मार्टोस कुत्ते का क़ब्र का पत्थर. इवान पेट्रोविच मार्टोस
जीवनी
इवान मार्टोस का जन्म 1754 में पोल्टावा प्रांत (अब यूक्रेन का चेर्निहाइव क्षेत्र) के इचन्या शहर में एक छोटे यूक्रेनी रईस के परिवार में हुआ था। उन्हें इंपीरियल अकादमी की स्थापना के पहले वर्ष (1761 में) में एक छात्र के रूप में स्वीकार किया गया, 1764 में उन्होंने अपनी पढ़ाई शुरू की, 1773 में एक छोटे से स्वर्ण पदक के साथ पाठ्यक्रम से स्नातक की उपाधि प्राप्त की। उन्हें अकादमी के पेंशनभोगी के रूप में इटली भेजा गया था। रोम में, वह लगन से कला की अपनी शाखा में लगे हुए थे, इसके अलावा, आर. मेंगस के मार्गदर्शन में, पी. बटनी की कार्यशाला में जीवन से और प्राचीन वस्तुओं से चित्र बनाने का अभ्यास कर रहे थे। वह 1779 में सेंट पीटर्सबर्ग लौट आए और उन्हें तुरंत अकादमी में एक मूर्तिकला शिक्षक के रूप में नियुक्त किया गया, और 1794 में वे पहले से ही एक वरिष्ठ प्रोफेसर थे, 1814 में - एक रेक्टर, और अंततः 1831 में - मूर्तिकला के एक सम्मानित रेक्टर थे। सम्राट पॉल प्रथम, अलेक्जेंडर प्रथम और निकोलस प्रथम ने उन्हें लगातार महत्वपूर्ण मूर्तिकला उद्यमों के कार्यान्वयन का काम सौंपा; कई कार्यों से मार्टोस ने न केवल रूस में, बल्कि विदेशी भूमि पर भी खुद को प्रसिद्ध किया।
उन्हें वास्तविक राज्य पार्षद का पद प्रदान किया गया।
मार्टोस की पीटर्सबर्ग में मृत्यु हो गई। उन्हें स्मोलेंस्क ऑर्थोडॉक्स कब्रिस्तान में दफनाया गया था। 1930 के दशक में, दफ़न को लेज़रेवस्कॉय कब्रिस्तान में स्थानांतरित कर दिया गया था।
कलाकृतियों
- सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल के पोर्टिको को सजाते हुए जॉन द बैपटिस्ट की एक कांस्य प्रतिमा;
- इस मंदिर के स्तंभ के एक मार्ग के ऊपर एक बेस-रिलीफ "मूसा ने एक पत्थर से पानी निकाला";
- स्मारक ग्रैंड डचेसएलेक्जेंड्रा पावलोवना, पावलोव्स्क के महल पार्क में;
- पावलोव्स्क पार्क में "प्रिय माता-पिता के लिए" मंडप में एक मूर्ति;
- मॉस्को में रेड स्क्वायर पर मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक (1804-1818);
- संगमरमर की मूर्तिकैथरीन द्वितीय, मॉस्को नोबल असेंबली के हॉल में;
- सेंट पीटर्सबर्ग स्टॉक एक्सचेंज के लिए बनाई गई सम्राट अलेक्जेंडर प्रथम की प्रतिमा;
- टैगान्रोग में अलेक्जेंडर I का स्मारक;
- ओडेसा में ड्यूक डी रिचल्यू का स्मारक (1823-1828);
- खेरसॉन में प्रिंस पोटेमकिन का स्मारक;
- खोलमोगोरी में लोमोनोसोव का स्मारक;
- प्रस्कोव्या ब्रूस का मकबरा;
- तुरचानिनोव का मकबरा;
- राजकुमार को स्मारक गागरिना, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में;
- अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा में प्रिवी काउंसलर कर्णीवा (लश्करेवा) ऐलेना सर्गेवना का एक स्मारक;
- "एक्टेन";
- एएसटीयू भवन के सामने आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव का एक स्मारक;
- एस.एस. वोल्कोन्सकाया का मकबरा (1782)
- एम. पी. सोबकिना का मकबरा (1782)
- ई. एस. कुराकिना का मकबरा (1792)
- बटुरिन के पुनरुत्थान चर्च में के.जी. रज़ूमोव्स्की का मकबरा
मैं. मार्टोस. मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक, 1818
ओडेसा में डी रिचल्यू का स्मारक, 1828
टॉम्बस्टोन एस.एस. वोल्कोन्सकाया, 1782
आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव का स्मारक, 1832
परिवार
मार्टोस की दो बार शादी हो चुकी है। पहली बार एक बेहद खूबसूरत रईस मैत्रियोना लावोव्ना पर, जिनका अंतिम नाम अज्ञात है। 01/06/1807 को 43 वर्ष की आयु में उपभोग से उनकी मृत्यु हो गई। विधुर एक देखभाल करने वाला पिता निकला, वह बच्चों की परवरिश और शिक्षा करने में कामयाब रहा।
इवान पेत्रोविच का हृदय दयालु, सच्चा था, वह एक मेहमाननवाज़ व्यक्ति और महान परोपकारी था। उनके विशाल प्रोफेसनल अपार्टमेंट में, कई गरीब रिश्तेदार, जिनका उन्होंने समर्थन किया था, लगातार रहते थे। उनकी सच्ची उपकारिता का प्रमाण इस तथ्य से मिलता है कि जब वह विधवा हो गए, तब भी उनकी पत्नी के रिश्तेदार उनके अपार्टमेंट में रहते रहे। उनमें दिवंगत पत्नी की भतीजी, सबसे गरीब अनाथ रईस अव्दोत्या अफानासिवना स्पिरिडोनोवा, एक प्यारी और दयालु लड़की थी। किसी तरह मार्टोस ने देखा जब उसकी एक बेटी ने अपने से बहुत बड़ी अव्दोत्या के साथ गलत व्यवहार किया और उसे थप्पड़ मार दिया। अन्यायपूर्ण रूप से नाराज अनाथ ने, कड़वी सिसकियों के साथ, मार्टोस से हमेशा के लिए दूर जाने और गवर्नेस के रूप में कहीं नौकरी पाने के लिए अपनी चीजों को टहनियों से बुने हुए ट्रंक में रखना शुरू कर दिया। इवान पेत्रोविच ने ईमानदारी से लड़की को रुकने के लिए मनाना शुरू कर दिया। और इसलिए कि वह अब खुद को मुफ्तखोर न समझे, कुलीन मालिक ने उसे एक हाथ और एक दिल की पेशकश की। सभी रिश्तेदारों के लिए और यहां तक कि खुद के लिए भी अप्रत्याशित रूप से, पहले से ही वर्षों में, मार्टोस ने दूसरी बार शादी की। शादी के तुरंत बाद, उन्होंने अपने बच्चों को अव्दोत्या अफानसयेवना का सम्मान करने की सख्त चेतावनी दी मां. यह ध्यान दिया जाना चाहिए कि उनके बच्चे और सौतेली माँ लगातार परस्पर सम्मान में रहते थे। मार्टोस वास्तव में चाहते थे कि उनकी बेटियाँ कलाकारों या संबंधित व्यवसायों के लोगों से शादी करें।
जीवनी
इवान पेट्रोविच मार्टोस का जन्म 1754 में चेर्निहाइव प्रांत (यूक्रेन) के इचन्या शहर में एक गरीब जमींदार, एक सेवानिवृत्त कॉर्नेट के परिवार में हुआ था।
दस साल की उम्र में, इवान को सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में भेजा गया था। यहां उन्होंने नौ साल बिताए. मार्टोस ने शुरू में लुई रोलैंड के अधीन सजावटी मूर्तिकला की कक्षा में अध्ययन किया। तब निकोलस जिलेट, एक अद्भुत शिक्षक, जिन्होंने सबसे बड़े रूसी मूर्तिकारों को पाला, ने उनका पालन-पोषण किया।
अकादमी से स्नातक होने के बाद, मार्टोस को पांच साल तक रोम में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए भेजा गया, जिसने इसे आकार देने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई। रचनात्मक व्यक्तित्वमूर्तिकार
मूर्तिकार की सबसे पुरानी कृतियाँ जो हमारे पास आई हैं, वे पैनिन परिवार की चित्र मूर्तियाँ हैं, जिन्हें रूस लौटने के तुरंत बाद उनके द्वारा निष्पादित किया गया था।
चित्र जैसा स्वतंत्र शैलीमार्टोस के काम में दखल नहीं देता महत्वपूर्ण स्थान. चित्र कला में निहित मानवीय भावनाओं को व्यापक अर्थों में व्यक्त करने की उनकी प्रतिभा अधिक सामान्यीकृत होती है। लेकिन साथ ही मूर्तिकार की ओर भी ध्यान जाता है चित्र छवियाँ. वे उनके द्वारा बनाए गए समाधि-स्तंभों का एक अचूक घटक हैं। इन कार्यों में, मार्टोस ने खुद को मूर्तिकला चित्र का एक दिलचस्प और मूल स्वामी दिखाया। मार्टोस के लिए ग्रेवस्टोन कई वर्षों तक उनकी गतिविधि का मुख्य क्षेत्र बन गया। कलाकार अपने जीवन के बीस वर्ष लगभग विशेष रूप से उन्हीं को समर्पित करता है।
1782 में, मार्टोस ने दो अद्भुत मकबरे बनाए - एस.एस. वोल्कोन्स्काया और एम.पी. सोबकिना। इन दोनों को एक प्राचीन समाधि-पत्थर की प्रकृति में निष्पादित किया गया है - एक आधार-राहत छवि के साथ एक संगमरमर स्लैब। मार्टोस की ये कृतियाँ 18वीं शताब्दी की रूसी स्मारक मूर्तिकला के सच्चे रत्न हैं।
शुरुआती कब्रों की सफलता ने युवा मूर्तिकार को प्रसिद्धि और पहचान दिलाई। उसे ढेर सारे ऑर्डर मिलने लगते हैं. इन वर्षों के दौरान, ब्रूस, कुराकिना, तुरचानिनोव, लाज़रेव्स, पॉल I और कई अन्य लोगों की कब्रें एक के बाद एक दिखाई दीं।
एक सच्चे रचनाकार के रूप में, मार्टोस इन कार्यों में खुद को दोहराता नहीं है, वह नए समाधान ढूंढता है जिसमें कोई उसकी शैली का एक निश्चित विकास, स्मारकीय महत्व और छवियों के महिमामंडन की प्रवृत्ति देख सकता है।
तेजी से, मार्टोस अपने कार्यों में गोल मूर्तिकला की ओर रुख करते हैं, जिससे यह कब्र संरचनाओं का मुख्य तत्व बन जाता है, जो प्लास्टिक में प्रयास करता है मानव शरीरआध्यात्मिक गतिविधियों, भावनाओं को व्यक्त करें।
अपने दिनों के अंत तक, मार्टोस ने स्मारक प्लास्टिक में काम किया, कई और अद्भुत काम किए, जिनमें से सबसे उत्तम पॉल I की कब्रें और पावलोव्स्क में "माता-पिता के लिए स्मारक", गीतात्मक के अनुरूप हैं संगीतमय छवियाँ प्रारंभिक रचनाएँमूर्तिकार
हालाँकि, मकबरे की मूर्तिकला में काम ने अब मार्टोस दो के काम में इतना महत्वपूर्ण स्थान नहीं ले लिया हाल के दशक. उनकी गतिविधि की यह अवधि पूरी तरह से सार्वजनिक प्रकृति के कार्यों और सबसे ऊपर, शहरी स्मारकों के निर्माण से जुड़ी है।
रूसी कला का सबसे बड़ा आयोजन शुरू हुआ 19 वीं सदीसेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल का निर्माण था। ए.एन. की शानदार योजना के कार्यान्वयन में। वोरोनिखिन में कई प्रसिद्ध रूसी कलाकारों - चित्रकारों और मूर्तिकारों ने भाग लिया। रचनात्मक परिणामों की दृष्टि से सबसे महत्वपूर्ण मार्टोस की भागीदारी थी। मूर्तिकार द्वारा निष्पादित एक विशाल बेस-रिलीफ "मूसा का रेगिस्तान में पानी का बहिर्वाह", कैथेड्रल के उभरे हुए स्तंभ के पूर्वी विंग के अटारी को सुशोभित करता है।
मार्टोस की वास्तुकला और सजावटी राहत के पैटर्न की उत्कृष्ट समझ इस काम में पूरी तरह से प्रकट होती है। रचना की बड़ी लंबाई के लिए समूहीकरण और आकृतियों के निर्माण में कौशल की आवश्यकता होती है। थके हुए, असहनीय प्यास से पीड़ित, लोग पानी की ओर आकर्षित होते हैं, और मूर्तिकार अपने नायकों को एक समान चेहरे रहित द्रव्यमान के रूप में नहीं दिखाता है, बल्कि उन्हें विशिष्ट स्थितियों में चित्रित करता है, छवियों को सच्चाई की आवश्यक डिग्री प्रदान करता है जो दर्शकों को प्रभावित करता है और बनाता है कलाकार का इरादा उसे स्पष्ट है।
1805 में, मार्टोस को साहित्य, विज्ञान और कला के प्रेमियों की फ्री सोसाइटी का मानद सदस्य चुना गया था। सोसायटी में शामिल होने के समय तक, मार्टोस पहले से ही व्यापक रूप से लोकप्रिय थे प्रसिद्ध मूर्तिकार, कला अकादमी के प्रोफेसर, कई कार्यों के लेखक। यह सेंट पीटर्सबर्ग फ्री सोसाइटी के सदस्यों में से एक थे जिन्होंने 1803 में मॉस्को में मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक के निर्माण के लिए दान इकट्ठा करने का प्रस्ताव रखा था। लेकिन केवल 1808 में एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें मार्टोस के अलावा, सबसे बड़े रूसी मूर्तिकारों डेमुत-मालिनोव्स्की, पिमेनोव, प्रोकोफिव, शेड्रिन ने भाग लिया।
"लेकिन मार्टोस की प्रतिभा," फादरलैंड के पुत्र ने लिखा, "बाकी सभी की तुलना में अधिक खुश है और, अपने सबसे सुंदर काम के अनुसार, रूस के उद्धारकर्ताओं के स्मारक को सबसे उत्कृष्ट रूप से चित्रित किया है। उनके प्रोजेक्ट को सर्वोच्च मंजूरी मिली थी।” हालाँकि, मुद्दे के वित्तीय पक्ष के कारण स्मारक पर काम में देरी हुई। वास्तव में, इसकी शुरुआत 1812 में ही हुई, "उस समय जब।" महान कामफादरलैंड को फिर से बचाएं, जैसे मिनिन और पॉज़र्स्की ने ठीक दो सौ साल पहले रूस को बचाया था।
मार्टोस उस क्षण को चित्रित करता है जब मिनिन घायल राजकुमार पॉज़र्स्की को रूसी सेना का नेतृत्व करने और मॉस्को से डंडों को बाहर निकालने की अपील के साथ संबोधित करता है। स्मारक में, मार्टोस का दावा है अग्रणी मूल्यमिनिन, जो रचना में सबसे अधिक सक्रिय हैं। खड़े होकर, एक हाथ से, जैसे वह पॉज़र्स्की को तलवार देता है, और दूसरे हाथ से वह क्रेमलिन की ओर इशारा करता है, और उससे पितृभूमि की रक्षा के लिए खड़े होने का आग्रह करता है।
पॉज़र्स्की, तलवार लेकर और अपने बाएँ हाथ से ढाल पर झुकते हुए, मानो मिनिन की पुकार का जवाब देने के लिए तैयार हो।
अपने नायकों को प्राचीन स्वामी की तरह चित्रित करते हुए और पारंपरिकता और आदर्शीकरण का एक बड़ा हिस्सा बरकरार रखते हुए, मार्टोस एक ही समय में उनकी राष्ट्रीय पहचान पर ध्यान देना चाहते हैं। बंदरगाहों पर पहना जाने वाला मिनिन का प्राचीन अंगरखा कुछ हद तक रूसी कढ़ाई वाली शर्ट जैसा दिखता है। उनके बाल ब्रैकेट में कटे हुए हैं. उद्धारकर्ता को पॉज़र्स्की की ढाल पर दर्शाया गया है।
मार्टोस के एक समकालीन ने लिखा, "प्रकृति, सर्वशक्तिमान की आज्ञा का पालन करते हुए और वंशावली की परवाह किए बिना, एक साधारण ग्रामीण या चरवाहे और सर्वोपरि महत्व के राज्य दोनों में नेक कार्यों के लिए खून को भड़काती है।" - ऐसा लगता है, वह पॉज़र्स्की में देशभक्ति की ताकत फूंक सकती थी; हालाँकि, उसका चुना हुआ जहाज मिनिन था, इसलिए बोलने के लिए, एक रूसी प्लेबीयन ... यहाँ वह पहली सक्रिय शक्ति थी, और पॉज़र्स्की केवल उसकी प्रतिभा का एक उपकरण था।
20 फरवरी, 1818 को मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक का उद्घाटन एक राष्ट्रीय उत्सव में बदल गया। यह स्मारक मॉस्को में संप्रभु के सम्मान में नहीं, बल्कि राष्ट्रीय नायकों के सम्मान में बनाया गया पहला स्मारक था।
पहले से ही एक बूढ़ा आदमी होने के नाते, मार्टोस ने नए, और भी अधिक उत्तम कार्य बनाने के बारे में विचार नहीं छोड़ा। मास्टर की रचनात्मक गतिविधि का अंदाजा 1821 में अकादमी की रिपोर्ट से लगाया जा सकता है। इसमें कहा गया है कि मूर्तिकार ने अलेक्सेव की समाधि के लिए वेरा को "सभ्य गुणों के साथ" चित्रित करते हुए मानव ऊंचाई की एक रूपक आकृति बनाई, कुराकिना की समाधि के लिए मानव ऊंचाई से अधिक प्रेरित पीटर की आकृति, सजाने के लिए एक बड़ी आधार-राहत रचना "मूर्तिकला" नया सामने की सीढ़ीकला अकादमी की इमारत में और स्टॉक एक्सचेंज भवन के लिए अलेक्जेंडर प्रथम की एक विशाल प्रतिमा की शुरुआत की गई।
अपने जीवन के इन वर्षों के दौरान, मूर्तिकार ने एक महान रचनात्मक उछाल का अनुभव किया। एक प्रमुख कार्य के बाद जॉर्जिया में पॉल प्रथम, टैगान्रोग में अलेक्जेंडर प्रथम, खेरसॉन में पोटेमकिन, ओडेसा में रिशेल्यू और अन्य का स्मारक बनाया गया।
में से एक सर्वोत्तम कार्य देर की अवधिक्रिएटिविटी मार्टोस ओडेसा (1823 - 1828) में रिशेल्यू का एक स्मारक है, जो कांस्य से बना है। इसे शहर द्वारा "सम्मानित करने के उद्देश्य से" नियुक्त किया गया था पूर्ववर्ती बॉसनोवोरोसिस्क क्षेत्र. मार्टोस ने रिशेल्यू को एक बुद्धिमान शासक के रूप में चित्रित किया है। वह लंबे टोगा और लॉरेल पुष्पमाला में एक युवा रोमन की तरह दिखता है। उसकी सीधी आकृति और भाव-भंगिमा में एक शांत गरिमा है, जो उसके सामने बंदरगाह की ओर इशारा करती है। लैकोनिक, संक्षिप्त रूप, न्याय, व्यापार और कृषि के रूपक को दर्शाने वाले एक उच्च आसन द्वारा रेखांकित, स्मारक को एक स्मारकीय गंभीरता प्रदान करते हैं।
1835 में मार्टोस की मृत्यु हो गई।
इवान पेट्रोविच मार्टोस एक रूसी मूर्तिकार हैं। इवान पेट्रोविच मार्टोस का जन्म 1754 के आसपास इचन्या (यूक्रेन) शहर में एक छोटे यूक्रेनी रईस के परिवार में हुआ था। दस साल की उम्र में, इवान को सेंट पीटर्सबर्ग एकेडमी ऑफ आर्ट्स में भेजा गया था। यहां उन्होंने नौ साल बिताए. मार्टोस ने शुरू में लुई रोलैंड के अधीन सजावटी मूर्तिकला की कक्षा में अध्ययन किया। तब निकोलस जिलेट, एक अद्भुत शिक्षक, जिन्होंने सबसे बड़े रूसी मूर्तिकारों को पाला, ने उनका पालन-पोषण किया। अकादमी से स्नातक होने के बाद, मार्टोस को पांच साल तक रोम में अपनी पढ़ाई जारी रखने के लिए भेजा गया, जिसने मूर्तिकार के रचनात्मक व्यक्तित्व को आकार देने में बहुत बड़ी भूमिका निभाई।
मूर्तिकार की सबसे पुरानी कृतियाँ जो हमारे पास आई हैं, वे पैनिन परिवार की चित्र मूर्तियाँ हैं, जिन्हें रूस लौटने के तुरंत बाद उनके द्वारा निष्पादित किया गया था। एक स्वतंत्र शैली के रूप में पोर्ट्रेट मार्टोस के काम में महत्वपूर्ण स्थान नहीं रखता है। चित्र कला में निहित मानवीय भावनाओं को व्यापक अर्थों में व्यक्त करने की उनकी प्रतिभा अधिक सामान्यीकृत होती है। लेकिन साथ ही, मूर्तिकार चित्रांकन छवियों की ओर भी रुख करता है। वे उनके द्वारा बनाए गए समाधि-स्तंभों का एक अचूक घटक हैं। इन कार्यों में, मार्टोस ने खुद को मूर्तिकला चित्र का एक दिलचस्प और मूल स्वामी दिखाया। मार्टोस के लिए ग्रेवस्टोन कई वर्षों तक उनकी गतिविधि का मुख्य क्षेत्र बन गया। कलाकार अपने जीवन के बीस वर्ष लगभग विशेष रूप से उन्हीं को समर्पित करता है। 1782 में, मार्टोस ने दो अद्भुत मकबरे बनाए - एस.एस. वोल्कोन्स्काया और एम. पी. सोबकिना। इन दोनों को एक प्राचीन समाधि-पत्थर की प्रकृति में निष्पादित किया गया है - एक आधार-राहत छवि के साथ एक संगमरमर स्लैब। मार्टोस की ये कृतियाँ 18वीं शताब्दी की रूसी स्मारक मूर्तिकला के सच्चे रत्न हैं। शुरुआती कब्रों की सफलता ने युवा मूर्तिकार को प्रसिद्धि और पहचान दिलाई। उसे ढेर सारे ऑर्डर मिलने लगते हैं. इन वर्षों के दौरान, ब्रूस, कुराकिना, तुरचानिनोव, लाज़रेव्स, पॉल I और कई अन्य लोगों की कब्रें एक के बाद एक दिखाई दीं। एक सच्चे रचनाकार के रूप में, मार्टोस इन कार्यों में खुद को दोहराता नहीं है, वह नए समाधान ढूंढता है जिसमें कोई उसकी शैली का एक निश्चित विकास, स्मारकीय महत्व और छवियों के महिमामंडन की प्रवृत्ति देख सकता है। तेजी से, मार्टोस अपने कार्यों में गोल मूर्तिकला की ओर रुख करते हैं, जिससे यह कब्र संरचनाओं का मुख्य तत्व बन जाता है, जो मानव शरीर की प्लास्टिसिटी में आध्यात्मिक आंदोलनों और भावनाओं को व्यक्त करने की कोशिश करता है। अपने दिनों के अंत तक, मार्टोस ने स्मारक प्लास्टिक में काम किया, कई और अद्भुत काम किए, जिनमें से सबसे उत्तम पॉल I की कब्रें और पावलोव्स्क में "माता-पिता के लिए स्मारक" हैं, जो मूर्तिकार की प्रारंभिक गीतात्मक संगीतमय छवियों के अनुरूप हैं। रचनाएँ
हालाँकि, पिछले दो दशकों में मकबरे की मूर्तिकला के काम ने मार्टोस के काम में इतना महत्वपूर्ण स्थान नहीं ले लिया है। उनकी गतिविधि की यह अवधि पूरी तरह से सार्वजनिक प्रकृति के कार्यों और सबसे ऊपर, शहरी स्मारकों के निर्माण से जुड़ी है। 19वीं सदी की शुरुआत में रूसी कला की सबसे बड़ी घटना सेंट पीटर्सबर्ग में कज़ान कैथेड्रल का निर्माण था। कई प्रसिद्ध रूसी कलाकारों - चित्रकारों और मूर्तिकारों - ने ए.एन. वोरोनिखिन के शानदार विचार के कार्यान्वयन में भाग लिया। रचनात्मक परिणामों की दृष्टि से सबसे महत्वपूर्ण मार्टोस की भागीदारी थी। मूर्तिकार द्वारा बनाई गई एक विशाल आधार-राहत "मूसा का रेगिस्तान में बहता पानी", कैथेड्रल के उभरे हुए स्तंभ के पूर्वी विंग के अटारी को सुशोभित करता है। मार्टोस की वास्तुकला और सजावटी राहत के पैटर्न की उत्कृष्ट समझ इस काम में पूरी तरह से प्रकट होती है। रचना की बड़ी लंबाई के लिए समूहीकरण और आकृतियों के निर्माण में कौशल की आवश्यकता होती है। थके हुए, असहनीय प्यास से पीड़ित, लोग पानी की ओर आकर्षित होते हैं, और मूर्तिकार अपने नायकों को एक समान चेहरे रहित द्रव्यमान के रूप में नहीं दिखाता है, बल्कि उन्हें विशिष्ट स्थितियों में चित्रित करता है, छवियों को सच्चाई की आवश्यक डिग्री प्रदान करता है जो दर्शकों को प्रभावित करता है और बनाता है कलाकार का इरादा उसे स्पष्ट है।
1805 में, मार्टोस को साहित्य, विज्ञान और कला के प्रेमियों की फ्री सोसाइटी का मानद सदस्य चुना गया था। सोसायटी में शामिल होने तक, मार्टोस पहले से ही एक प्रसिद्ध मूर्तिकार, कला अकादमी में प्रोफेसर और कई कार्यों के लेखक थे। यह सेंट पीटर्सबर्ग फ्री सोसाइटी के सदस्यों में से एक थे जिन्होंने 1803 में मॉस्को में मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक के निर्माण के लिए दान इकट्ठा करने का प्रस्ताव रखा था। लेकिन केवल 1808 में एक प्रतियोगिता की घोषणा की गई, जिसमें मार्टोस के अलावा, सबसे बड़े रूसी मूर्तिकारों डेमुत-मालिनोव्स्की, पिमेनोव, प्रोकोफिव, शेड्रिन ने भाग लिया। पहला स्थान मार्टोस के प्रोजेक्ट ने जीता। प्रारंभ में, स्मारक क्रेमलिन की दीवार के सामने, ट्रेडिंग रो के पास बनाया गया था। उद्घाटन 1818 में हुआ और यह एक महान और महत्वपूर्ण कलात्मक कार्यक्रम था। कलाकार अपने काम में उन विचारों और भावनाओं को शामिल करने में कामयाब रहे जो रूस की आम जनता को चिंतित करते थे। महान नागरिक करुणा से चिह्नित रूसी इतिहास के नायकों की छवियों को आधुनिक माना जाता था। उनके कारनामे हाल की घटनाओं की याद दिला रहे थे देशभक्ति युद्ध. उन्हीं वर्षों में, मार्टोस ने कई अन्य कार्य भी किए, जो उद्देश्य में सबसे विविध थे। इसलिए, 1812 में उन्होंने कैथरीन द्वितीय की एक मूर्ति बनाई, 1813 में - कज़ान कैथेड्रल और कई अन्य लोगों के लिए चार प्रचारकों की आकृतियों के रेखाचित्र। मार्टोस की रचनात्मक गतिविधि बाद के वर्षों में प्रकट हुई। कला अकादमी में पढ़ाने के साथ-साथ, 20 के दशक में उन्होंने कई प्रमुख स्मारकीय कार्य किए: जॉर्जिया में पॉल I का स्मारक, टैगान्रोग में अलेक्जेंडर I (1828-1831), ओडेसा में रिचल्यू (1823-1828), आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव ( 1826-1829 ). दस्तावेज़ों से यह ज्ञात होता है कि मार्टोस ने दिमित्री डोंस्कॉय के स्मारक के निर्माण पर भी काम किया था, जिसे दुर्भाग्य से, वह लागू करने में विफल रहा। मार्टोस ने एक लंबा, श्रम से भरा जीवन जीया, जो पूरी तरह से कला की सेवा के लिए समर्पित था। इवान पेट्रोविच मार्टोस की मृत्यु 5 अप्रैल, 1835 को सेंट पीटर्सबर्ग में हुई। 
कोझुखोवा का मकबरा, 1827
मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक, 1818
मार्टोस का सबसे प्रसिद्ध शहर स्मारक है प्रसिद्ध स्मारकमॉस्को में रेड स्क्वायर पर के. मिनिन और डी. पॉज़र्स्की (1804-1818)। नागरिक कौशल की स्मारकीय काव्यात्मकता यहां दो मुख्य पात्रों के इशारों और मुद्राओं की शक्तिशाली भाषा द्वारा व्यक्त की गई है; कुरसी पर अधिक मामूली पैमाने की राहतें (पितृभूमि की वेदी पर उपहार लाने वाले निज़नी नोवगोरोड लोगों के बीच सामने की राहत पर, कलाकार ने खुद को अपने दो बेटों के साथ भी चित्रित किया) भावनात्मक रूप से मुख्य विषय को पूरक करते हैं। रचना और कथानक के संदर्भ में, स्मारक अपने ऐतिहासिक परिवेश से जुड़ा हुआ है (मूल रूप से यह क्रेमलिन की दीवार के सामने खड़ा था)। यदि मार्टोस की कब्रें अपने तरीके से पूर्व-रोमांटिक हैं, तो यहां क्लासिसिज़मक्रिस्टल स्पष्ट रूप में प्रकट होता है। उनके बाद के कार्यों में, सबसे महत्वपूर्ण ओडेसा में गवर्नर ई. रिशेल्यू का स्मारक (1823-1828) है - जो शानदार ढंग से समुद्र के नीचे स्थित है, और एम.वी. का स्मारक है। आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव (1826-1829, 1832 में स्थापित; तीनों कार्य - कांस्य, ग्रेनाइट)। मार्टोस ने एक शिक्षक के रूप में, कला अकादमी के प्रोफेसर (1794 से) और रेक्टर (1814 से) रहते हुए, कला में भी महान योगदान दिया।
कोवलेंस्काया एन. मार्टोस। एम. - एल., 1938
हॉफमैन आई.एन. आई.पी.मार्टोस. एल., 1970
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रचनात्मकता मैं वैन ए पेट्रोविच ए एम आर्टोस ए
इवान पेट्रोविच एम आर्टोस (1754-1835) एक उत्कृष्ट रूसी मूर्तिकार-स्मारककार। यूक्रेन के एक छोटे से प्रांतीय शहर इचपे में पैदा हुआ। उनके पिता एक पुराने कोसैक परिवार से थे। 1764 में, मार्टोस को कला अकादमी में नामांकित किया गया, जिसके बाद उन्हें 1773 में पेंशनभोगी के रूप में रोम भेजा गया, जहां वे 1774 से 1779 तक रहे।
मार्टोस की रचनात्मकता आई.पी. की रचनात्मकता के लिए। मार्टोस की विशेषता स्मारकों, मूर्तिकला पर काम करना है स्थापत्य संरचनाएँऔर समाधि के पत्थरों के निर्माण पर काम करते हैं। 80-90 के दशक में आई.पी. मार्टोस ने कब्र मूर्तिकला के क्षेत्र में सबसे अधिक काम किया, जो एक अजीब प्रकार के रूसी शास्त्रीय मकबरे के रचनाकारों में से एक थे।
राजकुमारी एस.एस. वोल्कोन्सकाया की समाधि का पत्थर राजकुमारी एस.एस. वोल्कोन्सकाया की समाधि का पत्थर एक रोती हुई महिला की बेस-रिलीफ छवि वाला एक स्लैब है। कलश को अपने हाथ से पकड़कर, उस पर थोड़ा झुककर, अपना चेहरा दूसरी ओर करके, महिला अपने आँसू पोंछती है। उसका पतला, राजसी शरीर पूरी तरह से जमीन पर गिरे हुए लंबे कपड़ों में लिपटा हुआ है। रोती हुई महिला का चेहरा उसके सिर पर पड़े घूंघट से छाया हुआ है और आधा छिपा हुआ है।
मप्र का समाधि स्थल सोबकिना टॉम्बस्टोन एम.पी. सोबकिना सूक्ष्मता से संप्रेषित गीतात्मक उदासी की भावना से मंत्रमुग्ध कर देती है। इस समाधि का संरचनात्मक आधार एक पिरामिड है (जिसके ऊपरी भाग में मृतक की एक प्रोफाइल बेस-रिलीफ छवि है) और पिरामिड के आधार पर स्थित एक ताबूत है। ताबूत के दोनों ओर दो मानव आकृतियाँ हैं। उनमें से एक दुखी महिला है. अपने बाएँ हाथ को ताबूत पर झुकाकर और दर्शक से दूर होकर, वह अपना उदास चेहरा और आँसू छिपाना चाहती है। एक अन्य आकृति ताबूत के कोने पर बैठे एक युवक की है - मौत की पंखों वाली प्रतिभा। उसका खुला, ऊपर की ओर झुका हुआ चेहरा मृतक के प्रति गहरी लालसा व्यक्त करता है। शरीर, किशोरावस्था में पतली बांहें और पूरे शरीर की कुछ हद तक कोणीय गतिविधियों को बड़े यथार्थवाद के साथ व्यक्त किया गया है। मूर्तिकार रचना की हार्मोनिक अखंडता और उसके सभी तत्वों के अंतर्संबंध का उल्लंघन किए बिना, मानव आकृतियों को बहुत स्वाभाविक और स्वतंत्र रूप से व्यवस्थित करने में सक्षम था। यद्यपि महिला आकृतिऔर बैठे हुए युवक एक-दूसरे का सामना नहीं कर रहे हैं और यहां तक कि अलग-थलग भी लग रहे हैं, फिर भी, जीवन की मशाल को बुझाने वाले एक प्रतिभाशाली व्यक्ति के दाहिने हाथ के सूक्ष्मता से पाए गए इशारे के लिए धन्यवाद, मार्टोस अर्थ और अर्थ दोनों के संदर्भ में दोनों आंकड़ों को जोड़ने में कामयाब रहे। संघटन। मार्टोस की दोनों प्रारंभिक कब्रें एक मृत व्यक्ति के लिए शोक के विषय को गहराई से प्रकट करती हैं।
ए.एफ. तुरचानिनोव का मकबरा मूर्तिकला रचनादो कांस्य प्रतिमाएँ - क्रोनोस और एक शोक संतप्त, और मृतक की एक संगमरमर की प्रतिमा, जो केंद्र में एक कुरसी पर स्थापित है। अग्रभूमि में, एक छोटी सी ऊंचाई पर, समय के देवता क्रोनोस की शक्तिशाली पंखों वाली आकृति एक किताब के साथ बैठी है। अपने दाहिने हाथ से, क्रोनोस पुस्तक के खुले पन्नों पर रखे गए समाधि के शिलालेख के पाठ की ओर इशारा करता है। क्रोनोस को मार्टोस द्वारा सरल अभिव्यंजक विशेषताओं वाले एक बुजुर्ग रूसी किसान की याद दिलाने वाली छवि में दर्शाया गया है। एक उत्कृष्ट रूप से गढ़ा हुआ शरीर शरीर रचना विज्ञान के संपूर्ण ज्ञान की बात करता है। क्रोनोस की कठोर, सरल उपस्थिति के विपरीत, मृतक की प्रतिमा के पीछे दाहिनी ओर खड़ी एक युवा महिला की आकृति, कुछ परिष्कार, व्यवहार का आभास देती है। मृतक की छवि के महत्व का हस्तांतरण दोनों आकृतियों की तरह, गहरे कांस्य से नहीं, बल्कि सफेद संगमरमर से किए गए बस्ट के निष्पादन से प्राप्त होता है। तुरचानिनोव की मूर्ति को उसके आस-पास स्थित आकृतियों की तुलना में कुछ हद तक बड़े पैमाने पर माना जाता है। कंधों पर फेंकी गई चिलमन छवि की राजसी गंभीरता पर जोर देती है।
ई. एस. कुराकिना का स्मारक 1792 में, अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा के लाज़रेव्स्की कब्रिस्तान में ई. एस. कुराकिना का एक स्मारक बनाया गया था। मार्टोस ने समाधि स्थल पर एक रोती हुई महिला (संगमरमर) की केवल एक लेटी हुई आकृति रखी। मृतक के चित्र वाले एक बड़े अंडाकार पदक पर झुकते हुए, महिला रोते हुए, अपने हाथों से अपना चेहरा ढक लेती है। गहरे मानवीय दुःख की ताकत और नाटकीयता को असाधारण कलात्मक चातुर्य और प्लास्टिक अभिव्यक्ति के साथ व्यक्त किया गया है। यह दुःख एक रोती हुई महिला की मुद्रा से भी व्यक्त होता है, मानो खुद को ताबूत पर सिसकते हुए फेंक रही हो, और वह मजबूत बाहें, चेहरे को ढंकना, और अंत में, चौड़े कपड़ों की सिलवटें, जो बेचैनी से, तनाव से गांठों में इकट्ठी हो जाती हैं, फिर शक्तिहीन रूप से नीचे गिर जाती हैं। कब्र के पत्थर के आयताकार पेडस्टल में एक छोटे से अवकाश में एक संगमरमर की आधार-राहत स्थापित की गई है, जिस पर मृतक के दो बेटों को चित्रित किया गया है, जो अपनी मां का शोक मना रहे हैं और एक-दूसरे का समर्थन कर रहे हैं। मानव आकृतियों को यहां क्लासिकवाद की एक चिकनी, तटस्थ पृष्ठभूमि विशेषता के खिलाफ रखा गया है, जो राहत के स्थानिक समाधान की गहराई को सीमित करता है। मार्टोस की कब्रों में न केवल दुख और हानि का दुःख व्यक्त किया गया है, बल्कि व्यक्ति की महान आंतरिक सहनशक्ति भी व्यक्त की गई है। उनमें न तो अत्यधिक त्रासदी है और न ही मृत्यु का भय। हम कुराकिना की कब्र से निकली महिला के आधे-बंद चेहरे में पीड़ा नहीं देखते हैं और हम उसके मजबूत शरीर में आंतरिक टूटन महसूस नहीं करते हैं। काफी हद तक, यह प्रतिमा के समग्र संरचनागत संतुलन से सुगम होता है।
एन.आई. पैनिन के लिए समाधि का पत्थर एन.आई. पैनिन के लिए समाधि के पत्थर में मार्टोस ने मृत्यु के सामने सबसे बड़ा आध्यात्मिक धैर्य प्राप्त किया है। यह काम मूर्तिकार की सभी कब्रों में से सबसे ठंडा निकला। एन.आई. की प्रतिमा में पैनिना मार्टोस ने एक नए प्रकार के चित्र बनाने की दिशा में पहला कदम उठाया। उन्होंने मूर्तिकला चित्र को नागरिकता के ज्ञानवर्धक विचार से समृद्ध किया। रूसी भव्य को एक प्राचीन दार्शनिक-विचारक और नागरिक के रूप में प्रस्तुत किया गया है। मॉडल की व्यक्तिगत विशेषताओं पर ध्यान देते हुए, मार्टोस ने फिर भी एक आदर्श स्मारकीय चित्र बनाया।
ए.आई. लाज़रेव (1802) की समाधि का पत्थर दुःख की भावना को व्यक्त करने में विशेष रूप से जटिल और नाटकीय है, जहाँ मृतक की माँ को गहरे दुःख की अभिव्यक्ति के साथ अपने बेटे के चित्र पर झुकते हुए और पिता को सांत्वना देने की कोशिश करते हुए दर्शाया गया है। और उसका समर्थन करें. पूरी निराशा में जकड़े हुए, अपनी माँ के हाथों को छूने वाले उसके हाथ के इशारे में असाधारण अभिव्यक्ति है।
ई. आई. गागरिना का मकबरा 19वीं शताब्दी की शुरुआत से, मार्टोस का काम काफी हद तक नई विशेषताएं प्राप्त करता है। वह स्मारकीय स्मारकों पर काम करने के लिए, स्मारकीय मूर्तिकला की ओर मुड़ता है। विषयों की एक स्मारकीय व्याख्या के लिए मार्टोस की अपील कब्रों में भी दिखाई देती है, जिस पर, हालांकि कुछ हद तक, मूर्तिकार काम करना जारी रखता है। 1803 में मार्टोस द्वारा निर्मित, ई. आई. गागरिना का मकबरा (अलेक्जेंडर नेवस्की लावरा का कांस्य, लेज़ारेव्स्की कब्रिस्तान) एक नया, अत्यंत संक्षिप्त प्रकार है समाधि का पत्थरएक छोटे स्मारक के रूप में. गागरिना का स्मारक है कांसे की मूर्तिमृतक, एक गोल ग्रेनाइट कुरसी पर रखा गया।
मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक 1804 से, मूर्तिकार ने मॉस्को के लिए मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक के निर्माण पर एक लंबा काम शुरू किया। रूसी कला की सबसे महत्वपूर्ण और महानतम, वास्तव में अमर कृतियों में से एक। इस कार्य का विचार लोगों की व्यापक जनता और रूसी समाज के उन्नत हिस्से के गहरे देशभक्तिपूर्ण उत्साह को दर्शाता है। इस विशाल स्मारक को बनाने का विचार फ्री सोसाइटी ऑफ लवर्स ऑफ लिटरेचर, साइंसेज एंड आर्ट्स के सदस्यों के बीच उत्पन्न हुआ। यहीं से मार्टोस द्वारा समर्थित मुख्य विचार प्रस्तुत करने का विचार आया अभिनेतापॉज़र्स्की नहीं, बल्कि कुज़्मा मिनिन, लोगों के प्रतिनिधि के रूप में। प्रतियोगिता, विभिन्न चरणस्मारक पर काम और अंत में, इसे कांस्य में ढालना उस समय के रूसी समाचार पत्रों और पत्रिकाओं में व्यापक रूप से कवर किया गया था; स्मारक के निर्माण के लिए धन सार्वजनिक सदस्यता द्वारा एकत्र किया गया था।
मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक भव्य उद्घाटनस्मारक 20 फरवरी, 1818 को हुआ था। रेड स्क्वायर पर बना मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक, एक विशाल मूर्तिकला समूह है जो एक सख्त आयताकार ग्रेनाइट पेडस्टल पर रखा गया है, जिसमें दोनों तरफ कांस्य आधार-राहतें जड़ी हुई हैं। कुज़्मा मिनिन, अपने फैले हुए हाथ से मास्को की ओर इशारा करते हुए और पितृभूमि की मुक्ति का आह्वान करते हुए, पॉज़र्स्की को एक युद्ध तलवार सौंपते हैं। हथियार स्वीकार करते हुए, पॉज़र्स्की मिनिन के आह्वान का पालन करता है और, अपने बाएं हाथ से ढाल पकड़कर, अपने बिस्तर से उठता है, जिस पर वह घायल होने के बाद लेटा हुआ था। प्रभुत्व वाला, केंद्रीय तरीके सेसमूह में कुज़्मा मिनिन हैं, उनका शक्तिशाली व्यक्तित्व स्पष्ट रूप से हावी है। चौड़ा, मुक्त हाथ स्विंग लोक नायकयह उन सभी की याददाश्त में हमेशा के लिए अंकित हो गया, जिन्होंने कभी इस अद्भुत काम को देखा है।
मिनिन और पॉज़र्स्की के लिए स्मारक इस तथ्य के बावजूद कि मूर्तिकार ने पूरी सटीकता के साथ पुनर्निर्माण नहीं किया था उपस्थिति 17वीं शताब्दी के रूसी लोग, फिर भी उन्होंने रूसी शर्ट और पतलून पहने मिनिन की मजबूत, आम लोगों की छवि पर स्पष्ट रूप से जोर दिया। मार्टोस ने सावधानीपूर्वक और ईमानदारी से पॉज़र्स्की के प्राचीन रूसी कवच को पुन: पेश किया: एक नुकीला हेलमेट और उद्धारकर्ता की छवि के साथ एक ढाल। मार्टोस, अद्भुत शक्ति के साथ, वीरतापूर्ण सिद्धांत को व्यक्त करने में कामयाब रहे: दोनों नायकों की विशाल आंतरिक सहनशक्ति और बचाव के लिए उनका दृढ़ संकल्प जन्म का देश. अपने काम में, मार्टोस वास्तव में शानदार ढंग से एक मूर्तिकार के लिए सबसे कठिन कार्य को हल करने में कामयाब रहे, जिसमें खड़े और बैठे हुए आंकड़ों को एक विशाल स्मारकीय समूह में संयोजित करना, एक खुले क्षेत्र में स्थापित किया गया और विभिन्न दृष्टिकोणों के लिए डिज़ाइन किया गया। स्मारक क्रेमलिन के ठीक सामने बनाया गया था, जो मॉस्को की आग के बाद नवनिर्मित पुनर्निर्माण के कुछ करीब था शॉपिंग आर्केड(वर्तमान में, एक नए स्थान पर स्थानांतरित होने के बाद, यह स्मारक सेंट बेसिल कैथेड्रल के पास रेड स्क्वायर पर खड़ा है)।
मिनिन और पॉज़र्स्की का स्मारक मिनिन और पॉज़र्स्की के स्मारक की राहतों में से, जो कुरसी के सामने की ओर रखा गया है वह विशेष रूप से सफल है। निज़नी नोवगोरोड निवासियों द्वारा रक्षा आवश्यकताओं के लिए सार्वजनिक दान एकत्र करने का दृश्य दर्शाया गया है। सबसे दाहिना एक बुजुर्ग व्यक्ति है जो अपने दो बेटों को मिलिशिया सैनिक के रूप में लाया था; ऐसे संकेत हैं कि मार्टोस के पसंदीदा छात्र एस. गैल्बर्ग ने एक बुजुर्ग व्यक्ति की छवि पर काम किया, जिन्होंने इस चरित्र के चेहरे को मार्टोस के चित्र की विशेषताएं दीं। मिनिन और पॉज़र्स्की की मूर्तियों और राहत के पात्रों दोनों के लिए, नायकों के चेहरों में रूसी और प्राचीन कपड़ों, राष्ट्रीय और शास्त्रीय रूप से सामान्यीकृत विशेषताओं का एक अजीब संयोजन विशेषता है।
चल रही एक्टन मार्टोस की मूर्ति ने वास्तुकारों के साथ सीधे काम पर बहुत ध्यान दिया। वास्तुकला और मूर्तिकला के संश्लेषण के क्षेत्र में उनका काम रचनात्मकता के पहले दौर से ही शुरू हो जाता है। 18वीं शताब्दी के अंत में, मार्टोस ने सार्सोकेय सेलो में कैथरीन पैलेस और पावलोव्स्क में महल के अंदरूनी हिस्सों में (दोनों ही मामलों में वास्तुकार के.के. कैमरून के सहयोग से) और कई मूर्तिकला और सजावटी कार्य किए। प्रारंभिक XIXसदी, वह पीटरहॉफ में ग्रैंड कैस्केड के समूह के लिए दौड़ते एक्टेऑन की मूर्ति का प्रदर्शन करता है। वास्तुकारों के साथ मार्टोस के रचनात्मक सहयोग का एक उदाहरण पावलोव्स्क के बगीचे में विशेष रूप से निर्मित मकबरे की इमारतों में स्थापित स्मारक भी हैं - "टू द पेरेंट्स" (वास्तुकार के.के. कैमरून), "लाभार्थी-पत्नी के लिए" (वास्तुकार थॉमस डी थॉमन) . मार्टोस ने कज़ान कैथेड्रल के निर्माण के दौरान मूर्तिकला और वास्तुकला की कला के संश्लेषण के विकास में सबसे बड़ा योगदान दिया। कज़ान कैथेड्रल के लिए मार्टोस द्वारा किए गए कार्यों में से, सबसे पहले, यह स्मारकीय उच्च राहत "मूसा रेगिस्तान में बहता पानी" पर ध्यान देने योग्य है।
उच्च राहत "और रेगिस्तान में मूसा द्वारा पानी का सिंचन" मार्टोस की राहत को समर्पित है बाइबिल विषय. मूर्तिकार ने रेगिस्तान में भीषण प्यास से मर रहे लोगों की पीड़ा और एक पत्थर से मूसा द्वारा छोड़ी गई जीवनदायी नमी को दर्शाया है। राहत की जांच करते हुए, हम देखते हैं कि ठीक इसी तरह प्यासे लोगों के हाथों को स्रोत तक पहुंचना चाहिए, ठीक इसी तरह, अगल-बगल, एक-दूसरे के बगल में, उन्हें पानी में गिरना चाहिए, और आखिरकार, इसी तरह, राहत के किनारों पर थके हुए, मरते हुए लोगों के समूह स्थित होने चाहिए।
जॉन द बैपटिस्ट की कांस्य प्रतिमा "पत्थर से मूसा का बहता पानी" राहत के अलावा, मार्टोस ने कज़ान कैथेड्रल के लिए कोलोनेड (संरक्षित नहीं) के पास रखे गए महादूतों की दो विशाल मूर्तियों में से एक, दो बेस-रिलीफ और एक कांस्य बनाया। जॉन द बैपटिस्ट का चित्र। इसका उद्देश्य कज़ान कैथेड्रल के बरामदों को सजाना था, जहाँ मूर्तियों के लिए विशेष जगहें व्यवस्थित की गई थीं। उस समय प्रचलित क्लासिकिज़्म के आदर्शों के अनुसार, मार्टोस ने सबसे पहले जॉन की प्रतिमा में एक आदर्श, सरल और राजसी नागरिक की छवि को मूर्त रूप देने की कोशिश की। क्लासिकवाद की विशेषता चित्रित व्यक्ति की आदर्श रूप से सख्त चेहरे की विशेषताएं, उसकी सीधी, "ग्रीक" नाक, साथ ही मांसपेशियों के हस्तांतरण और मानव शरीर के अनुपात में प्रसिद्ध सामान्यीकरण है।
ओडेसा में रिशेल्यू के स्मारक मार्टोस के दिवंगत स्मारकीय कार्यों में ओडेसा में रिशेल्यू और आर्कान्जेस्क में लोमोनोसोव के स्मारक हैं। रिचर्डेल के स्मारक में, मार्टोस ने आडंबर और शीतलता से बचते हुए, स्पष्ट रूप से छवि की सादगी पर जोर देने की कोशिश की। रिचल्यू को एक विस्तृत प्राचीन लबादे में लिपटे हुए दर्शाया गया है; उसकी हरकतें संयमित और अभिव्यंजक हैं। विशेष रूप से अभिव्यंजक दाहिने हाथ का स्वतंत्र, हल्का इशारा है, जो नीचे फैले बंदरगाह की ओर इशारा करता है। स्मारक अच्छी तरह से जुड़ा हुआ है वास्तुशिल्प पहनावा: चौक के अर्धवृत्त में स्थित इमारतों के साथ, प्रसिद्ध ओडेसा सीढ़ी और प्रिमोर्स्की बुलेवार्ड के साथ।
एमवी लोमोनोसोव का स्मारक एमवी लोमोनोसोव का स्मारक, महान वैज्ञानिक के जन्मस्थान - आर्कान्जेस्क में बनाया गया, मार्टोस के नवीनतम कार्यों में से एक है। लोमोनोसोव और पूरे समूह की छवि की व्याख्या की पारंपरिकता के बावजूद (लोमोनोसोव के बगल में एक वीणा का समर्थन करने वाले घुटने टेकने वाली प्रतिभा का एक रूपक चित्र है), मार्टोस कुछ हद तक ठंडी कृत्रिमता से बचने में कामयाब रहे। महान वैज्ञानिक और कवि की रचनात्मक प्रेरणा लोमोनोसोव की छवि में पर्याप्त शक्ति के साथ व्यक्त की गई है।
टैगान्रोग में अलेक्जेंडर 1 का स्मारक मार्टोस की 1835 में काफी उम्र में मृत्यु हो गई। अत्यधिक परिश्रम और अपने काम के प्रति महान प्रेम से प्रतिष्ठित, अपनी मृत्यु तक, पहले से ही मूर्तिकला के लिए सम्मानित रेक्टर के पद पर होने के कारण, उन्होंने कला अकादमी में मूर्तिकला या शिक्षण नहीं छोड़ा। अकादमी में अध्यापन की आधी सदी की अवधि के दौरान, मार्टोस ने एक दर्जन से अधिक युवा मास्टर्स को सामने लाया। उनके कई छात्र स्वयं प्रसिद्ध मूर्तिकार बन गये। "उन्नीसवीं सदी का फ़िडियास", जैसा कि उनके समकालीन उन्हें कहते थे, कई यूरोपीय अकादमियों के मानद सदस्य, मार्टोस का नाम उचित रूप से उनमें लिया जाना चाहिए महानतम स्वामीविश्व मूर्तिकला.
