रूसी संपत्ति की छवि. आधुनिक संपदा

भूनिर्माण न केवल हवेली के मालिकों के बीच, बल्कि शौकिया बागवानों के बीच भी अधिक लोकप्रिय होता जा रहा है। अपने कुछ एकड़ को आरामदायक, सुंदर और साथ ही व्यावहारिक बनाना काफी कठिन हो सकता है। सबसे कठिन कार्य कभी-कभी साइट के डिज़ाइन विचारों पर निर्णय लेना बन जाता है। उद्यान परिदृश्य डिजाइन की प्रेरणा 19वीं सदी के रूसी सम्पदा में पाई जा सकती है।

प्रेरणा के स्रोत के रूप में 19वीं सदी की रूसी सम्पदाएँ

रूस में 19वीं सदी हल्की विलासिता से जुड़ी है, पार्कों की हरी गलियों की छाया में धीरे-धीरे टहलते सज्जनों की तस्वीरें आपकी आंखों के सामने आती हैं। अक्सर, ऐसे पार्क कुलीन सम्पदा के क्षेत्र से सटे होते हैं। लैंडस्केप डिज़ाइन के प्रति जुनून, जो 18वीं सदी के अंत में शुरू हुआ, 19वीं सदी में कला की एक अलग शाखा के रूप में विकसित हुआ। इस तथ्य के बावजूद कि रूस भौगोलिक रूप से कई जलवायु क्षेत्रों को कवर करता है, उस समय के परिदृश्य आर्किटेक्ट शानदार पार्क और उद्यान बनाने में कामयाब रहे। किसी भी पिछवाड़े क्षेत्र को जोनों में विभाजित किया गया था: चलने के लिए, आराम के लिए, काम के लिए।

रूसी डिज़ाइन मूल रूप से नियमित शैली पर आधारित था, अर्थात, सभी तत्वों की स्पष्ट सीमाएँ थीं सही रूप. यह शैली यूरोप से ली गई थी और इसमें विभिन्न शैलियों का मिश्रण किया गया था स्थापत्य युग: बारोक से पुनर्जागरण तक। और केवल 19वीं शताब्दी में भूदृश्य परिदृश्य के लिए प्राच्य फैशन रूस में आया। उस समय, डिज़ाइन बदलना शुरू हुआ, पौधों को इस तरह से लगाया गया कि वे प्रकृति का हिस्सा लगें, थोड़ा अनौपचारिक, लेकिन बिल्कुल सामंजस्यपूर्ण।

वे धनी सज्जनों के बीच बहुत लोकप्रिय थे। आवश्यक विशेषताबगीचे के डिज़ाइन में ऐसे रास्ते बनाए गए थे जो पेड़ों की मेहराबों के नीचे से गुजरते थे और घर तक जाते थे। आवास और साइट के बीच संबंध छतों या गज़ेबोस के निर्माण की मदद से किया गया था। ऐसी इमारतों को विशाल और चमकदार बनाया जाता था, ताकि वे बिना झंझट के समय बिता सकें।

इस तथ्य के बावजूद कि रूसी शैली ने अन्य संस्कृतियों से बहुत सारे विचार उधार लिए हैं, इसकी अपनी व्यक्तिगत विशेषता है। मे भी19वीं शताब्दी में, उपयोग योग्य क्षेत्र को व्यक्तिगत भूखंडों पर आवंटित किया गया था। इसमें मौसमी सब्जियां उगाई गईं। वहाँ "फार्मेसी गार्डन" जैसी कोई चीज़ भी थी - एक छोटा सा क्षेत्र जिस पर औषधीय जड़ी-बूटियाँ लगाई जाती थीं।

लंबे समय तक, आधुनिक डिजाइनरों द्वारा रूसी शैली को परिदृश्यों के निर्माण में एक अलग दिशा के रूप में नहीं माना गया था। जब वास्तुकारों और उद्यान योजनाकारों ने ध्यान दिया, तो उन्हें कई मिले दिलचस्प विचारबगीचे के लिए और उन्हें अभ्यास में लाना शुरू किया

दचा जैसी अवधारणा का उद्भव रूसी परिदृश्य डिजाइन के विकास में नवीनतम बदलावों में से एक है। बगीचे में रूसी शैली को लागू करने के लिए, एक हेक्टेयर में ग्रीष्मकालीन कॉटेज का मालिक होना जरूरी नहीं है। डिजाइन में इस दिशा के सभी मुख्य विचारों को ग्रीष्मकालीन कॉटेज के कई एकड़ में सामंजस्यपूर्ण रूप से स्थित किया जा सकता है। रूसी शैली के मुख्य क्षेत्रों में शामिल हैं:

• मुख्य तत्व सदैव घर ही होता है. यह उससे आता है केंद्रीय सड़कअन्य डिज़ाइन तत्वों के माध्यम से।
• बगीचे का सामने का भाग. फूलों की क्यारियाँ पारंपरिक रूप से यहाँ स्थित हैं: 19वीं शताब्दी में, जलकुंभी और ट्यूलिप लोकप्रिय थे।
• विश्राम क्षेत्र आवश्यक है।यहां आप एक छोटा गज़ेबो बना सकते हैं।
• रूसी शैली की पारंपरिक विशेषता है उद्यान क्षेत्र. 20वीं सदी के अंत में दचाओं में, बगीचे ने साइट के लगभग पूरे क्षेत्र पर कब्जा करना शुरू कर दिया।
• आगे का बगीचा।इस क्षेत्र के क्षेत्र में आप पेड़ लगा सकते हैं और पथ बना सकते हैं।
• आर्थिक क्षेत्र.

रूसी शैली में प्रत्येक तत्व एक डिज़ाइन भार वहन करता है, कई मुख्य विशेषताओं को प्रतिष्ठित किया जा सकता है:, सीमाएँ, छोटे वास्तुशिल्प रूप, एक गैर-सख्त रेखा में बिछाए गए पथ।

बगीचे के लिए, आप वार्षिक पौधे और दोनों चुन सकते हैं। घर के सामने के क्षेत्र में, फूलों की क्यारियों में आमतौर पर वार्षिक फूल लगाए जाते हैं। डैफोडील्स, ट्यूलिप, मैरीगोल्ड्स, एस्टर्स अच्छी तरह से अनुकूल हैं। अव्यवस्थित तरीके से लगाए गए ऐसे फूल घर के लिए माहौल तैयार करेंगे, साथ ही क्षेत्र का विस्तार भी करेंगे।

दिलचस्प! 19वीं शताब्दी में, गर्म मौसम में जागीर घरों की मालकिनों ने साइट पर फूलों की क्यारियों में नहीं, बल्कि गमलों में पौधे लगाए। और ठंड के मौसम की शुरुआत के साथ, फूलों को घर में वापस लाया गया।

ग्रीष्मकालीन कॉटेज में पेड़ों में से फलों की प्रजातियाँ (चेरी, सेब, नाशपाती) और सदाबहार (स्प्रूस, पाइन) भी लाभप्रद दिखेंगी। लिंडेन, विलो और बर्च के बारे में मत भूलना। ऐसे पेड़ों से आप एक छायादार गली बनाते हुए एक शानदार झरना लगा सकते हैं। पेड़ों के नीचे ऐसे पौधे लगाने की सिफारिश की जाती है जिन्हें बहुत अधिक सूरज की आवश्यकता नहीं होती है, उदाहरण के लिए, या घाटी की लिली।

मनोरंजन क्षेत्र के पास सुगंधित पौधे लगाना सबसे अच्छा है। थाइम, पुदीना, अजवायन हवा को ताजगी की एक अनोखी सुगंध देंगे और विश्राम का माहौल बनाने में मदद करेंगे।

यदि क्षेत्र अनुमति देता है, तो यह आपके बगीचे के लिए एक बढ़िया विचार होगा। जलाशय को छोटी मूर्तियों के रूप में सजावटी वास्तुशिल्प तत्वों से सजाया जा सकता है।

आंतरिक और परिदृश्य डिजाइन में रूसी देश

देहाती शैली या रूसी देश अधिक से अधिक लोकप्रियता प्राप्त कर रहा है। बगीचे और घर के लिए कई विचार न केवल XIX सदी के डिजाइन से लिए जा सकते हैं, बल्कि अन्य युगों से भी लिए जा सकते हैं। देहाती शैली का मतलब है थोड़ी सी लापरवाही, अव्यवस्था. साथ ही, पूरा डिज़ाइन बिल्कुल सामंजस्यपूर्ण दिखता है। पटरियों पर विशेष ध्यान देना चाहिए। भले ही पथ पर टाइल लगी हो, छोटे-छोटे अंतराल छोड़ना सबसे अच्छा है ताकि घास उनमें से टूट जाए। ऐसा मार्ग प्रकृति के मिजाज के अनुरूप होगा। आप अपने द्वारा बनाए गए विभिन्न सजावटी तत्वों की मदद से ग्रीष्मकालीन कॉटेज को पुनर्जीवित कर सकते हैं। ग्रीष्मकालीन कॉटेज और बगीचों के लिए नए विचार फोटो में पाए जा सकते हैं:

मनोरंजन क्षेत्र की व्यवस्था. निजी उद्यान के लिए बहुत आरामदायक नहीं है, लेकिन आप बाड़, पथ, गज़ेबोस और सफेद बर्च ट्रंक का सामंजस्यपूर्ण संयोजन उधार ले सकते हैं।

यह तस्वीर कुछ हद तक बताती है कि एक अंग्रेजी उद्यान और 19वीं सदी की एक रूसी संपत्ति को क्या आपस में जोड़ता है - कुछ उदासी और साथ ही गरिमा, सम्मानजनकता।

"जंगली" क्षणों को अलग-अलग तरीकों से खेला जा सकता है, लेकिन किसी भी मामले में, मोटी, समृद्ध, थोड़ी लापरवाह और रहस्यमय हरियाली रूसी शैली की पहचान में से एक है।

रूसी देश का इंटीरियर भी विभिन्न विचारों से समृद्ध है। आप शुरुआत कर सकते हैं उपस्थितिमकानों। बनाने की आवश्यकता नहीं है लकड़ी की झोपड़ी. देहाती शैली देने के लिए, आप बार के रूप में सामना करने वाली सामग्री का उपयोग कर सकते हैं। खिड़कियों पर नक्काशीदार शटर रूसी शैली में इंटीरियर के लिए उपयुक्त हैं। घर का इंटीरियर डिजाइन मालिकों की पसंद पर निर्भर करता है। दचा को ठोस लकड़ी के फर्नीचर से सुसज्जित किया जा सकता है। या इसके विपरीत, सजावट हल्की और लचीली हो सकती है। फर्नीचर का डेकोपेज, फीता का उपयोग, उदाहरण के लिए, मेज़पोश पर, रूसी देशी संगीत के लिए उपयुक्त है। सजावट के रूप में ताजे फूल और लकड़ी के बर्तन हमेशा लाभप्रद दिखेंगे।

याद रखने की जरूरत है! देहाती शैली का अर्थ अनावश्यक हर चीज़ का अराजक भंडार नहीं है। रूसी देश लापरवाही का ही दिखावा है.

नकली रूसी शैली कैसे न बनाएं?

रूसी शैली के सभी प्रकार के सुंदर परिदृश्य विचारों में भ्रमित होना आसान है। सबसे महत्वपूर्ण बात यह है कि आपको अपना खुद का बगीचा बनाते समय सामान्य गलतियों से बचना चाहिए:

• रूसी शैली ढेर को बर्दाश्त नहीं करती है, इसकी मुख्य विशेषता स्थान है। यदि ग्रीष्मकालीन कॉटेज आपको रूसी शैली के सभी तत्वों को बनाने की अनुमति नहीं देता है, तो उन सभी का उपयोग न करना बेहतर है। ऐसे मामलों में, केवल वे ही बचे हैं जो मालिकों को अधिक प्रसन्न करते हैं।
• देश में रूसी शैली बनाते समय मुख्य गलती लॉन का उपयोग है। इसे पूर्णतः त्याग देना चाहिए।
• प्रयोग नहीं करना चाहिए तेज मोडऔर सख्त रूप.
• रूसी शैली की रंग योजना हमेशा सामंजस्यपूर्ण होती है। एक क्षेत्र में बहुत अधिक चमकीले रंगों के संयोजन का उपयोग न करें।

परिदृश्य में आधुनिक शैली "रूसी संपत्ति"।

लैंडस्केप डिज़ाइन बनाते समय, अधिक से अधिक डिज़ाइनर रूसी संपत्ति शैली का उपयोग करते हैं या, जैसा कि आमतौर पर इसे "रूसी शैली" कहा जाता है। इस तरह का डिज़ाइन कदम उन क्षेत्रों में विशेष रूप से लोकप्रिय है जो जंगल या नदी के नजदीक स्थित हैं।

आधुनिक रूसी शैली में एक सुंदर बगीचे के लिए सभी बुनियादी विचार शामिल हैं। , 19वीं सदी के वास्तुकारों से उधार लिया गया। आधुनिक डिजाइनर सावधानीपूर्वक ऐसे फूलों वाले पौधों का चयन करते हैं जो किसी विशेष जलवायु क्षेत्र के लिए उपयुक्त हों। इसमें फूल हैं आधुनिक शैलीबगीचे का मुख्य तत्व हैं. घर से गेट तक जाने वाले केंद्रीय पथ के बीच में, डिजाइनर फूलों के बिस्तर लगाने की पेशकश करते हैं। उनमें सभी फूल आकार और रंग में एक दूसरे से मेल खाने चाहिए।

पर भी विशेष ध्यान दिया जाता है शंकुधारी वृक्ष . यदि साइट के क्षेत्र में कोई नहीं है, तो डिजाइनर बड़े आकार के लैंडिंग का प्रस्ताव देते हैं। मनोर भूखंड की पूरी तस्वीर के लिए, डिजाइनर आधुनिक प्रकाश गज़ेबोस और बेंच जोड़ते हैं जो केंद्रीय फूलों के बगीचे के बगल में मनोरंजन क्षेत्र में सामंजस्यपूर्ण दिखते हैं।

एक परित्यक्त उद्यान का पुनर्निर्माण

एक उपेक्षित उद्यान परेशान होने का कारण नहीं है। खासकर अगर उस पर फलों के पेड़ या झाड़ियाँ लगाई गई हों। विभिन्न प्रकार. ऐसे बगीचे से आप लगभग तैयार रूसी देहाती शैली प्राप्त कर सकते हैं। उगाए गए फूलों और पौधों को, यदि काट दिया जाए, तो पथ के लिए सीमाओं के रूप में उपयोग किया जा सकता है।

ऐसे मामलों में जहां परित्यक्त क्षेत्रों में चढ़ाई वाले पौधों की प्रजातियां हैं, वे एक महान पेरगोला बनाएंगे। पुराने घरेलू बर्तनों का उपयोग बगीचे के लिए सजावटी तत्वों के रूप में किया जा सकता है। परित्यक्त स्थान को उसी में नए लगाए गए फूलों से पतला किया जाना चाहिए रंग योजनाजंगली पौधों की तरह.

देशी शैली में फूलों का बगीचा

एक छोटा सा विवरण पूरे लुक को आकर्षक बना सकता है। इस तरह का उज्ज्वल फूलों का बगीचा एक साधारण ग्रीष्मकालीन कॉटेज में रंग जोड़ देगा और विशेष निवेश की आवश्यकता नहीं होगी।

आधार के रूप में गृहस्थी महान जीवन, अर्थव्यवस्था और संस्कृति रूस का साम्राज्यराष्ट्रीय प्रतिभा की एक ज्वलंत अभिव्यक्ति और अभिजात वर्ग के बीच संपर्क का एक बिंदु था लोक संस्कृति. रूसी संपत्ति की लुप्त हो चुकी दुनिया ने बहुत सारे साहित्यिक और दस्तावेजी सबूत छोड़े। ऐतिहासिक दृष्टिकोण से समतुल्य, हालांकि कलात्मक गुणों में समान नहीं, तस्वीरें बीती बातों को फिर से जीवंत कर देती हैं काव्य जगतपारिवारिक घोंसले और पेंटिंग गोपनीयताबड़े कुलीन और व्यापारी परिवार। संपत्ति संस्कृति के लुप्त होने का अवलोकन करते हुए ए.एन. ग्रेच ने तर्क दिया कि 1930 के बाद इसे केवल "स्मृति की आंखों" से ही देखा जाना चाहिए। कई पूर्व-क्रांतिकारी पीढ़ियों की स्मृति की कल्पना करते हुए, फोटोग्राफिक छवियां रूसी जीवन की इस घटना को स्पष्ट और पूरी तरह से प्रकट करती हैं। जागीर कई कोणों से प्रदर्शनी में दिखाई देती है: बड़ी संपत्तियों के सामने के दृश्यों और पारिवारिक एल्बमों से शौकिया तस्वीरों से लेकर प्राचीन पार्कों और परित्यक्त संपत्तियों की कलात्मक छवियों तक।

प्रदर्शनी सबसे बड़े एटेलियर के मास्टर्स द्वारा बनाई गई संपत्तियों के कस्टम-निर्मित औपचारिक दृश्यों के साथ खुलती है। संपत्ति के दृश्यों का कथानक, मुद्रण की विशेषताएं और कभी-कभी रचना न केवल स्वयं फोटोग्राफर के विचारों से, बल्कि ग्राहक की इच्छाओं से भी निर्धारित होती थी। तस्वीरें वास्तुशिल्प परिसरों और परिदृश्यों को दिखाती हैं, मालिकों को उनकी पसंदीदा संपत्तियों में ले जाया गया था। महिमामंडित, इलिंस्की, पोरेची को इसी तरह चित्रित किया गया है। 1860 के दशक की प्रारंभिक मनोर फोटोग्राफी के अनूठे उदाहरणों के लिए। स्टूडियो "टी" के स्टीरियो डागुएरियोटाइप शामिल करें। श्नाइडर एंड संस" मैरीन के आंतरिक सज्जा के साथ, एम.एन. द्वारा ली गई तस्वीरें। शेरर, और एम.बी. द्वारा निर्मित। टुलिनोव।

शौकिया तस्वीरें, जिनके लेखक स्वयं संपत्ति के मालिक और मेहमान हैं, भूखंडों की तात्कालिकता और रचना की जीवंतता से प्रतिष्ठित हैं। शॉट्स के विषय विविध हैं: शैली के दृश्य (पिकनिक, नौकायन, लंबी पैदल यात्रा), नौकरों और मेहमानों के चित्र, निजी कमरे, पार्क के एकांत कोने और दिल को प्रिय परिवेश। 19वीं और 20वीं सदी के मोड़ पर, फोटोग्राफी एक सुलभ रूप बन गया कलात्मक गतिविधि. रूसी समाज में ग्रीष्मकालीन अवकाश पारंपरिक रूप से संपत्ति से जुड़ा हुआ है, इसलिए संपत्ति पर रोजमर्रा के सुखद जीवन की छवियां व्यापक हो गई हैं। शौकिया तस्वीरों की उपस्थिति संपत्ति के सौंदर्य या ऐतिहासिक मूल्य से संबंधित नहीं है, वे संपत्ति जीवन के सामंजस्यपूर्ण माहौल, सामान्य पारिवारिक गतिविधियों से पैदा हुए थे।

दस्तावेज़ी तस्वीरें 1890-1910 के दशक में उभरती घटनाओं को दर्शाती हैं। अपनी कलात्मक और ऐतिहासिक कलाकृतियों के साथ रूसी संपदा के अध्ययन और संरक्षण में बहुत रुचि। संपत्ति को कला की एक अनूठी सिंथेटिक घटना और पैतृक स्मृति का स्थान माना जाने लगा। फ़ोटोग्राफ़रों ने वास्तुशिल्पीय समूह और सम्पदा के आंतरिक परिसर की विशेषताओं को रिकॉर्ड किया। पी.पी. पावलोव, एन.एन. उशाकोव, ए.ए. इवानोव-टेरेन्टिव।

XX सदी की शुरुआत में। रूसी संपत्ति के मिथक ने साहित्यिक और कलात्मक रूप में आकार लिया, और निवर्तमान महान संस्कृति के प्रतीक के रूप में इसका एक विचार बनाया गया। फ़ोटोग्राफ़रों के प्रति लेखक का दृष्टिकोण उन परिदृश्यों और विवरणों से आकर्षित हुआ, जो संपत्ति जीवन के विशेष जुनूनी मूड - मरने की कविता, निवर्तमान भव्यता को व्यक्त करते थे। छवि की मुख्य वस्तुएँ - जागीर प्रकृति और पार्क - आध्यात्मिक, भावनात्मक रूप से रंगीन हो गईं। संपत्ति की कलात्मक रूप से रूपांतरित छवि, जैसे कि यादों की हल्की धुंध से छिपी हो, सचित्र फोटोग्राफी की तकनीक से मेल खाती है। संपत्ति का विचार फोटोग्राफी की प्रतिष्ठित छवियों - युवा महिला और गली में सन्निहित था। अधिकांश कार्य रूसी फोटोग्राफिक सोसायटी के फंड से आते हैं - ऐतिहासिक संग्रहालय के फोटो संग्रह का मोती। तस्वीरें ए.एस. द्वारा माजुरिन, एन.ए. पेट्रोवा, एन.एस. क्रोटकोवा, वी.एन. चासोवनिकोवा, वी.एन. शोखिन को प्रतियोगिताओं में दिखाया गया और भविष्य के लाइट पेंटिंग संग्रहालय के लिए चुना गया।

1920 का दशक संपत्ति विषय के विकास में अंतिम महत्वपूर्ण अवधि है। संपत्ति की विरासत के अध्ययन और बर्बाद घोंसलों की कविता में रुचि ने प्रमुख सोवियत फोटो कलाकारों को आकर्षित किया। विशेष रूप से अतीत की एक घटना बनकर, संपत्ति ने नई व्याख्याओं की संभावना हासिल कर ली है। उत्कृष्ट घरेलू मास्टर्स के फोटो अध्ययन सुंदर निवर्तमान रजत युग का प्रतीक नहीं हैं, बल्कि पूर्व, अपरिवर्तनीय रूप से खोए हुए, मृत अतीत का प्रतीक हैं। अधिकांश तस्वीरें 1928 में प्रसिद्ध प्रदर्शनी "सोवियत फोटोग्राफी फॉर 10 इयर्स" में दिखाई गईं। बाद में, एक जीवित और शक्तिशाली परंपरा के रूप में संपत्ति संस्कृति के गायब होने से सोवियत फोटोग्राफी में संपत्ति की छवि का अभाव हो गया।

इतिहास का हिस्सा
रूसी परंपरा में एक जागीर एक अलग बस्ती, आवासीय, उपयोगिता, पार्क और अन्य इमारतों का एक परिसर है, साथ ही, एक नियम के रूप में, एक मनोर पार्क है जो एक संपूर्ण बनाता है। शब्द "एस्टेट" 17वीं - 20वीं सदी की शुरुआत के रूसी रईसों की संपत्ति को संदर्भित करता है, ऐसा माना जाता है कि इसकी उत्पत्ति रूसी क्रिया "बैठ जाओ" से हुई है।
दस्तावेजों में संपत्ति का पहला उल्लेख 1536 से मिलता है। जून 1536 में एक अलग पुस्तक में, बेज़ेत्स्क जिले में रिश्तेदारों के बीच ओबोलेंस्की राजकुमारों की विरासत का विभाजन दर्ज किया गया है। पाठ से पता चलता है कि डिगिनो गांव के पास एक संपत्ति थी।
तो रूसी संपत्ति का इतिहास लगभग छह शताब्दियों का है। शोधकर्ताओं के अनुसार, संपत्ति ने रूसी धरती पर जड़ें जमा लीं क्योंकि यह हमेशा मालिक के लिए दुनिया का एक कोना बना रहा, जिसमें महारत हासिल थी और वह अपने लिए सुसज्जित था।
एक पारिवारिक गृहस्थी केवल एक देश का घर और उससे सटी भूमि नहीं है, बल्कि एक आध्यात्मिक क्षेत्र भी है जहां पारिवारिक जीवन की सबसे विविध घटनाओं को एकत्र और कैद किया जाता है। रोजमर्रा की चिंताएं, छुट्टियों की शुभकामनाएं, पारिवारिक उत्सव, काम का समय और आराम - यह सब अंकित हो गया और परिवार के इतिहास को याद करते हुए सदियों से चला गया। गृहस्थाश्रम जैसा छोटी मातृभूमिएक आदमी जहाँ उसके पूर्वजों की कई पीढ़ियाँ रहती थीं।

हमारा उपहार आपके साथ
दुर्भाग्य से, अब "संपदा" की अवधारणा लगभग लुप्त हो गई है। हम शहर के अपार्टमेंट में रहते हैं, दूसरी या तीसरी पीढ़ी के नागरिक हैं, और अगर हम किसी साइट के लिए शहर छोड़ते हैं, तो इसे शायद ही "होमस्टेड" कहा जा सकता है। लेकिन अधिक से अधिक बार आधुनिक लोगयह समझें कि किसी प्रकार का इतिहास उनके लिए क्या मायने रखता है। "पारिवारिक घोंसला" का निर्माण पारिवारिक निवास की पूर्व भूमिका को बहाल करने, किसी के पूर्वजों के इतिहास को संरक्षित करने और सम्मान करने की दिशा में पहला कदम है।

आधुनिक उपनगरीय निर्माण में तथाकथित "कॉटेज गांवों" का प्रभुत्व है, जो सक्रिय रूप से पत्थर, कांच, धातु और प्लास्टिक से बने घरों के साथ बनाए जाते हैं। हां, यह व्यावहारिक, शानदार, स्टाइलिश है, लेकिन, जैसा कि वे कहते हैं, रूसी आत्मा वहां नहीं रहती है और वहां रूस की गंध नहीं आती है। ऐसी इमारतों की अपर्याप्त पर्यावरण मित्रता का उल्लेख नहीं करना।

हालाँकि, बहुत पहले नहीं, रूसी शैली में लकड़ी के निर्माण ने पुनरुद्धार के पहले चरण का अनुभव किया था।

सौभाग्य से, पहले से ही पिछली सदी के अंत में और नई सहस्राब्दी के आगमन के साथ, रूसी संपत्ति की परंपराएं उन लोगों के बीच पुनर्जीवित होने लगीं जो प्रकृति से घिरे, शांति और शांति के बीच एक देहाती जीवन शैली का नेतृत्व करना पसंद करते हैं। और ऐसे आवास का वातावरण ही शांति और सुकून के लिए अनुकूल होता है।

आधुनिक जागीर क्या हो सकती है?
एक आधुनिक संपत्ति का अर्थ आवासीय, उपयोगिता, पार्क और अन्य इमारतों के एक परिसर के साथ एक अलग भूमि स्वामित्व के रूप में तैयार किया जा सकता है, जिसमें एक मनोर पार्क भी शामिल है - एक संपूर्ण (पारिवारिक) संपत्ति जिसने प्रगति की सभी विजय को अवशोषित कर लिया है, और साथ ही, रूसी वास्तुकला के पारंपरिक मूल्यों को नहीं भूलना चाहिए।

तो, संपत्ति कम से कम 30 एकड़ के भूखंड पर इमारतों की एक जटिल प्रणाली है। सेंट्रल हाउस, आउटबिल्डिंग, गेस्ट हाउस, सौना, गेराज, गज़ेबोस, बॉयलर रूम, स्वायत्त बिजली संयंत्र, उद्यान, चौराहे, तालाब, आदि...

बेशक, केंद्रीय आवासीय भवन के लिए विशेष आवश्यकताएं हैं। भविष्य की पीढ़ियों की संपत्ति और पारिवारिक संपत्ति का केंद्र होने के नाते, यह घर बाहरी दृष्टि से काफी अभिव्यंजक, रचनात्मक दृष्टिकोण से विश्वसनीय और टिकाऊ होना चाहिए।

जैसा कि उल्लेख किया गया है, एक पारिवारिक संपत्ति में जीवन में उसके मालिकों की पीढ़ियों का बदलाव शामिल होता है, लेकिन यह भी हो सकता है कि एक ही छत के नीचे तीन परिवार अच्छे सामंजस्य के साथ रहेंगे। निस्संदेह, ऐसा कार्य केंद्रीय भवन के सत्यापित डिज़ाइन द्वारा सफलतापूर्वक हल किया जाता है।

स्वाभाविक रूप से, संपत्ति भवनों के डिजाइन के समान स्तर पर इसके संचालन का मुद्दा है - जीवन समर्थन प्रणालियों की उपलब्धता। होमस्टेड को बिजली की आपूर्ति, हीटिंग और सीवरेज सिस्टम इस तरह से प्रदान किया जाना चाहिए कि घर के मालिक उनके बारे में जितना संभव हो उतना कम सोचें, और रखरखाव कर्मचारी दैनिक संचालन का कार्यभार संभालें।

संक्षेप में, हम कह सकते हैं कि आज "पारिवारिक घोंसला" मालिक के घर, मनोरंजन के लिए जगह और विभिन्न के साथ एक काफी बड़ा भूमि भूखंड है बाहरी इमारतें. आधुनिक उपनगरीय गांवों को एक सुविचारित बुनियादी ढांचे के साथ बनाया जा रहा है, उनके निवासियों को सभ्यता के सभी लाभों तक पहुंच है, लेकिन एक चीज अपरिवर्तित है - प्रकृति और स्वयं के साथ सद्भाव में जीवन। अंतहीन विस्तार, हरे या बर्फ से ढके मैदान, प्राकृतिक जलाशय, घुड़सवारी और नौकायन की मांग कम नहीं होती है।

रूसी संपत्ति रूसी साम्राज्य की अर्थव्यवस्था और संस्कृति का आधार थी। हम पुश्किन, दोस्तोवस्की, टॉल्स्टॉय के कार्यों में कुलीन वर्ग की संपत्ति के जीवन का वर्णन पाते हैं। बगीचों, पार्कों और तालाबों वाली खूबसूरत हवेलियों पर कैंडिंस्की और सुडेइकिन सहित एक से अधिक पीढ़ी के चित्रकारों ने कब्जा कर लिया है। रोस्फोटो प्रदर्शनी संपत्ति जीवन का एक और पक्ष दिखाती है - राज्य ऐतिहासिक संग्रहालय के संग्रह से तस्वीरें, जो आपको हमारे देश के अतीत के माहौल में उतरने, लंबे समय से भूली हुई या परित्यक्त संपत्तियों की पेशेवर और शौकिया तस्वीरें देखने की अनुमति देती हैं।

प्रदर्शनी की शुरुआत 19वीं शताब्दी में प्रसिद्ध फोटोग्राफी स्टूडियो के उस्तादों द्वारा बनाई गई संपत्तियों के कस्टम-निर्मित दृश्यों के साथ होती है। एक नियम के रूप में, ये तस्वीरें आज के विज्ञापन शूट की याद दिलाती हैं, क्योंकि उनका उद्देश्य वास्तुकला और परिदृश्य दोनों के मामले में संपत्ति को सर्वश्रेष्ठ दिखाना है। वे कुछ हद तक प्रस्तुतिकरणात्मक प्रकृति के भी हैं, क्योंकि वे अपने स्वयं के सम्पदा की पृष्ठभूमि के खिलाफ मालिकों के चित्र हैं। ओस्टाफ़ेवो, आर्कान्जेस्कॉय, इलिन्सकोए और अन्य की सम्पदा को इसी तरह दर्शाया गया है।

निकोलस्को-प्रोज़ोरोव्स्की में जागीर घर में किसान। फोटो मिखाइल तुलिनोव द्वारा। 1860 के दशक के मध्य में

इस्लावस्की में मुख्य घर का दृश्य। अज्ञात फ़ोटोग्राफ़र. 1914

घोड़े का इंतज़ार कर रहा हूँ. फोटो निकोलाई क्रोटकोव द्वारा। 1899

इसके विपरीत, प्रदर्शनी में प्रस्तुत शौकिया तस्वीरें कथानक की तात्कालिकता और रचना की जीवंतता से प्रतिष्ठित हैं। इन चित्रों के लेखक आमतौर पर सम्पदा के मालिक या उनके मेहमानों में से एक होते हैं। ये शॉट्स पारिवारिक एल्बम से लिए गए हैं सबसे अच्छा तरीकाजागीर जीवन के माहौल को व्यक्त करें - घास पर पिकनिक, नौकायन, लंबी पैदल यात्रा, पार्क के एकांत कोने और आसपास के क्षेत्र जो दिल को प्रिय हैं।

पोक्रोव्स्की में आंतरिक। एटेलियर "हिरोडेकॉन डियोडोरस के पुनरुत्थान मठ की तस्वीर"। 1878

आर्कान्जेस्क में राजकुमारी जिनेदा निकोलायेवना युसुपोवा का चित्र। फोटो डेनियल असिक्रिटोव द्वारा। 1900 के आसपास

गुलाब के साथ लड़की. फोटो निकोलाई पेत्रोव द्वारा। 1900 के दशक

20वीं सदी की शुरुआत की तस्वीरें माहौल को इतना व्यक्त नहीं करती हैं जितना कि वे इतिहास के लिए रूसी संपत्ति की घटना को संरक्षित करने का प्रयास करती हैं। यह कोई कलात्मक या मंचित शूट नहीं है, बल्कि भावी पीढ़ियों के लिए गुजरते इतिहास का एक फोटोग्राफिक दस्तावेज है। और पहले से ही 1920 के दशक में, फोटोग्राफर एक ऐसी संस्कृति के रूप में संपत्ति की तस्वीरें खींच रहे थे जो खो गई थी और अपरिवर्तनीय रूप से अतीत में डूब गई थी।

पता: सेंट पीटर्सबर्ग, सेंट। बी. मोर्स्काया, 35. शोरूमसामने की इमारत, दूसरी मंजिल।

हम प्रदान की गई तस्वीरों के लिए रोस्फोटो को धन्यवाद देते हैं।

कुलीन संपत्ति की छवि

और उपन्यास में नायक का भाग्य I.A. गोंचारोव "ओब्लोमोव"

प्रौद्योगिकियाँ: समस्या-आधारित शिक्षा, आईसीटी प्रौद्योगिकी, एकीकृत शिक्षण प्रौद्योगिकी

संचालन का रूप: पाठ-संवाद

शिक्षक का शब्द

इवान अलेक्जेंड्रोविच गोंचारोव एक धनी व्यापारी परिवार से आते थे: उनके पिता अनाज व्यापार में लगे हुए थे, और उनके पूर्वज कई पीढ़ियों से व्यापारी थे। लेखक के पास न तो वंशानुगत और न ही अर्जित संपत्ति थी। उन्होंने अपना बचपन सिम्बीर्स्क में बिताया और उनका अधिकांश जीवन सेंट पीटर्सबर्ग से जुड़ा है, जहां उन्होंने सेवा की थी। हालाँकि, "संपदा" बचपन के व्यक्तिगत अनुभव की कमी के बावजूद, "ओब्लोमोव" उपन्यास में गोंचारोव एक महान संपत्ति की आश्चर्यजनक रूप से विश्वसनीय, रंगीन और मूर्त छवि बनाता है। उनकी "फ्लेमिशनेस" ओब्लोमोव की विरासत के चित्रण में अपनी पूरी ताकत से प्रकट हुई।

उपन्यास "ओब्लोमोव" की मुख्य कार्रवाई सेंट पीटर्सबर्ग और उसके परिवेश में होती है, लेकिन ओब्लोमोव्का की छवि, जो बार-बार काम के पन्नों पर दिखाई देती है, केंद्रीय में से एक है। एक ओर, ओब्लोमोव्का नायक का बचपन है, यानी, जो गोंचारोव के अनुसार, किसी व्यक्ति के चरित्र और संभवतः भाग्य को निर्धारित करता है। दूसरी ओर, यह इल्या इलिच का आदर्श है, एक प्रकार का यूटोपिया।

हम उपन्यास की शुरुआत में ही मुखिया के एक पत्र के माध्यम से संपत्ति से परिचित हो जाते हैं, जो स्पष्ट रूप से अपने मालिक को धोखा दे रहा है। ध्यान दें कि रईस अक्सर खुद को अपनी संपत्ति से अलग पाते थे और अर्थव्यवस्था को मुखिया या प्रबंधक को सौंप देते थे। हम याद कर सकते हैं कि हमने रूब्रिक के परिचयात्मक लेख में क्या लिखा था: कभी-कभी केवल बचपन और बुढ़ापा ही एक रईस की मूल संपत्ति से जुड़े होते थे। किशोरावस्था और युवावस्था के वर्ष शिक्षण पर और परिपक्वता के वर्ष सेवा पर पड़े। इस समय, लोग परिवार के घोंसले में कभी-कभार ही आते थे। यह भी हुआ, जैसा कि एन. ए. नेक्रासोव ने द फॉरगॉटन विलेज में वर्णन किया है:

आख़िरकार एक दिन बीच सड़क पर
ड्रग्स गियर की ट्रेन की तरह दिखाई दिए:
ड्रग्स पर एक लंबा ओक ताबूत है,
और ताबूत में एक सज्जन हैं; और ताबूत के पीछे - एक नया।
पुराना दफ़नाया, नये ने पोंछे आँसू,
वह अपनी गाड़ी में बैठा और सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हो गया।

एक रईस विभिन्न कारणों से अपनी संपत्ति पर नहीं रह सकता था। दो मुख्य हैं: सार्वजनिक सेवा और शहरी (धर्मनिरपेक्ष, सांस्कृतिक) जीवन के लिए प्यार। हालाँकि, ओब्लोमोव के लिए इनमें से कोई भी कारण मौजूद नहीं है। पहले भाग में हम नायक का महानगरीय जीवन के प्रति रवैया देखते हैं, और यह स्पष्ट है कि उसे यह पसंद नहीं है, यह अर्थहीन उपद्रव से भरा हुआ लगता है। वह अपने प्रत्येक अतिथि को एक सारांश शब्द से परिभाषित करता है - "दुर्भाग्यपूर्ण"। वहीं, ओब्लोमोव सेवा से जुड़ा नहीं है। इसके अलावा, यह स्पष्ट है कि अर्थव्यवस्था को उनके हस्तक्षेप की आवश्यकता है।

- फिर, ओब्लोमोव गाँव क्यों नहीं जाता? उसे कौन रोक रहा है?

यहां यह भी महत्वपूर्ण है कि प्रलय के दिन के नायक को कोई भी यात्रा कैसी लगती है (यहां तक ​​​​कि शहर के दूसरे अपार्टमेंट में जाना भी), और तथ्य यह है कि उसे पहले एक योजना बनाने की जरूरत है (वह स्टोल्ज़ को इस बारे में बताता है)। हम इस योजना से परिचित हैं पहले भाग का आठवां अध्याय.

आइए परिच्छेद को दोबारा पढ़ें। हम जवाब देंगे समस्याग्रस्त मुद्दे:

- क्या करना है?

- इसका मुख्य भाग क्या है?

- ओब्लोमोव एस्टेट के प्रबंधन के "मौलिक लेख" केवल गुजरते हुए दिमाग में क्यों चलते हैं?

- इस संबंध में गोंचारोव और हमारी, पाठक की स्पष्ट मुस्कान का कारण क्या है?

- ओब्लोमोव की परियोजनाएँ कितनी उपयोगी और फलदायी हैं?

- रूसी साहित्य में ओब्लोमोव आपको किस अन्य चरित्र की याद दिलाता है?

- एस्टेट में ग्रीष्मकालीन शाम के वर्णन में किस साहित्यिक आंदोलन की विशेषताएं देखी जा सकती हैं?

- ऐसे आदर्श का आकर्षण क्या है और नुकसान क्या है?

निष्कर्ष (छात्रों के निर्णयों का सारांश)

ओब्लोमोव की योजनाएँ उनके मनिलोव के स्वप्नदोष, अर्थव्यवस्था के प्रबंधन में तल्लीन होने में असमर्थता और अनिच्छा को दर्शाती हैं, जो एक आदर्श, कुछ प्रकार का भावुक-गूढ़ विचार है। स्थानीय जीवन. उनकी संपत्ति, खेतों से उठती भाप और खेतों से लौटते किसानों के साथ, ऑपरेटिव और सजावटी लगती है। संपत्ति पर जीवन किसी भी तरह से श्रम के विचार से जुड़ा नहीं है, बल्कि सुखद आलस्य की स्थिति के रूप में कल्पना की जाती है ("निष्क्रिय" यहां तक ​​​​कि घर भी खींचा जाता है)।

चलिए अब पलटते हैं ओब्लोमोव को सोने के लिए (भाग 1, अध्याय 9)और आइए उस वास्तविक ओब्लोमोव्का के माध्यम से एक मानसिक सैर करें, जिसे हमारा नायक जानता था (आखिरकार, यह वास्तव में एक सपना नहीं है, बल्कि उसके बचपन के बारे में एक कहानी है)।

- इस सपने में ओब्लोमोव्का क्या दिखाई देता है?

- आपको कौन सी विशिष्ट विशेषताएं, विवरण याद हैं?

कहानी का स्वर क्या है?

- ओब्लोमोव्का के सभी निवासियों को क्या एकजुट करता है - रईस और किसान दोनों?

- गोंचारोव ने ओब्लोमोव्का और उसके निवासियों को किस स्वर में चित्रित किया है?

शैली की दृष्टि से पाठ के कम से कम एक छोटे टुकड़े पर अधिक विस्तार से विचार करें। प्रश्न (समूहों में संभव):

- इस पाठ की शैली पूरे उपन्यास में लेखक की कथा शैली से किस प्रकार भिन्न है?

- "दहाड़ते शेर", "मिस्र की विपत्तियाँ" जैसी अभिव्यक्तियाँ किस उद्देश्य से उपयोग की जाती हैं, वे पाठक को किस ओर आकर्षित करती हैं?

- "मुर्गियों का चिल्लाना", "गायों को चबाना" आदि अभिव्यक्तियों के प्रकट होने से अपेक्षा कैसे नष्ट हो जाती है?

- पूरा खंड निषेध पर आधारित क्यों है?

- इस परिदृश्य की शैली क्या है?

- आठवें अध्याय से ओब्लोमोव के सपनों के साथ उसे क्या एकजुट करता है?

आप छात्रों को एक भावुक योजना की एक या दो तस्वीरें दिखा सकते हैं, जो प्रकृति में सुखद हैं (स्लाइड 1-2)। आइए इस बात पर ध्यान दें कि चित्रों में लोग और प्रकृति कैसे जुड़े हुए हैं, रईसों और किसानों को कैसे चित्रित किया गया है।

तो, ओब्लोमोव्का का वर्णन फिर से एक सुखद जीवन का चित्र है, जो एक भावुक देहाती की याद दिलाता है, लेकिन लेखक द्वारा एक विडंबनापूर्ण तरीके से प्रस्तुत किया गया है। हालाँकि, नायक इसे बिना किसी विडंबना के समझता है, इसलिए भावुक और विडंबनापूर्ण अंश लगातार मिश्रित होते रहते हैं।

सपने के केंद्र में छोटी इलुशा ओब्लोमोव की छवि है। संक्षेप में, हमारे पास रूसी साहित्य में एक और जागीर "बचपन" है। बच्चे के जागने का परिचित क्षण अद्भुत है: “इल्या इलिच सुबह अपने छोटे से बिस्तर पर उठा। वह केवल सात साल का है. यह उसके लिए आसान और मजेदार है।"

प्रमुख कार्य मुद्दों की चर्चा

- निकिता, निकोलेंका इरटेनेव और इल्युशा ओब्लोमोव के बचपन में क्या समानता है? वे कैसे भिन्न हैं?

यहीं पर निदर्शी सामग्री हमारी सहायता करेगी। आइए विभिन्न लेखकों के चित्रों की तुलना करें: ई. बेम, यू. गेर्शकोविच, आई. कोनोवलोव, वी. ताबुरिन, टी. शिशमारेवा, एन. शचेग्लोव, पी. एस्टोपे।

स्लाइड के लिए प्रश्न:

स्लाइड #3. चित्रण किस मनोदशा को उद्घाटित करता है? कल्पना कीजिए कि आप ओब्लोमोव्का में गाड़ी चला रहे हैं। आपकी क्या भावनाएँ हैं?

स्लाइड #4. खड्ड के पास के घर को एक अलग उदाहरण के साथ "सम्मानित" क्यों किया जाता है? एक बच्चे की आकृति के कारण चित्रण क्या अतिरिक्त अर्थ प्राप्त करता है?

स्लाइड #5. टी. शिशमारेवा और वी. ताबुरिन के चित्रों की तुलना करें। उन दोनों में क्या समान है? (रचना पर ध्यान दें). दोनों तस्वीरों में इलुशा की मुद्रा क्या व्यक्त करती है? प्रत्येक लेखक किस माध्यम से ओब्लोमोव्का के वातावरण और इलुशा राज्य को व्यक्त करता है? क्या ये चित्र अवधारणा में समान या भिन्न हैं?

उत्तरों का सारांश

पहली नज़र में, चित्र आश्चर्यजनक रूप से समान हैं। नायक की मुद्रा, उसकी आकृति का स्थान, चित्र के दाहिनी ओर पेड़ और जर्जर इमारतें, रचना में स्पष्ट रूप से दिखाई देने वाला आरोही विकर्ण, दुनिया की सामान्य स्तब्धता और जीवित आकृति के बीच का अंतर एक बच्चा, जो तिरछे भी स्थित है, लेकिन विपरीत दिशा में निर्देशित है, लगभग मेल खाता है। हालाँकि, चित्रों को ध्यान से पढ़ने पर, हम देखेंगे कि शिशमारेवा के चित्रण में हमारे पास एक जिज्ञासु बच्चा है जो नींद वाले साम्राज्य के द्वार से बाहर निकलने की कोशिश कर रहा है, जबकि उसके गार्ड सो रहे हैं, लेकिन ऐसा लगता है कि उसने अपने पैर फँसा रखे हैं। उस सीमा तक जिसे वह पार नहीं कर सकता; वह स्वयं वहीं रहता है, यार्ड में, केवल सिर ही लक्ष्य रेखा को पार करता है। तबुरिन का लड़का अधिक स्वतंत्र है, उसका फिगर अधिक गतिशील है। वह अपने आस-पास की दुनिया के रहस्यों को देखना और समझना चाहता है, फूलों की जड़ी-बूटियों तक पहुंचता है।

स्लाइड #6. यू. गेर्शकोविच और आई. कोनोवलोव के चित्रों की तुलना करें। प्रत्येक चित्र पाठ के किस क्षण को चित्रित करता है? ये चित्र कैसे समान हैं और वे कैसे भिन्न हैं (रचना, पात्रों की मुद्रा, सेटिंग, विवरण पर ध्यान दें)? लेखक इस समय इलुशा और नानी के बीच संपर्क की उपस्थिति या अनुपस्थिति को कैसे दिखाते हैं? प्रत्येक चित्रण किस बारे में है? इन दोनों दृष्टांतों की निकटता हमें किस विचार की ओर ले जाती है?

पहला चित्रण उस क्षण को दर्शाता है जब इलुशा गर्मियों की सुबह गुजरती हुई गाड़ी और उस पर पड़ने वाली छाया को देखता है और दुनिया को देखकर आश्चर्यचकित हो जाता है, वह जो कुछ भी देखता है उसके बारे में सोचता है। इस एपिसोड में, इलुशा को यार्ड से बाहर भागने, पहाड़ पर भागने की इच्छा से पीड़ा होती है। मानसिक रूप से, उसने ओब्लोमोव सर्कल छोड़ दिया। कलाकार लंबे समय तक अपनी अपील में, लड़के की मुद्रा में ही इसे व्यक्त करने में कामयाब रहा।

दूसरे दिन - सर्दियों की शामों में से एक, जब नानी इलुशा को कहानियाँ और परियों की कहानियाँ सुनाती है। यहां, इसके विपरीत, बच्चे और नानी के बीच के रिश्ते पर जोर दिया गया है: पात्र करीब हैं संलग्न जगह, इलुशा कहानियों को उत्सुकता से आत्मसात करता है, जिसके बाद "उसके पास हमेशा चूल्हे पर लेटने, तैयार, बिना कमाई की पोशाक में घूमने और एक अच्छी जादूगरनी की कीमत पर खाने का स्वभाव होता है।"

ये चित्र ओब्लोमोव के बचपन और नायक की आत्मा के अजीबोगरीब द्वंद्व को स्पष्ट करते हैं।

स्लाइड नंबर 7. ई. बेम और एन. शचेग्लोव के चित्रों की तुलना करें। इन छवियों में क्या समानता है? उनके निर्माण का आधार कौन सा सिद्धांत है?

चित्र उसी क्षण को दिखाते हैं: जब नानी सो जाती है और इलुशा उस क्षण का लाभ उठाता है और स्वयं खोजबीन करने निकल पड़ता है। दुनिया. दोनों छवियां, जो तकनीक और शैली में भिन्न हैं, नानी की स्थिर आकृति और बच्चे की गतिशील आकृति के बीच विरोधाभास पर आधारित हैं। लेकिन अगर बेम के साथ सब कुछ एक फ्रेम की तरह हो जाता है, जो कबूतर की सीमाओं से बंद होता है, तो शचेग्लोव के साथ, बच्चा आसमान की ऊंचाई और दौड़ते बादलों के साथ एक विशाल दुनिया खोलता है, जिसकी ओर वह खुशी से अपना हाथ फैलाता है। हाथ. ओब्लोमोव्का और के बीच विरोधाभास बड़ा संसारइस चित्रण में प्रकाश और छाया के साथ जोर दिया गया है: नानी घर की छाया में बैठी है, जबकि इलुशा धूप में भीगी हुई जगह पर भाग गई।

स्लाइड #8. असामान्य चित्रण क्या है फ़्रांसीसी कलाकार? वह आप पर क्या प्रभाव डालती है? चित्र की रचना से कौन सा विचार व्यक्त होता है? लोगों के आंकड़े क्या मूड बनाते हैं?

इस चित्र में, सभी पात्र किसी न किसी प्रकार की नींद में स्थिर हो गए हैं। वयस्कों की आकृतियाँ बच्चे को कसकर घेर लेती हैं। साथ ही, यह धारणा प्यार और देखभाल की नहीं, बल्कि बाधा और यहां तक ​​कि धमकी की पैदा होती है।

दृष्टांतों के बारे में बातचीत को सारांशित करते हुए, मान लीजिए कि नन्ही इलुशा के जीवन में बहुत प्यार है: हर कोई उसे प्यार करता है और लाड़-प्यार करता है। लेकिन प्यार का यह माहौल, जिस पर हमने निकोलेंका या निकिता के बचपन की बात करते हुए पूरी तरह से सकारात्मक चीज़ के रूप में जोर दिया था, यहाँ घिनौना और किसी तरह विकृत हो जाता है: उसके पास बमुश्किल बिन बुलाए चुंबन के निशान मिटाने का समय था। उसके बाद, उसे बन्स, पटाखे, क्रीम खिलाना शुरू हुआ। फिर उसकी माँ ने, उसे और अधिक दुलारने के बाद, उसे बगीचे में, आँगन के चारों ओर टहलने के लिए जाने दिया। घास का मैदान, नानी को सख्त पुष्टि के साथ कि बच्चे को अकेला न छोड़ें, उसे घोड़ों, कुत्तों, बकरी के पास न जाने दें, घर से दूर न जाएं, और सबसे महत्वपूर्ण बात, उसे खड्ड में न जाने दें, जैसे पड़ोस की सबसे भयानक जगह, जिसकी बदनामी थी।

तो, हम देखते हैं कि बचपन में इल्या इलिच एक जीवंत और ग्रहणशील बच्चा था, लेकिन निकोलेन्का या निकिता के विपरीत, वह निरंतर देखभाल के तहत बड़ा हुआ, उसे वास्तव में खुद कुछ भी करने की अनुमति नहीं है। इसके अलावा, उनके जीवन में वह सांस्कृतिक माहौल नहीं है जो हमने टॉल्स्टॉय (संगीत, पढ़ना) में देखा था। इस दृष्टिकोण से, विवरण की तुलना करना दिलचस्प है सर्दी की शाम"निकिताज़ चाइल्डहुड" और "ओब्लोमोव्स ड्रीम" में।

गोंचारोव का मानना ​​था कि के प्रभाव बचपनमानव जीवन में निर्णायक हैं।: “एक भी छोटी चीज़, एक भी विशेषता बच्चे के जिज्ञासु ध्यान से बच नहीं पाती; घरेलू जीवन की तस्वीर आत्मा में अमिट रूप से अंकित हो जाती है; कोमल मन जीवित उदाहरणों से ओत-प्रोत होता है और अनजाने में अपने आसपास के जीवन से अपने जीवन का कार्यक्रम बनाता है।

वयस्क क्या कर रहे हैं, नन्हीं इलुशा क्या ग्रहण करती है?

“ओब्लोमोव स्वयं, बूढ़ा व्यक्ति, भी बिना काम के नहीं है। वह पूरी सुबह खिड़की पर बैठता है और यार्ड में होने वाली हर चीज को सख्ती से देखता है, ”गोंचारोव इल्या इलिच के पिता के बारे में लिखते हैं।

- ये वर्ग क्या हैं, लेखक उनके बारे में कैसे बात करता है, वह उनसे कैसे संबंधित है?

- ओब्लोमोव की माँ की गतिविधि क्या है?

- संपत्ति के सभी निवासियों का जीवन किसके इर्द-गिर्द घूमता है?

इल्या इवानोविच की गतिविधियाँ बिल्कुल अर्थहीन हैं: वह पूरे दिन खिड़की से बाहर देखता है और अनावश्यक सवालों से सभी कार्यकर्ताओं का ध्यान भटकाता है। उनकी पत्नी का ध्यान इस बात पर केंद्रित है कि ओब्लोमोविट्स के लिए मुख्य चीज़ क्या है, जिसके चारों ओर उनकी दुनिया घूमती है - भोजन पर।

"शायद इलुशा ने लंबे समय से देखा और समझा है कि वे उसकी उपस्थिति में क्या कहते और करते हैं: अपने पिता की तरह, आलीशान पतलून में, भूरे ऊनी ऊनी जैकेट में, पूरे दिन वह जानता है कि वह अपने हाथों को पीछे मोड़कर एक कोने से दूसरे कोने तक चलता है , तम्बाकू सूँघ रहा है और अपनी नाक साफ़ कर रहा है, और माँ कॉफी से चाय, चाय से रात के खाने पर जाती है; कि एक माता-पिता इस बात पर विश्वास करने के बारे में कभी नहीं सोचेंगे कि कितने कोपेक काटे गए या निचोड़े गए, और एक चूक के लिए वसूली की जाएगी, लेकिन यदि आप उसे जल्द ही रूमाल नहीं देते हैं, तो वह दंगों के बारे में चिल्लाएगा और पूरे घर को उलट-पुलट कर देगा, " गोंचारोव ने निष्कर्ष निकाला।

इल्या इलिच की बचपन की यादों में संपत्ति की दुनिया ऐसी है - उनके "स्वर्ण युग", आदर्श (आदर्श) अतीत की छवि।

के बारे मेंब्लॉम का स्वप्नलोकलेखक द्वारा उपन्यास के दूसरे भाग में स्टोल्ज़ के साथ विवाद के प्रकरण में रखा गया है (अध्याय 4)। ओब्लोमोव अपने दोस्त के लिए उसकी काल्पनिक तस्वीरें बनाता है भावी जीवन.

आइए इस पाठ को समानान्तर के साथ ध्यानपूर्वक पुनः पढ़ें एक टेबल बनाना.

	नींद/बचपन का अंश (आदर्शित अतीत)	ड्रीम ब्रेकर (आदर्श भविष्य)
जीवन की विशेषताएँ और विवरण
नायकों के मुख्य व्यवसाय, जीवन के दौरान महत्वपूर्ण मोड़
वातावरण, मनोदशा

फिर हम तालिका में अंक अंकित करने के लिए कहते हैं समानताएं और भेद.

- क्या ओब्लोमोव का आदर्श वैसा दिखता है जैसा उसे बचपन में घेरता था? कैसे?

- क्या अंतर है कि ओब्लोमोव इतने उत्साह से बचाव करता है?

- क्या बढ़िया ऑफर है“घर पहले से ही रोशनी से जगमगा रहा था; रसोई में पाँच चाकू मारे गए; मशरूम, मीटबॉल, जामुन का एक पैन... संगीत है... कास्टा दिवा... कास्टा दिवा! » - यह ओब्लोमोव आइडियल को कैसे चित्रित करता है?

ओब्लोमोव को गाँव जाने से रोकने का एक कारण, उसके अपने शब्दों में, यह है कि वह वहाँ अकेले नहीं, बल्कि अपनी पत्नी के साथ आना चाहता है। ध्यान दें कि ओब्लोमोव्का किनारा है परिवार सुखद जीवन. हालाँकि, ओल्गा का मंगेतर बनने और यह महसूस करने के बाद कि उसके पास अपनी युवा पत्नी को ले जाने के लिए कहीं नहीं है, ओब्लोमोव संपत्ति पर चीजों की व्यवस्था नहीं करेगा।

- उसे कौन रोक रहा है?

- ओब्लोमोव अपनी वर्तमान स्थिति से अपने सपने को साकार करने के लिए यह रास्ता क्यों नहीं बना सकता - वह रास्ता जिस पर वह हमेशा मानसिक रूप से "कूदता है" ("ठीक है, मैं एक नए, शांति से व्यवस्थित घर में आऊंगा ...", वह स्टोल्ज़ को अपने सपनों के बारे में बताना शुरू कर देता है, बिना यह सोचे कि घर कैसे "चुपचाप व्यवस्थित" हो जाएगा)?

- क्यों, उपन्यास के अंत में, पारिवारिक संपत्ति के बजाय, हम ओब्लोमोव को वायबोर्ग पक्ष में, एक प्रकार के "सरोगेट" ओब्लोमोव्का में देखते हैं?

डी/जेड दसवीं कक्षा के छात्रों को उपन्यास के बाद के अध्ययन के दौरान इन सवालों का जवाब देना होगा।

आवेदन

“इल्या इलिच ने संपत्ति के लिए एक योजना विकसित करना शुरू किया। उन्होंने तुरंत अपने दिमाग में बकाया राशि, जुताई पर कई गंभीर, मौलिक लेख चलाए, किसानों की आलस्य और आवारागर्दी के खिलाफ एक नया, सख्त उपाय पेश किया, और ग्रामीण इलाकों में अपने जीवन को व्यवस्थित करने के लिए आगे बढ़े।

वह इमारत पर कब्जा कर लिया था बहुत बड़ा घर; वह कमरों के स्थान पर कई मिनट तक प्रसन्नतापूर्वक रुका, भोजन कक्ष, बिलियर्ड रूम की लंबाई और चौड़ाई निर्धारित की, और सोचा कि उसका अध्ययन कक्ष खिड़कियों के सामने कहाँ होगा; यहां तक ​​कि फर्नीचर और कालीन भी याद आ गए।

उसके बाद, उन्होंने घर के विंग की व्यवस्था की, मेहमानों की संख्या का एहसास करते हुए जिन्हें वह प्राप्त करना चाहते थे, अस्तबल, शेड, मानव और विभिन्न अन्य सेवाओं के लिए एक जगह अलग रखी।

अंत में उसने बगीचे की ओर रुख किया: उसने सभी पुराने लिंडन और ओक के पेड़ों को वैसे ही छोड़ने का फैसला किया, और सेब और नाशपाती के पेड़ों को नष्ट कर दिया और उनके स्थान पर बबूल लगाया; मैंने पार्क के बारे में सोचा, लेकिन, मन में लागत का एक मोटा अनुमान लगाने के बाद, मैंने पाया कि यह महंगा था, और, इसे किसी और समय के लिए स्थगित करते हुए, मैं फूलों के बिस्तरों और ग्रीनहाउस में चला गया।

यहां भविष्य के फलों के बारे में एक मोहक विचार उसके मन में इतनी स्पष्टता से कौंधा कि उसे अचानक कई साल आगे गांव में ले जाया गया, जब संपत्ति की व्यवस्था उसकी योजना के अनुसार की गई थी और जब वह बिना किसी ब्रेक के वहां रहता था।

उसने कल्पना की कि कैसे वह गर्मियों की शाम को छत पर, चाय की मेज पर, सूरज के लिए अभेद्य पेड़ों की छाँव के नीचे, एक लंबे पाइप के साथ बैठा था और आलस्य से धुआँ पी रहा था, सोच-समझकर पेड़ों के पीछे से खुलने वाले दृश्य का आनंद ले रहा था, शीतलता, मौन; और दूरी में खेत पीले हो जाते हैं, सूरज परिचित बर्च जंगल के पीछे डूब जाता है और दर्पण की तरह चिकने तालाब को लाल कर देता है; खेतों से भाप उठती है; ठंडक हो जाती है, सांझ घिर जाती है; किसान झुंड में घर जाते हैं।

एक बेकार घरेलू गेट पर बैठा है; वहाँ हर्षित आवाज़ें, हँसी, बालिका सुनाई देती है, लड़कियाँ बर्नर बजाती हैं; उसके चारों ओर उसके छोटे-छोटे बच्चे उछल-कूद कर रहे हैं, उसके घुटनों पर चढ़ रहे हैं, उसकी गर्दन पर लटके हुए हैं; समोवर के पीछे बैठी है... चारों ओर की हर चीज की रानी, ​​उसकी देवता... एक महिला! पत्नी! इस बीच, सुरुचिपूर्ण सादगी से सजाए गए भोजन कक्ष में, स्वागत करने वाली रोशनी बहुत चमक उठी गोल मेज़; पूरी तरह से ग्रे मूंछों के साथ माजर्डोमो में पदोन्नत ज़खर, मेज सेट करता है, एक सुखद बजने के साथ क्रिस्टल की व्यवस्था करता है और चांदी बिछाता है, लगातार पहले गिलास गिराता है, फिर फर्श पर कांटा; हार्दिक रात्रि भोज के लिए बैठें; यहां उनके बचपन के दोस्त, उनके अचूक दोस्त, स्टोल्ज़ और अन्य, सभी परिचित चेहरे बैठे हैं; फिर वे सो जाते हैं...

ओब्लोमोव का चेहरा अचानक खुशी की लाली से चमक उठा..."

“उस पक्ष के यहोवा ने मिस्रियों या साधारण अल्सर को दण्ड नहीं दिया। निवासियों में से किसी ने भी कोई भयानक स्वर्गीय संकेत नहीं देखा है और न ही उसे याद है, कोई आग के गोले नहीं, कोई अचानक अंधेरा नहीं; कोई जहरीले सरीसृप नहीं हैं; टिड्डियाँ वहाँ नहीं उड़तीं; वहाँ कोई दहाड़ने वाला शेर, कोई दहाड़ने वाला बाघ, यहाँ तक कि भालू और भेड़िये भी नहीं हैं, क्योंकि वहाँ कोई जंगल नहीं हैं। खेतों और गाँव में केवल चरने वाली गायें, मिमियाने वाली भेड़ें और कुड़कुड़ाने वाली मुर्गियाँ ही घूमती रहती हैं।

ईश्वर जानता है कि कोई कवि या स्वप्नदृष्टा शांतिपूर्ण कोने की प्रकृति से संतुष्ट होगा या नहीं। जैसा कि आप जानते हैं, इन सज्जनों को चाँद को घूरना और बुलबुलों की आवाज़ सुनना बहुत पसंद है। उन्हें आकर्षक चंद्रमा बहुत पसंद है, जो पीले-पीले बादलों की पोशाक पहनता है और रहस्यमय ढंग से पेड़ों की शाखाओं के माध्यम से देखता है या अपने प्रशंसकों की आंखों में चांदी की किरणें डालता है।

और इस क्षेत्र में, कोई नहीं जानता था कि यह किस प्रकार का चंद्रमा था - हर कोई इसे एक महीना कहता था।

वह किसी तरह अच्छे स्वभाव की थी, अपनी सारी आँखों से गाँवों और खेतों को देखती थी, और बिल्कुल साफ तांबे के बेसिन की तरह थी।

“पंद्रह या बीस मील का पूरा कोना सुरम्य रेखाचित्रों, हर्षित, मुस्कुराते हुए परिदृश्यों की एक श्रृंखला प्रस्तुत करता है। एक चमकदार नदी के रेतीले और ढलान वाले किनारे, पहाड़ी से पानी तक रेंगती एक छोटी झाड़ी, नीचे एक जलधारा के साथ एक मुड़ी हुई खड्ड और बिर्च ग्रोव- ऐसा लग रहा था जैसे सब कुछ जानबूझकर एक-एक करके व्यवस्थित किया गया हो और कुशलतापूर्वक तैयार किया गया हो।

चिंताओं से त्रस्त या उनसे पूरी तरह अपरिचित दिल इस कोने में छिपने और किसी के लिए अज्ञात खुशी में रहने के लिए कहता है।