Khalil Ciskaridze. Il blogger più misterioso in Russia

Nikolai Maksimovich Tsiskaridze è nato nella città georgiana di Tbilisi nel Vigilia di Capodanno 1973. Padre Maxim Nikolayevich era un violinista e non ha preso parte alla crescita di suo figlio. Nicholas è stato cresciuto dal suo patrigno, un insegnante di professione. Anche la mamma Lamara Nikolaevna insegnava, le sue materie erano fisica e matematica. Ma la tata, ucraina di nazionalità, ha avuto la maggiore influenza sulla formazione della personalità del bambino. È con lei piccolo Kolja passava la maggior parte del suo tempo libero.

Affinché un giovane possa svilupparsi in modo completo, il suo nei primi anni portato a varie mostre e spettacoli teatrali. Così, il ragazzo si è unito al mondo molto presto. alta arte. Il primo "amore" di Nikolai è stato il balletto "Giselle". All'inizio, la madre e il patrigno non approvavano una tale passione per il loro bambino, perché si aspettavano che Kolya seguisse le loro orme pedagogiche. Nikolai era categoricamente in disaccordo con questo e decise di ribellarsi: nel 1984 scrisse autonomamente una domanda di ammissione alla Scuola Coreografica di Tbilisi e si iscrisse al corso. Dopo essersi iscritto, il giovane ha raccontato il passo che aveva fatto in casa e di nuovo è incappato in un muro di incomprensioni da parte della madre. Gli insegnanti di Tsiskaridze convinsero i suoi genitori che il ragazzo aveva un talento eccezionale che non doveva essere ignorato.

Divenne presto chiaro che la scuola coreografica di Tbilisi era un trampolino di lancio troppo piccolo per un talento così grande come Tsiskaridze. Ciò accadde nel 1987 e quasi immediatamente Nikolai entrò nella classe di P.A. Scuola coreografica accademica di Mosca Pestov. Cinque anni dopo, Nikolai si laurea con il titolo di miglior studente della classe. L'educazione coreografica di Tsiskaridze non è finita qui, e va a studiare all'Istituto coreografico statale di Mosca, che si è laureato nel 1996.

Teatro

Dopo aver completato i suoi studi alla Scuola di Mosca, Nikolai ha fatto un'audizione per partecipare alla compagnia Teatro Bolshoj. Lì ha attirato l'attenzione di Yuri Grigorovich, che ha influenzato il fatto che giovane talentoè diventato un membro della troupe. I primi mentori al Bolshoi per Tsiskaridze furono Nikolai Simachev e Galina Ulanova, che in seguito lo consegnarono a Nikolai Fadeechev e Marina Semenova.

Secondo la consolidata tradizione del balletto, Nikolai Tsiskaridze ha lanciato la sua carriera di ballerino con esibizioni nel corpo di ballo. Il primo ruolo nel 1992 è stato quello dell'Intrattenitore nella produzione di The Golden Age. Nel 1993, è stato scritturato come Don Juan in un balletto intitolato Love for Love. Poi ci sono state parti nelle produzioni di Lo schiaccianoci (la bambola francese), La bella addormentata (Prince Fortune), Romeo e Giulietta (Mercutio).

Il 1995 è stato segnato nella biografia del primo ballerino ruolo principale, che era la festa de Lo Schiaccianoci. I successivi lavori centrali per Nikolai furono il ruolo di James nel balletto "Silifida" e Paganini nella produzione omonima "Paganini".

Nel 2001, Nikolai è stato notato per due ruoli principali in una produzione contemporaneamente. Iniziato più o meno nello stesso periodo collaborazione creativa Nikolai Tsiskaridze con Roland Petit, coreografo francese. Petit ha dato a Tsiskaridze il ruolo centrale nella sua produzione di " regina di spade» sul palco del Teatro Bolshoi. Dopo l'enorme successo di Nicholas Roland lo ha invitato a scegliere il proprio prossima produzione, e il ballerino ha optato per la parte di Quasimodo nella cattedrale di Notre Dame.

Successivamente, Tsiskaridze ha avuto la possibilità di esibirsi sul palcoscenico della Scala. Ciò è accaduto durante un concerto di gala in memoria di Rudolf Nureyev. Partecipazione a questo progetto Nikolai ha condiviso con Svetlana Zakharova. Inoltre, il ballerino ha avuto la possibilità di ballare su palcoscenici molto solidi: al Teatro dell'Operetta di Mosca, al Palazzo di Stato del Cremlino e altri.

Insieme a tale famosi ballerini, come Angel Coreya, Ethan Stifel e Johan Kobborg, Nikolai Tsiskaridze si è unito alla prima troupe, che nel 2006 ha presentato il progetto "Kings of Dance" in America. Nel 2008, ha nuovamente visitato l'America in tournée, ma già nel progetto Stars of the 21st Century. Oltre alle attività teatrali e concertistiche, Nikolai Tsiskaridze è stato anche l'eroe del film documentario “Nikolai Tsiskaridze. Essere una star ... "ed è diventato membro di un numero della rivista televisiva" Yeralash ".

Per le sue attività, il ballerino è stato segnato da molti stato, riconoscimenti internazionali e vari premi. Insignito anche del titolo di People's Artist Federazione Russa e Artista popolare della Repubblica dell'Ossezia settentrionale.

Scandali

Nell'autunno del 2011, Tsiskaridze ha espresso la sua controversa opinione sul restauro di sei anni del Teatro Bolshoi. Il ballerino era estremamente insoddisfatto della decorazione interna sia del palco che del resto del design degli interni.

Nel novembre 2013, il Presidente della Federazione Russa V.V. A Putin è stata inviata una lettera collettiva di personalità della cultura, in cui chiedevano le dimissioni dell'attuale capo del Teatro Bolshoi A. Iksanov e la nomina di N. Tsiskaridze a questo incarico. E già nel gennaio 2013, il primo ministro è stato coinvolto in uno scandalo in giro direttore artistico"Grande" Sergei Filin. L'essenza dello scandalo è stato l'attentato a Filin, a cui è stato gettato l'acido in faccia. Queste e altre sfumature hanno portato al fatto che il Teatro Bolshoi ha rifiutato di rinnovare il contratto con Tsiskaridze e il 1 luglio 2013 il ballerino ha lasciato il teatro.

Nello stesso anno, in ottobre, Nikolai fu coinvolto in un altro conflitto, ma ora all'Accademia del balletto russo intitolata ad A.Ya. Vaganova. Violando le regole della carta, il ministro della Cultura della Federazione Russa Vladimir Medinsky ha presentato Nikolai Tsiskaridze allo staff dell'Accademia come nuovo rettore ad interim. accaduto intera linea cambia il personale, e nel novembre 2013 il corpo docente Istituto d'Istruzione insieme a compagnia di balletto Teatro Mariinskij ha fatto appello al Ministero della Cultura con una richiesta di revisione della nomina di Tsiskaridze e dei cambiamenti di personale che hanno seguito questo evento. Eppure, un anno dopo, Nikolai Tsiskaridze è stato approvato come rettore dell'Accademia del balletto russo ed è diventato il primo leader che non si è diplomato in questa istituzione educativa.

Vita privata

Lo stesso ballerino osserva che, per la complessità e la severità del suo carattere, non invidia i suoi cari. Ma in un duro ambiente di balletto, non c'è niente a che fare con un personaggio diverso.

La vita personale del ballerino è molto poco coperta, eppure non nega che lui, come ogni persona normale, abbia amori e affetti. Ma passano tutti e il ballerino non si immagina né come marito né come padre. Tutta la sua vita personale oggi è il lavoro, le produzioni e i suoi studenti.

Beneficio balletto

La performance di beneficenza di Nikolai Tsiskaridze, il ballerino più famoso della Russia, è andata esaurita al Teatro Bolshoi. TATYANA B-KUZNETSOVA ha assistito al suo trionfo.

Le prestazioni di beneficenza vengono date in tre casi: in segno di addio al pubblico, per accertare la propria posizione eccezionale e per attirare l'attenzione su di sé. In quest'ultima situazione, sono solitamente organizzate fuori dal teatro dagli stessi artisti, che non sono soddisfatti della loro carriera o del loro repertorio (Anastasia Volochkova è un tipico esempio). Nello stesso Bolshoi, gli spettacoli di beneficenza sono rari, nel 21 ° secolo ce n'erano solo tre: Svetlana Zakharova (a causa del suo status speciale), Galina Stepanenko (per il lungo servizio) e ora Nikolai Tsiskaridze, l'unico ballerino la cui popolarità è andata ben oltre il mondo dell'arte.

Se fermi una persona per strada e gli chiedi di nominare la "ballerina" che conosce, allora in Europa chiameranno Nureyev, in America - Baryshnikov, e in Russia - sicuramente Tsiskaridze. Agli occhi del grande pubblico, nel balletto russo non c'è eguale a Nikolai Tsiskaridze, e questo non è solo merito dell'artista stesso. In effetti, nessuno dei suoi colleghi conduce una vita extra-teatrale così attiva: giudica le competizioni ballo liscio in televisione, va in scena in un musical, non sbaglia importanti eventi sociali. Ma la verità è che ora a Mosca non ci sono leader carismatici e brillanti che possano sfidare sul palco il campionato dichiarato da Tsiskaridze.

Non c'è da meravigliarsi che ci sia stato un super tutto esaurito alla sua performance di beneficenza. L'artista del popolo ha viziato il suo pubblico con successi, l'ultimo dei quali risale al 2001. Sembra che i nuovi ruoli sul palco non siano più rilevanti per l'artista 34enne quanto i nuovi ruoli nella vita: il suo desiderio di diventare il capo del balletto Grande ballerino non si nasconde affatto. Nel frattempo, in previsione della promozione, Nikolai Tsiskaridze si afferma come personificazione vivente delle tradizioni storiche del Bolshoi, naturale successore dei grandi maestri. Tre ruoli di beneficenza - Solor da "La Bayadere", Narciso dall'omonima miniatura e Hermann da "La dama di picche" - sono stati dedicati a tre leggende del balletto russo: Marina Semenova, Galina Ulanova e Nikolai Fadeyechev, che una volta preparavano queste parti con Nikolai Tsiskaridze.

Dal risultato sul palco è difficile dire qualcosa di preciso sia sul dono pedagogico delle celebrità che sulla ricettività dello studente. In tutte e tre le forme, Nikolai Tsiskaridze ha dimostrato i suoi meriti distintivi: le bellissime linee di un adagio quasi femminile, un piede magnifico, un fantastico jeté en tournant con un corpo posteriore leggermente arcuato. E altrettanto rigorosamente ha mantenuto i suoi tipici difetti: rotazione instabile, anche se ardente, manierismi di danza carini e quel mimetismo affettato, che consideriamo abilità recitative.

Nel balletto "La regina di picche" di Roland Petit, che ha portato Nikolai Tsiskaridze " maschera d'oro" E Premio di Stato, sei anni e mezzo dopo la prima, si sono verificati cambiamenti irreversibili: tutti i "scomodi" per il corpo sono scomparsi dalla festa di Hermann Artista del popolo movimenti e combinazioni. Tuttavia, l'aumento del lavoro dei muscoli facciali ha espiato le perdite: nessuno dei colleghi di Nikolai Tsiskaridze può aggrottare le sopracciglia in modo così minaccioso, infiammare gli occhi in modo così selvaggio e torcere le labbra in un sorriso così sardonico. Questo è in parte merito di Galina Ulanova, che una volta ha consigliato alla giovane ballerina di guardarsi di più allo specchio. "Solo lo specchio è il tuo vero giudice", diceva questa grande attrice, che sapeva interpretare la morte senza far tremare un solo muscolo del suo viso angelicamente distaccato. E sebbene il signor Tsiskaridze agisca esattamente nel modo opposto, è chiaro che il giudice allo specchio era soddisfatto del processo.

L'amore per il tuo riflesso è la trama del secondo ruolo di beneficenza. "Narcissus" di Kasyan Goleizovsky è stato adattato anche per l'allora giovane ballerino di Galina Ulanova, togliendo dalla danza tutto ciò che non gli andava bene bel corpo. Da allora, Nikolai Tsiskaridze, seminudo in un body blu con un civettuolo triangolo fulvo sotto la vita, si ammira così compiaciuto che non ha il coraggio di rimproverarlo né per le imperfezioni tecniche né per aver distorto la coreografia.

E solo nell'atto di "Shadows" da "La Bayadere" dedicato a Marina Semyonova, Nikolai Tsiskaridze è rimasto fedele al testo generalmente accettato della festa e ha ballato con grande successo il suo Solor: ha girato in modo pulito, ha volato come un uccello in jet e pas de cha e ha persino realizzato complessi doppi assemblaggi praticamente senza macchie. Tuttavia, proprio sul territorio dei classici accademici, l'artista del popolo troverà concorrenti che possono fare lo stesso con non meno brillantezza.

La compagna del beneficiario, Galina Stepanenko, la più anziana delle primarie del Bolshoi, si è distinta con vera unicità in "Shadows". Non si tratta nemmeno della regale naturalezza del comportamento scenico, miracolosamente trasferita da Marina Semenova al suo allievo. Galina Stepanenko è l'unica di tutte le ballerine attuali che balla tutto ciò che viene messo in scena, e nel modo in cui dovrebbe, senza sostituire i movimenti e senza semplificarli. In tutti questi insidiosi dettagli della parte, impercettibili agli occhi di un normale spettatore, non solo onestamente sopraffatti, ma interpretati dalla ballerina con una sorta di elegante brio, c'era un discreto rispetto per se stessa, per la professione e per gli insegnanti. E questo ha testimoniato la continuità delle tradizioni in modo più affidabile delle iniziazioni più sentite e delle esibizioni di beneficenza più esaurite.

Le persone più interessanti lo sono persone forti. Quelli che vanno avanti nonostante ostacoli e intrighi, quelli che lavorano costantemente su se stessi, affinando le proprie capacità. E così persona interessanteÈ Nikolaj Ciskaridze, che in una riunione presso la Central House of Journalists nel progetto "Uno a uno" famoso presentatore televisivo Vladimir Glazunov ha raccontato di sé, di alcuni segreti dietro le quinte, di giornalisti, di tante cose.

01.


Nikolaj Ciskaridze"" Ho promesso al mio insegnante Pyotr Antonovich Pestov, era il 5 giugno 1992, ho ricevuto un diploma e gli ho promesso che avrei ballato per 21 anni. E all'improvviso, esattamente 21 anni dopo, arrivo al programma e vedo che mi è stata messa in scena una performance, e si è rivelata l'ultima sotto contratto. Ho visto che era il 5 giugno. Mi sono rallegrato, perché sapevo che tutto. Non l'ho mai pubblicizzato molto da nessuna parte. E quando ho ballato lo spettacolo, ho detto al truccatore: "Ho finito!" Lei non mi ha creduto. Ma ho mantenuto la mia promessa e più nel ruolo in cui di solito uscivo per divertire il pubblico, non lo faccio.

02. Nikolai Tsiskaridze e Vladimir Glazunov

"Il nonno stava parlando con qualcuno. Ma mia madre era una donna così attiva, grande e responsabile di tutto. E quando è arrivato il nonno, è diventata molto dolce e poco appariscente. Mi ha stupito da bambino, perché era impossibile parlarle Di solito, quando mi comportavo male, diceva: "Nika, dobbiamo parlare". Andavo in bagno e dovevo sedermi ad aspettarla. Poteva entrare subito, poteva venire in un'ora. Comunque, io dovevo aspettare tranquillamente lì La conversazione poteva finire male per E in qualche modo lei stava parlando, e il nonno, era un uomo molto alto, e lei lo interruppe e disse: "Papà, mi sembra ..." Disse senza voltarsi la sua testa: "Lamara, in generale, che ti ha chiesto la tua opinione. Il posto di una donna è in cucina." E mia madre è scomparsa proprio così. Ho pensato: "Che bello!" E col tempo, quando ho già iniziato a guadagnare soldi, ho detto a mia madre: "Tesoro, ora è cambiato tutto

03.

"Dovevo entrare nella scuola coreografica e mia madre aveva i documenti. Immagina quanto fosse difficile ottenerli. Non la considerava una professione. Tipo, sul palco in collant. La mamma non lo capiva. teatro, ma, ovviamente, non la percepiva come una professione per suo figlio.

04.

"La mia tata era semplice Donna ucraina. Lei non aveva istruzione superiore. Parlava un ottimo russo, ma quando eravamo soli parlava surzhik. Tutto questo era con mia madre. In generale, lo pensava. E, naturalmente, ho parlato allo stesso modo. Parlavo russo, ma con un forte accento ucraino e talvolta passavo solo all'ucraino. Era un'ottima cuoca. Per me, il più delizioso è tutto della cucina ucraina, tutto ciò che è stato fatto dalla tata".

05.

A proposito di Stalin: "Scriveva buone poesie. Iosif Vissarionovich Stalin era un bambino prodigio. Cominciarono a pubblicarlo quando aveva 15 anni. Ilya Chavchavadze cercava giovani poeti. Scelse Joseph Dzhugashvili, che in quel momento era studente al Gori Seminario. E grazie a questa borsa di studio, fu trasferito al Seminario di Tiflis. Solo i figli del clero e delle famiglie principesche potevano studiare al Seminario di Tiflis. I figli della gente comune non studiavano lì. Fu fatta un'eccezione per Stalin, perché era un bambino eccezionale ". E abbiamo insegnato le sue poesie a scuola durante l'infanzia. Lì, Joseph Dzhugashvili è studiato fino ad oggi a scuola perché è stato riconosciuto prima di diventare capo".

Nikolai Tsiskaridze legge la poesia di Stalin

"Sono diventato subito uno studente molto venerato in quel modo. Pestov ha messo su un'aria di Don Carlos e ha detto: "È importante per me ora che tu non dica di cosa si tratta. È chiaro che non lo sai. Ma almeno hai determinato la nazionalità del compositore. Questo Opera tedesca O è opera italiana. Che periodo è? XIX secolo o XVIII secolo?" L'aria è finita. Lui dice: "Bene, chi lo dice?" E aveva dei favoriti. E io ero un principiante della classe. Tutti parlavano di una specie di eresia. nessuno risponderà, io alza la mia mano così piano. Dice: Bene, Tzadrytsa, puoi dirmelo?" Gli ho detto: "Verdi. Don Carlos. Aria della principessa" E lui semplicemente cade e dice: "Siediti, Tsitsadra. Cinque!". E da quel momento in poi sono stato uno studente preferito, perché conoscevo l'opera "In generale, ero una zanzara, un airone, tutto in do".

06.

A proposito del Teatro Bolshoi: "Per molti è stato molto difficile sopravvivere al fatto che una signora in età rispettabile scelga un ragazzo e inizi a lavorare con lui. E infatti, negli ultimi due o tre anni, Ulanova ha avuto una brutta relazione al Teatro Bolshoi. È sopravvissuta molto seriamente. Tutte le ballerine con cui ho ballato, eravamo studenti di Ulanova. Qui devo fare una prenotazione. Il Teatro Bolshoi è bellissimo, lo adoro. Ma il posto è difficile. Ne vale la pena in un cimitero della peste. Ci sono molte correnti sotterranee. Galina Sergeevna è sopravvissuta. E sono sopravvissute in modo molto crudele. Non le è stato permesso di lavorare. È venuta tutto il tempo, ha chiesto nuovi studenti. E poi si è scoperto che uno dei miei insegnanti è morto e l'altro è andato a l'ospedale. Non avevo nessuno con cui provare. E le abbiamo appena parlato nel corridoio. Dico che è così e così. Mi ha detto: "Kolya, lascia che ti aiuti". Immagina, la porta si è aperta e il Signore Dio ti dice: "Lascia che ti aiuti". Dico: "Andiamo." Ho iniziato a fare le prove. Ma così caghiamo, ci hanno dato le prove nel momento più scomodo per Ulanovo esima volta. Era una signora autoritaria e da molti anni abituata a vivere in certe condizioni. Le prove, fondamentalmente, le faceva a dodici anni. E hanno messo le sue prove in quattro o cinque giorni. Non era normale per lei. E lo abbiamo fatto tutto il tempo. E lei è venuta. E molti non potevano riconciliarsi. Bene, com'è? Ancora una volta è stato fortunato. Non solo le sue gambe sono cresciute così tanto, ma sta arrivando anche Ulanova. Ho lavorato con lei solo per due stagioni".

07.

"Ora, quando varco la soglia del Teatro Bolshoi, non provo alcuna sensazione. Per me è stato un addio al teatro quando è stato demolito nel 2005. Ora non ha niente a che fare con il Teatro Bolshoi. Tu balla, ma non riconosci nulla. Nessun odore, nessuna aura. Sfortunatamente. È molto triste da dire, ma è un dato di fatto. E penso che tutti i vecchi artisti lo diranno ".

08.

"Puoi diventare ministro della cultura, ma cosa fare con questa posizione, chi me lo spiega? Questa è la posizione più difficile. Sto morendo al posto del rettore".

09.

Informazioni sul programma "Big Ballet" e sul canale televisivo "Culture""Non guardo lo spettacolo" Balletto del Bolscioi"sul canale Kultura TV. Mi sono rifiutato di partecipare a questo. Ho subito detto, o sarò l'ospite di questo programma o non ricoprirò alcun ruolo. Mi hanno detto che non vogliono vedere l'ospite. Ma Non posso dare una valutazione, perché dirò la verità Sapevo prima del programma chi vincerà Perché hanno tutto firmato ho detto una cosa del genere, non me ne vergogno C'è un programma del genere "Ballando con il Stars" È uno spettacolo È su un canale dedicato specificamente alla cultura. E questo è il canale "Cultura". E questa è una conversazione sulla mia professione, alla quale ho dato la mia vita. Lascia che tutti pensino quello che vogliono, come ho servito in questa professione, ma ho servito onestamente E per dire a una Pupkina, che è la preferita di qualcuno che le ha già pagato il primo posto, che sei così divinamente buona, piccola, mentre balli, ho visto immediatamente in te una Leningrado. Non voglio questo e non lo dirò mai, dovresti vergognarti di entrare in questa sala. gambe storte. lo dirò. Dopodiché, tutti diranno che sono un bastardo, un rettile e odio la giovinezza. Pertanto, ho deliberatamente rifiutato di farlo. Quando è stata effettuata la prima trasmissione, Angelina e Denis avrebbero dovuto girare, avrebbero dovuto rappresentare il Teatro Bolshoi. Ma, poiché c'era un favorito di una certa persona, sono stati buttati fuori. Non capisco queste cose. Questo è molto spiacevole per me, perché il canale TV Kultura non dovrebbe fare uno spettacolo. Deve essere responsabile per coloro che mostra. Ma mi godo lo spettacolo. Suonerò quello che vuoi lì".

10.

A proposito di giornalisti: "Signori, quando leggo gli articoli, imparo tanto su me stesso. Molto spesso rimango stupito dalla mancanza di tatto delle persone che rappresentano questa professione, perché travisano regolarmente i fatti. Ma quando attribuiscono i loro errori alla persona di cui scrivono ", quindi anche questo è molto spiacevole. Molti hanno visto il film "Big Babylon". Sono stato convinto a recitare in questo film per molto tempo. Ho posto la condizione che fino a quando non rivedrò il mio materiale, non mi permetterò di essere Ho impostato questa condizione dopo essere stato contattato da alcune persone collegate a élite politica il nostro Paese. Questo film è stato politico fin dall'inizio. Ora gli autori di questo film rilasciano interviste e affermano che presumibilmente questa non è una storia politica. Quindi voglio che tutti non ci credano. Perché se sono stato contattato da persone legate alla politica, vuol dire che la politica era coinvolta in questa faccenda. Ho posto la condizione di parlare del Teatro Bolshoi come di un fenomeno, ma non voglio parlare di scandali. Ho finito tutte queste sciocchezze, non voglio pensarci. Le frasi sono state inserite comunque, erano così tagliate che diventavano sempre politiche. E ho proibito loro di usarlo. Mi hanno inserito comunque, estraendomi da vari altri colloqui. Questo è sulla loro coscienza. Ma ora gli autori che rilasciano interviste dicono che era così e così. Questo è così falso, è tutto così spiacevole per un semplice motivo: perché quando lo stesso autore dice all'inizio in un'intervista che il film è senza politica, che è fatto sulla gente del teatro. E lì siedono alcune persone grasse e flaccide che nessuno conosce, che non prestano servizio a teatro né come artisti, né cantanti, né impiegati del coro, né impiegati del dipartimento artistico e di produzione e commentano ciò che sta accadendo nel teatro , e poi dice che hanno filmato un'intervista con Grigorovich e non è stata inclusa in loro. Capisci? Hanno trovato un posto per quest'uomo flaccido in un film di un'ora e mezza, ma non hanno trovato posto per l'intervista di Grigorovich, nemmeno per trenta secondi. Quando racconta subito che è stata girata un'intervista con una donna che lavora nella parte artistica e produttiva da 52 anni e anche lei non andava bene. Allora di che tipo di persone stiamo parlando? Pertanto, tutto questo sporco mi è così sgradevole, mi è sgradevole come si presenta perché, appunto, dentro Ultimamente Mio casa natale una specie di totale sporcizia e oscurità si diffuse. Ma non ha nulla a che fare con ciò che ho servito e ciò che hanno servito i miei insegnanti e i miei colleghi più anziani. Abbiamo prestato servizio in un altro teatro Bolshoi. Appartenevamo a una cultura diversa. Abbiamo costruito le nostre vite in modo diverso".

11.

Domanda da bella atlanta_s - Ho doppiato le ballerine del Teatro Bolshoi, dato che in quel momento aveva uno spettacolo e non poteva venire all'incontro: "Nikolai Maksimovich, ti sei diplomato alla scuola coreografica di Mosca - la scuola di Mosca. Ora è il rettore del Scuola di San Pietroburgo. Si è sempre creduto che le scuole di Mosca e San Pietroburgo fossero diverse, si potrebbe anche dire che sono antagoniste. Quale scuola ti consideri in questo momento?"

12.

Nikolaj Tsiskaridze": "Bene! Tutti i miei insegnanti che mi hanno insegnato, sono tutti di Leningrado. Dal 1934, l'intero paese ha studiato da un libro di Vaganova: "The Basics danza classica. Il programma che usiamo fino ad oggi. Nessuna differenza. C'è una differenza nei tempi".

Risposta di Nikolai Tsiskaridze sulla differenza tra le scuole di ballo di San Pietroburgo e Mosca.

"Un ballerino deve avere la coscienza di un assassino, perché la performance provoca scalpore. Non importa quanto tu sia preparato, il tuo corpo è sotto l'adrenalina. Se non ce la fai, allora non farai tutto quello che vorresti bisogno. Pertanto, se non ti avvicini freddamente al fouette, cadrai semplicemente a faccia in giù sul pavimento. Perché sei stanco, sei soffocato. Devi girare tutto in un posto. La coscienza deve essere sobria.

13.

Sul putsch del 1991"Nel 1991, durante il colpo di stato, eravamo negli Stati Uniti. Ci è stata subito offerta la cittadinanza americana. Siamo stati chiusi in albergo per giorni. Ci svegliamo e l'albergo è circondato dai corrispondenti. C'era solo una legione di corrispondenti che hanno cercato tutti di entrare nell'hotel per scoprire qualcosa da noi "E non sappiamo nemmeno cosa sia successo lì. Se Golovkina lo ha scoperto, le è stato detto che c'era stato un colpo di stato in Russia, quindi nessuno ce l'ha nemmeno detto. Non l'abbiamo fatto non lo so in inglese. Accendiamo la TV, mostrano il Cremlino. Cosa sta succedendo al Cremlino? Come lo sappiamo? È stata una giornata terribile. Non ci era permesso andare da nessuna parte. Volevamo andare in piscina, volevamo fare una passeggiata, ma ci siamo seduti nell'edificio. Poi siamo stati tutti messi su un autobus, portati a Denver, da Denver proprio lì a New York, da New York all'aereo. E siamo saliti sull'aereo, e poi Panam stava volando. L'aereo era enorme. Eravamo una cinquantina e nessun altro. L'intero aereo era vuoto. E gli assistenti di volo, rendendosi conto che ci stavano portando in prigione, ci hanno dato da mangiare. Hanno dato a tutti noi una borsa, c'è Coca-Cola, patatine. E ci hanno quasi baciato. Dicono che questa è la fine, tutto qui, in prigione. Siamo atterrati, c'erano carri armati vicino alla striscia. Stiamo partendo, nessuno è a Sheremetyevo. Carri armati e nessuno. E c'è solo lo zio Gena Khazanov, perché Alice era la mia compagna di classe e ha incontrato sua figlia. Le valigie ci sono state date in un secondo. Siamo sull'autobus e andiamo. Nessuno a Leningrado. La città è tranquilla. Siamo stati portati a Frunzenskaya su questo autobus. Un'auto della polizia ci ha preceduto. Quando abbiamo già visto i nostri genitori su Frunzenskaya, abbiamo scoperto cos'era successo".

14. Vladimir Glazunov legge la poesia di Kipling "If" tradotta da S. Marshak

Naturalmente, l'intensità dell'atmosfera nel Bolshoi non si scaricherà in un giorno. C'è un'indagine i cui risultati saranno o non saranno resi pubblici; Tornerà Gufo, che andrà a lavorare con le guardie del corpo. Ma alcuni passaggi per "calmarsi" dovrebbero già essere fatti.

Il rappresentante speciale del presidente della Federazione Russa per la cooperazione culturale internazionale Mikhail Shvydkoy vede solo una via d'uscita: lavorare sodo!

Mikhail Efimovich, tu, ovviamente, vedi questo incessante scambio di battute tra Tsiskaridze e Iksanov - beh, per quanto tempo?

Tali situazioni possono essere risolte solo sul lavoro. Di cosa dovrei parlare adesso in questione? Sulla conservazione dell'atmosfera creativa nel Bolshoi. Perché tutto quello che è successo non è il risultato di banali "scontri intra-teatrali". E qualcuno ha un desiderio diretto di destabilizzare il lavoro di BT. E in questo contesto, Gufo, stranamente, era una figura chiave.

Ciò che intendo? Beh, non con il Sinai ( direttore principale) per scoprire la relazione. Né con Makvala Kasrashvili (manager compagnia d'opera). NO. Il colpo è stato inferto al personaggio più brillante della dirigenza di BT, quello più pubblico ... questo è un male per la reputazione sia del Bolshoi che del Paese: perché ha diffuso qualcosa di decadente e oltre il secolo; in tutto c'è una specie di teatralità dimostrativa, una cattiva provincialità.

- Ma, grazie a Dio, Filin è andato in via di guarigione ...

Il fatto che si stia riprendendo ha placato molte passioni. Spero che Sergey rimanga esteriormente lo stesso bell'uomo, ma anche senza questo è chiaro che tornerà al lavoro. Ora, per quanto riguarda il conflitto Tsiskaridze - Big. Sottolineo: questo non è un conflitto tra Tsiskaridze - Filin, Tsiskaridze - Iksanov. Come ballerino, tratto Nikolai Maksimovich con grande rispetto. Capire cosa età creativa insomma, e un ballerino di tali dimensioni e successo come Tsiskaridze non può fare a meno di pensare al suo futuro. Come pensava Vladimir Viktorovich Vasiliev, chi ha ottenuto ciò per cui Nikolai Maksimovich si sta battendo.

- Secondo me c'erano alcune proposte "alternative" a Nikolai, o almeno erano state accennate ...

Sto iniziando in modo semplice. Per diventare direttore artistico del Teatro Bolshoi, bisogna passare attraverso una sorta di sfaccettatura, acquisire esperienza. Io (quando ero ministro) ho avuto l'idea che Nikolai Maksimovich diventasse il direttore artistico dell'Accademia di coreografia; Alexander Avdeev ha avuto l'idea che Tsiskaridze dirigesse il balletto del teatro di Novosibirsk. Alla fine, Currentzis è andato a dirigere l'orchestra, prima a Novosibirsk, poi a Perm ...

Prima che Vasiliev arrivasse come leader al Bolshoi, aveva dietro di sé produzioni indipendenti(inoltre, non voglio fare confronti, ma se Nikolai Tsiskaridze è un ballerino eccezionale, allora Vasiliev era un vero genio della danza!). E Filin è stato invitato dopo, ad esempio, ha lavorato al teatro Stanislavsky e Nemirovich-Danchenko. Non dico ora chi ama chi, ma nomino Tsiskaridze direttore artistico del balletto - non credo che questa sarà una grande gioia per gli artisti. Quindi, sono sicuro che un tale appuntamento non sarebbe corretto.

- Soprattutto in un'atmosfera di scandalo permanente ...

E solo dovrebbe esserci una normale etica aziendale. Ma Nikolai Maksimovich ha denigrato il teatro per così tanti anni: è iniziato molto prima dell'apertura del Main Stage. Tsiskaridze ha costantemente affermato che tutto va male in BT e solo lui sa quanto è bello. E dobbiamo rendere omaggio alla leadership del Bolshoi - è rimasta tollerante nei confronti di questo (vorrei sottolinearlo in particolare). Non sono sicuro che il Metropolitan o la Grand Opera lo avrebbero tollerato finché è ancora tollerato al Bolshoi. Ciò che ha creato, dal mio punto di vista, un'atmosfera di impunità.

- Nikolai si riferisce alla legge: dicono, non puoi licenziarlo.

Chiunque può essere licenziato. Lo so sia come ex direttore della compagnia televisiva e radiofonica di stato tutta russa (quando, ahimè, molte persone dovevano essere licenziate), sia come ministro della cultura. Se fossi stato il direttore del Bolshoi, l'avrei fatto molto tempo fa: non avrei una riserva nervosa come Iksanov. Ma ora c'è un'indagine sull'attentato a Filin, ed è legalmente ed eticamente scorretto licenziare Tsiskaridze durante le indagini. Sebbene lo stesso Nikolai Maksimovich abbia da tempo dimenticato la correttezza in relazione alla squadra in cui lavora. Ma in linea di principio, l'idea che non possa essere licenziato è molto dubbia.

- Ma stanno parlando di persone influenti che sono dietro di lui ...

dirò così. È chiaro chi c'è dietro di lui, chi lo sostiene. Sì, sono persone potenti. Ma le persone influenti di questo livello saranno digitate in Russia una dozzina e mezza o due. E se solo due di queste due dozzine lo supportano, questo, a quanto pare, non è sufficiente. E supporto, dal mio punto di vista, per motivi personali. Nikolai Maksimovich è affascinante nell'amicizia, probabilmente ...

Non diamo nomi?

Non necessario. Ma questo non è sicuramente Vladimir Vladimirovich Putin o Dmitry Anatolyevich Medvedev. E il resto sono tutte persone meno influenti. Mi scusi. Ma torniamo al Bolshoi: la cosa più importante oggi è riunire tutte le forze creative attorno a una leadership professionale e competente e pubblicare una serie di anteprime, comprese quelle di balletto. Questa è l'unica salvezza per BT, per la sua reputazione.

- Cioè, non ha senso rimuovere Iksanov adesso?

Considero Iksanov uno dei direttori teatrali più esperti in Russia. Se non il più esperto (senza sminuire i meriti né di Urin né di Gergiev, con un modo di dirigere completamente diverso, poiché Gergiev non è solo un direttore eccezionale, ma anche un manager unico del suo talento). Iksanov, dimostrando la mancanza di ambizioni creative, ha riportato BT nella "major league" in 7-8 anni teatri d'opera mondo dove c'è la Scala, il Metropolitan, la Grand Opera, e poi vengono solo tutti gli altri.

Quando Iksanov ha assunto la direzione, il Bolshoi aveva un marchio, ma nessun teatro. Ora ha riempito il nome di contenuti sfavillanti (questo è il successo de La Traviata, lunga collaborazione con Francesca Zambello; una grandiosa galassia registica da Fokine e Sturua a Lyubimov e Nyakroshus; sul podio tutti i grandi direttori russi, tra cui Pletnev; il stesso Vedernikov, che innalzò notevolmente l'orchestra; coinvolgimento di Grigorovich). E in questa fase è sbagliato cambiare la leadership.

Iksanov ha la caratteristica più importante: comprende la necessità non solo di preservare le tradizioni, ma anche di svilupparsi - ti permette di sperimentare ...

Perché così tante persone lo criticano così tanto.

Giusto. Ma senza una nuova arte vivente - da nessuna parte. È chiaro che Iksanov ha i suoi difetti. Ma lui (come amministratore senza ambizioni creative) ha meno difetti di un artista che teoricamente potrebbe dirigere il Teatro Bolshoi.

Mi spiego: stranamente, il Teatro Bolshoi ha avuto successo NON quando è stato guidato maggiori artisti che sognava di fare “suo” il teatro. Qui Vasiliev voleva solo che il teatro esprimesse le sue aspirazioni creative, ma questo non ha giovato a BT. Oppure, al contrario, il teatro è stato “distrutto” da amministratori deboli, perché subito si è manifestata la lotta dei clan. Oggi non esiste un sistema di clan nel Bolshoi.

Ovviamente, quando hai 200 persone nel balletto, è difficile dire che questa è una squadra di persone che la pensano allo stesso modo. Ma non c'è conflitto. Il conflitto è creato da Nikolai Maksimovich. E la gente, ovviamente, guarda: “Ah, non ha paura di dire che il regista è un bastardo e ha rubato i lampadari? E allo stesso tempo non è stato toccato per così tanti anni? Sì, significa che dietro di lui c'è qualcuno, significa che ha il diritto ... ”, - di solito è la stessa logica. Ma discutere con Tsiskaridze in questo senso: "hanno rubato - non hanno rubato" - questo non è rispetto di sé. E in generale, discutere con lui non significa rispettare te stesso.

- Comunque, quanti personaggi della cultura hanno messo la loro firma per lui in quella brutta storia con una lettera ...

Sono stato il primo a scrivere sul blog che gli artisti si sono comportati, per usare un eufemismo, non bene. Ma lo stesso Nikolai Maksimovich li ha portati fuori strada! E cosa, dopo, Iksanov dovrebbe innamorarsi molto di lui? E cosa, Tsiskaridze dopo può facilmente continuare a lavorare in teatro? No, in senso stretto? E percorre ancora tutti i canali ei giornali con l'aria di un bambino offeso? Bene, queste sono cose semplici, a livello asilo: Come possiamo continuare a lavorare insieme?

Auguro a Nikolai Maksimovich di trovare se stesso e il suo posto nella vita. Ma sono fermamente convinto che questo non sia il posto del direttore del Teatro Bolshoi o il posto del direttore artistico del Bolshoi Ballet. Parlo abbastanza obiettivamente. Capisco che Tsiskaridze, una persona ambiziosa e capricciosa, sta cercando di ritrovarsi nel momento del passaggio da una qualità all'altra. Sono sinceramente solidale con lui. Poiché tutti erano preoccupati, si sono contratti quando ha avuto un infortunio così grave e ha superato questo test con onore. Vedo come soffre, ma rottura interna anni recenti connesso anche al fatto che ha scelto la strada sbagliata.

Per quanto riguarda il Bolshoi nel suo insieme, devi lavorare, lavorare sodo! Questo porterà sollievo a Filin, alla squadra e al pubblico. Dopotutto, la felicità è parlare di nuovi successi e giurare sui fallimenti piuttosto che studiare i rapporti del Ministero degli affari interni.