Biografija. Kodėl Abrahamo Linkolno biografija yra geriausias motyvatorius? Pažiūrėkite, kas yra „Biografija“ kituose žodynuose

Į klausimą, kodėl Gogolis duoda biografiją tik Pliuškinui? Biografijos detalės. Gogolis miręs sielos skyrius 6, kurį sukūrė autorius Ksenija geriausias atsakymas yra Pradėdamas kurti eilėraštį „Negyvos sielos“, Gogolis užsibrėžė tikslą „pademonstruoti visą Rusiją bent iš vienos pusės“. Eilėraštis pastatytas remiantis istorija apie perkančio pareigūno Čičikovo nuotykius mirusios sielos» . Tokia kompozicija leido autoriui papasakoti apie skirtingus dvarininkus ir jų kaimus, kuriuos Čičikovas aplanko siekdamas susitarti. Dvarininko Rusijos veidas pateikiamas penkiuose skyriuose, kurių kiekvienas skirtas vienam žemės savininkui. Skyrius apie Pliuškiną užbaigia šią seriją.
Anot Gogolio, herojai seka mus, „vieni vulgaresni už kitus“. Yra žinoma, kad Gogolis turėjo planą, kuris liko neįgyvendintas, parašyti eilėraštį iš trijų dalių, pvz. Dieviškoji komedija» Dante, kur pirmoji dalis yra „Pragaras“. Tada paaiškėja, kad pirmasis ir vienintelis užbaigtas šio trijų dalių eilėraščio tomas turi panašumų su Dantės „Pragaru“ ir jame reikėtų stebėti tą pačią veikėjų rodymo seką: kuo toliau, tuo blogėja. Remiantis šia logika, paaiškėja, kad iš visų žemės savininkų Pliuškinas, kuris traukiamas paskutinis, turėtų būti pats baisiausias, jo siela turėjo būti visiškai mirusi.
Autoriaus Pliuškino charakteristika – „skylė žmonijoje“ – tarsi patvirtina šį spėjimą. Tačiau yra įrodymų, kad iš visų pirmojo tomo herojų Gogolis norėjo vesti per apsivalymą į sielos atgimimą trečiajame tome, tik du - Čičikovas ir Pliuškinas. Tai reiškia, kad autoriaus pozicija toli gražu nėra tokia tiesmuka, kaip gali pasirodyti iš pirmo žvilgsnio.
Tai pastebima jau iš to, kaip vaizduojamas šio turtingiausio visoje provincijoje dvarininko dvaras. Viena vertus, šiame aprašyme laikomasi principo bendrosios charakteristikos Pliuškinas: jis vienu metu yra „kaupėjas“ ir „švaistytojas“, nes, visiškai pasinėręs į savo šykštumą ir pinigų grobimo troškulį, prarado supratimą apie tikrąją reikalų padėtį. Dėl to jis negali atskirti svarbaus ir reikalingo nuo smulkmenų, naudingo nuo nesvarbio. Taigi jo tvartuose pūva gausus derlius, o visos šiukšlės kaupiamos krūvoje, šeimininko akylai saugomos. Gero yra daug, bet iš rankų į lūpas gyvena ne tik valstiečiai, bet ir pats dvarininkas.
Tą patį matome ir „didžiulio kaimo su daugybe trobelių ir gatvių“ aprašyme, bet tuo pat metu visuose kaimo pastatuose Čičikovas pastebėjo „tam tikrą sunykimą“. Didžiulis kaip pilis, dvaro rūmai atrodė kaip „kažkoks apleistas invalidas“. Kita vertus, „už namo besidriekiantis senas, didžiulis sodas“, kuriame susipina buvusios didybės ir siaubingos nepriežiūros bruožai, sukuria kitokį įspūdį: jis atrodo gražus net ir „vaizdinėje apleistoje“. Kodėl tada gamta gali išsaugoti savo „sielą“, o žmogus, pagautas daiktų galios, turi „mirti“ amžiams? Galbūt vilties turi net tas, kuris tapo „skyle žmonijoje“? Man atrodo, kad būtent susitikimas su Čičikovu padeda Pliuškine įžvelgti tai, kas suteikia vilties jo mirusios sielos atgimimui.
Yra dar vienas Pliuškinui skirto skyriaus bruožas, kuris išskiria jį iš kitų skyrių apie žemės savininkus: tik čia pateikiama išsami herojaus biografija. Kodėl autorius nukrypsta nuo jo priimto plano kituose skyriuose?
Viena vertus, jei pas visus kitus dvarininkus buvo akcentuojamas būtent jų tipiškumas, tai Pliuškine autorius įžvelgia ne tik dvarininkei Rusijai būdingą reiškinį, bet ir savotišką išimtį. Net Čičikovas, matęs „daug visokių žmonių“, „tokio nebuvo matęs“, o autoriaus Pliuškino aprašyme sakoma, kad „Rusijoje toks reiškinys pasitaiko retai“. Todėl šio žemės savininko prigimtis reikalauja specialių paaiškinimų.
Būsena, kurioje jį suranda Čičikovas, išties kelia siaubą. Piešdamas Pliuškino portretą, autorius perdeda iki ribos: Čičikovas net negalėjo „atpažinti, kokios lyties figūra: moters ar vyro“ – ir galiausiai nusprendė, kad priešais jį stovi namų tvarkytoja. Bet, ko gero, net namų šeimininkė neapsivilks skudurų, kuriuos dėvi Pliuškinas: ant jo chalato „rankovės ir viršutiniai aukštai buvo tokie riebūs, kad atrodė kaip yuft, kuris dedamas ant batų“.

Susitikimas su knygos „Stalinas. Olego Chlevnyuko lyderio gyvenimas

Tekstas: Vladimiras Emelianenko/RG
Nuotrauka: RIA Novosti
Nuotraukoje: Josifas Stalinas savo kabinete, 1938 m

2015 m. HSE profesoriaus, istoriko Olego Chlevnyuko mokslinių tyrimų knyga apie paskutinį SSRS diktatorių išlieka viena labiausiai skaitytos knygos apie Staliną Rusijoje ir užsienyje. Viena iš priežasčių – istorikų ir rašytojų karta – tokio pat amžiaus kaip Chlevnyukas – lėmė vadinamąją 90-ųjų archyvų revoliuciją. Kai tapo prieinamas didžiulis anksčiau slaptų dokumentų korpusas.

Iki dešimtojo dešimtmečio pradžios buvo išleista daug Stalino biografijų, tačiau tik Vakaruose. Sovietų Sąjungoje Stalino biografijų iš esmės nebuvo. Tik oficialus – „Stalinas. trumpa biografija“. Tačiau vakarietiškos jo biografijos interpretacijos rėmėsi siauru šaltinių ratu. Jie kentėjo dėl dokumentų, žinių trūkumo istorinis kontekstas ir gandai bei legendos, kurie visada lydėjo Stalino figūrą.

Pirmasis, dar prieš Chlevnyuką, kuris bandė parašyti Stalino biografiją pagal dokumentus, buvo sovietų istorikas Dmitrijus Volkogonovas. 1989 m. išleista jo knyga apie Staliną, triumfas ir tragedija, be perdėto, buvo objektyvumo ir noro suprasti šį reiškinį proveržis. Tačiau ji neturėjo pakankamai dokumentų. Be to, tai buvo žurnalistinis politinis portretas, leidžiantis ir autoriaus šališkumą, ir subjektyvumą. Nepaisant to, „Triumfas ir tragedija“ suvaidino svarbų vaidmenį formuojant sovietiniai žmonės nuomonės apie „didžiojo teroro“ erą kaip masinių politinių represijų laiką.

Per pastaruosius beveik trisdešimt metų knyga, atlikusi švietėjišką vaidmenį, paseno. Nuo tada Rusijos knygų rinkoje nebuvo nė vienos mokslinės Stalino biografijos. Buvo daug publicistikos, apologetikos ir perdėtų sensacijų, bet nebuvo priartėjimo prie istorijos per dokumentus.

– Mano knyga yra pirmoji mokslinė Stalino biografija pastaraisiais dešimtmečiais, - sakė Olegas Chlevnyukas susitikime su skaitytojais MDM. - Jis buvo parašytas remiantis tyrimu Didelis pasirinkimas archyvai. Jame nėra nė vieno žodžio ar teiginio, kuris nebūtų paremtas dokumentais, archyvais ir publikuotais šaltiniais. Jei darau kokių nors prielaidų, rašau taip, kad manyčiau, jog skaitytojas žinotų, jog tai yra mano požiūris. Deja, šiandien lentynose užpildyta literatūra apie Staliną yra sukurta taip, kad autoriai savo prielaidas ir prasimanymus perteikia kaip tiesą.

Chlevnyukas pripažino, kad jo, kaip ir bet kurio Stalino biografijos tyrinėtojo, darbą apsunkino tai, kad politikas, kaip ir jo bendražygiai, netvarkė dienoraščių. O tie atsiminimai, kurie yra, pavyzdžiui, Chruščiovas ar Mikojanas, tik apsunkina darbą. Juk žinoma, kad po daugelio metų rašyti memuarai visada rašomi su noru pasiteisinti, ką nors nutylėti, ką nors pateikti geresnėje šviesoje.

Tačiau Olegas Chlevniukas įsitikinęs, kad pasibaigus archyvų, ypač FSB, galiojimo laikui, valstybės paslapčių galiojimo laikui kituose archyvuose neišvengiamai pasens ir jo Stalino biografija.

– Mums dar trūksta dokumentų ir istoriniai šaltiniai siekdamas priartėti prie objektyvaus Stalino figūros supratimo,- sako Olegas Chlevnyukas. - Ir nors akivaizdu, kad Mes kalbame apie diktatūrą ir diktatorių, visapusiška reiškinio analizė dar laukia – kaip tik atveriami archyvai.

Biografija yra biografijos žanras; apima meninį ar mokslinį žmogaus gyvenimo istorijos supratimą, kuriuo siekiama surasti ir nustatyti socialiai reikšmingos asmens veiklos ištakas jo individualioje biografinėje patirtyje. Būtina biografijos kūrimo sąlyga – šio asmens reikšmės istorijai, kultūrai pripažinimas, politinis gyvenimas arba gyvenimas nacionaliniu ar pasauliniu mastu. Biografijoje herojaus gyvenimo įvykiai – dokumentinė medžiaga, faktinė pusė; biografijos siužetas, autoriaus atskleistas herojaus gyvenime arba jo suformuotas, yra asmenybės dinamika, raida ir jos dėsniai. Autoriaus buvimo biografijoje laipsnis, jo virsmo herojumi matas ir gyvenimo įvykių transformacijos mastas gali skirtis. Gyvenimo įvykių interpretacija, loginė jų analizė, moralinis vertinimas ir emocinė raida biografiniuose žanruose gali būti įvairiai koreliuojami. Pagal tai išskiriami meninės biografijos žanrai (kuriuose būtinas stiliaus požymis yra autoriaus subjektyvumas, šališka interpretacija), moksliniai, populiariosios ir. akademinė biografija. Galima žanrinių tendencijų sąveika: yra mokslo populiarinimo biografijos; meninės biografijos gali įgyti dokumentinio ir mokslinio pobūdžio bruožų, mokslo populiarinimo biografijos prisodrinamos stilistiniu tapybiškumu ir vaizdingumu. Mūsų amžininkų biografijos dažnai primena pranešimus ir esė.

Biografijos ištakos siekia senovinius Plutarcho „Lyginamus gyvenimus“ (I a.), Tacito „Agrikolos biografiją“ (97), Suetonijaus „Dvylikos cezarių biografiją“ (1191–21). Formuojantis žanrui, suaktyvėja jam būdingas didaktinis principas: viduramžių biografijos egzistuoja daugiausia hagiografinės literatūros (gyvenimų) pavidalu ir pasakoja apie religinius asketus, išmintingus valdovus, talentingus vadus. Renesanso laikais Europoje, o Rusijoje XVII a. gyvenimas virsta privataus asmens biografija (G. Boccaccio. Dante Alighieri gyvenimas, apie 360 ​​m.; biografijas sudarė G. Vasari garsūs dailininkai, skulptoriai ir architektai; P. de B. Brantomos biografiniai raštai; „Pasakojimas apie Uljaniją Osoriną“, XVII a.), kuris siejamas su domėjimusi unikaliu dvasiniu ir intelektualiniu individo pasauliu bei žmogaus talentų ir jų apraiškų įvairove. Apšvietos epochoje biografijai būdingas noras nustatyti modelius asmens individualios ir socialinės būties sąveika, atrasti veiklos motyvaciją bendruose ir individualiuose tiriamojo asmens veiksmuose; jis pastatytas remiantis solidžiais dokumentiniais tyrimais ir istorinėje perspektyvoje („Karolio XII istorija“, 1731 m., Volteras, „S. Johnsono gyvenimas“, 1791 m., J. Boswellas). Pasirodo pirmieji biografiniai žodynai („Patirtis istorinis žodynas O rusų rašytojai“, 1772, N.I. Novikova). XIX amžiuje biografijos žanras klesti tiek Europoje, tiek Rusijoje. Ypatingas dėmesys skiriamas rašytojų ir poetų biografijoms bei jų dvasinėms ir visuomenės įtaka erai: Europoje biografijas kuria J. Miltonas, V. Scottshmas, C. Dickensas; iškyla literatūrinės autobiografijos žanras (S.T. Coleridge. Biographia literaria, 1817).

Rusijoje biografinio žanro tradicijas plėtoja P.A.Vjazemskio „Fon-Vizinas“ (1830), P.V.Annenkovo ​​„A.S.Puškinas Aleksandro eroje“ (1874); išleidžiamas aštuonių tomų D.BantyshKamenskio įsimintinų rusų krašto žmonių žodynas (1836-47). 1920-ųjų sandūroje. tęsiasi biografinių žodynų kūrimo praktika („Kritinis biografinis žodynas Rusų rašytojai ir mokslininkai. Nuo rusų švietimo pradžios iki šių dienų “redagavo S.A.Vengerovas, “Rusų biografinis žodynas” A.P.Polovcevas (1896-1913. T. 1-25). XX amžiuje S. Zweig, A. Morois, R. Rolland, D. Weiss, G. Mann parašytos meninės biografijos, nuspalvintos autoriaus pasaulėžiūra ir skirtos ištirti žmonių, prisidėjusių prie skirtingų sričių viešasis gyvenimas. Rusijoje serialas „Life of nuostabūs žmonės“, kuriame yra mokslo, meno žmonių biografijos, politikai skirtingų epochų. Biografiniai kūriniaišios serijos dažnai buvo ideologinio pobūdžio, o tai nukreipė biografijos žanrinę raidą iliustratyvumo link.

Dešimtajame dešimtmetyje biografijos žmonių, kurių įtaka tautinei ar pasaulio kultūra mokslas ir istorija buvo paneigti arba suabejoti dėl ideologinių priežasčių: biografinius kūrinius A. Heit „Anna Achmatova. Poetinė kelionė“ (1991), M.O.Chudakovos „Michailo Bulgakovo biografija“ (1988), „Marina Cvetajeva. Gyvenimas ir kūryba "(1997) A. A. Saakyants, biografiniai darbai apie N. S. Gumiliovą, O. E. Mandelštamą, E. I. Zamyatiną, A. P. Platonovą, V. V. Rozanovą, I. A. Buniną, rusų biografijos užsienyje pakartotiniai spaudiniai: V.evichas, Deržavinas" (19F31ho) Z.N. Gippius ir kt. „Dmitrijus Merežkovskis“ (1945). Ypatinga biografijos žanro modifikacija yra autobiografija.

Žodis biografija kilęs iš Graikiškai bios – gyvenimas ir grafas, o tai reiškia – rašau.

Ankstesniame straipsnyje rašiau apie tai, kaip įgyvendinti savo svajones. Ir tada aš daug ką prisiminiau žymi biografijašešioliktasis JAV prezidentas Abraomas Linkolnas. Kodėl prisiminiau jo biografiją, suprasite šiek tiek vėliau. Ir noriu pasakyti, kad būtent Abraomo Linkolno biografija yra vienas geriausių motyvatorių.

Taigi, kas įdomaus gyvenimo keliasšešioliktasis JAV prezidentas?

Abraomas Linkolnas gimė 1809 m. vasario 12 d. Kentukyje, neturtingo ūkininko sūnus. Linkolno vaikystė buvo sunki, iš pradžių jis neteko brolio, paskui mirė mama. Po mamos vyresnės sesers nebuvo. Linkolnai turėjo rimtų finansinių sunkumų, dėl kurių Abraomas negalėjo gauti viso išsilavinimo. Jis turėjo dirbti savarankiškai.

Sulaukęs pilnametystės, Abraomas Linkolnas pradėjo savarankiškas gyvenimas, apšviestas kaip stalius, medkirtys, pašto viršininkas, kurjeris ir pan. Ir vis dėlto tai nesutrukdė jam lavintis ir gauti leidimą verstis advokato praktika.
Nebevarginsiu jūsų istorijomis, o pateiksiu tik ištraukas iš Abraomo Linkolno biografijos, kurią radau internete. Laimei, dabar nesunku rasti bet kokios informacijos.

1831 – perdegė verslas, paskelbtas bankrotu
1832 – pralaimėjo savo valstybės įstatymų leidžiamosios valdžios rinkimuose
1834 – vėl bankrutavo versle ir vėl paskelbė bankrotą
1835–1836 - asmeninės nesėkmės ir dėl to sunkiausios palaužti, gydomas ilgai
1838 – pralaimėjo kituose rinkimuose
1843 – pralaimėjo rinkimuose į JAV Kongresą
1846 – pralaimėjo rinkimuose į JAV Kongresą
1848 – pralaimėjo rinkimuose į JAV Kongresą
1855 – pralaimėjo Senato rinkimuose
1856 – nugalėjo kaip kandidatas į JAV viceprezidentus
1858 – pralaimėjo Senato rinkimuose
1860 – išrinktas JAV prezidentu

O kodėl tu nesi motyvuotas? Ir mes visi verkiame, tiesiog negalime pasiduoti sau. Dar kartą perskaitykite Linkolno biografiją ir patys padarykite atitinkamas išvadas.

Siekite savo tikslų, kad įgyvendintumėte savo svajones, nepaisydami jokių sunkumų jūsų kelyje.