Kubos balerinos Alonso vardas. Alicia Alonso

Alicia Alonso (Alicia Alonso), tikrasis vardas Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), gimė 1920 m. gruodžio 21 d. Havanoje, Kuboje.

Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Tėvas Antonio Martinezas tarnavo Kubos kariuomenės karininku.

Pirmąją baleto pamoką mergina gavo m muzikos mokykla Havana Sociedad Pro-Arte. Supratimas, kad baletas yra jos pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., per pamokas privačioje rusų choreografo Nikolajaus Javorskio vadovaujamoje baleto mokykloje, į kurią mergaitę užrašė jos tėvai.

1931 m. gruodžio 29 d. jauna balerina Havanos teatro scenoje debiutavo spektaklyje „Miegančioji gražuolė“.

1937 m. ji ištekėjo už baleto mokyklos klasės draugo Fernando Alonso.

Pora nusprendė persikelti į Niujorką, kad pradėtų savo gyvenimą profesinė karjėra. Nepaisant to, kad Alicia netrukus susilaukė dukters Lauros, balerina tęsė studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujama George'o Balanchine'o, lankė privačias pamokas su garsūs solistai Michailas Fokinas, Alexandra Fedorova, Enrico Zanfretta, Anatolijus Viltzakas.

1938 m. Alicia Alonso debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „The Stars in Your Eyes“.

1940 metais Alicia prisijungė prie naujai sukurto Amerikos baleto teatro.

1941 metais balerina patyrė tinklainės atšoką abiem akimis, ji laikinai buvo apakusi. Alicia buvo atliktos trys regėjimo atkūrimo operacijos, dėl kurių ji buvo prikaustyta prie lovos maždaug metus. Jai pavyko atgauti formą ir grįžti į baletą.

Proveržis Alonso karjeroje buvo 1943 m., kai balerina Adolphe'o Adamo balete „Žizel“ pakeitė susirgusią britų solistę. Sėkmingas Alicijos pasirodymas sukėlė sensaciją, o jos vardas ilgam tapatinamas su Žizel vaidmeniu.

1948 metais Alicia grįžo į Kubą, kur kartu su Fernando ir Alberto Alonso organizavo tautinė trupė Alicia Alonso baletas. Tai buvo neįprasta komanda – jie rėmėsi ne profesionaliais choreografais, o entuziastais. Patys šokėjai statė vieno veiksmo baletai, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.

1950 m. buvo surengta ir Alicia Alonso baleto mokykla. Ji pati visą tą laiką nuolat dirbo su naujais vaidmenimis. Tarp geriausių jos vaidmenų yra Odette-Odile balete. Gulbių ežeras Piotras Čaikovskis, Terpsichore Igorio Stravinskio balete „Apollo ir Musagete“, Swanilde Leo Delibeso „Kopelijoje“, Žizel to paties pavadinimo pastatyme pagal Adolphe'o Adamo muziką.
Alicia Alonso tapo pirmąja choreografų Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille kūrinių dalių atlikėja.

Po 1959 m. revoliucijos naujoji vyriausybė baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė vienu iš prioritetų. kultūros politika atnaujinta Kuba. Alicia Alonso trupė virto valstybine struktūra ir gavo pavadinimą Nacionalinis baletas Kuba (NBK). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, baleto pasirodymai dažnai transliuojamas per Kubos televiziją. Tada NBK išvyko į didelį turą po šalis Lotynų Amerika laikomas nauja valdžia kaip „Kubos revoliucijos kultūrinė ambasada“.

1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių savo kūrybos įvaizdžių – Karmen atvaizdą Alberto Alonso balete. Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partneris buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.

Per visą savo kūrybinį gyvenimą balerina koncertavo beveik 60 pasaulio šalių.

Dėl fanatiško pasirodymo Alicia Alonso sugebėjo tai įrodyti kūrybinis gyvenimasšokėjas gali ištverti daug ilgiau nei visuotinai priimtos normos. Paskutinis pasirodymas Alonso jos pačios pastatytame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai jai buvo 75 metai. Balerina taip pat pastatė nemažai originalių baletų.

Nuėjusi nuo scenos ji toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui.

Alonso dažnai koncertavo SSRS. 1950-ųjų pabaigoje ji pirmą kartą pasirodė scenoje Didysis teatras. IN skirtingas laikas jos partneriai buvo Vladimiras Vasiljevas, Antonas Dolinas, Aleksandras Godunovas, Antonio Gadesas ir kt.

Ji daug kartų buvo žiuri. Tarptautinis konkursas baleto šokėjų Maskvoje. 1969–1989 m. ji buvo Kubos ir Sovietų Sąjungos draugystės draugijos viceprezidentė.

Alicia Alonso suteiktas UNESCO geros valios ambasadorės vardas.

Balerina yra Havanos universiteto, Kubos Aukštojo menų instituto, Valensijos politechnikos universiteto (Ispanija) ir Gvadalacharos universiteto (Meksika) garbės daktarė.

Alicia Alonso turi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1998 metais jai suteiktas Kubos Respublikos darbo didvyrės vardas, 2000 metais – Kubos José Marti ordinas. 2010 m. gruodį balerina gavo Kubos valstybės tarybos apdovanojimą – Aide Santamaria medalį.

Ji buvo apdovanota Meksikos Actekų erelio ordinu (1982), Ispanijos Izabelės Katalikės ordinu (1993), Prancūzijos Menų ir literatūros ordinu (1998) ir kt. 2003 m. Prancūzijos prezidentas Alonso suteikė Garbės legiono ordino karininkas.

1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.

Alicia Alonso gavo Galinos Ulanovos fondo apdovanojimą „Už nesavanaudišką tarnystę šokio menui“.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių

Alisia Alonso karjera: Baletas
Gimdymas: Kuba“, Havana, 1920-12-21
Alicia Alonso yra garsi Kubos balerina, choreografė ir mokytoja. Ji gimė 1920 m. gruodžio 21 d. Alicia Alonso žinoma kaip Kubos nacionalinio baleto kūrėja.

„...Kubai pasisekė, kad turi tave, priklausantis pasauliui ir jau nemirtingas mūsų didžiojo meno istorijoje“.

Arnoldas Haskellas, kritikas, 1966 m

Mūsų amžiaus keturiasdešimtųjų pabaiga. Nedidelė Lotynų Amerikos galia Karibų jūroje, valdoma Batistos diktatūros. Viskas šalyje yra pavaldi JAV interesams. nacionalinė kultūra, kaip ir viskas, kas tautiška, nebuvo skatinama ir nepalaikoma valdžios.

Šiais aršios pogrindžio kovos už šalies nepriklausomybę metais nacionalinio baleto kūrimas nebuvo prioritetas. Be to, Kuba jokiomis aplinkybėmis neturėjo savo baleto tradicijų. Nebuvo garsių Kubos balerinų. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios žmonių masės nebuvo susipažinę su šia meno forma. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso pradėjo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą.

Neabejotina, kad šio įžūlaus tikslo pasiekimas viršijo jaunos, nepažįstamos balerinos galimybes. Jai įgyvendinti reikėjo apgalvoto veiksmų plano, neįtikėtino darbingumo, pasaulio baleto pasiekimų įsisavinimo ir originalaus panaudojimo, o taip pat savyje ugdyti jėgą atremti likimo smūgius ir gražaus gyvenimo pagundas.

„Manau, kad pirmą kartą supratau, ko noriu, kai dėsčiau savo svarbiausią pamoką. A.A.

Alicia Alonso gyvenimas mums įdomus pirmiausia savo tikslų sistema, išsprendusi kitą užduotį, ji visą gyvenimą perėjo į ką tik iškeptą kūrybos tvarką.

Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sako: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, norint priversti nusiraminti, buvo tik viena technologija – uždaryti į kambarį, kuriame groja muzika. Ir visi tai žinojo. Nieko ten nedaryčiau, nes šokau.Tuo metu dar nežinojau, kas yra baletas. skirtingi judesiai, šokyje atgaminau tai, ką jaučiau“.

Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos privačioje rusų choreografo I. Javorskio baleto mokykloje, Alicia suprato, kad baletas yra visa jos esybė. Iš noro parodyti savo jausmus šokio judesiai ji pereina prie noro tapti tikra balerina ir sukurti Kubos nacionalinį baletą. Įgyvendinusi šį tikslą, per fantastiškai trumpą laiką ji jaunąjį Kubos baletą pakelia į šimtametes tradicijas turinčio pasaulinio baleto lygį. Ir vėl perėjimas prie supersistemos: Lotynų Amerikos baleto kūrimas.

"Vienybės problema labai svarbi. Ją pasiekę galėsime duoti pasauliui daugiau, nei duodame šiandien. Kiekviena Lotynų Amerikos galia turi įnešti savo indėlį į baleto formavimąsi. Folkloras praturtina ir maitina baletą. Tačiau Lotynų Amerika prie to dar neprisidėjo svarbus baletas ir trečdalis jos folkloro“.

Ši A. Alonso gyvenimo tikslų riba yra skirta tautiškumo formavimui ir turtėjimui. svarbi kultūra. Bet tai dar ne viskas!

Alicia buvo ne tik talentinga balerina ir unikalios baleto mokyklos kūrėja, ji nusprendė Kubos baletą paversti tikrai nacionaliniu. „Baletas nustoja būti elitui skirtas menas, jis gimsta tarp žmonių ir eina pas juos, vykdydamas panašų pagrindinį tikslą – transformuoti tikrovę.

Jei žiūrovas negali nueiti į baletą, pats baletas eina pas žiūrovą – kur nėra teatrų, kur spektaklis įjungtas pagal atviras dangus“. Bet tai dar ne viskas!

Pastebėjusi, kad šokis padeda kontroliuoti raumenų darbą, ji nusprendžia baletą panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams, fizinę negalią turintiems žmonėms, turintiems įtakos psichikai. Atsiranda naujas tikslas - psichobaleto kūrimas. Bet tai dar ne viskas!

Visas Alicijos egzistavimas yra žmogaus dvasios galios pergalės prieš neišvengiamą silpnumą patvirtinimas. Žmogaus kūnas. Beveik akla, ji X Havanoje tarptautinis festivalis 1986 m. baletas vėl, kaip visada, visus nustebino „amžina nuostaba, jai būdinga šokio maniera“. Per 13 festivalio dienų ji atliko keletą vaidmenų – tiek klasikinių, tiek naujų nemokamų pastatymų, kuriuose nuostabiai subtiliai apibūdino personažus: tragiškus (Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir kt.) ir komiškus (Linksmoji našlė) , ir blykstelėjo "dar vienas įdomus elementas yra įstrižų, aiškių ir greitų fouetų serija, kurią pamačius salė prapliupo plojimais". (Dino Carrera, j. „Kuba“, 1937, 4, p. 19).

Tai senovės menas- baletas, perėjęs Alicia Alonso gyvenimo tikslų žingsnius, - tapo puikiausiu įrankiu suprasti ir pakeisti Žmonių pasaulį: nuo moralinio ir fizinio individo tobulumo iki dvasinio žmonijos praturtėjimo.

Programa

"Apie planus? Na, klausykite: pagyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite gyvenimą ir nepasiklyskite jame." A.A.

Per visą savo nepaprastai produktyvų egzistavimą A.A. remiantis gerai apgalvotais planais. Kurdama Kubos baletą, ji siekė įgyvendinti programą:

1. Tapk profesionalia balerina.

2. Rasti lėšų baletui Kuboje sukurti.

3. Sukurti nacionalinę baleto mokyklą.

Kai 1956 m baleto trupė Kuboje tapo neįmanoma dėl vyriausybės persekiojimo, A.A. keičia savo programą, įtraukdama gabiausių šokėjų formų palaikymą iki geresnių laikų.

Po revoliucijos pergalės Kuboje 1959 m. ji sukuria naują veiksmo projektą:

1. Iš šalies gyventojų pasirinkite gabius mokinius.

2. Pakelkite Kubos baletą į pasaulinio lygio aukštumas.

3. Pradėkite kurti Lotynų Amerikos baletą.

Tačiau A.A. neapsiriboja „siekimu“. Lygiagrečiai ji planuoja ir įgyvendina platesnę ir gilesnę baleto įtaką žmogui:

1. Visos būtinos atributikos, leidžiančios koncertuoti bet kokiomis sąlygomis, sukūrimas, kad baletas būtų pristatytas kiekvienam kubiečiui.

2. Naujų baleto įtakos žmogaus savijautai galimybių nustatymas.

3. Šokėjo kūrybinio gyvenimo pratęsimas.

Be planų ilgiems gyvenimo laikotarpiams, A.A. turi ir dabartinių planų. Jos kasdienę tarnybą visada suplanuoja antrasis.

spektaklis

"Aš esu baleto darbuotojas". A.A.

Tik vienas, bet ne vienintelis faktas iš A. A. gyvenimo, kad ji toliau šoka scenoje, neatsižvelgdama į amžių ir prastą regėjimą, liudija jos fanatišką pasirodymą. Pati Alicija mano, kad jos sėkmės paslaptis yra "darbas, mankšta negailint savęs. Esu įsitikinusi, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios". „Nei tada, nei vėliau, nei dabar nesu savimi patenkintas! O Alicija dirba toliau, suteikdama darbui maksimalias turimas galimybes.

Problemų sprendimo technika

"Manau, kad kiekvienoje profesijoje reikia siekti tobulumo. Jausti atsakomybę už tai ne tik sau, bet ir savo žmonėms." A.A.

Manau, kad A.A. intuityviai surado ir naudojo akademinę problemų sprendimo technologiją, įskaitant informacijos rinkimą, jos apibendrinimą ir šablonų paiešką.

Pacituosiu keletą A. A. teiginių apie šią kokybę. "Mokiausi kaip nekirpti šunys ir mokausi toliau. Ir ne tik iš didžiųjų menininkų... bet ir iš mažesnių. Mano nuomone, jei tau simpatiškas reikalas, tai leidžiama ko nors pasimokyti iš vidutinio atlikėjo. “

"Jaunystėje daug ko išmokau iš labiau patyrusių partnerių. Tada atėjo antras laikotarpis - iš draugo išmokome būti abipusiai draugiški. Dabar mano partneriai yra daug jaunesni už mane ir manau, kad padedu jiems augti, bręsti. Žinoma, jei ne jie, nebūtų ir manęs“.

Keliaudamas po pasaulį, skrupulingai studijuodamas skirtingų mokyklų ir atlikėjų įgūdžius, A.A. kaupia „informacijos fondą“, kad sukurtų savo būdą ugdyti šokėją.

"Turime savo, kubietišką treniruočių būdą, atsižvelgdami į klimatą, kūno fizinės ir raumenų sandaros ypatumus. Šis metodas leidžia sutrumpinti baleto šokėjo treniruotes iki 7 metų."

Pasak Fernando Alonso (A.A. vyras), „Kuba neturi savo choreografų mokyklos – turime choreografą, kuris nori parašyti šokį ir gali jį fantazuoti.

Patys šokėjai stato vienaveiksmius baletus, paskatinti paties gyvenimo." Kūrybiškumo laisvė, įkūnyta būtyje, yra pagrindas aukštam problemų sprendimui. Kiekvienas šokėjas gali prisidėti prie specialaus trupės „informacijos fondo". .

Darbas A.A. per konkretaus baleto veikėjo įvaizdžio kūrimą būdinga aktoriui aukštas lygis. Tai epochos studija ir gilus įsiskverbimas į vaizdo „vidų“. Dirbdama „Žizel“ beprotybės scenoje, Alicia lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais, stebėjo pacientus. Čia vėl kartojamas informacijos rinkimas, analizė ir apibendrinimas.

Gali būti, kad dėl šio sąveikos su A.A įvaizdžiu gilumo ir subtilumo. atrado naują baleto kokybę – gebėjimą išgydyti tam tikras ligas.

Suvokęs, kad baletą praturtina liaudies menas, A.A. siekia grąžinti aukščiausius šios meno rūšies pasiekimus tikriesiems kūrėjams. Toli gražu ne savavališkas kubietis gali ir nori įtikti baleto spektakliui. Tačiau Alicija nelaukia, kol žiūrovas supras baletą. Ji randa tobulą sprendimą: SAM baletas keliauja į žiūrovus. „Mes siekėme to daug metų.

Dabar galime keliauti į gamyklas, laukus. Tam turime viską.“ Sukurta mobili scena, įranga, apšvietimo įranga.

Alicijos problemų sprendimo technika įdomi ne individualių problemų sprendimui, o kompleksinių tarpusavyje susijusių problemų sprendimui, o tai priartina jos darbą prie idealios kūrybinės strategijos schemos. Nuo pirmos pakopos užduočių (31) – įvaldyti baleto meną – ji pereina prie supersisteminės užduoties (32) – sukurti tautos baletą – nusileidžia į pradinę pakopą (31) ir sprendžia eilę užduočių, skirtų baletui pristatyti gyventojus, pastebi baleto įtaką žmogaus psichikai ir pereina prie naujos baleto krypties – psichobaleto – kūrimo ir įgyvendinimo (32). Tada ji grįžta į klasikinį baletą, kad išspręstų nauja užduotis(go, over-over-system 33) – Lotynų Amerikos baleto kūrimas.

Alyssa Milano Alyssa Milano

Biografija Gimė muzikos redaktoriaus Thomaso (Thomas) ir mados dizainerio Lino (Lin) dukra Alyssa Jayne Milano (Alyssa Jayne Milano).

„Kubai pasisekė turėti tave, priklausantį pasauliui ir jau nemirtingą mūsų didžiojo meno istorijoje“, – sakė Alicia Alonso dar 1966 m. sukūrė anglų kritikas Arnoldas Haskellas. IN kitais metais neprilygstama Alonso, puiki balerina ir Kubos nacionalinio baleto kūrėja, švęs 90-metį. Visas jos gyvenimas yra valios pergalės prieš aplinkybes, dvasios pergalės prieš kūno silpnumą pavyzdys. Juk daug metų su šia moterimi teko kovoti rimta liga, dėl ko, atrodytų, šokio karjera tapo neįmanoma. Tačiau Alonso pavyko įrodyti priešingai.

Alicia Martinez del Hoyo gimė m Havana, 1921 m. Ji buvo penktas vaikas karininko šeimoje. SU ankstyva vaikystė Mergina mėgo šokti. „Visada buvau balerina, – sakė pati Alonso. – Vaikystėje buvo tik vienas būdas – uždaryti mane kambaryje, kuriame groja muzika. Ir visi žinojo, kad nieko nedarysiu. ten, nes šokau. Tuo metu dar nežinojau, kas yra baletas. Darydamas įvairius judesius, šokyje atkartodavau tai, ką jaučiau."

Šeima turėjo galimybę suteikti vaikams tinkamą išsilavinimą, todėl būdama 9 metų mergaitė buvo išsiųsta į privačią rusų choreografo Nikolajaus Yavorskio baleto mokyklą. Nuo pat pirmos pamokos ji suprato, kad būtent baletas taps jos gyvenimo prasme. O būdama 12 metų Alicia pirmą kartą pasirodė scenoje. Netrukus šeima visa jėga persikėlė į JAV. Ten mergina tęsė mokslus Wiltzack-Shollar mokykloje ir Amerikos baleto mokykloje.

1938 metais Alicia debiutavo Brodvėjuje, o 1940 metais Kubos balerina prisijungė prie Amerikos baleto teatro Niujorke.

Tačiau balerina turėjo kitų svajonių – gimtojoje Kuboje, kuriai iki šiol priklausė jos širdis, norėjo sukurti nacionalinį baletą.

Alonso tėvynėje nebuvo nei savų baleto tradicijų, nei tinkamos scenos. Pasaulyje nebuvo žinomas nei vienas Kubos balerina, ir žmonės nebuvo per daug susipažinę su šia meno rūšimi. Tačiau Alicia troško kautis.

Iki to laiko ji jau turėjo Alonso pavardę. Dar sceninės karjeros pradžioje Alicia ištekėjo už savo šokių partnerio, Kubos šokėtojo ir baleto pedagogo Fernando Alonso. 1948 metais pora grįžo į klestinčią salą ir įkūrė savo šokių mokyklą. Tada iš šios įmonės išaugs Kubos nacionalinis baletas. Tačiau kol jie laukė sunkumų ir kliūčių.

Šalį valdė diktatorius Fulgencio Batista, kuris Alicia Alonso elgėsi be ypatingos simpatijos. Pirma, balerina atvirai kritikavo diktatorių ir jo politiką. Pasak gandų, vienu metu jai net buvo pasiūlytas sandoris - 500 USD per mėnesį už tylą. Antra, diktatorius manė, kad kairiajam sparnui simpatizuojantys menininkai ir intelektualai paprastai yra nepatikima auditorija. Viskas baigėsi tuo, kad valdžia nutraukė finansinę paramą Nacionaliniam baletui, kuri anksčiau nebuvo dosni. Alonso antrą kartą turėjo palikti Kubą. Jos sceninė karjera Amerikos baleto teatre pakilo į kalną... Puikios „Giselle“, „Odette-Odile“, „Swanilda“, „Terpsichore“ dalys. Ji gastroliavo JAV, Europoje...

Savo gyvenimo svajonės įgyvendinimą Alonso pavyko pradėti 1959 m., kai Kuboje laimėta revoliucija ir į valdžią atėjo Fidelis Castro, kuris tiesiog labai susidomėjo Nacionalinio baleto kūrimu. Jis iš karto paprašė Alicijos grįžti namo. Negana to, Kubos lyderis nacionalinio baleto kūrimui skyrė 200 tūkstančių dolerių – tais laikais nemažą sumą.

Alicia Alonso savo svajonę įkūnijo su didele energija ir entuziazmu. Šokėjų ji ieškojo visoje šalyje, nesigėdijo, kad daugelis jų neturi choreografinio išsilavinimo. Pirma, kubiečiai paprastai yra labai plastiški, ir, antra, Alonso nusprendė, kad Nacionalinis baletas turėtų derinti klasikinę ir Liaudies šokiai. Alonso taip pat pradėjo diegti psichobaleto idėjas.

Faktas yra tas, kad ji pati labai giliai dirbo su savo vaidmenimis - iki tiek, kad ruošdamasi Žizel, norėdama geriau įkūnyti beprotybės sceną, balerina lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kur daug kalbėjosi su gydytojais ir stebėjo pacientus. Tada ji pagalvojo, kad baletą būtų galima panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams, fizinę negalią turintiems žmonėms gydyti.

Panašu, kad baletas tikrai gydydamas paveikė pačią Alonso. Galų gale, būdama 19 metų ji pradėjo rimtų problemų su regėjimu. Tada jai buvo atlikta pirmoji akių operacija.

Bėgant metams regėjimas pablogės, o Alonso susidūrė su vis daugiau operacijų.

Vėliau jai dažnai teks lėtai vaikščioti, stengiantis neužkliūti ant peizažo. Jai buvo įžiebtas stipriausias prožektorius, kad Alonso matytų scenos centrą. Ypatingos problemos buvo su nepažįstamomis scenomis. Taigi per pirmąjį turą po Sovietų Sąjungą 1957 m. ji tris kartus susižeidė veidą. Vienas tokių atvejų įvyko Kijeve. Per „Gulbių ežero“ spektaklį tarp aktų bėgiodama iš vienos scenos į kitą balerina užkliuvo ant dekoracijų ir dėl to susižalojo kaktą. Jie norėjo sustabdyti pasirodymą, bet Alonso ryžtingai atsakė: "Tik scenoje!" Ir ji toliau kalbėjo. Ekskursijos nesiliovė... Maskva ir Leningradas, Europa ir Azija, Lotynų Amerika ir JAV, Kanada ir Australija.

Ji visada sakydavo, kad jos sėkmės paslaptis – „darbas be savęs gailėjimo“. Ir ji buvo įsitikinusi, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios. „Manau, kad bet kurioje profesijoje reikia siekti tobulumo. Jausti už tai atsakomybę ne tik sau, bet ir savo žmonėms“, – sakė balerina.

1972 metais Alicia Alonso grėsė visiškas aklumas. turėjo padaryti nauja operacija. Jai jau buvo daugiau nei 50 metų, ir mažai kas tikėjo, kad po šios, jau ketvirtosios, operacijos ji grįš į sceną. Bet Alonso grįžo! Ir ji tęsė savo pergalingą pasirodymą.

O per 13 X Havanos tarptautinio baleto festivalio dienų 1986 m. 65 metų Alonso atliko daugybę pastatymų, įkūnydamas scenoje. tragiški vaizdai Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir komiškas linksmosios našlės įvaizdis. Be to, ji taip pat pademonstravo įdomią aiškių ir greitų įstrižų fouetų seriją, kuri salėje sukėlė ilgas ovacijas.

Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios sukurtame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai balerinai sukako 75 metai. Prieš dvejus metus ji vis dar šoko „Žizel“.

O dabar... Gyvenimas tęsiasi!

89 metų beveik aklas Alonso ir toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui (kuris, beje, yra viena gerbiamiausių mokyklų klasikinis šokis pasaulyje), stato naujus spektaklius, veda trupę į gastroles.

Žinoma, kai kurie niurzga dėl politinės marionetės Fidelio rankose, sėdinčios jos kėdėje, tačiau šį niurzgėjimą užgožia visuotinio susižavėjimo jos talentu šūksnis. Balerina tapo tikru Kubos simboliu.

O Alonso kartais atlieka plastikinius eskizus rankomis ir kojomis, nepakeldamas neįgaliųjų vežimėlis. "Dabar aš šokau rankomis, - sako ji. "Ar tiksliau, šokau širdimi. Šokis gyvena mano kūne, ir aš nieko negaliu padaryti."

Karjera: Baletas
Gimimo data: 1920 metų gruodžio 21 d., zodiako ženklas Šaulys
Gimimo vieta: Havana, Kuba
Alicia Alonso yra garsi Kubos balerina, choreografė ir mokytoja. Ji gimė 1920 m. gruodžio 21 d. Alicia Alonso žinoma kaip Kubos nacionalinio baleto kūrėja.
„... Kubai pasisekė turėti tave, priklausantį pasauliui ir jau nemirtingą mūsų didžiojo meno istorijoje“.
Arnoldas Haskellas, kritikas, 1966 m
Mūsų amžiaus keturiasdešimtųjų pabaiga. Nedidelė Lotynų Amerikos galia Karibų jūroje, valdoma Batistos diktatūros. Viskas šalyje yra pavaldi JAV interesams. Tautinės kultūros, kaip ir visko, kas tautiška, valdžia neskatino ir nepalaikė.
Šiais aršios pogrindžio kovos už šalies nepriklausomybę metais nacionalinio baleto kūrimas nebuvo prioritetas. Be to, Kuba jokiomis aplinkybėmis neturėjo savo baleto tradicijų. Nebuvo garsių Kubos balerinų. Nebuvo tinkamos scenos. Plačios žmonių masės nebuvo susipažinę su šia meno forma. Tokiomis sąlygomis Alicia Alonso pradėjo įgyvendinti savo gyvenimo tikslą – sukurti Kubos nacionalinį baletą.
Neabejotina, kad šio įžūlaus tikslo pasiekimas viršijo jaunos, nepažįstamos balerinos galimybes. Jai įgyvendinti reikėjo apgalvoto veiksmų plano, neįtikėtino darbingumo, pasaulio baleto pasiekimų įsisavinimo ir originalaus panaudojimo, o taip pat savyje ugdyti jėgą atremti likimo smūgius ir gražaus gyvenimo pagundas.
Tikslas
„Manau, kad pirmą kartą supratau, ko noriu, kai dėsčiau savo svarbiausią pamoką. A.A.
Alicia Alonso gyvenimas mums įdomus pirmiausia savo tikslų sistema, išsprendusi kitą užduotį, ji visą gyvenimą perėjo į ką tik iškeptą kūrybos tvarką.
Sunku pasakyti, kas veterinaro dukrą pastūmėjo į baleto sceną. Pati Alicia apie tai sako: „Visada buvau balerina... Vaikystėje, norint priversti mane nusiraminti, buvo tik viena technologija – uždaryti mane kambaryje, kur groja muzika. Ir visi žinojo, kad aš ten nieko nedarysiu, nes šokau. Tuo metu aš nežinojau, kas yra baletas. Darydamas įvairius judesius, šokyje atkartodavau tai, ką jaučiau.
Jau būdama 9 metų, po pirmosios pamokos privačioje rusų choreografo I. Javorskio baleto mokykloje, Alicia suprato, kad baletas yra visa jos esybė. Nuo noro parodyti savo jausmus šokio judesiais ji pereina prie noro tapti tikra balerina ir sukurti Kubos nacionalinį baletą. Įgyvendinusi šį tikslą, per fantastiškai trumpą laiką ji jaunąjį Kubos baletą pakelia į šimtametes tradicijas turinčio pasaulinio baleto lygį. Ir vėl perėjimas prie supersistemos: Lotynų Amerikos baleto kūrimas.
„Vienybės problema labai svarbi. Jį pasiekę galėsime duoti pasauliui daugiau, nei duodame šiandien. Kiekviena Lotynų Amerikos galia turi prisidėti prie baleto formavimo. Folkloras praturtina ir maitina baletą. Tačiau Lotynų Amerika dar nepridėjo trečdalio savo folkloro svarbiam baletui.
Ši A. Alonso gyvenimo tikslų riba nukreipta į tautiškumo formavimą ir svarbios kultūros turtinimą. Bet tai dar ne viskas!
Alicija pasirodė ne tik talentinga balerina ir unikalios baleto mokyklos kūrėja, ji nusprendė Kubos baletą paversti tikrai nacionaliniu. „Baletas nustoja būti menas elitui, jis gimsta tarp žmonių ir eina pas juos, vykdydamas artimą pagrindinį tikslą – transformuoti tikrovę.
... Jeigu žiūrovas negali nueiti į baletą, pats baletas eina pas žiūrovą – ten, kur nėra teatrų, kur spektaklis vyksta po atviru dangumi. Bet tai dar ne viskas!
Pastebėjusi, kad šokis padeda kontroliuoti raumenų darbą, ji nusprendžia baletą panaudoti kaip terapinę priemonę epileptikams, astmatikams, fizinę negalią turintiems žmonėms, turintiems įtakos psichikai. Atsiranda naujas tikslas - psichobaleto kūrimas. Bet tai dar ne viskas!
Visas Alicijos egzistavimas yra žmogaus dvasios galios pergalės prieš neišvengiamą žmogaus kūno silpnumą patvirtinimas. Beveik akla 10-ajame Havanos tarptautiniame baleto festivalyje 1986 m. ji vėl, kaip visada, visus nustebino „savo amžina nuostaba, unikalia šokio maniera“. Per 13 festivalio dienų ji atliko keletą tiek klasikinių, tiek naujų nemokamų pastatymų vaidmenų, kuriuose nuostabiai subtiliai apibūdino personažus: tragiškus (Medėja, Žana d'Ark, Džuljeta, Džokasta ir kt.) ir komiškus (Linksmoji našlė) , ir blykstelėjo “ dar vienas įdomus elementas – įstrižai, aiškios ir greitos fouetės, kurias pamačius salė prapliupo plojimais. (Dino Carrera, j. „Kuba“, 1937, © 4, p. 19).
Šis senovinis menas – baletas, perėjęs Alicia Alonso gyvenimo tikslų žingsnius – virto geriausiu įrankiu suprasti ir pakeisti Žmonių pasaulį: nuo moralinio ir fizinio individo tobulumo iki dvasinio žmonijos praturtėjimo.
Programa
„Apie planus? Na, klausykite: gyvenkite iki šimto metų ir toliau šokite, pamatykite būtį ir nepasiklyskite joje. A.A.
Per visą savo nepaprastai produktyvų egzistavimą A.A. remiantis gerai apgalvotais planais. Kurdama Kubos baletą, ji siekė įgyvendinti programą:
1. Tapk profesionalia balerina.
2. Rasti lėšų baletui Kuboje sukurti.
3. Sukurti nacionalinę baleto mokyklą.
Kai 1956 metais dėl vyriausybės persekiojimo baleto trupės egzistavimas Kuboje tapo neįmanomas, A.A. keičia savo programą, įtraukdama gabiausių šokėjų formų palaikymą iki geresnių laikų.
Po revoliucijos pergalės Kuboje 1959 m. ji sukuria naują veiksmo projektą:
1. Iš šalies gyventojų pasirinkite gabius mokinius.
2. Pakelkite Kubos baletą į pasaulinio lygio aukštumas.
3. Pradėkite kurti Lotynų Amerikos baletą.
Tačiau A.A. neapsiriboja „siekimu“. Lygiagrečiai ji planuoja ir įgyvendina platesnę ir gilesnę baleto įtaką žmogui:
1. Visos būtinos atributikos, leidžiančios koncertuoti bet kokiomis sąlygomis, sukūrimas, kad baletas būtų pristatytas kiekvienam kubiečiui.
2. Naujų baleto įtakos žmogaus savijautai galimybių nustatymas.
3. Šokėjo kūrybinio gyvenimo pratęsimas.
Be planų ilgiems gyvenimo laikotarpiams, A.A. turi ir dabartinių planų. Jos kasdienę tarnybą visada suplanuoja antrasis.
spektaklis
"Aš esu baleto darbuotojas". A.A.
Tik vienas, bet ne vienintelis faktas iš A. A. gyvenimo, kad ji toliau šoka scenoje, neatsižvelgdama į amžių ir prastą regėjimą, liudija jos fanatišką pasirodymą. Pati Alicija mano, kad jos sėkmės paslaptis – „darbas, mankšta be savęs gailesčio. Esu įsitikinęs, kad šokėjo kūrybinio gyvenimo trukmė priklauso nuo jo disciplinos ir valios. „Nei tada, nei vėliau, nei dabar nesu savimi patenkintas! O Alicija dirba toliau, suteikdama darbui maksimalias turimas galimybes.
Problemų sprendimo technika
„Manau, kad kiekvienoje profesijoje reikia siekti tobulumo. Jauskitės už tai atsakingi ne tik sau, bet ir savo žmonėms. A.A.
Manau, kad A.A. intuityviai surado ir naudojo akademinę problemų sprendimo technologiją, įskaitant informacijos rinkimą, jos apibendrinimą ir šablonų paiešką.
Pacituosiu keletą A. A. teiginių apie šią kokybę. „Mokiausi kaip nekirpti šunys ir mokausi toliau. Ir ne tik tarp pagrindinių menininkų... bet ir tarp mažesnių veikėjų. Mano nuomone, jei tau simpatizuoja atvejis, tai net ir vidutiniam atlikėjui leidžiama ko nors išmokti.
„Kai buvau jaunas, daug išmokau iš labiau patyrusių partnerių. Tada atėjo antrasis laikotarpis – iš draugo išmokome abipusės draugystės. Dabar mano partneriai yra daug jaunesni už mane ir manau, kad padedu jiems augti ir bręsti. Žinoma, be jų nebūtų manęs“.
Keliaudamas po pasaulį, skrupulingai studijuodamas skirtingų mokyklų ir atlikėjų įgūdžius, A.A. kaupia „informacijos fondą“, kad sukurtų savo būdą ugdyti šokėją.
„Turime savo, kubietišką treniruočių būdą, atsižvelgdami į klimatą, kūno fizinės ir raumenų sandaros ypatumus. Šis metodas leidžia sutrumpinti baleto šokėjo rengimą iki 7 metų.
Pasak Fernando Alonso (A.A. vyras), „Kuba neturi savo choreografų mokyklos – turime choreografą, kuris nori parašyti šokį ir gali jį fantazuoti.
... Patys šokėjai stato vienaveiksmius baletus, paskatinti paties gyvenimo“. Kūrybiškumo laisvė, įkūnyta būtyje, yra aukšto lygio problemų sprendimo pagrindas. Kiekvienas šokėjas gali prisidėti prie specialaus trupės „informacijos fondo“.
Darbas A.A. per konkretaus baleto personažo įvaizdžio kūrimą būdinga aukšto lygio aktoriui. Tai epochos tyrimas ir gilus įsiskverbimas į vaizdo „vidų“. Dirbdama beprotybės scenoje Žizel, Alicia lankėsi psichiatrinėje ligoninėje, kalbėjosi su gydytojais, stebėjo pacientus. Čia vėl kartojamas informacijos rinkimas, analizė ir apibendrinimas.
Gali būti, kad dėl šio sąveikos su A.A įvaizdžiu gilumo ir subtilumo. atrado naują baleto kokybę – gebėjimą išgydyti tam tikras ligas.
Suprasdamas, kad baletą praturtina liaudies menas, A.A. siekia grąžinti aukščiausius šios meno rūšies pasiekimus tikriesiems kūrėjams. Toli gražu ne savavališkas kubietis gali ir nori įtikti baleto spektakliui. Tačiau Alicija nelaukia, kol žiūrovas supras baletą. Ji randa tobulą sprendimą: SAM baletas keliauja į žiūrovus. „Mes siekėme to daug metų.
... Dabar galime keliauti į gamyklas, laukus. Tam turime viską“. Sukurta mobili scena, įranga, apšvietimo įranga.
Alicijos problemų sprendimo technika įdomi ne individualių problemų sprendimui, o kompleksinių tarpusavyje susijusių problemų sprendimui, o tai priartina jos darbą prie idealios kūrybinės strategijos schemos. Nuo pirmos pakopos užduočių (31) – įvaldyti baleto meną – ji pereina prie supersisteminės užduoties (32) – sukurti tautos baletą – nusileidžia į pradinę pakopą (31) ir sprendžia eilę užduočių, skirtų baletui pristatyti gyventojus, pastebi baleto įtaką žmogaus psichikai ir pereina prie naujos baleto krypties – psichobaleto – kūrimo ir įgyvendinimo (32). Tada ji grįžta į klasikinio baleto kanalą, kad išspręstų naują užduotį (dievas, aukščiau-sistema 33) - sukurti Lotynų Amerikos baletą.

Alicia Alonso (Alicia Alonso), tikrasis vardas Alicia Ernestina de la Caridad del Cobre Martinez Oya (Alicia Ernestina de la Caridad dei Cobre Martinez Hoya), gimė 1920 m. gruodžio 21 d. Havanoje, Kuboje.

Jos tėvai buvo iš Ispanijos. Tėvas Antonio Martinezas tarnavo Kubos kariuomenės karininku.

Pirmąją baleto pamoką mergina gavo Havanos muzikos mokykloje Sociedad Pro-Arte. Supratimas, kad baletas yra jos pašaukimas, Alicija atėjo 1930 m., per pamokas privačioje rusų choreografo Nikolajaus Javorskio vadovaujamoje baleto mokykloje, į kurią mergaitę užrašė jos tėvai.

1931 m. gruodžio 29 d. jauna balerina Havanos teatro scenoje debiutavo spektaklyje „Miegančioji gražuolė“.

1937 m. ji ištekėjo už baleto mokyklos klasės draugo Fernando Alonso.

Pora nusprendė persikelti į Niujorką, kad pradėtų savo profesinę karjerą. Nepaisant to, kad Alicia netrukus susilaukė dukters Lauros, balerina tęsė studijas Amerikos baleto mokykloje, vadovaujama George'o Balanchine'o, lankė privačias garsių solistų Michailo Fokino, Alexandros Fedorovos, Enrico Zanfretta, Anatolijaus Wiltzacko pamokas.

1938 m. Alicia Alonso debiutavo Brodvėjuje muzikinėse komedijose „The Great Lady“ ir „The Stars in Your Eyes“.

1940 metais Alicia prisijungė prie naujai sukurto Amerikos baleto teatro.

1941 metais balerina patyrė tinklainės atšoką abiem akimis, ji laikinai buvo apakusi. Alicia buvo atliktos trys regėjimo atkūrimo operacijos, dėl kurių ji buvo prikaustyta prie lovos maždaug metus. Jai pavyko atgauti formą ir grįžti į baletą.

Proveržis Alonso karjeroje buvo 1943 m., kai balerina Adolphe'o Adamo balete „Žizel“ pakeitė susirgusią britų solistę. Sėkmingas Alicijos pasirodymas sukėlė sensaciją, o jos vardas ilgam tapatinamas su Žizel vaidmeniu.

1948 metais Alicia grįžo į Kubą, kur kartu su Fernando ir Alberto Alonso subūrė nacionalinę trupę „Alicia Alonso Ballet“. Tai buvo neįprasta komanda – jie rėmėsi ne profesionaliais choreografais, o entuziastais. Patys šokėjai statė vienaveiksmius baletus, kiekvienas galėjo prisidėti prie trupės „šokių fondo“.

1950 m. buvo surengta ir Alicia Alonso baleto mokykla. Ji pati visą tą laiką nuolat dirbo su naujais vaidmenimis. Tarp geriausių jos vaidmenų yra Odetė-Odilė Piotro Čaikovskio balete „Gulbių ežeras“, Terpsichore Igorio Stravinskio balete „Apollo“ ir „Musagete“, Swanilda Leo Delibeso „Coppélia“, Žizel to paties pavadinimo pastatyme pagal Adolphe'o Adamo muziką.
Alicia Alonso tapo pirmąja choreografų Anthony Tudor, George Balanchine, Agnes de Mille kūrinių dalių atlikėja.

Po 1959 m. revoliucijos naujoji valdžia baleto ir choreografinio ugdymo plėtrą paskelbė vienu iš atsinaujinusios Kubos kultūros politikos prioritetų. Alicia Alonso trupė virto valstybine struktūra ir buvo pavadinta Kubos nacionaliniu baletu (NBK). Ji vaidino Havanos teatruose ir aikštėse, išvyko į gastroles į kitas Kubos provincijas, baleto pasirodymus dažnai transliavo Kubos televizija. Tada NBK išvyko į didelę kelionę po Lotynų Amerikos šalis, kurias naujoji vyriausybė laikė „Kubos revoliucijos kultūrine ambasada“.

1967 metais Alonso sukūrė vieną ryškiausių savo kūrybos įvaizdžių – Karmen atvaizdą Alberto Alonso balete. Tai buvo antrasis baleto, kurį Alberto Alonso pastatė Maskvoje Mayai Plisetskajai, laida. Alicia Alonso partneris buvo Maya Plisetskaya brolis Azary.

Per visą savo kūrybinį gyvenimą balerina koncertavo beveik 60 pasaulio šalių.

Dėl fanatiško darbingumo Alicia Alonso sugebėjo įrodyti, kad šokėjos kūrybinis gyvenimas gali trukti daug ilgiau nei visuotinai priimtos normos. Paskutinis Alonso pasirodymas jos pačios sukurtame balete „Drugelis“ įvyko 1995 m., kai jai buvo 75 metai. Balerina taip pat pastatė nemažai originalių baletų.

Nuėjusi nuo scenos ji toliau vadovauja Kubos nacionaliniam baletui.

Alonso dažnai koncertavo SSRS. Šeštojo dešimtmečio pabaigoje ji pirmą kartą pasirodė Didžiojo teatro scenoje. Įvairiais laikais jos partneriai buvo Vladimiras Vasiljevas, Antonas Dolinas, Aleksandras Godunovas, Antonio Gadesas ir kt.

Ji ne kartą buvo Tarptautinio baleto konkurso Maskvoje žiuri narė. 1969–1989 m. ji buvo Kubos ir Sovietų Sąjungos draugystės draugijos viceprezidentė.

Alicia Alonso suteiktas UNESCO geros valios ambasadorės vardas.

Balerina yra Havanos universiteto, Kubos Aukštojo menų instituto, Valensijos politechnikos universiteto (Ispanija) ir Gvadalacharos universiteto (Meksika) garbės daktarė.

Alicia Alonso turi daugybę nacionalinių ir tarptautinių apdovanojimų. 1998 metais jai suteiktas Kubos Respublikos darbo didvyrės vardas, 2000 metais – Kubos José Marti ordinas. 2010 m. gruodį balerina gavo Kubos valstybės tarybos apdovanojimą – Aide Santamaria medalį.

Ji buvo apdovanota Meksikos Actekų erelio ordinu (1982), Ispanijos Izabelės Katalikės ordinu (1993), Prancūzijos Menų ir literatūros ordinu (1998) ir kt. 2003 m. Prancūzijos prezidentas Alonso suteikė Garbės legiono ordino karininkas.

1999 metais UNESCO jai įteikė Pablo Picasso medalį už išskirtinį indėlį į šokio meną.

Alicia Alonso gavo Galinos Ulanovos fondo apdovanojimą „Už nesavanaudišką tarnystę šokio menui“.

Medžiaga parengta remiantis informacija iš RIA Novosti ir atvirų šaltinių