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रूसी साहित्य में ओस्ट्रोव्स्की का मूल्य। राष्ट्रीय प्रदर्शनों की सूची के निर्माण में ओस्ट्रोव्स्की की भूमिका

एएन की योग्यता क्या है? ओस्ट्रोव्स्की? क्यों, I.A. गोंचारोव के अनुसार, ओस्ट्रोव्स्की के बाद ही हम कह सकते थे कि हमारे पास अपना रूसी है राष्ट्रीय रंगमंच? (पाठ के एपिग्राफ पर लौटें)

हां, "अंडरग्रोथ", "वॉट फ्रॉम विट", "इंस्पेक्टर जनरल" थे, तुर्गनेव, ए के टॉल्स्टॉय, सुखोवो-कोबिलिन के नाटक थे, लेकिन वे पर्याप्त नहीं थे! थिएटर के अधिकांश प्रदर्शनों में खाली वाडेविल और अनुवादित मेलोड्रामा शामिल थे। अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्ट्रोव्स्की के आगमन के साथ, जिन्होंने अपनी सारी प्रतिभा को विशेष रूप से नाटकीयता के लिए समर्पित किया, थिएटरों के प्रदर्शनों की सूची गुणात्मक रूप से बदल गई। उन्होंने अकेले ही इतने नाटक लिखे जितने सभी रूसी क्लासिक्स ने एक साथ नहीं लिखे: लगभग पचास! तीस से अधिक वर्षों के लिए हर सीज़न में, थिएटरों को एक नया नाटक मिला, या दो भी! अब खेलने के लिए कुछ था!

पड़ी नया विद्यालयअभिनय, नया नाट्य सौंदर्यशास्त्र, "ओस्ट्रोव्स्की थियेटर" दिखाई दिया, जो सभी रूसी संस्कृति की संपत्ति बन गया!

थिएटर की ओर ओस्ट्रोव्स्की का ध्यान किस कारण गया? नाटककार ने स्वयं इस प्रश्न का उत्तर इस प्रकार दिया: “साहित्य की अन्य सभी शाखाओं की तुलना में नाटकीय कविता लोगों के अधिक निकट है। अन्य सभी कार्य शिक्षित लोगों के लिए लिखे गए हैं, और नाटक और हास्य सभी लोगों के लिए लिखे गए हैं ..."। लोगों के लिए लिखना, उनकी चेतना को जगाना, उनकी पसंद को आकार देना एक जिम्मेदार काम है। और ओस्ट्रोव्स्की ने इसे गंभीरता से लिया। यदि कोई अनुकरणीय रंगमंच नहीं है, आम जनताओपेरेटा और मेलोड्रामा में गलती हो सकती है जो वास्तविक कला के लिए जिज्ञासा और संवेदनशीलता को उत्तेजित करते हैं।

तो, हम रूसी रंगमंच के लिए एएन ओस्ट्रोवस्की की मुख्य योग्यताओं को ध्यान में रखते हैं।

1) ओस्ट्रोव्स्की ने थिएटर प्रदर्शनों की सूची बनाई। उन्होंने युवा लेखकों के साथ मिलकर 47 मूल नाटक और 7 नाटक लिखे। ऑस्ट्रोव्स्की द्वारा इतालवी, अंग्रेजी और फ्रेंच से बीस नाटकों का अनुवाद किया गया है।

2) उनकी नाटकीयता की शैली विविधता कोई कम महत्वपूर्ण नहीं है: ये मास्को जीवन, नाटकीय कालक्रम, नाटक, हास्य, वसंत परी कथा "द स्नो मेडेन" के "दृश्य और चित्र" हैं।

3) नाटककार ने अपने नाटकों में विभिन्न वर्गों, चरित्रों, पेशों को चित्रित किया, उन्होंने राजा से लेकर मधुशाला सेवक तक, अपने निहित चरित्रों, आदतों और अद्वितीय भाषण के साथ 547 अभिनेताओं का निर्माण किया।

4) ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में बहुत कुछ शामिल है ऐतिहासिक अवधि: 17वीं से 10वीं शताब्दी तक।

5) नाटकों की कार्रवाई होती है जमींदारों की जागीर, सराय में और वोल्गा के तट पर। बुलेवार्ड्स पर और काउंटी शहरों की सड़कों पर।

6) ओस्ट्रोव्स्की के नायक - और यह मुख्य बात है - अपनी विशेषताओं, शिष्टाचार के साथ जीवित चरित्र हैं, अपने स्वयं के भाग्य के साथ, इस नायक के लिए एक जीवित भाषा निहित है।

पहले प्रदर्शन (जनवरी 1853; डोन्ट गेट इन योर स्लीघ) के मंचन के बाद से एक सदी और एक आधा बीत चुका है, और नाटककार का नाम थिएटरों के पोस्टर नहीं छोड़ता है, दुनिया के कई चरणों में प्रदर्शनों का मंचन किया जाता है।

ओस्ट्रोव्स्की में विशेष रूप से तीव्र रुचि परेशान समयजब कोई व्यक्ति जीवन के सबसे महत्वपूर्ण सवालों के जवाब ढूंढ रहा होता है: हमारे साथ क्या हो रहा है? क्यों? हम क्या हैं? हो सकता है कि ऐसे समय में किसी व्यक्ति में भावनाओं, जुनून, जीवन की परिपूर्णता की भावना का अभाव हो। और हमें अभी भी जरूरत है कि ओस्ट्रोव्स्की ने किस बारे में लिखा था: "और पूरे थिएटर के लिए एक गहरी आह, और गर्म गर्म आँसू, गर्म भाषण जो सीधे आत्मा में प्रवाहित होंगे।"

संघटन

अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की... यह एक असामान्य घटना है। रूसी नाटक के विकास के इतिहास में उनकी भूमिका, कला प्रदर्शनऔर संपूर्ण राष्ट्रीय संस्कृति को कम आंकना मुश्किल है। रूसी नाटक के विकास के लिए उन्होंने इंग्लैंड में शेक्सपियर, स्पेन में लोन डी वेगा, फ्रांस में मोलिएरे, इटली में गोल्डोनी और जर्मनी में शिलर जितना किया। प्रतिक्रियावादी हलकों की आलोचना के बावजूद, सेंसरशिप, नाट्य और साहित्यिक समिति और शाही थिएटरों के निदेशालय द्वारा प्रताड़ित उत्पीड़न के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक ने हर साल लोकतांत्रिक दर्शकों और कलाकारों के बीच अधिक से अधिक सहानुभूति प्राप्त की।

रूसी की सर्वोत्तम परंपराओं का विकास करना नाटकीय कला, प्रगतिशील विदेशी नाट्यशास्त्र के अनुभव का उपयोग करते हुए, जीवन के बारे में अथक रूप से सीखते हुए स्वदेश, लोगों के साथ लगातार संवाद करते हुए, सबसे प्रगतिशील समकालीन जनता से निकटता से संपर्क करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की अपने समय के जीवन का एक उत्कृष्ट चित्रण बन गया, जिसने गोगोल, बेलिंस्की और अन्य प्रगतिशील साहित्यकारों के सपनों को रूसी पात्रों की उपस्थिति और विजय के बारे में बताया। राष्ट्रीय मंच।
रचनात्मक गतिविधिऑस्ट्रोव्स्की का सभी पर बहुत प्रभाव था इससे आगे का विकासप्रगतिशील रूसी नाटक। उन्हीं से हमारे सर्वश्रेष्ठ नाटककारों ने अध्ययन किया, उन्होंने सिखाया। यह उनके लिए था कि उनके समय में आकांक्षी नाटकीय लेखक तैयार हुए थे।

अपने दिन के लेखकों पर ओस्ट्रोव्स्की के प्रभाव की ताकत का प्रमाण नाटककार कवयित्री ए डी मायसोवस्काया को एक पत्र से दिया जा सकता है। "क्या आप जानते हैं कि मुझ पर आपका प्रभाव कितना महान था? यह कला के लिए प्यार नहीं था जिसने मुझे आपको समझा और सराहा: इसके विपरीत, आपने मुझे कला से प्यार और सम्मान करना सिखाया। मैं केवल इस बात के लिए आपका ऋणी हूं कि मैंने दयनीय साहित्यिक औसत दर्जे के क्षेत्र में गिरने के प्रलोभन को झेला, मीठे और खट्टे आधे पढ़े-लिखे लोगों के हाथों से फेंकी गई सस्ती ख्याति के पीछे नहीं भागा। आपने और नेक्रासोव ने मुझे विचार और काम से प्यार किया, लेकिन नेक्रासोव ने मुझे केवल पहली प्रेरणा दी, आप दिशा हैं। आपकी रचनाओं को पढ़कर, मुझे एहसास हुआ कि तुकबंदी कविता नहीं है, और वाक्यांशों का एक सेट साहित्य नहीं है, और यह कि केवल मन और तकनीक को संसाधित करके, कलाकार एक वास्तविक कलाकार होगा।
ओस्ट्रोव्स्की का न केवल घरेलू नाटक के विकास पर, बल्कि रूसी रंगमंच के विकास पर भी गहरा प्रभाव पड़ा। रूसी रंगमंच के विकास में ओस्ट्रोव्स्की के विशाल महत्व को ओस्ट्रोव्स्की को समर्पित एक कविता में अच्छी तरह से जोर दिया गया है और 1903 में एम। एन। एर्मोलोवा द्वारा माली थिएटर के मंच से पढ़ा गया था:

मंच पर जीवन ही, मंच से सत्य की धज्जियां उड़ाता है,
और चमकदार सूरज हमें दुलारता है और गर्म करता है ...
साधारण, जीवित लोगों का जीवंत भाषण लगता है,
मंच पर, "नायक" नहीं, देवदूत नहीं, खलनायक नहीं,
लेकिन सिर्फ एक आदमी ... खुश अभिनेता
भारी बेड़ियों को जल्दी से तोड़ने की जल्दी में
शर्तें और झूठ। शब्द और भाव नए हैं

लेकिन आत्मा के रहस्यों में उन्हें उत्तर सुनाई देता है -
और सब मुख फुसफुसाते हैं: धन्य है कवि,
जर्जर, टिनसेल कवर को फाड़ दें
और अँधेरे के साम्राज्य में एक उज्ज्वल प्रकाश डालें

प्रसिद्ध अभिनेत्री ने 1924 में अपने संस्मरणों में उसी के बारे में लिखा था: "ओस्ट्रोव्स्की के साथ, स्वयं सत्य और स्वयं जीवन मंच पर प्रकट हुए ... मूल नाटक का विकास शुरू हुआ, आधुनिकता की प्रतिक्रियाओं से भरा हुआ ... उन्होंने इसके बारे में बात करना शुरू किया गरीब, अपमानित और अपमानित।”

यथार्थवादी दिशा, निरंकुशता की नाटकीय नीति से घिरी हुई, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा जारी और गहरी, थिएटर को वास्तविकता के साथ घनिष्ठ संबंध के मार्ग पर ले गई। केवल इसने थिएटर को एक राष्ट्रीय, रूसी के रूप में जीवन दिया, लोक रंगमंच.

"साहित्य के लिए, आप उपहार के रूप में एक पूरी लाइब्रेरी लाए कला का काम करता हैमंच के लिए अपनी खास दुनिया बनाई। आपने अकेले ही इमारत को पूरा किया, जिसकी नींव फोंविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल के कोने में रखी गई थी। यह अद्भुत पत्र अन्य महान रूसी लेखक - गोंचारोव से अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की की साहित्यिक और नाटकीय गतिविधि की पैंतीसवीं वर्षगांठ के वर्ष में अन्य बधाई के बीच प्राप्त हुआ था।

लेकिन बहुत पहले, अभी भी युवा ओस्ट्रोव्स्की के पहले काम के बारे में, मोस्कवितानिन में प्रकाशित, लालित्य के एक सूक्ष्म पारखी और एक संवेदनशील पर्यवेक्षक वी। एफ। ओडोएव्स्की ने लिखा: यह आदमी एक महान प्रतिभा है। मैं रूस में तीन त्रासदियों पर विचार करता हूं: "अंडरग्रोथ", "विट फ्रॉम विट", "इंस्पेक्टर"। मैंने दिवालिया पर नंबर चार रखा।

इस तरह के एक होनहार पहले आकलन से लेकर गोंचारोव की सालगिरह के पत्र तक, एक पूर्ण, व्यस्त जीवन; श्रम, और आकलन के ऐसे तार्किक संबंध का नेतृत्व किया, क्योंकि प्रतिभा के लिए सबसे पहले, खुद पर महान श्रम की आवश्यकता होती है, और नाटककार ने भगवान के सामने पाप नहीं किया - उसने अपनी प्रतिभा को जमीन में नहीं गाड़ दिया। 1847 में पहला काम प्रकाशित करने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने 47 नाटक लिखे और बीस से अधिक नाटकों का अनुवाद किया यूरोपीय भाषाएँ. और कुल मिलाकर, उनके द्वारा बनाए गए लोक रंगमंच में लगभग एक हजार कलाकार हैं।
अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, 1886 में, अलेक्जेंडर निकोलाइविच को एलएन टॉल्स्टॉय का एक पत्र मिला, जिसमें शानदार गद्य लेखक ने स्वीकार किया: “मैं अनुभव से जानता हूं कि लोग आपकी बातों को कैसे पढ़ते, सुनते और याद करते हैं, और इसलिए मैं आपकी मदद करना चाहूंगा। जल्दी से हकीकत में वही बन जाते हैं जो निस्संदेह आप हैं - व्यापक अर्थों में संपूर्ण लोगों के लेखक।

संघटन

नाटककार ने लगभग अपने काम में राजनीतिक और नहीं लगाया दार्शनिक समस्याएं, चेहरे के भाव और हावभाव, उनकी वेशभूषा और घरेलू साज-सज्जा के विवरण के साथ खेलकर। हास्य प्रभाव को बढ़ाने के लिए, नाटककार ने आम तौर पर मामूली व्यक्तियों को साजिश में पेश किया - रिश्तेदार, नौकर, आदी, यादृच्छिक यात्रियों द्वारा - और रोजमर्रा की जिंदगी की पार्श्व परिस्थितियां। उदाहरण के लिए, खलिनोव के रेटिन्यू और द हॉट हार्ट में मूंछों वाले सज्जन हैं, या कॉमेडी वूल्व्स एंड शीप में अपने टेमरलेन के साथ अपोलो मर्ज़ेवत्स्की, या नेस्चस्लिवत्सेव के तहत अभिनेता शास्त्लिवत्सेव और द फ़ॉरेस्ट एंड द दहेज, आदि में परातोव हैं। नाटककार, पहले की तरह, न केवल घटनाओं के पाठ्यक्रम में पात्रों के चरित्रों को प्रकट करने की कोशिश की, बल्कि उनके रोजमर्रा के संवादों की ख़ासियत के माध्यम से कुछ हद तक नहीं - "चरित्र संबंधी" संवाद, "उनके लोगों" में उनके द्वारा सौंदर्यपूर्ण रूप से महारत हासिल की। "।

इस प्रकार, रचनात्मकता की नई अवधि में, ओस्ट्रोव्स्की नाटकीय कला की एक पूरी प्रणाली के साथ एक स्थापित मास्टर के रूप में कार्य करता है। उनकी प्रसिद्धि, उनके सामाजिक और नाटकीय संबंध बढ़ते रहते हैं और अधिक जटिल होते जाते हैं। में निर्मित नाटकों की सरासर बहुतायत नई अवधि, पत्रिकाओं और थिएटरों से ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों की बढ़ती मांग का परिणाम था। इन वर्षों के दौरान, नाटककार ने न केवल स्वयं अथक परिश्रम किया, बल्कि कम प्रतिभाशाली और नौसिखिए लेखकों की मदद करने की ताकत पाई, और कभी-कभी उनके काम में सक्रिय रूप से भाग लेते थे। इसलिए, ओस्ट्रोव्स्की के साथ रचनात्मक सहयोग में, एन। सोलोवोव द्वारा कई नाटक लिखे गए (उनमें से सर्वश्रेष्ठ "द मैरिज ऑफ बेलुगिन" और "वाइल्ड वुमन"), साथ ही पी। नेवेज़िन भी हैं।

मॉस्को मैली और सेंट पीटर्सबर्ग के मंच पर अपने नाटकों के मंचन में लगातार योगदान दिया अलेक्जेंड्रिया थिएटर, ओस्ट्रोव्स्की नाटकीय मामलों की स्थिति को अच्छी तरह से जानता था, जो मुख्य रूप से नौकरशाही राज्य तंत्र के अधिकार क्षेत्र में हैं, और उनकी स्पष्ट कमियों के बारे में कड़वाहट से अवगत थे। उसने देखा कि उसने अपने में महान और बुर्जुआ raznochintsy बुद्धिजीवियों को चित्रित नहीं किया वैचारिक खोज, जैसा कि हर्ज़ेन, तुर्गनेव और आंशिक रूप से गोंचारोव ने किया था। अपने नाटकों में, उन्होंने व्यापारी वर्ग, नौकरशाही, बड़प्पन के सामान्य प्रतिनिधियों के रोजमर्रा के सामाजिक जीवन को दिखाया, एक ऐसा जीवन जहाँ व्यक्तिगत, विशेष रूप से प्रेम, संघर्षों ने परिवार, मौद्रिक, संपत्ति के हितों के टकराव को प्रकट किया।

लेकिन रूसी जीवन के इन पहलुओं के बारे में ओस्ट्रोव्स्की की वैचारिक और कलात्मक जागरूकता का गहरा राष्ट्रीय और ऐतिहासिक अर्थ था। उन लोगों के दैनिक संबंधों के माध्यम से जो जीवन के स्वामी और स्वामी थे, उनकी सामान्य सामाजिक स्थिति का पता चलता था। जिस तरह, चेर्नशेवस्की की उपयुक्त टिप्पणी के अनुसार, युवा उदारवादी का कायर व्यवहार, तुर्गनेव की कहानी "अस्या" के नायक, एक लड़की के साथ डेट पर सभी महान उदारवाद, उसकी राजनीतिक कमजोरी की "बीमारी का लक्षण" था, इसलिए व्यापारियों, अधिकारियों और रईसों के रोजमर्रा के अत्याचार और शिकारी व्यवहार ने कम से कम कुछ हद तक उनकी गतिविधियों को एक राष्ट्रव्यापी प्रगतिशील महत्व देने में उनकी पूर्ण अक्षमता के अधिक भयानक रोग के लक्षण के रूप में काम किया।

पूर्व-सुधार काल में यह काफी स्वाभाविक और स्वाभाविक था। तब अत्याचार, अहंकार, वोल्टोव्स, विस्नेव्स्की, उलानबकोव्स की भविष्यवाणी, पहले से ही खत्म होने के लिए बर्बाद होने वाले "अंधेरे साम्राज्य" की अभिव्यक्ति थी। और डोब्रोलीबॉव ने सही ढंग से बताया कि यद्यपि ओस्ट्रोव्स्की की कॉमेडी "इसमें दर्शाई गई कई कड़वी घटनाओं को समझाने की कुंजी प्रदान नहीं कर सकती है," फिर भी "यह आसानी से उस जीवन से संबंधित कई समान विचारों को जन्म दे सकती है, जिससे वह सीधे तौर पर चिंतित नहीं है।" और आलोचक ने इसे इस तथ्य से समझाया कि ओस्ट्रोव्स्की द्वारा प्रतिबंधित क्षुद्र अत्याचारियों के "प्रकार", "न केवल विशेष रूप से व्यापारी या नौकरशाही, बल्कि राष्ट्रव्यापी (यानी, राष्ट्रव्यापी) विशेषताएं भी शामिल हैं।" दूसरे शब्दों में, 1840-1860 के ओस्ट्रोव्स्की के नाटक। अप्रत्यक्ष रूप से निरंकुश-सामंती व्यवस्था के सभी "अंधेरे राज्यों" को उजागर किया।

सुधार के बाद के दशकों में, स्थिति बदल गई। फिर "सब कुछ उल्टा हो गया" और रूसी जीवन की नई, बुर्जुआ व्यवस्था धीरे-धीरे "फिट" होने लगी। प्रणाली।

ओस्ट्रोव्स्की द्वारा लगभग बीस नए नाटक समकालीन विषयोंइस घातक प्रश्न का स्पष्ट नकारात्मक उत्तर दिया। नाटककार, पहले की तरह, निजी सामाजिक, घरेलू, पारिवारिक और संपत्ति संबंधों की दुनिया को चित्रित करता है। उनके विकास की सामान्य प्रवृत्तियों में उनके लिए सब कुछ स्पष्ट नहीं था, और उनके "गीत" कभी-कभी इस संबंध में "सही आवाज़" नहीं बनाते थे। लेकिन कुल मिलाकर, ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में एक निश्चित उद्देश्य अभिविन्यास था। उन्होंने निरंकुशता के पुराने "अंधेरे साम्राज्य" के अवशेषों और नए उभरते "दोनों को उजागर किया" अंधेरा साम्राज्य"बुर्जुआ शिकार, धन प्रचार, सभी की मौत नैतिक मूल्यसामान्य खरीद और बिक्री के माहौल में। उन्होंने दिखाया कि रूसी व्यवसायी और उद्योगपति राष्ट्रीय विकास के हितों की प्राप्ति के लिए उठने में सक्षम नहीं हैं, कि उनमें से कुछ, जैसे खलिनोव और अखोव, केवल घोर सुखों में लिप्त होने में सक्षम हैं, अन्य, जैसे नूरोव और बर्कुटोव, कर सकते हैं केवल अपने आस-पास की हर चीज को अपने शिकारी, "भेड़िया" हितों के अधीन कर लेते हैं, और वासिलकोव या फ्रोल प्रिबिटकोव जैसे तीसरे पक्ष के लिए, लाभ के हित केवल बाहरी शालीनता और बहुत ही संकीर्ण सांस्कृतिक मांगों से आच्छादित होते हैं। ऑस्ट्रोव्स्की के नाटक, उनके लेखक की योजनाओं और इरादों के अलावा, राष्ट्रीय विकास की एक निश्चित संभावना को स्पष्ट रूप से रेखांकित करते हैं - निरंकुश सर्फ़ निरंकुशता के पुराने "अंधेरे साम्राज्य" के सभी अवशेषों के अपरिहार्य विनाश की संभावना, न केवल भागीदारी के बिना पूंजीपति, न केवल अपने सिर पर, बल्कि अपने स्वयं के शिकारी "अंधेरे साम्राज्य" के विनाश के साथ

ओस्ट्रोव्स्की के रोजमर्रा के नाटकों में चित्रित वास्तविकता एक राष्ट्रव्यापी प्रगतिशील सामग्री से रहित जीवन का एक रूप थी, और इसलिए आसानी से आंतरिक हास्य असंगतता का पता चला। ओस्ट्रोव्स्की ने अपनी उत्कृष्ट नाटकीय प्रतिभा को इसके प्रकटीकरण के लिए समर्पित किया। गोगोल की यथार्थवादी हास्य और कहानियों की परंपरा के आधार पर, इसे नई सौंदर्य मांगों के अनुसार पुनर्निर्माण करना " प्राकृतिक स्कूल” 1840 के दशक में और बेलिंस्की और हर्ज़ेन द्वारा तैयार किए गए, ओस्ट्रोव्स्की ने रूसी समाज के शासक वर्ग के सामाजिक और रोजमर्रा के जीवन की हास्य असंगति का पता लगाया, “विवरण की दुनिया” में तल्लीन करते हुए, “दैनिक वेब” के धागे के बाद धागे पर विचार किया। रिश्तों"। ओस्ट्रोव्स्की द्वारा बनाई गई नई नाटकीय शैली की यह मुख्य उपलब्धि थी।

2 का पृष्ठ 1

ए.एन. का जीवन और कार्य। ओस्ट्रोव्स्की

रूसी नाटक 4 के विकास के इतिहास में ओस्ट्रोव्स्की की भूमिका

ए.एन. का जीवन और कार्य। ऑस्ट्रोव्स्की 5

बचपन और युवा 5

थिएटर के लिए पहला जुनून 6

प्रशिक्षण और सेवा 7

पहला शौक। पहले नाटक 7

पिता से बातचीत। ओस्त्रोवस्की की शादी 9

एक रचनात्मक यात्रा की शुरुआत 10

रूस में यात्रा 12

आंधी 14

ओस्ट्रोव्स्की 17 की दूसरी शादी

ओस्ट्रोव्स्की का सबसे अच्छा काम - "दहेज" 19

महान नाटककार की मृत्यु 21

एएन की शैली की मौलिकता। ओस्ट्रोव्स्की। विश्व साहित्य में महत्व 22

साहित्य 24

रूसी नाटक के विकास के इतिहास में ओस्ट्रोव्स्की की भूमिका

अलेक्जेंडर निकोलेविच ओस्ट्रोव्स्की... यह एक असामान्य घटना है। रूसी नाट्यशास्त्र, मंच कला और संपूर्ण राष्ट्रीय संस्कृति के विकास के इतिहास में उनकी भूमिका को कम आंकना मुश्किल है। रूसी नाटक के विकास के लिए उन्होंने इंग्लैंड में शेक्सपियर, स्पेन में लोन डी वेगा, फ्रांस में मोलिएरे, इटली में गोल्डोनी और जर्मनी में शिलर जितना किया।

प्रतिक्रियावादी हलकों की आलोचना के बावजूद, सेंसरशिप, नाट्य और साहित्यिक समिति और शाही थिएटरों के निदेशालय द्वारा प्रताड़ित उत्पीड़न के बावजूद, ओस्ट्रोव्स्की के नाटक ने हर साल लोकतांत्रिक दर्शकों और कलाकारों के बीच अधिक से अधिक सहानुभूति प्राप्त की।

रूसी नाटकीय कला की सर्वश्रेष्ठ परंपराओं का विकास, प्रगतिशील विदेशी नाटक के अनुभव का उपयोग करते हुए, अपने मूल देश के जीवन के बारे में अथक सीखना, लोगों के साथ लगातार संवाद करना, सबसे प्रगतिशील समकालीन जनता के साथ निकटता से जुड़ना, ओस्ट्रोव्स्की जीवन का एक उत्कृष्ट चित्रण बन गया अपने समय के, जिन्होंने गोगोल, बेलिंस्की और अन्य प्रगतिशील हस्तियों के सपनों को मूर्त रूप दिया, रूसी पात्रों के राष्ट्रीय मंच पर उपस्थिति और विजय के बारे में साहित्य।

प्रगतिशील रूसी नाटक के संपूर्ण विकास पर ओस्ट्रोव्स्की की रचनात्मक गतिविधि का बहुत प्रभाव था। उन्हीं से हमारे सर्वश्रेष्ठ नाटककारों ने अध्ययन किया, उन्होंने सिखाया। यह उनके लिए था कि उनके समय में आकांक्षी नाटकीय लेखक तैयार हुए थे।

ओस्ट्रोव्स्की का न केवल घरेलू नाटक के विकास पर, बल्कि रूसी रंगमंच के विकास पर भी गहरा प्रभाव पड़ा। रूसी रंगमंच के विकास में ओस्ट्रोव्स्की के विशाल महत्व को ओस्ट्रोव्स्की को समर्पित एक कविता में अच्छी तरह से जोर दिया गया है और 1903 में एम। एन। एर्मोलोवा द्वारा माली थिएटर के मंच से पढ़ा गया था:

मंच पर जीवन ही, मंच से सत्य की धज्जियां उड़ाता है,

और चमकदार सूरज हमें दुलारता है और गर्म करता है ...

साधारण, जीवित लोगों का जीवंत भाषण लगता है,

मंच पर, "नायक" नहीं, देवदूत नहीं, खलनायक नहीं,

लेकिन सिर्फ एक आदमी ... खुश अभिनेता

भारी बेड़ियों को जल्दी से तोड़ने की जल्दी में

शर्तें और झूठ। शब्द और भाव नए हैं

लेकिन आत्मा के रहस्यों में उन्हें उत्तर सुनाई देता है -

और सब मुख फुसफुसाते हैं: धन्य है कवि,

जर्जर, टिनसेल कवर को फाड़ दें

और अँधेरे के साम्राज्य में एक उज्ज्वल प्रकाश डालें

यथार्थवादी दिशा, निरंकुशता की नाटकीय नीति से घिरी हुई, ओस्ट्रोव्स्की द्वारा जारी और गहरी, थिएटर को वास्तविकता के साथ घनिष्ठ संबंध के मार्ग पर ले गई। केवल इसने रंगमंच को राष्ट्रीय, रूसी, लोक रंगमंच के रूप में जीवन दिया।

"आप साहित्य के उपहार के रूप में कला के कार्यों का एक पूरा पुस्तकालय लाए, आपने मंच के लिए अपनी विशेष दुनिया बनाई। आपने अकेले ही इमारत को पूरा किया, जिसकी नींव फोंविज़िन, ग्रिबॉयडोव, गोगोल के कोने में रखी गई थी। यह अद्भुत पत्र अन्य महान रूसी लेखक - गोंचारोव से अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की की साहित्यिक और नाटकीय गतिविधि की पैंतीसवीं वर्षगांठ के वर्ष में अन्य बधाई के बीच प्राप्त हुआ था।

अपनी मृत्यु से कुछ समय पहले, 1886 में, अलेक्जेंडर निकोलाइविच को एलएन टॉल्स्टॉय का एक पत्र मिला, जिसमें शानदार गद्य लेखक ने स्वीकार किया: “मैं अनुभव से जानता हूं कि लोग आपकी बातों को कैसे पढ़ते, सुनते और याद करते हैं, और इसलिए मैं आपकी मदद करना चाहूंगा। जल्दी से हकीकत में वही बन जाते हैं जो निस्संदेह आप हैं - व्यापक अर्थों में संपूर्ण लोगों के लेखक।

ए.एन. का जीवन और कार्य। ओस्ट्रोव्स्की

बचपन और जवानी

अलेक्जेंडर निकोलायेविच ओस्ट्रोव्स्की का जन्म मास्को में 12 अप्रैल (31 मार्च, पुरानी शैली), 1823 को एक सांस्कृतिक, नौकरशाही परिवार में हुआ था। पादरी में परिवार की जड़ें थीं: पिता एक पुजारी का बेटा था, माँ एक सेक्स्टन की बेटी थी। इसके अलावा, उनके पिता, निकोलाई फेडोरोविच, ने खुद मास्को थियोलॉजिकल अकादमी से स्नातक किया था। लेकिन उन्होंने एक पादरी के शिल्प के लिए एक अधिकारी के करियर को प्राथमिकता दी और इसमें सफल हुए, क्योंकि उन्होंने भौतिक स्वतंत्रता, समाज में एक स्थिति और एक महान पद हासिल किया। यह एक सूखा अधिकारी नहीं था, जो केवल उनकी सेवा में बंद था, बल्कि एक व्यापक रूप से शिक्षित व्यक्ति था, जैसा कि किताबों के लिए कम से कम उनके जुनून से जाहिर होता है - ओस्ट्रोव्स्की की होम लाइब्रेरी बहुत ठोस थी, जिसने, एक महत्वपूर्ण भूमिका निभाई। भविष्य के नाटककार की स्व-शिक्षा।

में परिवार रहता था अद्भुत स्थानमास्को, जिसे तब ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों में एक सच्चा प्रतिबिंब मिला - पहले ज़मोसकोवोरचे में, सर्पुखोव गेट्स पर, ज़िटनाया के घर में, दिवंगत पिता निकोलाई फेडोरोविच द्वारा सस्ते में, नीलामी में खरीदा गया। घर गर्म, विशाल था, मेजेनाइन के साथ, आउटबिल्डिंग के साथ, एक आउटबिल्डिंग के साथ जो किरायेदारों को किराए पर दिया गया था, और एक छायादार बगीचे के साथ। 1831 में, परिवार को दुःख हुआ - जुड़वां लड़कियों को जन्म देने के बाद, कोंगोव इवानोव्ना की मृत्यु हो गई (उसने कुल ग्यारह बच्चों को जन्म दिया, लेकिन केवल चार बच गए)। परिवार में एक नए व्यक्ति का आगमन (उनकी दूसरी शादी, निकोलाई फेडोरोविच ने लूथरन बैरोनेस एमिलिया वॉन टेसिन से शादी की), स्वाभाविक रूप से, घर में कुछ यूरोपीय नवाचार लाए, जिससे बच्चों को फायदा हुआ, सौतेली माँ अधिक देखभाल करने वाली थी, मदद की संगीत, भाषा सीखने वाले बच्चों ने एक सामाजिक दायरा बनाया। सबसे पहले, दोनों भाइयों और बहन नताल्या ने नव-निर्मित माँ को भगा दिया। लेकिन एमिलिया एंड्रीवाना, नेकदिल, शांत स्वभाव की, अपने बच्चों के दिलों को शेष अनाथों के लिए देखभाल और प्यार से आकर्षित करती है, धीरे-धीरे "प्रिय माँ" के साथ "प्रिय चाची" उपनाम के प्रतिस्थापन को प्राप्त करती है।

अब ओस्ट्रोव्स्की के साथ सब कुछ अलग है। एमिलिया एंड्रीवाना ने धैर्यपूर्वक नताशा और लड़कों को संगीत, फ्रेंच और जर्मन सिखाया, जिसे वह पूरी तरह से जानती थी, सभ्य शिष्टाचार और सामाजिक शिष्टाचार। झिटनाया पर घर में घायल हो गए संगीतमय शामें, यहां तक कि पियानो पर डांस भी कर रहे हैं। नवजात शिशुओं के लिए नानी और गीली नर्सें थीं, एक शासन। और अब उन्होंने ओस्ट्रोव्स्की में खाया, जैसा कि वे कहते हैं, कुलीन तरीके से: चीनी मिट्टी के बरतन और चांदी पर, स्टार्चयुक्त नैपकिन के साथ।

निकोलाई फेडोरोविच को यह सब बहुत पसंद आया। और प्राप्त करने के बाद, सेवा में प्राप्त रैंक के अनुसार, वंशानुगत बड़प्पन, जबकि पहले उन्हें "पादरी से" सूचीबद्ध किया गया था, उन्होंने कटलेट के साथ अपने साइडबर्न को बढ़ाया और अब व्यापारियों को केवल कार्यालय में स्वीकार किया, एक विशाल मेज पर बैठे हुए रूसी साम्राज्य के कानूनों के कोड से कागजात और मोटा मात्रा के साथ।

थिएटर के लिए पहला जुनून

सब कुछ तब प्रसन्न हुआ, सब कुछ अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की पर कब्जा कर लिया: और मजेदार पार्टियां; और दोस्तों के साथ बातचीत; और पापा के व्यापक पुस्तकालय की किताबें, जहाँ, बेशक, पुश्किन, गोगोल, बेलिंस्की के लेख और पत्रिकाओं और पंचांगों में विभिन्न हास्य, नाटक, त्रासदियों को पढ़ा जाता था; और, ज़ाहिर है, सिर पर मोखलोव और शचेपकिन के साथ रंगमंच।

सब कुछ तब थिएटर में ओस्ट्रोव्स्की को प्रसन्न करता था: न केवल नाटक, अभिनय, बल्कि प्रदर्शन शुरू होने से पहले दर्शकों का अधीर, घबराया हुआ शोर, तेल के लैंप और मोमबत्तियों की चमक। एक शानदार ढंग से चित्रित पर्दा, थिएटर हॉल की बहुत हवा - गर्म, सुगंधित, पाउडर, श्रृंगार और मजबूत इत्र की गंध से संतृप्त जो फ़ोयर और गलियारों को छिड़कता है।

यह यहाँ था, थिएटर में, गैलरी में, कि वह एक उल्लेखनीय युवक, दिमित्री तारासेनकोव से मिले, जो नए जमाने के व्यापारी पुत्रों में से एक थे, जिन्हें नाटकीय प्रदर्शन बहुत पसंद था।

वह कद में छोटा नहीं था, एक चौड़ी छाती वाला, गठीला नौजवान, जो ओस्ट्रोव्स्की से पाँच या छह साल बड़ा था, एक घेरे में कटे हुए सुनहरे बालों के साथ, उसकी छोटी-छोटी ग्रे आँखों में तेज़ नज़र और एक स्टेंटोरियन, वास्तव में डीकन की आवाज़। "ब्रावो" की उनकी शक्तिशाली चिल्लाहट, जैसा कि उन्होंने मंच से प्रसिद्ध मोखलोव से मुलाकात की और उन्हें देखा, स्टालों, बक्से और बालकनियों की तालियों की गड़गड़ाहट को आसानी से दबा दिया। अपने काले व्यापारी के अंडरकोट और नीली रूसी शर्ट में तिरछी कॉलर वाली, क्रोम अकॉर्डियन बूट्स में, वह पुराने किसान की कहानियों के अच्छे साथी से मिलता जुलता था।

उन्होंने थिएटर को एक साथ छोड़ दिया। यह पता चला कि दोनों एक दूसरे से बहुत दूर नहीं रहते हैं: ओस्ट्रोव्स्की - ज़िटनाया पर, तारासेनकोव - मोनेचिकी में। यह भी पता चला कि दोनों व्यापारी वर्ग के जीवन से थिएटर के लिए नाटकों की रचना करते हैं। केवल ओस्ट्रोव्स्की अभी भी गद्य में कॉमेडी पर कोशिश कर रहे हैं और स्केचिंग कर रहे हैं, जबकि तारासेनकोव पांच-अभिनय काव्य नाटक लिखते हैं। और, अंत में, यह पता चला, तीसरा, कि दोनों पिता - तारासेनकोव और ओस्ट्रोव्स्की - इस तरह के शौक के खिलाफ थे, उन्हें खाली लाड़ प्यार करते हुए, अपने बेटों को गंभीर अध्ययन से विचलित करते हुए।

हालाँकि, पिता ओस्ट्रोव्स्की ने अपने बेटे की कहानियों या कॉमेडी को नहीं छुआ, जबकि दूसरे गिल्ड व्यापारी आंद्रेई तारासेनकोव ने न केवल स्टोव में दिमित्री के सभी लेखन को जला दिया, बल्कि अपने बेटे को उनके लिए छड़ी के भयंकर वार से पुरस्कृत किया।

थिएटर में उस पहली मुलाकात से, दिमित्री तरासेनकोव ने झिट्नाया स्ट्रीट पर अधिक से अधिक बार आना शुरू कर दिया, और ऑस्ट्रोव्स्की के साथ सिल्वर बाथ के पास, यौज़ा के तट पर, वोरोबिनो में अपनी दूसरी संपत्ति में चले गए।

वहाँ, हॉप्स और डोडर के साथ उग आए बगीचे के मंडप के शांत में, वे लंबे समय तक न केवल आधुनिक रूसी और विदेशी नाटकों को पढ़ते थे, बल्कि प्राचीन रूसी लेखकों की त्रासदियों और नाटकीय व्यंग्य भी पढ़ते थे ...

"मेरा महान सपना एक अभिनेता बनना है," दिमित्री तरासेनकोव ने एक बार ओस्ट्रोव्स्की से कहा था, "और यह समय अंत में थिएटर, त्रासदी के निशान के बिना अपना दिल देने के लिए आया है। मैं हिम्मत करता हूँ। मुझे जरूर। और तुम, अलेक्जेंडर निकोलेविच, या तो जल्द ही मेरे बारे में कुछ सुंदर सुनेंगे, या मेरी प्रारंभिक मृत्यु पर शोक मनाएंगे। मैं उस तरह नहीं जीना चाहता जैसे मैं अब तक रहा हूं। दूर सब व्यर्थ, सब आधार! बिदाई! आज रात में मैं अपनी मूल तपस्या छोड़ता हूं, मैं इस जंगली साम्राज्य को एक अज्ञात दुनिया के लिए, पवित्र कला के लिए, अपने प्रिय रंगमंच के लिए, मंच के लिए छोड़ देता हूं। अलविदा दोस्त, चलो रास्ते में चूमते हैं!

फिर, एक या दो साल बाद, बगीचे में इस विदाई को याद करते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने खुद को किसी तरह की अजीबता की अजीब भावना में पकड़ा। क्योंकि, संक्षेप में, तारासेनकोव के उन मीठे विदाई शब्दों में कुछ इतना झूठा नहीं था, नहीं, लेकिन जैसा कि आविष्कार किया गया था, बिल्कुल प्राकृतिक नहीं, या कुछ ऐसा, जो उस उदात्त, बजने वाले और अजीब सस्वर पाठ के समान था, जिसके साथ नाटकीय उत्पाद भरे हुए हैं हमारे जीनियस की नोटबुक। जैसे नेस्टर कुकोलनिक या निकोलाई पोलवॉय।

प्रशिक्षण और सेवा

अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की ने अपनी प्रारंभिक शिक्षा प्रथम मास्को व्यायामशाला में प्राप्त की, 1835 में तीसरी कक्षा में प्रवेश किया और 1840 में सम्मान के साथ अपना पाठ्यक्रम पूरा किया।

व्यायामशाला से स्नातक होने के बाद, अपने पिता, एक बुद्धिमान और व्यावहारिक व्यक्ति के आग्रह पर, सिकंदर ने तुरंत मास्को विश्वविद्यालय, विधि संकाय में प्रवेश किया, हालाँकि वह स्वयं मुख्य रूप से साहित्यिक कार्यों में संलग्न होना चाहता था। दो साल तक अध्ययन करने के बाद, प्रोफेसर निकिता क्रायलोव के साथ झगड़ा करने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने विश्वविद्यालय छोड़ दिया, लेकिन इसकी दीवारों के भीतर बिताया गया समय बर्बाद नहीं हुआ, क्योंकि इसका उपयोग न केवल कानून के सिद्धांत का अध्ययन करने के लिए किया गया था, बल्कि आत्म-शिक्षा के लिए भी किया गया था। सामाजिक जीवन के लिए छात्रों के शौक, शिक्षकों के साथ संचार के लिए। यह कहने के लिए पर्याप्त है कि K. Ushinsky उनके सबसे करीबी छात्र मित्र बन गए, वे अक्सर A. Pisemsky के साथ थिएटर जाते थे। और व्याख्यान पी. जी. रेडकिन, टी.एन. ग्रैनोव्स्की, डी। एल। क्रायुकोव ... इसके अलावा, यह उस समय था जब बेलिंस्की का नाम गड़गड़ाया था, जिनके लेख " घरेलू नोट” न केवल छात्रों द्वारा पढ़ा गया था। थिएटर से दूर और पूरे प्रदर्शनों को जानने के बाद, ओस्ट्रोव्स्की ने इस समय स्वतंत्र रूप से गोगोल, कॉर्निले, रैसीन, शेक्सपियर, शिलर, वोल्टेयर जैसे नाटक के ऐसे क्लासिक्स को फिर से पढ़ा। विश्वविद्यालय छोड़ने के बाद, अलेक्जेंडर निकोलाइविच ने 1843 में संविधान न्यायालय में सेवा करने का फैसला किया। यह फिर से पिता की भागीदारी के दृढ़ आग्रह पर हुआ, जो अपने बेटे के लिए एक कानूनी, सम्मानित और लाभदायक कैरियर चाहता था। यह 1845 में कॉन्शियस कोर्ट (जहां "विवेक के अनुसार" मामलों का फैसला किया गया था) से मॉस्को कमर्शियल कोर्ट में संक्रमण की व्याख्या करता है: यहां सेवा - एक महीने में चार रूबल के लिए - पांच साल तक चली, 10 जनवरी, 1851 तक।

पर्याप्त सुनने और अदालत में पर्याप्त देखने के बाद, हर दिन क्लर्क अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की सार्वजनिक सेवा से मास्को के एक छोर से दूसरे छोर तक - वोस्करेन्सेकाया स्क्वायर या मोखोवाया स्ट्रीट से युज़ा तक, अपने वोरोबिनो लौट आए।

एक बर्फ़ीला तूफ़ान उसके सिर से गुज़र गया। तब उनके द्वारा आविष्कृत कहानियों और हास्य के पात्रों ने एक-दूसरे को शोर मचाया, डांटा और शाप दिया - व्यापारियों और व्यापारियों, व्यापारिक पंक्तियों से शरारती साथियों, डोडी मैचमेकर्स, क्लर्कों, अमीर व्यापारी बेटियों, या इंद्रधनुषी नोटों के ढेर के लिए तैयार सब कुछ के लिए न्यायिक वकील ... इस अज्ञात देश में, जिसे ज़मोसकोवोरचे कहा जाता है, जहाँ वे पात्र रहते थे, केवल एक बार स्पर्श किया महान गोगोलद मैरिज में, और वह, ओस्ट्रोव्स्की, इसके बारे में सब कुछ अच्छी तरह से, विस्तार से बताने के लिए किस्मत में हो सकता है ... और, वास्तव में, उसके सिर में कौन सी ताजा कहानियाँ घूम रही हैं! मेरी आंखों के सामने कितने क्रूर दाढ़ी वाले चेहरे घूमते हैं! साहित्य में कितनी रसीली और नई भाषा है!

यौज़ा पर घर पहुँच कर और अपनी माँ और पिता के हाथ को चूमा, वह अधीरता से खाने की मेज पर बैठ गया, जो उसे चाहिए था खा लिया। और फिर वह जल्दी से अपनी दूसरी मंजिल पर गया, एक बिस्तर, एक मेज और एक कुर्सी के साथ अपने तंग सेल में, एक नाटक के लिए दो या तीन दृश्यों को स्केच करने के लिए जिसे उसने लंबे समय से कल्पना की थी, "ए पिटीशन ऑफ क्लेम" (जो था) मूल रूप से, ड्राफ्ट में, ओस्ट्रोव्स्की का पहला नाटक "द पिक्चर ऑफ़ ए फैमिली" कहा गया था)। खुशी")।

पहला शौक। पहले नाटक करता है

पहले से ही था देरी से गिरावट 1846. मॉस्को के पास सिटी गार्डन, ग्रोव्स पीले हो गए और चारों ओर उड़ गए। आसमान में अंधेरा छा गया। लेकिन बारिश नहीं हुई। यह सूखा और शांत था। वह धीरे-धीरे मोखोवाया से अपनी पसंदीदा मास्को सड़कों पर चला गया, शरद ऋतु की हवा का आनंद ले रहा था, गिरे हुए पत्तों की गंध से भर गया, अतीत में भागती हुई गाड़ियों की सरसराहट, तीर्थयात्रियों, भिखारियों, पवित्र मूर्खों, पथिकों की भीड़ के इबेरियन चैपल के चारों ओर शोर, आवारा भिक्षु जिन्होंने "मंदिर के वैभव के लिए" भिक्षा एकत्र की, पुजारी, उन लोगों के कुछ दुष्कर्मों के लिए जिन्हें पल्ली से बर्खास्त कर दिया गया था और अब "गजों के बीच लड़खड़ा रहे हैं", गर्म ब्रिस्केट और अन्य सामानों के पेडलर, व्यापार से साथियों को दूर कर रहे हैं निकोलसकाया में दुकानें ...

जब वह अंत में इलिंस्की गेट पर पहुंचा, तो वह पास से गुजर रही एक गाड़ी पर कूद गया और उसे तीन कोपेक के लिए थोड़ी देर के लिए चला दिया, और फिर एक हंसमुख दिल के साथ अपने निकोलोवोरोबिन्स्की लेन की ओर चला गया।

तब युवावस्था और आशाएँ जो अभी तक किसी भी चीज़ से आहत नहीं हुई थीं, और मित्रता में विश्वास जिसने अभी तक धोखा नहीं दिया था, उसके दिल को आनन्दित कर दिया। और पहला गर्म प्यार। यह लड़की कोलोमना, एक सीमस्ट्रेस, एक सुईवुमेन की एक साधारण परोपकारी थी। और उन्होंने उसे एक सरल, मधुर रूसी नाम - अगफ्या के नाम से पुकारा।

वापस गर्मियों में, वे एक थिएटर बूथ के पास, सोकोनिकी में टहलने पर मिले। और तब से, Agafya सफेद पत्थर की राजधानी (न केवल अपने और अपनी बहन नतालुश्का के व्यवसाय के लिए) में लगातार आ रही है, और अब वह कोलोम्ना को छोड़कर मॉस्को में बसने के बारे में सोच रही है, वोरोबिन में निकोला के शशेंका के प्रिय मित्र से दूर नहीं .

चार घंटे हो चुके थे कि सेक्सटन ने घंटी टॉवर पर दस्तक दी थी, जब ओस्ट्रोव्स्की ने आखिरकार विशाल से संपर्क किया पिता का घरचर्च में।

बगीचे में, एक लकड़ी के कुंज में, पहले से ही सूखे हॉप्स के साथ लटके हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने देखा, अभी भी गेट से, कानून के छात्र भाई मिशा, किसी के साथ जीवंत बातचीत कर रहे थे।

जाहिर तौर पर, मीशा उसका इंतजार कर रही थी, और जब उसने गौर किया, तो उसने तुरंत अपने वार्ताकार को इस बारे में सूचित किया। वह तेजी से मुड़ा और मुस्कुराते हुए, "बचपन के दोस्त" को नाट्य नायक के हाथ की एक क्लासिक लहर के साथ मंच से एकालाप के अंत में छोड़ दिया।

यह व्यापारी का बेटा तारासेनकोव था, और अब दुखद अभिनेता दिमित्री गोरेव, जो नोवगोरोड से नोवोरोसिस्क (और बिना सफलता के) शास्त्रीय नाटकों में, मेलोड्रामा में, यहां तक कि शिलर और शेक्सपियर की त्रासदियों में भी सिनेमाघरों में खेले।

उन्होंने गले लगाया...

ओस्ट्रोव्स्की ने अपने नए विचार के बारे में बात की, "दिवालिया" नामक एक मल्टी-एक्ट कॉमेडी के बारे में और तारासेनकोव ने एक साथ काम करने की पेशकश की।

ओस्ट्रोव्स्की ने माना। अब तक, सब कुछ - और उनकी कहानी और कॉमेडी - उन्होंने अकेले लिखा, बिना साथियों के। हालाँकि, आधार कहाँ हैं, इस प्रिय व्यक्ति के साथ सहयोग करने से इंकार करने का कारण कहाँ है? वह एक अभिनेता है, एक नाटककार है, वह साहित्य को बहुत अच्छी तरह से जानता और प्यार करता है, और खुद ओस्ट्रोव्स्की की तरह, वह असत्य और हर तरह के अत्याचार से नफरत करता है ...

सबसे पहले, निश्चित रूप से, कुछ ठीक नहीं हुआ, विवाद और असहमति थी। किसी कारण से, दिमित्री एंड्रीविच, और उदाहरण के लिए, हर कीमत पर मैमसेल लिपोचका - नागरेवलनिकोव के लिए एक और मंगेतर कॉमेडी में फिसलना चाहते थे। और इस बेकार चरित्र की पूरी बेकारता के बारे में तारासेनकोव को समझाने के लिए ओस्ट्रोव्स्की को बहुत सारी नसें खर्च करनी पड़ीं। और कितने आकर्षक, अस्पष्ट, या बस अज्ञात शब्द गोरेव ने उछाले अभिनेताओंकॉमेडी - यहां तक कि एक ही व्यापारी बोल्शोव, या उसकी बेवकूफ पत्नी अग्रीफेना कोंद्रतयेवना, या मैचमेकर, या व्यापारी ओलंपियाडा की बेटी!

और, निश्चित रूप से, दिमित्री एंड्रीविच ओस्ट्रोव्स्की की नाटक लिखने की आदत के साथ शुरुआत से ही नहीं, अपनी पहली तस्वीर से नहीं, बल्कि, जैसा कि यह था, यादृच्छिक रूप से - अब एक बात, अब एक और घटना, अब से पहले, फिर तीसरे से, कहते हैं, अभिनय।

यहाँ सारी बात यह थी कि अलेक्सान्द्र निकोलायेविच इतने लंबे समय से नाटक के बारे में सोच रहा था, उसे इतने सूक्ष्म विवरणों से जानता था, और अब उसे उसकी समग्रता में देखता था, कि उसके लिए उस विशेष भाग को छीनना मुश्किल नहीं था जो प्रतीत होता था उसके लिए, जैसा कि वह था, अन्य सभी को उभारने के लिए।

अंत में, यह काम भी किया। आपस में थोड़ा बहस करने के बाद, उन्होंने सामान्य तरीके से कॉमेडी लिखना शुरू करने का फैसला किया - पहले एक्ट से ... गोरेव ने ओस्ट्रोव्स्की के साथ चार शाम तक काम किया। अलेक्जेंडर निकोलायेविच अपनी छोटी सी कोठरी में आगे-पीछे टहलते हुए अधिक से अधिक हुक्म चलाता था, जबकि दिमित्री एंड्रीविच नोट ले रहा था।

हालांकि, निश्चित रूप से, गोरेव ने कभी-कभी मुस्कुराते हुए, बहुत समझदार टिप्पणी की या अचानक कुछ वास्तव में अजीब, असंगत, लेकिन रसदार, वास्तव में व्यापारी वाक्यांश की पेशकश की। इसलिए उन्होंने पहले अंक की चार छोटी घटनाओं को एक साथ लिखा, और यह उनके सहयोग का अंत था।

ऑस्ट्रोव्स्की की पहली रचनाएँ थीं "द टेल ऑफ़ हाउ द क्वार्टरली ओवरसियर स्टार्टेड टू डांस, या ओनली वन स्टेप फ्रॉम द ग्रेट टू द रिडिकुलस" और "नोट्स ऑफ़ ए ज़मोस्कोवर्त्स्की रेजिडेंट"। हालाँकि, अलेक्जेंडर निकोलायेविच और उनके काम के शोधकर्ता दोनों नाटक "द पिक्चर ऑफ़ फैमिली हैप्पीनेस" को उनकी रचनात्मक जीवनी की सच्ची शुरुआत मानते हैं। यह उनके जीवन के अंत की ओर है कि ओस्ट्रोव्स्की याद रखेंगे: "मेरे जीवन में मेरे लिए सबसे यादगार दिन: 14 फरवरी, 1847। उस दिन से, मैंने खुद को एक रूसी लेखक मानना शुरू कर दिया और बिना किसी संदेह या हिचकिचाहट के अपने व्यवसाय में विश्वास किया।

हां, वास्तव में, इस दिन, आलोचक अपोलोन ग्रिगोरिएव अपने युवा मित्र को प्रोफेसर एस.पी. शेव्रेव के घर ले आए, जिन्हें दर्शकों के लिए अपना नाटक पढ़ना था। उन्होंने अच्छी तरह से, प्रतिभाशाली रूप से पढ़ा, और साज़िश मनोरम थी, इसलिए पहला प्रदर्शन सफल रहा। हालाँकि, काम के रस और अच्छी समीक्षाओं के बावजूद, यह केवल मेरे लिए एक परीक्षा थी।

पिता से बातचीत। ओस्ट्रोव्स्की की शादी

इस बीच, पापा निकोलाई फेडोरोविच ने विभिन्न वोल्गा प्रांतों में चार सम्पदाओं का अधिग्रहण किया, अंत में एमिलिया एंड्रीवाना के अथक अनुरोध पर अनुकूल रूप से देखा: उन्होंने अदालतों में अपनी सेवा छोड़ दी, कानून का अभ्यास किया और अपने पूरे परिवार के साथ स्थायी निवास में जाने का फैसला किया। इन सम्पदाओं में से एक - शेकेलकोवो गाँव।

यह तब था, जब गाड़ी का इंतजार कर रहे थे, कि पापा ओस्ट्रोव्स्की ने पहले से ही खाली कार्यालय को बुलाया और एक असबाबवाला कुर्सी पर बैठकर अनावश्यक रूप से छोड़ दिया, कहा:

लंबे समय से मैं चाहता था, अलेक्जेंडर, लंबे समय से मैं आपको पेश करना चाहता था, या अंत में आपसे अपनी नाराजगी व्यक्त करना चाहता था। आप विश्वविद्यालय से बाहर हो गए आप उचित जोश के बिना अदालत में सेवा करते हैं; भगवान जानता है कि आप किसे जानते हैं - दुकान के सहायक, दुकानदार, परोपकारी, अन्य क्षुद्र रिफ़्राफ़, सभी प्रकार के सज्जन सामंतवादियों का उल्लेख नहीं करने के लिए ... अभिनेत्रियाँ, अभिनेता - तो ऐसा ही हो, हालाँकि आपके लेखन से मुझे कोई सुकून नहीं मिलता: मैं बहुत कुछ देखता हूँ परेशानी का, लेकिन थोड़ी समझदारी है! .. यह, हालांकि, आपका व्यवसाय है। - बच्चा नहीं! लेकिन अपने लिए सोचें कि आपने वहां क्या शिष्टाचार, आदतें, शब्द, भाव सीखे! आखिरकार, आप वही करते हैं जो आप चाहते हैं, और रईसों और बेटे से, मैं सोचने की हिम्मत करता हूं, एक सम्मानित वकील - फिर याद रखें ... बेशक, एमिलिया एंड्रीवाना ने अपनी विनम्रता के कारण, आपको एक भी फटकार नहीं लगाई - ऐसा लगता है? और वह नहीं करेगा। फिर भी, इसे स्पष्ट रूप से कहने के लिए, आपके मर्दाना शिष्टाचार और ये परिचित उसे नाराज करते हैं! .. यह पहला बिंदु है। और दूसरा बिंदु यह है। मैंने कई लोगों से सीखा है कि आपने किसी बुर्जुआ महिला, एक दर्जी के साथ अफेयर शुरू किया और उसका नाम कुछ ऐसा है ... रूसी में भी - अगाफ्या। क्या नाम है, दया करो! हालाँकि, यह बात नहीं है ... इससे भी बुरी बात यह है कि वह पड़ोस में रहती है, और, जाहिर है, आपकी सहमति के बिना नहीं, अलेक्जेंडर ... तो, यह याद रखें: यदि आप यह सब नहीं छोड़ते हैं या भगवान मना करो, शादी करो, या बस उस अगफ्या को अपने पास लाओ, फिर जैसा तुम जानते हो, वैसे ही रहो, लेकिन तुम्हें मुझसे एक पैसा नहीं मिलेगा, मैं एक बार और सभी के लिए सब कुछ बंद कर दूंगा ... मुझे जवाब की उम्मीद नहीं है, और चुप रहो! मैं जो कहता हूं वह कहा जाता है। आप जा सकते हैं और तैयार हो सकते हैं... हालाँकि, रुकिए, यहाँ एक और बात है। आपकी और मिखाइल की सभी छोटी-छोटी चीजें और आपके लिए जरूरी कुछ फर्नीचर, मैंने चौकीदार को आदेश दिया, जैसे ही हम निकलेंगे, पहाड़ के नीचे, हमारे दूसरे घर में ले जाने के लिए। जैसे ही आप मेजेनाइन पर शचेलकोवो से लौटेंगे, आप वहां रहेंगे। चलो, तुम बहुत हो गए। और सर्गेई कुछ समय के लिए हमारे साथ रहेगा... जाओ!

Agafya Ostrovsky फेंक नहीं सकता है और कभी नहीं करेगा ... बेशक, वह अपने पिता के समर्थन के बिना मीठा नहीं होगा, लेकिन कुछ भी नहीं करना है ...

जल्द ही वह और अगफ्या सिल्वर बाथ के पास, यौजा के तट पर इस छोटे से घर में बिल्कुल अकेले थे। क्योंकि, पापा के गुस्से को न देखते हुए, ओस्ट्रोव्स्की ने आखिरकार "उस अगाफ्या" और उसके सभी साधारण सामानों को अपने मेजेनाइन में स्थानांतरित कर दिया। और भाई मिशा ने राज्य नियंत्रण विभाग में सेवा करने का फैसला किया, तुरंत पहले सिम्बीर्स्क, फिर सेंट पीटर्सबर्ग के लिए रवाना हुए।

पिता का घर काफी छोटा था, जिसके अग्रभाग में पाँच खिड़कियाँ थीं, गर्मजोशी और शालीनता के लिए इसे अंधेरे में रंगे बोर्ड से ढक दिया गया था भूरा रंग. और घर पहाड़ की तलहटी में बसा हुआ था, जो अपनी संकरी गली में ऊपर की ओर सेंट निकोलस के चर्च तक ऊँचा उठा हुआ था।

सड़क से यह एक मंजिला घर जैसा दिखता था, लेकिन गेट के पीछे, आंगन में, एक दूसरी मंजिल भी थी (दूसरे शब्दों में, तीन-कमरे की मेजेनाइन), खिड़कियों से पड़ोसी आंगन में और पर देख रही थी नदी तट पर सिल्वर बाथ के साथ बंजर भूमि।

रचनात्मक पथ की शुरुआत

लगभग उत्तीर्ण पूरे वर्षमेरे पिता और उनके परिवार के बाद शेकेलकोवो गाँव चले गए। और यद्यपि ओस्ट्रोव्स्की को अक्सर अपमानजनक आवश्यकता से पीड़ा होती थी, फिर भी, उनके तीन छोटे कमरों ने उन्हें धूप और खुशी के साथ अभिवादन किया, और यहां तक कि दूर से भी उन्होंने सुना, दूसरी मंजिल पर अंधेरे, संकीर्ण सीढ़ियों पर चढ़ते हुए, एक शांत, शानदार रूसी गीत, का जिसे उनके गोरे बालों वाली, मुखर गनिया बहुत कुछ जानती थी। और इसी वर्ष में, जरूरत में, सेवा और दैनिक समाचार पत्र के काम से परेशान, पेट्रशेव्स्की मामले के बाद हर किसी की तरह, और अचानक गिरफ्तारी, और सेंसरशिप की मनमानी, और लेखकों के चारों ओर "मक्खियों" की तरह, चिंतित , यह इस कठिन वर्ष में था कि उन्होंने कॉमेडी "दिवालिया" को समाप्त कर दिया जो उन्हें इतने लंबे समय तक नहीं दिया गया था ("हमारे लोग - चलो व्यवस्थित करें")।

1849 की सर्दियों में पूरा हुआ यह नाटक लेखक द्वारा कई घरों में पढ़ा गया: ए.एफ. पिसेम्स्की, एम.एन. कटकोव, फिर एमपी में "दिवालिया" सुनने के लिए, गोगोल दूसरी बार आया (और फिर सुनने आया और फिर - पहले से ही ई। पी। रोस्तोपचिना के घर पर)।

पोगोडिन के घर में नाटक के प्रदर्शन के दूरगामी परिणाम हुए: "हमारे लोग - हम बसेंगे" प्रकट होता है। 1850 के मोस्कवितानिन के छठे अंक में, और तब से एक वर्ष में एक बार नाटककार इस पत्रिका में अपने नाटकों को प्रकाशित करता है और 1856 में प्रकाशन बंद होने तक संपादकीय कार्य में भाग लेता है। आगे नाटक की छपाई वर्जित थी, निकोलस I का हस्तलिखित संकल्प पढ़ा: "व्यर्थ में छपा, नाटक निषिद्ध है।" नाटककार की गुप्त पुलिस निगरानी का कारण भी यही नाटक था। और उसने (साथ ही "मोस्कवितानिन" के काम में बहुत भागीदारी) ने उसे स्लावोफिल्स और पश्चिमी लोगों के बीच विवाद का केंद्र बना दिया। इस नाटक के मंचन के लिए लेखक को एक दशक से अधिक समय तक इंतजार करना पड़ा: अपने मूल रूप में, सेंसरशिप के हस्तक्षेप के बिना, यह केवल 30 अप्रैल, 1881 को मॉस्को पुश्किन थियेटर में दिखाई दिया।

ओस्ट्रोव्स्की के लिए पोगोडिन के "मोस्कवितानिन" के साथ सहयोग की अवधि एक ही समय में समृद्ध और कठिन दोनों है। इस समय, वह लिखते हैं: 1852 में - "अपनी बेपहियों की गाड़ी में मत बैठो", 1853 में - "गरीबी एक वाइस नहीं है", 1854 में - "जैसा आप चाहते हैं वैसा न जिएं" - स्लावोफाइल दिशा के नाटक, जो , परस्पर विरोधी समीक्षाओं के बावजूद, सभी ने घरेलू थिएटर में एक नए नायक की कामना की। इसलिए, 14 जनवरी, 1853 को माली थियेटर में "डोंट गेट इन योर स्लीव" के प्रीमियर ने जनता को प्रसन्न किया, कम से कम भाषा और पात्रों के लिए धन्यवाद, विशेष रूप से उस समय के एक नीरस और अल्प प्रदर्शनों की पृष्ठभूमि के खिलाफ। (ग्रिबेडोव, गोगोल, फोंविज़िन के कार्यों को अत्यंत दुर्लभ दिया गया; उदाहरण के लिए, इंस्पेक्टर जनरल पूरे सीज़न में केवल तीन बार गए)। एक रूसी लोक चरित्र मंच पर दिखाई दिया, एक आदमी जिसकी समस्याएं करीब और आयनिक हैं। नतीजतन, कुकोलनिक का "प्रिंस स्कोपिन-शुस्की" जिसने पहले 1854/55 सीज़न में शोर मचाया था, एक बार खेला गया था, और "गरीबी एक नहीं है वाइस ”- 13 बार। इसके अलावा, वे निकुलिना-कोसिट्स्काया, सदोव्स्की, शेचपिन, मार्टीनोव के प्रदर्शन में खेले ...

इस अवधि की जटिलता क्या है? संघर्ष में जो ओस्ट्रोव्स्की के आसपास प्रकट हुआ, और अपने कुछ दृढ़ विश्वासों के अपने संशोधन में "1853 में, उन्होंने पोगोडिन को रचनात्मकता पर अपने विचारों को संशोधित करने के बारे में लिखा: 1) कि मैं खुद को न केवल दुश्मन बनाना चाहता हूं, बल्कि यहां तक कि अप्रसन्नता; 2) कि मेरी दिशा बदलने लगी है; 3) कि मेरी पहली कॉमेडी में जीवन का दृष्टिकोण मुझे युवा और बहुत कठोर लगता है; 4) कि एक रूसी व्यक्ति के लिए यह बेहतर है कि वह खुद को मंच पर देखकर आनंदित हो जाए। सुधारक हमारे बिना भी मिल जाएंगे। बिना ठेस पहुँचाए लोगों को सही करने का अधिकार पाने के लिए, उन्हें यह दिखाना आवश्यक है कि आप उनके पीछे की अच्छाई को जानते हैं; यह वही है जो मैं अभी कर रहा हूं, हास्य के साथ बुलंद को जोड़ रहा हूं। पहला नमूना "स्लेज" था, दूसरा मैं खत्म कर रहा हूँ"।

हर कोई इससे खुश नहीं था। और अगर एपोलोन ग्रिगोरिएव का मानना था कि नए नाटकों में नाटककार "अत्याचार का व्यंग्य नहीं देना चाहता था, लेकिन बहुत ही विविध शुरुआत और हिरन का सींग के साथ पूरी दुनिया की एक काव्यात्मक छवि", तो चेर्नशेव्स्की ने एक तीव्र विपरीत राय रखी, ओस्ट्रोव्स्की को अपने लिए झुकाया पक्ष: “पिछले दो कार्यों में मिस्टर ओस्ट्रोव्स्की उस चीज़ के शक्कर अलंकरण में गिर गए, जिसे अलंकृत नहीं किया जा सकता है और न ही किया जाना चाहिए। कार्य कमजोर और झूठे निकले”; और तुरंत सिफारिशें दी: वे कहते हैं, नाटककार, "इससे उनकी साहित्यिक प्रतिष्ठा को नुकसान पहुंचा है, अभी तक उनकी सुंदर प्रतिभा को बर्बाद नहीं किया है: यह अभी भी ताजा और मजबूत दिखाई दे सकता है यदि श्री ओस्ट्रोव्स्की उस गंदे रास्ते को छोड़ दें जो उन्हें" गरीबी नहीं वाइस।"

उसी समय, मॉस्को के चारों ओर गपशप फैल रही थी, जैसे कि "दिवालिया" या "खुद के लोग हम एक साथ मिलते हैं" ओस्ट्रोवस्की का नाटक नहीं था, लेकिन, इसे सीधे शब्दों में कहें, तो यह उनके द्वारा अभिनेता तारासेनकोव-गोरेव से चुराया गया था। . कहो, वह, ओस्ट्रोव्स्की, एक साहित्यिक चोर के अलावा और कुछ नहीं है, जिसका अर्थ है कि वह ठगों के बीच एक ठग है, बिना सम्मान और विवेक के आदमी! अभिनेता गोरेव अपने भरोसेमंद, सबसे महान मित्रता का दुर्भाग्यपूर्ण शिकार है ...

तीन साल पहले, जब ये अफवाहें फैलीं, तब भी अलेक्जेंडर निकोलेविच दिमित्री तारासेनकोव के उच्च, ईमानदार विश्वासों में, उनकी शालीनता में, उनकी अस्थिरता में विश्वास करते थे। क्योंकि एक आदमी जो थिएटर को इतने दिल से प्यार करता था, जिसने शेक्सपियर और शिलर को इतने उत्साह के साथ पढ़ा, यह अभिनेता पेशे से, यह हेमलेट, ओथेलो, फर्डिनेंड, बैरन मीनाउ, द्वेष से जहर वाली गपशप का आंशिक समर्थन भी नहीं कर सका। लेकिन गोरेव चुप था। अफवाहें रेंगती और रेंगती रहीं, अफवाहें फैलती गईं, फैलती गईं, लेकिन गोरेव चुप और चुप थे ... ओस्ट्रोव्स्की ने फिर गोरेव को एक दोस्ताना पत्र लिखा, जिसमें उन्हें एक बार में इन वीभत्स गपशप को खत्म करने के लिए अंत में प्रिंट में आने के लिए कहा।

काश! शराबी अभिनेता तारासेनकोव-गोरेव की आत्मा में न तो सम्मान था और न ही विवेक। अपने चालाक जवाब में, उन्होंने न केवल यह स्वीकार किया कि वह प्रसिद्ध कॉमेडी "अवर पीपल - लेट्स सेटल" के लेखक थे, लेकिन साथ ही साथ कुछ अन्य नाटकों पर संकेत दिया कि उन्होंने कथित तौर पर छह या सात साल पहले ओस्ट्रोव्स्की को संरक्षण के लिए सौंप दिया था। . तो अब यह पता चला कि ओस्ट्रोव्स्की के सभी कार्य - शायद एक छोटे से अपवाद के साथ - उनके द्वारा चुराए गए थे या अभिनेता और नाटककार तारासेनकोव-गोरेव से कॉपी किए गए थे।

उन्होंने तारासेनकोव को जवाब नहीं दिया, लेकिन अपनी अगली कॉमेडी पर काम करने के लिए फिर से बैठने की ताकत पाई। क्योंकि उस समय उन्होंने अपने द्वारा रचित सभी नए नाटकों को गोरेव की बदनामी का सबसे अच्छा खंडन माना।

और 1856 में, तारासेनकोव फिर से गुमनामी से उभरा, और ये सभी प्रावदोव, अलेक्जेंड्रोविच, वीएल। ज़ोटोव, "एन। एक।" और उनके जैसे अन्य लोग फिर से उसी गाली और उसी जुनून के साथ ओस्ट्रोव्स्की में उसके पास पहुंचे।

और गोरेव, निश्चित रूप से भड़काने वाले नहीं थे। यहां वह उसके ऊपर चढ़ गई अंधेरा बलजो कभी फोंविज़िन और ग्रिबोएडोव, पुश्किन और गोगोल को चलाता था, और अब नेक्रासोव और साल्टीकोव-शेड्रिन को चलाता है।

वह इसे महसूस करता है, वह समझता है। और यही कारण है कि वह मास्को पुलिस पत्रक के परिवादात्मक नोट पर अपना उत्तर लिखना चाहता है।

शांत रूप से, उन्होंने अब कॉमेडी "हमारे लोग - हम बसेंगे" के निर्माण के इतिहास को रेखांकित किया और इसमें दिमित्री गोरेव-तारासेनकोव की नगण्य भागीदारी, जो लंबे समय से उनके द्वारा प्रमाणित अलेक्जेंडर ओस्ट्रोव्स्की द्वारा मुद्रित की गई थी।

"सज्जन सामंतवादियों," उन्होंने बर्फीले शांति के साथ अपना जवाब समाप्त किया, "उनकी बेलगामता से इस बिंदु तक ले जाया जाता है कि वे न केवल शालीनता के नियमों को भूल जाते हैं, बल्कि हमारी पितृभूमि में उन कानूनों को भी भूल जाते हैं जो सभी के व्यक्ति और संपत्ति की रक्षा करते हैं। यह मत सोचो, सज्जनों, कि एक लेखक जो ईमानदारी से साहित्यिक कारण की सेवा करता है, वह आपको अपने नाम के साथ खेलने की अनुमति देगा! और हस्ताक्षर में, अलेक्जेंडर निकोलाइविच ने खुद को उन सभी नौ नाटकों के लेखक के रूप में पहचाना जो उन्होंने अब तक लिखे हैं और लंबे समय से पढ़ने वाली जनता के लिए जाने जाते हैं, जिसमें कॉमेडी "हमारे लोग - हम बसेंगे" भी शामिल हैं।

लेकिन, निश्चित रूप से, ओस्ट्रोव्स्की का नाम सबसे पहले माली थिएटर द्वारा मंचित कॉमेडी डोन्ट गेट इन योर स्लीघ के लिए धन्यवाद के लिए जाना जाता था; उन्होंने उसके बारे में लिखा: “... उस दिन से, रूसी नाटक से बयानबाजी, झूठ, गैलोमेनिया धीरे-धीरे गायब होने लगे। अभिनेताओं ने मंच पर उसी भाषा में बात की जो वे वास्तव में जीवन में बोलते हैं। पूरा नया संसारदर्शकों के लिए खुलना शुरू किया।

छह महीने बाद, उसी थिएटर में द पुअर ब्राइड का मंचन किया गया।

यह नहीं कहा जा सकता है कि पूरी मंडली ने स्पष्ट रूप से ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों को स्वीकार कर लिया। हां, रचनात्मक टीम में यह असंभव है। पॉवर्टी इज़ नॉट ए वाइस के प्रदर्शन के बाद, शेचपकिन ने घोषणा की कि वह ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों को नहीं पहचानता है; कई और कलाकार उनके साथ शामिल हुए: शम्स्की, समरीन और अन्य। लेकिन युवा मंडली ने नाटककार को तुरंत समझ लिया और स्वीकार कर लिया।

मॉस्को की तुलना में सेंट पीटर्सबर्ग नाट्य मंच को जीतना अधिक कठिन था, लेकिन इसने जल्द ही ओस्ट्रोव्स्की की प्रतिभा को प्रस्तुत किया: दो दशकों में, उनके नाटकों को लगभग एक हजार बार जनता के सामने प्रस्तुत किया गया। सच है, इससे उसे ज्यादा दौलत नहीं मिली। पिता, जिनके साथ अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने अपनी पत्नी को चुनते समय परामर्श नहीं किया, उन्हें वित्तीय सहायता से इनकार कर दिया; नाटककार अपनी प्यारी पत्नी और बच्चों के साथ नम मेजेनाइन में रहता था; इसके अलावा, पोगोडिंस्की के "मोस्कवितानिन" ने अपमानजनक रूप से बहुत कम और अनियमित रूप से भुगतान किया: ओस्ट्रोव्स्की ने एक महीने में पचास रूबल की भीख मांगी, जो प्रकाशक की कंजूसी और कंजूसी से टकराया। कर्मचारियों ने कई कारणों से पत्रिका छोड़ी; ऑस्ट्रोव्स्की, सब कुछ के बावजूद, अंत तक उसके प्रति वफादार रहे। उनका आखिरी काम, जिसने "मोस्कवितानिन" के पन्नों पर प्रकाश देखा, - "जैसा आप चाहते हैं वैसा न जिएं।" सोलहवीं पुस्तक पर, 1856 में, पत्रिका का अस्तित्व समाप्त हो गया, और ओस्ट्रोव्स्की ने नेक्रासोव की पत्रिका सोवरमेनीक में काम करना शुरू कर दिया।

रूस में यात्रा

उसी समय, एक ऐसी घटना घटी जिसने ओस्ट्रोव्स्की के विचारों को महत्वपूर्ण रूप से बदल दिया। ज्योग्राफिकल सोसाइटी के अध्यक्ष, ग्रैंड ड्यूक कॉन्स्टेंटिन निकोलाइविच ने लेखकों की भागीदारी के साथ एक अभियान आयोजित करने का निर्णय लिया; अभियान का उद्देश्य नेविगेशन में शामिल रूस के निवासियों के जीवन का अध्ययन और वर्णन करना है, जिसके बारे में मंत्रालय द्वारा प्रकाशित समुद्री संग्रह के लिए निबंध लिखना है, जिसमें यूराल, कैस्पियन, वोल्गा, व्हाइट सी शामिल हैं। आज़ोव का सागर ... अप्रैल 1856 में ओस्ट्रोव्स्की ने वोल्गा के साथ एक यात्रा शुरू की: मास्को - तेवर - गोरोद्न्या - ओस्ताशकोव - रेज़ेव - स्टारित्सा - कल्याज़िन - मास्को।

और इसलिए अलेक्जेंडर निकोलाइविच ओस्ट्रोव्स्की को दूसरे गिल्ड बारसुकोव के व्यापारी के लिए प्रांतीय शहर टवर में लाया गया, और मुसीबत ने तुरंत उसे पछाड़ दिया।

जून की एक बरसात की सुबह, टेबल पर एक होटल के कमरे में बैठे और अपने दिल के अंत में शांत होने की प्रतीक्षा कर रहे थे, ओस्ट्रोव्स्की, जो अब आनन्दित थे, अब नाराज थे, पिछले महीनों की घटनाओं के बाद एक के बाद एक उनकी आत्मा में चले गए।

उस वर्ष, सब कुछ सफल होता दिख रहा था। वह पहले से ही नेक्रासोव और पानेव के साथ पीटर्सबर्ग में एक दोस्त था। वह पहले से ही प्रसिद्ध लेखकों के साथ खड़े हैं जो रूसी साहित्य का गौरव थे - तुर्गनेव, टॉल्स्टॉय, ग्रिगोरोविच, गोंचारोव के बगल में ... दोनों राजधानियों के सबसे उत्कृष्ट अभिनेताओं और अभिनेत्रियों ने उन्हें अपनी सच्ची मित्रता के साथ सम्मानित किया, उन्हें सम्मानित किया अगर नाट्य कला।

और मॉस्को में उसके और कितने दोस्त और परिचित हैं! यह गिनना असंभव है ... यहां तक \u200b\u200bकि ऊपरी वोल्गा की यात्रा पर भी, ग्यूरी निकोलायेविच बर्लाकोव उनके साथ थे, वफादार साथी(दोनों एक सचिव और एक प्रतिलिपिकार, और विभिन्न सड़क मामलों के लिए एक स्वैच्छिक मध्यस्थ), एक मूक, गोरा-बालों वाला, चश्मे वाला, अभी भी काफी युवा व्यक्ति है। वह मास्को से ही ओस्ट्रोव्स्की में शामिल हो गए, और चूंकि उन्होंने थिएटर की पूजा की, तब, उनके शब्दों में, वह "मेलपोमीन के शक्तिशाली शूरवीरों में से एक (प्राचीन ग्रीक पौराणिक कथाओं में, त्रासदी, थिएटर का संग्रह)" बनना चाहते थे। रूसी”

इसके लिए, इस तरह के भावों पर मुस्कुराते हुए, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने तुरंत बर्लाकोव को जवाब दिया कि, वे कहते हैं, वह बिल्कुल शूरवीर की तरह नहीं दिखता है, लेकिन निश्चित रूप से, वह अपनी लंबी यात्रा पर एक दयालु दोस्त-कॉमरेड पाकर ईमानदारी से खुश है। ...

तो सब कुछ बढ़िया चल रहा था। इस मधुर, हंसमुख साथी के साथ, सुंदर वोल्गा के स्रोतों के लिए अपना रास्ता बनाते हुए, उन्होंने एक प्राचीन मंदिर के अवशेषों के साथ कई तटीय गांवों और तेवर, रेजेव, गोरोद्न्या या एक बार वेर्ट्याज़िन के शहरों का दौरा किया, जो कि आधे-मिटे हुए भित्तिचित्रों से सजाया गया था। समय; Tvertsa के खड़ी किनारों के साथ Torzhok का सबसे सुंदर शहर; और आगे, उत्तर की ओर - आदिम शिलाखंडों के ढेर के साथ, दलदलों और झाड़ियों के माध्यम से, नंगी पहाड़ियों के साथ, निर्जन और जंगलीपन के बीच - नीली झील सेलिगर तक, जहाँ से ओस्ताशकोव, वसंत के पानी में लगभग डूब गया, और सफेद दीवारें नील नदी के आश्रम, पहले से ही स्पष्ट रूप से दिखाई दे रहे थे, बारिश के पतले जाल के पीछे जगमगाते हुए, पतंग के शानदार शहर की तरह; और, अंत में, ओस्ताशकोव से - वोल्गा के मुहाने तक, चैपल को जॉर्डन कहा जाता है, और पश्चिम में थोड़ा आगे, जहां हमारी शक्तिशाली रूसी नदी एक बमुश्किल ध्यान देने योग्य धारा में काई के साथ गिरे हुए बर्च के नीचे से निकलती है।

ऑस्ट्रोव्स्की की दृढ़ स्मृति ने जो कुछ भी देखा, जो कुछ भी उसने सुना, उस वसंत और 1856 की गर्मियों को लालच से पकड़ लिया, ताकि बाद में, जब समय आए, या तो एक कॉमेडी में या एक नाटक में, यह सब अचानक जीवन में आया, चले गए, इसके बारे में बात की अपनी भाषा, जुनून से उबली हुई।।

वह पहले से ही अपनी नोटबुक में स्केच कर रहा था ... यदि केवल थोड़ा और समय सांसारिक जरूरतों से मुक्त होता, और सबसे महत्वपूर्ण बात - आत्मा में अधिक शांति, शांति और प्रकाश, तो एक ही बार में लिखना संभव नहीं होता, लेकिन अभिनेताओं की भूमिकाओं के लिए चार और नाटक अच्छे हैं। और एक सर्फ़ रूसी लड़की के दुखद, वास्तव में भयानक भाग्य के बारे में, एक ज़मींदार की पुतली, एक मालिक की सनक से पोषित, और एक सनक से बर्बाद। और एक कॉमेडी लिखी जा सकती है, लंबे समय से सेवा में देखी गई नौकरशाही चाल के अनुसार - "लाभदायक स्थान": रूसी अदालतों के काले झूठ के बारे में, पुराने जानवर-चोर और रिश्वत लेने वाले के बारे में, की मौत के बारे में एक नीच के जूए के नीचे एक युवा, अदूषित, लेकिन कमजोर आत्मा सांसारिक गद्य. हाँ, और हाल ही में, रेज़ेव के रास्ते में, सितकोवो गाँव में, रात में सराय के पास, जहाँ सज्जन अधिकारी शराब पी रहे थे, उन्होंने सोने की शैतानी शक्ति के बारे में एक नाटक के लिए एक उत्कृष्ट कथानक दिखाया, जिसके लिए एक व्यक्ति तैयार है लूटना, मारना, कुछ भी करना। विश्वासघात...

वोल्गा के ऊपर एक आंधी की छवि से वह प्रेतवाधित था। बिजली की चमक, बारिश और गड़गड़ाहट की आवाज से फटा हुआ यह अंधेरा विस्तार। ये झागदार शाफ्ट, मानो गुस्से में, बादलों से भरे हुए निचले आकाश की ओर भाग रहे हों। और उत्सुकता से सीगल चिल्ला रहे हैं। और किनारे पर लुढ़कती लहरों की खड़खड़ाहट।

हर बार कुछ उत्पन्न हुआ, इन छापों से उनकी कल्पना में पैदा हुआ, उनकी संवेदनशील स्मृति और सदा जागृति में गहराई से डूब गया; उन्होंने लंबे समय तक नाराजगी, अपमान, बदसूरत बदनामी को कुंद और ढाल दिया, उनकी आत्मा को जीवन की कविता से धोया और अतृप्त रचनात्मक चिंता पैदा की। कुछ अस्पष्ट छवियों, दृश्यों, भाषणों के टुकड़ों ने उन्हें लंबे समय तक पीड़ा दी थी, लंबे समय तक उन्हें एक परी कथा में, या एक नाटक में, या हिंसक प्राचीनता के बारे में एक किंवदंती में पकड़ने के लिए लंबे समय तक अपने हाथ को कागज पर धकेल दिया था। इन खड़ी बैंकों की। आखिरकार, वह अब उन काव्यात्मक सपनों और दुखद रोजमर्रा की जिंदगी को कभी नहीं भूलेगा जो उसने वोल्गा नर्स के स्रोतों से अपनी कई महीनों की यात्रा में अनुभव किया था। निज़नी नावोगरट. वोल्गा प्रकृति की सुंदरता और वोल्गा कारीगरों की कड़वी गरीबी - बजरा ढोने वाले, लोहार, शोमेकर, दर्जी और नाव बनाने वाले, आधे हफ्ते तक उनका थका देने वाला काम और अमीरों का बड़ा झूठ - व्यापारी, ठेकेदार, डीलर, बजरा मालिक जो श्रम बंधन पर पैसा कमाते हैं।

उसके दिल में जरूर कुछ पक गया होगा, उसे लगा। उन्होंने "सी कलेक्शन" के लिए अपने निबंधों में लोगों के कठिन जीवन के बारे में बताने की कोशिश की, व्यापारी के झूठ के बारे में, वोल्गा के पास आने वाली आंधी के बहरे छींटों के बारे में।

लेकिन वहां सच्चाई ऐसी थी, इन निबंधों में ऐसी उदासी, कि, नौवें वर्ष के फरवरी अंक में चार अध्याय रखे जाने के बाद, नौसैनिक संपादकीय कार्यालय के सज्जन अब उस देशद्रोही सच्चाई को छापना नहीं चाहते थे।

और, ज़ाहिर है, यहाँ बात यह नहीं है कि निबंधों के लिए उन्हें अच्छा या बुरा भुगतान किया गया था या नहीं। यह उसके बारे में बिल्कुल नहीं है। हां, उन्हें अब धन की आवश्यकता नहीं है: "लाइब्रेरी फॉर रीडिंग" ने हाल ही में अपना नाटक "द पुपिल" प्रकाशित किया, और सेंट पीटर्सबर्ग में उन्होंने अपने कार्यों के दो-खंड संग्रह को प्रख्यात प्रकाशक काउंट कुशलेव-बेजबरोडको को चार हजार चांदी में बेच दिया। . हालाँकि, वे गहरे प्रभाव जो उनकी रचनात्मक कल्पना को परेशान करते रहते हैं, वास्तव में व्यर्थ नहीं रह सकते हैं!

“आंधी"

साहित्यिक अभियान से लौटते हुए, उन्होंने नेक्रासोव को लिखा: “प्रिय सम्राट निकोलाई अलेक्सेविच! मुझे हाल ही में मास्को छोड़ने पर आपका परिपत्र पत्र प्राप्त हुआ। मुझे आपको सूचित करने का सम्मान है कि मैं सामान्य शीर्षक नाइट्स ऑन द वोल्गा के तहत नाटकों की एक पूरी श्रृंखला तैयार कर रहा हूं, जिनमें से एक मैं आपको व्यक्तिगत रूप से अक्टूबर के अंत में या नवंबर की शुरुआत में वितरित करूंगा। मुझे नहीं पता कि मैं इस सर्दी में कितना कर सकता हूं, लेकिन हर तरह से दो। आपका सबसे आज्ञाकारी नौकर ए। ओस्ट्रोव्स्की।

इस समय तक, उन्होंने पहले से ही अपने रचनात्मक भाग्य को सोवरमेनीक के साथ जोड़ा था, एक पत्रिका जो ओस्ट्रोव्स्की को अपने रैंकों में आकर्षित करने के लिए लड़ी थी, जिसे नेक्रासोव ने "हमारा, निस्संदेह, पहला नाटकीय लेखक" कहा था। काफी हद तक, सोव्रेमेनिक के लिए संक्रमण तुर्गनेव, लियो टॉल्स्टॉय, गोंचारोव, ड्रुज़िनिन, पनावी के परिचितों द्वारा सुगम किया गया था। पात्रों और अन्य नाटकों पर सहमत हुए; पाठक पहले से ही इस तथ्य के अभ्यस्त हैं कि नेक्रासोव की पत्रिकाएँ (पहले "सोवरमेनीक"), और फिर "घरेलू नोट्स") ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों के साथ अपने पहले शीतकालीन मुद्दों को खोलते हैं।

यह जून 1859 था। निकोलोवोरोबिंस्की लेन में खिड़की के बाहर बगीचों में सब कुछ खिलता और महकता था। घासों की महक, चौखट और बाड़ों पर होप्स, गुलाब के कूल्हे और बकाइन की झाड़ियाँ, चमेली के फूल बिना खुले चमेली के फूलों से महक उठे।

डेस्क पर बैठा, विचारों में खोया हुआ, अलेक्सांद्र निकोलायेविच बहुत देर तक खुली खिड़की से बाहर देखता रहा। उसका दाहिना हाथ अभी भी नुकीली पेंसिल पकड़े हुए था, और उसकी बाईं हथेली अभी भी एक घंटे पहले की तरह, उस कॉमेडी की पांडुलिपि के बारीक लिखे पन्नों पर शांति से लेटी रही, जिसे उसने पूरा नहीं किया था।

उन्होंने उस विनम्र युवती को याद किया, जो अपने भद्दे पति के साथ कंधे से कंधा मिलाकर चल रही थी, तोरज़ोक, कलयाज़िन या तेवर में रविवार के उत्सव पर अपनी सास की ठंड, निंदा और कड़ी नज़र के नीचे। मुझे मर्चेंट वर्ग के वोल्गा लड़कों और लड़कियों को याद आया, जो रात में बुझते हुए वोल्गा के ऊपर बगीचों में भागते थे, और फिर, जो अक्सर होता था, अपने मंगेतर के साथ छिप जाते थे, न जाने कहाँ, अपने मूल घर से।

वह खुद बचपन और युवावस्था से जानता था, अपने पिता के साथ ज़मोसकोवोरचे में रहता था, और फिर यारोस्लाव, किनेश्मा, कोस्त्रोमा में परिचित व्यापारियों से मिलने गया, और एक से अधिक बार अभिनेत्रियों और अभिनेताओं से सुना कि एक विवाहित महिला के लिए उन अमीरों में रहना कैसा होता है, ऊंची बाड़ और व्यापारी घरों के मजबूत तालों के पीछे। वे गुलाम थे, अपने पति, ससुर और सास के गुलाम थे, आनंद, इच्छा और सुख से वंचित थे।

तो यह उस तरह का नाटक है जो समृद्ध रूसी साम्राज्य के काउंटी शहरों में से एक में वोल्गा पर उसकी आत्मा में व्याप्त है ...

उसने एक अधूरी पुरानी कॉमेडी की पांडुलिपि को एक तरफ धकेल दिया और कागज के ढेर से कागज की एक खाली शीट लेकर, अपनी पहली, अभी भी खंडित और अस्पष्ट योजना को जल्दी से स्केच करना शुरू कर दिया। नया नाटक, उनके द्वारा परिकल्पित "नाइट्स ऑन द वोल्गा" चक्र से उनकी त्रासदी। हालाँकि, इन छोटे रेखाचित्रों में कुछ भी उन्हें संतुष्ट नहीं करता था। उसने चादर के बाद चादर फेंक दी और फिर से अलग-अलग दृश्य और संवाद के टुकड़े लिखे, या विचार जो अचानक पात्रों, उनके पात्रों, संप्रदाय और त्रासदी की शुरुआत के बारे में दिमाग में आए। इन रचनात्मक प्रयासों में कोई सामंजस्य, निश्चितता, सटीकता नहीं थी - उसने देखा, उसने महसूस किया। वे किसी एक गहरे और गर्म विचार से, किसी एक सर्वव्यापी कलात्मक छवि से गर्म नहीं हुए थे।

दोपहर के बाद का समय बीत चुका है। ओस्ट्रोव्स्की अपनी कुर्सी से उठे, मेज पर एक पेंसिल फेंकी, अपनी हल्की गर्मियों की टोपी लगाई और अगफ्या को बताकर सड़क पर चले गए।

वह लंबे समय तक यौजा के साथ घूमता रहा, इधर-उधर रुकता रहा, गहरे पानी के ऊपर मछली पकड़ने की छड़ के साथ बैठे मछुआरों को देखता रहा, नावों पर धीरे-धीरे शहर की ओर बढ़ता रहा, ऊपर नीले रेगिस्तानी आकाश में।

गहरा पानी... वोल्गा के ऊपर एक खड़ी तट... बिजली की सीटी... एक आंधी... यह छवि उसे इतना परेशान क्यों करती है? वह वोल्गा व्यापारिक शहरों में से एक नाटक से कैसे जुड़ा है, जो लंबे समय से चिंतित और चिंतित है? ..

हां, उनके नाटक में क्रूर लोगों ने एक सुंदर, शुद्ध महिला, गर्व, कोमल और स्वप्निल को प्रताड़ित किया और वह लालसा और उदासी से वोल्गा में चली गई। मै सोने के लिए जाना चाहता हूँ! लेकिन आंधी, नदी पर आंधी, शहर के ऊपर ...

ऑस्ट्रोव्स्की अचानक रुक गया और बहुत देर तक यौज़ा के तट पर खड़ा रहा, कड़ी घास के साथ उग आया, इसके पानी की सुस्त गहराई में देख रहा था और अपनी उंगलियों से अपनी गोल लाल दाढ़ी को घबरा रहा था। उनके भ्रमित मस्तिष्क में कोई नया, अद्भुत विचार, अचानक काव्यात्मक प्रकाश से पूरी त्रासदी को रोशन करने वाला, पैदा हुआ था। वज्रपात! .. वोल्गा पर आंधी, एक जंगली परित्यक्त शहर के ऊपर, जिनमें से रूस में कई हैं ', डर में बेचैन एक महिला पर, एक नाटक की नायिका, हमारे पूरे जीवन पर - एक हत्यारा आंधी, एक आंधी - भविष्य के परिवर्तनों का अग्रदूत!

यहाँ वह सीधे मैदान और बंजर भूमि में भाग गया, जल्दी से अपनी मेजेनाइन, अपने कार्यालय, मेज और कागज पर।

ओस्ट्रोव्स्की जल्दी से कार्यालय में भाग गया और हाथ में आए कागज के कुछ टुकड़े पर, अंत में नाटक का शीर्षक अपने विद्रोही कतेरीना की मृत्यु के बारे में लिखा, जो स्वतंत्रता, प्रेम और खुशी के लिए प्यासा था - "थंडरस्टॉर्म"। यहाँ यह है, पूरे नाटक के खंडन का कारण या दुखद कारण पाया जाता है - एक वज्रपात से आत्मा से थकी हुई महिला का नश्वर भय जो अचानक वोल्गा के ऊपर से फट गया। वह, कतेरीना, भगवान में गहरी आस्था के साथ बचपन से लाई गई - मनुष्य के न्यायाधीश को, निश्चित रूप से, कल्पना करनी चाहिए कि उसकी इच्छा के लिए उसकी अवज्ञा के लिए प्रभु की सजा के रूप में आकाश में चमचमाती और गड़गड़ाहट की गड़गड़ाहट , बोरिस के साथ गुप्त बैठक के लिए। और इसीलिए, इस आध्यात्मिक भ्रम में, वह अपने पति और सास के सामने अपने घुटनों पर झुक जाएगी ताकि वह हर चीज के लिए अपने भावुक पश्चाताप को रो सके और अंत तक उसे अपना आनंद समझ सके। और उसका पाप। सभी के द्वारा खारिज कर दिया गया, उपहास किया गया, अकेले ही, समर्थन नहीं मिला और कोई रास्ता नहीं मिला, फिर कतेरीना वोल्गा के उच्च किनारे से पूल में भाग जाएगी।

इतना तय हो चुका है। लेकिन बहुत कुछ अनसुलझा रह गया।

दिन-ब-दिन उसने अपनी त्रासदी की योजना पर काम किया। उन्होंने इसे दो बूढ़ी महिलाओं, एक राहगीर और एक कस्बे के बीच एक संवाद के साथ शुरू किया, ताकि दर्शकों को शहर के बारे में, उसके जंगली रीति-रिवाजों के बारे में, व्यापारी-विधवा कबानोवा के परिवार के बारे में बताया जा सके, जहाँ सुंदर कतेरीना की शादी हुई थी। , उनके पति तिखोन के बारे में, शहर के सबसे अमीर अत्याचारी, सेवेल प्रोकोफिच वाइल्ड और अन्य चीजों के बारे में जो दर्शकों को जानना चाहिए। ताकि दर्शक महसूस कर सकें और समझ सकें कि उस प्रांतीय वोल्गा शहर में किस तरह के लोग रहते हैं और एक युवा व्यापारी कतेरीना कबानोवा का भारी नाटक और मौत उसमें कैसे हो सकती है।

फिर वह इस नतीजे पर पहुंचा कि पहले अधिनियम की कार्रवाई को कहीं और नहीं, बल्कि केवल उस अत्याचारी सेवेल प्रोकोफिच के घर में प्रकट करना आवश्यक था। लेकिन यह निर्णय, पिछले वाले की तरह - बूढ़ी महिलाओं के संवाद के साथ - उन्होंने थोड़ी देर बाद छोड़ दिया। क्योंकि किसी भी मामले में यह सांसारिक सहजता, सहजता नहीं थी, नहीं थी सच्चा सत्यक्रिया के विकास में, और आखिरकार, एक नाटक और कुछ नहीं बल्कि एक नाटकीय जीवन है।

और वास्तव में, आखिरकार, दो बूढ़ी महिलाओं, एक राहगीर और एक शहर के बीच सड़क पर एक इत्मीनान से बातचीत, हॉल में बैठे दर्शक को निश्चित रूप से क्या पता होना चाहिए, यह उसके लिए स्वाभाविक नहीं लगेगा, लेकिन जानबूझकर प्रतीत होगा , विशेष रूप से नाटककार द्वारा आविष्कार किया गया। और फिर उन्हें रखने के लिए कहीं नहीं होगा, ये बातूनी बूढ़ी औरतें। क्योंकि बाद में वे उसके नाटक में कोई भूमिका नहीं निभा पाएंगे - वे बात करेंगे और गायब हो जाएंगे।

सेवेल प्रोकोफिच डिकी के मुख्य पात्रों की बैठक के लिए, वहां उन्हें इकट्ठा करने का कोई स्वाभाविक तरीका नहीं है। पूरे शहर में वास्तव में जंगली, अमित्र और उदास, जाने-माने स्कॉलर सेवेल प्रोकोफिच; वह घर में किस तरह की पारिवारिक बैठकें या मौज-मस्ती कर सकता है? निश्चित रूप से कोई नहीं।

इसलिए, बहुत विचार-विमर्श के बाद, अलेक्जेंडर निकोलायेविच ने फैसला किया कि वह अपना नाटक वोल्गा के खड़ी तट पर एक सार्वजनिक उद्यान में शुरू करेंगे, जहाँ हर कोई जा सकता है - टहलें, स्वच्छ हवा में सांस लें, खुली जगहों पर एक नज़र डालें। नदी।

यह वहाँ है, बगीचे में, कि शहर के पुराने टाइमर, स्व-सिखाए गए मैकेनिक कुलीगिन, बताएंगे कि दर्शकों को उनके हाल ही में आए भतीजे बोरिस ग्रिगोरीविच सैवेल डिकी को क्या जानने की जरूरत है। और दर्शक सुनेंगे नग्न सत्यत्रासदी के पात्रों के बारे में: कबनिख के बारे में, कतेरीना कबानोवा के बारे में, तिखोन के बारे में, वरवारा, उसकी बहन और अन्य के बारे में।

अब नाटक को इस तरह से संरचित किया गया था कि दर्शक यह भूल जाए कि वह थिएटर में बैठा था, कि उसके सामने दृश्य, मंच, जीवन नहीं था, और अभिनेताओं ने वेश-भूषा में अपनी पीड़ाओं या खुशियों को शब्दों में बयां किया था। लेखक। अब अलेक्सांद्र निकोलायेविच निश्चित रूप से जानता था कि दर्शक उस वास्तविकता को देखेंगे जिसमें वे दिन-प्रतिदिन रहते हैं। केवल वह वास्तविकता उन्हें लेखक के उच्च विचार, उनके वाक्य से प्रकाशित दिखाई देगी, जैसे कि अलग, अपने वास्तविक सार में अप्रत्याशित, अभी तक किसी के द्वारा ध्यान नहीं दिया गया।

अलेक्जेंडर निकोलेविच ने कभी भी इतनी तेजी से और इतनी तेजी से नहीं लिखा, इतनी खुशी और गहरी भावना के साथ, जैसा कि उन्होंने अब "थंडरस्टॉर्म" लिखा है। जब तक एक और नाटक, "द पुपिल", एक रूसी महिला की मृत्यु के बारे में भी, लेकिन पूरी तरह से वंचित, एक किले द्वारा प्रताड़ित, एक बार और भी तेजी से लिखा गया था - सेंट पीटर्सबर्ग में, अपने भाई के साथ, दो या तीन सप्ताह में, हालांकि वह लगभग दो वर्षों के बारे में सोचा गया था।

तो गर्मियां बीत गईं, सितंबर किसी का ध्यान नहीं गया। और 9 अक्टूबर की सुबह, ओस्ट्रोव्स्की ने आखिरकार अपने नए नाटक में आखिरी बिंदु रखा।

किसी भी नाटक को जनता और आलोचकों के साथ "थंडरस्टॉर्म" जैसी सफलता नहीं मिली। यह लाइब्रेरी फॉर रीडिंग के पहले अंक में छपा था, और पहली प्रस्तुति 16 नवंबर, 1859 को मास्को में हुई थी। प्रदर्शन एक भीड़ भरे हॉल के साथ साप्ताहिक, या महीने में पांच बार (उदाहरण के लिए, दिसंबर में) खेला जाता था; भूमिकाएं जनता के पसंदीदा - रिकालोवा, सदोव्स्की, निकुलिना-कोसिट्स्काया, वासिलिव द्वारा निभाई गईं। और आज तक यह नाटक ओस्ट्रोव्स्की के काम में सबसे प्रसिद्ध में से एक है; जंगली, सूअर, कुलीगिन, कतेरीना को भूलना मुश्किल है - यह असंभव है, जैसे इच्छाशक्ति, सौंदर्य, त्रासदी, प्रेम को भूलना असंभव है। लेखक के पठन में नाटक को सुनने के बाद, तुर्गनेव ने अगले दिन बुत को लिखा: "एक रूसी, शक्तिशाली, पूरी तरह से आत्म-निपुण प्रतिभा का सबसे अद्भुत, शानदार काम।" गोंचारोव ने इसे कम उच्च दर्जा नहीं दिया: “अतिशयोक्ति के आरोप के डर के बिना, मैं ईमानदारी से कह सकता हूं कि हमारे साहित्य में नाटक जैसा कोई काम कभी नहीं हुआ। वह निर्विवाद रूप से कब्जा कर लेती है और शायद लंबे समय तक उच्च शास्त्रीय सुंदरियों में पहले स्थान पर काबिज रहेगी। ग्रोज़ा पर डोब्रोलीबॉव के लेख से भी हर कोई वाकिफ हो गया। नाटक की भव्य सफलता को 1,500 रूबल के लेखक के लिए एक बड़े उवरोव अकादमिक पुरस्कार के साथ ताज पहनाया गया।

वह अब वास्तव में प्रसिद्ध हो गए हैं, नाटककार अलेक्जेंडर ओस्त्रोव्स्की, और अब सारा रूस उनकी बात सुन रहा है। इसीलिए, किसी को सोचना चाहिए, सेंसरशिप ने आखिरकार उनकी प्रिय कॉमेडी को अनुमति दी, जिसे एक से अधिक बार डांटा गया था, जिसने एक बार उनके दिल को मंच पर पहना था, "हमारे लोग - हम घर बसा लेंगे।"

हालाँकि, यह नाटक नाट्य दर्शकों के अपंग होने से पहले दिखाई दिया, वैसा नहीं जैसा कि एक बार द मोस्कवितानिन में प्रकाशित हुआ था, लेकिन जल्दबाजी में संलग्न सुविचारित अंत के साथ। क्योंकि तीन साल पहले, अपने एकत्रित कार्यों को प्रकाशित करते समय, लेखक को अनिच्छा से, अपनी आत्मा में कड़वे दर्द के साथ, फिर भी मंच पर लाना था (जैसा कि वे कहते हैं, पर्दे के नीचे) क्वार्टरमास्टर, जो, के नाम पर कानून, क्लर्क को न्यायिक जांच के तहत पोडखलाइज़िन "दिवालिया व्यापारी बोल्शोव की संपत्ति को छिपाने के मामले में" लेता है।

उसी वर्ष, ओस्ट्रोव्स्की के नाटकों का दो-खंड संस्करण प्रकाशित हुआ, जिसमें ग्यारह कार्य शामिल थे। हालाँकि, यह द थंडरस्टॉर्म की जीत थी जिसने नाटककार को वास्तव में लोकप्रिय लेखक बना दिया। इसके अलावा, उन्होंने तब इस विषय को छूना जारी रखा और इसे अन्य सामग्री पर विकसित किया - नाटकों में "एक बिल्ली के लिए सब कुछ श्रोवटाइड नहीं है", "सच्चाई अच्छी है, लेकिन खुशी बेहतर है", "कठिन दिन" और अन्य।

1859 के अंत में अक्सर खुद की जरूरत में, अलेक्जेंडर निकोलाइविच ने "सोसाइटी फॉर असिस्टेंस टू नीड राइटर्स एंड साइंटिस्ट्स" के निर्माण का प्रस्ताव रखा, जिसे बाद में व्यापक रूप से "साहित्यिक कोष" के रूप में जाना जाने लगा। और उन्होंने स्वयं इस निधि के पक्ष में नाटकों का सार्वजनिक वाचन करना शुरू किया।

ओस्ट्रोव्स्की की दूसरी शादी

लेकिन समय स्थिर नहीं रहता; सब चलता है, सब बदलता है। और ओस्ट्रोव्स्की का जीवन बदल गया। कुछ साल पहले, उन्होंने माली थिएटर की एक अभिनेत्री मरिया वसीलीवना बख्मेतेवा से शादी की, जो लेखक से 2 साल छोटी थी (और रोमांस लंबे समय तक चला: शादी से पांच साल पहले, उनका पहला नाजायज बेटा पहले ही हो चुका था) पैदा हुआ), - कोई शायद ही उसे पूरी तरह से खुश कह सकता है: मरिया वासिलिवना वह खुद स्वभाव से घबराई हुई थी और वास्तव में अपने पति के अनुभवों में नहीं आई थी

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