बोरिस गोडुनोव संक्षेप में मुसॉर्स्की के निर्माण का इतिहास। प्रस्तावना के साथ चार कृत्यों में बोरिस गोडुनोव ओपेरा

इस लेख में, हम सबसे अधिक देखेंगे प्रसिद्ध कार्यएम. पी. मुसॉर्स्की - "बोरिस गोडुनोव"। सारांशओपेरा को विशेष देखभाल के साथ चित्रित किया जाएगा। यह कार्य संगीतकार के लिए एक कार्यक्रम है।

ओपेरा के बारे में थोड़ा

काम "बोरिस गोडुनोव" (ओपेरा का सारांश नीचे प्रस्तुत किया गया है) 1869 में बनाया गया था, और पहला उत्पादन केवल 1874 में हुआ था। काम पर आधारित था ऐतिहासिक घटनाओं 1598-1605, जो मॉस्को में फाल्स दिमित्री की उपस्थिति के साथ मेल खाता था।

हालाँकि, पूरा होने के तुरंत बाद, ओपेरा का मंचन करने से इनकार कर दिया गया। मरिंस्की थिएटर के मंच पर काम को मूर्त रूप देने के लिए दो और संस्करणों और प्रभावशाली मित्रों के समर्थन की आवश्यकता थी।

ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के लिए लिब्रेटो पर आधारित था एक ही नाम का कार्यए.एस. पुश्किन और एन.एम. करमज़िन द्वारा लिखित रूसी राज्य के इतिहास से ली गई सामग्री।

ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" के पात्र

• बोरिस गोडुनोव.
• उनका बेटा फेडोर।
• उनकी बेटी ज़ेनिया।
• ज़ेनिया की माँ (नर्स)।
• प्रिंस शुइस्की, वसीली इवानोविच।
• ड्यूमा क्लर्क एंड्रे शेल्कानोव।
• साधु और इतिहासकार पिमेन।
• ग्रेगरी नाम का एक धोखेबाज़।
• सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी मरीना मनिसजेक।
• गुप्त जेसुइट रंगोनी।
• दुष्ट वरलाम।
• दुष्ट मिशैल.
• सरायपाल.
• होली फ़ूल।
• अधिकारी निकितिच.
• बोयार ख्रुश्चेव।
• बोयार के पास.
• जेसुइट लावित्स्की।
• जेसुइट चेर्निकोव्स्की।
• मितुखा.
• पहला किसान.
• दूसरा किसान.
• पहली महिला.
• दूसरी महिला.

प्रदर्शन में बॉयर्स और उनके बच्चे, बेलीफ, तीरंदाज, पैन, लड़कियां, मॉस्को के लोग और राहगीर कलिकी भी भाग लेते हैं।

ओपेरा रूस और पोलैंड में होता है और 1598 से 1605 तक चलता है।

प्रस्ताव। चित्रकारी 1

मॉस्को में, "बोरिस गोडुनोव" कार्य की कार्रवाई शुरू होती है। ओपेरा का सारांश दर्शकों को नोवोडेविची कॉन्वेंट के प्रांगण में ले जाता है, जो लोगों से भरा हुआ है। बेलीफ दर्शकों के बीच चलता है और, लगातार बैटन के साथ खेलता है, पूछता है कि इकट्ठे हुए सभी लोग तुरंत घुटनों के बल बैठ जाएं और बोरिस गोडुनोव से प्रार्थना करना शुरू कर दें कि वह ज़ार बनने के लिए सहमत हो जाए। यहां शचेलकानोव इकट्ठे हुए लोगों के पास आता है और रिपोर्ट करता है कि बोयार सहमत नहीं है, रूसी ज़ार नहीं बनना चाहता है।

कलिक राहगीरों का गायन सुना जा सकता है। "भगवान के लोग", अपने मार्गदर्शकों की पीठ पर झुकते हुए, मठ की दीवारों के पास आ रहे हैं। वे जिन लोगों से मिलते हैं उन्हें ताबीज देते हैं और उनसे प्रार्थना करने के लिए कहते हैं कि बोरिस को शासन करने के लिए चुना जाएगा, केवल यही रूस को बचाएगा।

चित्र 2

अब ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" का सारांश हमें राजसी राज्याभिषेक की ओर ले जाता है। कार्रवाई मॉस्को क्रेमलिन के चौक पर होती है। घंटियाँ बज रही हैं, बॉयर्स पूरी तरह से असेम्प्शन कैथेड्रल की तहखानों के नीचे मार्च कर रहे हैं। प्रिंस शुइस्की पोर्च पर खड़े हैं और जोर से "ज़ार बोरिस फेडोटोविच लंबे समय तक जीवित रहें!" का उच्चारण करते हैं। उपस्थित सभी लोग नए राजा की प्रशंसा करते हैं।

बोरिस गोडुनोव पोर्च से बाहर आते हैं। वह संदेह और निराशाजनक पूर्वाभासों से परेशान है। यह अकारण नहीं था कि वह राज्य से विवाह नहीं करना चाहता था। हालाँकि, ज़ार ने मस्कोवाइट लोगों को दावत पर बुलाने का आदेश दिया।

कार्रवाई एक. चित्रकारी 1

ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" का सारांश रात में जारी रहता है। पिमेन, एक बूढ़ा व्यक्ति जिसने अपने जीवनकाल में बहुत कुछ देखा है, दर्शकों के सामने आता है। अपनी एक कोठरी में, पिमेन एक इतिहास लिखता है। तुरंत, कोने में, ग्रेगरी, एक युवा नन, ने आश्रय लिया और गहरी नींद में सो रही थी। प्रार्थना गायन दूर से सुनाई देता है।

अचानक ग्रेगरी अचानक जाग जाता है। युवक देखता है कि पिमेन जाग रहा है और उसने जो सपना देखा है उसे प्रकट करने का फैसला किया, जिसने भिक्षु को बहुत चिंतित कर दिया। और साथ ही वह बूढ़े व्यक्ति से जो उसने देखा उसकी व्याख्या करने के लिए कहता है। ग्रेगरी ने सपने को दोबारा बताया।

भिक्षु के सपने पिमेन को अतीत की याद दिलाते हैं, उन राजाओं के बारे में जिन्होंने अपने बैंगनी और शाही कर्मचारियों को "भिक्षुओं के विनम्र क्लोबुक" में बदल दिया था। बड़ी उत्सुकता के साथ, ग्रेगरी छोटे राजकुमार दिमित्री की मृत्यु के बारे में बुजुर्गों की कहानियाँ सुनता है। पिमेन ने यह भी नोट किया कि युवक और मृतक राजकुमार एक ही उम्र के हैं। ग्रेगरी के दिमाग में अचानक एक कपटी योजना आती है।

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इस ओपेरा के लिए धन्यवाद, मोडेस्ट मुसॉर्स्की प्रसिद्ध हो गया। कोई कह सकता है कि "बोरिस गोडुनोव" उनकी रचनाओं की सर्वोच्च उपलब्धि बन गई। लेकिन वापस काम पर ही।

लिथुआनियाई सीमा, सड़क के किनारे एक शराबख़ाना। मिसैल और वरलाम, भगोड़े भिक्षु, कमरे में प्रवेश करते हैं। ग्रेगरी उनके साथ हैं. अच्छे स्वभाव वाली परिचारिका प्रवेश करने वाले हर व्यक्ति के साथ व्यवहार करना शुरू कर देती है। आवारा लोग खुश हैं, वे गीत गाते हैं और शराब पीते हैं। हालाँकि, ग्रेगरी उनकी ख़ुशी साझा नहीं करते हैं। युवक उस योजना के बारे में विचारों में डूबा हुआ था जिसकी उसने कल्पना की थी - मृतक दिमित्री का प्रतिरूपण करने के लिए। यही कारण है कि पूर्व भिक्षु लिथुआनिया के लिए जल्दबाजी करता है। वह सड़क के बारे में निश्चित नहीं है, और मालकिन से इसके बारे में पूछना शुरू कर देता है। दयालु महिलाउन चौकियों के बारे में बात करते हैं जो सभी सड़कों पर रखी गई हैं - वे किसी की तलाश कर रही हैं। हालाँकि, यह कोई बाधा नहीं है, क्योंकि अन्य सड़कें भी हैं जो बाधाओं को पार कर जाती हैं।

अचानक, मधुशाला के दरवाजे पर दस्तक सुनाई देती है, और फिर जमानतदार प्रवेश करते हैं। वे दावत कर रहे पूर्व भिक्षुओं पर कड़ी नजर रखते हैं। जाहिर है, उन्हें संदिग्ध मानकर सरकारी अधिकारी उनके पास पहुंचते हैं और पूछताछ शुरू कर देते हैं. फिर वे शाही फरमान दिखाते हैं, जिसमें कहा गया है कि चुडोव मठ से भागे भिक्षु ग्रिगोरी ओत्रेपियेव को पकड़ने का आदेश दिया गया है।

जमानतदारों का ध्यान दूसरों से अलग बैठे एक युवक की ओर आकर्षित होता है। लेकिन इससे पहले कि वे उसके पास पहुँच पाते, ग्रेगरी खिड़की से बाहर सड़क पर कूद जाता है। वहां मौजूद सभी लोग उसे पकड़ने के लिए दौड़ पड़ते हैं.

क्रिया दो

जो बात काम को और भी दिलचस्प बनाती है वह यह है कि यह किस पर आधारित है सच्ची घटनाएँओपेरा बोरिस गोडुनोव। ओपेरा का सारांश मॉस्को क्रेमलिन में समृद्ध रूप से सजाए गए शाही टॉवर को दर्शाता है। यहां राजकुमारी ज़ेनिया अपने हाल ही में मृत मंगेतर की तस्वीर के पास खड़ी होकर रो रही है। उससे ज्यादा दूर त्सारेविच फेडर नहीं है, जो "बिग ड्रॉइंग" की किताब पढ़ रहा है। ज़ेनिया की माँ सुई के काम में व्यस्त हैं। उपस्थित लोग राजकुमारी को खुश करने की कोशिश करते हैं। इसलिए, माँ अजीब दंतकथाएँ गाना शुरू कर देती है, राजकुमार उसके साथ जुड़ जाता है, मूर्ख बनाता है।

अचानक बोरिस प्रवेश करता है। वह अपनी बेटी के पास जाता है और उसे धीरे से सांत्वना देने लगता है। फिर वह फेडर के पास जाता है, उसकी शैक्षणिक प्रगति के बारे में पूछता है और किए गए काम के लिए उसकी प्रशंसा करता है। हालाँकि, ये वार्तालाप राजा को उन भयानक विचारों से विचलित नहीं कर सकते जो उसे पीड़ा देते हैं। अब छठे वर्ष से वह सिंहासन पर बैठा है, लेकिन न तो वह खुश है और न ही रुस। देश भूख से कराह रहा है.

बोरिस का मानना ​​​​है कि देश में अकाल और ज़ेनिया के मंगेतर की मौत दोनों उसके द्वारा किए गए भयानक अपराध का बदला है - त्सारेविच दिमित्री की हत्या।

बोयार ब्लिज़नी प्रकट होता है। वह बोरिस को प्रणाम करता है और रिपोर्ट करता है कि राजकुमार वासिली शुइस्की शासक के साथ बातचीत की प्रतीक्षा कर रहा है। गोडुनोव ने शुइस्की को अपने अंदर आने देने का आदेश दिया। राजकुमार बताता है कि लिथुआनिया में एक धोखेबाज दिखाई दिया, जिसने खुद को त्सारेविच दिमित्री होने की कल्पना की।

ज़ार की मांग है कि शुइस्की बच्चे की मौत के बारे में वह सब कुछ बताए जो वह जानता है। राजकुमार सभी विवरणों में किए गए अत्याचार के बारे में बताता है, विवरणों को याद न करने की कोशिश करता है। बोरिस, जो पहले से ही अपनी अंतरात्मा से पीड़ित है, इसे बर्दाश्त नहीं कर सकता। राजा अपनी कुर्सी पर जोर से बैठ जाता है। छाया में, लगातार डगमगाते हुए, वह मारे गए दिमित्री के भूत को देखता है।

क्रिया तीन. चित्रकारी 1

मुसॉर्स्की व्यावहारिक रूप से अपने काम में पुश्किन कथानक से विचलित नहीं हुए। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" (सारांश इसकी पुष्टि करता है) स्पष्ट रूप से कवि द्वारा उल्लिखित कथानक का अनुसरण करता है।

सैंडोमिर्ज़ कैसल, मरीना मनिशेक का कमरा। पन्ना उन लड़कियों से घिरी हुई है जो उसकी सुंदरता की अथक प्रशंसा करती हैं। हालाँकि, मरीना ऊब गई है, वह चापलूसी वाले भाषणों से थक गई है। उसका एक और सपना है - शादी की मदद से मास्को सिंहासन पर बैठना।

रंगोनी अपने कमरे के दरवाजे पर आती है। यह आदमी, चर्च द्वारा उसे दी गई शक्ति के पीछे छिपकर, मरीना से धोखेबाज़ को खुद से प्यार करने के लिए कहता है, और फिर उसे रूसी सिंहासन पर रहने के अधिकार के लिए लड़ने के लिए मनाता है।

चित्र 2

मुसॉर्स्की का ओपेरा बोरिस गोडुनोव पोलैंड को दर्शाता है। चांदनी रात, ढोंगी बगीचे में फव्वारे पर खड़ा है और मरीना के कामुक सपनों से जुड़ा हुआ है। उसी समय, रंगोनी उसके पास आती है। जेसुइट मैरी की अविश्वसनीय सुंदरता के बारे में बात करना शुरू कर देता है और धीरे-धीरे प्रेटेंडर से महिला के लिए प्यार की स्वीकारोक्ति स्वीकार करता है। हर्षित और शोरगुल वाले मेहमानों की भीड़ पास में चल रही है, जिन्होंने ज़ार बोरिस की सेना पर पोलिश सैनिकों की जीत का जश्न मनाना शुरू कर दिया है।

धोखेबाज़ पेड़ों के पीछे उनसे छिप जाता है। जल्द ही पूरी कंपनी वापस महल में लौट आती है, और मरीना अकेले बगीचे में लौट आती है। एक युगल गीत लगता है जिसमें युवा अपने प्यार का इज़हार करते हैं और भविष्य के लिए महत्वाकांक्षी योजनाएँ बनाते हैं।

क्रिया चार. चित्रकारी 1

अब मुसॉर्स्की दर्शकों को मास्को लौटाता है। ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" उन दृश्यों से समृद्ध है जहां मुख्य पात्रों में से एक रूसी लोग हैं। तो, कैथेड्रल को उस चौक पर दर्शाया गया है जहाँ मास्को के लोग एकत्र हुए हैं। वे फाल्स दिमित्री की आने वाली सेना के बारे में अफवाहों और समाचारों और ग्रिस्का ओट्रेपीव पर लगाए गए अभिशाप की खबरों पर चर्चा करते हैं।

अचानक, जंजीरों में जकड़ा एक मूर्ख प्रकट होता है, नंगे पैर लड़के उसका पीछा करते हैं। वे पवित्र मूर्ख को चिढ़ाते हैं और तुरंत उसे रुला देते हैं। दोपहर का भोजन समाप्त हुआ. गिरजाघर से शाही जुलूस शुरू होता है, उसके साथ आए लड़के एकत्रित लोगों को भिक्षा बांटते हैं। फिर ज़ार बोरिस प्रकट होता है, उसके बाद प्रिंस शुइस्की और बाकी लोग आते हैं।

लोग घुटने टेकते हैं और पिता-राजा से रोटी मांगते हैं। पवित्र मूर्ख तुरंत लड़कों के बारे में शिकायत करते हुए बोरिस के पास जाता है, और राजा से उनका वध करने के लिए कहता है, जैसे उसने छोटे दिमित्री का वध किया था। लोग भयभीत होकर किनारे हट जाते हैं। गार्ड पवित्र मूर्ख के पास भागते हैं, लेकिन बोरिस उन्हें रोकता है और चला जाता है, धन्य व्यक्ति से उसकी पापी आत्मा के लिए प्रार्थना करने के लिए कहता है। हालाँकि, पवित्र मूर्ख के होठों से, राजा को एक वाक्य सुनाई देता है: भगवान की माँ "राजा-हेरोदेस के लिए" प्रार्थना करने का आदेश नहीं देती है।

चित्र 2

कार्रवाई (मॉस्को क्रेमलिन) में होती है। बोयार ड्यूमा की एक आपातकालीन बैठक होती है। शुइस्की कक्ष में प्रवेश करता है और रिपोर्ट करता है कि उसने अभी-अभी देखा कि कैसे ज़ार ने मृतक दिमित्री को बुलाया और "चूर, बच्चे" फुसफुसाते हुए मारे गए बच्चे के भूत को भगाया। उन्हीं शब्दों ("चूर, बच्चा") को दोहराते हुए, बोरिस गोडुनोव बैठक में उपस्थित होते हैं।

धीरे-धीरे राजा को होश आता है और वह अपनी जगह पर बैठ जाता है। शुइस्की उसकी ओर मुड़ता है और उसे एक बूढ़े आदमी की बात सुनने के लिए कहता है जो बताना चाहता है महान रहस्य. बोरिस सहमत हैं.

पिमेन प्रवेश करता है। बुजुर्ग ने दिमित्री की कपटी और अपमानजनक हत्या के संकेतों से भरी अपनी कहानी शुरू की। राजा इन शब्दों से उत्तेजना में पड़ जाता है और थककर लड़कों की बाहों में गिर जाता है। बोरिस को लगता है कि उसकी मृत्यु निकट है, वह पूछता है कि वे तुरंत फेडर को बुलाएँ। क्योंकि वह अपने बेटे को आशीर्वाद देना चाहता है और शासन करने का अधिकार हस्तांतरित करना चाहता है। एक मृत्यु सन्देश सुनाई देता है. गोडुनोव मर जाता है.

दृश्य 3

लगभग लिथुआनियाई सीमा पर स्थित क्रॉमी गांव के पास जंगल के माध्यम से एक रास्ता। सड़क पर आवारा लोगों की भीड़ चल रही है, जो बोयार ख्रुश्चेव का नेतृत्व कर रही है। कैदी को बोरिस गोडुनोव के खिलाफ धमकी दी गई और बदनामी की गई। इस भीड़ में एक मूर्ख है, जो फिर से फटेहाल लड़कों से घिरा हुआ है। और वरलाम और मिशैल, रूस में नरसंहार और फाँसी के बारे में बात कर रहे हैं, जो लोगों को और भी अधिक उत्तेजित करता है। पूर्व भिक्षुओं ने एकत्रित लोगों से सिंहासन के वैध उत्तराधिकारी दिमित्री के लिए खड़े होने का आह्वान किया। लोग उनका समर्थन करते हैं और बोरिस की मृत्यु की कामना करते हैं।

ढोंगी घोड़े पर सवार दिखाई देता है, उसके पीछे एक सेना होती है। वह खुद को रूसी त्सारेविच दिमित्री इवानोविच घोषित करता है और सभी को अपने साथ मास्को में आमंत्रित करता है। एकत्रित लोग ढोंगी की महिमा करते हैं और उसका अनुसरण करते हैं।

केवल पवित्र मूर्ख ही सड़क पर रहता है। वह एक शोकपूर्ण गीत गाता है जिसमें वह कड़वे आँसू और एक अंधेरे अभेद्य दुर्भाग्य की भविष्यवाणी करता है।

इस प्रकार बोरिस गोडुनोव का ओपेरा समाप्त होता है। बच्चों के लिए संक्षिप्त सामग्री में सभी दृश्य शामिल नहीं हो सकते। उन लोगों को बाहर करने की सलाह दी जाती है जो दिमित्री की मृत्यु के भयानक विवरण का वर्णन करते हैं।

एमपी। मुसॉर्स्की का ओपेरा "बोरिस गोडुनोव"

मॉडेस्ट पेत्रोविच मुसॉर्स्की का ओपेरा "" अपनी ताकत, डिजाइन और में असाधारण है संगीतमय भाषाकाम। यह ए.एस. द्वारा इसी नाम की त्रासदी पर आधारित संगीतकार के लिब्रेटो में लिखा गया था। पुश्किन।

ओपेरा का सारांश Mussorgsky "बोरिस गोडुनोव" और कई रोचक तथ्यइस कार्य के बारे में हमारे पेज पर पढ़ें।

पात्र		विवरण
	मध्यम आवाज़	रईस, रूसी ज़ार
सेनिया	सोप्रानो	बोरिस गोडुनोव की आकर्षक बेटी
फेडोर	मेज़ो-सोप्रानो	बोरिस गोडुनोव का छोटा बेटा, सिंहासन का उत्तराधिकारी
ज़ेनिया की माँ	मेज़ो-सोप्रानो	नानी गोडुनोव के बच्चे
वसीली इवानोविच शुइस्की	तत्त्व	राजकुमार, राजा का सलाहकार
पिमेन	तत्त्व	बूढ़ा भिक्षु, राजकुमार की हत्या का गवाह
एंड्री शचेल्कलोव	मध्यम आवाज़	बोयार ड्यूमा में क्लर्क
ढोंगी ग्रेगरी	तत्त्व	एक भगोड़ा भिक्षु जिसने अपना परिचय त्सारेविच दिमित्री के रूप में दिया
मरीना मनिशेक	सोप्रानो	महत्वाकांक्षी पोलिश राजकुमारी, फाल्स दिमित्री
रंगोनी	बास	जेसुइट मरीना मनिशेक

यह ज्ञात है कि ओपेरा सच्ची ऐतिहासिक घटनाओं पर आधारित है जो देश के लिए उस कठिन समय के बारे में बताती है जो बोरिस गोडुनोव की मृत्यु, डंडे और फाल्स दिमित्री के आगमन के साथ आया था। यह कोई संयोग नहीं है कि मुसॉर्स्की ने इसकी शैली को लोक संगीत नाटक के रूप में परिभाषित किया, क्योंकि इसमें मुख्य पात्र लोग हैं, और उनके साथ दृश्य नाटकीयता में एक केंद्रीय स्थान रखते हैं।

सारी कार्रवाई 1598-1605 में होती है, देश और लोगों के लिए सबसे कठिन समय - मुसीबतों के समय की शुरुआत से पहले। शायद ओपेरा में केंद्रीय स्थान पर खुद बोरिस की त्रासदी का कब्जा है। बाद अप्रत्याशित मौतऐसा प्रतीत होता है कि प्रिंस डेमेट्रियस, जो सिंहासन पर चढ़ा, सर्वोच्च शक्ति तक पहुँच गया। इसके अलावा, उन्हें लोगों ने स्वयं चुना था। लेकिन बोरिस को अपनी त्रासदी और अपने परिवार की बहुत चिंता है। वह अपनी बेटी के बारे में बहुत चिंतित है, जिसने अपने अभी भी छोटे बेटे के लिए अपने मंगेतर को खो दिया है। लेकिन सबसे बढ़कर, उसकी आत्मा निर्दोष रूप से मारे गए त्सरेविच दिमित्री के बारे में विचारों से पीड़ित है। यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि ए.एस. के काम में। पुश्किन और लिब्रेट्टो में एम.पी. मुसॉर्स्की एक बच्चे की हत्या में बोरिस गोडुनोव की संलिप्तता के संस्करण पर विचार करते हैं, लेकिन यह सिर्फ लोकप्रिय अफवाह पर आधारित है।

देश में बाकी सब कुछ पक रहा है मुसीबतों का समय, एक धोखेबाज प्रकट होता है, एक भगोड़ा भिक्षु ग्रिगोरी ओत्रेपयेव, जिसने इतिहासकार से मारे गए राजकुमार की कहानी सुनी है, खुद को डेमेट्रियस घोषित करता है। इसके अलावा, उन्होंने डंडों का समर्थन प्राप्त किया। अपनी सेना इकट्ठा करने के बाद, वह "अपना" सिंहासन वापस पाने के लिए मास्को जाता है।

इसके परिणामस्वरूप, गोडुनोव, निरंतर दर्शन से पीड़ित हो गया राजकुमार की हत्या कर दीऔर अंतरात्मा की पीड़ा, मर जाता है, कानून द्वारा सिंहासन अपने बेटे फेडोर को सौंप देता है। और लोगों के लिए, एक काला समय आ रहा है, जिसकी भविष्यवाणी लोकप्रिय विद्रोह की तस्वीर से पवित्र मूर्ख अपने अंतिम गीत में करता है।

प्रदर्शन की अवधि
मैंने कार्य करता हूं	द्वितीय अधिनियम	तृतीय अधिनियम	चतुर्थ अधिनियम
70 मिनट.	35 मिनट.	50 मि.	50 मि.

रोचक तथ्य

• 1874 में अपने प्रीमियर के बाद, ओपेरा कई वर्षों तक मंच पर बना रहा। हालाँकि, प्रदर्शन मनमाने ढंग से कटौती के साथ दिया गया था। पर। रिम्स्की-कोर्साकोव लिखा कि एक राय थी कि ओपेरा को पसंद नहीं किया गया शाही परिवार.
• नाटक को अपना असली व्यवसाय बाद में मिला, 1898 में पहले से ही एन.ए. के संस्करण में। रिमस्की-कोर्साकोव। यह वह संस्करण था जिसने जनता को आकर्षित किया और घरेलू और विदेशी मंचों पर ओपेरा की विजयी चढ़ाई शुरू हुई।
• एक दिलचस्प तथ्य बोरिस गोडुनोव की प्रस्तुतियों में से एक से जुड़ा है, जो 6 जनवरी, 1911 को मरिंस्की थिएटर में हुआ था, जहाँ एफ. चालियापिन ने ज़ार की भूमिका निभाई थी। हॉल में सम्राट निकोलस द्वितीय और उनका परिवार मौजूद था। मंडली के सदस्यों (गाना बजानेवालों के सदस्यों और एकल कलाकारों का हिस्सा) ने एक साहसिक कार्य करने का फैसला किया - वेतन में वृद्धि हासिल करने के लिए सम्राट के लिए मंच पर एक प्रदर्शन करने के लिए। ओपेरा के चरम पर, कलाकार अपने घुटनों पर गिर गए, अपने हाथ फैलाए और राजा के लिए पहले से तैयार भजन गाना शुरू कर दिया। इस समय, थिएटर प्रबंधन और निर्देशक भयभीत होकर मंच के पीछे भागे, यहाँ तक कि स्वयं चालियापिन भी, तैयारी की जा रही कार्रवाई के बारे में नहीं जानते थे, मंच पर पहुंचे और विस्मय में डूब गए। हालाँकि, यह सब व्यर्थ निकला। निकोलस द्वितीय को एकल कलाकारों का संकेत समझ में नहीं आया, उनका गायन सुपाठ्य नहीं था, इसलिए सभी ने निर्णय लिया कि इस तरह वे सम्राट के प्रति प्रेम प्रदर्शित करें। इसके अलावा, एफ. चालियापिन पर गैर-सामूहिकवादी व्यवहार का आरोप लगाया गया था, क्योंकि उन्होंने स्वयं संप्रभु के सामने घुटने नहीं टेके थे।

• इसके पहले संस्करण में Mussorgsky मंच पर कलाकारों की हर हरकत को लिखा, चेहरे के भावों तक। कई शोधकर्ता इसकी तुलना किसी फिल्म की स्क्रिप्ट से करते हैं।
• इतनी बड़ी संख्या में संस्करणों की व्याख्या रिमस्की-कोर्साकोव ने ओपेरा की प्रस्तावना में की थी। उन्होंने लिखा कि मंच पर अपनी पहली उपस्थिति के बाद, काम ने विपरीत राय जगाई। तो, एक ओर, यह एक असामान्य रूप से प्रतिभाशाली कार्य है, जो जीवंत और जीवंत दृश्यों के साथ लोगों और इतिहास की भावना से ओत-प्रोत है। दूसरी ओर, इसमें कमियां भी हैं तकनीकी पक्ष: असहज आवाज वाले हिस्से, कमजोर उपकरण, आवाज नेतृत्व में अशुद्धियाँ। यही कारण है कि उन्होंने मुसॉर्स्की के ओपेरा का पहला संस्करण शुरू किया, मूल स्रोत को यथासंभव सटीक रूप से संरक्षित करने की कोशिश की, लेकिन सभी अशुद्धियों और त्रुटियों को दूर किया।
• वैसे, गोडुनोव लोगों द्वारा चुने गए पहले राजा थे।
• यह उल्लेखनीय है कि मुसॉर्स्की ने अपने कार्यों पर काम करते समय कभी भी प्रारंभिक रेखाचित्र नहीं बनाए, वे लंबे समय तक पहले से तैयार संगीत पर विचार करना और लिखना पसंद करते थे। इसीलिए उनका काम अन्य संगीतकारों की तुलना में धीमी गति से आगे बढ़ा।
• नैतिकता की दृष्टि से भयानक, क्रॉमी के पास का दृश्य, जिसमें परेशान लोग बॉयर पर बेरहमी से टूट रहे थे, को इंपीरियल थिएटरों के प्रदर्शन से काट दिया गया था। केवल बाद अक्टूबर क्रांतिवह इसे वापस पाने में सक्षम थी।

लोकप्रिय अरिया और संख्याएँ

मूर्ख का गाना "महीना आ रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है" - सुनो

बोरिस का एकालाप "आत्मा को दुखी करता है" - सुनो

वरलाम का गाना "शहर में कज़ान में कैसा था" - सुनें

किसानों का गाना बजानेवालों "गेडा! तितर-बितर, ताकत-साहसी बहादुरी साफ हो गई" - सुनो

सृष्टि का इतिहास

1868 में, मुसॉर्स्की के मित्र, वी. निकोल्स्की ने सुझाव दिया कि वह ए. पुश्किन "बोरिस गोडुनोव" के काम पर करीब से नज़र डालें। संगीतकार को यह त्रासदी पसंद आई और उसने लगभग तुरंत ही एक ओपेरा लिखना शुरू कर दिया। मुसॉर्स्की ने अपने दम पर लिब्रेटो बनाने का फैसला किया, खासकर जब से उन्होंने मूल स्रोत - पुश्किन की त्रासदी पर भरोसा किया, और एन. करमज़िन के "रूसी राज्य का इतिहास" के तथ्यों का भी सक्रिय रूप से उपयोग किया।

काम ने संगीतकार को इतनी जल्दी मोहित कर लिया कि 1.5 महीने के बाद पहला अभिनय पहले ही लिखा जा चुका था। अलग दृश्य और रचनाएँ Mussorgsky के सदस्यों के समक्ष प्रस्तुत किया गया शक्तिशाली मुट्ठी भर ", जो एकत्रित हुआ ए डार्गोमीज़्स्की या बहनें एम. ग्लिंका . बिना किसी अपवाद के सभी ने जो सुना उससे प्रसन्न हुए। यहां तक ​​कि आलोचक वी. स्टासोव ने भी संगीतकार की नई रचना के बारे में बहुत गर्मजोशी से बात की।

एक साल बाद, काम पूरी तरह से पूरा हो गया और स्कोर इंपीरियल थिएटर निदेशालय को पेश किया गया। लेकिन संगीतकार को भारी निराशा हुई, क्योंकि काम स्वीकृत नहीं हुआ था। 1871-1872 में मुसॉर्स्की ने अपना दूसरा संस्करण प्रस्तुत किया। यहां उन्होंने समापन में एक लोकप्रिय विद्रोह का एक दृश्य जोड़ा, लेकिन संपादकों ने फिर से पांडुलिपि को अस्वीकार कर दिया। संगीतकार ने इसके लिए अपनी स्वयं की व्याख्या ढूंढी। उन्होंने माना कि यह संगीत के कारण था - यह बहुत नया है। यह आंशिक रूप से सच है, क्योंकि हार्मोनिक भाषावास्तव में अभिनव. अधिनियम II के एक दृश्य को झंकार के साथ या घंटियों के साथ प्रस्तावना को याद करना पर्याप्त है। ओपेरा के इन अंशों में, मुसॉर्स्की दर्शकों को सोनोरिस्टिक्स से परिचित कराते हैं।

मंचन से निर्णायक इनकार के बावजूद, नाटक के कुछ दृश्य उस वर्ष पहले ही प्रदर्शित किए जा चुके थे। इस प्रकार, रूसी म्यूजिकल सोसाइटी ने कंडक्टर ई. नेप्रावनिक द्वारा संचालित राज्याभिषेक दृश्य को जनता के सामने प्रस्तुत किया। उसी वर्ष, फ्री म्यूज़िक स्कूल ने श्रोताओं को एक्ट III से पोलोनीज़ से परिचित कराया। थोड़ी देर बाद, 1873 में, गायिका यूलिया प्लैटोनोवा ओपेरा के तीन दृश्यों के प्रदर्शन को हासिल करने में सफल रहीं, जिसे उन्होंने अपने लाभकारी प्रदर्शन में शामिल किया।

अलग से, यह उल्लेखनीय है कि इस ओपेरा के बड़ी संख्या में संस्करण हैं। केवल इसके द्वारा आधिकारिक सूत्रउनमें से लगभग छह हैं। तो, दो स्वयं मुसॉर्स्की द्वारा लिखे गए थे, थोड़ी देर बाद एन. रिमस्की-कोर्साकोव ने वही नंबर बनाया, फिर ओपेरा का संपादन एम. इप्पोलिटोव-इवानोव द्वारा किया गया था, डी. शोस्ताकोविच , जॉन गुटमैन, करोल राथहॉस। यह उल्लेखनीय है कि इनमें से प्रत्येक विकल्प दृश्यों के एक अलग अनुक्रम का प्रतिनिधित्व करता है और मूल स्रोत के संदर्भ में विभिन्न भागों को शामिल करता है। साथ ही, मुसॉर्स्की का ऑर्केस्ट्रेशन पिछले दो आधुनिक संस्करणों में वापस आता है।

प्रस्तुतियों

प्रदर्शन का प्रीमियर 27 जनवरी, 1874 को कंडक्टर ई. नेप्रावनिक के निर्देशन में मरिंस्की थिएटर में हुआ। परस्पर विरोधी समीक्षाओं के बावजूद, कभी-कभी बहुत उत्साही या स्पष्ट रूप से नकारात्मक, ओपेरा कई वर्षों तक प्रदर्शनों की सूची में बना रहा, हालांकि इसे पहले ही कुछ कटौती के साथ प्रदर्शित किया जा चुका था। इसलिए, प्रीमियर के बाद, 10 वर्षों तक प्रदर्शन का केवल 15 बार मंचन किया गया, और 1881 में इसे प्रदर्शनों की सूची से पूरी तरह से बाहर कर दिया गया। उसके बाद, दर्शक मुसॉर्स्की के खूबसूरत संगीत का फिर से आनंद दिसंबर 1888 में ही ले पाए, जब ओपेरा का मंचन किया गया। बोल्शोई रंगमंच. हालाँकि, राजधानी में, काम का भाग्य बहुत सफल नहीं था, 10 प्रदर्शनों के बाद, इसे 1890 में मंच से भी हटा दिया गया था। रिमस्की-कोर्साकोव ने स्थिति को सुधारने का फैसला किया और अपना पहला संस्करण प्रस्तुत किया, जिसका मंचन 28 नवंबर, 1896 को सेंट पीटर्सबर्ग कंज़र्वेटरी में किया गया था। संपादक ने स्वयं संचालक की भूमिका निभाई। ये विकल्प जनता को पसंद आया.

ओपेरा को सच्ची पहचान दिसंबर 1898 में मिली, जब कंडक्टर आई. ट्रफ़ी के निर्देशन में मॉस्को के सोलोडोवनिकोव थिएटर में इसका निर्माण हुआ। बोरिस ने प्रदर्शन किया पौराणिक फेडरचालियापिन। यह वह संस्करण था जिसने ओपेरा को अन्य शहरों में प्रस्तुत करना संभव बनाया, और हर जगह यह निस्संदेह सफलता थी।

निंदनीय उत्पादन नवंबर 1904 में मरिंस्की थिएटर में हुआ। निर्देशक-निर्माता ने पुराने दृश्यों को नवीनीकृत करते हुए उनका उपयोग करने का निर्णय लिया। मुख्य एकल कलाकार एफ चालियापिन को यह ज्यादा पसंद नहीं आया और उन्होंने मंच पर जाने से इनकार करते हुए प्रदर्शन को लगभग बाधित कर दिया।

मई 1908 में, पेरिस के निवासी और मेहमान ग्रैंड ओपेरा के प्रीमियर में प्रामाणिक रूसी नाटक "बोरिस गोडुनोव" देख पाए। इसका प्रदर्शन प्रसिद्ध डायगिलेव के रूसी सीज़न के साथ मेल खाने के लिए निर्धारित किया गया था। ओपेरा एक बड़ी सफलता थी, और एकल कलाकार नतालिया यरमोलेंको-युज़िना, जिन्होंने मरीना मेनिसजेक की भूमिका निभाई थी, को ऑर्डर ऑफ द लीजन ऑफ ऑनर से भी सम्मानित किया गया था।

मार्च 1913 में मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के निर्माण के दौरान न्यूयॉर्क के दर्शक ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" से परिचित होने में सक्षम हुए। आर्टुरो टोस्कानिनी द्वारा संचालित।
ओपेरा को कई बार फिल्माया भी गया है। 1955 में, वी. स्ट्रोव द्वारा निर्देशित एक फ़िल्म रिलीज़ हुई, 1987 में - डेरेक बेली द्वारा। 1989 में, ए. ज़ुलाव्स्की ने मरीना की भूमिका में गैलिना विश्नेव्स्काया और बोरिस की भूमिका में रग्गेलो रायमोंडी की भागीदारी के साथ एक फिल्म फिल्माई। एम. रोस्ट्रोपोविच ने ऑर्केस्ट्रा का संचालन किया।

2010 के पतन में, निर्देशक स्टीफन वड्सवर्थ और कंडक्टर वालेरी गेर्गिएव के काम की बदौलत न्यूयॉर्क के दर्शक बोरिस गोडुनोव की एक नई रीडिंग से परिचित हो पाए। यह प्रदर्शन तकनीकी रूप से सुसज्जित था, इसे दुनिया में कहीं भी ऑनलाइन देखा जा सकता था और हॉल में दर्शकों के बीच महसूस किया जा सकता था। बोरिस की भूमिका सबसे करिश्माई बास - रेने पेप को सौंपी गई थी। वैसे, प्रदर्शन के मूल निर्देशक पीटर स्टीन थे, हालांकि, अमेरिकी वाणिज्य दूतावास में खुद के प्रति अपमानजनक रवैये के कारण उन्हें छोड़ने के लिए मजबूर होना पड़ा।

दर्शकों को लंबे समय तक "बोरिस गोडुनोव" का प्रीमियर याद रहा, जो जून 2015 में हुआ था। इसका मुख्य अंतर यह है कि यह पवित्र ट्रिनिटी बेलोपेसोत्स्की मठ के क्षेत्र में हुआ था। इस तरह की एक असामान्य परियोजना "रूसी मठ में रूसी ओपेरा" को क्रुतित्सी और कोलोम्ना के मेट्रोपॉलिटन जुवेनाइल द्वारा आशीर्वाद दिया गया था।

ओपेरा का एक असामान्य उत्पादन नवंबर 2015 में नोवोसिबिर्स्क में हुआ ओपेरा हाउस. यह इन्फोग्राफिक के साथ चला गया ताकि वहां दिखाई गई टिप्पणियाँ दर्शकों को काम में बेहतर ढंग से डूबने में मदद करें ऐतिहासिक युग, और निदेशकों ने पोलिश अधिनियम को पूरी तरह से हटाने का निर्णय लिया। उन्होंने इसे इस तथ्य से समझाया कि मुसॉर्स्की के पहले संस्करण में वह अनुपस्थित थे।

मुसॉर्स्की का नाटक सही मायनों में एक वास्तविक कृति है, यह कई विश्व थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची में शामिल है। दिलचस्प बात यह है कि ओपेरा के स्वयं कई संस्करण हैं और इसका भाग्य काफी कठिन है।

वीडियो: मुसॉर्स्की का ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" देखें

1868 में, रूसी साहित्य के इतिहासकार, प्रोफेसर वी. वी. निकोल्स्की की सलाह पर, उन्होंने ए. एस. पुश्किन "बोरिस गोडुनोव" की त्रासदी की ओर ध्यान आकर्षित किया। संभावित स्रोतभविष्य के ओपेरा के लिए. इस नाटक का मंचन बहुत ही कम होता था - इसका कारण राजनीतिक रूप से तीखा कंटेंट (आपराधिकता का विचार) भी था शाही शक्ति), और समकालीनों के लिए असामान्य नाटकीयता, जो "गैर-मंच" लगती थी। लेकिन यह वास्तव में ये विशेषताएं थीं जिन्होंने संगीतकार को आकर्षित किया, जिन्होंने अपने शब्दों में, "लोगों को एक महान व्यक्तित्व के रूप में समझा।" कार्रवाई रूसी इतिहास की सबसे कठिन अवधियों में से एक में होती है - मुसीबतों के समय में, पोलिश हस्तक्षेप से ठीक पहले, जब देश को आंतरिक विरोधाभासों और बाहरी दुश्मनों से समान रूप से खतरा था। इस दुखद पृष्ठभूमि के खिलाफ, नायक, ज़ार बोरिस का व्यक्तिगत नाटक सामने आ रहा है, जो अपने अपराध से कठिन गुजर रहा है।

एम. पी. मुसॉर्स्की ने ओपेरा बोरिस गोडुनोव के लिए लिब्रेट्टो स्वयं बनाया, न केवल ए.एस. पुश्किन की त्रासदी पर, बल्कि एन.एम. करमज़िन के रूसी राज्य के इतिहास पर भी भरोसा करते हुए। नाटक के बीस दृश्यों में से, उन्होंने मूल रूप से सात को बरकरार रखा, जिससे कार्रवाई की अधिक नाटकीय तीव्रता प्राप्त हुई, जो संगीत के साथ पूर्ण एकता में है। मुखर भाग मानव भाषण की अभिव्यक्ति से "विकसित" होते हैं - इसके अलावा, व्यक्तिगत भाषण, कई ज्वलंत छवियों को रेखांकित करते हुए: राजसी शांत भिक्षु-क्रोनिकलर पिमेन, युवा महत्वाकांक्षी ढोंगी, शराबी वरलाम, अपनी दुखद पवित्रता में बुद्धिमान मूर्ख .. शीर्षक चरित्र की छवि विशेष रूप से दिलचस्प लगती है, जो स्पष्ट रूप से "आपराधिक राजा" नहीं दिखता है - यह एक बुद्धिमान राजनेता और दोनों है प्रिय पिताऔर अंतरात्मा की पीड़ा से परेशान एक आदमी...

एमपी मुसॉर्स्की की अभिव्यंजक सस्वर धुनों की चरम जीवन शक्ति अक्सर सद्भाव के नियमों के साथ संघर्ष करती है, जो उनके समकालीनों के कानों के लिए असामान्य कठोरता पैदा करती है। हालाँकि, यह वाद्य एपिसोड में भी होता है - उदाहरण के लिए, घंटियों के बजने में: एक रंगीन ध्वनि संगीत परतों के संयोजन से बनाई जाती है जो एक दूसरे से संबंधित नहीं होती हैं। इन संयोजनों का आधार ट्राइटोन व्यंजन है, जो बोरिस के मतिभ्रम के दृश्य में वापस आएगा - वह क्षण जो आपराधिक राजा की विजय होना चाहिए, उसके दुखद भाग्य की भविष्यवाणी बन जाता है।

व्यक्तिगत पात्रों की छवियों की चमक के बावजूद, ओपेरा "बोरिस गोडुनोव" का मुख्य "नायक" गाना बजानेवालों द्वारा सन्निहित लोग बने हुए हैं। किसान गीत के स्वरों पर आधारित सामूहिक दृश्य कार्रवाई के विकास में मुख्य मील का पत्थर बन जाते हैं: प्रस्तावना में "आप हमें किसके पास छोड़ रहे हैं" - एक शोकपूर्ण निवेदन, "रोटी!" सेंट बेसिल कैथेड्रल के दृश्य में - पहले से ही एक मांग थी, और अंत में क्रॉमी के पास के दृश्य में "बहादुर ताकत और कौशल जंगली हो गए" - कार्रवाई में "रूसी विद्रोह, संवेदनहीन और निर्दयी"। एम. पी. मुसॉर्स्की के ओपेरा में गाना बजानेवालों का दल कभी भी एक एकल अखंड जनसमूह के रूप में प्रकट नहीं होता है - अलग-अलग समूह हमेशा इसमें खड़े रहते हैं, जो एक प्रेरक भीड़ की छाप पैदा करते हैं।

एम. पी. मुसॉर्स्की ने 1870 में शाही थिएटर निदेशालय को ओपेरा बोरिस गोडुनोव के स्कोर की पेशकश की। कार्य अस्वीकृत कर दिया गया और आधिकारिक कारणएक शानदार महिला भाग की अनुपस्थिति जिसे प्राइमा डोना प्रदर्शित कर सकती थी, कहा जाता था। संगीतकार ने इस अस्थिर बहाने को रचनात्मक आलोचना के रूप में लिया, विशेषकर तब से साहित्यिक स्रोतएक उपयुक्त छवि थी - मरीना मनिशेक। 1872 में पूरे हुए नए संस्करण में, इस नायिका से जुड़े पोलिश दृश्य दिखाई दिए, जिससे पोलिश अधिनियम "लाइफ फॉर द ज़ार" की याद आ गई, उसी समय क्रॉमी के पास का दृश्य लिखा गया था। सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास का दृश्य लेखक द्वारा हटा दिया गया था, और युरोडिवी के साथ एपिसोड को क्रॉमी के पास के दृश्य में स्थानांतरित कर दिया गया था।

लेकिन इस विकल्प ने भी शाही सिनेमाघरों के निदेशालय को संतुष्ट नहीं किया, उस वर्ष केवल दो टुकड़े प्रदर्शित किए गए - राज्याभिषेक दृश्य (रूसी की सेनाओं द्वारा) संगीतमय समाज) और फ्री में तीसरे एक्ट से एक पोलोनेस संगीत विद्यालय. केवल 1874 में प्रीमियर मरिंस्की थिएटर में हुआ था। ऐसा धन्यवाद से हुआ लोकप्रिय गायकयूलिया प्लैटोनोवा, जिन्होंने मांग की कि "बोरिस गोडुनोव" को उनके लाभकारी प्रदर्शन में रखा जाए, इनकार करने पर थिएटर छोड़ने की धमकी दी। प्रबंधन हारना नहीं चाहता था प्रसिद्ध गायक, तो मैंने सोचा नया कारणइनकार के लिए - दृश्यों के लिए पैसे की कमी. लेकिन इस बाधा को भी दूर कर लिया गया: प्रदर्शन के लिए, दृश्यों का उपयोग किया गया जिसमें ए.एस. पुश्किन की त्रासदी "बोरिस गोडुनोव" का मंचन अलेक्जेंड्रिंस्की थिएटर में किया गया था।

एम. पी. मुसॉर्स्की की मृत्यु के बाद ही, ओपेरा बोरिस गोडुनोव का संपादन और पुन: आयोजन किया गया। इस रूप में, 1908 में, काम को पेरिस में बड़ी सफलता के साथ प्रस्तुत किया गया था - बोरिस का हिस्सा निभाया गया था, जिसकी इस भूमिका की व्याख्या एक संदर्भ बन गई है। इसके बाद, डी. डी. शोस्ताकोविच द्वारा एक और संस्करण बनाया गया।

संगीतमय ऋतुएँ

प्रस्तावना के साथ चार अंक (आठ दृश्य) में ओपेरा (दो दृश्य)

संगीतकार के प्रिय भतीजे वीएल डेविडॉव को समर्पित।

एम. पी. मुसॉर्स्की द्वारा लिब्रेटो

पात्र:
बोरिस गोडुनोव: मध्यम आवाज़
बोरिस के बच्चे: फेडोर, केन्सिया: मेज़ो-सोप्रानो सोप्रानो
ज़ेनिया की माँ निम्न है: मेज़ो-सोप्रानो
प्रिंस वासिली इवानोविच शुइस्की: किरायेदार
एंड्री शचेल्कलोव, ड्यूमा क्लर्क: बैरिटोन
पिमेन, हर्मिट क्रॉनिकलर: बास
ग्रेगरी के नाम से ढोंग करने वाला (पिमेन के पालन-पोषण के समय): किरायेदार
मरीना मनिशेक, सैंडोमिर्ज़ के गवर्नर की बेटी: मेज़ो-सोप्रानो
रंगोनी, गुप्त जेसुइट: बास
आवारा: मिसैल, वरलाम: बास
शिन्कार्का: मेज़ो-सोप्रानो
पवित्र मूर्ख: टेनर
निकितिच, बेलिफ़: बास
मितुखा, किसान: बास
मध्य बोयार: टेनर
बोयार ख्रुश्चोव: किरायेदार
जेसुइट्स: चेर्निकोव्स्की, लावित्स्की: बास

बॉयर्स, बॉयर्स बच्चे, तीरंदाज, रिंड्स, बेलीफ्स, पैन और पैनिस, सैंडोमिर्ज़ लड़कियां, राहगीर, मॉस्को के लोग।

स्थान: मॉस्को, लिथुआनियाई सीमा, सैंडोमिर्ज़ में महल, क्रॉमी।

कार्रवाई का समय: 1598-1605.

सृष्टि का इतिहास

एक कथानक पर आधारित ओपेरा लिखने का विचार ऐतिहासिक त्रासदीपुश्किन की "बोरिस गोडुनोव" (1825) मुसॉर्स्की को उनके मित्र, एक प्रमुख इतिहासकार प्रोफेसर वी. वी. निकोल्स्की ने दी थी। मुसॉर्स्की ज़ार और लोगों के बीच संबंधों के विषय का अनुवाद करने के अवसर से बेहद रोमांचित थे, जो उनके समय के लिए बेहद प्रासंगिक था, ताकि लोगों को ओपेरा में मुख्य पात्र के रूप में लाया जा सके। उन्होंने लिखा, "मैं लोगों को एक महान व्यक्तित्व के रूप में समझता हूं, जो एक ही विचार से अनुप्राणित है।" - यह मेरा काम है. मैंने इसे ओपेरा में हल करने की कोशिश की।"

अक्टूबर 1868 में शुरू हुआ यह काम एक बड़े रचनात्मक उभार के साथ आगे बढ़ा। डेढ़ महीने बाद, पहला अधिनियम पहले से ही तैयार था। संगीतकार ने स्वयं एन.एम. करमज़िन के हिस्ट्री ऑफ़ द रशियन स्टेट और अन्य ऐतिहासिक दस्तावेज़ों की सामग्री का उपयोग करते हुए ओपेरा का लिब्रेटो लिखा। जैसे-जैसे रचना आगे बढ़ी, "कुचकिस्टों" के एक समूह में अलग-अलग दृश्यों का प्रदर्शन किया गया, जो या तो ए.एस. डार्गोमीज़्स्की या ग्लिंका की बहन एल.आई. शेस्ताकोवा के यहाँ एकत्र हुए थे। "खुशी, प्रशंसा, प्रशंसा सार्वभौमिक थी," वी.वी. स्टासोव ने याद किया।

1869 के अंत में, ओपेरा बोरिस गोडुनोव पूरा हुआ और थिएटर समिति को प्रस्तुत किया गया। लेकिन इसके सदस्यों ने, ओपेरा की वैचारिक और कलात्मक नवीनता से हतोत्साहित होकर, विजेता की अनुपस्थिति के बहाने काम को अस्वीकार कर दिया महिला भूमिका. संगीतकार ने कई बदलाव किए, एक पोलिश अधिनियम और क्रॉमी के पास एक दृश्य जोड़ा। हालाँकि, 1872 के वसंत में पूरा हुआ "बोरिस" का दूसरा संस्करण भी शाही थिएटर निदेशालय द्वारा स्वीकार नहीं किया गया था। बोरिस का मंचन केवल प्रगतिशील कलात्मक ताकतों, विशेष रूप से गायक यू.एफ. प्लैटोनोवा के ऊर्जावान समर्थन के कारण किया गया, जिन्होंने अपने लाभकारी प्रदर्शन के लिए ओपेरा को चुना। प्रीमियर 27 जनवरी (8 फरवरी), 1874 को मरिंस्की थिएटर में हुआ। लोकतांत्रिक जनता ने "बोरिस" का उत्साहपूर्वक स्वागत किया। प्रतिक्रियावादी आलोचना और कुलीनों और जमींदारों के समाज ने ओपेरा पर तीव्र नकारात्मक प्रतिक्रिया व्यक्त की।

जल्द ही, ओपेरा को मनमाने ढंग से कटौती के साथ प्रस्तुत किया जाने लगा और 1882 में इसे प्रदर्शनों की सूची से पूरी तरह से हटा दिया गया। "ऐसी अफवाहें थीं," एन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव ने इस बारे में लिखा, "कि शाही परिवार को ओपेरा पसंद नहीं था; उन्होंने कहा कि इसका कथानक सेंसरशिप के लिए अप्रिय था।

"बोरिस गोडुनोव" को कई वर्षों बाद (1896) सेंट पीटर्सबर्ग में फिर से शुरू किया गया निजी मंचएन. ए. रिमस्की-कोर्साकोव द्वारा संपादित और व्यवस्थित। उस समय से मंचों पर "बोरिस" का विजयी जुलूस शुरू हुआ संगीत थिएटरशांति। में हाल तकडी. डी. शोस्ताकोविच द्वारा बनाए गए ओपेरा के वाद्ययंत्र ने प्रसिद्धि प्राप्त की।

कथानक

नोवोडेविची कॉन्वेंट के प्रांगण में, बेलीफ ने इकट्ठे लोगों को धमकी दी कि वे बॉयर बोरिस गोडुनोव से शाही ताज स्वीकार करने के लिए कहें। बोरिस ने हठपूर्वक सिंहासन त्याग दिया। इसकी सूचना ड्यूमा क्लर्क शचेलकालोव ने लोगों को दी। पास "पवित्र बुजुर्ग" - कलिकी राहगीर, बोरिस के चुनाव के लिए खड़े हैं। बेलीफ ने बॉयर्स के फरमान की घोषणा की - कल सभी को क्रेमलिन में रहना चाहिए और वहां आदेशों की प्रतीक्षा करनी चाहिए।

अगली सुबह, लोग असेम्प्शन कैथेड्रल के सामने एकत्र हुए, उन्होंने बोरिस का कर्तव्यनिष्ठा से महिमामंडन किया, जो राज्य से शादी करने के लिए सहमत हो गया। लेकिन विजय संप्रभु को प्रसन्न नहीं करती - दर्दनाक पूर्वाभास उसे पीड़ा देते हैं।

चुडोव मठ की कोठरी में, बूढ़े साधु पिमेन ने बोरिस के बारे में एक सच्चा इतिहास लिखा है, जो सिंहासन के असली उत्तराधिकारी, त्सरेविच दिमित्री की मौत का दोषी है। युवा भिक्षु ग्रिगोरी ओट्रेपीव को हत्या के विवरण में दिलचस्पी हो गई। उत्साह के साथ, उसे पता चलता है कि राजकुमार उसकी उम्र का था, और एक साहसी निर्णय लेता है: खुद को दिमित्री कहने और बोरिस के साथ लड़ाई में शामिल होने का।

ग्रेगरी यादृच्छिक साथी यात्रियों - भगोड़े भिक्षुओं वर्लाम और मिसेल के साथ लिथुआनियाई सीमा पर एक सराय में दिखाई देती है। बेलिफ़्स प्रवेश करते हैं: वे भगोड़े विधर्मी ग्रिस्का ओट्रेपीव की तलाश कर रहे हैं। शाही फरमान पढ़ते हुए ग्रिश्का ने वरलाम के चिन्हों का नाम बताया। कथित अपराधी को पकड़ लिया जाता है, लेकिन धोखे का पता चल जाता है और ढोंगी को भागना पड़ता है।

क्रेमलिन में ज़ार का टॉवर। बोरिस अपनी बेटी ज़ेनिया को सांत्वना देता है, जो अपने मृत मंगेतर के लिए शोक मना रही है। और परिवार और राज्य के मामलों में राजा को कोई भाग्य नहीं है। लोगों का प्यार, दर्दनाक यादें अर्जित करने के उनके प्रयास व्यर्थ हैं अपराध किया. एक चालाक और विश्वासघाती दरबारी, प्रिंस वासिली शुइस्की, लिथुआनिया में एक ढोंगी व्यक्ति की उपस्थिति की खबर लाता है, जिसने खुद को दिमित्री का नाम दिया था, जिसे राजा और पैन का समर्थन प्राप्त है। बोरिस उलझन में है. वह दिमित्री की मौत के गवाह शुइस्की से कड़ी पूछताछ करता है कि क्या राजकुमार सचमुच मर गया था? हालाँकि, बोरिस कहानी पूरी नहीं सुन पाता: उसे एक मारे गए बच्चे का भूत दिखाई देता है।

लड़कियां सैंडोमिर्ज़ कैसल में ऊब चुकी मरीना मनिसजेक का गीतों से मनोरंजन करती हैं। एक महत्वाकांक्षी पोलिश महिला जो मॉस्को के राजा की गद्दी संभालने का सपना देखती है, वह ढोंगी को पकड़ना चाहती है। कैथोलिक चर्च के हित में, जेसुइट रंगोनी को भी इसकी आवश्यकता है।

मीरा सज्जनों की भीड़ के साथ, मरीना महल को बगीचे में छोड़ देती है। यहां ढोंगी उसका इंतजार कर रहा है। चालाकी और स्नेह से मरीना उसके प्यार को भड़काती है। यह उसका होगा जब, पोलिश सेना के प्रमुख के रूप में, ढोंगी मास्को पर कब्ज़ा कर लेगा और रूस का शासक बन जाएगा।

सेंट बेसिल कैथेड्रल के सामने चौक। लोग उत्सुकता से ढोंगी के दृष्टिकोण के बारे में अफवाहें पकड़ते हैं। उनका मानना ​​है कि डेमेट्रियस जीवित है और उसे बोरिस की मनमानी से बचाएगा। शाही जुलूस शुरू होता है. भूखे लोग हताशा भरी विनती के साथ अपने हाथ फैलाते हैं: "रोटी!" दयनीय पवित्र मूर्ख निरंकुश शासक के चेहरे पर एक गंभीर आरोप लगाता है: वह बोरिस से उन लड़कों को मारने के लिए कहता है जिन्होंने उसे नाराज किया था, जैसे उसने छोटे राजकुमार को मार डाला था।

बोयार ड्यूमा क्रेमलिन के फेसेटेड चैंबर में एकत्र हुए। प्रिटेंडर की खबर से हर कोई रोमांचित है। देर से शुइस्की बोरिस की गुप्त पीड़ाओं के बारे में बताता है। अचानक, राजा खुद लड़कों की आंखों के सामने प्रकट होता है, एक बच्चे के भूत को खुद से दूर करने के डर से। बोरिस की पीड़ा तब अपनी सीमा तक पहुँच जाती है जब इतिहासकार पिमेन, जिसे शुइस्की ने जानबूझकर उद्धृत किया था, एक अंधे व्यक्ति के चमत्कारी उपचार के बारे में बताता है जिसने डेमेट्रियस की कब्र पर प्रार्थना की थी। राजा इसे बर्दाश्त नहीं कर पाता और बेहोश हो जाता है। जागते हुए, वह अपने बेटे फ्योडोर को बुलाता है और बमुश्किल कुछ बोलने का समय निकाल पाता है अंतिम शब्दनिर्देश, मर जाता है.

एक किसान विद्रोह एक उज्ज्वल ज्वाला के साथ भड़क उठता है। क्रॉमी गांव के पास, एक जंगल के मैदान में, लोग बोरिसोव वोवोडा पर उपहास करते हैं, हाथ में आने वाले जेसुइट्स पर टूट पड़ते हैं। वरलाम और मिशैल ने रूस में यातना और फाँसी के बारे में बात करके विद्रोही लोगों को उकसाया। ढोंगी प्रकट होता है, लोग ख़ुशी से उसका स्वागत करते हैं। लेकिन पवित्र मूर्ख लोगों के लिए नई कठिनाइयों की भविष्यवाणी करता है। "हाय, रूस के लिए शोक', रोओ, रूसी लोगों, भूखे लोगों," वह गाता है।

संगीत

"बोरिस गोडुनोव" एक लोक संगीत नाटक है, जो शेक्सपियर की व्यापकता और विरोधाभासों की निर्भीकता से प्रभावित, युग की एक बहुमुखी तस्वीर है। पात्रों को असाधारण गहराई और मनोवैज्ञानिक अंतर्दृष्टि के साथ चित्रित किया गया है। ज़ार के अकेलेपन और विनाश की त्रासदी को अद्भुत शक्ति के साथ प्रकट किया गया है, रूसी लोगों की विद्रोही, विद्रोही भावना को नवीन रूप से मूर्त रूप दिया गया है।

प्रस्तावना में दो चित्र हैं। पहले का आर्केस्ट्रा परिचय दुःख और दुखद निराशा व्यक्त करता है। कोरस "आप हमें किसके पास छोड़ रहे हैं" शोकपूर्ण लोक विलाप के समान है। डेकन शचेल्कलोव की अपील “रूढ़िवादी! अथक बोयार! राजसी गंभीरता और संयमित उदासी से ओत-प्रोत।

प्रस्तावना की दूसरी तस्वीर घंटियों के बजने से पहले एक स्मारकीय कोरल दृश्य है। गंभीर राजसी बोरिसु "आकाश में लाल सूरज की तरह" एक वास्तविक लोक राग पर आधारित है। तस्वीर के केंद्र में बोरिस का एकालाप "द सोल इज़ ग्रिविंग" है, जिसके संगीत में शाही भव्यता को दुखद कयामत के साथ जोड़ा गया है।

पहले एक्ट का पहला दृश्य एक संक्षिप्त आर्केस्ट्रा परिचय के साथ शुरू होता है; संगीत एक एकांत कक्ष के सन्नाटे में इतिहासकार की कलम की नीरस चरमराहट को व्यक्त करता है। पिमेन का मापा और सख्त शांत भाषण (एकालाप "एक और, आखिरी कहानी") बूढ़े व्यक्ति की सख्त और आलीशान उपस्थिति को रेखांकित करता है। दबंग, एक मजबूत चरित्रमास्को के राजाओं के बारे में उनकी कहानी में महसूस किया गया। ग्रेगरी को एक असंतुलित, उत्साही युवक के रूप में दर्शाया गया है।

पहले अंक की दूसरी तस्वीर में रसदार घरेलू दृश्य हैं। इनमें मधुशाला महिला के गाने "आई कॉट ए ग्रे ड्रेक" और वरलाम के "हाउ इट वाज़ इन कज़ान इन द सिटी" शामिल हैं। लोक शब्द); उत्तरार्द्ध मौलिक शक्ति और कौशल से संतृप्त है।

दूसरा अधिनियम मोटे तौर पर बोरिस गोडुनोव की छवि को रेखांकित करता है। बड़ा एकालाप "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुंच गया हूं" बेचैन करने वाली शोक भावना, परेशान करने वाले विरोधाभासों से भरा है। शुइस्की के साथ बातचीत में बोरिस की मानसिक कलह बढ़ जाती है, जिनके भाषण भ्रामक और पाखंडी लगते हैं, और मतिभ्रम के अंतिम दृश्य ("झंकार के साथ दृश्य") में सीमा तक पहुंच जाता है।

तीसरे एक्ट की पहली तस्वीर लड़कियों की एक सुंदर सुंदर गायन मंडली "ऑन द एज़्योर विस्तुला" के साथ खुलती है। मरीना का अरिया "कितना सुस्त और सुस्त", एक माजुरका की लय में कायम, एक अभिमानी अभिजात का चित्र चित्रित करता है।

दूसरे दृश्य का आर्केस्ट्रा परिचय एक शाम के परिदृश्य को दर्शाता है। ढोंगी के प्रेम स्वीकारोक्ति की धुन रोमांटिक रूप से उत्तेजित होती है। प्रिटेंडर और मरीना का दृश्य, तीखे विरोधाभासों और मनमौजी मिजाज पर आधारित, जोश से भरे युगल गीत के साथ समाप्त होता है, "ओह राजकुमार, मैं तुमसे विनती करता हूं।"

चौथे अंक का पहला चित्र एक नाटकीय लोक दृश्य है। पवित्र मूर्ख के गीत "चाँद सवारी कर रहा है, बिल्ली का बच्चा रो रहा है" की शोकपूर्ण कराह से गाना बजानेवालों "ब्रेड!" का विकास होता है, जो त्रासदी की शक्ति के मामले में अद्भुत है। चौथे अंक की दूसरी तस्वीर बोरिस की मौत के मनोवैज्ञानिक रूप से तीव्र दृश्य के साथ समाप्त होती है। उसका अंतिम एकालाप"अलविदा, मेरे बेटे!" दुखद रूप से प्रबुद्ध, शांत स्वरों में चित्रित।

चौथे अंक का तीसरा चित्र एक विशाल लोक दृश्य है जो अपने दायरे और शक्ति में असाधारण है। आरंभिक गायन मंडली "नॉट ए फाल्कन फ्लाईज़ थ्रू द स्काईज़" (एक प्रशंसनीय गीत की वास्तविक लोक धुन पर) हास्यास्पद और खतरनाक लगता है। वरलाम और मिशैल का गीत "द सन, द मून फेडेड" राग पर आधारित है लोक महाकाव्य. चित्र की परिणति विद्रोही गायन मंडली "बिखरी हुई, साफ हो गई" है, जो सहज, अदम्य उल्लास से भरी है। गाना बजानेवालों का मध्य भाग "ओह यू, पावर" एक रूसी गोल नृत्य गीत की एक व्यापक धुन है, जो विकसित होते हुए, भयानक, गुस्से वाले उद्गार "डेथ टू बोरिस!" की ओर ले जाता है। ओपेरा का समापन ढोंगी के गंभीर प्रवेश और पवित्र मूर्ख के विलाप के साथ होता है।

एम.पी. मुसॉर्स्की "बोरिस गोडुनोव" (पहला उत्पादन - 1874)

मुसॉर्स्की के मुख्य विचारों में से एक, जो उनके ऑपरेटिव कार्य में सन्निहित था, दिखाने की इच्छा थी सच्ची कहानीरस'. संगीतकार ने तीन क्रांतियों के बारे में एक ओपेरा त्रयी की कल्पना की:

1. बोरिस गोडुनोव

2. XVIII सदी - विद्वतावादी और पश्चिमी लोग ("खोवांशीना")

3. पुगाचेव विद्रोह

I. ओपेरा के निर्माण का इतिहास: मुसॉर्स्की ने 60 के दशक के उत्तरार्ध में बोरिस गोडुनोव पर काम शुरू किया। ओपेरा की अवधारणा पर काम करते समय, संगीतकार ने कई स्रोतों पर भरोसा किया:

- शेक्सपियर का "इतिहास";

- "रूसी राज्य का इतिहास" करमज़िन;

पुश्किन की त्रासदी बोरिस गोडुनोव। संगीतकार कथानक संघर्ष के केंद्र में "ज़ार-लोग" के विरोध को रखता है, उसके लिए, साथ ही पुश्किन के लिए, यह स्पष्ट है कि एक पूर्ण राजशाही का विचार आपराधिक है (शेक्सपियर के लिए, सम्राट की वैधता शक्ति निर्विवाद है) - एक व्यक्ति को पूरे राष्ट्र के भाग्य का फैसला करने का अधिकार नहीं है। हालाँकि, पुश्किन और मुसॉर्स्की की त्रासदियों का अंत अलग-अलग है। पुश्किन में, "लोग चुप हैं", जबकि मुसॉर्स्की एक सहज लोकप्रिय विद्रोह की तस्वीर पेश करते हैं।

फिलहाल ओपेरा के कई संस्करण हैं। "मुसॉर्स्की ने खुद छोड़ दिया, रिमस्की-कोर्साकोव ने दो और बनाए, ऑर्केस्ट्रेशन को बदलते हुए, डी. शोस्ताकोविच ने अपना संस्करण पेश किया। 20वीं सदी के मध्य में न्यूयॉर्क मेट्रोपॉलिटन ओपेरा के लिए जॉन गुटमैन और करोल राथहॉस द्वारा दो और संस्करण बनाए गए थे। इनमें से प्रत्येक विकल्प इस समस्या का अपना समाधान देता है कि ओपेरा के संदर्भ में मुसॉर्स्की द्वारा लिखे गए किन दृश्यों को शामिल किया जाए और किसे बाहर रखा जाए, और दृश्यों का अपना अनुक्रम भी प्रस्तुत करता है।

द्वितीय. ओपेरा की नाटकीयता तीन पंक्तियों को जोड़ती है:

1. बोरिस का व्यक्तिगत नाटक "घटते समय" चलने वाली एक पंक्ति है।

2. लोगों का एक सामूहिक चित्र - यह पंक्ति, इसके विपरीत, क्रैसेन्डोस है

3. एक नाटकीय मध्यस्थ क्षेत्र भी है - ढोंगी की छवि। एक ओर, यह रेखा युग के राजनीतिक परिवेश का निर्माण करती है, दूसरी ओर, यह पहले दो क्षेत्रों के विकास को उत्तेजित और प्रेरित करती है।

तृतीय. नाटकीय टकराव का संगीतमय अवतार।

लोगों की छवि.इस नाटकीय क्षेत्र को दो तरह से चित्रित किया गया है: लोगों को एक अखंड के रूप में और लोगों को विशिष्ट पात्रों-पात्रों में व्यक्त किया गया है।

अखंड लोग. छवि का प्रदर्शन ओपेरा के प्रस्तावना में दिया गया है, जहां लोगों को दबाव (बेलीफ) के तहत कार्य करते हुए, उनकी निष्क्रियता में एकजुट दिखाया गया है। प्रस्तावना के पहले दृश्य के सिम्फोनिक परिचय में, "लोगों की पीड़ा" का विषय और "शक्ति" का विषय (शक्ति का विचार) इस मामले मेंएक जमानतदार की छवि में सन्निहित)।

प्रस्तावना का मेरा चित्र एक विशाल कोरल फ़्रेस्को है, इसमें त्रिपक्षीय संरचना है। मुख्य विषय विलाप की भावना से लिखा गया है, मध्य भाग असामान्य है। यहां मुसॉर्स्की एक प्रर्वतक है, क्योंकि वह एक कोरल सस्वर पाठ बनाता है, जो कि जो हो रहा है उसमें लोगों की उदासीनता दिखाने के लिए डिज़ाइन किया गया है। मंत्र के स्वरों की भागीदारी के कारण पुनरावृत्ति अधिक गतिशील लगती है। चित्र का निष्कर्ष ड्यूमा क्लर्क का एरियोसो और राहगीरों के कालिकों का कोरस है।

प्रस्तावना के दृश्य II में छवि का प्रदर्शन जारी है: यदि पहले लोग "दबाव में" रोते थे, तो अब वे खुशी मनाने और नए राजा की महिमा करने के लिए मजबूर हैं। मुसॉर्गस्की रूसी भाषा का प्रयोग करते हैं लोक विषयगौरवशाली गायन मंडली के आधार के रूप में "ग्लोरी टू ब्रेड"।

लोगों की छवि के विकास में अगला चरण अधिनियम IV है। दृश्य I - सेंट बेसिल कैथेड्रल का एक दृश्य: लोगों का मानना ​​​​है कि धोखेबाज़ त्सरेविच दिमित्री है, जो चमत्कारिक ढंग से बच गया, जो ज़ार बोरिस के लिए नफरत को बढ़ाता है। लोगों और बोरिस के बीच टकराव एक अनुरोध से एक मांग ("रोटी!") तक विकसित होता है।

लोगों की छवि के विकास का अंतिम चरण क्रॉमी के पास का दृश्य है, एक सहज विद्रोह की तस्वीर (अधिनियम IV का दूसरा दृश्य)। इस दृश्य में कई खंड हैं: I - सस्वर गायन, परिचयात्मक; मुख्य है बोयार ख्रुश्चेव की महानता; तीसरा खंड - बोरिस को श्राप के साथ वालम और मिसेल का बाहर निकलना "सूरज, चंद्रमा फीका पड़ गया" (यहां महाकाव्य मंत्र "सिवेटोस्लाव 90 वर्ष जीवित रहे" का उपयोग किया गया है); समापन खंड कोरल फ्यूग्यू है "वे तितर-बितर हो गए और साफ़ हो गए।" इसका मुख्य विषय युवा गीतों, कोरस "ओह, यू, पावर, पावर" - लोक विषय "प्ले माई बैगपाइप" की भावना में हल किया गया है। सबसे बड़े भावनात्मक उभार के क्षण में, कैथोलिक भिक्षु और फाल्स दिमित्री प्रकट होते हैं। लोगों की छवि में एक दुखद विध्वंस है - लोग धोखेबाज का स्वागत करते हैं, उसमें सही राजा देखते हैं। ओपेरा पवित्र मूर्ख के विलाप "बहें, बहें, कड़वे आँसू" के साथ समाप्त होता है

जन क्षेत्र के पात्र.

पिमेन इतिहास के सामने लोगों की समानता के विचार का प्रतीक है, यह छवि सर्वोच्च न्यायालय के रूप में लोगों की स्मृति के विचार को भी दर्शाती है। यह किरदार 2 लीट्टेम्स से संपन्न है: पहला - पिमेन द क्रॉनिकलर का विषय, दूसरा - पिमेन द हीरो का विषय। वह नायक की मुख्य विशेषता बन जाएगी और पूरे ओपेरा में उसका साथ देगी।

वरलाम और मिसेल - मुसॉर्स्की के काम में एक विशिष्ट चित्र के उदाहरण। ये चर्च के मंत्री हैं, जो, हालांकि, बिल्कुल भी चर्च जीवन नहीं जीते हैं (वे एक सराय में शराब पीते हैं, एक लोकप्रिय विद्रोह में भाग लेते हैं), इस क्षमता में उन्हें एक व्यंग्यपूर्ण चरित्र चित्रण प्राप्त होता है जो उनके पाखंड पर जोर देता है। वरलाम का पहला गीत "एज़ इट वाज़ इन द सिटी इन कज़ान" शक्ति और शक्ति की अभिव्यक्ति है, जो रूसी लोगों का मौलिक साहस है। वरलाम का दूसरा गीत "योन राइड्स" - एक हास्य चरित्र चित्रण, यहाँ प्रयोग किया गया है लोक - गीत"घंटियाँ बज रही थीं।"

होली फ़ूल पहली बार अधिनियम IV के पहले दृश्य में दिखाई देता है। यह छवि आत्मा में पिमेन के करीब है, क्योंकि यह लोगों की अदालत के विचार का प्रतीक है। पवित्र मूर्ख ने बोरिस पर त्सरेविच दिमित्री की हत्या का आरोप लगाया। उनका गीत "द मंथ राइड्स" विलाप और विलाप की परंपरा से मेल खाता है।

बोरिस छवि.यह विश्व संगीत साहित्य की सबसे गहरी और अस्पष्ट छवियों में से एक है। जटिलता नैतिकता, बीमार विवेक की मनोवैज्ञानिक समस्या से निर्धारित होती है। बोरिस को स्पष्ट रूप से खलनायक के रूप में वर्गीकृत नहीं किया जा सकता है, क्योंकि उसके चरित्र-चित्रण में सकारात्मक गुणों का भी उल्लेख किया गया है। उन्हें एक पारिवारिक व्यक्ति, एक प्यार करने वाले पिता (अधिनियम II, बच्चों के साथ एक दृश्य - ज़ेनिया और थियोडोर) के रूप में दिखाया गया है, उनकी राजनीतिक आकांक्षाओं में सकारात्मक विशेषताएं हैं, उनके मुख्य विचारों में से एक देश की भलाई के लिए शक्ति है। हालाँकि, वह एक बच्चे की हत्या करके सत्ता में आता है।

नायक की विशेषता लीटेम्स और विस्तारित स्वर एकालाप हैं। कई लीटम्स हैं: पहला प्रस्तावना की दूसरी तस्वीर में दिखाई देता है - यह बोरिस की निराशाजनक पूर्वाभास का विषय है; दूसरा (थीम पारिवारिक सुख) और तीसरा (मतिभ्रम - सक्रिय वर्णिक रूप से अवरोही चाल) विषय अधिनियम II में दिखाई देते हैं।

बोरिस के मोनोलॉग में (प्रस्तावना की दूसरी तस्वीर से I - "आत्मा शोक करती है"), II - द्वितीय अधिनियम से "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुंच गया हूं") डार्गोमीज़्स्की द्वारा निर्धारित सस्वर-उत्थान शैली के सिद्धांत सन्निहित हैं। पाठ का प्रत्येक वाक्यांश संगीत में पर्याप्त अवतार पाता है। संगीतमय कथन की प्रकृति नायक की स्थिति की गतिशीलता के अनुसार बदलती रहती है।

बोरिस की छवि का विकास दो पात्रों - प्रिटेंडर और शुइस्की द्वारा "निर्देशित" है। शुइस्की ने राजा की अंतरात्मा को पश्चाताप के लिए उकसाया। पहली बार, वह राजकुमार की मृत्यु (द्वितीय अधिनियम) के बारे में बताता है, जो बोरिस में दृष्टि के हमले का कारण बनता है। दूसरी बार वह एक चमत्कार की खबर के साथ पिमेन (चतुर्थ अधिनियम) लाता है (उसके पास त्सरेविच दिमित्री की आवाज थी, जिसने घोषणा की थी कि उसे स्वर्गदूतों के सामने स्वीकार कर लिया गया था और उसकी कब्र चमत्कारी हो गई थी)। धोखेबाज बोरिस के लिए एक बीमार विवेक के अवतार के रूप में कार्य करता है, जो एक निर्दोष पीड़ित की याद दिलाता है। धोखेबाज़ का लेइटेमा मूल रूप से एक्ट I से पिमेन की कहानी में डेमेट्रियस की थीम के रूप में दिखाई देता है।

बोरिस की छवि का खंडन मृत्यु का दृश्य है, जिसे मुसॉर्स्की ने मनोवैज्ञानिक दृष्टिकोण से विस्तार से बनाया है। बोरिस खुद को एक प्यार करने वाले पिता, एक बुद्धिमान राजनेता और एक राजनेता के रूप में दिखाते हुए, अपने बेटे थियोडोर के लिए राज्य छोड़ देता है। वह परोक्ष रूप से अपना अपराध स्वीकार करता है ("... यह मत पूछो कि मैंने किस कीमत पर राज्य खरीदा") और प्रार्थना के साथ भगवान की ओर मुड़ता है।

विषय (पी. लैम द्वारा संपादित):

प्रस्तावना का परिचय:

लोगों की पीड़ा का विषय - पृ.5, 5 बार से सी.1

बेलिफ़ का विषय - पृ.7, स.4

प्रस्ताव:

मैं चित्रकारी

गाना बजानेवालों "आप हमें किसके लिए छोड़ रहे हैं" - पृष्ठ 9, सी.6

"मितुख, और मितुख, हम क्यों चिल्ला रहे हैं?" - पृ.14, सी.11 - नोट्स के अनुसार

ड्यूमा क्लर्क के एरियोसो “रूढ़िवादी! बोयार कठोर है" - पी.30, सी.24 - नोट्स के अनुसार

द्वितीय चित्रकारी

कोरस "ओह, आकाश में लाल सूरज की कितनी महिमा है!" -पृ.50, स.7

बोरिस का एकालाप "ग्रीव्स द सोल" - पृष्ठ 57, सी.15

मैंकार्य:

पहली तस्वीर

पिमेन द क्रॉनिकलर की थीम - पृष्ठ 64 (सी.1 तक ऑर्केस्ट्रा)

पिमेन द बोगटायर का विषय - पृष्ठ 67, सी.5 - नोट्स के अनुसार

त्सारेविच दिमित्री का विषय (बाद में - प्रेटेंडर का विषय) - पृष्ठ 84, सी.36

दूसरी तस्वीर

एक सराय में दृश्य, वरलाम और मिसेल "ईसाई लोग" - पृष्ठ 97, सी.10

वरलाम का गीत (प्रथम) "एज़ इन ए सिटी" - पृष्ठ 103, सी.19 - नोट्स से

वरलाम का गीत (दूसरा) "हाउ योन राइड्स" - पृष्ठ 112, सी.33 - नोट्स से

द्वितीयकार्य, दूसरा संस्करण (कुल दो संस्करण)

बोरिस का एकालाप "मैं सर्वोच्च शक्ति तक पहुँच गया हूँ" - पृष्ठ 200, सी.43

"दुर्जेय न्यायाधीश का भारी दाहिना हाथ" - पृष्ठ 202, सी.47

मतिभ्रम का विषय "और यहां तक ​​कि एक सपना भी चलता है" (ऑर्केस्ट्रा भाग) - पी.207, सी.52, चौथी बार - नोट्स से

तृतीयक्रिया "पोलिश"

चतुर्थकार्य

पहली तस्वीर (1874 के क्लैवियर के संस्करण में, सेंट बेसिल का दृश्य गायब है)

पवित्र मूर्ख का गीत "द मून इज़ राइड" - पृष्ठ 334, सी.19

कोरस "बतिउश्का, कमाने वाले, मसीह की खातिर दो" - पृष्ठ 337, सी.24 - नोट्स से

"रोटी का! रोटी का!" - पृ.339, सी.26

दूसरी तस्वीर

बोरिस की मृत्यु का दृश्य "विदाई मेरे बेटे" - पृष्ठ 376, सी.51 - नोट्स से

तीसरी तस्वीर (क्रोमी के अंतर्गत दृश्य)

बोयार ख्रुश्चेव का आवर्धन "बाज़ नहीं उड़ता" - पी.396, सी.12 - नोट्स से

वरलाम, मिसेल "सूरज, चंद्रमा फीका पड़ गया" - पृष्ठ 408, सी.25 - नोट्स से

गाना बजानेवालों "बिखरे हुए, साफ हो गए" - पृष्ठ 413

"ओह, तुम, शक्ति, शक्ति" - पृष्ठ 416, सी.34