Klasični balet "Coppelia". Glazba Leo Delibes. Coppelia Tko je napisao balet Coppelia

"Coppelia", puni naziv je "Coppelia, ili Ljepota sa plave oči» - komični balet francuski kompozitor Leo Delibes. Libreto je prema priči E. Hoffmanna "The Sandman" napisao S. Nuiter i koreograf predstave A. Saint-Leon. Praizvedba baleta održana je u Pariškoj operi ("Grand Opera") 25. svibnja 1870. u nazočnosti Napoleona III. i njegove supruge, carice Eugenie. Balet je vrlo popularan, stalno ga postavljaju mnoga kazališta diljem svijeta.

sadržaj baleta.
Glavni linija priče balet daje dovoljno prostora za stvaranje alternativnih scenarija, što je većina redatelja koristila. Ovdje je kratko prepričavanje scenarij prema verziji koju su uprizorili Petipa i Ceccheti, a restaurirao Sergej Vikharev u Novosibirsku i Boljšom teatru.
Prvi čin.

Akcijski Njemačka bajka Hoffmanna premještaju u Galiciju, što dopušta uključivanje mađarskih i poljskih plesova u balet. Scena prikazuje trg malog grada. Na prozoru jedne od kuća profesora Coppeliusa može se promatrati njegova kći Coppelia, lijepa i tajanstvena već zato što nikad ne izlazi na ulicu i ne komunicira ni s kim u gradu. Neki mladići u gradu pokušali su joj dati znakove, ali ona im ne odgovara. Na pozornici se pojavljuje glavni lik baleta, lokalna djevojka Swanilda, zaručena za Franza, ali sluti da njezin zaručnik, kao i mnogi mladi u gradu, nije ravnodušan prema Coppelii.
Nakon nekog vremena Franz se pojavljuje na trgu, prvo odlazi do Swanildine kuće, ali se onda, misleći da ga ne vide, pokloni Coppelii, koja mu odgovori na naklon. Coppelius i Swanilda to promatraju sa svog prozora iz svog skrovišta. Ona istrči i potjera leptira. Franz uhvati leptira i zakači ga za šešir. Svanilda je ogorčena njegovom okrutnošću i prekida s njim.
Na trgu se pojavljuje gomila ljudi i burgomester. On najavljuje skori blagdan za dobivanje novog zvona. Pita Swanildu treba li u isto vrijeme dogovoriti vjenčanje s Franzom. U plesu sa slamkom pokazuje da su ona i Franz gotovi.
Noću je gradski trg prazan. Coppelius odlazi iz kuće u obližnju krčmu. Okružuje ga gomila mladih ljudi koji im se nude pridružiti. On se oslobađa i odlazi, ali pritom gubi ključ od kuće. Mnoštvo djevojaka pronalazi ključ. Nagovaraju Swanildu da uđe u Coppeliusovu kuću.
Franz se pojavljuje, ne znajući da su djevojke u kući, stavlja ljestve i pokušava se popeti kroz prozor. U to se vrijeme vraća Coppelius, koji vidi Franza kako pokušava ući u kuću.

Drugi čin.
Radnja drugog čina odvija se u Coppeliusovoj noćnoj radionici, punoj knjiga, alata, automata. Djevojčice koje razgledaju radionicu primjećuju Coppeliju i shvaćaju da je to lutka. Djevojčice, nakon što su se razigrale, pritisnu opruge i lutke se počnu kretati. Swanilda se presvlači u Coppeliinu haljinu. Pojavljuje se Coppelius i tjera djevojke. Pregledava lutku, koja se čini netaknutom. U to vrijeme Franz ulazi kroz prozor. Krene prema Coppelii, ali starac ga zgrabi. Franz mu govori o svojoj ljubavi prema Coppelii. Tada Coppelius ima ideju oživjeti lutku. Drogira Franza vinom i tabletama za spavanje.
Uz pomoć magije koju želi prenijeti vitalnost Franz. Čini se da uspijeva - lutka postupno oživljava, pleše španjolski ples i živjeti. Kreće se sve brže i brže, počinje ispuštati svoj alat, želi ubosti Franza svojim mačem. Uz velike poteškoće, Coppelius je stavio lutku na njezino mjesto. Starac se želi odmoriti. Franz se budi i izlazi iz kuće, a Svanilda se pojavljuje iza zastora. Coppelius shvaća da je prevaren i da je ulogu lutke odigrala Svanilda.

Treći čin.
Gradska svetkovina posvete zvona. Franz i Swanilda su se pomirili. Pojavljuje se Coppelius koji traži odštetu za počinjenu devastaciju u radionici. Swanilda mu je htjela dati svoj miraz, ali gradski meštar daje novac. Praznik počinje alegorijskim plesovima

Swanilda prilazi Coppeliusovoj kući i gleda prozore, iza kojih se vidi djevojka kako nepomično sjedi; drži knjigu u ruci i čini se da je uronjena u čitanje. Ovo je Coppelia, kći starog Coppeliusa. Svako jutro možete je vidjeti na istom mjestu - onda nestane. Nikada nije napustila tajanstvenu nastambu. Vrlo je lijepa, a mnogi mladi ljudi u gradu provodili su sate pod njezinim prozorom, moleći je za jedan pogled.

Swanilda sumnja da njezin zaručnik Franz također voli Coppeliinu ljepotu. Pokušava privući njezinu pozornost, ali ništa ne pomaže: Coppelia ne skida pogled s knjige u kojoj čak ni ne okreće stranice.

Swanilda se počinje ljutiti. Spremala se pokucati na vrata kad se iznenada pojavi Franz, a Swanilda ostaje skrivena da gleda što se događa.

Franz krene prema Swanhildinoj kući, ali oklijeva. Coppelia sjedi kraj prozora. On joj se klanja. U tom trenutku ona okreće glavu, ustaje i odgovara na Franzov naklon. Jedva da je Franz Coppeliju poslao poljubac kad je stari Coppelius otvorio prozor i podrugljivo ga promatrao.

Swanilda gori od bijesa protiv Coppeliusa i Franza, ali se pretvara da ništa ne primjećuje. Ona trči za leptirom. Franz trči s njom. Hvata kukca i svečano ga pribada na ovratnik svoje haljine. Swanilda mu predbacuje: "Što ti je učinio taj jadni leptir?" Iz prijekora u prijekor, djevojka mu izražava da sve zna. On je vara; on voli Coppelia. Franz se uzalud pokušava opravdati.

Gradonačelnik najavljuje da se sutra planira veliki praznik: vlasnik je gradu poklonio zvono. Svi se gomilaju oko burgomestra. U Coppeliusovoj kući se čuje buka. Kroz staklo probija crvenkasto svjetlo. Nekoliko djevojaka sa strahom se udaljava iz ove proklete kuće. Ali to nije ništa: buka dolazi od udaraca čekića, svjetlost je odraz vatre koja gori u kovačnici. Coppelius je stari luđak koji stalno radi. Za što? Nitko ne zna; Da, i koga briga? Neka radi ako voli!..

Gradonačelnik se približava Svanildi. Kaže joj da bi njihov vlasnik sutra trebao dodijeliti miraz i vjenčati nekoliko parova. Ona je Franzova zaručnica, zar ne želi da njezino vjenčanje bude sutra? — Oh, nije još odlučeno! - a mlada djevojka, lukavo pogledavši Franza, kaže burgomestru da će mu ispričati priču. Ovo je priča o slamci koja otkriva sve tajne.

Balada o uhu
Swanilda uzima klas sa snopa, stavlja ga na uho i pretvara se da sluša. Zatim ga predaje Franzu - govori li mu klasić da više ne voli Swanildu, već da se zaljubio u drugu? Franz odgovara da ništa ne čuje. Swanilda zatim nastavlja suđenje s jednim od Franzovih prijatelja; smiješeći se, on kaže da jasno čuje riječi uha. Franz se želi usprotiviti, ali Swanilda, slamku slamke pred njegovim očima, kaže da je među njima sve gotovo. Franz odlazi ozlojeđen, Swanilda pleše među svojim prijateljima. Stolovi su već pripremljeni, i svi piju u zdravlje vladara i burgomestra.

Čardaš
Coppelius napušta svoju kuću i dvostrukim okretanjem ključa zaključava vrata. Okružen je mladim ljudima: jedni ga žele povesti sa sobom, drugi ga tjeraju na ples. Ljutiti starac konačno ih se oslobodi i ode psujući. Svanilda se oprašta od svojih prijatelja; jedan od njih primijeti na tlu ključ koji je Coppeliusu ispao. Djevojke pozovu Svanilda da posjeti njegovu tajanstvenu kuću. Swanilda oklijeva, ali bi u međuvremenu htjela vidjeti svoju suparnicu. "Pa dobro onda? Uđimo!" ona kaže. Djevojke provale u Coppeliusovu kuću.

Pojavljuje se Franz noseći sa sobom ljestve. Odbijen od Svanilde, želi okušati sreću s Coppeliom. Prilike naklonjene... Coppelius je daleko...

Ali ne, jer u trenutku kada Franz prisloni ljestve na balkon, pojavljuje se Coppelius. Primijetio je gubitak ključa i odmah se vratio da ga potraži. Primijeti Franza koji se već popeo na prve stepenice i pobjegne.

čin II
Ogromna soba puna svakojakih alata. Na stalcima su postavljeni mnogi automati - starac u perzijskoj nošnji, crnac u prijetećoj pozi, mali Maur koji svira činele, Kinez koji ispred sebe drži harfu.

Djevojke oprezno izlaze iz dubine. Tko su ti nepomični likovi koji sjede u sjeni?.. Promatraju neobične likove koji su ih isprva tako prestrašili. Swanilda podiže zavjese na prozoru i primijeti Coppeliju, kako sjedi s knjigom u rukama. Klanja se strancu, koji ostaje nepomičan. Govori joj - ne odgovara. Uzima je za ruku i preplašeno odstupa. Je li to živo biće? Ona stavlja ruku srce joj ne kuca. Ova djevojka nije ništa drugo nego automat. Ovo je Coppeliusovo djelo! "Ah, Franz!", smije se Swanilda, "Evo ljepotice kojoj šalje poljupce!" Osvetila se obilato!.. Djevojke bezbrižno trčkaraju po radionici.

Jedan od njih, prolazeći pored svirača na harfi, slučajno dotakne oprugu - stroj svira bizarnu melodiju. Isprva posramljene, djevojke se smire i počnu plesati. Traže proljeće koje pokreće malog Maura; svira činele.

Odjednom se pojavljuje razbješnjeli Coppelius. Spušta zavjese skrivajući Coppeliu i juri u potjera za djevojkama. Iskliznu između njegovih ruku i nestanu niza stube. Svanilda se sakrila iza zastora. Tako sam ja shvatio! Ali ne, kad Coppélius podigne zastor, on samo gleda Coppéliju - to je u redu. On odahne.

U međuvremenu se i dalje čuje neka buka ... Na prozoru se vide pričvršćene ljestve, Franz se pojavljuje na njima. Coppelius mu se ne pojavljuje. Franz je krenuo prema mjestu gdje sjedi Coppelia, kad ga iznenada uhvati dvoje Snažne ruke. Prestrašeni Franz ispričava se Coppeliusu i želi pobjeći, no starac mu priječi put.

– Zašto si mi se ušuljao? - Franz priznaje da je zaljubljen - "Nisam toliko ljut kao što se priča o meni. Sjedni, popij nešto i razgovarajmo!" Coppelius donosi staru bocu i dva pehara. Zvecka čašama s Franzom, a zatim kradomice toči vino. Franz otkriva da vino ima čudan okus, ali nastavlja piti, a Coppelius s njim razgovara hinjeno dobrodušno.

Franz želi otići do prozora gdje je vidio Coppeliju. Ali noge mu popuste, on padne u stolicu i zaspi.

Coppelius uzima čarobnu knjigu i proučava čarolije. Potom kotrlja postolje s Coppeliom usnulom Franzu, stavlja ruke na čelo i prsa mladića i, čini se, želi ukrasti njegovu dušu kako bi oživio djevojku. Coppelia se diže, čini iste pokrete, zatim se spušta s prve stepenice postolja, pa s druge. Ona hoda, ona živi!.. Coppelius je poludio od sreće. Njegova kreacija nadilazi sve što je ljudska ruka stvorila! Ovdje ona počinje plesati, isprva polako, a zatim tako brzo da je Coppelius jedva može pratiti. Ona se smiješi životu, ona cvjeta...

Valcer automata
Ona opazi pehar i prinese ga usnama. Coppelius joj ga jedva uspije istrgnuti iz ruku. Primijetila je čarobnu knjigu i pitala što u njoj piše. "To je neprobojna tajna", odgovara on i zalupi knjigom. Ona gleda mitraljeze. "Ja sam ih napravio", kaže Coppelius. Zaustavlja se ispred Franza. "A ovaj?" "To je također automatik." Ugleda mač i isproba vrh na vrhu prsta, a onda se zabavlja probadajući malog Maura. Coppelius se glasno nasmije... ali ona priđe Franzu i želi ga ubosti. Starac je zaustavlja. Zatim se okrene protiv njega i počne ga loviti. Napokon je razoruža. Želi pobuditi njezinu koketeriju i stavlja joj mantillu. Čini se da je to u mladoj djevojci probudilo cijeli svijet novih misli. Ona pleše španjolski ples.

Magnola
Zatim pronađe škotski šal, zgrabi ga i zapleše jig.

jig
Skače, trči bilo gdje, baca na tlo i lomi sve što joj dođe pod ruku. Definitivno je previše animirana! Što uraditi?..

Franz se probudio usred sve te buke i pokušava sabrati misli. Coppelius konačno zgrabi djevojku i sakrije je iza zastora. Zatim ide do Franza i tjera ga: "Idi, idi", kaže mu, "ni za što više ne valjaš!"

Odjednom čuje melodiju koja obično prati kretanje njegove strojnice. Gleda Coppeliju, ponavljajući njezine trzave pokrete, dok Swanilda nestaje iza zastora. Pokreće dva druga automata. "Kako? - misli Coppelius - i oni su sami oživjeli?" U istom trenutku u dubini opazi Swanildu koja s Franzom bježi. Shvaća da je postao žrtvom šale i iscrpljen pada usred svojih automata koji nastavljaju svoje pokrete, kao da se želi nasmijati tuzi svoga gospodara.

čin Ijaja
Livada ispred dvorca vlasnika. U dubini je obješeno zvono, dar vlasnika. Ispred zvona zaustavljaju se alegorijska kola na kojima stoji skupina ljudi koji sudjeluju u slavlju.

Svećenici su blagoslovili zvono. Prvi parovi koji su obdareni mirazom i spojeni na ovaj blagdan dolaze pozdraviti vlasnika.

Franz i Swanilda dovršavaju svoje pomirenje. Franz, koji je došao k sebi, više ne razmišlja o Coppelii, zna kakvom je prijevarom bio žrtva. Svanilda mu oprašta i, pružajući mu ruku, odlazi s njim do vlasnika.

U gomili se nešto pomiče: stari Coppelius se došao žaliti i tražiti pravdu. Rugali su mu se: razbili su mu sve u stanu; teško stvorena umjetnička djela bivaju uništena... Tko će pokriti gubitak? Swanilda, koja je upravo primila svoj miraz, dobrovoljno ga nudi Coppeliusu. Ali vladar zaustavi Svanildu: neka zadrži svoj miraz. Baci torbicu Coppeliusu i dok ovaj odlazi s novcem, daje znak za početak praznika.

festival zvona
Zvonar prvi napušta kola. On zove jutarnje sate.

Valcer na satu
Jutarnji sati su; iza njih je Aurora.

Zvono zazvoni. Ovo je čas molitve. Aurora nestaje, otjerana satima dana. Ovo su sati rada: predilice i žeteoci su na svom poslu. Ponovno zvoni. Najavljuje vjenčanje.

Završni divertisman

čin I
Javni trg u gradiću na granici Galicije. Među kućama obojenim jarkim bojama nalazi se jedna kuća s rešetkama na prozorima i čvrsto zaključanim vratima. Ovo je Coppeliusov dom.

Swanilda prilazi Coppeliusovoj kući i gleda prozore, iza kojih se vidi djevojka kako nepomično sjedi; drži knjigu u ruci i čini se da je uronjena u čitanje. Ovo je Coppelia, kći starog Coppeliusa. Svako jutro možete je vidjeti na istom mjestu - onda nestane. Nikada nije napustila tajanstvenu nastambu. Vrlo je lijepa, a mnogi mladi ljudi u gradu provodili su sate pod njezinim prozorom, moleći je za jedan pogled.

Swanilda sumnja da njezin zaručnik Franz također voli Coppeliinu ljepotu. Pokušava privući njezinu pozornost, ali ništa ne pomaže: Coppelia ne skida pogled s knjige u kojoj čak ni ne okreće stranice.

Swanilda se počinje ljutiti. Spremala se pokucati na vrata kad se iznenada pojavi Franz, a Swanilda ostaje skrivena da gleda što se događa.

Franz krene prema Swanhildinoj kući, ali oklijeva. Coppelia sjedi kraj prozora. On joj se klanja. U tom trenutku ona okreće glavu, ustaje i odgovara na Franzov naklon. Jedva da je Franz Coppeliju poslao poljubac kad je stari Coppelius otvorio prozor i podrugljivo ga promatrao.

Swanilda gori od bijesa protiv Coppeliusa i Franza, ali se pretvara da ništa ne primjećuje. Ona trči za leptirom. Franz trči s njom. Hvata kukca i svečano ga pribada na ovratnik svoje haljine. Swanilda mu predbacuje: "Što ti je učinio taj jadni leptir?" Iz prijekora u prijekor, djevojka mu izražava da sve zna. On je vara; on voli Coppelia. Franz se uzalud pokušava opravdati.

Gradonačelnik najavljuje da se sutra planira veliki praznik: vlasnik je gradu poklonio zvono. Svi se gomilaju oko burgomestra. U Coppeliusovoj kući se čuje buka. Kroz staklo probija crvenkasto svjetlo. Nekoliko djevojaka sa strahom se udaljava iz ove proklete kuće. Ali to nije ništa: buka dolazi od udaraca čekića, svjetlost je odraz vatre koja gori u kovačnici. Coppelius je stari luđak koji stalno radi. Za što? Nitko ne zna; Da, i koga briga? Neka radi ako voli!..

Gradonačelnik se približava Svanildi. Kaže joj da bi njihov vlasnik sutra trebao dodijeliti miraz i vjenčati nekoliko parova. Ona je Franzova zaručnica, zar ne želi da njezino vjenčanje bude sutra? — Oh, nije još odlučeno! - a mlada djevojka, lukavo pogledavši Franza, kaže burgomestru da će mu ispričati priču. Ovo je priča o slamci koja otkriva sve tajne.

Balada o uhu
Swanilda uzima klas sa snopa, stavlja ga na uho i pretvara se da sluša. Zatim ga predaje Franzu - govori li mu klasić da više ne voli Swanildu, već da se zaljubio u drugu? Franz odgovara da ništa ne čuje. Swanilda zatim nastavlja suđenje s jednim od Franzovih prijatelja; smiješeći se, on kaže da jasno čuje riječi uha. Franz se želi usprotiviti, ali Swanilda, slamku slamke pred njegovim očima, kaže da je među njima sve gotovo. Franz odlazi ozlojeđen, Swanilda pleše među svojim prijateljima. Stolovi su već pripremljeni, i svi piju u zdravlje vladara i burgomestra.

Čardaš
Coppelius napušta svoju kuću i dvostrukim okretanjem ključa zaključava vrata. Okružen je mladim ljudima: jedni ga žele povesti sa sobom, drugi ga tjeraju na ples. Ljutiti starac konačno ih se oslobodi i ode psujući. Svanilda se oprašta od svojih prijatelja; jedan od njih primijeti na tlu ključ koji je Coppeliusu ispao. Djevojke pozovu Svanilda da posjeti njegovu tajanstvenu kuću. Swanilda oklijeva, ali bi u međuvremenu htjela vidjeti svoju suparnicu. “Pa, što? Idemo unutra!" ona kaže. Djevojke provale u Coppeliusovu kuću.

Pojavljuje se Franz noseći sa sobom ljestve. Odbijen od Svanilde, želi okušati sreću s Coppeliom. Prilike naklonjene... Coppelius je daleko...

Ali ne, jer u trenutku kada Franz prisloni ljestve na balkon, pojavljuje se Coppelius. Primijetio je gubitak ključa i odmah se vratio da ga potraži. Primijeti Franza koji se već popeo na prve stepenice i pobjegne.

čin II
Ogromna soba puna svakojakih alata. Na stalcima su postavljeni mnogi automati - starac u perzijskoj nošnji, crnac u prijetećoj pozi, mali Maur koji svira činele, Kinez koji ispred sebe drži harfu.

Djevojke oprezno izlaze iz dubine. Tko su ti nepomični likovi koji sjede u sjeni?.. Promatraju neobične likove koji su ih isprva tako prestrašili. Swanilda podiže zavjese na prozoru i primijeti Coppeliju, kako sjedi s knjigom u rukama. Klanja se strancu, koji ostaje nepomičan. Govori joj - ne odgovara. Uzima je za ruku i preplašeno odstupa. Je li to živo biće? Stavi ruku na srce – ne kuca. Ova djevojka nije ništa drugo nego automat. Ovo je Coppeliusovo djelo! „Ah, Franz! - Swanilda se smije, - To je ljepotica kojoj puse šalje! Osvetila se obilato!.. Djevojke bezbrižno trčkaraju po radionici.

Jedan od njih, prolazeći pored svirača na harfi, slučajno dotakne oprugu - stroj svira bizarnu melodiju. Isprva posramljene, djevojke se smire i počnu plesati. Traže proljeće koje pokreće malog Maura; svira činele.

Odjednom se pojavljuje razbješnjeli Coppelius. Spušta zavjese skrivajući Coppeliu i juri u potjera za djevojkama. Iskliznu između njegovih ruku i nestanu niza stube. Svanilda se sakrila iza zastora. Tako sam ja shvatio! Ali ne, kad Coppélius podigne zastor, on samo gleda Coppéliju - to je u redu. On odahne.

U međuvremenu se i dalje čuje neka buka ... Na prozoru se vide pričvršćene ljestve, Franz se pojavljuje na njima. Coppelius mu se ne pojavljuje. Franz je krenuo prema mjestu gdje sjedi Coppelia, kad ga iznenada zgrabe dvije snažne ruke. Prestrašeni Franz ispričava se Coppeliusu i želi pobjeći, no starac mu priječi put.

"Zašto si mi se prišuljao?" - Franz priznaje da je zaljubljen - “Nisam toliko ljut kao što se priča o meni. Sjednite, popijte piće i razgovarajte!" Coppelius donosi staru bocu i dva pehara. Zvecka čašama s Franzom, a zatim kradomice toči vino. Franz otkriva da vino ima čudan okus, ali nastavlja piti, a Coppelius s njim razgovara hinjeno dobrodušno.

Franz želi otići do prozora gdje je vidio Coppeliju. Ali noge mu popuste, on padne u stolicu i zaspi.

Coppelius uzima čarobnu knjigu i proučava čarolije. Potom kotrlja postolje s Coppeliom usnulom Franzu, stavlja ruke na čelo i prsa mladića i, čini se, želi ukrasti njegovu dušu kako bi oživio djevojku. Coppelia se diže, čini iste pokrete, zatim se spušta s prve stepenice postolja, pa s druge. Ona hoda, ona živi!.. Coppelius je poludio od sreće. Njegova kreacija nadilazi sve što je ljudska ruka stvorila! Ovdje ona počinje plesati, isprva polako, a zatim tako brzo da je Coppelius jedva može pratiti. Ona se smiješi životu, ona cvjeta...

Valcer automata
Ona opazi pehar i prinese ga usnama. Coppelius joj ga jedva uspije istrgnuti iz ruku. Primijetila je čarobnu knjigu i pitala što u njoj piše. "To je neprobojna misterija", odgovara on i zalupi knjigom. Ona gleda mitraljeze. "Ja sam ih napravio", kaže Coppelius. Zaustavlja se ispred Franza. "A ovaj?" - "Ovo je također automatik." Ugleda mač i isproba vrh na vrhu prsta, a onda se zabavlja probadajući malog Maura. Coppelius se glasno nasmije... ali ona priđe Franzu i želi ga ubosti. Starac je zaustavlja. Zatim se okrene protiv njega i počne ga loviti. Napokon je razoruža. Želi pobuditi njezinu koketeriju i stavlja joj mantillu. Čini se da je to u mladoj djevojci probudilo cijeli svijet novih misli. Ona pleše španjolski ples.

Magnola
Zatim pronađe škotski šal, zgrabi ga i zapleše jig.

jig
Skače, trči bilo gdje, baca na tlo i lomi sve što joj dođe pod ruku. Definitivno je previše animirana! Što uraditi?..

Franz se probudio usred sve te buke i pokušava sabrati misli. Coppelius konačno zgrabi djevojku i sakrije je iza zastora. Zatim odlazi do Franza i tjera ga: "Idi, idi", kaže mu, "ni za što više ne valjaš!"

Odjednom čuje melodiju koja obično prati kretanje njegove strojnice. Gleda Coppeliju, ponavljajući njezine trzave pokrete, dok Swanilda nestaje iza zastora. Pokreće dva druga automata. "Kako? - misli Coppelius, - I oni su sami oživjeli? U istom trenutku u dubini opazi Swanildu koja s Franzom bježi. Shvaća da je postao žrtvom šale i iscrpljen pada usred svojih automata koji nastavljaju svoje pokrete, kao da se želi nasmijati tuzi svoga gospodara.

čin III
Livada ispred dvorca vlasnika. U dubini je obješeno zvono, dar vlasnika. Ispred zvona zaustavljaju se alegorijska kola na kojima stoji skupina ljudi koji sudjeluju u slavlju.

Svećenici su blagoslovili zvono. Prvi parovi koji su obdareni mirazom i spojeni na ovaj blagdan dolaze pozdraviti vlasnika.

Franz i Swanilda dovršavaju svoje pomirenje. Franz, koji je došao k sebi, više ne razmišlja o Coppelii, zna kakvom je prijevarom bio žrtva. Svanilda mu oprašta i, pružajući mu ruku, odlazi s njim do vlasnika.

U gomili se nešto pomiče: stari Coppelius se došao žaliti i tražiti pravdu. Rugali su mu se: razbili su mu sve u stanu; teško stvorena umjetnička djela bivaju uništena... Tko će pokriti gubitak? Swanilda, koja je upravo primila svoj miraz, dobrovoljno ga nudi Coppeliusu. Ali vladar zaustavi Svanildu: neka zadrži svoj miraz. Baci torbicu Coppeliusu i dok ovaj odlazi s novcem, daje znak za početak praznika.

festival zvona
Zvonar prvi napušta kola. On zove jutarnje sate.

Valcer na satu
Jutarnji sati su; iza njih je Aurora.

Zvono zazvoni. Ovo je čas molitve. Aurora nestaje, otjerana satima dana. Ovo su sati rada: predilice i žeteoci su na svom poslu. Ponovno zvoni. Najavljuje vjenčanje.

Završni divertisman

Prema Baletnom programu carskog St. kazališta, 1894"
(Iz zbirke Sankt Peterburga. Državni muzej kazalište i glazba)

Iz predstave Moskovske akademske koreografske škole na pozornici Boljšoj teatra. Koreografija A. Gorskog, obnova A. Radunskog, S. Golovkina.

Radnja se odvija u malom gradu u Galiciji. Mlada djevojka Swanilda ljubomorna je na svog zaručnika zbog tajanstvenog stranca koji se svako jutro pojavljuje na prozoru kuće preko puta. S prijateljicama potajno ulazi u radionicu starog Coppeliusa i, otkrivajući da je njezina suparnica samo lutka s satnim mehanizmom, oblači njezinu haljinu i razotkriva Franza u izmišljenoj nevjeri. Balet završava pomirenjem ljubavnika i općim praznikom.

Godine 1959. baletna plesačica Boljšoja Sofia Golovkina napustila je pozornicu i posvetila se pedagoškom radu. Godinu dana kasnije vodila je Moskovsku državnu koreografsku školu. A 1977. godine, zajedno s Mihailom Martirosjanom i Aleksandrom Radunskim, postavila je balet Coppelia za studente Moskovske akademske koreografske škole. Ova se produkcija temeljila na koreografskoj verziji Aleksandra Gorskog koja je prethodno (od 1905.) postojala u Boljšoj teatru.

Riječ je o rijetkom video snimku, u kojem se prije početka baleta nalazi kratki intervju sa Sofijom Golovkinom, koji vodi balerina Natalija Kasatkina. Ulogu Svanilde u Coppelii tumačila je 21-godišnja Galina Stepanenko, Golovkina studentica, koja je diplomirala na Moskovskoj umjetničkoj školi 1984. godine. U to je vrijeme bila solistica Moskve državno kazalište Baleta SSSR-a (danas Kazalište klasičnog baleta pod vodstvom N. Kasatkine i V. Vasileva), a 1990. primljena je u baletna trupa Boljšoj teatar. Njezin partner Alexander Malykhin također je diplomirao na MAHU i bio primljen Veliko kazalište.

Povijest stvaranja baleta

Na baletu "Coppelia", koji je postao prekretnica u stvaralaštvu Lea Delibesa, skladatelj je počeo raditi 1869. godine, nakon što je pokazao svoj talent i domišljatost pisanjem glazbe za balet "Le Corsaire" od Adama i stvaranjem "Sylvia". , kojoj se Čajkovski kasnije divio. Balet je napisao na libreto poznatog Charlesa Louisa Étiennea Nuitera francuski književnik, libretist, arhivist Grand Opere, autor tekstova mnogih opera i opereta.

U radu na libretu "Coppelije" sudjelovao je i inicijator nastanka baleta, koreograf Arthur Saint-Leon. Višestruko nadaren čovjek, debitirao je gotovo istodobno kao violinist (1834. u Stuttgartu) i kao plesač (1835. u Münchenu), a zatim je više od deset godina nastupao kao glavni plesač na pozornicama mnogih europski gradovi. Godine 1847. Saint-Leon je počeo raditi kao koreograf na Pariškoj glazbenoj akademiji (kasnije Grand Opera), 1848. izveo je svoju prvu baletnu produkciju u Rimu, a od 1849. počeo je raditi u Sankt Peterburgu, gdje je postavio 16. baleta u 11 god. Za pisanje glazbe za balete često je privlačio pridošlice u ovaj žanr, posebice Ludwiga Minkusa i Lea Delibesa. Vrsni glazbenik izvanredne memorije, Saint-Leon postavljao je i balete na vlastitu glazbu (“Vražja violina”, “Saltarello”), u kojima je i sam izvodio violinske solaže, izmjenjujući sviranje violine s plesom. Kad je Saint-Leon, zajedno s Delibesom i Nuiterom, počeo stvarati Coppeliju, već je bio istaknuti maestro koji je uživao zasluženi autoritet.

Radnja "Coppelije" temelji se na kratkoj priči slavnog romantičarskog pisca i glazbenika E. T. A. Hoffmanna "The Sandman" (1817.), koja govori o mladiću koji se zaljubio u mehaničku lutku napravljenu vješt majstor Coppelius. Za razliku od Hoffmannove novele s inherentnim obilježjima mistike, ta je strana u baletu praktički odbačena. Libretisti su ispali zabavna komedija temeljena na kratkotrajnoj svađi i pomirenju ljubavnika.

Povijesni naziv je "Coppelia, ili Djevojka s plavim očima". Premijera izvedbe održana je u pariškoj Grand Operi 25. svibnja 1870. u nazočnosti cara Napoleona III. i njegove supruge, carice Eugenie. Veliki uspjeh koji je zadesio balet na praizvedbi prati ga i danas.

U Rusiji ju je prvi put postavio 24. siječnja 1882. u moskovskom Boljšoj teatru Josef Hansen, koji je slijedio koreografiju Saint-Leona. 25. studenoga 1884. u moskovskom Marijinskom kazalištu održana je praizvedba Coppelije u koreografiji slavnog Mariusa Petipaa. Postoji i verzija A. Gorskog (1871.–1924.), izvedena u Boljšoj teatru 1905. godine.

Osim izvrsnih plesova, ovaj stari balet ima još dvije neosporne prednosti. Prvo, "Coppelia" je komedija, a među remek-djelima ih nema toliko klasično nasljeđe. Drugo, komedija s odličnom glazbom.

Opće je poznato kako je P. Čajkovski ocjenjivao Delibesovo umijeće “na području baleta”: “Prvi balet u kojem je glazba ne samo glavni, nego i jedini interes. Kakav šarm, kakva elegancija, melodijsko, ritmičko i harmonijsko bogatstvo. Ove su riječi, doduše, izrečene za jedan drugi skladateljov balet, ali se jednako dobro mogu primijeniti i na Coppelia. Nije ni čudo da se glazba iz "Coppelije" izvodi i na koncertnom podiju.

Glavna radnja ovog veselog baleta, začudo, preuzeta je iz Hoffmannovih posve sumornih pripovijedaka, uglavnom iz Pješčanog čovjeka. Hoffmanna ljubavni interes mladić završava tragično s lutkom, a u baletu - vjenčanje ovog mladića sa živahnom i energičnom ljepotom (Svanilda), koja se uspjela oduprijeti podmukloj kreatorki lutke (Coppelia), koja je umalo postala fatalna zaljubljena ptica .

"Coppelia" je ugledala svjetlo rampe 1870. godine Pariška opera(Nacionalna akademija za glazbu i ples). Njezin otac-tvorac bio je Arthur Saint-Leon, koji je Mariusu Petipau prepustio mjesto šefa baleta Sankt Peterburga, koreografa, ali i virtuoznog plesača, poznavatelja plesnog folklora, skladatelja i violinista. Njegovo sadržajno zanimanje za "plesove naroda svijeta" dovelo je do pojave tako bogatog "seta" plesnih melodija temeljenih na folkloru u glazbenoj partituri. Vjeruje se da je to jedan od prvih baleta sa slavenskim motivima.

U četrnaest godina koliko je prošlo od trenutka pariške praizvedbe do Petipaove vlastite produkcije na pozornici Boljšoj teatra u Sankt Peterburgu, Coppelia je gostovao na pozornicama Bruxellesa, moskovskog Boljšoj teatra i Londona. Prije potkraj XIX stoljeća, balet je također postavljen u New Yorku, Milanu, Kopenhagenu, Münchenu i ponovno u St. Petersburgu, sada na pozornici Marijinski teatar. I 20. stoljeće odalo je počast ovom baletu ponudivši, između ostalog, vrlo suvremena čitanja pa čak i na trenutke napuštajući svoj komični element.

Drugo peterburško izdanje Coppelije (koreografija Mariusa Petipa, postava talijanskog pedagoga i koreografa Enrica Cecchettija, koji je tada službovao u Sankt Peterburgu), izvedeno 1894., a obnovljeno 2009. u Boljšom baletnom istraživaču Pavel Geršenzon i slavni premijer Marijinskog teatra, koreograf-restaurator Sergej Vikharev.

Godine 2001. njihova rekonstruirana Coppelia premijerno je izvedena u Novosibirskom opernom i baletnom kazalištu. Predstava je ostavila tako snažan dojam na kazališnu javnost da slijedeće godine dodijelila mu je Nacionalnu kazališna nagrada"Zlatna maska".

Pretpostavljalo se da će u sezoni 2017/18 Sergej Vikharev postaviti ažurirano izdanje u Boljšoju, međutim tragična nesreća, koji je okončao život svima omiljenog koreografa, natjerao ih je da odustanu od tih planova. Prikazujemo staro izdanje, pažljivo i brižljivo restaurirano.

IZ INTERVJUA SERGEJA VIKHAREVA PRIJE PREMIJERE (2009.):

U ovom baletu zanimljivo klasični plesovi. Zanimljivi karakteristični plesovi. I vrlo zanimljiva pantomima. Odnosno, postoje sva tri kita na kojima stari klasični balet. I plus - prekrasna glazba Delibesa.
Saint-Leon je prilično teško oživjeti. Iz jednostavnog razloga što praktički ništa od onoga što je postavio nije sačuvano. Umjetno ga stilizirati za njega je druga stvar. Ipak, možemo predstaviti neke mrvice Saint-Leon Coppélia. Ovo je takva mala crna koktel haljina - primjeri male i vrlo teške plesne tehnike, šljokice koje su razbacane po baletu.

Druga stvar je Petipa. A recept za "oživljavanje" starog baleta vrlo je jednostavan i odavno poznat. Trebate uzeti ploče pohranjene u harvardskoj kolekciji, vidjeti što tamo ima, zatim otvoriti partituru i usporediti ima li sve za te plesove koje ste pronašli na Harvardu, shvatiti kakav je omjer originalnog i “ubačenog” teksta bit će i tako na neki način, na kraju, shvatiti je li rekonstrukcija ovog baleta načelno moguća. Zatim idete na kazališni muzej, kazališnu biblioteku i steći dojam mogu li se restaurirati kostimi i scenografija, proučiti stari program i ... I tako dalje, i tako dalje, i tako dalje. Sve je to vrlo problematično, teško, ali sasvim moguće. Što se tiče "Coppelia" u izdanju iz 1894., ona je vrlo dobro snimljena. Iako, naravno, postoje neke praznine koje bi osoba koja postavlja predstavu, po svojoj profesiji, trebala znati popuniti.

Još uvijek postoje neke poteškoće povezane s imenom Cecchetti.
Povijest produkcija je sljedeća: prvo je bio Petipa prema Saint-Leonu, zatim samo Petipa, a onda već - Petipa, Cecchettijeva produkcija. Gotovo je nemoguće jasno “razriješiti” njihovo autorstvo. Ovo je već takav jedan koreografski sloj. No, neki kritičari smatraju da je donio sofisticiranu balerinsku tehniku. Talijanski plesovi glavni lik- vjerojatno je stvarno od njega.

Ne vidim ništa loše u tome što su se Hoffmannova “jeziva” djela pretvorila u vrlo urnebesnu baletnu komediju. Tako se i dogodilo – i hvala Bogu. Ponekad pokušaj povratka u književni izvor jednostavno ne vodi do najbolje rezultate. Po mom mišljenju, nekada su libretisti birali ispravniji put, prilagođavanje književni zapleti za balet u laganoj verziji.

Što bi "Coppelia" trebala poručiti gledatelju? Vjerojatno je trebalo nagovijestiti da će se pet mjeseci nakon premijere francusko carstvo raspasti. I srušio se, između ostalog, zato što je postojala takva umjetnost ... Kad sam restaurirao Buđenje Flore, mnogi su rekli da je sada postalo jasno zašto je kralj ubijen. To je tada bila dominacija umjetnosti. Balet i moć je stara priča međusobne refleksije.

A danas je klasični balet sličan latinskom, koji se koristi samo u medicini, ali ga nitko drugi ne govori. I nijednom koreografu u naše vrijeme ne bi palo na pamet postaviti čisto klasični balet koristeći se isključivo klasičnim rječnikom. Takvi se baleti mogu samo obnoviti i u tome pronaći svoju čar. Postoje ljudi koji su sada spremni osuditi umjetnost ere Napoleona III ili Nikole II. Ali mislim da je smiješno. Zanimljivo mi je proučavati i to, i drugo, i treće. Na kraju, proširuje paletu znanja. I sve naše sadašnje "Coppelia" i "Flora Awakenings" nisu samo posveta modi, nisu glamur niti show business, ovo je prava umjetnost. Ogledala u kojima možete vidjeti prošla vremena.

Tekst Natalija Šadrina

ispisati