„Senovės Graikijos skulptūros“ pristatymas. Žymūs senovės Graikijos skulptoriai Senovės Graikijos skulptūros pristatymas Scopas Polikleitos Praxiteles

skaidrė 1

Žymūs skulptoriai Senovės Helas
Pristatymas MHC pamoka parengė mokytoja Petrova M.G. MBOU „Gimnazija“, Arzamas

skaidrė 2

Pamokos tikslas
formuoti skulptūros raidos idėją Senovės Graikija derindami šedevrus skirtingi etapai jo plėtra; supažindinti mokinius su didžiausiais Senovės Graikijos skulptoriais; ugdyti skulptūros kūrinių analizės įgūdžius, grįstą loginį mąstymą lyginamoji analizė meno kūriniai; ugdyti meno kūrinių suvokimo kultūrą.

skaidrė 3

Studentų žinių aktualizavimas
Kokia yra pagrindinė senovės graikų meno tezė? Ką reiškia žodis „Akropolis“? -Kur yra garsiausias Graikijos Akropolis? Kuriame amžiuje jis buvo atstatytas? -Įvardink tuometinį Atėnų valdovą. – Kas prižiūrėjo statybos darbus? - Išvardykite Akropolyje esančių šventyklų pavadinimus. -Kaip vadinasi pagrindinis įėjimas, kas jo architektas? Kam skirtas Partenonas? Išvardink architektus. – Kas yra garsusis portikas su skulptūriniu moterų, nešančių lubas, atvaizdu, kuris puošia Erechteioną? -Kokias statulas, kurios kažkada puošė Akropolį, žinote?

skaidrė 4

senovės graikų skulptūra
Gamtoje yra daug šlovingų jėgų, bet nėra nieko šlovingesnio už žmogų. Sofoklis
Problemos pareiškimas. Kaip buvo likimas senovės graikų skulptūra? – Kaip buvo sprendžiama grožio ir žmogaus problema graikų skulptūra? – Iš ko ir į ką atėjo graikai?

skaidrė 5

Patikrinkite lentelę
Skulptorių vardai Paminklų pavadinimai Savybės kūrybinis būdas
Archajiškas (VII-VI a. pr. Kr.) Archajiškas (VII-VI a. pr. Kr.) Archajiškas (VII-VI a. pr. Kr.)
Kuros Kora
Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.) Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.) Klasikinis laikotarpis (V-IV a. pr. Kr.)
Myron
Polykleitos
Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. m. e. – IV a. pradžia pr. Kr.) Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. Kr. – IV a. pr. Kr. pradžia) Vėlyvoji klasika (400–323 m. pr. Kr. – IV a. pr. Kr. pradžia)
Scopas
Praksiteles
Lisipas
Helenizmas (III-I a. pr. Kr.) Helenizmas (III-I a. pr. Kr.) Helenizmas (III-I a. pr. Kr.)
Agesanderis

skaidrė 6

Archajiškas
Kuros. VI amžiuje prieš Kristų
Bark. VI amžiuje prieš Kristų
Pozicijos nejudrumas, judesių standumas, „archajiška šypsena“ veiduose, ryšys su Egipto skulptūra.

7 skaidrė

klasikinis laikotarpis
Mironas. Disko metikas. V amžiuje prieš Kristų
Mironas buvo novatorius, sprendęs judėjimo skulptūroje problemą. Jis pavaizdavo ne patį disko metiko judesį, o trumpą pertrauką, momentinį sustojimą tarp dviejų galingų judesių: siūbavimo atgal ir viso kūno bei disko metimo į priekį. Disko metiko veidas ramus ir statiškas. Nėra įvaizdžio individualizavimo. įkūnyta statula tobulas vaizdasžmogaus pilietis.

8 skaidrė

Palyginti
Chiazmas yra skulptūrinė technika, skirta perteikti paslėptą judėjimą ramybėje. Polikleitos „Kanone“ nustatė idealias žmogaus proporcijas: galvos – 17 ūgio, veido ir rankos – 110, pėdos – 16.
Mironas. Disko metikas
Polykleitos. Doriforas

9 skaidrė

vėlyvoji klasika
Scopas. Maenad. 335 m.pr.Kr e. romėnų kopija.
Susidomėjimas vidinė būsena asmuo. Stiprių, aistringų jausmų raiška. Drama. Išraiška. Energingo judėjimo vaizdas.

10 skaidrė

Praksiteles
Afroditės Knidoso statula. Tai buvo pirmasis moters figūros pavaizdavimas graikų mene.

skaidrė 11

Lisipas sukūrė naują plastinį kanoną, kuriame atsiranda vaizdų individualizavimas ir psichologizavimas.
Lysippos. Aleksandras Didysis
Apoxyomenos

skaidrė 12

Palyginti
„Apoksiomenas“ – dinamiška poza, pailgos proporcijos; nauja kanono galvutė = 1/8 viso aukščio
Polykleitos. Doriforas
Lysippos. Apoxyomenos

skaidrė 13

plastikinis tyrimas

14 skaidrė

Kaip graikų skulptūroje buvo sprendžiamos grožio ir žmogaus problemos. Iš ko ir į ką atėjo graikai?
Išvada. Skulptūra nuo primityvių formų peraugo į idealias proporcijas. Nuo apibendrinimo iki individualizmo. Žmogus yra pagrindinis gamtos kūrinys.Skulptūros tipai yra įvairūs: reljefas (plokščia skulptūra); mažas plastikas; apvali skulptūra.

skaidrė 15

Namų darbai
1. Užpildykite lentelę pamokos tema. 2. Sudarykite klausimus testiniam darbui. 3. Parašykite esė „Kas yra didybė antikvarinė skulptūra?»

skaidrė 16

Bibliografija.
1. Yu.E. Galuškino „Pasaulio meno kultūra“. - Volgogradas: Mokytojas, 2007. 2. T.G. Grushevskaya "MHK žodynas" - Maskva: "Akademija", 2001. 3. Danilova G.I. Pasaulis meno kultūra. Nuo ištakų iki XVII a. Vadovėlis 10 klasė. - M.: Bustard, 2008 4. E.P. Lvova, N.N. Fomina „Pasaulio meno kultūra. Nuo jos atsiradimo iki XVII a.“ Esė apie istoriją. - M.: Petras, 2007. 5. L. Liubimovas "Senojo pasaulio menas" - M.: Švietimas, 1980. 6. Pasaulio meno kultūra m. moderni mokykla. Rekomendacijos. Atspindžiai. Stebėjimai. Mokslinis ir metodinis rinkinys. - Sankt Peterburgas: Nevskio tarmė, 2006. 7. A.I. Nemirovskis. „Istorijos skaitymo knyga senovės pasaulis”

GRAIKŲ KLASIKOS SKULPTŪRA VII amžiaus pabaiga. pr. Kr e. audringo Graikijos dvasinio gyvenimo laikotarpis, Sokrato ir Platono idealistinių idėjų formavimasis filosofijoje, kurios išsivystė kovojant su materialistine demokrato filosofija, graikų kalbos papildymo ir naujų formų metas. vaizdiniai menai. Skulptūroje griežtos klasikos įvaizdžių vyriškumą ir griežtumą pakeičia domėjimasis ramybėžmogaus, o jo sudėtingesnė ir ne tokia paprasta savybė atsispindi plastikoje.

Polikleitos Polikleitos. Doriforas (ietis nešėjas) pr romėnų kopija. Nacionalinis muziejus. Neapolis Polykleito darbai tapo tikru himnu Žmogaus didybei ir dvasinei galiai. Mėgstamiausias įvaizdis – lieknas jaunuolis, atletiško kūno sudėjimo. Jame nėra nieko perteklinio, „nieko be galo“, dvasinė ir fizinė išvaizda harmoninga.

Doryphoros laikysena yra sudėtinga, kuri skiriasi nuo statinės senovės kouros laikysenos. Polikleitos pirmasis sumanė suteikti figūroms tokį išdėstymą, kad jos remtųsi tik ant vienos kojos apatinės dalies. Be to, figūra atrodo judri ir animuota dėl to, kad horizontalios ašys nėra lygiagrečios (vadinamasis chiazmas). Chiazmas „Doriforas“ (gr. δορυφόρος „Ietininkas“) yra viena žinomiausių statulų. senovės, įkūnija vadinamąją. Polikleto kanauninkas.graikas.

Polykleitos Doryphoros kanonas yra ne konkretaus laimėjusio sportininko atvaizdas, o vyriškos figūros kanonų iliustracija. Polykleitos pasiryžo tiksliai nustatyti proporcijas žmogaus figūra, pagal jų idealaus grožio idėjas. Šios proporcijos viena su kita yra skaitiškai susijusios. „Jie net patikino, kad Poliklet tai atliko tyčia, kad kiti menininkai ją naudotų kaip modelį“, – rašė amžininkas. Pati kompozicija „Kanonas“ padarė didelę įtaką Europos kultūrai, nepaisant to, kad teorinės kompozicijos išliko tik du fragmentai.

Polikleto kanonas Jei perskaičiuosime šio Idealaus žmogaus proporcijas 178 cm ūgiui, statulos parametrai bus tokie: 1. kaklas - 44 cm, 2. krūtinė - 119, 3. bicepsas - 38, 4 juosmuo - 93, 5. dilbiai - 33, 6. riešai - 19, 7. sėdmenys - 108, 8. šlaunys - 60, 9. keliai - 40, 10. blauzdos - 42, 11. kulkšnys - 25, 12. pėdos - 30 cm.

Myron Myron 5 amžiaus vidurio graikų skulptorius. pr. Kr e. Epochos, buvusios prieš pat didžiausią graikų meno suklestėjimą (iki V a. VI pradžios), skulptorius įkūnijo Žmogaus stiprybės ir grožio idealus. Jis buvo pirmasis sudėtingų bronzos liejinių meistras. Mironas. Disko metikas.450 m.pr.Kr romėnų kopija. Nacionalinis muziejus, Roma

Mironas. „Diskobolas“ Senovės žmonės Myroną apibūdina kaip didžiausią realistą ir anatomijos žinovą, kuris vis dėlto nemokėjo veidui suteikti gyvybės ir išraiškos. Jis vaizdavo dievus, didvyrius ir gyvūnus, su ypatinga meile atkūrė sunkias, trumpalaikes pozas. Žymiausias jo kūrinys – „Diskobolas“ – atletas, ketinantis mesti diską, statula, iki mūsų laikų atėjusi keliais egzemplioriais, iš kurių geriausia pagaminta iš marmuro ir esanti Massami rūmuose Romoje.

Skopo Skopo (420 – apie 355 m. pr. Kr.), kilusio iš Paros salos, skulptūriniai kūriniai, kuriuose gausu marmuro. Skirtingai nei Praksitelis, Skopas tęsė aukštosios klasikos tradicijas, kurdamas monumentalius-herojiškus įvaizdžius. Tačiau iš vaizdų V a. jie išsiskiria dramatiška visų dvasinių jėgų įtampa. Aistra, patosas, stiprus judėjimas yra pagrindiniai Scopas meno bruožai. Taip pat žinomas kaip architektas, jis dalyvavo kuriant Halikarnaso mauzoliejaus reljefinį frizą.

Ekstazės būsenoje, žiauraus aistros protrūkyje Menadą vaizduoja Scopas. Dievo Dioniso bendražygė parodyta greitu šokyje, jos galva atlošta, plaukai krenta ant pečių, kūnas išlenktas, pateiktas kompleksiškai, trumpos tunikos klostės pabrėžia žiaurų judesį. Skirtingai nuo skulptūros V a. Maenad Scopas jau sukurtas apžiūrėti iš visų pusių. Scopas. Maenad Scopas skulptūros

Afroditės Knidoso statula yra pirmasis graikų meno nuogos moters paveikslas. Statula stovėjo Knidoso pusiasalio pakrantėje, o amžininkai čia rašė apie tikras piligrimines keliones pasigrožėti deivės grožiu, besirengiančią leistis į vandenį ir nusimetus drabužius ant netoliese esančios vazos. Originali statula neišliko. Praksitelio skulptūros Praksiteles. Afroditė iš Knidoso

Skulptūriniai Praksitelio kūriniai Vienintelis originalus skulptorius Praksitelis, kuris atiteko mums marmuro statula Hermis (prekybos ir keliautojų globėjas, taip pat pasiuntinys, dievų „kurjeris“) meistras pavaizdavo gražų jaunuolį, esantį ramybės ir ramybės būsenoje. Susimąstęs jis žiūri į kūdikį Dionisą, kurį laiko ant rankų. Vyrišką sportininkės grožį keičia kiek moteriškas, grakštus, bet ir dvasingesnis grožis. Ant Hermio statulos išlikę senovinio dažymo pėdsakai: raudonai rudi plaukai, sidabro spalvos tvarstis. Praksiteles. Hermes. Maždaug 330 m.pr.Kr e.

Lisipas Puikus skulptorius IV amžiuje pr. Kr. (pr. Kr.). Jis dirbo bronzoje, nes. siekė užfiksuoti vaizdus trumpalaikiu impulsu. Liko 1500 bronzinės statulos, įskaitant kolosalias dievų figūras, didvyrius, sportininkus. Jiems būdingas patosas, įkvėpimas, emocionalumas.Originalas mūsų nepasiekė. Rūmų skulptorius A.Macedonsky Marmurinė A.Macedonskio galvos kopija

Lisipas siekė savo atvaizdus kuo labiau priartinti prie tikrovės. Taigi, jis parodė sportininkams netinkamu laiku aukščiausia įtampa pajėgų, bet, kaip taisyklė, jų nuosmukio momentu, po varžybų. Taip vaizduojamas jo Apoksiomenos, valantis smėlį po sportinės kovos. Jo veidas yra pavargęs, plaukai iškritę nuo prakaito. Lysippos. Apoxyomenos. Romėnų kopija, 330 m. pr. Kr

Žavusį Hermį, visada greitą ir gyvybingą, taip pat reprezentuoja Lysippos, tarsi labai pavargęs, trumpam tupintis ant akmens ir pasiruošęs kitą sekundę bėgti toliau su sparnuotomis basutėmis. Lisipo Lisipo skulptūros. „Ilsėjęs Hermes“

Leoharas Leoharas. Apolonas Belvederis. IV amžiuje prieš Kristų romėnų kopija. Vatikano muziejai Jo darbas yra puikus bandymas užfiksuoti klasikinį žmogaus grožio idealą. Jo darbuose ne tik vaizdų tobulumas, bet ir atlikimo įgūdžiai bei technika. Apolonas laikomas vienu iš geriausi darbai Antika.

Graikų skulptūra Taigi graikų skulptūroje vaizdo išraiškingumas buvo visame žmogaus kūne, jo judesiuose, o ne tik veide. Nepaisant to, kad daugelis graikų statulų neišlaikė savo viršutinės dalies (kaip, pavyzdžiui, Nike of Samothrace ar Nike Untying Sandals pas mus atkeliavo be galvos, žiūrint į vientisą plastikinį atvaizdo sprendimą pamirštame apie tai. sielą ir kūną graikai manė esant neatskiriamą vienybę, tada graikų statulų kūnai neįprastai sudvasinti.

Nikė iš Samotrakijos II amžiuje prieš Kristų Luvras, Paryžius Marmuras Statula buvo pastatyta Makedonijos laivyno pergalės prieš egiptiečius 306 m. pr. Kr. proga. e. Deivė buvo vaizduojama tarsi ant laivo priekio, trimito garsu skelbianti pergalę. Pergalės patosas išreiškiamas greitu deivės judėjimu, plačiais sparnų plasnojimu.

Milo Venera 1820 m. balandžio 8 d. Graikijos valstietis iš Melos salos, vardu Iorgosas, kasdamas žemę, pajuto, kad jo kastuvas, dusliai žvangėdamas, aptiko kažką kieto. Iorgos kasė šalia to paties rezultato. Jis žengė žingsnį atgal, bet ir čia kastuvas nenorėjo lįsti į žemę. Pirmiausia Iorgosas pamatė akmeninę nišą. Jis buvo maždaug keturių ar penkių metrų pločio. Akmeninėje kriptoje, savo nuostabai, jis rado marmurinę statulą. Tai buvo Venera. Agesanderis. Milo Venera. Luvras. 120 m. pr. Kr Laokūnai ir jo sūnūs Laokūnai, tu nieko neišgelbėjai! Nei miestas, nei pasaulis nėra gelbėtojai. Bejėgis protas. Proud Three mouth yra iš anksto nuspręsta; lemtingų įvykių ratas užsidarė dūstančiame serpantino žiedų karūnoje. Siaubas veide, jūsų vaiko maldavimas ir dejonės; kitą sūnų nuodai nutildė. Tavo alpimas. Tavo švokštimas: „Leisk man būti...“ (...Kaip aukojamų ėriukų bliovimas Pro miglą ir skvarbiai bei subtiliai!..) Ir vėl – tikrovė. Ir nuodai. Jie stipresni! Pyktis stipriai įsiliepsnoja gyvatės burnoje... Laocoön, o kas tave girdėjo?! Štai tavo berniukai... Jie... nekvėpuoja. Bet kiekvienoje Trojoje jie laukia savo žirgų.

skaidrė 1

Senovės Graikijos skulptūros

skaidrė 2

Disko metikas. V amžiuje pr. Kr e. Marmuras. „Diskobolo“ figūra perteikia didžiulę vidinę įtampą, kuri yra santūri išorinės formos skulptūros, elastingos uždaros linijos, nubrėžiančios jos siluetą. Atleto įvaizdyje Mironas atskleidžia žmogaus gebėjimą veikti.

skaidrė 3

Poseidonas, jūros dievas (II a. pr. Kr. statula) Nuogas jūros dievas su galingo sportininko kūnu vaizduojamas tuo metu, kai jis meta į priešą trišakį. Tai puikus pavyzdys aukštasis menas bronzos. V amžiuje prieš Kristų e. bronza tapo mėgstama skulptorių medžiaga, nes jos persekiotos formos ypač gerai perteikė žmogaus kūno grožį ir proporcijų tobulumą.

skaidrė 4

Polykleitos

Spearmanas Polikletas įkūnijo savo sportininko-piliečio idealą bronzinė skulptūra jaunuoliai su ietimi, nulieti apie 450-440 m.pr.Kr. e. Galingasis nuogas sportininkas – Doriforas – pavaizduotas visapusiška ir didinga poza. Rankoje jis laiko ietį, kuri guli ant kairiojo peties, o jauniklis, pasukęs galvą, žiūri į tolį. Atrodo, kad jaunuolis tiesiog pasilenkė ir sustojo.

skaidrė 5

Apolonas Belvederis (330–320 m. pr. Kr.) Statuloje vaizduojamas Apolonas, senovės graikų saulės ir šviesos dievas, kaip gražus jaunuolis, šaudantis iš lanko.

skaidrė 6

Diana iš Versalio arba Diana Medžiotoja (I ar II a. pr. Kr.) Artemidė yra apsirengusi Dorian chiton ir himation. Dešine ranka ji ruošiasi ištraukti strėlę iš virvelės, o kaire remiasi į ją lydinčio elnio galvą. Galva pasukta į dešinę, link galimo grobio. Dabar skulptūra yra Luvre.

7 skaidrė

Deivė Atėnė 450–440 m. pr. Kr e. Ciceronas apie Fidiją rašė taip: „Kai jis sukūrė Atėnę ir Dzeusą, prieš jį nebuvo jokio žemiško originalo, kuriuo jis galėtų pasinaudoti. Tačiau jo sieloje gyveno tas grožio prototipas, kurį jis įkūnijo materijoje. Nenuostabu, kad apie Fidijų sakoma, kad jis sukūrė įkvėpimo pliūpsnį, iškeliantį dvasią aukščiau visko, kas žemiška, kur tiesiogiai matoma dieviškoji dvasia – šis dangiškasis svečias, Platono žodžiais tariant.

8 skaidrė

Sėdi Dzeusas. 435 m.pr.Kr. e. įvyko Didysis atidarymas statulos. Perkūno akys ryškiai sužibėjo. Atrodė, kad juose gimė žaibas. Visa dievo galva ir pečiai spindėjo dieviškoji šviesa. Kad Perkūno galva ir pečiai spindėtų, jis liepė statulos papėdėje išpjauti stačiakampį baseiną. Jame esantis vanduo buvo užpiltas alyvuogių aliejumi: šviesos srautas iš durų krenta ant tamsaus riebaus paviršiaus, o atsispindėję spinduliai veržiasi aukštyn, apšviesdami Dzeuso pečius ir galvą. Buvo visiška iliuzija, kad ši šviesa liejasi iš Dievo žmonėms. Sakoma, kad pats Perkūnininkas nusileido iš dangaus, norėdamas pozuoti Fidijui.

Žymūs senovės Graikijos skulptoriai

Smirnova Olga Georgievna MHK 11 klasė,

Archaiškojo Kouros ir Kors

• Pasak Plutarcho, kuris galbūt šiek tiek perdėjo, Atėnuose yra daugiau statulų nei gyvų žmonių.
• Ankstyviausias išlikęs skulptūros kūriniai Kouros ir Kory, sukurti archajiškumo eroje.

• Kurių (jaunų vyrų) figūros buvo įrengiamos viešose vietose, ypač prie šventyklų.
• Šie jauni ir liekni, stiprūs ir aukšti (iki 3 m.) nuogi sportininkai buvo vadinami „archajišku Apolonu“, nes. įkūnijo vyrišką grožio, jaunystės ir sveikatos idealą.
• Kuros stebėtinai panašios viena į kitą. Jų iškilmingos pozos visada vienodos, veido bruožai neturi individualumo. Jie primena Egipto plastikos pavyzdžius, tačiau norisi perteikti žmogaus kūno sandarą, pabrėžti fizinė jėga ir gyvybingumo

• Kor (mergaičių) figūros yra rafinuotumo ir rafinuotumo įsikūnijimas.
• Jų pozos monotoniškesnės ir statiškesnės, bet kokie elegantiški yra jų chitonai ir apsiaustai gražūs raštai iš lygiagrečių banguotų linijų, koks originalus yra spalvotas kraštas ant kraštų!
• Tvirtai riestas garbanas sulaiko diademos ir nusileidžia iki pečių ilgomis simetriškomis sruogomis.
• Būdinga visų šerdžių detalė – paslaptinga šypsena.

Polykleitos

Praksiteles

Žymūs senovės Graikijos skulptoriai

• Polykleito (V a. pr. Kr. antroji pusė) kūryba tapo tikru himnu didybei ir dvasinei galiai.
• Mėgstamiausias meistro įvaizdis – lieknas atletiško kūno sudėjimo jaunuolis, turintis „visas dorybes“. Jo dvasinė ir fizinė išvaizda harmoninga, jame nėra nieko perteklinio, „nieko be galo“.
• Šio idealo įsikūnijimas buvo nuostabus kūrinys Polykleitos

• Ši skulptūra naudoja chiazmas - pagrindinė senovės graikų meistrų technika, vaizduojanti paslėptą judėjimą ramybės būsenoje.
• Yra žinoma, kad Polikletas siekė tiksliai nustatyti žmogaus figūros proporcijas pagal savo idėjas apie idealų grožį. Jo atliktų matematinių skaičiavimų rezultatais naudosis ateities kartų menininkai.

Žmogaus kūno proporcijos pagal Polikletą

• Galva - 1/7 viso aukščio;
• Veidas ir ranka - 1/10;
• Pėda - 1/6;
• Polikletas išdėstė savo mintis ir skaičiavimus teorinis traktatas „Kanonas“ kurios, deja, iki šių dienų neišliko.

• Žmogaus stiprybės ir grožio idealą įkūnijęs skulptorius buvo Myron(V a. vidurys pr. Kr.). Laikas neišsaugojo nė vieno jo originalaus kūrinio, visi jie atkeliavo pas mus romėniškomis kopijomis, bet pagal juos taip pat galima spręsti aukštas įgūdisšis menininkas.
• Atsigręžkime į vieną iš senovės graikų skulptūros šedevrų – garsųjį „Diskobolą“.

Disko metikas. Mironas.

• Gražaus harmoningai išsivysčiusio žmogaus bruožai
• Moralinis ir dvasinis grynumas
• Perduodama judėjimo energija, kolosalus fizinis aktyvumas, bet išoriškai – ramus ir santūrus
• Meistriškai užfiksuota akimirka

• IV amžiaus pirmosios pusės skulptūrai būdingi bruožai. pr. Kr. atsispindi šių nuostabių meistrų kūryboje.
• Nepaisant jų skirtumų, juos vienija noras perteikti energingus veiksmus, o svarbiausia – žmogaus jausmus ir išgyvenimus.
• Aistra ir liūdesys, svajonės ir įsimylėjimas, įniršis ir neviltis, kančia ir sielvartas tapo šių menininkų kūrybos objektu.

Scopas (420–355 m. pr. Kr.)

• Jis buvo kilęs iš Paros salos, kurioje gausu marmuro. Jis dirbo su marmuru, tačiau beveik visus jo darbus laikas sunaikino. Mažai kas išliko, liudija didžiausią meninį meistriškumą ir virtuozišką marmuro apdirbimo techniką.
• Aistringi, veržlūs jo skulptūrų judesiai tarsi praranda pusiausvyrą, mūšio su amazonėmis scenos perteikia mūšio aistrą ir mūšio pakylėjimą.
• Vienas iš tobuliausių Scopas kūrinių yra Maenado, nimfos, užauginusios jaunąjį Dionisą, statula.
• Skopui taip pat priklauso daugybė statulų ant frontonų, reljefinių frizų ir apvaliosios skulptūros.
• Jis žinomas kaip architektas, dalyvavęs puošiant Halikarnaso mauzoliejus.

Praksitelis (apie 390–330 m. pr. Kr.)

• Kilęs iš Atėnų, į meno istoriją pateko kaip įkvėptas dainininkas moteriškas grožis. Tikėtina, kad sportininkų vaizdai menininko nelabai domino.
• Jei jis kreipėsi į gražaus jaunuolio idealą, tai pirmiausia savo figūroje pabrėžė ne fizines savybes, o harmoniją ir malonę, džiaugsmą ir giedrą laimę. Tai Hermisas ir Dionisas, Kvėpuojantis Satyras ir Apolonas Sauroctonas (arba Apolonas, žudantis driežą).
• Tačiau jis buvo ypač garsus moteriški vaizdai skulptūroje

Praksiteles. Afroditė iš Knidoso.

• Statulos modelis buvo gražuolė Phryne, su kuria daugelis gražios legendos. Pasak vieno iš jų, ji paprašė Praksitelio padovanoti gražiausią jo skulptūrą. Jis sutiko, bet neįvardijo skulptūros, tada ...

Lisipas (370–300 m. pr. Kr.)

• Jis sukūrė apie 1500 bronzinių statulų, tarp kurių buvo kolosalios dievų figūros, mitologiniai personažai, galingi sportininkai.
• Jis buvo Aleksandro Makedoniečio teismo skulptorius ir viename iš mūšių užfiksavo didžiojo vado atvaizdą.
• Vado akivaizdoje galima atspėti stipraus ir stiprios valios žmogaus charakterį, neramią dvasią, didelė galia valios. Be abejo, prieš mus yra tikroviškas portretas, kuriame aiškiai atsekami jo individualūs bruožai ...

Lysippo naujovė

• Maksimalus vaizdų priartėjimas prie tikrovės.
• Rodyti vaizdus konkrečiose dinaminėse situacijose.
• Žmonių įvaizdis trumpalaikiame, momentiniame impulse.
• Jis neigė sunkumą ir nejudrumą vaizduodamas žmogaus figūrą, siekė jos proporcijų lengvumo ir dinamiškumo.

Leoharas (IV a. pr. Kr. vidurys)

• Jo darbas yra puikus bandymas užfiksuoti klasikinį žmogaus grožio idealą.
• Tyrėjai ir poetai ne kartą kreipėsi į Apolono Belvederio statulą.

„Jo kūną šildo ir judina ne kraujas ir nervai, o dangiškas dvasingumas. Išsiliejęs ramiu upeliu, jis užpildo visus šios figūros kontūrus... Apolono statula yra aukščiausias meno idealas tarp visų kūrinių, išlikusių iš antikos laikų.

I.I. Winckelmannas (1717–1768) Vokiečių meno istorikas

Ausyse skamba strėlė iš Apolono lanko,

Ir švytintis virpančia lanko styga,

Kvėpuodamas su malonumu, šviečia prieš mane.

A.N. Maikovas,

rusų 19 poetas V.

• Helenizmo epochos skulptūroje atsirado naujų temų ir siužetų, keitėsi žinomų klasikinių motyvų interpretacija. Požiūriai į žmonių charakterių ir įvykių vaizdavimą tapo visiškai kitokie.
• Veidų jaudulys ir įtampa, judesių išraiška, jausmų ir išgyvenimų sūkurys, o kartu elegiški ir svajingi įvaizdžiai, harmoningas jų tobulumas ir iškilmingumas – pagrindiniai dalykai šio laikotarpio skulptūroje.

Mano naktinio kliedesio valandą

Tu pasirodysi prieš mano akis

Samotrakijos pergalė

Ištiestomis rankomis.

Išgąsdindamas nakties tylą,

Sukelia galvos svaigimą

Tavo sparnuotas, aklas,

Nesustabdomas noras

Tavo beprotiškai ryškioje išvaizdoje

Kažkas juokiasi, liepsnoja,

Ir mūsų šešėliai veržiasi iš paskos

Negalėdamas mūsų pasivyti.

N. Gumilovas

• Nuostabus helenizmo eros meno kūrinys – skulptūrinė grupė "Laookon su sūnumis" Agesandras, Athenodoras ir Polydorus (yra: Vatikano muziejai)

... užpuolė gyvatės

Staiga ant jo ir du kartus įsipainiojęs į stiprius žiedus,

Įsčios ir krūtinė jį supo du kartus

Žvynuotas kūnas ir grėsmingai iškėlęs virš jo galvas.

Veltui laužo mazgus, jis įtempia savo silpnas rankas -

Juodi nuodai ir putos teka virš šventų tvarsčių;

Veltui mes kankinamės, jis kelia skvarbią aimaną į žvaigždes ...

Virgilijus „Eneida“ vertė V.A. Žukovskis

Senovės Graikijos skulptūros Senovės Graikijos menas tapo atrama ir pagrindu, ant kurio buvo sukurta visuma Europos civilizacija. Senovės Graikijos skulptūra – ypatinga tema. Be antikinės skulptūros nebūtų puikių Renesanso šedevrų ir iš tiesų tolimesnis vystymasšį meną sunku įsivaizduoti. Graikų antikinės skulptūros raidos istorijoje galima išskirti tris pagrindinius etapus: archajinį, klasikinį ir helenistinį. Kiekvienas turi kažką svarbaus ir ypatingo. Panagrinėkime kiekvieną iš jų.

• Senovės Graikijos menas tapo atrama ir pagrindu, ant kurio augo visa Europos civilizacija. Senovės Graikijos skulptūra – ypatinga tema. Be antikinės skulptūros nebūtų ryškių Renesanso šedevrų, sunku įsivaizduoti tolesnę šio meno raidą. Graikų antikinės skulptūros raidos istorijoje galima išskirti tris pagrindinius etapus: archajinį, klasikinį ir helenistinį. Kiekvienas turi kažką svarbaus ir ypatingo. Panagrinėkime kiekvieną iš jų.

Archajiškas

Šiam laikotarpiui priklauso skulptūros, sukurtos nuo VII amžiaus prieš Kristų iki 5 amžiaus prieš Kristų. Era davė mums nuogų jaunų karių (kurų) figūras, taip pat daugybę moteriškos figūros drabužiuose (loja). Archajinėms skulptūroms būdingas tam tikras eskiziškumas ir neproporcingumas. Kita vertus, kiekvienas skulptoriaus darbas patrauklus savo paprastumu ir santūriu emocionalumu. Šios epochos figūroms būdinga pusiau šypsena, kuri kūriniams suteikia paslaptingumo ir gilumo.

„Deivė su granatu“, kuri laikoma Berlyne valstybinis muziejus, viena geriausiai išlikusių archajiškų skulptūrų. Išoriniu šiurkštumu ir „neteisingomis“ proporcijomis žiūrovo dėmesį patraukia puikiai autoriaus atliktos skulptūros rankos. Išraiškingas skulptūros gestas daro ją dinamišką ir ypač išraiškingą.

Šios epochos skulptūros klasika labiausiai siejama su senovės plastika. Klasikos epochoje tokie garsios skulptūros kaip Atėnė Partenas, Olimpinis Dzeusas, Diskobolas, Doriforas ir daugelis kitų. Istorija palikuonims išsaugojo iškilių epochos skulptorių vardus: Policlet, Phidias, Myron, Skopas, Praxiteles ir daugelis kitų. Klasikinės Graikijos šedevrai išsiskiria harmonija, tobulos proporcijos(tai rodo puikias žmogaus anatomijos žinias), taip pat vidinį turinį ir dinamiką. helenizmas

• Vėlyvajai Graikijos antikai būdinga stipri rytietiška įtaka visam menui apskritai ir skulptūrai konkrečiai. Atsiranda sudėtingi sutrumpėjimai, išskirtinės draperijos, daugybė detalių.
Rytietiškas emocionalumas ir temperamentas prasiskverbia į klasikos ramybę ir didingumą.

Garsiausias skulptūrinė kompozicija Helenizmo era – Laokūnas ir jo sūnūs Rodo Agesandras (šedevras saugomas viename iš Vatikano muziejų). Kompozicija kupina dramatizmo, pats siužetas sufleruoja stiprias emocijas. Desperatiškai priešinantis Atėnės siųstoms gyvatėms, pats herojus ir jo sūnūs tarsi supranta, kad jų likimas baisus. Skulptūra padaryta nepaprastai tiksliai. Figūros plastinės ir tikros. Personažų veidai daro stiprų įspūdį žiūrovui.

• Garsiausia helenizmo epochos skulptūrinė kompozicija – Laokūnas ir jo sūnūs Agesandras Rodietis (šedevras saugomas viename iš Vatikano muziejų). Kompozicija kupina dramatizmo, pats siužetas sufleruoja stiprias emocijas. Desperatiškai priešinantis Atėnės siųstoms gyvatėms, pats herojus ir jo sūnūs tarsi supranta, kad jų likimas baisus. Skulptūra padaryta nepaprastai tiksliai. Figūros plastinės ir tikros. Personažų veidai daro stiprų įspūdį žiūrovui.

Phidias – garsus Senovės Graikijos skulptorius V amžiuje prieš Kristų. Dirbo Atėnuose, Delfuose ir Olimpijoje. Fidijas aktyviai dalyvavo atstatant Atėnų Akropolį. Jis buvo vienas iš Partenono statybos ir dekoravimo lyderių. Partenonui jis sukūrė 12 metrų aukščio Atėnės statulą. Statulos pagrindas – medinė figūra. Dramblio kaulo plokštelės buvo dedamos ant veido ir nuogų kūno dalių. Drabužiai ir ginklai buvo padengti beveik dviem tonomis aukso. Šis auksas tarnavo kaip avarinis rezervas nenumatytų finansinių krizių atveju.

• Phidias – garsus Senovės Graikijos skulptorius V amžiuje prieš Kristų. Dirbo Atėnuose, Delfuose ir Olimpijoje. Fidijas aktyviai dalyvavo atstatant Atėnų Akropolį. Jis buvo vienas iš Partenono statybos ir dekoravimo lyderių. Partenonui jis sukūrė 12 metrų aukščio Atėnės statulą. Statulos pagrindas – medinė figūra. Dramblio kaulo plokštelės buvo dedamos ant veido ir nuogų kūno dalių. Drabužiai ir ginklai buvo padengti beveik dviem tonomis aukso. Šis auksas tarnavo kaip avarinis rezervas nenumatytų finansinių krizių atveju.

Atėnės skulptūra Fidijos kūrybos viršūnė buvo jo garsioji statula Dzeusas Olimpijoje, 14 metrų aukščio. Ji pavaizdavo griaustinį, sėdintį gausiai išpuoštame soste, jo viršutinė liemens dalis nuoga, o apatinė apgaubta apsiaustu. Vienoje rankoje Dzeusas laiko Nikės statulą, kitoje – galios simbolį – lazdelę. Statula buvo pagaminta iš medžio, figūra dengta dramblio kaulo plokštelėmis, o drabužiai – plonais auksiniais paklodėmis. Dabar jūs žinote, kas buvo skulptoriai senovės Graikijoje.

• Fidijos kūrybos viršūnė buvo jo garsioji Dzeuso statula Olimpijoje, 14 metrų aukščio. Ji pavaizdavo griaustinį, sėdintį gausiai išpuoštame soste, jo viršutinė liemens dalis nuoga, o apatinė apgaubta apsiaustu. Vienoje rankoje Dzeusas laiko Nikės statulą, kitoje – galios simbolį – lazdelę. Statula buvo pagaminta iš medžio, figūra dengta dramblio kaulo plokštelėmis, o drabužiai – plonais auksiniais paklodėmis. Dabar jūs žinote, kas buvo skulptoriai senovės Graikijoje.