namai › Variklis › Bendrosios kūrybiškumo savybės. Bendrosios kūrybos charakteristikos ir Haidno gyvenimo metai

Bendrosios kūrybiškumo savybės. Bendrosios kūrybos charakteristikos ir Haidno gyvenimo metai

HAYDN (Haydn) Joseph (Franz Joseph) (1732 3 31, Rohrau, Žemutinė Austrija – 1809 05 31, Viena), austrų kompozitorius. Vienos klasikinės mokyklos atstovas (kartu su W. A. Mocartu ir L. van Beethovenu). Vežimo meistro sūnus. Pradinį muzikinį išsilavinimą įgijo pas mokyklos mokytoją ir regentą I. M. Franką Hainburge. 1740-49 giedojo Vienos Šv. Stepono katedros koplyčioje, kur taip pat mokėsi klaverio, smuiko ir vargonų. Išėjęs iš kapelos, gyveno atsitiktiniais darbais (natų kopijavimas, privačios pamokos, vargonininko, smuikininko, dainininko pasirodymas); 1753-56 m. dirbo N. Porporos akompaniatoriumi, kartu įvaldė kompozicijos techniką. Jis kompensavo sistemingo muzikinio ugdymo, paremto I. J. Fuchso, I. Mattesono, C. F. E. Bacho teoriniais darbais, trūkumą. Haydno šlovės pradžia siekia 1750-uosius, kai aktoriaus J. F. Kurtzo (Bernardonas) užsakymu ir pagal jo libretą jis sukūrė dainų serialą „Šlubuojantis demonas“ (pagal to paties pavadinimo A. R. Lesage'o pjesę, pastatytas 1752 m., Viena; neišsaugotas). Styginių trio ir kvartetai (1755 m.; parašyti barono Fürnbergo muzikiniam ratui) atskleidė kompozitoriaus individualaus stiliaus bruožus: neišsenkamą išradingumą, dainų ir šokių folkloro naudojimo lengvumą, polinkį į humoristinius efektus.

1759–1761 m. Haydnas dirbo kapelmeisteriu Lukavicų dvare (netoli Pilzeno miesto) grafo Moritzo dvare, kurio koplyčiai sukūrė savo pirmąsias simfonijas, 1761–1790 m. – Vengrijos kunigaikščiams Esterhazy (kapelmeisterio pavaduotojas m. Eizenštatas, pirmasis grupės vadovas nuo 1766 m.). Nuo 1769 m. daugiausia dirbo vasaros kunigaikščio rezidencijoje Esterházy prie Neusiedler See ežero. Po koplyčios iširimo 1790 m. Haydnas iš princo gavo pensiją visam gyvenimui ir persikėlė į Vieną, likdamas rūmų dirigentu. 1791-1792 ir 1794-95 Haydnas lankėsi Anglijoje, kur kaip kompozitorius (įskaitant specialiai parašytas "Londono" simfonijas Nr. 93-104) ir dirigentas dalyvavo prenumeruojamuose I. P. Salomono koncertuose.

Haydnas nuėjo ilgą ir sudėtingą kūrybinį kelią nuo mažų divertismentų ir styginių trio kūrimo iki plataus masto kvartetų ir simfonijų kūrimo, nuo tiesioginio liaudies kasdienių šaltinių panaudojimo iki laisvo jų įgyvendinimo. Jo ankstyvosios simfonijos buvo paveiktos baroko ir galantiško stiliaus (ypač Manheimo mokyklos kompozitorių) įtakos. Haydno stilistinis savarankiškumas sustiprėjo jam įsisavinant motyvo ir teminės raidos principus. Šia prasme simfonijos Nr. 22 („Filosofas“, „Es-dur“, 1764), Nr. 30 („Aleliuja“, C-dur), Nr. -dur, 1765). Ryškus posūkis kristalizacijos link savo stilių pažymėtos simfonijomis Nr.39 (G-moll, 1770), Nr.44 ("Gedulas", E-moll), Nr.45 ("Atsisveikinimas", fis-moll, 1772), Nr.49 ("La passione") , F-moll, 1768). Juose ir 12 styginių kvartetų op. 17 (1771) ir op. 20 (1772) aiškiai pasireiškia lyrinės-dramatinės tendencijos, priartinančios Haydną prie Sturm und Drang judėjimo literatūroje, taip pat su C. F. E. Bacho kūryba. Stilistiniai panašumai su pastarojo muzika ypač ryškūs fortepijoninėse sonatose (D-dur, 1767; C-moll, 1771; F-dur, 1773), lėtose kvartetų op. 9 Nr. 2 (apie 1770 m.), op. 17 Nr. 5 (1771) ir kt. Tuo pačiu metu, siekdamas logiškai organizuoto plano įkūnijimo, harmonijos, teiginio apgalvotumo, Haydnas, kaip ir vėliau L. van Bethovenas, kartais perėjo į polifoninę formą (fugos kvartetuose). op. 20: Nr. 2 C-dur, Nr. 5 f-moll, Nr. 6 A-dur). Svarbus kompozitoriaus pasiekimas – teminėje medžiagoje, kaip tolimesnių muzikinių transformacijų pagrindu, glūdinčių kontrastingų galimybių atskleidimas. Tuo Haydnas pagaliau apibrėžė simfonizmą kaip muzikinio mąstymo metodą.

Savo kūrybinės brandos pradžia Haydnas laikė 1781 m., pažymėdamas, kad jo sukurti 6 kvartetai op. 33 (vadinamieji „rusai“, skirti Rusijos sosto įpėdiniui Pavelui Petrovičiui) buvo parašyti „visiškai naujai“. Per du dešimtmečius jis toliau tobulino šį stilių. Skirtumas tarp brandžių Haydno instrumentinių kūrinių ir jo pirmtakų yra jo tobulas transformacijos technikos įvaldymas. teminė medžiaga. Išskyrus ankstyvąsias simfonijas Nr. 6-8 („Rytas“, „Vidurdienis“, „Vakaras“, 1761 m., parašytos, matyt, atsižvelgiant į P. A. Esterhazy skonį), 26 simfoniją („Lamentatione“, d-moll, apie 1770), instrumentinė aistra „Septyni Paskutiniai žodžiai mūsų Gelbėtojas ant kryžiaus“ [Kadiso katedros (Ispanija) užsakymu, versijos orkestrui ir styginių kvartetui – 1787 m.; oratorijos pavidalu – apie 1795 m.], Haydnas nekūrė programinių (tikrąja to žodžio prasme) kūrinių. Tuo pačiu metu daugelis jo kūrinių vėliau gavo pavadinimus dėl lengvai kylančių siužetinių ir dalykinių asociacijų. Kartais jas paskatina pats kompozitorius, jas dažniausiai padiktuoja vaizdų aiškumas, siejamas su žanro temomis.

Oratorijose „Pasaulio sukūrimas“ (G. van Svieteno tekstas pagal J. Miltono eilėraštį „Prarastas rojus“, 1798 m.) ir „Metų laikai“ (van Swieten tekstas pagal J. Thomsono poemą , 1801), Haydnas sukūrė lyrinę-epinę žanro interpretaciją, kilusią iš G. F. Hendelio (susipažinimas su jo kūryba buvo vienas galingiausių įspūdžių, paimtų iš Haydno kelionių į Angliją). Oratorijos pasižymi ryškiu tautiniu skoniu, žanriniu specifiškumu, vaizdų reljefu, meninių priemonių paprastumu. Juose (daugiausia „Metų laikuose“) Haydnas plačiai naudoja instrumentines garso ir vaizdo technikas. Pasaulio sukūrimas išreiškė Apšvietos idėjas apie aukštą žmogaus likimą. „Metų laikai“ siejami su J. J. Rousseau filosofija; Šioje oratorijoje brėžiama paralelė tarp metų laikų kaitos ir žmogaus gyvenimo tėkmės. Prie aukščiausių Haydno kūrybos laimėjimų priskiriamos paskutinės 6 mišios (1796-1802). Juose galima išgirsti dramatiškai intensyvų būties kontrastų supratimą, šviesos ir šešėlio, džiaugsmo ir kančios priešpriešą. Kartu su polifoninėmis Haydnas plačiai taikė simfoninio medžiagos tobulinimo metodus (panaši koncepcija buvo tęsiama ir L. van Bethoveno iškilmingose mišiose). Kiekvienai mišiai kompozitorius rado individualų sprendimą. Taigi, karo atgarsiai girdimi Mišių d-moll „Benedictus“ ir C-dur mišių „Agnus Dei“ (atspindi pačiame pavadinime – „Karo mišios“).

Haydno muzika stipriai demonstravo epochos natūralumo ir paprastumo troškimą, įkvėptą šūkio „Atgal į gamtą“ (J. J. Rousseau). Haydno darbuose vienodai pristatomi tiek demokratinės intonacinės-figūrinės sistemos elementai, tiek galantiško stiliaus rafinuotumas. Plačios folklorinės Haidno muzikos ištakos, jos sąsajos su liaudies menas Austrai, slavai, vengrai, italai atitiko austro daugiatautę prigimtį muzikinė kultūra. Bėgimo elementą, dominuojantį daugelyje greitų Haydno kūrinių judesių, generuoja kompozitoriaus siekis patvirtinti optimistišką požiūrį į gyvenimą, sukaupti kūryboje energijos rezervą, iš kurio, paties Haydno žodžiais, „a. Rūpestingumo našta ar verslo pavargęs žmogus pailsės ir pailsės. Kompozitorius žengė ryžtingą žingsnį individualizuodamas simfoniją, siekdamas jos turinio diferencijavimo ir kartu apibendrinimo. Anot J. Brahmso, Haydnas pirmasis apibrėžė atsakomybę, tenkančią kompozitoriui, kuris pradeda kurti simfoniją. Haidno vardas siejamas su šiuolaikinio formavimo užbaigimu simfoninis orkestras. Jis sukūrė vadinamojo klasikinio (mažojo) orkestro sudėtį, kurią sudaro lenkų kvintetas (pirmasis ir antrasis smuikai, altai, violončelės, kontrabosai) ir pučiamųjų instrumentų grupė, sukurta poravimo principu (žr. Orkestras). . Kai kurie Haydno darbai atspindi didingumą filosofines mintis, prasme ir įgyvendinimo priemonėmis, tiesiogiai liečiantis su L. van Beethoveno kūryba (88-osios simfonijos G-dur Largo, 1787; Largo e sostenuto 37-osios fortepijoninės sonatos D-dur, 1780). Bethoveno likimo temos prototipas pasirodo 149 a. fortepijoninė sonata Es-dur (1790). Haydnas taip pat pristatė kai kurias išraiškingas muzikinio romantizmo spalvas, ypač harmonijos srityje (nebaigto styginių kvarteto op. 103 Andante, d-moll, 1803; oratorijos „Pasaulio sutvėrimas“) ir orkestruotės („Et“) incarnatus“ paskutinės mišios).

Didžiulis Haydno palikimas apima viską muzikos žanrų, egzistavo Europoje XVIII amžiuje: 24 operos, įskaitant dainas; 4 oratorijos, 14 mišių, daugybė dvasinių kūrinių, įskaitant 2 Te Deum, Stabat Mater, 2 Salve regina, Ave regina, 2 offertorius; solo kantatos ir arijos balsui ir orkestrui; orkestrui - daugiau nei 100 simfonijų, uvertiūrų, šokių; instrumentams su orkestru - simfonija-koncertas mišriai solistų kompozicijai, 11 koncertų klaveriui, 4 smuikui, 4 violončelei, 3 ragui ir kt.; ansambliai - apie 50 divertismentų ir siuitų įvairiems kūriniams, apie 100 styginių kvartetų, daugiau nei 40 trio fortepijonui, smuikui ir violončelei, styginių trio, iš jų 21 dviem smuikams ir violončelei, 126, dalyvaujant baritonui, 11 vėjo dalyvavimas ir kt.; fortepijonui - 52 sonatos, 12 pjesių, tarp jų Andante su variacijomis f-moll, daugiau nei 90 šokių; balsui ar balsams su fortepijonu - 13 ansamblių, 47 dainos, 55 kanonai ir rondo; daugiau nei 400 procedūrų liaudies dainos, iš kurių daugiau nei 300 yra škotų, airių ir valų, įskaitant R. Burnso, W. Scotto ir kitų eilėraščius.

Rusijoje, Haydnui gyvuojant, buvo populiarūs jo simfoniniai ir kameriniai ansambliai bei klavišiniai kūriniai; Kompozitoriaus atliekamos oratorijos „Pasaulio sutvėrimas“ (vokiečių k. italų ir išvertė N. M. Karamzinas, 1801) ir „Metų laikai“ (vertė V. A. Žukovskis, 1802), turėjusios įtakos oratorijos žanro formavimuisi rusų muzikoje. Oksfordo universiteto garbės daktaras (1791), Švedijos karališkosios muzikos akademijos narys (1798), Vienos miesto garbės pilietis (1804), Laibacho miesto (dabar Liubliana, 1804) muzikos draugijos garbės narys, Sankt Peterburgo filharmonijos draugija (1808).

Muzikinės natos: Werke / Hrsg. von J. Haydn-Institut Köln. Miunchenas, 1958-. Bd 1-; Diletto musicale / Hrsg. von N. S. R. Landon u. A. W.; Miunchenas, 1959-; Kritische Ausgabe sämtlicher Symphonien / Hrsg. fon N. S. R. Lendonas. W., 1965-1968. Bd 1-12.

dekretas. cit.: Hoboken A. von. J. Haidnas. Thematisch-bibliographisches Werkverzeichnis. Maincas, 1957-1978. Bd 1-3.

Laiškai, medžiaga: Surinkta korespondencija ir Londono sąsiuviniai / Red. N. S. R. Lendonas. L., 1959; Gesammelte Briefe und Aufzeichnungen / Hrsg. von D. Bartha. Kaselis, 1965 m.

Lit.: Pohl S. F. J. Haydn. IN.; Lpz., 1875-1927. Bd 1-3 (vervollständigt von N. Botstiber); Kuhaö kun. H. J. Haydn i hrvatske narodne popievke. Zagrebas, 1880 m.; Geiringer K. J. Haydn. Potsdamas, 1932 m.; idem. Haydnas. Ir kūrybinis gyvenimas muzikoje. 3 leidimas Berk., 1982 (su I. Geiringer); Wirt h N. J. Haydn als dramatiker. Wolfenbüttel; V., 1940; Griesinger G. A. Biografinis pranešimas, J. Haydnas. W., 1954. Lpz., 1984; Landonas N. S. R. J. Haydno simfonijos. L., 1955. Priedas. L., 1961; idem. Haydnas: kronika ir kūriniai. L., 1976-1980. t. 1-5; Bartha D., Somfai L. Haydn als Opernkapellmeister. Bdpst, 1960; Bericht über die internationale Konferenz zum Andenken J. Haydns: Budapest, 1959. Bdpst, 1961; Seeger N. J. Haydn. Lpz., 1961; Haydno metraštis / Red. N. S. R. Lendonas. W., 1962-. t. 1; Steinpress B. Haydno muzika Rusijoje kompozitoriaus gyvenimo metais // Muzikinis pasirodymas. M., 1970, šeštadienis. 6; Kremlius Yu. A. J. Haydnas. M., 1972; Novakas L. I. Haydnas. M., 1973; Larsenas J. Die Haydn-Überlieferung. Miunchenas, 1980; idem. Hendelis, Haidnas, ir Vienos klasikinis stilius. Ann Arbor, 1988 m.; Larsenas J., Federas G. Naujasis Grovas Haidnas. L., 1982; J. Haidnas. Münch., 1985 (Musik-Konzepte. N. 41); Vignal M. J. Haydn. R., 1988; Grave F.K., Grave M.G. F. J. Haydnas: tyrimų vadovas. N. Y.; L., 1990; Larsenas J. R., Federas G., Scheideleris U. Haydnas. Štutg.; Veimaras, 1994; Haydnas ir jo pasaulis. Prinstonas, 1997 m.; Haydno studijos. Camb., 1998; Klimovitsky A. I. Haydn // Muzikinis Peterburgas. Enciklopedinis žodynas. Sankt Peterburgas, 2000.T. 1: XVIII a. Knyga 1; Finscher L. J. Haydn und seine Zeit. Laaber, 2000; Dis A.K.J.Haydno gyvenimo istorija, užfiksuota iš jo žodžių. M., 2000; Kaip atlikti Haydną / Komp. A. M. Merkulovas. M., 2004; Brown A. R., Berkenstock J. T. J. Haydn in Literature: a bibliography // Haydn-Studien. Kelnas; Münch., 1974. Bd 3. N. 3-4; Walter N. Haydn-Biblio-graphie 1973-1990 // Ten pat. Kelnas; Miunchenas, 1985-1992. Bd 5-6.

P. A. Vulfius, S. V. Grochotovas.

SIMFONIJOS „TĖVAS“ JOSEPH HAYDN

Šis kompozitorius kūrė tikėdamasis, kad jo kūriniai padės žmonėms tapti bent kiek laimingesniais ir pasitarnaus kaip linksmumo bei įkvėpimo šaltinis. Su tokiomis mintimis jis pradėjo savo mėgstamą pramogą. tapo simfonijos „tėvu“, kitų muzikos žanrų pradininku, pirmą kartą parašė m. vokiečių pasaulietines oratorijas, o jo mišios tapo Vienos klasikinės mokyklos viršūne.

Vežimo meistro sūnus

Jis buvo apdovanotas daugybe garbės vardų, tapo muzikos akademijų ir draugijų nariu, o sulaukusi šlovė buvo pelnyta. Niekas negalėjo pagalvoti, kad vežimų meistro iš Austrijos sūnus sulauks tokių garbių. Gimė 1732 m. mažame Austrijos kaimelyje Rohrau. Jo tėvas neturėjo muzikinio išsilavinimo, tačiau savarankiškai išmoko groti arfa, nebuvo abejingas Muzika domėjosi ir būsimojo kompozitoriaus mama. SU ankstyva vaikystė Juozapo tėvai išsiaiškino, kad Juozapas turėjo gerus vokalinius sugebėjimus ir klausą. Jau būdamas penkerių metų jis garsiai dainavo kartu su tėvu, o paskui išmoko groti smuiku ir klaveriu ir atėjo į bažnyčios chorą atlikti mišių.

Toliaregis tėvas išsiuntė jauną Juozapą į gretimą miestelį pas savo giminaitį Johaną Matthiasą Franką, mokyklos rektorių. Jis mokė vaikus ne tik gramatikos ir matematikos, bet ir vedė dainavimo bei smuiko pamokas. Ten Haydnas įvaldė styginius ir pučiamuosius instrumentus, išmoko groti timpanais, visą gyvenimą išlaikydamas dėkingumą savo mokytojui.

Sunkus darbas, užsispyrimas ir natūraliai gražus trebas išgarsino jaunąjį Juozapą mieste. Vieną dieną atėjau ten Vienos kompozitorius Georgas von Reuteris atrinko jaunuosius dainininkus į savo chorą. padarė jam įspūdį ir būdamas 8 metų įstojo į didžiausios Vienos katedros chorą. Aštuonerius metus jaunasis Haydnas mokėsi dainavimo meno, kompozicijos subtilybių, net bandė kurti dvasinius kūrinius keliems balsams.

Sunki duona

Sunkiausias laikotarpis Haydnui prasidėjo 1749 m., kai jis turėjo užsidirbti pragyvenimui vesdamas pamokas, dainuodamas įvairiuose bažnyčios choruose, akompanuodamas. dainininkai ir groja ansambliuose. Tuo pačiu jaunuolis niekada nenusiminė ir neprarado noro suvokti viską, kas nauja. Jis mokėsi iš kompozitoriaus Nicolo Porpora ir sumokėjo jam lydėdamas savo jaunus mokinius. Haydnas studijavo kompozicijos knygas ir analizavo klavišines sonatas, iki vėlaus vakaro uoliai kūrė įvairių žanrų muziką. O 1951 m. viename Vienos priemiesčio teatrų buvo pastatyta Haydno daina „Šlubas demonas“. 1755 m. jis sukūrė savo pirmąjį styginių kvartetą, o po ketverių metų – pirmąją simfoniją. Šie žanrai ateityje taps svarbiausiais visoje kompozitoriaus kūryboje.

Keista Josepho Haydno sąjunga

Vienoje įgyta šlovė jaunam muzikantui padėjo įsidarbinti pas grafą Morciną. Būtent savo koplyčiai jis parašė pirmąsias penkias simfonijas. Beje, per mažiau nei dvejus darbo su Mortsinu metus kompozitoriui pavyko susieti mazgą. 28-erių Juozapas jautė švelnius jausmus jauniausiajai teismo kirpėjos dukrai ir netikėtai visiems, kurie pateko į vienuolyną. Tada Haydnas, keršydamas ar dėl kokių nors kitų priežasčių, vedė jos seserį Mariją Keller, kuri buvo 4 metais vyresnė už Josephą. Jų šeimos sąjunga nebuvo laiminga. Kompozitoriaus žmona buvo niūri ir iššvaistyta, visiškai neįvertino vyro talento, jo rankraščius lankstė į popierinius suktukus arba naudojo juos vietoj kepimo popieriaus. Bet, mano nuostabai, jie šeimos gyvenimas nesant meilės, trokštami vaikai ir namų jaukumas truko apie 40 metų.

Princo tarnyboje

Lūžis Josepho Haydno kūrybiniame gyvenime įvyko 1761 m., kai jis pasirašė darbo sutartį su princu Paulu Esterhazy. 30 ilgų metų kompozitorius ėjo aristokratų šeimos teismo dirigento pareigas. Princas ir jo giminaičiai Vienoje gyveno tik žiemą, o likusį laiką leisdavo savo rezidencijoje Eizenštato mieste arba savo dvare Esterhazy. Todėl Juozapas turėjo palikti sostinę 6 metams. Kai mirė princas Paulius, jo brolis Nikolajus išplėtė koplyčią iki 16 žmonių. Šeimos valdoje veikė du teatrai: vienas skirtas operoms ir dramoms vaidinti, antrasis – lėlių teatrams.

Žinoma, Haydno pozicija buvo labai priklausoma, tačiau tuo metu tai buvo laikoma visiškai natūralia. Kompozitorius vertino savo dabar patogų gyvenimą ir visada prisiminė savo jaunystės metus, kai reikėjo. Kartais jį apimdavo melancholija ir noras nusimesti šiuos pančius. Pagal sutartį jis buvo įpareigotas sukurti tuos kūrinius, kurių norėjo princas. Kompozitorius neturėjo teisės jų kam nors rodyti, kopijuoti ar rašyti kam nors kitam. Jis visą laiką turėjo būti su Esterhazy. Dėl šios priežasties Josephas Haydnas niekada negalėjo aplankyti savo tėvynės. Klasikinė muzika Italijoje.

Tačiau toks gyvenimas turėjo ir antrąją pusę. Haydnas nepatyrė nei materialinių, nei kasdienių sunkumų, todėl galėjo ramiai užsiimti kūryba. Visas orkestras buvo jo žinioje, todėl kompozitorius turėjo puikią galimybę eksperimentuoti ir atlikti savo kūrinius beveik bet kuriuo metu.

Vėlyva meilė

Princo Esterhazy pilies teatras

Simfonijoms jis skyrė keturis dešimtmečius. Jis parašė daugiau nei šimtą šio žanro kūrinių. Princo Esterhazio teatre jis pastatė 90 operų. O šio teatro italų trupėje kompozitorius surado vėlyvą meilę. Jaunoji neapolietė dainininkė Luigia Polzelli sužavėjo Haydną. Aistringai įsimylėjęs Josefas pratęsė su ja kontraktą, specialiai jai supaprastino vokalo partijas, puikiai suprasdamas jos galimybes. Tačiau tikros laimės Luigia jam neatnešė – ji buvo per daug savanaudiška. Todėl net ir mirus žmonai Haydnas išmintingai jos nevedė ir net paskutiniame testamento variante perpus sumažino jai iš pradžių skirtą sumą, pažymėdamas, kad nepasiturinčių žmonių atsirado daugiau.

Šlovė ir vyriška draugystė

Pagaliau atėjo laikas, kai šlovė Džozefas Haidnas iškeliavo už gimtosios Austrijos sienų. Paryžiaus koncertų draugijos užsakymu jis parašė šešias simfonijas, vėliau gavo užsakymų iš Ispanijos sostinės. Jo darbai pradėti spausdinti Neapolyje ir Londone bei konkuruojantys Tumanny verslininkai Albionas pakvietė jį į turą. Įspūdingiausias įvykis buvo dviejų Josepho Haydno simfonijų atlikimas Niujorke.

Tuo pačiu metu didžiojo kompozitoriaus gyvenimą nušvietė draugystė su. Reikėtų pažymėti, kad jų santykių niekada netemdė menkiausia konkurencija ar pavydas. Mocartas teigė, kad būtent iš Juozapo pirmą kartą išmoko kurti styginių kvartetus, todėl keletą kūrinių skyrė „Papa Haydn“. Pats Juozapas Wolfgangą Amadeusą laikė didžiausiu iš šiuolaikinių kompozitorių.

Visos Europos triumfas

Po 50 metų įprastas gyvenimo būdas Džozefas Haidnas kardinaliai pasikeitė. Jis gavo laisvę, nors ir toliau buvo įtrauktas į teismo kapelmeisterį kartu su princo Esterhazy įpėdiniais. Pačią koplyčią princo palikuonys išardė, o kompozitorius išvyko į Vieną. 1791 m. jis buvo pakviestas į turą į Angliją. Sutarties sąlygos apėmė šešių simfonijų sukūrimą ir jų atlikimą Londone, operos ir dvidešimties kitų kūrinių parašymą. Haydnui buvo suteiktas vienas geriausių orkestrų, kuriame dirbo 40 muzikantų. Pusantrų metų praleisti Londone Juozapui tapo pergalingi. Antrasis turas po Angliją buvo ne mažiau sėkmingas ir jam pasirodė kūrybos viršūnė. Per šias dvi keliones į Angliją kompozitorius sukūrė beveik 280 kūrinių ir tapo muzikos mokslų daktaru Oksfordo universitete, seniausiame. švietimo įstaiga Anglija. Karalius netgi pakvietė kompozitorių pasilikti Londone, tačiau šis atsisakė ir grįžo į gimtąją Austriją.

Iki to laiko gimtinėje prie Rorau kaimo buvo pastatytas pirmasis paminklas jam iki gyvos galvos, o sostinėje buvo surengtas vakaras, kuriame skambėjo naujosios Haydno simfonijos ir maestro mokinio atliktas fortepijoninis koncertas. Pirmą kartą jie susitiko Bonoje, kai Haydnas keliavo į Londoną. Iš pradžių pamokos buvo įtemptos, bet Wolfgangas su pagyvenusiu kompozitoriumi visada elgdavosi su didžiausia pagarba, o paskui skyrė jam fortepijonines sonatas.

Pastaraisiais metais susidomėjau chorinė muzika. Šis susidomėjimas kilo po apsilankymo didysis festivalis George'o Frideriko Hendelio garbei, surengtas Vestminsterio katedroje. Tada Haydnas sukūrė keletą mišių, taip pat oratorijas „Metų laikai“ ir „Pasaulio sukūrimas“. 76-asis kompozitoriaus gimtadienis buvo paminėtas pastarojo atlikimu Vienos universitete.

Muzikinis protestas

1809 metų pradžioje maestro sveikatos būklė visiškai pablogėjo, jis tapo beveik neįgalus. Jie taip pat pasirodė neramūs Paskutinės dienos jo gyvenimas. Vieną užėmė Napoleono kariai, prie Haidno namų nukrito sviedinys ir sergančiam kompozitoriui teko raminti savo tarnus. Po pasidavimo Mieste Napoleonas davė įsakymą pastatyti sargybinį prie Haidno namų, kad niekas netrukdytų mirštančiojo. Vienoje iki šiol sklando legenda, kad nusilpęs kompozitorius kone kasdien grojo Austrijos himną protestuodamas prieš prancūzų užpuolikus.

dingo Džozefas Haidnas tais pačiais metais. Po kelerių metų princo Esterhazy palikuonys nusprendė perlaidoti maestro Eizenštato miesto bažnyčioje. Atidarius karstą kaukolės po išlikusiu peruku nerasta. Paaiškėjo, kad Haydno draugai jį slapta pašalino prieš palaidojimą. Iki 1954 m. kaukolė buvo Vienos muzikos mylėtojų draugijos muziejuje ir tik XX amžiaus viduryje buvo sujungta su palaikais.

DUOMENYS

Princo Esterhazy kapelos muzikantai dažnai ilgą laiką likdavo atskirti nuo savo šeimų. Vieną dieną jie kreipėsi į Haydną, kad jis išreiškė princui savo norą susitikti su jų artimaisiais. Maestro sugalvojo, kaip tai padaryti. Svečiai atvyko pasiklausyti jo naujos simfonijos. Ant natų stovelių degė žvakės, buvo atviros natos. Po pirmųjų garsų ragininkas sugrojo dalį savo partijos, padėjo instrumentą, užgesino žvakę ir išėjo. Vienas už kitiems tai darė visi muzikantai. Svečiai tik sutrikę žiūrėjo vienas į kitą. Atėjo momentas, kai nutilo paskutinis garsas ir užgeso visos šviesos. Princas suprato originalią Haydno užuominą ir suteikė muzikantams galimybę pailsėti nuo nuolatinės tarnybos.

Didžiąją gyvenimo dalį kentėjau nuo nosies polipų. Vieną dieną jo draugas chirurgas pasiūlė juos pašalinti ir išgelbėti kompozitorių nuo kančių. Iš pradžių jis sutiko, nuėjo į operacinę, pamatė keletą sveikų prižiūrėtojų, kurie turėjo laikyti maestro, ir taip išsigando, kad rėkdamas išbėgo iš patalpos, palikdamas jį su polipais.

Atnaujinta: 2019 m. balandžio 7 d.: Elena

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Franzas Josephas Haydnas gimė 1732 m. kovo 31 d. Žemutinėje Austrijoje, Rohrau miestelyje, esančiame kairiajame Leitos upės krante, tarp Brucko ir Hainburgo miestų, netoli Vengrijos sienos. Haidno protėviai buvo paveldimi Austrijos-Vokietijos valstiečiai amatininkai. Kompozitoriaus tėvas Matthias vertėsi vežimų verslu. Motina – nee Anna Maria Koller – dirbo virėja.

Tėvo muzikalumą ir meilę muzikai paveldėjo jo vaikai. Mažasis Juozapas jau būdamas penkerių metų patraukė muzikantų dėmesį. Jis turėjo puikią klausą, atmintį ir ritmo pojūtį. Jo skambantis sidabrinis balsas džiugino visus.

Dėl savo išskirtinio muzikinius sugebėjimus berniukas iš pradžių atsidūrė nedidelio Gainburgo miestelio bažnytiniame chore, o vėliau – Vienos Šv. Stepono katedros (pagrindinės) choro koplyčioje. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk neturėjo kitos galimybės įgyti muzikinio išsilavinimo.

Dainavimas chore Haydnui buvo labai gera, bet tik mokykla. Berniuko sugebėjimai greitai vystėsi, jam buvo paskirtos sunkios solo dalys. Bažnyčios choras dažnai koncertuodavo miesto šventėse, vestuvėse, laidotuvėse. Choras buvo kviečiamas dalyvauti ir teismo iškilmėse. Kiek laiko užtruko pasirodymas pačioje bažnyčioje, repeticijoms? Visa tai mažiesiems dainininkams buvo didelis krūvis.

Josefas buvo supratingas ir greitai priėmė viską, kas nauja. Jis netgi rado laiko groti smuiku ir klavikordu ir sulaukė nemažos sėkmės. Tik jo bandymai kurti muziką nesulaukė palaikymo. Per devynerius chore praleistus metus iš jo vadovo jis gavo tik dvi pamokas!

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai turėjau išgyventi beviltišką pajamų paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, kuris, nors ir nesuteikė jokios paramos, vis dėlto leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, grojo smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog dideli keliai. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato: norint tapti kompozitoriumi, reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattesono ir I. Fuchso knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Kurtzas, susipažinęs su Haydnu, iškart įvertino jo talentą ir pasiūlė kurti muziką jo sukurtai komiškos operos „Kreivas demonas“ libretui. Haydnas parašė muziką, kuri, deja, mūsų nepasiekė. Žinome tik tiek, kad „Kreivas demonas“ buvo rodomas 1751–1752 m. žiemą teatre prie Karintijos vartų ir sulaukė sėkmės. „Haydnas už tai gavo 25 dukatus ir laikė save labai turtingu.

Drąsus jauno, dar mažai žinomo kompozitoriaus debiutas teatro scena 1751 m. iš karto atnešė jam populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų uolų. muzikines tradicijas. Priekaištus dėl „šventumo“, „nerimtumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą, pradedant jo simfonijomis ir baigiant mišiomis.

Paskutinis etapas kūrybingas jaunimas Haydnas, prieš pradėdamas savarankišką kompozitoriaus kelią, mokėsi pas Nicola Antonio Porpora, italų kompozitorius ir dirigentas, neapolietiškos mokyklos atstovas.

Porpora peržiūrėjo Haydno kompozicinius eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, buvo jo dainavimo pamokų akompaniatorius ir netgi tarnavo.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. A liaudies dainos! Jis klausėsi tiek daug jų, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba persmelkta šių nuostabių melodijų, dauguma jų linksmos ir linksmos.

Haydno gyvenime ir kūryboje pamažu brendo lūžis. Jo finansinė padėtis po truputį ėmė gerėti ir padėtis gyvenime stiprėjo. Tuo pačiu metu jo didelis kūrybinis talentas davė pirmuosius reikšmingus vaisius.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šio žanro moderniųjų technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį kurti „linksmą“ bažnytinę muziką. Daugiau svarbus faktas yra kompozitoriaus pirmojo styginių kvarteto 1755 m.

Postūmis buvo pažintis su melomanu, dvarininku Karlu Furnbergu. Paskatintas Fürnbergo dėmesio ir finansinės paramos, Haydnas pirmiausia parašė styginių trio seriją, o paskui pirmąjį styginių kvartetą, kurį netrukus sekė apie dvi dešimtis kitų. 1756 m. Haydnas sukūrė Koncertą C-dur. Finansinės padėties stiprinimu rūpinosi ir Haydno globėjas. Jis rekomendavo kompozitorių čekų Vienos aristokratui ir melomanui grafui Josephui Franzui Morzinui. Morcinas žiemojo Vienoje, o vasarą gyveno savo dvare Lukavece netoli Pilzeno. Tarnaudamas Morcinui, kaip kompozitoriui ir dirigentui, Haydnas gavo nemokamą apgyvendinimą, maistą ir atlyginimą.

Ši paslauga pasirodė trumpalaikė (1759–1760), bet vis tiek padėjo Haydnui žengti tolesnius kompozicijos žingsnius. 1759 m. Haydnas sukūrė savo pirmąją simfoniją, o ateinančiais metais sekė dar keturias.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujosios žanrus. muzikos era: kurdamas kvartetus ir kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Būdamas grafo Morzino tarnyboje, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai planavo ją vesti. Tačiau dėl nežinomų priežasčių mergina pasitraukė tėvų namas, o jos tėvas negalėjo rasti nieko geresnio, kaip pasakyti: „Haidnai, turėtum vesti mano vyriausią dukrą“. Kas paskatino Haydną teigiamai atsakyti, nežinoma. Vienaip ar kitaip, sutiko Haidnas. Jam buvo 28 metai, jo nuotakai Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka įvyko 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas daugeliui dešimtmečių tapo... nelaimingu vyru.

Netrukus jo žmona pasitvirtino esanti itin siauro mąstymo, kvaila ir besiginčijanti moteris. Ji visiškai nesuprato ir neįvertino didelio savo vyro talento. „Jai nerūpėjo, – kartą senatvėje pasakė Haydnas, – ar jos vyras batsiuvys, ar menininkas.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, panaudodama juos suktukams ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Susituokęs Haydnas pažeidė tarnybos sąlygas su grafu Morcinu – pastarasis į savo koplyčią priėmė tik vienišus vyrus. Tačiau pokyčio asmeniniame gyvenime jam ilgai slėpti nereikėjo. Finansinis sukrėtimas privertė grafą Morciną atsisakyti muzikinių malonumų ir ištirpdyti koplyčią. Haydnas susidūrė su grėsme vėl likti be nuolatinių pajamų.

Tačiau tada jis sulaukė pasiūlymo iš naujo, galingesnio meno mecenato – turtingiausio ir labai įtakingiausio Vengrijos magnato – princo Pavelo Antono Esterhazy. Atkreipdamas dėmesį į Haydną Morcino pilyje, Esterhazy įvertino jo talentą.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Eszterhazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip dirigentas. Kapelmeisterio pareigos apėmė vadovavimą orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo parašyti naują esė Kita diena! Haydno talentas ir nepaprastai sunkus darbas jam padėjo ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikų kambarys“, „Mokyklos mokytojas“.

Režisuodamas kapelą kompozitorius galėjo klausytis gyvai atliekamų savo sukurtų kūrinių. Tai leido ištaisyti viską, kas skambėjo nepakankamai gerai, ir prisiminti tai, kas pasirodė ypač sėkminga.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

IN Haydno simfonijos Aš nekėliau sau užduoties individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai grindžiamas individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ten, kur ji vientisesnė ir nuoseklesnė – grynai emociškai, kaip „Atsisveikinimo simfonijoje“ (1772), ar žanriškai, kaip „Karo simfonijoje“ (1794), vis tiek trūksta aiškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė lyginamasis paprastumas ir nepretenzingumas – labai organiškai atspindint ir įgyvendinant žmogaus dvasinio ir fizinio pasaulio vienybę.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmanas:

„Haydno kūriniuose vyrauja vaikiškos, džiaugsmingos sielos raiška; jo simfonijos nuveda mus į plačias žaliuojančias giraites, į linksmą, margą linksmų žmonių minią, priešais chorinius šokius veržiasi vaikinai ir merginos; juokiasi vaikai, pasislėpę už medžių, už rožių krūmai, žaismingai mėtydamas gėles. Gyvenimas, kupinas meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas troškimas mylimam įvaizdžiui, kuris sklando tolumoje, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei išnykstant, o kol yra, naktis neateina, nes jis pats yra vakaro aušra dega virš kalno ir virš giraitės“.

Bėgant metams Haydno įgūdžiai pasiekė tobulumą. Jo muzika visada kėlė daugelio Esterhazy svečių susižavėjimą. Kompozitoriaus vardas plačiai išgarsėjo už tėvynės ribų – Anglijoje, Prancūzijoje, Rusijoje. Šešios simfonijos, atliktos Paryžiuje 1786 m., buvo pavadintos „Paryžietiškomis“. Tačiau Haidnas neturėjo teisės vykti niekur už princo dvaro ribų, spausdinti savo kūrinių ar tiesiog dovanoti be princo sutikimo. Ir princui nepatiko „savo“ kapelmeisterio nebuvimas. Jis buvo įpratęs, kad Haydnas kartu su kitais tarnais tam tikru laiku laukdavo jo įsakymų koridoriuje. Tokiais momentais kompozitorius savo priklausomybę jautė ypač aštriai. „Ar aš kapelmeisteris ar dirigentas? - karčiai sušuko laiškuose draugams. Vieną dieną jam pavyko pabėgti ir aplankyti Vieną, pamatyti pažįstamus ir draugus. Kiek džiaugsmo jam suteikė susitikimas su mylimuoju Mocartu! Po žavingų pokalbių sekė kvartetų pasirodymai – Haydnas griežė smuiku, o Mocartas – altu. Mocartas ypač džiaugėsi atlikdamas Haydno parašytus kvartetus. Šiame žanre didysis kompozitorius laikė save savo mokiniu. Tačiau tokie susitikimai buvo itin reti.

Haydnas turėjo galimybę patirti kitus džiaugsmus – meilės džiaugsmus. 1779 m. kovo 26 d. Polzelli sutuoktiniai buvo priimti į Esterhazy koplyčią. Smuikininkas Antonio nebebuvo jaunas. Jo žmonai dainininkei Luigai, maurai iš Neapolio, tebuvo devyniolika metų. Ji buvo labai patraukli. Luigia nelaimingai gyveno su vyru, kaip ir Haidnas. Išvargintas rūsčios ir besiginčijančios žmonos draugijos, jis pamilo Luigiją. Ši aistra tęsėsi, palaipsniui silpdama ir blėsdama, iki kompozitoriaus senatvės. Matyt, Luigia atsiliepė į Haydno jausmus, bet vis tiek jos požiūryje atsirado daugiau savanaudiškumo nei nuoširdumo. Bet kokiu atveju ji nuolat ir labai atkakliai prievartavo pinigus iš Haydno.

Gandai netgi pavadino (nežinoma, ar teisingai) Luigi sūnų Antonio Haidno sūnumi. Jos vyriausias sūnus Pietro tapo kompozitoriaus numylėtiniu: Haydnas juo rūpinosi kaip tėvas, aktyviai dalyvavo jo mokyme ir auklėjime.

Nepaisant priklausomos padėties, Haydnas negalėjo palikti tarnybos. Tuo metu muzikantas turėjo galimybę dirbti tik teismo kapelose arba vadovauti bažnyčios chorui. Iki Haydno joks kompozitorius niekada nedrįso egzistuoti savarankiškai. Nedrįso išsiskirti Nuolatinis darbas ir Haydnas.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, senasis princas Esterhazy mirė. Jo įpėdinis, kuris nemaitino Didi meilėį muziką, išformavo koplyčią. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui pakankamai pensijos, kad „jo tarnas“ negalėtų pradėti naujos tarnybos.

Haydnas buvo laimingas! Pagaliau jis laisvas ir nepriklausomas! Jis sutiko su pasiūlymu vykti su koncertais į Angliją. Keliaudamas laivu Haidnas pirmą kartą pamatė jūrą. Ir kiek kartų jis apie tai svajojo, bandydamas įsivaizduoti beribę vandens stichiją, bangų judėjimą, vandens spalvos grožį ir kintamumą. Kartą jaunystėje Haydnas net bandė muzikoje perteikti šėlstančios jūros paveikslą.

Gyvenimas Anglijoje Haydnui taip pat buvo neįprastas. Koncertai, kuriuose jis dirigavo savo kūrinius, buvo pergalingi. Tai buvo pirmasis atviras masinis jo muzikos pripažinimas. Oksfordo universitetas jį išrinko garbės nariu.

Haydnas du kartus lankėsi Anglijoje. Bėgant metams kompozitorius parašė savo garsiąsias dvylika Londono simfonijų. Londono simfonijos užbaigia Haydno simfonijos evoliuciją. Jo talentas pasiekė aukščiausią tašką. Muzika skambėjo giliau ir išraiškingiau, turinys tapo rimtesnis, o orkestro spalvos – sodresnės ir įvairesnės.

Nepaisant didelio užimtumo, Haydnas sugebėjo klausytis naujos muzikos. Ypatingą įspūdį jam paliko vyresniojo amžininko vokiečių kompozitoriaus Hendelio oratorijos. Hendelio muzikos įspūdis buvo toks didelis, kad grįžęs į Vieną Haydnas parašė dvi oratorijas – „Pasaulio sukūrimas“ ir „Metų laikai“.

„Pasaulio kūrimo“ siužetas itin paprastas ir naivus. Pirmosios dvi oratorijos dalys pasakoja apie pasaulio atsiradimą pagal Dievo valią. Trečioji ir paskutinė dalis – apie dangiškąjį Adomo ir Ievos gyvenimą prieš nuopuolį.

Būdingi daugybė amžininkų ir artimiausių palikuonių nuomonių apie Haydno „Pasaulio sukūrimą“. Ši oratorija sulaukė didžiulės sėkmės kompozitoriaus gyvavimo metu ir labai padidino jo šlovę. Nepaisant to, pasigirdo ir kritiškų balsų. Natūralu, kad Haydno muzikos vizualiniai įvaizdžiai šokiravo filosofus ir estetikus, kurie buvo „iškilmingos“ nuotaikos. Serovas entuziastingai rašė apie „Pasaulio sukūrimą“:

„Koks milžiniškas kūrinys yra ši oratorija! Beje, yra viena arija, vaizduojanti paukščių kūrybą - tai absoliučiai aukščiausias onomatopoetinės muzikos triumfas, be to, „kokia energija, koks paprastumas, kokia paprasta malonė! "Tai visiškai nepalyginama." Oratorija „Metų laikai“ turėtų būti pripažinta dar reikšmingesniu Haidno kūriniu nei „Pasaulio sukūrimas“. Oratorijos „Metų laikai“ tekstą, kaip ir „Pasaulio sutvėrimą“, parašė van Swieten. Antroji iš didžiųjų Haydno oratorijų yra įvairesnė ir giliau žmogiška ne tik turiniu, bet ir forma. Tai ištisa filosofija, gamtos paveikslų enciklopedija ir Haidno patriarchalinė valstietiška moralė, šlovinanti darbą, meilę gamtai, kaimo gyvenimo malonumus ir naivių sielų tyrumą. Be to, siužetas leido Haydnui sukurti labai darnią ir išbaigtą, darnią visumos muzikinę koncepciją.

Sukurti didžiulę „Keturių metų laikų“ partitūrą nuskurusiam Haydnui nebuvo lengva, kainavo daug rūpesčių ir bemiegių naktų. Pabaigoje jį kankino galvos skausmas ir muzikinių pasirodymų manija.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos išseko. Pastaraisiais metais kompozitorius laiką leido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramius ir nuošalius namus aplankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai buvo susiję su praeitimi. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, darbingą, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Haydno kompozitoriaus instrumentinis orkestras

Vienas didžiausių visų laikų kompozitorių yra Franzas Josephas Haydnas. Puikus austrų kilmės muzikantas. Žmogus, sukūręs klasikos pagrindus muzikos mokykla, taip pat orkestrinis-instrumentinis standartas, kurį matome mūsų laikais. Be šių nuopelnų, Francas Juozapas atstovavo Vienos klasikinei mokyklai. Muzikologai laikosi nuomonės, kad simfonijos ir kvarteto muzikos žanrus pirmasis sukūrė Josephas Haydnas. Talentingas kompozitorius gyveno labai įdomų ir turiningą gyvenimą.

Trumpa biografija Džozefas Haidnas ir perskaitykite daug įdomių faktų apie kompozitorių mūsų puslapyje.

Trumpa Haydno biografija

Haydno biografija prasidėjo 1732 m. kovo 31 d., kai gražioje Rohrau komunoje (Žemutinė Austrija) gimė mažasis Juozapas. Jo tėvas buvo ratininkas, o mama dirbo tarnaite virtuvėje. Ačiū tėčiui, kuris mėgo dainuoti, būsimasis kompozitorius susidomėjo muzika. Absoliutus aukštis o puikų ritmo pojūtį mažajam Juozapui padovanojo gamta. Šie muzikiniai sugebėjimai leido talentingam berniukui dainuoti Gainburgo bažnyčios chore. Vėliau, dėl persikėlimo, Pranciškus Juozapas bus priimtas į Vienos choro koplyčią Šv. Stepono katalikų katedroje.

Dėl savo užsispyrimo šešiolikmetis Josefas neteko darbo – vietos chore. Tai atsitiko tik balso mutacijos metu. Dabar jis neturi pajamų, kad galėtų save išlaikyti. Iš nevilties jaunuolis imasi bet kokio darbo. Italų vokalinis maestro ir kompozitorius Nicola Porpora paėmė jaunuolį savo tarnu, tačiau Josephas rado naudos ir šiame darbe. Berniukas gilinasi į muzikos mokslą ir pradeda lankyti mokytojo pamokas.

Porpora negalėjo pastebėti, kad Josefas jaučia nuoširdžius jausmus muzikai, ir tuo remdamasis garsusis kompozitorius nusprendžia pasiūlyti jaunuoliui įdomų darbą – tapti jo asmeniniu patarnautoju. Haydnas šias pareigas ėjo beveik dešimt metų. Maestro už savo darbą mokėjo daugiausia ne pinigais, nemokamai mokė jaunąjį talentą muzikos teorijos ir harmonijos. Taigi talentingas jaunuolis išmoko daug svarbių muzikos pagrindų įvairiomis kryptimis. Laikui bėgant Haydno finansinės problemos pamažu ima nykti, o pradiniai jo, kaip kompozitoriaus, kūriniai sėkmingai priimami visuomenės. Tuo metu jaunasis kompozitorius parašė savo pirmąją simfoniją.

Nepaisant to, kad tais laikais tai buvo laikoma jau „per vėlu“, Haydnas nusprendė sukurti šeimą su Anna Maria Keller tik būdamas 28 metų. Ir ši santuoka buvo nesėkminga. Žmonos teigimu, Juozapas turėjo nepadorią vyrui profesiją. Per dvi dešimtis gyvenimas kartu pora niekada nesusilaukė vaikų, o tai taip pat turėjo įtakos nesėkmingai šeimos istorijai. Atsižvelgiant į visas šias bėdas, muzikos genijus 20 metų buvo ištikimas vyras. Tačiau nenuspėjamas gyvenimas sujungė Franzą Josefą su jaunu ir žavingu žmogumi operos dainininkas Luigia Polzelli, kuriai buvo tik 19 metų, kai jie susitiko. Juos apėmė aistringa meilė, ir kompozitorius pažadėjo ją vesti. Tačiau aistra gana greitai išblėso ir pažado jis netesėjo. Haydnas siekia globos tarp turtingų ir įtakingų žmonių. 1760-ųjų pradžioje kompozitorius įsidarbino antruoju kapelmeisteriu įtakingos Esterhazy šeimos rūmuose (Austrija). 30 metų Haydnas dirbo šios kilmingos dinastijos dvare. Per tą laiką jis sukūrė daugybę simfonijų – 104.

Haydnas neturėjo daug artimų draugų, bet vienas iš jų buvo - Amadėjus Mocartas . Kompozitoriai susitinka 1781 m. Po 11 metų Juozapas supažindinamas su jaunu Ludwigu van Bethovenu, kurį Haydnas daro savo mokiniu. Tarnyba rūmuose baigiasi globėjo mirtimi – Juozapas netenka pareigų. Tačiau Franzo Josepho Haydno vardas jau nuskambėjo ne tik Austrijoje, bet ir daugelyje kitų šalių, tokių kaip Rusija, Anglija, Prancūzija. Viešėdamas Londone kompozitorius per vienerius metus uždirbo beveik tiek pat, kiek per 20 metų buvo buvęs savo darbdavių Esterhazy šeimos dirigentas.

Paskutiniu kompozitoriaus kūriniu laikoma oratorija „Metų laikai“. Jį kuria labai sunkiai, vargino galvos skausmai ir miego sutrikimai.

Didysis kompozitorius miršta sulaukęs 78 metų (1809 m. gegužės 31 d.) Josephas Haydnas paskutines dienas praleido savo namuose Vienoje. Vėliau buvo nuspręsta palaikus pervežti į Eizenštatą.

Įdomūs faktai

Visuotinai priimta, kad Josepho Haydno gimtadienis yra kovo 31 d. Tačiau jo pažymoje buvo nurodyta kita data – balandžio 1 d. Jei tikėti kompozitoriaus dienoraščiais, toks nedidelis pakeitimas buvo padarytas tam, kad jo šventė nebūtų švenčiama balandžio 1-ąją.
Mažasis Juozapas buvo toks talentingas, kad būdamas 6 metų galėjo groti būgnais! Kai staiga mirė būgnininkas, turėjęs dalyvauti procesijoje Didžiosios savaitės proga, Haydnas buvo paprašytas jį pakeisti. Nes būsimasis kompozitorius buvo žemo ūgio, dėl savo amžiaus ypatumų, tada priešais vaikščiojo kuprotas, kuriam ant nugaros buvo pririštas būgnas, o Juozapas ramiai galėjo groti instrumentu. Retas būgnas vis dar egzistuoja ir šiandien. Jis įsikūręs Hainburgo bažnyčioje.
Jaunojo Haidno dainavimo balsas buvo toks įspūdingas, kad jis buvo pakviestas į Šv. Stepono katedros choro mokyklą Vienoje, kai berniukui tebuvo penkeri metai.
Stepono katedros chorvedys pasiūlė Haydnui atlikti tam tikrą operaciją, kad jo balsas nenutrūktų, bet, laimei, būsimojo kompozitoriaus tėvas įsikišo ir tai sutrukdė.
Kai kompozitoriaus motina mirė sulaukusi 47 metų, jo tėvas greitai vedė jauną tarnaitę, kuriai buvo 19 metų. Haydno ir jo pamotės amžiaus skirtumas buvo tik 3 metai, o „sūnus“ pasirodė vyresnis.
Haydnas mylėjo merginą, kuri kažkodėl nusprendė, kad gyvenimas vienuolyne yra geresnis nei šeimos gyvenimas. Tada muzikos genijus pakvietė savo mylimosios vyresniąją seserį Aną Mariją tekėti. Tačiau šis neapgalvotas sprendimas nieko gero neprivedė. Žmona pasirodė rūsti ir nesuprato savo vyro muzikinių pomėgių. Haydnas rašė, kad Anna Maria jo muzikos rankraščius naudojo kaip virtuvės reikmenis.

Haydno biografijoje yra įdomi legenda apie F-moll styginių kvarteto pavadinimą „Razor“. Vieną rytą Haidnas skusdavosi nuobodu skustuvu, o kai baigėsi kantrybe, jis sušuko, kad jei dabar jam duos įprastą skustuvą, jis už tai atiduotų savo nuostabų darbą. Tuo metu netoliese buvo Johnas Blandas, žmogus, kuris norėjo išleisti kompozitoriaus rankraščius, kurių dar niekas nematė. Tai išgirdęs leidėjas nedvejodamas perdavė kompozitoriui savo angliškus plieninius skustuvus. Haydnas ištesėjo žodį ir svečiui pristatė naująjį kūrinį. Taigi styginių kvartetas gavo tokį neįprastą pavadinimą.
Yra žinoma, kad Haydnas ir Mocartas siejo labai stiprią draugystę. Mocartas labai gerbė ir gerbė savo draugą. Ir jei Haidnas kritikuodavo Amadėjaus kūrybą ar duodavo kokių patarimų, Mocartas visada klausydavo, Juozapo nuomonė jaunasis kompozitorius visada buvo pirmas. Nepaisant savotiško temperamento ir amžiaus skirtumo, draugės neturėjo jokių ginčų ar nesutarimų.

„Stebuklas“ – taip vadinasi simfonijos Nr. 96 D-dur ir Nr. 102 B-dur. Visa tai dėl vienos istorijos, nutikusios pasibaigus šio kūrinio koncertui. Žmonės puolė į sceną padėkoti kompozitoriui ir nusilenkti už gražią muziką. Vos tik klausytojai atsidūrė salės priekyje, už jų riaumodamas nukrito sietynas. Aukų nebuvo – ir tai buvo stebuklas. Apie tai, kurios simfonijos premjeroje įvyko šis nuostabus incidentas, nuomonės skiriasi.
Kompozitorius daugiau nei pusę gyvenimo kentėjo nuo nosies polipų. Tai tapo žinoma chirurgui, taip pat geras draugas Juozapas Jonui Henteriui. Gydytojas rekomendavo atvykti pas jį operacijai, kuriai Haydnas iš pradžių ir nusprendė. Tačiau atėjęs į kabinetą, kuriame turėjo vykti operacija, pamatęs 4 didelius chirurgų padėjėjus, kurių užduotis buvo sulaikyti pacientą skausmingos procedūros metu, genialus muzikantas išsigando, grūmėsi ir garsiai rėkė. Apskritai idėja atsikratyti polipų nugrimzdo į užmarštį. Josefas vaikystėje sirgo raupais.

Haydnas turi simfoniją su timpanų smūgiais arba ji dar vadinama „Surprise“. Įdomi šios simfonijos sukūrimo istorija. Juozapas su orkestru periodiškai gastroliavo Londone ir vieną dieną pastebėjo, kaip kai kurie žiūrovai koncerto metu užmigo arba jau žiūri. gražių sapnų. Haydnas užsiminė, kad taip nutinka todėl, kad britų inteligentija nėra įpratusi klausytis klasikinės muzikos ir neturi ypatingų jausmų menui, tačiau britai yra tradicijų žmonės, todėl būtinai lankydavosi koncertuose. Kompozitorius, vakarėlio gyvenimas ir linksmas bičiulis, nusprendė pasielgti gudriai. Du kartus negalvodamas parašė specialią simfoniją Anglijos publikai. Kūrinys prasidėjo tyliais, švelniais, beveik raminančiais melodingais garsais. Staiga per garsą pasigirdo būgno plakimas ir timpanų griaustinis. Tokia staigmena kūrinyje pasikartojo ne kartą. Taigi londoniečiai nebeužmigdavo koncertų salėse, kuriose dirigavo Haydnas.
Kompozitoriui mirus, jis buvo palaidotas Vienoje. Tačiau vėliau buvo nuspręsta muzikos genijaus palaikus perlaidoti Eizenštate. Atidarius kapą paaiškėjo, kad dingo Juozapo kaukolė. Tai buvo dviejų kompozitoriaus draugų, kurie kapinėse papirkinėdami žmones, paėmė galvą. Beveik 60 metų (1895-1954) Vienos klasiko kaukolė stovėjo muziejuje (Viena). Tik 1954 m. palaikai buvo sujungti ir palaidoti kartu.

Mocartas džiaugėsi Haydnu ir dažnai kviesdavo jį į savo koncertus, o Džozefas atsilygindavo jaunam vunderkindui ir dažnai grodavo su juo kvartete. Pastebėtina, kad Haydno laidotuvėse garsas buvo Mocarto „Requiem“. , kuris mirė 18 metų anksčiau nei jo draugas ir mokytojas.
Haydno portretą galima rasti ant vokiečių ir sovietų pašto ženklai, išleistas 1959 m., minint 150-ąsias kompozitoriaus mirties metines, ir ant austriškos 5 eurų monetos.
Vokietijos himnas ir senasis Austrijos-Vengrijos himnas savo muziką skolingi Haydnui. Juk būtent jo muzika tapo šių patriotinių dainų pagrindu.

Filmai apie Joseph Haydn

Remiantis Haydno biografija, buvo sukurta daug mokomųjų dokumentinių filmų. Visi šie filmai yra įdomūs ir jaudinantys. Kai kurie iš jų pasakoja daugiau apie muzikiniai pasiekimai ir kompozitoriaus atradimai, o kai kurie pasakoja įvairius faktus iš asmeninio Vienos klasiko gyvenimo. Jei norite geriau pažinti šią muzikinę figūrą, jūsų dėmesiui pateikiame nedidelį dokumentinių filmų sąrašą:

Kino kompanija „Academy Media“ nufilmavo 25 min dokumentinis filmas„Haidnas“ iš serijos „Įžymūs kompozitoriai“.
Internete galite rasti du įdomius filmus „Haidno beieškant“. Pirmoji dalis trunka kiek daugiau nei 53 minutes, antroji – 50 minučių.
Haydnas aprašytas kai kuriuose epizoduose iš dokumentikos skyriaus „Istorija pagal užrašus“. Nuo 19 iki 25 epizodų, kurių kiekvienas trunka mažiau nei 10 minučių, galite ištirti įdomius didžiojo kompozitoriaus biografinius duomenis.
Encyclopedia Chanel yra trumpas dokumentinis filmas apie Josephą Haydną, kurio trukmė yra tik 12 minučių.
Įdomų 11 minučių filmą apie Haydno absoliučią aukštį taip pat nesunkiai galima rasti interneto tinkle „Absoliutus aukštis – Franzas Josephas Haydnas“.

Guy Ritchie 2009 m. Šerloko Holmso scenoje skamba adagio iš Styginių kvarteto Nr. 3 D-dur. kur Watsonas ir jo sužadėtinė Mary pietauja su Holmsu restorane, pavadintame „The Royal“.
3-ioji violončelės koncerto dalis panaudota anglų filme „Hilary and Jackie“ 1998 m.
Koncertas fortepijonui skamba Steveno Spielbergo filme „Pagauk mane, jei gali“.
Menuetas iš 33-iosios sonatos įterpiamas į muzikinį filmo „Pabėgusi nuotaka“ akompanimentą (tęsinys garsus filmas„Puikus“).
„Adagio e cantibile“ iš Sonatos Nr. 59 naudojamas 1994 m. „Vampyro dienoraščiuose“, kuriame vaidina Bradas Pittas.
B-dur styginių kvarteto „Saulėtekis“ garsai skamba 1997-ųjų siaubo filme „Relikvija“.
3 Oskarus gavusiame didingame filme „Pianistas“ skamba Haydno kvartetas Nr.
Taip pat 5-asis styginių kvartetas atkeliauja iš muzikos filmams „Star Trek: Insurrection“ (1998) ir „Ft.
Simfonijas Nr. 101 ir Nr. 104 galima rasti 1991 m. filme „Potvynių valdovas“.
33-asis styginių kvartetas naudojamas 1997 m. komedijoje „Džiunglių Džordžas“.
Trečiąją styginių kvarteto Nr.76 dalį „Imperatorius“ galima rasti filmuose „Kasablanka“ 1941, „Bulworth“ 1998, „Pigus detektyvas“ 1978, „Purvinas tuzinas“.
Koncertas trimitui ir orkestrui pasirodo „Big Deal“ su Marku Wahlbergu.
Filme „Dvi šimtmetis žmogus“, sukurtas pagal genialaus mokslinės fantastikos rašytojo Isaac Asimov knygą, galima išgirsti Haydno 73-iąją simfoniją „Medžioklė“.

Haidno namų muziejus

1889 m. Vienoje buvo atidarytas Haidno muziejus, įsikūręs kompozitoriaus namuose. Ištisus 4 metus Juozapas lėtai statė savo „kampą“ iš turo metu uždirbtų pinigų. Iš pradžių čia buvo žemas namas, kuris kompozitoriaus nurodymu buvo perstatytas įrengiant papildomus aukštus. Antrame aukšte gyveno pats muzikantas, o žemiau jis apsigyveno savo padėjėju Elsperu, kuris kopijavo Haidno natas.

Beveik visi muziejaus eksponatai yra kompozitoriaus asmeninė nuosavybė per jo gyvenimą. Ranka rašyti užrašai, tapyti portretai, instrumentas, kuriuo grojo Haidnas, ir kitų įdomybių. Neįprasta, kad pastatas turi mažas kambarys skirta Johanesas Bramsas . Johannesas labai gerbė ir gerbė Vienos klasiko kūrybą. Šis kambarys užpildytas jo asmeniniais daiktais, baldais ir įrankiais.

Deja, kalbėdami apie Vienos klasiką, pirmiausia prisimena Liudvikas van Bethovenas ir Wolfgangas Amadeusas Mocartas. Tačiau daugelis muzikologų yra įsitikinę, kad jei nebūtų buvę tokio puikaus kompozitoriaus kaip Francas Josephas Haydnas, nebūtume sužinoję apie kitus didžiausius klasikinės eros talentus. Haydno kūriniai ir kompozicijos buvo visos klasikinės muzikos ištakos ir suteikė jai galimybę tobulėti ir tobulėti iki šių dienų.

Vaizdo įrašas: žiūrėkite filmą apie Josephą Haydną

Haydnas pagrįstai laikomas simfonijos ir kvarteto tėvu, puikiu klasikinės instrumentinės muzikos pradininku ir modernaus orkestro įkūrėju.

Dėl savo išskirtinių muzikinių sugebėjimų berniukas pirmiausia prisijungė prie nedidelio Gainburgo miestelio bažnytinio choro, o vėliau – į Vienos Šv. Stepono katedros (pagrindinės) choro koplyčią. Tai buvo reikšmingas įvykis Haydno gyvenime. Juk neturėjo kitos galimybės įgyti muzikinio išsilavinimo.

Tačiau pamokos atsirado ne iš karto. Prieš tai turėjau išgyventi beviltišką pajamų paieškos laiką. Po truputį pavyko susirasti darbą, kuris, nors ir nesuteikė jokios paramos, vis dėlto leido nenumirti iš bado. Haydnas pradėjo vesti dainavimo ir muzikos pamokas, groti smuiku šventiniais vakarais, o kartais tiesiog greitkeliuose. Pagal užsakymą jis sukūrė keletą pirmųjų savo kūrinių. Tačiau visos šios pajamos buvo atsitiktinės. Haydnas suprato: norint tapti kompozitoriumi, reikia daug ir sunkiai mokytis. Jis pradėjo studijuoti teorinius darbus, ypač I. Mattesono ir I. Fuchso knygas.

Bendradarbiavimas su Vienos komiku Johannu Josephu Kurzu pasirodė esąs naudingas. Kurtzas tuo metu buvo labai populiarus Vienoje kaip talentingas aktorius ir daugelio farsų autorius.

Drąsus jauno, dar mažai žinomo kompozitoriaus debiutas teatro scenoje 1751 metais jam iškart atnešė populiarumą demokratiniuose sluoksniuose ir... labai blogus atsiliepimus iš senųjų muzikos tradicijų puoselėtojų. Priekaištus dėl „šventumo“, „nerimtumo“ ir kitų nuodėmių įvairūs „iškilmingųjų“ uoliai vėliau perkėlė į likusią Haydno kūrybą, pradedant jo simfonijomis ir baigiant mišiomis.

Paskutinis Haydno kūrybinės jaunystės etapas – prieš pradedant savarankišką kompozitoriaus kelią – buvo pamokos pas italų kompozitorių ir dirigentą, Neapolio mokyklos atstovą Nicola Antonio Porpora.

Porpora peržiūrėjo Haydno kompozicinius eksperimentus ir davė jam nurodymus. Haydnas, norėdamas apdovanoti mokytoją, buvo jo dainavimo pamokų akompaniatorius ir netgi tarnavo.

Po stogu, šaltoje palėpėje, kur glaudėsi Haidnas, ant seno sulūžusio klavikordo jis studijavo garsių kompozitorių kūrinius. Ir liaudies dainos! Jis klausėsi tiek daug jų, dieną ir naktį klajodamas Vienos gatvėmis. Šen bei ten skambėjo įvairiausios liaudies melodijos: austrų, vengrų, čekų, ukrainiečių, kroatų, tirolietiškų. Todėl Haydno kūryba persmelkta šių nuostabių melodijų, dauguma jų linksmos ir linksmos.

Apie 1750 m. Haydnas parašė nedidelę mišią (F-dur), parodydamas joje ne tik talentingą šio žanro moderniųjų technikų įsisavinimą, bet ir akivaizdų polinkį kurti „linksmą“ bažnytinę muziką. Svarbesnis faktas yra tai, kad kompozitorius savo pirmąjį styginių kvartetą sukūrė 1755 m.

Tiek styginių kvarteto, tiek simfonijos srityje Haydnas turėjo apibrėžti ir iškristalizuoti naujos muzikos eros žanrus: kurdamas kvartetus, kurdamas simfonijas, jis pasirodė kaip drąsus, ryžtingas novatorius.

Būdamas grafo Morzino tarnyboje, Haidnas įsimylėjo jauniausią savo draugo Vienos kirpėjo Johano Peterio Kellerio dukrą Teresą ir rimtai planavo ją vesti. Tačiau mergina dėl nežinomų priežasčių paliko tėvų namus, o tėvas nerado nieko geresnio, kaip pasakyti: „Haydnai, turėtum vesti mano vyriausiąją dukrą“. Kas paskatino Haydną teigiamai atsakyti, nežinoma. Vienaip ar kitaip, sutiko Haidnas. Jam buvo 28 metai, jo nuotakai Maria Anna Aloysia Apollonia Keller – 32. Santuoka įvyko 1760 metų lapkričio 26 dieną, o Haydnas daugeliui dešimtmečių tapo... nelaimingu vyru.

Maria Anna negailestingai sunaikino daugybę Haidno muzikos rankraščių, panaudodama juos suktukams ir paštetų pamušalams. Be to, ji buvo labai švaistoma ir reikli.

Netoli Vienos, mažame Vengrijos miestelyje Eizenštate, o vasarą Eszterhazo kaimo rūmuose, Haydnas trisdešimt metų praleido kaip dirigentas. Kapelmeisterio pareigos apėmė vadovavimą orkestrui ir dainininkams. Princo prašymu Haydnas taip pat turėjo kurti simfonijas, operas, kvartetus ir kitus kūrinius. Dažnai kaprizingas princas liepdavo iki kitos dienos parašyti naują esė! Haydno talentas ir nepaprastai sunkus darbas jam padėjo ir čia. Viena po kitos pasirodė operos, taip pat simfonijos, tarp jų „Meška“, „Vaikų kambarys“, „Mokyklos mokytojas“.

Tarnaudamas princui Esterhazy, Haydnas parašė daugumą savo operų, kvartetų ir simfonijų. Iš viso Haydnas sukūrė 104 simfonijas!

Savo simfonijose Haydnas nekėlė sau uždavinio individualizuoti siužetą. Kompozitoriaus programavimas dažniausiai grindžiamas individualiomis asociacijomis ir vaizdiniais „eskizais“. Net ten, kur ji vientisesnė ir nuoseklesnė – grynai emociškai, kaip „Atsisveikinimo simfonijoje“ (1772), ar žanriškai, kaip „Karo simfonijoje“ (1794), vis tiek trūksta aiškių siužetinių pagrindų.

Didžiulė Haydno simfoninių koncepcijų vertė, nepaisant jų palyginamo paprastumo ir nepretenzingumo, yra labai organiškas dvasinio ir fizinio žmogaus pasaulio vienybės atspindys ir įgyvendinimas.

Šią nuomonę ir labai poetiškai išreiškia E.T.A. Hoffmanas:

„Haydno kūriniuose vyrauja vaikiškos, džiaugsmingos sielos raiška; jo simfonijos nuveda mus į plačias žaliuojančias giraites, į linksmą, margą linksmų žmonių minią, priešais chorinius šokius veržiasi vaikinai ir merginos; Besijuokę vaikai slepiasi už medžių, už rožių krūmų, žaismingai mėto gėles. Gyvenimas, kupinas meilės, kupinas palaimos ir amžinos jaunystės, kaip prieš nuopuolį; jokios kančios, jokio liūdesio - tik saldžiai elegiškas troškimas mylimam įvaizdžiui, kuris sklando tolumoje, rožiniame vakaro mirgėjime, nei artėjant, nei išnykstant, o kol yra, naktis neateina, nes jis pats yra vakaro aušra dega virš kalno ir virš giraitės“.

1791 m., kai Haydnui jau buvo apie 60 metų, senasis princas Esterhazy mirė. Jo įpėdinis, kuris nelabai mylėjo muziką, koplyčią išardė. Tačiau jį pamalonino ir tai, kad išgarsėjęs kompozitorius buvo įrašytas kaip jo kapelmeisteris. Tai privertė jaunąjį Esterhazy skirti Haydnui pakankamai pensijos, kad „jo tarnas“ negalėtų pradėti naujos tarnybos.

Londono simfonijos ir oratorijos buvo Haydno kūrybos viršūnė. Po oratorijų beveik nieko nerašė. Gyvenimas buvo per daug įtemptas. Jo jėgos išseko. Paskutinius savo gyvenimo metus kompozitorius praleido Vienos pakraštyje, mažame namelyje. Ramius ir nuošalius namus aplankė kompozitoriaus talento gerbėjai. Pokalbiai buvo susiję su praeitimi. Haydnas ypač mėgo prisiminti savo jaunystę – sunkią, darbingą, bet kupiną drąsių, atkaklių ieškojimų.

Haydnas mirė 1809 m. ir buvo palaidotas Vienoje. Vėliau jo palaikai buvo perkelti į Eizenštatą, kur jis praleido tiek daug savo gyvenimo metų.

Populiarus kategorijoje: