम में, ओडालिस्क लगभग कैनन नृत्य करते थे, स्कूली लड़कियों की तरह खिलखिलाते थे, और एक दूसरे की तरह संरक्षक द्वारा प्रस्तुत रूमाल फेंकते थे) वॉलीबॉल), और बैलेरिनास - स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लुंकिना - ने स्पष्ट रूप से "सजावट" की भूमिका निभाई। रंगमंच की सजावट, हरम की सजावट - कोई अत्यधिक जुनून नहीं, केवल सावधानीपूर्वक निष्पादित पाठ। उनके साझेदार - डेनिस मतविनेको और यूरी क्लेवत्सोव - ने भी कर्तव्यनिष्ठा और स्पष्टता से काम किया; लेकिन मंच पर केवल उच्च गुणवत्ता वाले कलाकार थे - और कुछ नहीं।

तीसरे दिन सब कुछ बदल गया, जब मारिया अलेक्जेंड्रोवा और निकोलाई त्सिकारिद्ज़े ने मंच संभाला।

बैले से देर से XIXसदी (मैं आपको याद दिलाता हूं कि रिकॉर्ड किया गया संस्करण 1899 है), एक बैले पहले से ही काफी थका हुआ था (जल्द ही, डायगिलेव क्रांति), समृद्ध मनोरंजन के भाग्य का आदी एक बैले, अलेक्जेंड्रोव और त्सिकारिद्ज़े ने, निर्देशकों की इच्छा के विरुद्ध, एक बनाया रोमांटिक बैले.

उनके चरित्र एक-दूसरे में विकसित रुचि का संकेत नहीं देते थे, जैसा कि शिष्टाचार के नियमों के लिए आवश्यक हो सकता है। त्सिकारिद्ज़े अपनी प्रेमिका के पास इतना दौड़ा, कि उसने अपना चेहरा उसकी हथेलियों में दबा दिया, उसे इतना गले लगाया कि यह तुरंत स्पष्ट हो गया: कोई भी उनके बीच खड़ा नहीं होगा - वह मार डालेगा। और निर्देशकों द्वारा उन्हें दिए गए एकमात्र पेस डी ड्यूक्स में, उन्होंने विनम्रतापूर्वक चालें नहीं मापीं - उन्हें उनके सोलोर और उनके अल्बर्ट के समान ही जंगली हवा द्वारा मंच के चारों ओर ले जाया गया था; वह वास्तविक हलचल जो सभी अवधारणाओं को उलट-पुलट कर देती है और केवल एक कृत्रिम बैले थिएटर के अस्तित्व को सही ठहराती है।

वही आवेग, वही ताकत अलेक्जेंड्रोवा में थी, लेकिन थोड़ी सी सहवास के साथ छिड़की गई, जो इस भूमिका के लिए अनिवार्य है। एक लड़की को हरम में बेच दिया गया, लेकिन अपने गंतव्य पर भेजे जाने से पहले मुक्त कर दिया गया, फिर से अपहरण कर लिया गया और फिर भी पाशा को सौंप दिया गया, अपने बंदी प्रेमी को बचाने के लिए मालिक को खतरनाक तरीके से बेवकूफ बनाया - इस लड़की को एक बुजुर्ग सज्जन के साथ फ़्लर्ट करने की क्षमता की आवश्यकता है, लेकिन अलेक्ज़ेंड्रोवा के मामले में, पाशा सबसे आदर्श मूर्ख दिखता है। यह समझना असंभव नहीं है कि यह विशेष लड़की - लगभग अहंकार से मुस्कुरा रही है, लगभग मज़ाक उड़ा रही है - कभी भी किसी समझौते पर सहमत नहीं होगी, यह असंभव है। अलेक्जेंड्रोवा की भूमिका का सबसे अच्छा क्षण "लिटिल कॉर्सेर" है, जो एक पुरुष पोशाक का एक रूप है, जिसमें वह समुद्री डाकुओं की गुफा में नृत्य करती है। यह विश्वास करना आसान है कि ऐसा व्यक्ति आसानी से लुटेरों को तूफान की ओर ले जाएगा; और नृत्य के समापन में, उसका रोना "बोर्ड!", जिससे दर्शक, इस तथ्य के आदी हो गए कि बैले एक शब्दहीन कला है, कांप उठते हैं, काफी आश्वस्त करने वाला लगता है।

जैसा कि मोचलोव्स्की काल से रोमांटिक कलाकारों के लिए होना चाहिए, त्सिकारिद्ज़े और अलेक्जेंड्रोवा सभी कथानकों में इतना विश्वास करते हैं कि सबसे नीरस स्थितियों में भी तर्क और अर्थ उत्पन्न होते हैं। यहां समुद्री डाकुओं की गुफा में, बुरे लुटेरों ने अच्छे डाकू को नींद की गोलियों से जहर दे दिया, और मुख्य पात्र, अप्रत्याशित रूप से अपने प्रिय के लिए, सो जाता है। वे दुष्ट लोग लड़की का अपहरण करने के लिए तैयार हो जाते हैं। स्वेतलाना ज़खारोवा और स्वेतलाना लंकिना दोनों सोते हुए नायक के पास पहुंचे, उसके म्यान से खंजर निकाला और साजिशकर्ताओं के नेता पर वार किया ... और फिर ध्यान से हथियार को वापस नायक के म्यान में डाल दिया। खैर, जाहिरा तौर पर, निर्देशकों ने उन्हें ऐसा बताया। (इससे कोई फर्क नहीं पड़ता कि घायल खलनायक ने उसका हाथ पकड़ लिया, लेकिन बाकी सभी कहीं नहीं गए हैं और अब वे स्पष्ट रूप से लड़की को मरोड़ देंगे; नहीं, नायिकाएं परिश्रमपूर्वक म्यान की तलाश कर रही हैं और उनमें चाकू को समायोजित कर रही हैं।) अलेक्जेंड्रोवा तुरंत हथियार डाल दिया और नायक को झकझोरने लगा: उठो ! स्थिति और सामान्य ज्ञान में बस थोड़ा सा विश्वास - और एक पूरी तरह से अलग तस्वीर प्राप्त होती है।

लोकप्रिय बैले के अन्य सभी पात्रों में से, बीरबंटो की भूमिका में केवल आंद्रेई मर्कुरिएव परिस्थितियों में समान विश्वास में भिन्न हैं (एक उत्कृष्ट, शातिर, क्रोधी और थोड़ा दयनीय खलनायक-षड्यंत्रकारी; जब, मुख्य चरित्र के साथ पहला संघर्ष हारने के बाद) , समुद्री डाकुओं में से एक उसके कंधे पर हाथ रखता है, उसे सांत्वना देने के लिए, वह अपने पूरे शरीर को इतनी तीव्रता से कांपता है कि इस ऐंठन से लहरें पूरे मंच पर जाती हुई प्रतीत होती हैं) और अभिभावक की भूमिका में गेन्नेडी यानिन - विक्रेता नायिका की (नर्तक चालीस की भी नहीं है; नायक सत्तर का होना चाहिए - और ऐसा लिखा है - सारा प्लास्टिक खींचा हुआ है, ऐसा लगता है जैसे हम प्राकृतिक और दिखावटी दोनों तरह की सभी घुरघुराहट सुन रहे हैं)। पहले अभिनय में दास की भूमिका निभाने वालों में से, आंद्रेई बोलोटिन शायद सर्वश्रेष्ठ थे: इस पास डे ड्यूक्स में, जहां कुछ भी खेलने की ज़रूरत नहीं है (वास्तव में, दास खरीदारों को बिक्री के लिए पेश की गई लड़की का परिचय देता है, लेकिन दास की "विशेषताओं" का वर्णन नहीं किया गया है, वह - शुद्ध कार्य), उसका नायक साफ-सुथरा और का प्रतीक था हल्का नृत्य, वह नृत्य, जिसका विचार पहले से ही पुराने बैले की गहराई में कहीं मौजूद है और जल्द ही निजिंस्की को ऊपर उड़ने की अनुमति देगा (वैसे, बोलोटिन निजिंस्की के प्रदर्शनों की सूची में काफी अच्छा दिखता है - वह स्लीपिंग ब्यूटी में एक उत्कृष्ट ब्लू बर्ड है) ).

अंतिम जहाज़ की तबाही की ओर बढ़ रहा जहाज, चरण में प्रवेश करते समय बहुत अधिक गड़गड़ाहट कर रहा है, और यह बहुत स्पष्ट है कि तूफानी लहरों का वीडियो प्रक्षेपण फुले हुए चीरे तक जा रहा है। आपदा पर अभी भी काम किया जाना बाकी है, हालाँकि अब भी यह निश्चित रूप से एक प्रभाव डालता है, खासकर जब पाल टुकड़े-टुकड़े हो गए हों और जहाज टूट रहा हो। अंतिम सलाखों में, मुख्य पात्र तटीय पत्थरों पर चढ़ते हैं, और एक पुरानी तस्वीर से पुन: पेश किया गया पोज़ निर्देशकों पर थोड़ा मुस्कुराता है: मारियस पेटिपा जानता था कि किसी भी बैले और किसी विशेष प्रभाव के बाद, दर्शकों को अभी भी बैलेरीना और प्रीमियर याद है। सौ साल से भी अधिक समय बाद भी स्थिति नहीं बदली है।

वेदोमोस्ती, 25 जून 2007

अन्ना गलायदा

आँखों की दावत के लिए

बोल्शोई थिएटर के "कोर्सेर" ने सभी को प्रसन्न किया

मंडली (अपने कौशल दिखाने के लिए एक जगह है) और जनता दोनों को यह प्रदर्शन पसंद है (यह शाही बैले की विलासिता के बैलेटोमैनियाक सपनों का प्रतीक है)। एलेक्सी रैटमान्स्की और यूरी बर्लाका ने अपने पूर्ववर्तियों की उत्कृष्ट कृतियों को अपने संस्करण में संरक्षित किया और अपना स्वयं का संस्करण बनाया।

"कॉर्सेर" में महारत हासिल करने में बोल्शोई को कई सीज़न लगे। एक पुराने बैले के पुनर्निर्माण के लिए दस्तावेज़ खोजने, पाठ और डिज़ाइन बनाने और समुदाय को आर्थिक रूप से समर्थन देने के लिए भारी प्रयासों की आवश्यकता होती है। डेढ़ सदी पहले, यह स्वयं-स्पष्ट लग रहा था कि बैले जैसी विलासिता शाही दरबार के धन का एक बड़ा हिस्सा खा जाती है। एक टोकरी, जिस पर द लाइवली गार्डन के अंत में एक प्राइमा बैलेरीना को एक सेकंड के एक अंश के लिए फहराया जाता है, एक आधुनिक थिएटर थिएटर के वार्षिक बजट को अवशोषित करने में सक्षम है। प्रदर्शन साढ़े तीन घंटे तक चलता है, और जब समापन में एक विशाल जहाज टूट जाता है और समुद्र के तल में डूब जाता है, तो यह ऐसी तालियाँ बजाता है कि इसमें कोई संदेह नहीं है कि यह इसके लायक है।

मशीनरी का चमत्कार मुख्य आकर्षणों में से एक है जिसने पेटिपा के समय में कोर्सेर के खुशहाल जीवन को सुनिश्चित किया। उन्होंने बायरन की कविता पर आधारित अपने बैले का मंचन उस समय किया जब जनता रूमानियत की इस लोकप्रिय कृति को भूल चुकी थी। पेटिपा ने बॉक्स ऑफिस पर सफल बैले को नए रुझानों के अनुसार ढालना शुरू किया - दर्शकों की समझ में, वह अपने बैलेरिना के लिए विविधताओं की रचना करने में किसी से कम प्रतिभाशाली नहीं थे। कोरियोग्राफर ने कलाकारों पर दांव लगाया। पेटिपा ने कॉर्सेर को पांच बार बनाया और प्रत्येक नर्तक को एक कॉर्पोरेट नंबर दिया। समय के साथ, प्रदर्शन में बायरन की कविता के साथ बहुत कम समानता रही - दास मेडोरा और कॉर्सेज़ के नेता कॉनराड की दुर्भाग्य का ढेर, जो उसके साथ प्यार में था, अधिक से अधिक अकल्पनीय हो गया।

संभवतः, यह लिब्रेटो की अप्रतिरोध्य शिथिलता के कारण ही था कि पेटिपा की मृत्यु के बाद, ले कॉर्सेयर ने जनता के दिलों पर अपनी पकड़ खो दी। हालाँकि, एक प्रदर्शन के लिए कोरियोग्राफिक उत्कृष्ट कृतियों की अकल्पनीय एकाग्रता (पेटिपा के किसी भी बैले में अब ऐसा नहीं है) ने उन्हें पूरी तरह से नष्ट नहीं होने दिया। "कोर्सेर" लगभग मंच से गायब नहीं हुआ और नए निर्देशकों के सुधार प्राप्त करना जारी रखा। हालाँकि, पेटिपा के अन्य बैले: ला बायडेरे, स्लीपिंग ब्यूटी और रेमोंडा के साथ मिली सफलता के आसपास भी कभी नहीं पहुंचे।

बोल्शोई में द कोर्सेर के निर्माण में, रत्मांस्की और बर्लाका ने पेटिपा पद्धति को अपनाया और स्वाद को ध्यान में रखने की कोशिश की आधुनिक जनता. लेकिन मुख्य कार्य XIX सदी के उत्तरार्ध के "कॉर्सेर" पर लौटना था। भाग्य ने स्वयं उनसे आधे रास्ते में मुलाकात की: संयोग से उन्हें 1899 में पेटिपा के अंतिम संस्करण के एवगेनी पोनोमेरेव द्वारा दृश्यों का लगभग पूरा सेट मिला, वेशभूषा के 50 रेखाचित्र मिले। 1890 मॉडल के इवान वसेवोलोज़्स्की के डिजाइन में मरिंस्की थिएटर में स्लीपिंग ब्यूटी की बहाली के बाद, विलासिता से आंखों को अंधा करना पहले से ही मुश्किल है, लेकिन आधुनिक मंच डिजाइनर बोरिस कमिंसकी तालियां बजाने में कामयाब रहे, आकाश प्राच्य बाज़ार बहुत प्रभावशाली है, पाशा के हरम में फव्वारे बहुत चमकदार हैं।

रत्मांस्की और बर्लाका ने, बहुत सारी अभिलेखीय सामग्रियों की खोज करने के बाद भी, अपने प्रदर्शन को प्रामाणिक कहने से इनकार कर दिया, यदि केवल इसलिए कि बैले कोरियोग्राफी को रिकॉर्ड करने के लिए जीवित प्रणाली बहुत अपूर्ण है, यह केवल नृत्य के संदर्भ बिंदुओं को ठीक करता है और उन लोगों के लिए डिज़ाइन किया गया है जो सीखने की नहीं, पाठ को याद रखने की जरूरत है। आजकल, नृत्य की तकनीक के बारे में बहुत ही विचार बदल गए हैं, और पैंटोमाइम जैसा पुराने प्रदर्शन का ऐसा महत्वपूर्ण घटक पूरी तरह से गायब होने के करीब है। मानव आकृति के अनुपात के साथ-साथ, वे कपड़े भी बदल गए जिनसे वेशभूषा सिल दी जाती है, इसलिए, दृश्यों के विपरीत, जीवित रेखाचित्रों के अनुसार भी उन्हें "शाब्दिक रूप से" पुन: पेश करना असंभव है।

और फिर भी नया ले कॉर्सेयर स्पष्ट रूप से पेटिपा के पुराने बैले का निकटतम ज्ञात रिश्तेदार है। इस उत्पादन में कोई भी नौसिखिया बर्लाका द्वारा बहाल किए गए "लाइव गार्डन" की मनमोहक सुंदरता की सराहना करने में सक्षम है, जिसमें 68 बच्चे, वयस्क नर्तक और नर्तक काले विग और बर्फ-सफेद वेशभूषा में समूह बनाते हैं जो वर्सेल्स पहनावा को संदर्भित करते हैं। और पेशेवर इस एहसास से रेचन की ओर प्रेरित होते हैं कि यह भव्य रचना केवल सात चरणों के विभिन्न संयोजनों पर टिकी हुई है। एक और आश्चर्य की बात यह है कि एक दर्पण में सेट किया गया "छोटा" पहनावा पास डेस इवेंटेल्स है, जो रैटमैनस्की द्वारा एक कलाप्रवीण शैली है, जिसके लिए ले कॉर्सेयर क्लासिक्स के संपादन में उनकी पहली फिल्म बन गई।

पेटिपा के बैले की अभूतपूर्व सादगी को पुन: प्रस्तुत करना अविश्वसनीय रूप से कठिन है। और पूरी मंडली ने प्रीमियर में कार्य का पूरी तरह से सामना नहीं किया। लेकिन इस प्रदर्शन में असाधारण रूप से कई सफल प्रदर्शन हैं: द लाइवली गार्डन में दिग्गज चिनारा अलीज़ादे और अन्ना तिखोमीरोवा से, नकल के हिस्सों के नायाब कलाकार गेन्नेडी यानिन से, जिन्होंने "गुलाम व्यापारी" लैंकेडेम के साथ अपने रंगीन संग्रह को शानदार ढंग से दोहराया। फोर्बाना में मास्को की विशेषता बैलेरिनास अन्ना एंट्रोपोवा की परंपरा जारी रखते हुए एकातेरिना शिपुलिना और एंड्रे मर्कुरिएव, जो अपना लाए गौण वर्णगुलनारू और बीरबांटो।

लेकिन फिर भी, जैसा कि पेटिपा के साथ होना चाहिए, ले कॉर्सेयर एक बैलेरीना का बैले है। और नए मॉस्को उत्पादन में, यह स्वेतलाना ज़खारोवा है। मेडोरा की भूमिका में, जिसके लिए सशर्त अभिनय अनुभव और अंतहीन बैले प्रतिभा की आवश्यकता होती है, ज़खारोवा की कोई बराबरी नहीं है। वह निडरता से उन सभी कोरियोग्राफिक चोटियों को लेती है जो पेटिपा ने आधी सदी तक अपने पसंदीदा बैलेरिना के लिए बनाई थीं। उन्होंने अपने "कोर्सेर" को 19वीं सदी के उत्तरार्ध की प्रदर्शन शैली के मानक में बदल दिया। ज़खारोवा ने इसे 21वीं सदी के मानक के रूप में नृत्य किया।

इज़वेस्टिया, 26 जून 2007

स्वेतलाना नाबोर्शिकोवा

उन्नीसवीं सदी के समुद्री डाकू

बोल्शोई थिएटर ने समुद्री लुटेरों के बारे में एक पुरानी कहानी को पुनर्जीवित किया

1856 में, संगीतकार एडोल्फ एडम और कोरियोग्राफर जॉर्जेस माज़िलियर का काम पेरिस ग्रैंड ओपेरा की जनता द्वारा देखा गया था। दो साल बाद, "कोर्सेर" सेंट पीटर्सबर्ग में दिखाई दिया। तब से, समुद्री डाकुओं और खूबसूरत दास लड़कियों के बारे में आग लगाने वाली कहानी ने रूस और दुनिया के दृश्यों को नहीं छोड़ा है, और इस वर्ष को सही मायने में "कोर्सेर-बेयरिंग" कहा जा सकता है। फ्रांसीसी जीन-गुइल्यूम बार्ट ने येकातेरिनबर्ग में, चेक इवान लिस्चका ने बवेरियन बैले में इस प्रदर्शन का मंचन किया और अब, सीज़न के अंत में, मॉस्को की उपलब्धि को सार्वजनिक कर दिया गया।

बोल्शोई में कॉर्सेर कोरियोग्राफर एलेक्सी रैटमान्स्की और यूरी बर्लाका, कलाकार बोरिस कामिंस्की (दृश्यांकन), एलेना ज़ैतसेवा (वेशभूषा), दामिर इस्मागिलोव (प्रकाश) और कंडक्टर पावेल क्लिनिचव का संयुक्त उत्पादन है। मारियस पेटिपा का सेंट पीटर्सबर्ग संस्करण, दिनांक 1899, पर आधारित है, लेकिन इसका मतलब यह नहीं है कि हमने वह संस्करण देखा जिसकी हमारे परदादाओं ने प्रशंसा की थी। मंच निर्देशकों ने उन विवरणों और मौखिक परंपराओं को पुन: प्रस्तुत किया जो हमारे पास आए हैं, लेकिन बाकी को नए सिरे से, "प्राचीन" तरीके से रचा गया था। परिणामी मिश्रण लेखक की जानकारी है। युग का इत्र नहीं, जैसा कि प्रसिद्ध "प्रामाणिकवादी" पियरे लैकोटे ने अपनी रचनाओं में बताया है, बल्कि पुरानी और नई सुगंधों का मिश्रण है। एक पुरानी बोतल में भरा हुआ - एक "बड़े" बैले के आकार का - उत्पाद बहुत आकर्षक दिखता है और निस्संदेह, मांग में होगा। नृत्य, मूकाभिनय और उनके संकर (जिसे पुराने प्रदर्शनों में दृश्य डांसांटे कहा जाता था) पहले से ही बहुत सामंजस्यपूर्ण रूप से संयुक्त हैं।

नृत्यों में - अच्छे और अलग - "द लिवली गार्डन" उत्कृष्ट है, जिसे 1917 के बाद पहली बार पेटिपा की कल्पना के अनुसार दिखाया गया था। उस्ताद ने, वर्सेल्स के पार्कों, चैंप डे मार्स पर सैन्य परेड और लियो डेलिबेस के सबसे नाजुक संगीत से प्रेरित होकर, सात आंदोलनों और कई आंदोलनों की 20 मिनट की रचना बनाई। यह मार्शमैलो की तरह एक हवादार तमाशा निकला, जहां पुष्पमालाओं और फूलों की क्यारियों के बीच हरम की लड़कियां फड़फड़ा रही थीं। न्यूनतम सोवियत "गार्डन" के आदी एक बैलेटोमैनियाक के लिए, यह "मोहम्मद का स्वर्ग" (जैसा कि वायलिन ट्यूटर में दृश्य कहा जाता था) एक आश्चर्यजनक प्रभाव डालता है। इसी तरह की भावनाओं को ख्रुश्चेव के निवासियों द्वारा अनुभव किया जाना चाहिए, जो शाही कक्षों में आए थे।

हमारा समकालीन लंबे समय से गायब "सेमाफोर" पैंटोमाइम की प्रचुरता से हैरान है। इसके साथ विस्तृत परिचय के लिए, कार्यक्रमों में सबसे सामान्य इशारों की व्याख्या के साथ एक पुस्तिका डालना अच्छा होगा। इसके अलावा, "बातचीत" के बीच जिज्ञासु भी हैं। उदाहरण के लिए, यहां एक पुराने बैले इरोटिका का उदाहरण दिया गया है।

समुद्री डाकू कोनराड सोफे की ओर इशारा करता है, फिर अपना हाथ सुंदर मेडोरा की ओर बढ़ाता है, उसके कंधों को गले लगाता है और संयोजन के अंत में, अपने हाथ की धार को गले पर चलाता है। इसका मतलब यह है: "यदि तुम मुझसे प्यार नहीं करते, तो मैं खुद को मार डालूंगा।" जवाब में, चुलबुली लड़की अपनी बाहें फैलाती है ("यहाँ, अभी?"), अपना सिर हिलाती है ("मुझे इसमें संदेह है ..."), जिसके बाद वह आकर्षक कदम उठाने लगती है। थका हुआ कोनराड सपेरे को बिस्तर पर खींच लेता है, लेकिन मेडोरा को अपने प्रिय को गले लगाने की कोई जल्दी नहीं है और, सोफे पर खड़े होकर, अपने पैर को अरबी मुद्रा में उठाती है। एक अनुशासित नायक उसे हैंडल से पकड़ता है और पानी की बोतल के पास बिल्ली की तरह घूमता है।

घमंडी गुलाम फिर भी कोनराड की बाहों में गिर जाता है, लेकिन बाद में - एक जहाज़ की तबाही के दृश्य में, जिसने पिछली सदी के दर्शकों को रोमांचित कर दिया। कॉन्स्टेंटिन सर्गेइविच स्टैनिस्लावस्की ने स्वीकार किया कि "चित्रित कैनवास का उग्र समुद्र, एक डूबता हुआ नकली जहाज, जीवित पानी के दर्जनों बड़े और छोटे फव्वारे, समुद्र के तल पर तैरती मछली और एक विशाल व्हेल" ने उसे "शरमा दिया, पीला पड़ गया" , पसीना बहाओ या आँसू बहाओ।"

उस सूची से जिसने मॉस्को आर्ट थिएटर के संस्थापक को प्रभावित किया नया संस्करणजहाज के साथ कैनवास छोड़ दिया। आप अधिकतम विनम्र तालियाँ बजाकर ही उन्हें जवाब दे सकते हैं। बड़े अफ़सोस की बात है। एक उज्ज्वल दृश्य के लिए एक आकर्षक निष्कर्ष की आवश्यकता होती है, खासकर जब से आधुनिक मंच प्रौद्योगिकियां ऐसा करने की अनुमति देती हैं।

तीन प्रीमियर प्रदर्शनों में, तीन कलाकार उपस्थित हुए, और महिलाओं ने, एक पुरानी परंपरा के अनुसार, अथक नृत्य किया। सबसे खूबसूरत मेडोरा स्वेतलाना ज़खारोवा थीं, जिन्होंने त्रुटिहीन रेखाएँ दिखाईं। सबसे मर्मस्पर्शी स्वेतलाना लुनकिना हैं, जिन्होंने लड़कियों जैसी शर्म के साथ बैलेरीना के आत्मविश्वास को नरम कर दिया। सबसे स्थायी मारिया अलेक्जेंड्रोवा हैं, जिन्होंने लगभग सभी तकनीकी बाधाओं को पार कर लिया है। उनके कोनराड्स का हिस्सा - क्रमशः डेनिस मतविनेको, यूरी क्लेवत्सोव और निकोलाई त्सिकारिद्ज़े - को एक पास डे ड्यूक्स मिला। बाकी समय, पेटिपा की इच्छा के अनुसार, पुरुषों ने नकल की और पोज़ दिए।

मारियस इवानोविच स्वयं, अपने संस्मरणों के अनुसार, पैंटोमाइम में "पूरी तरह से अविस्मरणीय और विकिरणित चुंबकीय धाराएँ थे।" हमारे नायक अभी तक ऐसी स्थिति में परिपक्व नहीं हुए हैं, लेकिन उनके पास सीखने के लिए कोई है। अभिनय चुंबकत्व का पाठ गेन्नेडी यानिन द्वारा दिया जा सकता है। सर्वश्रेष्ठ हास्य अभिनेताबोल्शोई थिएटर एक बुजुर्ग व्यापारी के एक छोटे से हिस्से में सामने आया और स्पष्ट रूप से साबित कर दिया कि बड़े अभिनेताओं के लिए छोटी भूमिकाएँ नहीं होती हैं।

समाचार पत्र, 26 जून 2007

यारोस्लाव सेडोव

समुद्री डाकू चिल्लाया

बोल्शोई थिएटर में बैले "कॉर्सेर" का प्रीमियर

रूस के बोल्शोई थिएटर ने सीज़न का अंत पुराने बैले ले कॉर्सेयर के नए मंचन के साथ किया, जिसकी इस सीज़न में सचमुच काफी मांग थी। जनवरी में, इस प्रदर्शन के एक समान पुनर्निर्माण ने बवेरियन ओपेरा का ध्यान आकर्षित किया। कुछ महीने पहले, पेरिस ओपेरा, जीन-गिलाउम बार के प्रीमियर द्वारा येकातेरिनबर्ग में ले कॉर्सेयर का बड़े धूमधाम से मंचन किया गया था। और अगले सीज़न की शुरुआत तक क्रेमलिन बैले यूरी ग्रिगोरोविच का एक अद्यतन संस्करण दिखाएगा।

शायद "कॉर्सेर" में रुचि का कारण "समुद्री डाकू" था कैरिबियन", याद दिलाते हुए बैले दुनियाकि उसके पास 100 वर्षों से भी अधिक समय से अपना समुद्री डाकू है। या शायद फ्रांस में रूसी संस्कृति का आगामी विनिमय वर्ष और रूस में फ्रांसीसी संस्कृति का वर्ष। इस घटना के साथ मेल खाने के लिए, कॉर्सयर के पुनरुद्धार के साथ मेल खाना सबसे उपयुक्त है - अंतिम कार्यसंगीतकार एडोल्फ एडम, गिजेल के लेखक, जो न केवल बैले रूमानियत का शिखर बन गया, बल्कि रूसी और फ्रांसीसी संस्कृतियों की बातचीत का प्रतीक भी बन गया।

"कोर्सेर" भी इस तरह की बातचीत का एक उदाहरण के रूप में काम कर सकता है। 1856 में पेरिस ओपेरा में उपस्थित होकर, वह कई परिवर्तनों से गुज़रे। उनमें से सर्वश्रेष्ठ फ्रांसीसी नर्तक और कोरियोग्राफर मारियस पेटिपा द्वारा बनाए गए थे, जिन्होंने आधी शताब्दी तक सेंट पीटर्सबर्ग में काम किया और रूसी शास्त्रीय बैले का निर्माण किया। ले कॉर्सेयर में कॉनराड की भूमिका पेटिपा के प्रदर्शनों की सूची में सर्वश्रेष्ठ थी। 1858 में, इसी भूमिका में उनकी मुलाकात सेंट पीटर्सबर्ग मंच पर एडम के गिजेल नृत्य के निर्माता जूल्स पेरोट से हुई। पेरौल्ट ने अपने लाभकारी प्रदर्शन के लिए ले कॉर्सेयर को पुनर्जीवित किया और स्वयं सीड पाशा की भूमिका निभाई। कॉनराड की भूमिका में, मारियस पेटिपा ने एक नर्तक के रूप में मंच को अलविदा कहा, और बाद में ले कॉर्सेयर के अपने सेंट पीटर्सबर्ग प्रस्तुतियों में शानदार शास्त्रीय कलाकारों की रचना की।

ये एपिसोड, जो कॉर्सेर के सभी बाद के संस्करणों में एक या दूसरे तरीके से संरक्षित थे, बन गए संदर्भ बिंदुबोल्शोई थिएटर में प्रदर्शन। निर्देशक अलेक्सेई रतमांस्की और यूरी बर्लाका (रूसी बैले मंडली व्याचेस्लाव गोर्डीव के अभिनेता, जो लंबे समय से अध्ययन के शौकीन रहे हैं) पुरानी कोरियोग्राफी) पेटिपा के संग्रह और कोरियोग्राफर के जीवन के दौरान बनाई गई उनकी कोरियोग्राफी की रिकॉर्डिंग का अध्ययन किया। पीटर्सबर्ग थिएटर अभिलेखागार ने बोरिस कमिंसकी और एलेना ज़ैतसेवा के निर्देशन में बहाल किए गए दृश्यों और वेशभूषा के रेखाचित्र प्रदान किए। पेटिपा की शैली का पालन करने का प्रयास करते हुए, निर्देशकों ने छूटे हुए दृश्यों की रचना स्वयं की।

मुख्य पात्र मेदोरा की पार्टी, जिसके चारों ओर समुद्र की गोद में नाचता हुआ एक मोटली नृत्य, अब तक ज्ञात सभी संस्करणों की तुलना में वर्तमान ले कॉर्सेयर में कहीं अधिक व्यापक और थका देने वाला निकला। हालाँकि, बोल्शोई थिएटर की प्राइमा बैलेरीना स्वेतलाना ज़खारोवा कलाप्रवीण नृत्य अंशों को अतिरिक्त श्रेणी के संगीतकारों की तरह आसानी से और कलात्मक रूप से प्रस्तुत करती हैं - प्रसिद्ध पर जोहान स्ट्रॉस के पोल्का और वाल्ट्ज के साथ नए साल के संगीत कार्यक्रमवियना फिलहारमोनिक।

ज़खारोव-मेडोरा अपने प्रिय कॉर्सेर कोनराड को कलाप्रवीण डेनिस मतविनेको के शानदार प्रदर्शन में आकर्षित करते हैं, न कि पारंपरिक नकल सहवास के साथ, बल्कि नृत्य की कलात्मकता के साथ। धीमी एडैगियोस में उसकी आकर्षक प्लास्टिक लाइनें और फिलाग्री सजावट के साथ चमकती छोटी तेज गति इस बार उत्सव की ऊर्जा और चालाक आकर्षण से भरी हुई है जो बैलेरीना के हर आंदोलन के साथ चमकती है।

मुख्य चरित्रमंच पर शास्त्रीय नृत्यों, सुरम्य विशिष्ट नृत्यों, खेल दृश्यों और प्रसिद्ध अंतिम जहाज़ की तबाही जैसे शानदार प्रभावों की एक भव्य परेड द्वारा तैयार किया गया। दुर्भाग्य से, मारियस पेटिपा की बड़े पैमाने की रचना द लाइवली गार्डन, जहां कोर डी बैले समूह बगीचे की भूलभुलैया बनाने वाले नकली लॉन के बीच नृत्य करते हैं, अभी भी बोल्शोई थिएटर के नए चरण के आकार से बाधित है। और ओडालिस्क की प्रसिद्ध शास्त्रीय तिकड़ी के गुणी एकल इन भागों के लिए चुने गए कलाकारों के लिए दुर्गम साबित हुए। लेकिन एक गुलाम और एक गुलाम की जोड़ी में, आकर्षक नीना कपत्सोवा और मनमौजी इवान वासिलिव खोए नहीं हैं। और गुलनारा की भूमिका में, जो मुख्य पात्रों को सैयद पाशा की कैद से भागने में मदद करती है, एकातेरिना शिपुलिना जीवंतता, हास्य, रोमांचक महिला आकर्षण और नृत्य कला से आकर्षित करती है।

संस्कृति, 28 जून 2007

ऐलेना फेडोरेंको

फ़िलिबस्टर के लिए सोलो: सभी बोर्डिंग!

बोल्शोई थिएटर में नया पुराना "कोर्सेर"।

मरिंस्की और बोल्शोई थिएटरों के बीच कलात्मक विवाद सदियों से चला आ रहा है। इतिहास में ऐसी एक भी घटना नहीं है, जो सेंट पीटर्सबर्ग क्षेत्र में घटित होने के कारण मास्को के प्रति प्रतिक्रिया उत्पन्न न हुई हो। कुछ साल पहले, मरिंस्की थिएटर उत्कृष्ट कृतियों को पुनर्स्थापित करने, फैशनेबल प्रामाणिकता का जवाब देने में दिलचस्पी लेने लगा और स्लीपिंग ब्यूटी और ला बेअडेरे जारी किया। मॉस्को ने विराम लगाया और एडॉल्फ एडम के संगीत के लिए "कॉर्सेर" जारी किया। एक महत्वपूर्ण अंतर के साथ - उसने बैले को पुनर्निर्माण नहीं कहा, बल्कि और अधिक चुना सटीक परिभाषा- स्टाइलिंग। इस प्रकार, संभावित हमलों से खुद को बचाएं।

विशाल तीन-अभिनय बैले को कई रिहर्सल में दिखाया गया, जिसे सभी बैले लोगों ने देखा, जिन्होंने फैसला सुनाया: "प्रभावशाली, लेकिन उबाऊ और खींच लिया।" इसके विपरीत, प्रीमियर आकर्षक निकला, और पूर्वानुमानों के विपरीत, इस अच्छी तरह से तैयार बैले के आकर्षण के आगे झुकना असंभव नहीं था। बैले सुंदर है, कई अलग-अलग नृत्यों के साथ, रचना की उत्कृष्ट सादगी के साथ मनोरम, नाटकीयता से समृद्ध, और, इसके अलावा, निश्चित रूप से विरोधाभासी है। इसने मुझे चौंका दिया कि अधिकांश "शैलीकरण" अनुभवहीन नहीं लगता। उदाहरण के लिए, "द कॉर्सेर" में स्वर्ग की एक छवि है - दृश्य "द लाइवली गार्डन" और नरक - "द स्टॉर्म एंड द शिपव्रेक"। लेकिन इसे "सफेद" और "काला" नहीं माना जाता है। स्वर्ग के अंदर, कठिन रिश्ते हैं (महिलाएं जिज्ञासु और ईर्ष्यालु होती हैं: सुल्ताना ज़ुल्मा ओडालिस्क लाती है, गुलाम गुलनारा शरारती है, और ग्रीक महिला मेडोरा पाशा के दावों का विरोध करती है)। और नरक "निराशाजनक" नहीं है - आखिरकार, नायक बच जाते हैं। जब वे 19वीं शताब्दी के मध्य में लॉर्ड बायरन की लोकप्रिय कविता पर आधारित जोसेफ माज़िलियर द्वारा रचित ले कॉर्सेयर के पेरिस प्रीमियर में भाग गए थे।

वास्तव में, "कोर्सेर" एक आदर्श साहसिक श्रृंखला है (प्रेम और अपहरण, स्वतंत्रता के लिए संघर्ष और विषाक्तता - एक वास्तविक समुद्री डाकू कहानी, भले ही कैरेबियन की नहीं), जो इसके अस्तित्व के दौरान रची गई थी। रूस ने फ़्रेंच प्रीमियर का आयोजन किया, और पेटिपा ने अपना पूरा जीवन ले कॉर्सेर को अपने बैले जीवन की पुस्तक के रूप में पूरा करने में बिताया। ले कॉर्सेयर से कोई यह अनुमान लगा सकता है कि इस फ्रांसीसी का बैले इतिहास कैसे विकसित हुआ, जो रूसी बैले का इतिहास बन गया। पेटिपा, पहली बार से बहुत दूर, लेकिन कई बदलावों के माध्यम से, एक घातक पहेली - बैले प्रदर्शन की शाही भव्य शैली - को एक साथ रखा। और फिर "कोर्सेर" के साथ भी लगभग वैसा ही हुआ, उदाहरण के लिए, घरेलू बुद्धिजीवियों के जीवन के साथ, जो आरामदायक कार्यालयों की शांति से जानलेवा सांप्रदायिक समानता की ओर स्थानांतरित हो गए। कथानक अधिकाधिक आदिम होता गया; वेशभूषा और दर्शनीय स्थलों की विलासिता धूमिल हो गई, मशीनरी धीरे-धीरे नष्ट हो गई, और अथाह और उदार शाही खजाना अब अस्तित्व में नहीं रहा; मूकाभिनय को कम से कम कर दिया गया ताकि नृत्य का दुश्मन न बन जाए, जब तक कि इसे बिल्कुल पुरातन घोषित नहीं कर दिया गया (और इसके बिना, कोर्सेर कहीं नहीं है!)। लेकिन फ़िलिबस्टर्स के बारे में बैले का जीवित रहना तय था: वे ऐसे नृत्यों द्वारा बचाए गए थे जो किसी भी बेतहाशा कल्पना को चौंका देते हैं। उन्होंने हमेशा सभी को आकर्षित किया, लेकिन 20वीं शताब्दी में उन्होंने एक सामंजस्यपूर्ण समग्रता का गठन नहीं किया। चूंकि प्रदर्शनों की सूची को प्रभावित करने का अधिकार रखने वाले हर व्यक्ति ने समझा कि बैले ने अपने पूर्ववर्ती के आगे घुटने नहीं टेके, और अपना स्वयं का संस्करण पेश किया। पिछली शताब्दी के दौरान "कोर्सेर" के साथ क्या हुआ, इसका वर्णन एक अलग ग्रंथ में किया जा सकता है। आधारशिलाएं - नृत्य - प्रतियोगिताओं और उत्सवों द्वारा अलग कर दी गईं, हालांकि, उनके लिए धन्यवाद, उन्हें संरक्षित किया गया था। लेकिन बिल्कुल अर्थहीन तरीके से. कुछ साल पहले, प्रतियोगिता में ले कॉर्सेयर के पेस डी ड्यूक्स को याद करते हुए, मैंने अपने छापों में विविधता लाने और यह पता लगाने का फैसला किया कि युवा कलाकार इतिहास में क्या नृत्य कर रहे हैं। कुछ ही उत्तर दे सके।

सभी जीवित दुर्लभ वस्तुएँ, बोल्शोई थिएटर के कलात्मक निर्देशक अलेक्सी रत्मांस्की और यूरी बर्लाका, जिन्हें क्लासिक्स के प्रति उनके सावधानीपूर्वक ध्यान में एक से अधिक बार देखा गया है (इतने वर्षों के बाद केवल नवजात शिशु ही शाब्दिक सटीकता के बारे में बात कर सकते हैं), ने उन्हें एक साथ रखने का फैसला किया। , यदि संभव हो, तो उन्हें परतों से साफ़ करें और उन्हें अतिसूक्ष्मवाद से थक चुके बैले जगत को शानदार शाही शैली की दुर्लभता दिखाएं, जैसा कि शिक्षित लोगों को लगता है। तो अद्भुत स्टाइलिस्ट बर्लाक ने खोए हुए कनेक्शन को बहाल किया, और चतुर कोरियोग्राफर रतमांस्की ने, बिना किसी सीम और सिलवटों के, "पेटिपा के तहत" नए चरणों की रचना की।

उबले हुए काम का फल मिला: स्कोर पेरिस में मिला, पोशाक डिजाइन - सेंट पीटर्सबर्ग में, कोरियोग्राफी निर्देशक द्वारा रिकॉर्ड की गई मरिंस्की थिएटरनिकोलाई सर्गेव (हालांकि संकेतन विसंगतियों की अनुमति देता है) - हार्वर्ड में, और मॉस्को ने बख्रुशिन संग्रहालय के फोटो अभिलेखागार के साथ बहुत कुछ पुष्टि की।

प्रोग्राम को देखे बिना परिणामी "कोर्सेर" की क्रिया को पढ़ना आसान है। खैर, वास्तव में, कौन नहीं समझता कि इसहाक लैंकडेम जीवित वस्तुओं का व्यापार करता है। गेन्नेडी यानिन ने लालच की सभी पीड़ाओं को स्पष्ट रूप से व्यक्त किया है: कैसे कोई सौंदर्य मेडोरा को बेचना नहीं चाहता - उसके संग्रह का मुख्य हीरा, लेकिन सैयद पाशा (एलेक्सी लोपारेविच) द्वारा पेश किए गए खजाने बहुत आकर्षित करते हैं! सभी "पैंटोमाइम" पात्र सुरम्य हैं, लेकिन कुछ समय के लिए वे मेकअप द्वारा "बचाए" गए हैं जो मान्यता से परे बदलता है और अद्भुत वेशभूषा (न केवल अनुसंधान कौशल द्वारा बहाल किया गया है, बल्कि ऐलेना ज़ैतसेवा की कल्पना द्वारा सोचा गया है): अभिनय की जीवंतता भविष्य के प्रयासों का विषय है।

वैसे, नृत्य करने वाले एकल कलाकारों ने भी पुष्टि की कि मूकाभिनय संवाद एक खोई हुई कला है। नृत्यों में वे बहुत अधिक जैविक थे, सौभाग्य से, कोर्सेर में कई नृत्य हैं। नृत्य विलासिता में, बैलेरीना शासन करती है। स्वेतलाना ज़खारोवा, जो हाल ही में राज्य पुरस्कार की विजेता बनीं, और मेडोरा की भूमिका ने एक-दूसरे को पाया। ज़खारोवा ने ऐतिहासिक क्षण की गंभीरता के बारे में जागरूकता के साथ प्रीमियर का नेतृत्व किया, नाटकीय एनीमिया और अतिरंजित अभिनय दोनों से बचने में कामयाब रही - दो चरम सीमाएं जो इस अविश्वसनीय की कई पिछली छवियों की विशेषता हैं सुंदर बैलेरीनाएक बेदाग छवि के साथ. वह चमत्कारिक ढंग से "लिटिल कॉर्सेर" नृत्य करती है, जो एक आदमी की पोशाक में समुद्री डाकुओं के कुटी में छिपी हुई है, महत्वपूर्ण रूप से और व्यापक रूप से पूरी भूमिका निभाती है। मेडोरा - एक थकाऊ हिस्सा, पूरे बैले के माध्यम से एक जटिल प्लास्टिक विकास में गुजरता है, बैलेरीना हर क्रिया में नृत्य करती है, मुश्किल से वेशभूषा बदलने का समय देती है - ज़खारोवा ने निस्संदेह प्रस्तुत किया।

लेकिन कोनराड के लिए नृत्य पहले अभिनय में ही समाप्त हो जाता है - मेडोरा के साथ पेस डी ड्यूक्स के बाद, उसे अभिनय के उत्साह में "अलग होने" का अवसर मिलता है। डेनिस मतविनेको, जिन्होंने बोल्शोई के कई प्रदर्शनों में गरिमा के साथ नृत्य किया है, लोकप्रिय समुद्री डाकू थीम में एक और छवि पेश करते हुए, खुशी के साथ करते हैं। नर्तक पूरी तरह से कल्पना करता है और ब्लॉकबस्टर के महान डाकू फ्रीमैन की भावना को पूरी तरह से व्यक्त करता है।

प्रत्येक क्रिया की परिणति पेटिपा ने विस्तृत नृत्य रचनाएँ बनाईं, नए प्रदर्शन के रचनाकारों ने बहस नहीं की। पास डे डे मेडोरा और कोनराड ज़खारोव और मतविनेको ने नृत्य किया, हालांकि त्रुटिहीन नहीं, लेकिन एक उत्कृष्ट सजावट के रूप में कार्य किया वास्तुशिल्प पहनावा. दासों का नृत्य (पास डेस एस्क्लेव्स) नीना कपत्सोवा द्वारा प्रस्तुत किया गया था - उपहास की सर्वोत्तम परंपराओं में, और उड़ने वाले गुणी इवान वासिलिव, जिन्हें पहचानना मुश्किल था - इसलिए उन्होंने अपना मेकअप और पोशाक बदल दी।

पहले से नामित "लाइव गार्डन" दूसरे अधिनियम का केंद्र है। जिन लोगों ने नहीं देखा है उनके लिए फव्वारों, फूलों की क्यारियों, झाड़ियों, मालाओं से सजे मंच पर 68 नृत्य कलाकारों और बच्चों की कल्पना करना मुश्किल है। इस विचित्र वर्साय ज्यामिति को साकार करने के लिए, बूढ़े पेटिपा को अपने हाथों में एक शासक के साथ, फूलों की क्यारियों के बीच एक संकीर्ण रास्ते पर एक मुद्रा से दूसरी मुद्रा में जाने के लिए नर्तक की संभावनाओं की गणना करते हुए, मिस-एन-दृश्यों की पुनर्व्यवस्था बनानी पड़ी। या एक आभूषण (मंच पर रखी माला) के केंद्र से दूसरे आभूषण पर कूदें। पेटिपा के इन सूत्रों-चित्रलिपि वाले पत्रक अभिलेखीय दस्तावेजों में से एक थे। जकड़न (नए मंच पर, कलाकार घूम नहीं सकते) और, संभवतः, अन्य कारणों ने लापरवाही को जन्म दिया, विशेष रूप से दिग्गजों के बीच (प्रीमियर में विविधताओं में, अन्ना लियोनोवा और चिनारा अलीज़ादे के ओडलिस, अनुकूल रूप से प्रतिष्ठित थे) नृत्य की स्पष्टता, विविधताओं में याद की गई)। इस सजावटी पृष्ठभूमि के खिलाफ, एकातेरिना शिपुलिना की धूर्त गुलनारा आधुनिक तरीके से अपने भविष्य के लिए सख्त संघर्ष कर रही है: परंपराओं से दूर, लेकिन बदली हुई शैलियों के करीब, बैलेरीना बालानचाइन लहजे पर पार्टी का निर्माण करती है।

तीसरे एक्ट में, ट्रिक डांस "प्रशंसकों के साथ" (ग्रैंड पस डेस इवेंटेल्स) है, जो माज़िलियर की कोरियोग्राफी पर आधारित है, जिसे पेटिपा के युवा हमवतन ने सम्मान दिया था। सच है, इसके केवल टुकड़े ही बचे थे, बाकी का काम रत्मांस्की ने पूरा किया, और उन्होंने इसे पूरी तरह से किया: मूल स्रोत को शैलीकरण से अलग करना असंभव है। युगल द्वारा - इस रचना का ताज - ज़खारोवा को दूसरी हवा मिली, और उनके शानदार घुड़सवार आर्टेम शापिलेव्स्की के लिए, प्रीमियर का दिन स्पष्ट रूप से असफल हो गया।

उपसंहार में जहाज़ की तबाही के दृश्य के साथ, जब जहाज़ का पतवार विभाजित हो जाता है और तूफानी हवा से पाल टूट जाते हैं, तो कलाकार बोरिस कमिंसकी आसानी से शास्त्रीय समुद्री चित्रकारों के साथ निविदा का सामना कर सकते थे, और साथ ही साथ फिल्म "टाइटैनिक" के लेखक। इस दुःस्वप्न से बचना असंभव लगता है, लेकिन, शेक्सपियर के "द टेम्पेस्ट" की तरह, एक चमत्कार होता है: कॉनराड और मेडोरा भाग्य से ही किनारे पर बह जाते हैं। उनकी ख़ुशी का अंत बैले से होता है, जो जल्द ही लंदन के दौरे पर जाएगा। कड़ी अंग्रेजी का खौफ देखने के लिए आपको कैसेंड्रा होने की जरूरत नहीं है।

लीब्रेट्टो

अधिनियम I
चित्रकारी 1
मेडोरा का अपहरण
पूर्वी बाज़ार चौक. बिक्री के लिए नियुक्त गुलामों की सुंदरियाँ खरीदारों की प्रतीक्षा में बैठी हैं, जबकि तुर्क, यूनानी, अर्मेनियाई लोग यहाँ भीड़ लगा रहे हैं, दुनिया भर से लाए गए सामानों की जाँच कर रहे हैं।
कॉनराड के नेतृत्व में कॉर्सेज़ चौक पर दिखाई देते हैं। वह बाज़ार की ओर आकर्षित हुआ था, जाहिरा तौर पर, एक गुप्त योजना के कारण जो उसने एक आकर्षक अजनबी को देखने के लिए सोची थी।

मेडोरा, बाज़ार के मालिक, आइज़ैक लैनक्वेडेम की शिष्या, अपने शिक्षक के घर की बालकनी पर दिखाई देती है। जब वह कोनराड को देखती है, तो वह तुरंत अपने पास मौजूद फूलों से एक गांव* बनाती है और उसे कोनराड की ओर फेंक देती है। वह, गाँवों को पढ़कर, प्रसन्नता से आश्वस्त हो जाता है कि सुंदर मेदोरा उससे प्यार करती है।
इसहाक और मेडोरा चौक में दिखाई देते हैं। जबकि इसहाक दासों की जांच कर रहा है, मेडोरा और कॉनराड भावुक और अर्थपूर्ण नज़रों का आदान-प्रदान करते हैं।

एक धनी खरीदार, सैयद पाशा, अपने अनुचर के साथ चौक पर दिखाई देता है। व्यापारी विभिन्न दासों को दिखाते हुए उसे घेर लेते हैं, लेकिन उनमें से कोई भी पाशा को खुश नहीं करता है। सीड पाशा ने मेडोरा को नोटिस किया। वह उसे हर कीमत पर खरीदने का फैसला करता है, लेकिन इसहाक ने अपने शिष्य को उसे बेचने से इनकार कर दिया, और पाशा को स्पष्ट रूप से समझाया कि वह बिक्री के लिए नहीं है, और बदले में कुछ अन्य दासों की पेशकश करता है।

पाशा अभी भी मेडोरा खरीदने पर जोर दे रहा है। उसके प्रस्ताव इतने लाभदायक और आकर्षक हैं कि इसहाक, लुभाया हुआ, सौदे के लिए सहमत हो जाता है। पाशा अपने द्वारा खरीदे गए नए दास को हरम में पहुंचाने का आदेश देता है और इसहाक को धमकी देता है कि अगर मेदोरा को तुरंत उसके हरम में नहीं पहुंचाया गया तो उसे सजा दी जाएगी। कॉनराड ने मेडोरा को यह वादा करके शांत किया कि कोर्सेर्स उसका अपहरण कर लेंगे।

कोनराड के एक संकेत पर, कोर्सेर दास लड़कियों के साथ एक आनंदमय नृत्य शुरू करते हैं, जिसमें मेडोरा सक्रिय भाग लेता है, जिससे उपस्थित सभी लोग प्रसन्न होते हैं। लेकिन अचानक, कोनराड द्वारा दिए गए संकेत पर, कोर्सेर मेडोरा के साथ उनके साथ नृत्य कर रहे दासों का अपहरण कर लेते हैं। इसहाक मेदोरा के पीछे दौड़ता है और उसे समुद्री जहाज़ों से दूर ले जाना चाहता है; तब कोनराड ने उन्हें बहुत भयभीत इसहाक को अपने साथ ले जाने का आदेश दिया।

चित्र 2
षड्यंत्रकारियों
कोर्सेरों का घर. समृद्ध लूट और पकड़े गए दासों के साथ कॉर्सेर अपने आश्रय में लौट आते हैं, और भय से कांपते हुए इसहाक को वहां लाया जाता है। मेडोरा, अपने साथियों के भाग्य से दुखी होकर, कोनराड से उन्हें रिहा करने के लिए कहती है, और वह मान जाता है। बीरबांटो और अन्य समुद्री डाकू यह दावा करते हुए विरोध करते हैं कि उन्हें भी महिलाओं का अधिकार है, और अपने नेता के खिलाफ विद्रोह करते हैं। कोनराड, उस पर किए गए प्रहार को प्रतिबिंबित करते हुए, बीरबंटो को उसके सामने झुका देता है; फिर वह भयभीत मेदोरा को शांत करता है, और, सावधानीपूर्वक उसकी रक्षा करते हुए, उसके साथ तंबू में चला जाता है।

इसहाक, सामान्य उथल-पुथल का फायदा उठाते हुए चुपचाप भागने का फैसला करता है। हालाँकि, बीरबंटो और शेष कोर्सेर्स ने यह देखकर, उसे ताना मारा और, उससे सारे पैसे लेते हुए, मेदोरा को वापस लेने की साजिश में भाग लेने की पेशकश की। गुलदस्ते से एक फूल लेते हुए, बीरबांटो उस पर एक शीशी से नींद की गोलियाँ छिड़कता है, फिर उसे इसहाक को देता है और उसे कॉनराड में लाने का आदेश देता है।
कॉनराड प्रकट होता है और रात का खाना परोसने का आदेश देता है। जब कोर्सेर्स रात्रिभोज कर रहे थे, मेडोरा कोनराड के लिए नृत्य कर रही थी, जो उससे शाश्वत प्रेम की कसम खाता है।

धीरे-धीरे, कॉर्सेर तितर-बितर हो जाते हैं, केवल बीरबंटो और उनके कुछ समर्थक कॉनराड और मेडोरा को देख रहे हैं। इस समय, इसहाक एक युवा दास के साथ प्रकट होता है; मेदोरा की ओर इशारा करते हुए उसे एक फूल देने का आदेश दिया। मेडोरा ने फूल को अपनी छाती पर दबाया और उसे कॉनराड को सौंप दिया, और कहा कि फूल उसके प्रति उसके सारे प्यार को समझा देंगे। कोनराड प्यार से फूल को अपने होठों पर दबाता है, लेकिन नशीली गंध उसे तुरंत गहरी नींद में ले जाती है और दवा के प्रभाव से खुद को मुक्त करने के अविश्वसनीय प्रयासों के बावजूद, वह सो जाता है। बीरबांटो साजिशकर्ताओं को कार्रवाई करने का संकेत देता है।

मेडोरा कॉनराड की अचानक नींद से चौंक जाता है। दिखाई देने वाले समुद्री डाकू उसे धमकियों से घेर लेते हैं। खुद का बचाव करने की कोशिश करते हुए, मेदोरा ने बीरबंटो के हाथ को घायल कर दिया और भागने की कोशिश की, लेकिन होश खोकर, अपने बंधकों के हाथों में गिर गई।
षड्यंत्रकारियों को दूर भेजने के बाद, बीरबंटो कॉनराड से निपटने के लिए तैयार है, लेकिन उसी क्षण वह जाग जाता है। यह जानने पर कि मेडोरा का अपहरण कर लिया गया है, कॉनराड और कोर्सेर्स उसका पीछा करने निकल पड़े।

अधिनियम II
दृश्य 3
एक समुद्री जहाज़ की कैद
सीड पाशा का महल। ऊबाऊ ओडालिसक शुरू होते हैं विभिन्न खेल. ज़ुल्मा की मांग है कि ओडालिसक उसके प्रति सम्मानजनक हो, लेकिन गुलनारा और उसके दोस्त घमंडी सुल्ताना का मजाक उड़ाते हैं।

सीड पाशा है. ओडालिस्क को अपने स्वामी के सामने झुकना होगा, लेकिन अड़ियल गुलनारा ने उसे भी ताना मारा। सैयद पाशा, उसकी जवानी और सुंदरता से प्रभावित होकर, उस पर रूमाल फेंकता है, लेकिन गुलनारा रूमाल को अपने दोस्तों की ओर फेंक देती है, अंत में रूमाल, एक हाथ से दूसरे हाथ में जाता हुआ, बूढ़ी काली महिला तक पहुंचता है, जो उसे लेकर उसका पीछा करना शुरू कर देती है। पाशा अपने दुलार के साथ. पाशा बड़ी मुश्किल से अपना गुस्सा रोक पाता है।

पाशा को खुश करने के लिए, हरम का केयरटेकर तीन ओडालिस्क आगे लाता है।
ज़ुल्मा पाशा का ध्यान आकर्षित करने की कोशिश करता है, लेकिन उसी क्षण उसे गुलाम विक्रेता के आने की सूचना मिलती है।

मेदोरा लाने वाले इसहाक को देखकर पाशा प्रसन्न हो जाता है। मेदोरा पाशा से उसे आज़ादी देने के लिए विनती करती है, लेकिन यह देखकर कि वह कठोर बना रहता है, वह शिकायत करती है क्रूर व्यवहारउसके साथ उसका शिक्षक; सीड ने खोजे को यहूदी को महल से बाहर निकालने का आदेश दिया। गुलनारा मेडोरा के पास पहुंचती है और उसमें बढ़-चढ़कर हिस्सा लेते हुए अपनी सहानुभूति व्यक्त करती है। पाशा मेदोरा को विभिन्न गहने प्रदान करता है, लेकिन वह दृढ़तापूर्वक उन्हें अस्वीकार कर देती है, जिससे गुलनारा को खुशी होती है और पाशा को नाराजगी होती है।

दरवेशों का नेता प्रकट होता है और रात के लिए ठहरने की जगह माँगता है। पाशा कारवां को बगीचे में निवास करने की अनुमति देता है। युवा मोहक दासों को देखकर दरवेशों की शर्मिंदगी का आनंद लेते हुए, वह उन्हें हरम के सभी आनंद से परिचित कराने का वादा करता है और उन्हें नृत्य शुरू करने का आदेश देता है।
नृत्य करने वाली सुंदरियों के बीच, कोनराड (वह दरवेशों के नेता के वेश में है) अपने प्रिय को पहचानता है।

उत्सव के अंत में, सीड ने मेडोरा को महल के आंतरिक कक्षों में ले जाने का आदेश दिया। कोर्सेर, दरवेशों के कपड़े उतारकर, पाशा को खंजर से धमकाते हैं; कॉनराड ने मेडोरा को फिर से गले लगाया।

पाशा के महल को लूटकर कोर्सेरों को ले जाया जाता है। गुलनारा दौड़ती है, बीरबांटो उसका पीछा करती है, वह मेदोरा की ओर दौड़ती है और अपनी सुरक्षा मांगती है। कोनराड गुलनारा के लिए हस्तक्षेप करता है, जबकि मेडोरा, बीरबंटो की ओर देखते हुए, उसे अपने अपहरणकर्ता के रूप में पहचानती है और कोनराड को उसके विश्वासघाती कृत्य के बारे में सूचित करती है। बीरबांटो ने हंसते हुए उसके आरोपों का खंडन किया; अपने शब्दों के समर्थन में, मेडोरा कोनराड को बीरबंटो की बांह पर उसके द्वारा लगाए गए घाव के बारे में बताती है। कोनराड गद्दार को गोली मारने के लिए तैयार है, लेकिन मेडोरा और गुलनारा उसे रोक लेते हैं, और बीरबंटो धमकी देकर भाग जाता है।

थकी हुई मेडोरा कमजोरी और अशांति से बेहोश होने के लिए तैयार है, लेकिन गुलनारा और कोनराड की मदद से वह अपने होश में आती है और उनके अनुरोध पर, उनका पीछा करना चाहती है, जब अचानक पाशा का गार्ड हॉल में घुस जाता है। कोर्सेर्स हार गए, कोनराड को निहत्था कर दिया गया और मौत की सजा दी गई। पाशा खुश है.

अधिनियम III
दृश्य 4
पाशा की शादी
महल में कक्ष. पाशा ने मेडोरा के साथ अपनी शादी के जश्न की तैयारी करने का आदेश दिया। मेडोरा ने क्रोधपूर्वक उनके प्रस्ताव को अस्वीकार कर दिया। जंजीर में बंधे कॉनराड को उसके वध की ओर ले जाया जाता है। मेदोरा, अपने प्रेमी की भयानक स्थिति को देखकर, सीड से उसे छोड़ देने की विनती करती है। पाशा ने कोनराड को इस शर्त पर माफ करने का वादा किया कि वह स्वेच्छा से उससे, पाशा से संबंधित होने के लिए सहमत होगी। मेडोरा को नहीं पता कि क्या निर्णय लेना है, और हताशा में पाशा की शर्त को स्वीकार कर लेता है।

मेडोरा के साथ अकेला छोड़ दिया गया, कोनराड उसके पास जाता है, और वह उसे बताती है कि सैयद पाशा किन शर्तों पर उसे माफ करने के लिए सहमत हुआ। कॉर्सेर ने इस शर्मनाक स्थिति को अस्वीकार कर दिया, और उन्होंने एक साथ मरने का फैसला किया। गुलनारा, जो उन्हें देख रही थी, उन्हें अपनी योजना का प्रस्ताव देती है; प्रेमी इस बात से सहमत हैं और उन्हें दिल से धन्यवाद देते हैं।

पाशा लौट आया. मेडोरा ने घोषणा की कि वह उसकी इच्छा पूरी करने के लिए सहमत है। पाशा प्रसन्न हुआ - उसने कोनराड को तुरंत रिहा करने और शादी समारोह के लिए सब कुछ तैयार करने का आदेश दिया।

बारात आ रही है, दुल्हन घूँघट से ढकी हुई है। विवाह समारोह के बाद, पाशा ओडालिस्क को अपना हाथ देता है और उसकी उंगली पर रखता है। शादी की अंगूठी. नाचती हुई ओडलिसक शादी के उत्सव का ताज बनाती है।

पाशा के साथ अकेली रह गई मेडोरा उसे अपने नृत्यों से लुभाने की कोशिश करती है, लेकिन सब कुछ दिखाता है कि वह रिहाई के वांछित घंटे की प्रतीक्षा कर रही है। वह सीड की बेल्ट में बंदूक को देखकर भयभीत हो जाती है और उसे यथाशीघ्र दूर रखने के लिए कहती है। पाशा एक पिस्तौल निकालता है और मेडोरा को सौंप देता है। लेकिन उसका डर पाशा की बेल्ट में खंजर को देखकर ही बढ़ता है; अंततः उसे शांत करने के लिए, सैयद एक खंजर निकालता है और उसे देता है, फिर उसे धीरे से गले लगाना चाहता है, लेकिन वह उससे बच निकलती है। सैयद उसके पैरों पर गिर जाता है, उससे प्यार करने की विनती करता है और उसे एक रूमाल देता है। वह, मानो मजाक कर रही हो, उसके हाथ उनसे बांध देती है और वह प्रसन्न होकर उसकी शरारत पर हंसता है। आधी रात को हमला, कॉनराड प्रकट होता है। पाशा यह देखकर भयभीत हो जाता है कि कैसे मेडोरा कोनराड को खंजर देता है। वह मदद के लिए पुकारना चाहता है, लेकिन मेडोरा ने अपनी बंदूक उस पर तान दी और थोड़ी सी चीख पर उसे जान से मारने की धमकी दी। सीड, भयभीत होकर, एक शब्द भी बोलने की हिम्मत नहीं करता है, और मेडोरा, कोनराड के साथ, जल्दी से गायब हो जाता है।

पाशा खुद को छुड़ाने की कोशिश कर रहा है। गुलनारा दौड़कर आती है और दिखावटी डर के मारे अपने हाथ खोल देती है। पाशा ने गार्ड को बुलाया और भगोड़ों का पीछा करने का आदेश दिया। तीन तोपों के गोले ने कॉर्सेर जहाज के प्रस्थान की घोषणा की। सैयद गुस्से में है: उसकी प्यारी पत्नी का अपहरण कर लिया गया है। "मैं तुम्हारी पत्नी हूँ," गुलनारा कहती है, "यह रही तुम्हारी अंगूठी!"
सीड अचंभे में है.

दृश्य 5
तूफ़ान और जहाज़ की तबाही
समुद्र। जहाज़ के डेक पर साफ़ और शांत रात। कोर्सेर्स मुक्ति का जश्न मनाते हैं। एक बदकिस्मत बीरबांटो, जंजीरों में जकड़ा हुआ, मौज-मस्ती में हिस्सा नहीं लेता। मेडोरा उसकी दयनीय स्थिति को देखती है और कॉनराड से बीरबंटो को माफ करने के लिए कहती है, जो उसकी दलीलों में शामिल हो जाता है। कुछ झिझक के बाद, कोनराड ने बीरबंटो को माफ कर दिया और उसने ख़ुशी से शराब की एक बैरल लाने और अपने साथियों का इलाज करने की अनुमति मांगी।

मौसम तेजी से बदलता है, तूफान शुरू हो जाता है। जहाज पर उथल-पुथल का फायदा उठाते हुए, बीरबंटो ने फिर से कोर्सेर्स पर हमला किया, लेकिन कॉनराड ने उसे पानी में फेंक दिया। तूफ़ान तेज़ हो जाता है: गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट, बिजली चमकती है, समुद्र उग्र हो जाता है। एक दुर्घटना होती है, जहाज एक चट्टान से टकरा जाता है।

हवा धीरे-धीरे कम हो जाती है और अशांत समुद्र फिर से शांत हो जाता है। चंद्रमा प्रकट होता है और अपनी चांदी की रोशनी से दो आकृतियों को रोशन करता है: ये मेडोरा और कॉनराड हैं, जो चमत्कारिक ढंग से मृत्यु से बच गए। वे चट्टान तक पहुंचते हैं, उस पर चढ़ते हैं और अपने उद्धार के लिए भगवान को धन्यवाद देते हैं।

सेलम* - एक गुलदस्ता जिसमें प्रत्येक फूल का एक विशेष अर्थ होता है। फूलों की भाषा और "फूल सिफर" का उपयोग करके संचार 18वीं सदी के अंत और 19वीं शताब्दी में यूरोप में बहुत लोकप्रिय था।

यदि आप बोल्शोई में सबसे शानदार शास्त्रीय बैले प्रदर्शन देखना चाहते हैं, तो मैं आपको लुडविग मिंकस के ले कॉर्सेयर जाने की सलाह देता हूं (केवल नकारात्मक बात यह है कि यह विशेष बैले, दुर्भाग्य से, पोस्टर पर शायद ही कभी देखा जाता है)।

तो, "कोर्सेर" एक उपसंहार (5 दृश्यों में) के साथ तीन कृत्यों में एक रोमांटिक बैले है।
लिब्रेटो: जूल्स हेनरी वर्नॉय डी सेंट-जॉर्जेस, जोसेफ माज़िलियर, मारियस पेटिपा द्वारा संशोधित।
कोरियोग्राफी - मारियस पेटिपा।
कोरियोग्राफिक नोटेशन हार्वर्ड थिएटर कलेक्शन द्वारा प्रदान किया गया।
एवगेनी पोनोमेरेव (1899) द्वारा प्रयुक्त वेशभूषा: सेंट पीटर्सबर्ग थिएटर लाइब्रेरी द्वारा प्रदान किए गए रेखाचित्र।

पेरिस नेशनल ओपेरा के सौजन्य से, बिब्लियोथेक नेशनेल डी फ्रांस के अभिलेखागार से एडोल्फ एडम और लियो डेलिबेस द्वारा मूल स्कोर। लुडविग मिंकस, सीज़र पुगनी, ओल्डेनबर्ग के पीटर, रिकार्डो ड्रिगो, अल्बर्ट ज़ाबेल, जूलियस गेरबर के संगीत का उपयोग किया गया था।

तो आख़िर संगीत किसका है? डेलिब के साथ अदाना? या मिंकस? और अन्य संगीतकारों के कार्यों का उपयोग क्यों करें?
पूरी ईमानदारी से, यह बताया जाना चाहिए कि बैले "ले कॉर्सेयर" में सभी सूचीबद्ध लेखकों का संगीत शामिल है। "लुडविग मिंकस द्वारा संपादित"!चूंकि यह मिंकस ही थे, जो सेंट में "इंपीरियल थियेटर्स निदेशालय में बैले संगीत के पहले संगीतकार" के पद पर थे। संगीत सामग्री"इस महानतम कोरियोग्राफर के अमर बैले के लिए। पेटिपा के सहयोग से, मिंकस ने 16 बैले बनाए, जिनमें से ला बायडेरे (1877) को सबसे अधिक प्रसिद्धि मिली। पेटिपा ने अपने किसी भी प्रदर्शन की अखंडता को इस तथ्य में देखा कि बैलेरीना एक जैसी दिखती थी। असली गहना, और उसके लिए पूरे दृश्य को जल्दी से पुनर्व्यवस्थित या पुन: संयोजित कर सकता था, वह न केवल कोरियोग्राफी में लगा हुआ था, बल्कि लिब्रेटो के नियमों में भी लगा हुआ था। एकल कलाकार के लिए, व्यक्तिगत माप में शानदार आवेषण किए गए थे। विविधताएं भी जोड़ी गईं, यहां तक ​​कि एक और - लेकिन "उसका पसंदीदा" - बैले। या नए टुकड़े पहले से ही उद्देश्य से बनाए गए थे। विविधताएं - एक छोटा स्वतंत्र तकनीकी नृत्य - पेटीपा का "हॉट स्पॉट" बन गया लेकिन वे घातक चुप्पी में नहीं गए! काम करता है ... उदाहरण के लिए 1899 में बैले के नवीनीकृत संस्करण से शुरू होकर, "द लाइवली गार्डन" दृश्य में मेदोरा की विविधता अभी भी ले कॉर्सेयर में सुनाई देती है (यह बैले "द एडवेंचर्स ऑफ पेलियस" के लिए लुडविग मिंकस के संगीत का एक उद्धरण है)।

बैले ले कॉर्सेयर को डेढ़ सदी से बॉक्स ऑफिस पर एक विश्वसनीय हिट के रूप में जाना जाता है, प्रदर्शन से डेढ़ महीने पहले टिकट खरीदने पड़ते थे। पेरिस ओपेरा के लिए बायरन की कविता पर आधारित कोरियोग्राफर जोसेफ माज़िलियर द्वारा 1856 में मंचित किया गया था, इसे 1858 में ही रूस में स्थानांतरित कर दिया गया था। पांच साल बाद, मारियस पेटिपा, जिन्होंने अपने लंबे जीवन के दौरान बैले में महारत हासिल की, ने इसे अपनाया। परिणामस्वरूप, "ले कॉर्सेयर" सभी स्वादों के लिए एक तमाशा बन गया, जिसमें उत्पादन की एक शानदार शाही शैली, एक गतिशील कथानक और शानदार (सभी प्रकार की तकनीकों में) कोरियोग्राफी का संयोजन था।
2007 में बैले का पुनर्निर्माण कोरियोग्राफर एलेक्सी रैटमान्स्की द्वारा तैयार किया गया था, जिन्होंने जनवरी 2009 तक बोल्शोई बैले का निर्देशन किया था, और उनके सहपाठी यूरी बर्लाका, जो थिएटर के बैले मंडली के कलात्मक निर्देशक के पद के उत्तराधिकारी बने। कुछ नृत्य उनके द्वारा पूरे किए गए (एक परंपरा!), और कुछ को हार्वर्ड अभिलेखीय संकेतन के अनुसार बहाल किया गया। संक्षिप्त (भ्रमण के लिए सुविधाजनक) संस्करण में बैले तीन घंटे (दो मध्यांतर के साथ) चलता है। और इतनी अवधि और विभिन्न संगीतकारों द्वारा संगीत के उपयोग के साथ, प्रदर्शन, फिर भी, आश्चर्यजनक रूप से ठोस निकला!

बैले का कथानक काफी भ्रमित करने वाला है: समुद्री डाकू, दास बाजार, एक हरम, विद्रोह, विश्वासघात, जहरीले फूल, लड़कियों जैसे सपने, भागने के कई मौके, जिन्हें किसी कारण से बंदियों द्वारा हठपूर्वक नजरअंदाज कर दिया जाता है, और भी बहुत कुछ।

पहला कदम
पहली तस्वीर "बाज़ार"
पूर्वी बंदरगाह शहर का क्षेत्र, इस्तांबुल के समान। व्यापारी रंग-बिरंगे सामान पेश करते हैं। यहां गुलामों का व्यापार भी किया जाता है। कॉनराड के नेतृत्व में कोर्सेरों का एक समूह चौक में प्रवेश करता है। एक युवा यूनानी महिला, मेडोरा, जो व्यापारी इसहाक लैंकडेम की शिष्या है, घर की बालकनी पर दिखाई देती है। कोनराड को देखकर, वह जल्दी से फूलों का एक "सेलम" बनाती है - एक गुलदस्ता जिसमें प्रत्येक फूल का अपना अर्थ होता है, और उसे कोनराड की ओर फेंक देती है। भला, कौन सा समुद्री डाकू फूलों की भाषा नहीं जानता?! कॉनराड, हालांकि वह जैक स्पैरो (जे. डेप) नहीं है, बुरा भी नहीं है और गुलदस्ते पर एक नज़र से ही उसे एहसास हुआ कि मेडोरा उससे प्यार करता है। लेकिन लालची लैंकडेम प्रेमियों को रोकने की कोशिश करता है और लाभप्रद रूप से अपने शिष्य को एक अमीर व्यापारी को बेच देता है।
इस समय, सीद पाशा का स्ट्रेचर, जो अपने हरम के लिए दास खरीदना चाहता है, को चौक में लाया जाता है। दास नृत्य की कला का प्रदर्शन करते हैं। सबसे पहले, सैयद पाशा सुंदर गुलनारा को चुनता है, और फिर, पूरी तरह से मोहित होकर, लैंकेडेम से मेडोरा भी खरीदता है। दोनों लड़कियों को सीड के महल में ले जाया गया।
कॉनराड ने कोर्सेर्स को मेडोरा को रिहा करने का आदेश दिया। द्वारा पारंपरिक संकेतकॉर्सेर लैनक्वेडेम के साथ दासों का अपहरण कर लेते हैं।
दृश्य 2 "समुद्री डाकू कुटी"
समुद्र के किनारे बड़ी गुफा. कोनराड मेदोरा को एक गुफा की ओर ले जाता है - समुद्री डाकुओं का ठिकाना। अपहृत दास भी यहां पहुंचते हैं। कॉनराड का दोस्त, बीरबंटो, अपने "शिकार" - इसहाक लैनक्वेडेम का दावा करता है। कॉर्सेयर एक आनंदमय नृत्य शुरू करते हैं, जिसमें उपस्थित सभी लोगों की अत्यधिक खुशी के लिए, मेडोरा एक समुद्री डाकू के भेष में भाग लेता है। समुद्री डाकू कुटी के इस दृश्य में नायिका का एक अत्यंत आकर्षक एकल है, जहाँ वह पाइप के साथ नृत्य करती है: यह दिखाने के लिए कि वह कोर्सेरों के गिरोह का सदस्य बनने के लिए कितनी तैयार है, नायिका मज़ा करती है चिल्लाता है:"सवार!".
गुलामों को रिहा करने के लिए कहा जाता है। मेडोरा ने बंदियों की आज़ादी के लिए कॉर्सेर से प्रार्थना की। बीरबांटो और उसके साथियों ने विरोध किया: उनकी मांग है कि दास उन्हें दिए जाएं। कोनराड गुस्से में अपना आदेश दोहराता है, क्रोधित बीरबंटो कोनराड पर हमला करता है, लेकिन कोर्सेर का मुखिया इस द्वंद्व को जीतता है और दासों को मुक्त कर देता है।
इसहाक लैंकडेम प्रकट होता है। बीरबंटो ने उसे मेडोरा को वापस करने की पेशकश की, अगर उसे उसके लिए अच्छी फिरौती मिल जाए। इसहाक ने कसम खाई कि वह गरीब है और भुगतान नहीं कर सकता। बीरबंटो ने इसहाक की टोपी, काफ्तान और सैश को फाड़ दिया। इनमें सिक्के छुपे हुए हैं.
बीरबंटो, जिसे इस प्रकार फिरौती मिली है, और लैंक्वेडेम कॉनराड से छुटकारा पाने की योजना के साथ आते हैं। षडयंत्रकारी नेता को जहरीले फूल भेजते हैं, कॉनराड उनमें से एक को सूंघकर गहरी नींद में सो जाता है। मेडोरा अपने प्रेमी को जगाने की व्यर्थ कोशिश करती है। काले मुखौटे में अजनबी दिखाई देते हैं। मेडोरा, अपना बचाव करते हुए, कोनराड का चाकू पकड़ने में सफल हो जाती है और हमलावरों के नेता को घायल कर देती है। लेकिन सामान्य भ्रम में, लैंकेडेम ने मेडोरा का अपहरण कर लिया, बीरबंटो और उसके साथी छिप गए।
कोनराड जाग जाता है और नुकसान का पता चलने पर, मेडोरा को खोजने के लिए अपने वफादार समुद्री डाकू भेजता है।

अधिनियम दो "सैय्यद पाशा के महल में"
बोस्फोरस के तट पर सैयद पाशा का महल। पाशा की पत्नियाँ, उसके पसंदीदा ज़ुल्मा के नेतृत्व में, छत पर जाती हैं। सिल्मा का अहंकार सामान्य आक्रोश का कारण बनता है।
वरिष्ठ किन्नर महिलाओं के झगड़े को रोकने का प्रयास कर रहे हैं। इस समय, गुलनारा प्रकट होता है - ज़ुल्मा का एक युवा प्रतिद्वंद्वी। वह दंभी ज़्युल्मा को ताना मारती है। पाशा सीड प्रवेश करता है, जो अभी भी एड्रियानोपल बाजार में हुई घटना से असंतुष्ट है। ज़ुल्मा दासों की बेअदबी के बारे में शिकायत करता है। पाशा ने सभी को ज़ुल्मे का पालन करने का आदेश दिया। लेकिन मनमौजी गुलनारा उसकी आज्ञा नहीं मानती। गुलनारा की जवानी और सुंदरता से मंत्रमुग्ध होकर, उसने एहसान की निशानी के रूप में अपना रूमाल उसकी ओर फेंक दिया। गुलनारा ने उसे अपने दोस्तों के पास फेंक दिया। एक उल्लासपूर्ण हंगामा है. रूमाल बूढ़ी काली औरत के पास पहुंचता है, जो उसे लेकर अपने दुलार से पाशा का पीछा करना शुरू कर देती है और अंत में रूमाल सिल्मे को सौंप देती है। क्रोधित पाशा गुलनारा के पास आता है, लेकिन वह चतुराई से उससे बच निकलती है।
महल में तीर्थयात्रियों का एक समूह दिखाई देता है, सैयद पाशा उदारतापूर्वक उनका स्वागत करते हैं और उन्हें अपने बगीचे में एक शानदार तमाशा देखने के लिए आमंत्रित करते हैं। "लाइव गार्डन" दृश्य दूसरे एक्ट का सच्चा चरमोत्कर्ष है, जो मारियस पेटिपा की कोरियोग्राफी को उसके सभी वैभव में प्रस्तुत करता है: "कोरियोग्राफ़िक नंबरों का एक झरना" जिसमें एकल कलाकार विविधताएं, पहनावा और कई कोर डी बैले शामिल हैं।
कॉनराड, एक तीर्थयात्री के वेश में, खुद को मेडोरा के लिए खोलता है। वह और उसके साथी अपने कपड़े उतार फेंकते हैं और जल्द ही महल पर कब्ज़ा कर लेते हैं। सैयद पाशा भाग जाता है। भयभीत गुलनारा कोनराड से बीरबंटो के उत्पीड़न से सुरक्षा मांगती है। मेडोरा उसमें बिल्कुल उसी डाकू को पहचानती है जिसे उसने कुटी में खंजर से घायल किया था, और कोनराड को उसके विश्वासघात के बारे में बताती है। अप्रत्याशित रूप से, बीरबांटो कोनराड पर हमला करता है, लेकिन वह खुद का बचाव करते हुए दुश्मन को मार डालता है।

अधिनियम तीन "सैयद पाशा की शादी"
सैयद पाशा का हरम। दूरी में, कोनराड, जंजीरों में जकड़ा हुआ, उसे फाँसी की ओर ले जाते हुए दिखाई देता है। मेडोरा हताश है. वह पाशा से फांसी रद्द करने की विनती करती है। पाशा सहमत है, लेकिन इस शर्त पर कि मेडोरा उसकी पत्नी बन जाएगी। कोनराड मेडोरा को बचाने के लिए सहमत हैं। कोनराड रिहा हो गया। मेडोरा के साथ छोड़ दिया गया, उसने उसके साथ मरने की कसम खाई। प्रवेश करती गुलनारा उनकी बातचीत सुनती है और उसे मदद की पेशकश करती है, उसने पहले से ही एक चालाक योजना तैयार की है। पाशा ने शादी समारोह के लिए सब कुछ तैयार करने का आदेश दिया। दुल्हन घूंघट से ढकी हुई है. पाशा उसके हाथ में शादी की अंगूठी डालता है।
कल्पना की गई योजना गुलनारा के लिए सफल रही: घूंघट से छुपकर उसकी शादी एक पाशा से हुई थी। वह मेदोरा को घूंघट देती है, और वह खुद को हरम के कक्षों में छिपा लेती है। मेदोरा पाशा के सामने नाचती है और चालाकी से उससे खंजर और पिस्तौल छीनने की कोशिश करती है। फिर वह एक रूमाल लेता है और मजाक में सेयिड के हाथ बांध देता है। पाशा उसकी शरारतों पर हंसता है।
आधी रात को हड़ताल. कॉनराड विंडो में दिखाई देता है। मेडोरा ने उसे एक खंजर थमाया और पिस्तौल से पाशा पर निशाना साधते हुए उसे जान से मारने की धमकी दी। मेडोरा और कोनराड छिप जाते हैं। तीन तोपों की आवाजें सुनाई देती हैं, जहाज़ भगोड़ों को लेकर रवाना हो जाता है!!!

उपसंहार
मंच पर बहुत यथार्थवादी सीस्केप: लहरें, चट्टानी तट, काले बादल समय-समय पर पूर्णिमा को छिपाते हैं, एक निष्पक्ष हवा के साथ, एक तीन मस्तूल वाली नाव मंच पर दिखाई देती है !!! जहाज के डेक पर छुट्टी है: खतरनाक कारनामों के सुखद परिणाम से कोर्सेर्स संतुष्ट हैं। कोनराड ने शराब का एक बैरल लाने का आदेश दिया। हर कोई दावत कर रहा है.
समुद्र पर मौसम तेजी से बदलता है, एक तूफान शुरू होता है: अद्भुत वीडियो और वायुगतिकीय प्रभाव एक वास्तविक तूफान (कोहरा, लहरें, हवा के झोंके, "प्राकृतिक" तूफान) का भ्रम पैदा करते हैं!!! पाल के क्षेत्र को कम करने के लिए कॉर्सेयर अपने कृपाणों का उपयोग करते हैं (ठीक है, कम से कम मस्तूल नीचे नहीं गिरे हैं!), लेकिन ऐसे कार्यों की निरर्थकता को देखते हुए, चालक दल और मेडोरा जल्दी से किनारे छोड़ देते हैं। गंभीर लहरों के प्रहार के तहत, एक अनियंत्रित जहाज किनारे की ओर कठोर हो जाता है और चट्टानों से टकरा जाता है। जैसा कि उन्होंने प्रदर्शन की घोषणा में लिखा था, प्रदर्शन के कलाकार, बोरिस कामिंस्की ने ऐवाज़ोव्स्की की "द नाइंथ वेव" की भावना में एक भव्य अंतिम दृश्य बनाया: नौ मीटर के जहाज के आधे हिस्से में बंटने वाला एक मनमोहक तूफान। ठीक है, मान लीजिए कि मिडशिप फ्रेम अभी भी बचा हुआ है, और खराबी मुख्य और मिज़ेन मस्तूलों के बीच हुई, जो व्यासीय विमान के लगभग लंबवत है ... लेकिन मंच पर "चित्र" इतना सुंदर है कि खुद को फाड़ना असंभव है चिंतन से दूर! तो, तूफान और "नौवीं लहर" की छाप का पूरा आनंद लेने के बाद, कोई कह सकता है कि मैंने व्यक्तिगत रूप से जहाज़ की तबाही में भाग लिया था ...
लेकिन "तूफ़ान" जैसे शुरू हुआ था वैसे ही अचानक कम होने लगता है। पूर्णिमा की रोशनी तट पर दो आकृतियों को रोशन करती है: यह अनुमान लगाना आसान है कि ये मेडोरा और कॉनराड हैं, "चमत्कारिक रूप से बचाए गए।"